عمل أدبي. ما هي أعمال الكتاب الروس التي شكلت أساس الأوبرا الشهيرة، ما هي الأعمال الأدبية التي تم إنشاؤها ونشرها

كيف تم إنشاء الكتب العظيمة؟ كيف كتب نابوكوف لوليتا؟ أين عملت أجاثا كريستي؟ ماذا كان روتين همنغواي اليومي؟ هذه وغيرها من التفاصيل حول العملية الإبداعية للمؤلفين المشهورين موجودة في قضيتنا.

لكتابة كتاب، تحتاج أولاً إلى الإلهام. ومع ذلك، فإن كل كاتب لديه موسى الخاص به، ولا يأتي دائما وليس في كل مكان. ما نوع الحيل التي استخدمها المؤلفون المشهورون للعثور على ذلك المكان بالذات وتلك اللحظة بالذات التي تبلورت فيها حبكة الكتاب وشخصياته في رؤوسهم أفضل طريقة. من كان يظن أن الأعمال العظيمة قد خلقت في مثل هذه الظروف!

أجاثا كريستي (1890-1976)، بعد أن نشرت بالفعل عشرات الكتب، أشارت إلى كلمة "ربة منزل" في سطر "المهنة" في استبيانها. كانت تعمل بشكل متقطع، دون مكتب منفصل أو حتى مكتب. كانت تكتب في غرفة النوم على طاولة الغسيل أو يمكنها الجلوس على طاولة الطعام بين الوجبات. "كنت أشعر بالحرج قليلاً من "الذهاب للكتابة". لكن إذا تمكنت من الاعتزال وأغلق الباب خلفي وتأكد من عدم إزعاج أحد، فأنا نسيت كل شيء في العالم».

كتب فرانسيس سكوت فيتزجيرالد (1896-1940) روايته الأولى "الجانب الآخر" على قصاصات من الورق في معسكر التدريب خلال أوقات فراغه. بعد التقديم، نسي الانضباط وبدأ في استخدام الكحول كمصدر للإلهام. كان ينام حتى الغداء، ويعمل أحيانًا، ويقضي الليل في الحانات. عندما كانت هناك نوبات من النشاط، كان بإمكاني كتابة 8000 كلمة دفعة واحدة. كان هذا كافيًا لقصة كبيرة، لكنه لم يكن كافيًا لقصة. عندما كتب فيتزجيرالد "الليل هو العطاء"، واجه صعوبة كبيرة في البقاء متيقظًا لمدة ثلاث أو أربع ساعات. كتب فيتزجيرالد: "إن الإدراك الحساس والحكم في التحرير لا يتوافقان مع الشرب"، معترفًا لناشره بأن الكحول يتعارض مع الإبداع.

كتب غوستاف فلوبير (1821-1880) رواية مدام بوفاري لمدة خمس سنوات. كان العمل يسير ببطء شديد ومؤلم: "بوفاري" لا يعمل. في أسبوع - صفحتان! هناك شيء يملأ وجهك باليأس." استيقظ فلوبير في الساعة العاشرة صباحًا، دون النهوض من السرير، وقراءة الرسائل والصحف، ودخن الغليون، وتحدث مع والدته. ثم استحم، وتناول الإفطار والغداء في نفس الوقت، ثم ذهب في نزهة على الأقدام. قام بتدريس ابنة أخته التاريخ والجغرافيا لمدة ساعة، ثم جلس على كرسي وقرأ حتى السابعة مساء. بعد عشاء دسم، تحدث مع والدته لعدة ساعات، وأخيرا، مع حلول الليل، بدأ في التأليف. وبعد سنوات كتب: «في نهاية المطاف، العمل هو افضل طريقهالهروب من الحياة."

إرنست همنغواي (1899-1961) كان يستيقظ فجراً طوال حياته. حتى لو شرب في وقت متأخر من الليلة السابقة، فقد استيقظ في موعد لا يتجاوز السادسة صباحًا، منتعشًا ومرتاحًا. عمل همنغواي حتى الظهر واقفًا بالقرب من الرف. كانت هناك آلة كاتبة على الرف، وفوقها لوح خشبي مبطن بأوراق للطباعة. بعد أن غطى جميع الأوراق بقلم رصاص، أزال السبورة وأعاد كتابة ما كتبه. كان يحسب كل يوم عدد الكلمات التي كتبها ويرسم رسمًا بيانيًا. "عندما تنتهي، تشعر بالفراغ، ولكن ليس فارغًا، بل ممتلئًا مرة أخرى، كما لو كنت تمارس الحب مع شخص تحبه."

كتب جيمس جويس (1882-1941) عن نفسه: «رجل قليل الفضيلة، يميل إلى الإسراف وإدمان الكحول». لا نظام ولا منظمة. كان ينام حتى العاشرة، ويتناول القهوة والخبز على الإفطار في السرير، ويكسب المال من خلال تدريس اللغة الإنجليزية والعزف على البيانو، وكان يقترض المال باستمرار ويصرف انتباه الدائنين عن المحادثات حول السياسة. واستغرق كتابة "يوليسيس" سبع سنوات، أعاقها ثمانية أمراض، وثمانية عشر انتقالاً إلى سويسرا، وإيطاليا، وفرنسا. وعلى مر السنين، أمضى حوالي 20 ألف ساعة في العمل.

