سيكون من الخطأ تفسير سلبية Oblomov في الحياة فقط من خلال تربيته اللوردية. وهناك أسباب أخرى هامة تقتل المبدأ النشط في البطل. على سبيل المثال، هذه هي ظروف حياة سانت بطرسبرغ، والتي لديه موقف سلبي تجاهها. لتوضيح جوهر هذا الوضع، فإن الفصلين الثاني والثالث من الجزء الأول من الرواية، حيث يتم وصف زوار Oblomov، مهمان. هؤلاء هم فولكوف وسودبنسكي وبنكين وكذلك أليكسييف وتارانتييف.

إنهم يمثلون أنواع مختلفةمجتمع سانت بطرسبرغ، مجالات مختلفة من حياته.

فولكوف متأنق اجتماعي.

يتكون يومه اليومي من زيارات لا نهاية لها وجميع أنواع الترفيه. تبدو مثل هذه الحياة فارغة وغير ذات أهمية بالنسبة لأوبلوموف. وهو يفكر في فولكوف: "عشرة أماكن في يوم واحد. تعيس! وهذه هي الحياة؟ أين الرجل هنا؟ ما الذي يسحقه وينهار؟" يفضل Oblomov البقاء في المنزل، ولكن لا "يتفتت" ولا "ينثر" روحه في صخب المجتمع.

Sudbinsky مسؤول ناجح. كما أن المهنة الرسمية لا تجتذب سوى القليل لـ Oblomov. إليكم ما يعتقده Oblomov عن Sudbinsky: "أنا عالق، يا صديقي العزيز، أنا عالق حتى أذني. نحن نسمي هذه أيضًا مهنة. وما مدى قلة الحاجة إلى شخص هنا... وسيعيش حياته، ولن تتحرك فيه أشياء كثيرة جدًا... غير سعيد... "الحياة غير الروحية للمسؤول، وفقًا لأوبلوموف، أيضًا يقتل النفس البشرية، مثل الحياة الاجتماعية الفارغة. الشخصية الرئيسيةيحمي روحه من هذا الطريق: النقطة هنا، كما نرى، لا تتعلق فقط بكسل Oblomov.

بنكين كاتب عصري. في هذه الصورة، أظهر غونشاروف ممثلا للأدب الاتهامي، ولكن السطحي. Oblomov مقتنع بأنه عند الإدانة، من المستحيل أن ننسى الشخص، حول كرامته: "تصوير لص، امرأة ساقطة، أحمق مضخم، ولا تنسى الشخص على الفور". يهدف الأدب الاتهامي، بحسب أوبلوموف، إلى إدانة الجار، مما يضر بالروح والمتهم نفسه.

وهكذا، حدد غونشاروف ثلاث بيئات هنا - العلمانية والبيروقراطية والأدبية. لا أحد منهم يجذب Oblomov.

تم الكشف أيضًا عن الموقف النقدي لبطل الرواية تجاه حياة سانت بطرسبرغ في نزاعه مع Stolz. يشعر Oblomov بشدة بالافتقار إلى الروحانية والباطل والنفاق في الحياة في سانت بطرسبرغ. يفضل البطل التقاعس عن العمل على الافتقار النشط إلى الروحانية.

تكتمل صورة بيئة أبلوموف في سانت بطرسبرغ بشخصيات أخرى ضرورية لتوضيح جوهر شخصية البطل وإلقاء الضوء على مختلف جوانب حياته في العاصمة.

L. I. Matyushenko، A. G. Matyushenko

ماتيوشينكو إل آي، ماتيوشينكو إيه جي. درس تعليميعلى التاريخ الروسي أدب القرن التاسع عشرقرن. – م: مطبعة ماكس، 2009.

أعمال أخرى حول هذا الموضوع:

1. أنيسيا هي زوجة زاخار، طباخة أبلوموف. وفقًا لغونشاروف، فهذه "امرأة مفعمة بالحيوية والرشاقة". إنها، مثل Pshenitsyna، "لم تتعب أبدًا". أنيسيا و...
2. Alekseev هو مسؤول صغير، غير ملحوظ، ولكن شخص ودود للغاية. يصفه غونشاروف بهذه الطريقة: "لم تمنحه الطبيعة أي ميزة حادة وملحوظة، ليست سيئة،...
3. استغرق تأليف رواية "Oblomov" أكثر من عشر سنوات. تم نشره بالكامل عام 1859 في مجلة Otechestvennye zapiski. في روايته، أعاد غونشاروف خلق حياة روسيا في...
4. زاخار، خادم أبلوموف، ضروري معه كشخصية تكمل الصورة. تم تعيينه بدلاً من مربية لسيد شاب بعد أن بلغ الأخير الرابعة عشرة من عمره...
5. أجافيا ماتفيفنا بشينيتسينا هي أرملة مسؤول صغير. تتناقض صورتها مع صورة أولغا. الشخصية المهيمنة في Pshenitsyna هي الحب المتفاني الممزوج بالتواضع العميق. كلها لها...
6. أولغا إيلينسكايا شخصية اجتماعية، وهي، مثل نادينكا ليوبيتسكايا، تعرف الحياة منها الجانب المشرق; إنها ميسورة الحال وليست مهتمة بشكل خاص بمصدر أموالها ...
7. بطل الرواية إيليا إيليتش أوبلوموف هو رجل لطيف وناعم ولطيف بشكل ملحوظ. يمكن تلخيص كل جوانبه الرائعة في عبارة واحدة: لديه قلب رائع. هذا...

