اللون وخصائصه الرئيسية. §5 الخصائص الأساسية للون

يمكن لأي شخص أن ينظر إلى كل كائن في الطبيعة على أنه كائن ذو لون أو آخر.
ويرجع ذلك إلى قدرة الأجسام المختلفة على امتصاص أو عكس الموجات الكهرومغناطيسية بطول معين. وقدرة العين البشرية على إدراك هذا الانعكاس من خلال خلايا خاصة في شبكية العين. الكائن نفسه ليس له لون، وله خصائص فيزيائية فقط - لامتصاص الضوء أو عكسه.

من أين تأتي هذه الموجات نفسها؟ أي مصدر للضوء يتكون من هذه الموجات. وبالتالي، لا يمكن لأي شخص أن يرى لون الكائن إلا عندما يكون مضاءً. علاوة على ذلك، اعتمادًا على مصدر الضوء (الشمس أثناء النهار، الشمس عند غروب الشمس أو شروقها، القمر، المصابيح المتوهجة، النار، إلخ)، وشدة الضوء (أكثر سطوعًا، باهتة)، وكذلك على قدرة الإدراك الشخصي عن طريق لشخص معين، قد يبدو لون المنتج مختلفًا. على الرغم من أن الموضوع نفسه لا يتغير، بطبيعة الحال. لذلك، اللون هو خاصية ذاتية لكائن ما، والتي تعتمد على عوامل مختلفة.
بعض الناس، بسبب الخصائص التنموية للجسم، لا يميزون الألوان على الإطلاق. لكن معظم الناس قادرون على إدراك موجات بطول معين بأعينهم - من 380 إلى 780 نانومتر. لذلك سميت هذه المنطقة بالإشعاع المرئي.

إذا تم تمرير ضوء الشمس عبر المنشور، فسيتم تقسيم هذا الشعاع إلى موجات منفصلة. هذه هي بالضبط نفس الألوان التي يمكن للعين البشرية رؤيتها: الأحمر، البرتقالي، الأصفر، الأخضر، الأزرق، النيلي، البنفسجي. وهي عبارة عن 7 موجات كهرومغناطيسية ذات أطوال مختلفة، تشكل معًا الضوء الأبيض (نراه أبيضًا بالعين)، أي. "الطيف" الخاص به.
إذًا، كل لون عبارة عن موجة بطول معين يمكن للإنسان رؤيتها والتعرف عليها!

يتم تحديد اللون الظاهري لجسم ما من خلال الطريقة التي يتفاعل بها هذا الجسم مع الضوء، أي. مع الموجات المكونة لها. إذا كان الجسم يعكس موجات بطول معين، فإن هذه الموجات تحدد كيفية رؤيتنا لهذا اللون. على سبيل المثال، يعكس اللون البرتقالي موجات يبلغ طولها حوالي 590 إلى 625 نانومتر - وهي موجات برتقالية، وتمتص الموجات الأخرى. وهذه الموجات المنعكسة هي التي تدركها العين. لذلك يرى الإنسان البرتقالة برتقالية. والعشب يبدو أخضر لأنه، بسبب تركيبته الجزيئية، يمتص الموجات الحمراء والزرقاء ويعكس الموجات في الجزء الأخضر من الطيف.
إذا كان الجسم يعكس كل الموجات، وكما نعلم بالفعل، فإن جميع الألوان السبعة معًا تشكل ضوءًا أبيض (لونًا)، فإننا نرى هذا الكائن باللون الأبيض. وإذا امتص جسم ما كل الموجات، فإننا نرى هذا الجسم باللون الأسود.
الخيارات المتوسطة بين الأبيض والأسود هي ظلال من اللون الرمادي. تسمى هذه الألوان الثلاثة - الأبيض والرمادي والأسود - عديمة اللون، أي. لا تحتوي على لون "لون"، فهي غير مدرجة في الطيف. الألوان من الطيف لونية.

كما قلت من قبل، اللون المدرك يعتمد على مصدر الضوء. بدون الضوء لا توجد موجات ولا شيء ينعكس، والعين لا ترى شيئًا. إذا كانت الإضاءة غير كافية، فإن العين ترى فقط الخطوط العريضة للأشياء - أغمق أو أقل قتامة، ولكن كل ذلك في نفس النطاق الرمادي والأسود. مناطق أخرى من شبكية العين مسؤولة عن قدرة العين على الرؤية في ظروف الإضاءة الضعيفة.

وبالتالي، اعتمادًا على طبيعة الضوء الساقط على جسم ما، نرى خيارات ألوان مختلفة لهذا الكائن.
إذا كان الجسم مضاء جيدًا، فإننا نراه بوضوح، ويكون اللون نقيًا. إذا كان هناك الكثير من الضوء، فسيبدو اللون باهتًا (فكر في الصور الفوتوغرافية ذات التعريض الزائد). أما إذا كان هناك ضوء قليل، فيظهر اللون أغمق، ويميل تدريجياً إلى اللون الأسود.

يمكن تحليل كل لون وفقًا لعدة معايير. هذه هي خصائص اللون.

خصائص اللون.

1) درجة اللون. وهذا هو نفس الطول الموجي الذي يحدد موضع اللون في الطيف، واسمه: الأحمر، الأزرق، الأصفر، إلخ.
من الضروري التمييز بين مفهومي "النغمة" و"النغمة الفرعية".
النغمة هي الطلاء الرئيسي. Undertone هو مزيج من لون آخر.
بسبب الاختلاف في النغمات، يتم تشكيل ظلال مختلفة من نفس اللون. على سبيل المثال، الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر. النغمة الرئيسية هي اللون الأخضر، والنغمة الفرعية (بكميات أقل) هي الأصفر أو الأزرق.
هذا هو بالضبط المسند الذي يحدد مثل هذا المفهوم درجة حرارةالألوان. إذا أضفت صبغة صفراء إلى اللون الرئيسي، فستشعر بدرجة حرارة اللون دافئة. الارتباطات ذات الألوان الأحمر والأصفر والبرتقالي هي النار والشمس والدفء والحرارة. تبدو الكائنات ذات الألوان الدافئة أقرب.
إذا أضفت صبغة زرقاء إلى النغمة الرئيسية، فسيتم اعتبار درجة حرارة اللون باردة (يرتبط اللونان الأزرق والأزرق بالجليد والصقيع والبرد). تظهر الكائنات ذات الألوان الباردة على مسافة أبعد.

ومن المهم أن نتذكر هنا وعدم الخلط بين المفاهيم. هناك معنيان لعبارة "الألوان الدافئة" و"الألوان الباردة". في إحدى الحالات، يتحدثون عن درجة اللون، فالأحمر والبرتقالي والأصفر هي الألوان الدافئة، والأزرق والأزرق والأخضر والبنفسجي هي الألوان الباردة. الأخضر والأرجواني محايدان.

في الحالة الثانية، نحن نتحدث عن مسحة اللون، الظل السائد. وبهذا المعنى سيتم استخدام هذا المصطلح في المستقبل لوصف ألوان المظهر - أنواع الألوان الدافئة والباردة. والحديث عن درجة حرارة اللون بهذا المعنى نعني ذلك يمكن أن يكون لكل لون ظلال دافئة وباردة حسب لونهمسحة! بصرف النظر عن اللون البرتقالي، فهو دائمًا دافئ (بسبب خصوصيات موقعه في الطيف). الأبيض والأسود لا يدخلان في عجلة الألوان على الإطلاق وبالتالي لا ينطبق عليهما مفهوم درجة اللون، ولكن بما أننا نتحدث عن درجة حرارة جميع الألوان، فسوف أشير على الفور إلى أن هذين اللونين ينتميان إلى الألوان الباردة.