هاروكي موراكامي (مواليد 1949) يستيقظ في الرابعة صباحًا ويكتب لمدة ست ساعات متواصلة. بعد العمل يركض ويسبح ويقرأ ويستمع إلى الموسيقى. إطفاء الأنوار في الساعة التاسعة مساءً. ويعتقد موراكامي أن الروتين المتكرر يساعده على الدخول في حالة نشوة مفيدة للإبداع. لقد عاش ذات مرة أسلوب حياة خامل، واكتسب وزنًا وكان يدخن ثلاث علب سجائر يوميًا. ثم انتقل إلى القرية، وبدأ في تناول السمك والخضروات، وترك التدخين، ومارس رياضة الجري منذ أكثر من 25 عاماً. العيب الوحيد هو عدم التواصل. للامتثال للنظام، يتعين على موراكامي رفض جميع الدعوات، ويشعر أصدقاؤه بالإهانة. "القراء لا يهتمون بما هو روتيني اليومي، طالما أن الكتاب التالي سيكون أفضل من الكتاب السابق."

كان فلاديمير نابوكوف (1899-1977) يرسم الروايات على بطاقات صغيرة، ويضعها في صندوق كتالوج طويل. قام بتدوين أجزاء من النص على البطاقات، ثم قام بتجميع الأجزاء معًا في صفحات وفصول من الكتاب. وبالتالي، فإن المخطوطة وسطح المكتب مناسبان للصندوق. كتب نابوكوف "لوليتا" ليلاً في المقعد الخلفي للسيارة، معتقدًا أنه لا يوجد ضجيج أو تشتيت انتباه هناك. مع تقدمه في السن، لم يعمل نابوكوف مطلقًا في فترة ما بعد الظهر، ولم يشاهد مباريات كرة القدم، وكان يسمح لنفسه أحيانًا باحتساء كأس من النبيذ، وكان يصطاد الفراشات، وكان يركض أحيانًا لمسافة تصل إلى 25 كيلومترًا بحثًا عن عينات نادرة.

جين أوستن (1775-1817)، مؤلفة روايات كبرياء وتحامل، العقل والعاطفة، إيما، والإقناع. عاشت جين أوستن مع والدتها وأختها وصديقتها وثلاثة خدم. لم تتح لها الفرصة أبدًا لتكون بمفردها. كان على جين أن تعمل في غرفة المعيشة العائلية، حيث يمكن أن تتم مقاطعتها في أي لحظة. كتبت على قطع صغيرة من الورق، وبمجرد أن صرير الباب، محذرًا إياها من وجود زائر، تمكنت من إخفاء الملاحظات وأخرجت سلة من أعمال التطريز. وفي وقت لاحق، تولت كاساندرا، شقيقة جين، إدارة المنزل. كتبت جين ممتنة: "لا أستطيع أن أتخيل كيف يمكنك التأليف مع شرحات لحم الضأن والراوند التي تدور في رأسك."

كتب مارسيل بروست (1871-1922) رواية "البحث عن الزمن الضائع" لمدة 14 عامًا تقريبًا. خلال هذا الوقت كتب مليونًا ونصف المليون كلمة. للتركيز بشكل كامل على عمله، انسحب بروست من المجتمع ونادرا ما غادر غرفة نومه الشهيرة المكسوة بألواح من خشب البلوط. كان بروست يعمل ليلاً وينام حتى الساعة الثالثة أو الرابعة نهارًا. مباشرة بعد الاستيقاظ، أشعل مسحوقا يحتوي على الأفيون - هكذا كان يعالج الربو. لم أتناول شيئًا تقريبًا، تناولت فقط القهوة مع الحليب والكرواسون على الإفطار. كان بروست يكتب في السرير، وفي حجره دفترًا ووسائد تحت رأسه. لكي يظل مستيقظًا، تناول أقراص الكافيين، وعندما حان وقت النوم، تناول الكافيين مع فيرونال. على ما يبدو، قام بتعذيب نفسه عمدا، معتقدا أن المعاناة الجسدية تسمح له بتحقيق المرتفعات في الفن.

كان جورج ساند (1804-1876) يكتب 20 صفحة في الليلة. أصبح العمل ليلاً عادة بالنسبة لها منذ الصغر، حيث كانت ترعى جدتها المريضة ولا تستطيع أن تفعل إلا ما تحب في الليل. وفي وقت لاحق، تركت حبيبها النائم في السرير وانتقلت إلى مكتبها في منتصف الليل. في صباح اليوم التالي لم تتذكر دائمًا أنها كتبت في حالة نعاس. على الرغم من أن جورج ساند كان كذلك شخص غير عادي(كانت ترتدي ملابس رجالية، وكانت لها علاقات مع النساء والرجال على حد سواء)، وأدانت تعاطي القهوة أو الكحول أو الأفيون. للبقاء مستيقظة، تناولت الشوكولاتة أو شربت الحليب أو دخنت سيجارة. "عندما تحين اللحظة لتتشكل أفكارك، عليك أن تكون مسيطرًا على نفسك بشكل كامل، سواء على المسرح أو في حرم مكتبك."

