الحب الحزين لتيفي العظيم. سيرة ذاتية مختصرة عن Lokhvitskaya Teffi التي عاشت في المنفى

في العالم الأدبي وشبه الأدبي، اسم تيفي ليس عبارة فارغة. كل من يحب القراءة وعلى دراية بأعمال الكتاب الروس يعرف أيضًا قصص تيفي - هذا الكاتب الرائع الذي يتمتع بروح الدعابة الحادة والقلب الطيب. ما هي سيرتها الذاتية، أي نوع من الحياة فعلت هذا شخص موهوب?

طفولة تيفي

علم الأقارب والأصدقاء أن هناك إضافة إلى عائلة Lokhvitsky التي تعيش في سانت بطرسبرغ عام 1872 - ثم حدث هذا الحدث السعيد في الواقع. ومع ذلك، هناك الآن مشكلة في التاريخ الدقيق - من المستحيل تسميته بشكل موثوق. ووفقا لمصادر مختلفة، قد يكون هذا إما أبريل أو مايو. مهما كان الأمر، في ربيع عام 1872، أنجب ألكساندر وفارفارا لوكفيتسكي طفلاً - سميت الفتاة نادينكا. لم يكن هذا هو الطفل الأول للزوجين - بعد الابن الأكبر نيكولاي (فيما بعد أصبح أقرب حليف لكولتشاك) والبنات الأوسطات فارفارا وماريا (فضلت ماشا فيما بعد أن تُدعى ميرا - وبهذا الاسم أصبحت مشهورة كشاعرة).

لا يُعرف الكثير عن طفولة ناديوشا. على الرغم من أنه لا يزال بإمكانك استخلاص شيء ما - على سبيل المثال، من قصصها الخاصة، حيث الشخصية الرئيسية هي فتاة - حسنًا، مضحكة جدًا، صورة نادية في مرحلة الطفولة. لا شك أن سمات السيرة الذاتية موجودة في العديد من أعمال الكاتب. Posrelenok هو الاسم الذي يطلق على الأطفال مثل Nadenka الصغيرة.

كان والد نادية محامياً مشهوراً ومؤلفاً للعديد من الأعمال العلمية وأستاذاً وناشراً لمجلته الخاصة. كان اسم والدتها قبل الزواج جوير، وكانت تنتمي إلى عائلة من الفرنسيين الذين ينالون الجنسية الروسية وكانت ضليعة في الأدب. بشكل عام، أحب كل فرد في عائلة Lokhvitsky القراءة، ولم تكن نادية استثناءً بأي حال من الأحوال. الكاتب المفضل للفتاة طوال الوقت لسنوات طويلةبقي ليو تولستوي، وقصة تيفي المشرقة جدًا معروفة على نطاق واسع - ذكرى ناديجدا البالغة بالفعل - حول كيفية ذهابها إلى الحوزة لزيارة الكاتب العظيم.

سنوات الشباب. أخت

كانت نادينكا دائمًا صديقة لأختها ماريا (الشاعرة التي عُرفت فيما بعد باسم ميرا لوكفيتسكايا). وكان بينهما فارق ثلاث سنوات (ماشا أكبر منها)، لكن هذا لم يمنع الأختين من إقامة علاقة جيدة. ولهذا السبب، في شبابهما، اتفقت الفتاتان، اللتان أحبتا الأدب، وكان لديهما ميل للكتابة وحلمت بأخذ مكانهما في أوليمبوس الأدبي، على أنه لا ينبغي أن تكون هناك منافسة بينهما، فهذه واحدة واثنتين - لهذا الغرض يجب أن يبدأوا المسار الإبداعيمن الضروري ليس في نفس الوقت، ولكن بدوره. والمكان الأول هو الآلة، إنها أكثر عدلا، لأنها أكبر سنا. وبالنظر للمستقبل، لا بد من القول أن خطة الأخوات بشكل عام كانت ناجحة، ولكن ليس بالشكل الذي تصورنه تماماً...

زواج

وفقًا للخطة الأصلية للأخوات، كان من المفترض أن تكون ماشا أول من يعتلي المنصة الأدبية، وتستمتع بأشعة المجد، ثم تفسح المجال لنادية، منهيةً مسيرتها المهنية. ومع ذلك، لم يتصوروا أن قصائد الشاعرة الطموحة ميرا لوكفيتسكايا (قررت ماشا أن اسم ميرا كان أكثر ملاءمة لشخص مبدع) سيكون لها صدى كبير في قلوب القراء. اكتسبت ماريا شعبية فورية ومذهلة. انتشرت المجموعة الأولى من قصائدها بسرعة الضوء، وكانت بلا شك واحدة من أكثر المؤلفات قراءةً في نهاية القرن التاسع عشر.

ماذا عن نادية؟ مع هذا النجاح الذي حققته أختها، لا يمكن الحديث عن إنهاء حياتها المهنية. ولكن إذا حاولت نادية "الاختراق"، فمن المحتمل جدًا أن يغلقها ظل أختها الكبرى المشهورة. لقد فهمت ناديجدا ذلك تمامًا، وبالتالي لم تكن في عجلة من أمرها لإعلان نفسها. لكنها سارعت إلى الزواج: بالكاد تخرجت من صالة الألعاب الرياضية النسائية، في عام 1890 تزوجت من القطب فلاديسلاف بوشينسكي، وهو محام حسب المهنة. كان يعمل قاضيا، ولكن بعد الزواج من نادية، ترك الخدمة، وذهبت الأسرة إلى حوزته بالقرب من موغيليف (بيلاروسيا الآن). كانت نادية تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا فقط في ذلك الوقت.

ومع ذلك، لا يمكن القول أن الحياة الأسرية للزوجين كانت ناجحة وسعيدة. ما هو هذا الزواج - الحب أو الحساب، قرار بارد لترتيبه حياة عائليةبينما الأخت تؤسس مسيرتها الأدبية الخاصة، لتتمكن فيما بعد من التفرغ لمسيرتها بالكامل؟.. لا إجابة لهذا السؤال. مهما كان الأمر، بحلول الوقت الذي أنجبت فيه عائلة ناديجدا لوكفيتسكايا ثلاثة أطفال (بنات فاليريا وإيلينا وابنها جانيك)، كان زواجها من فلاديسلاف قد انهار عند طبقات. ومع بداية الألفية الجديدة، انفصل الزوجان. في عام 1900، عادت ناديجدا البالغة من العمر ثمانية وعشرين عامًا إلى الظهور في سانت بطرسبرغ بنية حازمة للاستقرار في الأوساط الأدبية.

المنشورات الأولى

أول ما نشرته ناديجدا تحت لقبها (أعادته بعد انفصالها عن فلاديسلاف)، قصائد صغيرة، أثارت موجة الانتقاداتمن ناحية، ولم يلاحظها القراء من ناحية أخرى. وربما نسبت هذه القصائد إلى ميرا الذي نشر تحت نفس الاسم، لكنها على أية حال لم تحدث ضجة كبيرة. أما بالنسبة للنقد، على سبيل المثال، فإن زميل ناديجدا المستقبلي في الكتابة، فاليري بريوسوف، وبخهم بشدة، معتقدًا أنهم يحتويون على الكثير من بهرج، فارغ، مزيف. ومع ذلك، كانت القصائد مجرد تجربة أولى للكاتبة، فقد أصبحت مشهورة ليس بفضل الشعر، ولكن بفضل النثر: جلبت قصص تيفي الشهرة التي تستحقها.

ظهور اسم مستعار

بعد تجربتها الأولى مع القصائد، أدركت نادية: بالنسبة لسانت بطرسبورغ وحدها، هناك عدد كبير جدًا من كاتبي لوكفيتسكي. كانت هناك حاجة إلى اسم مختلف. وبعد البحث الدؤوب تم العثور على: تيفي. لكن لماذا تيفي؟ من أين أتى الاسم المستعار لناديجدا لوكفيتسكايا؟

هناك العديد من الإصدارات حول هذا الموضوع. الأكثر شيوعًا هو أن Lokhvitskaya استعارت هذا الاسم من Kipling (لديه شخصية بناتية). يعتقد البعض الآخر أنها من إديث نسبيت، مع تعديل طفيف فقط (لديها بطلة اسمها إيفي). روت ناديجدا ألكساندروفنا لوكفيتسكايا نفسها في قصتها الخاصة "الاسم المستعار" القصة التالية: أرادت العثور على اسم مستعار لم يكن ذكرًا ولا أنثى، بل شيئًا بينهما. لقد خطر لي أن أستعير اسم "أحمق" ما، لأن الحمقى سعداء دائمًا. الأحمق الوحيد الذي أعرفه هو خادم الوالدين ستيبان، الذي كان يُدعى ستيفي في المنزل. هكذا نشأ الاسم، وبفضل ذلك تمكنت ناديجدا من الحصول على موطئ قدم في أوليمبوس الأدبي. لا يمكن الجزم بمدى صحة هذه الرواية: فالكاتبة التي كان طريقها قصص فكاهية وساخرة، كانت تحب المزاح وإرباك من حولها، فأخذت معها السر الحقيقي لاسمها المستعار تيفي إلى القبر.

