منازل مانور

منازل مانور

كما لاحظت بالفعل، ينجذب معظم الباحثين عن الكنوز إلى الأراضي القديمة والمجهولة. المناطق ذات تاريخ غني، وجذبهم بشكل خاص. الأسواق القديمة ومراسي السفن ومحطات التجار وما إلى ذلك. تعتبر المنازل القديمة، سواء للفلاحين البسطاء أو النبلاء الأثرياء، ذات قيمة كبيرة للحفارين. لقد تحدثنا بالفعل في مقال آخر عن سبب كون البحث عن منزل مثيرًا للاهتمام ومربحًا. ولكن ليس كل منزل يمكن أن يتباهى بوفرة الاكتشافات. وقد زار بعضها بالفعل العشرات من الباحثين وتم إفراغ كل شيء، بينما لم يعد لدى البعض الآخر أي أثر لأي أشياء ثمينة. إذا بدأت البحث في منزل فلاح فقير، فمن غير المرجح أن تجد أي شيء أكثر من الأواني، والتي لم يكن لديهم الكثير منها. لذلك، عند اختيار منزل للبحث، يجب أن يكون لديك معلومات حول من يعيش فيه.

تحظى المنازل الريفية بشعبية خاصة بين الباحثين عن الكنوز الذين يحبون البحث في المنازل.

مكان ممتاز للاكتشافات هو منزل مانور.

كقاعدة عامة، هذه ملكية ملاك الأراضي الأثرياء، والتي كانت تقع بشكل منفصل بالقرب من القرية. تم ترتيب الأمر بهذه الطريقة لأن الفلاحين فقط هم من يعيشون في القرى. لم يرغب النبلاء الأغنياء في تحديد موقع منازلهم في المناطق الفقيرة وأنشأوا مستوطناتهم الخاصة، والتي تسمى القرى. وفي القرن التاسع عشر، حصلت القرى على اسم جديد وبدأ تحديدها على الخرائط على أنها " منازل مانور". تحمل معظم هذه المنازل الريفية نفس اسم القرية التي تقع بجوارها.

ل القرن ال 19, منازل مانور الخاصةولم يكن النبلاء فقط هم الذين أصبحوا بعد إلغاء القنانة، بدأ التجار وسكان المدن والفلاحون الأثرياء في شرائها. كما بنوا منازل جديدة. كقاعدة عامة، منزل مانور ليس مبنى واحد. تم إنشاء عدد كبير من المباني المختلفة بجانبه. الاسطبلات والمطاحن والكنائس الصغيرة وبيوت الخدم وغيرها.

مع أخذ كل هذا في الاعتبار، يمكننا أن نستنتج أن المنازل الريفية كانت غنية جدًا.

أنقاض منزل مانور في تاراسوفكا

أحب النبلاء أن يعيشوا بشكل جيد، لذلك استخدموا فقط الأطباق الجيدة والأدوات المنزلية. بالإضافة إلى ذلك، لم يكن من غير المألوف دفن الكنوز في الساحات والمنازل، لأنه كان لا بد من تخزين الأموال في مكان ما. ويترتب على كل هذا أن المنازل الريفية هي مكان ممتاز لإجراء عمليات البحث.

إذا كنت مكتشف مثل هذا المنزل، فكن مطمئنًا أنك ستحظى بمكافأة جيدة. ولكن في أغلب الأحيان، تم بالفعل رؤية كل هذه المنازل من قبل العشرات من الباحثين عن الكنوز في عصر الحرب. على الرغم من أنه وفقًا للعديد من الباحثين والمؤرخين ذوي الخبرة، لا يزال هناك العديد من المنازل الريفية في أراضي بلدنا الشاسع، والتي لم يتم تحديدها على الخرائط أو نادرًا ما يتم ذكرها. لذا، تسلح بالمعلومات وابحث في المنطقة وتحدث إلى السكان المحليين. بعد كل شيء، قد تكون جميع المعلومات التي تتلقاها لا تقدر بثمن وتقودك إلى كنز عظيم.

وصف الحوزة والاقتصاد لنوزدريوف، مالك الأرض الثالث لمن الشخصية الرئيسيةتشيتشيكوف هو واحد من تفاصيل مهمة، التي تميز صورة مالك الأرض في المنطقة.

يقدم الكاتب ملكية نوزدريوف على أنها مساحة ضخمة من الحقول والبركة والإسطبلات وورش العمل. لا توجد صور لأكواخ الفلاحين والمنزل الريفي والمباني الأخرى الموجودة في العقار في العمل.

صاحب الأرض لا يعتني بشؤون ممتلكاته لأن لديه كاتبًا يسميه الوغد ويوبخه باستمرار.

عامل الجذب الرئيسي في ملكية Nozdrevsky هو الاسطبلات، التي كانت في وقت الوصف نصف فارغة، حيث خذل المالك العديد من الخيول الجيدة، واحتفظ فقط بفرسين على شكل بني ورمادي مرقط، بالإضافة إلى فرس قبيح المظهر. فحل الخليج. بالإضافة إلى قطيع صغير يستخدم للركوب فقط، يتم إيواء الماعز في الإسطبلات وفقًا للتقاليد القديمة.

يفخر نوزدريف بحيوان أليف آخر في منزله، وهو شبل ذئب، مقيّد بحبل ولا يتغذى إلا على الطعام على شكل لحم نيئ، لأن المالك يريد أن يرى طبيعته الوحشية في المستقبل.

بالإضافة إلى الحيوانات الأليفة المذكورة أعلاه، يمتلك نوزدريوف بيتًا ضخمًا للكلاب، والذي يضم كلابًا من سلالات وأصناف مختلفة، والتي يحبها مالك الأرض كثيرًا، ولا يفكر حتى في أطفاله.

توجد أيضًا على أراضي ملكية نوزدريوف محلات للحدادة، وطاحونة مائية، وهي في حالة مكسورة، بالإضافة إلى بركة مهجورة، حيث، وفقًا للمالك المتبجح، توجد أنواع من الأسماك القيمة ذات الحجم الهائل.

تصور الأراضي الميدانية لنوزدريوف، والتي يتجول فيها المالك مع الشخصية الرئيسية، ويصفها الكاتب في حالة غير مهذبة، وتقع في منطقة مستنقعات وفي طين بري مثير للاشمئزاز، جنبًا إلى جنب مع الروابي.

وعند النظر إلى بيئة المنزل التي تعد انعكاسا مباشرا للطابع الفوضوي للمالك، يصف الكاتب ارتباك ترتيب الأثاث والعناصر الداخلية، مشيرا إلى مواد البناء في منتصف غرفة الطعام، وغياب الكتب والأوراق في المكتب، شغف نوزدريفا الواضح بالصيد، تم التعبير عنه في عدد ضخمأنواع مختلفة من الأسلحة، بما في ذلك السيوف والبنادق والخناجر التركية. أكثر ما يلفت الانتباه في المنزل، بحسب الشخصية الرئيسية، هو وجود عضو برميلي، يكرر جوهر طبيعة المالك.