كتب مارك توين (1835-1910) مغامرات توم سوير في مزرعة حيث تم بناء مكتب منفصل له. كان يعمل والنوافذ مفتوحة، ويضغط الأوراق بالطوب. لم يُسمح لأحد بالاقتراب من المكتب، وإذا كانت هناك حاجة إلى توين حقًا، قامت العائلة بتفجير البوق. في المساء، قرأ توين ما كتبه للعائلة. كان يدخن السيجار بشكل مستمر، وحيثما ظهر توين كان لا بد من تهوية الغرفة من بعده. أثناء العمل، كان يعذبه الأرق، ووفقا لمذكرات أصدقائه، بدأ يعامله بالشمبانيا في الليل. لم تساعد الشمبانيا - وطلب توين من أصدقائه تخزين البيرة. ثم قال توين إن الويسكي الاسكتلندي هو الوحيد الذي ساعده. بعد سلسلة من التجارب، ذهب توين إلى الفراش في الساعة العاشرة مساءً وفجأة نام. كل هذا كان يسليه كثيرا. ومع ذلك، كان مستمتعا بأي أحداث الحياة.

كان جان بول سارتر (1905-1980) يعمل ثلاث ساعات في الصباح وثلاث ساعات في المساء. تم تناول بقية الوقت تذوقوالغداء والعشاء والشرب مع الأصدقاء والصديقات والتبغ والمخدرات. أدى هذا النظام إلى إصابة الفيلسوف بالإرهاق العصبي. وبدلاً من الراحة، أصبح سارتر مدمنًا على عقار كوريدران، وهو خليط من الأمفيتامين والأسبرين، كان قانونيًا حتى عام 1971. وبدلا من الجرعة المعتادة وهي قرص مرتين يوميا، تناول سارتر عشرين قرصا. كان يغسل القطعة الأولى بالقهوة القوية، ويمضغ الباقي ببطء أثناء العمل. لوح واحد – صفحة واحدة من كتاب “نقد العقل الجدلي”. وفقًا لكاتب السيرة الذاتية، تضمنت قائمة سارتر اليومية علبتين من السجائر، وعدة غليون من التبغ الأسود، وأكثر من لتر من الكحول، بما في ذلك الفودكا والويسكي، و200 ملليغرام من الأمفيتامين، والباربيتورات، والشاي والقهوة والأطعمة الدهنية.

يعتبر جورج سيمينون (1903-1989) الكاتب الأكثر إنتاجا في القرن العشرين. لديه 425 كتابًا في رصيده: 200 رواية بأسماء مستعارة و220 تحت اسمه. علاوة على ذلك، لم يتبع سيمينون النظام، فكان يعمل بشكل متقطع لمدة أسبوعين أو ثلاثة أسابيع، من السادسة إلى التاسعة صباحًا، منتجًا 80 صفحة مطبوعة في المرة الواحدة. ثم مشيت وشربت القهوة ونمت وشاهدت التلفاز. أثناء كتابته رواية، كان يرتدي نفس الملابس حتى نهاية العمل، ويدعم نفسه بالمهدئات، ولم يصحح أبدًا ما كتبه، وكان يزن نفسه قبل العمل وبعده.

كان ليو تولستوي (1828-1910) من خشب الزان أثناء عمله. كان يستيقظ متأخرا، حوالي الساعة التاسعة صباحا، ولا يكلم أحدا حتى يغسل وجهه، ويبدل ملابسه، ويمشط لحيته. تناولت الإفطار مع القهوة وبيضتين مسلوقتين، وحبست نفسي في مكتبي حتى الغداء. في بعض الأحيان كانت زوجته صوفيا تجلس هناك، أكثر هدوءًا من الفأر، في حال اضطر إلى إعادة كتابة فصلين من "الحرب والسلام" يدويًا أو الاستماع إلى الجزء التالي من مقالته. قبل الغداء، ذهب تولستوي للنزهة. إذا رجعت إلى مزاج جيد، يمكنه مشاركة الانطباعات أو التعامل مع الأطفال. إذا لم يكن الأمر كذلك، قرأت الكتب ولعبت لعبة السوليتير وتحدثت مع الضيوف.