تصبح

لقد انتهيت من الشعر لبعض الوقت (ولكن ليس إلى الأبد - عادت الكاتبة إليه في عام 1910، ونشرت مجموعة من القصائد، ولكن مرة أخرى، لم تنجح). ظهرت أولى التجارب الساخرة، التي أوحت لناديجدا بأنها تتحرك في الاتجاه الصحيح ومن ثم أعطت الحياة لقصص تيفي، في عام 1904. ثم بدأت لوكفيتسكايا في التعاون مع صحيفة بيرزيفي فيدوموستي، حيث نشرت مقالات تنتقد فيها رذائل مختلف ممثلي "أعلى السلطة". عندها بدأوا الحديث لأول مرة عن Teffi - تم توقيع هذه الأوراق بالفعل باسم مستعار. وبعد ثلاث سنوات، نشر الكاتب مسرحية صغيرة من فصل واحد بعنوان "سؤال المرأة" (يعتقد البعض أن الاسم المستعار لناديجدا ظهر لأول مرة مع هذا العمل)، والذي تم عرضه لاحقًا في مسرح مالي في سانت بطرسبرغ.

كان المعجبون بقصص وقصص تيفي الهزلية، على الرغم من أنهم غالبًا ما يسخرون من السلطات، من بين هذه السلطات نفسها. في البداية سخر منهم نيكولاس الثاني، ثم أسعدوا لينين ولوناشارسكي. في تلك السنوات، كان من الممكن قراءة تيفي في العديد من الأماكن: فقد تعاونت مع مختلف ممثلي الصحافة الدورية. نُشرت أعمال تيفي في مجلة "Satyricon"، في صحيفة "Birzhevye Vedomosti" (التي سبق ذكرها سابقًا)، في مجلة "New Satyricon"، في صحيفة "New Life" التي كان ينشرها البلاشفة، و قريباً. لكن مجد تيفي الحقيقي لم يأت بعد...

استيقظت الشهيرة

هذا هو بالضبط ما يقولونه عندما يحدث حدث يجعل من الشخص بين عشية وضحاها "نجمًا" وشخصية مشهورة ومعروفة. حدث شيء مماثل مع تيفي - بعد نشر مجموعتها القصصية الأولى التي تحمل الاسم نفسه. المجموعة الثانية، التي صدرت بعد فترة وجيزة من المجموعة الأولى، لم تكرر نجاحه فحسب، بل تجاوزته أيضًا. أصبحت تيفي، مثل أختها الكبرى ذات يوم، واحدة من أكثر المؤلفين المحبوبين والمقروءين والناجحين في البلاد.

حتى عام 1917، نشرت الأمل تسعة كتب أخرى - واحد أو حتى اثنين سنويا (ظهرت المجموعة الأولى من القصص في عام 1910 في وقت واحد مع مجموعة القصائد المذكورة سابقا). جلب الجميع نجاحها. كانت قصص تيفي لا تزال مطلوبة من قبل عامة الناس.

هجرة

وجاء عام 1917، عام الثورة، عام التغيير الجذري في حياة الناس. غادر العديد من الكتاب الذين لم يقبلوا مثل هذه التغييرات الجذرية البلاد. ماذا عن تيفي؟ وكانت تيفي سعيدة في البداية، ثم شعرت بالرعب. تركت عواقب أكتوبر أثرا ثقيلا على روحها، مما انعكس في عمل الكاتب. إنها تكتب سطورًا جديدة، موجهة إياها إلى رفاق لينين، ولا تخفي ألمها تجاه وطنها الأم. تنشر كل هذا على مسؤوليتها الخاصة (لقد خاطرت حقًا بالحرية والحياة) في مجلة "New Satyricon". ولكن في خريف عام 1918 تم إغلاقه، ثم أدركت تيفي: لقد حان الوقت للمغادرة.

أولاً، انتقلت ناديجدا إلى كييف، ثم، بعد مرور بعض الوقت، إلى أوديسا، إلى عدة مدن أخرى - وأخيراً وصلت إلى باريس. استقرت هناك. لم تكن تنوي مغادرة وطنها في البداية، واضطرت إلى القيام بذلك، ولم تفقد الأمل في العودة السريعة. لم يحدث ذلك - عاشت تيفي في باريس حتى نهاية حياتها.

في الهجرة، لم يتلاشى إبداع تيفي، بل على العكس من ذلك، ازدهر بقوة متجددة. نُشرت كتبها بانتظام يُحسد عليه في كل من باريس وبرلين، وقد تم الاعتراف بها والتحدث عنها. بشكل عام، كل شيء سيكون على ما يرام - ولكن ليس في المنزل... لكن "في المنزل" نسوا تيفي لسنوات عديدة - حتى منتصف الستينيات، عندما سُمح أخيرًا بنشر أعمال الكاتب مرة أخرى.

تعديل الشاشة لأعمال تيفي

وبعد وفاة الكاتبة تم تصوير العديد من قصصها في الاتحاد. حدث هذا في 1967-1980. القصص التي استندت إليها المسلسلات تسمى "الرسام" و"الحب السعيد" و"خفة الأيدي".

قليلا عن الحب

بعد زواجها الأول غير الناجح (باستثناء ولادة الأطفال)، لم تتحسن الحياة الشخصية لناديجدا لوكفيتسكايا لفترة طويلة. فقط بعد مغادرتها إلى باريس التقت برجلها هناك - بافيل ثيكستون، وهو أيضًا مهاجر من روسيا. عاش تيفي معه في زواج سعيد، وإن كان مدنيًا، لمدة عشر سنوات تقريبًا - حتى وفاته.

السنوات الأخيرة من الحياة

في نهاية حياتها، بعد أن نجت من الاحتلال خلال الحرب العالمية الثانية والجوع والفقر والانفصال عن أطفالها، فقدت ناديجدا ألكساندروفنا نظرتها الفكاهية للحياة قليلاً. قصص تيفي المنشورة في كتابها الأخير (عام 1951 في نيويورك) مليئة بالحزن والشعر الغنائي وهي أقرب إلى السيرة الذاتية. بالإضافة إلى ذلك، خلال السنوات الأخيرة من حياتها، عملت الكاتبة على مذكراتها.

توفي تيفي عام 1952. تم دفنها في مقبرة Sainte-Geneviève-des-Bois في باريس. بجانبها قبر زميلها وزميلها المهاجر إيفان بونين. يمكنك القدوم إلى مقبرة Sainte-Genevieve-des-Bois في أي وقت وتكريم ذكرى Teffi والعديد من الشخصيات الموهوبة الأخرى التي كانت مشهورة في السابق.

توفيت ماريا، أخت ناديجدا الكبرى، في سن صغيرة جدًا - عن عمر يناهز الخامسة والثلاثين عامًا. كان لديها قلب سيء.
خلال الحرب العالمية الأولى، عملت تيفي كممرضة.
كانت تيفي تخفي دائمًا عمرها الحقيقي، وتطرح من عمرها عشر سنوات. بالإضافة إلى ذلك، اعتنت بنفسها بعناية لتتوافق مع السنوات المعلنة.
طوال حياتها كانت تحب القطط كثيرًا.
في الحياة اليومية كنت شخصًا شارد الذهن للغاية.

هذه هي حياة ومصير ناديجدا لوكفيتسكايا - تيفي.

ولدت ناديجدا ألكساندروفنا لوكفيتسكايا 9 مايو(بحسب مصادر أخرى - 26 أبريل 1872في سانت بطرسبرغ (حسب مصادر أخرى - في مقاطعة فولين). التاريخ الدقيق ومكان ميلاد ن. تيفي غير معروفة.

