موضوع البيروقراطية في الأدب الروسي. مجموعة من المقالات الدراسات الاجتماعية المثالية
ما هي أعمال الكتاب الروس التي تصور أخلاق المسؤولين وما الذي يجعل هذه الأعمال مشابهة لمسرحية إن في غوغول "المفتش العام"؟
"المفتش" ن.ف. غوغول
عمدة. ومن واجبي، كعمدة هذه المدينة، التأكد من عدم حدوث مضايقات للمسافرين وجميع الأشخاص النبلاء...
Khlestakov (في البداية يتلعثم قليلا، ولكن بحلول نهاية خطابه يتحدث بصوت عال). لكن ماذا يمكنني أن أفعل؟.. ليس خطأي... سأدفع حقاً... سيرسلونها لي من القرية.
ينظر بوبتشينسكي خارج الباب.
إنه يتحمل اللوم أكثر: فهو يقدم لي لحم البقر بقسوة مثل جذع الشجرة؛ والحساء - يعلم الله ما رشه هناك، واضطررت إلى رميه من النافذة. لقد جوعني لأيام متواصلة... الشاي غريب جدًا: رائحته كريهة مثل السمك وليس الشاي. لماذا أنا... هذه هي الأخبار!
العمدة (خجول). آسف، هذا ليس خطأي حقًا. لحم البقر في السوق الخاص بي جيد دائمًا. يتم إحضارهم من قبل تجار Kholmogory، وهم أشخاص رصينون وحسنو السلوك. لا أعرف من أين يحصل على هذا. وإذا حدث خطأ ما، إذن... دعني أدعوك للانتقال معي إلى شقة أخرى.
خليستاكوف. لا لا اريد ان! أعرف ما يعنيه شقة أخرى: أي السجن. ما الحق الذي لديك؟ كيف تجرؤ؟.. نعم، أنا هنا... أنا أخدم في سانت بطرسبرغ. (يبدو مبتهجا.) أنا، أنا، أنا...
عمدة (إلى الجانب). يا إلهي، غاضب جدا! لقد اكتشفت كل شيء، أخبرني التجار الملعونون بكل شيء!
خليستاكوف (بشجاعة). حتى لو كنت هنا مع فريقك بأكمله، فلن أذهب! سأذهب مباشرة إلى الوزير! (يضرب الطاولة بقبضته). ماذا تفعل؟ ما يفعله لك؟
العمدة (ممتد ويرتجف بكل جسده). ارحم، لا تدمر! الزوجة، الأطفال الصغار... لا تجعلوا الشخص تعيسًا.
خليستاكوف. لا انا لا اريد! هنا آخر! لماذا أهتم؟ لأن لديك زوجة وأطفال، يجب أن أذهب إلى السجن، هذا عظيم!
ينظر بوبشينسكي إلى الباب ويختبئ في خوف.
لا، شكرًا لك بكل تواضع، لا أريد ذلك.
عمدة (يرتجف). بسبب قلة الخبرة، بسبب قلة الخبرة. ثروة غير كافية... احكم بنفسك: الراتب الحكومي لا يكفي حتى لشراء الشاي والسكر. إذا كانت هناك أي رشاوى، فهي صغيرة جدًا: شيء للطاولة وزوج من الفساتين. أما أرملة ضابط صف تاجر التي زعمت أنني جلدتها فهذا افتراء والله افتراء. لقد اخترع الأشرار هذا: إنهم أناس مستعدون للتعدي على حياتي.
خليستاكوف. ماذا؟ أنا لا أهتم بهم. (في الفكر.) ومع ذلك، لا أعرف لماذا تتحدث عن الأشرار وعن أرملة ضابط صف... زوجة ضابط صف مختلفة تمامًا، لكنك لا تجرؤ على جلدي، أنت 'إعادة بعيدة عن ذلك... وهنا آخر! انظر إليك!.. سأدفع، سأدفع المال، لكن الآن لا أملكه. سبب جلوسي هنا هو أنني لا أملك فلساً واحداً.
عمدة (إلى الجانب). أوه، شيء دقيق! أين ألقاه؟ يا له من ضباب جلبه! معرفة من يريد ذلك! أنت لا تعرف أي جانب يجب أن تأخذه. حسنا، مجرد محاولة ذلك عشوائيا. (بصوت عال.) إذا كنت بالتأكيد بحاجة إلى المال أو أي شيء آخر، فأنا مستعد للخدمة في هذه اللحظة. واجبي هو مساعدة المارة.
خليستاكوف. أعطني، أقرضني! سأدفع لصاحب الحانة الآن. أريد فقط مائتي روبل أو حتى أقل.
العمدة (يحضر قطعًا من الورق). بالضبط مائتي روبل، على الرغم من أنك لا تهتم بالعد.
إظهار النص الكامل
تنعكس أخلاق المسؤولين في قصة ن.ف. "المعطف" لغوغول وقصة أ.ب. تشيخوف "موت مسؤول"
في عمل ن.ف. يصور غوغول قصة مسؤول فقير صغير أكاكي أكاكيفيتش باشماشكين، في صورته ميزات نموذجيةممثلو البيئة البيروقراطية: التخلف الروحي، وفقدان القيم، وبؤس المصالح، والخنوع للرتب العليا، وهو أمر نموذجي أيضًا لممثلي سلطات بلدة المقاطعة في مسرحية "المفتش العام". ومع ذلك، على عكس مسؤولي الكوميديا، فإن باشماشكين "يخدم بالحب"، ويعيش حصريًا بالخدمة ويعامل باجتهاد مع أداء الواجبات.
الشخصية الرئيسية في مسرحية N. V. Gogol "المفتش العام" هي بلدة مقاطعة N. هذا صورة جماعيةوالتي تشمل كلاً من المدينة نفسها وسكانها وأخلاقهم وعاداتهم وآرائهم في الحياة وما إلى ذلك.
يسبق العمل عبارة مأخوذة من الكاتب المسرحي من الفولكلور: "لا فائدة من إلقاء اللوم على المرآة إذا كان وجهك ملتويًا". وهكذا يحذر المؤلف القراء من أن كل ما وصفه هو الحقيقة وليس الخيال أو الافتراء بشكل خاص.
يصور غوغول حياة مدينة نموذجية، كان هناك الكثير منها في جميع أنحاء روسيا. وليس من قبيل الصدفة أنه لم يطلق عليها اسمًا محددًا. يشير المؤلف إلى مدينة معينة، والتي توجد أمثلة كثيرة عليها. نتعلم أنها تقع في المناطق النائية ("من هنا، حتى لو سافرت لمدة ثلاث سنوات، فلن تصل إلى أي ولاية"). إن "مجموعة" المسؤولين الذين يقودون المدينة نموذجية تمامًا: القاضي، وأمين المؤسسات الخيرية، ومشرف المدارس، ومدير مكتب البريد. وكل هذا، مثل الملك الصغير، يحكمه رئيس البلدية.
يوضح لنا المؤلف الحياة في جميع مجالات المدينة وكيفية إدارتها. ونحن نفهم أن كل شيء هنا نموذجي تمامًا بالنسبة لروسيا وهو ذو صلة اليوم.
من المهم أن نحصل على صورة كاملة إلى حد ما لمدينة المقاطعة. لدينا في رؤوسنا فكرة عنه ككائن معماري. تجري الأحداث الرئيسية في المسرحية في منزل العمدة. بالإضافة إلى ذلك، يتم نقلنا إلى الحانة، حيث توقف المراجع الوهمي. ومن ملاحظات وكلمات الشخصيات نحصل على فكرة عن المفروشات الهزيلة في غرفة خليستاكوف.
بالإضافة إلى ذلك، من حوارات الشخصيات، نتعلم معلومات أخرى عن المدينة: حول الجسر، حول السياج القديم بالقرب من صانع الأحذية، حول هذا وبالقرب من هذا السياج "هناك الكثير من القمامة"، حول الكشك حيث الفطائر مُباع. ونعلم أيضًا أنه يوجد في المدينة مدرسة ومكاتب حكومية ومكتب بريد ومستشفى وما إلى ذلك. لكن كل هذا في حالة مهجورة ومؤسفة، لأن المسؤولين لا يهتمون بهذا الأمر على الإطلاق. إنهم مهتمون في المقام الأول بمصلحتهم الخاصة. وعلى هذا الأساس يتم بناء إدارة المدينة بأكملها.
بالإضافة إلى البيروقراطية، تسكن N. فئات أخرى. المدقق، وهو يعطي الأوامر، يتحدث عن المواطنة ورجال الدين والتجار والفلسطينيين. منذ البداية علمنا أن كل هذه الطبقات تعاني من القمع والإهانات من المسؤولين: "ماذا فعلت مع التاجر تشيرنيايف - هاه؟ " لقد أعطاك قطعتين من القماش لزيك الرسمي، وسرقت كل شيء. ينظر! أنت لا تأخذها وفقًا للرتبة!"
نتعرف مباشرة على ممثلي الطبقات المختلفة. كلهم يأتون بطلبات إلى خليستاكوف "الرسمي". أولاً، "ضربه التجار بجباههم". وهم يشتكون من رئيس البلدية الذي «يوجه لهم إهانات يستحيل وصفها». ومن المهم أن يكون التجار مستعدين لتقديم الرشاوى، لكن "كل شيء يجب أن يكون باعتدال".
بالإضافة إلى ذلك، يأتي صانع الأقفال وزوجة ضابط الصف إلى خليستاكوف. كما أنهم يشتكون من رئيس البلدية الذي يفعل في المدينة ما يريد. ولا شيء يملي عليه لا القانون ولا ضميره.
وهكذا، نحن نفهم أن جميع سكان المدينة، بغض النظر عن وضعهم الاجتماعي والمالي، لديهم شيء واحد مشترك - التجاوزات الوقحة للمسؤولين.