تارانتييف- مواطن أبلوموف. يبلغ من العمر حوالي 40 عامًا، ينتمي إلى سلالة كبيرة، طويل القامة، ضخم الأكتاف وفي جميع أنحاء الجسم، ذو ملامح وجه كبيرة، مع رأس كبير، ذو رقبة قوية وقصيرة، وعيون كبيرة منتفخة، وشفاه سميكة. نظرة سريعة على هذا الرجل أثارت فكرة وجود شيء خشن وغير مهذب. مسؤول فظ ويأخذ الرشوة. يكره ستولز.

فولكوف- داندي علماني. يتكون يومه اليومي من زيارات لا نهاية لها وجميع أنواع الترفيه. تبدو مثل هذه الحياة فارغة وغير ذات أهمية بالنسبة لأوبلوموف. يفضل Oblomov عدم صب الروح في المناسبات العلمانية، ولكن البقاء في المنزل.

سودبينسكي- مسؤول ناجح. كما أن المهنة الرسمية لا تجتذب سوى القليل لـ Oblomov. إليكم ما يعتقده Oblomov عن Sudbinsky: "أنا عالق، يا صديقي العزيز، أنا عالق حتى أذني. نحن نسمي هذه أيضًا مهنة. وما مدى قلة الحاجة إلى شخص هنا ... وسيعيش حياته ، ولن تتحرك فيها أشياء كثيرة جدًا ... غير سعيد ... "الحياة الخالية من الروح للمسؤول ، بحسب Oblomov ، تقتل النفس البشرية بقدر ما حياة الحياة العلمانية الفارغة. الشخصية الرئيسية تحمي روحه من هذا المسار: النقطة هنا، كما نرى، ليست فقط كسل Oblomov.

بنكين- كاتب عصري. في هذه الصورة، أظهر غونشاروف ممثلا للأدب الاتهامي، ولكن السطحي. Oblomov مقتنع بأنه عند الإدانة، من المستحيل أن ننسى الشخص، حول كرامته: "تصوير لص، امرأة ساقطة، أحمق مضخم، ولا تنسى الشخص على الفور". يهدف الأدب الاتهامي، بحسب أوبلوموف، إلى إدانة الجار، مما يضر بالروح والمتهم نفسه.

أليكسييف- مسؤول صغير، غير ملحوظ، ولكن شخص ودود للغاية. يصفه غونشاروف بهذه الطريقة: "لم تمنحه الطبيعة أي سمة حادة أو ملحوظة، لا سيئة ولا جيدة". هذا الرجل غير مرئي لدرجة أنه لا أحد يتذكر اسمه الأول أو الأخير. ويشير غونشاروف إلى أن "وجوده لا يضيف أي شيء إلى المجتمع، كما أن غيابه لا ينقص منه أي شيء". لا توجد فيه خصوصيات ولا يتميز بالذكاء ولا بالأصالة. ليس لديه حتى رأي. لكنه يستطيع أن يحب كل الناس دون الحكم عليهم، وهذا ما يجعل شخصيته جذابة لأوبلوموف. أثناء إقامة بطل الرواية على جانب فيبورغ، يصبح ألكسيف محاوره المطلوب والضروري.

ستولز- صديق أبلوموف. انها المعاكس. وهو في حالة تنقل مستمر. نشيط جدا. كانت والدته روسية، وكان والده ألمانيًا. يخاف أن يحلم، وكانت سعادته في الثبات. في الرواية أصبح مثاليا. لقد صنع منزلًا لنفسه، وسافر كثيرًا، وفي النهاية قام بتربية ابنه أوبلوموف.

دور شخصيات ثانويةفي رواية آي آي جونشاروف "Oblomov"

في رواية "Oblomov" أظهر I. A. Goncharov كيف تؤدي ظروف حياة مالك الأرض إلى قلة الإرادة واللامبالاة والتقاعس عن العمل في الشخصية الرئيسية. حدد المؤلف نفسه الاتجاه الأيديولوجي لعمله على النحو التالي: "حاولت أن أظهر في Oblomov كيف ولماذا يتحول شعبنا قبل وقته إلى ... جيلي - المناخ وبيئة المناطق النائية والحياة النعاس وحتى الخصوصية" ، كل ظرف فردي."

