حياة وعمل بونين وأ. سيرة مختصرة لبونين



تاريخ الميلاد:
مكان الميلاد:	فورونيج، الإمبراطورية الروسية
تاريخ الوفاة:
مكان الوفاة :	باريس، فرنسا
إشغال:	شاعر، كاتب نثر
	جائزة بوشكين من الدرجة الأولى، لترجمته "أغنية هياواثا" للونجفيلو، وجائزة نوبل في الأدب (1933) "للمهارة الصارمة التي طور بها تقاليد النثر الكلاسيكي الروسي".

ديمومة الاسم

يعمل

تعديلات الفيلم

ديمومة الاسم

(10 (22) أكتوبر 1870، فورونيج - 8 نوفمبر 1953، باريس) - كاتب روسي، شاعر، أكاديمي فخري لأكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم (1909)، حائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1933.

سيرة شخصية

ولد إيفان بونين في 10 (22) أكتوبر 1870 في عائلة نبيلة فقيرة قديمة في فورونيج، حيث عاش السنوات الثلاث الأولى من حياته. بعد ذلك، انتقلت العائلة إلى عقار أوزيركي بالقرب من يليتس (مقاطعة أوريول، منطقة ليبيتسك الآن). الأب - أليكسي نيكولايفيتش بونين، الأم - ليودميلا ألكساندروفنا بونينا (ني تشوباروفا). حتى سن الحادية عشرة، نشأ في المنزل، وفي عام 1881 دخل صالة الألعاب الرياضية في منطقة يليتسك، وفي عام 1885 عاد إلى المنزل وواصل تعليمه تحت إشراف شقيقه الأكبر يوليوس. لقد قمت بالكثير من التعليم الذاتي، مفتونًا بقراءة العالم والمحلي الكلاسيكيات الأدبية. في سن السابعة عشرة، بدأ في كتابة الشعر، وفي عام 1887 ظهر لأول مرة في الطباعة. في عام 1889 انتقل إلى أوريول وذهب للعمل كمدقق لغوي في صحيفة أوريول فيستنيك المحلية. بحلول هذا الوقت، كان لديه علاقة طويلة مع موظف هذه الصحيفة، فارفارا باشينكو، الذي انتقل معه، ضد رغبات أقاربه، إلى بولتافا (1892).

مجموعات "قصائد" (النسر، 1891)، "تحت الهواء الطلق" (1898)، "الأوراق المتساقطة" (1901؛ جائزة بوشكين).

1895 - التقى تشيخوف شخصيا، قبل أن يتراسلوا.

في تسعينيات القرن التاسع عشر سافر على متن الباخرة "تشايكا" (" النباح مع الخشب") على طول نهر الدنيبر وزار قبر تاراس شيفتشينكو الذي أحبه ثم ترجمه كثيرًا فيما بعد. بعد بضع سنوات، كتب مقال "في النورس"، الذي تم نشره في مجلة الأطفال المصورة "Vskhody" (1898، رقم 21، 1 نوفمبر).

في عام 1899 تزوج من آنا نيكولاييفنا تساكني، ابنة الثوري الشعبوي ن.ب.تساكني. لم يستمر الزواج طويلا، توفي الطفل الوحيد عن عمر يناهز 5 سنوات (1905). في عام 1906، دخل بونين في زواج مدني (تم إضفاء الطابع الرسمي عليه رسميًا في عام 1922) مع فيرا نيكولاييفنا مورومتسيفا، ابنة أخت S. A. Muromtsev، رئيس مجلس الإدارة مجلس الدوماالإمبراطورية الروسية للدعوة الأولى.

في كلماته، واصل بونين التقاليد الكلاسيكية (مجموعة "الأوراق المتساقطة"، 1901).

في القصص والقصص أظهر (أحيانًا بمزاج حنين)

حصل بونين على جائزة بوشكين ثلاث مرات. في 1 نوفمبر 1909، تم انتخابه أكاديميا فخريا لأكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم في فئة الأدب الجميل.

في صيف عام 1918، انتقل بونين من موسكو البلشفية إلى أوديسا التي احتلتها القوات الألمانية. ومع اقتراب الجيش الأحمر من المدينة في أبريل 1919، لم يهاجر، بل بقي في أوديسا. يرحب باستيلاء الجيش التطوعي على المدينة في أغسطس 1919، ويشكر شخصيًا الجنرال A. I. دينيكين، الذي وصل إلى المدينة في 7 أكتوبر، يتعاون بنشاط مع OSVAG (هيئة الدعاية والمعلومات) تحت V.S.Yu.R. في فبراير 1920، عندما اقترب البلاشفة، غادر روسيا. يهاجر إلى فرنسا. خلال هذه السنوات، احتفظ بمذكرات بعنوان "الأيام الملعونة"، والتي ضاعت جزئيًا، مما أذهل معاصريه بدقة لغته وكراهيته الشديدة للبلاشفة. في المنفى، كان نشطًا في الأنشطة الاجتماعية والسياسية: فقد ألقى محاضرات، وتعاون مع الأحزاب والمنظمات السياسية الروسية (المحافظة والقومية)، ونشر مقالات صحفية بانتظام. وقد ألقى بيانًا شهيرًا حول مهام الروس في الخارج فيما يتعلق بروسيا والبلشفية: "مهمة الهجرة الروسية". حائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1933.

ثانية الحرب العالمية(من أكتوبر 1939 إلى 1945) قضى في فيلا "جانيت" المستأجرة في جراس (إقليم ألب ماريتيم).

رفض بونين أي شكل من أشكال التعاون مع المحتلين النازيين وحاول مراقبة الأحداث في روسيا باستمرار. في عام 1945 عادت عائلة بونين إلى باريس. أعرب بونين مراراً وتكراراً عن رغبته في العودة إلى روسيا؛ وفي عام 1946 وصف مرسوم الحكومة السوفييتية "بشأن استعادة جنسية الاتحاد السوفييتي لرعايا الإمبراطورية الروسية السابقة..." بأنه "إجراء شجاع"، لكن مرسوم جدانوف بشأن المجلات "زفيزدا" و "لينينغراد" (1946)، الذي داس على أ. أخماتوف وم. زوشينكو، أدى إلى تخلي بونين إلى الأبد عن نيته العودة إلى وطنه.

عملت بجد ومثمرة النشاط الأدبي، ليصبح أحد الشخصيات الرئيسية في الخارج الروسي.

أثناء وجوده في المنفى، كتب بونين كتابه أفضل الأعمالمثل: «حب ميتيا» (1924)، و«ضربة شمس» (1925)، و«قضية كورنيت إلاجين» (1925)، وأخيراً «حياة أرسينييف» (1927-1929، 1933) والدورة قصص "الأزقة المظلمة" (1938-40). أصبحت هذه الأعمال كلمة جديدة في عمل بونين وفي الأدب الروسي بشكل عام. وفقًا لـ K. G. Paustovsky، فإن "حياة أرسينييف" ليست فقط قطعة الذروةالأدب الروسي، ولكنه أيضًا «أحد أبرز ظواهر الأدب العالمي». في السنوات الأخيرة من حياته كتب "مذكرات" ذاتية للغاية.

وفقًا لدار نشر تشيخوف، عمل بونين في الأشهر الأخيرة من حياته على صورة أدبية لـ A. P. تشيخوف، وظل العمل غير مكتمل (في كتاب: "Looping Ears and Other Stories"، نيويورك، 1953).

توفي أثناء نومه في الساعة الثانية صباحًا من 7 إلى 8 نوفمبر 1953 في باريس. وفقًا لشهود عيان ، كان على سرير الكاتب مجلد من رواية L. N. تولستوي "القيامة". تم دفنه في مقبرة Sainte-Geneviève-des-Bois بفرنسا.

في 1929-1954. لم يتم نشر أعمال بونين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. منذ عام 1955، كان الكاتب الأكثر نشرًا للموجة الأولى من الهجرة الروسية إلى الاتحاد السوفييتي (العديد من الأعمال المجمعة، والعديد من الكتب المكونة من مجلد واحد).

تم نشر بعض الأعمال ("الأيام الملعونة"، وما إلى ذلك) في الاتحاد السوفييتي فقط مع بداية البيريسترويكا.

ديمومة الاسم

يوجد في موسكو شارع يسمى زقاق بونينسكايا بجوار محطة المترو التي تحمل نفس الاسم.
في مدينة موسكو، في شارع بوفارسكايا، ليس بعيدا عن المنزل الذي عاش فيه الكاتب، تم إنشاء نصب تذكاري له.
في 17 أكتوبر 1992، تم افتتاح نصب تذكاري لـ I. A. Bunin في أوريل. النحات أو.أ.أوفاروف.في نفس الوقت تقريبًا، تم تغيير اسم مكتبة كروبسكايا المركزية إلى مكتبة بونين (المختصرة باسم السكان المحليين"بونينكا")
تم تسمية أحد الشوارع في وسط أوديسا على اسم الكاتب والشاعر العظيم أ. بونينا

يعمل

على "تشيكا"
1900 — « تفاح أنتونوف»
1910 - "القرية"
1911 - "سوخودول"
1915 - "السيد من سان فرانسيسكو"
1916 – "التنفس السهل"
1918 - "الأيام الملعونة" (نُشرت عام 1925)
1924 - "حب ميتيا"
1925 - "ضربة الشمس"
1925 - "قضية كورنيه إلاجين"
1930 - "حياة أرسينييف"
"الأمهات"
1896 - "أغنية هياواثا" (الترجمة من الإنجليزية إلى الروسية)
"لابتي"
1938 — " الأزقة المظلمة»
1937 - "القوقاز"

تعديلات الفيلم

"صيف الحب" - ميلودراما مستوحاة من قصة "ناتالي"، المخرج فيليكس فالك، بولندا-بيلاروسيا، 1994
"قواعد الحب" هو مسرحية سينمائية مستوحاة من قصص "تانيا"، "في باريس"، "قواعد الحب"، " الخريف البارد"من مسلسل "الأزقة المظلمة"، إخراج ليف تسوتسولكوفسكي، لينتليف فيلم، 1988

ديمومة الاسم

يوجد في موسكو زقاق بونينسكايا بجوار محطة المترو التي تحمل الاسم نفسه.
يوجد في ليبيتسك شارع بونين. بالإضافة إلى ذلك، تقع الشوارع التي تحمل نفس الاسم في يليتس وأوديسا.
تم إنشاء نصب تذكاري لبونين في فورونيج؛ المكتبة رقم 22 تحمل اسمه؛ توجد لوحة تذكارية مثبتة على المنزل الذي ولد فيه الكاتب.
في قرية أوزيركي، منطقة ستانوفليانسكي، منطقة ليبيتسك، حيث قضى بونين طفولته وسنوات مراهقته في منزل والديه، تم إعادة إنشاء منزل مانور على الأساس الأصلي في التسعينيات؛ في موقع مزرعة بوتيركي غير المحفوظة، على بعد 4 كم من أوزوركي، حيث عاش بونين مع جدته خلال طفولته، تم نصب صليب ونصب تذكاري.
في عام 1957، في أوريل، في متحف كتاب أوريول التابع لمتحف أوريول الأدبي المتحد لـ I. S. Turgenev، تم افتتاح قاعة مخصصة لحياة وعمل بونين. في العقود التالية، تم جمع أكبر مجموعة بونين فريدة من نوعها في روسيا في أوريل، والتي تضم أكثر من ستة آلاف عنصر من المواد الأصلية: الأيقونات والمخطوطات والرسائل والوثائق والكتب والممتلكات الشخصية للكاتب. يتكون الجزء السائد من هذه المجموعة من مواد من أرشيف بونين ما قبل الثورة، تبرعت بها لمتحف أوريول الأدبي من قبل أرملة ابن شقيق الكاتب ك.ب.بوششنيكوفا. تم استلام متعلقات بونين الشخصية الأصلية - الصور الفوتوغرافية والتوقيعات والكتب - المرتبطة بفترة الهجرة من عمله من V. N. Muromtseva-Bunina، L. F. Zurov، A. Ya. Polonsky، T. D. Muravyova، M. Green. تم الاحتفاظ بالأثاث من مكتب بونين الباريسي لفترة طويلة في عائلة الكاتب إن في كودريانسكايا، الذي أرسله إلى أوريل من باريس عام 1973 عبر السفارة السوفيتية في فرنسا. في 10 ديسمبر 1991، في أوريل، في جورجيفسكي لين، في قصر نبيل من القرن التاسع عشر، تم افتتاح متحف I. A. Bunin.
في إفريموف، في المنزل الذي عام 1909-1910. عاش بونين، متحفه مفتوح.
في موسكو، في شارع بوفارسكايا، ليس بعيدا عن المنزل الذي عاش فيه الكاتب، تم إنشاء نصب تذكاري لبونين في 22 أكتوبر 2007. المؤلف هو النحات أ.ن.بورغانوف. ويمثل الكاتب واقفاً ارتفاع كاملغارقًا في أفكاره، وقد ألقيت عباءة على ذراعه. إن شخصيته الفخمة وإيماءته الهادئة بأيديه المطوية ورأسه المرتفع بفخر ونظرته الثاقبة تؤكد على الأرستقراطية والعظمة.
في 17 أكتوبر 1992، تم افتتاح نصب تذكاري لـ I. A. Bunin في أوريل. المؤلف هو النحات الشهير V. M. Klykov. في نفس الوقت تقريبًا، تمت إعادة تسمية مكتبة كروبسكايا المركزية إلى مكتبة بونين (يختصرها السكان المحليون باسم "بونينكا").
في فورونيج، في 13 أكتوبر 1995، تم افتتاح النصب التذكاري لـ I. A. Bunin. المؤلف هو نحات موسكو أ.ن.بورغانوف. تم توقيت افتتاح النصب التذكاري ليتزامن مع الذكرى الـ 125 لميلاد الكاتب. يصور بونين جالسا على شجرة ساقطة، مع كلب عند قدميه. وفقا للنحات نفسه، يصور الكاتب في وقت الفراق مع روسيا، ويعاني من القلق وفي الوقت نفسه الأمل، والكلب الذي يتشبث بقدميه هو رمز للنبلاء الراحلين، رمزا للوحدة.

في عام 2000، تم تصوير فيلم مخصص لبونين، "مذكرات زوجته".
في مدينة إفريموف، أمام محطة السكة الحديد، في 22 أكتوبر 2010، بمناسبة الذكرى الـ 140 للكاتب، تم افتتاح نصب تذكاري لبونين. النصب التذكاري عبارة عن تكرار للتمثال (هذه المرة بارتفاع الخصر فقط)، الذي تم تركيبه مسبقًا في موسكو (النحات أ.ن.بورغانوف).
تم تسمية أحد الشوارع في وسط أوديسا على اسم الكاتب والشاعر العظيم آي أ بونين
في عام 2006، أصدرت قناة روسيا التلفزيونية الفيلم الأصلي لأليكسي دينيسوف "أيام ملعونة". إيفان بونين" بناءً على مذكرات الكاتب "أيام ملعونة".

يُطلق على أول روسي حائز على جائزة نوبل إيفان ألكسيفيتش بونين صائغ الكلمات وكاتب النثر والعبقري الادب الروسيو ألمع ممثل العصر الفضي. يتفق النقاد الأدبيون على أن أعمال بونين لها صلة قرابة باللوحات، وفي نظرتهم للعالم، تشبه قصص وحكايات إيفان ألكسيفيتش اللوحات.

الطفولة والشباب

يدعي معاصرو إيفان بونين أن الكاتب شعر بـ "السلالة" والأرستقراطية الفطرية. ليس هناك ما يدعو للدهشة: إيفان ألكسيفيتش ممثل لأقدم عائلة نبيلة يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر. تم تضمين شعار النبالة لعائلة بونين في شعار النبالة للعائلات النبيلة في الإمبراطورية الروسية. ومن أسلاف الكاتب مؤسس الرومانسية وكاتب القصص والقصائد.

ولد إيفان ألكسيفيتش في أكتوبر 1870 في فورونيج، في عائلة نبيل فقير ومسؤول صغير أليكسي بونين، متزوج من ابن عمه ليودميلا تشوباروفا، وهي امرأة وديعة ولكنها قابلة للتأثر. أنجبت لزوجها تسعة أطفال، بقي أربعة منهم على قيد الحياة.

انتقلت العائلة إلى فورونيج قبل 4 سنوات من ولادة إيفان لتعليم ابنيهما الأكبر يولي وإيفجيني. استقرنا في شقة مستأجرة في شارع Bolshaya Dvoryanskaya. عندما كان إيفان يبلغ من العمر أربع سنوات، عاد والديه إلى ملكية عائلة بوتيركي في مقاطعة أوريول. قضى بونين طفولته في المزرعة.

غرس حب القراءة في الصبي من قبل معلمه الطالب في جامعة موسكو نيكولاي روماشكوف. في المنزل، درس إيفان بونين اللغات، مع التركيز على اللاتينية. الكتب الأولى التي قرأها الكاتب المستقبلي بشكل مستقل كانت "الأوديسة" ومجموعة من القصائد الإنجليزية.

في صيف عام 1881، أحضر والده إيفان إلى يليتس. نجح الابن الأصغر في الامتحانات ودخل الصف الأول في صالة الألعاب الرياضية للرجال. أحب بونين أن يدرس، لكنه لم يتعلق بالعلوم الدقيقة. وفي رسالة إلى أخيه الأكبر، اعترف فانيا بأنه يعتبر امتحان الرياضيات "الأسوأ". بعد 5 سنوات، تم طرد إيفان بونين من صالة الألعاب الرياضية في منتصف العام الدراسي. جاء صبي يبلغ من العمر 16 عامًا إلى ملكية والده في أوزركي لقضاء عطلة عيد الميلاد، لكنه لم يعد إلى يليتس أبدًا. لعدم الحضور إلى صالة الألعاب الرياضية، طرد مجلس المعلمين الرجل. تولى يوليوس، شقيق إيفان الأكبر، مسؤولية مواصلة تعليم إيفان.

الأدب

بدأت السيرة الإبداعية لإيفان بونين في أوزركي. في الحوزة، واصل العمل على رواية "العاطفة"، التي بدأها في يليتس، لكن العمل لم يصل إلى القارئ. لكن قصيدة الكاتب الشاب التي كتبها تحت انطباع بوفاة معبوده - الشاعر سيميون نادسون - نُشرت في مجلة "رودينا".

في ملكية والده، وبمساعدة شقيقه، استعد إيفان بونين للامتحانات النهائية، واجتازها وحصل على شهادة الثانوية العامة.

من خريف عام 1889 إلى صيف عام 1892، عمل إيفان بونين في مجلة "أورلوفسكي فيستنيك"، حيث نُشرت قصصه وقصائده ومقالاته النقدية الأدبية. في أغسطس 1892، استدعى يوليوس شقيقه إلى بولتافا، حيث منح إيفان وظيفة أمين مكتبة في حكومة المقاطعة.

في يناير 1894، زار الكاتب موسكو، حيث التقى بشخص متشابه في التفكير. مثل ليف نيكولاييفيتش، ينتقد بونين الحضارة الحضرية. في قصص "تفاح أنتونوف"، "المرثية" و"الطريق الجديد"، يتم تمييز ملاحظات الحنين إلى حقبة ماضية، ويشعر بالندم على النبلاء المتدهور.

في عام 1897، نشر إيفان بونين كتاب "إلى نهاية العالم" في سانت بطرسبرغ. وقبل ذلك بعام، قام بترجمة قصيدة هنري لونجفيلو "أغنية هياواثا". ظهرت قصائد ألكاي وسعدي وآدم ميكيفيتش وآخرين في ترجمة بونين.

في عام 1898، نُشرت المجموعة الشعرية لإيفان ألكسيفيتش "تحت الهواء الطلق" في موسكو، ولاقت ترحيباً حاراً من قبل النقاد والقراء الأدبيين. وبعد ذلك بعامين، قدم بونين لعشاق الشعر كتابًا ثانيًا من القصائد بعنوان «الأوراق المتساقطة»، مما عزز سلطة المؤلف باعتباره «شاعر المشهد الروسي». منحت أكاديمية سانت بطرسبورغ للعلوم جائزة بوشكين الأولى لإيفان بونين في عام 1903، تليها الثانية.

ولكن في المجتمع الشعري، اكتسب إيفان بونين سمعة باعتباره "رسام المناظر الطبيعية من الطراز القديم". في نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر، أصبح الشعراء "العصريون" هم المفضلين، حيث جلبوا "أنفاس شوارع المدينة" إلى القصائد الغنائية الروسية، ومع أبطالهم المضطربين. في مراجعة مجموعة "قصائد" بونين، كتب أن إيفان ألكسيفيتش وجد نفسه على الهامش "من الحركة العامة"، ولكن من وجهة نظر الرسم، وصلت "لوحاته" الشعرية إلى "نقاط النهاية للكمال". يستشهد النقاد بقصائد "أتذكر وقتا طويلا" كأمثلة على الكمال والالتزام بالكلاسيكيات. مساء الشتاء" ومساءا".

الشاعر إيفان بونين لا يقبل الرمزية وينظر إليها بشكل نقدي الأحداث الثورية 1905-1907، أطلق على نفسه اسم "شاهد العظماء والخسيسين". في عام 1910، نشر إيفان ألكسيفيتش قصة "القرية"، التي وضعت الأساس لـ "سلسلة كاملة من الأعمال التي تصور الروح الروسية بشكل حاد". استمرار المسلسل قصة “سوكودول” وقصص “القوة”، “ حياة جيدة"، "أمير بين الأمراء"، "لابتي".

في عام 1915، كان إيفان بونين في ذروة شعبيته. قصصه الشهيرة "السيد من سان فرانسيسكو"، "قواعد الحب"، " سهولة التنفس"و"أحلام تشانغ". في عام 1917، غادر الكاتب بتروغراد الثورية، متجنبًا "القرب الرهيب من العدو". عاش بونين في موسكو لمدة ستة أشهر، ومن هناك غادر في مايو 1918 إلى أوديسا، حيث كتب مذكرات "الأيام الملعونة" - وهي إدانة شرسة للثورة والقوة البلشفية.

صورة "إيفان بونين". الفنان يفغيني بوكوفيتسكي

ومن الخطر أن يبقى الكاتب الذي ينتقد الحكومة الجديدة بشدة في البلاد. في يناير 1920، غادر إيفان ألكسيفيتش روسيا. يغادر إلى القسطنطينية، وفي مارس ينتهي به الأمر في باريس. نُشرت هنا مجموعة من القصص القصيرة بعنوان "السيد من سان فرانسيسكو"، والتي استقبلها الجمهور بحماس.

منذ صيف عام 1923، عاش إيفان بونين في فيلا بلفيدير في غراس القديمة، حيث تمت زيارته. خلال هذه السنوات تم نشر قصص "الحب الأولي" و"الأرقام" و"وردة أريحا" و"حب ميتيا".

في عام 1930، كتب إيفان ألكسيفيتش قصة "ظل الطائر" وأكمل العمل الأكثر أهمية الذي تم إنشاؤه في المنفى، رواية "حياة أرسينييف". وصف تجارب البطل مليء بالحزن على روسيا الراحلة، "التي ماتت أمام أعيننا في مثل هذا الوقت القصير بطريقة سحرية".

في أواخر الثلاثينيات، انتقل إيفان بونين إلى فيلا جانيت، حيث عاش خلال الحرب العالمية الثانية. كان الكاتب قلقًا على مصير وطنه واستقبل بسعادة نبأ أدنى انتصار للقوات السوفيتية. عاش بونين في فقر. وكتب عن حالته الصعبة:

"كنت غنياً - الآن، بإرادة القدر، أصبحت فقيراً فجأة... كنت مشهوراً في جميع أنحاء العالم - الآن لا أحد في العالم يحتاجني... أريد حقاً العودة إلى المنزل!"

كانت الفيلا متداعية: نظام التدفئة لم يعمل، وكانت هناك انقطاعات في إمدادات الكهرباء والمياه. تحدث إيفان ألكسيفيتش في رسائل إلى الأصدقاء عن "المجاعة المستمرة في الكهوف". من أجل الحصول على مبلغ صغير على الأقل من المال، طلب بونين من صديقه الذي غادر إلى أمريكا، نشر مجموعة "الأزقة المظلمة" بأي شروط. صدر الكتاب باللغة الروسية بعدد 600 نسخة عام 1943 وحصل الكاتب مقابله على 300 دولار. تتضمن المجموعة قصة " الاثنين النظيف" آخر تحفة إيفان بونين هي قصيدة "الليل" التي نُشرت عام 1952.

لاحظ الباحثون في أعمال الكاتب النثري أن قصصه وقصصه سينمائية. ولأول مرة، تحدث أحد منتجي هوليوود عن اقتباسات سينمائية لأعمال إيفان بونين، معرباً عن رغبته في صنع فيلم مستوحى من قصة «الرجل النبيل من سان فرانسيسكو». لكنها انتهت بمحادثة.

في أوائل الستينيات، لفت المخرجون الروس الانتباه إلى عمل مواطنه. فيلم قصير مستوحى من قصة "حب ميتيا" من إخراج فاسيلي بيتشول. في عام 1989، صدر فيلم "الربيع غير العاجل" المستوحى من قصة بونين التي تحمل الاسم نفسه.

وفي عام 2000، صدر فيلم السيرة الذاتية «مذكرات زوجته» من إخراج المخرج، والذي يحكي قصة العلاقات في عائلة الكاتب النثر.

أثار العرض الأول لدراما "Sunstroke" في عام 2014 ضجة كبيرة. الفيلم مأخوذ عن قصة تحمل نفس الاسم وكتاب "أيام ملعونة".

جائزة نوبل

تم ترشيح إيفان بونين لأول مرة لجائزة نوبل في عام 1922. وقد عمل الحائز على جائزة نوبل على هذا. ولكن بعد ذلك مُنحت الجائزة للشاعر الأيرلندي ويليام ييتس.

في ثلاثينيات القرن العشرين، انضم الكتاب المهاجرين الروس إلى هذه العملية، وتوجت جهودهم بالنصر: في نوفمبر 1933، منحت الأكاديمية السويدية جائزة الأدب لإيفان بونين. وقال الخطاب الموجه إلى الحائز على الجائزة إنه يستحق الجائزة لأنه "أعاد خلق شخصية روسية نموذجية في النثر".

أنفق إيفان بونين بسرعة 715 ألف فرنك من جائزته. وفي الأشهر الأولى قام بتوزيع نصفها على المحتاجين وعلى كل من لجأ إليه طلباً للمساعدة. وحتى قبل حصوله على الجائزة، اعترف الكاتب بأنه تلقى 2000 رسالة يطلب فيها المساعدة المالية.

بعد 3 سنوات من حصوله على جائزة نوبل، انغمس إيفان بونين في الفقر المعتاد. حتى نهاية حياته لم يكن لديه منزل خاص به. أفضل وصف لبونين للوضع هو قصيدة قصيرة بعنوان "الطائر له عش" تحتوي على السطور التالية:

الوحش لديه حفرة، والطائر لديه عش.
كيف ينبض القلب بحزن وبصوت عال،
عندما أدخل، أتعمد، إلى منزل مستأجر لشخص آخر
مع حقيبته القديمة بالفعل!

الحياة الشخصية

التقى الكاتب الشاب بحبه الأول عندما كان يعمل في أورلوفسكي فيستنيك. بدت فارفارا باشينكو، ذات الجمال الطويل الذي يرتدي نظارة نيز، متعجرفة للغاية ومتحررة بالنسبة لبونين. ولكن سرعان ما وجد محاوراً مثيراً للاهتمام في الفتاة. اندلعت قصة حب، لكن والد فارفارا لم يحب الشاب الفقير ذو الآفاق الغامضة. عاش الزوجان بدون حفل زفاف. في مذكراته، يدعو إيفان بونين فارفارا بأنها "الزوجة غير المتزوجة".

بعد الانتقال إلى بولتافا، تفاقمت العلاقات الصعبة بالفعل. فارفارا، فتاة من عائلة ثرية، سئمت وجودها البائس: غادرت المنزل، تاركة بونين مذكرة وداع. سرعان ما أصبحت باشينكو زوجة الممثل أرسيني بيبيكوف. واجه إيفان بونين صعوبة في الانفصال، وكان إخوته يخافون على حياته.

في عام 1898، في أوديسا، التقى إيفان ألكسيفيتش بآنا تساكني. أصبحت الزوجة الرسمية الأولى لبونين. تم حفل الزفاف في نفس العام. لكن الزوجين لم يعيشا معًا لفترة طويلة: فقد انفصلا بعد عامين. وأنتج الزواج الابن الوحيد للكاتب، نيكولاي، ولكن في عام 1905 توفي الصبي بسبب الحمى القرمزية. لم يكن لدى بونين المزيد من الأطفال.

حب حياة إيفان بونين هو زوجته الثالثة فيرا مورومتسيفا، التي التقى بها في موسكو في أمسية أدبية في نوفمبر 1906. كانت مورومتسيفا، خريجة الدورات العليا للنساء، مولعة بالكيمياء وتتحدث ثلاث لغات بطلاقة. لكن فيرا كانت بعيدة كل البعد عن البوهيمية الأدبية.

تزوج العروسان في المنفى عام 1922: لم يطلق تساكني بونين لمدة 15 عامًا. لقد كان أفضل رجل في حفل الزفاف. عاش الزوجان معا حتى وفاة بونين، على الرغم من أن حياتهم لا يمكن أن تسمى غائمة. في عام 1926، ظهرت شائعات بين المهاجرين حول شيء غريب مثلث الحب: في منزل إيفان وفيرا بونين عاشت الكاتبة الشابة غالينا كوزنتسوفا، التي كان إيفان بونين بعيدًا عن المشاعر الودية تجاهها.

تسمى كوزنتسوفا بالحب الأخير للكاتب. عاشت في فيلا بونينز لمدة 10 سنوات. واجه إيفان ألكسيفيتش مأساة عندما علم بشغف غالينا بأخت الفيلسوف فيودور ستيبون، مارغريتا. غادرت كوزنتسوفا منزل بونين وذهبت إلى مارجوت، الأمر الذي أصبح سببًا لاكتئاب الكاتب المطول. كتب أصدقاء إيفان ألكسيفيتش أن بونين في ذلك الوقت كان على وشك الجنون واليأس. كان يعمل ليلا ونهارا محاولا أن ينسى حبيبته.

بعد الانفصال عن كوزنتسوفا، كتب إيفان بونين 38 قصة قصيرة، مدرجة في مجموعة "الأزقة المظلمة".

موت

في أواخر الأربعينيات، قام الأطباء بتشخيص إصابة بونين بانتفاخ الرئة. وبإصرار من الأطباء، ذهب إيفان ألكسيفيتش إلى منتجع في جنوب فرنسا. لكن صحتي لم تتحسن. في عام 1947، تحدث إيفان بونين البالغ من العمر 79 عاما للمرة الأخيرة أمام جمهور من الكتاب.

أجبره الفقر على اللجوء إلى المهاجر الروسي أندريه سيديخ طلبًا للمساعدة. حصل على معاش زميل مريض من فاعل الخير الأمريكي فرانك أتران. حتى نهاية حياة بونين، دفع أتران للكاتب 10 آلاف فرنك شهريا.

في أواخر خريف عام 1953، تدهورت صحة إيفان بونين. ولم يخرج من السرير. قبل وقت قصير من وفاته، طلب الكاتب من زوجته قراءة الرسائل.