نشر سومرست موغام (1874-1965) 78 كتابًا خلال حياته التي استمرت 92 عامًا. وصف كاتب سيرة موغام كتابته بأنها ليست مهنة، بل إدمان. قارن موغام نفسه عادة الكتابة بعادة الشرب. كلاهما من السهل الحصول عليهما وكلاهما من الصعب التخلص منهما. جاء موغام بالعبارتين الأوليين وهو مستلقي في الحمام. بعد ذلك، كتبت حصة يومية من ألف ونصف كلمة. "عندما تكتب، عندما تخلق شخصية، يكون معك طوال الوقت، أنت مشغول به، هو يعيش." توقف موغام عن الكتابة، وشعر بالوحدة إلى ما لا نهاية.

````````````````````````````````````````````````````````````````````````````

الأدب الروسي القديميمثل مرحلة أولية منطقية تاريخيا في تطور الأدب الروسي بأكمله، ويشمل أعمال أدبيةالسلاف القدماء، مكتوبة من القرن الحادي عشر إلى القرن السابع عشر. يمكن اعتبار المتطلبات الأساسية لمظهره أشكالًا مختلفة الإبداع الشفهيوأساطير وملاحم الوثنيين وغيرها. ترتبط أسباب حدوثه بتشكيل الدولة الروسية القديمة كييف روس، وكذلك مع معمودية روس، كانوا هم الذين أعطوا زخماً للظهور الكتابة السلافية، والتي بدأت تساهم في التطور الثقافي المتسارع للمجموعة العرقية السلافية الشرقية.

جعلت الأبجدية السيريلية، التي أنشأها التنوير والمبشرون البيزنطيون سيريل وميثوديوس، من الممكن فتح الكتب البيزنطية واليونانية والبلغارية للسلاف، وخاصة كتب الكنيسة، والتي تم من خلالها نقل التعاليم المسيحية. ولكن نظرًا لحقيقة أنه في تلك الأيام لم يكن هناك الكثير من الكتب، كانت هناك حاجة لنسخها لتوزيعها، وقد تم ذلك بشكل أساسي من قبل وزراء الكنيسة: الرهبان أو الكهنة أو الشمامسة. لذلك، كان كل الأدب الروسي القديم مكتوبًا بخط اليد، وفي ذلك الوقت حدث أن النصوص لم يتم نسخها فحسب، بل أعيد كتابتها ومراجعتها لأسباب مختلفة تمامًا: تغيرت الأذواق الأدبية للقراء، وظهرت اختلافات اجتماعية وسياسية مختلفة، وما إلى ذلك. ونتيجة لذلك، في هذه اللحظة حافظنا عليها خيارات مختلفةوإصدارات من نفس النصب الأدبي، ويحدث أنه من الصعب جدًا تحديد التأليف الأصلي ويتطلب تحليلًا نصيًا شاملاً.

وصلت معظم آثار الأدب الروسي القديم إلينا دون أسماء مبدعيها، فهي في جوهرها مجهولة المصدر في الغالب، وفي هذا الصدد، هذه الحقيقة تجعلها مشابهة جدًا لأعمال الفولكلور الروسي القديم الشفهي. يتميز الأدب الروسي القديم بهيبة وجلال أسلوب الكتابة، كما يتميز بالتقليدية والاحتفالية والتكرار. الوقائع المنظورةوالمواقف والأدوات الأدبية المختلفة (الألقاب والوحدات اللغوية والمقارنات وما إلى ذلك).

لا تشمل أعمال الأدب الروسي القديم الأدب العادي في ذلك الوقت فحسب، بل تشمل أيضًا السجلات التاريخية لأسلافنا، وما يسمى بالسجلات والروايات التاريخية، وملاحظات من المسافرين، وفقًا للتداول القديم، بالإضافة إلى حياة القديسين المختلفة. والتعاليم (السير الذاتية للأشخاص الذين صنفتهم الكنيسة على أنهم قديسين) والمقالات والرسائل ذات الطبيعة الخطابية والمراسلات التجارية. تتميز جميع آثار الإبداع الأدبي للسلاف القدماء بوجود عناصر الإبداع الفني والانعكاس العاطفي لأحداث تلك السنوات.

الأعمال الروسية القديمة الشهيرة

في نهاية القرن الثاني عشر، ابتكر راوي قصص غير معروف قصة رائعة نصب أدبيالسلاف القدماء "حكاية حملة إيغور" تصف الحملة ضد البولوفتسيين للأمير إيغور سفياتوسلافيتش من إمارة نوفغورود-سيفرسكي ، والتي انتهت بالفشل وكان لها عواقب وخيمة على الأرض الروسية بأكملها. المؤلف قلق بشأن مستقبل الجميع الشعوب السلافيةووطنهم الأم الذي طالت معاناته، يستذكر الأحداث التاريخية الماضية والحاضرة.

