الشخصية الرئيسية في مأساة بوشكين "بوريس جودونوف". مثل

بوريس جودونوف- الشخصية المركزية للدراما التاريخية ("مأساة الشعب")، والتي تستند إلى الأحداث الموصوفة في المجلدين العاشر والحادي عشر من "تاريخ الدولة الروسية" للكاتب إن إم كارامزين. المأساة مخصصة لـ "ذكراه الثمينة للروس". لا يقبل بوشكين الكثير من آراء كارامزين، بل يقبل تمامًا رواية التورط المباشر لصهر القيصر بوريس غودونوف في مقتل أوغليش للوريث الوحيد للعرش، تساريفيتش ديمتري (1582-1591). يظهر بوريس غودونوف كمغتصب للسلطة، مختبئًا وراء الانتخابات الشعبية. المشاكل هي انتقام لخطاياه. يرتبط بوريس غودونوف وديمتري الكاذب في المأساة كسبب ونتيجة: "عدم شرعية" الأول يتولد عن "الخروج على القانون" في الثانية؛ ينجذب الدم إلى الدم. انهيار مملكة موسكو، اقتراب زمن الاضطرابات، والمقدمة الرهيبة لفترة سانت بطرسبرغ المهيبة في التاريخ الروسي - كل هذه المواضيع لها علاقة أخلاقية وسياسية غير مباشرة بالعصر الحديث في عشرينيات القرن التاسع عشر.

بالفعل في المشهد الأول ("غرف الكرملين")، الذي يسبق انتخاب بوريس غودونوف، يخبر البويار شيسكي، الذي كان يحقق في مقتل أوغليش، النبيل فوروتينسكي عن بيتياغوفسكي وكاتشالوف، اللذين أرسلهما بوريس غودونوف؛ ويخلص المحاور إلى أن بوريس غودونوف يجلس منذ شهر منعزلاً مع أخته الملكة الرهبانية إيرينا لأن "دم طفل بريء / يمنعه من اعتلاء العرش". ومع ذلك، كلاهما متفقان على أن "عبد الأمس، التتار، صهر ماليوتا، / والجلاد نفسه في القلب"، أقل نبلًا منهم بكثير، سيظل ملك موسكو: لقد حان الوقت الذي أصبحت فيه الشجاعة الأهم من النبل والقوة يذهب إلى من يقاتل بحسم من أجلها. يبدو أن المشاهد الثالثة ("ميدان العذراء. دير نوفوديفيتشي") والرابعة ("غرف الكرملين") تؤكد "تشخيص" البويار. فضوليًا وغير مبالٍ بمصيره السياسي، الناس، وهم يبكون ويفرحون، بتوجيه من البويار، يرفعون بوريس غودونوف إلى العرش. يستمع البويار والبطريرك بوقار (وبمكر جزئيًا) إلى خطاب الملك الجديد. لم يتم الكشف عن شخصية بوريس جودونوف؛ كل هذا مجرد عرض يكشف عن بداية مؤامرة تاريخية عالمية (مقتل الأمير هو الهزيمة الأخلاقية لـ "الفائز" في النضال من أجل المنصب الملكي - ظهور المحتال). ستبدأ مؤامرة المرحلة الفعلية لاحقًا - في مشهد "غرفة البطريرك" عندما يتعلم القارئ (المشاهد) عن هروب الراهب المحتال غريغوري أوتريبييف من الدير.

بدءًا من المشهد السابع ("الغرف الملكية")، يظهر بوريس في المقدمة. الملك، الذي غادره الساحر للتو (مما يدل على عدم ثقة الحاكم في قدراته)، ينطق بمونولوج اعترافي: لقد حكم للسنة السادسة (مر نفس عدد السنوات بين وفاة ديمتريوس و انضمام بوريس التماثل الزمني إرشادي)؛ تبين أن الحكم كان غير ناجح - المجاعة والحرائق و "جحود" الغوغاء. مات خطيب الابنة الحبيبة. الشجاعة وحدها لا تكفي لممارسة السلطة؛ يمينيجب أن تكون مدعومة من الداخل الصواب:

وكل شيء أشعر بالغثيان ورأسي يدور،

والصبيان عيونهم دامية..

وأنا سعيد بالركض، لكن لا يوجد مكان... فظيع!

نعم بئس من كان ضميره نجساً.

الأرض تختفي من تحت قدمي بوريس جودونوف - إنه يشعر بذلك، على الرغم من أنه لا يعرف شيئًا عن "قيامة" ديمتريوس (لم يجرؤ البطريرك على إخطار الملك برحلة غريغوريوس).

الأخبار الرهيبة تتفوق على جودونوف في المشهد العاشر (وتسمى أيضًا "الغرف الملكية")؛ يسارع شيسكي الماكر إلى إخبار ذلك، والذي شارك معه بويار موسكو بوشكين في اليوم السابق الأخبار الواردة من ابن أخ جافريلا بوشكين في كراكوف. (بشكل عابر، وضع مؤلف المأساة في فم سلف بوشكين أفكار مؤلف المأساة حول دمار عائلات البويار القديمة - بما في ذلك "آل رومانوف، وطن الأمل" - كقضية سياسية لـ "زمن الاضطرابات. يغير هذا المنطق كل "النسب الدلالية" للمأساة، حيث يظهر مثال شيسكي فقدان كرامة البويار القدامى، وفي مثال باسمانوف - خسة الحيلة للبويار الجدد.) بوريس مصدوم هو في حيرة: ما هي «شرعية» حكومة منتخبة شعبياً وتوافق عليها الكنيسة، إذا كان للموتى «الحق» أن يخرجوا من القبر لاستجواب الملوك؟ العواقب السياسية تتولد عن أسباب أخلاقية. ديمتريوس الكاذب قادر على غرس أفكار خطيرة في الجمهور وقيادتهم خلفه. الظل جاهز لتمزيق أرجواني الملك: "لهذا السبب لمدة ثلاثة عشر عامًا على التوالي / ظللت أحلم بالطفل المقتول!"

المشهد الخامس عشر ("دوما القيصر") هو بمثابة ذروة حبكة غودون. قوات ديمتري الكاذب تتجه نحو موسكو. بعد إرسال تروبيتسكوي وباسمانوف إلى الحرب، يقدم جودونوف نصيحة للمقربين منه: كيف يمكن إيقاف الاضطرابات؟ البطريرك، الذي يصوره بوشكين (على عكس النموذج التاريخي - أيوب) على أنه غبي وحسن الطباع، غير مدرك لخلفية الأحداث، يقدم طريقة أخلاقية للخروج من الظروف الحالية: نقل آثار تساريفيتش ديمتري المعجزة من Uglich إلى كاتدرائية رئيس الملائكة بالعاصمة.

ضعهم في الكاتدرائية

أرخانجيلسك؛ سوف يرى الناس بوضوح

ثم خداع الشرير الملحد،

وسوف تختفي قوة الشياطين مثل الغبار.

لكن حقيقة الأمر هي أن جودونوف لا يستطيع نقل الآثار ويجد نفسه على مقربة "صوفية" مباشرة من ضحيته. وهذا يعني أنه محكوم عليه بالفشل في القتال ضد المحتال الذي أنجبه. إدراكًا لذلك، يرفض شيسكي واسع الحيلة حجج البطريرك بسيط التفكير ("ألا يقولون إننا نجري بجرأة / في الشؤون الدنيوية نخلق شيئًا مقدسًا بأداة؟") ويعلن أنه هو نفسه (بدلاً من الآثار المقدسة) !) سيظهر في ساحة الشعب ويكتشف "مكر المتشرد الشرير". الوضع مأساوي. وغودونوف (الذي يغطي وجهه بمنديل في حالة رعب أثناء الخطاب الأبوي) في جميع أنحاء المشهد يتحول من شخصية مأساوية مهيبة شريرة إلى شخصية شبه كوميدية. إنه "مثير للشفقة" - لأن "ضميره نجس". فهو لم يعد حاكماً، فهو يعتمد على الظروف.

بعد ذلك، لم يتبق أمام بوريس سوى شيء واحد ليفعله - وهو الموت. وهو ما يفعله في المشهد العشرين («موسكو. الغرف الملكية»)، بعد أن تمكن من وعد باسمانوف بأنه بعد هزيمة المدعي سيحرق «كتب الرتبة»، ويدمر النبلاء ويضع العقل مكان العقل. عشيرة - قبيلة:

باسمانوف

آه يا ​​سيدي، مبارك مائة مرة

سيكون ذلك هو اليوم الذي يتم فيه تفريغ الكتب

بالصراع، وبفخر النسب

سوف تأكلها النار.

وهذا اليوم ليس بعيدًا؛

فقط دع ارتباك الناس أولا

أنا بحاجة إلى تهدئة.

بدأت مملكة غودونوف بالدم، واستمرت بالدم، وانتهت بالدم: "كان جالسًا على العرش وسقط فجأة - / تدفق الدم من شفتيه وأذنيه".