في 8 نوفمبر، أكد الطبيب وفاة إيفان ألكسيفيتش. وكان سببه الربو القلبي والتصلب الرئوي. ودُفن الحائز على جائزة نوبل في مقبرة سانت جينيفيف دي بوا، المكان الذي عثر فيه مئات المهاجرين الروس على الراحة.

فهرس

"تفاح أنتونوف"
"قرية"
"سوخودول"
"تنفس سهل"
"أحلام تشانغ"
"لابتي"
"قواعد الحب"
"حب ميتيا"
"أيام ملعونة"
"ضربة شمس"
"حياة أرسينييف"
"القوقاز"
"الأزقة المظلمة"
"الخريف البارد"
"أعداد"
"الاثنين النظيف"
"قضية كورنيت إلاجين"

en.wikipedia.org

سيرة شخصية

ولد إيفان بونين في 10 (22) أكتوبر 1870 في فورونيج، حيث عاش السنوات الثلاث الأولى من حياته. بعد ذلك، انتقلت العائلة إلى عقار أوزيركي بالقرب من يليتس (مقاطعة أوريول، منطقة ليبيتسك الآن). الأب - أليكسي نيكولايفيتش بونين، الأم - ليودميلا ألكساندروفنا بونينا (ني تشوباروفا). حتى سن الحادية عشرة، نشأ في المنزل، وفي عام 1881 دخل صالة الألعاب الرياضية في منطقة يليتسك، وفي عام 1885 عاد إلى المنزل وواصل تعليمه تحت إشراف شقيقه الأكبر يوليوس.

في سن السابعة عشرة، بدأ في كتابة الشعر، وفي عام 1887 ظهر لأول مرة في الطباعة. في عام 1889 ذهب للعمل كمدقق لغوي في صحيفة أورلوفسكي فيستنيك المحلية. بحلول هذا الوقت، كان لديه علاقة طويلة مع موظف هذه الصحيفة، فارفارا باشينكو، الذي انتقل معه، ضد رغبات أقاربه، إلى بولتافا (1892).

مجموعات "قصائد" (النسر، 1891)، "تحت الهواء الطلق" (1898)، "الأوراق المتساقطة" (1901؛ جائزة بوشكين).

1895 - التقيت شخصيًا بتشيخوف وقبل ذلك تبادلنا الرسائل.

في تسعينيات القرن التاسع عشر، سافر على متن الباخرة "تشايكا" ("لحاء بالحطب") على طول نهر الدنيبر وزار قبر تاراس شيفتشينكو، الذي أحبه وترجمه كثيرًا فيما بعد. بعد بضع سنوات، كتب مقال "في النورس"، الذي تم نشره في مجلة الأطفال المصورة "Vskhody" (1898، رقم 21، 1 نوفمبر).

في عام 1899 تزوج من آنا نيكولاييفنا تساكني (كاكني)، ابنة أحد الثوريين اليونانيين. لم يستمر الزواج طويلا، توفي الطفل الوحيد عن عمر يناهز 5 سنوات (1905). في عام 1906، دخل بونين في زواج مدني (تم تسجيله رسميًا في عام 1922) مع فيرا نيكولاييفنا مورومتسيفا، ابنة أخت S. A. Muromtsev، أول رئيس لمجلس الدوما الأول.

في كلماته، واصل بونين التقاليد الكلاسيكية (مجموعة "الأوراق المتساقطة"، 1901).

في القصص والقصص أظهر (أحيانًا بمزاج حنين)
إفقار العقارات النبيلة ("تفاح أنتونوف"، 1900)
الوجه القاسي للقرية ("القرية"، 1910، "سوخودول"، 1911)
النسيان الكارثي للأسس الأخلاقية للحياة ("السيد من سان فرانسيسكو"، 1915).
رفض قوي ثورة أكتوبروالنظام البلشفي في كتاب مذكرات "أيام ملعونة" (1918، نُشر عام 1925).
في رواية السيرة الذاتية "حياة أرسينييف" (1930) هناك إعادة صياغة لماضي روسيا وطفولة الكاتب وشبابه.
مأساة الوجود الإنساني في القصة ("حب ميتيا"، 1925؛ مجموعة قصص "الأزقة المظلمة"، 1943)، وكذلك في أعمال أخرى، أمثلة رائعة على النثر القصير الروسي.
ترجمة "أغنية هياواثا" للشاعر الأمريكي ج. لونجفيلو. تم نشره لأول مرة في صحيفة "أورلوفسكي فيستنيك" عام 1896. وفي نهاية ذلك العام، نشرت دار الطباعة التابعة للصحيفة أغنية هياواثا في كتاب منفصل.

حصل بونين على جائزة بوشكين ثلاث مرات؛ في عام 1909، تم انتخابه أكاديميا في فئة الأدب الجميل، ليصبح أصغر أكاديمي في الأكاديمية الروسية.

في صيف عام 1918، انتقل بونين من موسكو البلشفية إلى أوديسا التي احتلتها القوات الألمانية. ومع اقتراب الجيش الأحمر من المدينة في أبريل 1919، لم يهاجر، لكنه بقي في أوديسا وشهد فترة الحكم البلشفي هناك. يرحب باستيلاء الجيش التطوعي على المدينة في أغسطس 1919، ويشكر شخصيًا الجنرال A. I. دينيكين، الذي وصل إلى المدينة في 7 أكتوبر، يتعاون بنشاط مع OSVAG (هيئة الدعاية والمعلومات) تحت قيادة V.S.Yu.R.. في فبراير 1920، خلال النهج، يغادر البلاشفة روسيا. يهاجر إلى فرنسا.

في المنفى، كان نشطًا في الأنشطة الاجتماعية والسياسية: فقد ألقى محاضرات، وتعاون مع الأحزاب والمنظمات السياسية الروسية (المحافظة والقومية)، ونشر مقالات صحفية بانتظام. وقد ألقى بيانًا شهيرًا حول مهام الروس في الخارج فيما يتعلق بروسيا والبلشفية: "مهمة الهجرة الروسية".

وفي عام 1933 حصل على جائزة نوبل في الأدب.

أمضى الحرب العالمية الثانية في فيلا مستأجرة في جراس.

كان منخرطًا على نطاق واسع ومثمر في الأنشطة الأدبية، وأصبح أحد الشخصيات الرئيسية في الخارج الروسي.

في المنفى، ابتكر بونين أفضل أعماله: "حب ميتيا" (1924)، "ضربة شمس" (1925)، "قضية كورنيت إلاجين" (1925)، وأخيرا "حياة أرسينييف" (1927-1929، 1933). ). أصبحت هذه الأعمال كلمة جديدة في عمل بونين وفي الأدب الروسي بشكل عام. ووفقًا لـ K. G. Paustovsky، فإن "حياة أرسينييف" ليست فقط ذروة أعمال الأدب الروسي، ولكنها أيضًا "واحدة من أبرز الظواهر في الأدب العالمي". حائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1933.

توفي أثناء نومه في الساعة الثانية صباحًا من 7 إلى 8 نوفمبر 1953 في باريس. تم دفنه في مقبرة Sainte-Geneviève-des-Bois.

في 1929-1954، لم يتم نشر أعمال بونين في الاتحاد السوفياتي. منذ عام 1955، كان الكاتب الأكثر نشرًا لـ "الموجة الأولى" في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (العديد من الأعمال المجمعة، والعديد من الكتب المكونة من مجلد واحد).

تم نشر بعض الأعمال ("الأيام الملعونة"، وما إلى ذلك) في الاتحاد السوفييتي فقط مع بداية البيريسترويكا.

ديمومة الاسم

يوجد في مدينة موسكو شارع يسمى زقاق بونينسكايا بجوار محطة المترو التي تحمل نفس الاسم. أيضا في شارع بوفارسكايا، ليس بعيدا عن المنزل الذي عاش فيه الكاتب، هناك نصب تذكاري له.
يوجد في مدينة ليبيتسك شارع بونين. بالإضافة إلى ذلك، تقع الشوارع التي تحمل نفس الاسم في يليتس وأوديسا.

يوجد في فورونيج نصب تذكاري لبونين في وسط المدينة. توجد لوحة تذكارية مثبتة على المنزل الذي ولد فيه الكاتب.
توجد متاحف بونين في أوريل وييليتس.
يوجد في إفريموف متحف منزل بونين الذي عاش فيه في 1909-1910.

سيرة شخصية

الكاتب الروسي: كاتب نثر، شاعر، دعاية. ولد إيفان ألكسيفيتش بونين في 22 أكتوبر (النمط القديم - 10 أكتوبر) 1870 في فورونيج لعائلة نبيل فقير ينتمي إلى عائلة نبيلة قديمة. يقول "شعار العائلات النبيلة" أن هناك العديد من العائلات النبيلة القديمة لعائلة بونين، التي تنحدر، وفقًا للأسطورة، من سيمون بونيكيفسكي (بونكوفسكي)، الذي كان من أصل نبيل وغادر بولندا في القرن الخامس عشر للانضمام إلى الدوق الأكبر فاسيلي فاسيليفيتش. . حفيده، بونين، نجل ألكسندر لافرينتييف، خدم في فلاديمير وقتل عام 1552 أثناء الاستيلاء على قازان. ضمت عائلة بونين الشاعرة آنا بتروفنا بونينا (1775-1828) والشاعرة ف. جوكوفسكي (الابن غير الشرعي لـ A.I. Bunin). والد إيفان بونين هو أليكسي نيكولايفيتش بونين، والدته ليودميلا ألكساندروفنا بونينا، ني تشوباروفا. كان هناك تسعة أطفال في عائلة بونين، لكن خمسة ماتوا؛ الإخوة الأكبر سنا - يولي ويفغيني، الأخت الصغرى - ماريا. كان لعائلة تشوباروف النبيلة أيضًا جذور قديمة. كان لجد ووالد ليودميلا ألكساندروفنا عقارات عائلية في منطقتي أوريول وتروبشيفسكي. كان الجد الأكبر لإيفان بونين من جهة والده ثريًا أيضًا، وكان جده يمتلك قطعًا صغيرة من الأرض في مقاطعات أوريول وتامبوف وفورونيج، لكن والده كان مسرفًا للغاية لدرجة أنه أفلس تمامًا، الأمر الذي سهلته حملة القرم وحرب القرم. انتقال عائلة بونين إلى فورونيج عام 1870.

قضى إيفان بونين السنوات الثلاث الأولى من حياته في فورونيج، ثم اضطر والده، الذي كان يعاني من ضعف في النوادي والبطاقات والنبيذ (أصبح مدمنًا على النبيذ خلال حملة القرم)، إلى الانتقال مع عائلته إلى منزله - إلى مزرعة بوتيركي في منطقة يليتسكي بمقاطعة أوريول. أدى أسلوب حياة أليكسي نيكولايفيتش إلى حقيقة أنه لم يتم تبديد ثروته أو التنازل عنها فحسب، بل أيضًا ما كان يخص زوجته. كان والد إيفان بونين رجلاً قويًا وصحيًا ومبهجًا وحاسمًا وكريمًا وسريع الغضب ولكنه سهل التعامل بشكل غير عادي. لم يكن أليكسي نيكولايفيتش يحب الدراسة، ولهذا السبب درس في صالة أوريول للألعاب الرياضية لفترة قصيرة، لكنه أحب القراءة، وقراءة كل ما جاء في متناول اليد. كانت والدة إيفان بونين لطيفة ولطيفة ولكن ذات شخصية قوية.

تلقى إيفان بونين تعليمه الأول من مدرس منزله - ابن زعيم النبلاء، الذي درس ذات مرة في معهد لازاريفسكي للغات الشرقية، وقام بالتدريس في عدة مدن، لكنه كسر بعد ذلك جميع الروابط الأسرية وتحول إلى متجول حول القرى و العقارات. كان معلم إيفان بونين يتحدث ثلاث لغات، ويعزف على الكمان، ويرسم بالألوان المائية، ويكتب الشعر؛ قام بتعليم تلميذه إيفان القراءة من ملحمة هوميروس. كتب بونين قصيدته الأولى وهو في الثامنة من عمره. في عام 1881، دخل صالة الألعاب الرياضية في يليتس، لكنه درس هناك لمدة خمس سنوات فقط، لأن الأسرة لم يكن لديها الأموال اللازمة لتعليم الابن الأصغر. تم التعليم الإضافي في المنزل: ساعد إيفان بونين على إتقان منهج صالة الألعاب الرياضية ثم الجامعة من قبل شقيقه الأكبر يولي، الذي كان قد تخرج من الجامعة في ذلك الوقت، وقضى عامًا في السجن لأسباب سياسية وتم إرساله المنزل لمدة ثلاث سنوات. في مراهقته، كان عمل بونين مقلدا: "الأهم من ذلك كله أنه كان يقلد M. Lermontov، جزئيا A. Pushkin، الذي حاول تقليده حتى في خط يده" (I. A. Bunin "ملاحظة السيرة الذاتية"). في مايو 1887، ظهر عمل إيفان بونين لأول مرة في الطباعة - نشرت مجلة "رودينا" الأسبوعية في سانت بطرسبرغ إحدى قصائده. في سبتمبر 1888، ظهرت قصائده في كتب الأسبوع، حيث كانت أعمال إل.ن. تولستوي، شيدرين، بولونسكي.

بدأت الحياة المستقلة في ربيع عام 1889: انتقل إيفان بونين، بعد شقيقه يولي، إلى خاركوف. وسرعان ما زار شبه جزيرة القرم، وفي الخريف بدأ العمل في أورلوفسكي فيستنيك. في عام 1891، تم نشر كتاب الطالب إيفان بونين "قصائد. 1887-1891" كملحق لصحيفة "أورلوفسكي فيستنيك". في الوقت نفسه، التقى إيفان بونين بفارفارا فلاديميروفنا باشينكو، الذي عمل كمدقق لغوي لصحيفة أورلوفسكي فيستنيك. في عام 1891 تزوجت من بونين، ولكن بما أن والدا فارفارا فلاديميروفنا كانا ضد هذا الزواج، فقد عاش الزوجان غير متزوجين. في عام 1892، انتقلوا إلى بولتافا، حيث كان الأخ يوليوس مسؤولاً عن المكتب الإحصائي لمقاطعة زيمستفو. دخل إيفان بونين الخدمة كأمين مكتبة لحكومة زيمستفو، ثم كخبير إحصائي في حكومة المقاطعة. خلال حياته في بولتافا، التقى إيفان بونين بـ L.N. تولستوي. في أوقات مختلفة، عمل بونين كمدقق لغوي، وإحصائي، وأمين مكتبة، ومراسل صحفي. في أبريل 1894، ظهر أول عمل نثري لبونين مطبوعًا - نُشرت قصة "رسم القرية" (تم اختيار العنوان من قبل دار النشر) في "الثروة الروسية".

في يناير 1895، بعد خيانة زوجته، ترك إيفان بونين خدمته وانتقل أولاً إلى سانت بطرسبرغ، ثم إلى موسكو. في عام 1898 (تشير بعض المصادر إلى عام 1896) تزوج بونين من آنا نيكولاييفنا تساكني، وهي امرأة يونانية، ابنة الثوري والمهاجر ن.ب. تساكني. حياة عائليةمرة أخرى لم ينجح الأمر، وفي عام 1900 انفصل الزوجان، وفي عام 1905 توفي ابنهما نيكولاي. في موسكو، التقى الكاتب الشاب بالعديد من الفنانين والكتاب المشهورين: مع بالمونت، في ديسمبر 1895 - مع أ.ب. تشيخوف في نهاية عام 1895 - بداية عام 1896 - مع ف.يا. بريوسوف. بعد التعرف على D. Teleshov، أصبح بونين عضوا في دائرة سريدا الأدبية. في ربيع عام 1899، التقى في يالطا بـ M. Gorky، الذي دعا بونين لاحقًا للتعاون مع دار النشر "Znanie". في وقت لاحق، كتب بونين في "مذكراته": "بداية تلك الصداقة الغريبة التي وحدتنا مع غوركي - غريبة لأننا اعتبرناه لمدة عقدين تقريبًا أصدقاء عظماءولكن في الواقع لم يكن الأمر كذلك، فقد بدأ هذا في عام 1899. والنهاية - بحلول عام 1917. ثم حدث أن الشخص الذي لم يكن لدي سبب شخصي واحد للعداء معه لمدة عشرين عامًا، تحول فجأة إلى عدو بالنسبة لي، والذي أثار فيّ الرعب والسخط لفترة طويلة. " في ربيع عام 1900، في شبه جزيرة القرم، التقى بونين مع S. V. رحمانينوف والجهات الفاعلة مسرح الفن، التي قامت فرقتها بجولة في يالطا. جاءت الشهرة الأدبية إلى إيفان بونين في عام 1900 بعد نشر قصة "تفاح أنتونوف". في عام 1901 نشرت دار النشر الرمزية "سكوربيون" مجموعة من قصائد بونين بعنوان "الأوراق المتساقطة". لهذه المجموعة ولترجمة قصيدة الشاعر الرومانسي الأمريكي ج. لونجفيلو "أغنية هياواثا" (1898، تشير بعض المصادر إلى 1896) منحت الأكاديمية الروسية للعلوم جائزة بوشكين لإيفان ألكسيفيتش بونين. في عام 1902 نشرت دار النشر "زناني" المجلد الأول من أعمال أ.أ. بونينا. في عام 1905، شهد بونين، الذي عاش في الفندق الوطني، الانتفاضة المسلحة في ديسمبر.

في عام 1906، التقى بونين في موسكو فيرا نيكولاييفنا مورومتسيفا (1881-1961)، التي أصبحت زوجته في عام 1907 ورفيقته المؤمنة حتى نهاية حياته. لاحقًا ف.ن. كتبت مورومتسيفا، الموهوبة بالقدرات الأدبية، سلسلة من المذكرات عن زوجها ("حياة بونين" و"محادثات مع الذاكرة"). في عام 1907، ذهب الزوجان الشابان في رحلة إلى بلدان الشرق - سوريا ومصر وفلسطين. في عام 1909، انتخبت الأكاديمية الروسية للعلوم إيفان ألكسيفيتش بونين أكاديميًا فخريًا في فئة الأدب الجميل. في عام 1910، ذهب بونين إلى رحلة جديدة - أولا إلى أوروبا، ثم إلى مصر وسيلان. في عام 1912، فيما يتعلق بالذكرى الخامسة والعشرين النشاط الإبداعيبونين، تم تكريمه في جامعة موسكو؛ وفي نفس العام تم انتخابه عضوا فخريا في جمعية محبي الأدب الروسي (في 1914-1915 كان رئيسا لهذا المجتمع). في خريف عام 1912 - ربيع عام 1913، ذهب بونين مرة أخرى إلى الخارج: إلى طرابزون، القسطنطينية، بوخارست، وقضى بونين ثلاثة فصول شتاء في 1913-1915 في كابري. بالإضافة إلى الأماكن المدرجة، في الفترة من 1907 إلى 1915، زار بونين تركيا أكثر من مرة، ودول آسيا الصغرى، واليونان، وهران، والجزائر، وتونس، وضواحي الصحراء، والهند، وسافر إلى جميع أنحاء أوروبا تقريبًا، وخاصة صقلية وإيطاليا، وكانت في رومانيا وصربيا.

كان رد فعل إيفان ألكسيفيتش بونين عدائيًا للغاية على ثورتي فبراير وأكتوبر عام 1917 واعتبرهما كارثة. في 21 مايو 1918، غادر بونين موسكو متوجهاً إلى أوديسا، وفي فبراير 1920 هاجر أولاً إلى البلقان ثم إلى فرنسا. في فرنسا، عاش لأول مرة في باريس؛ في صيف عام 1923 انتقل إلى جبال الألب البحرية وجاء إلى باريس لبعض أشهر الشتاء فقط. في الهجرة، كانت العلاقات مع المهاجرين الروس البارزين صعبة بالنسبة للبونين، خاصة وأن بونين نفسه لم يكن لديه شخصية مؤنسة. في عام 1933، حصل إيفان ألكسيفيتش بونين، أول كاتب روسي، على جائزة نوبل في الأدب. وفسرت الصحافة السوفيتية الرسمية قرار لجنة نوبل بأنه مكائد إمبريالية. في عام 1939، بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية، استقر بونين في جنوب فرنسا، في غراس، في فيلا جانيت، حيث أمضوا الحرب بأكملها. رفض بونين أي شكل من أشكال التعاون مع المحتلين النازيين وحاول مراقبة الأحداث في روسيا باستمرار. في عام 1945 عادت عائلة بونين إلى باريس. أعرب إيفان ألكسيفيتش بونين مراراً وتكراراً عن رغبته في العودة إلى روسيا؛ وفي عام 1946 وصف مرسوم الحكومة السوفييتية "بشأن استعادة جنسية الاتحاد السوفييتي لرعايا الإمبراطورية الروسية السابقة..." بأنه "إجراء شجاع"، لكن مرسوم زدانوف بشأن مجلتا "زفيزدا" و"لينينغراد" (1946) التي داست على أ. أخماتوفا وم. زوشينكو، أدت إلى تخلي بونين إلى الأبد عن نيته العودة إلى وطنه. السنوات الأخيرة للكاتب مرت في فقر. توفي إيفان ألكسيفيتش بونين في باريس. في ليلة 7-8 نوفمبر 1953، بعد ساعتين من منتصف الليل، توفي بونين: مات بهدوء وهدوء، أثناء نومه. على سريره كانت رواية ل.ن. "القيامة" لتولستوي. دفن إيفان ألكسيفيتش بونين في المقبرة الروسية في سان جينيفيف دي بوا بالقرب من باريس.

في 1927-1942، كانت صديقة عائلة بونين هي غالينا نيكولاييفنا كوزنتسوفا، التي أصبحت مرتبطة بشدة في وقت متأخر بإيفان ألكسيفيتش بونين وكتبت عددًا من المذكرات ("مذكرات غراس"، المقال "في ذكرى بونين"). في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تم جمع أول أعمال I.A. لم يُنشر بونين إلا بعد وفاته - عام 1956 (خمسة مجلدات في مكتبة أوغونيوك).

من بين أعمال إيفان ألكسيفيتش بونين الروايات والقصص والقصص القصيرة والمقالات والقصائد والمذكرات وترجمات أعمال كلاسيكيات الشعر العالمي: "قصائد" (1891؛ مجموعة)، "إلى نهاية العالم" (يناير 1897) ؛ مجموعة قصص)، "تحت السماء المفتوحة" (1898؛ مجموعة قصائد)، "تفاح أنتونوف" (1900؛ قصة)، "الصنوبر" (1901؛ قصة)، "الطريق الجديد" (1901؛ قصة)، "السقوط" "أوراق" (1901؛ مجموعة قصائد؛ جائزة بوشكين )، "تشيرنوزيم" (1904؛ قصة)، "معبد الشمس" (1907-1911؛ سلسلة من المقالات حول رحلة إلى بلدان الشرق)، "قرية" " (1910؛ قصة)، "سوخودول" (1911؛ قصة)، "الإخوة" (1914)، "كأس الحياة" (1915؛ مجموعة قصصية)، "السيد من سان فرانسيسكو" (1915؛ قصة)، "أيام ملعونة" (1918، نُشرت عام 1925؛ مذكرات عن أحداث ثورة أكتوبر وعواقبها)، "حب ميتيا" (1925؛ مجموعة قصصية)، "قضية كورنيت إلاجين" (1927)، "ضربة شمس" " (1927؛ مجموعة قصص)، "حياة أرسينييف" (1927-1929، 1933؛ رواية السيرة الذاتية؛ نُشرت طبعة منفصلة عام 1930 في باريس)؛ "الأزقة المظلمة" (1943؛ سلسلة من القصص القصيرة؛ نُشرت في نيويورك)، "تحرير تولستوي" (1937، أطروحة فلسفية وأدبية عن إل.ن. تولستوي، نُشرت في باريس)، "مذكرات" (1950؛ نُشرت في باريس)، "حول تشيخوف" (نُشر بعد وفاته عام 1955، نيويورك)، ترجمات - "أغنية هياواثا" بقلم جي لونجفيلو (1898، في بعض المصادر - 1896؛ جائزة بوشكين).

سيرة شخصية

ولد إيفان ألكسيفيتش بونين في 22 أكتوبر 1870 في فورونيج لعائلة نبيلة. قضى طفولته وشبابه في عقار فقير في مقاطعة أوريول. لم يتلق كاتب المستقبل تعليما منهجيا، وهو ما ندم عليه طوال حياته. صحيح أن الأخ الأكبر يولي، الذي تخرج من الجامعة بألوان متطايرة، اجتاز دورة الصالة الرياضية بأكملها مع فانيا. لقد درسوا اللغات وعلم النفس والفلسفة والعلوم الاجتماعية والطبيعية. كان ليوليوس تأثير كبير على تكوين أذواق ووجهات نظر بونين.

بدأ بونين الكتابة في وقت مبكر. كتب المقالات والرسومات والقصائد. في مايو 1887، نشرت مجلة "رودينا" قصيدة "المتسول" التي كتبها فانيا بونين البالغة من العمر ستة عشر عاما. منذ ذلك الوقت، بدأ نشاطه الأدبي المستمر إلى حد ما، حيث كان هناك مكان لكل من الشعر والنثر.

ظاهريًا، بدت قصائد بونين تقليدية في الشكل والموضوع: الطبيعة، وفرحة الحياة، والحب، والوحدة، والحزن على الخسارة، والولادة الجديدة. ومع ذلك، على الرغم من التقليد، كان هناك بعض التجويد الخاص في قصائد بونين. وقد أصبح ذلك أكثر وضوحاً مع إصدار المجموعة الشعرية "الأوراق المتساقطة" عام 1901، والتي لاقت استحسان القراء والنقاد على السواء.

كتب بونين الشعر حتى نهاية حياته، يحب الشعر من كل روحه، معجبًا ببنيته الموسيقية وانسجامه. ولكن بالفعل في البداية المسار الإبداعيأصبح كاتب النثر واضحًا فيه بشكل متزايد، وقويًا وعميقًا لدرجة أن قصص بونين الأولى نالت على الفور اعترافًا من الكتاب المشهورين في ذلك الوقت: تشيخوف، وغوركي، وأندريف، وكوبرين.

في عام 1898، تزوج بونين من امرأة يونانية تدعى آنا تساكني، بعد أن عاش في السابق حبًا قويًا وخيبة أمل قوية لاحقة مع فارفارا باشينكو. ومع ذلك، وباعتراف إيفان ألكسيفيتش، فإنه لم يحب تساكني أبدًا.

في العقد الأول من القرن العشرين، سافر بونين كثيرًا، وسافر إلى الخارج. يزور ليو تولستوي، ويلتقي بتشيخوف، ويتعاون بنشاط مع دار نشر غوركي "زناني"، ويلتقي بابنة أخت رئيس مجلس الدوما الأول أ.س. مورومتسيف، فيرا مورومتسيفا. وعلى الرغم من أن فيرا نيكولايفنا أصبحت بالفعل "السيدة بونينا" بالفعل في عام 1906، إلا أنهم تمكنوا من تسجيل زواجهم رسميًا فقط في يوليو 1922 في فرنسا. بحلول هذا الوقت فقط تمكن بونين من الحصول على الطلاق من آنا تساكني.

كانت فيرا نيكولاييفنا مكرسة لإيفان ألكسيفيتش حتى نهاية حياته، لتصبح مساعده المخلص في جميع الأمور. تمتلك فيرا نيكولاييفنا قوة روحية كبيرة، وتساعد على تحمل كل مصاعب ومصاعب الهجرة بثبات، وكانت تتمتع أيضًا بموهبة عظيمة من الصبر والتسامح، وهو أمر مهم عند التواصل مع شخص صعب ولا يمكن التنبؤ به مثل بونين.

بعد النجاح الصاخب لقصصه، ظهرت قصة "القرية" مطبوعة، وأصبحت مشهورة على الفور - أول عمل رئيسي لبونين. هذا عمل مرير وشجاع للغاية، حيث ظهر أمام القارئ الواقع الروسي نصف المجنون بكل تناقضاته وهشاشته ومصائره المكسورة. بونين، ربما أحد الكتاب الروس القلائل في ذلك الوقت، لم يكن خائفا من قول الحقيقة غير السارة حول القرية الروسية واضطهاد الفلاح الروسي.

"القرية" و"سوكودول" التي تلت ذلك حددت موقف بونين تجاه أبطاله - الضعفاء والمحرومين والمضطربين. ولكن من هنا يأتي التعاطف معهم، والشفقة، والرغبة في فهم ما يحدث في الروح الروسية المعاناة.

بالتوازي مع الموضوع الريفي، طور الكاتب في قصصه الموضوع الغنائي الذي سبق أن ظهر في الشعر. ظهرت الشخصيات النسائية، على الرغم من أنه تم تحديدها بالكاد - Olya Meshcherskaya الساحرة ومتجددة الهواء (قصة "التنفس السهل")، Klasha Smirnova البارعة (قصة قصيرة "Klasha"). في وقت لاحق، ستظهر أنواع الإناث بكل شغفها الغنائي في روايات بونين المهاجرة وقصصه القصيرة - "إيدا"، و"حب ميتيا"، و"قضية كورنيت إيلاجين"، وبالطبع في دورته الشهيرة "الأزقة المظلمة".

في روسيا ما قبل الثورة، بونين، كما يقولون، "استراح على أمجاده" - حصل على جائزة بوشكين ثلاث مرات؛ في عام 1909، تم انتخابه أكاديميا في فئة الأدب الجميل، ليصبح أصغر أكاديمي في الأكاديمية الروسية.

في عام 1920، هاجر بونين وفيرا نيكولاييفنا، اللذان لم يقبلا الثورة ولا السلطة البلشفية، من روسيا، "بعد أن شربا كأسًا لا توصف من المعاناة العقلية"، كما كتب بونين لاحقًا في سيرته الذاتية. في 28 مارس وصلوا إلى باريس.

عاد إيفان ألكسيفيتش إلى الإبداع الأدبي ببطء. لقد أصابه الشوق إلى روسيا وعدم اليقين بشأن المستقبل بالاكتئاب. لذلك، فإن المجموعة الأولى من القصص "الصرخة"، المنشورة في الخارج، تتألف فقط من القصص المكتوبة في أسعد وقت بونين - في 1911-1912.

ومع ذلك، تغلب الكاتب تدريجيا على الشعور بالقمع. في قصة "وردة أريحا" هناك كلمات صادقة: "ليس هناك انفصال وخسارة ما دامت روحي، حبي، ذاكرتي حية! أغمر جذور وسيقان ماضي في ماء القلب الحي". ، إلى رطوبة الحب والحزن والحنان النقية..."

في منتصف العشرينيات من القرن الماضي، انتقلت عائلة بونينز إلى منتجع جراس الصغير في جنوب فرنسا، حيث استقروا في فيلا بلفيدير، ثم استقروا لاحقًا في فيلا جانيت. هنا كان مقدرا لهم أن يعيشوا معظم حياتهم، من أجل البقاء على قيد الحياة في الحرب العالمية الثانية. في عام 1927، التقى بونين في غراس بالشاعرة الروسية غالينا كوزنتسوفا، التي كانت تقضي إجازتها هناك مع زوجها. كان بونين مفتونًا بالمرأة الشابة، وكانت بدورها سعيدة به (وعرف بونين كيف يسحر النساء!). تلقت علاقتهما الرومانسية دعاية واسعة النطاق. غادر الزوج المهين، عانت فيرا نيكولاييفنا من الغيرة. وهنا حدث ما لا يصدق - تمكن إيفان ألكسيفيتش من إقناع فيرا نيكولايفنا بأن علاقته بجالينا كانت أفلاطونية بحتة، ولم يكن لديهم سوى علاقة بين المعلم والطالب. صدقت فيرا نيكولاييفنا ، رغم أنها قد تبدو مذهلة. لقد صدقت ذلك لأنها لا تستطيع أن تتخيل حياتها بدون إيان. ونتيجة لذلك، تمت دعوة غالينا للعيش مع عائلة بونين وتصبح "أحد أفراد العائلة".