في الجزء الأول من العمل، لا يوجد عمليا أي حركة مؤامرة: يرى القارئ الشخصية الرئيسية مستلقية على الأريكة طوال اليوم. بعض التنوع في الأجواء الهادئة لشقة Oblomov يجلبه ضيوف Ilya Ilyich، الذين يستبدلون بعضهم البعض بترتيب صارم. ليس من قبيل الصدفة أن يقدم المؤلف في الرواية شخصيات مثل فولكوف وسودبنسكي وبينكين. أنشطتهم مألوفة لدى Oblomov، وتفكيره حول مصير كل منهم يميز الشخصية الرئيسية بشكل كامل. نحن نعلم أن إيليا إيليتش بدأ العمل كسكرتير جامعي، وخرج إلى العالم، وكان مولعًا بالشعر، لكن أنشطته الحكومية انتهت بالاستقالة، "ودعا حشد الأصدقاء بشكل أكثر برودة"، وأصبح تدريجيًا تعبت من قراءة الكتب. ونتيجة لذلك، "لوح بيده بتكاسل لكل آمال الشباب التي خدعته أو خدعته ..." وانغمس في الرسم العقلي لخطة ترتيب التركة، والتي لم يتمكن من ذلك لاستكمال لعدة سنوات. يوسع ظهور الضيوف إطار الزمكان للرواية ويسمح للمؤلف بتخيل مجالات مختلفة في سانت بطرسبرغ.

ويمثل فولكوف العلمانية في بطرسبرغ. هذا "شاب في الخامسة والعشرين من عمره تقريبًا، متألق بالصحة، وخدود ضاحكة وشفاه وعينين... كان ممشطًا ويرتدي ملابس لا تشوبها شائبة، مبهرًا بنضارة وجهه والكتان والقفازات والمعطف". وعلى طول السترة كانت توجد سلسلة أنيقة بها العديد من التعويذات الصغيرة. إنه مطلوب في المجتمع العلماني، ويتمتع بالنجاح مع النساء - وفي هذا يجد متعة الحياة. لا يرى Oblomov شيئًا جذابًا لنفسه في أسلوب الحياة هذا. ""في عشرة أماكن في يوم واحد - مؤسف! ... إنها لطيفة! في القرية، قطف الزهور معها، وركوب الخيل معها - إنه أمر جيد؛ ولكن في عشرة أماكن في يوم واحد - مؤسف! " - اختتم وهو ينقلب على ظهره ويفرح لأنه لم يكن لديه مثل هذه الرغبات والأفكار الفارغة لدرجة أنه لم يندفع بل استلقى هنا محتفظًا بكرامته الإنسانية وسلامه.

البطل التالي، Sudbinsky، هو زميل سابق في Ilya Ilyich. إنه يرمز إلى البيروقراطية في بطرسبورغ - الكتابية والإدارية. "لقد كان رجلاً نبيلًا يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع أزرار شعار النبالة، وحليق الذقن، وسوالف داكنة تحد وجهه بشكل متساوٍ، مع تعبير مرهق ولكن واعي بهدوء في عينيه، ووجه مرهق بشدة، وله نظرة مدروسة. يبتسم." لقد وصل Sudbinsky بالفعل إلى منصب رئيس القسم، ويخطط للزواج بشكل إيجابي. وكل هذا على خلفية Oblomov الذي استقال جبانًا خوفًا من أن يوبخه رئيسه لأنه أرسل المستندات بشكل غير صحيح. حتى أن أوبلوموف أرسل شهادة طبية جاء فيها أن "سكرتير الكلية إيليا أوبلوموف مهووس بتضخم القلب مع تمدد البطين الأيسر منه، ... وكذلك الألم المزمن في الكبد ... يهدد صحة وحياة المريض مع تطور خطير، والذي تحدث الهجمات، كما ينبغي للمرء أن يفترض، من الممارسة اليومية للواجب..." فيما يتعلق بسودبنسكي، فإن Oblomov لديه أيضًا رأيه الخاص. "أنا عالق، يا صديقي العزيز، حتى أذني... وأعمى، وأصم، وأبكم أمام كل شيء آخر في العالم. وسيصبح شخصية عامة، ويدير شؤونه في نهاية المطاف ويحصل على الرتب... نحن نسمي هذا مهنة! وكم هو قليل ما نحتاجه هنا: عقله وإرادته ومشاعره - لماذا هذا؟ رفاهية! وسيعيش حياته، ولن تتحرك فيه أشياء كثيرة جدًا... وفي الوقت نفسه يعمل من الثانية عشرة إلى الخامسة في المكتب، ومن الثامنة إلى الثانية عشرة في المنزل - غير سعيد! من التاسعة إلى الثالثة، من الثامنة إلى الثامنة إلى في التاسعة يمكنه البقاء على أريكته، وكان فخورًا بأنه لم يكن مضطرًا للذهاب مع تقرير أو كتابة أوراق، وأن هناك مجالًا لمشاعره وخياله.