والأمل الأخير لجودونوف، الذي يحتضر ويستعد لقبول المخطط، هو أن موته على الأقل سوف يزيل التنافر الأخلاقي ويستعيد التوازن السياسي. إنه مسؤول شخصيا عن وفاة ديمتريوس - ولهذا سوف يجيب أمام الله؛ لكن الانتخابات نفسها كانت قانونية، وبالتالي فإن الوريث البريء للعرش فيدور سيحكم "بالحق". نفس الفكرة في النهاية سوف يكررها "رجل الشعب" ("كان الأب شريرًا والأطفال أبرياء")؛ ولكن عبثًا: أبناء "ملك زائف"، فيودور وكسينيا، سيُقتلون على يد خدم "حاكم زائف" آخر.

مكان في نظام الشخصيات.هناك خمس مجموعات رئيسية من الشخصيات في المأساة - الجناة والمتواطئون والمشاركين والشهود والضحايا. ومن الطبيعي أن يلعب دور الضحايا الأبرياء أبناء الملك. المؤرخ بيمن، الأحمق المقدس، أشخاص من الناس في كواليس "الساحة أمام الكاتدرائية في موسكو" و"الكرملين". منزل بوريسوف. "الحراس عند الشرفة" لا يشاركون في الشر التاريخي، لكنهم يشهدون عليه - يدينونه (مثل الأحمق المقدس)، ويناقشونه (مثل الناس من الحشد) أو ينقلون الأخبار عنه إلى الأجيال القادمة (مثل بيمين). البطريرك الغبي، القادة المرتزقة للقوات الروسية مارغريت وف. روزين، أسير ديمتري الكاذب "نبلاء موسكو" روزنوف، ابن الأمير كوربسكي وآخرين شخصيات ثانويةمن مختلف المعسكرات يشاركون بشكل مباشر في التاريخ، لكنهم ليسوا مسؤولين عن انقطاعه الدموي، لأنهم لا يملكون نية شخصية. الناس من الحشد الذين ينتخبون القيصر بلا مبالاة (مشهد "حقل العذراء. دير نوفوديفيتشي") ويركضون عن طيب خاطر إلى "إغراق" "جراء بوريس" الأبرياء (مشهد "الكرملين. بيت بوريس")؛ النبلاء البولنديون في شخص مارينا منيشك ووالدها وفيشنيفيتسكي، واليسوعيون في شخص الأب تشيرنيكوفسكي، والبويار الروس المخادعون يعرفون ما يفعلون، مما يعني أنهم متواطئون في مأساة روس، وذنبهم مختلف؛ موقف المؤلف تجاههم غامض (بالنسبة إلى غريغوري بوشكين متعاطف إلى حد ما، ومعادي للغاية تجاه شيسكي).

إن الموقف غامض أيضًا تجاه الشخصيتين الرئيسيتين اللتين تعملان في القصة بضمير المتكلم، وبالتالي يتحملان المسؤولية الكاملة عن كل ما يحدث. يمنح بوشكين False Dmitry الفرصة لإظهار نفسه من جوانب مختلفة، لأنه يحبه في بعض النواحي. بوريس جودونوف رتيب للغاية ولا يتحرك؛ لقد بدا مخدرًا من فظاعة وضعه، وقد سئم مرارة السلطة، ومن مشهد إلى آخر، ومن مونولوج إلى مونولوج، كان ينوع نفس مجموعة المواضيع. علاقته الأخلاقية مع جميع الشخصيات، مع كل الأحداث التي تصورها الدراما (باستثناء تلك التي تحدث بعد وفاته "الجسدية")، لا يمكن إنكارها؛ ارتباطها بالحبكة معهم ليس واضحًا دائمًا.

هنا ينحرف بوشكين بشكل حاد عن التقليد النوعي للمأساة السياسية الروسية: فهو لا يضع في المركز شريرًا مناهضًا للدولة (راجع "ديميتري المدعي" بقلم أ.ب. سوماروكوف) ولا بطل دولة. لكن الشرير على وجه التحديد هو الدولة. كان هذا مستحيلاً حتى نشر المجلدات 9-11 من كتاب "تاريخ..." لكرامزين، حيث تم تصوير الحكام الرسميين لروس، إيفان الرهيب وبوريس غودونوف، بشكل سلبي لأول مرة. بعد أن وضع بوريس جودونوف في المركز وحدد بوضوح موقفه تجاهه، فإن بوشكين ليس في عجلة من أمره لإغلاق التركيبة الدرامية متعددة الأشكال بالكامل أمام هذا المركز. ونتيجة لذلك، هناك شعور بحجم أكبر - وأقل مسرحية.

يبتعد بوشكين أيضًا عن التقليد لأنه لا يسعى جاهداً للحصول على تلميحات سياسية مباشرة، ويفضل الأصالة التاريخية على الموضوعية. (على الرغم من أنه من المستحيل تجنب المفارقات التاريخية في صورة بوريس جودونوف، لذلك، يعكس التعطش للسلطة، يتحول حاكم القرن السادس عشر إلى لغة الشعر الغنائي الروسي في القرن التاسع عشر:

أليس كذلك

نحن نقع في الحب والجوع منذ الصغر

أفراح الحب، ولكن فقط لإرواء

متعة القلبية من حيازة فورية،

هل أصبحنا نشعر بالبرد والملل والوهن بالفعل؟..

تزوج. في رسالة بوشكين إلى تشاداييف - "نحن ننتظر بأمل ضعيف / لحظة الحرية المقدسة، / كما ينتظر عاشق شاب / دقائق موعده الأول ...") ومع ذلك، هناك تشابه بين "القانوني- "الانضمام الخارج عن القانون لبوريس جودونوف والانضمام الدموي للإسكندر الأول بعد مقتل بولس الأول نشأ من تلقاء نفسه ؛ إن محاكمة غودونوف - بعد كرامزين - لا تتم من موقع المتدينين الشعبيين (القيصر الحقيقي مقدر للمملكة منذ الأبد؛ يمكن استبداله - بغض النظر عن القانون أم لا؛ إذن أي شخص أثبت «انتخابه المسبق» يمكن أن يكون منافسًا على العرش «والحق الوراثي في ​​السلطة»، بقدر ما من حيث شرعيته. وفي الوقت نفسه، تم تطوير فلسفة الحكومة الشرعية (مبدأ الوراثة المنصوص عليه في القانون) على وجه التحديد في عصر الإسكندر، خلال مؤتمرات ما بعد الحرب.

التذكرة 16. الدراما "بوريس جودونوف". الابتكار الدرامي. موضوع الناس والسلطة. سؤال حول الشخصية الرئيسية.

الموضوع الرئيسي للمأساة-القيصر والشعب - حددوا المكانة المهمة التي خصصها بوشكين لبوريس جودونوف في مسرحيته.

تم الكشف عن صورة بوريس جودونوف على نطاق واسع ومتنوعة. يظهر بوريس كملك وكرجل عائلة. ويلاحظ صفاته الروحية المختلفة.

يتمتع بوريس بالعديد من السمات الإيجابية. إن عقله العظيم، وإرادته القوية، واستجابته، ورغبته في "تهدئة شعبه وطمأنته وطمأنته في المجد" هي أمور جذابة. مثل الأب الحنون، ينعي بصدق حزن ابنته، مصدومًا من الموت غير المتوقع لخطيبها:

ماذا يا كسينيا ماذا يا عزيزتي؟

العرائس بالفعل أرملة حزينة!

تستمرين في البكاء على خطيبك المتوفي...

أيها المذنب، لماذا تعاني؟ "

كشخص يفهم بعمق فوائد التعليم، فإنه يفرح بنجاح ابنه في العلوم:

تعلم يا بني أن العلم يقلل

نعيش حياة سريعة الوتيرة..

تعلم يا بني بكل سهولة ووضوح -

سوف تفهم عمل الملك.

بوريس هو سياسي من ذوي الخبرة، ويأخذ في الاعتبار بوقاحة موقف البويار تجاهه، ويفهم الوضع الصعب برمته داخل البلاد في ذلك الوقت ويقدم نصيحة معقولة لابنه في وصيته المحتضرة. بعد أن تزوج ابنته من الأمير السويدي، فإنه يفكر في تعزيز العلاقة بين روس ودول أوروبا الغربية.

ورغم كل هذه الصفات فإن الشعب لا يحب الملك. بوريس غودونوف هو ممثل نموذجي للاستبداد الذي بدأ يتشكل في روسيا موسكو منذ عهد إيفان الثالث ووصل إلى ذروته في عهد خلاف ذلك الرابع. سيواصل بوريس سياسة إيفان الرابع - تركيز كل سلطات الدولة في أيدي القيصر. ويواصل القتال ضد النبلاء النبلاء و... مثل إيفان الرابع، يعتمد في هذا الصراع على خدمة النبلاء. بعد تعيين باسمانوف قائداً للقوات، أخبره بوريس: "سأرسلك لقيادتهم: لن أضعك في الصف، بل في ذهنك كقائد". يواصل بوريس سياسة قياصرة موسكو فيما يتعلق بالشعب: "فقط من خلال الصرامة يمكننا كبح جماح الشعب بيقظة. هكذا كان رأي جون (الثالث)، أهدأ العواصف، والمستبد المعقول، وكذلك فعل الحفيد العنيف (إيفان الرابع). يواصل سياسة استعباد الفلاحين، "قرر يوريف تدمير الكسل"، أي تدمير حق الفلاحين في الانتقال من مالك أرض إلى آخر، وبالتالي تعيين الفلاحين في النهاية لأصحاب الأراضي.