نحن مقتنعون بهم طوال المسرحية. أول خطيئة لرئيس البلدية وتهمه هي الرشوة والسرقة. جميع المسؤولين يهتمون فقط بجيوبهم، ولا يفكرون إلا قليلاً في سكان المدينة. حتى في بداية المسرحية، نرى كيف يتم علاج المرضى في N. وكيف يتم تعليم الأطفال، وكيف تعمل العدالة هناك. المرضى في المدينة "يموتون مثل الذباب"، والأماكن العامة في حالة من الفوضى والقذارة، ومعلمو المدارس في حالة سكر كل يوم، وما إلى ذلك. نحن نتفهم أن سكان المدينة لا يعتبرون أشخاصًا - فهذه مجرد وسيلة للعيش بشكل جيد وملء محفظتك.
لكن المسؤولين أنفسهم غير راضين عن الحياة في شمال البلاد. ونحن نرى أن رئيس البلدية، مثل عائلته، يحلم بسانت بطرسبرغ. هذا هو المكان الذي توجد فيه الحياة الحقيقية! ويوقظ خليستاكوف بقصصه الخيالية هذه الأحلام في سكفوزنيك-دموخانوفسكي، مما يجعله يأمل.
إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه
سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.
تم النشر على http://www.allbest.ru/
مقدمة
صورة بيروقراطية العمل الرسمي للتشيك
كان تشيخوف من أوائل الكتاب الكلاسيكيين الذين استنكروا الابتذال والإحجام تمامًا عن عيش حياة كاملة وغنية. نرى في أعمال تشيخوف دعوة أخلاقية للحرية الداخلية للإنسان والتطهير الروحي. تتخلل قصصه اللاحقة صرخة روحية داخلية: "من المستحيل أن نعيش هكذا بعد الآن!" كتب م. غوركي عن أهمية عمل تشيخوف:
"لم يفهم أحد بوضوح ومهارة مثل أنطون تشيخوف مأساة الأشياء الصغيرة في الحياة؛ لم يكن أحد قبله قادرًا على أن يرسم للناس بلا رحمة وصدق صورة مخزية وكئيبة لحياتهم في الفوضى الباهتة للحياة اليومية البرجوازية. كان عدوه الابتذال. لقد ناضل معها طوال حياته، وسخر منها وصورها بقلم نزيه وحاد، قادر على العثور على سحر الابتذال حتى عندما يبدو للوهلة الأولى أن كل شيء مرتب بشكل جيد للغاية، ومريح، وحتى ببراعة..."
يحتل موضوع البيروقراطية مكانة خاصة في أعمال تشيخوف. وينعكس ذلك في العديد من قصصه. وهذا هو بالضبط ما قررنا اختياره كموضوع لهذه الدورة التدريبية.
صورة المسؤول الفقير تقليدية بالنسبة للروس كتاب القرن التاسع عشرقرن. ومع ذلك، تم استكشاف هذا الموضوع من قبل الكتاب بطرق مختلفة، وخضعت هذه الصورة لتغييرات كبيرة. ولكشف صورة المسؤول الفقير، فإن الأهم هما اثنان على الإطلاق جوانب مختلفة: الاستقالة الطوعية لمنصب الشخص العاجز، والفكر في استحالة تغيير أي شيء والرغبة المعاكسة تمامًا في تحقيق "الدرجات المعروفة"، وعدم ازدراء أي وسيلة.
السمة الرئيسية لأبطاله هي التبجيل الأعمى للرتبة، وتقديس الشخص المتفوق؛ رغبتهم في الحصول على الرتبة قوية جدًا، لكنهم يثيرون الشفقة والتعاطف. لقد تم بالفعل تجسيد مبدأ الجمع بين الكوميديا والمأساوية القصص المبكرةأصبح تشيخوف فيما بعد رائداً في شعره.
حقق تشيخوف دعوته الفنية العظيمة التي أشار إليها أ.م. غوركي - لإلقاء الضوء على نثر الحياة اليومية للناس أعلى نقطةرؤية.
تكمن أهمية عمل هذه الدورة في حقيقة أن هذا الموضوع لم يستنفد نفسه حتى يومنا هذا. إن ظاهرة البيروقراطية الروسية وفهم طبيعتها ومشاكلها أمر في غاية الأهمية لإصلاح مجتمعنا وتطويره على أساس معقول. بالإضافة إلى ذلك، أ.ب. إن تشيخوف، كونه كلاسيكيا معترف به في الأدب الروسي وحتى الأدب العالمي، لن يفقد شعبيته وحداثته أبدا.
وبالحديث عن درجة تطور الموضوع في الأدبيات التربوية والشعبية، نؤكد أننا لم نجد تحليلاً موضوعياً ومنهجياً للمشكلة، بما في ذلك الأدب التربويلذلك، نأمل من خلال دراستنا لهذا الموضوع أن نسد هذه الفجوة إلى حد ما، ونلخص الاعتبارات والمعلومات الموجودة حول الموضوع، ونحدد مقاربات جديدة، ونكشف عن نصوص تشيخوف الشهيرة في مفتاح واحد - من خلال صورة مسؤول. هذه هي حداثة عملنا.
الهدف من بحثنا هو أعمال أ.ب. تشيخوف، الذي يتطرق إلى موضوع البيروقراطية
الموضوع هو صورة المسؤول ووسيلة تصويره في أعمال أ.ب. تشيخوف.
الغرض من بحثنا هو تحديد طرق ووسائل تصوير صورة المسؤول في قصص أ.ب. تشيخوف.
يتم تحقيق الهدف من خلال حل المهام التالية:
لتحليل الأدبيات النقدية حول مشكلة البيروقراطية في أعمال أ.ب. تشيخوف.
قارن صور المسؤولين أ.ب. تشيخوف مع صور مسؤولين من كتاب آخرين؛
التعرف على الوسائل اللغوية وطرق تصوير المسؤول في قصص أ.ب. تشيخوف.
يتضمن هيكل هذا المقرر الدراسي: مقدمة وفصلين وخاتمة. تثبت المقدمة اختيار موضوع العمل وأهميته، وتحدد الغرض من البحث، وتحدد المهام الرئيسية.
الفصل 1. صورة المسؤول باللغة الروسية الأدب التاسع عشرالخامس.
رسمي - موظف مدني (ما قبل الثورة، أجنبي). مسؤول كبير. مسؤول صغير.
"إن ملاك الأراضي ورؤساء الزيمستفو وجميع أنواع المسؤولين سيطروا بما فيه الكفاية على الفلاحين!" لينين.
رسمي - موظف حكومي. المسؤول الذي يؤدي عمله بشكل رسمي، باتباع التعليمات، دون المشاركة الفعالة في الأمر؛ شكلي، بيروقراطي.
رسميًا - في روسيا حتى عام 1917، كان موظفًا حكوميًا حصل على رتبة فئة معينة وفقًا لجدول الرتب. كان يُطلق على كبار المسؤولين (عادةً من الصفوف الرابعة إلى الأولى) اسم كبار الشخصيات بشكل غير رسمي. بالمعنى الواسع - اسم موظفي الخدمة المدنية الأدنى الذين ليس لديهم رتب (كتبة، ناسخون).
تشينومفنيك، -أ، م.
1. موظف الخدمة المدنية في روسيا ما قبل الثورة وفي البلدان البرجوازية. مسؤول الجمارك. مسؤول الشرطة. المسؤولين الصغار. ؟ كان المستشار الفخري كافيرزنيف مسؤولًا صغيرًا جدًا. Saltykov-Shchedrin، حزن الشيخوخة. لقد رأيت عدة مرات كيف ذهب المسؤولون إلى التواجد في الصباح.
2. نقل المسؤول الذي يؤدي وظيفته بشكل رسمي، باتباع التعليمات، دون المشاركة الفعالة في الأمر. - هناك مسؤولون يجلسون على الطريق، فئران حبر! - كان فولوديا ماكاروف قلقا. "إنهم لا يهتمون بأننا فقدنا ساعتين."
الرسمية هي فئة كانت منتشرة في روسيا القديمة، لذلك لم يكن المسؤول شخصية جديدة في الأدب الروسي. مثل. وكان بوشكين من أوائل الذين أثاروا الموضوع " رجل صغير"، وهو ما يعكسه في شخصية المسؤول شمشون فيرين في قصة "عميل المحطة". مثل. غريبويدوف، م. سالتيكوف شيدرين، ف. دوستويفسكي - شهد الجميع لوحة مشرقة من المشاعر تجاه ممثل أو آخر لفئة معينة: من السخرية من الرذائل إلى التعاطف والشفقة.
§1. موضوع البيروقراطية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر.
ولم يكن المسؤول شخصية جديدة في الأدب الروسي، لأن الوظيفة الرسمية هي من أكثر الطبقات انتشارا في روسيا القديمة. وفي الأدب الروسي، تمر أمام القارئ جحافل من المسؤولين - من المسجلين إلى الجنرالات.
تم تقديم هذه الصورة للمسؤول الفقير (مولكالين) في الكوميديا التي كتبها أ.س. غريبويدوف "ويل من الطرافة".