كان الأب ألكسندر فلاديميروفيتش لوكفيتسكي محاميًا مشهورًا وأستاذًا ومؤلفًا للعديد من الأعمال العلمية في علم الجريمة والفقه القانوني وناشر مجلة "النشرة القضائية". كل ما هو معروف عن والدتها، فارفارا ألكساندروفنا جويير، أنها كانت فرنسية روسية، من عائلة مهاجرة "قديمة"، أحبت الشعر وكانت لديها معرفة ممتازة بالأدب الروسي والأوروبي. تذكرت العائلة جيدًا الجد الأكبر للكاتب كوندراتي لوكفيتسكي، وهو ماسوني وسيناتور في عصر الإسكندر الأول، الذي كتب قصائد صوفية. انتقلت منه "القيثارة الشعرية" العائلية إلى أخت تيفي الكبرى، ميرا (ماريا) لوكفيتسكايا (1869-1905)، التي أصبحت الآن منسية تمامًا، ولكنها كانت ذات يوم شاعرة مشهورة جدًا. العصر الفضي. درست تيفي في صالة فاوندري للألعاب الرياضية النسائية، والتي تخرجت منها 1890. منذ الطفولة كانت مهتمة بالأدب الروسي الكلاسيكي. كانت أصنامها هي A. S. Pushkin و L. N. Tolstoy، كانت مهتمة بها الأدب الحديثوالرسم كان صديقًا للفنان ألكسندر بينوا. تأثرت تيفي أيضًا بشكل كبير بـ N. V. Gogol و F. M. Dostoevsky ومعاصريها F. Sologub و A. Averchenko.

في عام 1892بعد ولادة ابنتها الأولى، استقرت مع زوجها الأول، فلاديسلاف بوتشينسكي، في منزله بالقرب من موغيليف. في عام 1900وبعد ولادة ابنتها الثانية إيلينا وابنها جانيك، انفصلت عن زوجها وانتقلت إلى سان بطرسبرج حيث بدأت مهنة أدبية.

من الصعب أن نتخيل، ولكن "لؤلؤة الفكاهة الروسية"، متألقة وعلى عكس أي شخص آخر، ظهرت تيفي بشكل متواضع لأول مرة كشاعرة في مجلة "الشمال". 2 سبتمبر 1901وظهرت قصيدتها "" على صفحات المجلة موقعة الاسم قبل الزواج- لوكفيتسكايا. في عام 1907لجذب الحظ السعيد، أخذت الاسم المستعار تيفي.

في عام 1910أصدرت دار النشر "ثمر الورد" الكتاب الأول لقصائد "سبعة أضواء" ومجموعة "قصص فكاهية" التي بفضلها اكتسب الكاتب شهرة روسية بالكامل. كان الإمبراطور نيكولاس الثاني نفسه فخوراً بمثل هذه الكتلة الصلبة من إمبراطوريته.

لكن تيفي دخل التاريخ الادب الروسيليس كشاعر رمزي، ولكن كمؤلف للقصص الفكاهية والقصص القصيرة والقصص التي نجت من وقتها وظلت محبوبة للقارئ إلى الأبد.

منذ عام 1904أعلنت تيفي عن نفسها ككاتبة في صحيفة بيرزيفي فيدوموستي بالعاصمة. "لقد انتقدت هذه الصحيفة بشكل رئيسي آباء المدينة الذين كانوا يتغذون على الكعكة العامة. "لقد ساعدت على البلاء" ، ستقول عن أول صحيفة لها.

في عام 1905ونشرت قصصها في ملحق مجلة نيفا.

غالبًا ما كانت هجاء تيفي ذات طبيعة أصلية للغاية: على سبيل المثال، قصيدة "من ميكيفيتش" 1905يعتمد على التوازي بين أغنية آدم ميكيفيتش الشهيرة "The Voivode" وحدث موضعي محدد حدث مؤخرًا. تم نشر قصص تيفي بشكل منهجي في الصحف والمجلات الباريسية الموثوقة مثل "روسيا القادمة"، "رابط"، "الملاحظات الروسية"، "الملاحظات الحديثة".

خلال الثورة الروسية الأولى ( 1905-1907) تيفي يؤلف قصائد موضوعية للمجلات الساخرة (المحاكاة الساخرة، القصص، القصائد القصيرة). وفي الوقت نفسه، تم تحديد النوع الرئيسي لجميع أعمالها - قصة فكاهية. أولاً في صحيفة "Rech"، ثم في "Birzhevye Novosti" يتم نشر مقالات تيفي الأدبية كل يوم أحد، والتي سرعان ما جلبت لها الحب الروسي بالكامل.

كان الاسم المستعار تيفي أول من وقع على المسرحية المكونة من فصل واحد ""، والتي عُرضت في مسرح سانت بطرسبرغ مالي في عام 1907.

أصل الاسم المستعار تيفي لا يزال غير واضح. كما أشارت بنفسها، فإنه يعود إلى اللقب المنزلي لخادم Lokhvitsky ستيبان (شتيفي)، ولكن أيضًا إلى قصائد R. Kipling "كان تافي رجل ويلز / كان تافي لصًا". كانت القصص والقصص الهزلية التي ظهرت وراء هذا التوقيع شائعة جدًا في روسيا ما قبل الثورة لدرجة أنه كان هناك حتى عطر وحلوى "تافي".

في سنوات ما قبل الثورة، كانت تيفي تحظى بشعبية كبيرة. كمؤلف منتظم لمجلتي "Satyricon" و"New Satyricon" (تم نشر Taffy فيهما منذ العدد الأول الذي صدر في أبريل 1908 ، حتى تم حظر هذا النشر في أغسطس 1918) وكمؤلف لمجموعة من القصص الفكاهية المكونة من مجلدين ( 1910 )، تليها عدة مجموعات أخرى ("وصار الأمر كذلك" 1912 "دائري"، 1913 ""دخان بلا نار"" 1914 , في عام 1916- "كائن الحياة"، "")، اكتسبت تيفي سمعة باعتبارها كاتبة بارعة وملتزمة ولطيفة. كان يُعتقد أنها تميزت بفهم دقيق لنقاط الضعف البشرية واللطف والرحمة تجاه شخصياتها البائسة.

الأحداث 1917تنعكس في المقالات والقصص "حياة بتروغراد" و "مديرو الذعر" ( 1917 ) ، "تداول روس"، "سبب على سلسلة"، "جماليات الشوارع"، "في السوق" ( 1918 ) ، مقاطع "وقت الكلب" و"القليل عن لينين" و"نحن نؤمن" و"انتظرنا" و"الفارون" ( 1917 )، "بذور" ( 1918 ). بناء على اقتراح لينين، القصص عشرينيات القرن الماضيوالتي وصفت الجوانب السلبية لحياة المهاجرين، نُشرت في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في شكل مجموعات مقرصنة حتى وجه الكاتب اتهامًا علنيًا.

بعد الإغلاق في عام 1918الصحف كلمة روسية"، حيث عملت تيفي، ذهبت مع أ. أفيرشينكو تيفي إلى كييف، حيث كان من المقرر أن تقام عروضهم العامة، وبعد عام ونصف من التجول في الجنوب الروسي (أوديسا، نوفوروسيسك، يكاترينودار) وصلت إلى باريس عبر القسطنطينية . انطلاقا من كتاب "مذكرات"، لم تكن تيفي تنوي مغادرة روسيا. تم اتخاذ القرار بشكل عفوي وغير متوقع بالنسبة لها: "قطرة الدم التي شوهدت في الصباح عند أبواب المفوضية، والقطرات الزاحفة ببطء عبر الرصيف تقطع الطريق إلى الحياة إلى الأبد. لا يمكنك تجاوزه. لا يمكننا الذهاب إلى أبعد من ذلك. يمكنك الدوران والجري."

تتذكر تيفي أنها كانت لا تزال تأمل في العودة السريعة، على الرغم من أنها حددت موقفها من ثورة أكتوبر منذ فترة طويلة: «بالطبع، لم يكن الموت هو ما كنت أخشاه. كنت خائفًا من الأكواب الغاضبة مع مصباح يدوي موجه مباشرة إلى وجهي، من الغضب الغبي الغبي. برد، جوع، ظلام، صوت أعقاب البنادق على الباركيه، صراخ، بكاء، طلقات نارية وموت آخرين. لقد تعبت جدا من كل هذا. لم أعد أريد هذا بعد الآن. أنا لم أستطع أن أعتبر بعد الآن."

