الذي كتب رودين. تورجنيف "رودين" - تحليل

بيالي ج.

"رودين" هي الرواية الأولى لتورجنيف. يعلم الجميع ذلك، لكن الغريب بما فيه الكفاية بالنسبة للقارئ الحديث، لم يعرف Turgenev ذلك عندما كتب ونشر رودينا. في عام 1856، في مجلة "المعاصرة"، حيث تم نشر "رودين" لأول مرة، كانت تسمى قصة. فقط في عام 1880، عند نشر طبعة جديدة من أعماله، رفع تورجنيف رودين إلى مرتبة عالية من الرواية. قد يبدو أن تسمية العمل قصة أو رواية لا يشكل فرقًا كبيرًا. يعتقد القراء أحيانًا أن الرواية هي قصة كبيرة، والقصة كذلك رواية صغيرة. لكن هذا لم يكن هو الحال بالنسبة لتورجنيف. في الواقع، "فيشني فودي" أكبر حجمًا من "رودين"، لكنها قصة وليست رواية. النقطة إذن ليست في الحجم، بل في شيء أكثر أهمية. قال تورجنيف في مقدمة رواياته: «... لقد حاولت، بقدر ما أملك من قوة ومهارة، أن أصور وأجسد بضمير حي ونزيه، بالأنواع المناسبة، ما يسميه شكسبير «الآلهة وضغط الزمن» ( ""الصورة ذاتها وضغط الوقت"). الوقت)"، وذلك التغير السريع في ملامح الشعب الروسي من الطبقة الثقافية، والذي كان في المقام الأول موضوع ملاحظاتي." بالطبع، في قصص تورجنيف كانت هناك صور نموذجية، وتم تصوير الناس من بلادهم وعصرهم هناك، ولكن التركيز هناك كان حياة خاصةالناس وهمومهم وقلقهم من وجودهم الشخصي. على عكس القصص، مثلت كل رواية من روايات تورجنيف بعض الحلقات المهمة في الحياة العقلية للمجتمع الروسي، وخلاصة القول، تعكس روايات تورجنيف تاريخ السعي الأيديولوجي للشعب الروسي المتعلم من الأربعينيات إلى السبعينيات من القرن الماضي.

بطل رواية تورجنيف الأولى، ديمتري رودين، يُطلق عليه منذ فترة طويلة لقب " شخص إضافي"، مع أنه لم يُسمَّى بهذا الاسم في الرواية. يأتي هذا المصطلح من قصة تورجينيف "مذكرات رجل إضافي" (1850). ومع ذلك، فإن بطل هذه القصة يشبه رودين قليلا جدا. يُطلق عليه اسم "فائض عن الحاجة" فقط بسبب سوء حظه، لأنه منغمس في نفسه، ومتآكل بسبب الشك المرضي والتهيج، يتجاهل حياته وسعادته. إنه لا لزوم له بالمعنى الحرفي للكلمة، وهذا ليس على الإطلاق ما كان يدور في ذهن معاصري تورجنيف عندما بدأوا، بعد إعادة التفكير في اسمه، يتحدثون عن "الأشخاص الزائدين عن الحاجة" كظاهرة مميزة وهامة للحياة الروسية. أقرب بكثير إلى رودين هو بطل قصة "هاملت من منطقة شيغروفسكي" (1850) من "ملاحظات صياد". هذا رجل عميق وجاد، يفكر في مصير بلاده وما هو الدور الذي يمكن أن يلعبه هو نفسه في الحياة الروسية. إنه متعلم فلسفيا وذكي، لكنه منقطع عن حياة وطنه، لا يعرف احتياجاته واحتياجاته، يعاني بمرارة بسبب عدم جدواه ويضحك بمرارة على لا أساس له من الصحة. ومع ذلك، فإن الرغبة في العثور على مكان في الحياة الروسية يبدو أن Turgenev مظهر من مظاهر القوة المعيشية. البطل الذي يذل نفسه لا يذله المؤلف. هذا أحد هؤلاء النبلاء الشباب المتعلمين الذين لا يستطيعون العثور على مكان لأنفسهم سواء بين ملاك الأراضي العمليين المنغمسين في زراعتهم أو بين المسؤولين أو في الخدمة العسكرية. إنهم أذكياء جدًا وطويلون جدًا للقيام بذلك. لكنهم لا يستطيعون العثور على مهنة أخرى تليق بهم، وبالتالي محكوم عليهم بالتقاعس عن العمل. وضعهم مؤلم، لكنهم يعتادون عليه تدريجيًا، وفي معاناتهم، في حالة عدم الرضا عن أنفسهم، يبدأون في رؤية علامة على الطبيعة الاستثنائية، وفي إذلال الذات المستمر، في القدرة على تحليل شخصيتهم بدقة وقسوة. يجدون في أنفسهم أوجه القصور والرذائل الناتجة عن الكسل القسري، ويتعلمون أخيرًا العثور على الفرح المرير.

كيف ظهرت مثل هذه الظاهرة المذهلة والغريبة في حياة المجتمع الروسي، كيف نشأ وتطور هذا النوع من الأشخاص، وكأنه منسوج من التناقضات، في نفس الوقت ساحر ومقلد، قوي العقل وضعيف الإرادة، متفهم بحرية الخفايا المجردة للفلسفة الحديثة وعاجزة كطفل في مسائل الحياة العملية؟ ما الذي جعله على هذا الحال وكيف يجب علاجه؟

في عدد من القصص التي سبقت "رودين" ("صديقان"، "الهدوء"، "ياكوف باسينكوف"، "المراسلات")، حدد تورجينيف بعناية هذا النوع من الأشخاص، ونظر إليه عن كثب وحاول تقييم مزاياه بشكل محايد والعيوب. لقد أخذ أشخاصًا مختلفين من هذا النوع، ووضعهم في مواقف مختلفة من الحياة من أجل معرفة خصائصهم الرئيسية وكيف تطور مصيرهم اعتمادًا على الظروف. قادت هذه الدراسة الفنية طويلة الأمد تورجنيف إلى استنتاج مفاده أن هؤلاء الأشخاص في الغالب طيبون ونبلاء، لكنهم في نفس الوقت أنانيون دون وعي وغير مستقرين للغاية. مشاعرهن صادقة لكنها ليست قوية، ومصير الفتيات الصغيرات اللواتي تربطهن حياتهن حزين.

في النقد والصحافة في الخمسينيات من القرن الماضي، سمعت أصوات "رصينة"، توبيخ "الأشخاص غير الضروريين" لحقيقة أنهم لا يعرفون كيف، لا يستطيعون، لا يريدون أن يعيشوا في وئام مع بيئتهم، ورأوا خطأهم في ذلك. لم يكن تورجنيف مقتنعا. إذا أصبح الأشخاص المتعلمون والموهوبون والمتميزون زائدين عن الحاجة، وغير ضروريين، ومشردين، فلا بد أن يكون هناك سبب آخر غير عيوبهم ورذائلهم الشخصية. "كلف" تورجينيف أحد الأشخاص "الزائدين" بفهم ذلك والإجابة على هذا السؤال الصعب: لم يكن من قبيل الصدفة أنهم كانوا أشخاصًا يفكرون ويحللون، ولا يميلون على الإطلاق إلى تبرير أنفسهم؛ بل على العكس من ذلك، كانوا أكثر استعداداً للانغماس في اتهامات ذاتية مقيتة. هذا هو بالضبط ما يشبه أليكسي بتروفيتش، بطل قصة "المراسلات" (1856). يعمل كقاضي لنفسه ويحاول أن يفهم سبب أخطائه في الحياة و الفشل الأخلاقي. دون أي تنازل تجاه نفسه والآخرين من أمثاله، يتحدث أليكسي بتروفيتش عن "فخره السيئ"، وعن ولعه بالوضعية المذهلة والكلمات الجميلة، وعن تقلبه الطفيف وعدم ثباته.

وبعد أن غيَّر رأيه كثيرًا عن نفسه وعن الأشخاص في دائرته، فإنه ينتقل تدريجيًا من إلقاء اللوم، إن لم يكن إلى "الأشخاص الزائدين عن الحاجة" بشكل مبرر، ثم على أي حال، إلى شرح الأسباب التي جعلتهم أشخاصًا بلا شباب وبلا مستقبل. . يبدأ في فهم أن الأمر ليس فقط في ذنبهم الشخصي، ولكن في ظروف الحياة التاريخية التي شكلت نوعا خاصا من الشعب الروسي. لا ينكر أليكسي بتروفيتش الأخطاء العديدة المختلفة لـ "الأشخاص الزائدين"، لكنه يعتقد أنه لا أحد يتحمل المسؤولية عن أي شيء بمفرده. كان هؤلاء الناس يتمتعون بنقاء الأفكار والآمال النبيلة والتطلعات العالية، لكن الظروف كانت من النوع الذي لم يكن لديهم أي مهمة أخرى في الحياة سوى "تطوير شخصيتهم".