منذ ما يقرب من خمسة عشر عامًا، شاركت كوزنتسوفا منزلًا مشتركًا مع بونين، ولعبت دور الابنة بالتبني وعاشت معهم كل الأفراح والمتاعب والمصاعب.

كان هذا الحب لإيفان ألكسيفيتش سعيدًا وصعبًا بشكل مؤلم. كما تبين أنها مثيرة للغاية. في عام 1942، غادرت كوزنتسوفا بونين، وأصبحت مهتمة بمغنية الأوبرا مارجوت ستيبون.

لقد صُدم إيفان ألكسيفيتش، وكان مكتئبًا ليس فقط بسبب خيانة حبيبته، ولكن أيضًا بسبب من خدعت معه! "كيف سممت (ج.) حياتي - وما زالت تسممني! 15 عامًا! الضعف وقلة الإرادة..."، كتب في مذكراته بتاريخ 18 أبريل 1942. كانت هذه الصداقة بين غالينا ومارغو بمثابة جرح ينزف لبونين لبقية حياته.

ولكن رغم كل المحن، هناك مصاعب لا نهاية لها نثر بونينوصلت إلى آفاق جديدة. تم نشر كتب "وردة أريحا" و"حب ميتيا" ومجموعات قصصية "ضربة شمس" و"شجرة الله" في الخارج. وفي عام 1930، تم نشر رواية السيرة الذاتية "حياة أرسينييف" - مزيج من المذكرات والمذكرات والنثر الفلسفي الغنائي.

في 10 نوفمبر 1933، خرجت الصحف في باريس بعناوين ضخمة "بونين - الحائز على جائزة نوبل". ولأول مرة منذ وجود هذه الجائزة، تم تقديم جائزة الأدب لكاتب روسي. نمت شهرة بونين الروسية بالكامل إلى شهرة عالمية.

كل روسي في باريس، حتى أولئك الذين لم يقرؤوا سطرًا واحدًا من بونين، اعتبروا ذلك بمثابة عطلة شخصية. لقد عاش الشعب الروسي أحلى المشاعر - الشعور النبيل بالفخر الوطني.

كان الحصول على جائزة نوبل حدثًا كبيرًا للكاتب نفسه. جاء الاعتراف، ومعه (وإن كان لفترة قصيرة جدًا، كان بونين غير عملي للغاية) الأمن المادي.

في عام 1937، أكمل بونين كتاب "تحرير تولستوي"، والذي، وفقا للخبراء، أصبح أحد أفضل الكتب في كل الأدب عن ليف نيكولاييفيتش. وفي عام 1943، تم نشر "الأزقة المظلمة" في نيويورك - الجزء العلوي من النثر الغنائي للكاتب، موسوعة الحب الحقيقية. في "الأزقة المظلمة" يمكنك أن تجد كل شيء - تجارب سامية ومشاعر متضاربة وعواطف عنيفة. لكن ما كان أقرب إلى بونين كان الحب النقي والمشرق، على غرار انسجام الأرض والسماء. في "الأزقة المظلمة" عادة ما يكون قصيرا، وأحيانا لحظيا، لكن نوره ينير حياة البطل بأكملها.

اتهم بعض النقاد في ذلك الوقت "الأزقة المظلمة" لبونين إما بالمواد الإباحية أو شهوانية الشيخوخة. لقد شعر إيفان ألكسيفيتش بالإهانة من هذا: "أنا أعتبر "الأزقة المظلمة" أفضل ما كتبته، وهم، أيها البلهاء، يعتقدون أنني أخزت شعري الرمادي معهم ... الفريسيون لا يفهمون أن هذه كلمة جديدة، نهج جديد للحياة،" - اشتكى إلى I. Odoevtseva.

حتى نهاية حياته كان عليه أن يدافع عن كتابه المفضل ضد "الفريسيين". في عام 1952، كتب إلى F. A. Stepun، مؤلف أحد المراجعات لأعمال بونين: "من المؤسف أنك كتبت أنه في "الأزقة المظلمة" هناك بعض المبالغة في الاعتبار للسحر الأنثوي... يا له من "فائض" "هناك! لم أذكر سوى جزء من الألف من الطريقة التي "ينظر بها" الرجال من جميع القبائل والشعوب في كل مكان، دائمًا إلى النساء من سن العاشرة حتى سن التسعين".

كرس الكاتب السنوات الأخيرة من حياته للعمل على كتاب عن تشيخوف. ولسوء الحظ، ظل هذا العمل غير مكتمل.

قام إيفان ألكسيفيتش بتدوين مذكراته الأخيرة في 2 مايو 1953. "لا يزال هذا مذهلاً إلى حد الكزاز! في وقت قصير جدًا، سأختفي - وستكون شؤون ومصير كل شيء، كل شيء مجهولًا بالنسبة لي!"

في الساعة الثانية صباحا من 7 إلى 8 نوفمبر 1953، توفي إيفان ألكسيفيتش بونين بهدوء. كانت مراسم الجنازة مهيبة - في الكنيسة الروسية بشارع دارو بباريس وسط حشد كبير من الناس. نشرت جميع الصحف - الروسية والفرنسية - نعيًا واسع النطاق.

وتمت الجنازة نفسها في وقت لاحق، في 30 يناير 1954 (قبل ذلك، كان الرماد في سرداب مؤقت). دُفن إيفان ألكسيفيتش في المقبرة الروسية في سان جينيفيف دي بوا بالقرب من باريس. بجانب بونين، بعد سبع سنوات ونصف، وجدت شريكة حياته المؤمنة وغير الأنانية، فيرا نيكولاييفنا بونينا، سلامها.

الأدب.

إيلينا فاسيليفا، يوري بيرناتييف. "100 الكتاب المشهورين"، "فوليو" (خاركوف)، 2001.

إيفان ألكسيفيتش بونين. سيرة شخصية

"لا، ليس المشهد هو الذي يجذبني،
ليست الألوان هي ما أحاول ملاحظته،
وما يلمع في هذه الألوان -
الحب وفرحة الوجود."
أنا بونين

ولد إيفان ألكسيفيتش بونين في 23 أكتوبر 1870 (10 أكتوبر، الطراز القديم) في فورونيج، في شارع دفوريانسكايا. ينتمي ملاك الأراضي الفقراء بونينز إلى عائلة نبيلة، من بين أسلافهم - ف. جوكوفسكي والشاعرة آنا بونينا.

ظهرت عائلة بونين في فورونيج قبل ثلاث سنوات من ولادة فانيا لتدريب أبنائهما الأكبر: يوليا (13 عامًا) وإيفجيني (12 عامًا). كان يوليوس قادرًا جدًا على اللغات والرياضيات، ودرس ببراعة، ودرس إيفجيني بشكل سيء، أو بالأحرى، لم يدرس على الإطلاق، وترك المدرسة مبكرًا؛ لقد كان فنانا موهوبا، ولكن في تلك السنوات لم يكن مهتما بالرسم، كان أكثر اهتماما بمطاردة الحمام. أما الأصغر، فكانت والدته، ليودميلا ألكساندروفنا، تقول دائمًا إن «فانيا كانت مختلفة عن الأطفال الآخرين منذ ولادتها»، وأنها كانت تعرف دائمًا أنه «مميز»، و«لا أحد لديه روح مثل روحه».

في عام 1874، قرر بونينز الانتقال من المدينة إلى القرية إلى مزرعة بوتيركي، في منطقة يليتسكي بمقاطعة أوريول، إلى آخر عقار للعائلة. في ربيع هذا العام، تخرج يوليوس من صالة الألعاب الرياضية بميدالية ذهبية وفي الخريف كان من المفترض أن يغادر إلى موسكو لدخول قسم الرياضيات بالجامعة.

في القرية، سمعت فانيا الصغيرة "ما يكفي" من الأغاني والحكايات الخيالية من والدتها والخدم. ذكريات طفولته - منذ سن السابعة، كما كتب بونين - مرتبطة بـ "الحقل، مع أكواخ الفلاحين" وسكانها. أمضى أيامًا كاملة يتجول في القرى المجاورة، يرعى الماشية مع أطفال الفلاحين، ويسافر ليلًا، ويكوّن صداقات مع بعضهم.

مقلدًا الراعي، أكل هو وأخته ماشا الخبز الأسود والفجل و"الخيار الخشن والمتكتل"، وفي هذه الوجبة، "دون أن يدركوا ذلك، تناولوا الأرض نفسها، من كل تلك المادة الحسية التي منها كان العالم" "تم إنشاؤه" ، كتب بونين في رواية السيرة الذاتية "حياة أرسينييف". وحتى في ذلك الوقت، وبقوة إدراك نادرة، شعر، باعترافه الخاص، "بالروعة الإلهية للعالم" - الدافع الرئيسيإبداعه. في هذا العصر، تم الكشف عن التصور الفني للحياة، والذي تم التعبير عنه، على وجه الخصوص، في القدرة على تصوير الأشخاص بتعبيرات الوجه والإيماءات؛ لقد كان راويًا موهوبًا حتى ذلك الحين. عندما كان عمره ثماني سنوات، كتب بونين قصيدته الأولى.

في سنته الحادية عشرة دخل صالة يليتس للألعاب الرياضية. في البداية درست جيدًا، وكان كل شيء يسيرًا؛ يمكنه أن يتذكر صفحة كاملة من الشعر من قراءة واحدة إذا كان يثير اهتمامه. ولكن سنة بعد سنة كانت دراسته تسوء، وبقي في الصف الثالث للسنة الثانية. كان غالبية المعلمين أشخاصًا مملين وغير مهمين. في صالة الألعاب الرياضية كتب الشعر مقلدًا ليرمونتوف وبوشكين. ولم يكن ينجذب إلى ما يُقرأ عادة في هذا السن، بل قرأ، كما قال، «أيًا كان».

لم يتخرج من المدرسة الثانوية، ثم درس بشكل مستقل تحت إشراف شقيقه الأكبر يولي ألكسيفيتش، وهو مرشح في الجامعة. في خريف عام 1889، بدأ العمل في مكتب تحرير صحيفة "أوريلسكي فيستنيك"، وغالبًا ما كان هو المحرر الفعلي؛ نشر قصصه وقصائده ومقالاته الأدبية النقدية ومذكراته في القسم الدائم "الأدب والطباعة". عاش بالعمل الأدبي وكان في أمس الحاجة إليه. أفلس الأب، في عام 1890 باع العقار في أوزيركي بدون الحوزة، وبعد أن فقد العقار، انتقل في عام 1893 إلى كمينكا ليعيش مع أخته، وانتقلت والدته وماشا إلى فاسيليفسكوي لابنة عم بونين صوفيا نيكولاييفنا بوشيشنيكوفا. لم يكن هناك مكان يمكن للشاعر الشاب أن ينتظر فيه المساعدة.

في مكتب التحرير، التقى بونين بفارفارا فلاديميروفنا باشينكو، ابنة طبيب يليتس الذي عمل كمصحح. كان حبه العاطفي لها طغت عليه المشاجرات في بعض الأحيان. في عام 1891 تزوجت، لكن زواجهما لم يتم تقنينه، وعاشا دون أن يتزوجا، ولم يرغب الأب والأم في تزويج ابنتهما لشاعر فقير. شكلت رواية بونين الشبابية حبكة الكتاب الخامس "حياة أرسينييف" الذي نُشر بشكل منفصل تحت عنوان "ليكا".

يتخيل الكثير من الناس أن بونين جاف وبارد. يقول V. N. Muromtseva-Bunina: "صحيح، في بعض الأحيان أراد أن يبدو كذلك - لقد كان ممثلا من الدرجة الأولى،" لكن "من لم يعرفه تماما، لا يمكن أن يتخيل ما هي الحنان الذي كانت روحه قادرة عليه". لقد كان من الذين لم ينفتحوا على الجميع. وتميز بغرابة طبيعته الكبيرة. من الصعب تسمية كاتب روسي آخر، مع مثل هذا النسيان الذاتي، أعرب عن شعوره بالحب، كما فعل في رسائل إلى فارفارا باشينكو، يجمع في أحلامه بين الصورة وكل شيء جميل وجده في الطبيعة، في الشعر والموسيقى. في هذا الجانب من حياته - ضبط النفس في العاطفة والبحث عن المثل الأعلى في الحب - يشبه جوته، الذي، باعترافه الشخصي، لديه الكثير مما هو بمثابة سيرة ذاتية في فيرتر.

في نهاية أغسطس 1892، انتقل بونين وباشينكو إلى بولتافا، حيث عمل يولي ألكسيفيتش كخبير إحصائي في حكومة زيمستفو الإقليمية. لقد تولى إدارة باشينكو وشقيقه الأصغر. في بولتافا زيمستفو كانت هناك مجموعة من المثقفين المشاركين في الحركة الشعبوية في السبعينيات والثمانينيات. كان الأخوان بونين عضوين في هيئة تحرير جريدة مقاطعة بولتافا، التي كانت تحت تأثير المثقفين التقدميين منذ عام 1894. نشر بونين أعماله في هذه الصحيفة. بأمر من Zemstvo، كتب أيضا مقالات "حول مكافحة الحشرات الضارة، حول حصاد الخبز والأعشاب". وكما كان يعتقد، فقد طُبع الكثير منها بحيث يمكن أن تشكل ثلاثة أو أربعة مجلدات.

كما ساهم في صحيفة "كيفليانين". الآن بدأت قصائد ونثر بونين تظهر في كثير من الأحيان في المجلات "الكثيفة" - "نشرة أوروبا"، "عالم الله"، "الثروة الروسية" - وجذبت انتباه نجوم النقد الأدبي. تحدث N. K. Mikhailovsky جيدًا عن قصة "Village Sketch" (التي سميت لاحقًا "Tanka") وكتب عن المؤلف أنه سيصبح "كاتبًا عظيمًا". في هذا الوقت، اكتسبت كلمات بونين شخصية أكثر موضوعية؛ زخارف السيرة الذاتية المميزة للمجموعة الأولى من القصائد (نُشرت في أوريل كملحق لصحيفة "أوريلسكي فيستنيك" في عام 1891)، وفقًا للمؤلف نفسه، وهي حميمة جدًا، اختفت تدريجيًا من عمله، الذي أصبح الآن أكثر اكتمالًا نماذج.

في 1893-1894، بونين، على حد تعبيره، "من الوقوع في حب تولستوي كفنان،" كان تولستوي و "تتكيف مع حرفة بوندار". زار مستعمرات تولستويان بالقرب من بولتافا وذهب إلى منطقة سومي لزيارة الطائفيين في القرية. بافلوفكا - "Malevans"، في وجهات نظرهم القريبة من Tolstoyans. في نهاية عام 1893، زار تولستوي مزرعة خيلكوفو، التي تنتمي إلى الأمير. نعم. خيلكوف. ومن هناك ذهب إلى موسكو لرؤية تولستوي وزاره ذات يوم بين 4 و8 يناير 1894. لقد ترك الاجتماع "انطباعا مذهلا" على بونين، كما كتب. وقد ثنيه تولستوي عن "قول وداعًا حتى النهاية".

في ربيع وصيف عام 1894، سافر بونين حول أوكرانيا. يتذكر قائلاً: "في تلك السنوات، كنت أحب روسيا الصغيرة وقراها وسهولها، وأسعى بفارغ الصبر إلى التقارب مع شعبها، واستمعت بفارغ الصبر إلى أغانيهم، وأرواحهم". كان عام 1895 نقطة تحول في حياة بونين: بعد "رحلة" باشينكو، الذي غادر بونين وتزوج من صديقه أرسيني بيبيكوف، ترك خدمته في بولتافا في يناير وتوجه إلى سانت بطرسبرغ، ثم إلى موسكو. الآن كان يدخل البيئة الأدبية. وقد شجعه النجاح الكبير الذي حققته الأمسية الأدبية التي أقيمت يوم 21 نوفمبر في قاعة جمعية الائتمان في سانت بطرسبرغ. وهناك ألقى قراءة لقصة "إلى نهاية العالم".

كانت انطباعاته من الاجتماعات الجديدة المتزايدة مع الكتاب متنوعة وحادة. د.ف. غريغوروفيتش وأ.م. وزيمشوجنيكوف، أحد مبدعي "كوزما بروتكوف"، الذي واصل الكلاسيكية في القرن التاسع عشر؛ الشعبويون ن.ك. ميخائيلوفسكي ون.ن. زلاتوفباتسكي. الرمزيون والمنحطون د.ك. بالمونت وإف.ك. سولجوب. في ديسمبر في موسكو، التقى بونين بزعيم الرموز V.Ya. بريوسوف، 12 ديسمبر في فندق "موسكو الكبير" - مع تشيخوف. كنت مهتمًا جدًا بموهبة V. G. بونين. كورولينكو - التقى به بونين في 7 ديسمبر 1896 في سان بطرسبرغ في ذكرى ميلاد ك. ستانيوكوفيتش. في صيف عام 1897 - مع كوبرين في لوستدورف بالقرب من أوديسا.

في يونيو 1898، غادر بونين إلى أوديسا. هنا أصبح قريبًا من أعضاء "رابطة فناني جنوب روسيا" الذين اجتمعوا يوم "الخميس" وأصبحوا أصدقاء للفنانين إي. بوكوفيتسكي، ف.ب. كوروفسكي (قصائد بونين عنها "في ذكرى صديق") وب. نيلوس (أخذ بونين شيئًا منه في قصتي "جاليا غانسكايا" و"أحلام تشانغ").

في أوديسا، تزوج بونين من آنا نيكولاييفنا تساكني (1879-1963) في 23 سبتمبر 1898. لم تكن الحياة الأسرية تسير على ما يرام؛ وانفصل بونين وآنا نيكولاييفنا في أوائل مارس 1900. توفي ابنهما كوليا في 16 يناير 1905.

في بداية أبريل 1899، زار بونين يالطا، والتقى بتشيخوف، والتقى بغوركي. في زياراته لموسكو، حضر بونين "أيام الأربعاء" للمخرج ن.د. Teleshov، الذي وحد الكتاب الواقعيين البارزين، قرأ عن طيب خاطر أعماله التي لم تنشر بعد؛ كان الجو في هذه الدائرة وديًا، ولم يتضايق أحد من النقد الصريح والمدمر أحيانًا. في 12 أبريل 1900، وصل بونين إلى يالطا، حيث قدم المسرح الفني مسرحيتي "النورس" و"العم فانيا" وعروض أخرى لتشيخوف. التقى بونين مع ستانيسلافسكي وكنيبر وإس. رحمانينوف، الذي أقامت معه صداقة أبدية.

كان القرن العشرين بمثابة حدود جديدة في حياة بونين. أدت الرحلات المتكررة عبر بلدان أوروبا والشرق إلى توسيع العالم أمام عينيه، لذلك كان جشعًا للانطباعات الجديدة. وفي أدب بداية العقد، مع إصدار كتب جديدة، حصل على الاعتراف كواحد من أفضل الكتاب في عصره. كان يؤدي بشكل رئيسي بالشعر.

في 11 سبتمبر 1900، ذهب مع كوروفسكي إلى برلين وباريس وسويسرا. في جبال الألب ارتفعوا إلى ارتفاعات كبيرة. عند عودته من الخارج، انتهى بونين في يالطا، وعاش في منزل تشيخوف، وقضى "أسبوعًا رائعًا" مع تشيخوف، الذي وصل من إيطاليا بعد ذلك بقليل. في عائلة تشيخوف، أصبح بونين، على حد تعبيره، "واحدا منا"؛ كانت لديه "علاقة شبه أخوية" مع أخته ماريا بافلوفنا. كان تشيخوف دائمًا «لطيفًا وودودًا، وكان يعتني به كشخص كبير في السن». التقى بونين مع تشيخوف ابتداء من عام 1899، كل عام، في يالطا وموسكو، خلال أربع سنوات من اتصالاتهما الودية، حتى رحيل أنطون بافلوفيتش إلى الخارج عام 1904، حيث توفي. وتوقع تشيخوف أن يصبح بونين "كاتبا عظيما". كتب في قصة "بينس" على أنها "جديدة جدًا وطازجة جدًا وجيدة جدًا". "عظيم"، في رأيه، "أحلام" و "بونانزا" - "هناك أماكن تثير الدهشة بكل بساطة".

في بداية عام 1901، تم نشر مجموعة قصائد بعنوان "الأوراق المتساقطة"، والتي جذبت العديد من المراجعات النقدية. كتب كوبرين عن "الدقة الفنية النادرة" في نقل الحالة المزاجية. بالنسبة لـ "الأوراق المتساقطة" وغيرها من القصائد، اعترف بلوك بحق بونين في "أحد الأماكن الرئيسية" بين الشعر الروسي الحديث. حصلت "الأوراق المتساقطة" وترجمة لونجفيلو لـ"أغنية هياواثا" على جائزة بوشكين من الأكاديمية الروسية للعلوم، والتي مُنحت لبونين في 19 أكتوبر 1903. منذ عام 1902، بدأت أعمال بونين التي تم جمعها في الظهور في مجلدات مرقمة منفصلة في دار نشر غوركي "المعرفة". وسافر مرة أخرى - إلى القسطنطينية، إلى فرنسا وإيطاليا، في جميع أنحاء القوقاز، وهكذا كان ينجذب إلى مدن وبلدان مختلفة طوال حياته.

صورة فيرا مورومتسيفا مع نقش بونين على ظهرها: V.N. بونين، أوائل عام 1927، باريس

في 4 نوفمبر 1906، التقى بونين في موسكو، في منزل ب. زايتسيفا، مع فيرا نيكولاييفنا مورومتسيفا، ابنة أحد أعضاء مجلس مدينة موسكو وابنة أخت رئيس مجلس الدوما الأول إس.إيه. مورومتسيفا. في 10 أبريل 1907، انطلق بونين وفيرا نيكولاييفنا من موسكو إلى دول الشرق - مصر وسوريا وفلسطين. في 12 مايو، بعد الانتهاء من "الرحلة الطويلة الأولى"، ذهبوا إلى الشاطئ في أوديسا. بدأت حياتهم معًا بهذه الرحلة. تدور سلسلة قصص "ظل الطير" (1907-1911) حول هذه الرحلة. إنهم يجمعون بين إدخالات اليوميات - أوصاف المدن والآثار القديمة والمعالم الفنية والأهرامات والمقابر - وأساطير الشعوب القديمة والرحلات إلى تاريخ ثقافتهم وموت الممالك. حول تصوير الشرق لبونين يو. كتب أيخنوالد: "إنه مفتون بالشرق، "البلدان المضيئة"، التي يتذكرها الآن بجمال غير عادي للكلمة الغنائية... بالنسبة للشرق، التوراتي والحديث، يعرف بونين كيفية العثور على الأسلوب المناسب، المهيب وأحيانًا كما لو كانت مغمورة بأمواج الشمس الحارقة، والمطعمة الثمينة والأرابيسك من الصور؛ وعندما نتحدث عن العصور القديمة ذات الشعر الرمادي، الضائعة في مسافات الدين والشكل، فإنك تحصل على الانطباع كما لو كانت عربة مهيبة الإنسانية تتحرك أمامنا."

اكتسب نثر وشعر بونين الآن ألوانًا جديدة. إنه ملون ممتاز، وفقا ل P. A. غرس نيلوس "مبادئ الرسم" بشكل حاسم في الأدب. كان الموقف المبدئي الذي تخلص منه بونين هو أنه "أعاد بعض الأفكار إلى ذهنه" كما قال "كما هو الحال مع" ليبي ليك أو بيفيت دوبيانسكيش أوساديب، بيفيتا إيديلي"، وهو يتعرف على طباعته الكتابية "أكثر من أي وقت مضى وبشكل مجاني ص 1908, 1909 سنين." تغلغلت هذه الميزات الجديدة في قصص بونين النثرية "ظل الطائر". منحت أكاديمية العلوم بونين جائزة بوشكين الثانية عام 1909 عن قصائد وترجمات بايرون. والثالث - للشعر أيضًا. في نفس العام، تم انتخاب بونين أكاديميا فخريا.

تسببت قصة "القرية" التي نُشرت عام 1910 في جدل كبير وكانت بداية شعبية بونين الهائلة. "القرية"، أول عمل رئيسي، أعقبته قصص وقصص قصيرة أخرى، كما كتب بونين، "تصور بشكل حاد الروح الروسية، ونورها ومظلمتها، وأسسها المأساوية في كثير من الأحيان"، وأثارت أعماله "القاسية" "عدائية عاطفية". استجابات." خلال هذه السنوات، شعرت كيف أصبحت قوتي الأدبية أقوى كل يوم." كتب غوركي إلى بونين أنه "لم يسبق لأحد أن استولى على القرية بهذا العمق، تاريخيًا". تاريخية ووطنية وما كان موضوع اليوم - الحرب والثورة - يصور في رأيه "على خطى راديشيف" قرية معاصرة بلا أي جمال. بعد قصة بونين، بـ "الحقيقة التي لا ترحم"، استندت على المعرفة العميقة ب "مملكة الفلاحين"، أصبح من المستحيل تصوير الفلاحين بنبرة المثالية الشعبوية.

طور بونين وجهة نظره عن القرية الروسية جزئياً تحت تأثير السفر، "بعد صفعة حادة على وجهه في الخارج". لم يتم تصوير القرية على أنها بلا حراك، حيث تخترقها اتجاهات جديدة، ويظهر أشخاص جدد، ويفكر تيخون إيليتش نفسه في وجوده كصاحب متجر وصاحب نزل. أكدت قصة "القرية" (التي أطلق عليها بونين أيضًا اسم الرواية)، مثل أعماله ككل، التقاليد الواقعية للأدب الكلاسيكي الروسي في قرن من الزمان عندما تعرضت للهجوم والرفض من قبل الحداثيين والمنحطين. فهو يجسد ثراء الملاحظات والألوان، وقوة اللغة وجمالها، وتناغم الرسم، وصدق النغمة والصدق. لكن "القرية" ليست تقليدية. ظهر فيه أشخاص، معظمهم جدد في الأدب الروسي: الإخوة كراسوف، وزوجة تيخون، ورودكا، ومولودايا، ونيكولكا جراي وابنه دينيسكا، والفتيات والنساء في حفل زفاف مولودايا ودينيسكا. لاحظ بونين نفسه هذا.

في منتصف ديسمبر 1910، ذهب بونين وفيرا نيكولاييفنا إلى مصر ومزيد من المناطق الاستوائية - إلى سيلان، حيث مكثوا لمدة نصف شهر. عدنا إلى أوديسا في منتصف أبريل 1911. يوميات رحلتهم هي "مياه كثيرة". قصتا "الإخوة" و"مدينة ملك الملوك" تدوران أيضًا حول هذه الرحلة. ما شعر به الإنجليزي في فيلم "الإخوة" هو سيرة ذاتية. وفقا لبونين، لعب السفر "دورا كبيرا" في حياته؛ وفي ما يتعلق بالسفر، فقد طور كما قال "فلسفة معينة". تعد مذكرات "مياه كثيرة" لعام 1911، التي نُشرت دون تغيير تقريبًا في 1925-1926، مثالًا رائعًا للنثر الغنائي الجديد لكل من بونين والأدب الروسي.

لقد كتب أن "هذا شيء مثل موباسان". بالقرب من هذا النثر توجد القصص التي تسبق المذكرات مباشرة - "ظل الطائر" - قصائد نثرية، كما حدد المؤلف نفسه نوعها. من مذكراتهم - الانتقال إلى "سوكودول"، الذي جمع تجربة مؤلف "القرية" في خلق النثر اليومي والنثر الغنائي. "سوخودول" والقصص، التي كُتبت قريبًا، كانت بمثابة صعود إبداعي جديد لبونين بعد "القرية" - بمعنى العمق النفسي الكبير وتعقيد الصور، فضلاً عن حداثة هذا النوع. في "سوخودول" في المقدمة ليست روسيا التاريخية بأسلوب حياتها، كما في "القرية"، بل "روح الرجل الروسي في بمعنى عميققال بونين: "الكلمات، صورة لملامح نفسية السلاف".

اتبع بونين طريقه الخاص، ولم ينضم إلى أي اتجاهات أو مجموعات أدبية عصرية، على حد تعبيره، "لم يرمي أي لافتات" ولم يعلن أي شعارات. وأشار النقاد إلى لغة بونين القوية، وفنه في رفع "ظواهر الحياة اليومية" إلى عالم الشعر. بالنسبة له لم تكن هناك موضوعات "منخفضة" تستحق اهتمام الشاعر. قصائده لديها شعور كبير بالتاريخ. كتب أحد المراجعين لمجلة "نشرة أوروبا": "أسلوبه التاريخي لا مثيل له في شعرنا... النثر والدقة وجمال اللغة يصل إلى الحد الأقصى. ولا يكاد يوجد شاعر آخر يكون أسلوبه خاليًا من الزخرفة". كل يوم، كما هنا؛ في عشرات الصفحات لن تجد صفة واحدة، ولا مقارنة عامة، ولا استعارة واحدة... مثل هذا التبسيط للغة الشعرية دون الإضرار بالشعر لا يمكن تحقيقه إلا بالموهبة الحقيقية... في المصطلحات من حيث الدقة التصويرية، ليس لدى السيد بونين منافسين بين الشعراء الروس".

يتناول كتاب "كأس الحياة" (1915) المشاكل العميقة للوجود الإنساني. كتب الكاتب والشاعر والناقد الأدبي الفرنسي رينيه جيل إلى بونين في عام 1921 عن "كأس الحياة" الذي تم إنشاؤه باللغة الفرنسية: "ما مدى تعقيد كل شيء نفسياً! وفي الوقت نفسه - هذه هي عبقريتك، كل شيء يولد من البساطة و "من الملاحظة الدقيقة جدًا للواقع: يتم خلق جو حيث تتنفس شيئًا غريبًا ومزعجًا، منبثقًا من فعل الحياة ذاته! نحن نعرف هذا النوع من الإيحاء، إيحاء ذلك السر الذي يحيط بالفعل، عند دوستويفسكي؛ ولكن مع له أنه يأتي من شذوذ عدم التوازن الشخصياتبسبب انفعاله العصبي الذي يحوم مثل هالة مثيرة معينة حول بعض حالات الجنون. أما معك، فالأمر على العكس من ذلك: كل شيء هو إشعاع للحياة، مملوء بالقوة، ويزعج على وجه التحديد بقواه الخاصة، القوى البدائية، حيث يكمن التعقيد تحت الوحدة المرئية، وهو شيء لا مفر منه، ينتهك القاعدة الواضحة المعتادة.

طور بونين مثاله الأخلاقي تحت تأثير سقراط، الذي تم عرض آرائه في كتابات طلابه زينوفون وأفلاطون. لقد قرأ أكثر من مرة العمل شبه الفلسفي وشبه الشعري لـ "أفلاطون الإلهي" (بوشكين) في شكل حوار - "فيدون". وبعد قراءته للحوارات، كتب في مذكراته بتاريخ 21 أغسطس 1917: «كم قال سقراط في الفلسفة الهندية واليهودية!» وكتب في مذكراته في اليوم التالي: "الدقائق الأخيرة من حياة سقراط، كما هو الحال دائمًا، أقلقتني كثيرًا".