خريف 1919كانت بالفعل في باريس، و في فبراير 1920ظهرت قصيدتان من قصائدها في مجلة أدبية باريسية، وفي أبريل نظمت صالونًا أدبيًا . في 1922-1923عاش في ألمانيا.

من منتصف العشرينياتعاش في زواج فعلي مع بافيل أندريفيتش ثيكستون (ت 1935).

استمر نشر كتب تيفي في برلين وباريس، ورافقها نجاح استثنائي حتى نهاية حياتها الطويلة. نشرت في المنفى أكثر من عشرة كتب نثرية ومجموعتين شعريتين فقط: «شمرام» (برلين، ألمانيا). 1923 ) و"باسيفلورا" (برلين، 1923 ). يرمز الاكتئاب والحزن والارتباك في هذه المجموعات إلى صور القزم، والحدب، والبجعة الباكية، وسفينة الموت الفضية، والرافعة المتلهفة.

في المنفى، كتبت تيفي قصصًا تصور روسيا ما قبل الثورة، وهي نفس الحياة التافهة التي وصفتها في المجموعات المنشورة في وطنها. يوحد هذه القصص العنوان الحزين "هكذا عشنا"، مما يعكس انهيار آمال الهجرة في العودة إلى الماضي، والعبث التام لحياة غير جذابة في بلد أجنبي. في العدد الأول من الجريدة " آخر الأخبار» ( 27 أبريل 1920) تم نشر قصة تيفي "Ke Fer؟". (بالفرنسية: "ماذا أفعل؟")، وعبارة بطله، الجنرال العجوز، الذي ينظر حوله في الساحة الباريسية في حيرة، ويتمتم: "كل هذا جيد... ولكن ماذا نفعل؟" "Fer-to-ke؟"، أصبحت نوعًا من كلمة المرور لأولئك الذين يعيشون في المنفى.

نُشر الكاتب في العديد من الدوريات البارزة عن الهجرة الروسية ("السبب المشترك"، "النهضة"، "Rul"، "Segodnya"، "Link"، "Modern Notes"، "Firebird"). نشرت تيفي عددًا من الكتب القصصية - "الوشق" ( 1923 )، "كتاب يونيو" ( 1931 ) ، "حول الرقة" ( 1938 ) - والتي أظهرت جوانب جديدة من موهبتها مثل مسرحيات هذه الفترة - "لحظة القدر" 1937 ، "لا شيء من هذا القبيل" ( 1939 ) - والتجربة الوحيدة لرواية - "رومانسية المغامرة" ( 1931 ). أثار نوع الرواية المشار إليه في العنوان الشكوك بين المراجعين الأوائل: ولوحظ التناقض بين "روح" الرواية (ب. زايتسيف) والعنوان. يشير الباحثون المعاصرون إلى أوجه التشابه مع رواية المغامرة، والرواية الشطرية، والرواية البوليسية، وكذلك الرواية الأسطورية. لكن هذا أفضل كتابواعتبرت المجموعة القصصية "الساحرة" ( 1936 ).

في أعمال تيفي في هذا الوقت، يتم تعزيز الدوافع الحزينة وحتى المأساوية بشكل ملحوظ. "لقد كانوا خائفين من الموت البلشفي - وماتوا هنا. نحن نفكر فقط فيما هو موجود الآن. "نحن مهتمون فقط بما يأتي من هناك"، تقول إحدى منمنماتها الباريسية الأولى، "الحنين" ( 1920 ).

ثانية الحرب العالميةوجدت تيفي في باريس حيث بقيت بسبب المرض. لم تتعاون في أي منشورات المتعاونين رغم أنها كانت جائعة وفقيرة. وكانت توافق بين الحين والآخر على قراءة أعمالها للجمهور المغترب، الذي كان يتضاءل في كل مرة.

في الثلاثينياتيتحول Teffi إلى نوع المذكرات. تقوم بإنشاء قصص السيرة الذاتية "الزيارة الأولى لمكتب التحرير" ( 1929 )، "كنية" ( 1931 ) ، "كيف أصبحت كاتبا" ( 1934 )، "45 سنة" ( 1950 ) وكذلك المقالات الفنية - الصور الأدبية ناس مشهورينالذي حدث أن التقت به. فيما بينها:

غريغوري راسبوتين؛
فلاديمير لينين؛
ألكسندر كيرينسكي؛
ألكسندرا كولونتاي؛
فيودور سولوجوب؛
كونستانتين بالمونت؛
ايليا ريبين؛
أركادي أفيرشينكو؛
زينايدا جيبيوس؛
ديمتري ميرزكوفسكي؛
ليونيد أندريف؛
أليكسي ريميزوف؛
ألكسندر كوبرين؛
إيفان بونين؛
إيجور سيفريانين؛
مششي سيسبيل؛
فسيفولود مايرهولد.

خطط تيفي للكتابة عن أبطال L. N. Tolstoy و M. Cervantes، الذين تم تجاهلهم من قبل النقاد، لكن هذه الخطط لم تكن مقدرا أن تتحقق. 30 سبتمبر 1952تيفي احتفلت بيوم اسمها في باريس، وبعد أسبوع واحد فقط - 6 أكتوبروافته المنية. وبعد يومين، دُفنت في كاتدرائية ألكسندر نيفسكي في باريس ودُفنت في المقبرة الروسية في سانت جينيفيف دي بوا.

أُطلق عليها لقب أول كاتبة فكاهة روسية في أوائل القرن العشرين، و"ملكة الفكاهة الروسية"، لكنها لم تكن أبدًا مؤيدة للفكاهة الخالصة، وكانت دائمًا تجمعها مع الحزن والملاحظات الذكية عن الحياة من حولها. بعد الهجرة، توقفت السخرية والفكاهة تدريجيًا عن السيطرة على عملها، واكتسبت ملاحظاتها عن الحياة طابعًا فلسفيًا.

فهرس

المنشورات التي أعدتها تيفي

سبعة أضواء. - سانت بطرسبورغ: ثمر الورد، 1910
قصص فكاهية. كتاب 1.- سانت بطرسبرغ: ثمر الورد، 1910
قصص فكاهية. كتاب 2 (القرود). - سانت بطرسبورغ: ثمر الورد، 1911
وهكذا أصبح. - سانت بطرسبورغ: نيو ساتيريكون، 1912
دائري. - سانت بطرسبورغ: نيو ساتيريكون، 1913
المنمنمات والمونولوجات. T.1.- سانت بطرسبرغ: أد. إم جي كورنفيلد، 1913
ثمانية المنمنمات. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1913
دخان بلا نار. - سانت بطرسبرغ: نيو ساتيريكون، 1914
لا شيء من هذا القبيل، صفحة: نيو ساتيريكون، 1915
المنمنمات والمونولوجات. T. 2. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1915
وحش بلا حياة. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1916
وهكذا أصبح. الطبعة السابعة. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1917
أمس. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1918
دخان بلا نار. الطبعة التاسعة. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1918
دائري. الطبعة الرابعة. - صفحة: نيو ساتيريكون، 1918
هكذا عشنا. - باريس 1920
القزحية السوداء. - ستوكهولم 1921
كنوز الأرض. - برلين 1921
مياه راكدة هادئة. - باريس 1921
حيوان الوشق. - برلين 1923
باسيفلورا. - برلين 1923
شمران. اغاني الشرق. - برلين 1923
يوم مسائي. - براغ 1924
بلدة. - باريس 1927
كتاب يونيو. - باريس 1931
رواية مغامرة. - باريس 1931
ذكريات. - باريس 1931
ساحرة. - باريس 1936
عن الحنان. - باريس 1938
متعرج. - باريس 1939
كل شيء عن الحب. - باريس 1946
قوس قزح أرضي. - نيويورك، 1952
الحياة والطوق
ميتينكا
إلهام
لنا ولغيرنا

منشورات في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية

بدلا من السياسة. قصص. - م.ل: زيف، 1926
أمس. روح الدعابة قصص. - كييف: كوزموس، 1927
تانجو الموت. - م: زيف، 1927
ذكريات سعيدة. - م.ل: زيف، 1927

الأعمال المجمعة

الأعمال المجمعة [في 7 مجلدات]. شركات. والتحضير نصوص بقلم D. D. نيكولاييف وإي إم تروبيلوف. - م: لكم، 1998-2005.
مجموعة المرجع: في 5 مجلدات - م: نادي الكتابتيرا، 2008

آخر

التاريخ القديم / التاريخ العام، تمت معالجته بواسطة ساتيريكون. - 1909
التاريخ القديم / التاريخ العام، تمت معالجته بواسطة ساتيريكون. - سانت بطرسبرغ: أد. إم جي كورنفيلد، 1912.