في ظروف الوقت الذي كتبت فيه قصص تورغينيف، كان هذا يعني أن النظام الاجتماعي والسياسي لروسيا، والقنانة، وقمع الاستبداد لم يفتح الفرص أمام الأفراد لدخول نطاق الحياة العامة، والتفكير، والمتعلمين اضطر الناس إلى التركيز على أنفسهم. وهذا هو السبب وراء تطورهم الأحادي الجانب: لم يكونوا مستعدين، أو بالأحرى، لم يسمح لهم بإرادة الظروف بالمشاركة في العمل التاريخي الحي. ولهذا السبب، وفقا للبطل، هؤلاء الناس مذنبون دون ذنب. ومع ذلك، فإن النقطة بالنسبة ل Turgenev لم تكن فقط ما إذا كان هؤلاء الأشخاص مذنبين أو أبرياء، ولكن أيضا ما إذا كانت هناك حاجة إليهم لروسيا، سواء كانوا يجلبون فائدة لبلادهم. عندما كتب Turgenev تاريخه عن الحياة الأيديولوجية لروسيا، كان هذا السؤال مهتما به في المقام الأول. فوضعها في "المراسلات" فأجابها بالإيجاب. هؤلاء الناس فكروا وتحدثوا فقط، لا أكثر؛ لكن الفكر قوة، والكلمة هي الفعل. بكلماتهم، بأفكارهم، أصبح "الأشخاص الزائدون عن الحاجة" مربين طوعيين أو غير طوعيين: لقد علموا البيئة المحيطة بهم، التي كانت في السابق في حالة من السلام البائس، أن يفكروا، أيقظوا كل شيء في هذه البيئة كان قادرًا على إيقاظه . قال دوبروليوبوف عن "الأشخاص الزائدين عن الحاجة": "لقد كانوا مقدمي أفكار جديدة إلى دائرة معروفة ومعلمين ودعاة - على الأقل لروح أنثى واحدة ودعاة".

فتاة روسية، "سيدة المنطقة"، تنتظر بقلق وأمل ظهور مثل هذا الشخص الذي يمكن أن يخرجها من دائرة الحياة المنزلية الضيقة بهمومها اليومية. لقد ظهر، ويبدو لها أن الحقيقة نفسها تتحدث من خلال شفتيه، فهي منجرفة ومستعدة لاتباعه، مهما كان طريقه صعبًا. "كل شيء - السعادة والحب والفكر - كل ذلك اندفع معه دفعة واحدة..." الحب والفكر هما مزيج من سمات تورجنيف، يشرحان البنية العقلية لبطلته. بالنسبة لفتاة Turgenev، تعني كلمة "الحب" الكثير - فهي إيقاظ العقل والقلب؛ تمتلئ صورة تورجنيف لها بمعنى واسع وتصبح تجسيدًا لروسيا الشابة التي تنتظر الصورة المختارة. هل سيحقق آمالها، هل سيصبح الشخص الذي يحتاجه بلده الأصلي - كان ذلك السؤال الرئيسي. تم طرحه في "المراسلات"، وتم تقديم الإجابة في "رودين". "المراسلات" تقف على عتبة رواية تورجنيف. لقد تم بالفعل شرح الكثير هنا، وكان من الضروري تلخيص النتائج الفنية. "رودين"، الذي نُشر في نفس العام الذي نُشر فيه "المراسلات"، كان نتيجة لسلسلة كاملة من القصص والقصص التي كتبها تورجنيف عن "الرجل الزائد عن الحاجة". لفت المعاصرون الانتباه على الفور إلى هذا الأمر، فقد شعروا بالطبيعة المعممة للعمل، وحتى قبل تورجنيف نفسه، بدأوا في تسميتها رواية.

الشخصية الرئيسية، ديمتري نيكولاييفيتش رودين، لا تُصنف فقط كواحدة من الأشخاص الأذكياء والمتعلمين في الدائرة النبيلة، كما كان الحال في القصص السابقة - فقد تمت الإشارة إلى نسبه الثقافية بدقة في الرواية. منذ وقت ليس ببعيد كان ينتمي إلى دائرة بوكورسكي الفلسفية، التي لعب فيها دورًا مهمًا. هناك تشكلت آرائه ومفاهيمه وموقفه من الواقع وطريقة تفكيره واستدلاله. يتعرف المعاصرون بسهولة في دائرة بوكورسكي على دائرة إن في ستانكيفيتش، التي نشأت في موسكو في أوائل الثلاثينيات ولعبت دورًا كبيرًا في تاريخ روسيا. الفكر الاجتماعي. بعد انهيار حركة الديسمبريست، عندما تعرضت الأيديولوجية السياسية المتقدمة للاضطهاد والقمع، كان لظهور المصالح الفلسفية بين الشباب المتعلم أهمية خاصة. مهما كان الفكر الفلسفي مجردا، فإنه لا يزال يشرح الحياة في نهاية المطاف، ويسعى جاهدا لإيجاد قوانينها العامة، ويشير إلى المثل الأعلى للإنسان وطرق تحقيقه؛ تتحدث عن جمال الحياة والفن، وعن مكانة الإنسان في الطبيعة وفي المجتمع. الشباب الذين اتحدوا حول ستانكيفيتش، من الأسئلة الفلسفية العامة، مهدوا الطريق لفهم المشاكل الحديثة، ومن شرح الحياة، انتقلوا إلى فكرة ضرورة تغييرها.

ضمت هذه الدائرة شباباً رائعين؛ من بينهم، بالإضافة إلى رئيس دائرة ستانكيفيتش، كان هناك فيساريون بيلينسكي، ميخائيل باكونين، كونستانتين أكساكوف وبعض الشباب الآخرين، ليسوا موهوبين للغاية، ولكن، على أي حال، رائعون. لقد وحد الجميع ستانكيفيتش الساحر والنقي القلب، وهو رجل موهوب بشكل غير عادي ومتنوع وفيلسوف وشاعر. توفي ستانكيفيتش قبل غيره (عاش أقل من 27 عاما)، ونشر حوالي ثلاثين قصيدة ومأساة في شعر “فاسيلي شيسكي”، ولكن بعد وفاته تحدث أصدقاؤه عن شخصيته وأفكاره، ونشرت مراسلاته التي لا تقل أهمية في المحتوى من الأطروحات الفلسفية الأخرى. إن ما قصده بيلنسكي للأدب الروسي والفكر الاجتماعي معروف للجميع. أصبح كونستانتين أكساكوف، بعد أن اختلف مع أصدقائه، أحد أبرز الشخصيات في حركة السلافوفيل. كان ميخائيل باكونين معروفًا بحق في دائرة ستانكيفيتش باعتباره خبيرًا عميقًا في الفلسفة. بعد أن سافر إلى الخارج في عام 1840، أصبح مشاركًا في الحركة الثورية العالمية ومنظرًا للشعبوية والفوضوية الروسية. إن شخصية باكونين المثيرة للاهتمام والمعقدة ذات أهمية خاصة بالنسبة لنا، لأنه وفقًا لشهادة المعاصرين وتورجنيف نفسه، انعكست بعض سمات شخصية الشاب باكونين في صورة رودين. بالطبع، الصورة الفنية للكتاب العظماء ليست أبدًا نسخة طبق الأصل من الشخص الذي كان بمثابة الدافع لإنشائها. مظهر شخص حقيقيتغييرات في الروح التصميم الفنييتم استكمال العمل بأكمله بميزات أشخاص آخرين متشابهين في الشخصية والعادات ووجهات النظر والوضع الاجتماعي ويتحول إلى معمم النوع الفني. كان هذا هو الحال في رواية تورجنيف. كان بوكورسكي يشبه ستانكيفيتش بشكل واضح وقريب، لكنه لم يكن ستانكيفيتش فحسب، بل كان مظهر بيلينسكي يتألق فيه أيضًا. كان رودين يشبه باكونين، لكنه لم يكن باكونين فقط، على الرغم من أن سمات التشابه النفسي للبطل مع النموذج الأولي كانت ملفتة للنظر. كان لدى باكونين رغبة في لعب الأدوار الأولى، وكان هناك حب للوضعية، وللعبارات، وكان هناك مهارة تقترب أحيانًا من النرجسية. اشتكى الأصدقاء أحيانًا من فظاظته وميله، وإن كان ذلك بحسن نية، إلى التدخل في الحياة الشخصية لأصدقائه. قالوا عنه إنه رجل ذو رأس رائع ولكن بلا قلب. كما نرى لاحقًا، كل هذا انعكس بطريقة أو بأخرى في صورة ديمتري رودين، وفي الوقت نفسه كانت هذه سمات ليس فقط لباكونين، ولكن أيضًا لأشخاص آخرين من دائرته وتربيته. في كلمة واحدة، رودين ليست صورة لشخص واحد، ولكن صورة جماعية معممة ونموذجية.