كان بونين مفتونًا بتعاليمه حول قيمة الشخصية الإنسانية. ورأى في كل من الناس، إلى حد ما، "تركيز ... القوى العليا"، لمعرفة ذلك، كتب بونين في قصة "العودة إلى روما"، التي دعا إليها سقراط. وفي حماسه لسقراط، اتبع تولستوي، الذي، كما قال في. إيفانوف، "سار على خطى سقراط بحثًا عن معيار الخير". كان تولستوي قريبًا من بونين من حيث أن الخير والجمال والأخلاق والجماليات حرية بالنسبة له. كتب تولستوي: "الجمال مثل تاج الخير". أكد بونين في عمله على القيم الأبدية - الخير والجمال. وقد أعطاه هذا شعوراً بالارتباط والوحدة مع الماضي والاستمرارية التاريخية للوجود. "الإخوة"، "الرب من سان فرانسيسكو"، "الآذان الحلقية"، المبنية على حقائق حقيقية للحياة الحديثة، ليست اتهامية فحسب، بل فلسفية بعمق. "الإخوة" هو مثال واضح بشكل خاص. هذه قصة على المواضيع الأبديةالحب والحياة والموت، وليس فقط حول الوجود التابع للشعوب المستعمرة. يعتمد تجسيد مفهوم هذه القصة أيضًا على انطباعات الرحلة إلى سيلان وعلى أسطورة مارا - أسطورة إله الحياة والموت. مارا هو الشيطان الشرير للبوذيين - وفي نفس الوقت - تجسيد للوجود. أخذ بونين الكثير من النثر والشعر من الفولكلور الروسي والعالمي، وانجذب انتباهه إلى الأساطير البوذية والإسلامية، والأساطير السورية، والأساطير الكلدانية، والمصرية، وأساطير المشركين في الشرق القديم، وأساطير العرب.

كان إحساسه بالوطن واللغة والتاريخ هائلاً. قال بونين: "كل هذه الكلمات السامية، والأغاني الجميلة الرائعة، والكاتدرائيات - كل هذا مطلوب، كل هذا تم إنشاؤه على مر القرون...". وكان أحد مصادر إبداعه الخطاب الشعبي. الشاعر والناقد الأدبي ج. كتب أداموفيتش، الذي كان يعرف بونين جيدًا وتواصل معه عن كثب في فرنسا، إلى مؤلف هذا المقال في 19 ديسمبر 1969: بونين، بالطبع، "يعرف الفن الشعبي ويحبه ويقدره، لكنه كان واضحًا للغاية بشأن المنتجات المزيفة القائمة على "هذا وعن أسلوب التباهي بالروسية. مراجعة قاسية - وصحيحة - لقصائد جوروديتسكي هي مثال على ذلك. حتى "حقل كوليكوفو" لبلوك - وهو شيء رائع، في رأيي، أزعجه على وجه التحديد بسبب ملابسه "الروسية للغاية". .. قال - "هذا هو فاسنيتسوف"، أي حفلة تنكرية وأوبرا. لكنه تعامل مع الأشياء التي لم تكن "حفلة تنكرية" بشكل مختلف: أتذكر، على سبيل المثال، شيئًا عن "حكاية حملة إيغور". كانت الكلمات هي نفسها تقريبًا كما في كلمات بوشكين: لم يتمكن جميع الشعراء المجتمعين معًا من تأليف مثل هذه المعجزة! لكن ترجمات "حكاية حملة إيغور" أغضبته، ولا سيما ترجمة بالمونت. بسبب تزوير نسخة "أسلوب روسي مبالغ فيه أو متر، احتقر شميليف، على الرغم من أنه اعترف بموهبته. في بونين بشكل عام، كان لديه أذن نادرة للباطل، لـ "الدواسة": بمجرد أن سمع الباطل، طار في حالة من الغضب. ولهذا السبب، كان يحب تولستوي كثيراً، وأذكر أنه قال ذات مرة: "تولستوي، الذي ليس لديه كلمة مبالغ فيها في أي مكان..."

في مايو 1917، وصل بونين إلى قرية جلوتوفو، في مقاطعة فاسيليفسكوي، مقاطعة أوريول، وعاش هنا طوال الصيف والخريف. في 23 أكتوبر، غادرت أنا وزوجتي إلى موسكو، وفي 26 أكتوبر وصلنا إلى موسكو وعشنا في بوفارسكايا (شارع فوروفسكوغو الآن)، في منزل باسكاكوف رقم 26، شقة. 2، مع والدي فيرا نيكولاييفنا، عائلة مورومتسيف. كان الوقت ينذر بالخطر، وكانت المعارك مستمرة، "خلف نوافذهم"، كتب A. E. Gruzinsky في 7 نوفمبر إلى A. B. ديرمان، "رعد بندقية على طول بوفارسكايا". عاش بونين في موسكو خلال شتاء 1917-1918. في بهو المبنى، حيث كان لدى Murmtsevs شقة، تم إنشاء حارس؛ كانت الأبواب مقفلة، والبوابات مسدودة بسجلات. كان بونين أيضًا في الخدمة.

منزل في ملكية فاسيليفسكي (قرية جلوتوفو بمقاطعة أوريول)، حيث، بحسب بونين، تمت كتابة قصة "التنفس السهل"

انخرط بونين في الحياة الأدبية، والتي، على الرغم من كل شيء، مع كل سرعة الأحداث الاجتماعية والسياسية والعسكرية، مع الدمار والمجاعة، لم تتوقف بعد. زار "دار نشر الكتاب للكتاب" وشارك في أعمالها في الدائرة الأدبية "سريدا" وفي الدائرة الفنية.

في 21 مايو 1918، غادر بونين وفيرا نيكولاييفنا موسكو - عبر أورشا ومينسك إلى كييف، ثم إلى أوديسا؛ 26 يناير الطراز القديم 1920 أبحرت إلى القسطنطينية، ثم عبر صوفيا وبلغراد وصلت إلى باريس في 28 مارس 1920. بدأت سنوات طويلة من الهجرة - في باريس وجنوب فرنسا، في جراس، بالقرب من مدينة كان. أخبر بونين فيرا نيكولاييفنا أنه "لا يستطيع العيش في العالم الجديد، وأنه ينتمي إلى العالم القديم، إلى عالم غونشاروف، تولستوي، موسكو، سانت بطرسبرغ؛ أن الشعر موجود هناك فقط، وفي العالم الجديد لا يوجد فهم هذا."

نما بونين كفنان طوال الوقت. "حب ميتيا" (1924)، "ضربة شمس" (1925)، "قضية كورنيت إلاجين" (1925)، ثم "حياة أرسينييف" (1927-1929، 1933) والعديد من الأعمال الأخرى تمثل إنجازات جديدة باللغة الروسية نثر. تحدث بونين نفسه عن "الشعر الغنائي الثاقب" لفيلم "حب ميتيا". وهذا هو الأكثر إثارة في قصصه وقصص العقود الثلاثة الماضية. كما أنهم - كما يمكن للمرء أن يقول على حد تعبير مؤلفهم - يتمتعون بنوعية شعرية معينة من "العصرية". نثر هذه السنوات ينقل بشكل مثير التصور الحسي للحياة. لاحظ المعاصرون المعنى الفلسفي العظيم لأعمال مثل "حب ميتيا" أو "حياة أرسينييف". في نفوسهم، اخترق بونين "شعورًا ميتافيزيقيًا عميقًا بالطبيعة المأساوية للإنسان". كلغ. كتب باوستوفسكي أن "حياة أرسينييف" هي "واحدة من أبرز الظواهر في الأدب العالمي".

في 1927-1930، كتب بونين قصصا ("الفيل"، "السماء فوق الجدار" وغيرها الكثير) - صفحة، نصف صفحة، وأحيانا عدة أسطر، تم تضمينها في كتاب "شجرة الله". ما كتبه بونين في هذا النوع كان نتيجة البحث الجريء عن أشكال جديدة من الكتابة المقتضبة للغاية، والتي لم تبدأ مع Tergenev، كما ادعى بعض معاصريه، ولكن مع تولستوي وتشيخوف. كتب أستاذ جامعة صوفيا P. Bicilli: "يبدو لي أن مجموعة "شجرة الله" هي الأكثر مثالية من بين جميع إبداعات بونين والأكثر كشفًا. لا أحد لديه مثل هذه الإيجاز البليغ، مثل هذا الوضوح والدقة في الكتابة "، مثل هذه الحرية الإبداعية، مثل هذه الهيمنة الملكية الحقيقية على المادة. لذلك لا يوجد أحد يحتوي على الكثير من البيانات لدراسة طريقتها، لفهم ما يكمن في أساسها وعلى ما استنفدت، في جوهرها. هذا هو الأكثر بساطة، ولكن أيضًا الميزة النادرة والقيمة التي يشترك فيها بونين مع أكثر الكتاب الروس صدقًا، مع بوشكين وتولستوي وتشيخوف: الصدق، وكراهية كل الباطل...".

في عام 1933، حصل بونين على جائزة نوبل، كما كان يعتقد، في المقام الأول عن كتابه "حياة أرسينييف". عندما جاء بونين إلى ستوكهولم لتسلم جائزة نوبل، تعرف عليه الناس في السويد بالفعل عن طريق البصر. يمكن رؤية صور بونين في كل صحيفة، وفي نوافذ المتاجر، وعلى شاشات السينما. في الشارع، نظر السويديون، بعد أن رأوا الكاتب الروسي، حولهم. سحب بونين قبعته المصنوعة من جلد الخراف على عينيه وتذمر: "ما هذا؟" نجاح مثالي للتينور.

تحدث الكاتب الروسي الرائع بوريس زايتسيف عن أيام جائزة نوبل لبونين: "... كما ترى، حسنًا، كنا نوعًا ما من آخر الناسهناك مهاجرون، وفجأة حصل كاتب مهاجر على جائزة دولية! كاتب روسي!.. وقد منحوها ليس لنوع من الكتابة السياسية، بل للكتابة الفنية... في ذلك الوقت كنت أكتب في صحيفة "فوزبوزديني"... لذلك تم تكليفي بشكل عاجل بكتابة افتتاحية حول حصوله على جائزة نوبل. كان الوقت متأخرًا جدًا، وأذكر أن الساعة كانت العاشرة مساءً عندما أخبروني بذلك. لأول مرة في حياتي، ذهبت إلى المطبعة وكتبت ليلاً... أتذكر أنني خرجت في حالة من الإثارة (من المطبعة)، وذهبت إلى ساحة إيطاليا وهناك، كما تعلمون ، تجولت في جميع الحانات الصغيرة وشربت كوبًا من الكونياك في كل حانة صغيرة من أجل صحة إيفان بونين!.. عدت إلى المنزل بمزاج مبهج... حوالي الثالثة صباحًا، الرابعة، ربما..."

في عام 1936، ذهب بونين في رحلة إلى ألمانيا ودول أخرى، وكذلك للقاء الناشرين والمترجمين. في مدينة لينداو الألمانية، واجه لأول مرة الطرق الفاشية؛ تم القبض عليه وإخضاعه لتفتيش غير رسمي ومهين. في أكتوبر 1939، استقر بونين في غراس في فيلا جانيت وعاش هنا طوال الحرب. هنا كتب كتاب "الأزقة المظلمة" - قصص عن الحب، كما قال هو نفسه، "عن أزقته" المظلمة "وغالبًا ما تكون قاتمة جدًا وقاسية". هذا الكتاب، بحسب بونين، "يتحدث عن الأشياء المأساوية والعديد من الأشياء الرقيقة والجميلة - أعتقد أن هذا هو أفضل شيء كتبته في حياتي وأكثرها أصالة".

في عهد الألمان، لم ينشر بونين أي شيء، رغم أنه عاش في فقر مدقع وجوع. لقد عامل الغزاة بالكراهية وابتهج بانتصارات القوات السوفيتية والقوات المتحالفة. في عام 1945، ودع غراس إلى الأبد وعاد إلى باريس في الأول من مايو. لقد كان مريضا كثيرا في السنوات الأخيرة. ومع ذلك فقد كتب كتاب مذكرات وعمل على كتاب «عن تشيخوف» الذي لم يتمكن من إنهائه. في المجموع، كتب بونين عشرة كتب جديدة أثناء وجوده في المنفى.

يتحدث بونين في الرسائل والمذكرات عن رغبته في العودة إلى موسكو. لكن في سن الشيخوخة والمرض، لم يكن من السهل اتخاذ قرار باتخاذ مثل هذه الخطوة. الشيء الرئيسي هو أنه لم يكن هناك يقين ما إذا كانت الآمال في حياة هادئة ونشر الكتب ستتحقق. تردد بونين. "القضية" المتعلقة بأخماتوفا وزوشينكو ، والضجيج في الصحافة حول هذه الأسماء حدد قراره أخيرًا. كتب إلى م.أ. ألدانوف في 15 سبتمبر 1947: "اليوم رسالة من تيليشوف - كتبت مساء يوم 7 سبتمبر ..." يا له من مؤسف أنك لم تشهد تلك الفترة عندما طُبع كتابك الكبير، عندما كان متوقعًا جدًا هنا، عندما كان بإمكانك أن تكون ممتلئًا حتى رقبته، وغنيًا، وفي مثل هذا التقدير الكبير! "بعد قراءة هذا، مزقت شعري لمدة ساعة. ثم هدأت على الفور، وتذكرت ما كان يمكن أن يكون بالنسبة لي بدلاً من الشبع والثروة والشرف من جدانوف وفادييف..."

تتم قراءة بونين الآن بجميع اللغات الأوروبية وفي بعض اللغات الشرقية. هنا يتم نشره بملايين النسخ. في عيد ميلاده الثمانين، عام 1950، كتب له فرانسوا مورياك عن إعجابه بعمله، وعن التعاطف الذي ألهمته شخصيته ومصيره القاسي. يقول أندريه جيد، في رسالة نشرت في صحيفة لوفيجارو، إنه على عتبة عيد ميلاده الثمانين يتوجه إلى بونين ويحييه "نيابة عن فرنسا"، ويصفه بأنه فنان عظيم ويكتب: "لا أعرف". الكتاب... الذين ستكون أحاسيسهم أكثر دقة وفي نفس الوقت غير متوقعة." R. Rolland، الذي وصفه بـ "الفنان العبقري"، Henri de Regnier، T. Mann، R.-M أعجب بعمل بونين. ريلكه، جيروم جيروم، ياروسلاف إيفاشكيفيتش. مراجعات الألمانية والفرنسية والإنجليزية وغيرها. كانت الصحافة منذ بداية العشرينيات فصاعدًا متحمسة في معظمها، مما منحه شهرة عالمية. في عام 1922، كتبت المجلة الإنجليزية "The Nation and Athenaeum" عن كتابي "The Gentleman from San Francisco" و"The Village" باعتبارهما في غاية الأهمية؛ في هذه المراجعة، كل شيء مملوء بالثناء الكبير: "كوكب جديد في سمائنا!!"، "القوة المروعة...". وفي النهاية: "لقد فاز بونين بمكانته في الأدب العالمي". كان نثر بونين مساويا لأعمال تولستوي ودوستويفسكي، بينما قال إنه "قام بتحديث" الفن الروسي "في الشكل والمحتوى". لقد جلب سمات جديدة وألوانًا جديدة إلى واقعية القرن الماضي، مما جعله أقرب إلى الانطباعيين.

توفي إيفان ألكسيفيتش بونين ليلة 8 نوفمبر 1953 بين أحضان زوجته في فقر مدقع. كتب بونين في مذكراته: "لقد ولدت متأخرًا جدًا. لو كنت قد ولدت مبكرًا، لما كانت ذكرياتي الكتابية على هذا النحو. لم أكن لأضطر إلى خوض... عام 1905، ثم الحرب العالمية الأولى، يليه العام السابع عشر وتكملة له، لينين، ستالين، هتلر... كيف لا نحسد جدنا نوح! لم يصيبه سوى فيضان واحد..." ودُفن بونين في مقبرة سانت جينيفيف دي بوا بالقرب من باريس، في سرداب، في تابوت من الزنك.

أنت فكرة، أنت حلم. من خلال العاصفة الثلجية الدخانية
الصلبان تجري - الأذرع ممدودة.
أستمع إلى شجرة التنوب المتأملة -
رنين رخيم... كل شيء مجرد أفكار وأصوات!
ما الذي يوجد في القبر، هل هذا أنت؟
تميزت بالفراق والحزن
طريقك الصعب. الآن لقد رحلوا. الصلبان
يحتفظون بالرماد فقط. الآن أنت فكرة. أنت الأبدية.

في هذه المادة سننظر بإيجاز في سيرة إيفان ألكسيفيتش بونين: فقط أهم الأشياء من حياة الكاتب والشاعر الروسي الشهير.

إيفان ألكسيفيتش بونين(1870-1953) - كاتب وشاعر روسي مشهور، أحد الكتاب الرئيسيين في الشتات الروسي، الحائز على جائزة نوبل في الأدب.

في 10 (22) أكتوبر 1870 ، وُلد صبي في عائلة بونينز النبيلة ولكن في نفس الوقت الفقيرة ، والتي سُميت إيفان. بعد الولادة مباشرة تقريبًا، انتقلت العائلة إلى عقار في مقاطعة أوريول، حيث قضى إيفان طفولته.

تلقى إيفان أساسيات التعليم في المنزل. في عام 1881، دخل الشاب بونين أقرب صالة للألعاب الرياضية، يليتسكايا، لكنه لم يتمكن من التخرج وفي عام 1886 عاد إلى الحوزة. ساعد شقيقه يوليوس إيفان في تعليمه، ودرس بشكل ممتاز وتخرج من الجامعة كواحد من الأفضل في فصله.

بعد عودته من المدرسة الثانوية، أصبح إيفان بونين مهتمًا بشكل كبير بالأدب، ونُشرت قصائده الأولى بالفعل في عام 1888. وبعد مرور عام، انتقل إيفان إلى أوريول وحصل على وظيفة مدقق لغوي في إحدى الصحف. وسرعان ما نُشر الكتاب الأول بعنوان "قصائد" بسيط، حيث تم في الواقع جمع قصائد إيفان بونين. بفضل هذه المجموعة، اكتسب إيفان شهرة، وتم نشر أعماله في مجموعتي "تحت الهواء الطلق" و"سقوط الأوراق".

لم يكن إيفان بونين مهتمًا بالشعر فحسب، بل كتب النثر أيضًا. على سبيل المثال، قصص "تفاح أنتونوف"، "الصنوبر". وهذا كله لسبب وجيه، لأن إيفان كان على معرفة شخصية بغوركي (بيشكوف)، وتشيخوف، وتولستوي وآخرين الكتاب المشهورينهذا الوقت. تم نشر نثر إيفان بونين في المجموعات " مجموعة كاملةيعمل "في عام 1915.

في عام 1909، أصبح بونين أكاديميا فخريا لأكاديمية العلوم في سانت بطرسبرغ.

كان إيفان ينتقد بشدة فكرة الثورة وغادر روسيا. كل منه الحياة المستقبليةيتكون من السفر - ليس فقط إلى بلدان مختلفة، ولكن أيضا إلى القارات. ومع ذلك، فإن هذا لم يمنع بونين من فعل ما أحبه. على العكس من ذلك، كتب أفضل أعماله: «حب ميتيا»، «ضربة شمس»، وكذلك أفضل رواية «حياة أرسينييف»، والتي حصل عنها على جائزة نوبل في الأدب عام 1933.

قبل وفاته، كان بونين يعمل على رسم صورة أدبية لتشيخوف، لكنه كان مريضًا في كثير من الأحيان ولم يتمكن من إكمالها. توفي إيفان ألكسيفيتش بونين في 8 نوفمبر 1953 ودُفن في باريس.

كاتب وشاعر روسي، حائز على جائزة نوبل في الأدب

إيفان بونين

سيرة ذاتية قصيرة

كممثل لعائلة نبيلة فقيرة، بدأ بونين حياة مستقلة في وقت مبكر. عمل في شبابه في الصحف والمكاتب وسافر كثيراً. أول أعمال بونين المنشورة كانت قصيدة "فوق قبر S. Ya. Nadson" (1887)؛ نُشرت أول مجموعة شعرية عام 1891 في أوريل. وفي عام 1903 حصل على جائزة بوشكين عن كتاب «الأوراق المتساقطة» وترجمة «أغنية هياواثا»؛ في عام 1909 حصل مرة أخرى على هذه الجائزة عن المجلدين الثالث والرابع من الأعمال المجمعة. في عام 1909 تم انتخابه أكاديميًا فخريًا في فئة الآداب الجميلة في أكاديمية العلوم الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ. منذ عام 1920 عاش في فرنسا. مؤلف رواية "حياة أرسينييف"، قصص "سوخودول"، "القرية"، "حب ميتيا"، قصص "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو"، "التنفس السهل"، "تفاح أنتونوف"، مداخل اليوميات "الأيام الملعونة" وأعمال أخرى. في عام 1933، فاز إيفان بونين بجائزة نوبل في الأدب عن "الإتقان الصارم الذي طور به تقاليد النثر الكلاسيكي الروسي". توفي عام 1953 ودُفن في مقبرة سانت جينيفيف دي بوا. تم تصوير أعمال بونين عدة مرات. تتجسد صورة الكاتب في فيلم أليكسي أوشيتل "مذكرات زوجته".

الأصل، العائلة

ممثل لعائلة نبيلة يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر وكان لها شعار النبالة مدرج في "الأسلحة العامة للعائلات النبيلة في الإمبراطورية الروسية" (1797). وكان من بين أقارب الكاتب الشاعرة آنا بونينا والكاتب فاسيلي جوكوفسكي وشخصيات أخرى من الثقافة والعلوم الروسية. شغل الجد الأكبر لإيفان ألكسيفيتش، سيميون أفاناسييفيتش، منصب سكرتير كلية الدولة التراثية. الجد الأكبر - ديمتري سيميونوفيتش - تقاعد برتبة مستشار فخري. الجد - نيكولاي دميترييفيتش - خدم لفترة قصيرة في غرفة المحكمة المدنية في فورونيج، ثم شارك في الزراعة في تلك القرى التي حصل عليها بعد تقسيم الممتلكات.

والد الكاتب - مالك الأرض أليكسي نيكولايفيتش بونين (1827-1906) - لم يحصل على تعليم جيد: بعد تخرجه من الصف الأول في صالة أوريول للألعاب الرياضية، ترك دراسته، وفي سن السادسة عشرة حصل على وظيفة في المكتب من مجلس النبلاء الإقليمي. كجزء من فرقة ميليشيا يليتس، شارك في حملة القرم. يتذكر إيفان ألكسيفيتش والده كرجل يمتلك قوة بدنية رائعة، متحمسًا وكريمًا في نفس الوقت: "كان كيانه كله... مشبعًا بالشعور بأصله اللورد". وعلى الرغم من كره الدراسة الذي تجذر منذ مراهقته، إلا أنه حتى شيخوخته "كان يقرأ كل ما يقع في متناول يده بشغف شديد".

العودة إلى المنزل من الحملة في عام 1856، تزوج أليكسي نيكولايفيتش من ابنة عمه ليودميلا ألكساندروفنا تشوباروفا (1835(؟) - 1910). على عكس زوجها المزاجي النشط (الذي، وفقًا للكاتب، "في بعض الأحيان كان يشرب الخمر بشكل رهيب، على الرغم من أنه لم يكن لديه ... سمة نموذجية واحدة لمدمن الكحول")، كانت امرأة وديعة وناعمة وتقية؛ من الممكن أن تكون قابليتها للتأثر قد انتقلت إلى إيفان ألكسيفيتش. في عام 1857، ظهر الابن البكر يوليوس في الأسرة، وفي عام 1858، ابن يفغيني. في المجموع، أنجبت ليودميلا ألكساندروفنا تسعة أطفال، توفي خمسة منهم في مرحلة الطفولة المبكرة.

الطفولة والشباب

ولد إيفان ألكسيفيتش في 10 أكتوبر 1870 في فورونيج، في المنزل رقم 3 في شارع بولشايا دفوريانسكايا، الذي كان مملوكًا لسكرتيرة المقاطعة آنا جيرمانوفسكايا، التي قامت بتأجير الغرف للمستأجرين. انتقلت عائلة بونين من القرية إلى المدينة في عام 1867 لإعطاء ابنيها الأكبر يولي وإيفجيني التعليم الثانوي. كما أشار الكاتب لاحقًا، ارتبطت ذكريات طفولته ببوشكين، الذي قرأ قصائده بصوت عالٍ كل من في المنزل - الآباء والأخوة. في سن الرابعة، انتقل بونين مع والديه إلى عقار العائلة في قرية بوتيركي بمنطقة يليتسك. بفضل معلمه، الطالب في جامعة موسكو نيكولاي أوسيبوفيتش روماشكوف، أصبح الصبي مدمنًا على القراءة؛ وشمل التعليم المنزلي أيضًا تدريس اللغات (من بينها الاهتمام الخاص باللغة اللاتينية) والرسم. من بين الكتب الأولى التي قرأها بونين بمفرده كانت ملحمة هوميروس ومجموعة من الشعر الإنجليزي.

في صيف عام 1881، أحضر أليكسي نيكولايفيتش ابنه الأصغر إلى صالة الألعاب الرياضية للبنين يليتسك. وكتب الأب في عريضة موجهة إلى المدير: "أرغب في تعليم ابني إيفان بونين في المؤسسة التعليمية الموكلة إليك"؛ وفي وثيقة إضافية، وعد بدفع رسوم "الحق في الدراسة" على الفور والإخطار بالتغييرات في مكان إقامة الصبي. بعد اجتياز امتحانات القبول، تم تسجيل بونين في الصف الأول. في البداية، عاش إيفان ألكسيفيتش مع صديقه إيجور زاخاروف في منزل تاجر يليتس بياكين، الذي كان يأخذ 15 روبل شهريًا من كل من المستأجرين. في وقت لاحق، انتقل طالب المدرسة الثانوية للعيش مع نحات مقبرة معين، ثم قام بتغيير السكن مرتين أخريين. في المناهج الدراسية، كانت الرياضيات هي الأصعب بالنسبة لبونين - في إحدى رسائله إلى أخيه الأكبر، ذكر أن الامتحان في هذا الموضوع كان "الأكثر فظاعة" بالنسبة له.

انتهت الدراسة في صالة الألعاب الرياضية لإيفان ألكسيفيتش في شتاء عام 1886. بعد أن ذهب في إجازة إلى والديه، اللذين انتقلا إلى عقار أوزركي، قرر عدم العودة إلى يليتس. في بداية الربيع، طرد مجلس المعلمين بونين من صالة الألعاب الرياضية لعدم الظهور "من إجازة عيد الميلاد". منذ ذلك الوقت، أصبح يوليوس معلمه المنزلي، ونُفي إلى أوزركي تحت إشراف الشرطة. أدرك الأخ الأكبر أن الأخ الأصغر كان يشعر بالاشمئزاز من الرياضيات، فركز جهوده التعليمية الرئيسية على العلوم الإنسانية.

تعود التجارب الأدبية الأولى لبونين إلى هذه الفترة - فقد كتب الشعر منذ سنوات دراسته الثانوية، وفي سن الخامسة عشرة قام بتأليف رواية "العاطفة" التي لم يقبلها أي محرر. في شتاء عام 1887، بعد أن علم بوفاة أحد أصنامه الأدبية، الشاعر سيميون نادسون، أرسل إيفان ألكسيفيتش عدة قصائد إلى مجلة رودينا. ونُشرت إحداها بعنوان "فوق قبر إس.يا. نادسون" في عدد فبراير. ظهر آخر - "متسول القرية" - في عدد مايو. يتذكر الكاتب لاحقًا: "لن أنسى أبدًا الصباح عندما كنت أسير بهذا الرقم من مكتب البريد إلى أوزركي، وأقطف زنابق الوادي الندية عبر الغابات وأعيد قراءة أعمالي كل دقيقة".

"نشرة أورلوفسكي". التجوال

في يناير 1889، دعت ناشرة أورلوفسكي فيستنيك ناديجدا سيميونوفا بونين لتولي منصب محرر مساعد في جريدتها. قبل إعطاء الموافقة أو الرفض، قرر إيفان ألكسيفيتش التشاور مع يوليوس، الذي غادر أوزيركي، وانتقل إلى خاركوف. وهكذا بدأت فترة التجوال في حياة الكاتب. في خاركوف، استقر بونين مع شقيقه، الذي ساعده في العثور على وظيفة سهلة في حكومة زيمستفو. بعد أن تلقى راتبه، ذهب إيفان ألكسيفيتش إلى شبه جزيرة القرم وزار يالطا وسيفاستوبول. عاد إلى مكتب تحرير صحيفة أوريول فقط في الخريف.

في ذلك الوقت، عملت فارفارا باشينكو (1870-1918)، التي يسميها الباحثون زوجة الكاتب الأولى "غير المتزوجة"، كمدققة لغوية في أورلوفسكي فيستنيك. تخرجت من سبعة فصول في صالة الألعاب الرياضية للفتيات يليتس، ثم التحقت بدورة إضافية "للدراسة الخاصة للغة الروسية". في رسالة إلى أخيه، قال إيفان ألكسيفيتش إنه عندما التقى بفارفارا لأول مرة - "طويل القامة، ذو ملامح جميلة جدًا، يرتدي نظارات نيز" - بدا وكأنه فتاة متعجرفة ومتحررة للغاية؛ وصفها لاحقًا بأنها محاورة ذكية ومثيرة للاهتمام.

كانت العلاقة بين العشاق صعبة: رفض والد فارفارا رؤية بونين كصهره المستقبلي، وكان بدوره مثقلًا بالاضطراب اليومي. كان الوضع المالي لعائلته في ذلك الوقت محفوفًا بالمخاطر، فقد انفصل والدا إيفان ألكسيفيتش، اللذان باعا بوتيركي ونقلا أوزيركي إلى ابنهما يفغيني؛ وفقًا لأخت بونين الصغرى ماريا، فإنهم في بعض الأحيان "يجلسون تمامًا بدون خبز". كتب إيفان ألكسيفيتش إلى يوليا أنه يفكر باستمرار في المال: "ليس لدي فلس واحد، لا أستطيع كسب المال، لا أستطيع كتابة شيء ما، لا أريد ذلك".

في عام 1892، انتقل إيفان ألكسيفيتش إلى بولتافا، حيث حصل بمساعدة يولي على وظيفة في الإدارة الإحصائية لحكومة المقاطعة. وسرعان ما وصل فارفارا إلى هناك أيضًا. فشلت محاولة تكوين أسرة في مكان جديد: كرس بونين الكثير من الوقت للاجتماعات مع ممثلي الدوائر الشعبوية، وتواصل مع تولستويان، وسافر. في نوفمبر 1894، غادر باشينكو بولتافا، تاركًا ملاحظة: "سأغادر، فانيا، لا تتذكرني بالسوء". عانى إيفان ألكسيفيتش من الانفصال عن حبيبته بشدة لدرجة أن إخوته الأكبر سناً كانوا يخشون بشدة على حياته. بالعودة معهم إلى يليتس، جاء بونين إلى منزل فارفارا، لكن أحد أقارب الفتاة التي خرجت إلى الشرفة قال إنه لا أحد يعرف عنوانها. توفيت باشينكو، التي أصبحت زوجة الكاتب والممثل أرسيني بيبيكوف، في عام 1918 من مرض السل. وفقا للباحثين، تم تصوير العلاقة معها في السيرة الذاتية الفنية لبونين - على وجه الخصوص، في رواية "حياة أرسينييف".

