ماريا كلفديفنا تينيشيفا. كيف جعلت ماريا تينيشيفا ممتلكاتها مركزًا للفن الروسي في سيرة تينيشيفا

الأميرة ماريا كلافدييفنا تينيشيفا - فاعلة خير، وجامعة، وفنانة مينا، شخصية عامة

عندما كانت صغيرة ولم تكن معروفة بعد لأي شخص، أخبرت قصتها ذات مرة لإيفان سيرجيفيتش تورجينيف. أجاب مفكرًا: "أوه، من المؤسف أنني مريض ولم أعرفك من قبل. يا لها من قصة مثيرة للاهتمام سأكتبها..."

ولدت ماريا كلافدييفنا تينيشيفا (ني بياتكوفسكايا، وفقًا لزوج والدتها - ماريا موريتسوفنا فون ديسن) في 20 مايو 1858 في سان بطرسبرج.

وكانت الفتاة غير شرعية، ونشأت في منزل زوج أمها الغني كطفلة برية كاملة، رغم كثرة المربيات والمربيات والمعلمات. وطالبوها بالطاعة الكاملة وضبط النفس. كانت الأم باردة تجاهها، ومن الواضح أنها ربطت مع هذه الطفلة لحظات الحياة التي أرادت نسيانها.

"كنت وحيدًا، مهجورًا. عندما أصبح كل شيء هادئًا في المنزل، دخلت بهدوء إلى غرفة المعيشة، وتركت حذائي خارج الباب. هناك أصدقائي في الرسم... هؤلاء الطيبون، ناس اذكياءيطلق عليهم الفنانين. يجب أن يكونوا أفضل وألطف من الآخرين، وربما لديهم قلب أنقى، وروح أنبل؟..."

عندما بلغت ماريا 16 عاما، بعد تخرجها من صالة للألعاب الرياضية الخاصة، عرض عليها المحامي الشاب ر. نيكولاييف. وبالطبع فإن فكرة أن الزواج سيمنحها الحرية دفعتها إلى الموافقة. الزواج المبكر، ولادة ابنة. واتضح أن زوجي مقامر متعطش. كتبت لاحقًا: "كان كل شيء رماديًا وعاديًا وبلا معنى".

أعطتها حادثة تافهة الأمل: فقد قيل لها إن صوتها "الأوبرالي" القوي يتمتع بجرس جميل. أنت بحاجة للذهاب للدراسة في إيطاليا أو فرنسا.

من السهل القول! كيف يكون هذا ممكنا؟ أين هو المال؟ أين جواز السفر؟ بعد كل شيء، في ذلك الوقت دخلت الزوجة في جواز سفر زوجها. رفضت الأم المساعدة بالمال. لكن ماريا جمعت أكبر قدر ممكن من المال عن طريق بيع أثاث غرفتها. كان من الصعب للغاية انتزاع إذن المغادرة من زوجي. ولكن تبين أن هذا أيضًا يمكن التغلب عليه. ...استقلت امرأة وحيدة تحمل ابنتها الصغيرة بين ذراعيها وأمتعة هزيلة قطارًا لم يعد بباريس - بل بحياة جديدة.

"من الصعب أن أصف ما مررت به عندما شعرت أخيرًا بالحرية... اختنقت بسبب تدفق المشاعر التي لا يمكن السيطرة عليها، لقد وقعت في حب الكون، وقعت في حب الحياة، وتمسكت بها."

سوكولوف أ.ب. صورة لماريا كلافدييفنا تينيشيفا (1898)

تبدأ ماريا في تعلم الغناء على يد ماتيلدا مارشيسي الشهيرة. كما يبدأ أيضًا في تلقي دروس فنية من فنان الجرافيك الشهير ج. يحضر فيكتور، لاحقًا في سانت بطرسبرغ، دروس البارون ستيغليتز، ويظهر قدرات مشرقة في هذا المجال. يبدأ في دراسة تاريخ الفن بعمق، ويقضي ساعات في قراءة الكتب وزيارة المتاحف.

هناك شغف آخر تجلى بوضوح في شبابها ولعب دورًا مهمًا في مصيرها المستقبلي وهو حب العصور القديمة والشغف بكل شيء قديم. "لقد تركتني المعارض الحديثة غير مبالٍ، فقد انجذبت إلى العصور القديمة. يمكنني أن أقضي ساعات واقفة أمام واجهات عرض الأشياء الأثرية.

سحرت ميزو سوبرانو ذات الجمال النادر الباريسيين. كانت مارشيسي متأكدة من أن تلميذتها الروسية ستصبح مشهورة كمغنية أوبرا. عُرض عليها القيام بجولة في فرنسا وإسبانيا. لكن رجل الأعمال، كما اتضح فيما بعد، يعتقد أنه بالإضافة إلى الاهتمام المستحق له، فإن الشباب و امراة جميلةهناك شيء نشكره على المشاركة المربحة. إن التعسف في سوق المواهب، والاعتماد على أكياس النقود، التي شعرت ماريا بقبضتها على الفور، أثر عليها مثل الحمام البارد. "لا يمكن للمرأة أن تتقدم إلا بمعجزة أو بوسائل لا علاقة لها بالفن، فكل خطوة يتم اتخاذها لها بجهد لا يصدق."

هناك، في باريس، ستشعر أن المسرح والمسرح ليسا لها. "الغناء؟ هذا ممتع... ليس هذا ما يريده قدري».

M. K. تينيشيفا. صورة بقلم آي. ريبين (1896)

في غضون ذلك - العودة إلى روسيا، ونقص المال، والوضع الغامض في المجتمع. في الواقع، أخذ الزوج ابنته وأرسلها إلى مؤسسة تعليمية مغلقة. وقال عن خطط زوجته الفنية: «لا أريد أن ينثر اسمي فوق الأسوار على الملصقات!» لكن الطلاق الطويل والمرهق ما زال يحدث. ونتيجة لذلك، أصبحت الابنة بعيدة جدا عن والدتها، ولم تسامحها حتى في مرحلة البلوغ لرغبتها في تحقيق الذات على حساب رعاية الأسرة ولها.

في لحظة حرجة من حياتها، تبحث عنها ماريا كلافدييفنا أفضل صديقالطفولة إيكاترينا كونستانتينوفنا سفياتوبولك-تشيتفرتينسكايا. سوف تلعب Chetvertinskaya دورًا كبيرًا جدًا في حياتها. أحد الأصدقاء يدعوها ملكية عائلتها تالاشكينو.

إيكاترينا كونستانتينوفنا سفياتوبولك تشيتفرتينسكايا

في بعض الحفلات الودية طُلب منها الغناء. تعهد بمرافقته رجل كان في مظهره، لولا المعطف الذي خان يد خياط باريسي باهظ الثمن، كان هناك شيء فلاح، ممتلئ الجسم، شبه هبوطي. بدا التشيلو رائعا في يديه! هكذا التقت بالأمير فياتشيسلاف نيكولاييفيتش تينيشيف.

ل الأمير ف.ن. تينيشيف. ليون بونات (1896)

بدأ عمله كفني سكك حديدية براتب زهيد. بحلول الوقت الذي التقى فيه بماريا، كان لديه ثروة ضخمة، تنمو بشكل مطرد بفضل طاقته الرائعة ومشاريعه ومعرفته الممتازة بالعالم التجاري والمالي. نجح في أن يصبح مشهوراً كمؤلف للعديد من الكتب الجادة في الهندسة الزراعية والإثنوغرافيا وعلم النفس. كان معروفًا بأنه فاعل خير كريم وشخصية جادة في مجال التعليم. وكان مطلقا.

في ربيع عام 1892، تزوجت ماريا والأمير تينيشيف. لم يكن زواجهما بسيطًا وصافيًا. كانت تبلغ من العمر أربعة وثلاثين عامًا، وكان عمره ثمانية وأربعين عامًا. طبيعتان قويتان ومستقلتان، متشابهتان في العديد من النواحي وفي نفس الوقت مختلفتان تمامًا، مع مبادئ ووجهات نظر راسخة بالفعل حول الحياة. لم يكن كافيًا أن تكون محبوبة كامرأة فحسب، بل أرادت دائمًا أن يُنظر إليها كفرد، وأن تُؤخذ آرائها ومبادئها بعين الاعتبار.

انتقلت الأميرة مع زوجها إلى مدينة Bezhetsk، حيث أدار Tenishev شؤون مصنع كبير.

افتتحت المدرسة من قبل Tenisheva في Bezhetsk

تتذكر تينيشيفا: “شيئًا فشيئًا، ظهرت أمامي صورة كاملة للوضع الحقيقي لعمال المصنع. اكتشفت أنه بالإضافة إلى العاملات المثقلات بالعمل والشخصيات غير المبالية التي تتغذى جيدًا، كان هناك أيضًا أناس صغار مكتئبون، محروقين بنيران أفران المسبك، يصمون آذانهم من ضربات المطرقة التي لا نهاية لها، ربما يشعرون بالمرارة، وقاسيين، ولكنهم ما زالوا مؤثرين. ، يستحقون على الأقل القليل من الاهتمام والرعاية لاحتياجاتهم. بعد كل شيء، كان هؤلاء الناس أيضا. ومن غيرهم أعطى هذه الأرقام أنا وزوجي الرخاء؟..”.

ريبين آي إي. صورة للأميرة م.ك. تينيشيفا (1896)

أصبحت ماريا كلفديفنا وصية للمدرسة الوحيدة في بيجيتسك، ثم أسست عدة مدارس أخرى في المدينة والقرى المحيطة بها. تم إنشاء جميع المدارس وصيانتها بعاصمة تينيشيف. تذهب ماريا كلافدييفنا إلى أبعد من ذلك: فهي تنظم مقصفًا شعبيًا يقدم وجبات غداء عالية الجودة ومقابل رسوم معقولة. كما أتاحت أيضًا منح أسر العمال أراضٍ فارغة للاستخدام المؤقت - وبدأت إعادة التوطين من الثكنات الضيقة والخانقة، التي كانت أرضًا خصبة للأوساخ والأمراض. ولكن هذا ليس كل شيء. مشكلة أخرى مهمة هي أوقات فراغ العمال، والتي يمكن أن تصبح بديلا للسكر والكسل. تقوم Tenisheva بتنظيم مسرح في Bezhitsk، حيث سيقدم الفنانون الزائرون، وستقام الأمسيات والحفلات الموسيقية.

عندما يستقيل تينيشيف من إدارة مصانع بريانسك، تغادر العائلة إلى سانت بطرسبرغ.

منزل تينيشيف على الجسر الإنجليزي في سانت بطرسبرغ

بدأ الملحنون وفناني الأداء المشهورون سكريابين وأرسينييف بزيارة صالون الموسيقى ومنزل عائلة تينيشيف. صوت صاحب الصالون سوف يسعد تشايكوفسكي.

M. K. تينيشيفا. صورة لسيروف. (مكتوبة في غرفة الرسم بمنزل الأميرة في سانت بطرسبرغ)

تقوم ماريا كلافدييفنا بإنشاء استوديو لنفسها للرسم الجاد، ولكنها مستوحاة على الفور من فكرة آي.إي. يقوم ريبين بتنظيم استوديو لإعداد طلاب المستقبل للقبول في أكاديمية الفنون ويقدم ورشة عمل خاصة به إلى الاستوديو. يتولى ريبين نفسه التدريس. وسرعان ما أصبح هذا المكان يحظى بشعبية كبيرة بين الشباب. ولم يكن هناك نهاية للمهتمين، فالورشة امتلأت عن طاقتها، «كانوا يعملون خمس ساعات في اليوم، غير منتبهين للظروف الضيقة والخانقة». حاولت Tenisheva مساعدة الطلاب: كان التدريب في الاستوديو مجانيا، وتم شراء كل ما هو ضروري للفصول الدراسية، وتم ترتيب الشاي مجانا، وتم شراء أعمال الطلاب. من بين طلاب استوديو Tenishev I.Ya. بيليبين، م.ف. دوبوزينسكي، ز. سيريبرياكوفا، إي.في. Chestnyakov والعديد من الفنانين المشهورين الآخرين في المستقبل.