2) السمة الثانية لكل لون هي سطوع.
إنه يوضح مدى قوة انبعاث الضوء. إذا كان قويًا، يكون اللون ساطعًا قدر الإمكان. كلما قل الضوء، بدا اللون أغمق وقل السطوع. يصبح أي لون أسود عندما يتم تقليل السطوع إلى الحد الأقصى. تخيل كائنات ذات ألوان زاهية في ظروف الشفق - يبدو اللون داكنًا، وسطوعه غير مرئي. خفض السطوع بإضافة اللون الأسود يجعل اللون أكثر مشبعة. الأحمر الداكن هو لون أحمر غني (عميق)، والأزرق الداكن هو لون أزرق غني (عميق)، وما إلى ذلك. في اللغة الإنجليزيةللحصول على لون أكثر سمكًا وأغمق، يتم استخدام الكلمات المترادفة: عميق (عميق) ومظلم (داكن). ستجد أيضًا هذه المصطلحات في أسماء أنواع الألوان.
سطوع الضوء وسطوع اللون مفهومان مختلفان. أعلاه تحدثنا على وجه التحديد عن لون الجسم في الضوء الساطع. في برامج الرسومات (بما في ذلك Painte)، يتم استخدام السطوع بدقة في هذه القيمة. في الصورة أدناه يمكنك رؤية الانخفاض في معلمة "السطوع" عند تغميق اللون.
ولكن هناك أيضًا مصطلح "السطوع" ويعني "النقاء" و"ثراء" اللون أي. اللون الأكثر كثافة دون أي شوائب من الأسود أو الأبيض أو الرمادي.وبهذا المعنى سأستخدم هذا المصطلح أكثر. إذا كانت تقول "معلمة السطوع"، فنحن نتحدث عن تغيير الإضاءة (أي الإضاءة/الظلام).

3) السمة الثالثة لكل لون هي خفة.
هذه خاصية معاكسة لتشبع اللون (الظلام والقوة).
كلما زادت الخفة، كلما كان اللون أقرب إلى اللون الأبيض. الحد الأقصى للخفة لأي لون هو الأبيض. وفي الوقت نفسه، تزداد معلمة "السطوع". لكن هذا السطوع ليس لونا (نقاوة)، بل زيادة في الإضاءة، ومرة ​​أخرى أؤكد على الفرق بين هذه المفاهيم.
يُنظر إلى الظلال ذات درجات الإضاءة المتزايدة على أنها مبيضة وشاحبة وضعيفة بشكل متزايد. أولئك. مع انخفاض التشبع.

4) السمة الرابعة لكل لون هي اللونية (الكثافة). هذه هي درجة "نقاء" اللون وغياب الشوائب في لونه وغناه. عند إضافة صبغة رمادية إلى اللون الرئيسي، يصبح اللون أقل سطوعًا، وإلا فإنه يصبح صامتًا وناعمًا. أولئك. اللونية (اللون) تنخفض. مع تقليل لونية اللون إلى الحد الأقصى، يصبح أي لون أحد ظلال اللون الرمادي.
من المهم عدم الخلط بين مفهومي اللون "العصير" و "المشبع". اسمحوا لي أن أذكرك أن المشبعة هي الظل الداكن، والعصير لهجة مشرقة، دون شوائب.
في كثير من الأحيان، عندما يقولون أن اللون ساطع، فإنهم يقصدون أنه لوني قدر الإمكان، لون نقي وغني. وهو بهذا المعنى هذا المصطلحويستخدم في نظرية أنواع الألوان، والتي سيتم مناقشتها بمزيد من التفصيل.
إذا تحدثنا عن معلمة "السطوع" من حيث الإضاءة (ضوء كثير - سطوع أعلى - لون أكثر بياضا، ضوء قليل - سطوع أقل - لون أغمق)، فسنرى أنه عندما تنخفض اللونية لا تتغير هذه المعلمة . أولئك. تنطبق الخاصية اللونية على الكائنات التي لها نفس درجة اللون وتحت نفس ظروف الإضاءة. لكن أحد الكائنات في نفس الوقت يبدو أكثر "حيًا" والآخر "باهت" (تلاشى - بعد أن فقد لونه الزاهي).

إذا قمت بزيادة معلمة "السطوع"، أي. أضف اللون الأبيض، ثم عند هذا المستوى من الإضاءة يمكنك جعل اللون أكثر كتمًا بنفس الطريقة عن طريق إضافة صبغة رمادية.

إنه نفس الشيء مع الظلال الأكثر تشبعًا (الأغمق) - فهي تأتي أيضًا بظلال أكثر نقاءً وأكثر كتمًا. الشيء الرئيسي الذي نراه في جميع الحالات مع انخفاض اللونية هو مسحة رمادية واضحة بشكل متزايد. وهذا ما يميز الألوان الناعمة عن الألوان الزاهية (النقية).

فارق بسيط آخر مهم هو أنه عند إضافة أي لون لوني (أبيض، رمادي، أسود) إلى النغمة الرئيسية، تتغير درجة حرارة اللون. ولا يتغير إلى العكس، أي. فاللون الدافئ لن يصبح باردًا بهذه الطريقة أو العكس. لكن هذه الألوان سوف تقترب من خاصية "درجة الحرارة" للظلال المحايدة. أولئك. دون درجة حرارة واضحة. ولهذا السبب يمكن لممثلي أنواع الألوان الناعمة أو الداكنة أو الفاتحة ارتداء بعض الألوان من البارد المحايد أو الدافئ المحايد، بغض النظر عن نوع اللون الرئيسي. لكنني سأتحدث عن هذا لاحقا.

وبالتالي، وفقا لخصائصها الرئيسية، يتم تقسيم جميع الظلال إلى:
1) دافيء(مع النغمات الذهبية) / بارد(مع مسحة زرقاء)
2) ضوء(غير مشبعة) / مظلم(مشبع)
3) ساطع(ينظف) / ناعم(مكتومة)

ولكل لون خاصية رئيسية واحدة وخاصيتين إضافيتين تحدد اسم بعض الظلال. على سبيل المثال، اللون الوردي الفاتح - الخاصية الرائدة هي "الخفيفة"، والخصائص الإضافية - يمكن أن تكون دافئة وباردة، ومشرقة وناعمة.

دعونا نتدرب على تحديد الخاصية الرائدة.

أو واحدة رائدة وواحدة إضافية.

توضح الأمثلة المذكورة أعلاه بوضوح تأثير الألوان النصفية على السمة الرئيسية للظل:
ألوان داكنة- الألوان مع إضافة اللون الأسود (المشبع).
الوان فاتحة– الألوان مع إضافة اللون الأبيض (المبيض).
الألوان الدافئة– الألوان ذات النغمات الدافئة (الأصفر والذهبي).
ألوان باردة- الألوان ذات النغمات الباردة (الزرقاء) تبدو جليدية.
الوان براقة- نظيفة، دون إضافة اللون الرمادي.
الألوان الناعمة- كتم الصوت، مع إضافة اللون الرمادي.