الدخول إلى البيئة الأدبية. الزواج الأول

وصفه الأشخاص الذين عرفوا الشاب بونين بأنه شخص كان فيه الكثير من "قوة الحياة، والعطش للحياة". ولعل هذه الصفات هي التي ساعدت الشاعر الطموح، مؤلف المجموعة الشعرية الوحيدة في ذلك الوقت (التي نُشرت في أوريل عام 1891 في تداول 1250 نسخة وأرسلت مجانًا للمشتركين في نشرة أوريول)، على الدخول بسرعة إلى عالم الموضة. الدوائر الأدبية في روسيا أواخر التاسع عشرقرن. في يناير 1895، ترك إيفان ألكسيفيتش خدمته في بولتافا، وجاء إلى سانت بطرسبرغ لأول مرة. في أقل من أسبوعين قضاها في العاصمة، التقى بالناقد نيكولاي ميخائيلوفسكي، والدعاية سيرجي كريفينكو، والشاعر كونستانتين بالمونت، وقام بزيارة مكتب تحرير مجلة "نيو وورد"، والتقى بالكاتب ديمتري غريغوروفيتش في إحدى المكتبات (السبعينيات). - أذهله مؤلف "أنطون البائس" البالغ من العمر عامين بمظهره المفعم بالحيوية ومعطف الراكون حتى أصابع قدميه)، زار منزل أليكسي زيمشوجنيكوف وتلقى منه دعوة لتناول العشاء.

واستمرت سلسلة اللقاءات في موسكو ومدن أخرى. عند وصوله إلى منزل تولستوي في خاموفنيكي، تحدث الكاتب الشاب مع الكاتب عن قصة ليف نيكولايفيتش المنشورة للتو بعنوان "السيد والعامل". في وقت لاحق، التقى تشيخوف، الذي فاجأ بونين بوده وبساطته: "أنا، ثم شاب، لم يكن معتادًا على مثل هذه النغمة في الاجتماعات الأولى، اعتبرت هذه البساطة من أجل البرودة". تم تذكر المحادثة الأولى مع فاليري بريوسوف بالمبادئ الثورية حول الفن، التي أعلنها الشاعر الرمزي بصوت عالٍ: "يعيش الجديد فقط ويسقط كل شيء قديم!" بسرعة كبيرة، أصبح بونين قريبا من ألكسندر كوبرين - كانا في نفس العمر، وبدأا معًا في دخول المجتمع الأدبي، ووفقًا لإيفان ألكسيفيتش، "تجولا إلى ما لا نهاية وجلسا على المنحدرات فوق البحر الخامل الشاحب".

في تلك السنوات، أصبح بونين عضوا في الدائرة الأدبية "سريدا"، التي تجمع أعضاؤها في منزل نيكولاي تيليشوف، وقرأوا وناقشوا أعمال بعضهم البعض. كان الجو في اجتماعاتهم غير رسمي، وكان لكل من أعضاء الدائرة ألقاب مرتبطة بأسماء شوارع موسكو - على سبيل المثال، كان مكسيم غوركي، الذي أحب التحدث عن حياة المتشردين، يدعى خيتروفكا؛ تم استدعاء ليونيد أندريف فاجانكوف لالتزامه بموضوع الموت؛ "حصل" بونين على Zhivoderka لنحافته وسخريته. كتب الكاتب بوريس زايتسيف، مستذكرًا عروض بونين في الدائرة، عن سحر إيفان ألكسيفيتش وسهولة تنقله حول العالم. وصف نيكولاي تيليشوف بونين بأنه مضطرب - فهو لم يكن يعرف كيفية البقاء في مكان واحد لفترة طويلة، وجاءت رسائل إيفان ألكسيفيتش من أوريل، ثم من أوديسا، ثم من يالطا. عرف بونين أنه يتمتع بسمعة طيبة كشخص مؤنس، ويمتد بجشع لتجارب جديدة، ويتناسب عضويا مع وقته الفني البوهيمي. كان هو نفسه يعتقد أن وراء رغبته في أن يكون دائمًا بين الناس يكمن الشعور بالوحدة الداخلية:

في عام 1898، التقى بونين بمحرر مجلة Southern Review، نيكولاي تساكني، أحد سكان أوديسا. أصبحت ابنته آنا البالغة من العمر تسعة عشر عامًا أول زوجة رسمية لإيفان ألكسيفيتش. في رسالة إلى يوليوس، يتحدث فيها عن زواجه القادم، قال بونين إن الفتاة التي اختارها كانت "جميلة، ولكنها فتاة نقية وبسيطة بشكل مثير للدهشة". وفي سبتمبر من نفس العام، أقيم حفل الزفاف، وبعد ذلك ذهب العروسان في رحلة بالقارب. على الرغم من انضمامه إلى عائلة من الأثرياء اليونانيين، ظل الوضع المالي للكاتب صعبا - لذلك، في صيف عام 1899، التفت إلى أخيه الأكبر بطلب إرسال "على الفور ما لا يقل عن عشرة روبلات"، مشيرا إلى: "لن أطلب" تساكني، حتى لو مت." وبعد عامين من الزواج انفصل الزوجان؛ توفي ابنهما الوحيد نيكولاي بسبب الحمى القرمزية في عام 1905. بعد ذلك، اعترف إيفان ألكسيفيتش، الذي كان يعيش بالفعل في فرنسا، بأنه لم يكن لديه "حب خاص" لآنا نيكولاييفنا، على الرغم من أنها كانت سيدة لطيفة للغاية: "لكن هذه البهجة تتكون من لانجيرون، والأمواج الكبيرة على الشاطئ، وكذلك حقيقة أن كل يوم كنا نتناول سمك السلمون المرقط الممتاز مع النبيذ الأبيض على العشاء، وبعد ذلك غالبًا ما كنا نذهب معه إلى الأوبرا.»

الاعتراف الأول. جائزة بوشكين (1903)

لم يخف بونين انزعاجه من قلة اهتمام النقاد بأعماله المبكرة. وتضمنت العديد من رسائله عبارة "الحمد، من فضلك، الحمد!" بدون وكلاء أدبيين قادرين على تنظيم المراجعات في الصحافة، أرسل كتبه إلى الأصدقاء والمعارف، مصحوبة بالبريد مع طلبات كتابة المراجعات. لم تثير مجموعة قصائد بونين الأولى، المنشورة في أوريل، أي اهتمام تقريبًا بالمجتمع الأدبي - وقد أوضح السبب أحد مؤلفي مجلة أوبزرفر (1892، رقم 3)، الذي أشار إلى أن "شعر السيد بونين سلس" وصحيح، ولكن من يكتب في الآيات الخشنة؟ في عام 1897، تم نشر الكتاب الثاني للكاتب "إلى نهاية العالم وقصص أخرى" في سانت بطرسبرغ. لقد استجاب له بالفعل ما لا يقل عن عشرين مراجعًا، لكن التنغيم العام كان "رحيمًا ومتعاليًا". بالإضافة إلى ذلك، بدا أن عشرين مراجعة، وفقًا لكورني تشوكوفسكي، "عدد صغير مجهريًا" على خلفية الصدى الذي سببه إطلاق أي من أعمال مكسيم غوركي وليونيد أندريف وغيرهما من "المفضلات العامة" للكاتبة. مطلع القرن.

حصل بونين على اعتراف معين بعد إصدار المجموعة الشعرية "الأوراق المتساقطة"، التي نشرتها دار النشر الرمزية "سكوربيون" في عام 1901 والتي، كما لاحظ فلاديسلاف خوداسيفيتش، أصبحت "الكتاب الأول الذي يدين له ببداية مسيرته". شهرة." في وقت سابق إلى حد ما - في عام 1896 - ظهرت ترجمة بونين لأغنية هياواثا لهنري لونجفيلو، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا من قبل المجتمع الأدبي. في ربيع عام 1901، طلب إيفان ألكسيفيتش من تشيخوف تقديم "الأوراق المتساقطة" و"أغنية هياواثا" لجائزة بوشكين. استجاب تشيخوف لهذا الطلب، بعد أن استشار سابقًا المحامي أناتولي كوني: “من فضلك، علمني كيف أفعل ذلك، وإلى أي عنوان أرسله. لقد حصلت بنفسي على جائزة ذات مرة، لكنني لم أرسل كتبي.

في فبراير 1903، أصبح معروفًا أن لجنة منح الجائزة قد عينت الكونت أرسيني جولينيشيف-كوتوزوف كمراجع لأعمال بونين. بعد هذا الخبر مباشرة تقريبا، نشر الكاتب بلاتون كراسنوف " الخصائص الأدبيةرابعا. بونين" ("أمسيات "العالم الجديد" الأدبية"، 1903، العدد 2)، أشار فيه إلى أن قصائد المرشح للجائزة تتميز بـ"الرتابة الشديدة"، وقصيدته "الأوراق المتساقطة" هي "فقط سلسلة من الصور للغابة في الخريف." وبمقارنة قصائد إيفان ألكسيفيتش مع أعمال تيوتشيف وفيت، ذكر كراسنوف أن الشاعر الشاب، على عكسهم، لا يعرف كيفية "جذب القارئ بموضوع مثل أوصاف الطبيعة". أعطى Golenishchev-Kutuzov تقييما مختلفا لعمل بونين - في المراجعة المرسلة إلى اللجنة، أشار إلى أن إيفان ألكسيفيتش لديه "لغة جميلة، مبدعة، غير مستعارة من أي شخص".

في 18 أكتوبر 1903، تم التصويت على منح جائزة بوشكين (كان الرئيس هو المؤرخ الأدبي ألكسندر فيسيلوفسكي). حصل بونين على ثمانية أصوات انتخابية وثلاثة أصوات غير انتخابية. ونتيجة لذلك، حصل على نصف الجائزة (500 روبل)، وذهب الجزء الثاني إلى المترجم بيتر واينبرغ. عززت جائزة بوشكين سمعة بونين ككاتب، لكنها لم تفعل الكثير لتعزيز النجاح التجاري لأعماله. وفقًا لكورني تشوكوفسكي ، في فندق متروبول بموسكو ، حيث تقع دار نشر Scorpion ، كانت العبوات غير المفتوحة من مجموعة "Leaf Fall" تكمن لعدة سنوات: "لم يكن هناك مشترين لها. وفي كل مرة أتيت فيها إلى دار النشر، كنت أرى هذه الحزم المتربة التي كانت بمثابة أثاث للزوار”. ونتيجة لذلك، أعلن برج العقرب عن تخفيض الأسعار: "إيفان بونين. "تساقط الأوراق" بدلاً من الروبل 60 كوبيل."

الزواج الثاني

في أكتوبر 1906، وصل بونين، الذي عاش في فوضى شديدة في ذلك الخريف، "ينتقل من الضيوف إلى المطاعم"، مرة أخرى إلى موسكو وأقام في غرف غونست المفروشة. ومن بين الأحداث التي أقيمت بمشاركته تنظيم أمسية أدبية في شقة الكاتب بوريس زايتسيف. حضرت الأمسية التي أقيمت في 4 نوفمبر، فيرا مورومتسيفا البالغة من العمر خمسة وعشرين عامًا، والتي كانت صديقة لمضيفة المنزل. بعد قراءة الشعر، التقى إيفان ألكسيفيتش بزوجته المستقبلية.

فيرا مورومتسيفا (1881-1961) كانت ابنة نيكولاي مورومتسيف، عضو مجلس مدينة موسكو، وابنة أخت رئيس مجلس الدوما الأول، سيرجي مورومتسيف. كان والدها يتمتع بتصرفات هادئة للغاية، بينما كانت والدتها، بحسب بوريس زايتسيف، تشبه بطلة دوستويفسكي - "شيء مثل الجنرال إيبانتشينا". فيرا نيكولاييفنا، خريجة دورات المرأة العليا، درست الكيمياء، وعرفت عدة لغات أوروبية، وفي وقت معرفتها ببونين كانت بعيدة عن البيئة الأدبية البوهيمية. وصفها المعاصرون بأنها "فتاة جميلة جدًا ذات عيون ضخمة وشفافة كأنها كريستال".

نظرًا لأن آنا تساكني لم تطلق بونين، لم يتمكن الكاتب من إضفاء الطابع الرسمي على علاقته مع مورومتسيفا (تزوجا بعد مغادرة روسيا، في عام 1922؛ وكان ألكسندر كوبرين أفضل رجل). كانت بداية حياتهم معًا رحلة إلى الخارج: في أبريل ومايو 1907، قام بونين وفيرا نيكولاييفنا بجولة في بلدان الشرق. أعطاهم نيكولاي ديميترييفيتش تيليشوف المال مقابل الرحلة.

في تلك الأيام المباركة، عندما وقفت شمس حياتي عند الظهيرة، عندما كنت في زهوة القوة والأمل، يدا بيد مع من شاء الله أن يكون رفيقي في القبر، قمت برحلتي الطويلة الأولى، رحلة الزواج التي كانت في نفس الوقت والحج إلى الأرض المقدسة.

آي أ بونين

جائزة بوشكين (1909)

أجبرت تجربة التعاون غير الناجحة مع برج العقرب بونين على رفض المزيد من العمل مع دار النشر الرمزية؛ كما كتب إيفان ألكسيفيتش نفسه، فقد في لحظة معينة الرغبة في اللعب مع "رفاق جدد في Argonauts، والشياطين، والسحرة". في عام 1902، حصل على ناشر آخر - شراكة سانت بطرسبرغ "المعرفة". لمدة ثماني سنوات تم نشر الأعمال المجمعة للكاتب. كان أعظم صدى هو إصدار المجلد الثالث، الذي يحتوي على قصائد جديدة لبونين (1906، تداول 5205 نسخة، السعر 1 روبل).

في خريف عام 1906 (أو شتاء العام التالي)، أرسل بونين المجلد الثالث مع ترجمة "قابيل" لبايرون إلى أكاديمية العلوم للترشيح لجائزة بوشكين التالية. بعد عامين، أبلغت زوجة كوبرين، ماريا كارلوفنا، إيفان ألكسيفيتش أن أعضاء اللجنة لم يتلقوا كتبه، وبالتالي اعتبر فاليري بريوسوف المنافس المحتمل للجائزة. ربما حدث التداخل بسبب تعيين بيوتر واينبرغ، الذي توفي في صيف عام 1908، كمراجع لأعمال بونين؛ ضاعت الكتب التي أخذها للدراسة. استجاب بونين بسرعة للمعلومات الواردة من كوبرينا: أعاد إرسال المجلدين الثالث والرابع من أعماله إلى أكاديمية العلوم، بالإضافة إلى رسالة تحتوي على التوضيحات اللازمة.

في فبراير 1909، أعد الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش، الذي أصبح المراجع الجديد لأعمال بونين، مراجعة لأعماله. وأشار التقرير إلى أن المرشح للجائزة ليس مؤلفا مبتدئا، بل شاعر "انتصر على المهمة الوضيعة المتمثلة في تقديم الفكر الشعري في خطاب شعري مماثل". في الوقت نفسه، كما يلاحظ المراجع، فإن الوصف الواقعي للتجارب الداخلية لبطله الغنائي يحد أحيانًا من السخرية تقريبًا - على وجه الخصوص، كنا نتحدث عن قصيدة "الوحدة". التحليل التفصيلي الذي أدرج "الخشونة" الأخرى (غموض الفكر، والمقارنات غير الناجحة، وعدم الدقة المكتشفة عند مقارنة "قايين" المترجمة بالأصل)، انتهى بالحكم: أعمال بونين المقدمة إلى اللجنة لا تستحق الجائزة، ولكن تستحق تمامًا "المراجعة الفخرية".

لم تؤثر هذه المراجعة على نتائج التصويت، وفي أوائل شهر مايو، أبلغ ألكساندر كوبرين، الذي تلقى معلومات حول النتائج الأولية للمسابقة، بونين بأنهم حصلوا على نصف جائزة بوشكين؛ وجاء في الرسالة مازحا: "أنا لست غاضبا منك لأنك صفرت مني نصف ألف". رداً على ذلك، أكد بونين لرفيقه أنه راضٍ عن الوضع الحالي: "أنا سعيد... أن المصير ربط اسمي باسمك". كانت العلاقة بين كوبرين وبونين ودية، ولكن، مع ذلك، كان هناك دائما عنصر من التنافس البسيط. لقد كانا مختلفين في الشخصية: احتفظ ألكسندر إيفانوفيتش إلى الأبد بصفات "الطفل الكبير"، في حين أن إيفان ألكسيفيتش، الذي أصبح مستقلاً في وقت مبكر، كان لديه سنوات المراهقةوتميز بنضج الحكم. وفقًا لمذكرات ماريا كارلوفنا كوبرينا، ذات يوم، أثناء تناول العشاء في منزلهم، وصفت بونين، الفخورة بنسبها، زوجها بأنه "نبيل على اسم والدته". رداً على ذلك، قام كوبرين بتأليف محاكاة ساخرة لقصة إيفان ألكسيفيتش "تفاح أنتونوف"، بعنوان "فطيرة مع الفطر": "أجلس بجوار النافذة، وأمضغ منشفة بعناية، ويضيء حزن جميل في عيني...".

في أكتوبر، تم الإعلان رسميا عن تقسيم جائزة بوشكين لعام 1909 بين بونين وكوبرين؛ تلقى كل واحد منهم 500 روبل. بعد أقل من أسبوعين، وصلت أخبار جديدة من أكاديمية العلوم - حول انتخاب بونين أكاديميا فخريا في فئة الأدب الجميل. تم تقديم العرض المقابل في الربيع من قبل الكاتب كونستانتين أرسينييف، الذي أشار في وصف أرسل إلى الأكاديمية إلى أن أعمال بونين تتميز بـ "البساطة والصدق وفن الشكل". خلال انتخابات الأكاديميين الفخريين، تم إعطاء ثمانية من أصل تسعة أصوات لإيفان ألكسيفيتش.

"أيام ملعونة"

في العقد الأول من القرن العشرين، سافر بونين ومورومتسيفا كثيرًا - فقد زاروا مصر وإيطاليا وتركيا ورومانيا وسيلان وفلسطين. تمت كتابة بعض أعمال إيفان ألكسيفيتش (على سبيل المثال، قصة "الإخوة") تحت تأثير انطباعات السفر. خلال هذه الفترة، نُشرت قصص «السيد من سان فرانسيسكو» (1915)، و«قواعد الحب» (1915)، و«التنفس السهل» (1916)، و«أحلام تشانغ» (1916) التي لاقت ردودًا كثيرة. على الرغم من نجاحاته الإبداعية، إلا أن مزاج الكاتب كان قاتما، كما يتضح من يومياته التي كتبها عام 1916: "ما زال البلادة العقلية والعقلية والضعف والعقم الأدبي مستمرة". وفقًا لبونين، كان إرهاقه يرجع إلى حد كبير إلى الحرب العالمية الأولى، التي جلبت له "خيبة أمل روحية كبيرة".

التقى الكاتب بأحداث أكتوبر في موسكو - حيث عاش مع فيرا نيكولاييفنا في المنزل رقم 26 في شارع بوفارسكايا من خريف عام 1917 حتى الربيع التالي. أصبحت المذكرات التي احتفظ بها إيفان ألكسيفيتش في الفترة من 1918 إلى 1920 أساسًا لكتابه "الأيام الملعونة"، والذي وصفه الباحثون بأنه وثيقة مهمة لنقطة تحول. بعد أن رفض بشكل قاطع قبول السلطة السوفيتية، جادل بونين في ملاحظاته بقصيدة بلوك "الاثني عشر" التي كتبها عام 1918. وفقًا للناقد الأدبي إيغور سوخيخ، في تلك الأيام "سمع بلوك موسيقى الثورة، وسمع بونين نشاز التمرد".

في 21 مايو 1918، غادر إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا موسكو؛ في محطة سافيلوفسكي، كان في وداعهم يولي ألكسيفيتش بونين وزوجة مكسيم غوركي، إيكاترينا بيشكوفا. سافر الزوجان إلى أوديسا، وهي مدينة معروفة للكاتب، بطرق صعبة: وفقًا لذكريات مورومتسيفا، سافروا مع لاجئين آخرين في سيارة إسعاف مزدحمة إلى مينسك، ثم قاموا بالتحويلات؛ في أحد الأيام، بينما كنا نبحث عن مكان للمبيت فيه، انتهى بنا الأمر في وكر مشكوك فيه. وصل إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا إلى أوديسا في الصيف. في البداية كانوا يعيشون في داشا خلف النافورة الكبيرة، ثم انتقلوا لاحقًا إلى شارع كنيازهسكايا إلى قصر الفنان إيفجيني بوكوفيتسكي، الذي عرض عليهم غرفتين. في رسالة أُرسلت إلى الناقد أبرام دورمان في خريف عام 1918، ذكر بونين أنه كان يعاني من "الألم المستمر والرعب والغضب أثناء قراءة كل صحيفة".

عاش بونين في أوديسا لمدة عام ونصف تقريبًا - كتب مقالات للمطبوعات المحلية، وترأس القسم الأدبي في صحيفة "يوجنوي سلوفو"، وشارك في أنشطة وكالة OSVAG التي أسسها الجنرال أنطون دينيكين. وفي محادثات خاصة، ذكر بشكل دوري رغبته في الانضمام إلى الجيش التطوعي. في مقابلة مع صحيفة "Odessa Listok" (1918، رقم 120)، تحدث الكاتب بشكل حاد للغاية عن "التناقضات الرهيبة" للعصر - تزامن الذكرى المئوية لتورجنيف مع ذكرى الثورة. قال كاتب النثر إيفان سوكولوف ميكيتوف، الذي تواصل مع بونين في ذلك الوقت، إن إيفان ألكسيفيتش كان في أوديسا في حالة من الاكتئاب الشديد.

في 24 يناير 1920، استقل بونين ومورومتسيفا السفينة البخارية الفرنسية الصغيرة سبارتا. بعد الوقوف لمدة يومين (حسب بعض المصادر - ثلاثة) أيام على الطريق الخارجي، توجهت السفينة إلى القسطنطينية. كما كتبت فيرا نيكولاييفنا في مذكراتها، كان هناك الكثير من الأشخاص على متن السفينة لدرجة أن جميع الطوابق والممرات والطاولات كانت تستخدم للنوم؛ تمكن هو وبونين من احتلال مكان قريب منطقة النوملاثنين. وفي اليوم السادس ضلت إسبرطة طريقها، وفي اليوم السابع دخلت مضيق البوسفور، وفي اليوم التاسع وصلت إلى توزلا. ثم كانت هناك توقفات قصيرة في بلغاريا وصربيا. وفي نهاية مارس 1920 وصل الكاتب ورفيقه إلى باريس.

فجأة استيقظت تمامًا، وفجأة خطر لي: نعم - هذا هو - أنا في البحر الأسود، أنا على متن سفينة شخص آخر، لسبب ما أبحر إلى القسطنطينية، روسيا - إنها النهاية وكل شيء، حياتي القديمة كلها أيضًا هي النهاية، حتى لو حدثت معجزة ولم نموت في هذه الهاوية الشريرة والجليدية!

آي أ بونين

في باريس وجراس

في السنوات الأولى من الحياة في فرنسا، كان بونين منخرطا قليلا في الأنشطة الأدبية. وفقا لافتراض الشاعر جليب ستروف، فإن "الإفقار الإبداعي" المؤقت للكاتب ارتبط برد فعله الحاد على الوضع السياسي في روسيا. ومع ذلك، استمر نشر كتب إيفان ألكسيفيتش - في أوائل عشرينيات القرن العشرين، نُشرت مجموعات من قصصه المكتوبة في حقبة ما قبل الثورة في باريس وبرلين وبراغ. حدثت نقطة تحول معينة في عام 1924. في 16 فبراير، أقيم حدث بعنوان "مهمة الهجرة الروسية" في باريس، شارك فيه كتاب النثر إيفان شميليف وديمتري ميريزكوفسكي ومؤرخ الكنيسة أنطون كارتاشيف وآخرون. وقدم بونين تقريرا أشار فيه إلى أن مهمة الهجرة الروسية هي رفض "الوصايا اللينينية". ورداً على انتقادات أولئك الذين يعتقدون أن الأشخاص الذين لم يعترفوا بالثورة "يريدون أن تتدفق الأنهار إلى الوراء"، أشار الكاتب: "لا، ليس بهذه الطريقة، لا نريد تدفقاً عكسياً، بل فقط تدفقاً مختلفاً". ... روسيا! من يجرؤ على أن يعلمني الحب لها؟

وفي عام 1924 أيضًا، نُشرت مجموعة بونين "وردة أريحا" في برلين، والتي تضمنت، إلى جانب أعمال ما قبل الثورة، قصائد وقصصًا مكتوبة في فرنسا. بعد مرور عام، نشرت مجلة "الملاحظات الحديثة" (1925، رقم 23-24) قصة بونين الجديدة "حب ميتيا"، والتي اجتذبت عددًا كبيرًا من المراجعات في منشورات المهاجرين. ثم كتبت قصص "ضربة شمس"، "قضية كورنيت إيلاجين"، "إيدا". في عام 1927، بدأ الكاتب العمل على رواية "حياة أرسينييف"، حيث بدأ في إعادة إنتاج الانطباعات المحفوظة في ذاكرته منذ الطفولة والمراهقة. لاحظ علماء الأدب أنه من الأعمال التي تم إنشاؤها خلال فترة الهجرة، اختفت الرسالة الاجتماعية المتأصلة في بونين تمامًا - كان الكاتب مغمورًا تمامًا في "عالم ما قبل الثورة، والذي كان من المستحيل مقارنته بالأصل".

في أشهر الشتاء، عاشت عائلة بونينز، كقاعدة عامة، في شقة باريسية تقع في شارع جاك أوفنباخ 1. في الموسم الدافئ، تنتقل العائلة عادة إلى جبال الألب البحرية، إلى فيلا "بلفيدير" المستأجرة في غراس. في منتصف العشرينيات من القرن الماضي، ظهرت غالينا كوزنتسوفا في حياة الكاتب، والتي أطلق عليها الباحثون اسم تلميذته و"لورا غراس". غادرت كوزنتسوفا، زوجة الضابط دي إم بيتروف، روسيا مع زوجها في عام 1920. في ربيع عام 1927، انفصلت عن بيتروف واستقرت في منزل بونين في غراس. ويعيد الكتاب الذي ألفته بعنوان "مذكرات غراس" إنتاج الجو المثالي الذي ساد الفيلا: "في الصباح أقطع الورود... وأملأ أباريق المنزل بالزهور". تتناقض هذه الإدخالات مع اعترافات يوميات مورومتسيفا: "اليوم أنا وحيد تمامًا. ربما يكون الأمر أفضل وأكثر حرية. لكن الكآبة فظيعة." عاشت كوزنتسوفا في غراس بشكل متقطع حتى عام 1942؛ في عام 1949 انتقلت إلى الولايات المتحدة الأمريكية.

في عام 1929، انضم الكاتب ليونيد زوروف، الذي أصبح فيما بعد وريث أرشيف بونين، إلى سكان فيلا غراس. تم التعرف على إيفان ألكسيفيتش من خلال المراسلات. وانتهت الاتصالات بالمراسلة بدعوة إلى فرنسا؛ وعد بونين شخصيا بترتيب التأشيرة والعثور على المال لهذه الخطوة. وبحسب كوزنتسوفا، ظهر شاب في المنزل ومعه حقائب تحتوي على خبز أسود، وتفاح أنتونوف الذي يقدسه بونين، عسل الزيزفون. "عندما خرج إليه أ.أ. للمرة الأولى، وقف وتمدد أمامه، كما لو كان في عرض". استمر عمل زوروف كسكرتير لإيفان ألكسيفيتش عدة سنوات، لكن علاقته مع آل بونين استمرت لعقود.

جائزة نوبل

تم ترشيح بونين الأول لجائزة نوبل في الأدب بعد وقت قصير من وصول الكاتب إلى فرنسا. في أصول "المشروع الروسي" نوبل كان الكاتب النثر مارك ألدانوف، الذي كتب في أحد استبياناته في عام 1922 أن الشخصيات الأكثر موثوقية بين المهاجرين هم بونين وكوبرين وميريجكوفسكي؛ ومن الممكن أن يؤدي ترشيحهما المشترك للجائزة إلى رفع هيبة "الأدب الروسي في المنفى". اقترب ألدانوف من رومان رولاند باقتراح لمثل هذا الترشيح. فأجاب أنه مستعد لدعم بونين بشكل منفصل، ولكن ليس بالاشتراك مع ميريزكوفسكي. بالإضافة إلى ذلك، أشار الكاتب النثر الفرنسي إلى أنه لو كان غوركي من بين المتنافسين لأعطى أفضليته له. نتيجة لذلك، قام رولاند بإجراء تغييرات على القائمة التي اقترحها ألدانوف: في الرسالة المرسلة إلى مؤسسة نوبل، أشار إلى ثلاثة أسماء - بونين وغوركي وبالمونت. كان لدى لجنة نوبل أسئلة حول كل من المرشحين، ومنحت جائزة عام 1923 للشاعر الأيرلندي ويليام ييتس. بعد ذلك، لم يتخل الكتاب المهاجرون عن محاولات ترشيح بونين. لذلك، في عام 1930، تفاوض ألدانوف مع توماس مان حول هذا الموضوع. قال لأول مرة إنه، احتراما لإيفان ألكسيفيتش، كان من الصعب الاختيار بينه وبين كاتب روسي آخر - إيفان شميليف. اعترف مان لاحقًا أنه كان هناك ممثل في قائمة المرشحين الأدب الألمانيإذن فهو كألماني مستعد للتصويت له.

كانت مورومتسيفا أول من علم بجائزة بونين لعام 1933. وفقًا لمذكراتها، في صباح يوم 9 نوفمبر، وصلت إليهم برقية في فيلا جراس من المترجم السويدي كالجرين، الذي طرح سؤالاً حول جنسية إيفان ألكسيفيتش. تم إرسال الجواب إلى السويد: "المنفى الروسي". في فترة ما بعد الظهر، ذهب بونين وجالينا كوزنتسوفا إلى السينما. خلال الجلسة، ظهر ليونيد زوروف في القاعة، وطلب من الكاتب مقاطعة المشاهدة والعودة إلى المنزل - وفقًا للسكرتيرة، تلقت فيرا نيكولاييفنا مكالمة هاتفية من ستوكهولم؛ على الرغم من ضعف جودة الاتصال، فقد تمكنت من نطق العبارة: "زوجك حائز على جائزة نوبل، ونود التحدث إلى السيد بونين!" انتشرت المعلومات حول الجائزة بسرعة - بحلول المساء وصل الصحفيون والمصورون الصحفيون إلى غراس. قال الكاتب أندريه سيديخ، الذي تولى مؤقتًا بعض واجبات السكرتارية، في وقت لاحق إنه في ذلك اليوم لم يكن لدى عائلة بونينز أموال ولم يكن لديهم ما يدفعونه مقابل عمل السعاة الذين جلبوا باستمرار برقيات التهنئة.

وجاء في النص الرسمي للأكاديمية السويدية أن "جائزة نوبل في الأدب... مُنحت لإيفان بونين للمهارة الصارمة التي طور بها تقاليد النثر الكلاسيكي الروسي". في المجتمع الإبداعي، كان رد الفعل على الجائزة مختلطا. لذلك، إذا كان الملحن سيرجي رحمانينوف من بين أول من أرسل برقية من نيويورك مع عبارة "تهانينا الصادقة"، فقد أعربت مارينا تسفيتيفا عن عدم موافقتها على قرار الأكاديمية - أشارت الشاعرة إلى أن غوركي أو ميريزكوفسكي كانا يستحقان الجائزة أكثر بكثير : "غوركي هو العصر، وبونين هو نهاية العصر".