يتم تمثيل بطرسبورغ الأدبية بصورة بنكين. هذا "رجل نحيف للغاية، داكن اللون، مغطى بالسوالف، وشارب ولحية صغيرة"، يكتب "عن التجارة، عن تحرير المرأة، عن أيام أبريل الجميلة،... عن تركيبة مخترعة حديثًا ضد الحرائق"، أثناء خلال زيارته، تمكن من لمس بعض الخيوط في روح Oblomov. إيليا إيليتش متحمس جدًا للنزاع مع الحكومة حول موضوع التصوير في الأدب لدرجة أنه ينهض من الأريكة. ويرى القارئ أن الروح لا تزال حية فيه. "تصوير لص، امرأة ساقطة، أحمق متغطرس، وننسى الشخص على الفور. أين الإنسانية؟ تريد أن تكتب برأسك!.. هل تعتقد أنك لا تحتاج إلى قلب لتفكر؟ لا، إنه يُخصب بالحب. مد يدك إلى الساقط لتقيمه، أو ابك عليه بمرارة إذا مات، ولا تستهزئ به. أحبه، تذكر نفسك فيه وعامله كنفسك - ثم سأبدأ في قراءتك وأحني رأسي أمامك... إنهم يصورون لصًا، امرأة ساقطة... لكنهم بطريقة ما ينسون الشخص أو لا يعرفونه. كيفية تصوير. أي نوع من الفن موجود، ما هي الألوان الشعرية التي وجدتها؟ استنكر الفجور، القذارة، فقط، من فضلك، دون ادعاء الشعر... أعطني رجلاً!.. أحبه..." لكن هذا الدافع يمر بسرعة، Oblomov "فجأة صمت، وقف لمدة دقيقة، تثاءب واستلقى ببطء على الأريكة". إيليا إيليتش يتعاطف بصدق مع الكاتب. "اكتب في الليل"، فكر Oblomov، "متى يمكنني النوم؟" هيا، إنه يكسب خمسة آلاف في السنة! هذا خبز! نعم، اكتب كل شيء، ضيع أفكارك، روحك على تفاهات، غير المعتقدات، تاجر بعقلك وخيالك، اغتصب طبيعتك، تقلق، تغلي، تحترق، لا تعرف السلام وتتحرك في مكان ما... وهذا كل شيء، اكتب، اكتب كل شيء. ، مثل العجلة، مثل السيارة: اكتب غدا، بعد غد، ستأتي العطلة، سيأتي الصيف - ويكتب كل شيء؟ متى يجب أن تتوقف وتأخذ أنفاسك؟ تعيس!"

بالطبع، يمكننا أن نتفق مع Oblomov على أن العمل ليلاً، والصخب اليومي، والارتقاء في السلم الوظيفي هي أنشطة متعبة. ولكن مع ذلك، وجد كل من الأبطال: سودبينسكي، وفولكوف، وبينكين - وظيفة ترضيهم ولديهم هدف في الحياة. على الرغم من أن هذه الأهداف تكون أحيانًا شخصية بحتة وأن الأبطال لا يسعون جاهدين إلى "المعاناة" من أجل خير الوطن الأم، إلا أنهم يتصرفون وينزعجون ويفرحون - باختصار، إنهم يعيشون. وأوبلوموف ، "بمجرد أن ينهض من السرير في الصباح ، بعد تناول الشاي ، يستلقي على الفور على الأريكة ، ويضع رأسه على يده ويفكر ، دون أن يدخر قوته ، حتى يتعب رأسه أخيرًا من الصعب" العمل وعندما يقول ضميره: لقد تم ما يكفي." اليوم من أجل الصالح العام." والأسوأ من ذلك أن Oblomov يعتبر مثل هذه الحياة طبيعية وأولئك الذين لا يستطيعون العيش مثله غير سعداء. لكن في بعض الأحيان تأتي "لحظات واضحة وواعية" عندما يصبح "حزينًا ومتألمًا... بسبب تخلفه، وتوقف نمو القوى الأخلاقية، بسبب الثقل الذي يتعارض مع كل شيء". لقد أصبح خائفًا عندما "نشأت في روحه فكرة حية وواضحة عن مصير الإنسان وهدفه،... عندما... استيقظت في رأسه أسئلة حياتية مختلفة". ولكن على الرغم من الأسئلة التي تعذبه في بعض الأحيان، لا يستطيع Oblomov ولا يريد تغيير أي شيء.

من الصعب المبالغة في تقدير دور الشخصيات الثانوية في الرواية، لأنها إحدى وسائل توصيف الشخصية الرئيسية. فولكوف، سودبينسكي، بينكين هم "أزواج" غريبون من Oblomov: كل واحد منهم يمثل نسخة أو أخرى من المصير المحتمل لإيليا إيليتش.