يتميز هذا العمل بوجود سمات مميزة فريدة من نوعها، فهناك معالجة أصلية لـ "الآداب"، والتقنيات التقليدية، وثراء وجمال اللغة الروسية يفاجئ ويذهل، ودقة البناء الإيقاعي والابتهاج الغنائي الخاص يبهر، جنسية الجوهر والشفقة المدنية العالية تسعد وتلهم.

الملاحم هي أغاني وحكايات وطنية، تحكي عن حياة الأبطال ومآثرهم، وتصف الأحداث في حياة السلاف في القرنين التاسع والثالث عشر، وتعبر عن صفاتهم الأخلاقية العالية وقيمهم الروحية. تحكي الملحمة الشهيرة "إيليا موروميتس والعندليب السارق" ، التي كتبها راوي مجهول ، عن المآثر البطولية للمدافع الشهير عن الشعب الروسي العادي ، البطل العظيم إيليا موروميتس ، الذي كان معناه في الحياة هو خدمة الوطن الأم وحمايته من أعداء الأرض الروسية.

الشخصية السلبية الرئيسية للملحمة هي العندليب الأسطوري السارق، نصف رجل ونصف طائر، وهب "صرخة حيوان" مدمرة، وهو تجسيد للسرقة في روس القديمةالذي جلب الكثير من المتاعب والشر الناس العاديين. يعمل إيليا موروميتس كصورة معممة للبطل المثالي، الذي يقاتل إلى جانب الخير ويهزم الشر بكل مظاهره. بالطبع، يوجد في الملحمة الكثير من المبالغة والخيال الخيالي، فيما يتعلق بالقوة الرائعة للبطل وقدراته البدنية، فضلاً عن التأثير المدمر لصافرة Nightingale-Rozboynik، ولكن الشيء الرئيسي في هذا العمل هذا هو الهدف الأسمى ومعنى حياة الشخصية الرئيسية، البطل إيليا موروميتس - للعيش والعمل بسلام على أرضك الأصلية، في الأوقات الصعبة، كن دائمًا على استعداد لمساعدة الوطن الأم.

يمكن تعلم الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام حول أسلوب الحياة وأسلوب الحياة والمعتقدات والتقاليد لدى السلاف القدماء من ملحمة "Sadko"؛ في صورة الشخصية الرئيسية (التاجر جوسلار Sadko) أفضل الميزات وتتجسد خصائص "الروح الروسية" الغامضة، وهي النبل والكرم والشجاعة وسعة الحيلة، فضلاً عن الحب اللامحدود للوطن الأم، والعقل الرائع والموهبة الموسيقية والغنائية. في هذه الملحمة، تتشابك العناصر الخيالية والرائعة والواقعية بشكل مدهش.

واحدة من أكثر أنواع الأدب الروسي القديم شعبية هي الحكايات الخيالية الروسية، فهي تصف مؤامرات خيالية رائعة، على عكس الملاحم، والتي يوجد بها بالضرورة أخلاق، وبعض التعليم والتوجيه الإلزامي للجيل الأصغر سنا. على سبيل المثال، فإن الحكاية الخيالية "الأميرة الضفدع"، المعروفة للجميع منذ الطفولة، تعلم المستمعين الصغار عدم التسرع حيث لا توجد حاجة، وتعلم اللطف والمساعدة المتبادلة وأن الشخص اللطيف والهادف في طريقه إلى حلمه سوف وتغلب على كافة العقبات والصعوبات وسيحقق بالتأكيد ما يريد.

الأدب الروسي القديم، الذي يتكون من مجموعة من أعظم المعالم التاريخية المكتوبة بخط اليد، هو التراث الوطني لعدة شعوب في وقت واحد: الروسية والأوكرانية والبيلاروسية، هو "بداية كل البدايات"، مصدر كل الروسية الأدب الكلاسيكيوالثقافة الفنية بشكل عام. لذلك يجب على الجميع أن يعرفوا أعمالها وأن يفخروا بالموهبة الأدبية العظيمة لأسلافهم. الإنسان المعاصرالذي يعتبر نفسه وطنيا لدولته ويحترم تاريخها و أعظم الإنجازاتمن شعبه.

ربما كانت أعمال ألكسندر سيرجيفيتش تجذب الانتباه في أغلب الأحيان. ألهمت رواية "يوجين أونجين" الملحن الرائع بي. تشايكوفسكي لإنشاء الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه. النص المكتوب، وهو فقط المخطط العاميذكرنا بالمصدر الأصلي، كونستانتين شيلوفسكي. من الرواية، ظلت قصة حب زوجين فقط - Lensky و Olga، Onegin و Tatyana. الاضطراب العقلي الذي يعاني منه Onegin والذي تم إدراجه بسببه في قائمة " أشخاص إضافيين"، مستبعد من المؤامرة. تم عرض الأوبرا لأول مرة في عام 1879 ومنذ ذلك الحين تم إدراجها في ذخيرة كل دور أوبرا روسية تقريبًا.