إن سياسة القنانة التي ينتهجها بوريس تعزز موقف الشعب الأول الذي لا يثق به ثم العدائي تجاهه.

لكن بوريس يختلف عن أسلافه في أنه أصبح ملكًا من خلال جريمة، وليس من خلال الخلافة القانونية على العرش. في القرن السابع عشر، كما يقول بعض الكتاب في ذلك الوقت، كان بوريس غودونوف يعتبر قاتل ديمتري تساريفيتش، ابن إيفان الرابع. شارك كرمزين نفس الرأي. نظر كرمزين إلى مأساة بوريس ذاتها على أنها نتيجة لجريمته: فقد عاقب الله بوريس لقتله الأمير الرضيع.

بوشكين "إحياء القرن الماضي بكل حقيقته" أيضًا

يصور بوريس على أنه قاتل ديمتري. ولكن على النقيض من ذلك

كتاب القرن السابع عشر وكرمزين لم يرتكب هذه الجريمة

يشرح عهد بوريس التعيس وما حل به

الفشل في تأسيس سلالة غودونوف الملكية.

يتسبب مقتل ديمتري في معاناة بوريس النفسية ويزيد من عداء الناس له، لكن هذا ليس السبب الرئيسي لمصيره المأساوي. وفاة بوريس ترجع إلى أسباب اجتماعية، ونضال القوى الطبقية. خرج لمحاربته البويار، ودون القوزاق، والنبلاء البولنديون، والأهم من ذلك، الناس. يخبر جافريلا بوشكين باسمانوف أن المدعي قوي ليس بسبب "المساعدة البولندية" أو القوزاق، ولكن بسبب "الرأي الشعبي". تمرد الناس على جودونوف، وهذا هو السبب الرئيسي لوفاة بوريس، لأن الناس هم القوة الرئيسية الحاسمة للتاريخ.

ابتعد الناس عن بوريس ثم تمردوا عليه لأنهم رأوا فيه طاغية لا يهتم برفاهية الناس فحسب، بل على العكس من ذلك، يزيد من سوء وضعهم من خلال استعباد الفلاحين؛ رأى فيه قاتل الأمير. واعتبر كل "حسناته" و"كرمه" "وسيلة لمنع البلبلة والتمرد".

لذلك يوضح بوشكين أن السبب الرئيسي لمأساة بوريس هو أنه فقد احترام الناس وحبهم ودعمهم.

الابتكار الدرامي.

بوشكينلقد كنت أفكر في نظرية الدراماتورجيا لفترة طويلة وبشكل متكرر. لقد طرح هذه الأسئلة على نفسه أثناء عمله على بوريس جودونوف. أول روسي يصبح وطنيًا حقًا شاعرالذي كان عليه أن يقول كلمة جديدة، ويأخذ خطوة إلى الأمام في التطور الفني للبشرية، بوشكينلقد فكر في تجربة كل التطور الأدبي الذي سبقه وأتقنها بشكل إبداعي، ولا سيما تقدير أعمال شكسبير، ومقارنة "القوانين الشعبية للدراما الشكسبيرية" مع "عادات البلاط لمأساة راسين". لو بوشكينإذا لم يكن راضيا على الإطلاق عن النظام التقليدي للكلاسيكية، فهو لم يكن راضيا عن الدراما الرومانسية الجديدة المعاصرة، والتي اعتبر مسرحيات بايرون الرومانسية الثورية مثالا صارخا عليها.

الدراماتورجيا بايرونلم أرسم بنفس القدر الصورالآخرين كما هم في الحقيقة، كما تعكسها شخصية المؤلف نفسه. بايرون"، كما لاحظ بوشكين بحق،" قام بتوزيع السمات الفردية لشخصيته بين أبطاله؛ لقد أعطى أحدهم كبريائه، والآخر كراهيته، والثالث حزنه، وما إلى ذلك، وبهذه الطريقة، من شخصية واحدة صلبة، كئيبة، وحيوية، خلق العديد من الشخصيات غير المهمة. يقارن بوشكين أسلوب بايرون الرومانسي الأحادي الجانب والرتيب مع صورة واسعة وصادقة للحياة، وتطور عميق ومتعدد الاستخدامات للشخصيات البشرية في دراما شكسبير، والذي سيتم لاحقًا وضع أسلوبه باستمرار كمثال لمواطنهم لاسال لماركس وإنجلز.

مهام الخلقعمل تاريخي حقًا من شأنه أن يعطي نسخة صادقة من الكل حقبة تاريخيةأقل ما يمكن أن تستجيب له الأشكال التقليدية للدراما الكلاسيكية. إن التدفق الواسع والمضطرب للحياة التاريخية، الذي أراد بوشكين فتح الوصول المباشر إلى المسرح المسرحي، لم يتم احتواؤه في إطار جميع أنواع "القواعد" والاتفاقيات. ويكسر بوشكين هذه الأشكال والتقاليد المتحجرة تمامًا، ويذهب بحزم إلى طريق "التحول الجذري لنظامنا الدرامي"، "أشكال المسرح التي عفا عليها الزمن" - طريق الجرأة الإبداعية والابتكار. أنهى بوشكين قائمة الصفات اللازمة للكاتب المسرحي بكلمة "الحرية" التي أكد عليها بشكل قاطع. باسم التصوير الصادق للحياة والتاريخ، المرشد والمحدد الوحيد مبدأ.

أولاًلقد أزال بشكل حاسم "الوحدات الثلاث" سيئة السمعة للكلاسيكية. إذا كان عمل المأساة "الكلاسيكية" يجب بالتأكيد، وفقًا للقواعد النظرية المعمول بها بشكل نهائي، أن يتناسب مع فترة زمنية لا تتجاوز أربع وعشرين ساعة، فإن عمل "بوريس جودونوف" يغطي فترة تزيد عن سبع ساعات. سنوات (من 1598 إلى 1605). بدلاً من مكان واحد حيث ستحدث جميع الأعمال الخمسة التي كان من المفترض أن تتكون منها المأساة (في أغلب الأحيان كان هذا المكان هو القصر الملكي)، ينتقل عمل "بوريس جودونوف" من القصر إلى الساحة، من من خلية الدير إلى الحانة، من غرف البطريرك إلى ساحات القتال؛ علاوة على ذلك، يتم نقله من بلد إلى آخر - من روسيا إلى بولندا. وفقا لهذا، بدلا من خمسة أعمال، يقسم بوشكين مسرحيته إلى ثلاثة وعشرين مشهدا، مما يسمح له بإظهار الحياة التاريخية الروسية في ذلك الوقت من الجوانب الأكثر تنوعا، في مظاهرها الأكثر تنوعا.

مؤامرة المأساةتم بناء الكلاسيكية على علاقة حب لا غنى عنها، والتي شكلت تطورها الوحدة الثالثة - "وحدة العمل". يبني بوشكين مأساته تقريبًا بدونها حبوعلى أية حال، بدون علاقة حب مركزية: يشكل شغف المحتال بمارينا منيشيك إحدى الحلقات الجانبية للمسرحية، ويلعب في جوهرها دورًا مساعدًا تقريبًا. كتب بوشكين نفسه: "لقد أغرتني فكرة وجود مأساة بدون علاقة حب". ولكن، ناهيك عن حقيقة ذلك حبمناسب جدًا لشخصية مغامرتي الرومانسية والعاطفية، لقد جعلت ديمتري يقع في حب مارينا من أجل تسليط الضوء بشكل أفضل على شخصيتها غير العادية. إن وحدة العمل التقليدية، التي كتب عنها بوشكين نفسه أنه "بالكاد حافظ عليها"، تنتهك باستمرار حقيقة أن مأساة بوشكين ليس فقط مكان عملها، ولكن أيضًا في جوهرها، تغادر القصر باستمرار - من الغرف الملكية ، يتكشف كما لو كان في وقت واحد وبالتوازي على عدة مستويات اجتماعية. ما يحدث في القصر يفسره ما يحدث في قصور البويار، وهذا الأخير يتحدد بما يحدث في الساحة.

في اتصال مباشرمع كل هذا وبشكل عام، في محاولة لتغطية العصر التاريخي الذي يصوره على أوسع نطاق ممكن، يذهب بوشكين إلى ما هو أبعد من دائرة الشخصيات الضيقة للغاية في مأساة الكلاسيكية من حيث الفصل، وببساطة من الناحية الكمية. وعادةً ما لا تضم ​​أكثر من عشرة، وفي أغلب الأحيان أقل بكثير، من الشخصيات التي تنتمي بشكل أساسي إلى نخبة البلاط. في "بوريس غودونوف" يمر أمامنا عدد كبير من الأشخاص - حوالي ستين - الشخصيات، ومن بينهم نجد ممثلين عن جميع طبقات المجتمع آنذاك: من القيصر، والبطريرك، والبويار، والنبلاء، والجنود، والمرتزقة الأجانب، والقوزاق، وسكان المدن، والكتبة، والتجار إلى صاحب النزل، إلى المتشردين، إلى البسطاء امرأة على عمود ديفيتشي، تهدئ طفلاً انفجر في البكاء في الوقت الخطأ، إلى رجل متمرد على المنبر يدعو الناس إلى اقتحام الغرف الملكية.