الكلمات الدالة:ناديجدا تيفي، ناديجدا ألكسندروفنا تيفي، لوكفيتسكايا، سيرة ذاتية، سيرة ذاتية مفصلة، نقد الأعمال، شعر، نثر، تحميل مجاني، قراءة على الإنترنت، الأدب الروسي، القرن التاسع عشر، القرن العشرين، تيفي، الحياة والعمل

أصبح اسم الفتاة ذات القلب الحساس والمستجيب من حكاية كيبلينج الخيالية هو الاسم المستعار الأدبي لناديزدا لوكفيتسكايا. كانت شهرة الكاتب في روسيا ما قبل الثورة هائلة. تمت قراءة تيفي وإعجابها. كيف تمكنت من الفوز ليس فقط بقلب القارئ العادي، بل بالملك أيضًا؟

تم إعادة نشر مجموعات قصص ناديجدا لوكفيتسكايا، وكانت المجلات والصحف التي تعاونت معها تيفي "محكوم عليها بالنجاح". حتى أنه تم إصدار عطور وحلويات أطلق عليها اسم "Taffy". حادثة مضحكة، حلقة سخيفة أو اضطراب في الحياة يشكل أساس الحبكة - والآن تكرر الشائعات عبارات تيفي الذكية. عندما لم يكن هناك ما يكفي من اللحوم أثناء الحرب العالمية الأولى وأكلوا لحم الحصان، شارك الطباخ في مطعم feuilleton Teffi في العشاء بالكلمات: "سيدتي! لقد تم تقديم الخيول."

عند تجميع مجموعة الذكرى السنوية تكريما للذكرى الـ 300 لعهد أسرة رومانوف، سُئل القيصر عن أي من الكتاب الروس يود رؤيته مدرجًا فيها، أجاب نيكولاس الثاني: "تافي! تافي! ". فقط هي!"

"أريد إرضاء الجميع دائمًا!" - اعترف الشاب نادينكا.

ولدت ناديجدا ألكساندروفنا لوكفيتسكايا في 9 مايو 1872 في سانت بطرسبرغ في عائلة محامٍ جنائي مشهور. كان والدها محاميًا وناشرًا ومحررًا مشهورًا للنشرة القضائية، وكان مشهورًا بذكائه ومهاراته الخطابية. كانت الأم تحب الشعر وتعرف الأدب الروسي جيدًا. تذكرت العائلة جدهم الأكبر الذي كتب قصائد صوفية. ليس من المستغرب أنه في مثل هذه العائلة ثلاث أخوات - ماريا (ميرا)، ناديجدا وإيلينا - اشتهرن بمواهبهن.

كتبت الأخوات الشعر منذ سنوات دراستهن، وحلمن أن يصبحن كاتبات مشهورات، لكن في مجلس العائلة قررن عدم نشر الشعر في نفس الوقت، لتجنب الحسد والمنافسة.

إن الحق في أن تكون أول من ينشر قصائدها يقع على عاتق ماريا الكبرى. وكتبت إيلينا الأصغر سنا: "ناديجدا ستؤدي في المركز الثاني، وبعد ذلك سأفعل". "واتفقنا أيضًا على عدم التدخل في ميرا، وفقط عندما تصبح مشهورة وتموت أخيرًا، سيكون لدينا الحق في طباعة أعمالنا، ولكن في الوقت الحالي ما زلنا نكتب ونحفظ، على الأقل، للأجيال القادمة."

في الواقع، هذا ما حدث - بدأت ناديجدا لوكفيتسكايا في النشر بشكل منهجي فقط في عام 1904، أي قبل عام من وفاة ماريا المبكرة. اعتبر الكثيرون أن سبب وفاة ميرا هو حبها السري للمونت.

"لأن الضحك هو فرح..." (نقوش من المجموعة الأولى)

تفاصيل السيرة الذاتية عن حياة تيفي الشخصية قليلة ومتناثرة. كان الزوج الأول للكاتبة هو البولندي فلاديسلاف بوتشينسكي، الذي تخرج من كلية الحقوق وعمل قاضياً في تيخفين. بعد ولادة ابنته الأولى في عام 1892، ترك الخدمة، واستقرت الأسرة في عقار بالقرب من موغيليف. عندما ولد طفلان آخران، طلقت ناديجدا زوجها وبدأت مسيرتها الأدبية في سانت بطرسبرغ.

على الرغم من حبها للشعر، إلا أن ناديجدا لوكفيتسكايا لم تكتسب شعبية هائلة على المسار الشعري. ظهرت أول ظهور لها في مجلة "الشمال" عام 1901. كانت قصيدة "كان لدي حلم، مجنون وجميل"، موقعة من ناديجدا لوكفيتسكايا. وفي عام 1907، نشرت مجلة "نيفا" مسرحية من فصل واحد بعنوان "سؤال المرأة" بتوقيع "تافي". كان يُعتقد أن الاسم المستعار غير العادي تم استعارته من حكاية ر. كيبلينج الخيالية "كيف تمت كتابة الرسالة الأولى". الشخصية الرئيسية، الابنة الصغيرة لرجل ما قبل التاريخ، كان اسمها تيفي.

هناك تفسير آخر لأصل الاسم المستعار بسيط للغاية، وهو موضح في قصة قصيرة. بالنسبة للمسرحية المكتوبة، كان المؤلف يبحث عن اسم مستعار يجلب السعادة. تذكرت شخصًا غريب الأطوار محظوظًا يُدعى ستيبان، وكانت عائلته تطلق عليه اسم ستيفي. تم تجاهل الحرف الأول، وأصبح الباقي اسمًا مستعارًا. «ظهرت صورتي في الصحف مع توقيع «تافي». انتهى. لم يكن هناك تراجع. كتبت ناديجدا لوكفيتسكايا في قصة "الاسم المستعار": "هكذا بقيت تيفي".

منذ طفولتها، كانت تحب رسم الرسوم الكاريكاتورية وكتابة القصائد الساخرة، وأصبحت تيفي مهتمة بكتابة القصص. لقد اكتسبت قراءًا منتظمين. ومن بين الذين جذبتهم أعمال الكاتبة الإمبراطور الروسي نيقولا الثاني، الذي ظل معجبا مخلصا بموهبتها حتى نهاية أيامه. خلال الأيام الرهيبة لمنفى توبولسك العائلة الملكيةإعادة قراءة تيفي

وكتبت ذات مرة: "سوف نغرق آهاتنا بالضحك".

خلال السنوات الثورية، بدأت الزخارف المأساوية تظهر في أعمال تيفي. لم تتمكن من العثور على مكانها في الحياة الجديدة الناشئة، وقبول سفك الدماء والقسوة. في عام 1920، اتجهت تيفي جنوبًا مع مجموعة سياحية، وهناك، بعد أن استسلمت للذعر، استقلت سفينة غادرت روسيا، وغرقت في نيران الثورة. تمت كتابة قصيدتها الشهيرة "إلى رأس الفرح، إلى صخور الحزن..." على متن السفينة، والتي تم تضمينها في ذخيرة أ.فيرتنسكي.

مع العديد من الصعوبات، وصل تيفي إلى القسطنطينية واستقر لاحقًا في باريس، ليصبح مؤرخًا لحياة المهاجرين. وفي عاصمة فرنسا، شعرت وكأنها باريسية عجوز ونظمت أول صالون أدبي في غرفة فندق صغيرة. ومن بين زواره أليكسي تولستوي مع زوجته ناتاليا كرانديفسكايا وإلهة سانت بطرسبرغ سالومي أندرونيكوفا.

في العشرينات والثلاثينيات، لم تترك قصص تيفي صفحات المجلات والصحف المهاجرين، وتم نشر الكتب. المعاصرون I. Bunin، A. Kuprin، F. Sologub، Sasha Cherny، D. Merezhkovsky، B. Zaitsev تعاملوا مع تيفي كفنانة جادة وقدروا موهبتها تقديراً عالياً. ظلت شعبية تيفي عالية، وكانت أفضل كاتبة ساخرة في الهجرة. من وقت لآخر، يتم تذكر الكاتبة في روسيا: أعادت صحيفة "برافدا" طبع مقالاتها تحت عنوان "شعبنا في الخارج"، كما تم نشر مجموعات من القصص القصيرة من وقت لآخر.