تعود بداية الرواية إلى أوائل الأربعينيات، والنهاية مؤرخة بدقة - 26 يونيو 1848، عندما توفي رودين عند الحاجز الثوري في باريس. رواية تورجينيف (وهذا ليس نموذجيًا بالنسبة لرودين فقط) مبنية ببساطة ودقة بشكل غير عادي. وعلى الرغم من أن أحداث الرواية تدور على مدار عدة سنوات، إلا أن الأحداث تم ضغطها في أيام قليلة. يتم عرض يوم وصول رودين إلى ملكية Lasunskaya وفي صباح اليوم التالي، ثم بعد استراحة لمدة شهرين - تفسير رودين مع ناتاليا، في صباح اليوم التالي - اجتماع في بركة أفديوخين، وفي نفس اليوم يغادر رودين. هنا ينتهي العمل الرئيسي للرواية، ومن ثم يتم تلخيص النتائج. كلها قليلة شخصيات ثانويةترتبط الروايات بشكل مباشر أو غير مباشر مع رودين: بعضها يجسد البيئة اليومية التي يجب أن يعيش فيها رودين، والبعض الآخر يناقش شخصيته وأفعاله وعقله وطبيعته، وبالتالي يضيء صورته من جوانب مختلفة، من وجهات نظر مختلفة. الإجراء الكامل للرواية، وتسلسل الحلقات، والتحولات والمنعطفات في المؤامرة - كل شيء يخضع لمهمة تقييم الدور التاريخي لرودين والأشخاص من نوعه.

يتم إعداد مظهر الشخصية الرئيسية بعناية من خلال وصف موجز ولكنه دقيق وشامل للبيئة الاجتماعية واليومية التي يعيش فيها والتي يكون معها في علاقات معقدة، وغالبًا ما تكون معادية. يفهم Turgenev البيئة على نطاق واسع جدًا - إنها روسيا بأكملها في حالتها آنذاك: العبودية، الفقر المدقع للقرية، الفقر، شبه الانقراض. في الفصل الأول من الرواية، توقف مالك الأرض ليبينا عند حافة القرية عند كوخ متهدم ومنخفض، ويسأل عن صحة المضيفة، التي "لا تزال على قيد الحياة"، ولكن من غير المرجح أن تتعافى. الكوخ ضيق وخانق ومدخن، وقد أحضر صاحب الأرض الرحيم الشاي والسكر، ولكن لا يوجد ساموفار في المزرعة، ولا يوجد من يعتني بالمرأة المريضة، وقد فات الأوان لنقلها إلى المستشفى. هذا روس الفلاحين. وفي مكان قريب، في مواجهة Lipina، Volyntsev، Lezhnev، ملاك الأراضي، طيبون، ليبراليون، يسعون إلى مساعدة الفلاحين (ليبينا لديها مستشفى). هناك، في المنطقة المجاورة مباشرة، هناك ملاك الأراضي من نوع مختلف، ويمثلهم Lasunskaya. نتعرف عليها أولاً من كلمات ليجنيف. وفقا ل Lasunskaya، فإن المستشفى والمدرسة في القرية كلها اختراعات فارغة: هناك حاجة إلى الخيرية الشخصية فقط، من أجل روحك، لا أكثر. ومع ذلك، فهي ليست وحدها في التفكير بهذه الطريقة. تدرك Smart Lezhnev أن Lasunskaya ليست وحدها، وأنها تغني بصوت شخص آخر. لذلك هناك معلمون وأيديولوجيون للمحافظة النبيلة. بأصواتهم يغني جميع سكان لاسونسكي في جميع المقاطعات والمناطق الإمبراطورية الروسية. جنبا إلى جنب مع هذه القوى الرئيسية، تظهر على الفور شخصيات تمثل بيئتهم اليومية: من ناحية، هذا طفيلي ومفضل لمالك الأرض الغني، ومن ناحية أخرى، مدرس عادي يعيش في نفس البيئة، ولكنه غريب، حتى في بعدة طرق معادية لها، غريزيًا في الوقت الحالي. يشعر المرء أن هناك حاجة إلى سبب فقط لكي يصبح نفوره من البيئة الخاملة قناعة واعية. وهكذا، على مدار عدة صفحات، في فصل واحد فقط، يتم إعادة إنشاء محاذاة القوى الاجتماعية، وتنشأ خلفية اجتماعية يبرز عليها الأفراد والشخصيات والشخصيات في السرد اللاحق.

بادئ ذي بدء، تظهر داريا ميخائيلوفنا لاسونسكايا: تم إعداد مظهرها، كما نتذكر، من خلال حكم ليجنيف عليها، والآن يتعرف القارئ على هذه السيدة النبيلة والغنية بالتفصيل والتفصيل. يتعلم حقائق مهمة عن الحياة والسمات الشخصية الرئيسية لشخصية اجتماعية في العصور السابقة وجمال سابق، والتي "عزفت القيثارات عنها ذات يوم". تتحدث عنها المؤلفة بكلمات مقتضبة مع لمسة خفيفة من السخرية المزدحمة - وهي علامة أكيدة على أنها موجودة بالنسبة للمؤلف وللقراء ليس بمفردها، وليس كشخصية مكتفية ذاتيا، ولكن فقط كتفاصيل من تفاصيل المجتمع الاجتماعي. الخلفية باعتبارها تجسيدًا لبيئة معادية للراوي والشخصية الرئيسية التي يتوقع القارئ ظهورها. لا تتمتع الشخصيات من هذا النوع بحقوق كبيرة في السرد: فهي لا تُمنح لعالم داخلي معقد، ولا تحيط بها أجواء غنائية، ولا يحللها المؤلف، ولا يجبرها على الكشف تدريجياً عن شخصيتها للقارئ. ، هو نفسه يروي كل ما هو مطلوب عنهم، ويخبر بإيجاز ودقة، دون تأملات رثائية وإغفالات شعرية.

طريقة تصوير شخصية أخرى، الأفريقية سيمينوفيتش بيجاسوف، هي نفسها تقريبًا، على الرغم من أن هذا الرقم لا يخلو من أهمية جدية وله تاريخه الخاص في أعمال تورجينيف. نوع الخاسر الغاضب، الذي يشعر بالمرارة ضد كل شيء وكل شخص، ولا يؤمن بأي شيء، رجل ذكي صفراوي ومتحدث بليغ، اهتم بتورجينيف منذ بداية حياته تقريبًا. المسار الإبداعي. للوهلة الأولى، يعارض هؤلاء الأشخاص البيئة ويرتفعون فوقها، ولكن في الواقع، فإن هؤلاء المفيستوفيليس الناشئين محليًا ليسوا أعلى على الإطلاق من هؤلاء الأشخاص الذين يسخرون منهم، فهم من لحم وعظم من نفس البيئة. علاوة على ذلك، فإنهم غالبا ما يلعبون دور المهرجين والطفيليات الذي لا يحسدون عليه، حتى على أعلى المستويات، وهذا ليس مفاجئا: فالشك العقيم، بطبيعته، في علاقة خطيرة مع المهرج. في أعمال تورجينيف السابقة، كان أقرب شيء إلى بيجاسوف من حيث الشخصية العامة والدور في السرد هو لوبيكين من "هاملت من منطقة شيجروفسكي". ذكي وغاضب، بابتسامة سريعة ولاذعة على شفتيه المنحنية، مع عيون ضيقة وقحة وملامح وجه متحركة، يجذب الانتباه في البداية بسخرية سامة وجريئة من عالم المقاطعة الصغير. ومع ذلك، كما هو الحال في "رودين"، يصبح دوره الحقيقي واضحًا قريبًا جدًا. هذا ليس أكثر من خاسر مرير، وهذا هو الرداءة مع سمات المعلقة الواضحة. علاوة على ذلك، في كلا العملين السعر الحقيقييتم الكشف عن مثل هذه الشخصية على الفور عند مقارنتها بالبطل الحقيقي للقصة، والذي يبرز حقًا، وليس فقط ظاهريًا، عن الآخرين. بيئةوفي مصيره هناك مأساة حقيقية، وليس سمات الفشل الهزلي التي يميز بها تورجينيف دون ندم الأشخاص من نوع Lupikhin-Pigas. لذلك، من خلال إحضار بيجاسوف إلى المسرح، يقوم Turgenev بإعداد الخلفية التي يجب أن يبرز عليها رودين. سيتم مقارنة المتشكك بالمتحمس، والخاسر المضحك مع البطل المأساوي، ومتحدث المنطقة مع خطيب موهوب يتقن موسيقى البلاغة بشكل مذهل.