عدة مقالات مثيرة للاهتمام

• خصائص وصورة Fedya من قصة Bezhin Meadow التي كتبها Turgenev

  فيديا هو فتى فلاح عادي، لكنه ينتمي إلى عائلة من الفلاحين الأثرياء. أظهر سلوكه - المهم والمتغطرس دائمًا - اعتزازًا حقيقيًا به

• الخصائص المقارنة لشيلكاش وجافريلا في قصة شلكاش غوركي

  كتب مكسيم غوركي أعماله بأسلوب الواقعية، في أعماله الأولية هناك ملاحظات رومانسية. الشخصيات في القصص تعيش في وئام مع الطبيعة. جميع أبطال أعمال غوركي هم شخصيات مثيرة للاهتمام للغاية

• الخصائص المقارنة لمقالة Pechorin و Werner

  الشخصية الرئيسية في العمل، غريغوري بيتشورين، أثناء إجازته في القوقاز، يلتقي بالدكتور فيرنر على المياه، وهو شخصيه ليست بغاية الاهميةرواية.

• مقال فلاديمير دوبروفسكي وماشا تروكوروفا يحبان الصف السادس

  أحد المواضيع الرئيسية للسرد في رواية ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين هو حب ماريا كيريلوفنا تروكوروفا وفلاديمير أندريفيتش دوبروفسكي. على أي أرض ولد هذا؟

• تحليل قصة شوكشين قطع الصف السادس والحادي عشر

  هناك نكتة معروفة إلى حد ما عن الأصدقاء في الجحيم الذين لا يحتاجون إلى حماية الشياطين في المرجل، لأنه عندما يبدأ المرء في الخروج من هناك، فمن المؤكد أن شخصًا ما من الأسفل سوف يسحبه إلى الخلف، ويعيده إلى الوضع العام.

للعمل على عملي الرئيسي - القصيدة " ارواح ميتة" - ن.ف. بدأ غوغول عام 1835 ولم يتوقف حتى وفاته. لقد وضع لنفسه مهمة إظهار روسيا الإقطاعية المتخلفة بكل رذائلها وعيوبها. وقد لعبت الصور التي أنشأها المؤلف ببراعة لممثلي النبلاء الذين يشكلون الطبقة الاجتماعية الرئيسية في البلاد دورًا كبيرًا في ذلك. يتيح لنا وصف قرى مانيلوف وكوروبوتشكا وسوباكيفيتش ونوزدريوف وبليوشكين أن نفهم مدى اختلاف الأشخاص الذين كانوا الدعم الرئيسي للسلطة، ولكن في نفس الوقت نموذجي، فقراء روحيًا. هذا على الرغم من أن كل من ملاك الأراضي المقدمين يعتبر نفسه الأفضل بين البقية.

دور الداخلية

يبني غوغول الفصول الخمسة من المجلد الأول المخصصة لأصحاب الأراضي وفق مبدأ واحد. يميز كل مالك من خلال وصف مظهره وطريقة سلوكه مع الضيف - تشيتشيكوف - والأقارب. يتحدث المؤلف عن كيفية تنظيم الحياة في الحوزة، والذي يتجلى من خلال الموقف تجاه الفلاحين، والملكية بأكملها ومنزلهم. ونتيجة لذلك، تظهر صورة معممة لكيفية عيش "أفضل" ممثلي أقنان روسيا في النصف الأول من القرن التاسع عشر.

الأول هو وصف لقرية مانيلوف - للوهلة الأولى، مالك أرض لطيف وودود للغاية.

طريق طويل

الطريق إلى الحوزة يترك انطباعًا غير لطيف للغاية. عند لقائه في المدينة، أشار مالك الأرض الذي دعا تشيتشيكوف للزيارة إلى أنه يعيش على بعد حوالي خمسة عشر ميلاً من هنا. ومع ذلك، فإن الستة عشر وحتى أكثر قد مروا بالفعل، ويبدو أن الطريق ليس له نهاية. أشار الرجلان اللذان التقيا إلى أنه بعد ميل سيكون هناك منعطف، وسيكون هناك مانيلوفكا. لكن هذا لم يكن يشبه الحقيقة أيضًا، وخلص تشيتشيكوف بنفسه إلى أن المالك، كما كان الحال غالبًا، قد خفض المسافة إلى النصف في المحادثة. ربما من أجل الإغراء - لنتذكر اسم مالك الأرض.

وأخيرا، ظهرت الحوزة في المستقبل.

موقع غير عادي

أول ما لفت انتباهي هو المنزل الريفي المكون من طابقين، والذي تم بناؤه على تلة - "على العصر الجوراسي"، كما يشير المؤلف. معه يجب أن نبدأ وصف قرية مانيلوف في قصيدة "النفوس الميتة".

وبدا أن البيت الموحش تعصف به الرياح من كل جانب، وهو أمر لا يحدث إلا في هذه الأماكن. كان التل الذي يقع عليه المبنى مغطى بالعشب المشذب.

تم استكمال الموقع غير المتناسب للمنزل بأسرة زهور مع شجيرات وأرجواني مصممة على الطراز الإنجليزي. نمت أشجار البتولا المتقزمة في مكان قريب - ليس أكثر من خمسة أو ستة - وكانت هناك شرفة مراقبة تحمل الاسم المضحك لهذه الأماكن "معبد الانعكاس الانفرادي". تم الانتهاء من الصورة غير الجذابة بواسطة بركة صغيرة، ومع ذلك، لم تكن غير شائعة في عقارات ملاك الأراضي الذين كانوا مولعين بالأسلوب الإنجليزي.

العبثية وغير العملية - هذا هو الانطباع الأول عن مزرعة مالك الأرض.

وصف قرية مانيلوفا

تواصل "النفوس الميتة" القصة حول سلسلة من أكواخ الفلاحين الرمادية البائسة - أحصى تشيتشيكوف ما لا يقل عن مائتي منهم. كانت تقع بالطول والعرض عند سفح التل وتتكون من جذوع الأشجار فقط. بين الأكواخ لم ير الضيف أي أشجار أو غيرها من المساحات الخضراء، مما جعل القرية غير جذابة على الإطلاق. ومن بعيد، كان الظلام خافتًا إلى حدٍ ما، هذا هو وصف قرية مانيلوف.

تحتوي "النفوس الميتة" على تقييم شخصي لما رآه تشيتشيكوف. مع مانيلوف، بدا له كل شيء رماديًا وغير مفهوم إلى حدٍ ما، حتى "كان اليوم إما صافيًا أو كئيبًا". فقط امرأتان شتانتان تجران جراد البحر والصراصير عبر البركة، وديك بأجنحة ممزقة يصيح في أعلى رئتيه، مما أدى إلى إحياء الصورة إلى حد ما.

لقاء مع المالك

وصف قرية مانيلوف من "النفوس الميتة" لن يكون مكتملاً دون مقابلة المالك نفسه. وقف على الشرفة، وتعرف على الضيف، اقتحم على الفور الابتسامة الأكثر بهجة. حتى في اجتماعهم الأول في المدينة، ضرب مانيلوف تشيتشيكوف بحقيقة أنه يبدو أن هناك الكثير من السكر في مظهره. الآن تكثف الانطباع الأول فقط.