في نهاية الجزء الأول من الرواية يطرح المؤلف السؤال: ما الذي سيفوز بالشخصية الرئيسية - بدايات الحياة أم "Oblomovism" النائمة؟ بعد قراءة الرواية، نرى أن "Oblomovism" تنتصر في النهاية ويموت Oblomov بهدوء على الأريكة، دون أن يكون قد أنجز أي شيء مفيد وضروري.

لاحظ النقاد مرارًا وتكرارًا الافتقار إلى الديناميكية، وبطء الحبكة في رواية غونشاروف "Oblomov"، والخلود الخارجي للعمل. واعتبر دوبروليوبوف الرواية "ممتدة". «في الجزء الأول، Oblomov يرقد على الأريكة؛ في الثانية يذهب إلى عائلة إيلينسكي ويقع في حب أولغا وهي معه ؛ في الثالثة ترى أنها مخطئة في Oblomov، ويفترقون؛ وفي الرابع تزوجت من صديقه ستولز، ويتزوج من سيدة المنزل الذي يستأجر فيه شقة. هذا كل شئ. لا توجد أحداث خارجية، ولا عقبات (ربما باستثناء افتتاح الجسر فوق نهر نيفا، الذي أوقف لقاءات أولغا مع أوبلوموف)، ولا توجد ظروف غريبة تتداخل مع الرواية. "إن كسل ولامبالاة Oblomov هما ربيع العمل الوحيد في تاريخه بأكمله" ، كتب الناقد في مقال "ما هي Oblomovism؟"

كما يمكن ملاحظة أن الجزء الأول من الرواية يختلف عن الأجزاء الثلاثة الأخرى. الجزء الأول هو المعرض. هنا يعرّفنا غونشاروف على Oblomov وشخصيته وأسلوب حياته ويظهر أصول تكوين شخصيته. في المعرض، يقدم غونشاروف القصة الدرامية الكاملة للبطل - وصف لطفولته في Oblomovka، ومراهقته في مدرسة Stolz الداخلية، والشباب في سانت بطرسبرغ. يتم دمج العرض هنا مع المقدمة.

في هذا الصدد، فإن الفصل التاسع، "حلم Oblomov"، له أيضا أهمية توضيحية، على الرغم من أنه في سياق تاريخ إنشاء الرواية، فإن الفصل التاسع يكتسب استقلالا معينا. يلاحظ A. V. Druzhinin أن رواية غونشاروف "تنقسم إلى قسمين غير متساويين". تحت الجزء الأول من "Oblomov" يقع عام 1849، تحت الباقي - 1857 و 1858. "بين Oblomov، الذي يعذب زاخار بلا رحمة، وأوبلوموف، في حب أولغا، قد تكون هناك هاوية كاملة ... كم إيليا إيليتش، مستلقيًا على الأريكة بين ألكسيف وتارانتيف، يبدو لنا متعفنًا ومثيرًا للاشمئزاز تقريبًا، لذا فإن إيليا إيليتش نفسه، الذي يدمر هو نفسه حب المرأة التي اختارها ويبكي على أنقاض سعادته، عميق، "مؤثر ومتعاطف في كوميديا ​​​​حزينة" ، يلاحظ A. V. Druzhinin.

كان "حلم أبلوموف" هو الخيط الذي يربط الرواية معًا في وحدة واحدة، مما يمنحها اكتمالًا ووحدة. "حلم أبلوموف" لم ينير وجه البطل بأكمله ويوضحه ويضفي عليه طابعًا شعريًا بذكاء فحسب، بل ربطه أيضًا بآلاف الروابط غير المرئية في قلب كل قارئ روسي. وهكذا، فإن الفصل التاسع لم يساهم فقط في خلق أصالة فنية خاصة وواقعية لصورة Oblomov، بل أعطى الرواية أيضًا شعرًا وشعرًا غنائيًا مشرقًا.

وبالتالي فإن الجزء الأول من الرواية عبارة عن عرض يتضمن مقدمة. ومع ذلك، لم يتم تحديد شخصية البطل وخلفيته فقط. في الجزء الأول، يحدث توازن غريب في القوى في الرواية. يقدم لنا غونشاروف هنا سلسلة كاملة من الشخصيات التي تجسد موقفًا مختلفًا "أوبلوموف الجديد" تجاه الحياة. يمثل كل واحد منهم نوعًا معينًا من الواقع الروسي.

لذا، فإن الضيف الأول لأبلوموف هو فولكوف، وهو شاب يبلغ من العمر خمسة وعشرين عاما. "عقيدة" هذا الرجل هي الحياة الاجتماعية. يتم جدولة وقت فولكوف بالكامل دقيقة بدقيقة - الزيارات الاجتماعية، والحفلات الراقصة، ووجبات العشاء... يجد Oblomov طريقة الحياة هذه عديمة الفائدة ومتعبة.