نحن ننظر إلى الأشياء ونميزها ونقول شيئًا مثل هذا: إنها كبيرة وناعمة وزرقاء فاتحة. عند وصف شيء ما، يتم ذكر اللون في أغلب الأحيان، لأنه يحمل كمية هائلة من المعلومات. في الواقع، الجسم ليس له لون محدد. يرتبط مفهوم اللون ارتباطًا وثيقًا بكيفية إدراك الشخص (العين البشرية) للضوء؛ يمكننا القول أن اللون ينشأ في العين.

لون- مشكلة صعبة للغاية سواء بالنسبة للفيزياء أو علم وظائف الأعضاء، لأن لها طبيعة نفسية وجسدية. يعتمد إدراك اللون على الخصائص الفيزيائية للضوء، أي الطاقة الكهرومغناطيسية، وعلى تفاعلها مع المواد الفيزيائية، وكذلك على تفسيرها بواسطة النظام البصري البشري. بمعنى آخر، لا يعتمد لون الجسم على الجسم نفسه فحسب، بل يعتمد أيضًا على مصدر الضوء الذي ينير الجسم وعلى نظام الرؤية البشري. علاوة على ذلك، فإن بعض الأشياء تعكس الضوء (اللوح، الورق)، والبعض الآخر ينقله (الزجاج، الماء). إذا تمت إضاءة سطح يعكس الضوء الأزرق فقط بالضوء الأحمر، فسيظهر باللون الأسود. وبالمثل، إذا تم النظر إلى مصدر الضوء الأخضر من خلال الزجاج الذي ينقل الضوء الأحمر فقط، فسيظهر باللون الأسود أيضًا.

أبسط هو اللون اللوني، أي. نفس ما نراه على شاشة التلفزيون بالأبيض والأسود. في هذه الحالة، فإن الأجسام التي تعكس أكثر من 80% من الضوء الصادر من مصدر أبيض لونيًا تظهر باللون الأبيض، وأقل من 3% تظهر باللون الأسود. السمة الوحيدة لهذا اللون هي الكثافة أو الكمية. يمكن ربط الشدة بكمية عددية، حيث يتم تعريف اللون الأسود على أنه 0 والأبيض على أنه 1.

إذا كان الضوء المدرك يحتوي على أطوال موجية بكميات غير متساوية اعتباطية، فإنه يسمى لوني.

عند وصف مثل هذا اللون ذاتيًا، يتم عادةً استخدام ثلاث قيم: درجة اللون والتشبع والخفة. يتيح لك Hue التمييز بين الألوان مثل الأحمر والأخضر والأصفر وما إلى ذلك. (هذه هي خاصية اللون الرئيسية). التشبعيميز النقاء، أي. درجة الضعف (التخفيف، التفتيح) للون معين بالضوء الأبيض، وتسمح لك بالتمييز اللون الورديمن الأحمر، والزمرد من الأخضر الساطع، وما إلى ذلك. وبعبارة أخرى، يتم استخدام التشبع للحكم على مدى ظهور اللون الناعم أو القاسي. خفةيعكس فكرة الشدة كعامل مستقل عن درجة اللون والتشبع (كثافة اللون (القوة).

عادة لا توجد ألوان أحادية اللون نقية، ولكن خليط منها. تعتمد نظرية المكونات الثلاثة للضوء على افتراض وجود ثلاثة أنواع من المخاريط الحساسة للألوان في الجزء المركزي من شبكية العين. الأول يدرك اللون الاخضروالثاني أحمر والثالث أزرق. حساسية العين النسبية هي الحد الأقصى للأخضر والحد الأدنى للأزرق. إذا تعرضت الأنواع الثلاثة من المخاريط لنفس المستوى من السطوع النشط، فسيظهر الضوء باللون الأبيض. إحساس أبيضيمكن الحصول عليها عن طريق مزج أي ثلاثة ألوان، طالما لم يكن أي منها عبارة عن مزيج خطي من اللونين الآخرين. تسمى هذه الألوان الأساسية.

العين البشرية قادرة على تمييز حوالي 350 ألف لون مختلف. تم الحصول على هذا الرقم نتيجة لتجارب عديدة. ما يقرب من 128 درجة لون مرئية بوضوح. إذا تغير التشبع فقط، فلن يتمكن النظام البصري من التمييز بين العديد من الألوان: يمكننا التمييز بين 16 (للأصفر) إلى 23 (للأحمر والبنفسجي) من هذه الألوان.

وبالتالي، يتم استخدام السمات التالية لوصف اللون:

- درجة اللون. يمكن تحديده من خلال الطول الموجي السائد في طيف الإشعاع. يسمح لك Hue بتمييز لون عن الآخر - على سبيل المثال، الأخضر من الأحمر والأصفر وغيرها.

- سطوع. تحددها الطاقة وشدة الإشعاع الضوئي. يعبر عن كمية الضوء المدركة.

- التشبع أو نقاء اللهجة يتم التعبير عنها كنسبة من الحاضر الأبيض. في اللون النقي المثالي لا يوجد خليط أبيض. على سبيل المثال، إذا تمت إضافة اللون الأبيض إلى اللون الأحمر النقي بنسبة معينة، فإن النتيجة هي لون أحمر فاتح شاحب.

تسمح لك هذه السمات الثلاث بوصف جميع الألوان والظلال. إن حقيقة وجود ثلاث سمات بالضبط هي أحد مظاهر خصائص اللون ثلاثية الأبعاد.

يمكن لمعظم الناس التمييز بين الألوان، ويجب على أولئك الذين يعملون في رسومات الكمبيوتر أن يدركوا بوضوح الفرق ليس فقط في الألوان، ولكن أيضًا في أدق الظلال. هذا مهم للغاية، لأنه اللون الذي يحمل كمية كبيرة من المعلومات، وهو ليس أقل شأنا من حيث الشكل أو الوزن أو المعلمات الأخرى التي تحدد كل جسم.

العوامل المؤثرة مظهرلون محدد:

- مصدر الضوء؛

- معلومات حول الأشياء المحيطة؛

- عيونك؛

يمكن للألوان المختارة بشكل صحيح أن تلفت الانتباه إلى الصورة المطلوبة أو تدفعها بعيدًا. يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أنه اعتمادًا على اللون الذي يراه الشخص، تنشأ فيه مشاعر مختلفة، والتي تشكل دون وعي الانطباع الأول عن الشيء المرئي.

اللون في رسومات الكمبيوتر مطلوب من أجل:

- يحمل معلومات معينة عن الأشياء. على سبيل المثال، تكون الأشجار خضراء في الصيف وصفراء في الخريف. يكاد يكون من المستحيل تحديد الوقت من السنة في صورة بالأبيض والأسود ما لم تشير بعض الحقائق الإضافية الأخرى إلى ذلك.

– اللون ضروري أيضًا لتمييز الأشياء.

– بمساعدتها يمكنك إحضار بعض أجزاء الصورة إلى المقدمة، بينما يتم جلب أجزاء أخرى إلى الخلفية، أي لتركيز الانتباه على المركز المهم – التركيبي.

– دون زيادة الحجم، يمكنك استخدام اللون لنقل بعض تفاصيل الصورة.

– في رسومات ثنائية الأبعاد، وهذا هو بالضبط ما نراه على الشاشة، حيث أنها لا تحتوي على بعد ثالث، فبمساعدة اللون، أو بالأحرى الظلال، يتم محاكاة (نقل) الحجم.