فكرة عن أسلوب حياة الكاتبة قبل الحرب تم تقديمها من خلال رسالة من V. Vasyutinskaya-Marcade، الذي كان يعرفها جيدًا: "كان لدى Taffy شقة لائقة جدًا مكونة من ثلاث غرف صغيرة مع جميع وسائل الراحة، بالطبع، دون احتساب مدخل واسع. لقد أحببت وعرفت كيف تستقبل الضيوف... كانت عادة ما تعامل مدعويها بوجبات خفيفة باهظة الثمن من أفضل المتاجر. لم تستطع تحمل الأطعمة الغنية، قائلة إنها كانت تافهة. تم وضع منزلها على أساس فخم على طراز سانت بطرسبرغ. كانت هناك دائمًا زهور في المزهريات، وفي جميع المناسبات في حياتها حافظت على مظهر سيدة المجتمع.

خلال سنوات الحرب عاش الكاتب في الجوع والبرد. لم يتم نشر أي كتب، ولم يكن هناك مكان لنشر القصص. وعلى الرغم من كل شيء، عاشت تيفي وعملت واستمتعت بالحياة. وكانت سعيدة إذا تمكنت من إضحاك الآخرين خلال تلك الأوقات الصعبة.

يعتقد الكاتب أن "منح الشخص فرصة الضحك لا يقل أهمية عن إعطاء الصدقات أو قطعة خبز للمتسول". إذا ضحكت، فإن جوعك لن يكون مؤلمًا جدًا. ومن ينام يأكل، وفي رأيي أن من يضحك يشبع». لم يكن لحكمة الكاتبة الدنيوية مثيل في روح الدعابة لديها.

وفي عام 1946، جرت محاولات لإقناع الناس بالانتقال إليها الاتحاد السوفياتي ناس مشهورينفن. لم يوافق تيفي على العودة. وافق المليونير الباريسي والمحسن س. أتران على دفع معاش تقاعدي متواضع مدى الحياة لأربعة كتاب مسنين، من بينهم تيفي.

"لدعم بقية أيامي، أرسلت لك أحد عشر كتابًا لالتقاط واستغلال القلوب الرقيقة"، يكتب الكاتب بروح الدعابة. كانت هذه الكتب مخصصة للبيع لصالحها بين الأثرياء في نيويورك - وبهذه الطريقة تم جمع الأموال لبونين لعدة سنوات. بالنسبة للكتاب الذي تم لصق توقيع تيفي الإهداء فيه، دفعوا من 25 إلى 50 دولارًا. ولكن مع وفاة S. Atran، توقف دفع معاش صغير. تم تزويد الأثرياء في نيويورك بكتب تيفي بكثرة، ولم يعد الكاتب قادرًا على الأداء في المساء لكسب المال.

روح الدعابة لديها لم تتركها حتى في المواقف المأساوية. "كل زملائي يموتون، لكنني ما زلت أعيش من أجل شيء ما، كما لو كنت أجلس في موعد مع طبيب الأسنان، فهو يتصل بالمرضى، ومن الواضح أنه يربك قائمة الانتظار، لكنني أشعر بالحرج من القول، أنا جالس هناك، متعب، غاضب..."

نُشر كتاب الكاتبة الأخير "قوس قزح الأرض" في نيويورك قبل وقت قصير من وفاتها. تتضمن المجموعة أعمالاً فكاهية بأسلوب الكاتبة، ولكن هناك أيضاً أعمال تكشف روحها. "في اليوم الثالث وصلت (بصعوبة كبيرة!) إلى تيفي"، كتب بونين إلى الروائي م. ألدانوف، "أشعر بالأسف عليها إلى ما لا نهاية: كل شيء على حاله - بمجرد أن تشعر بالتحسن قليلاً، لو و ها هي مصابة بنوبة قلبية مرة أخرى. وطوال اليوم، يومًا بعد يوم، ترقد وحيدة في غرفة باردة ومظلمة.

توفيت ناديجدا ألكساندروفنا في باريس عن عمر يناهز 80 عامًا في 6 أكتوبر 1952، ودُفنت في المقبرة الروسية في سانت جينيفيف دي بوا. يقع قبرا تيفي وبونين في مكان قريب.

"النكات تكون مضحكة عندما تُقال. وعندما يتم تجربتهم، فهي مأساة. وحياتي مزحة كاملة، أي مأساة”، قالت تيفي عن نفسها.

منذ ولادتها وحتى وفاتها، التي نقلتها إلى باريس عن عمر يناهز 80 عامًا، كانت تيفي الأسطورية تتمتع بصفتين، للوهلة الأولى، كانتا متنافيتين. لقد كتبت بكل بساطة ووضوح لدرجة أنها كانت مفهومة للمجتمع الراقي والكتبة والخياطات والمحامين. ولكن في الوقت نفسه، لم تكن البساطة نفسها تستحق فلسا واحدا.

ومع ذلك، وإلا فلن يُكتب اسم ناديجدا لوكفيتسكايا، تيفي العظيمة، بأحرف ذهبية في تاريخ الأدب في القرن العشرين. ودخلت فيه وتركت هائلا التراث الأدبي، قدمت موضة "الفكاهة الأنثوية" وغادرت، وبقيت لغزا حتى لكتاب سيرتها الذاتية.

ولدت نادية في مايو 1872 في عائلة محامي سانت بطرسبرغ ألكسندر لوكفيتسكي. أظهرت الابنة الكبرى، ماشينكا، أو ميرا، وعدًا كبيرًا كشاعرة غنائية بارعة.

نالت قصائدها إعجاب كونستانتين بالمونت (من الواضح أنه كان يحب ماشا) وإيجور سيفريانين، الذي اعتبرها معلمته. ولكن في سن السادسة والثلاثين، توفيت ميرا بسبب مرض السل. أطلق بالمونت على ابنته اسم ميرا تخليداً لذكرى الشاعرة لوكفيتسكايا. حسنًا، بدأت نادية، الابنة الصغرى لعائلة لوكفيتسكي، أيضًا بالشعر - الأنيق المليء بالفكاهة والمكر.

تم أداء الكثير منهم بشكل رائع باستخدام الجيتار ثم هاجروا إلى المسرح لسنوات عديدة - خذ على سبيل المثال "القزم" الشهير:

قزمي الأسود قبل قدمي،

لقد كان دائمًا حنونًا جدًا ولطيفًا جدًا!

أساوري، خواتمي، دبابيسي

فنظفه وخزنه في الصندوق.

ولكن في يوم أسود من الحزن والقلق

وقف قزمي فجأة وأصبح أطول:

عبثا قبلت قدميه -

ورحل وأخذ الصدر!

1946، فرنسا، ضواحي باريس. اجتماع الوفد السوفيتي مع الكتاب المهاجرين: بوريس بانتيليمونوف يقف في الصف الأول على اليسار، كونستانتين سيمونوف على يمينه، ناديجدا تيفي يجلس على اليسار، إيفان بونين يجلس على اليمين، الثالث على التوالي.

ولكن بعد ذلك ركزت ناديجدا على النثر. بعد أن اختارت الاسم المستعار تيفي، كتبت بشكل رائع أعمال فكاهية، والتي كانت في حد ذاتها، ولا تزال، نادرة - لا يوجد الكثير من الممثلات الكوميديات. تمت قراءة قصص وقصص تيفي، وفي بداية القرن العشرين، لم يعد عالم النثر الروسي يمتلك ملك الهجاء والفكاهة فحسب - العبقري أركادي أفيرشينكو، بل وجد أيضًا ملكة - تيفي. تعامل المجتمع الراقي مع موهبة أفيرشينكو بتنازل قليل، وتيفي بحذر، لكن القراء صوتوا لهما من خلال القراءة. وإذا لم يأخذ ليف نيكولايفيتش تولستوي، على سبيل المثال، تيفي على محمل الجد، فإن صوفيا أندريفنا تولستايا أصبحت ببساطة منخرطة في أعمالها. وأصبحت تيفي أيضًا بطلة في عيون الشباب: فهم الذين مزقوا إصدارات "Satyricon" و"Ross Word" من أيديهم! وكتابها الأول «قصص فكاهية» الذي صدر عام 1910، أعيد طبعه عشر مرات قبل الثورة! وفي الوقت نفسه، أصدرت مجموعة «إنسانيات»، و«دخان بلا نار»، و«كاروسيل»، و«وهكذا أصبح»، وبدأت المسارح بعرض مسرحياتها.