أصبحت ماريا كلفديفنا أحد مؤسسي مجلة "عالم الفن".

غلاف مجلة "عالم الفن"

تم الاستيلاء على طبيعة المقامرة لدى Tenisheva من خلال شغف آخر - وهو التجميع. في رحلاتها مع زوجها إلى أوروبا، اشترت الأميرة، دون محدودية الأموال، لوحات من أوروبا الغربية، والخزف، والنحت الرخامي، والمجوهرات، والأشياء ذات القيمة التاريخية، ومنتجات أساتذة من الصين واليابان وإيران. أعطتها الطبيعة الذوق الفني. لقد تعلمت وفهمت الكثير من التواصل مع أهل الفن. أكملت القراءات والمحاضرات والمعارض الأمر - اكتسبت ماريا حس المتذوق الشديد وعرفت كيف تقدر ما حصلت عليه بين يديها. وهكذا، عندما سافرت هي وزوجها عبر المدن الروسية القديمة: روستوف، ريبينسك، كوستروما، عبر قرى وأديرة نهر الفولغا، رأت الأميرة الجمال المصنوع يدويًا لأساتذة مجهولين - أصلي، لا يمكن تصوره في مجموعة متنوعة من الأشكال والألوان و مثالية في التنفيذ. ولدت أمام أعيننا مجموعة جديدة من الأواني والملابس والأثاث والمجوهرات والأطباق والحرف اليدوية - أشياء ذات جمال مذهل مأخوذة من كوخ مظلم أو حظيرة مهجورة.

صورة للأميرة تينيشيفا م.ك. كوروفين ك. (1899)

في عام 1893، أقنعت ماريا كلفديفنا صديقتها ببيع تالاشكينو لها. كما هو الحال في سانت بطرسبرغ، فإنها تخلق بسرعة كبيرة جو مضياف وإبداعي في منزل Talashkino، الذي يجمع الكثير من الناس هنا. فنانين مشهورهوالموسيقيين والعلماء. أي غالبا ما تأتي إلى هنا. ريبين، م.أ. فروبيل، أ.ن. باكست، يا.ف. تسيونغلينسكي، النحات ب. تروبيتسكوي وغيرها الكثير. بالمناسبة، كان هناك دائمًا العديد من الفنانين في دائرة ماريا كلافدييفنا، ولكن لسبب ما لم يكن هناك جو من الخمول والبوهيمية.

فروبيل م. صورة للأميرة م.ك. تينيشيفا في دور فالكيري (1899).

لكن أغلى إبداعاتها كانت مدرسة في مزرعة فلينوفو بالقرب من تالاشكينو لأطفال القرية. في سبتمبر 1895، تم افتتاح مبنى مدرسي جديد يضم فصول دراسية مشرقة ومهجع وغرفة طعام ومطبخًا. كان هناك الكثير من الأشخاص المهتمين. كانت للأيتام الأولوية عند دخول المدرسة، وقد استقبلتهم تينيشيفا للحصول على الدعم الكامل. يتم إيلاء اهتمام كبير لاختيار المعلمين. وفقا لأفكارها، يجب ألا يعرف المعلم الريفي الموضوع جيدا فحسب، بل يجب أن يكون أيضا مرشدا وصديقا للطفل، مثالا في الحياة.

تيريموك في فلينوف

بجانب مبنى المدرسة، وفقا لرسم ماليوتين، تم بناء منزل حكاية خرافية، مزين بالمنحوتات واللوحات؛ توجد هنا مكتبة وغرفة للمعلمين. يتم إحضارهم إلى هنا من العاصمة والرحلات الخارجية أفضل الكتبوالكتب المدرسية والألبومات الفنية والمجلات.

الباب - البوابة في الديكور الداخلي لـ Teremka

لؤلؤة أخرى من مدرسة فلينوف كانت أوركسترا بالاليكا للأطفال، والتي أصبحت مشهورة في جميع أنحاء منطقة سمولينسك.

أوركسترا تالاشكينسكي بالالايكا.

ظهرت أيضًا في تالاشكينو مدرسة جديدةمع أحدث المعدات لتلك الأوقات، مكتبة عامة، عدد من الورش التعليمية والاقتصادية، حيث كان السكان المحليون، معظمهم من الشباب، يعملون في النجارة، ومطاردة المعادن، والسيراميك، وصباغة الأقمشة، والتطريز. بدأ العمل العملي على إحياء الحرف الشعبية. وقد شارك الكثير من الناس في هذه العملية السكان المحليين. على سبيل المثال، الروس فقط الزي الوطنيوكانت النساء من خمسين قرية مجاورة مشغولات بالنسيج والحياكة والصباغة.

منتجات الحرفيين تلاشكين

ذهب كل هذا إلى متجر Rodnik الذي افتتحته Tenisheva في موسكو. لم يكن هناك نهاية للمشترين. وجاءت الطلبات أيضا من الخارج. حتى لندن الرائدة أصبحت مهتمة بمنتجات الحرفيين في تالاشكا. هذا النجاح لم يكن من قبيل الصدفة. بعد كل شيء، دعت تينيشيفا أولئك الذين كانوا يشكلون النخبة الفنية في روسيا في ذلك الوقت للعيش والإبداع والعمل في تالاشكينو. في ورش العمل، يمكن لصبي القرية الاستفادة من نصيحة M.A. فروبيل. تم اختراع أنماط المطرزات بواسطة V.A. سيروف. م.ف. نيستيروف، أ.ن. بينوا، ك.أ. كوروفين، ن.ك. روريش، ف.د. بولينوف، النحات ب. تروبيتسكوي، المغني ف. شاليابين والموسيقيون والفنانون - أصبحت هذه الأرض استوديوًا وورشة عمل ومسرحًا للعديد من الأساتذة.

أردت أن تدخل الأشياء التي تم إنشاؤها وفقًا لمبادئ الجمال القديمة إلى حياة سكان المدينة وحياتهم اليومية وتغير أذواقهم التي اعتادت على التقليد الرخيص للأسلوب الأوروبي. وأرادت حقًا أن يشارك الفلاحون المحليون في العملية الفنية الجديدة. بعد كل شيء، في مقاطعة سمولينسك منذ زمن سحيق، كان هناك العديد من الحرف اليدوية، لكن منتجات الحرف اليدوية قد ابتعدت منذ فترة طويلة عن جمال الفن الشعبي، وكانت خشنة وخرقاء ونمطية؛ حاول الفلاحون تحسينها، لكنهم لم يروا أو يعرفون الأمثلة الجيدة، فعملوا بشكل بدائي وباعوا منتجاتهم بأسعار منخفضة. اعتقدت تينيشيفا أنه من خلال النهج الصحيح والمحب، من الممكن إحياء الرغبة البدائية للشعب الروسي في الجمال.

كانت الأميرة مهتمة أيضًا بالمينا، وهو فرع من المجوهرات اختفى في القرن الثامن عشر. وقررت إحيائها. أمضت ماريا كلفديفنا أيامًا كاملة في ورشة تالاشكينو الخاصة بها، بالقرب من الأفران والحمامات الغلفانية.

بفضل عمل Tenisheva وسعيها، تم إحياء أعمال المينا، بالتعاون مع الفنانة Jacquin، تم تطوير والحصول على أكثر من 200 طن من المينا غير الشفاف (غير الشفاف)، وتمت استعادة طريقة صنع المينا "المشطوبة" .

"ضيوف في الخارج" تم رسم هذا المينا بواسطة N. K. Roerich بناءً على طلب M. K. Tenisheva. صُنعت اللوحة عام 1907، وانتهى بها الأمر في الخارج، وبيعت في مزاد سوثبي في جنيف عام 1981.

عُرضت أعمالها في لندن وبراغ وبروكسل وباريس. وفي إيطاليا -مسقط رأس هذه المسألة- انتخبت عضوا فخريا في جمعية الآثار الرومانية. صنف الخبراء الأوروبيون تينيشيفا في مجال عمل المينا على أنها "واحدة من الأماكن الأولى بين أساتذةها المعاصرين". وفي وطنها دافعت ماريا كلافدييفنا عن أطروحتها بعنوان "المينا والبطانة". عُرض عليها كرسي في تاريخ أعمال المينا في معهد موسكو الأثري.

طبق ومملح بحجر الأورليت السيبيري، مقدم كهدية للإمبراطور نيكولاس الثاني

في عام 1903، توفي زوجها الأمير تينيشيف.

في هذا الوقت يصل N. K. إلى تالاشكينو. روريش. أصبحت الصداقة معه صفحة مهمة في حياة ماريا كلافدييفنا: "علاقتنا هي أخوة وتقارب بين النفوس، وهو ما أقدره كثيرًا وأؤمن به كثيرًا. إذا اقترب الناس من بعضهم البعض في كثير من الأحيان بالطريقة التي تعاملنا بها معه، فيمكن القيام بالكثير من الأشياء الجيدة والجميلة والصادقة في الحياة.

في عام 1905، تبرعت بمجموعتها الضخمة من القطع الفنية لمدينة سمولينسك. ولم ترغب السلطات في توفير غرفة لها لعرضها. علاوة على ذلك، لم يكونوا في عجلة من أمرهم لقبول هدية الأميرة. ثم اشترت تينيشيفا قطعة أرض في وسط المدينة، وبنت مبنى متحف على نفقتها الخاصة ووضعت المجموعة هناك.

بناء متحف "العصور الروسية القديمة" في سمولينسك.

ولكن قبل أن يتم افتتاحه، وجد المتحف نفسه في خطر. بدأت الحرائق المتعمدة في المدينة والقرى، وكانت الإعلانات تحلق هنا وهناك، وكان شخص ما قد رأى بالفعل أيقونات مهجورة وأشخاصًا يحملون علمًا أحمر في أيديهم. وفي التجمعات صرخوا بـ "مصاصي الدماء" ودعوا إلى "سرقة البرجوازية". سرًا في الليل، بعد أن حزمت المجموعة، أخذتها تينيشيفا إلى باريس. وسرعان ما افتتح معرض في متحف اللوفر، وقد هللت له كل الصحف الأوروبية. يبدو أن باريس قد جن جنونها، حيث غمرت القاعات الخمس الكبيرة. هنا كان من الممكن مقابلة النخبة الفكرية بأكملها في العاصمة: العلماء والكتاب والسياسيين وجامعي التحف والضيوف الذين جاءوا خصيصًا لإلقاء نظرة على المشهد الذي لا يضاهى. "وهذا كله من سمولينسك؟ أين هي؟" منذ عهد نابليون، لم يسمع الفرنسيون عن مثل هذه المدينة ولم يتخيلوا أن كل هذا الترف الوافر "جاء" من مقاطعة هادئة.

الشمعدانات البرونزية

كانت تينيشيفا فخورة جدًا بأن الفساتين الشعبية الروسية التي عرضتها في باريس "كان لها تأثير قوي على أزياء وإكسسوارات مراحيض النساء". تقبلًا لجميع الابتكارات من عالم الملابس، تبنت النساء الفرنسيات الكثير من فلاحي سمولينسك. كتبت ماريا: "لقد لاحظت التأثير الواضح لمطرزاتنا، وفساتيننا الروسية، وصنادل الشمس، والقمصان، والقبعات، والسحابات... حتى ظهر اسم "البلوزة الروسية"، وما إلى ذلك. لقد تأثرت تجارة المجوهرات أيضًا بجهودنا الإبداع الروسيمما أسعدني كثيرًا وكان بمثابة مكافأتي لكل أعمالي ونفقاتي.

وادي خشبي. وفقا للشكل. كتاب م.ك. تينيشيفا.