لا يسع المرء إلا أن يتذكر القصة " ملكة السباتي"و" تم إنشاؤها بواسطة P.I. استند إليها تشايكوفسكي في عام 1890. وقد كتب النص المكتوب شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي. كتب بيوتر إيليتش بنفسه كلمات ألحان يليتسكي في الفصل الثاني وألحان ليزا في الفصل الثالث.

تمت ترجمة قصة "ملكة البستوني" إلى الفرنسية بواسطة بروسبر ميريمي وأصبحت أساسًا لأوبرا كتبها الملحن إف هاليفي.

شكلت دراما بوشكين "بوريس جودونوف" أساس الأوبرا العظيمة التي كتبها متواضع بتروفيتش موسورجسكي عام 1869. تم العرض الأول للأداء بسبب العقبات بعد 5 سنوات فقط. لم يساعد الحماس العام المتحمس - فقد تمت إزالة الأوبرا من الذخيرة عدة مرات لأسباب تتعلق بالرقابة. من الواضح أن عبقرية كلا المؤلفين سلطت الضوء بشكل واضح للغاية على مشكلة العلاقة بين المستبد والشعب، فضلاً عن الثمن الذي يجب دفعه مقابل السلطة.

فيما يلي بعض الأعمال الأخرى لـ A.S. بوشكين ، الذي أصبح الأساس الأدبي للأوبرا: "الديك الذهبي" ، "حكاية القيصر سالتان" (ن. أ. ريمسكي كورساكوف) ، "مازيبا" (بي آي تشايكوفسكي) ، "حورية البحر الصغيرة" (أ.س. دارغوميشسكي) ، " رسلان وليودميلا" (إم آي جلينكا) ، "دوبروفسكي" (إي إف نابرافنيك).

م.يو. ليرمونتوف في الموسيقى

بناءً على قصيدة ليرمونتوف "الشيطان"، قال الناقد الأدبي الشهير والباحث في عمله ب. كتب فيسكوفاتوف نص الأوبرا للملحن الشهير أ.ج. روبنشتاين. تمت كتابة الأوبرا عام 1871 وعُرضت في مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ عام 1875.

اي جي. كتب روبنشتاين موسيقى لعمل آخر لليرمونتوف: "أغنية عن التاجر كلاشينكوف". عُرضت الأوبرا التي تحمل عنوان "تاجر كلاشينكوف" عام 1880 في مسرح ماريانسكي. مؤلف النص المكتوب كان ن. كوليكوف.

أصبحت دراما ميخائيل يوريفيتش "Masquerade" أساسًا لنص الباليه "Masquerade" للمخرج A.I. خاتشاتوريان.

كتاب روس آخرون في الموسيقى

دراما "عروس القيصر" للشاعر الروسي الشهير ل.أ. شكلت ميا أساس أوبرا ريمسكي كورساكوف المكتوبة أواخر التاسع عشرقرن. تجري الأحداث في بلاط إيفان الرهيب وتحمل سمات واضحة لتلك الحقبة.

أوبرا ريمسكي كورساكوف "امرأة بسكوف" مخصصة أيضًا لموضوع الطغيان الملكي والخروج على القانون لرعاياه، ونضال مدينة بسكوف الحرة ضد غزو إيفان الرهيب، وهو النص الذي كتب له الملحن نفسه استنادًا إلى دراما من تأليف L.A. ميا.

كما كتب ريمسكي كورساكوف موسيقى لأوبرا "The Snow Maiden" استنادًا إلى الحكاية الخيالية للكاتب المسرحي الروسي العظيم أ.ن. أوستروفسكي.

أوبرا مستوحاة من الحكاية الخيالية التي كتبها ن.ف. كتب ريمسكي كورساكوف أغنية "May Night" لغوغول بناءً على نص الملحن الخاص. عمل آخر للكاتب العظيم "الليلة قبل عيد الميلاد" أصبح الأساس الأدبي لأوبرا بي. تشايكوفسكي "تشيريفيتشكي".

في عام 1930، الملحن السوفيتي د. كتب شوستاكوفيتش أوبرا "كاترينا إسماعيلوفا" بناءً على قصة ن.س. ليسكوفا "السيدة ماكبث" منطقة متسينسك" أثارت موسيقى شوستاكوفيتش المبتكرة وابلًا من الانتقادات القاسية ذات الدوافع السياسية. تمت إزالة الأوبرا من المرجع واستعادتها فقط في عام 1962.

النوع هو نوع من العمل الأدبي. هناك أنواع ملحمية وغنائية ودرامية. هناك أيضًا أنواع ملحمية غنائية. يتم تقسيم الأنواع أيضًا حسب الحجم إلى كبيرة (بما في ذلك روايات الروما والروايات الملحمية)، ومتوسطة (أعمال أدبية "متوسطة الحجم" - القصص والقصائد)، وصغيرة (قصة قصيرة، رواية قصيرة، مقال). لديهم الأنواع والأقسام المواضيعية: رواية المغامرة، رواية نفسية، عاطفية ، فلسفية ، إلخ. ويرتبط القسم الرئيسي بأنواع الأدب. نقدم انتباهكم إلى أنواع الأدب في الجدول.