في الواقع، بدا مالك الأرض في البداية شخصًا لطيفًا وممتعًا للغاية، ولكن بعد دقيقة تغير هذا الانطباع تمامًا، والآن نشأت الفكرة: "الشيطان يعرف ما هذا!" إن سلوك مانيلوف الإضافي، المفرط في الثناء والمبني على الرغبة في الإرضاء، يؤكد ذلك تمامًا. قبل المالك ضيفه كما لو كانا أصدقاء منذ قرن. ثم دعاه إلى المنزل، في محاولة بكل طريقة لإظهار الاحترام له، وعدم الرغبة في دخول الباب قبل تشيتشيكوف.

المفروشات الداخلية

وصف قرية مانيلوف من قصيدة "النفوس الميتة" يثير شعورا بالعبث في كل شيء، بما في ذلك زخرفة منزل مانور. لنبدأ بحقيقة أنه بجانب الأثاث باهظ الثمن وحتى الأنيق الموجود في غرفة المعيشة، كان هناك زوج من الكراسي بذراعين، والتي لم يكن هناك ما يكفي من القماش لتغطيتها. ومنذ عدة سنوات، كان المالك يحذر الضيف في كل مرة من أنه غير مستعد بعد. في غرفة أخرى لم يكن هناك أثاث على الإطلاق للسنة الثامنة - منذ زواج مانيلوف. بنفس الطريقة، على العشاء، يمكنهم وضع على الطاولة بجانب شمعدان برونزي فاخر، مصنوع على الطراز العتيق، ونوع من "الشخص المعاق" مصنوع من النحاس، وكله مغطى بالدهون. لكن لا أحد في المنزل مهتم بهذا

بدا مكتب المالك مضحكًا تمامًا. لقد كان، مرة أخرى، لونًا رماديًا أزرقًا غير مفهوم - وهو شيء مشابه لما ذكره المؤلف بالفعل عند تقديمه وصف عامقرى مانيلوف في بداية الفصل. كان الكتاب الذي يحتوي على إشارة مرجعية على نفس الصفحة ملقى على الطاولة لمدة عامين - ولم يقرأه أحد من قبل. لكن التبغ كان منتشرًا في جميع أنحاء الغرفة، وعلى عتبات النوافذ كانت هناك صفوف من الأكوام المصنوعة من الرماد الذي بقي في الغليون. بشكل عام، كان الحلم والتدخين هو التسلية الرئيسية والمفضلة لمالك الأرض، الذي لم يكن مهتمًا على الإطلاق بممتلكاته.

قابل العائله

زوجة مانيلوف تشبهه. لم تغير ثماني سنوات من الزواج إلا القليل في العلاقة بين الزوجين: فما زالوا يعاملون بعضهم البعض بقطعة من التفاح أو يقاطعون دروسهم لالتقاط قبلة. تلقت مانيلوفا تنشئة جيدة، علمتها كل ما هو ضروري لتكون سعيدة: التحدث بالفرنسية، والعزف على البيانو، وتطريز بعض الحالات غير العادية بالخرز لمفاجأة زوجها. ولا يهم أن الطهي في المطبخ كان سيئًا، ولم يكن هناك مخزون في المخازن، وسرقت مدبرة المنزل الكثير، وكان الخدم ينامون أكثر فأكثر. كان فخر الزوجين هو أبنائهما، الذين تم وصفهم بالغريب ووعدوا بإظهار قدرات كبيرة في المستقبل.

وصف قرية مانيلوفا: وضع الفلاحين

من كل ما سبق، هناك استنتاج واحد يقترح نفسه بالفعل: كل شيء في الحوزة سار بطريقة ما بهذه الطريقة، بطريقته الخاصة ودون أي تدخل من المالك. تم تأكيد هذه الفكرة عندما بدأ تشيتشيكوف بالحديث عن الفلاحين. اتضح أن مانيلوف ليس لديه أي فكرة عن عدد الأرواح التي ماتت مؤخرًا. كاتبه لا يستطيع إعطاء إجابة أيضًا. لقد لاحظ فقط أن هناك الكثير الذي يوافق عليه مالك الأرض على الفور. ومع ذلك، فإن كلمة "كثير" لا تفاجئ القارئ: إن وصف قرية مانيلوف والظروف التي عاش فيها أقنانه يوضح أنه بالنسبة للعقار الذي لا يهتم فيه مالك الأرض بالفلاحين على الإطلاق، فإن هذا هو شيء شائع.

ونتيجة لذلك، تظهر صورة غير جذابة لبطل الفصل. لم يخطر ببال الحالم غير الاقتصادي أبدًا أن يخرج إلى الحقول، أو يكتشف ما يحتاجه الأشخاص الذين يعتمدون عليه، أو حتى يحصي عددهم ببساطة. علاوة على ذلك، يضيف المؤلف أن الرجل يمكنه خداع مانيلوف بسهولة. يُزعم أنه طلب إجازة للعمل بدوام جزئي، لكنه ذهب بهدوء للشرب، ولم يهتم أحد. بالإضافة إلى ذلك، كان جميع الخدم، بما في ذلك الكاتب ومدبرة المنزل، غير صادقين، الأمر الذي لم يزعج مانيلوف أو زوجته على الإطلاق.

الاستنتاجات

يكتمل وصف قرية مانيلوفا بالاقتباسات التالية: "هناك جنس من الناس... لا هذا ولا ذاك، لا في مدينة بوجدان ولا في قرية سيليفان... يجب أن تنضم إليهم مانيلوفا". بطريقة لا تضر أحداً للوهلة الأولى. إنه يحب الجميع - حتى المحتال الأكثر شغفًا هو شخص ممتاز. يحلم أحياناً بكيفية إنشاء محلات تجارية للفلاحين، لكن هذه “المشاريع” بعيدة جداً عن الواقع ولن تترجم إلى واقع أبداً. ومن هنا الفهم العام لـ "المانيلوفية" كظاهرة اجتماعية - ميل نحو الفلسفة الزائفة، وغياب أي فائدة من الوجود. ومن هنا يبدأ التدهور، ومن ثم انهيار الشخصية الإنسانية، وهو ما لفت غوغول الانتباه إليه عند وصف قرية مانيلوف.

وهكذا تصبح "الأرواح الميتة" بمثابة حكم على المجتمع الذي يوجد فيه أفضل الممثلين هبطت النبلاءعلى غرار مانيلوف. بعد كل شيء، والباقي سوف تتحول إلى أن تكون أسوأ.