قبل الثورة، أصيبت عاصمتا روسيا - موسكو وسانت بطرسبرغ - بالجنون تجاه تيفي. أطلقوا النار بسببها، أكثر من مرة، دون أن يعرفوها حتى. وكان من حولها أيضًا مجموعة من المعجبين، الملقبين بـ "العبيد"، - قاتلوا فيما بينهم من أجل الحق في الجلوس أو الاستلقاء عند أقدام "السيدة".

صاح نيكولاس الثاني نفسه، وهو يناقش ما يجب أن يكون في الألبوم بمناسبة الذكرى الـ 300 لآل رومانوف، أن تيفي يريد بالتأكيد رؤيته فيه: "تافي! تافي! تافي! ". فقط هي. لا تحتاج لأحد سواها.

تيفي واحد! تم بيع الشوكولاتة "تافي" والعطور التي تحمل الاسم نفسه على الفور. بالمناسبة، من أين جاء اسم تيفي؟ بحثت نادية عنه لفترة طويلة، وهي تفكر بشكل مؤلم: “أحتاج إلى اسم يجلب السعادة. "أفضل اسم هو اسم بعض الأحمق، فالحمقى سعداء دائمًا." في أحد الأيام، تذكرت مثل هذا الأحمق، الذي كان محظوظًا أيضًا: كان اسمه ستيبان، أو ستيفي بالنسبة للعائلة. وبعد أن أسقطت الحرف الأول من الاسم «حتى لا يتكبر الأحمق»، وقعت نادية على إحدى مسرحياتها: «تافي». في العرض الأول، سألها أحد الصحفيين عن أصل الاسم المستعار، فأجابت محرجة أنه "هذا اللقب". واقترح أحدهم أن الاسم مأخوذ من أغنية كيبلينج "Taffy of Wales". ضحكت نادية و... وافقت على هذا الإصدار.

حوالي عام 1925. تيفي أثناء الهجرة

لقد بدت منفتحة، وكانت كذلك. فقط حياتها الشخصية كانت محجوبة بإحكام عن أعين المتطفلين - حياتها الشخصية. تيفي لم تكتب عنها قط. ربما لأنها كانت غير معتادة بالنسبة لامرأة في دائرتها. هناك شيء واحد معروف رسميًا: تزوجت ناديجدا لوكفيتسكايا في وقت مبكر من البولندي فلاديسلاف بوتشينسكي، الذي عمل بعد تخرجه من كلية الحقوق كقاضي في تيخفين. بعد فترة وجيزة من ولادة الطفل الأول في الأسرة (في عام 1892)، ترك الخدمة واستقر في منزله بالقرب من موغيليف. في عام 1900، بعد ولادة ابنتها الثانية، انفصلت ناديجدا فجأة عن زوجها، وذهبت إلى سانت بطرسبرغ ومنذ ذلك الحين انغمست تمامًا في الحياة الأدبية.

هل يمكن لامرأة مثل تيفي أن تعيش بدون حب؟ لا يبدو الأمر كذلك. لقد كانت مفعمة بالحيوية لدرجة أنها لم تتمكن من العيش بدون عواطف. ولكن ما الذي يمكن أن يجعلها وحيدة؟ سأجرؤ على القيام بافتراض خطر في ذهني منذ سنوات عديدة، عندما بدأت للتو في الاهتمام بـ Teffi، التي أعيد إصدارها للتو بعد البيريسترويكا.

فقط الحب السري - بدون نتيجة، عميق ومحكوم عليه بالفشل، يمكن أن يجعله، لامعًا، يبتعد عن معجبيه ويختار الوحدة. لقد كانت ذكية جدًا لدرجة أنها لم تحب المستوى المتوسط.

يجب أن يكون اختيارها، أولاً وقبل كل شيء، موهبة بحرف T الكبير، موهبة لا تنضب، مشرقة المظهر، وأيضًا لا نهائية...

ليس حر. بعد كل شيء، ستكون تيفي مكتظة بالحب السعيد. عند قراءة مذكراتها، اشتعلت قسريًا نغمة خاصة ودافئة بشكل لا يصدق تجاه شخص واحد فقط كانت الكاتبة صديقة له طوال حياتها. نعم، يبدو لي أن تيفي أحبت... إيفان بونين.

وكان مرتبكًا في نسائه، وكان أعمى إلى حدٍ ما... لقد أعجب بتيفي، وعشقها، ووثق بها في أموره العميقة، لكنه لم يستطع حتى أن يعتقد أن روحها يمكن أن تنتمي إليه.

مستقلة، ذات لسان حاد، كانت تيفي بمثابة عبادة لمحبي الأدب غير الجمالي. إنها تتناسب تمامًا مع سياق أي أمسية أدبية، بما في ذلك تلك التي ينظمها فيودور سولوجوب.

في الوقت نفسه، كانت تيفي نشطة اجتماعيا - على سبيل المثال، دافعت عن الحاجة إلى حماية القيم الفنية: "لقد طالبنا بحماية الأرميتاج والمعارض الفنية حتى لا يتم ترتيب كمائن أو مذابح هناك". لكن هذه الجهود لم تسفر عن شيء، وسرعان ما اندلع تفشي المرض في شهر فبراير/شباط، وبعدها ثورة أكتوبروبعد ذلك لم تتمكن تيفي من البقاء في وطنها. عاشت أولاً في شبه جزيرة القرم، ثم في القسطنطينية، ثم في عام 1920 استقرت في باريس. سيتعين عليها تجربة جميع الصعوبات التي رافقت حياة أي مهاجر تقريبًا - تحمل الحاجة ونقص الطلب والمعاناة من الحنين إلى الماضي. ووصفت تيفي حالتها، وكذلك حالة معظم المهاجرين، في إحدى المذكرات التي نشرتها إحدى الصحف الباريسية: “لاجئونا قادمون.

إنهم مرهقون، ومسودون من الجوع، ويأكلون، ويهدأون، وينظرون حولهم، وكيفية التحسن حياة جديدة، وخرج فجأة. عيون خافتة، وسقوط أيادي مرتخية، والروح تذبل متجهة نحو الشرق. نحن لا نؤمن بأي شيء، ولا نتوقع أي شيء، ولا نريد أي شيء.

ماتوا. كانوا يخشون الموت في المنزل وماتوا هنا. ها نحن ذا - لقد تم تصحيح الموت بالموت. نحن نفكر فقط فيما هو موجود الآن. نحن مهتمون فقط بما يأتي من هناك..." ... أوائل العشرينيات من القرن الماضي في باريس عبارة عن "تعبئة روسية" فرنسية رائعة. لم تكن تيفي وحدها في باريس: كان هناك جميع زملائها في مكان قريب، بونين ومورومتسيفا، وبربروفا وخوداسيفيتش، وجيبيوس وميريجكوفسكي. لقد كتبت بنجاح كبير لدرجة أنه في عام 1920 أعادت برافدا نشر أحد أعمالها! تم عرض مسرحياتها ببطء، وكانت حياتها كلها تتدفق ببطء - بمعزل عن الأرض التي ولدت عليها، حتى نجم تيفي خفت ببطء... كانت بحاجة إلى التغذية، وحقن الانطباعات، والتغيير. لكن كل هذا كان، كما كتب أفيرشينكو، "شظايا شيء مكسور".

يفترض 1916. في ذروة الحرب العالمية الأولى، ذهبت تيفي إلى الخطوط الأمامية عدة مرات وعملت هناك كممرضة. وتظهر في الصورة الجوائز التي تم جلبها من الحرب، بما في ذلك بندقية ألمانية تم الاستيلاء عليها بحربة

ثم بدأ أولئك الذين كانوا عزيزين في المغادرة. بحلول وقت احتلال باريس من قبل قوات ألمانيا النازية، لم تعد تيفي شابة. لم تغادر المدينة، لقد تحملت بشجاعة كل المصاعب والبرد والجوع والليالي في ملجأ القنابل. جلست تيفي محاطة بأشخاص مرهقين مثلها، وأحصت خسائرها الشخصية: توفي الشاعر خوداسيفيتش قبل الحرب، وتوفي ميريزكوفسكي عام 1941، وبالمونت عام 1942... كان بونين ويظل فرحتها.