- يستخدم اللون لجذب انتباه المشاهد، وخلق صورة ملونة ومثيرة للاهتمام.

وتتميز أي صورة حاسوبية، بالإضافة إلى أبعادها الهندسية ودقتها (عدد النقاط في البوصة)، بأقصى عدد من الألوان التي يمكن استخدامها فيها. يُطلق على الحد الأقصى لعدد الألوان التي يمكن استخدامها في نوع معين من الصور عمق اللون.بالإضافة إلى الألوان الكاملة، هناك أنواع من الصور ذات أعماق ألوان مختلفة - خط أبيض وأسود، تدرج رمادي، لون مفهرس. بعض أنواع الصور لها نفس عمق الألوان ولكنها تختلف في نموذج الألوان.

جهاز البصر البشري

تؤثر أنظمة عرض المعلومات الرسومية على الجهاز البصري البشري، لذلك يجب أن تأخذ في الاعتبار الخصائص الجسدية والنفسية الفسيولوجية للرؤية.

في التين. يوضح الحجم العرضي لمقلة العين البشرية.

يدخل الضوء إلى العين من خلال القرنية ويتم تركيزه بواسطة العدسة على الطبقة الداخلية للعين والتي تسمى شبكية العين.

تحتوي شبكية العين على نوعين مختلفين بشكل أساسي من المستقبلات الضوئية - العصي التي لها منحنى حساسية طيفية واسع، ونتيجة لذلك لا تميز بين الأطوال الموجية، وبالتالي الألوان، والمخاريط، التي تتميز بمنحنيات طيفية ضيقة وبالتالي لديهم حساسية اللون.

هناك ثلاثة أنواع من المخاريط تختلف في صبغتها الحساسة للضوء. يُطلق على المخاريط عادةً اسم "الأزرق" و"الأخضر" و"الأحمر" وفقًا لاسم اللون الذي تكون حساسة له بشكل مثالي.

القيمة التي ينتجها المخروط هي نتيجة دمج الوظيفة الطيفية مع وظيفة ترجيح الحساسية.

تشكل الخلايا الحساسة للضوء المعروفة باسم المخاريط والعصي طبقة من الخلايا في الجزء الخلفي من شبكية العين.

تحتوي المخاريط والقضبان على أصباغ بصرية. تشبه الأصباغ البصرية إلى حد كبير أي أصباغ أخرى من حيث أنها تمتص الضوء وتعتمد درجة الامتصاص على الطول الموجي. من الخصائص المهمة للأصباغ البصرية أنه عندما يمتص الصباغ البصري فوتونًا من الضوء، يتغير شكل الجزيء وفي نفس الوقت يُعاد انبعاث الضوء. لقد تغيرت الصباغ، والجزيء المتغير يمتص الضوء بشكل أقل من ذي قبل، أي. كما يقال في كثير من الأحيان، "مبيض". يؤدي التغير في شكل الجزيء وإعادة انبعاث الطاقة بطريقة ما، غير واضحة تمامًا بعد، إلى تحفيز الخلية الحساسة للضوء لإنتاج إشارة.

تنتقل المعلومات من المستقبلات الحساسة للضوء (المخاريط والقضبان) إلى أنواع أخرى من الخلايا المترابطة. تنقل الخلايا الخاصة المعلومات إلى العصب البصري. وبالتالي، فإن الألياف العصبية البصرية تخدم العديد من المستقبلات الحساسة للضوء، أي. تتم بعض المعالجة المسبقة للصور مباشرة في العين، والتي تعد في الأساس جزءًا من الدماغ المواجه للأمام.

منطقة الشبكية التي تتجمع فيها ألياف العصب البصري وتخرج من العين تفتقر إلى المستقبلات الحساسة للضوء وتسمى النقطة العمياء.

ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن الطبيعة خلقت عددًا من تصميمات العيون. علاوة على ذلك، فإن عيون جميع الفقاريات تشبه عيون الإنسان، وتكون عيون اللافقاريات إما معقدة (الأوجه) مثل عيون الحشرات، أو متخلفة على شكل بقعة حساسة للضوء. الأخطبوطات فقط لديها عيون مبنية مثل الفقاريات، ولكن الخلايا الحساسة للضوء تقع مباشرة على السطح الداخلي لمقلة العين، وليس، مثلنا، خلف الطبقات الأخرى المشاركة في المعالجة الأولية للصور. لذلك، ربما لا يوجد معنى خاص للترتيب العكسي للخلايا في شبكية العين. وهذه مجرد واحدة من تجارب الطبيعة.

نماذج الألوان وأنواعها

يعد علم الألوان علمًا معقدًا وواسع النطاق إلى حد ما، لذلك يتم من وقت لآخر إنشاء نماذج ألوان مختلفة تستخدم في مجال أو آخر. واحدة من هذه النماذج و هو دائرة اللون.

يعرف الكثير من الناس أن هناك ثلاثة ألوان أساسية لا يمكن الحصول عليها وتشكل جميع الألوان الأخرى. الألوان الأساسية- هذه هي الأصفر والأحمر والأزرق. خلط الأصفر مع الأحمر ينتج اللون البرتقالي، والأزرق مع الأصفر ينتج اللون الأخضر، والأحمر والأزرق ينتج اللون الأرجواني. بهذه الطريقة، يمكنك إنشاء دائرة تحتوي على جميع الألوان. موضح في الشكل. ويسمى دائرة أوزوالد الكبيرة.

جنبا إلى جنب مع دائرة أوزوالد، هناك أيضا دائرة جوته، حيث توجد الألوان الأساسية في زوايا مثلث متساوي الأضلاع، والألوان الإضافية تقع في زوايا المثلث المقلوب.

تقع الألوان المتناقضة مقابل بعضها البعض.

تُستخدم نماذج رياضية مختلفة لوصف اللون المنبعث والمنعكس - نماذج الألوان (مساحة اللون)، أي. هي طريقة لوصف اللون باستخدام الخصائص الكمية. يمكن أن تكون نماذج الألوان تعتمد على الأجهزة(وهم الأغلبية حتى الآن، ومن بينهم RGB وCMYK) و مستقلة عن الأجهزة(نموذج مختبر). تسمح لك معظم حزم العرض "الحديثة" (مثل Photoshop) بتحويل صورة من نموذج ألوان إلى آخر.

في نموذج الألوان (المساحة)، يمكن تعيين نقطة محددة بدقة لكل لون. في هذه الحالة، نموذج الألوان هو ببساطة تمثيل هندسي مبسط يعتمد على نظام من محاور الإحداثيات ومقياس مقبول.

نماذج الألوان الرئيسية:

- CMY (سماوي أرجواني أصفر)؛

- CMYK (مفتاح أصفر سماوي وأرجواني، مع مفتاح يعني الأسود)؛

- HSV (درجة اللون، والتشبع، والقيمة)؛

- HLS (درجة اللون، والخفة، والتشبع)؛

- وغيرها.

تستخدم التقنيات الرقمية أربعة نماذج رئيسية على الأقل: RGB، CMYK، HSB خيارات مختلفةوالمختبر. يتم أيضًا استخدام العديد من مكتبات الألوان الموضعية في الطباعة.

ألوان أحد الموديلات مكملة لألوان موديل آخر. لون إضافي- اللون المكمل للون الأبيض. الإضافي للأحمر هو السماوي (أخضر + أزرق)، الإضافي للأخضر هو الأرجواني (أحمر + أزرق)، الإضافي للأزرق هو الأصفر (أحمر + أخضر)، إلخ.