بعد ذلك يظهر في الرواية خصم آخر للشخصية الرئيسية ومنافسه في الحب وبطلة الرواية. سيتعين على محاكمتها أن تقرر مسألة الأهمية التاريخية لشخص من نوع رودين. مع ظهور هذه الشخصيات، يتغير قلم Turgenev بشكل ملحوظ. إنه ليس في عجلة من أمره للحديث عنهم، وكأنه غير مهتم بهم على الإطلاق. لكن بالنسبة لتورجنيف، فهذه دائمًا علامة على الاهتمام الشخصي العميق. إنه ينظر دائمًا إلى بطله المفضل بنظرة بطيئة ومتعمدة ويجبر القارئ على التفكير بعناية في كل كلمة للبطل وكل إيماءة له وأدنى حركاته. وهذا ينطبق بشكل خاص على بطلات تورجنيف في هذه الحالةإلى ناتاليا. في البداية، لا نعرف عنها شيئًا على الإطلاق باستثناء عمرها، وأيضًا أنها تجلس بجوار النافذة عند إطار التطريز الخاص بها. لكن اللمسة الأولى التي لاحظتها المؤلفة تضعنا في صالحها بشكل غير محسوس. يعزف بانداليفسكي، المفضل لدى لاسونسكايا، على البيانو، وتستمع إليه ناتاليا باهتمام، ولكن بعد ذلك، دون الاستماع إلى النهاية، تعود إلى العمل. من هذه الملاحظة القصيرة، نخمن أنها تحب الموسيقى وتشعر بها، لكن لعب شخص مثل بانداليفسكي لا يمكن أن يثيرها ويأسرها.

يروي تورجنيف عن فولينتسيف، وكذلك عن ناتاليا، بنبرة اهتمام صادق، لكن طريقة تصوير فولينتسيف لا تزال مختلفة بشكل كبير: يقدم تورجينيف ظلًا متناقصًا معينًا من المشاركة المتعالية في تصويره. بمجرد ظهور فولينتسيف بجوار ناتاليا، يتعلم القارئ على الفور من ملاحظات الروائي الاحتياطية ولكن المعبرة أن هذا الرجل الوسيم ذو العيون اللطيفة والشارب البني الداكن الجميل، ربما يكون جيدًا في نفسه، ولطيفًا، وصادقًا، وقادرًا الحب المخلص، ولكن يتميز بوضوح بنوع من النقص الداخلي: إنه يفهم حدوده، وعلى الرغم من أنه يتحملها بكرامة كاملة، إلا أنه لا يستطيع قمع الشك الذاتي؛ إنه يشعر بالغيرة من ناتاليا مقدمًا على الضيف النبيل المتوقع في Lasunskaya، وهذه الغيرة ليست من وعي حقوقها، ولكن من الشعور بافتقارها إلى الحقوق. ظاهريًا، يبدو فولينتسيف مثل أخته الجميلة واللطيفة ليبينا، التي بدت وضحكت كطفلة، لكن ليس من قبيل المصادفة أن لاحظ تورجينيف أن ملامح وجهه كانت أقل مرحًا وحياة وبدت عيناه حزينة إلى حد ما. إذا أضفنا إلى ذلك أن ناتاليا معه حنونة وتنظر إليه ودودًا، لكن لا بالإضافة إلى، ثم الشخصية قصة حب، والتي يجب أن تلعب دورها في التطوير الإضافي للرواية، تم تحديدها بالفعل. مع قدوم البطل الحقيقي، الذي ينتظره القارئ، سيتعين حتما كسر التوازن غير المستقر في العلاقة بين ناتاليا وفولينتسيف.

الآن تم إعداد حركة الحبكة، وتم تحديد البيئة، وتحديد الخلفية، وترتيب القوى، وتوزيع الضوء والظلال المتساقطة على الشخصيات بشكل مدروس ودقيق، وكل شيء جاهز لظهور الشخصية الرئيسية وبعدها تم تسمية الرواية - وفي نهاية الفصل يمكن للخادم أن يعلن أخيرًا بدقة في المسرح: "ديمتري نيكولايفيتش رودين!"

يزود المؤلف ظهور رودين في الرواية بمثل هذه التفاصيل التي يجب أن تظهر على الفور مجموعة الخصائص غير المتجانسة في هذا الشخص. خلال الجمل الأولى، نتعلم أن رودين طويل القامة، لكنه منحني إلى حد ما، ولديه عيون زرقاء داكنة سريعة، لكنها تتألق بـ "البريق السائل"، وله صندوق عريض، لكن الصوت الرقيق لصوت رودين لا يتوافق إلى طوله وسعة صدره لحظة ظهور هذا الرجل طويل القامة والمثير للاهتمام، ذو الشعر المجعد وبشرة داكنة، ذو وجه غير منتظم ولكنه معبر وذكي، مظهر تم إعداده بعناية شديدة، يثير شعورًا بالبهجة والسطوع. ومرة أخرى، فإن الشعور بنوع من التناقض الخارجي ينتج عن مثل هذا التافه: الفستان الذي كان يرتديه لم يكن جديدًا وضيقًا، كما لو أنه قد تجاوزه.

إن الانطباع الذي تركته هذه التفاصيل الصغيرة على القارئ قد تم تلطيفه لاحقًا، إذا لم يتم تلطيفه، فإنه على أي حال يفوقه التأليه الحقيقي للقوة العقلية لرودين. في نزاع مع بيجاسوف، فاز بانتصار سريع ورائع، وهذا النصر ليس فقط لرودين شخصيا، ولكن لتلك القوى التقدمية للفكر الروسي، والتي يعمل رودين كنوع من المدافع عنها في هذا المشهد.

رودين، طالب الدوائر الفلسفية في ثلاثينيات القرن العشرين، يدافع أولا وقبل كل شيء عن ضرورة وشرعية التعميمات الفلسفية. إنه يقارن الإعجاب بالحقائق بمعنى "المبادئ المشتركة"، أي الأساس النظري لكل معرفتنا، وكل تعليمنا. يكتسب نزاع رودين مع بيجاسوف أهمية خاصة: أنشأ المفكرون الروس أنظمتهم الفلسفية في الصراع مع "الأشخاص العمليين" (يطلق بيجاسوف على نفسه اسم الشخص العملي) ، في نزاعات مع المتشككين (يصف رودين بيجاسوف بأنه متشكك). بالنسبة لكليهما، بدا الاهتمام بالفلسفة ادعاءً غير ضروري، بل وخطيرًا. هنا يعمل رودين كتلميذ مخلص لستانكيفيتش وبيلينسكي، اللذين دافعا عن الأهمية العميقة للأسس الفلسفية للعلم، وليس العلم فحسب، بل الممارسة أيضًا. كان رودين وأصدقاؤه بحاجة إلى "مبادئ مشتركة" لحل القضايا الأساسية للحياة الروسية و التنمية الوطنية الروسية. ارتبطت الإنشاءات النظرية، كما نتذكر، بالممارسة التاريخية وأدت إلى تبرير النشاط. "إذا لم يكن لدى الإنسان بداية قوية يؤمن بها، ولا يوجد أساس يقف عليه بثبات، فكيف يمكن أن يقدم لنفسه حسابًا لاحتياجات شعبه، ومعناه، ومستقبله؟" - سأل رودين. تمت مقاطعة التطوير الإضافي لفكره بسبب فورة غاضبة من بيجاسوف، لكن الكلمات القليلة التي تمكن رودين من نطقها تظهر بوضوح إلى أين يتجه فكره: "... كيف يمكنه معرفة ما يجب عليه فعله بنفسه إذا..." الكلام، لذلك، يتعلق الأمر بالأنشطة القائمة على فهم احتياجات الفرد ومعناه ومستقبله. هذا ما اهتم به آل رودين، ولهذا السبب دافعوا عن الحاجة إلى "مبادئ" فلسفية مشتركة.