يعد Molchalin أحد أبرز ممثلي مجتمع Famus. ومع ذلك، إذا كان فاموسوف وخليستوفا وبعض الشخصيات الأخرى شظايا حية من "القرن الماضي"، فإن مولتشالين هو رجل من نفس جيل تشاتسكي. ولكن، على عكس تشاتسكي، فإن مولتشالين محافظ قوي، وتتزامن وجهات نظره مع WorldView of Famusov. تمامًا مثل فاموسوف، يعتبر مولتشالين أن الاعتماد "على الآخرين" هو القانون الأساسي للحياة. مولكالين هو شخص "متوسط" نموذجي في الذكاء وفي طموحاته. لكن لديه "موهبته الخاصة": فهو فخور بصفاته - "الاعتدال والدقة". إن نظرة مولتشالين للعالم وسلوكه تمليها بشكل صارم منصبه في التسلسل الهرمي الرسمي. إنه متواضع ومفيد، لأنه "في الرتب... صغير"، لا يمكنه الاستغناء عن "الرعاة"، حتى لو كان عليه أن يعتمد كليًا على إرادتهم. مولشالين هو نقيض شاتسكي ليس فقط في معتقداته، ولكن أيضًا في طبيعة موقفه من صوفيا. يتظاهر مولكالين بمهارة فقط بأنه يحب الفتاة، على الرغم من أنه باعترافه الخاص، لا يجد فيها "أي شيء يحسد عليه". مولتشالين في حالة حب "من خلال المنصب"، "من دواعي سروري ابنة رجل" مثل فاموسوف، "الذي يطعم ويسقي، // وأحيانًا يمنح المرتبة..." فقدان حب صوفيا لا يعني هزيمة مولتشالين . وعلى الرغم من أنه ارتكب خطأً لا يغتفر، إلا أنه تمكن من الإفلات من العقاب. من المستحيل إيقاف مسيرة شخص مثل مولتشالين - هذه هي النقطة موقف المؤلفإلى البطل. أشار تشاتسكي بحق في الفصل الأول إلى أن مولتشالين "سيصل إلى درجات معروفة"، لأن "الصامتون سعداء في العالم".
تم فحص صورة مختلفة تمامًا لمسؤول فقير من قبل أ.س. بوشكين في "قصة سانت بطرسبرغ" "الفارس البرونزي". على عكس تطلعات مولتشالين، فإن رغبات يفغيني، بطل الرواية، متواضعة: فهو يحلم بسعادة عائلية هادئة، ويرتبط مستقبله بفتاته الحبيبة باراشا (تذكر أن مغازلة مولتشالين لصوفيا ترجع فقط إلى رغبته في ذلك). الحصول على مرتبة أعلى). يحلم يفغيني بالسعادة الإنسانية البسيطة ("التافهة")، ولا يفكر على الإطلاق في الرتب العالية، البطل هو واحد من عدد لا يحصى من المسؤولين "بدون لقب" الذين "يخدمون في مكان ما" دون التفكير في معنى خدمتهم. من المهم أن نلاحظ أنه بالنسبة لـ A.S. بالنسبة لبوشكين، فإن ما جعل يوجين "رجلًا صغيرًا" غير مقبول: عزلة الوجود في دائرة قريبة من المخاوف العائلية، والعزلة عن ماضيها التاريخي. ومع ذلك، على الرغم من ذلك، لم يتعرض إيفجيني للإذلال من قبل بوشكين، بل على العكس من ذلك، فهو، على عكس "المعبود على حصان برونزي"، وهب بقلب وروح أهمية عظيمةلمؤلف القصيدة . إنه قادر على الحلم والحزن و"الخوف" على مصير محبوبته وإرهاق نفسه من العذاب. عندما ينفجر الحزن في حياته المقاسة (وفاة باراشا أثناء الفيضان)، يبدو أنه يستيقظ، فهو يريد العثور على اللوم في وفاة حبيبته. يلقي يوجين باللوم على بيتر الأول، الذي بنى المدينة في هذا المكان، في مشاكله، وبالتالي يلوم آلة الدولة بأكملها، ويدخل في معركة غير متكافئة. في هذه المواجهة، يُهزم يوجين، "الرجل الصغير"، ويموت "أذهلته ضجيج" حزنه. على حد تعبير ج.أ. جوكوفسكي، "مع يفغيني... يدخل الأدب الرفيع... بطلاً تراجيدياً". وبالتالي، فإن الجانب المأساوي لموضوع المسؤول الفقير، غير قادر على مقاومة الدولة (صراع غير قابل للحل بين الفرد والدولة) كان مهما بالنسبة لبوشكين.
تناول N. V. أيضًا موضوع المسؤول الفقير. غوغول. في أعماله ("المعطف"، "المفتش العام") يعطي تفسيره لصورة المسؤول الفقير (باشماشكين، خليستاكوف)، بينما إذا كان باشماشكين قريبًا من روح إيفجيني لبوشكين ("الفارس البرونزي")، إذن خليستاكوف هو نوع من "الخليفة" لمولشالين جريبويدوفا. مثل مولتشالين، يتمتع خليستاكوف، بطل مسرحية "المفتش العام"، بقدرة غير عادية على التكيف. إنه يتولى بسهولة دور شخص مهم، ويدرك أنه مخطئ بالنسبة لشخص آخر: يلتقي بالمسؤولين، ويقبل الطلب، ويبدأ كما هو متوقع. شخص مهم"،" يوبخون "أصحابها بلا سبب ، مما يجعلهم" يرتجفون من الخوف ". Khlestakov غير قادر على الاستمتاع بالسلطة على الناس، فهو ببساطة يكرر أكثر من مرة ما ربما شهده هو نفسه في قسمه في سانت بطرسبرغ. الدور غير المتوقع يحول خليستاكوف، مما يجعله شخصًا ذكيًا وقويًا وقوي الإرادة. في حديثه عن دراسته في سانت بطرسبرغ، يخون خليستاكوف قسريًا "رغبته في الحصول على مرتبة الشرف بصرف النظر عن الجدارة"، وهو ما يشبه موقف مولتشالين تجاه الخدمة: فهو يريد "أخذ المكافآت والاستمتاع". ومع ذلك، فإن Khlestakov، على عكس Molchalin، هو أكثر بكثير من الهموم والطيران؛ يتم إنشاء "خفته" "في أفكاره ... غير العادية" بمساعدة عدد كبير من علامات التعجب، في حين أن بطل مسرحية غريبويدوف أكثر حذراً. الفكرة الرئيسية لـ N.V. غوغول هو أنه حتى "العظمة" البيروقراطية الوهمية يمكن أن تحرك الأشخاص الأذكياء بشكل عام، وتحولهم إلى دمى مطيعة.
جانب آخر من موضوع المسؤول الفقير تناوله غوغول في قصته "المعطف". ها الشخصية الرئيسيةيثير Akaki Akakievich Bashmachkin موقفًا غامضًا تجاه نفسه. من ناحية، لا يستطيع البطل إلا أن يسبب الشفقة والتعاطف، ولكن من ناحية أخرى - العداء والاشمئزاز. كونه رجلاً ذو عقل ضيق الأفق وغير متطور، يعبر باشماشكين عن نفسه "في الغالب بحروف الجر والأحوال والجسيمات التي ليس لها أي معنى على الإطلاق"، لكن مهنته الرئيسية هي إعادة الكتابة المملة للأوراق، وهي المهمة التي يواجه بها البطل راض جدا. في القسم الذي يخدم فيه، المسؤولون "لا يظهرون له أي احترام"، ويطلقون النكات الشريرة على حساب باشماشكين. الحدث الرئيسي في حياته هو شراء معطف، وعندما يُسرق منه، يفقد باشماشكين معنى الحياة إلى الأبد.
يوضح غوغول أنه في سانت بطرسبرغ البيروقراطية، حيث يحكم "الأشخاص المهمون"، يسود البرودة واللامبالاة تجاه مصير الآلاف من صانعي الأحذية، الذين أجبروا على عيش حياة بائسة، مما يحرمهم من فرصة التطور الروحي، ويجعلهم بائسين، مخلوقات العبيد، "المستشارون الفخريون الأبديون". وبالتالي، من الصعب تحديد موقف المؤلف تجاه البطل بشكل لا لبس فيه: فهو لا يتعاطف مع باشماشكين فحسب، بل يسخر أيضًا من بطله (وجود نغمات ازدراء في النص ناجمة عن عدم أهمية وجود باشماشكين).
لذلك أظهر غوغول ذلك العالم الروحيالمسؤول الفقير هزيل للغاية. إف إم. قدم دوستويفسكي إضافة مهمة لفهم شخصية "الرجل الصغير"، حيث كشف لأول مرة عن كل التعقيد العالم الداخليهذا البطل. لم يكن الكاتب مهتمًا بالجوانب الاجتماعية واليومية بل بالجانب الأخلاقي والنفسي لموضوع المسؤول الفقير.