أقيم حفل توزيع الجوائز في 10 ديسمبر 1933 في قاعة ستوكهولم للحفلات الموسيقية. وفي خطابه الذي ألقاه بجائزة نوبل، والذي عمل عليه الكاتب لفترة طويلة، أشار بونين إلى أن الجائزة مُنحت لكاتب منفي لأول مرة. تم تقديم ميدالية نوبل وشهادة الحائز عليه من قبل ملك السويد غوستاف الخامس، وتلقى الكاتب شيكًا بمبلغ 170331 كرونا سويدية (715000 فرنك). تبرع إيفان ألكسيفيتش بجزء من الجائزة للمحتاجين. ووفقا له، في الأيام الأولى بعد خبر قرار الأكاديمية، تلقى ما يقرب من 2000 رسالة من أشخاص في أوضاع مالية صعبة، لذلك "كان علي أن أعطي حوالي 120 ألف فرنك".

خلال الحرب العالمية الثانية

في بداية الحرب العالمية الثانية، انتقلت عائلة بونين إلى فيلا "زانيت" الواقعة في أعالي الجبال، والتي تقع على مشارف غراس، بجوار طريق نابليون. عاش إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا هناك بشكل مستمر تقريبًا لمدة ست سنوات تقريبًا. إلى جانبهم، كان الأصدقاء ومعارف العائلة دائمًا في الفيلا. الطابق العلوي احتلته غالينا كوزنتسوفا وصديقتها مارغريتا ستيبون، أخت الفيلسوف فيودور ستيبون. في عام 1940، عاد ليونيد زوروف إلى غراس. وجد عازف البيانو الأمريكي ألكسندر ليبرمان وزوجته مأوى مؤقتًا في منزل بونين. وفقًا لمذكرات ليبرمان، في عام 1942، عندما علم هو وزوجته بالاعتقالات الوشيكة لليهود الأجانب في مدينة كان، كانا يبحثان عن "مترو أنفاق"، أصر إيفان ألكسيفيتش على الاستقرار في "جانيت": "وهكذا فعلنا - وقضيت معه عدة أيام قلقة." من عام 1940 إلى عام 1944، كان الكاتب ألكسندر بخراخ في منزل بونين، الذي جاء بنفسه إلى الفيلا طالبًا اللجوء. رتبت مورومتسيفا له حفل معمودية في كنيسة صغيرة، وقام زوروف، من خلال كاهن يعرفه، بصياغة الوثائق التي أنقذت حياة بخراخ أثناء اعتقاله في الشارع. بعد ذلك، نشر ألكساندر فاسيليفيتش كتاب "بونين في رداء"، والذي ذكر فيه، على وجه الخصوص، أن من بين ضيوف الكاتب حفيدة بوشكين، إيلينا روزنماير، التي أحضرها إيفان ألكسيفيتش من نيس.

قالت الفنانة تاتيانا لوجينوفا-مورافيوفا، التي زارت جراس أثناء الحرب، إن بونين كان يستمع باستمرار إلى التقارير الإخبارية الإنجليزية والسويسرية على الراديو. كان في مكتبه خرائط كتب عليها الكاتب ملاحظات بالسهام. سجل في مذكراته معلومات شبه يومية عن تحركات القوات السوفيتية. من خلال الرسائل والرسائل الإذاعية، علم إيفان ألكسيفيتش بمصير أصدقائه: «مات بالمونت والبروفيسور أولان. اختفى بالمونت من العالم ومن حياتي! وأرى بوضوح لقاءه في موسكو، في غرف مدريد في تفرسكايا... رسالة من فيرا زايتسيفا: لقد مات نيلوس».

خلال الحرب، فقدت فيلا جانيت احترامها الأصلي: توقف نظام التدفئة عن العمل، ونشأت صعوبات في إمدادات المياه والكهرباء، وأصبح الأثاث متهالكًا. في رسائل إلى معارفه، ذكر بونين "المجاعة المستمرة في الكهوف". تم إنفاق جائزة نوبل، ولم يكن هناك منشورات جديدة متوقعة؛ وفقا لمذكرات زوروف، تلقى بونين عروضا للعمل في المنشورات المنشورة في الأراضي المحتلة، لكن إيفان ألكسيفيتش رفض. في تلك الأيام كتب: "كنت غنيًا - الآن، بإرادة القدر، أصبحت فقيرًا فجأة... كنت مشهورًا في جميع أنحاء العالم - الآن لا أحد في العالم يحتاجني... أريد حقًا العودة إلى المنزل". !" في محاولة للحصول على رسوم رمزية على الأقل، طلب إيفان ألكسيفيتش من أندريه سيديخ، الذي غادر إلى الولايات المتحدة، نشر كتاب "الأزقة المظلمة"، والذي تضمن أعمالاً مكتوبة في 1937-1942. وأشار بونين في الرسالة إلى أنه وافق على أي شروط. قام أندريه سيديخ، الذي أنشأ دار النشر "نوفايا زيمليا" في نيويورك خصيصًا لهذا المشروع، بنشر "الأزقة المظلمة" باللغة الروسية في عام 1943 بتوزيع 600 نسخة. كانت هناك مشاكل كثيرة في النسخة الإنجليزية من الكتاب، وتم نشرها بعد الحرب. بالنسبة لفيلم "الأزقة المظلمة"، تم دفع 300 دولار لبونين.

المظهر والشخصية وأسلوب الحياة

كان بونين نبيلاً بالولادة، لكن أسلوب حياته - خاصة في شبابه - كان أقرب إلى أسلوب حياة عامة الناس. بعد أن غادر منزل والديه في وقت مبكر (ولم يجد منزله لبقية حياته)، اعتاد على الاعتماد على نفسه فقط. لسنوات عديدة، كان ملجأه عبارة عن زوايا مستأجرة، وغرف مفروشة، وفنادق - عاش إما في "Stolichnaya"، وأحيانًا في "Loskutnaya"، وأحيانًا في القرية، وأحيانًا في شقق مع الأصدقاء. وفي محادثات خاصة، اعترف الكاتب أنه منذ شبابه كان يعذبه "المشاعر المتناقضة". اقترحت الشاعرة إيرينا أوديفتسيفا أن أعصابه الجامحة وقدرته على القيام بالأفعال البطولية تتحدد إلى حد كبير بالوراثة: "لقد تلقى العصبية ... ليس فقط من والده المدمن على الكحول، ولكن أيضًا من والدته الشهيدة". اهتم الأشخاص الذين تواصلوا مع إيفان ألكسيفيتش بحاسة الشم والسمع والبصر الحادة بشكل غير عادي - وقد أطلق هو نفسه على فرط الحساسية اسم "الأمعاء". وفقا لبونين، في شبابه، كان من السهل تمييز النجوم التي لا يمكن للآخرين رؤيتها إلا بمساعدة الأدوات البصرية القوية؛ وبفضل سمعه الممتاز، كان بإمكانه سماع صوت أجراس الخيول التي تقترب على بعد عدة أميال من المنزل. وكانت "رؤيته وسمعه الروحي" حادة بنفس القدر.

كتب مؤلفو المذكرات عن "التحمل اللورد" لبونين، وأناقته الفطرية، وقدرته على الاحتفاظ بنفسه بحرية والشعور بأنه طبيعي في أي مجتمع. وفقًا لزوجة كوبرين ماريا كارلوفنا، بدا زوجها - حتى في البدلات الأكثر أناقة - محرجًا ومربكًا بجانب إيفان ألكسيفيتش. تاتيانا لوجينوفا-مورافيوفا، التي نظرت عن كثب إلى مظهر بونين كفنانة، اهتمت بحركة جميع ملامح وجهه؛ في بعض الأحيان يبدو أنه حتى عينيه قادرتان على تغيير اللون حسب حالته المزاجية: يمكن أن تكون خضراء أو رمادية أو زرقاء. عرف الكاتب بـ”وجوهه المتعددة”، فوافق على مضض على عروض الفنانين للعمل على صوره.

يعتبر بونين أفضل وقت للعمل في الصباح - كقاعدة عامة، جلس على مكتبه قبل الإفطار. عرف كل من المحررين والزملاء بصرامةه في التعامل مع الكلمات وأي علامة ترقيم - لاحظ كوبرين ذات مرة في محادثة مع إيفان ألكسيفيتش أنه "يظهر العرق في كل سطر". وفقًا لمذكرات مارك فيشنياك، الموظف في مجلة "Modern Notes" الباريسية، فإن موقف بونين تجاه بناء العبارات في النص وصل أحيانًا إلى حد "الدقة المرضية"؛ وتلقت دور النشر التي تعاون معها برقيات عاجلة منه قبل تقديم المخطوطة للطباعة، تطلب منه تغيير كلمة أو تحريك فاصلة. وأوضح الكاتب رغبته في إجراء التصحيح النهائي على الفور على النحو التالي: "طلب تولستوي من سيفيرني فيستنيك مائة دليل على السيد والعامل ... وأنا أطلب اثنين فقط!" التقى إيفان ألكسيفيتش بإصلاح التهجئة الروسية، حيث اختفى يات وإريك من الأبجدية، بشكل سلبي للغاية - حيث قال إن "الغابة بدون كلمة يات تفقد كل رائحتها الراتنجية".

تبين أن آراء المعاصرين حول شخصية بونين متناقضة. في بعض المذكرات، تم تقديمه كمحاور سهل وذكي، ومع ذلك، لا يمكن أن يسمى شخصا منفتحا. كتب آخرون أنه كان يُنظر إليه في المجتمع الإبداعي على أنه كاتب قاسٍ ومشاكس وفظ. وفقًا لإيرينا أوديفتسيفا، في بعض الأحيان "قد يكون مزعجًا للغاية دون أن يلاحظ ذلك". ساعد إيفان ألكسيفيتش بشكل كبير أولئك الذين يحتاجون إلى الدعم، ولكن في الوقت نفسه كان يحب أن يرافقه طلابه في الأحداث - مثل هذه المظاهرة العامة لـ "حاشيته" كانت تثير غضب زملائه أحيانًا، الذين أطلقوا على أتباع الكاتب اسم "باليه أقنان بونين".

وفقا لبونين، لم يعرف أبدا كيفية إدارة الأموال بشكل صحيح، وجائزة نوبل، والتي، وفقا للأصدقاء، يمكن أن توفر الكاتب مع شيخوخة مريحة، تم إهدارها بسرعة كبيرة. لم يشتر آل بونين مساكنهم الخاصة ولم يدخروا أي مبالغ "ليوم ممطر". يتذكر أندريه سيديخ، الذي قام مع إيفان ألكسيفيتش بفرز البريد الذي وصل إلى غراس بعد استلام الجائزة، بالرسائل الواردة من جميع أنحاء العالم. وعندما طلب أحد البحارة من الكاتب أن يرسل له 50 فرنكاً، استجاب للطلب. وبنفس السهولة، قدم هدايا لمشجعين غير مألوفين، وأعطت فيرا نيكولاييفنا المال للكتاب لنشر الكتب أو دفع تكاليف دراستهم. قالت الكاتبة زينايدا شاخوفسكايا إن البيت المفتوح لعائلة بونينز اجتذب ناشرين ومحامين عديمي الضمير ذوي سمعة مشكوك فيها. أدى عدم جدوى الأسرة إلى حقيقة أنه بعد ثلاث سنوات من استلام الجائزة، كتب إيفان ألكسيفيتش في مذكراته: "الوكلاء الذين سيحصلون على فائدة مني إلى الأبد، ويتنازلون عن الأعمال المجمعة مجانًا... ولا فلسًا واحدًا من الدخل من المال... والشيخوخة تنتظرنا. يدخل في التداول."

السنوات الاخيرة. موت

بعد الحرب، عاد بونين إلى شقتهم الباريسية. في يونيو 1946، أصدر الاتحاد السوفييتي مرسومًا "بشأن استعادة جنسية الاتحاد السوفييتي لرعاياه". الإمبراطورية الروسيةوكذلك الأشخاص الذين فقدوا الجنسية السوفيتيةالذين يعيشون في فرنسا." وكما كتبت فيرا نيكولايفنا في تلك الأيام، تسبب نشر الوثيقة في الكثير من الاضطرابات في مجتمع المهاجرين، وحدث انقسام في بعض العائلات: "أراد البعض الذهاب، وأراد آخرون البقاء". وفي رده على سؤال من أحد مراسلي الأخبار الروسية حول موقفه من المرسوم، أشار بونين بضبط النفس إلى أنه يأمل في أن يمتد هذا "الإجراء الشجاع" إلى بلدان أخرى حيث يعيش المهاجرون، على وجه الخصوص، إلى بلغاريا ويوغوسلافيا. عقد سفير اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في فرنسا ألكسندر بوغومولوف اجتماعين، تحدث فيهما، بالإضافة إليه، كونستانتين سيمونوف وإيليا إرينبورغ، اللذين وصلا إلى باريس. بالإضافة إلى ذلك، دعا السفير شخصيا بونين لتناول الإفطار؛ خلال الاجتماع، طلب من إيفان ألكسيفيتش العودة إلى وطنه. وبحسب بوغومولوف، شكره الكاتب على العرض ووعده بالتفكير في الأمر. إليك ما يتذكره كونستانتين سيمونوف حول هذا الموضوع:

بعد أن تحدثنا عن العودة، قال إنه، بالطبع، أراد حقا الذهاب، ورؤية، وزيارة أماكن مألوفة، لكن عمره أزعجه. لقد فات الأوان، فات الأوان... لقد كبرت بالفعل، ولم يعد هناك أصدقاء على قيد الحياة. من بين أصدقائي المقربين، لم يبق سوى تيليشوف، وأخشى أنه حتى هو قد لا يموت عندما أصل إلى هناك. أخشى أن أشعر بالفراغ. (...) لكنني تعلقت بفرنسا، واعتدت عليها كثيراً، وسيكون من الصعب علي أن أفطم نفسي عنها. لكن خذ جواز سفر ولا تذهب، ابق هنا بجواز سفر سوفيتي - لماذا تأخذ جواز سفر إذا لم تذهب؟ بما أنني لن أرحل، سأعيش كما عشت، الأمر لا يتعلق بوثائقي، بل بمشاعري...

كونستانتين سيمونوف

لم تتم العودة، وبونين، الذي يحمل جواز سفر مهاجر، الأيام الأخيرةبقي شخصًا عديم الجنسية.

في فترة ما بعد الحرب، بدأت العلاقات مع الكتاب السوفييت في استعادة. كونستانتين سيمونوف، الذي التقيت به في أحد الاجتماعات، زار بونين في المنزل أكثر من مرة. انطلاقًا من مذكرات مورومتسيفا، كانت منزعجة إلى حد ما من المحادثات حول رفاهية سيمونوف، والرسالة حول وجود الأمناء وكاتبي الاختزال أجبرتها على التفكير في مشاكل الكتاب المهاجرين: "ليس لدى زايتسيف [آلة كاتبة]، وزوروف ليس لديه آلة كاتبة". "لديك الحد الأدنى من الحياة الطبيعية، يان [إيفان ألكسيفيتش] - فرصة الذهاب وعلاج التهاب الشعب الهوائية." في ذلك الوقت، تم تسليم بونين بعض الأعمال الأدبية المنشورة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - على سبيل المثال، قرأ وتحدث بحرارة شديدة عن "فاسيلي تيوركين" لألكسندر تفاردوفسكي وقصة "الحانة في براغينكا" لكونستانتين باوستوفسكي.

في عام 1947، ذهب بونين، الذي تم تشخيصه بانتفاخ الرئة، بإصرار الأطباء، إلى منتجع خوان ليس بينس الواقع في جنوب فرنسا. وبعد خضوعه للعلاج، عاد إلى باريس وتمكن من المشاركة في حدث نظمه الأصدقاء على شرفه؛ وفي خريف نفس عام 1947، حدث أدائه الأخير أمام جمهور كبير. وسرعان ما لجأ إيفان ألكسيفيتش إلى أندريه سيديخ لطلب المساعدة: "أصبحت ضعيفًا جدًا، واستلقيت في السرير لمدة شهرين، لقد دمرت بالكامل... عمري الآن 79 عامًا، وأنا فقير جدًا لدرجة أنني ليس لدي أي فكرة على الإطلاق كيف أو كيف سأتواجد." . تمكن سيديخ من التفاوض مع المحسن الأمريكي فرانك أتران لتحويل الكاتب معاشًا شهريًا قدره 10000 فرنك. تم إرسال هذه الأموال إلى بونين حتى عام 1952؛ بعد وفاة أتران، توقفت المدفوعات.

في أكتوبر 1953، تدهورت الحالة الصحية لإيفان ألكسيفيتش بشكل حاد. كان أصدقاء العائلة موجودين دائمًا تقريبًا في المنزل، لمساعدة فيرا نيكولاييفنا في رعاية الشخص المريض، بما في ذلك ألكسندر بخراخ؛ كان الطبيب فلاديمير زيرنوف يأتي كل يوم. قبل ساعات قليلة من وفاته، طلب بونين من زوجته أن تقرأ له رسائل تشيخوف بصوت عالٍ. كما يتذكر زيرنوف، في 8 نوفمبر، تم استدعاؤه للكاتب مرتين: في المرة الأولى قام بالإجراءات الطبية اللازمة، وعندما وصل مرة أخرى، كان إيفان ألكسيفيتش قد مات بالفعل. وكان سبب الوفاة، بحسب الطبيب، هو الربو القلبي والتصلب الرئوي. تم دفن بونين في مقبرة سان جينيفيف دي بوا. تم عمل النصب التذكاري على القبر حسب رسم للفنان ألكسندر بينوا.

خلق

شِعر

كان بونين، الذي نشر عدة مجموعات شعرية وحصل على جائزتي بوشكين عنها، يتمتع بسمعة طيبة في المجتمع الأدبي منذ فترة طويلة باعتباره رسامًا للمناظر الطبيعية من الطراز القديم. في شبابه، كان الشعر الروسي يبحث عن أشكال جديدة للتعبير عن الذات، وبدا الكلاسيكي بونين محافظًا مقارنة ببريوسوف، الذي جلب "أنفاس شوارع المدينة" إلى كلماته، أو بلوك المبكر مع أبطاله غير المستقرين، الذين توغلوا في سميكة جدا من الحياة. كما كتب ماكسيميليان فولوشين، الذي رد على مجموعة بونين "قصائد" (1903-1906، دار النشر "زناني")، في مراجعته، وجد إيفان ألكسيفيتش نفسه على الهامش "من الحركة العامة في مجال الشعر الروسي". في الوقت نفسه، وفقا لفولوشين، من وجهة نظر الرسم، وصلت اللوحات الشعرية لبونين إلى "نقاط النهاية للكمال".

في كلمات الشاب بونين، يمكن للمرء أن يشعر بتأثير ياكوف بولونسكي وأبولو مايكوف وأليكسي زيمشوجنيكوف وأفاناسي فيت. استشهد الناقد كونستانتين ميدفيدسكي، عند تحليل أعمال الحائزين على جائزة بوشكين لعام 1903، بعدة اقتباسات من مجموعة بونين "سقوط الأوراق"، التي تم فيها الكشف عن "مدرسة فيت" - على وجه الخصوص، نحن نتحدث عن السطور التالية: "الماء الجوفاء هائج، - / الضجيج خافت وطويل في نفس الوقت. / أسراب الغربان المهاجرة / يصرخون بمرح وأهمية في نفس الوقت.". بالإضافة إلى ذلك، ربط معاصرو إيفان ألكسيفيتش رسوماته الشعرية بالمناظر الطبيعية من أعمال تورجنيف وتشيخوف النثرية. في العقود الأولى من القرن العشرين، أراد النقاد أن يتخلص بونين بسرعة من "التكرار" ويدخل في مسار مستقل في الشعر.

كان الموضوع الرئيسي في قصائد بونين المبكرة هو الطبيعة بفصولها و"السماء الرمادية" و"الغابات على المنحدرات البعيدة". فيما بعد جاء دور التأملات الفلسفية، حيث ظهرت المقابر وشواهد القبور بين عناصر المشهد، وتحول البطل الغنائي إلى المشكلات الكونية وبدأ يبحث عن أجوبة لتساؤلاتها. الأسئلة الأبدية: "ويتلاشى الظل، ويتحرك القمر، / يغرق في ضوءه الشاحب، كما لو كان في الدخان، / ويبدو أنني على وشك أن أفهم / غير المرئي - المشي في الدخان.". لدى بونين قصائد قليلة عن الحب، لكن التجارب الحميمة لشخصياته أصبحت نوعًا من المقدمة لأعمال إيفان ألكسيفيتش النثرية، المكتوبة بعد ذلك بكثير. على سبيل المثال، في بلده كلمات الحبهناك تلك الشهوانية التي تميز بطل "حب ميتيا" ( "لقد دخلتها في منتصف الليل. / كانت نائمة - كان القمر يسطع")، وكذلك الحزن الذي يظهر في قصة "التنفس السهل" ("المقبرة، الكنيسة الصغيرة فوق القبو، / أكاليل الزهور، المصابيح، الصور / وفي إطار متشابك كريب - / عيون كبيرة صافية”).

قصص وروايات

ظهر بونين لأول مرة ككاتب نثر في عام 1893، عندما نُشرت قصته "Village Sketch" في مجلة "الثروة الروسية" في سانت بطرسبرغ، والتي حصلت فيما بعد على اسم مختلف - "تانكا". كتب محرر الثروة الروسية نيكولاي ميخائيلوفسكي، بعد التعرف على المخطوطة، إلى المؤلف البالغ من العمر ثلاثة وعشرين عامًا أنه بمرور الوقت "سيصبح كاتبًا عظيمًا". وفي السنوات اللاحقة ظهرت قصصه "كاستريوك"، "إلى نهاية العالم"، "تفاح أنتونوف"، " القليل من الرومانسية" و اخرين. أظهر النقاد اهتمامًا مقيدًا بعمل الشاب بونين وذكروا "الألوان الشعرية" الموجودة في نثره، ولكن في الوقت الحالي، لم يُنظر إلى أي من أعمال إيفان ألكسيفيتش في المجتمع الأدبي على أنه حدث كبير. وكما أشار كورني تشوكوفسكي، فإن "أنصاف مراثيه وأنصاف رواياته المبكرة... كانت تفتقر إلى الحديد والحجر".

حدثت نقطة التحول بعد صدور قصة "القرية". بدأ بونين العمل عليه في عام 1909، وقرأ مقتطفات منه في الأوساط الأدبية، وبدأ الناس يتحدثون عن العمل قبل وقت طويل من طباعة المخطوطة. كتبت صحيفة "Birzhevye Vedomosti" (1909، رقم 11348) أن عمل بونين الجديد من المرجح أن "يسبب محادثات وجدلًا على اليمين واليسار". صدر الجزء الأول من "القرية" في " العالم الحديث"في مارس 1910، وظهرت المراجعة الأولى حتى قبل نشر العدد - تمكن كاتب العمود في صحيفة "صباح روسيا" ف. باتورينسكي من التعرف على نسخة التدقيق اللغوي في مكتب التحرير وقبل زملائه، أعد مراجعة وصف فيها القصة بأنها "عمل متميز للموسم الحالي" انضم كل من النقاد والكتاب إلى المناقشة حول "القرية": اتُهم المؤلف بـ "فقدان الإحساس بالواقعية الفنية" (ج. بولونسكي) ؛ اتُهم بـ "الخوف من دراساته ورسوماته" (ألكسندر أمفيتاتروف) ؛ لقد كتبوا عن القصة على أنها "كتاب شائن وكاذب تمامًا" (أ. يابلونوفسكي). ومن بين أولئك الذين أيدوا بونين زينايدا جيبيوس، التي لاحظت في مجلة "الفكر الروسي" (1911، العدد 6) أن قصة "القرية" صارمة وبسيطة ومتناغمة: "... أنت تصدق ذلك ببساطة".

على الرغم من قسوة بعض التقييمات، فإن "القرية"، وكذلك قصة "سوخودول" التي نشرت بعد ذلك ("نشرة أوروبا"، 1912، رقم 4)، ضمنت سمعة بونين ككاتب نثر مرغوب فيه - المجلات و بدأت الصحف في الحصول على أعماله عن طيب خاطر، ودعت جمعية ماركس للنشر والطباعة الكاتب لإبرام عقد لنشر أعماله الكاملة. نُشر الكتاب المكون من ستة مجلدات في عام 1915 بتوزيع مثير للإعجاب بلغ 200000 نسخة.

في نفس العام ظهرت قصة بونين "السيد من سان فرانسيسكو". وفقا لمورومتسيفا، نشأت فكرة العمل من إيفان ألكسيفيتش أثناء رحلتهم على متن سفينة قادمة من إيطاليا. بدأ نقاش بين الركاب حول عدم المساواة الاجتماعية، ودعا الكاتب خصمه إلى تخيل سفينتهم في مقطع عرضي: في الطابق العلوي يسير الناس ويشربون الخمر، وفي المقصورات السفلية يعملون: "هل هذا عادل؟" لقيت القصة استحسان النقاد بشكل عام: على سبيل المثال، وجد المؤرخ الأدبي أبرام ديرمان ("الفكر الروسي"، 1916، رقم 5) فيها بعضًا من التقنيات الفنية، سمة من سمات ليو تولستوي - على سبيل المثال، اختبار الموت، والكاتبة إيلينا كولتونوفسكايا، التي وجدت سابقًا العديد من العيوب في نثر بونين، بعد إصدار "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تسمى إيفان ألكسيفيتش "أكبر ممثل للأدب الجديد" ". قام ألكسندر إسماعيلوف بتقييم هذا العمل بشكل أكثر تقييدًا، والذي بدت له القصة عن أمريكي ثري يبلغ من العمر 58 عامًا ذهب إلى العالم القديم للترفيه، طويلة جدًا - وفقًا للناقد، يمكن أن تتناسب مع تنسيق رسم صغير.

واحدة من الأخيرة الأعمال الفنية"، التي كتبها بونين في فترة ما قبل الثورة، كانت قصة "التنفس السهل" (" كلمة روسية"، 1916، رقم 83). قصة طالبة المدرسة الثانوية أوليا ميششرسكايا، التي أطلق عليها ضابط قوزاق النار في محطة القطار، اخترعها الكاتب أثناء سيره عبر المقبرة في جزيرة كابري، عندما رأى صورة لفتاة مرحة على أحد شواهد القبور. تمثل البطلة الشابة في القصة ذلك النوع الأنثوي الخاص الذي كان دائمًا مثيرًا للاهتمام بالنسبة لإيفان ألكسيفيتش - فهي تمتلك سرًا يُخضع الرجال ويجبرهم على ارتكاب أعمال متهورة. لنفس المعرض القاتل صور أنثىمن بين الذين يتمتعون بموهبة طبيعية للسحر، الشخصيات الموجودة في قصص بونين "كلاشا" و"أجلايا"، بالإضافة إلى قصة "حب ميتيا" التي تم إنشاؤها في الهجرة.

قصة "حب ميتيا"، التي نشرت لأول مرة في المجلة الباريسية "الملاحظات الحديثة" (1925، رقم 13-14) والتي تحكي عن حب الطالبة ميتيا لطالبة مدرسة المسرح الخاصة كاتيا، تحتوي على دوافع السيرة الذاتية. إنها لا تتعلق بالمؤامرة، بل بعمق المشاعر التي عاشها البطل الشاب، وتجعلنا نتذكر العذاب العقلي الذي تعرض له الشاب بونين، الذي فقد فارفارا باشينكو. ميزاتها - "عدم الثبات وعدم موثوقية المشاعر" - يمكن تمييزها في صورة كاتيا. كما كتبت مورومتسيفا، "لم يكشف إيفان ألكسيفيتش في أي مكان عن تجاربه في الحب، كما هو الحال في "حب ميتيا"، بعد أن تمويهها بعناية". تمثل هذه القصة، التي تشبه من حيث الأسلوب قصيدة نثرية كبيرة، مرحلة جديدة في عمل بونين:

قبل بونين، لم يكتبوا عن الحب بهذه الطريقة. يكمن ابتكار بونين في حقيقة أن الشجاعة الحديثة ("الحداثة" كما قالوا آنذاك) في تصوير مشاعر الشخصيات يتم دمجها مع الوضوح الكلاسيكي وكمال الشكل اللفظي. إن تجارب ميتيا، التي تتمتع بعاطفة خارقة للعادة، قادرة على الشعور بحدة مفرطة وألم ونعيم بإيقاظ الطبيعة ونفسها... هي بلا شك سيرة ذاتية.

آنا ساهاكيانتس

تسبب كتاب "الأزقة المظلمة" (1943-1946)، الذي عمل فيه الكاتب في سنوات ما قبل الحرب والحرب، في ردود فعل متباينة بين زملاء بونين وقراءه. وإذا كان الشاعر جليب ستروفه قد أطلق على الأعمال التي تضمها المجموعة اسم " أفضل القصص"عن الحب والعاطفة في الأدب الروسي"، ثم أخبر مارك ألدانوف المؤلف عن الرسائل التي تلقاها محررو "نيو جورنال" التي نشرت عدة قصص قصيرة. وبحسب ألدانوف، فإن المشتركين في المنشور كانوا غاضبين من الإفراط في المشاهد المثيرة، وأرسل أحد العلماء رسالة مع السؤال: "حسنًا، كيف يكون ذلك ممكنًا؟". لدي زوجة." المجموعة، التي اقترح اسمها على الكاتب من خلال سطور نيكولاي أوغاريف "كانت الوركين الوردية القرمزية تتفتح في كل مكان، / كانت هناك أزقة الزيزفون المظلمة"، وتضمنت قصص "روسيا"، "ساعة متأخرة"، "الخريف البارد" و"موسى" و"السيدة الشابة كلارا" و"الصوف الحديدي" وغيرها.

"حياة أرسينييف"

فكرة رواية "حياة أرسينييف" - الكتاب الذي أثر على قرار الأكاديمية السويدية بمنح جائزة نوبل - ظهرت لبونين في أكتوبر 1920، عشية عيد ميلاده الخمسين. في وقت لاحق إلى حد ما، في عام 1921، قدم الكاتب الخطوط العريضة الأولية التي حاول فيها تحديد الخطوط العريضة للعمل حول النمو ويصبح شخصا. في البداية، تنوعت عناوينه: «كتاب حياتي»، «في مصدر الأيام»، «مذكرات بلا اسم». استغرقت الفكرة عدة سنوات، وبدأ العمل الفعلي في 27 يونيو 1927. إذا حكمنا من خلال مذكرات مورومتسيفا، في كل مرة يكمل فيها الجزء التالي، كان إيفان ألكسيفيتش ينوي التوقف عن العمل - وقال إن "حياة الإنسان لا يمكن كتابتها". ونتيجة لذلك، أنشأ بونين خمسة أجزاء و"أحضر" بطله أليكسي أرسينييف إلى سن العشرين.