بناءً على مبدأ التشغيل، يمكن تقسيم نماذج الألوان المدرجة إلى ثلاث فئات:

- المضافة (RGB)، على أساس إضافة الألوان؛

- الطرح (CMY، CMYK)، والتي تعتمد على عملية طرح الألوان (التوليف الطرحي)؛

- الإدراك الحسي (HSB، HLS، LAB، YCC)، بناءً على الإدراك.

يتم الحصول على اللون الإضافي بناءً على قوانين جراسمان من خلال الجمع بين أشعة الضوء ذات الألوان المختلفة. وتعتمد هذه الظاهرة على حقيقة أنه يمكن الحصول على معظم الألوان في الطيف المرئي عن طريق مزج مكونات اللون الأساسية الثلاثة بنسب متفاوتة. هذه المكونات، والتي تسمى أحيانًا في نظرية الألوان أساسيالألوان حمراء( رإد)، الأخضر ( زرين) والأزرق ( فيلو) الألوان. عند الخلط في أزواج، لكل-
تتشكل الزهور الأولية ثانويالألوان : أزرق ( معيان)، الأرجواني ( موكيلا) والأصفر ( يأصفر). وتجدر الإشارة إلى أن الألوان الأساسية والثانوية تشير إلى أساسيزهور.

أساسيالألوان هي الألوان التي يمكن استخدامها للحصول على مجموعة كاملة من الألوان المرئية تقريبًا.

للحصول على ألوان جديدة باستخدام التوليف الإضافي، يمكنك أيضًا استخدام مجموعات مختلفة من لونين أساسيين، حيث يؤدي تغيير تركيبها إلى تغيير اللون الناتج.

وبالتالي، توفر نماذج الألوان (مساحة اللون) وسيلة لوصف اللون من الناحية المفاهيمية والكمية. يعد وضع الألوان طريقة لتنفيذ نموذج ألوان محدد ضمن برنامج رسومات محدد.

قانون جراسمان (قوانين خلط الألوان)

تستخدم معظم نماذج الألوان نظام إحداثيات ثلاثي الأبعاد لوصف اللون. إنه يشكل مساحة لونية يمكن تمثيل اللون فيها كنقطة ذات ثلاثة إحداثيات. للتعامل مع اللون في الفضاء ثلاثي الأبعاد، استنتج ت. جراسمان ثلاثة قوانين (1853):

1. اللون ثلاثي الأبعاد - هناك حاجة إلى ثلاثة مكونات لوصفه. ترتبط أي أربعة ألوان خطيًا، على الرغم من وجود عدد غير محدود من المجموعات المستقلة خطيًا المكونة من ثلاثة ألوان.

بمعنى آخر، بالنسبة لأي لون معين، من الممكن كتابة معادلة لونية تعبر عن الاعتماد الخطي للألوان.

ويمكن تفسير القانون الأول بمعنى أوسع، أي بمعنى ثلاثية الأبعاد للون. ليس من الضروري استخدام خليط من الألوان الأخرى لوصف اللون، يمكنك استخدام كميات أخرى - ولكن يجب أن يكون هناك ثلاثة منها.

2. إذا تغير أحد مكونات اللون بشكل مستمر في خليط مكون من ثلاثة مكونات لونية، بينما ظل المكونان الآخران ثابتين، فإن لون الخليط يتغير أيضًا بشكل مستمر.

3. يعتمد لون الخليط فقط على ألوان المكونات التي يتم خلطها ولا يعتمد على تركيباتها الطيفية.

ويصبح معنى القانون الثالث أكثر وضوحا إذا اعتبرنا أنه يمكن الحصول على نفس اللون (بما في ذلك لون المكونات المختلطة). طرق مختلفة. على سبيل المثال، يمكن الحصول على المكون المطلوب خلطه، بدوره، عن طريق خلط مكونات أخرى.

نموذج الألوان RGB

هذا هو أحد النماذج الأكثر شيوعًا والأكثر استخدامًا. يتم استخدامه في الأجهزة التي ينبعث منها الضوء، مثل الشاشات والأضواء الكاشفة والمرشحات وغيرها من الأجهزة المماثلة.

يعتمد نموذج الألوان هذا على ثلاثة ألوان أساسية: الأحمر - الأحمر، والأخضر - الأخضر، والأزرق - الأزرق. يمكن أن يتراوح كل مكون من المكونات المذكورة أعلاه من 0 إلى 255، مما يشكل ألوانًا مختلفة وبالتالي يوفر الوصول إلى الـ 16 مليونًا (إجمالي عدد الألوان التي يمثلها هذا النموذج هو 256 * 256 * 256 = 16,777,216.).

هذا النموذج المضافة.كلمة المضافة (الإضافة) تؤكد على أنه يتم الحصول على اللون عن طريق إضافة نقاط من ثلاثة ألوان أساسية، كل منها له سطوعه الخاص. يمكن أن يأخذ سطوع كل لون أساسي قيمًا من 0 إلى 255 (256 قيمة)، بحيث يمكن للنموذج تشفير 2563 أو حوالي 16.7 مليون لون. هذه الثلاثيات من النقاط الأساسية (النقاط المضيئة) تقع بالقرب من بعضها البعض، بحيث تندمج كل ثلاثية لنا في نقطة كبيرة ذات لون معين. كلما كانت نقطة اللون (الأحمر، الأخضر، الأزرق) أكثر سطوعًا، كلما تمت إضافة المزيد من هذا اللون إلى النقطة (الثلاثية) الناتجة.

عند العمل باستخدام محرر الرسوميات Adobe PhotoShop، يمكننا اختيار اللون، بالاعتماد ليس فقط على ما نراه، ولكن إذا لزم الأمر، تحديد قيمة رقمية، وبالتالي في بعض الأحيان، خاصة عند تصحيح الألوان، التحكم في عملية العمل.

الفصل 2. اللون

2.1. الألوان الطيفية. خصائص اللون الأساسية

يتراوح - سلسلة من الألوان يتحلل فيها التدفق الضوئي الذي يمر عبر المنشور. تم الحصول عليها لأول مرة بواسطة نيوتن.

لوني - الأبيض والأسود وجميع درجات اللون الرمادي. ويشمل هذا الطيف أشعة من جميع الأطوال الموجية بالتساوي، وطاقة الأشعة الفردية التي يتكون منها هذا الخليط هي نفسها.

لوني الألوان - كلها طيفية والعديد منها طبيعية. الألوان ذات اللونيات المختلفة (الأحمر، البرتقالي، الأصفر، الأخضر، الأزرق، النيلي، البنفسجي).

شبه لوني الألوان - الألوان الترابية، أي. الألوان الممزوجة بالألوان اللونية.

تنتمي خصائص اللون إلى مجال الفيزياء وتمثل المحفزات الضوئية المقاسة نوعيًا وكميًا والتي يمكن أن تسبب عمليات فسيولوجية في جسم الإنسان ومن خلالها ردود أفعال عقلية وعاطفية مختلفة. لذلك، يمكن أيضًا اعتبار مفاهيم الخفة واللون والتشبع ودرجة حرارة اللون مفاهيم أساسية في مجال علم نفس الرؤية.