في تصوير "المذل والمهين"، استخدم دوستويفسكي مبدأ التناقض بين الخارج والداخل، بين الوضع الاجتماعي المهين للشخص وزيادة احترامه لذاته. على عكس إيفجيني ("الفارس البرونزي") وباشماشكين ("المعطف")، فإن بطل دوستويفسكي مارميلادوف هو رجل ذو طموحات كبيرة. إنه يعاني بشدة من "إذلاله" غير المستحق، معتقدًا أنه "أسيء إليه" من الحياة، وبالتالي يطلب من الحياة أكثر مما يمكن أن تقدمه له. إن عبثية سلوك مارميلادوف وحالته العقلية تصدم راسكولنيكوف بشكل غير سار في أول لقاء لهما في الحانة: يتصرف المسؤول بفخر وحتى بغطرسة: فهو ينظر إلى الزوار "مع مسحة من بعض الازدراء المتعجرف، كما لو كان ينظر إلى الأشخاص ذوي المكانة الأدنى والتطور، الذي لا يتحدث معه أي عمل "، في مارميلادوف أظهر الكاتب التدهور الروحي لـ "المسؤولين الفقراء". إنهم غير قادرين على التمرد أو التواضع. إن كبريائهم باهظ جدًا لدرجة أن التواضع مستحيل عليهم. ومع ذلك، فإن "تمردهم" ذو طبيعة مأساوية. لذلك، بالنسبة لمارميلادوف، فإن هذه مجرد صخب في حالة سكر، "محادثات في حانة مع العديد من الغرباء". هذه ليست معركة إيفجيني مع الفارس البرونزيوليس ظهور باشماشكين لـ "شخص مهم" بعد الموت. يكاد مارميلادوف فخور بـ "خنزيرته" ("أنا وحش مولود")، ويخبر راسكولينكوف بسعادة أنه شرب "جوارب" زوجته، "بكرامة وقحة" أفاد أن كاترينا إيفانوفنا "تمزق شعره". إن هوس مارميلادوف بـ "جلد الذات" لا علاقة له بالتواضع الحقيقي. وهكذا، فإن دوستويفسكي لديه فيلسوف رسمي فقير، بطل مفكر، ذو إحساس أخلاقي متطور للغاية، يعاني باستمرار من عدم الرضا عن نفسه، والعالم ومن حوله. من المهم أن نلاحظ أن إف إم. لا يبرر دوستويفسكي بطله بأي حال من الأحوال، فليست "البيئة هي التي علقت"، لكن الرجل نفسه مذنب بأفعاله، لأنه يتحمل المسؤولية الشخصية عنها. غير سالتيكوف شيدرين موقفه بشكل جذري من البيروقراطية؛ في أعماله، يصبح "الرجل الصغير" "رجلًا تافهًا"، يسخر منه شيدرين، مما يجعله موضوعًا للسخرية. (على الرغم من أنه بالفعل في GoGol، بدأت البيروقراطية في تصوير نغمات Shchedrin: على سبيل المثال، في "المفتش العام"). سنركز على "مسؤولي" تشيخوف. الاهتمام بموضوع البيروقراطية لم يتلاشى عند تشيخوف فحسب، بل على العكس من ذلك، اشتعل، وانعكس في القصص، في رؤيته الجديدة، ولكن أيضًا دون تجاهل التقاليد السابقة. ففي نهاية المطاف، "... كلما كان الفنان فريدًا ومبتكرًا، كلما كان ارتباطه بالخبرة الفنية السابقة أعمق وأكثر وضوحًا."
§2. صورة المسؤول في قصص أ.ب. تشيخوف
في تشيخوف يصبح "الرجل الصغير" - المسؤول "تافهًا" ، مجبرًا على الاختباء ، والذهاب مع التيار ، وإطاعة العادات والقوانين المعمول بها في المجتمع.
في الواقع، لم يعد تشيخوف يصور الأشخاص الصغار، ولكن ما يمنعهم من أن يكونوا كبارًا - فهو يصور ويعمم الصغار في الناس.
في الثمانينيات من القرن التاسع عشر، عندما تخلل العلاقات الرسمية بين الناس جميع طبقات المجتمع، فقد "الرجل الصغير" صفاته الإنسانية المميزة، كونه شخصا من النظام الاجتماعي الراسخ - منتج وأداة في شخص واحد. وبعد أن اكتسب مكانة اجتماعية حسب الرتبة، يصبح مسؤولا، ليس فقط وليس بالضرورة عن طريق المهنة، ولكن عن طريق وظيفته الرئيسية في المجتمع.
عند تشيخوف، يكتسب (المسؤول) صورة جماعية مستقلة تمامًا، تحمل في داخلها السمات المتعددة الجوانب للجوهر الذي يشير إليه مفهوم "الرتبة" في المجتمع البشري. هكذا انتهى موضوع "الرجل الصغير" في قصص تشيخوف - أحد أقوى موضوعات اللغة الروسية الأدب الكلاسيكي.
نظرًا لكونهم معوزين ومضطهدين، كان هؤلاء "الناس الصغار" يستحقون الرحمة حقًا، محرومين من رعاية الدولة وحمايتها، و"مذلين ومهينين" من قبل سلطة المسؤولين الأعلى.
وهنا تشيخوف هو الوريث المباشر لهذا التقليد الإنساني للأدب الروسي الديمقراطي، ويظهر بوضوح تام في قصصه المبكرة القدرة المطلقة للشرطة والتعسف البيروقراطي.
إن استيعاب تقاليد الأدب الكلاسيكي الروسي في وقت واحد مع إعادة التفكير الحاسم في العديد منها سيصبح سمة مميزة الموقف الأدبيتشيخوف.
يعزو بعض علماء الأدب عمل أ.ب. تشيخوف إلى اتجاه يسمى "الواقعية الاجتماعية"، لأن الموضوع الرئيسيتشيخوف مشكلة البنية الاجتماعية للمجتمع ومصير الإنسان فيه. يستكشف هذا الاتجاه العلاقات الاجتماعية الموضوعية بين الناس وشرطية جميع الظواهر المهمة الأخرى الحياة البشريةهذه العلاقات.
أصبح الهدف الرئيسي للبحث الفني للكاتب - "عالم تشيخوف" هو ذلك المجتمع الروسي الذي ربطه بكائن دولة واحد، حيث تصبح علاقات الخدمة هي العلاقات الأساسية بين الناس - أساس المجتمع. وينشأ تسلسل هرمي معقد من الأشخاص والمؤسسات، في علاقات التبعية (القيادة والتبعية) والتنسيق (التبعية).
على هذا الأساس، يتطور نظام السلطة والإدارة، غير المسبوق في التاريخ، في روسيا، والذي يشارك فيه عشرات الملايين من الأشخاص - جميع أنواع الرؤساء والمديرين والمديرين والمديرين وما إلى ذلك، الذين يصبحون أسياد الموقف وفرض أيديولوجيتهم وعلم نفسهم وموقفهم تجاه المجتمع بأسره جميع جوانب الحياة العامة.
لذا، في مجمل الصورة العملاقة للحياة الروسية التي كتبها تشيخوف، ليس من الصعب أن نلاحظ السمات السائدة في رؤية تشيخوف للواقع، وهي صورة ذلك في الناس وعلاقاتهم التي ترجع إلى حقيقة توحيدهم. في دولة واحدة كاملة، يتم توزيعهم في هذا الكائن الاجتماعي وفقًا لمستويات مختلفة من التسلسل الهرمي الاجتماعي، اعتمادًا على الوظائف الاجتماعية التي يؤدونها.
وهكذا، أصبح موضوع الاهتمام الوثيق لتشيخوف، الكاتب والباحث، روسيا "المملوكة للدولة" - بيئة البيروقراطية والعلاقات البيروقراطية، أي روسيا. علاقة الناس بجهاز الدولة الفخم وعلاقة الناس داخل هذا الجهاز نفسه.
لذلك، ليس من قبيل الصدفة أن المسؤول هو الذي أصبح أحد الشخصيات المركزية (إن لم يكن الأهم) في عمل تشيخوف، وبدأ اعتبار ممثلي الفئات الاجتماعية الأخرى في وظائفهم وعلاقاتهم الشبيهة بالبيروقراطية.
الفصل الثاني. مسؤول روسيا ما بعد الإصلاح تشيخوف
إذن، كيف يبدو كمسؤول في روسيا ما بعد الإصلاح في عهد تشيخوف؟
نتعرف على هذا من خلال تحليل نصوص قصص أ.ب. تشيخوف.
إن انكسار تشيخوف لموضوع "الرجل الصغير" واضح للعيان
في قصة "وفاة مسؤول" (1883)
نفس النوع من الأبطال - رجل صغير، أهانه دوره الاجتماعي، الذي استبدل حياته بالخوف من أقوياء العالم. ومع ذلك، فإن تشيخوف يحل بطريقة جديدة الصراع بين الطاغية والضحية، المحبوب جدًا في كلاسيكياتنا.
إذا كان الجنرال يتصرف "بشكل طبيعي" للغاية، فإن سلوك "الضحية" غير قابل للتصديق، تشيرفياكوف غبي للغاية وجبان ومزعج - وهذا لا يحدث في الحياة. القصة مبنية على مبدأ المبالغة الحادة، الذي أحبه تشيخوف المبكر، عندما يتم دمج أسلوب "الواقعية الصارمة" ببراعة مع التقاليد المشددة.
القصة التي تبدو ساذجة، في الواقع، ليست بهذه البساطة: اتضح أن الموت هو مجرد وسيلة واتفاقية، استهزاء وحادث، لذلك يُنظر إلى القصة على أنها روح الدعابة تمامًا.
في صراع الضحك والموت في القصة، ينتصر الضحك - كوسيلة لفضح السلطة على الناس من تفاهات مرتفعة إلى صنم. العلاقات الرسمية هنا ليست سوى حالة خاصة لنظام القيم المشروط والمخترع.
إن اهتمام الإنسان المتزايد والمؤلم بتفاهات الحياة اليومية ينبع من الفراغ الروحي وعدم كفاية الذات لدى الفرد، و"صغره" وعدم قيمته.
تحتوي القصة على أشياء مضحكة ومريرة وحتى مأساوية: سلوك مثير للسخرية إلى حد السخافة؛ الوعي المرير بالقيمة الضئيلة للحياة البشرية؛ الفهم المأساوي بأن الديدان لا يمكنها إلا أن تذلل، وسوف تجد دائمًا عرائسها.
وشيء آخر: أود أن ألفت الانتباه إلى حالة الإحراج التي تتميز بها شخصيات تشيخوف، والهروب منها إلى البيروقراطية. بالطبع، مثل هذا الإحراج المتناقض... بنتيجة قاتلة يتجاوز بوضوح نطاق الواقعية اليومية، ولكن في الحياة اليوميةغالبا ما يتجنب "الرجل الصغير" الظروف غير المتوقعة - من خلال العلاقات البيروقراطية، عندما تتطابق الحاجة (حسب التعميم) والحاجة (الاحتياجات الداخلية) ظاهريا. هذه هي الطريقة التي يولد بها المسؤول الحقيقي - البيروقراطي الذي تتحول "أريده" الداخلية - المهمة والمرغوبة - إلى "ضرورة" موصوفة، وهي شرعية خارجيًا ومسموح بها وتحمي بشكل موثوق من الإحراج في أي ظرف من الظروف.