"يا لها من نضارة الأشكال، وثراء الزخارف! - أذهل المراقبون لتعريف القراء بيوم الافتتاح غير المسبوق. "هذه فرحة، إعلان حقيقي!" وخلف وفرة علامات التعجب، ظهر سؤال واحد بدقة: "هل تم صنع كل هذا حقًا في روسيا؟" كانت الأميرة تينيشيفا أول من فتح الباب أمام أوروبا إلى عالم الإبداع الفني الروسي الأصلي، على عكس أي شيء آخر.

بالاليكا، رسمها فروبيل.

مقابل مجموعة من balalaikas التي رسمها Golovin و Vrubel، عُرض على Maria Klavdievna مبلغًا فلكيًا. كتبت الصحف في تلك السنوات أن المجموعة لن تعود إلى المنزل أبدًا: فهي معروضة في دول مختلفةيمكن أن يصبح العالم منجم ذهب حقيقي لأصحابه. لكن كل شيء عاد إلى سمولينسك.

معرض من مجموعة "العصور الروسية القديمة".

لكن مع الثورة، انقطعت الحياة في «أثينا الروسية» (كما أطلق عليها معاصرو تالاشكينو). بدأت الحرائق المتعمدة، وتم تنفيذ الدعاية في المدرسة، ولم تستطع تينيشيفا أن تفهم سبب تدمير ما أنشأته. تم تخزين البطاطس في كنيسة الروح القدس التي بناها تينيشيفا ورسمها إن كيه روريش. تم تدمير قبر V. N. Tenishev، وألقي رماده.

لكن المدرسة في تالاشكينو استمرت عشر سنوات فقط، وورش العمل أقل من ذلك - أربع سنوات ونصف!

في 26 مارس 1919، غادرت تينيشيفا، مع صديقتها المقربة إي كيه سفياتوبولك تشيتفيرتينسكايا وصديقتها المقربة ومساعدها في إيه ليدين، روسيا إلى الأبد وذهبت عبر شبه جزيرة القرم إلى فرنسا.

صدر وقلادة مطعمة بالمينا المفرغة. عمل M. K. Tenisheva.

تقضي تينيشيفا السنوات العشر الأخيرة من حياتها في المنفى، في ملكية فوكريسون الصغيرة، والتي أطلق عليها أصدقاؤها اسم "تلاشكينو الصغيرة". هنا، وهي مريضة بالفعل، في ورشة صغيرة في شارع دوكيسن، تواصل العمل في المينا، وتكسب لقمة عيشها من عملها الخاص.

كما قبلت ماريا كلافدييفنا بكل سرور عرض تصميم أزياء لأوبرا "The Snow Maiden".

يتذكر إي كيه: "كان أداؤها مذهلاً". سفياتوبولك-تشيتفرتينسكايا. "حتى أنفاسها الأخيرة، لم تتخل عن فرشاتها وقلمها وملاعقها".

توفيت ماريا كلافدييفنا تينيشيفا في ربيع عام 1928. تم دفنها في مقبرة Sainte-Genevieve des Bois.

أميرة، شخصية عامة، جامعة، فاعلة خير، فنانة مينا. مصيرها رائع ومأساوي: بعد أن أعطت روسيا كل ما لديها، من رأس المال إلى الموهبة، ماتت في غياهب النسيان.

سنة الميلاد غير معروفة بالضبط (بين 1857 و1867)، فقط التاريخ يعتبر موثوقًا - 20 مايو. لقد جاءت من النبلاء الحضرية، ولكنها كانت غير شرعية.

كان الأمر صعبًا على ماريا غير الشرعية في عائلة والدتها. قالوا إن السيدة فون ديسن، التي كانت ذات شخصية صعبة للغاية، لم تستطع أن تسامح ابنتها على ولادتها غير المرغوب فيها (حتى أن هناك شائعات بأن والد ماشا كان الإمبراطور ألكسندر الثاني). لا، لم ينقص ماريا أي شيء، لكنها شعرت بالوحدة. درست في واحدة من أفضل المؤسسات التعليمية في سانت بطرسبرغ - صالة Speshneva للألعاب الرياضية، والتي تخرجت منها بنجاح.

في سن ال 16، تزوجت الفتاة من المحامي رافائيل نيكولاييف وأنجبت ابنة ماريا، لكن زواجها لم ينجح. "كان كل شيء رماديًا، عاديًا، بلا معنى"- كتبت لاحقا. الزوج، مقامر متعطش، بعد خسارة أخرى، قضى ساعات مستلقيا على الأريكة في تقاعسه المعتاد، غير مبال بكل شيء في العالم. لم تستطع ماريا كلافدييفنا أن ترى كيف أذل نفسه واستجداء المال من أقاربه أو حماته. والأسوأ من ذلك أنه أجبر زوجته على أخذ أموال من الغرباء.

منذ عام 1881، درست في باريس: أخذت دروسًا في الموسيقى والصوت، وأرادت أن تصبح مغنية محترفة، وقامت بالكثير من الرسم. الابنة، التي تركت مع زوجها، أرسلها والدها بعد ذلك "إلى الكلية" (وهو ما يعني نظام المدارس الداخلية) وأصبحت بعيدة جدًا عن والدتها، ولم تغفر لها حتى في مرحلة البلوغ لرغبتها في تحقيق الذات على حساب لرعاية الأسرة ولها.

لمدة ثلاث سنوات كاملة قبل ذلك، درست الغناء مع معلمة الغناء الشهيرة ماتيلد مارشيسي، واستمع إلى عروضها سي جونود وأيه توماس وأيه جي روبنشتاين. في باريس، تتلقى ماريا دروس الرسم في متحف اللوفر على يد الفنان غابرييل جيلبرت.

في ربيع عام 1885، عادت ماريا كلافدييفنا أخيرًا إلى روسيا ونجحت في الأداء على المسرح، وأدت الألحان والرومانسيات. أصبحت مغنية محترفة، وحاولت الحصول على وظيفة على المسرح الاحترافي، وتم اختبارها في أوبرا مامونتوف، لكنها لم تنجح. لكن هذا لم يمنعها - فقد واصلت المشاركة في الحفلات الموسيقية. وفي نفس الوقت كانت تكثر من الرسم وترسم الصور وتتقن فن الرسم. بدأت في جمع أعمال الرسومات والأشياء الشعبية الروسية والأوروبية.

وفي حي تالاشكينو كانت هناك أيضًا أرض الأمير في إن تينيشيف، أكبر صناعي روسي، الذي قام بدعم بناء أول مصنع للسيارات في روسيا، وهو أحد رواد الإنتاج الكهروميكانيكي. لقد جاء إلى منطقة سمولينسك للصيد، وكان أكبر من ماريا كلافدييفنا بـ 22 عامًا، لكن فارق السن لم يكن له أهمية عندما تم اكتشاف قرابة النفوس. بعد طلاق الأمير السريع من زوجته الأولى وفسخ الزواج من قبل ماريا كلافدييفنا، تزوجا في عام 1892. كانت في السادسة والعشرين من عمرها، وكان هو في الثامنة والأربعين.

في عام 1889، مباشرة بعد الزفاف، انتقل الزوجان تينيشيف إلى مدينة بيزيتسا بالقرب من بريانسك، حيث كان الأمير يدير مصنعًا لدرفلة السكك الحديدية. وصفت ماريا كلافدييفنا تينيشيفا السنوات الأربع التالية من حياتها بأنها "ساحة المعركة" الأولى. في مواجهة حياة المصنع، تلفت تينيشيفا الانتباه إلى حياة العمال وظروفهم المعيشية. اكتظاظ الثكنات، وعمالة الأطفال، والسكر والمرض، ونقص المدارس ورياض الأطفال.

«شيئًا فشيئًا، تكشفت أمامي صورة كاملة عن الوضع الحقيقي للعاملين في المصنع. اكتشفت أنه بالإضافة إلى العاملات المثقلات بالعمل والشخصيات غير المبالية التي تتغذى جيدًا، كان هناك أيضًا أناس صغار مكتئبون، محروقين بنيران أفران المسبك، يصمون آذانهم من ضربات المطرقة التي لا نهاية لها، ربما يشعرون بالمرارة، وقاسيين، ولكنهم ما زالوا مؤثرين. ، يستحقون على الأقل القليل من الاهتمام والرعاية لاحتياجاتهم... كلما تعمقت في حياة المصنع، كلما اقتنعت بمجال العمل الواسع في هذه الآلة الضخمة والمعقدة.

كان الاهتمام الأول لتينيشيفا هو المدارس. بمساعدة Tenishevs، تم افتتاح مدرسة مهنية مجانية للمراهقين. كان هناك على الفور 60 طالبًا، وتم افتتاح دروس الرسم المسائية. عندما لم تعد المدرسة قادرة على استيعاب الجميع، تم بناء مبنى حجري جديد مكون من طابقين في الحديقة المجاورة لمنزل عائلة تينيشيف، والذي كان مناسبًا بشكل مثالي للتدريب: الآلات والأدوات من الخارج، والمياه الجارية، والإضاءة الكهربائية. تم تدريب المراهقين على تشغيل المعادن والنمذجة، وخراطة المعادن والخشب، وصياغة المعادن والحدادة. وسرعان ما رأت تينيشيفا نتائج جهودها. "لقد وقف أمامي أناس المستقبل، ملتزمون بعملهم، بحماسة، ومجتهدين في التعامل مع مسألة جدية.". في هذه المدرسة كانت هناك مدرسة مهنية أدنى للأطفال الصغار. افتتحت ماريا كلافدييفنا أيضًا مدرسة مهنية للفتيات، حيث تعلمن التطريز والقص والخياطة.

تم إنشاء مقصف عام مع وجبات غداء مقابل رسوم معقولة، وتم تنظيم أوقات الفراغ في المدينة: ظهر مسرح للعمال ونادي للموظفين. واقترحت تينيشيفا أن توفر إدارة المصنع للعمال أرضًا فارغة حول المصنع وبدلًا لبناء منزل لإعادة توطين العمال من الثكنات التي لم تكن مناسبة للعيش. أحب العمال الأميرة كثيرًا وكانوا يعرفون من ينشدون الحماية والرعاية.

"عندما غادرت المصنع، تركت، بالإضافة إلى مدرستي المهنية، ستة مباني مدرسية مريحة ومميزة، درس فيها ألف ومائتا طفل.".

قضى آل تينيشيف فصول الشتاء في سانت بطرسبرغ، وعندما ترك فياتشيسلاف نيكولاييفيتش إدارة مصانع بريانسك، استقروا هنا تمامًا. قام تشايكوفسكي وسكريابين وأرسينييف والعديد من الملحنين والفنانين المشهورين الآخرين بزيارة صالون الموسيقى في تينيشيف.

تقوم ماريا كلافدييفنا بإنشاء ورشة عمل للرسم الجاد، ولكنها مستوحاة على الفور من فكرة I. E. Repin لتنظيم استوديو لإعداد طلاب المستقبل للقبول في أكاديمية الفنون وإعطاء ورشة عملها إلى الاستوديو. يتولى ريبين نفسه التدريس. كان الاستوديو مجانيًا، ومفروشًا بقوالب التدريس وحوامل الرسم. ولم يكن هناك نهاية للمهتمين، فالورشة امتلأت عن طاقتها، «كانوا يعملون خمس ساعات في اليوم، غير منتبهين للظروف الضيقة والخانقة». بدأ العديد من الفنانين الذين أصبحوا مشهورين فيما بعد حياتهم المهنية في استوديو Tenishev: M. V. Dobuzhinsky، Z. E. Serebryakova، I. Ya. Bilibin وغيرهم الكثير.

كان عمل إم كيه تينيشيفا هو تالاشكينو، الذي اشتراه الزوجان من كيتو في عام 1893، وتركا العقار تحت إدارتها. في تالاشكينو، حقق تينيشيفا وكيتو حلمًا مشتركًا حول "الملكية الأيديولوجية"، والتي كان من المفترض أن تكون أسسها التنوير وتطوير الزراعة وإحياء الثقافة الفنية الشعبية التقليدية باعتبارها "قوة إبداعية للحياة".
خلقت ماريا كلفديفنا أجواء إبداعية خاصة جدًا في تالاشكينو، والتي جذبت العديد من الفنانين والموسيقيين والعلماء هنا. الفنانون I. E. Repin، M. A. Vrubel، K. A. Korovin، N. K. Roerich، J. F. Tsionglinsky A. N. Bakst، النحات P. P. Trubetskoy، العلماء A. V. غالبًا ما زاروا هنا Prakhov، I. F. Barshchevsky، V. I. Sizov، الموسيقيون V. V. Andreev، A. D. Medem وغيرهم الكثير.