الخفة أو النغمة

يمكن مقارنة أي ألوان وظلال بالخفة، أي أنه يمكنك تحديد أيهما أغمق وأيهما أفتح. الخفة هي نوعية متأصلة في كل من الألوان اللونية واللونية. يمكن مقارنة أي لون لوني بالخفة باللون اللوني.

الخفة هي ميزة تحدد اللون على أنه فاتح أو داكن. في عجلة الألواناللون الأصفر هو الأكثر خفة، والبنفسجي هو الأقل خفة.

تسمى الإصدارات المختلفة من الطلاء من نفس اللون، ولكن المعززة أو الضعيفة، الصبغات أو النغمات. تشير النغمة إلى كمية الضوء المنعكسة عن السطح.

Hue هي كمية الضوء الموجودة في لون معين.

النغمة هي درجة التشبع بالضوء، والخفة هي صفة متكاملة لأي لون.

خاصية بسيطة وواضحة للخفة فيما يتعلق باللون، قدمها أوستفالد، وهو عالم ألماني درس اللون، والذي يعتقد أن خفة كل بقعة ملونة تعتمد على مكونين - على خفة اللون الرمادي اللوني، الموجود في جميع الألوان ، وعلى خفة الأشعة الملونة. ويمكن القول أن نفس اللون يمكن أن يكون أفتح أو أغمق دون تغيير اللون. كتب ألبيرتي عن هذا: "إن خليط اللون الأبيض لا يغير نوع اللون، بل يخلق أصنافه".

الفرق في الخفة يعطي ويخلق شعوراً بالحجم.

درجة اللون

ما يسميه الفنانون والناس العاديون اللون يسمى اللون في علم الألوان.

درجة اللون هي جودة اللون التي يمكن من خلالها مساواة هذا اللون بأحد الألوان الطيفية أو الأرجوانية.
Hue هي نوعية اللون التي تسمح بتسميته (أحمر، أزرق، إلخ). يتم قياسه بواسطة الطول الموجي للإشعاع السائد في طيف لون معين. الألوان اللونية ليس لها لون.

التشبع

تشبع اللون هو درجة الاختلاف بين اللون اللوني واللون اللوني المتساوي في الإضاءة، ويتم قياسه بعدد عتبات التمييز n من لون معين إلى اللون اللوني. في الكلام اليومي، يوصف التشبع بالكلمات: مملة، شاحبة، قوية، ضعيفة. للفنانين: كثيف، كثيف.

تغميق اللون أو تفتيحه هو انخفاض في تشبعه. من خلال تبييض اللون نجعله أقل لونًا وشحوبًا، ومن خلال تغميقه نجعله باهتًا. من الناحية النفسية، يُنظر دائمًا إلى الألوان الزاهية والنقية والمكثفة على أنها أخف من الألوان الباهتة والباهتة.

إلى حد ما، يعتمد التشبع أيضًا على درجة اللون. ألوان الدهانات النقية (الطيفية) لها أيضًا تشبعات مختلفة. الأصفر هو الأكثر تشبعًا، والأحمر والأزرق أقل تشبعًا. عند تبييضه، يحتفظ الطلاء الأصفر باللون الأصفر لفترة أطول من غيره. إذا اعتبرنا أنه عندما يصبح اللون الأحمر أبيضًا، نحصل على اللون الوردي، الذي يصبح أفتح، ويكتسب لونًا باردًا، فيمكننا القول أنه مع تغير الخفة والتشبع، تحدث بعض التغييرات في درجة اللون.

تشبع ونقاء اللون

غالبًا ما يتم تفسير تشبع اللون والنقاء كمرادفات. نقاء اللون في علم الألوان يعني خلو لون معين من شوائب الألوان الأخرى أو ظلالها. ثلاثة ألوان فقط من الطيف تعتبر نقية: الأحمر والأصفر والأزرق. تسمى هذه الألوان بالألوان الأساسية أو الأساسية. نقاء اللون هو مفهوم نفسي أكثر منه مفهوم مادي: يمكن أيضًا تمثيل اللون البرتقالي "غير النقي" في الطيف بموجات ذات طول معين.

مجال اللون

وهي عبارة عن سلسلة من الألوان التي تشترك في خاصية واحدة على الأقل، ولكن بعضها الآخر يختلف بشكل طبيعي من لون إلى آخر. سلسلة الألوان لها أسماءها الخاصة، اعتمادًا على الخصائص التي تتغير فيها.

1) سلسلة من تناقص النقاء وزيادة السطوع. وهذا الصف يتم بالتبييض أي: إضافة اللون الأبيض إلى اللون الطيفي.

2) سلسلة من التشبع المتناقص (كتم الصوت، وخلط الطلاء اللوني مع اللون الرمادي الساطع بنفس القدر)

3) سلسلة من انخفاض السطوع وتناقص التشبع (السواد).

4) الصف حسب درجة اللون. هذا مزيج من لونين طيفيين متجاورين (في حدود ما لا يزيد عن 1/4 من الفاصل الزمني لدائرة الضوء).

درجة حرارة اللون

إحدى المحاولة المثيرة للاهتمام هي تجميع الألوان في فئات "دافئة وباردة". وبالنظر إلى الدائرة الطيفية التي أعطاها لنا إسحاق نيوتن، فإننا نقسمها إلى أجزاء دافئة وباردة.

يحتوي الجزء الأحمر البرتقالي من الطيف في الواقع على طاقة حرارية أكثر من الجزء الأزرق والأخضر، وقد ثبت تجريبيًا أن المشاعر الإيجابية تجعلنا أكثر حساسية للأحمر والأصفر، والمشاعر السلبية تجاه اللون الأزرق. في الواقع، الفرق بين اللون البارد والدافئ هو بالتأكيد الأكثر عمومية. في الطبيعة، غالبًا ما يتم تحديد درجة حرارة اللون من خلال حالة الجو والإضاءة والوقت من العام ورفاهنا وعمرنا وجنسنا ومزاجنا وتعليمنا والعديد من العوامل الأخرى.

ينقل المصطلحان "دافئ" و"بارد" معلومات قليلة فيما يتعلق بظلال الألوان النقية. على سبيل المثال، الأحمر دافئ، والأزرق بارد. يبدو اللون الأصفر النقي باردًا أيضًا لأنه خفيف.

اقترح R. Arnheim نظريته، والتي وجدها الكثيرون مثيرة للاهتمام للغاية. كان يعتقد أن تأثير إدراك اللون لا يتم إنشاؤه بواسطة ظل اللون الرئيسي، ولكن بواسطة لون له انحراف طفيف عن اللون الرئيسي. وبالتالي فإن أي لون في درجة لونه يمكن أن يكون باردًا أو دافئًا. من الأفضل أن نتحدث عن "أكثر دفئًا - برودة" ، أي. حول ظلال الألوان عند مقارنتها بالألوان النقية "المحايدة". يؤدي هذا إلى نتيجة غير متوقعة: اللون الأزرق المحمر أكثر دفئًا من اللون الأحمر المزرق.