§1. مفردات الفعل ووظيفته في النص
يعد الفعل، إلى جانب الأشكال اللفظية، التي تحتوي على "مجموعة" كبيرة من الفئات والأشكال وظلال المعنى، أحد أجزاء الكلام الرائعة من الناحية الأسلوبية في اللغة الروسية.
الفعل بطبيعته هو أحد الوسائل الرئيسية للتعبير عن الديناميكيات. وهذا هو السبب جزئيًا وراء تناقض الخطاب العلمي والتجاري مع الخطاب الفني والعامي من حيث تكرار استخدام أشكال الفعل؛ وهذه الصفة الخاصة بالأول هي على وجه التحديد التي تتعارض مع الصفة اللفظية للأخيرة. يتميز خطاب الأعمال بعبارات اسمية ذات طابع رسمي: تقديم المساعدة، إزالة النقص، المشاركة في...إلخ. يستخدم الخطاب الخيالي والصحفي والعامي المفعم بالحيوية أشكال الفعل بشكل أكبر، ويتجنب الإنشاءات الاسمية. تعتمد ديناميكية الكلام الشاملة إلى حد كبير على هذا. وإذا قارنا الكلام العلمي ككل بالكلام الفني فيما يتعلق باستخدام الفعل، تظهر بوضوح الطبيعة النوعية للأفعال في الحالة الأولى والطبيعة الديناميكية في الحالة الثانية. وهذا لا يرجع فقط إلى تكرار الأفعال في الكلام، ولكن أيضًا إلى تكوينها، أي. الجانب المعجمي والنحوي. نظرًا لأننا نتحدث في الأعمال العلمية عن السمات والصفات الثابتة للأشياء، وعن الظواهر الطبيعية، فإن الأوصاف تشغل مساحة أكبر، حيث يتم اختيار الوحدات اللفظية المقابلة - من حيث معنى المعاجم والأشكال - من نظام اللغة. ليس من قبيل الصدفة، على سبيل المثال، أنه في الكلام العلمي، لا تشير العديد من أفعال الحالة المستخدمة في زمن المضارع إلى حالة ديناميكية في لحظة الكلام، كما هو الحال، على سبيل المثال، في الكلام اليومي، ولكن الجودة.
تحدد الخصائص الأسلوبية للفئات والأشكال المختلفة درجات مختلفة لتطبيقها في الأنماط الوظيفية. على سبيل المثال، أشكال المزاج الحتمي، الغنية بالتعبير والعاطفية، غير معروفة تقريبًا في الخطاب التجاري العلمي والرسمي، ولكنها تستخدم على نطاق واسع في الخيال العامي والخطاب الصحفي (في الحالة الأخيرة، في الاستئناف).
العديد من ظلال نوع الفعل وطرق التعبير عنها لها مجالات استخدام محدودة. على سبيل المثال، تعتبر أفعال الفعل المتعددة والمفردة سمة ملفتة للنظر في الكلام العامي (تغلب، اشتعلت، سادانول)، ولكنها ليست سمة من سمات خطاب الكتاب.
تحتوي فئات وأشكال الفعل على مرادفات غنية وإمكانيات للاستخدام المجازي. على سبيل المثال، يستخدم مضارع التمثيل الحي للتعبير عن أفعال حدثت في الماضي، أو على العكس من ذلك، يستخدم زمن الماضي للتعبير عن أفعال في المستقبل، الخ. يتم تقديم كل مجموعة متنوعة من هذه الاحتمالات في خيالي. ومن سمات الخطاب الفني أيضًا أنه، ضمن سياق صغير نسبيًا، يتم استخدام مجموعة واسعة من الأشكال ومعانيها، بالإضافة إلى طرق التعبير عن الحالة المزاجية، لأغراض التعبير، بينما يتميز الخطاب العلمي وخاصة التجاري باستخدام أشكال من نوع واحد أو نوعين.
§2. عمل المفردات اللفظية في القصة بقلم أ.ب. تشيخوف "موت مسؤول"
قمة التناقض الهزلي بين ما كان ينبغي أن يكون، من وجهة نظر الفطرة السليمة، وما حدث بالفعل، هو الحدث الذي يشكل أساس قصة «وفاة مسؤول» عام 1883. شخص يعطس، يرش شخص آخر بالخطأ، وبعد ذلك... مات من الخوف والحزن. ومع ذلك، فإن الحكاية تكتسب جسد الأصالة.
القصة مقتضبة للغاية، ونتيجة لذلك، ديناميكية. هذه الديناميكية الخاصة للقصة موجودة في الأفعال وأشكالها (بكل تنوعها). ومن خلال المفردات اللفظية تتطور الحبكة، كما يتم إعطاء خصائص الشخصيات؛ على الرغم من أن الكاتب يستخدم أيضًا الآخرين بالطبع التقنيات الفنية(على سبيل المثال، الألقاب الناطقة).
لكن دعنا ننتقل مباشرة إلى النص.
يتم تقديم الشخصية الرئيسية للعمل في القصة في الأسطر الأولى: "في واحد مساء جميلوكان إيفان دميترييفيتش تشيرفياكوف، وهو منفذ تنفيذي ممتاز بنفس القدر، يجلس في الصف الثاني من المقاعد وينظر من خلال منظاره إلى "أجراس كورنفيل". نظر وشعر بأعلى النعيم. ولكن فجأة..." كما نرى، فإن حبكة القصة موجودة هنا بالفعل - العبارة المثيرة للاهتمام "ولكن فجأة...". الحذف يعزز هذا التأثير فقط. ومن خلال الأفعال يعرّفنا المؤلف على هذا الجو.
بادئ ذي بدء، تجدر الإشارة إلى أن الإجراء يتطور في وقت طويل الماضي، أي. ويتمثل الفعل في وجوده، بشكل ساكن. يتم تحقيق ذلك بفضل شكل الأفعال - صيغة الماضي، الشكل غير الكامل (جلس، بدا، شعر).
الفعل بدا يعطينا الخصائص الأساسية للبطل. جلس إيفان دميترييفيتش تشيرفياكوف في المسرح ولم يشاهد، بل نظر إلى المسرح. الكلمة نفسها تحمل بصمة العامية و"التواضع" الأسلوبي. وهكذا، يبدو لنا تشرفياكوف رجلاً بسيطًا في الشارع، "رجلًا صغيرًا".
تكرار الفعل (... ونظر بالمنظار إلى "أجراس كورنفيل". نظر وشعر...) يثبت انتباهنا على حالة "النظر" للبطل، والتي تدل على بعض الاسترخاء والتي، يعمل جزئيًا كحافز لتطوير الحبكة، لأنه يسبب عطسًا مفاجئًا.
"ولكن فجأة تجعد وجهه، وانقلبت عيناه، وتوقف تنفسه... أخذ المنظار بعيدًا عن عينيه، وانحنى و... أبشي! فعطس كما ترى». يقودنا المؤلف تدريجيًا إلى واحد منها الكلمات الدالةقصة. بأفعال واضحة ومشرقة، ينقل تشيخوف حالة تشيرفياكوف، عملية العطس نفسها (سلسلة من الجفل - المطوي - التوقف - الابتعاد - الانحناء - العطس). وهكذا ينقل الكاتب من خلال أفعاله حالة الإنسان بطله.
يعرض المؤلف هذه الحالة بشكل مباشر وسهل. يتم تسهيل ذلك من خلال النداء المستمر للقارئ. في هذه الحالة، يتم استخدام الأفعال في المضارع (يحدث، كما ترون). مع أنه تجدر الإشارة إلى أنه ليس المؤلف نفسه هو من يخاطب القراء، بل الراوي. يملك "صغيراً" استطراد غنائي"، تأمل في العطاس: ""لا يُمنع أحد أن يعطس في أي مكان. يعطس الرجال ورؤساء الشرطة، وفي بعض الأحيان حتى أعضاء المجالس الخاصة. الجميع يعطسون." في الحالة الأولى، الفعل العطس هو جزء من المسند اللفظي المركب في جملة غير شخصية. في في هذه الحالةنحن نتعامل مع الحاضر الخالد، والذي يتم التأكيد عليه فقط من خلال الشكل غير الشخصي. وهذا بدوره يحيلنا إلى الأسلوب العلمي، أو بالأحرى، إلى الخالد حقًا مع لمسة من الجودة، أي. نحن نتحدث هنا عن صفة، خاصية متأصلة في الإنسان. مزيد من التكرار لهذا الفعل (العطس) في المضارع، ضمير الغائب، صيغة الجمع يمتد هذه الخاصية إلى جميع الناس (الجميع يعطس).
في المجمل، تظهر كلمة عطس ست مرات في القصة (إحداها على شكل صيغة المصدر)، لكن تكرارها المتكرر (أربع مرات متتالية) يضع تأكيدًا منطقيًا عليها، من ناحية، وهذا تصبح الكلمة واحدة من الكلمات الرئيسية للنص، من ناحية أخرى - تضفي على هذا الفعل طبيعة التكرار المستمر والمتكرر في الحياة، أي. قواسم مشتركة.