هذا اتساع التغطيةوهو يتوافق أيضًا مع حقيقة أنه في مأساةبوشكين، مرة أخرى، على عكس جميع التقاليد الراسخة، لا يوجد "بطل" رئيسي، ولا شخصية رئيسية. تحمل المأساة اسم القيصر بوريس، لكن ليس فقط أنها لا تنتهي بوفاته (وهو الظرف الذي قاد معظم منتقدي بوشكين المعاصرين إلى الحيرة الشديدة)، لكنه يظهر في ستة مشاهد فقط من أصل ثلاثة وعشرين. في "بوريس غودونوف" أمامنا الواقع التاريخي بأكمله في ذلك الوقت، كل روسيا المتنوعة والمتعددة الجوانب في ذلك العصر، والتي تمر في بانوراما حية ومتحركة، صاخبة، مضطربة، "مثل البحر والمحيط". مليئة بالأحداث.

سؤال حول الشخصية الرئيسية.

الدراما هي ظاهرة أدبية فريدة من نوعها، نظرا لأنه من الصعب إلى حد ما عزل شخصية رئيسية واحدة بالمعنى التقليدي للكلمة. لاحظ الباحثون مرارًا وتكرارًا أن الشخصية التي سميت المسرحية باسمها (ووفقًا لشرائع الكلاسيكية، فهذه إشارة لا شك فيها للشخص الذي يركز عليه انتباه المؤلف، أي الشخصية الرئيسية) - بوريس جودونوف - ليست كذلك إعطاء الكثير من الاهتمام في النص اهتمام كبير- يظهر في ستة مشاهد فقط من أصل 23 مشهدًا متاحًا.

يظهر "المدعي" فقط على خشبة المسرح أكثر من بوريس، لكن لديه أيضًا تسع حلقات فقط في رصيده - أقل من النصف. هناك رأي مفاده أنه من غير الصحيح عمومًا الحديث عن الشخصية الرئيسية في هذه الدراما التي كتبها بوشكين. من بين أمور أخرى، تم التعبير عن الموقف القائل بأن اهتمام المؤلف يغطي مصير الشعب بأكمله ككل، دون التوقف لفترة طويلة على شخص واحد معين، أي. تتطور الأحداث نتيجة اندماج العديد من الجهود والرغبات والأفعال والدوافع، وتظهر المأساة العملية التاريخية ككل معقد، والشعب كمجموعة معينة من الأشخاص، ممثلة، من ناحية، بشخصيات فردية ، بالتناوب إلى المقدمة، ومن ناحية أخرى - كوحدة معينة ينمو مظهرها تدريجياً من تصرفات ممثليها الفرديين .

ومع ذلك، على الرغم من عدم وجود شخصية رئيسية واحدة، والتي تتكشف حول العمل، فمن المستحيل التحدث عن "غير الشكل" الكامل للمأساة في هذا الصدد. في الدراما هناك "إطار" معين، وليس واحدًا فقط الشخصية الرئيسيةلكن نظامهم والمشكلة الرئيسية للعمل مرتبطة بنظام الصور هذا. تم تأكيد وجود العديد من الشخصيات (عدد محدود) التي ترتكز عليها الصراعات الرئيسية في العمل من خلال شهادة المؤلف نفسه - وأشار بوشكين إلى بوريس والمدعي باعتبارهما الشخصيتين اللتين جذبتا اهتمامه الأقرب .

بالإضافة إلى هذين الرقمين، الذي يركز عليه بوشكين نفسه بوضوح، تجدر الإشارة إلى صورة أخرى مقدمة في المأساة. هذا هو تساريفيتش ديمتري، ابن إيفان الرهيب، الذي قُتل في أوغليش. بحلول الوقت الذي تبدأ فيه المسرحية (1598)، كان الأمير، الذي توفي عام 1591 عن عمر يناهز التاسعة، في القبر لمدة سبع سنوات. شخصيا، لا يستطيع المشاركة في الدراما التي تتكشف، ومع ذلك، إذا جاز التعبير، فإن ظله موجود باستمرار في المسرحية، وبناء كل ما يحدث في منظور معين.

مع هذه الشخصيات الثلاثة وعلاقاتهم ترتبط المشاكل الرئيسية التي أثيرت في الدراما. يمثل خط بوريس غودونوف - تساريفيتش ديمتري "مأساة الضمير" ومأساة السلطة المكتسبة من خلال الجريمة، خط بوريس - المدعي يمس مسألة الملك الحقيقي وغير الحقيقي، في الزوج ديمتري-فالس ديمتري الثاني بدون الأول هو ببساطة أمر لا يمكن تصوره، فوجود الطفل الصغير ثم وفاته يؤدي بشكل مطرد إلى مأساة على عرش بوريس جودونوف وإلى ظهور محتال. جميع الشخصيات الثلاثة لها شخصياتها الخاصة، والتي يتم من خلالها تشكيل محاور القصة. وقد قام بوشكين برسم الشخصيات مع مراعاة المفهوم العام للدراما، لتظهر الخطة بشكل أوضح ويتم التطرق إلى كافة المشكلات التي أراد تسليط الضوء عليها. كان لديه خيار التفسيرات المحتملة لشخصيات الشخصيات الرئيسية الثلاثة وتقييمات أفعالهم المقدمة من مصادر مختلفة.

وبالتالي، فإن تقييمات شخصية بوريس جودونوف الواردة في المصادر والأدب منتشرة عبر المقياس بأكمله من القطب الإيجابي إلى القطب السلبي. بناء على شخصيته، عادة ما يتم تحديد مسألة مصيره: ما هو مجرد انتقام لشرير أو مصير شرير حمل السلاح ضد مصاب بريء.

تم وضع بداية تصور بوريس كشرير لا لبس فيه في زمن الاضطرابات، عندما اتهمه خلفاء بوريس على العرش رسميًا بارتكاب جميع الخطايا المميتة (العديد من جرائم القتل - على وجه الخصوص، وفاة الأمير الصغير ديمتري، واغتصاب السلطة). السلطة والحرق العمد وتقريباً ليس في تنظيم الجوع). هذه الاتهامات، الواردة في نص متواصل، تنتج انطباعًا هزليًا أكثر من كونه مقنعًا، لكن كل منها على حدة نُسبت في الواقع إلى بوريس. . وكثيراً ما تم استغلال صورة بوريس، الشرير في الأوبريت، في الدراما التاريخية والقصص التاريخية. كل إخفاقات بوريس على العرش، وكراهية الناس له وموته المفاجئ في هذه الحالة تم تفسيرها بعقوبة مستحقة تمامًا - لم يكن من الممكن أن يحصل الوغد على أي مصير آخر، ويجب دائمًا معاقبة الشر.

ومع ذلك، قد يتم إسقاط العديد من التهم الأكثر خطورة ضد بوريس بعد إجراء تحقيق شامل. بعد أن حررته من زي الشرير المتأصل، قاتل طفل بريء وسمم العائلة المالكة بأكملها تقريبًا، يمكنك محاولة رؤية وجه مختلف لغودونوف - بعد كل شيء، كان هناك تقييم إيجابي بحت لشخصيته . في هذه الحالة، تذكروا النتائج الإيجابية لحكمه: نهاية إرهاب غروزني، وسياسة خارجية مدروسة، وإحياء الاتصالات مع الأجانب - الثقافية والتجارية على حد سواء، وتعزيز الحدود الجنوبية، والإقليمية عمليات الاستحواذ، وتطوير سيبيريا، وتحسين رأس المال... خلال سنوات الكوارث الطبيعية، عندما ضربت البلاد في بداية القرن السابع عشر العديد من فشل المحاصيل في وقت واحد، بذل بوريس كل جهد ممكن لتخفيف الأزمة، ولم يكن خطأه أن الدولة في ذلك الوقت لم تكن ببساطة مجهزة للخروج من هذا الاختبار بشرف. ولوحظت أيضًا الصفات الشخصية البارزة لبوريس - موهبته في الحكومة وعقله السياسي المتحمس وحبه للفضيلة. في هذه الحالة، تم تفسير سقوطه من خلال مجموعة مؤسفة من الظروف التي لم يكن لدى بوريس القوة للتعامل معها .

في مكان ما في المنتصف بين القطبين - الإيجابي والسلبي - يكمن تفسير آخر لشخصية بوريس، والذي يبدو هكذا - يتم الإشادة بأنشطة الدولة التي يقوم بها بوريس وقدراته كحاكم، ولكن يلاحظ أن هذا الرجل مذنب بالعديد من الجرائم. جرائم ولا يمكن مسامحتها، على الرغم من وجود بعض الصفات الإيجابية. يتم تفسير مصير بوريس على أنه "مأساة الضمير" سيئة السمعة. وقد التزم بهذا الموقف، على سبيل المثال، كرمزين، قائلا إن بوريس كان مثالا للتقوى والعمل الجاد والحنان الأبوي، لكن خروجه عن القانون لا يزال يجعله حتما ضحية للدينونة السماوية . في البداية، كانت خطايا غودونوف عظيمة لدرجة أن سلوكه الإيجابي اللاحق لا يمكن أن يساعد بأي شكل من الأشكال - بعد ارتكاب جريمة، لم يعد بوريس قادراً على تبرير نفسه، بغض النظر عن مدى تصرفه المثالي.