وكانت فرحة له. كانت حياة الكاتب العبقري مليئة بالصعوبات، ووجد السلام في التواصل مع تيفي - خفيف وجيد التهوية وحكيم ومثير للسخرية. لقد كان كاتبًا نثريًا لامعًا، لكنه لم يكن ممثلًا كوميديًا أدبيًا، وقد صدمته الطريقة التي استطاع بها تيفي أن يجعله يضحك.

على سبيل المثال، كتب تيفي في قصة "المدينة": "كانت المدينة روسية، وكان يتدفق عبرها نهر يسمى نهر السين. لذلك قال سكان البلدة: نحن نعيش بشكل سيئ، مثل الكلاب على نهر السين..." ضحك بونين بشكل منزلي، متناسيًا المشاكل.

لقد فهموا بعضهم البعض بشكل مثالي. ولكن، أكرر، من الممكن أن بونين لم ير الشيء الرئيسي بشكل مباشر ...

ذات مرة التفت بونين إلى تيفي مازحا: "ناديجدا ألكساندروفنا! " أقبل يديك وأشياء أخرى!

"أوه، شكرًا لك، إيفان ألكسيفيتش، شكرًا لك! شكرا على الاشياء. لم يقبلهم أحد لفترة طويلة! " - سخرت تيفي من نفسها على الفور.

كانت تمزح دائما. حتى عندما يكون مؤلما.

الكاتب إيفان بونين عام 1901

بعد الحرب، بدأت طباعة تيفي بنشاط في الولايات المتحدة. عاشت باريس مع نكاتها. وفي عام 1946، جاء الوفد السوفيتي إلى باريس خصيصا لتقديم تفسيرات بشأن المرسوم الحكومي بشأن عودة المهاجرين الروس إلى وطنهم. لقد تحدثوا كثيرًا مع كونستانتين سيمونوف، الذي سيصفه لاحقًا في مذكراته، وكان قلب تيفي يتألم - كيف وأين ذهب كل ما عاشته منذ زمن طويل... ما هي فرحة حياتها؟ الناس، كما هو الحال دائما، هم مجرد الناس. عرفت كيف تجد الخير والخير في أي شخص. لقد اكتشفت أن فيودور سولوجوب الشيطاني لطيف بشكل لا يصدق، وأن جيبيوس البارد يرتدي في الواقع قناعًا، كونه لطيفًا ولطيفًا. كانت مهتمة بالناس كأفراد: قالت قبل وقت قصير من وفاتها: "أحلم أن أكتب عنهم". شخصيات ثانوية. الأهم من ذلك كله أنني أريد أن أكتب عن أليكسي ألكساندروفيتش كارينين، زوج آنا.

نحن غير عادلين معه بشكل رهيب! وهذا كله تيفي.

السنوات الاخيرةأمضت حياتها في شارع هادئ في باريس، شارع بويسيير، وابنتها الكبرى فالنتينا (فاليريا) فلاديسلافوفنا غرابوفسكايا، التي فقدت زوجها أثناء الحرب، عملت في لندن، وأصغرها، إيلينا فلاديسلافوفنا، ممثلة درامية، عاشت في وارسو. بعد أن احتفلت بيوم اسمها التالي، بعد أسبوع، في 6 أكتوبر 1952، توفيت تيفي. تم دفنها في المقبرة الروسية في Sainte-Genevieve-des-Bois بالقرب من باريس. لم يكن هناك الكثير من الناس. تم دفن بونين هناك بعد عام. خلف قبر الأكاديمي، حائز على جائزة نوبلمشى أحد عشر شخصا.

سياتاتا

ناديجدا لوكفيتسكايا، تيفي، كاتبة

"الحياة، مثل الخيال، لا طعم لها بشكل رهيب. يمكنها فجأة أن تنهار، وتنهار، وتقطع رواية جميلة ومشرقة في أكثر المواقف سخافة وسخافة، وتنسب النهاية من "هاملت" إلى عرض مسرحي صغير غبي ...

ظهرت ناديجدا ألكساندروفنا لوكفيتسكايا (1872-1952) مطبوعة تحت الاسم المستعار "تافي". الأب محامٍ مشهور في سانت بطرسبرغ وناشر ومؤلف لأعمال في الفقه. الأم متذوقة للأدب. الأخوات - ماريا (الشاعرة ميرا لوكفيتسكايا)، فارفارا وإيلينا (كتب النثر)، الأخ الأصغر- جميعهم كانوا موهوبين أدبيين.

بدأت ناديجدا لوكفيتسكايا الكتابة عندما كانت طفلة، لكن بدايتها الأدبية لم تتم إلا في سن الثلاثين، وفقًا لاتفاق عائلي لدخول الأدب "واحدًا تلو الآخر". الزواج وولادة ثلاثة أطفال والانتقال من سانت بطرسبرغ إلى المقاطعات لم يساهم أيضًا في الدراسات الأدبية.

وفي عام 1900 انفصلت عن زوجها وعادت إلى العاصمة. ظهرت لأول مرة مطبوعة بقصيدة "حلمت حلمًا..." عام 1902 في مجلة "الشمال" (رقم 3)، تلتها قصص في ملحق مجلة "نيفا" (1905).

خلال سنوات الثورة الروسية (1905-1907)، قام بتأليف قصائد موضوعية للمجلات الساخرة (المحاكاة الساخرة، والقصص، والقصائد القصيرة). في الوقت نفسه، تم تحديد النوع الرئيسي لعمل تيفي - قصة روح الدعابة. أولاً في صحيفة "Rech"، ثم في "Birzhevye Novosti" بانتظام - أسبوعيًا تقريبًا، في كل عدد من أيام الأحد - تُنشر مقالات Teffi الأدبية، والتي سرعان ما جلبت لها ليس الشهرة فحسب، بل أيضًا الحب الروسي بالكامل.

كانت تيفي تتمتع بموهبة التحدث عن أي موضوع بسهولة ورشاقة، مع روح الدعابة التي لا تضاهى، وكانت تعرف "سر الكلمات الضاحكة". اعترف إم أدانوف بأن "الناس من جميع مناحي الحياة متفقون على إعجابهم بموهبة تيفي". المشاهدات السياسيةوالذوق الأدبي."

في عام 1910، وفي ذروة شهرته، نُشرت مجموعة قصصية مكونة من مجلدين وأول مجموعة قصائد بعنوان "سبعة أضواء". إذا أعيد طبع العمل المكون من مجلدين أكثر من 10 مرات قبل عام 1917، فقد مر كتاب الشعر المتواضع دون أن يلاحظه أحد تقريبًا على خلفية النجاح المدوي للنثر.

تم توبيخ قصائد تيفي من قبل ف. بريوسوف لكونها "أدبية"، لكن ن. جوميلوف أشاد بها على هذا. "الشاعرة لا تتحدث عن نفسها ولا عما تحبه، بل عما يمكن أن تكونه وما يمكن أن تحبه. ومن هنا كان القناع الذي ترتديه بأناقة مهيبة، وبسخرية على ما يبدو،» كتب جوميلوف.

يبدو أن قصائد تيفي الضعيفة والمسرحية إلى حد ما مصممة للتلاوة اللحنية أو تم إنشاؤها للأداء الرومانسي، وبالفعل، استخدم أ. فيرتنسكي عدة نصوص لأغانيه، وغنتها تيفي بنفسها باستخدام الجيتار.

كان لدى تيفي إحساس كبير بطبيعة الاتفاقيات المسرحية، فقد أحببت المسرح وعملت عليه (كتبت مسرحيات من فصل واحد ثم مسرحيات متعددة الفصول - أحيانًا بالتعاون مع إل. مونستين). عندما وجدت نفسها في المنفى بعد عام 1918، أعربت تيفي عن أسفها الشديد لخسارة المسرح الروسي: "من بين كل ما حرمني منه المصير عندما حرمني من وطني الأم، فإن خسارتي الأكبر هي المسرح".

استمر نشر كتب تيفي في برلين وباريس، ورافقها نجاح استثنائي حتى نهاية حياتها الطويلة. نشرت في المنفى حوالي عشرين كتابًا نثريًا ومجموعتين شعريتين فقط: "شمرام" (برلين، 1923)، "باسيفلورا" (برلين، 1923).