ثم يتطور العمل ديناميكيًا. يتم تحقيق ذلك من خلال استخدام الأفعال المثالية، لأن إنهم هم الذين يمثلون العمل كعنصر من عناصر الوضع الديناميكي [Karpukhin 2004: 106]، في التنمية. "لم يكن تشرفياكوف محرجًا على الإطلاق، ومسح نفسه بمنديل، ونظر حوله كشخص مهذب: هل أزعج أحدًا بعطسه؟ ولكن هنا كان علي أن أشعر بالحرج بالفعل. ورأى أن الرجل العجوز الذي كان يجلس أمامه، في الصف الأول من المقاعد، كان يمسح بعناية رأسه الأصلع ورقبته بقفاز ويتمتم بشيء ما. كما نرى، فإن الأفعال المستخدمة هنا في صيغة الزمن الماضي المثالية تنقل تصرفات البطل، إيفان ديميترييفيتش تشيرفياكوف (لم يكن محرجًا، مسح نفسه، نظر، لم يزعج، رأى). الأفعال ذات الصيغة غير الكاملة التي نواجهها هنا تنقل حالة بريزالوف وليس الفعل (مسح، تمتم).
حالة المعارضة في المقطع أعلاه مثيرة للاهتمام أيضًا: لم أشعر بالحرج - كان علي أن أشعر بالحرج. ينقل الشكل الأول من الفعل المفرد بصيغة الغائب في زمن الماضي تصرفات تشيرفياكوف - لم يكن محرجًا، ويتحدث عن سلوكه الطبيعي (لقد عطس للتو، ولا يُمنع أحد من العطس). الشكل الثاني غير الشخصي ينقل تأثير شيء غريب على وعي البطل، وهو تأثير من الخارج - كان عليه أن يشعر بالحرج. ما جعله محرجًا هو إدراكه أنه سبب المشاكل، خاصة أنه تبين أنه جنرال مدني، ورتبة رجل عجوز هي العامل الحاسم هنا. تحدد الأخلاق والمبادئ والإعجاب بالرتبة العالية السلوك الإضافي للبطل. هذا الفعل - أن تشعر بالحرج هو أيضًا أحد الأفعال الأساسية.
ثم تتبادر إلى ذهن تشيرفياكوف فكرة "قاتلة": "لقد رشته!" - فكر تشيرفياكوف. - ليس رئيسي، غريب، لكنه لا يزال محرجا. أحتاج إلى الاعتذار." تحتوي هذه العبارة على فعلين أساسيين للنص بأكمله. هذا هو الرش والاعتذار. سوف "يجلسون" في ذهن البطل وسوف "يعذبونه" حتى نهاية القصة. يتم تحديد قيمتها التركيبية من خلال صدق استخدامها. يتكرر فعل الرش أربع مرات، ويدخل النص، في أغلب الأحيان، من خلال الحوار بين تشيرفياكوف وبريزهالوف. يتكرر الفعل "عذرًا/يعتذر" سبع مرات و"يرافق" إيفان دميتريش منذ لحظة بدء الصراع.
تتغير حالة البطل بشكل كبير عندما لا يتم قبول اعتذاره، في رأيه، بشكل صحيح. ويتم تحقيق ذلك من خلال تكرار نفس الأفعال بنفس الأشكال، ولكن في سياقات مختلفة. قارن: نظر وشعر في ذروة النعيم. - بدا، لكنه لم يعد يشعر بالنعيم. يتم أيضًا نقل القلق الناشئ في رأس تشيروفياكوف من خلال الفعل - لقد "بدأ في تعذيبه". البادئة تعطي الفعل فعلًا بدائيًا وتعبيره ضعيفًا. هذا القلق هو الذي يجعل البطل يريد أن يشرح: "يجب أن أشرح له أنني لا أريد ذلك على الإطلاق...". المزاج الشرطي يعطي الفعل تلميحًا للرغبة، ولكن بعد الاجتماع التالي تتحول "الرغبة" إلى نية ثابتة: سأشرح له...
وفي اللقاء الثاني بين الجنرال والوصي يدخل الضحك في القصة. وتجدر الإشارة إلى أن الضحك هنا يُنظر إليه على الفور على أنه سخرية:
أنت تضحك فقط يا سيدي! - قال وهو يختبئ خلف الباب.
"أي نوع من السخرية هناك؟ - فكر تشيرفياكوف. "لا يوجد سخرية هنا على الإطلاق!"
المرادف (بما في ذلك السياق) لكلمة "الضحك" هو "السخرية". إن احتمال السخرية هو ما يقلق ويخيف تشرفياكوف.
تمتم عندما رفع الجنرال عينيه المتسائلة إليه: "لقد جئت بالأمس للقلق عليك، وليس لكي أضحك، كما تكرمت أن تقول". اعتذرت عن العطس يا سيدي، لكني لم أفكر حتى في الضحك. هل أجرؤ على الضحك؟ إذا ضحكنا فلن يكون هناك احترام للناس، سيكون هناك...
لم يفكر Chervyakov، ولم يجرؤ على الضحك. تحتوي الجملة الأخيرة بشكل عام على الجوهر الكامل لفلسفة المنفذ المشؤوم إيفان دميترييفيتش تشيرفياكوف. هنا "ينبثق" أيضًا التناقض مع الفطرة السليمة للإنسان. فمن ناحية «لا يمنع أحداً أن يعطس» وهذا أمر طبيعي ومميز لكل إنسان، لكنه من ناحية أخرى «لا يجرؤ على الضحك» على هذه الحادثة «الطبيعية» والمضحكة عموماً.
هذا التناقض يصبح قاتلا للبطل. تبين أن "التفسير" الأخير للجنرال كان مأساويًا بالنسبة له.
حدث شيء ما في معدة تشرفياكوف. لم ير شيئًا، ولم يسمع شيئًا، تراجع إلى الباب، وخرج إلى الشارع وسار مجهدًا... وعندما وصل آليًا إلى المنزل، دون أن يخلع زيه العسكري، استلقى على الأريكة و... مات."
يتم نقل مأساة الخاتمة بأكملها، ذروة القصة، هنا على وجه التحديد من خلال المفردات اللفظية: انسحبت - دون أن ترى - دون أن تسمع - تراجعت - خرجت - مجهدة - وصلت - دون خلع - استلقيت - ماتت. جميع الأشكال اللفظية المذكورة أعلاه تنقل، أولا وقبل كل شيء، حالة البطل، سحقه، قتل - لم يمشي، لكنه سار، لم ير ولم يسمع أي شيء. ونتيجة لكل شيء مات.
لا يُنظر إلى النهاية المأساوية للقصة على هذا النحو. كلمة "فعل" ، التي تحتوي على ذروة العمل وخاتمته ، تم اختزالها من الناحية الأسلوبية بالعامية. وهكذا يشعر القارئ بموقف المؤلف نفسه تجاه البطل، أو بالأحرى تجاه وفاته. ومن المفارقات أنه لا يعتبر هذا موت الإنسان، ولا يشعر هنا بـ "شفقة" الموت الحقيقية.
وهكذا، فإن سلوك إيفان دميترييفيتش تشيرفياكوف بأكمله، يمكن نقل التطور الكامل للأفعال من خلال السلسلة التالية من الأفعال الرئيسية: جلس - نظر - عطس - كان عليه أن يشعر بالحرج - رش - اعتذر - اشرح - لا أجرؤ على الضحك - خرج - تراجع - ركض - اضطجع - مات. كما ترون، فإن نسيج القصة بأكمله يعتمد على المفردات اللفظية (أو بالأحرى مباشرة على الأفعال).
أ.ب. يعيد تشيخوف التفكير بشكل حاسم في الصورة التقليدية لـ "الرجل الصغير" في الأدب الروسي. في كثير من الأحيان "وفاة مسؤول" بقلم أ.ب. تتم مقارنة تشيخوف وتناقضه مع "المعطف" بقلم ن.ف. غوغول. لكن إيفان دميترييفيتش تشيرفياكوف يختلف بالتأكيد عن أكاكي أكاكيفيتش باشماشكين. والجنرال أبعد ما يكون عن كونه "مضطهِداً"، فهو ليس بهذه القوة. بعد كل شيء، لم ينبح على زائره إلا عندما جلب له المزيد والمزيد من الزيارات. يمكن أيضًا نقل "غليان" الجنرال من خلال سلسلة من الأفعال. لذلك، في البداية "تمتم"، ثم "قال"، ثم "تصنع وجهًا متذمرًا ولوح بيده"، وعندها فقط "نبح". يتم نقل درجة غضب الجنرال من خلال الأشكال التشاركية - نبح الجنرال فجأة باللون الأزرق ويرتجف.
بالإضافة إلى ذلك، يتم نقل حالة الجنرال أيضًا من قبل الشخص الذي يخاطب فيه تشيرفياكوف. فإن أجابه في البداية بصيغة الجمع الثانية أي: عليك (دعني أستمع، أضحك)، فإن عبارته الأخيرة معبرة للغاية بسبب مزاج الأمر والتوجه إليك: اخرج!
وهكذا، فإن إحدى الوظائف الأسلوبية الرائدة في قصة أ.ب. يتم تنفيذ "موت مسؤول" لتشيخوف بالأفعال وأشكالها. إنها المفردات اللفظية التي تساهم في سطوع العمل وتعبيره وإيجازه، وهي السمات المميزة لأسلوب أ.ب. تشيخوف.
وبعد تتبع عمل المفردات اللفظية في النص، توصلنا إلى الاستنتاجات التالية.
يعد الفعل، إلى جانب أشكال الفعل، التي تحتوي على "مجموعة" كبيرة من الفئات والأشكال وظلال المعنى، أحد أجزاء الكلام الرائعة من الناحية الأسلوبية في اللغة الروسية.
بادئ ذي بدء، الفعل هو الوسيلة الرئيسية لإعطاء ديناميكية النص وتوصيل تطور الإجراءات.
يتم تحديد أداء الفعل في النص من خلال شكله الشخصي، وتوتره، ومزاجه، وجانبه.
متنوعة بشكل خاص في النص الأدبيمعاني ووظائف الزمن الماضي. ينقسم زمن الماضي في النص الأدبي إلى ثلاثة أنواع رئيسية - الماضي الناقص، الذي يعبر عن فعل طويل الأمد في الماضي (وهذا ما يسمى الماضي الوصفي)، الماضي التام بمعنى فعال، والماضي السردي .