5. الحوزة كوسيلة لوصف بليوشكين

آخر شخص زاره تشيتشيكوف كان بليوشكين. لاحظ الضيف على الفور نوعًا من الإهمال في جميع المباني: كانت جذوع الأشجار في الأكواخ قديمة ومظلمة، وكانت هناك ثقوب في الأسطح، وكانت النوافذ بدون زجاج أو مغطاة بالخرق، وكانت الشرفات الموجودة أسفل الأسطح منحرفة ومسودة. خلف الأكواخ كانت هناك أكوام ضخمة من الحبوب، من الواضح أنها راكدة لفترة طويلة، وكان لونها يشبه الطوب المحترق بشكل سيئ؛ نمت جميع أنواع القمامة على قممها، وتتشبث الشجيرات بالجانب. ومن خلف رواسب الحبوب يمكن رؤية كنيستين ريفيتين: «واحدة خشبية فارغة وواحدة حجرية، جدرانها صفراء، ملطخة، متشققة» (ص 448). بدا منزل الرجل المعاق كقلعة طويلة للغاية، في بعض الأماكن بارتفاع طابق واحد، وفي أماكن أخرى بارتفاع طابقين، على سطح مظلم يبرز منه برجان. وكانت الجدران متصدعة، «وكما ترون، فقد عانوا كثيرًا من كل أنواع سوء الأحوال الجوية والأمطار والزوابع وتغيرات الخريف» (ص 448). من بين جميع النوافذ، كان اثنان فقط مفتوحين، والباقي مغطى بمصاريع أو حتى مغطاة؛ وعلى إحدى النوافذ المفتوحة كان هناك "مثلث داكن ملصق من ورق السكر الأزرق" (ص 448). كان الخشب الموجود على السياج والبوابة مغطى بالعفن الأخضر، وملأ حشد من المباني الفناء، وشوهدت بوابات الساحات الأخرى بالقرب منهم على اليمين واليسار؛ "كل شيء يشير إلى أن الزراعة كانت تتم هنا على نطاق واسع" (ص 449). لكن اليوم بدا كل شيء غائمًا ومملًا للغاية. لا شيء ينعش الصورة، فقط البوابات الرئيسية كانت مفتوحة وفقط لأن رجلاً كان يقود عربة؛ وفي أحيان أخرى كان يتم قفلهما بإحكام - قفل معلق في حلقة حديدية.

خلف المنزل امتدت حديقة قديمة واسعة، تحولت إلى حقل و"متضخمة وميتة" (ص 448)، لكنها كانت الشيء الوحيد الذي أحيا هذه القرية. في ذلك، نمت الأشجار بحرية، "جذع البتولا الأبيض الضخم، خالي من القمة، ارتفع من هذه الغابة الخضراء واستدار في الهواء، مثل عمود رخامي متألق عادي" (ص 449)؛ القفزات، التي كانت تقمع شجيرات البلسان والروان والبندق في الأسفل، ركضت وتشابكت مع خشب البتولا المكسور، ومن هناك بدأت في التشبث بقمم الأشجار الأخرى، "وربطها في حلقات".

خطافاتها الرفيعة والمتينة، يسهل اهتزازها بالهواء” (ص 449). في بعض الأماكن، تباعدت الأدغال الخضراء وكشفت عن فجوة غير مضاءة، "تثاءب مثل فم مظلم" (ص 449)؛ لقد كان ملقاة في الظل، وفي أعماقها المظلمة ممر ضيق جار، ودرابزين منهار، وشرفة مراقبة متمايلة، وجذع صفصاف مجوف ومتهالك، وشجيرة توت رمادية الشعر، وغصن قيقب صغير، "يمتد أوراق مخالبه الخضراء من "الجانب" (ص 449) بالكاد تم رؤيته. . إلى الجانب، عند حافة الحديقة، كان هناك العديد من أشجار الحور الطويلة "التي رفعت أعشاش الغراب الضخمة إلى قممها المرتعشة" (ص 449). وكان لأشجار الحور الأخرى بعض الفروع المتدلية بأوراق ذابلة. باختصار، كان كل شيء على ما يرام، ولكن كما يحدث فقط عندما تمر الطبيعة بقطعها النهائي، وتخفف الكتل الثقيلة، وتعطي دفءًا رائعًا لكل ما تم إنشاؤه في برد النظافة والدقة المقاسة (ص 449).

وصف القرية وممتلكات هذا المالك مشبع بالكآبة. النوافذ بدون زجاج ومغطاة بالخرق وجذوع الأشجار الداكنة والقديمة والأسطح المعرضة للتيارات الهوائية... يبدو منزل القصر وكأنه سرداب قبر ضخم حيث يُدفن الشخص حياً. فقط الحديقة المتنامية تذكرنا بالحياة والجمال الذي يتناقض بشكل حاد مع الحياة القبيحة لمالك الأرض. يبدو أن الحياة قد غادرت هذه القرية.

عندما دخل تشيتشيكوف المنزل، رأى "مداخل واسعة ومظلمة، والتي فجر منها الهواء البارد، كما لو كان من القبو" (ص 449). ومن هناك دخل إلى غرفة مظلمة أيضًا، مضاءة قليلًا بالضوء القادم من تحت صدع واسع يقع أسفل الباب. عندما دخلوا هذا الباب، ظهر الضوء أخيرًا، واندهش تشيتشيكوف مما رآه: بدا أن "أرضيات المنزل تُغسل وجميع الأثاث مكدس هنا لبعض الوقت" (ص 449). كان هناك كرسي مكسور على الطاولة، بجانبه كانت هناك ساعة مع بندول متوقف، متشابك مع خيوط العنكبوت؛ كان هناك خزانة بالفضة العتيقة هناك. الدورق والخزف الصيني. على المكتب، "المبطن بالفسيفساء، والذي سقط بالفعل في بعض الأماكن ولم يترك وراءه سوى أخاديد صفراء مملوءة بالغراء" (ص 450)، كان يوجد الكثير من الأشياء: مجموعة من قطع الورق المكتوبة والمغطاة بشريط لاصق. مكبس رخامي أخضر، نوع من الكتب القديمة المغلفة بالجلد، ليمونة مجففة، بحجم حبة الجوز، مقبض كرسي مكسور، كوب "فيه نوع من السائل وثلاثة ذباب" (ص 450)، مغطى بحرف ، قطعة من القماش، وريشتان من الحبر، وعود أسنان يعود تاريخه إلى مائة عام مضت، «والذي قد يكون لدى صاحبه، وكان يلتقط أسنانه حتى قبل الغزو الفرنسي لموسكو» (ص 450). تم تعليق العديد من اللوحات بغباء على الجدران: "نقش طويل باللون الأصفر لبعض المعارك، مع طبول ضخمة، وجنود يصرخون يرتدون قبعات ثلاثية الزوايا وخيول تغرق" (ص 450)، بدون زجاج، تم إدخاله في إطار من خشب الماهوجني مع "رقيقة" شرائط برونزية ودوائر برونزية في الزوايا” (ص 450). وبجانبهم كانت هناك لوحة، تحتل نصف الجدار، كلها سوداء اللون، مكتوبة الدهانات الزيتيةكانت عليها زهور وفواكه وبطيخ مقطوع وكمامة خنزير وبطة معلقة رأسًا على عقب. ومن وسط السقف علقت ثريا في كيس من القماش، صارت من الغبار مثل “شرنقة حرير تجلس فيها الدودة” (ص 450). في زاوية الغرفة، تم تكديس كل ما "لا يستحق الاستلقاء على الطاولات" في كومة (ص 450)؛ وكان من الصعب تحديد ما كان بداخلها بالضبط، لأنه كان هناك الكثير من الغبار لدرجة أن "أيدي كل من لمسها أصبحت كالقفازات" (ص 450). كل ما أمكن رؤيته هو قطعة مكسورة من مجرفة خشبية ونعل حذاء قديم، كان بارزًا بشكل ملحوظ من هناك. لم تكن هناك طريقة للقول إن كائنًا حيًا يعيش في هذه الغرفة لولا "القبعة القديمة البالية الملقاة على الطاولة" (ص 450).