لم يتوصل الباحثون إلى إجماع بشأن نوع رواية بونين. الناقد الأدبي بوريس أفرين الذي درس التاريخ الإبداعيالأعمال، لاحظت أن المخطوطات المبكرة للمؤلف، والتي تعكس "مسار الذاكرة"، تسمح لنا بالتحدث عن "حياة أرسينييف" كنثر مذكرات. في الوقت نفسه، عند إجراء التعديلات، نأى إيفان ألكسيفيتش عن عمد عن أبطال العمل - فقد قام بتغيير الأسماء وأزال من النص تلك التفاصيل التي يمكن من خلالها تخمين حلقات سيرته الذاتية. وفقًا للناقدة الأدبية آنا ساهاكيانتس، فإن "حياة أرسينييف" وحدت عدة أنواع - الكتاب متشابك سيرة فنيةوالمذكرات والنثر الغنائي والفلسفي. كتب الناقد الأدبي إيغور سوخيخ أن أساس الرواية هو “التحول الشعري للماضي”. طلب بونين نفسه بشكل عاجل عدم إدراك قصة أليكسي أرسينييف كقصة للمؤلف؛ وأوضح أن "حياة أرسينييف" هي "سيرة ذاتية لشخص خيالي".

الجزء الخامس من العمل، الذي كان يسمى في الأصل "Lika"، يسميه الباحثون الأكثر أهمية: ففيه يكبر البطل، ويختبر تجربته الأولى شعور حاد. اختبار الحب يولد فيه فنانا وشاعرا. الافتراضات القائلة بأن النموذج الأولي لـ Lika المحبوب لدى Alexei Arsenyev هو Varvara Pashchenko قد دحضته Muromtseva مرارًا وتكرارًا. وفقا لها، تجمع البطلة بين سمات هؤلاء النساء اللواتي أحبهن بونين على مر السنين. على سبيل المثال، ظاهريًا، تشبه بطلة "حياة أرسينييف" زوجة الكاتب الأولى، آنا نيكولاييفنا تساكني؛ تعيد الحلقات الفردية إنتاج تفاصيل العلاقة التي نشأت بين بونين ومورومتسيفا نفسها. ومع ذلك، فإن الشعور الذي يعاني منه Alexei Arsenyev فيما يتعلق ب Lika يتزامن إلى حد كبير مع تجارب الشاب بونين. السطور الأخيرة من الرواية ("رأيتها مؤخرًا في المنام ...") قريبة من الاعتراف الذي بدا في إحدى رسائل إيفان ألكسيفيتش بعد الانفصال عن باشينكو: "لقد رأيتك اليوم في المنام - لقد كان كأنك مضطجع نائم، لابس، على جنبك الأيمن».

في "حياة أرسينييف" فعل بونين ما حلم به الشاب أرسينييف، دون أن يدرك ذلك، عندما كان يتوق إلى الكتابة ولم يعرف ماذا يكتب. يظهر هنا أبسط وأعمق ما يمكن إظهاره في الفن: رؤية الفنان المباشرة للعالم: لا يفكر فيما هو مرئي، بل في عملية الرؤية نفسها، عملية الرؤية الذكية.

فلاديسلاف خوداسيفيتش

الصحافة والمذكرات والمذكرات

في فترة ما قبل الثورة، رأى العديد من معاصري بونين فيه مجرد كاتب بارد للحياة اليومية، يتذكر بحنين أعشاش النبلاء المختفية. سمح ظهور ملاحظاته ومقالاته ومقالاته الجدلية حول أحداث أكتوبر للقراء برؤية بونين آخر - لاذع ولاذع، الذي رأى الثورة على أنها تمرد روسي، والمشاركين فيها - كشخصيات من رواية "الشياطين". وفقا للناقد الأدبي أوليغ ميخائيلوف، فإن العديد من مقالات إيفان ألكسيفيتش المكتوبة في ذلك الوقت كانت أقرب إلى مونولوجات شخصيات دوستويفسكي. في صحافة المهاجرين في عشرينيات القرن العشرين، نشر بونين منشورات أصر فيها، من ناحية، على رفض التسوية مع البلاشفة، ومن ناحية أخرى، أعطى درجات عالية لقادة الحركة البيضاء. كان الكاتب يعرف الجنرال دينيكين شخصيا ويتحدث عنه كشخص نبيل وسهل التواصل. الأدميرال ألكسندر كولتشاك، وفقًا لإيفان ألكسيفيتش، يستحق مكانًا خاصًا في التاريخ: "سيأتي الوقت الذي يُكتب فيه اسمه بأحرف ذهبية ... في سجلات الأرض الروسية".

في عام 1925، بدأت صحيفة المهاجرين الباريسية "Vozrozhdenie" في نشر مقتطفات من مذكرات بونين، بعنوان "الأيام الملعونة". يشير الباحثون إلى أن الملاحظات اليومية التي احتفظ بها إيفان ألكسيفيتش في 1918-1920 تختلف عن المذكرات المقدمة في نسخة الكتاب. لم يعد الكاتب مذكرات تقويم للنشر بقدر ما كان مذكرات فسيفساء، بما في ذلك العديد من الأجزاء المتناثرة. يتكون الجزء الأول من "الأيام الملعونة" بشكل أساسي من رسومات مصغرة تعيد خلق الجو العام في موسكو ما بعد الثورة: يسجل الكاتب نصوص ملصقات الشوارع وعناوين الصحف والملاحظات العشوائية من المارة. يتم إنشاء صورة المدينة من خلال الوجوه التي تم انتزاعها من الحشد، وتومض بسرعة متغيرة، كما هو الحال في صورة فوتوغرافية فورية. الجزء الثاني، الذي يحكي عن أوديسا عام 1919، يهيمن عليه قصص قصيرةوالملاحظات.

كان هناك ف. كاتاييف (كاتب شاب). إن السخرية التي يشعر بها شباب اليوم أمر لا يصدق. قال: أقتل أحدا بمائة ألف. "أريد أن آكل جيدًا، أريد أن أرتدي قبعة جيدة، وحذاءً ممتازًا..." خرجت مع كاتاييف للتنزه، وفجأة شعرت بكل كياني بسحر الربيع، وهو ما لم أفعله. أشعر على الإطلاق هذا العام (لأول مرة في حياتي).

آي أ بونين. أيام اللعنة

منذ النصف الثاني من عشرينيات القرن العشرين، بدأت الرسالة السياسية في ترك صحافة بونين تدريجيًا - ركز الكاتب على المقالات والمذكرات النقدية الأدبية، ونشر كتاب "تحرير تولستوي" (1937)، وكتب مقالات عن عائلة سيميونوف-تيان-شانسكي. وبدأت الشاعرة آنا بونينا في كتابة مذكرات عن تشيخوف، والتي ظلت غير مكتملة ونشرتها مورومتسيفا بعد وفاة إيفان ألكسيفيتش. عادت الجدالات السابقة إلى بونين أثناء عمله على كتاب "مذكرات" الذي نُشر عام 1950 - حيث أظهر الكاتب البالغ من العمر ثمانين عامًا، بحسب الباحثين، المزاج الذي كان يميزه في حقبة ما بعد الثورة. كما قال أندريه سيديخ، الذي زار إيفان ألكسيفيتش في باريس في صيف عام 1949، ذات يوم قرأ صاحب المنزل للضيوف مقتطفات من "المذكرات" التي لم تكتمل بعد. شهد الكاتب تيفي والشاعر جورجي أداموفيتش، اللذين كانا حاضرين في القراءة، بعض الارتباك من التقييمات القاسية التي قدمها بونين للعديد من معاصريه. حاول سيديخ تخفيف الموقف بعبارة: "أنت شخص طيب يا إيفان ألكسيفيتش! " لقد تم التعامل مع الجميع بلطف".

ترجمات

بونين، الذي ترك صالة الألعاب الرياضية بعد الصف الرابع، كان يشارك باستمرار في التعليم الذاتي. لذلك، في سن السادسة عشرة، بدأ في الدراسة بجدية اللغة الإنجليزية، و في سنوات ناضجة- من أجل قراءة وترجمة أعمال آدم ميكيفيتش - أتقن اللغة البولندية بشكل مستقل. ظهر إيفان ألكسيفيتش لأول مرة كمترجم في النصف الثاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر. هو نفسه اعترف لاحقًا أنه بعد أن تولى مهمة ترجمة مأساة شكسبير "هاملت" إلى اللغة الروسية، "لقد عذب نفسه بسببها بمتعة غير عادية ومتزايدة باستمرار". في فترات مختلفةطوال حياته، تحول بونين كمترجم لدراما بايرون، وقصائد تينيسون، وسوناتات بترارك، وأعمال هاين الغنائية.

ترجمة بونين لقصيدة "أغنية هياواثا"، التي نُشرت لأول مرة في صحيفة "أورلوفسكي فيستنيك" عام 1896، أطلق عليها النقاد لقب "شاعرية للغاية". ومع ذلك، فإن "أغنية..." ليست العمل الوحيد للشاعر الأمريكي الذي أثار اهتمام إيفان ألكسيفيتش. في عام 1901، تم نشر ترجمته لقصيدة هنري لونجفيلو "مزمور الحياة". أظهر التحليل النصي الذي أجراه اللغويون أن بونين استخدم تقنيات مختلفة في العملين. إذا كان المترجم، عند نسخ نص القصيدة، المبني على أساطير وتقاليد الهنود، قد سعى إلى الحفاظ على نغمة الأصل، فقد قدم في "مزمور الحياة" دوافعه الشعرية الخاصة: "إن حياة العظماء تدعونا / نحن مدعوون للذهاب إلى العظماء، / لنبقى في رمال الزمن / أثر طريقنا." يفسر اللغويون الاختلاف في الأساليب من خلال "الطبيعة الفنية" للأصول، والتي إما تحدد إطارًا معينًا للمترجم أو تسمح له بتجاوزه.

أصالة الإبداع. ابتكار. تأثيرات

كان بونين، الذي بدأ أسلوبه الإبداعي يتشكل في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، بعيدًا عن الاتجاهات التي نشأت في ذلك الوقت واعتبر نفسه خاليًا من تأثير أي مدارس أدبية. وصفه الباحثون بأنه أحد "أكثر الفنانين الذين يصعب فهمهم" لأنه حتى عند محاولة تعريفه طريقة إبداعيةوظهرت مجموعة متنوعة من المتغيرات، بما في ذلك "الرمزية الواقعية"، و"الواقعية غير العادية"، و"الحداثة الخفية". يعتقد مؤلف الدراسة عن بونين، يوري مالتسيف، أن إيفان ألكسيفيتش كان كاتبًا نثريًا موجودًا خارج الاتجاهات الثقافية المعتادة، وهذا أعطى عالمة اللغة تمارا نيكونوفا سببًا للملاحظة: في تراث إيفان ألكسيفيتش لا يوجد "واحد" ، مخطط أو نظام شامل وموحد."

نظام العمل

لاحظ النقاد النصيون، الذين يدرسون مخطوطات بونين، أنه، كقاعدة عامة، بدأ العمل في العمل التالي دون خطط أولية. لم يرسم الكاتب مخططات توضح علاقات الشخصيات، ولم يفكر في ترتيب الفصول - أعاد إنتاج القصة النهائية على الفور، والتي مصقولة لاحقا وتحسينها، وتحقيق التجويد الدقيق والحد الأقصى للتعبير. في بعض الأحيان، ولدت قصصه على الفور (على سبيل المثال، "التنفس السهل" كتب بونين "بسرعة مبهجة")؛ في بعض الأحيان، استغرق الأمر ساعات وحتى أيام للعثور على الكلمة الصحيحة: "أبدأ في الكتابة، وأقول أبسط عبارة، ولكن فجأة أتذكر أن ليرمونتوف أو تورجينيف قال شيئًا مشابهًا لهذه العبارة. " لقد قلبت العبارة واتضح أنها مبتذلة. حدث هذا العمل المعقد بالفعل في الوقت الذي بدأت فيه عملية التأليف، عندما لم تتشكل القصة في ذهن المؤلف فحسب، بل تشكل أيضًا صوت وإيقاع ولحن القصة أو القصة.

التطور الإبداعي

على مدى عقود، تغير أسلوب بونين الإبداعي. له القصص المبكرةكما لو أنه ولد من قصائده المبكرة، كانت غنائية وخالية من الأحداث تقريبًا. أعمال مثل "تفاح أنتونوف"، "بونانزا"، "الطريق الجديد" هي أعمال رثائية ودقيقة وموسيقية، والراوي فيها متأمل ومراقب، يذكرنا ببطل الأعمال الشعرية. في النصف الأول من العقد الأول من القرن العشرين، أصبح أساس الحبكة لأعمال بونين أكثر تعقيدًا إلى حد ما، على الرغم من أن الكاتب لم يسعى بعد إلى "الترفيه الخارجي" أو السرد الآسر - فقد ظهر في المقدمة كشخص تم الكشف عن مصيره ونظرته للعالم ضده. خلفية الزمن، وفي بعض الأحيان كانت بعض الحلقات اليومية كافية للكاتب لخلق قصة معينة. في ذلك الوقت، قال غوركي، وهو يقيم إيقاع وتجويد قصص إيفان ألكسيفيتش: "لقد بدأ في كتابة النثر بطريقة إذا قالوا عنه: هذا هو أفضل مصمم في عصرنا، فلن تكون هناك مبالغة. "

خلال الحرب العالمية الأولى، توسعت موضوعات أعمال بونين - وشمل مجال اهتماماته بلدان وثقافات وحضارات أخرى. ومن بين أبطاله سائق عربة ريكشا سيلان يشعر بالقلق من فقدان عروسه ("الإخوة")، ومليونير أمريكي يموت في فندق في كابري ("الرجل المحترم من سان فرانسيسكو")، وعالم ألماني شاب يحلم بالكتابة. اسمه في تاريخ العلم ("أوتو ماتي"). خلال هذه الفترة، ظهرت الشفقة الاجتماعية في أعمال بونين، وكان إنشائها، بحسب المؤلف، مصحوبًا بـ "مونولوجات صحفية" داخلية: "ويل لك يا بابل، المدينة القوية!" - هذه الكلمات الرهيبة من صراع الفناء بدت بلا هوادة في روحي عندما كتبت "الإخوة" وتصورت "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو". في الهجرة، اختفت الدوافع الاجتماعية بالكامل تقريبا من عمل بونين، وعاد الكاتب مرة أخرى إلى الرغبة في الكشف عن العالم الداخليفردًا، ولكن من منظور مختلف، بعيدًا عن الإشارة إلى جهة معينة حقبة تاريخيةبكسوره وصدماته: "ما بقي هو الحب والمعاناة والشوق إلى المثل الأعلى". وفقًا للناقد الأدبي أولغا سليفيتسكايا، بدأ محتوى نثر بونين في لحظة معينة يتناسب مع نموذج "الفضاء وروح الإنسان"، عندما تم استبدال الأبطال في وقت أو آخر بـ "الإنسان كجزء من الكون". "

كلمات بونين معروفة على نطاق واسع: "لا توجد طبيعة منفصلة عنا، كل حركة للهواء هي حركة حياتنا"... هذه الكلمات تصوغ الشيء الأكثر أهمية: مكان الإنسان في الكون. مثلما تكرر الذرة، وهي جزء صغير لا يمكن تصوره من النظام الشمسي، بنيتها بأكملها، كذلك يواجه الإنسان الكون ويضمنه داخل نفسه.

عناصر الابتكار

الكاتب إيفان نازيفين في كتيب الرواية "محترم قليلاً!" (هاربين، 1935) قام بتجميع قائمة المطالبات الموجهة إلى بونين. بحسب نازفين. حائز على جائزة نوبللم يخلق نوعًا أو صورة واحدة يمكن أن تدخل في تاريخ الأدب الروسي على قدم المساواة مع ناتاشا روستوفا وليزا كاليتينا وإيفجيني أونيجين وتاراس بولبا وراسكولنيكوف وخليستاكوف وأوبلوموف وأبطال آخرين. وقال نازيفين إن شخصيات بونين هي "بقع غائمة، وأشباح، وكلمات". أشارت الناقدة الأدبية تاتيانا مارشينكو، في ردها على توبيخاته، إلى أن جميع الأنواع والنماذج الأولية التي ذكرها نازيفين كانت ممثلة لوقت معين أو بيئة اجتماعية معينة. قام بونين - ربما دون وعي - بتطوير هذه الشخصيات نفسها، ولكن مع الأخذ في الاعتبار "الفرص غير المستغلة": "ليست تاتيانا، مفصولة عن Onegin، ولكن تاتيانا، متحدة مع بويانوف أو إيفان بيتوشكوف، وما إلى ذلك إلى ما لا نهاية من الخيال الفني."

وهكذا ترتبط تجارب بطل «حب ميتيا» بمعاناة فيرتر لغوته الذي يضغط على الزناد بسبب دراما شخصية. ولكن إذا انتحر فيرتر بسبب "الحزن العالمي"، فإن بطل بونين ينتحر بسبب "السعادة العالمية". إنه يموت "بتنهيدة سعيدة" لأنه معذب للغاية بسبب التجارب الأرضية. قبل وقت قصير من وفاته، يسمع ميتيا الموسيقى الليلية من أوبرا تشارلز جونود "فاوست"، يرى نفسه يرتفع فوق العالم - وفي تلك اللحظة يشعر بسهولة غير عادية والتحرر من المعاناة. إحدى العبارات التي نطق بها البطل - "أوه، متى سينتهي كل هذا!" - تبدو وكأنها نقيض للتعجب الفاوستي "توقف، لحظة: أنت جميلة!" في الوقت نفسه، تمكن إيفان ألكسيفيتش أيضًا من "التوقف للحظة" - وقد فعل ذلك في قصص مثل "ضربة شمس" و"إيدا". وفقا ليوري مالتسيف، "" لحظة"- تلك الوحدة الزمنية الجديدة التي أدخلها بونين في النثر الروسي."

اكتشاف غريب آخر لبونين هو الظهور في نثره لرسومات قصيرة تشبه المنمنمات، والتي أطلق عليها الناقد الأدبي إيفان إيلين " أحلام"، ويوري مالتسيف - "شظايا". تم تقديم جزء كبير منها (بما في ذلك "رأس العجل"، "الرافعات"، "رومانسية الأحدب"، "الدرجة الأولى") في كتاب "ملاحظات حديثة" (باريس، 1931)، حيث تبدو وكأنها حلقات من عمل كبير ومتنوع ومتعدد الألحان. في بعض الأحيان يُنظر إليها على أنها حكايات يومية قصيرة، وأحيانًا على أنها ملاحظات عن السفر، ولكن في جميع الحالات، تمثل "الأجزاء" أعمالًا مكتملة.

في قصيدة بونين "جيوردانو برونو"، المكتوبة عام 1906، هناك سطور تحدد إلى حد كبير نظرة المؤلف للعالم: "في فرحي هناك دائمًا حزن، / في الكآبة هناك دائمًا حلاوة غامضة!" سمح هذا التناقض للكاتب بإنشاء العديد من المجموعات المتناقضة (يحتوي قاموس الصفات الخاص به على حوالي 100000 كلمة مستخدمة)، مما يدل على أن المشاعر والعواطف والتجارب المتعارضة بشكل مباشر يمكن أن تتعايش في وقت واحد في الشخص: "الأغاني الحزينة والمبهجة"، "القلب" فاز بعنف وببهجة" ، "الوقواق الحزين ساخرًا" ، "الصرير البهيج الحزين" ، "البراري المشرقة الغامضة" ، "نشوة المعاناة السعيدة" ، "الاحتفال الحزين" ، "الرياح الباردة قائظ" ، "السعادة بالذنب" ، "تعيس من السعادة"، "رعب من الفرح"، "غضب فرح"، "بكاء حماسي".

ومن سمات عمل بونين الناضج قدرته على تنظيم النهايات المفاجئة في أعماله. على سبيل المثال، بداية قصة "روسيا" (1940)، وهي عبارة عن مذكرات بطل مجهول عمل ذات مرة كمدرس في محطة بالقرب من بودولسك، تبدو عادية تمامًا: محطة قطار، وحوار كسول بين راكب و زوجته موصل مع فانوس. ومع ذلك، تدريجيا، من خلال التجويد المنوم، تبدأ علامات التصوف في الظهور. يذهب البطل عقليًا إلى الماضي، ونفس المنطقة "تزدهر بطريقة سحرية". ثم تظهر في ذهنه فتاة فنانة اسمها الحقيقي ماروسيا. تعود جذور التقصير إما إلى روس أو إلى حوريات البحر، والبطلة نفسها، التي تعيش بين المستنقعات، "خلابة، وحتى أيقونية". قصة حب منسية منذ عشرين عامًا، انتهت بانفصال درامي، تتحول إلى “لحظة جميلة” متوقفة بفضل توقف القطار.

النثر الخلابة

اهتم علماء الأدب بجمال نثر بونين. وهكذا، كتب أوليغ ميخائيلوف أنه بالنسبة لبعض قصص بونين في العقد الأول من القرن العشرين، كان من الممكن أن يكون ميخائيل نيستيروف أفضل رسام. معرض الشهداء والصالحين الذي أنشأه الكاتب (ومن بينهم عامل المزرعة أفيركي من "العشب الرقيق"، والمتسول الملتوي أنيسيا من "المحكمة السعيدة"، والخادم العاطفي أرسيني من "القديسين"، والجمال الكريم Aglaya من القصة التي تحمل الاسم نفسه) تذكرنا بالأبطال المجتمعين في لوحة نيستيروف "On Rus". روح الشعب".

وفقًا لتاتيانا مارشينكو، هناك أيضًا علاقة معينة بين المناظر الطبيعية لبونين وأعمال فيكتور فاسنيتسوف، الذي كان الكاتب على معرفة شخصية به. ومع ذلك، من حيث نظرته الداخلية للعالم، فإن نثر إيفان ألكسيفيتش أقرب إلى لوحات ميخائيل فروبيل. على سبيل المثال، يعكس عمله "Pan" (وكذلك "Bogatyr"، "Lilac"، "Queen Volkhova") العنصر الوثني في قصة "Rusya" إلى حد أكبر من "Alyonushka" لفاسنيتسوف، كما يعتقد مارشينكو. ترتبط لوحة فاسنيتسوف، التي تصور فتاة تجلس بالقرب من بركة مليئة بنبات البردي، جيدًا بمحتوى "روس"، بينما تسمح لوحة "بان" "بإلقاء نظرة على الجوهر الغامض للأشياء".

تأثيرات

عند الحديث عن التأثيرات الموجودة في نثر بونين، يقوم الباحثون في أغلب الأحيان بتسمية أسماء ليو تولستوي، وتشيخوف، وتورجينيف، وغوغول. وفقًا لأوليج ميخائيلوف، فإن صورة بونين للإنسان - بطبقاتها المتعددة وعدم استنفادها - تأتي إلى حد كبير من فكرة تولستوي عن "سيولة الشخصية". كتب الناقد ألكسندر إسماعيلوف أن إيفان ألكسيفيتش هو "واحد من العديد من المسحورين والمسحورين الذين حملهم تشيخوف". في قصص بونين المبكرة التي لا تحتوي على حبكة، سمع النقاد إما نغمات قصائد تورجينيف في النثر، أو صوت المؤلف من الاستطرادات الغنائية في قصيدة "النفوس الميتة". كتب بونين نفسه أنه على الرغم من حبه للأدب الروسي، فإنه "لم يقلد أحداً أبدًا". وعندما لفت الناقد الأدبي بيوتر بيتشيلي الانتباه إلى بعض أوجه التشابه بين «حب ميتيا» وأعمال تولستوي «الشيطان» التي تبدأ بعبارة «وأنا أقول لك إن من نظر إلى امرأة بشهوة فقد زنى بها بالفعل». أجاب إيفان ألكسيفيتش: "بالطبع، بدون تولستوي، بدون تورجنيف، بدون بوشكين، لن نكتب بالطريقة التي نكتب بها ... وإذا تحدثنا عن استيعاب تولستوي، فهل هذا صحيح؟"

جادل النقاد وبعض زملاء بونين بذلك في كتابه الإبداع المتأخرتم جمع مثل هذا العدد من الاقتباسات والذكريات والصور المخفية المستعارة من الكلاسيكيات الروسية لدرجة أن الوقت قد حان للحديث عن "النزعة الصفوية الابتدائية". على سبيل المثال، زعمت نينا بيربروفا أن إيفان ألكسيفيتش "خلق الجمال بأشكال بدائية، جاهزة وموجودة بالفعل أمامه". في معرض اعتراضه على أولئك الذين يوبخون الكاتب على "إعادة صياغة" و"مراجعة التقاليد"، لاحظ الناقد الأدبي يوري لوتمان: "من هذا المنظور يظهر بونين المبتكر، الذي يريد أن يكون خليفة التقليد الكلاسيكي العظيم في عصر الحداثة، ولكن من أجل إعادة كتابة هذا التقليد بأكمله مرة أخرى."

العلاقات مع المعاصرين

بونين وغوركي

ولعقود من الزمن، كان اسم بونين يذكر في كثير من الأحيان - في سياقات مختلفة - بجانب غوركي. في علاقتهم، حدد الباحثون عددًا من المراحل الرئيسية: تم استبدال فترة التقارب التدريجي (منعطف القرنين التاسع عشر والعشرين) بفترة من التواصل الوثيق جدًا (القرن العشرين)، تلاها انقطاع (1917) مع الرفض التام. لآراء بعضهم البعض، مصحوبة بتقديرات عامة قاسية للغاية في بعض الأحيان. التقى الكتاب في يالطا عام 1899؛ وفقًا لمذكرات بونين، قال غوركي في مزاج عاطفي في اللقاء الأول: "أنت آخر كاتب من طبقة النبلاء، الثقافة التي أعطت العالم لبوشكين وتولستوي". بعد بضعة أيام، أرسل إيفان ألكسيفيتش إلى غوركي كتابه "تحت الهواء الطلق"؛ بدأت المراسلات التي استمرت حوالي ثمانية عشر عامًا.

الردود على الأعمال المبكرةكان بونين من جانب أليكسي ماكسيموفيتش ودودًا في الغالب. على سبيل المثال، بعد قراءة قصة "تفاح أنتونوف"، كتب غوركي: "هذا جيد. هنا غنى إيفان بونين، مثل إله شاب. بعد أن شعر بتعاطف متزايد مع أليكسي ماكسيموفيتش، أهدى بونين قصيدته "الأوراق المتساقطة". ودعا غوركي بدوره الكاتب الشاب للتعاون في مجلة "الحياة"؛ ثم بدأت دار النشر "زناني" التي يرأسها في نشر أعمال بونين المجمعة. منذ عام 1902، ظهرت أسماء غوركي وبونين في أخبار الصحف جنبًا إلى جنب: كان الكتاب يعتبرون ممثلين لنفس المجموعة الأدبية؛ حضر إيفان ألكسيفيتش العروض الأولى للعروض التي تم تنظيمها بناءً على مسرحيات أليكسي ماكسيموفيتش.

في عام 1909، ذهب بونين ومورومتسيفا للسفر في جميع أنحاء إيطاليا. في جزيرة كابري، زار الزوجان غوركي، الذي عاش هناك، والذي تحدث عن هذا الاجتماع في رسالة موجهة إلى إيكاترينا بيشكوفا، وأشار إلى أن إيفان ألكسيفيتش لا يزال نشطًا وأسعده "بموقفه الجاد تجاه الأدب والكلمات". أشارت مورومتسيفا، وهي تتذكر الحوارات الطويلة في فيلا سبينولا، إلى أنه في ذلك الوقت، نظر أليكسي ماكسيموفيتش وزوجها إلى أشياء كثيرة بشكل مختلف، لكنهم ما زالوا يحبون الشيء الرئيسي حقًا.

تم عقد الاجتماع الأخير بين بونين وغوركي في أبريل 1917 في بتروغراد. وفقًا لمذكرات إيفان ألكسيفيتش، في يوم مغادرته العاصمة، نظم أليكسي ماكسيموفيتش اجتماعًا كبيرًا في مسرح ميخائيلوفسكي، حيث قدم ضيوفًا مميزين - بونين وفيودور شاليابين. بدا الجمهور في القاعة مشكوكًا فيه بالنسبة لإيفان ألكسيفيتش (كما حدث مع خطاب غوركي الموجه إلى الجمهور والذي يبدأ بكلمة "أيها الرفاق!")، لكنهم افترقوا بشكل ودي تمامًا. في الأيام الأولى بعد الثورة، وصل غوركي إلى موسكو وأعرب عن رغبته في مقابلة بونين - فأجاب بطلب منه أن ينقل عبر إيكاترينا بيشكوفا أنه يعتبر "العلاقة معه قد انتهت إلى الأبد".

منذ ذلك الحين، أصبح غوركي خصمًا غائبًا لبونين: في صحافة عشرينيات القرن الماضي، ذكره إيفان ألكسيفيتش بشكل أساسي على أنه "داعية للسلطة السوفيتية". كما دخل أليكسي ماكسيموفيتش في جدال عن بعد مع صديقه السابق: ففي رسالة أرسلها إلى سكرتيره بيوتر كريوتشكوف، أشار إلى أن بونين "أصبح جامحًا". في رسالة أخرى موجهة إلى كونستانتين فيدين، أعطى غوركي تقييمات قاسية للغاية للكتاب المهاجرين: "ب. زايتسيف يكتب حياة القديسين بشكل متواضع. شميليف هو شيء هستيري لا يطاق. كوبرين لا يكتب - إنه يشرب. يعيد بونين كتابة "سوناتا كروتسر" تحت عنوان "حب ميتيا". ألدانوف يشطب أيضًا L. تولستوي.

بونين وتشيخوف

كتب بونين عدة مقالات عن أ.ب.تشيخوف، وأدرج فصلاً منفصلاً عن أنطون بافلوفيتش في "مذكراته" وخطط لإعداد عمل كبير مخصص له. وفقًا لمذكرات مورومتسيفا، تمكن زوجها في الخمسينيات من القرن الماضي من الحصول على الأعمال الكاملة لتشيخوف، التي نشرتها دار جوسليتيزدات، بالإضافة إلى كتاب نُشرت فيه رسائله: "نعيد قراءتها... في الليالي الطوال، إيفان ألكسيفيتش... كان يكتب ملاحظات على قصاصات من الورق، وأحيانًا على علب السجائر - أتذكر المحادثات مع تشيخوف. تم عقد اجتماعهم الأول في موسكو في عام 1895، وبدأ التقارب في عام 1899، عندما وصل بونين إلى يالطا. بسرعة كبيرة، أصبح إيفان ألكسيفيتش رجلاً خاصًا به في منزل تشيخوف - فقد أقام في منزله الريفي في أوتكا حتى في تلك الأيام التي كان فيها أنطون بافلوفيتش بعيدًا. اعترف بونين في مذكراته أنه لم تكن لديه علاقة دافئة مع أي من زملائه الكتاب كما هو الحال مع تشيخوف. توصل أنطون بافلوفيتش إلى لقب فكاهي لصديقه - "السيد ماركيز بوكيتشون" (أحيانًا ببساطة "ماركيز")، وأطلق على نفسه اسم "مالك الأرض أوتسكي".

وفقا لنيكولاي تيليشوف، الذي زار تشيخوف قبل مغادرته إلى بادنويلر، كان أنطون بافلوفيتش على علم بالفعل بمرضه المميت. وداعًا، طلب من المشاركين في دائرة سريدا الأدبية أن ينحنيوا، وأن يطلبوا أيضًا من بونين أن "يكتب ويكتب": "سوف يصبح كاتبًا عظيمًا. فأخبره عني. لا تنسى". علم إيفان ألكسيفيتش، الذي كان في قرية أوجنيفكا في صيف عام 1904، بوفاة تشيخوف من إحدى الصحف: "لقد كشفت عنها . .. - وفجأة كانت مثل ماكينة حلاقة جليدية تقطع قلبي". بعد بضعة أيام، تلقى رسالة من غوركي - قال أليكسي ماكسيموفيتش إن الكتاب بدأوا الاستعدادات لإصدار مذكرات عن تشيخوف، وطلبوا من بونين المشاركة في هذا العمل. في نوفمبر، بعد قراءة المخطوطة التي أرسلها إيفان ألكسيفيتش، أشار غوركي إلى أن مقالته عن أنطون بافلوفيتش كتبت بعناية فائقة.