شاهد الفيديو

في محاولة لتحقيق نوع من التوازن بين الطفل والعمل والصحة (المرضية)، تخليت عن مشروع "خزانة الملابس العقلانية" لبعض الوقت. لكنني أفتقدك، لذلك هذا شيء وعدت به منذ وقت طويل :)

خصائص اللون

بادئ ذي بدء، يمكننا تقسيم مجموعة الألوان بأكملها إلى مجموعتين كبيرتين: الألوان اللونية واللونية. لوني ("الملونة") - الموجودة في الطيف ومشتقاتها - الألوان من الأحمر إلى البنفسجي وتنويعاتها الفاتحة أو الداكنة. لوني ("غير ملون") - غائب في الطيف، ويتشكل عن طريق انعكاس أو امتصاص الطيف بأكمله بالتساوي - الأسود والأبيض والرمادي المشتق منهما. ستكون خصائص هذه المجموعات من الألوان مختلفة بسبب الاختلافات في طبيعتها. لكن "اللوني اللوني" ليس خصائص بعد، بل هو بعض منها المبادئ العامة.

ويمكن تقسيم خصائص اللون إلى موضوعي و شخصي . موضوعي الخصائص تنبع من فهم اللون كظاهرة فيزيائية، شعاع من الموجات الكهرومغناطيسية بطول معين/تدفق جزيئات ذات كثافة معينة. شخصي العوامل هي خصائص الرؤية والإدراك البشري، وتأثير اللون على نفسية الإنسان، وأوهام رؤية الألوان.
بمعنى آخر هناك موجات ضوئية ذات أطوال مختلفة تتفاعل مع بعضها البعض، تمتصها أسطح الأشياء وتنعكس عنها - وهناك مراقب تلتقط عينه هذه الموجات وينقل الإشارة إلى الدماغ الذي يحول الإشارة المستقبلة في الإحساس بالألوان. توجد موجات الضوء في حد ذاتها، وبصرف النظر عن البشر، فإن لها خصائص يمكن قياسها باستخدام أدوات القياس اللوني ومن ثم تحديد كميتها. وتسمى خصائص اللون هذه أساسي (=هدف) .
لكن الشخص ليس أداة، فهو لا يقيس الألوان، لكنه يتفاعل معها عاطفيا، ويعين الصفات التي لا تمتلكها في الواقع (على سبيل المثال، البرودة والثقل وما إلى ذلك). هذه هي الطريقة التي تظهر بها خصائص اللون بسبب الإدراك (=ذاتي) (الصورة 1).

الصورة 1

الخصائص الأساسية للون

يمكن التعبير عن الخصائص الأساسية للألوان بالأرقام ويمكن قياسها باستخدام أدوات خاصة. القدرة على قياس اللون وتحديد كميته بدقة أهمية عظيمةعند اختيار الألوان في الطباعة والتلوين والتصميم. نظرًا للإمكانية الأساسية للقياس والتعبير الكمي، يمكن محاكاة الألوان الأساسية على جهاز كمبيوتر (نماذج الألوان HSL وHSB). يمكن مقارنة الألوان بدقة مع بعضها البعض بناءً على خصائصها الأساسية. وتشمل الخصائص الرئيسية للون درجة اللون , خفة (سطوع) و التشبع (الشكل 2).

الشكل 2

* هوى (صفاء) – الإحساس الفعلي بالألوان، اسم اللون وظلاله: الأصفر، الأزرق، الأحمر، الليموني، البني، الكاكي، إلخ. (الشكل 2 أ). يتم تحديد درجة اللون بواسطة الطول الموجي لإشعاع الضوء.
درجة اللون هي العنصر الأساسي في تكوين اللون. إنه بمثابة المادة المصدر لمزيد من التحولات على أساس الخفة والنقاء والملمس والتشبع. حتى درجة اللون الفعلية لها إمكانيات تركيبية غنية. في بعض الأحيان، فقط من خلال تغيير ظلال النغمة، يمكنك التأثير على التعبير العاطفي للتكوين.
المقياس الطبيعي لدرجات الألوان هو طيف ضوء الشمس، حيث يتم تمييز حوالي 130 نغمة. ومع ذلك، في الممارسة العملية، يتم استخدام أطالس الألوان - مجموعات مرجعية لقياسات الألوان، بما في ذلك جداول سلسلة الألوان مع الخصائص المنظمة لكل عينة ألوان (على سبيل المثال، كتالوجات بانتون، أطلس مونسيل، وما إلى ذلك). توفر اتجاهات الموضة الاحترافية أرقام كتالوج من الألوان العصرية.

* الخفة (السطوع) - خاصية تعبر عن قرب الألوان اللونية واللونية من الأبيض أو الأسود (الشكل 2 ب). من وجهة نظر فيزيائية، هذه هي الكمية التي تميز كثافة تدفق الضوء ينعكس بواسطة جسم ملون في اتجاه الراصد. كلما زاد انعكاس الضوء، كلما كان لون السطح أفتح.
الخفة هي السمة الوحيدة الألوان اللونية. يتمتع السطح الأبيض تمامًا بأقصى قدر من الخفة بين جميع الأسطح الممكنة، والسطح الأسود تمامًا لديه الحد الأدنى.
من خلال الخفة، يمكنك مقارنة أي ألوان - لوني مع لوني، لوني مع لوني، لوني مع لوني. حتى النغمات الطيفية تختلف في الخفة (الشكل 3، لقد أظهرت ذلك بالفعل مرة واحدة). الأفتح هو الأصفر، والأغمق هو الأزرق والأرجواني.

الشكل 3

مقياس الخفة هو نطاق لوني متساوٍ من الأبيض إلى الأسود مع وجود أعداد متفاوتة من الظلال الرمادية بينهما. وتميز العين البشرية حوالي 300 درجة من الخفة. المقياس المستخدم في رسومات الحاسوب هو 256 نغمة.

* التشبع – درجة التعبير عن درجة اللون (الشكل 2ج). بشكل تقريبي، هذه هي كمية اللون في الطلاء؛ كلما أضفت لونًا أكثر، أصبح اللون أكثر ثراءً. التشبع هو مؤشر على قوة ونقاء اللون. عادة ما تستخدم الألوان الأكثر تشبعًا لتسليط الضوء على اللهجات.
يتم تقليل تشبع أي نغمة بإضافة لون لوني إليها - أبيض أو أسود أو رمادي. تؤدي إضافة اللون الأبيض والرمادي الفاتح إلى تقليل التشبع وزيادة الإضاءة، كما أن إضافة اللون الأسود والرمادي الداكن يقلل من التشبع والخفة، بينما تؤدي إضافة اللون الرمادي المتساوي إلى تقليل التشبع. عند مزج لونين لونيين، في معظم الحالات يكون تشبع اللون الناتج أقل من تشبع النغمات الأصلية. لذلك، كلما كانت مجموعة الألوان الخاصة بك أكبر، زادت القدرة على إعادة إنتاج النغمات القوية لديك (مرحبًا بأولئك الذين يعتقدون أنه يمكنك الحصول على الطيف بأكمله من ثلاثة ألوان أساسية. لا يمكنك ذلك).
لا ينبغي الخلط بين التشبع والكثافة. النغمات النقية (= الطيفية) هي الأكثر كثافة. لا تظهر النغمات الفاتحة والداكنة جدًا شديدة حتى عند التشبع العالي.
المفهوم القريب من التشبع هو نقاء اللون. نقاء - هذا هو قرب اللون من الطيفي. يتم أخذ نقاء الألوان الطيفية كواحدة.

خطأ نموذجي يتعلق بالخصائص الأساسية للون: إنهم يخلطون بين النغمة والخفة ("نصف نغمة أفتح / أغمق"). إذا سألت كم هي نصف النغمة، فلن يجيبك أحد بوضوح. لا توجد مثل هذه الوحدة (مقبولة بشكل عام وقابلة للقياس الكمي). والجميع يفهمها بقدر اختراعه وحساسيته لتدرجات الضوء.