بالنسبة لرودين وأمثاله، كان تطوير الشخصية والفردية بـ "غرورها" و"أنانيتها"، على حد تعبير رودين نفسه، خطوة تحضيرية وشرطًا مسبقًا للسعي النشط لتحقيق القيم والأهداف الاجتماعية. يأتي الشخص في عملية تطوره إلى إنكار الذات من أجل الصالح العام - وكان الناس في الثلاثينيات والأربعينيات يؤمنون بشدة بهذا. كتب بيلينسكي وستانكيفيتش عن هذا أكثر من مرة. ويتحدث رودين عن ذلك في الرواية، فيثبت أن “الإنسان بلا كبرياء لا قيمة له، إن الكبرياء هو رافعة أرخميدس يمكن بها تحريك الأرض من مكانها، لكنه في الوقت نفسه، لا يستحق سوى اسم الشخص الذي "يعرف كيف يسيطر على كبريائه، مثل الفارس. "الحصان الذي يضحي بشخصيته من أجل الصالح العام." يمكن الاستشهاد بالعديد من أوجه التشابه مع أقوال رودين من خلال مقالات ورسائل من أشخاص في دائرة ستانكيفيتش-بيلينسكي. في أذهان القراء الثقافيين في وقت Turgenev، نشأت مثل هذه المتوازيات من تلقاء نفسها، وارتبطت صورة رودين بأفضل شخصيات الثقافة الروسية في الماضي القريب. كل هذا رفع رودين إلى قاعدة التمثال بعيدًا تمامًا عن متناول النكات المتشككة لبعض بيجاسوف.

مع كل هذا، لا ينسى Turgenev نقاط الضعف البشرية في رودين - حول نرجسيته، وحتى بعض الممثلين، والمهارة، والحب لعبارة جميلة. كل هذا سيتضح لاحقا. من أجل إعداد القارئ مقدمًا لتصور هذا الجانب من شخصية رودين، يقدم تورجنيف، المخلص لمبدأه الخاص بالتفاصيل ذات المغزى، الحلقة الصغيرة التالية: مباشرة بعد الكلمات العميقة والمؤثرة عن الكبرياء والصالح العام، وعن الأنانية و التغلب عليه، رودين يقترب من ناتاليا. إنها تقف في حيرة: على ما يبدو، في عينيها، رودين هو بالفعل شخص غير عادي. فولينتسيف، الذي كان يجلس بجانبها، ينهض أيضًا من مقعده. قبل ذلك، رفض باسيستوف بشدة نكتة أخرى من بيجاسوف معادية لرودين. من الواضح تماما: حقق رودين نجاحا واضحا مع جمهوره؛ وهذا أكثر من مجرد نجاح، فهو بمثابة صدمة تقريبًا. هل لاحظ رودين كل هذا، هل هو مهم بالنسبة له، أو ربما مفتون بالمعنى النبيل لكلماته، هل نسي نفسه تماما، عن كبريائه؟ سيعتمد الكثير في تقييم طبيعته على سلوك رودين أو ذاك في هذه اللحظة. لمسة بالكاد ملحوظة في رواية تورجنيف تساعد القارئ على استخلاص النتيجة المرجوة.

"أرى البيانو،" بدأ رودين بهدوء ومودة، مثل الأمير المسافر، "ألا تعزف عليه؟"

كل شيء هنا مهم: اللطف الناعم لنغمات رودين، الذي يعرف قوته والآن يعجب بنفسه، كما لو كان يخشى قمع محاوره بعظمته، وتقييم المؤلف المباشر لموقف رودين وإيماءاته ورفاهيته - مثل "الأمير المسافر." هذه نقطة تحول مهمة تقريبًا في السرد: الشخصية الرئيسية تأثرت لأول مرة بسخرية المؤلف. لكن هذا بالطبع ليس الانطباع الأخير وليس الحاسم.

ما يلي هو قصة رودين عن رحلته إلى الخارج، ومناقشاته العامة حول التنوير والعلم، وارتجاله الرائع، وأسطورته الشعرية، وتنتهي بقول مأثور فلسفي حول المعنى الأبدي لحياة الإنسان المؤقتة. بكلمات عظيمة، ربما يصف المؤلف السر الأعظم الذي يمتلكه رودين - سر البلاغة والإعجاب واضح في لهجة المؤلف. ثم يتم نقل الانطباع الذي تركه رودين على كل من مستمعيه - بنبرة تقرير جاف إلى حد ما، والذي يتحدث عن نفسه: بيجاسوف يغادر في غضب قبل أي شخص آخر، وتفاجأ ليبينا بعقل رودين الاستثنائي، ويوافق فولينتسيف على ذلك. لها، ويصبح وجهه أكثر حزنا. يكتب باسيستوف رسالة إلى صديق طوال الليل، وناتاليا ترقد في السرير، ودون أن تغمض عينيها، تنظر باهتمام إلى الظلام... لكن في الوقت نفسه، لا يُنسى "الأمير المسافر"، انطباع من نوع ما لا يزال هناك أيضًا تمزق في الصورة الخارجية لرودين، فضلاً عن الانطباع بعدم غرابة نغمة المؤلف، التي تمتص ظلالاً مختلفة - من الإعجاب إلى السخرية. وهذا يؤكد ازدواجية البطل وإمكانية، حتى حتمية، موقف متناقض تجاهه. تم ذلك من قبل المؤلف خلال الفصل الأول - الثالث - حيث تم التنبؤ بالمسار الإضافي للأحداث، ويُنظر إلى العرض التقديمي اللاحق على أنه تطور طبيعي لكل شيء مذكور هنا.

في الواقع، يستمر هذان الموضوعان في السرد اللاحق: موضوع عيوب رودين الشخصية وموضوع الأهمية التاريخية لحقيقة ظهوره في الحياة الروسية. في الفصول اللاحقة، سنتعلم الكثير، كل شيء تقريبًا، عن عيوب رودين - من كلماته صديق سابقليجنيف، الذي يجب أن يصدقه القارئ: ليجنيف صادق وصادق، بالإضافة إلى أنه شخص من دائرة رودين. ومع ذلك، لا يمكن للقارئ إلا أن يلاحظ أنه على الرغم من أن ليجنيف يبدو على حق، إلا أن لديه أسباب شخصية للتحدث بالسوء عن رودين: فهو يشعر بالأسف تجاه فولينتسيف، ويخشى من تأثير رودين الخطير على ألكسندرا بافلوفنا.

لكن مهمة تقييم رودين لم تنته بعد. الاختبار الرئيسي ينتظرنا. هذا اختبار للحب. وبالنسبة لرودين، الرومانسي والحالم، الحب ليس مجرد شعور أرضي، حتى سامية، فهو حالة ذهنية خاصة تفرض التزامات مهمة، إنها هدية ثمينة تُمنح للقلة المختارة. دعونا نتذكر أنه في وقت ما، بعد أن علم عن حب ليجنيف الشاب، كان رودين سعيدًا بشكل لا يوصف، وتهنئ، وعانق صديقه وبدأ يشرح له أهمية منصبه الجديد. الآن، بعد أن تعلم عن حب ناتاليا واعترف بحبه بنفسه، وجد رودين نفسه في موقف قريب من الكوميديا. يتحدث عن سعادته وكأنه يحاول إقناع نفسه. وإدراكًا منه لأهمية منصبه الجديد، فإنه يرتكب قدرًا كبيرًا من اللباقة الأنانية، والتي تأخذ في نظره مظهر الصراحة السامية والنبل. يأتي، على سبيل المثال، إلى فولينتسيف ليخبره عن حبه لناتاليا... وكل هذا بسرعة كبيرة، في غضون يومين فقط، ينتهي بكارثة في بركة أفديوخين، عندما تقول ناتاليا أن والدتها اخترقت سرهما بقوة لا يتفق مع زواجهما وينوي رفض رودين من المنزل، وعندما سئل رودين عما يجب عليهما فعله، نطق بكلمة "إذعان" القاتلة!

الآن يبدو أن "الكشف" عن رودين قد اكتمل تمامًا، ولكن في الفصل الأخير وفي الخاتمة مع إضافة قصيرة لها عن وفاة رودين، كل شيء يقع في مكانه. لقد مرت سنوات، وتم نسيان المظالم القديمة، وحان الوقت لمحاكمة هادئة وعادلة. علاوة على ذلك، بعد أن فشل في اجتياز اختبار واحد - اختبار السعادة، اجتاز رودين اختبارا آخر - اختبار سوء الحظ. بقي متسولاً واضطهدته السلطات. في خاتمة الرواية، تدافع المتهمة السابقة رودينا ليجنيف بحماس عن صديقه من اتهاماته الذاتية. "إنها ليست دودة تعيش فيك، وليست روح القلق الخامل: نار حب الحقيقة تحترق فيك..." في الخاتمة، تتم إزالة كل شيء مضحك، كل شيء تافه من رودين، وتظهر صورته أخيرًا بمعناها التاريخي . ليجنيف معجب برودين باعتباره "زارعًا بلا مأوى"، "متحمسًا"؛ في رأيه، هناك حاجة إلى رودين...