الضيف الثاني لإيليا إيليتش هو سودبينسكي. هذا هو الشخص المعني بالترقية والوظيفة. ومع ذلك، فإن طريقة الحياة هذه غير مقبولة لأوبلوموف. تبدو كل مشاكل سودبينسكي بالنسبة له عبثًا، ولا معنى لها، وتتعارض مع الحياة الحقيقية. "أنا عالق، يا صديقي العزيز، أنا عالق حتى أذني"، فكر أبلوموف وهو يتابعه بعينيه. - وأعمى وأصم وأبكم عن كل شيء آخر في العالم. وسيصبح شخصية عامة، وسيدير ​​شؤونه في نهاية المطاف ويحصل على رتب... وهذا ما يسمى في بلادنا أيضًا بالمهنة! وكم هو قليل ما نحتاجه هنا: عقله وإرادته ومشاعره - لماذا هذا؟ رفاهية! وسيعيش حياته ولن يتحرك فيه الكثير... وفي الوقت نفسه يعمل من الثانية عشرة إلى الخامسة في المكتب، ومن الثامنة إلى الثانية عشرة في المنزل - غير سعيد!

الزائر الثالث لأبلوموف هو الكاتب بنكين، الذي يدعو إلى "الاتجاه الحقيقي في الأدب". يصور غونشاروف هذه الصورة تقريبًا كصورة كاريكاتورية، حيث يندد بالسطحية، ونقص الأفكار، و"الفراغ" لدى بعض "الكتاب"، وحبهم للمستجدات والحقائق الطازجة. هنا اسم البطل - بينكين - رمزي. يكتب عن كل شيء حرفيًا - "عن التجارة، وعن تحرير المرأة، وعن أيام أبريل الجميلة". يهاجم إيليا إيليتش مثل هذا "الأدب" بسخط نبيل، مشيرًا إلى أنه في مثل هذه الأعمال لا توجد حياة، "لا فهم لها ولا تعاطف". "هل تعتقد أن الأفكار لا تحتاج إلى قلب؟ لا، إنها مخصبة بالحب. مد يدك إلى الساقط لتقيمه، أو ابك عليه بمرارة إذا مات، ولا تستهزئ به. أحبه، تذكر نفسك فيه وتعامل معه كنفسك، - ثم سأبدأ في قراءتك وأحني رأسي أمامك... إنهم يصورون لصًا، امرأة ساقطة، - لكنهم ينسون شخصًا أو لا يعرفون كيفية تصوير. أي نوع من الفن موجود، ما هي الألوان الشعرية التي وجدتها؟ استنكروا الفسق والقذارة، ولكن من فضلكم، دون ادعاء الشعر”. هنا، بالطبع، يعبر غونشاروف عن أفكاره الخاصة بكلمات Oblomov.

آخر ضيفين لـ Oblomov هما ألكسيف وتارانتييف. "هذان البروليتاريان الروسيان" يزوران إيليا إيليتش لغرض محدد للغاية - "للشرب والأكل وتدخين السيجار الجيد". يجسد ألكسيف البلادة والخفاء وعدم اليقين. هذا هو الشخص الذي يخلو من الفردية، حيث "ليس هناك سمة ملحوظة حادة، لا سيئة ولا جيدة"، وليس لديه أصدقاء ولا أعداء.

تارانتييف هو نوع من الأشخاص الماكر والمتغطرس وواسع الحيلة والمخادع وعرضة للاحتيال. "مرتشي القلب" - هذا هو التعريف الذي قدمه له الكاتب. من المميزات أن يخبرنا غونشاروف عن خلفية تارانتييف، ويصف طفولته وشبابه. وهنا يظهر الدافع مرة أخرى آمال لم تتحققالمصاحبة لصورة Oblomov. وبإرادة القدر، كان من المقرر أن يبقى تارانتييف، الذي تلقى بعض التعليم، كاتبًا لبقية حياته، "وفي هذه الأثناء كان يحمل في داخله ويدرك قوة نائمة، محبوسة بداخله بظروف معادية إلى الأبد، دون أمل الظهور، كما تقول القصص الخيالية، داخل الجدران المسحورة الضيقة، توجد أرواح الشر، محرومة من القدرة على الأذى. نفس "القوة النائمة" موجودة في Oblomov.

وبالتالي، فإن كل هذه الشخصيات لها أهمية تركيبية مهمة في الرواية. يكشف كل واحد منهم لـ O6-lomov جانبًا ما من الحياة، ويغري البطل، كما لو كان يدعوه للمشاركة بنشاط والتدخل في هذه الحياة. وهذا النوع من الجملة موجود بشكل مباشر في كلام الشخصيات. لذلك، يدعو فولكوف وسودبينسكي وبنكين إيليا إيليتش إلى يكاترينجهوف لحضور حفلة.