تراكم الأشياء والقيم المادية يصبح الهدف الوحيد لحياة بليوشكين. فهو عبد للأشياء وليس سيدها. أدى شغف الاستحواذ الذي لا يشبع إلى حقيقة أنه فقد فهمًا حقيقيًا للأشياء، وتوقف عن التمييز بين الأشياء المفيدة والقمامة غير الضرورية. مع هذا التخفيض الداخلي عالم موضوعيإن التافه وغير المهم وغير المهم يكتسب حتماً جاذبية خاصة يركز عليها اهتمامه. البضائع التي جمعها بليوشكين لم تجلب له السعادة ولا حتى السلام. الخوف المستمر على ممتلكاته يحول حياته إلى جحيم حي ويوصله إلى حافة الانهيار العقلي. يتعفن بليوشكين الحبوب والخبز، ويهز هو نفسه قطعة صغيرة من كعكة عيد الفصح وزجاجة من الصبغة، التي وضع عليها علامة حتى لا يشربها أحد بالسرقة. إن التعطش للتراكم يدفعه إلى طريق كل أنواع ضبط النفس. الخوف من فقدان شيء ما يجبر بليوشكين على جمع كل أنواع القمامة بكل أنواعها، وجميع أنواع الهراء، وكل ما توقف منذ فترة طويلة عن تلبية الاحتياجات الحيوية للإنسان. يتحول بليوشكين إلى عبد مخلص للأشياء، وعبد لشغفه. محاطًا بالأشياء، لا يشعر بالوحدة والحاجة إلى التواصل معها العالم الخارجي. هذا رجل ميت حي، كاره للبشر تحول إلى "دمعة على الإنسانية".

نحن مقتنعون مرة أخرى بأن Gogol هو أحد أروع الأساتذة وأكثرهم إبداعًا كلمة فنية، و"النفوس الميتة" هو عمل فريد من نوعه، من خلال وصف المظهر الخارجي والداخلي للعقار، يتم الكشف عن شخصية الشخص الذي يعيش فيها بالكامل.

اهتمت قصيدة "النفوس الميتة" بالعديد من الباحثين العلميين مثل يو.في. مان، إ.س. سميرنوفا تشيكينا، م.ب. خرابشينكو وآخرون. ولكن كان هناك أيضًا منتقدون اهتموا على وجه التحديد بموضوع وصف التركة في القصيدة - وهذا هو الذكاء الاصطناعي. بيليتسكي وأو سكوبيلسكايا. ولكن حتى الآن لم تتم تغطية هذا الموضوع بالكامل في الأدبيات التي تحدد أهمية بحثه.

يتمتع كل مالك أرض بسمات شخصية متشابهة ومختلفة مع ملاك الأراضي الآخرين. يحدد غوغول السمة الأكثر تميزًا في كل بطل، والتي يتم التعبير عنها في البيئة اليومية. بالنسبة لمانيلوف، هذا غير عملي، والابتذال، والحلم، بالنسبة لكروبوتشكا، هو "العناد"، والانزعاج وفي عالم الأشياء المنخفضة، بالنسبة لنوزدريوف، فهي طاقة وفيرة يتم توجيهها في الاتجاه الخاطئ، وتقلبات مزاجية مفاجئة، بالنسبة لسوباكيفيتش. هو الماكرة والحماقة، بالنسبة لبليوشكين فهو البخل والجشع.

من بطل إلى بطل، يكشف غوغول الحياة الإجرامية لأصحاب الأراضي. يتم تقديم الصور وفقًا لمبدأ الإفقار الروحي الأعمق والانحدار الأخلاقي. في " ارواح ميتة"يتباهى غوغول بكل عيوب الإنسان. على الرغم من وجود قدر كبير من الفكاهة في العمل، يمكن تسمية "النفوس الميتة" بـ "الضحك من خلال الدموع". يوبخ المؤلف الناس لنسيان القيم الأبدية في الصراع على السلطة والمال. فقط الغلاف الخارجي هو الحي فيهم، والأرواح ميتة. ليس فقط الأشخاص أنفسهم هم المسؤولون عن ذلك، ولكن أيضًا المجتمع الذي يعيشون فيه، والذي بدوره يترك بصماته أيضًا.

لذلك، فإن قصيدة "النفوس الميتة" وثيقة الصلة بهذا اليوم، لأنه، لسوء الحظ، العالم الحديثلا يختلف كثيرًا عن الموصوف في القصيدة، ولم يتم القضاء على السمات الإنسانية مثل الغباء والبخل بين الناس بعد.

قائمة الأدب المستخدم

1. جوجول إن.في. النفوس الميتة // المجموعة. مرجع سابق. - م: الدولة. دار النشر الفنية مضاء، 1952. – ص 403 – 565.

2. بيليتسكي أ. في ورشة فنان الكلمة // بيليتسكي أ. بكلمات استوديو الفنان: جلس. فن. - م: أعلى. المدرسة، 1989. – ص3 – 111.

3. جوس م. روسيا الحية و "النفوس الميتة". - م: سوف. الكاتب، 1981. – 334 ص.

4. مان يو.في. شعرية غوغول. – الطبعة الثانية، إضافة. - م: فنان. مضاء، 1978. – ص 274 – 353.

5. ماشينسكي إس. "النفوس الميتة" N. V. غوغول. - م: فنان. مضاءة، 1966. – 141 ص.

6. سكوبيلسكايا أو. عالم العقارات الروسي // الأدب العالمي. والثقافة في المؤسسات التعليمية في أوكرانيا. – 2002. – رقم 4. – ص37 – 39.

7. سميرنوفا إي.أ. قصيدة غوغول "النفوس الميتة". – ل: نوكا، 1987. – 198 ص.

8. سميرنوفا - تشيكينا إي.إس. قصيدة بقلم ن.ف. غوغول "النفوس الميتة". تعليق. – ل: التربية، 1974. – 316 ص.

9. خرابشينكو م.ب. نيكولاي غوغول: المسار الأدبي. عظمة الكاتب . – م: سوفريمينيك، 1984. – ص 348 – 509.

الدوافع. إن "نكران الذات" والصبر وقوة شخصية بطل الرواية تسمح له بأن يولد من جديد باستمرار ويظهر طاقة هائلة لتحقيق هدفه. 1.2. هجاء مالك الأرض روس في قصيدة N. V. Gogol "Dead Souls" "... كانت الدقة الرائعة في هجاءه غريزية بحتة ... لا شك أن موقفه الساخر تجاه الحياة الروسية يفسر ... من خلال شخصيته ...

G. N. V. قصيدة غوغول "النفوس الميتة" في الدراسة المدرسية. م، "التنوير"؛ 1982. الملخص الموضوع الرئيسي للدراسة هو تحديد دور التفاصيل اليومية والصورة في إنشاء صور لأصحاب الأراضي في قصيدة N. V. Gogol "Dead Souls". كان الغرض من هذا العمل هو دراسة طريقة غوغول في توصيف الأبطال والبنية الاجتماعية من خلال التفاصيل. تفاصيل الحياة اليومية للشخصيات كانت رائعة..