إن حل السؤال الرئيسي - دور البطل في حياة المجتمع الروسي - يخضع أيضًا في رواية تورجنيف لطريقة تصوير الحياة الداخلية للشخصيات. يكشف Turgenev فقط عن سمات العالم الداخلي للأبطال الضرورية والكافية لفهمهم كأنواع وشخصيات اجتماعية. لذلك فإن الروائي لا يهتم بالسمات الفردية الحادة للحياة الداخلية لأبطاله ولا يلجأ إلى التحليل النفسي التفصيلي.

في "المعاصرة"، بعد رودين، ظهرت مراجعة تشيرنيشفسكي ل "الطفولة والمراهقة" وقصص الحرب L. Tolstoy. كما هو معروف، أعطى تشيرنيشيفسكي تعريفًا عميقًا لعلم نفس تولستوي على أنه "ديالكتيك الروح": تولستوي "لا يقتصر على تصوير نتيجة العملية العقلية، فهو مهتم بالعملية نفسها ..." نفسية تورجنيف طريقة مختلفة تماما، لديه مهمة مختلفة. مجاله هو بالضبط ما يتحدث عنه تشيرنيشيفسكي عند سرد الكتاب الذين لا يشبهون تولستوي - أي "الخطوط العريضة للشخصيات" التي تُفهم على أنها نتيجة "العلاقات الاجتماعية والاشتباكات اليومية". تورغينيف لا يتحدث عن "الحركات الأكثر غموضا" النفس البشريةفهو في الغالب يظهر فقط علامات معبرة عن الحياة الداخلية.

لنأخذ على سبيل المثال الحلقة الأكثر توتراً من الناحية النفسية في مسلسل "رودين" - لقاء في بركة أفديوخين، الذي صدم ناتاليا وقلب حياتها رأساً على عقب. يصور تورجينيف هذه الكارثة النفسية باستخدام أبسط الوسائل - حيث يصور تعابير الوجه والإيماءات والنبرة. عندما يقترب رودين من ناتاليا، يتفاجأ برؤية تعبير جديد على وجهها: كانت حواجبها متماسكة، وكانت شفتيها مضغوطتين، وبدت عيناها مستقيمة وصارمة. هذا يكفي لتورجينيف لنقل الحالة الذهنية لناتاليا. إنه غير مهتم بالتحولات غير المستقرة وتدفقات المشاعر، فهو لا يحتاج إلى تعليقات المؤلف العالم الداخليالبطلات في الوقت الراهن. إنه مشغول فقط بأهم مظاهر مشاعرها وأفكارها التي تتوافق مع الخطوط العريضة لشخصيتها.

ويستمر نفس الشيء طوال هذا المشهد. تنطق ناتاليا قصة ما حدث عشية هذا الاجتماع (سماع بانداليفسكي، محادثة مع والدتها) بصوت هادئ تقريبًا - علامة الجهد العالي: إنها تنتظر كلمة رودين الحاسمة التي يجب أن تحدد مصيرها. يقول رودين "استسلم"، ويأس ناتاليا يصل إلى ذروته. ظاهريًا، يتم التعبير عن ذلك فقط من خلال حقيقة أنها كررت لها هذه الكلمة الرهيبة ببطء، وأصبحت شفتيها شاحبة. بعد كلمات رودين بأنهما ليسا مقدر لهما العيش معًا، غطت ناتاليا فجأة وجهها بيديها وبدأت في البكاء، أي أنها فعلت نفس الشيء الذي ستفعله كل فتاة في مكانها. لكن هذا هو التكريم الوحيد لضعف الأنثى في المشهد بأكمله. ثم تبدأ نقطة التحول، واحدة تلو الأخرى تقريبًا، وتتبع العلامات الحقيقية لشخصية قوية وحاسمة، وتترك ناتاليا رودين. يحاول أن يمسكها. دقيقة من التردد..

"لا،" قالت أخيرًا... كلمة "أخيرًا" هنا تشير إلى توقف نفسي كبير، والذي سيملأه ليو تولستوي ببصيرة تقترب من الاستبصار، لكن تورجنيف لن يفعل هذا: حقيقة التوقف النفسي ذاته الذي يشير إلى صراع داخلي، ومن المهم بالنسبة له إكمال هذا الصراع - فقد انتهى بالتوافق التام مع شخصية ناتاليا.

في رواية Turgenev، حتى صورة الطبيعة تساعد على فهم شخصية الشخص، لاختراق جوهر طبيعته. ناتاليا عشية علاقة حبها مع رودين تذهب إلى الحديقة. إنها تشعر بالإثارة الغريبة، ويقدم Turgenev شعورها بمرافقة المناظر الطبيعية، كما لو كانت تترجم هذا الشعور إلى لغة المناظر الطبيعية. إنه يوم حار ومشرق ومشرق: دون حجب الشمس، تندفع السحب الدخانية، والتي تسقط من وقت لآخر تيارات وفيرة من المطر المفاجئ والفوري. يظهر مشهد بهيج ومثير للقلق في نفس الوقت، يتلألأ بقطرات المطر الماسية، لكن القلق يتم استبداله في النهاية بالانتعاش والصمت. وهذا أشبه بـ"منظر طبيعي" لروح نتاليا، الذي لا يمكن ترجمته إلى لغة المفاهيم، بل لوضوحه الشفاف ولا يحتاج لمثل هذه الترجمة.

في المشهد في بركة Avdyukhin، نرى مناظر طبيعية ذات طبيعة معاكسة، ولكن بنفس المعنى والغرض. توجد بركة مهجورة، لم تعد بركة، بالقرب من غابة بلوط ماتت وجفت منذ فترة طويلة. إنه لأمر مخيف أن ننظر إلى الهياكل العظمية الرمادية النادرة للأشجار الضخمة. السماء مغطاة بسحب حليبية متواصلة، تدفعها الريح، تصفير وتصرخ. السد الذي يسير على طوله رودين ذهابًا وإيابًا مغطى بالأرقطيون العنيد ونبات القراص الأسود. هذا هو منظر رودين الطبيعي، وهو يشارك أيضًا في تقييم شخصية البطل وطبيعته، كما تشارك رياح الخريف -في الخاتمة- في تقييم مصيره.

ما هو التقييم النهائي لنوع رودين؟ اعتقد تورجنيف أن يطلق على روايته اسم "الطبيعة الرائعة"، وفي هذا العنوان، وفقًا لخطة تورجنيف، كان كلا الجزأين منها على نفس القدر من الأهمية. في منتصف القرن الماضي، عندما كتبت الرواية، لم تكن كلمة "رائع" تعني تمامًا نفس الشيء الذي تعنيه اليوم. وكانوا يقصدون بكلمة "العبقرية" عمومًا الموهبة العقلية، واتساع الرؤية، ومتطلبات الروح العالية، والرغبة غير الأنانية في معرفة الحقيقة. كان لدى رودين كل هذا، وحتى ليجنيف، الذي رأى بوضوح عيوب صديقه السابق، اعترف بهذه الصفات. لكن رودين لم يكن لديه "طبيعة"، أي قوة الإرادة، والقدرة على التغلب على العقبات، وفهم الوضع. كان يعرف كيف يشعل الناس، لكنه لم يستطع أن يقودهم: لقد كان معلما، ولكن ليس محولا. كان لديه "عبقري"، ولكن لم يكن لديه "طبيعة".

في عام 1860، أدرج تورجينيف الرواية في أعماله المجمعة وكتب الحلقة الأخيرة منها. أنهى "المتجول المتشرد"، الذي لم يتمكن من العثور على أي شيء يفعله في روسيا، حياته على الحاجز الباريسي خلال انتفاضة يونيو عام 1848. الرجل الذي كان خائفًا من الحظر الذي فرضته داريا ميخائيلوفنا لاسونسكايا لم يكن خائفًا من المدافع التي حطمت المتاريس وبنادق رماة الفينسينز.

وهذا لا يعني أنه أصبح مناضلاً ثورياً، لكنه تبين أنه قادر على الاندفاع البطولي. حتى قبل كتابة الخاتمة، أصبح من الواضح للقارئ أن رودين لم يعيش حياته عبثا، وأن روسيا كانت بحاجة إليه، وأن وعظه أثار الحاجة إلى حياة جديدة. ليس من قبيل الصدفة أن قال نيكراسوف فور ظهور الرواية في المجلة كلمات مهمة عن رودين كشخص "قوي رغم كل نقاط ضعفه ورائع رغم كل عيوبه". في الرواية، تم التعرف على رودين كمدرس له من قبل عامة الناس باسيستوف، وهو شخص صادق ومباشر ينتمي إلى تلك الدائرة وإلى ذلك الجيل الذي كان مقدرًا له أن يحل محل رودين في مواصلة تطوير الفكر الاجتماعي الروسي وحركة التحرير.