والعامل المحدد هنا هو نوع الفعل الذي يمثل الفعل من ناحيتين. هذه هي طريقة عرض الإجراء بشكل ثابت وعرض الإجراء بشكل ديناميكي.
في القصة التي كتبها أ.ب. في "وفاة مسؤول" لتشيخوف، تحدد المفردات اللفظية نسيج القصة بأكمله وتؤدي الوظائف التالية:
1. الأفعال الماضية غير الكاملة تنقل حالة البطل إلى حد أكبر؛
2. أفعال الزمن الماضي من النموذج المثالي تبلغ عن الإجراء مباشرة في التطوير والديناميكيات وتحتوي على خيط حبكة القصة ؛
3. أفعال المضارع (في الجمل غير الشخصية) تنقل العمومية والروتين إلى كائن أو إجراء أو حالة ؛
4. الأفعال نفسها في سياقات مختلفة تحتوي على متضادات، أي. هي المرادفات السياقية.
5. الاختزال الأسلوبي للأفعال هو وسيلة للتعبير عن موقف المؤلف تجاه البطل، لأن تميزه بعدة طرق.
6. تكرار نفس الأفعال يضع تأكيدًا منطقيًا عليها ويشير إلى أنها قد تكون أساسية؛
7. درجة تعبير الأفعال تنقل الحالة العاطفية للشخصيات.
8. يتم تظليل النعوت وصيغ الفعل فيما يتعلق بالأفعال وتساهم في توصيف أكثر وضوحًا للشخصيات.
وبالتالي، فهي المفردات اللفظية في قصة أ.ب. يعتبر "وفاة مسؤول" لتشيخوف سمة مميزة لأسلوب الكاتب.
خاتمة
نتيجة لبحثنا، الذي كان الهدف الرئيسي منه هو "عالم تشيخوف" والأبطال الذين يسكنونه، قمنا أولاً بتطوير رؤية جديدة لعمل أ.ب. تشيخوف - في سياق الواقعية الاجتماعية. هذا سمح لنا بذلك شخصية محورية"عالم تشيخوف" لإخراج مسؤول يتصرف نيابة عن السلطات ويصبح تجسيدًا للعصر. كتب تشيخوف: «روسيا دولة حكومية».
وبقوة فنية مذهلة، باستخدام مثال البيروقراطية، أظهر أن مكانة الشخص في النظام الاجتماعي والتسلسل الهرمي للمجتمع الروسي بدأت تتحول إلى عامل يحدد جميع الجوانب الأخرى لحياة الشخص، وعلاقة القيادة والتبعية أصبح الأساس لجميع العلاقات الأخرى. نجح تشيخوف في خلق صورة للمأساة الكوميدية للوجود الإنساني في عالم من القيم والهموم والقلق الوهمية، لم يسبق لها مثيل في الأدب الروسي والعالمي.
كتب م. غوركي عن أهمية عمل تشيخوف:
"لم يفهم أحد بوضوح ومهارة مثل أنطون تشيخوف مأساة الأشياء الصغيرة في الحياة؛ لم يكن أحد قبله قادرًا على أن يرسم للناس بلا رحمة وصدق صورة مخزية وكئيبة لحياتهم في الفوضى الباهتة للحياة اليومية البرجوازية. كان عدوه الابتذال. لقد حاربها طوال حياته، وسخر منها وصورها بقلم نزيه وحاد، قادر على العثور على سحر الابتذال حتى في الأماكن التي يبدو فيها للوهلة الأولى أن كل شيء مرتب بشكل جيد للغاية، ومريح، وحتى ببراعة ... "
لذلك، من بين أبطال تشيخوف الذين تمت مناقشتهم في العمل بالطبع، - ليس فقط المسؤولين حسب المهنة، ولكن أشكال مختلفة من العلاقات البيروقراطية، تسمى "عالم تشيخوف"، حيث تمكن تشيخوف من خلق صورة للكوميديا المأساوية للوجود الإنساني في عالم من القيم الوهمية والهموم والقلق، غير مسبوق في اللغة الروسية و الأدب العالمي.
لقد سمحت لي مراجعة المصادر المستخدمة برؤية وتقدير وجهات النظر والمناهج المختلفة تجاه موضوع البيروقراطية.
بدأنا الجزء الرئيسي من العمل برؤية المسؤول من قبل كتاب آخرين، لنفهم كيف رأى تشيخوف ذلك وما الجديد الذي جلبه لهذه الصورة.
المهمة الرئيسية لبحثنا هي إظهار كيف رأى الكاتب المسؤول.
موضوع "الرجل الصغير" تقليدي باللغة الروسية
التقليد الأدبي - وجد انكسارًا فريدًا في قصص تشيخوف.
بعد أن اكتسب مكانة اجتماعية حسب الرتبة، يصبح رجل تشيخوف الصغير مسؤولًا صغيرًا في الأساس - ليس فقط وليس بالضرورة من خلال المهنة، ولكن من خلال وظيفته الرئيسية في المجتمع، مما يفقد صفاته الإنسانية الإنسانية.
من خلال نصوص قصيرة ومتواضعة تمامًا لتشيخوف، المثير للشفقة، الصغير والتافه في طبيعة الشخص الاجتماعي، الذي فقد نفسه تمامًا في العالم الحقيقيالأعراف والأولويات الاجتماعية. لقد استكشفنا هذا "الانكسار" الأخلاقي للإنسان الصغير في بيئة اجتماعية معادية له، وفقدان الإنسانية في الإنسان بأشكال مختلفة في قصص تشيخوف.
كان من المستحيل تجاهل جانب آخر مهم للغاية من استكشاف تشيخوف لموضوع البيروقراطية، لأن هذا هو بالضبط ما أصبح الاكتشاف الفني للكاتب، وموضوع اهتمامه وفهمه. تمكن تشيخوف من اكتشاف الدور الحاسم للحياة اليومية في خلق النظام بأكمله وأسلوب حياة الشخص. هنا مأساة كبرىالوجود الإنساني "الأشياء الصغيرة في الحياة" تقتل الإنسان في الإنسان... هكذا ينكشف مرض البيروقراطية الشائع - نسيان الذات في الدور الاجتماعي، فقدان الجوهر الإنساني في تحقيق الذات الرسمية.
إن ظاهرة البيروقراطية الروسية وفهم طبيعتها ومشاكلها أمر في غاية الأهمية لإصلاح مجتمعنا وتطويره على مبادئ معقولة ورثها لنا تشيخوف. ومع قوة جديدة بين مشاكل عالميةتم "تسليط الضوء" على "مشاكل تشيخوف" - واتضح أنها مركزية! بعد كل شيء، التحول الدولة الروسيةفإن إعادة تنظيمها الاجتماعي على أساس معقول لا يمكن تحقيقه إلا من خلال شخص، وشخص حكومي - مسؤول - في المقام الأول.
منذ مائة عام لم يكن تشيخوف معنا، لكن رسالة تشيخوف إلينا، الذين نعيش في روسيا في القرن الحادي والعشرين، مهمة جدًا لبناء "أشكال جديدة من الحياة" في واقعنا الروسي.
فهرس
كبير القاموس الموسوعي. 2000.
غوغول إن.في. المفضلة - موسكو. التنوير.1986
غريبويدوف أ.س. ويل من الطرافة - موسكو AST Astrel. 2003
جروموف م. كتاب عن تشيخوف - موسكو: سوفريمينيك، 1989. نسخة إلكترونية.
دوستويفسكي إف إم. جريمة و عقاب. تنوير موسكو 1989
قاموس أكاديمي صغير
بوشكين أ.س. الأعمال المختارة في مجلدين، المجلد الأول، موسكو. خيال.1978
قاموس كوزنتسوف التوضيحي للغة الروسية
قاموس أوشاكوف التوضيحي
تم النشر على موقع Allbest.ru
وثائق مماثلة
دراسة نفسية الطفل في قصص أ.ب. تشيخوف. مكانة قصص تشيخوف عن الأطفال في أدب الأطفال الروسي. عالم الطفولة في أعمال أ.ب. تشيخوف "جريشا" و "الأولاد" و "المحار". انعكاس للاهتمام بجيل الشباب وتربيتهم.
تمت إضافة الدورة التدريبية في 20/10/2016
خصائص جوهر البيروقراطية - فئة كانت شائعة في روسيا القديمة. ملامح صورة ممثل معين لفئة معينة من السخرية من الرذائل إلى التعاطف والشفقة في أعمال تشيخوف وغوغول.
الملخص، تمت إضافته في 20/09/2010
مكان ودور إبداع أ.ب تشيخوف في العملية الأدبية العامة أواخر التاسع عشر- بداية القرن العشرين. الخصائص صور أنثىفي قصص أ.ب. تشيخوف. خصائص الشخصيات الرئيسية وخصائص الصور النسائية في قصص تشيخوف "أريادن" و "آنا على الرقبة".
الملخص، تمت إضافته في 25/12/2011
الدراماتورجيا أ.ب. تشيخوف كظاهرة بارزة في الأدب الروسي في أواخر التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. علامات الترقيم في الخيال كوسيلة للتعبير عن أفكار المؤلف. تحليل علامات الترقيم للمؤلف في الأعمال الدرامية لـ A.P. تشيخوف.
الملخص، تمت إضافته في 17/06/2014
جوهر وميزات الكشف عن موضوع "الرجل الصغير" في أعمال الأدب الروسي الكلاسيكي وأساليب وأساليب هذه العملية. تمثيل شخصية وسيكولوجية "الرجل الصغير" في أعمال غوغول وتشيخوف، سمات مميزة.