"العش"، "الحرب والسلام"، "بستان الكرز". ومن المهم أيضًا أن الشخصية الرئيسية في الرواية تبدو وكأنها تفتح معرضًا كاملاً " أشخاص إضافيين"في الأدب الروسي: Pechorin، Rudin، Oblomov. عند تحليل رواية "Eugene Onegin"، أشار بيلينسكي إلى ذلك في أوائل التاسع عشرفي القرن العشرين، كان النبلاء المتعلمون هم الطبقة "التي يتم التعبير فيها عن تقدم المجتمع الروسي بشكل شبه حصري"، والتي قرر بوشكين في "أونيجين"...

وراء كل شيء "بغض النظر عما يحدث في روسيا"، لأن كل شيء حتى آخر التفاصيل "أصبح عزيزًا وقريبًا بشكل غير عادي" منه. يكرس معظم وقته وطاقته للعمل على قصيدة "النفوس الميتة"، والتي ستصبح النتيجة الرئيسية، ذروة عمله. اعترف غوغول نفسه بوجود دافع شخصي في عمله: واجب تجاه ذكرى بوشكين. "يجب أن أواصل العمل العظيم الذي بدأته، والذي دفعني إلى الكتابة...

قائمة المقالات:

إن صورة مالك الأرض مانيلوف، مقارنة بمعظم ملاك الأراضي التي وصفها غوغول، تخلق الانطباع الأكثر ملاءمة وإيجابية، على الرغم من أن العثور على سماته السلبية ليس بالأمر الصعب للغاية، ولكن بالمقارنة مع الجوانب السلبية لأصحاب الأراضي الآخرين، يبدو هذا مثل أقل الشرور.

مظهر مانيلوف وعمره

لم يتم الإشارة إلى عمر مانيلوف بالضبط في القصة، لكن من المعروف أنه لم يكن رجلاً عجوزًا. من المرجح أن يكون تعريف القارئ بمانيلوف خلال ذروة صلاحياته. كان شعره أشقر وعيناه زرقاء. غالبًا ما كان مانيلوف يبتسم، وأحيانًا إلى حد أن عينيه كانتا مخفيتين وغير مرئيتين على الإطلاق. كما كان لديه عادة التحديق.

كانت ملابسه تقليدية ولم تبرز بأي شكل من الأشكال، تمامًا مثل مانيلوف نفسه في سياق المجتمع.

الصفات الشخصية

مانيلوف شخص لطيف. ليس لديه شخصية سريعة الغضب وغير متوازنة مثل معظم ملاك الأراضي الذين وصفهم غوغول.

حسن نيته وطبيعته الطيبة تحببه وتخلق علاقات ثقة. للوهلة الأولى، يبدو هذا الوضع مربحا للغاية، ولكن في جوهره، فهو يلعب مع مانيلوف نكتة قاسيةوتحويله إلى شخص ممل.

قلة الحماس والموقف الواضح من هذه القضية أو تلك يجعل من المستحيل التواصل معه لفترة طويلة. كان مانيلوف مهذبًا ولطيفًا. وكقاعدة عامة، كان يدخن الغليون، تكريما لعادته خلال سنوات خدمته في الجيش. لم يكن منخرطًا في التدبير المنزلي على الإطلاق - لقد كان كسولًا جدًا بحيث لم يتمكن من القيام بذلك. غالبًا ما كان مانيلوف يضع خططًا في أحلامه لترميم مزرعته وتطويرها وتحسين منزله، لكن هذه الخطط ظلت دائمًا أحلامًا ولم تتحقق أبدًا الحياه الحقيقيه. وكان السبب في ذلك هو نفس كسل صاحب الأرض.

القراء الأعزاء! ندعوكم لقراءة قصيدة نيكولاي فاسيليفيتش غوغول "النفوس الميتة"

مانيلوف مستاء للغاية لأنه لم يتلق التعليم المناسب. لا يستطيع التحدث بحرية، لكنه يكتب بكفاءة ودقة للغاية - فوجئ تشيتشيكوف برؤية ملاحظاته - لم تكن هناك حاجة لإعادة كتابتها، لأن كل شيء مكتوب بشكل واضح وخطي وبدون أخطاء.

عائلة مانيلوف

إذا كان مانيلوف قد يفشل في نواحٍ أخرى، فهو مثال يحتذى به فيما يتعلق بالعائلة وعلاقته بعائلته. تتكون عائلته من زوجة وولدين، وإلى حد ما يمكن إضافة معلم لهؤلاء الأشخاص. في القصة، يمنحه GoGol دورا مهما، ولكن، على ما يبدو، ينظر إليه مانيلوف كعضو في الأسرة.

كان اسم زوجة مانيلوف ليزا، وكانت تبلغ من العمر ثماني سنوات بالفعل امرأة متزوجة. كان الزوج لطيفًا جدًا معها. ساد الحنان والحب في علاقتهما. لم تكن هذه لعبة للجمهور، بل كانت لديهم مشاعر طيبة تجاه بعضهم البعض.

كانت ليزا امرأة جميلة وذات أخلاق جيدة، لكنها لم تفعل شيئًا على الإطلاق في المنزل. ولم يكن هناك سبب موضوعي لذلك سوى كسلها وعزوفها الشخصي عن الخوض في جوهر الأمور. ولم يعتبر أفراد الأسرة، ولا سيما الزوج، هذا أمرا فظيعا وكانوا هادئين بشأن هذا الوضع.

الابن الأكبر لمانيلوف كان اسمه ثيميستوكلوس. لقد كان فتى طيبًا يبلغ من العمر 8 سنوات. وبحسب مانيلوف نفسه، فقد تميز الصبي ببراعة وذكاء غير مسبوقين بالنسبة لعمره. لم يكن اسم الابن الأصغر أقل غرابة - ألسيدس. كان الابن الأصغر في السادسة من عمره. أما الابن الأصغر فيرى رب الأسرة أنه أدنى من أخيه في النمو، لكن بشكل عام كانت المراجعة عنه إيجابية أيضًا.

ملكية وقرية مانيلوف

يتمتع مانيلوف بإمكانيات كبيرة ليصبح ثريًا وناجحًا. لديه بركة وغابة وقرية مكونة من 200 منزل تحت تصرفه، لكن كسل صاحب الأرض يمنعه من تطوير مزرعته بالكامل. سيكون من الأصح أن نقول إن مانيلوف لا يشارك في التدبير المنزلي على الإطلاق. يدير المدير الشؤون الرئيسية، لكن مانيلوف تراجع بنجاح كبير ويعيش حياة محسوبة. وحتى التدخلات العرضية في سياق العملية لا تثير اهتمامه.

على موقعنا يمكنك قراءة قصيدة نيكولاي فاسيليفيتش غوغول "النفوس الميتة"

إنه بلا شك يتفق مع مديره على الحاجة إلى أعمال أو إجراءات معينة، لكنه يفعل ذلك كسولًا وغامضًا لدرجة أنه يصعب أحيانًا تحديد موقفه الحقيقي تجاه موضوع المناقشة.