لم تعد تقييمات الشخصية المهمة الثانية - المدعي - تختلف في إطار "الشخصية الإيجابية والسلبية"، بل يتأرجح البندول بين تعريفي "اللاوجود الكامل، البيدق" و"المغامر الذكي". لم يتم تقييم المدعي بشكل إيجابي أبدًا. من حيث المبدأ، لا يزال المحتال شخصية غامضة - كانت هناك أكاذيب حوله طوال الوقت، ولم يتبق سوى القليل جدًا من المعلومات الوثائقية المؤكدة. ولا يزال من غير المعروف على وجه اليقين من هو هذا الشخص. ومع ذلك، يتفق الباحثون على أن الرجل الذي احتل العرش الروسي لمدة 11 شهرًا لا يمكن أن يكون الابن الحقيقي لإيفان الرهيب؛ فهناك أشياء كثيرة لا تتفق، أولاً وقبل كل شيء، في تصريحات المحتال نفسه وفي قصصه عن خلاصه. النسخة الأكثر شيوعًا هي أنه تحت ستار ديمتري ، جلس يوري (في الرهبنة غريغوري) أوتريبييف ، ابن أحد النبلاء الفقراء ، قائد المئة ستريلتسي ، على عرش موسكو .

فقط الأشخاص العاديون الذين انضموا إلى جيشه وسلموا له الحصون كانوا يعتقدون أن المدعي هو الذي تم إنقاذه بأعجوبة تساريفيتش ديمتري. لكن حتى عندهم لم يكن الإيمان مبنيًا على المعرفة بقدر ما كان إيمانًا مدعومًا بالرغبة. لم يكن من المهم على الإطلاق من أعلن نفسه ديمتري - الابن الحقيقي لإيفان الرهيب أو شخص من الخارج - كان التأثير هو نفسه. في شخصية ديمتريوس، بغض النظر عمن لعب هذا الدور، تحققت أحلام الناس بملك حقيقي وعادل. كان ديمتريوس صورة واسمًا يمكن لأي شخص أن يقف خلفه.

السؤال عن المحتال هو كما يلي: هل هو نفسه أثار المؤامرة الهائلة أم أنه تم استغلاله ببساطة، وإغراءه بالوعود السخية. يدور حل هذه المشكلة حول سمات شخصية المدعي. لو كانت هذه شخصية قوية حقًا ذات حجم كبير، لكان من الممكن أن تولد في رأسه خطة مستقلة للاستيلاء على السلطة، وبعد ذلك تحرك نحو هدفه، ولعب بمهارة على مصالح أولئك الذين تمكنوا من مساعدته . إذا كان هذا المغامر بطبيعته لا وجود له تمامًا، فيمكنهم ببساطة إلقاء بعض الأفكار عليه، واستفزازه، ثم استخدامه في لعبتهم.

الشخصية الرئيسية الثالثة - تساريفيتش ديمتري، الذي توفي في أوغليش عن عمر يناهز التاسعة - يتم تقديمها إما من وجهة نظر سلبية بحتة، أو كملاك صغير. N. I. يرسم صورة سلبية للأمير. كوستوماروف، يعطي صورة لسادي صغير يحب مشاهدة ذبح الدجاج، يكره بوريس غودونوف، ويعاني من الصرع، ونتيجة لذلك، نوبات هستيرية، وبشكل عام ورث بشكل واضح شخصية والده - إيفان الرهيب . خيار آخر هو تصوير الأمير على أنه شهيد عانى ببراءة، وطفل وديع، يتمتع بكل الفضائل التي يمكن تصورها. تتجلى وجهة النظر هذه في حياة الأمير التي تم تجميعها خلال زمن الاضطرابات وفي وقت لاحق. تم التأكيد على مأساة الموت المبكر، والآمال الكبيرة التي ارتبطت بالصبي، وبراءة المتوفى وعزله، و"لطفه". .

مفهوم بوشكين، وخيارات التقييمات التي فضلها في النهاية، تم فهمها وتفسيرها بشكل مختلف في أوقات مختلفة. المعاصرون، الذين استجابوا على الفور تقريبًا لنشر "بوريس جودونوف"، رأوا في صورة بوريس فقط مأساة الضمير المذنب. ركزوا على العلاقة داخل الزوجين بوريس - تساريفيتش ديمتري، معتبرين إياهم الفكرة المهيمنة للدراما. يمكن أن يتأثر مثل هذا الفهم بالارتباط الخارجي الملحوظ للغاية للمأساة بـ "تاريخ الدولة الروسية" بقلم ن.م. Karamzin، حيث تم تطوير نظرية بوريس الشرير، الذي عوقب على خطاياه، بتفصيل كبير .

على العكس من ذلك، نفى الباحثون السوفييت تماما وجود دافع الضمير المضطرب في الدراما. لقد تجاهلوا الإشارات المتكررة لاسم تساريفيتش ديمتري، مما قلل من عدد الشخصيات الرئيسية إلى اثنين (بوريس والمدعي). إن إزالة الأمير من دائرة الشخصيات الرئيسية يزيل تمامًا مشكلة الذنب ويجبرنا على البحث عن أسباب سقوط بوريس في مجالات مختلفة تمامًا، وبالتالي تفسير مفهوم بوشكين الأيديولوجي المعبر عنه في دراماته بشكل مختلف.

تأثر الباحثون السوفييت بشكل كبير بالاعتبارات الأيديولوجية. في تصوير سقوط الحاكم، الذي يتميز بوضوح بالصفات الإيجابية، رأوا بسهولة مثالا على حتمية انهيار أي قوة استبدادية، قانون التنمية الاجتماعية في العمل. من المؤكد أن ذكر V. G. أثر على هذا التفسير ودعمه بالحجج. بيلينسكي حول الدور الحاسم للرأي الشعبي في مصير بوريس والمدعي. من وجهة النظر الماركسية، فإن القوة الدافعة للتاريخ هي الجماهير، وإذا ظهر الناس في الدراما، وعلاوة على ذلك، فإن مشاركتهم تحدد نتيجة مصير الشخصيات الرئيسية، فإن المأساة مخصصة لإظهار تأثير الشعب على الأحداث التاريخية .

من خلال تحليل تفسير صورة جودونوف في الدراما، يمكن التأكد من أن الباحثين قرأوا فيها كل شيء بدءًا من الأخلاق الدينية حول موضوع العقوبة السماوية وحتى المفهوم الأيديولوجي البحت المناهض للملكية. في رأينا، على الرغم من احتمال القضاء على شخص أو آخر من بين الشخصيات الرئيسية، على الرغم من نقل انتباه القارئ من بوريس والمدعي إلى الناس، واختزالهم إلى وحدات غير مهمة في بعض التفسيرات، فإن النظام المكون من ثلاثة أعضاء محاور الحبكة Godunov - Pretender - Tsarevich Dimitri لها مبرراتها وتغطي بالكامل إمكانيات تفسير الدراما.

صورة بوريس جودونوف في الدراما غامضة - لم يرسمه بوشكين باللون الأسود حصريًا ولا بألوان فاتحة حصريًا. يتم تقديم بوريس بوشكين في كثير من النواحي وفقًا للحقائق التاريخية - يوجد في النص الكثير من الإشارات على وجه التحديد إلى الشخصية الحقيقية لبوريس جودونوف والحقائق التي تتعلق به بشكل موثوق. بوريس في المأساة هو رجل ذكي، وسياسي ماهر، ودبلوماسي (صفاته الممتازة في هذا المجال معترف بها من قبل الجميع - أفاناسي بوشكين في حلقة "موسكو. بيت شيسكي" يتحدث عن "الرأس الذكي" للقيصر بوريس) إنه ماكر بما يكفي ليتمكن من الالتفاف على جميع منافسيه والحصول على العرش الذي له حقوق مشكوك فيها. يتميز بوريس بمودة حنونة لأطفاله: أعظم رغبته هي أن يكون أطفاله سعداء، وأعظم خوفه هو أن تنكشف خطاياه لأبنائه. يحمي بوريس أطفاله من كل شر، ويربيهم بالحب والرعاية، ويأمل أن يكون هو وحده المسؤول عن كل شيء، وأن يأتي الحظ السعيد لأطفاله.

جودونوف هو شخص غير عادي يختلط فيه الخير والشر. على العرش، يحاول بكل قوته أن يكسب حب الناس، لكن كل محاولاته تذهب سدى - بوريس لديه خطيئة خطيرة تتمثل في القتل على ضميره، وبالتالي فإن حياته كلها هي مأساة ضمير لا يهدأ والموت نفسه. هو نتيجة لحقيقة أنه لا يستطيع الصمود في وجه الصراع الداخلي. وصل بوريس إلى السلطة من خلال جريمة وكل تصرفاته الفردية الرائعة والمناسبة، وكذلك الصفات الإيجابية، ليست قادرة على التكفير عن ذنبه. قد يكون حاكمًا مثاليًا، ورجل عائلة مثاليًا، ويفعل الكثير من الخير، لكنه مخطئ في البداية، لأنه من أجل الحصول على العرش قتل طفلاً.