حول الخصائص الذاتية - في منشور منفصل.إذا كانت مثيرة للاهتمام؛)

الغرض من الدرس:تعريف الطلاب بالخصائص الأساسية للون - الصبغة والتشبع والخفة.

خطة الدرس:

1. الخصائص الذاتية للون.

2. درجة اللون.

3. التشبع.

4. خفة.

يجب على الطالب:

يعرف:الخصائص الأساسية للون: الصبغة، التشبع، الخفة.

أجوبة أسئلة خطة الدرس:

1. تعتمد طبيعة الإحساس بالألوان على التفاعل الكلي للمستقبلات الحساسة للون في العين (الإنسان)، وعلى نسبة تفاعلات كل نوع من أنواع المستقبلات الثلاثة. إن التفاعل الكلي للمستقبلات الحساسة للون العين يحدد مدى سطوع اللون، ونسبة حصصه تحدد درجة اللون. مع تغير الطاقة، تتغير الإضاءة، ومع تغير الطول الموجي، تتغير أيضًا درجة اللون وتشبع اللون المدركين بصريًا. يمكن توضيح فكرة أولية عن الخفة ودرجة اللون من خلال وضع السطح المطلي جزئيًا تحت ضوء الشمس المباشر وجزئيًا في الظل. كلا الجزأين لهما نفس درجة اللون، ولكن مع اختلاف في الإضاءة. يُشار إلى مزيج هذه الخصائص بمصطلح واحد "اللون". ومن المثال أعلاه يمكننا أن نستنتج ذلك الخصائص الذاتية النوعيةالألوان هي هوى والتشبع، و خاصية كمية ذاتية- الخفة. تعد درجة اللون والتشبع والخفة ثلاث سمات ذاتية للألوان اللونية بالعين.

2 . درجة اللون- هذه علامة ذاتية للون، والتي تُعرف من خلال الأحاسيس ويتم تحديدها بالكلمات - الأزرق والأخضر والأحمر والأصفر وما إلى ذلك. تعتمد درجة لون الكائنات التي ليست مصادر للإشعاع على النقل الطيفي الانتقائي للأجسام الشفافة والانعكاس الطيفي الانتقائي للأجسام المعتمة التي يتم النظر فيها في الضوء المنعكس. يتم تحديد درجة اللون لمصدر الإشعاع في المنطقة المرئية من الطيف من خلال تكوين طيف الإشعاع المرئي. في أذهاننا، ترتبط درجة اللون بلون الأشياء المألوفة. تأتي العديد من أسماء الألوان مباشرة من كائنات ذات لون مميز لا يُنسى. على سبيل المثال، مثل القرمزي، والبرتقالي (البرتقالي)، والكرز، والمستنقع، والأرجواني، والوردي، والأحمر الدموي، وما إلى ذلك. أحاسيسنا ذاتية ولا تعتمد فقط على الإشعاع الطيفي أو الانعكاس أو النقل، ولكن أيضًا على دقة الإدراك. الحالة العاطفية، والكفاءة المهنية، والتدريب، والجنسية والعديد من العوامل الأخرى.

3. تشبع اللون- هذه هي العلامة الذاتية الثانية للون، والتي تميز قوة وشدة الإحساس بدرجة اللون. من بين عدد من الألوان من نفس النغمة، على سبيل المثال بين زهور زرقاء، يمكننا التمييز بين تلك ذات اللون الأزرق الأكثر وضوحًا؛ والتي يُنظر إليها على أنها زرقاء زاهية. ويرتبط تشبع اللون في أذهاننا بكمية المادة الملونة، على سبيل المثال، تركيزها في الطلاء، وكذلك نقائها. على سبيل المثال، من خلال زيادة تركيز الصبغة، أو بمعنى آخر، تشبع المحلول بها، فإننا بذلك نزيد من تشبع اللون لهذا المحلول. من خلال زيادة محتوى الصباغ في الطلاء، فإننا نزيد أيضًا من تشبعه. يتجلى تشبع لون الكائنات إلى الحد الأقصى إذا كانت الكائنات مضاءة بضوء من هذا اللون. يمكن للمراقب المدرب في وضح النهار أن يميز ما يصل إلى 180 درجة لون وما يصل إلى 16 مستوى (تدرج) من التشبع. (وبالتالي، تتكون مساحة اللون البشرية من 1880 درجة من الألوان النقية، وتمثل ظلال الألوان المختلطة مجموعة كبيرة جدًا ولكنها محدودة من الألوان.) في الإضاءة المنخفضة، يقل عدد الألوان المميزة بشكل ملحوظ. بالإضافة إلى ذلك فإن فكرة درجة اللون تتغير بشكل كبير إذا كانت الإضاءة ملونة. في الليل (في ضوء القمر الأزرق) تكون جميع القطط سوداء. يمكن التعبير عن أحاسيس اللون والتشبع تقريبًا من خلال الخصائص الموضوعية للإشعاع. وهكذا، يتم التعبير عن درجة اللون من خلال الطول الموجي للإشعاع أحادي اللون، والذي، عند مزجه مع الضوء الأبيض، يعطي نفس الإحساس البصري بالألوان مثل الكائن المميز. ويسمى الطول الموجي لهذا الإشعاع أحادي اللون الطول الموجي السائد. في هذه الحالة، يتم التعبير عن التشبع كميًا من خلال نقاء اللون، وهو نسبة التدفق أحادي اللون الممزوج بالضوء الأبيض. باختصار، يتم تحديد نقاء اللون من خلال نسبة قوة الإشعاع أحادي اللون إلى قوة الإشعاع الكلي للطيف المرئي الذي يخلق لونًا معينًا. كلما زادت قوة الإشعاع الأحادي اللون في الخليط، وانخفضت قوة الضوء الأبيض، زادت نقاء اللون. الألوان الطيفية لها حد أقصى للنقاء قدره واحد. وفي الألوان الطيفية للضوء يكون صفراً.

4. الخفة- العلامة الذاتية الثالثة التي تميز أحاسيس القيمة الموضوعية لسطوع اللون. عندما يتم فحص الكائنات ذات الألوان المختلفة في وقت واحد، فإننا نرى بوضوح أي منها أفتح وأيها أغمق، على الرغم من اختلاف درجة اللون. من خلال مقارنة الألوان في الإبرازات والظلال للكائنات الفردية، نرى اختلافات في الإضاءة والألوان لأجزاء مختلفة من الكائن المعني. على سبيل المثال، رسمت في الألوان الصفراءالأشياء أخف وزنًا وتلك المطلية الألوان الأرجوانية- أغمق.

راجع الأسئلة:

1. ما هي الخصائص الذاتية للون؟

2. ما هي درجة اللون؟

3. ما هو تشبع اللون؟

4. ما هي الخفة؟

الأدب:

1. كيرتسر يو.إم. الرسم والتلوين: كتاب مدرسي. البدل / يو م كيرتسر - الطبعة الرابعة، ممحاة. - م: أعلى. المدرسة: الأكاديمية، 2001. – 272 ص.

2. ياشوكين أ.ب.، لوموف إس.بي. الرسم: كتاب مدرسي للجامعات / A.P.Yashukhin، S.P. لوموف. الطبعة الثانية، المنقحة. وإضافية - م: عقار، 1999. - 232 ص.