نظرًا لكونه بعيدًا عن العواصم، فقد تحول تالاشكينو بسرعة إلى مركز فني، ومركز للموهوبين والموهوبين والباحثين عن الأشخاص: “الموقد المنزلي مليء بالاهتمام بأفضل المنتجات الحديثة. "أعمال الفنانين الجدد، إثارة الجدل في المعارض قريبة من الجميع"، كتب N. K. Roerich عن منزل الأميرة المضياف.

مراقبة تطور الفن في أوروبا وروسيا، والمشاركة بنشاط في الحياة الفنيةالعاصمة، تتجه ماريا كلافدييفنا بشكل متزايد إلى مصير الفن الوطني الروسي.

يولد الحلم لإحياء الطراز الروسي، ليس من خلال تقليد العصور القديمة، ولكن فقط من خلال الاستلهام من الماضي الملحمي والحكايات الخيالية المتجسدة في الفن الروسي القديم: "لطالما أردت تنفيذ خطة أخرى في تالاشكينو. تم نسيان النمط الروسي، كما كان لا يزال يتم تفسيره، تمامًا. نظر إليه الجميع كشيء عفا عليه الزمن، ميت، غير قادر على أن يولد من جديد ويأخذ مكانا فيه فن معاصر. جلس أجدادنا على مقاعد خشبية، وينامون على السترات الواقية من الرصاص، وبالطبع، لم تعد هذه البيئة ترضي معاصريهم، ولكن لماذا لم نتمكن من بناء جميع الكراسي والأرائك والشاشات وطاولات الزينة بالروح الروسية، وليس نسخ العصور القديمة، ولكن فقط مستوحاة منه؟ أردت أن أحاول، أن أجرب قوتي في هذا الاتجاه... كل عصر، كل جيل يمكن أن يأتي بشيء جديد، يقول كلمته، ولكن ليس عن طريق تقليد الأيام الخوالي، ولكن مستوحى منها.

للقيام بذلك، يدعو M. K. Tenisheva، بناء على توصية M. A. Vrubel، الفنان S. V. Malyutin، الذي سيرأس ورش العمل الفنية. بدأت ورش السيراميك والتطريز والصباغة وورش الأثاث وأعمال الحدادة الفنية ونحت الخشب في العمل في عام 1900. وفي Stoleshnikov Lane في موسكو تم افتتاح متجر خاص لبيع المنتجات المنتجة في هذه الورش.

ألهمت روح البحث الإبداعي الجديدة في تالاشكينو العديد من الفنانين المشهورين. هنا بحثا عن لغة جديدة باللغة الروسية الفنون الجميلةعمل N. K. Roerich، M. A. Vrubel، K. A. Korovin، D. S. Stelletsky، A. P. Zinoviev، V. D. Beketov والعديد من الآخرين. صنع الطلاب منتجات وفقًا لرسومات الفنانين، وقد صممت ماريا كلفديفنا العديد من العناصر بنفسها.
بالإضافة إلى ذلك، افتتحت ماريا كلافدييفنا مدرسة في قرية سوج، وهي كلية في قرية بوبيري، ومدرسة رسم في سمولينسك (كانت قد فعلت ذلك سابقًا في بطرسبورغ)، وبنت مسرحًا.

لؤلؤة أخرى في تالاشكينو كانت أوركسترا بالاليكا للأطفال بقيادة الموسيقار الشهير V. A. Lidin. أصبح مسرح وأوركسترا تالاشكينسكي مشهورًا في جميع أنحاء منطقة سمولينسك وجذب العديد من المتفرجين في عروضهم. "لقد خدمتني موسيقى البالاليكا جيدًا أيضًا. وصلت أوركسترانا المكونة من 30 شخصًا (أولاد وبنات) إلى الكمال. كان الرجال مهتمين باللعبة. في بعض الأحيان، في أيام العطلات، كنا ننظم حفلات موسيقية في سمولينسك تحت إشراف ليدين لغرض خيري. لقد لعبوا إما في مجلس الشعب، ثم في قاعة الدوما، أو في مجلس النبلاء.

كان معاصرو تالاشكينو يطلقون على أثينا الروسية اسم "أثينا الروسية"، بينما يُطلق على ماريا كلافدييفنا نفسها اسم "بريكليس الفلاحين الروس"، لأنها بنت "أثينا" الخاصة بها للناس العاديين.

في عام 1894، اشترت تينيشيفا مزرعة فلينوفو بالقرب من تالاشكين، حيث قررت إنشاء نوع جديد من المدارس الزراعية بمنشأة تعليمية مثالية. “لقد كان من المخجل إلى حد ما أن نعيش في تلاشكينو الثقافي لدينا في الديكور والرضا ونتحمل بلا مبالاة الأوساخ والجهل والظلام الذي لا يمكن اختراقه من حولنا. لقد تعذبت باستمرار بسبب البؤس الأخلاقي لفلاحيننا وفظاظة أخلاقهم. سمعت واجب أخلاقىأن تفعل شيئًا من أجلهم، وكان من المثير للاشمئزاز تمامًا في محادثة مع العديد من ملاك الأراضي الأثرياء في منطقتنا أن نستمع إلى كيف وصفهم الناس، الذين غالبًا ما يضطهدون الفلاحين بلا رحمة، بأنهم "رماديون"، ويحتقرونهم، ويكرهونهم. ... أعمى، تحت اللحاء القبيح، أغفلوا ما كان يتدفق ذات يوم في ملاحم وحكايات خرافية، وأغنية هادئة ومثيرة للشفقة وحزينة عن سعادة لا يمكن تحقيقها... ابحث عن هذه الروح، واغسل ما نما فيه من نقص الثقافة، و في هذه التربة الفاسدة ولكن الجيدة يمكنك زراعة أي بذرة..."

في سبتمبر 1895، تم افتتاح مبنى مدرسي جديد يضم فصول دراسية مشرقة ومهجع وغرفة طعام ومطبخًا. كانت للأيتام الأولوية عند دخول المدرسة، وقد استقبلتهم تينيشيفا للحصول على الدعم الكامل. استمرت الدورة التدريبية ست سنوات: ثلاثة فصول خاصة وثلاثة فصول تحضيرية. المواد التي يتم تدريسها: الزراعة، مسح الأراضي، البستنة، علم الحيوان، القانون، شريعة الله، تربية الماشية، الجيوديسيا، الكيمياء، الفيزياء، البستنة، الرسم، تربية النحل، الهندسة، علم النبات، الجغرافيا، اللغة الروسية، الحساب، التاريخ الروسي، الخط، القراءة السلافية .

في المدرسة، لم يكتسب الطفل المعرفة فقط. كل شيء كان يهدف إلى تكريم الروح رجل صغير، تنمية المواهب والمواهب الخفية. "لا، أنا أؤمن إيمانًا راسخًا بأن كل شخص يمكنه العثور على استخدام وطريقه الخاص.". لم يتم طرد الطلاب الضعفاء من المدرسة، لكنهم حاولوا تعليم بعض الأعمال المفيدة. أرسلت تينيشيفا الموهوبين على نفقتها الخاصة لمواصلة الدراسة. "إنه يأتي إلى المدرسة باعتباره همجيًا فاقدًا للوعي - فهو لا يعرف كيف يخطو، ثم تنظر، شيئًا فشيئًا يتم تقطيعه، ويتقشر اللحاء الخشن - يصبح رجلاً. لقد أحببت كشف هذه الطبائع، والعمل عليها، وتوجيهها... نعم، أحب شعبي وأعتقد أن مستقبل روسيا بأكمله يكمن فيهم، ما عليك سوى توجيه نقاط قوتهم وقدراتهم بأمانة.

كانت M. K. Tenisheva تطالب باختيار المعلمين لمدرستها: "يجب على المعلم ألا يكون معلمًا بالمعنى الضيق للكلمة فقط، أي أن يعطي دروسًا في الفصل من ساعة كذا وكذا؛ ولكن يجب عليه أيضًا أن يكون قائدًا، ومعلمًا، ويجب أن يكون هو نفسه قائدًا ريفيًا...؛ علاوة على ذلك، كان من المفترض أن يكون معلمهم الأول للقواعد الأخلاقية والنظافة واللياقة واحترام ممتلكات الآخرين.

يتم إنشاء مزرعة تعليمية نموذجية ومحطة أرصاد جوية ومنحل ومتحف لتربية النحل في فلينوفو. أصعب عمل في مزرعة المدرسة كان يقوم به الكبار، والباقي يقوم به الأطفال أنفسهم، ويتعلمون حيلًا مختلفة. كانت الدروس في ورش العمل الحرفية إلزامية لجميع الفئات.

"أردت أن أتوج خليقتي [المدرسة] بهيكل الله."وهكذا بدأ بناء هيكل الروح.

لا تثق تينيشيفا بنفسها، بحثًا عن صورة للمعبد، وتلجأ أولاً إلى البروفيسور براخوف، ثم إلى المهندس المعماري سوسلوف، السلطات في مجالها. لكن جميع المشاريع المقترحة لم ترضي ماريا كلافدييفنا، وقد أنشأت النموذج بنفسها. "في ذلك الوقت كنت أعاني بشدة من مرض عصبي مؤلم، وبالكاد أجد القوة اللازمة للنهوض من السرير في الصباح، والتجول في ورشة العمل الخاصة بي، بحيث أكون هناك، في نوع من نسيان الذات الروحي، مسالمًا، في بالتواضع، كان بإمكاني العمل بلا كلل طوال اليوم، والعيش مع الرغبة الوحيدة في التعبير عن تلك الصورة التي عاشت بشكل غامض في روحي. تم صنع نموذجين. بعد الانتهاء من الأول، رفضته تمامًا، لكن الثاني اقترب أكثر فأكثر من شعوري الداخلي، وأجبت عليه، وأخيرًا، صححت وأكملت، وأسفرت عن شكل لاقى استحسان حتى أكثر الناس لامبالاة... "

تنحرف Tenisheva عن شرائع عمارة الكنيسة الحديثة. تحاول الجمع بين صور العصور القديمة الروسية، والانطباعات المأخوذة من رحلاتها إلى الشمال الروسي، مع الصور الظلية ذات الطبيعة المحلية. نيكولاس كونستانتينوفيتش رويريتش، الذي التقت به ماريا تينيشيفا في عام 1903، يدعمها ويساعد في البناء. اسكتشات ولوحات الديكور الداخليالمعبد والفسيفساء على الواجهة - في هذه الأعمال تم الكشف عن جوانب جديدة من موهبة رويريتش.

في المجموع، استغرق بناء المعبد اثني عشر عامًا وتم تزيينه بالفسيفساء الفخمة من قبل رويريش ولوحاته. عمل نيكولاي كونستانتينوفيتش أيضًا على الرسومات التخطيطية للوحات المعبد في جوبسالا (إستونيا) في عام 1910. وتم الاحتفاظ بالرسومات التخطيطية الشهيرة لفسيفساء "المخلص" و"ملكة السماء" في مجموعة متحف تينيشيف في سمولينسك. لاحقًا، سيضم هذا المتحف واحدة من أهم مجموعات أعمال الفنان الكبير وأكثرها تنوعًا. يجسد المعبد المنشأ حديثا جميع أنواع الفن التي ازدهرت في تالاشكينو: الهندسة المعمارية، والسيراميك، والمينا، والتطريز، والرسم، والمطاردة، والتزوير. بالإضافة إلى ذلك، في زخرفة المعبد، تقرر الجمع بين عناصر العبادة من مختلف الأديان. سعى كل من مبدعي المعبد ليس فقط من أجل التوليف الفني، ولكن أيضًا من أجل التوليف الديني. ن.ك. تذكرت روريش: “في الآونة الأخيرة، في حياتها (M.K. Tenisheva) في تالاشكينو، كانت مفتونة بفكرة توليف جميع الأفكار الأيقونية. لقد تبلور العمل المشترك الذي ربطنا من قبل بشكل أكبر من خلال الأفكار المشتركة حول متحف خاص للصور، والذي قررنا أن نطلق عليه "معبد الروح". ولسوء الحظ، لم تتمكن الكنيسة الرسمية من فهم وقبول هذه الفكرة العظيمة. لم يتم تكريس المعبد خدمات الكنيسةولم يتم تأديتها فيه، بل كان في الواقع نصبًا ثقافيًا فريدًا.