ولكن هناك شيء آخر مهم بشكل خاص هنا - كل واحد من هؤلاء الأشخاص تقريبًا هو نوع من ضعف Oblomov. يتمتع إيليا إيليتش بصفات كل من هذه الشخصيات. لذا فهو لا يعرف الآداب الاجتماعية أسوأ من فولكوف، فقد ذهب ذات مرة إلى المسرح وزيارته. خدم إيليا إيليتش ذات مرة، مثل Sudbinsky، ويمكن أن يكون لديه مهنة، لأنه كان لديه قدرات واضحة. يمكن لعقل Oblomov الدقيق أن يخدم تطوير الموهبة الأدبية وموهبة الناقد - يمكنه الكتابة مثل Penkin. هناك أيضًا شيء من "الرمادي" وخفاء ألكسيف في Oblomov - كما أن إيليا إيليتش غير معترف به في المجتمع. مصير إيليا إيليتش لديه بعض أوجه التشابه مع مصير تارانتييف، كما نوقش أعلاه. وبالتالي، فإن كل مجالات الحياة هذه موجودة في روح Oblomov، لكن البطل غير راض عن "المحتوى"، وملءها الأيديولوجي.

وهنا يبدو أن غونشاروف يدعوه للتدخل بنشاط في الحياة. Oblomov غير راضٍ عن الوضع في اللغة الروسية خدمة عامة- لماذا لا تعبر عن أفكارك للقسم؟ إيليا إيليتش غاضب من قلة الأفكار والفراغ الأخلاقي لدى الآخرين أعمال أدبية- لماذا لا تحاول الكتابة بنفسك؟ يهدف Alekseev إلى إيقاظ فخر البطل، ورغبته في أن يصبح ملحوظا. تارانتييف، الذي يخدع Oblomov بذكاء، "يستدعي إلى الحياة" الحس السليم لإيليا إيليتش، وقوة روحه وشخصيته، والرغبة في التحدث علنًا ضد أي ظلم.

ومع ذلك، يجيب Oblomov على كل من هذه المكالمات بنوع من الاحتجاج على الفراغ والغرور. الحياة الاجتماعية، شكلية المهنة الروسية، قلة الأفكار وسطحية الكتاب، بلادة الإنسان وقلة المبادرة، الاحتيال والخداع. وهذا الاحتجاج يتكون من التقاعس عن العمل. يرفض إيليا إيليتش كل مجالات الحياة هذه، لأنه لا يرى فيها المعنى الداخلي أو العمق أو الروحانية أو الإنسانية.

لماذا لا تترك سلبيته أثر المرارة؟ لأنه لا شيء يستحق أن يعارضه. كتب الناقد أننسكي: "إن كسل أوبلوموف يتعارض مع الحياة المهنية والغرور الاجتماعي والدعاوى القضائية التافهة".

آخر زوار Oblomov هو Stolz. هذا البطل يختلف بالفعل بشكل حاد عن جميع الشخصيات السابقة. يتفوق Stolz على جميع ضيوف Oblomov في الذكاء وصفاته التجارية واللياقة. أندريه إيفانوفيتش نشيط وعملي وعملي وحاسم وهادف. وفي هذا الصدد، Stolz هو Antipod of Oblomov في الرواية. ومع ذلك، هل هو متفوق أخلاقيا على Oblomov؟ من خلال مقارنة Oblomov وStolz، يبدو أن غونشاروف يطرح علينا هذا السؤال، وبقية الرواية بمثابة الإجابة عليه.

وهكذا ينكشف عمق Oblomov ودقته الروحية في قصص حب الرواية. كما يلاحظ A. V. Druzhinin، "يكشف Oblomovs عن كل السحر، كل الضعف وكل الكوميديا ​​\u200b\u200bالحزينة في طبيعتهم على وجه التحديد من خلال حبهم للمرأة". يعد التعرف على Oblomov مع Olga Ilyinskaya بمثابة بداية قصة الحب الأولى. تطوير العمل هو العلاقة الإضافية بين الشخصيات، والشعور بالحب الناشئ.

تجدر الإشارة إلى أن تطور العمل ظاهريًا يسير في خط متعرج - ثم يرتفع ثم ينخفض: يشك Oblomov في صحة مشاعر أولغا وإمكانية سعادته. إلا أن الحركة الداخلية لمشاعر البطل آخذة في الازدياد. كما يلاحظ A. G. Tseitlin، يسعى البطل إلى إنهاء علاقته مع أولغا، ويكتب خطابا يقترح فيه الانفصال (انخفاض خارجي في العمل)، لكن حبه يتكثف. الذروة هي قبلة أولغا وأوبلوموف، وسقوط إيليا عند قدميها. ثم يتحرك العمل نحو الخاتمة. تصبح الخاتمة التفسير الأخيرالأبطال، حيث تدرك أولغا لأول مرة بوضوح مدى خطأها في اختيارها، وانفصالهم.