لم يستخدم بوشكين النظرية الحالية لبوريس الشرير، لأن الشرير الأصيل لا يمكن أن يعاني من آلام الضمير ويتم استبعاد مأساة مماثلة لتلك المقدمة في الدراما بالنسبة له، الأمر الذي من شأنه أن يدمر خطة المؤلف بأكملها تمامًا. يفضل الشرير تبرير نفسه بدلاً من إعدامه عقلياً، كما يفعل جودونوف. هذه أيضًا مؤامرة تستحق التصوير، لكن بوشكين لم يكن مهتمًا بها. نسخة بوريس القيصر المثالي أيضًا لم تتناسب مع المفهوم العام - يجب أن يكون بوريس مذنبًا، وإلا فإن فكرة المأساة ذاتها ستنهار. وترك بوشكين جانباً حقيقة أن مشاركة بوريس في مقتل الأمير لم تكن مدعومة بالأدلة. لا شك أن غودونوف مذنب بمأساته - فهو يتحدث عنها بنفسه، ويتحدث عنها من حوله. لهذا، قام بيلينسكي بتوبيخ بوشكين، الذي وجد أن بعض الميلودراما مصنوعة من التاريخ - كانت مأساة بوريس بأكملها مرتبطة بجريمته المشكوك فيها وغير المثبتة. اعتقد بيلينسكي أن بوشكين كان مفرط الحماس، متبعًا كارامزين، الذي ربط بشكل صارم سقوط بوريس بخطاياه وكان الدافع وراء إخفاقات غودونوف فقط من خلال العقاب على جريمة القتل التي ارتكبها. .

وفي رأينا أن فكرة المأساة لا تقتصر على إظهار عذاب الضمير المريض، ولا يمكن اختزالها في وصف القصاص للقاتل. إن نطاق القضايا التي يتم تناولها هنا أوسع، كما أن شخصية الشخصية التي سمي العمل باسمها ترتبط بصياغة العديد من المشكلات، وليست تجسيدا لسمة واحدة فقط. تصطدم شخصية بوريس جودونوف بشخصيات مركزية أخرى ويتم بناء الوقائع المنظورة الرئيسية ضمن هذا النوع من المثلث. يؤدي القضاء على أي بطل أو التقليل من شأنه إلى تشويه النظام بأكمله، وتغيير التركيز، وفي النهاية، إلى إصلاح مفهوم المأساة.

خط بوريس - تساريفيتش ديمتري، كما ذكرنا سابقًا، يجسد مأساة الضمير المضطرب. لا ينبغي اختزال الدراما بأكملها في هذه الفكرة، ولكن لا ينبغي إنكار وجود مثل هذا الدافع تمامًا أيضًا. لا يسود دافع الذنب، لكنه حاضر في العمل كأحد العناصر البنيوية. ترتبط كل من صورة بوريس وصورة ديمتري ارتباطًا وثيقًا بالحاجة إلى تطوير هذه المشكلة برمتها. بوريس في الدراما ليس شخصا سلبيا، ولكن مرة واحدة، من أجل الوصول إلى العرش، أخذ الخطيئة على روحه. الآن يحكم بأمان، لكن ظل الصبي المقتول يطارده، وبما أنه ليس شريرا كاملا، فإنه يسمع باستمرار صوت الضمير المؤلم. يخسر بوريس المعركة مع ظل وهمي، ثم مع الشخص الحقيقي الذي يتجسد فيه الظل - في المواجهة مع ديمتري الكاذب ضد بوريس، الظروف: استياء الناس والمقربين منه، ولكن الظروف غير المواتية لا يزال من الممكن أن تستسلم إرادة الإنسان، لكن بوريس نفسه يستسلم - فهو ليس لديه ثقة داخلية في صوابه وبراءته.

يتمتع ظهور الأمير في المسرحية بتلك السمات التي تضفي على مأساة جودونوف مكانة بارزة. يرسم بوشكين صورة قريبة من تلك الصور المقدمة في أدب سير القديسين. يتم التأكيد على صغر سن الطفل (يُطلق عليه في كل مكان اسم "طفل")، ويتم التأكيد على براءته وقداسته تقريبًا (يظل جسد الطفل، الذي وُضع بعد الموت في الكنيسة، غير فاسد، وهي علامة متكاملة للقداسة، والشفاء المعجزي عند قبر الأمير يتحدثون عن نفس الشيء).

إنها مأساة الرجل الذي، وهو في طريقه إلى العرش، يطأ فوق جثة طفل بريء يتمتع بأكبر قوة في الإقناع. التعمق في شخصية ديمتري، فإن التذكير بقسوته ووراثته السيئة كان من شأنه أن يعطي ظلًا مختلفًا قليلاً للمأساة بأكملها - مقتل صبي بريء شيء واحد، وموت سادي صغير يعد بالمستقبل أن يتحول إلى إيفان الرهيب الثاني هو شيء آخر. يتجاهل بوشكين المعلومات التي يعرفها بلا شك عن تجاوزات الأمير (تم الاستشهاد بالشائعات حول وحشيته في كتاب كرامزين "تاريخ الدولة الروسية"). تعطي المأساة بالضبط هذا التفسير لصورة ديمتريوس، والذي يتوافق مع الخطة العامة ويضمن تنفيذ الفكرة المرغوبة في مجملها.

ولم يكن من قبيل الصدفة أن يتحول بوشكين إلى عصر إيفان الرهيب وبوريس غودونوف، الذي كان بمثابة نقطة تحول في التاريخ الروسي. في القرنين السادس عشر والسابع عشر في روس، بدأت تظهر بوضوح أزمة الأسس الأبوية التقليدية التي استندت إليها. المجتمع الروسيوحالة القرون السابقة. دخلت قوى تاريخية جديدة لم تكن معروفة من قبل إلى الصراع السياسي.

صورة بوريس جودونوف

إن شخصية بوريس غودونوف، الملك الذي لم يتسلم العرش بالميراث، بل فاز به بالمكر والذكاء والطاقة، هي شخصية شديدة التعبير كتعبير عن التغييرات التي بدأت في عصره. وهذا ما دفع بوشكين إلى وضع صورة بوريس في قلب مأساته التاريخية، حيث حظيت تجارب غودونوف العاطفية ومصيره بمعنى عام واسع.

القيصر بوريس، كما صوره ألكسندر سيرجيفيتش، هو حاكم ذكي وبعيد النظر. بفضل طاقته وذكائه، دفع المتنافسين النبلاء جانبًا، مما مهد الطريق إلى العرش. في المستقبل، يحلم بوريس الطموح بتوطيد السلطة المحتلة لورثته من خلال حسابات رصينة وخطط سياسية مدروسة وبعيدة النظر. لكن بعد أن استولى على العرش نتيجة لعبة سياسية ماهرة، أظهر بمثاله الطريق لأشخاص طموحين آخرين. ومن وجهة النظر هذه، فإن ظهور المدعي في مأساة بوشكين ليس من قبيل الصدفة، بل نتيجة طبيعية لنفس الأسباب التاريخية التي جعلت اعتلاء غودونوف نفسه ممكنا.

في المأساة، استخدم بوشكين النسخة التي قبلها كارامزين أيضًا (لكن رفضها العديد من المؤرخين اللاحقين) حول مقتل الابن الأصغر لإيفان الرهيب، تساريفيتش ديمتري، على يد بوريس غودونوف. لكن كرمزين أدان جودونوف باعتباره مغتصبًا وقاتلًا للملك الشرعي. يفسر بوشكين مقتل ديمتريوس على أنه حلقة في سلسلة من الجرائم العديدة التي لا يمكن فصلها عن فكرة السلطة الملكية. يتطور الحكم الأخلاقي لغودونوف والمدعي في المأساة إلى إدانة أي شخصية تاريخية - حتى ولو كانت بارزة - تعتمد أنشطتها على العنف والجرائم.

يسلط بوشكين الضوء على شخصية بوريس جودونوف بطريقة واسعة ومتنوعة. جميع المراحل الرئيسية لحكمه تمر أمام المشاهد - من الانضمام إلى الموت. يظهر بوريس أمامنا في علاقاته مع البويار، والشعب، والبطريرك، وحده مع نفسه، في ظروف مختلفة من حياته الشخصية والحكومية. لا تصور المأساة الخطوات التي تقوده إلى الارتفاع والموت فحسب، بل تظهر أيضًا مدى اختلاف الجوانب المختلفة لشخصية جودونوف، اعتمادًا على الموقف. إنه حاكم صارم وقوي، وأب حنون، ورجل قادر على تقييم موقفه برصانة والنظر إلى الحقيقة في عينيه، حتى لو كان ذلك يهدد سلامه وسلطته، وفي الوقت نفسه يعاني من العجز عن تغيير ما حدث. تم القيام به للتدخل في الحركة التاريخية، التي توقع أنها سوف تنقلب حتماً ضده في المستقبل، فتسبب فيها بنفسه.