أعطى الزواج للأميرة الفرصة لإشباع شغفها بالجمع. بعد أن جمعت مجموعة واسعة من الألوان المائية لفنانين روس وأجانب، تم تكليف تنظيمها إلى A. N. Benois، نظمت Tenisheva معرضًا لمجموعتها في عام 1897، حيث تم التبرع بحوالي 500 عمل للمتحف الروسي، الذي كان يستعد لـ يفتح. أذهلتها S. P. دياجليف، التي التقت بها تينيشيفا في ذلك الوقت، بفكرة إنشاء مجلة "عالم الفن"، التي أسستها ومولتها (مع إس آي مامونتوف) في 1898-1904. في عام 1899، كانت من بين منظمي المعرض الأول لـ “ميركوسنيك” في سانت بطرسبرغ.

في عام 1901، أقامت تينيشيفا معرضًا للمنتجات في سمولينسك الفنون التطبيقية، تم تصنيعها في تلاشكينو.

في عام 1900، نيكولاس الثاني، بناء على اقتراح وزير المالية S.Yu. عين ويت فياتشيسلاف نيكوليفيتش تينيشيف مفوضًا رئيسيًا للقسم الروسي في المعرض العالمي في باريس. أحدث هذا القسم ضجة كبيرة - ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى أعمال ماريا كلافدييفنا. كتبت تينيشيفا في مذكراتها أن كل "محاولاتها وتعهداتها في روسيا لم تفسر إلا بالخيال والطموح وأهواء امرأة مدللة". في بعض الأحيان لم يفهمها زوجها أيضًا. رجل متعلم متعدد الاستخدامات، موسيقي ممتاز، عالم إثنوغرافي بارز، عالم آثار هاوٍ، ومع ذلك، لم يشارك شغف ماريا لافديفنا بالعصور القديمة ولم يوافق على صداقتها مع الفنانين. ومع ذلك فقد ساعدها، ودعم كل مساعيها، وجعلت اسمه راعيًا للفنون ومحبًا للخير.

في عام 1903، توفي تينيشيف، توفي بمرض القلب، بعد أن عاش ستين عاما. وهي الآن تدير وحدها رأس المال الضخم المتبقي لها كميراث.

في عام 1906، ساعدت S. P. Diaghilev في تنظيم معرض الفن الروسي في صالون الخريف في باريس، وكان قسم مهم من المعرض يتألف من أشياء من الفن الشعبي الروسي جمعتها بنفسها. بعد ذلك، شكلت هذه المجموعة الأساس لأول متحف في البلاد للفنون الزخرفية والتطبيقية الروسية "العصور القديمة الروسية"، والذي تبرعت به الأميرة في عام 1911 إلى سمولينسك. وفي تلك السنوات نفسها، شاركت الأميرة بنشاط في الدراسة التاريخية والأثرية لسمولينسك والمنطقة المحيطة بها، وساهمت في افتتاح فرع لمعهد موسكو الأثري في المدينة.

واجهت الأميرة الكثير من المتاعب عندما بدأت العمل في إنشاء متحف الآثار الشهير. رفضت سلطات مدينة سمولينسك اقتراح ماريا كلافدييفنا بفتح متحف هنا فن شعبي. ثم طلبت بيع الأرض لها لبناء المبنى بنفسها - ورُفض طلبها مرة أخرى. ومع ذلك، بعد أن اشترت ممتلكات خاصة، حققت الأميرة هدفها. في أقل من عام، تم إنشاء مبنى رائع يضم معروضات لأحد المتاحف الأولى للفنون الزخرفية والتطبيقية في روسيا.

خلال أحداث عام 1905، حاولت عصابات المائة السود تدمير المتحف. ثم، خوفا على المجموعة، أخذتها الأميرة إلى باريس.

في عام 1907، عُرضت مجموعات تينيشيفا في متحف اللوفر. أحدث هذا الحدث صدى هائلاً في جميع أنحاء أوروبا. وتم تجميع وطباعة كتالوج باللغة الفرنسية ضم أكثر من ستة آلاف معروضة. لأول مرة، أتيحت للجمهور الفرصة للتعرف على الفن الروسي التقليدي. وزار المعرض 78 ألف شخص. عُرضت على ماريا كلافدييفنا في كثير من الأحيان مبالغ ضخمة مقابل مجموعتها، لكنها أعادتها إلى روسيا. تم انتخابها عضوًا في العديد من الأكاديميات الأوروبية، ودُعيت لرئاسة قسم تاريخ أعمال المينا في معهد موسكو للآثار.

وفي الوقت نفسه، في سمولينسك، تذكروا مشتريات تينيشيفا، وظهر مقال عن "نهب خزانة الكاتدرائية". تحول الخلاف في الصحيفة إلى قضية قضائية. وفي أحد الاجتماعات، أُدينت ماريا كلافدييفنا بتهمة "إهانة الصحافة" وتم إخضاعها للإقامة الجبرية لمدة سبعة أيام. شهدت N. K. Roerich في الدفاع عنها عدة مرات.

في 30 مايو 1911، أصبح متحف تينيشيفا ملكا للمدينة الروسية القديمة. وكُتب على الطبق التذكاري الذي صنعته الأميرة بنفسها: "ملكي أيها الحكماء".

تبرعت ماريا كلافدييفنا بمجموعة كبيرة من الألوان المائية لفنانين روس إلى متحف الإمبراطور ألكسندر الثالث (متحف الدولة الروسية الآن).

في عام 1911، منح مجلس دوما مدينة سمولينسك لقب المواطن الفخري إلى م.ك. Tenisheva "للتبرع لمعهد موسكو الأثري للآثار، بحيث يبقى المتحف إلى الأبد في سمولينسك".

وأرسل لها عنواناً يقول:

"صاحب السعادة، عزيزتي الأميرة ماريا كلافدييفنا. لقد تميز يوم 30 مايو بحدث عظيم في تاريخ مدينتنا وفي تاريخ العمل الثقافي للمرأة الروسية - نقلك متحف الآثار الروسية إلى أعلى مستوى علمي المؤسسة - معهد موسكو الأثري، في ظل حالة لا غنى عنها وسعيدة لسمولينسك القديمة - ترك المتحف إلى الأبد بنزاهة تامة في مدينة سمولينسك.
سمولينسك، الغنية بآثار العصور القديمة الروسية والبراعة العسكرية في الماضي، هي الآن شهادة حية على العصور القديمة العميقة، ويتم إحياؤها بشكل أقوى وأكثر إشراقًا، بعد أن تلقت منك، يا صاحب السعادة، بامتنان تاريخي عميق، هديتك السخية - كنوز المتحف التي لا تقدر بثمن، التي جمعتها بلا كلل من العمل والصبر والطاقة التي تستحق المفاجأة العميقة والتي عهدت بها الآن إلى القيادة المستنيرة لمعهد موسكو الأثري.
ينحني أمامك مجلس دوما مدينة سمولينسك الممتّن لك على هديتك السخية، ويفخر بأن يكون في شخصك تجسيدًا للمرأة الروسية، في نفس الوقت. القيمة الأفضلالكلمات والعاملة الذكية التي بذلت كل طاقتها غير القابلة للتدمير وحبها ومعرفتها بالعصور الروسية القديمة لصالح وطننا الأم العزيز، الراغبة في بصمة اسمك في تاريخ المدينة، في اجتماعها في 31 مايو 1911، قررت بالإجماع : لتزيين قاعة اجتماعات الدوما بصورتك وتسمية الشارع الذي يقع فيه المتحف Tenishevskaya.
خالص الشكر والتقدير لسكان سمولينسك".

في الزمن السوفييتيتمت إعادة تسمية الشارع.

في الوقت نفسه، م.ك. كانت تينيشيفا فنانة مينا رائعة. ومن بين أعمالها أعمال كبيرة (صليب مذبح من الفضة والذهب لكنيسة الروح القدس، ديكور باب عليه صورة القديس جاورجيوس المنتصر في تيريمكا في فلينوف، بوابة ذات ورقتين مصنوعة من الخشب الثمين مع المينا) ترصيع) وأعمال رفيعة جدًا وصغيرة الحجم ( طبق ذو مينا متعدد الألوان، تم شراؤه لاحقًا من قبل متحف قصر لوكسمبورغ في باريس، وصور مطلية بالمينا للقيصر ميخائيل فيدوروفيتش والإمبراطور نيكولاس الثاني مع الوريث تساريفيتش كهدية لـ الملك تكريما للذكرى الـ 300 لآل رومانوف).

م.ك. عرضت تينيشيفا أعمالها في صالون الجمعية الوطنية الفنون الجميلةفي فرنسا (1906-1908)، اتحاد الفنون الزخرفية. في عام 1914 عرضت المينا في روما، وحصلت على دبلوم وعضوية فخرية في الجمعية الأثرية الرومانية.

وبعد ذلك بعامين دافعت عن أطروحة الدكتوراه حول موضوع المينا والترصيع في معهد موسكو للآثار. تم ترميم نص العمل المفقود خلال الثورة من قبل طلابها في براغ عام 1930. حصلت على الميدالية الذهبية لأطروحتها وتلقت مرة أخرى دعوة لرئاسة القسم.

بصفتها فنانة وجامع أعمال فنية وباحثة فنية، تم انتخاب تينيشيفا عضوًا في العديد من الأكاديميات الأوروبية.

توقفت أنشطتها في هذا المجال النبيل ثورة أكتوبر. وهي تعيش في المنفى منذ عام 1919 في فرنسا مع "كيتو" وابنتها من زواجها الثاني ليزا في بلدة فوكريسون القريبة من باريس. لُقبت هذه المدينة بـ "تالاشكينو الصغيرة": جاء إليها فنانون بارزون، وسرعان ما تحولت إلى أحد مراكز الحياة الروحية للهجرة الروسية. واصلت ممارسة الرسم بالمينا وعلمت فن المينا لأطفال المهاجرين.

توفيت في 14 أبريل 1928. ودفنتها ابنتها وكيتو في سان كلاود بالقرب من باريس. E. K. احتفظ Svyatopolk-Chetvertinskaya بمذكرات ومذكرات Tenisheva. كما تبرعت أيضًا بمعدات ورشة عمل Tenishev والمواد والوصفات التكنولوجية لصديقتها المهاجرة والشخص ذو التفكير المماثل T. N. Rodzianko، الذي قام، بعد تلقي هذه الهدية، بتنظيم "مدرسة فنون المينا" في براغ.

نشرت الجمعية التاريخية وعلم الأنساب الروسية في فرنسا بعد وفاته مذكرات م.ك. Tenisheva ونشرت ألبومًا تذكاريًا بعنوان "معبد الروح القدس في تالاشكينو".

في مبنى جميل من الطوب الأحمر تم بناؤه عام 1905 لمتحف الفن والإثنوغرافيا "العصور القديمة الروسية" على نفقة م.ك. تقع تينيشيفا معرض فنيوالتي اعتمدت على مجموعة من لوحاتها وأعمال الفن الشعبي والتطبيقي والمواد التاريخية والإثنوغرافية. في قسم محمية متحف سمولينسك "Teremok" معرض مخصص لـ M.K. تينيشيفا. تقام قراءات تينيشيف بانتظام، الأمر الذي أصبح حاجة روحية للمثقفين الروس وعامة الناس، وتم استعادة اسم الشارع في سمولينسك، الذي ألغي في العشرينيات.