الجزء الرابع من الرواية هو خاتمة لمؤامرة Oblomov المرتبطة بأولغا إيلينسكايا. لكن في نفس الوقت الجزء الرابع جديد أيضاً قصة حب oblomov. ومع ذلك، فإنه يبدأ في الجزء الأول من الرواية. إن عرض المؤامرة المتعلقة بـ Agafya Pshenitsyna هو قصة Tarantiev عن منزل هادئ ومريح على جانب Vyborg. بعد أن تعلم عن مشاكل Oblomov، يقنعه تارانتييف بالانتقال إلى شقة مع عرابه. وهكذا، فإن قصة الحب الثانية لأوبلوموف تتداخل جزئيا مع الأولى.

لذا، فإن بداية هذه المؤامرة - معرفة إيليا إيليتش بأغافيا ماتييفنا - تحدث في وقت تصل فيه علاقته مع أولغا إيلينسكايا إلى ذروتها، ذروتها. حياة Oblomov في منزل على جانب Vyborg هي تطور للحركة.

من المميزات أن تطور الفعل ذاته يتم تقديمه من خلال تصور Stolz. قام بزيارة Oblomov ثلاث مرات في منزل Agafya Matveevna. يفهم Stolz ما لا يراه إيليا، كما لو أنه يلتقط العلاقة بين Oblomov و Agafya Pshenitsyna، ويمنحهم اليقين، ويشير إليهم بكلمة.

في الزيارة الأولى، يساعد أندريه إيفانوفيتش Oblomov في حل مشاكل الحوزة. خلال الزيارة الثانية، ينقذ Stolz مرة أخرى Oblomov، الذي أصبح ضحية احتيال Tarantiev. في الوقت نفسه، يبدو أن Stolz يكشف عن "سر" Agafya Matveyevna، بعد أن استمع إلى قصة رهن الفضة واللؤلؤ. خلال الزيارة الثالثة ل Stolz، يحدد Oblomov نفسه بالفعل علاقته مع المضيفة. ومع ذلك، فإن Stolz يجبره على القيام بذلك. تصبح زيارة Stolz الثالثة ذروة هذه المؤامرة. هنا يطلق Oblomov لأول مرة على Agafya Matveevna اسم زوجته وأندريوشا - ابنه.

خاتمة هذه القصة والرواية بأكملها هي موت البطل. وصف المصير الإضافي لـ Agafya Matveevna و Andryusha وعائلة Stolz هو خاتمة مؤامرة Oblomov الثانية وفي نفس الوقت خاتمة الرواية بأكملها.

وهنا تمت إزالة المعارضة بين Oblomov و Stolz بالفعل. نرى كل حدود الثاني، وعدم لباقته، وتخلفه الأخلاقي. بعد أن تعلمت عن علاقة إيليا مع أجافيا بشينيتسينا، اعتبر أندريه إيفانوفيتش صديقه ميتا، ودمرت حياته إلى الأبد. "وهذا هو سبب انقطاع صلة الدم، حيث تم الاعتراف بأن حركة Oblomovism قد تجاوزت كل الحدود! لكن دعونا نقلب الميدالية، واستنادًا إلى ما قدمه لنا الشاعر، نسأل أنفسنا: هل كان أبلوموف سيتصرف بهذه الطريقة لو قيل له إن أولغا ارتكبت خطأً مؤسفًا، وأن أندريه تزوج طباخًا، وأن كليهما ونتيجة لذلك، كانوا يختبئون من الناس القريبين منهم؟ ألف مرة، وبكل ثقة أن الأمر لم يكن كذلك... لم يكن ليقول كلمات الفراق الأبدي، وكان سيذهب وهو يعرج إلى الناس الطيبين، وسوف يلتصق بهم، وسيحضر لهم أجافيا ماتفنا. ولم يكن طباخ أندريفا غريبًا عليه، وكان سيصفع تارانتييف مرة أخرى على وجهه إذا بدأ في الاستهزاء بزوج أولغا. إيليا إيليتش المتخلف والأخرق في هذا مسألة بسيطة... كان من الممكن أن يتصرفوا وفقًا لقانون الحب والحقيقة الأبدي أكثر من شخصين من بين الأشخاص الأكثر تطوراً في مجتمعنا،" يكتب A. V. Druzhinin. إن جمود وكسل Oblomov يتناقض هنا فقط مع "النشاط الثقافي والتجاري".

وهكذا فإن حبكة الرواية وتكوينها توضح شخصية الشخصية الرئيسية، وتكشف عن التناقض المأساوي لصورة Oblomov. يسعى بطل غونشاروف بكل روحه من أجل حياة حقيقية وأصيلة، وقد وهب الأفضل الصفات الإنسانيةومع ذلك، فهو غير قادر على تحقيقها، فنفسه نفسها "في ضعفها الشديد تعمل كعنصر معادٍ للحياة".