صورة المحتال

إن صورة المدعي التي رسمها بوشكين معقدة بنفس القدر. تشعر هذه الشخصية غير العادية بالجوانب المأساوية لوضعها الجديد. يُجبر المحتال على لعب دور شخص آخر، والتظاهر، وحساب مصلحته الخاصة، ويعاني من الوحدة. سواء في السياسة أو في الحب، كما يظهر ببلاغة مبارزة لفظية مع مارينا في المشهد عند النافورة، فإنه لا يحقق ما يريد.

مسرحيات البطل

لذلك، يحمل كل من بوريس والمدعي في بوشكين موضوعًا مأساويًا شخصيًا خاصًا، فهما مركزان للدراما "الصغيرة" الخاصة بهما، والمتشابكة مع الدراما الأكبر للتاريخ الوطني الروسي. الأمر نفسه ينطبق على عدد من الشخصيات الأخرى الأكثر عرضية في "بوريس جودونوف" - بيمين، كسينيا جودونوفا، باسمانوف، يوروديفي. وأخيرًا، يختبر الناس دراماهم - التي كتب عنها الباحثون بحق أكثر من مرة - في مأساة بوشكين، مع معاناتهم، وسخطهم الباهت، وتخمرهم، وإحساسهم العميق بالعدالة، وهو ما يضطر جودونوف وديمتري إلى حسابه، وفي في نفس الوقت محكوم عليه في الوقت الحالي بلعب دور هائل ولكن صامت في التاريخ.
من خلال الكشف عن حتمية سقوط بوريس (الذي ينذر بمصير مماثل لفائزه - المدعي، الذي كان في نهاية المأساة في قمة مسيرته القصيرة)، يسلط بوشكين الضوء على سمات الشخصية المأساوية لشخصية تاريخية من النوع الفردي . بعد أن وصل إلى أقصى قوة وهدوء منذ فترة طويلة، يبدو أن بوريس الحاكم ليس عظيمًا، ولكنه مثير للشفقة، لأنه في أعماق روحه لا يجد السلام، فهو يشعر بموته، ويعذبه صوت الضمير الذي لا يستطيع أن يهدئه. وبنفس الطريقة، يضطر المدعي، بعد أن تولى دور ديمتريوس المقتول، إلى تحمل كل العواقب المأساوية لهذه الخطوة - وهي خطوة تجعله لعبة في الأيدي الخطأ، وتحكم عليه بالعذاب. الوحدة الأبدية التي لا يمكن التغلب عليها، تذكره باستمرار في نفس الوقت بهشاشة نجاحاته.

أنواع الشخصيات المعممة

رسم بوشكين في "بوريس جودونوف" ليس فقط صورة حية لا تُنسى للعصر الذي اختاره. بفضل تغلغله في روح التاريخ الروسي، يصور الشاعر ببراعة الأحداث والعادات السياسية في زمن الاضطرابات، مما يعطي رحبًا ومثيرًا للإعجاب ونفسيًا صور عميقةكان بوريس جودونوف، المدعي، شيسكي، باسمانوف، مارينا منيشك، قادرًا في نفس الوقت على تحديد عدد من أنواع الشخصيات المعممة والمواقف التاريخية التي تعيد إنشاء التركيب العام، والجو الوطني التاريخي للحياة في موسكو قبل بيترين روس، وعلى نطاق أوسع، العصور القديمة الروسية بشكل عام. ليس من قبيل المصادفة أن المستمعين والقراء الأوائل للمأساة قد صدموا بشكل خاص بصورة بيمين، التي سعى فيها بوشكين إلى تصوير نوع الراهب الروسي القديم. بيمن، الأحمق المقدس، الرهبان المتجولان الأبوان فارلام وميسيل، البطريرك، الشاب كوربسكي، كسينيا غودونوفا، تبكي على صورة خطيبها - ليس فقط صور - شخصيات من عصر معين، ولكن أيضًا شخصيات تاريخية عميقة - أنواع فيها لقد تجسدوا السمات المشتركةحياة الناس وعلم النفس روس القديمة. كان بوشكين قادرًا على إعطاء نفس المعنى العام والنموذجي لتصوير القوى التاريخية الرئيسية التي تصرفت وقاتلت في ساحة تاريخ روس ليس فقط في عهد غودونوف، ولكن على مدى قرون وعقود عديدة أخرى - القوة العليا السلطة، الروحية والعلمانية، البويار، خدمة النبلاء، الناس. القليل من. مثلما تعيد "المشاهد الروسية" لـ "بوريس غودونوف" ببراعة خلق النكهة العامة للتاريخ الروسي، الذي تطور على مدى عصور عديدة من تطوره، واستوعب روح وعلامات ليس فقط عصرًا واحدًا، بل العديد من عصوره، كذلك تمثل المشاهد والشخصيات "البولندية" للمأساة (كما في "إيفان سوزانين" للمخرج إم. آي. جلينكا، الذي اعتمد في عمله على موسيقى هذه الأوبرا الرائعة على تجربة بوشكين، الكاتب المسرحي التاريخي) مجموعة مماثلة من السمات وعلامات العديد من العصور في تاريخ طبقة النبلاء الأرستقراطية القديمة في بولندا، تعيد خلق نكهتها الوطنية التاريخية المحلية المشتركة.

"بوريس جودونوف" أ.س. يعد بوشكين مثالاً رائعًا للمأساة الواقعية الروسية، التي تصف نقطة تحول صعبة في التاريخ الدولة الروسية- عصر الاضطرابات.

لقد حقق المؤلف أصالة تاريخية غير عادية، وتمكن من إعادة إنشاء " القرن الماضيبكل حقيقتها." في البداية، وصف بوشكين هذا النوع من "بوريس جودونوف" بأنه مأساة تاريخية وسياسية موجهة إلى القضايا الملحة في ذلك الوقت - الدور التاريخي للجماهير والتفاعل مع السلطة الاستبدادية.

تاريخ الخلق

إن نشر المجلدين X و XI من أكبر أعمال N. M. Karamzin "تاريخ الدولة الروسية" ، والذي يحتوي على سرد مفصل عن عصر زمن الاضطرابات ، يلهم بوشكين لإنشاء تحفة حقيقية من الدراما الواقعية التاريخية الروسية. يبدأ العمل في العمل بدراسة متأنية لملامح العصر التاريخي وشخصيات ذلك الوقت، وصولاً إلى تدوين الملاحظات على أجزاء من العمل التاريخي العظيم لكرامزين. تعود بداية العمل إلى نهاية عام 1824، والتاريخ الدقيق للانتهاء من العمل معروف أيضًا - 7 نوفمبر 1825، ولكن بعد ذلك، لبعض الوقت، واصل المؤلف إجراء تعديلاته الخاصة.

تحليل العمل

يبدأ العمل في عام 1598. يناقش الأمراء شيسكي وفوروتنسكي مقتل تساريفيتش ديمتري، ويتهم فاسيلي شيسكي صهر القيصر، بوريس غودونوف، بارتكاب هذه الجريمة الفظيعة. بعد صدمة وفاة القيصر فيودور يوانوفيتش، يتوسل الشعب الروسي إلى بوريس، الذي عزل نفسه في أحد الدير، للسيطرة على الدولة بين يديه. وبعد بعض المداولات، أعطى موافقته.

1603 خلية دير تشودوف. بعد أن تعلمت من الشيخ بيمين ظروف استشهاد تساريفيتش ديمتري، تخطط مضيفة زنزانته جريشكا أوتريبييف لاستخدام هذه المعرفة لأغراض أنانية والهروب من الدير. يخطط الراهب غريغوريوس للتجديف - فهو سوف ينتحل شخصية الأمير الراحل ليصعد لاحقًا إلى العرش الملكي. بعد أن نجا بصعوبة من الحراس الذين كانوا يبحثون عنه، هرب جريشكا إلى بولندا. هناك يسحر ابنة فويفود منيشك مارينا ويعترف لها بدجاله.

وفي الوقت نفسه، تظهر رسالة في منزل شيسكي حول الخلاص المعجزة المفترض للأمير، وبعد ذلك يذهب الأمير بهذه الأخبار إلى الملك. يتغلب بوريس على آلام الضمير الرهيبة، وهو يحاول معرفة حقيقة وفاة الصبي من شيسكي.

في عام 1604، وبإلهام من المحتال ديمتري الكاذب، عبرت القوات البولندية الحدود الروسية. وفي الوقت نفسه، تم اكتشاف آثار الأمير المقتول ببراءة في أوغليش، مما أثبت أخيرًا خداع أوتريبييف.

في ديسمبر من نفس العام، وقعت معركة بين قوات بوريس والبولنديين بالقرب من نوفغورود سيفرسكي. جودونوف يخسر المعركة. في ساحة الكاتدرائية، يحدث مشهد بين بوريس والأحمق المقدس، حيث يتهم الأخير الملك بوأد الأطفال، ومقارنته بهيرودس.

عند وصوله إلى موسكو، يموت القيصر بوريس فجأة. أثناء احتضاره، بارك ابنه الشاب فيودور من أجل المملكة. يدفع النبيل المشين جافريلا بوشكين أحد الحكام إلى الخيانة ويعلن قيصر ديمتري الكاذب في ساحة الإعدام. ثم تتكشف مأساة رهيبة - يقتحم البويار الأطفال المسجونين وزوجة جودونوف ويقتلونهم. يكذب Boyar Mosalsky على الناس أن عائلة بوريس بأكملها تناولت السم وماتت، ويعلن قوة False Dmitry. الناس صامتون.