التقسيم الموضوعي للأنواع تعسفي إلى حد ما. لا يوجد تصنيف صارم للأنواع حسب الموضوع. على سبيل المثال، إذا تحدثوا عن النوع والتنوع الموضوعي للكلمات، فإنهم عادة ما يسلطون الضوء على كلمات الحب والفلسفية والمناظر الطبيعية. ولكن، كما تفهم، فإن مجموعة متنوعة من الكلمات لا تستنفد هذه المجموعة.

إذا قررت دراسة نظرية الأدب، فمن المفيد إتقان مجموعات الأنواع:

• الملحمة، أي الأنواع النثرية (رواية ملحمية، رواية، قصة، قصة قصيرة، قصة قصيرة، مثل، حكاية خرافية)؛
• غنائية، أي الأنواع الشعرية (قصيدة غنائية، مرثاة، رسالة، قصيدة، قصيدة، مرثية)،
• الدراما – أنواع المسرحيات (كوميديا، تراجيديا، دراما، تراجيديا)،
• غنائي (أغنية ، قصيدة).

الأنواع الأدبية في الجداول

الأنواع الملحمية

• رواية ملحمية

  رواية ملحمية- رواية تصور الحياة الشعبية عند منعطفات العصور التاريخية. "الحرب والسلام" لتولستوي" هادئ دون» شولوخوف.

• رواية

  رواية– عمل متعدد القضايا يصور الإنسان في عملية تكوينه وتطوره. العمل في الرواية مليء بالصراعات الخارجية أو الداخلية. حسب الموضوع هناك: تاريخية، ساخرة، رائعة، فلسفية، إلخ. حسب الهيكل: رواية في الآية، رواية رسائلية، إلخ.

• حكاية

  حكاية- عمل ملحمي متوسط ​​أو كبير الحجم، مبني على شكل سرد للأحداث في تسلسلها الطبيعي. على عكس الرواية، يتم تقديم المادة في P. بشكل مزمن، ولا توجد مؤامرة حادة، ولا يوجد تحليل ضحل لمشاعر الشخصيات. P. لا يطرح مهام ذات طبيعة تاريخية عالمية.

• قصة

  قصة- شكل ملحمي صغير، قطعة صغيرةمع عدد محدود من الشخصيات. في R. غالبًا ما يتم طرح مشكلة واحدة أو وصف حدث واحد. تختلف الرواية عن R. في نهايتها غير المتوقعة.

• موعظة

  موعظة- التدريس الأخلاقي في شكل استعاري. يختلف المثل عن الخرافة في أنه مادة فنيةيستمد من الحياة البشرية. مثال: أمثال الإنجيل، مثل الأرض الصالحة، رواه لوقا في مسرحية "في الأسفل".

الأنواع الغنائية

• قصيدة غنائية

  قصيدة غنائية- شكل صغير من الشعر يكتب إما بالنيابة عن المؤلف أو بالنيابة عن شخصية غنائية خيالية. وصف العالم الداخلي للبطل الغنائي ومشاعره وعواطفه.

• مرثاة

  مرثاة- قصيدة مشبعة بأمزجة الحزن والأسى. كقاعدة عامة، يتكون محتوى المرثيات من تأملات فلسفية وأفكار حزينة وحزن.

• رسالة

  رسالة- رسالة شعرية موجهة إلى إنسان. حسب محتوى الرسالة هناك ودية، غنائية، ساخرة، الخ. قد تكون الرسالة موجهة لشخص واحد أو مجموعة من الناس.

• Epigram

  Epigram- قصيدة تسخر من شخص معين. الصفات الشخصية- الطرافة والإيجاز.

• أوه نعم

  أوه نعم- قصيدة تتميز بجلال الأسلوب وسمو المضمون. الحمد في الآية.

• السوناتة

  السوناتة- شكل شعري متين، يتكون عادة من 14 بيتًا (سطرًا): 2 رباعيات (2 قافية) و2 ثلاثية ثلاثية

الأنواع الدرامية

• كوميديا

  كوميديا- نوع من الدراما يتم فيه تقديم الشخصيات والمواقف والأفعال بأشكال مضحكة أو مشبعة بالكوميديا. هناك كوميديا ​​\u200b\u200bساخرة ("الصغرى"، "المفتش العام")، كوميديا ​​\u200b\u200bعالية ("ويل من العقل") وغنائية ("بستان الكرز").

• مأساة

  مأساة- عمل يقوم على صراع غير قابل للتسوية في الحياة يؤدي إلى معاناة الأبطال وموتهم. مسرحية وليم شكسبير "هاملت".

• دراما

  دراما- مسرحية ذات صراع حاد، على عكس الصراع المأساوي، ليس ساميًا جدًا، وأكثر دنيوية، وعادية ويمكن حله بطريقة أو بأخرى. الدراما مبنية على مادة حديثة وليست قديمة وتؤسس لبطل جديد تمرد على الظروف.

الأنواع الملحمية الغنائية

(متوسطة بين الملحمة والغنائية)

• قصيدة