حاول الباحثون تحديد درجة تأثير تشيخوف على عمل بونين. وهكذا، لفت الكاتب فاليري جيديكو الانتباه إلى شعر النثر لدى كليهما، و"التنظيم الإيقاعي للكلام" الذي يميز كلا الكاتبين، فضلا عن انجذابهما إلى الانطباعية. على العكس من ذلك، جادل الناقد الأدبي أوليغ ميخائيلوف بأن الأساليب الإبداعية لتشيخوف وبونين مختلفة تمامًا - فالكتاب ليس لديهم قرابة موضوعية أو أسلوبية؛ الشيء الوحيد الذي يجمعهم هو "اتجاه عمليات البحث المشتركة". أشار تشيخوف نفسه في إحدى محادثاته مع بونين إلى أنهم "مثل كلب الصيد السلوقي": "لم أستطع سرقة كلمة واحدة منك. أنت أقسى مني. تكتب: "رائحة البحر كالبطيخ"... إنها رائعة، لكنني لن أقول ذلك".

بونين ونابوكوف

يفسر الباحثون علاقة بونين بفلاديمير نابوكوف بطرق مختلفة. وإذا كان الناقد الأدبي مكسيم شراير يرى فيهم "شعرية التنافس"، فإن عالمة اللغة أولغا كيريلينا تكتشف أوجه التشابه على مستوى "الجهاز العصبي والدورة الدموية". ولفترة طويلة كان التواصل بين الكاتبين يتم عن طريق المراسلة. في نهاية عام 1920، طلب والد نابوكوف، فلاديمير ديميترييفيتش، من إيفان ألكسيفيتش تقييم قصيدة ابنه المنشورة في صحيفة "رول" البرلينية. ردًا على ذلك، أرسل بونين لعائلة نابوكوف ليس فقط خطابًا دافئًا مشجعًا، بل أرسل أيضًا كتابه «الرجل المحترم من سان فرانسيسكو». وتلا ذلك مراسلة شملت في ربيع عام 1921 فلاديمير نابوكوف البالغ من العمر 22 عامًا، والذي كان ينشر تحت اسم مستعار «فلاديمير سيرين». في رسالته الأولى، وصف الشاعر الطموح بونين بأنه "الكاتب الوحيد الذي يخدم الجمال بهدوء في عصرنا التجديفي".

في عام 1926، نُشرت رواية نابوكوف الأولى "ماشينكا"، والتي، وفقًا للباحثين، هي "أكثر أعمال بونينسكي" لفلاديمير فلاديميروفيتش. وفي النسخة المقدمة إلى بونين، كتب المؤلف: "لا تحكم عليّ بقسوة شديدة، أتوسل إليك. لك من كل قلبي، ف. نابوكوف. وبعد ثلاث سنوات، أرسل نابوكوف، الذي نشر مجموعة "عودة كوربا"، كتابًا إلى بونين مع نقش إهداء: "إلى المعلم العظيم من طالب مجتهد". قصة نابوكوف "الاستياء" (1931) كانت مخصصة لإيفان ألكسيفيتش. كان رد فعل فلاديمير فلاديميروفيتش إيجابيًا للغاية على منح جائزة نوبل لبونين - فقد كُتب في برقية مرسلة إلى غراس: "أنا سعيد جدًا لأنك حصلت عليها!" في نهاية عام 1933، تم عقد الاجتماع الأول للكاتبين - وصل بونين إلى برلين لحضور حدث نظمه الدعاية جوزيف هيسه على شرفه، وخلال الاحتفالات التقى بنابوكوف شخصيًا.

ثم بدأت فترة التبريد. وفقا لأولغا كيريلينا، فإن نقوش نابوكوف الإهداءية هي دليل على العلاقة المتغيرة - فقد اختفت منها الاعترافات الحماسية السابقة، وأصبحت التجويدات مختلفة. بعد أن أصدر رواية "دعوة إلى الإعدام" (1936) كتب في المجلد الذي أرسل إلى بونين: " عزيزي إيفانإلى ألكسيفيتش بونين مع أطيب التحيات من المؤلف. لم يحدث انقطاع كامل، على الرغم من نمو التهيج المتبادل. نشأ التوتر، من بين أمور أخرى، من خلال المحاولات العامة لمجتمع المهاجرين لتحديد أي من الكتاب ينتمي إلى المكان الرئيسي في أوليمبوس الأدبي. على سبيل المثال، في النصف الثاني من الثلاثينيات، دعا مارك ألدانوف بونين إلى الاعتراف بأن الأولوية انتقلت إلى نابوكوف.

في كتاب سيرته الذاتية "شواطئ أخرى" (1954)، تحدث نابوكوف عن أحد لقاءاته مع بونين، والتي جرت عام 1936 في أحد مطاعم باريس. وكان البادئ بها إيفان ألكسيفيتش. ترك العشاء انطباعًا خطيرًا على نابوكوف: "لسوء الحظ، لا أستطيع تحمل المطاعم أو الفودكا أو الوجبات الخفيفة أو الموسيقى أو المحادثات الحميمة. كان بونين في حيرة من أمري لا مبالاتي تجاه طيهوج البندق ورفضي فتح روحي. وبحلول نهاية الغداء، كنا بالفعل نشعر بالملل من بعضنا البعض بشكل لا يطاق. أدرج نابوكوف نفس القطعة - مع بعض التغييرات - في النسخة الثانية من مذكراته - "الذاكرة، تحدث". وبحسب مكسيم شراير، أثبت هذا اللقاء أن الحوارات الإبداعية بين الكتابين قد انتهت، ومن الناحية الإنسانية فقد ابتعدوا تماماً عن بعضهم البعض.

ومع ذلك، استمر التنافس الأدبي بينهما، وأصبح نشر كتاب «الأزقة المظلمة»، بحسب شراير، محاولة بونين «لمعادلة النتيجة مع نابوكوف». في إحدى الرسائل التي تم إرسالها قبل وقت قصير من الحرب إلى السلافية الأمريكية إليزافيتا مالوزيموفا، أشار إيفان ألكسيفيتش: "لولاها، لما كانت سيرين موجودة". وفي نفس الفترة تقريبًا، قال نابوكوف، الذي طُلب منه في مقابلة مكتوبة للحديث عن تأثير بونين على عمله، إنه لم يكن من بين أتباع إيفان ألكسيفيتش. في عام 1951، تم إعداد حدث مخصص لعيد ميلاد بونين الثمانين في نيويورك. دعا مارك ألدانوف نابوكوف لقراءة بعض أعمال بطل اليوم في هذا المساء. رد نابوكوف برفض كتابي:

كما تعلم، أنا لست من أشد المعجبين بـ I. A. أنا أقدر شعره حقًا، لكن نثره... أو ذكرياته في الزقاق... أنت تقول إنه يبلغ من العمر 80 عامًا، وأنه مريض وفقير. أنت أكثر لطفًا وتسامحًا مني - لكن ضع نفسك في موقفي: كيف يمكنني أن أقول أمام مجموعة من المعارف الأكثر أو الأقل شيوعًا ذكرى سنوية، أي كلمة ذهبية تمامًا عن شخص، بكامل حياته المكياج غريب بالنسبة لي وعن كاتب النثر الذي أضعه أسفل تورجنيف؟

بونين وكاتاييف

كان فالنتين كاتاييف، مثل نابوكوف، يعتبر الكاتب الذي استوعب دروس بونين بدقة أكبر. كاتاييف البالغ من العمر سبعة عشر عامًا، والذي سمع لأول مرة عن قصائد إيفان ألكسيفيتش من الشاعر ألكسندر فيدوروف، جاء بنفسه في عام 1914 إلى بونين، الذي كان في ذلك الوقت في أوديسا. بعد ذلك، في حديثه عن معرفته بالكاتب في كتاب "عشب النسيان"، ذكر فالنتين بتروفيتش أنه ظهر أمامه "رجل نبيل يبلغ من العمر أربعين عامًا، جافًا، صفراويًا، أنيقًا"، يرتدي بنطالًا مخيطًا بواسطة خياط جيد. والأحذية الإنجليزية الصفراء المنخفضة. لاحظت غالينا كوزنتسوفا في مذكراتها أن بونين يتذكر جيدًا أيضًا اللحظة التي ظهر فيها شاب في منزله، الذي أعطاه دفترًا يحتوي على قصائد وقال مباشرة: "أنا أكتب... أنا أقلدك".

كان الجمهور قصيرا، ولكن عندما جاء كاتاييف بعد أسبوعين إلى إيفان ألكسيفيتش للحصول على إجابة، حدثت "المعجزة الأولى" في حياته: دعاه بونين إلى إيجاد وقت لمحادثة إضافية. ومنذ تلك اللحظة بدأ التواصل بينهما، والذي استمر - على فترات متقطعة - حتى عام 1920. في عام 1915، أهدى كاتاييف بونين قصيدة "والأيام تتدفق في تسلسل ممل". وبعد عام نشرته صحيفة الفكر الجنوبي قطعة صغيرةوالتي تضمنت السطور: " وفي المنزل - الشاي والسبي الطوعي. / السوناتة التي تم رسمها في دفتر الملاحظات في اليوم السابق، / لذا، في شكل تقريبي... متأمل فيرلين، / بلوك الغناء وبونين الوحيد».

عندما وصل بونين ومورومتسيفا، مع لاجئين آخرين، إلى أوديسا في عام 1918، أصبحت الاجتماعات شبه يومية: جلب كاتاييف قصائد جديدة للكاتب، وعمل كثيرًا على مخطوطاته، وقام بتدوين الملاحظات، وقام بالتحرير، وقدم النصائح، بما في ذلك المزيد قراءة. "التفاني كطالب"، وفقا لفالنتين بتروفيتش، حدث فقط بعد أن سمع الثناء الأول من بونين. أصبح كاتاييف عضوًا في دائرة أوديسا الأدبية "سريدا"، التي كان إيفان ألكسيفيتش حاضرًا دائمًا في اجتماعاتها. كانت المحادثات هناك مجانية للغاية، وسجلها بونين في مذكراته. وفقًا للكاتب سيرجي شارجونوف، الذي قارن ملاحظات بونين اليومية بالنسخة التي تم إعدادها لكتاب "الأيام الملعونة"، قام إيفان ألكسيفيتش عمدًا بإزالة بعض ملاحظات كاتاييف الحادة جدًا من الطبعة النهائية - لم يرغب الكاتب في "استبدال" غودسون الأدبي الذي بقي في روسيا السوفييتية." أثناء وجودها في فرنسا، قامت مورومتسيفا بفرز الأرشيفات المصدرة، ومن بين العديد من المظاريف، اكتشفت رسالة من كاتاييف "من الجبهة البيضاء"، مؤرخة في أكتوبر 1919. بدأت بالكلمات: "عزيزي المعلم إيفان ألكسيفيتش".

لم يتمكن بونين، الذي غادر أوديسا على متن السفينة "سبارتا"، من توديع تلميذه قبل مغادرته: في شتاء عام 1920، أصيب بمرض التيفوس وتم نقله إلى المستشفى، وبعد ذلك - كضابط قيصري سابق - إلى السجن . لم يلتقيا مرة أخرى. في الوقت نفسه، تابع إيفان ألكسيفيتش عمل كاتاييف - وفقًا لمورومتسيفا، بعد أن تلقى كتاب "تبييض الشراع الوحيد" (الذي حاول فيه المؤلف "عبور مؤامرة بينكرتون مع فن بونين")، قرأه الكاتب بصوت عالٍ، مع التعليقات :"حسنا، من يستطيع أن يفعل ذلك؟" في عام 1958، قام كاتاييف وزوجته إستر دافيدوفنا بزيارة فيرا نيكولاييفنا في باريس. قالت مورومتسيفا إنه في تصور زوجها، ظل فالنتين بتروفيتش شابًا إلى الأبد، لذلك لم يستطع بونين أن يتخيل أن تلميذه أصبح أبًا: "بدا إيفان ألكسيفيتش أمرًا لا يصدق إلى حد ما: أبناء فالي كاتاييف!"

لمدة نصف قرن على الأقل، لم يكن بونين مدرسًا لكاتاييف فحسب، بل كان أيضًا نوعًا من المعبود الفني، وتجسيدًا لمثال فني معين. "الكتابة بشكل جيد" بالنسبة لكاتاييف تعني دائمًا "الكتابة مثل بونين". (بالطبع، دون تقليد بونين، دون تقليده، دون إعادة إنتاج أسلوبه، ولكن، إن أمكن، تحقيق نفس الحجم المجسم والدقة في أوصافه، والكشف عن القدرة على العثور على التعبير اللفظي الأكثر دقة لكل من ردود أفعاله البصرية. )

بنديكت سارنوف

بونين والكتاب المهاجرين

بذل بونين بعض الجهود لمساعدة بعض الكتاب الروس على الانتقال إلى فرنسا. وكان من بينهم ألكسندر كوبرين - كاتب، التطوير الإبداعيوالتي حدثت في نفس سنوات إيفان ألكسيفيتش. لم تكن علاقتهما صافية بأي حال من الأحوال - كما كتبت مورومتسيفا، "لقد استغرق الأمر من دوستويفسكي نفسه أن يفهم كل شيء". في عام 1920، بعد أن وصل إلى باريس، استقر كوبرين في نفس المنزل الذي عاش فيه بونين، وحتى في نفس الطابق معه. ولعل هذا القرب يثقل كاهل إيفان ألكسيفيتش في بعض الأحيان، الذي اعتاد على التخطيط بوضوح ليوم عمله واضطر إلى مراقبة الزيارات المستمرة للضيوف الذين جاءوا إلى كوبرين. ومع ذلك، بعد أن تلقى جائزة نوبل، جلب بونين ألكساندر إيفانوفيتش 5000 فرنك. وفقا لابنة كوبرين كسينيا ألكساندروفنا، فإن هذه الأموال ساعدت أسرتهم كثيرا، والتي كان وضعها المالي صعبا. تسببت عودة كوبرين إلى الاتحاد السوفييتي في عام 1937 في إحداث صدى كبير بين المهاجرين - حيث انقسمت الآراء حول تصرفاته. رفض بونين، على عكس بعض زملائه، إدانة "الرجل العجوز المريض". وتحدث في مذكراته عن كوبرين كفنان اتسم بـ”اللطف الدافئ تجاه جميع الكائنات الحية”.

بناءً على توصية بونين، انتقل أيضًا بوريس زايتسيف، الكاتب النثري، الذي التقى إيفان ألكسيفيتش في منزله بموسكو، بمورومتسيفا ذات مرة، إلى باريس في عام 1923. لفترة طويلة، تواصل زايتسيف وبونين عن كثب، وكانا يعتبران أشخاصًا متشابهين في التفكير الأدبي، وشاركا معًا في أنشطة اتحاد الكتاب الفرنسيين. عندما وردت أنباء من ستوكهولم عن حصول إيفان ألكسيفيتش على جائزة نوبل، كان زايتسيف من أوائل من أبلغوا الجمهور بذلك، ونقل الأخبار العاجلة تحت عنوان "بونين متوج" إلى صحيفة فوزروزديني. حدث خلاف خطير بين الكتاب في عام 1947، عندما غادر إيفان ألكسيفيتش اتحاد الكتاب احتجاجًا على استبعاد أولئك الذين قرروا قبول الجنسية السوفيتية في فترة ما بعد الحرب. ومعهم غادر الاتحاد ليونيد زوروف وألكسندر بخراخ وجورجي أداموفيتش وفاديم أندريف. زايتسيف، بصفته رئيس هذه المنظمة، لم يوافق على تصرفات بونين. وحاول التواصل معه كتابيا، لكن الحوارات أدت إلى انقطاع نهائي.

اتخذ بونين أيضًا إجراءات لنقل الكاتب النثري إيفان شميليف. حدث التقارب بين الكتاب في فترة ما بعد الثورة، عندما تعاونوا مع صحيفة أوديسا "يوزنوي سلوفو". بعد مغادرة روسيا، حصل بونين على توكيل من شميليف لنشر كتبه في الخارج. في عام 1923، انتقل شميليف إلى فرنسا وعاش لعدة أشهر - بإصرار إيفان ألكسيفيتش - في فيلته في جراس؛ وهناك عمل على كتاب "شمس الموتى". وكانت علاقتهم في بعض الأحيان متفاوتة، وفي كثير من الحالات كانوا يتصرفون كمعارضين. على سبيل المثال، في عام 1927، بعد أن غادر بيتر ستروف صحيفة "Vozrozhdenie"، رفض بونين المشاركة في أنشطة هذا المنشور؛ يعتقد شميليف أن مثل هذا النهج سيكون مفيدًا لخصومه. في عام 1946، كان رد فعل إيفان سيرجيفيتش سلبيًا للغاية على موافقة بونين على مقابلة السفير السوفييتي ألكسندر بوغومولوف. كما انعكس الاختلاف في التعامل مع بعض قضايا الحياة في الإبداع: وهكذا، فإن الجدال مع صراحة بونين عند وصف التجارب الحسية للبطل في "حب ميتيا"، أظهر شميليف في كتابه "قصة حب" (1927) رفض "الخطيئة" عاطفة." اعتبر شميليف كتاب بونين "الأزقة المظلمة" بمثابة مادة إباحية.

لم يتواصل بونين مع الشاعر Acmeist جورجي أداموفيتش في فترة ما قبل الثورة. وفقًا لأداموفيتش، بعد أن رأى إيفان ألكسيفيتش ذات مرة في مقهى سانت بطرسبرغ الفني "وقف الكوميديين"، لم يحاول التعرف، لأن مؤسس مدرسة Acmeism، نيكولاي جوميلوف، لم يرحب بـ "الممكن في الخارج". تأثيرات." في فرنسا، أداموفيتش، الذي كان يدرس بجدية انتقاد أدبي، خصص عددًا من الأعمال لبونين؛ لم يكن رد فعله دائمًا مستحسنًا لمراجعات جورجي فيكتوروفيتش. ومع ذلك، فيما يتعلق بعدد من القضايا الرئيسية، خاصة خلال الانقسام بعد الحرب بين المهاجرين، تصرف بونين وأداموفيتش كأشخاص متشابهين في التفكير. بعد وفاة إيفان ألكسيفيتش، دعم جورجي فيكتوروفيتش أرملة الكاتب، ونصح مورومتسيفا أثناء عملها على مذكراتها عن بونين، ودافع عنها ضد المعارضين.

حدث معارف بونين مع الشاعر فلاديسلاف خوداسيفيتش في عام 1906، ولكن حتى انتقالهم إلى فرنسا، كانت علاقتهم سطحية. في الهجرة، أصبحوا قريبين، دعا بونين فلاديسلاف فيليتسيانوفيتش إلى غراس، وفي النصف الثاني من عشرينيات القرن العشرين، كان الكتاب يتراسلون. حدث بعض التبريد بعد أن أعطى خوداسيفيتش، في مراجعة لمجموعة بونين "قصائد مختارة" المكتوبة عام 1929، تقييمًا عاليًا لإيفان ألكسيفيتش ككاتب نثر وتقييمًا متحفظًا للغاية كشاعر. تحدث فلاديمير نابوكوف، في إحدى رسائله إلى زوجته، عن زيارة قام بها إلى مقهى مور الباريسي في عام 1936: «هناك رأيت لفترة وجيزة خوداسيفيتش، الذي تحول إلى اللون الأصفر للغاية؛ بونين يكرهه." جادل الباحثون أنه على العكس من ذلك، ساعد إيفان ألكسيفيتش فلاديسلاف فيليتسيانوفيتش بالمال، التقيا في المناسبات الأدبية وتبادلوا الكتب.

تذكرت الكاتبة نينا بربروفا في كتابها "My Italics" (1972) بونين باعتباره شخصًا طموحًا للغاية ومتقلبًا ومتقلبًا. بدأت اتصالاتهم في عام 1927، عندما وصل خوداسيفيتش وزوجته بربروفا إلى فيلا بلفيدير في غراس. انطلاقًا من مذكرات مورومتسيفا، تركت نينا نيكولاييفنا انطباعًا لطيفًا على أصحاب الفيلا: "بسيطة، حلوة، مهذبة". خلال الحرب، شاركت بربروفا، جنبا إلى جنب مع بوريس زايتسيف، في إنقاذ أرشيف بونين، الذي تم تخزينه في مكتبة تورجينيف. في فترة ما بعد الحرب، وجد بونين وبربروفا نفسيهما، كما أشار الناقد الأدبي مكسيم شراير، "في معسكرات معادية للهجرة الروسية". كتبت بربروفا في مذكراتها: "أحاول تجنب الانهيار، وبالنسبة لبونين بدأ الأمر في ذلك اليوم... عندما أخذه إس كيه ماكوفسكي ليأخذه إلى السفير السوفييتي بوغومولوف ليشرب صحة ستالين".

مصير الأرشيف

تبين أن أرشيف بونين مجزأ. في مايو 1918، غادر إيفان ألكسيفيتش موسكو مع مورومتسيفا، ونقل جزءًا كبيرًا من وثائقه (المخزنة مسبقًا في فرع موسكو لبنك ليون الائتماني) إلى أخيه الأكبر. لم يأخذ بونين معه سوى القليل من المواد إلى أوديسا ثم إلى باريس، بما في ذلك الرسائل ومذكرات الشباب. توفي يوليوس ألكسيفيتش عام 1921. ذهبت مخطوطات بونين قبل الثورة وصوره ومسوداته ومنشوراته في المجلات والصحف مع مراجعات النقاد والكتب ذات النقوش الإهداءية التي بقيت في منزله إلى المترجم نيكولاي بوشيشنيكوف ، الذي كانت والدته ابنة عم إيفان ألكسيفيتش. توفي بوشيشنيكوف عام 1939. منذ أواخر الأربعينيات، بدأت عائلته في التبرع بالمخطوطات والتوقيعات إلى أرشيف الدولة المركزي للأدب والفن ومستودعات الدولة الأخرى. بالإضافة إلى ذلك، وصلت بعض الوثائق من Pusheshnikov إلى مجموعات خاصة.

في فرنسا، تم تشكيل أرشيف جديد لبونين، بقي بعد وفاة الكاتب مع أرملته. خلال "ذوبان الجليد" المبكر، وافقت مورومتسيفا على إرسال مواد زوجها على دفعات صغيرة إلى الاتحاد السوفيتي - ذهبوا إلى TsGALI، ومعهد A. M. Gorky للأدب العالمي، ومتحف الدولة الأدبي ومؤسسات أخرى. بعد وفاة فيرا نيكولاييفنا في عام 1961، أصبح ليونيد زوروف وريثًا للأرشيف، الذي قام بدوره بتوريثه إلى ميليتسا جرين، وهي أستاذة في جامعة إدنبرة. في أوائل السبعينيات، أخذت عشرات الصناديق من المواد المتناثرة من باريس إلى إدنبره وأمضت عدة سنوات في جردها وتنظيمها؛ يتكون الكتالوج وحده، الذي يعيد إنتاج قائمة الوثائق التي تلقتها، من 393 صفحة. تحت رئاسة تحرير ميليتسا جرين، تم نشر كتاب مكون من ثلاثة مجلدات بعنوان "أفواه البونين" (فرانكفورت أم ماين، "بوسيف"، 1977-1982)، والذي يحتوي على مذكرات إيفان ألكسيفيتش وفيرا نيكولاييفنا. وتبرعت ميليتسا جرين، التي توفيت عام 1998، بأرشيف بونين لجامعة ليدز خلال حياتها.

كان بونين تحت رقابة الرقابة السوفيتية لعقود من الزمن. بعد عامين من مغادرة الكاتب روسيا، تم إنشاء المديرية الرئيسية للأدب والنشر (Glavlit) - وهي الهيئة التي تمارس الرقابة على جميع المنتجات المطبوعة المنشورة في الاتحاد السوفياتي. وقد نص التعميم الأول الذي أصدره جلافليت على فرض حظر على "الاستيراد من الخارج... للأعمال المعادية بالتأكيد للسلطة السوفيتية". وفي عام 1923، أصدرت إدارة الرقابة نشرة سرية تتضمن مراجعة تفصيلية للكتب التي ألفها كتاب مهاجرون. تم ذكر بونين أيضًا في الوثيقة. وأشار موظف شركة Glavlit الذي أعد الشهادة إلى أن أعمال ما قبل الثورة المدرجة في مجموعته "الصرخة" (برلين، دار نشر سلوفو، 1921) لا يمكن السماح بنشرها، لأن مؤلف "القصص الطبيعية" حاول " العثور على مبرر "لهم كارثة ثورية".

في عام 1923، قام الشاعر بيوتر أوريشين بإعداد تقويم "القرية في الشعر الروسي"، والذي جمع فيه قصائد بونين وبالمونت ومؤلفين آخرين. أعطى المحرر السياسي لـ Gosizdat، الذي فحص النسخة المكتوبة بخط اليد من الكتاب، تعليماته بإزالة جميع أعمال الشعراء المهاجرين منه. لم تتم إعادة صياغة "القرية..."، ولم يتم نشر الطبعة مطلقًا. حدث بعض التخفيف من المبادئ التوجيهية الإيديولوجية خلال فترة السياسة الاقتصادية الجديدة، عندما تمكنت تعاونيات النشر من نشر العديد من أعمال بونين، بما في ذلك "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" و"أحلام تشانغ". لم يتم اتباع أوامر الرقابة دائمًا في ذلك الوقت. على سبيل المثال، لم يوصي جلافليت بإصدار رواية "حب ميتيا" لأن "مؤلفها مهاجر من الحرس الأبيض"، لكن القصة، المكتوبة في باريس، نشرتها دار نشر "بريبوي" في لينينغراد عام 1926.

تم اتخاذ إجراءات قاسية للغاية ضد الكتاب المهاجرين في العشرينيات من القرن الماضي من قبل Glavpolitprosvet، التي تم إنشاؤها في إطار مفوضية التعليم الشعبية. قامت هذه المؤسسة بمراجعة المكتبات بشكل دوري، وتخليصها من "الأدبيات المضادة للثورة". يظهر اسم بونين دائمًا في القوائم التي ترسلها Gospolitprosvet ويرافقها طلب "تطهير الأموال". بعد عام 1928، لم تُنشر كتبه في الاتحاد السوفييتي لمدة ثلاثة عقود تقريبًا. تم التعبير عن موقف الحكومة السوفيتية فيما يتعلق بإيفان ألكسيفيتش من قبل مفوض الشعب للتعليم أناتولي لوناشارسكي، الذي ذكر في مجلة "نشرة الأدب الأجنبي" (1928، العدد 3) أن بونين "مالك أرض... الذي يعرف أن صفه منتفخ بالحياة.

بدأت العودة التدريجية لأعمال إيفان ألكسيفيتش إلى القارئ السوفييتي خلال سنوات "ذوبان الجليد" - لذلك، في عام 1956، نُشرت مجموعة من أعماله في خمسة مجلدات، والتي تضمنت روايات قصيرة وقصصًا قصيرة مكتوبة في روسيا ما قبل الثورة وفي روسيا. فرنسا. في عام 1961، تم نشر تقويم "صفحات تاروسا" في كالوغا، والذي يحتوي على مقال باوستوفسكي "إيفان بونين". أدى نشر المجموعة إلى إقالة رئيس تحرير دار كالوغا للنشر؛ وتم توبيخ مدير المؤسسة "لفقدانه اليقظة". ومع ذلك، في العقود اللاحقة، أصبح جزءا كبيرا من التراث الإبداعي للكاتب (بما في ذلك رواية "حياة أرسينييف" وكتاب "الأزقة المظلمة") متاحا للقارئ السوفيتي. وكان الاستثناء هو مذكرات "الأيام الملعونة" التي نُشرت فقط في أواخر الثمانينات في عدة مجلات في وقت واحد.

بونين والسينما

لقد لفت الباحثون الانتباه إلى حقيقة أن نثر بونين سينمائي - وليس من قبيل الصدفة أن يتم استخدام مفاهيم "عن قرب" و "الخطة الواسعة" فيما يتعلق بقصصه. ظهرت إمكانية تعديل عمل بونين لأول مرة في أكتوبر 1933، عندما أبلغ أحد منتجي هوليوود إيفان ألكسيفيتش أنه مستعد لشراء قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" منه. لجأ الكاتب للحصول على المشورة إلى مارك ألدانوف، الذي قدم توصيات بشأن إعداد التوكيل والتخلص من حقوق النشر. لكن الأمور لم تتجاوز حواراً قصيراً مع ممثل شركة السينما. في وقت لاحق، ذكر بونين إمكانية تعديل فيلم لقصصه مثل "On the Road" و"The Case of Cornet Elagin"، لكن هذه الخطط ظلت أيضًا غير محققة.

بدأ صانعو الأفلام السوفييت والروس في التحول إلى أعمال بونين في الستينيات، ولكن كان هناك عدد قليل من التعديلات الناجحة على الأفلام، وفقًا للصحفي في. نورييف (نيزافيسيمايا غازيتا). قام فاسيلي بيتشول، عندما كان طالبًا في VGIK، بتصوير فيلم تعليمي قصير بعنوان "حب ميتيا" في عام 1981. عام 1989، صدر فيلم «الربيع غير العاجل»، المستوحى من قصة تحمل الاسم نفسه، وكذلك أعمال «روس»، «أمير بين الأمراء»، «الذباب»، «الرافعات»، «القوقاز»، القصة "سوخودول" ومداخل يوميات بونين (المخرج فلاديمير تولكاتشيكوف). في عام 1994، تم تصوير الميلودراما "التفاني في الحب" (من إخراج ليف تسوتسولكوفسكي)؛ الفيلم مأخوذ عن قصص "التنفس السهل" و"الخريف البارد" و"روسيا". وبعد مرور عام، قدم المخرج بوريس ياشين فيلم "Meshcherskys"، استنادا إلى قصص بونين "ناتالي"، "تانيا"، "في باريس".

كان الحدث البارز للغاية هو إصدار فيلم "Sukhodol" (من إخراج ألكسندرا ستريليانايا) في عام 2011 استنادًا إلى قصة بونين التي تحمل الاسم نفسه. حصل الفيلم على عدد من الجوائز في المهرجانات السينمائية وحظي أيضًا باهتمام النقاد. انقسمت آرائهم حول عمل ألكسندرا ستريليانا: أطلق البعض على الفيلم اسم "دراسة إثنوغرافية، كما لو أنه تم إنشاؤه خصيصًا للحصول على متعة جمالية كبيرة"؛ واعتبرها آخرون "تقليدًا مرهقًا". أثار فيلم نيكيتا ميخالكوف "Sunstroke"، الذي تم تصويره عام 2014 بناءً على قصة وكتاب يحمل نفس الاسم "أيام ملعونة"، الكثير من ردود الفعل. وفقا للدعاية ليونيد رادزيخوفسكي، لم يكن ميخالكوف مخطئا عندما قرر الجمع بين العمل عن الحب مع إدخالات اليوميات: "قصص بونين عن الحب (خاصة "الأزقة المظلمة"، ولكن أيضًا "ضربة الشمس" المكتوبة عام 1925) تسلط الضوء على هذا بالذات. الشمس، نار الغروب هذه، التي دمرت الأبطال و"البلد غير الموجود" وحيث يعيشون و"يتنفسون بسهولة".