1. جميع الاقتباسات المميزة بالمؤشر مأخوذة من كتاب: M. K. Tenisheva. انطباعات عن حياتي

المواد المستخدمة في تجميع المنشور:
موقع "الأكروبوليس الجديد http://www.newacropol.ru/activity/center/exibitions/maria-tenisheva/"
موقع بوابة مدينة سمولينسك http://www.smolinfo.net/index.php?option=com_content&view=article&id=199&Itemid=232
موسوعة ناتاليا بوشكاريفا حول العالم http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/TENISHEVA_PYATKOVSKAYA_MARIYA_KLAVDIEVNA.html?page=0,0

ناتاليا تيرنوفا

مرت حياة Tenisheva Maria Klavdievna بأكملها بعيدًا عن العواصم، ولم يرغب أقارب زوجها حتى في إدراجها في شجرة العائلة. لكنها أنشأت بنفسها مركز جذب للأشخاص الأكثر موهبة من حولها ولعبت دورًا مهمًا في تاريخ تطور الفن الروسي.

الحرية المطلقة

ولدت ماريا عام 1858 في سان بطرسبرج. مرت طفولتها بدون أب ومن حيث المبدأ حب الوالدينالفتاة الصغيرة كانت مفقودة. لاحقًا، كتبت هي نفسها في مذكراتها كيف كانت طفلة وحيدة ومهجورة، وكيف كان عليها حل المشكلات بمفردها والتوصل إلى استنتاجات مختلفة دون مساعدة البالغين. تجلى اهتمامها باللوحات منذ سن مبكرة. وبمجرد أن أصبح المنزل هادئا، تسللت بعناية إلى غرفة المعيشة وأعجبت بالجمال.

ماريا نفسها أطلقت على الفن اسم "أصدقائها". نظرت الفتاة إلى كل لوحة بعناية شديدة - بعض اللوحات أخافتها، والبعض الآخر، على العكس من ذلك، جعلها سعيدة للغاية وأعجبتها. لكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام كان معلقًا في غرفة المعيشة، حيث كانت هناك أيضًا لوحة تينيشيفا المفضلة - وهي لوحة تصور سيدة نائمة على كرسي بالقرب من منضدة الزينة. تم تزيين الطاولة بدانتيل صغير، وعلى الأثاث نفسه كان هناك الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام التي أردت فقط التقاطها وإلقاء نظرة فاحصة عليها.

بالقرب من تلك المرأة، على ذيل تنورتها، كان هناك كلب لا ينام، بل يحرس سيدته بإخلاص. وكانت هناك لوحات أخرى جذبت انتباه الفتاة أيضًا، وأثارت خيالها، ولامستها في أعماق روحها، وأعادتها إلى مكان بعيد، ولكن جدًا أماكن جميلة. في لحظات الاستمتاع بالجمال، تومض العديد من الأفكار في رأسها، وظهرت الكثير من الأسئلة، لكن تينيشيفا نفسها وصفت هذه الساعات بأنها سعيدة.

في نظر ماريا الصغيرة، كان الفنانون أشخاصًا أذكياء ومميزين للغاية، ولطيفين وجيدين مقارنة بالآخرين، ولكن كيف يمكنهم خلق مثل هذا الجمال الذي يبدو حيًا وحقيقيًا حتى في اللوحات. في سن السادسة عشرة، تزوجت الفتاة من رجل لم يترك أي أثر في التاريخ، كل ما نعرفه هو أن اسمه نيكولاييف رافائيل نيكولاييفيتش. وتبين أن الزواج كان عابرا، وهو أمر ليس مفاجئا على الإطلاق، لأن الغرض من الزواج كان الحرية، التي كانت تمارس في كثير من الأحيان في الماضي.

كتبت تينيشيفا عن خطيبها: نظيف، أشقر وطويل، كان عمره 23 عامًا. قبل الزفاف، التقيا عدة مرات فقط، وبعد ذلك عرض عليها. عندما سُئلت ماريا أسئلة حول مشاعرها تجاه رافائيل وما إذا كانت تحبه، كانت إجابتها مراوغة. لم تكن لديها أي فكرة عن معنى الحب، لكنها أحبت حلمها في هذا الرجل. لقد بدا لها شخصًا طيبًا ومحترمًا، لكن ما جذبها بقوة أكبر هو رمز الحرية الذي كان يمثله لها.

الزواج السريع جلب معه الأمومة. بعد وقت قصير من ولادة ابنتها، ستذهب ماريا معها إلى باريس، حيث ستخضع لتدريب صوتي مع ماتيلد مارشيسي. بعد ذلك، ستعود إلى وطنها، حيث ستلتقي بفياتشيسلاف نيكولاييفيتش تينيشيف. سوف يتزوجان في عام 1892، ومن هذا العام بالضبط ستبدأ حياتها بورقة جديدة.

مرحبا بكم في حياة جديدة

زوج جديدكان ماريا، الأمير تينيشيف، أحد كبار الصناعيين، لذلك لم يكن لديه نقص في الموارد المالية. لقد اعتنى بعروسه بشكل جميل ولم يدخر المال عليها. وصفت تينيشيفا في مذكراتها بالتفصيل رحلة شهر العسل التي ذهب فيها العروسان على متن باخرة شخصية.

وباعتبارها خبيرة حقيقية في الجمال، فقد وصفت بألوان زاهية المناطق التي كان عليهم المرور عبرها. بعد الزفاف الرسمي، أعطى الزوج الجديد حبيبته عقارا في مقاطعة أوريول، حيث ستختبر ماريا نفسها لأول مرة كمحسنة.

وستفتتح مدرسة من فصل واحد ومقصفًا ومدرسة مهنية وناديًا للعمال في مصنع Bezhitsa للحديد والدرفلة والميكانيكا والصلب. لن يكون من غير المناسب أن نذكر أن آل تينيشيف نظموا حياتهم خارج العواصم ليس فقط وفقًا لرغبتهم الشخصية.

ولم يتعرف أقارب تينيشيف على حبه بأي شكل من الأشكال، والذي كان في نظرهم "مهرًا ومطلقًا". وللسبب نفسه، لم تدخل مريم أبدًا في سلسلة نسبهم. ولكن على الرغم من حقيقة أن حياة Comme Il Faut كانت مغلقة أمامها، فقد أنشأت مركز الجذب الشخصي الخاص بها.

مركز الفن

لا تشير حياة ماريا المعزولة على الإطلاق إلى أن تواصلها حدث في دوائر عمال الصلب - فقد كانت محاطة بالنخبة البوهيمية في تلك الأوقات. وكان من بين هؤلاء ماليوتكين وبينوا وفاسنيتسوف وفروبيل. بعد عام واحد فقط من حفل الزفاف، يمنح Vyacheslav Tenishev أيضا زوجته الحبيبة قرية Talashkino، التي تقع على بعد 20 كم من مدينة Smolensk. وفي فلينوفو، على بعد 1.5 كيلومتر من تالاشكينو، ستفتتح ماريا ورش عمل إبداعية، حيث سيطلق عليها زوجها اسم "مارثا بوسادنيتسا".

تحدث فياتشيسلاف نيكولايفيتش دائمًا عن زوجته كمبدع بكل مظاهره. تحدث تورجينيف أيضًا عن مشاعره الدافئة تجاه تينيشيفا، الذي اعترف في إحدى المحادثات بأنه نادم على مقابلتها في وقت متأخر، لأنه كان من الممكن أن يكتب قصة مثيرة للاهتمام مستوحاة منها. وفقا ل Tenisheva نفسها، فإن افتتاح ورش العمل الفنية تمليها رغبتها في إنشاء أماكن حيث يمكن للجميع دراسة الإبداع.

في الغرب في ذلك الوقت، تم تطوير هذا الاتجاه بنشاط، ولكن ليس في روسيا، الأمر الذي أثار غضب ماريا بشدة. لذلك، كانت أنشطتها ذات طبيعة تبشيرية حصرية. لقد أرادت أن يرى العالم إبداعات ليس فقط الفنانين الأجانب، ولكن أيضًا روائع مواطنيها، الذين لم تتح لهم الفرصة في السابق للترويج لأعمالهم بنشاط. نظرًا لأن Tenisheva نفسها كانت فنانة مينا معترف بها، فقد كان هذا الاتجاه هو الذي تمت دراسته في المقام الأول في ورش عملها.

وقد حصلوا مع جاكين، مساعد الفنانة، على أكثر من مائتي طن من المينا. هذه الكمية من المواد جعلت من الممكن رفع طلاء المينا إلى مستوى الرسم الزيتي. نظرًا لمزاياها ، وجدت تينيشيفا نفسها بين أعضاء جمعيات الفنانين الأجانب الكبيرة والمحترمة. أصبحت ماري مشهورة أيضًا كجامع. وشملت اهتماماتها الآثار الروسية حصرا. سمح لها التركيز الضيق لهوايتها بتحقيق نجاح كبير في هذا المجال.

وبطبيعة الحال، من المستحيل ألا نذكر الأعمال الخيرية، والتي كانت أيضا هواية تينيشيفا المفضلة. كما تتذكر ماريا، فقد أحببت حقًا القيام بدور نشط في شؤون صديقتها كيتو. بطريقة ما، قرر الأخير فتح مدرسة لمحو الأمية، لكن المشكلة ظهرت في المبنى.

سيستغرق البناء وقتا طويلا، ولم يكن هناك شيء مناسب بين المباني الجاهزة. في نهاية ملكية تينيشيف كان هناك منزل ظل فارغًا لفترة طويلة بعد إلغاء الصيد. كان هذا هو الحل الأمثل لفتح مؤسسة تعليمية. رتبت النساء كل شيء بسرعة، وجلبن الفوائد والمكاتب.

تمت العملية بسرعة كبيرة، ولم يضطر الطلاب إلى الانتظار لفترة طويلة. وفي وقت قصير تمكنوا من تجنيد 30 شخصًا على استعداد للدراسة. كان الأولاد على استعداد للدراسة، لكن الفتيات كن خائفات لسبب ما؛ وكان استدراجهن أكثر صعوبة. فإذا جاء أحدهم لم يبق أكثر من أسبوع.

من خلال إظهار الإبداع، تمكنت النساء من إيجاد نهج لهن - فقد نظمن ببساطة دروسًا في الحرف اليدوية. تم شراء الكثير من chintz، والتي تعلمت منها الحرفيات الشابات قطع صندرسات جميلة. وقد نجحت، ولكن لفترة من الوقت. بمجرد أن أصبح فستان الشمس جاهزا، اختفى الطلاب مرة أخرى. ومع ذلك، فإن النساء لم يستسلمن.

افتتاح المتحف

في بداية القرن العشرين، افتتح متحف العصور القديمة سمولينسك بالقرب من ملكية تينيشيفا. وأقيم له مبنى صمم على أساسه الحكايات الشعبية. اقتداءً بالمثال الإيجابي للرعاة، قامت ماريا في عام 1911 بتسليم مجموعتها للدولة. تكريما لهذا الحدث، قامت Tenisheva شخصيا بصنع طبق من المينا تركت عليه نقشًا تذكاريًا.

من أجل الأعمال الطيبة التي قامت بها ماريا تينيشيفا ، تحدث رئيس متحف موسكو الأثري ألكسندر أوسبنسكي علنًا بكلمات الامتنان على شرفها. لسوء الحظ، كان على Tenisheva تجربة الموقف التقليدي الفظ من المسؤولين. بمجرد أن توقفت عن كونها "عشيقة" ومالكة، تغير الموقف تجاهها بسرعة.