وقد صاحب هذا التغيير صراع أيديولوجي بين «الآباء والأبناء». في الظروف المتغيرة في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن الماضي، في وقت الانتفاضة الاجتماعية، جاء "الأشخاص الجدد" والديمقراطيون الصارمون والعامة والمنكرون والمقاتلون ليحلوا محل "الزائدين". عندما أثبتوا أنفسهم في الحياة والأدب، تلاشت صورة رودين وانتقلت إلى الظل. لكن مرت سنوات، وتذكر الثوار الشباب في السبعينيات رودين مرة أخرى. بصوت بطل تورجينيف سمع أحدهم "رنين الجرس الذي دعانا إلى الاستيقاظ من نوم عميق" ، وتذكر الآخر في رسالة اعترضتها الشرطة الخلافات التي كانت تدور حول رودين في الدائرة الثورية، وانتهت بالتعجب: "أعطونا الآن رودينا، ويمكننا أن نفعل الكثير!.."

مرت السنوات مرة أخرى، تغير الكثير مرة أخرى في الحياة الروسية، وفي عام 1909، قال م. "حالم - إنه داعية للأفكار الثورية، وكان ناقدًا للواقع، وهو، إذا جاز التعبير، حرث أرضًا عذراء - ولكن ماذا كان يمكن للممارس أن يفعل في ذلك الوقت؟ "لا، وجه رودين ليس مثيرًا للشفقة، كما هو معتاد في معاملته، فهو شخص غير سعيد، لكنه يأتي في الوقت المناسب وقد فعل الكثير من الخير."

يقرأ كل جيل "رودينا" بطريقته الخاصة. يحدث هذا دائمًا مع الأعمال العظيمة التي يتم فيها تصوير الحياة بعدة طرق وتظهر أهميتها التاريخية. مثل هذه الأعمال توقظ الفكر ولا تصبح بالنسبة لنا نصبًا تذكاريًا للعصور القديمة، بل ماضينا الذي لا يموت.

فهرس

لإعداد هذا العمل، تم استخدام مواد من الموقع http://www.russofile.ru

التدريس

هل تحتاج إلى مساعدة في دراسة موضوع ما؟

سيقوم المتخصصون لدينا بتقديم المشورة أو تقديم خدمات التدريس حول الموضوعات التي تهمك.
تقديم طلبكمع الإشارة إلى الموضوع الآن للتعرف على إمكانية الحصول على استشارة.

كان نشر رواية تورجنيف في سوفريمينيك عام 1856 بمثابة نقطة تحول التاريخ الروسي، أصبح حدثا هاما في الحياة الأدبية. الكاتب الذي أعطى الأدب عبارة "الشخص الزائد" كان دائمًا مهتمًا بهذا الموضوع. ولم يكن "رودين" استثناءً.

تاريخ الكتابة

في النصف الأول من الخمسينيات، عمل تورجنيف على عدة أعمال، من بينها رواية "رودين". في البداية، تم التخطيط للعمل كقصة. لكن المؤلف سعى جاهدا للحصول على تغطية أكثر اكتمالا للواقع الاجتماعي مقارنة بالأعمال السابقة. انطلاقا من مراسلات الكاتب فإن النسخة الأولى من الرواية لم ترضيه.

بعد قراءة الجزء الأول من العمل، أشار مراسلو إيفان سيرجيفيتش إليه إلى طول السرد، والتفاصيل غير الضرورية، وعدم كفاية بروز الشخصيات الرئيسية، التي طغت عليها الشخصيات الثانوية. بالنسبة ل Turgenev، كان نوعا من الامتحان لعنوان الكاتب. كتب إلى بوتكين أنه يود تبرير الآمال التي يعلقها عليه وقال إنه وضع خطة مفصلة للعمل، وفكر في كل الوجوه بأدق التفاصيل.

"دعونا نرى"، يكتب Turgenev، "ما الذي ستعطيه المحاولة الأخيرة؟" أكمل Turgenev النسخة الأولى من "Rudin" في سبعة أسابيع. يشهد هذا الإكمال السريع للعمل على أفكار المؤلف الأولية الرائعة وخبرته في العمل على أعمال سابقة. وهكذا أصبح "رودين" العمل الذي يصور فيه المؤلف مبادئ الواقع، والتي سيتم إدراجها في الأدب كمبادئ "رواية تورجنيف".

الاعلام الفني

في الفصلين الأولين المؤلف المخطط العاميحدد البيئة التي يتم فيها الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية. يقوم Turgenev بمساعدة التباين بإعداد مظهره عاطفياً. في صالون Lasunskaya، يتوقعون وصول البارون والفيلسوف، لكن رودين المجهول يصل بدلا من ذلك. إنه يرتدي ملابس "متواضعة" - يشعر المجتمع بخيبة أمل.

لم يظهر البارون في الرواية قط. كانت صورته ضرورية للمقارنة: لقد قلل المؤلف من شأن البطل من أجل التأكيد على شخصيته غير العادية. بعد أن رأى المجتمع لأول مرة شخصًا تافهًا، يرى بعد ذلك شخصًا روحانيًا يشعر بالجمال. يتم إنشاء هذا الانطباع ليس فقط من خلال رد فعل المجتمع. ينقل Turgenev أيضًا خصائص رودين من خلال تفاصيل الصورة - الوجه غير منتظم ولكنه ذكي؛ عيون سريعة. "التعبير الجميل" على وجهه عند الاستماع إلى شوبرت؛ ليلة صيف رائعة تلهمه.

خلال خصائص الكلامينقل المؤلف فكرة الإنسان المتقدم، المنغمس في عالم الأفكار الفلسفية، ويبحث عن معنى الوجود فيها. من أجل الكشف عن هذه الصورة بشكل كامل، لا يهتم المؤلف بمحتوى خطبه بقدر ما يهتم بكيفية إتقان البطل "موسيقى البلاغة". في رواية تورجينيف "رودين" في الملخص يمكنك أيضًا ملاحظة أن المؤلف يُظهر الشخصية الرئيسية كمتحدث ملهم، بصوت هادئ ومركّز، مما يزيد "الصوت نفسه" من سحره.

الغداء في عزبة Lasunskaya

يبدأ ملخص "Rudina" بوصف صباح صيفي هادئ. تعيش الأرملة الشابة ألكسندرا ليبينا في منزلها الخاص الذي يديره شقيقها سيرجي فولينتسيف. تشتهر ألكسندرا بافلوفنا ليس فقط بجمالها، ولكن أيضًا بلطفها. في صباح أحد الأيام ذهبت إلى قرية مجاورة لزيارة فلاحة مريضة وتحمل لها الدواء. عند عودته، يلتقي بشقيقه وكونستانتين بانداليفسكي، الذي جاء لدعوتهما لتناول العشاء. إنه وسيم وساحر ويعرف كيف يتعامل مع السيدات.

بعد الاتفاق على زيارة ليبينا، يعود كونستانتين إلى عقار لاسونسكايا، حيث يعيش كضيف. على طول الطريق يلتقي بمعلم عازف الجيتار. ولم يكن اللقاء العابر خاليًا من الشجار. شاب قبيح، ولكن مع تعليم ممتاز، يشارك في تربية أبناء لاسونسكايا، ولا يتحمل الدمية والطفيلي بانداليفسكي.

داريا لاسونسكايا، امرأة ذكية ولكن قاسية، عُرفت بأنها أول جمال لموسكو منذ ربع قرن. يقضي الصيف مع أطفاله في القرية. لاسونسكايا مكروهة في المجتمع العلماني بسبب غطرستها. لتناول العشاء، يجتمع أهلها وضيوفها في منزلها، بما في ذلك جارتها أفريكان سيمينوفيتش، المتذمر العجوز. مع ظهور ليبينا وشقيقها، يجتمع الجميع في الحديقة، حيث ينتظرون ضيفًا مهمًا من العاصمة. لكن وصل ديمتري رودين بدلاً من ذلك، الذي يعتذر للبارون ويفسر غيابه بمكالمة عاجلة إلى سانت بطرسبرغ.