  قصيدة- شكل ملحمي غنائي متوسط، عمل مع منظمة سرد مؤامرة، حيث لا تتجسد واحدة، ولكن سلسلة كاملة من التجارب. الميزات: وجود مؤامرة مفصلة وفي نفس الوقت الاهتمام الوثيق بها العالم الداخليالبطل الغنائي - أو وفرة من الاستطرادات الغنائية. قصيدة " ارواح ميتة» ن.ف. غوغول

• أغنية

  أغنية- شكل ملحمي غنائي متوسط، عمل ذو حبكة مكثفة غير عادية. هذه قصة في الآية. قصة تُروى بشكل شعري، ذات طبيعة تاريخية أو أسطورية أو بطولية. عادة ما يتم استعارة حبكة القصيدة من الفولكلور. القصص "سفيتلانا" و "ليودميلا" لـ V.A. جوكوفسكي

في أي أعمال من الأدب الروسي تم إنشاء صور لشخصيات تاريخية وبأي طرق يمكن مقارنتها بتقييم L. N. Tolstoy لشخصيات تاريخية حقيقية؟

يمكن استخدام الشخصيات والصور التالية كسياق أدبي: Emelyan Pugachev في رواية A. S. Pushkin "The Captain's Daughter" والقصيدة التي تحمل الاسم نفسه بقلم S. A. بوشكين. يسينينا، إيفان الرهيب في "أغنية عن التاجر كلاشينكوف"، البلاط الإمبراطوري والجنرالات كورنيلوف، دينيكين، كالدين في ملحمة م. شولوخوف "هادئ دون" وستالين وهتلر في الرواية الملحمية لـ V. S. Grossman "الحياة والقدر" (موقعان من اختيار الطالب).

عند تبرير اختيارك ومقارنة الشخصيات في اتجاه معين للتحليل، لاحظ أن صورة Pugachev في A.S. بوشكين، مثل نابليون L. N. Tolstoy، ذاتي، وليس محددًا تاريخيًا بقدر ما هو تابع لفكرة المؤلف - لإظهار مأساة "ملك الشعب"، وهو نتاج "التمرد الروسي، الذي لا معنى له ولا يرحم". قام المؤلف بإضفاء طابع شعري على المحتال: فهو لطيف وإنساني وعادل، على عكس رفاقه.

نشير إلى أن صورة بوجاتشيف في “ ابنة الكابتن"ونابليون في ملحمة "الحرب والسلام" يتم تحديده من خلال مهمة الكاتب: بالنسبة لـ L. N. تولستوي هو فضح النابليونية ، بالنسبة لـ A.S. بوشكين - شاعرية صورة "المستشار". كلاهما يتميز بصفات شخصية فريدة وعبقرية عسكرية وطموح. يتجلى تعمد بوجاتشيف في بيانه: "اعدم هكذا، اعدم هكذا، ارحم هكذا: هذه هي عادتي..." على الرغم من كل الاختلافات في مواقف المحتال والإمبراطور الفرنسي، فإن كلاهما يظهر ليس فقط على أنهما شخصيات تاريخية، بل أيضًا كأشخاص في علاقاتهم مع الناس والخدم. كما أن الصعود والهبوط يميزان طبيعة مصيرهما.

أخبرنا كيف ركز تصوير إيفان الرهيب الذي رسمه إم يو ليرمونتوف في "أغنية التاجر كلاشينكوف" على الأسلوب الشعبي أعمال ملحمية، وبالتالي إلى المثالية. مثل الإمبراطور الفرنسي، فإن الملك الروسي عنيد: إذا أراد، ينفذ، إذا أراد، يرحم. يتم تعويض الظلم في قرار القيصر بشأن مصير كلاشينكوف من خلال سلطته التي لا جدال فيها بين الناس.

تذكر أنه في رواية في. إس. جروسمان "الحياة والقدر"، يظهر ستالين وهتلر فقط كعبيد ضعيفي الإرادة للوقت، ورهائن للظروف التي خلقوها بأنفسهم. لقد ولد هتلر نفسه عصا الإيديولوجية السحرية وآمن بها بنفسه. إن المقارنة بين الصور المختزلة بشكل غريب لحكام دولتين عظيمتين تمنح المؤلف الفرصة لمقارنة الهتلرية والستالينية، والتي يجب إدانتها والتغلب عليها.

تلخيصًا لما قيل، لاحظ أن نابليون تولستوي هو كذلك رجل صغيرفي معطف رمادي اللون مع "صدر سمين" و"بطن مستدير" وساق يرتجف من ساقه اليسرى، ستالين جروسمان رجل ذو بشرة داكنة وبثور ويرتدي معطفًا طويلًا ("كان شتروم غاضبًا من اسم ستالين"). طغت عبقريته العسكرية على لينين، وتناقضت مع العقلية المدنية لعقل لينين") . إن حكام المصائر هؤلاء لا يدركون قوة روح الشعب.

S. Grossman، بعد تقاليد تولستوي، يوجه القارئ لفهم الأنماط التاريخية. عندما ترتفع الأصنام إلى مستويات غير مسبوقة، تصبح بعد ذلك ضحايا لشعبها.

بحثت هنا:

• ما الأعمال تحتوي على شخصيات تاريخية
• قم بتسمية عمل أدبي آخر خلقت فيه صورة الملك
• عمل روسي يتم فيه إنشاء صورة الملك