كان عليها أن تدافع عن حقوقها حتى في أصغر الأشياء. وكمثال على ذلك، روت ماريا نفسها قصة عن الاتصالات الهاتفية. حتى تركيب الاتصالات الهاتفية الحكومية في سمولينسك، كان لديها اتصال بين سمولينسك والعقار في تالاشكينو. في عام 1894، بعد تركيب شبكة الهاتف، تبرعت تينيشيفا، كمؤسسة خيرية، بخط هاتفها وجهاز الهاتف المتصل بالسلك لتستخدمه الدولة.

وبعد ذلك، أرسلت طلباً لتخفيض رسوم الاتصالات، وكذلك الحصول على إذن لتركيب جهاز هاتف ثانٍ خاص بها، وهو أرخص بخمس مرات من الجهاز المملوك للحكومة. ومقارنة بحجم الصدقة من جانب مريم، كان هذا الطلب ضئيلًا. ومع ذلك، أوضح المسؤولون في رسالة العودة أنه لم يتم تقديم أي فوائد للمواطنين. وبطبيعة الحال، لم تؤخذ في الاعتبار حقيقة أن الهاتف المعني كان في حوزة ماريا مؤخرًا.

كان الإمبراطور مسرورًا

وفي الوقت نفسه، اكتسبت ورش العمل والمتاحف الخاصة بها شعبية متزايدة. في عام 1912، تكريما للاحتفال بالذكرى المئوية للانتصار على الإمبراطور الفرنسي نابليون، تم تكريم متحف سمولينسك القديم من قبل الإمبراطور نفسه بزيارة. من المؤكد أن حدثًا بهذا الحجم صدم المثقفين المحليين. يتضح هذا من خلال الرسائل الأرشيفية الموجودة في تلك الأوقات.

شارك الناس مع أقاربهم المشاعر التي شعروا بها عند رؤية الإمبراطور على قيد الحياة وعلى مقربة منه. وسجل نيكولاي نفسه في مذكراته الانطباعات التي تركتها المدينة عنه. لقد أحب موقعها حقًا، والجمال المحلي للمنطقة الجبلية، وبشكل عام، كانت مراجعته للرحلة إيجابية للغاية. كان الملك سعيدًا بالرحلة.

السنوات الاخيرة…

بحلول عام 1919، كان زوج ماريا تينيشيفا قد توفي بالفعل، وغادرت هي نفسها روسيا، تاركة بصحبة صديقتها ومساعدتها المخلصة إلى باريس، حيث كتبت مذكراتها. توفيت في ضاحية سان كلو عام 1928. ثم كتب بيليبين لفترة وجيزة في نعيه: "لقد كرست نفسها بالكامل لفنها الروسي الأصلي، والذي بذلت من أجله قدرًا لا نهاية له".

علاوة

وماريا تينيشيفا مدرجة بحق في القائمة.

أتذكر، منذ حوالي ثلاث سنوات ونصف، كنت أقوم بتدفئة بطني الحامل في الجنوب الأجنبي، وأقرأ جميع أنواع المجلات المثيرة للاهتمام حول الفن، وقد اخترقتني الفكرة لأول مرة في قلبي أنه في تطور هذا أو ذلك الشخص المبدع، رعاة الفنون لا يقلون في بعض الأحيان أهمية عن المعلمين والزوجات والعشيقات، وأحيانا أكثر....
ثم أتذكر أنني قرأت مقالًا عن تينيشيفا العظيمة، التي كان مصيرها رائعًا ومأساويًا: بعد أن أعطت روسيا كل ما كانت تملكه، من رأس المال إلى الموهبة، ماتت في غياهب النسيان التام. ...وفي ذلك اليوم، بعد أن عثرت على صورة لها من تصميم ريبين، أردت بشكل لا إرادي أن أكتب منشورًا...

أطلق المعاصرون على الأميرة تينيشيفا لقب "فخر روسيا كلها". لقد كانت محظوظة، فقد تواصلت مع أشخاص بارزين في عصرها - ريبين، تورجينيف، تشايكوفسكي، مامونتوف، فروبيل، كوروفين، روريش، بينوا، دياجليف، ماليوتين، سيروف...

صورة ريبين

تقول العديد من المصادر أن سنة ميلاد تينيشيفا غير معروفة على وجه اليقين (بين 1857 و1867)، لكن ويكيبيديا تذكر عام 1858، وهو ما وضعته في عنوان المنشور؛ التاريخ الوحيد الذي يمكن الاعتماد عليه هو 20 مايو.
لقد جاءت من نبلاء العاصمة، لكنها كانت غير شرعية. تم الحفاظ على التقاليد العائلية إصدارات مختلفةالذي كان والدها.

بعد تخرجها من صالة للألعاب الرياضية الخاصة، تزوجت الفتاة من المحامي رافائيل نيكولاييف وأنجبت ابنة ماريا، لكن زواجها لم ينجح (كتبت لاحقًا: "كان كل شيء رماديًا وعاديًا ولا معنى له").

منذ عام 1881، درست في باريس: أخذت دروسًا في الموسيقى والصوت، وأرادت أن تصبح مغنية محترفة، وقامت بالكثير من الرسم. الابنة، التي تركت مع زوجها، أرسلها والدها بعد ذلك "إلى الكلية" (التي تفترض نظام المدارس الداخلية) وأصبحت بعيدة جدًا عن والدتها، ولم تغفر لها في مرحلة البلوغ رغبتها في تحقيق الذات على حساب والدتها. رعاية الأسرة ولها.

خلال الصيف، عادت ماريا كلافدييفنا من فرنسا إلى روسيا وعاشت في ملكية أ.ن. نيكولاييف (عم الزوج) بالقرب من سمولينسك. هناك بدأت صداقتها الدائمة مع جارتها صاحبة عقار تالاشكينو إ.ك. Svyatopolk-Chetvertinskaya ("Kitu") - امرأة ذات مصير مماثل، وجهات نظر مماثلة في الحياة والأذواق الجمالية. لم تفكر الأميرة الدؤوبة فيمن وماذا كان يعلم ابنتها في هذه اللحظة، وبدعم من كيتو، نظمت أول "مدرسة لمحو الأمية" للفلاحين المحليين في عام 1889 في تالاشكينو.

وفي حي تالاشكينو كانت هناك أيضًا أراضي الأمير ف.ن. تينيشيف، رجل صناعي روسي كبير قام بدعم بناء أول مصنع للسيارات في روسيا وأحد رواد الإنتاج الكهروميكانيكي. لقد جاء إلى منطقة سمولينسك للصيد، وكان أكبر من ماريا كلافدييفنا بـ 22 عامًا، لكن فارق السن لم يكن مهمًا بالنظر إلى قرابة النفوس التي تم اكتشافها. بعد طلاق الأمير السريع من زوجته الأولى وفسخ زواج ماريا كلافدييفنا، تزوجا في عام 1892.

V. N. أعطى تينيشيف زوجته، بالإضافة إلى اسمه الأخير (ومع ذلك، لم يتعرف أقاربه على "المهر"، ولم يتم تضمين الأميرة ماريا في نسب أمراء تينيشيف)، والدعم الروحي، واللقب الأميري، وثروة كبيرة وفرصة لتحقيق نفسها كمعلمة ومحسنة. بعد أن تلقت الأموال اللازمة لتنفيذ المشاريع التي تصورتها، سرعان ما افتتحت تينيشيفا مدرسة لطلاب الحرف بالقرب من بريانسك (حيث كان زوجها يرأس شركة مساهمة)، والعديد من المدارس العامة الابتدائية في سانت بطرسبرغ وسمولينسك.
في تلك السنوات نفسها، التقت بآي. ريبين، التي انبهرت بفكرة تنظيم مدارس الرسم للأطفال الموهوبين من الشعب، بالإضافة إلى دورات لتدريب معلمي الفنون.
عمل حياة م.ك. أصبحت تينيشيفا تالاشكينو
فروبيل

في مطلع القرن، تحول تالاشكينو إلى روحاني و مركز ثقافيروسيا "العش الفني" الشبيه بأبرامتسيفو قرب موسكو - ملتقى لشخصيات ثقافية بارزة مستوحاة من فكرة "النهضة الروسية الجديدة". النمط الروسي الجديد في الفن "يأتي" من تالاشكينو.

فكرة تعليميةجذبت العديد من الفنانين الروس المتميزين إلى Talashkino. د. بولينوف، ف.م. فاسنيتسوف، م. فروبيل، ك.أ. كوروفين، ف. سيروف، ن.ك. زار رويريش عقار الأميرة وعمل فيه، وقدم رسوماته لطلاء البلاليكا والصناديق والأثاث.

في عام 1901، أقامت تينيشيفا معرضًا لمنتجات الفنون التطبيقية المصنوعة في تالاشكينو في سمولينسك، وفي الوقت نفسه افتتحت متجر رودنيك في موسكو، في شارع ستوليشنيكوف، لبيعها. خلال هذه السنوات، تم بناء مكتب تيريموك في تالاشكينو، وتم تصنيع جميع المفروشات في ورش العمل.

في فلينوف، بمبادرة منها، تم بناء كنيسة الروح القدس باللوحات والفسيفساء التي رسمها ن.ك. روريش.

أعطى الزواج للأميرة الفرصة لإشباع شغفها بالجمع. بعد أن قام بتجميع مجموعة واسعة من الألوان المائية لفنانين روس وأجانب، تم تكليف تنظيمها بـ A.N. بينوا، نظمت تينيشيفا معرضًا لمجموعتها في عام 1897، حيث تم التبرع بحوالي 500 عمل منها للمتحف الروسي، الذي كان يستعد للافتتاح.

س.ب. دياجليف، التي التقت بها تينيشيفا في ذلك الوقت، أذهلتها بفكرة إنشاء مجلة "عالم الفن"، التي أسستها ومولتها (مع إس آي مامونتوف) في 1898-1904. في عام 1899، كانت من بين منظمي المعرض الأول لـ«أميرات الفن» في سانت بطرسبرغ.

الشاعرة. كاريكاتير لشيربوف بي إي 1899. إل إس. باكست (الديك)، س.ب. دياجليف (يحلب بقرة) ، د. فيلوسوفوف، م. نيستيروف، م.ك. تينيشيفا (بقرة)، آي. ريبين، إس.آي. مامونتوف

الفرحة لا تقاس. كاريكاتير (كاريكاتير مقترن "Idyll") 1900. V.V. ستاسو، م.ك. تينيشيفا (بقرة)، آي. ريبين، م.ف. نيستيروف (في الحامل)، S.I.، مامونتوف (الماموث)، S.P.، دياجليف

وفي الوقت نفسه، عين نيكولاس الثاني ف.ن. تينيشيف كمفوض رئيسي للقسم الروسي في المعرض العالمي في باريس. أحدث هذا القسم ضجة كبيرة - ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى أعمال ماريا كلافدييفنا. رجل متعلم متعدد الاستخدامات، زوج م.ك. لم تشارك تينيشيفا بعض هواياتها ولم توافق على صداقتها مع الفنانين، حيث أرادت رؤية زوجته فقط كسيدة مجتمع. ومع ذلك فقد ساعدها، ودعم كل مساعيها، وجعلت اسمه راعيًا للفنون ومحبًا للخير.

في عام 1903، توفي تينيشيف. وهي الآن تدير وحدها رأس المال الضخم المتبقي لها كميراث.

في عام 1906، ساعدت إس.بي. دياجيليف في تنظيم معرض الفن الروسي في صالون الخريف في باريس، ويتألف قسم مهم من المعرض من قطع من الفن الشعبي الروسي جمعتها بنفسها. بعد ذلك، شكلت هذه المجموعة أساس أول متحف للفنون الزخرفية والتطبيقية الروسية "العصور القديمة الروسية" في البلاد، والذي تبرعت به الأميرة إلى سمولينسك في عام 1911.

وفي تلك السنوات نفسها، شاركت الأميرة بنشاط في الدراسة التاريخية والأثرية لسمولينسك والمنطقة المحيطة بها، وساهمت في افتتاح فرع لمعهد موسكو الأثري في المدينة.