على أراضي الحوزة تبرز العديد من أسرة الزهور مرتبة على الطراز الإنجليزي وشرفة المراقبة. إن أسرة الزهور، مثل كل شيء آخر تقريبا في ملكية مانيلوف، في حالة سيئة - لا المالك ولا المضيفة تولي الاهتمام الواجب لها.

نظرًا لأن مانيلوف يحب الانغماس في الأحلام والتأملات، تصبح شرفة المراقبة عنصرًا مهمًا في حياته. يمكنه البقاء هناك كثيرًا ولفترة طويلة، منغمسًا في التخيلات ووضع الخطط العقلية.

الموقف تجاه الفلاحين

فلاحو مانيلوف لا يعانون أبدًا من هجمات مالك الأرض، والنقطة هنا ليست فقط هدوء مانيلوف، ولكن أيضًا كسله. إنه لا يتعمق أبدا في شؤون فلاحيه، لأنه ليس لديه مصلحة في هذا الأمر. للوهلة الأولى، يجب أن يكون لمثل هذا الموقف تأثير إيجابي على العلاقة في إسقاط المالك والقن، ولكن هذه الميدالية لها جانبها القبيح. تتجلى لامبالاة مانيلوف في اللامبالاة الكاملة لحياة الأقنان. لا يحاول بأي حال من الأحوال تحسين ظروف عملهم أو معيشتهم.

وبالمناسبة، فهو لا يعرف حتى عدد أقنانه، لأنه لا يحصيهم. قام مانيلوف ببعض المحاولات للاحتفاظ بالسجلات - فقد أحصى الفلاحين الذكور، ولكن سرعان ما حدث ارتباك مع هذا وفي النهاية تم التخلي عن كل شيء. كما أن مانيلوف لا يحصي "أرواحه الميتة". يعطي مانيلوف أرواح تشيتشيكوف الميتة ويتحمل تكاليف تسجيلها.

منزل ومكتب مانيلوف

كل شيء في ملكية مانيلوف له موقع مزدوج. ولم يكن المنزل، وعلى وجه الخصوص، المكتب استثناءً من القاعدة. هنا، أكثر من أي مكان آخر، يمكن رؤية تقلب مالك الأرض وأفراد أسرته بشكل أفضل.

بادئ ذي بدء، يرجع ذلك إلى المقارنة التي لا تضاهى. في منزل مانيلوف، يمكنك رؤية بعض الأشياء الجيدة، على سبيل المثال، كانت أريكة مالك الأرض مغطاة بقماش جيد، لكن بقية الأثاث كان في حالة سيئة وتم تنجيده بنسيج رخيص ومهترئ بالفعل. وفي بعض الغرف لم يكن هناك أي أثاث على الإطلاق وكانت فارغة. تفاجأ تشيتشيكوف بشكل غير سار عندما كان يقف على الطاولة بجانبه مصباحًا لائقًا جدًا وزميلًا قبيح المظهر تمامًا على الطاولة بجانبه ويبدو وكأنه شخص معاق. ومع ذلك، لاحظ الضيف فقط هذه الحقيقة - واعتبرها الباقي أمرا مفروغا منه.

مكتب مانيلوف لا يختلف كثيرًا عن أي شيء آخر. للوهلة الأولى، كانت غرفة جميلة جدًا، تم طلاء جدرانها بألوان رمادية زرقاء، ولكن عندما بدأ تشيتشيكوف في فحص أثاث المكتب بعناية، يمكن أن يلاحظ أن معظم التبغ كان موجودًا في مكتب مانيلوف. كان التبغ بالتأكيد في كل مكان - في كومة على الطاولة، وقام بسخاء برش جميع المستندات الموجودة في المكتب. كان هناك أيضًا كتاب في مكتب مانيلوف - كانت الإشارة المرجعية فيه في البداية - الصفحة الرابعة عشرة، لكن هذا لا يعني على الإطلاق أن مانيلوف بدأ قراءته مؤخرًا. لقد كان هذا الكتاب يرقد بهدوء في هذا الموقف لمدة عامين حتى الآن.

وهكذا، صور غوغول في قصة "النفوس الميتة" شخصًا لطيفًا تمامًا، مالك الأرض مانيلوف، الذي، على الرغم من كل عيوبه، يبرز بشكل إيجابي بشكل ملحوظ على خلفية المجتمع بأكمله. لديه كل الإمكانيات ليصبح شخصا مثاليا في جميع النواحي، لكن الكسل، الذي لا يستطيع مالك الأرض التغلب عليه، يصبح عقبة خطيرة أمام ذلك.

مانيلوف كنوع من "الموتى الأحياء"

الرأي العام النقاد الأدبيونحول "النفوس الميتة" (كل من النقاد المعاصرين وأولئك الذين عاشوا في زمن غوغول): هناك مشكلة كبيرة في فهم هذا العمل. فمن ناحية، يمكن بالتأكيد قراءة هذا النص حرفيًا: على هذا النحو قصة محققعن روسيا. لكن من ناحية أخرى، هذه رواية عكسية، وبعد قراءة النص بعناية أكبر، يطرح القارئ بشكل طبيعي السؤال - من هي أرواح الموتى هنا - الجثث أم الأحياء؟

لاحظ بيلينسكي ذات مرة: "النفوس الميتة" لن يحبها كل قارئ أيضًا عدد أقل من الناسسوف تفهم المعنى الحقيقيمن هذا العمل:
لا يمكن الاستمتاع بقصيدة غوغول بشكل كامل إلا من قبل أولئك الذين لديهم إمكانية الوصول إلى الفكر والتنفيذ الفني للإبداع، والذين يعتبر المحتوى مهمًا لهم، وليس الحبكة.<…>"النفوس الميتة" لا تنكشف بالكامل من القراءة الأولى، حتى بالنسبة للأشخاص المفكرين...

وكان الناقد على حق تماما. ونحن نرى أن " ارواح ميتة"في هذا المقال، قام الكاتب بتسمية الأشخاص الأحياء على وجه التحديد، والذين تمكنوا مع ذلك من الموت وهم على قيد الحياة. لكن إنجاز مشكوك فيه!

لذلك، إذا كانت هذه القصيدة الرواية لا تزال لا يمكن أن ينظر إليها على أنها حكاية خرافية كلاسيكية، حيث يعيش الأبطال، والحب، والزواج، ويموتون، فإن السؤال ينشأ: ما الذي أخفاه غوغول تحت الأنواع الرمزية للشخصيات المكتوبة؟ تفضل واحد اخر الحقيقة: قام الكاتب شخصياً برسم مخطوطة "النفوس الميتة". وفي هذه الرسومات اهتمام كبيردفعت لظهور الأبطال. يشير هذا إلى أن غوغول كان ينوي تقديم صورة كاملة للمجتمع الإمبراطورية الروسية، ملاءمة هذا المقياس الذي لا يمكن تصوره بالكامل في أبعاد "صندوق" الرواية. بالمناسبة، حول الصندوق. كل من مالك الأرض ومانيلوف، الذي يهمنا، كلها أنواع قد نلتقي بها في الشارع. دعونا ننظر إلى مانيلوف تحت مجهر الباحث الأدبي.