تمت إضافة الاختبار في 23/12/2011
مراجعة للقصص الرئيسية بقلم أ.ب. تشيخوف مملوء بالحياة والأفكار والمشاعر. تأثير تورجينيف على نثر حب الكاتب. أسلوب تشيخوف الفني في قصص الحب. موضوعات الحب ودعوة لتغيير النظرة العالمية في أعمال الكاتب.
الملخص، تمت إضافته في 06/04/2009
أهمية مشكلة الفقر في عصر تطور الرأسمالية في روسيا. تصوير القرية الروسية وشخصياتها في قصص تشيخوف. الأصالة الفنيةالثلاثية ومهارة المؤلف في الكشف عن الصور. الأسلوب اللغوي والأسلوبي للكاتب.
أطروحة، أضيفت في 15/09/2010
معنى الصفة والسمات الصرفية والوظائف النحوية. فئات الصفات. أشكال كاملة وقصيرة من الصفات النوعية. عمل الصفات في القصة بقلم أ.ب. تشيخوف "الرجل في القضية".
تمت إضافة الدورة التدريبية في 09/10/2008
أصالة الحياة العقارية وملامح تصوير الطبيعة الروسية في مسرحيات أ. تشيخوف "الأخوات الثلاث" ، " بستان الكرز"، "العم فانيا"، "النورس". توصيات منهجية لدراسة صورة الحوزة الروسية في مسرحيات تشيخوف في دروس الأدب في المدرسة.
أطروحة، أضيفت في 02/01/2011
المسار الإبداعيومصير أ.ب. تشيخوف. فترة إبداع الكاتب. الأصالة الفنية لنثره في الأدب الروسي. استمرارية الروابط في أعمال تورجينيف وتشيخوف. إدراج الخلاف الأيديولوجي في بنية قصة تشيخوف.
تم تصوير أخلاق البيروقراطية في أعمال مثل الكوميديا "Woe from Wit" للمخرج أ.س. غريبويدوف والقصيدة " ارواح ميتة» ن.ف. غوغول.
أحد الشخصيات الرئيسية في الكوميديا لغريبويدوف، فاموسوف، هو مسؤول يشغل منصبًا رفيعًا. لكنه أيضًا جشع للشرف: فاموسوف يتملق سكالوزوب ويريد أن يتزوجه من ابنته الوحيدة لأنه "يهدف إلى أن يكون جنرالًا". إنه لا يشعر بالحرج من غباء Skalozub الحقيقي، لأنه غني، ولهذا فهو مهذب للغاية معه. وبالمثل، فإن رئيس البلدية مستعد للتملق لمصلحته الخاصة عندما يحاول بكل الطرق استمالة المدقق الوهمي.
السمة الرئيسية للمسؤولين من " ارواح ميتة"هو حب لا يقاس للرشوة. على سبيل المثال، عندما يذهب تشيتشيكوف لإعداد المستندات المتعلقة بقضية الفلاحين، فإنهم يلمحون إليه أنه بدون المال لا توجد طريقة لإكمال الأمر، ولا يتولى قائد الشرطة العمل على الإطلاق دون ظهور النبيذ على طاولته.
وبالمثل، فإن رئيس البلدية والقاضي Lyapkin-Tyapkin يأخذان الرشاوى دون تردد ويسرقان الخزانة.
تم التحديث: 2018-03-20
انتباه!
شكرًا لكم على اهتمامكم. مادة مفيدة حول هذا الموضوع
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.
في الذي يعمل الكلاسيكيات الروسيةتصور أخلاق المسؤولين، وما هي الطرق التي تشترك بها هذه الأعمال مع "المفتش العام" لغوغول؟
بوبشينسكي كنا قد وصلنا للتو إلى الفندق عندما فجأة شاب...
دوبشينسكي (مقاطعة). ليس سيئ المظهر، في لباس خاص...
بوبشينسكي. ليس سيئ المظهر، في ثوب معين، يتجول في الغرفة هكذا، وفي وجهه هذا النوع من التفكير... ملامح الوجه... الأفعال، وهنا (يلوي يده بالقرب من جبهته). أشياء كثيرة، كثيرة. كان الأمر كما لو كان لدي شعور وقلت لبيوتر إيفانوفيتش: "هناك شيء ما هنا لسبب ما، يا سيدي". نعم. وقد رمش بيوتر إيفانوفيتش بإصبعه بالفعل واتصل بصاحب الحانة، سيدي، صاحب الحانة فلاس: لقد أنجبته زوجته منذ ثلاثة أسابيع، ومثل هذا الصبي المرح سيدير النزل، تمامًا مثل والده. اتصل بيوتر إيفانوفيتش بفلاس وسأله بهدوء: "من هو هذا الشاب؟" "- ويجيب فلاس على هذا: "هذا،" يقول... إيه، لا تقاطع، بيوتر إيفانوفيتش، من فضلك لا تقاطع؛ لن تخبر، والله لن تخبر: تهمس؛ أعلم أن لديك سنًا واحدًا يصفير في فمك... "هذا، كما يقول، شاب، مسؤول،" نعم يا سيدي، "قادم من سانت بطرسبرغ، واسم عائلته، كما يقول، هو". إيفان ألكساندروفيتش خليستاكوف، سيدي، لكنه يقول إنه ذاهب إلى مقاطعة ساراتوف، ويقول إنه يشهد لنفسه بطريقة غريبة جدًا: إنه يعيش منذ أسبوع آخر، ولن يغادر الحانة، إنه يأخذ كل شيء على عاتقه. حساب ولا يريد أن يدفع فلسا واحدا. كما قال لي هذا، وهكذا تم جلبه إلى روحي من فوق. "إيه! "- أقول لبيوتر إيفانوفيتش ...
دوبتشينسكي. لا يا بيوتر إيفانوفيتش، أنا من قلت: «إيه! »
بوبشينسكي. في البداية قلت ذلك، ثم قلت ذلك أيضا. "إيه! - قلت أنا وبيوتر إيفانوفيتش. - لماذا يجلس هنا بحق السماء عندما يقع طريقه إلى مقاطعة ساراتوف؟ "نعم سيدي. لكنه هو هذا المسؤول.
عمدة. من وأي مسؤول؟
بوبشينسكي. المسؤول الذي تنازلت عنه لتلقي التدوين هو مدقق الحسابات.
العمدة (في خوف). ما أنت بارك الله فيك! إنه ليس هو.
دوبتشينسكي. هو! ولا يدفع مالاً ولا يذهب. من يجب أن يكون إن لم يكن هو؟ ويتم تسجيل تذكرة الطريق في ساراتوف.
بوبشينسكي. هو، هو، والله،... شديد الملاحظة: فحص كل شيء. لقد رأى أنني وبيوتر إيفانوفيتش نأكل سمك السلمون، وذلك لأن بيوتر إيفانوفيتش كان يتحدث عن معدته... نعم، لقد نظر إلى أطباقنا. لقد امتلأت بالخوف.
عمدة. يا رب ارحمنا نحن الخطأة! أين يعيش هناك؟
دوبتشينسكي. في الغرفة الخامسة، تحت الدرج.
بوبشينسكي. في نفس الغرفة التي تشاجر فيها الضباط الزائرون العام الماضي.
عمدة. منذ متى كان هنا؟
دوبتشينسكي. وقد مضى بالفعل أسبوعين. جاء لرؤية فاسيلي المصري.
عمدة. إسبوعين! (إلى الجانب.) أيها الآباء، صانعو الثقاب! اخرجوه أيها القديسون! وفي هذين الأسبوعين تم جلد زوجة ضابط الصف! السجناء لم يحصلوا على أحكام! هناك حانة في الشوارع، أنها غير نظيفة! عار! التشهير! (يمسك رأسه).
أرتيمي فيليبوفيتش. حسنًا ، أنطون أنطونوفيتش؟ - موكب إلى الفندق.
عاموس فيدوروفيتش. لا لا! ارفعوا رؤوسكم إلى الأمام يا رجال الدين والتجار. هنا في كتاب "أعمال جون ماسون"...
عمدة. لا لا؛ اسمحوا لي أن أفعل ذلك بنفسي. لقد كانت هناك مواقف صعبة في الحياة، لقد ذهبنا، بل تلقينا الشكر. ولعل الله سيتحملها الآن. (مخاطبًا بوبتشينسكي.) هل تقول إنه شاب؟
بوبشينسكي. شاب، في الثالثة والعشرين أو الرابعة من عمره تقريبًا.
عمدة. وهذا أفضل بكثير: سوف تتعرف على الشاب عاجلاً. إنها كارثة إذا كان الشيطان القديم هو الشاب والذي في القمة. أنتم أيها السادة، استعدوا من جانبكم، وسأذهب بمفردي، أو على الأقل مع بيوتر إيفانوفيتش، على انفراد، في نزهة على الأقدام، لمعرفة ما إذا كان المارة في ورطة ...
إن في جوجول "المفتش العام"
إظهار النص الكامل
غالبًا ما غطت الكلاسيكيات الروسية في أعمالها أخلاق المسؤولين في روسيا. وهكذا، في الكوميديا \u200b\u200b"ويل من العقل" لألكسندر سيرجيفيتش جريبويدوف، " مجتمع فاموسوف" إنه يصور "خدم الشعب" الذين يدافعون عن النظام القديم ويدعوون إلى التبجيل والتذلل أمام أعلى المراتب. ممثل مشرقمن هذا المجتمع - مولتشالين، شاب منافق وغير مبدئي. إنه مذعن وغير أخلاقي ("في النهاية، عليك أن تعتمد على الآخرين... // نحن من رتب صغيرة"). وتتشابه الكوميديا "المفتش العام" و"ويل من فيت" في أن المسؤولين الموصوفين فيهما (العمدة، ستروبيري