في عام 1912، حصلت على لقب المواطن الفخري لمدينة سمولينسك؛ وسمي أحد شوارع المدينة باسمها.

وفي الوقت نفسه، كانت فنانة مينا رائعة. ومن بين أعمالها أعمال كبيرة (صليب مذبح من الفضة والذهب لكنيسة الروح القدس، ديكور باب عليه صورة القديس جاورجيوس المنتصر في تيريمكا في فلينوف، بوابة ذات ورقتين مصنوعة من الخشب الثمين مع المينا) ترصيع) وأعمال رفيعة جدًا وصغيرة الحجم ( طبق ذو مينا متعدد الألوان، تم شراؤه لاحقًا من قبل متحف قصر لوكسمبورغ في باريس، وصور مطلية بالمينا للقيصر ميخائيل فيدوروفيتش والإمبراطور نيكولاس الثاني مع الوريث تساريفيتش كهدية لـ الملك تكريما للذكرى الـ 300 لآل رومانوف).

م.ك. عرضت تينيشيفا أعمالها في صالون الجمعية الوطنية للفنون الجميلة في فرنسا (1906-1908)، واتحاد الفنون الزخرفية.

في عام 1914 عرضت المينا في روما، وحصلت على دبلوم وعضوية فخرية في الجمعية الأثرية الرومانية. وبعد ذلك بعامين، دافعت عن أطروحة الدكتوراه حول "المينا والبطانة" في معهد موسكو للآثار. (تم استعادة نص العمل، المفقود أثناء الثورة، من قبل طلابها في براغ عام 1930.)

بصفتها فنانة وجامع أعمال فنية وباحثة فنية، تم انتخاب تينيشيفا عضوًا في العديد من الأكاديميات الأوروبية.

أجبرت ثورة 1917 م.ك. اضطرت تينيشيفا إلى الهجرة إلى فرنسا حيث عاشت مع نفس "كيتو" وابنتها من زواجها الثاني ليزا في فوكريسون بالقرب من باريس منذ عام 1918 حتى وفاتها. خلال السنوات العشر للهجرة، تمكنت النساء من تأسيس تجارة تعليم فن المينا بين أطفال المهاجرين.

إ.ك. احتفظت Svyatopolk-Chetvertinskaya بمذكرات ومذكرات Tenisheva. قامت أيضًا بتسليم معدات ورشة عمل Tenishev والمواد والوصفات التكنولوجية إلى Tenisheva إلى صديقتها المهاجرة والشخص ذو التفكير المماثل T.N. رودزيانكو، الذي قام بعد حصوله على هذه الهدية بتنظيم "مدرسة فنون المينا" في براغ.

Tenisheva Maria Klavdievna (20.V.1863، وفقًا لمصادر أخرى 1864، سانت بطرسبرغ - 1.IV.1928، باريس)، شخصية بارزة في الثقافة الروسية والأوروبية، جامع، فاعل خير، فنان، مدرس، باحث في المينا القديمة وترصيع مبتكر تالاشكين الفني بالقرب من سمولينسك.

بدأت Tenisheva رحلتها في الفن كمغنية أوبرا، وتخرجت من استوديو M. Marchesi في باريس. كنت على دراية بـ I. S. Turgenev، A.G. روبنشتاين، بي. تشايكوفسكي. في عام 1892 تزوجت من الأمير ف.ن. تينيشيف، توسعت دائرة اهتماماتها. كونها حريصة على جمع، جمعت Tenisheva مجموعة فريدة من نوعهارسومات روسية وأجنبية، تم التبرع بجزء منها للمتحف الروسي (1898).

في تلك السنوات نفسها، بدأت في تجميع مجموعة من الفنون الزخرفية والتطبيقية والشعبية في منزلها في سمولينسك تالاشكينو. تم تمثيل قسم كبير من المجموعة بآثار الفن الروسي القديم، بدءا من فترة ما قبل المغول. في عام 1905، تم نقل المجموعات إلى سمولينسك، وفي عام 1907 تم عرضها في متحف اللوفر، وفي عام 1911 تم التبرع بها إلى سمولينسك (فرع سمولينسك من معهد موسكو الأثري). مفتونًا بالعصور القديمة، جمعت تينيشيفا مجموعة قيمة من المينا والمطعمات القديمة، مما ساعدها على كتابة أطروحة حول هذا الموضوع، تم الدفاع عنها في عام 1916 ونشرت في عام 1930 في براغ. ولم يفقد هذا العمل العلمي أهميته حتى يومنا هذا؛ بينما تفعل أيضا عمل ابداعيوفي مجال المينا، قامت بصياغة العديد من قوانين المينا القديمة لأول مرة.

كانت تينيشيفا أكبر فاعلة خير في عصرها. اشترت أعمال الفنانين الشباب ودعمتهم ماليا. ماجستير فروبيل، أ.ن. بينوا، إس. ماليوتين، ن.ك. وقد لاحظت رويريش اهتمامها. أصدرت مجلة "عالم الفن" ونظمت معارض دولية. باستخدام أموالها الخاصة، افتتحت استوديو رسم مجاني في سانت بطرسبرغ تحت إشراف آي.إي. ريبين، الذي تخرج منه العديد من الفنانين المتميزين فيما بعد.

لقد اجتذب الجو الفني الذي خلق في تلاشكين العديد من الفنانين الذين وجدوا هنا ظروفًا ممتازة للعمل والترفيه. لكن مساهمة تالاشكين في الثقافة الروسية لا تقتصر على الفن. في مزرعة فلينوفو، أنشأت تينيشيفا مدرسة زراعية نموذجية، ودعت البروفيسور آر.إي. ريجل، بعد أن طور برنامجًا تعليميًا زراعيًا فريدًا. تم تنظيم ورش عمل فنية في تلاشكينو بدعوة من المدعوين الفنانين الموهوبينتم إنشاء المسرح.

مضاءة: تينيشيفا م.ك. انطباعات عن حياتي. - ل.، 1991؛ Zhuravleva L.S.: 1) الأميرة ماريا تينيشيفا. - سمولينسك، 1994؛ 2) تلاشكينو. – سمولينسك، 1995.

إل إس. جورافليفا

Tenisheva Maria Klavdievna، جامع، فاعل خير، فنان، ناشط متحف.

من عائلة نبيلة ثرية (نيي بياتكوفسكايا، من زواج نيكولاييف الأول). قامت والدتها ماريا ألكسندروفنا بياتكوفسكايا بتربيتها (في زواجها الثاني فون ديسن). درست في صالة الألعاب الرياضية الخاصة M.P. Speshneva، ثم في استوديو الأوبرا M. Marchesi في باريس. درست الرسم في أكاديمية جوليان في باريس وفي المدرسة المركزية للرسم الفني للبارون ستيغليتز في سانت بطرسبرغ. بعد تخرجها من معهد موسكو للآثار (فرع سمولينسك)، حصلت على لقب "عالمة آثار علمية" (1916).

يبدأ الأنشطة الخيريةأنهت ماريا كلافدييفنا زواجها الثاني من أحد أغنى رجال الأعمال في روسيا - الأمير ف.ن. تينيشيف (1892)، الذي قام بتمويل المساعي المختلفة لزوجته. بمبادرة من ماريا كلافدييفنا، مدرسة مهنية وستة المدارس الابتدائيةفي Bezhitsa (في ذلك الوقت - منطقة بريانسك بمقاطعة أوريول، وهي الآن منطقة بريانسك)، بالإضافة إلى مدرسة زراعية نموذجية في مزرعة فلينوفو التابعة لها (منطقة سمولينسك).

في سانت بطرسبرغ، افتتحت ماريا كلافدييفنا وحافظت على استوديو للرسم (1894-1904)، ومدرسة للرسم في سمولينسك (1896-1899). في 1898-1899 بتمويل من مجلة "عالم الفن". في ملكية تالاشكينو (منطقة سمولينسك)، التي تم شراؤها عام 1893، أنشأت ماريا كلافدييفنا مركزًا فنيًا، حيث تم إنشاء ورش عمل فنية ومسرح وعاش وعمل العديد من الشخصيات الثقافية البارزة.

منذ أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. أصبح مهتمًا بجمع الآثار الروسية وآثار الكنيسة وأعمال الفن الزخرفي والتطبيقي والفن الشعبي والتي في تالاشكينو بمشاركة إ.ف. بارشيفسكي في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. نشأ متحف تاريخي وإثنوغرافي.

بمساعدة أ.ن. قام بينوا بجمع مجموعة من الرسومات التي رسمها أساتذة محليون وأجانب، والتي عُرضت في سانت بطرسبرغ عام 1897 وتم نقلها جزئيًا إلى المتحف الروسي في عام 1898. شارك في الحفريات الأثرية، في كثير من الأحيان تمويلها.

درست تاريخ صناعة المينا وأنشأت عددًا من أعمال فن المينا بنفسها. شاركت في أنشطة المنظمات البحثية العاملة في منطقة سمولينسك (كانت عضوًا فخريًا في لجنة الكنيسة الأثرية، وOISG، ولجنة الأرشيف العلمي الإقليمية). مواطن فخري سمولينسك (1911). بعد أحداث أكتوبر 1917 هاجر إلى فرنسا.

الأعمال: وعاء من المينا البرونزية من القرنين الأول والثاني، تم العثور عليه في مدفن روماني في مدينة نامور. - م، 1912؛ انطباعات عن حياتي. - باريس، 1933؛ لام، 1991؛ المينا والترصيع - براغ، 1930.

المصادر: المتحف الأثري والإثنوغرافي للأميرة م.ك. تينيشيفا في قرية تالاشكينو بالقرب من سمولينسك // النشرة التاريخية، 1901، المجلد 86، ص. 375، 376؛ الأميرة م.ك. تينيشيف و"المتحف التاريخي والإثنوغرافي" الذي أسسته في سمولينسك // نيفا، 1911، العدد 28، ص. 519، 520؛ تقرير جمعية دراسة مقاطعة سمولينسك في 1 يناير 1912. - سمولينسك، 1912. - ص 4؛ تقرير عن أنشطة لجنة سمولينسك للمحفوظات العلمية (من 1 يناير 1913 إلى 1 يناير 1914). - سمولينسك، 1914. - ص 3؛ تقرير عن تكوين وأنشطة اللجنة الأثرية لكنيسة سمولينسك لعام 1912 // جريدة سمولينسك الأبرشية ، 1913 ، العدد 13-14 ، الإدارة الرسمية ، ص. 424؛ تقرير لجنة سمولينسك للأرشفة العلمية للسنة الثانية من وجودها. (3 أبريل 1909 3 أبريل 1910). - سمولينسك، 1911.-س. 11.64.

الأدب: دانيليفيتش ن. حياة وعمل ماريا تينيشيفا // آثار الوطن، 1992، رقم 28. ص. 83-90؛ زورافليفا إل إس. الأميرة ماريا تينيشيفا. - سمولينسك، 1992؛ هي نفسها. تالاشكينو. - م.، 1989؛ هي نفسها. تينيشيفا ماريا كلافدييفنا//منطقة سمولينسك: الموسوعة. -ت 1 [الشخصيات]. - سمولينسك. 2001. - ص 247؛ هي نفسها. متحف تينيشفسكي "العصور القديمة الروسية". - سمولينسك، 1998؛ Ozer J. عالم المينا للأميرة ماريا تينيشيفا. - م، 2004. - ص 10-13؛ ستريزوفا ن.ب. تينيشيفا ماريا كلافدييفنا. - موسوعة المتحف الروسي . - ت.2 [ن-يا]. -م، 2001.-س. 234، 235؛ فرولوف أ. ماريا تينيشيفا // مؤسسو المتاحف الروسية: درس تعليمي. - م، 1991. - ص 62-79.

م.ف. إيفانوف
منطقة سمولينسك: تاريخ أنشطة المتحف بناءً على مواد من المجموعات الخاصة والمعارض والمتاحف (نهاية القرن الثامن عشر - الثلث الأول من القرن العشرين)
سمولينسك
2005