الشخصيات الاساسية

يكشف المؤلف عن صورته بعدة طرق - كحاكم قوي وحكيم، زوج محبوالأب بوريس يتمتع بفضائل كثيرة. سياسي ذو خبرة، موهوب بإرادة قوية، وعقل لامع واهتمام صادق بشعبه، ومع ذلك، لم يتمكن الملك من كسب حب الشعب. لم يستطع الناس أن يغفروا له قتل الأمير، بالإضافة إلى ذلك، فإن سياسة الاستعباد الكامل للفلاحين لم تكن ترضي عامة الناس. كان الناس ينظرون إلى كل الكرم الملكي والأعمال الصالحة على أنها وسيلة منافقة لتهدئة الجماهير ومنعها من التمرد. وفقا لبوشكين، كان هناك نقص في الدعم الشعبي والحب والاحترام سبب رئيسيمأساة القيصر بوريس.

أحد كبار السن الوديع والمتواضع هو الراهب المؤرخ في دير تشودوف الشخصيات المركزيةمأساة بوشكين، هو الشاهد الوحيد على القتل المأساوي. يستفز بيمين عن غير قصد مضيف زنزانته غريغوري في الاحتيال بإشارة واحدة مهملة فقط إلى نفس عمر أوتريبييف والأمير المقتول. وفي الوقت نفسه، يعلن أن قوة الملك كما أعطاها الله، ثم يدعو الناس إلى التوبة عن خطايا الملك القاتل للأطفال.

تبدأ صورة إحدى الشخصيات الرئيسية في الظهور في زنزانة الشيخ بيمين. إن الطبيعة العاطفية للراهب الشاب لها الأسبقية على رغبته في العزلة داخل أسوار الدير. علاوة على ذلك، يكشف جريشكا عن نفسه باعتباره عاشقًا متحمسًا وكشاب مهووس بالتعطش للسلطة. تحت ستار المدعي، يحصل على دعم كل من البويار والنبلاء البولنديين، لكنه لن يتمكن أبدًا من كسب حب الناس. وبدلاً من الهتافات، ينتظر الملك المُنصب حديثاً صمتاً شعبياً.

الابنة الطموحة للحاكم البولندي، زوجة False Dmitry، كانت مستعدة لتحقيق السلطة الملكية بأي وسيلة، كونها غير مبالية على حد سواء بالحب العاطفي للمدعي والمصالح السياسية لشعبها.

ممثل بارز لمعارضة البويار ومشارك في جميع المؤامرات السياسية تقريبًا. ودوره له وزن وأهمية كبيرة في حبكة المأساة. إنه أول من حقق في مقتل الأمير وقام بتقييم بعيد النظر لعواقب الأخبار المتعلقة بالمدعي. الحيلة والحساب الرصين والبارد - الصفات الشخصيةسلوك هذه الشخصية سواء فيما يتعلق بالملك أو فيما يتعلق بالوفد المرافق له.

أحمق مقدس. وأهمية دور هذه الشخصية تكمن في أنها سمحت لنفسها، في الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيليوس، أن يتهم القيصر علناً بقتل الأمير الصغير. أما الظهور الثاني في مشهد معركة كرومي فسوف يتسم بصرخة الأحمق المقدس حول مصير الشعب الروسي في وقت الاضطرابات القادم.

هيكل العمل

تتمتع الحبكة والبنية التركيبية للقصيدة بميزاتها المبتكرة الخاصة - بسبب الانقطاع عن قواعد الكلاسيكية، فبدلاً من الأفعال الخمسة المعتادة، نرى 23 مشهدًا تغير مشهد العمل باستمرار، وهي أيضًا ميزة مبتكرة للقصائد. خطة المؤلف. تفسير جديد وانتهاك للوحدات الثلاث النموذجية لمأساة الكلاسيكية (زمن العمل ومكان العمل ووحدة العمل)، وانتهاك نقاء النوع (خلط المشاهد المأساوية والكوميدية واليومية) يسمح لنا بالاتصال مأساة بوشكين محاولة ناجحة لإحداث ثورة في الدراما الروسية والعالمية.

العنصر المبتكر الرئيسي هو إظهار صورة الناس باعتباره بطل الرواية الرئيسي. تظهر المأساة بشكل مثالي ديناميكية تطوره. تكتسب الجماهير السلبية وغير الواعية من الشعب قوة غير مسبوقة، ونتيجة لذلك، القدرة على التأثير على مسار الحياة الأحداث التاريخية. فالناس حاضرون بشكل غير مرئي في جميع حلقات المسرحية، بما في ذلك مونولوجات وحوارات شخصياتها، ويظهرون في المقدمة في المشاهد الرئيسية مثل الجوقة في مآسي العصور القديمة.

الاستنتاج النهائي

"بوريس غودونوف" هي مأساة واقعية، والتي كانت بالنسبة لبوشكين نتيجة لأفكار عميقة وتجسيد مبتكر رائع لمسرحية واسعة النطاق الأدبية والفنيةفهم تاريخ الدولة الروسية. يمكن الإشارة إلى النتيجة الأخلاقية للعمل على أنها عدم القدرة على التوفيق بين شعب ضعيف وأعزل وظلم حكومة خارجة عن القانون.

هناك حوالي 60 شخصية في مأساة بوريس جودونوف. يظهر الكثير منهم على المسرح للحظة فقط ثم يختفون. ومع ذلك، فهي ضرورية في العمل، لأنها تخلق خلفية حية ومتعددة الألوان ومثيرة للعصر. اهتمام خاص بين شخصيات ثانويةأوقف الأمير فاسيلي شيسكي ومارينا منيشك المآسي.

فاسيلي شيسكي- شخصية مميزة للغاية في ذلك الوقت. هذا هو المركز الذي تتجمع حوله نخبة البويار المضطربة وغير الراضية والطموحة: الأمير فوروتينسكي ، وأفاناسي بوشكين ، وميلوسلافسكي ، وبوتورلين ، وسالتيكوف وآخرين. ممثل إحدى أقدم العائلات الأميرية في روسيا ، وهو سليل روريك، شيسكي لا يريد أن يتصالح مع حقيقة أن العرش الروسي لن يأتي إليه، بل إلى غودونوف:

يا له من شرف لنا ولكل روسيا!

عبد الأمس، التتار، صهر ماليوتا،

صهر الجلاد هو جلاد في القلب،

سوف يأخذ تاج وحواجز مونوماخ... -

يشكو بسخرية وغضب إلى فوروتينسكي. في نفس المحادثة، يوضح شيسكي تكتيكات القتال مع جودونوف:

عندما لا يتوقف بوريس عن الماكرة،

دعونا إثارة الناس بمهارة ...

عنصر شيسكي هو المؤامرة. عندما تولى جودونوف العرش، يلعب شيسكي لعبة مزدوجة: في حضور القيصر، يكون خاضعًا وممتلئًا، وفي دائرة من الأشخاص السريين ذوي التفكير المماثل، يعد مؤامرة. يصفه فوروتنسكي بأنه "رجل حاشية ماكر" ، ويقول عنه بوريس "مراوغ ولكنه شجاع وماكر". نعلم من التاريخ أن شيسكي، الذي فهم بمهارة مزاج البويار والشعب، حقق هدفه: بعد وفاة المدعي، أصبح ملكًا وحكم لمدة أربع سنوات (1606-1610).

صورة الجمال الفخور مارينا منيشكيظهر في مشهدين فقط من المأساة، لكنه مع ذلك يترك انطباعًا حيًا. في مشهد النافورة، يكشف لها المحتال، المتورط في شباك الجمال الماكر، سره ويطلب الحب. لكن مارينا لا تحب المدعي بل تحب حلمها في عرش موسكو. إنها تقاطع الحبيب ببرود وتضحك عليه وتهدده وتعلن بغطرسة أنها لن تمنح حبها إلا لقيصر موسكو. إن مصير مارينا الإضافي يتجاوز الإطار الزمني الذي حددته المأساة. وتجدر الإشارة إلى أن هذا المصير يتوافق تمامًا مع الصورة التي رسمها بوشكين. تمكنت مارينا من تحقيق خطتها الطموحة وبعد اعتلاء المدعي للعرش أصبحت ملكة موسكو. لكن ديمتري الكاذب سرعان ما ماتت. مارينا، العائدة من المنفى القصير، أصبحت زوجة الكاذبة ديمتريوس). مات هذا المحتال أيضًا قريبًا. مارينا، مهووسة بحلم واحد - الحكم، سلمت نفسها إلى أيدي القوزاق أتامان زاروتسكي، الذي وعدها بالعرش وابنها الصغير من الكاذب ديمتري الثاني. تم القبض على زاروتسكي عام 1616 وتم إعدامه؛ كما ماتت مارينا وابنها الصغير. وصف بوشكين مارينا في إحدى رسائله على النحو التالي: "بالطبع كانت أغرب النساء الجميلات ؛ كان لديها شغف واحد فقط، وهو الطموح، ولكنه كان قويًا وغاضبًا لدرجة أنه من الصعب تخيله.