وكيف يبدو هذا مانيلوف... حقًا؟

عندما خرجت القصيدة الروائية للتو من الطبعة، لم تلفت انتباه القراء الأفراد فحسب، بل النقاد أيضًا. لذلك، أحب S. Shevyrev العمل حقًا، لذلك أعطى الناقد تقييمًا إيجابيًا لإنشاء Gogol. كما أدلى الناقد نفسه بملاحظة حول مانيلوف:
نعتقد أنه بالإضافة إلى الخصائص المرئية الآن فيها، لا بد أن تكون هناك سمات جيدة أخرى<…>لذلك، على سبيل المثال، يجب أن يكون مانيلوف، مع كل أحلامه الفارغة، للغاية شخص لطيف، رب رحيم ولطيف مع شعبه وصادق في الحياة اليومية ...

لكن E. Smirnova يظهر وجهة نظر غريبة تماما لهذه الرواية. وفقا للناقد، فإن دافع البطولة المميزة للثقافة الروسية مخفية هنا. لكن هذه البطولة ماتت أيضاً. لماذا؟ دعونا معرفة ذلك. بدءًا من الأسطر الأولى، يصبح هذا الدافع محسوسًا. يكتب المؤلف عن الوقت الحاضر كما لو كانت هذه هي الفترة "التي بدأ فيها الأبطال بالفعل في الظهور في روس". وفي الفصل الأخير يوجد أيضًا نفس الدافع (أو حتى الفكرة المهيمنة؟): "ألا ينبغي أن يكون البطل هنا...". ويعتبر هذا الموضوع القطب الإيجابي للرواية، وهو، بمعنى ما، يوازن القطب السلبي للعمل. Bogatyrs هو ذلك المبدأ الحي الدافئ والإبداعي والحقيقي. وهذه البداية تعارضها "الأرواح الميتة": آل تشيتشيكوف، مانيلوف، سوباكيفيتش، كوروبوتشكي، بليوشكينز... كل شخصية هي مثال على موت معين. على سبيل المثال، يبدو أن مانيلوف لدينا مضياف، وربما أقل إزعاجًا من الأبطال الآخرين، لكنه حالم، مقطوع عن الحياة، محروم من النشاط والإبداع. مانيلوف هو الفراغ. يلمح غوغول إلى أن العالم في الإمبراطورية الروسية بدا وكأنه منقسم إلى قسمين: العالم الحقيقي الحي النشط، وعالم النباتات، عالم ميت وبارد وفارغ. ولسوء الحظ، فإن العالم الثاني يطغى على العالم الأول وينجو منه.

صورة مانيلوف في النقد

لكن دعنا نعود إلى بيلينسكي لبضع دقائق. الناقد يملك تفحص بعمققصيدة رواية غوغول – "شرح على شرح قصيدة غوغول "النفوس الميتة"." دعونا نقدم أيضًا اقتباسات توضح سبب كون مانيلوف ليس مجرد شخصية أخرى من الأدب، ولكنه نوع من الأهمية التاريخية العالمية:

لنفترض أن بايرون لا شيء بالمقارنة مع غوغول، وأن تشيتشيكوف ومانيلوف وسيليفان لديهم أهمية تاريخية عالمية أكبر من الشخصيات العملاقة والهائلة للشاعر البريطاني...

... تحتوي ملحمة والتر سكوت بدقة على "محتوى الحياة المشتركة"، بينما تظهر هذه "الحياة المشتركة" عند غوغول كتلميح فقط، كفكرة لاحقة ناجمة عن الغياب التام للعالمي في الحياة التي يصورها.<…>ما هي الحياة العامة في Chichikovs و Selifans و Manilovs و Plyushkins و Sobakeviches وفي كل الصحبة الصادقة التي تشغل انتباه القارئ بابتذالهم في "Dead Souls"؟

يثبت ج. كونستانتين أكساكوف مرة أخرى أن مانيلوف له جانبه الخاص من الحياة: من شكك في ذلك، وكذلك الخنزير، الذي كان ينقب في السماد في ساحة كوروبوتشكا، وأكل دجاجة أثناء المرور (ص 88)، له جانبه الخاص من الحياة. حياة؟ إنها تأكل وتشرب - لذلك تعيش: هل من الممكن أن نعتقد أن مانيلوف، الذي لا يأكل ويشرب فحسب، بل يدخن التبغ أيضًا، ولا يدخن التبغ فحسب، بل يتخيل أيضًا، لا يعيش...

كل هؤلاء المانيلوف وغيرهم من أمثالهم مضحكون فقط في الكتاب؛ في الواقع، لا سمح الله أن نلتقي بهم - ومن المستحيل ألا نلتقي بهم، لأنه في الواقع هناك ما يكفي منهم، وبالتالي فهم ممثلون لجزء منها ...

وهكذا يظهر مانيلوف في الأدب كنوع من رجل الفراغ، ويعكس الناس في الحياة بالفراغ. البطل ليس لديه أي شيء: لا أفكار، ولا مشاعر، وفي النهاية، لا الحياة نفسها. الحياة عبارة عن توازن بين التأمل والعمل، لكن الميزة بالنسبة لمانيلوف تكمن في اتجاه واحد فقط - نحو التأمل الفارغ: هذه كتب لن تُكتب أبدًا ولن تُقرأ أبدًا، وهي خطط لن تتحقق أبدًا. مانيلوف من محبي أحلام اليقظة. من ناحية، هذه ليست خطيئة، لكن أحلام البطل مليئة بالغباء. يمكننا القول أن هذه الشخصية خالية من الشكل: غير متبلور، غير واضح، غير محدد. والأهم من ذلك: لا توجد قوة حيوية في مانيلوف، تلك التي تعطي معنى لأي وجود.

وهذا ما يقوله غوغول:

بالطبع، يمكنك أن ترى أن هناك العديد من الأنشطة الأخرى في المنزل إلى جانب التقبيل المطول. لماذا، على سبيل المثال، الاستعداد بغباء وغير مجدي في المطبخ؟ لماذا المخزن فارغ جداً؟ لماذا اللص مدبرة منزل؟ لماذا الخدم نجسون وسكارى؟ لماذا ينام كل الخدم بلا رحمة ويتسكعون بقية الوقت؟..

يعد مانيلوف وعائلته هجاءً كبيرًا لمعايير التعليم المقبولة آنذاك، والتي جعلت من الشخص وسادة فارغة - ولكنها جميلة وأنيقة تزين أريكة الحوزة. نعني أن هؤلاء الأشخاص لا يختلفون كثيرًا عن الأثاث. عائلة مانيلوف لطيفة وجميلة القلب، لكن هذه السمات لا تترك أي أثر.

ظاهريًا مانيلوف غني، لكنه فقير روحيًا، لأن البطل ليس لديه تطلعات وخطط ولا تقدم في تطوير الذات وتحسين الذات. يؤكد سطوع الديكور والمفروشات في منزل مانيلوف على الطبيعة المجهولة والرمادية للمالك. لقد مزقت أحلام مانيلوف البطل تمامًا بعيدًا عن الحياة، لذلك يمكن الآن تسمية "مانيلوف" بالرجل - متحدث، حالم، متحدث لطيف ضعيف التفكير، يهرب من مسؤولية وصعوبات الحياة إلى واقع أكثر ملاءمة.