لقاء رودين

لم يعرف أي من الحاضرين رودين. كان يرتدي ملابس متواضعة للغاية، وأعطى انطباعًا بأنه رجل عادي. مستمر ملخص"رودينا" تجدر الإشارة إلى أن المضيفة أعجبت على الفور بذكاء الشاب الوسيم وضبط النفس. وضع ديمتري مكانه الرجل العجوز المتعجرف الأفريقي بيجاسوف. استنتج الضيف بذكاء أن المعلم استمع إلى الضيف بفمه مفتوحًا، ونظرت إليه ابنة المضيفة ناتاليا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا وتنهدت بإعجاب.

في الصباح، دعت سيدة المنزل الضيف إلى مكتبها، حيث أخبرته عن المجتمع المحلي. تحدثت باحترام عن ميخائيل ليجنيف، وهو رجل ذكي ومثير للاهتمام. مما يأسف لها كثيرًا أنها تتجنب الناس. لكن رودين، كما اتضح، كان يعرفه. وسرعان ما أبلغ الخادم لاسونسكايا عن زيارة ليجنيف، الذي جاء لحل مشكلة الحدود.

ليجنيف، وهو رجل يبلغ من العمر خمسة وثلاثين عامًا يرتدي ملابس غير رسمية وذو وجه خالٍ من التعبير، بعد أن حل النزاع حول خط الحدود، انحنى ببرود وغادر. تعرف ليجنيف على ضيف داريا ميخائيلوفنا، لكنه لم يظهر أي فرحة بلقاء رودين. وأوضح ديمتري أنه درس مع ميخائيل ميخائيلوفيتش في الجامعة، ولكن بعد دراسة مساراتهم تباعدت. يعتني Lasunskaya بالشؤون، ويخرج ديمتري إلى الشرفة، حيث يلتقي بابنة المالك.

تفاصيل حياة ديمتري

تخرج ناتاليا للنزهة في الحديقة وينضم إليها رودين. لديهم محادثة حية، يعترف ديمتري أنه ليس لديه ما يفعله في المدينة، ويخطط لقضاء الصيف والخريف في القرية. يصل فولينسكي، الذي كان يحب ناتاليا منذ فترة طويلة، لتناول العشاء. لم يعجب سيرجي بافلوفيتش بالطريقة التي نظرت بها الفتاة إلى رودين. بقلب مثقل، يعود إلى المنزل، حيث يجد ليجنيف يتحدث مع أخته.

ملخص "Rudina" يستمر بقصة حياة الشخصية الرئيسية. بناء على طلب ليبينا، يتحدث ميخائيل ميخائيلوفيتش عن رودين. ولد ديمتري في عائلة نبيلة فقيرة. واجهت والدته صعوبة في تعلمه، حيث توفي والد ديمتري في وقت مبكر. بعد الجامعة، ذهب رودين إلى الخارج. نادرًا ما كتب إلى والدته ولم يقم بزيارتها أبدًا. وهكذا ماتت وهي تحمل في يدها صورة ابنها الوحيد. في الخارج، عاش ديمتري مع سيدة، والتي هجرها فيما بعد. ثم حدث شجار بين رودين وليجنيف، وبعد ذلك توقفوا عن التواصل.

قصة ليجنيف

لقد مر شهرين. يعيش رودين في منزل Lasunskaya، حيث يصبح شخصية مهمة ويقدم المشورة بشأن التدبير المنزلي. داريا ميخائيلوفنا تستمع إليه، لكنها تتصرف بطريقتها الخاصة. ينحني عازف الجيتار لرودين ، لكنه لا ينتبه إليه. لديه محادثات طويلة مع ناتاليا، يعطي الكتب والمقالات التي لا تفهم شيئا عنها. ولكن هذا لا يهم، لأن رودين يحب أن يكون معلمه لشخص ساذج.

ألكسندرا بافلوفنا معجبة بدميتري، رغم أنها لا تفهمه. رودين يمتدح شقيقها سيرجي ميخائيلوفيتش ويطلق عليه لقب فارس. لا تزال علاقات الضيف متوترة مع ليجنيف. في أحد الأيام، عندما امتدحت ألكسندرا بافلوفنا الضيف مرة أخرى، لم يستطع ليجنيف تحمل ذلك ووصف ديمتري بأنه "رجل فارغ". في الواقع، يكشف هذا البيان عن موضوع رواية تورجنيف "رودين"، الذي كان مؤلفه مهتمًا دائمًا بمشكلة "الرجل الزائد".

في التأكيد، يتحدث Lezhnev عن شجارهم الطويل الأمد. كطلاب، كانوا أصدقاء. وقع ميخائيل في حب شخص واحد وأخبر ديمتري بذلك. لقد سيطر على كلا العاشقين وبدأ في توجيه كل خطوة يخطوها تقريبًا. لقد نصح بما يجب فعله وكيف وماذا يكتب، وعين مكانًا للقاء، وفي النهاية أجبر ليجنيف على إخبار والد الفتاة بمشاعره. وأدى ذلك إلى فضيحة كبيرة، وبعد ذلك تم منع العشاق من الالتقاء.

لا يندم ليجنيف على ذلك، لأن الشابة تزوجت وهي سعيدة. لكن ليجنيف غير قادر على مسامحة رودين، الذي "يعيش بمشاعر الآخرين" وهو نفسه "بارد كالثلج". وإلى جانب ذلك، يشعر ميخائيل في الوقت الحالي بالقلق بشأن مصير ناتاليا، المفتون بدميتري.

اعتراف رودين

تجري محادثة بين ناتاليا وديمتري، حيث يمتدح رودين الشخص المختار، أي سيرجي فولينتسيف. لكن ناتاليا تنفي كل شيء وتعترف بحبها لرودين. تبين أن فولينتسيف كان شاهدًا عرضيًا على هذا المشهد. بعد العشاء، يهمس ديمتري لناتاليا أنه يريد مقابلتها في المساء. خلال الموعد يكشف لها مشاعره. يصبح بانداليفسكي شاهدا على محادثتهم.

سيرجي بافلوفيتش حزين في المنزل يقرأ كتابًا وليبينا منزعجة للغاية، لأن هذا ليس نموذجيًا لطبيعته النشطة. يصل ديمتري بشكل غير متوقع ويعلن لسيرجي أن مشاعره ومشاعر ناتاليا متبادلة، ويمد يده إلى فولينتسيف كدليل على الصداقة. يرفض سيرجي التخلص منه، فهو ساخط ويعتبر هذا الفعل قمة الغطرسة.

بعد رحيل رودين، ترسل ألكسندرا بافلوفنا طلبًا إلى ليجنيف، الذي بالكاد يتمكن من تهدئة سيرجي. هناك أيضًا قلق في منزل لاسونسكايا، والمضيفة باردة تجاه ضيفها. ناتاليا مكتئبة وشاحبة، في المساء ترسل مذكرة إلى رودين تطلب لقاء.

رودين ينتظر الفتاة بجوار البركة، حيث حددت ناتاليا موعدًا. إنها تأتي وتقول إن Lasunskaya يعرف كل شيء عنهم، لأن Pandalevsky سمع محادثتهم. أكدت داريا ميخائيلوفنا لابنتها أن رودين كان يستمتع فقط، ولكن نوايا جديةليس لديه. تفضل الأم أن توافق على رؤية ابنتها ميتة بدلاً من الزواج من هذا الرجل الذي لا قيمة له.

ينصح ديمتري ناتاليا بالتصالح مع الظروف. الفتاة مرعوبة من كلماته - فهي تفضل العيش معه غير متزوجة بدلاً من رفضه. وبجانب غضبها، ركضت ناتاليا إلى غرفتها، حيث انهارت. يدرك رودين أن مشاعره لا تكاد تكون قوية، وأنه لا يستحق هذه الفتاة. إنه يقف مدروسًا بجانب البركة، وفي هذا الوقت لاحظه ليجنيف، ويذهب على الفور إلى فولينتسيف.

أبلغ سيرجي بافلوفيتش ميخائيل أنه ينوي إطلاق النار مع الجاني. ولكن بعد ذلك يدخل أحد الخدم برسالة من رودين يعلن فيها رحيله ويتمنى لفولينتسيف السعادة. يذهب ليجنيف إلى نصف ليبينا ويتحدث عن مشاعره ويتقدم لخطبتها. تقبله ألكسندرا بافلوفنا.

رحيل ديمتري

وشدد تورجنيف على نبل البطل الذي اتخذ قرار المغادرة. كتب رودين رسائل للجميع وأعلن أنه سيغادر. يقولون وداعا له ببرود. تطوع المعلم لمرافقة ديمتري إلى المحطة وانفجر بالبكاء لحظة الوداع. بكى رودين أيضًا، ولكن ليس من مرارة الفراق، بل من مصيره المؤسف.

في هذا الوقت، تقرأ ناتاليا خطاب رودين، الذي يعترف فيه بأنه لم يقدر عمق مشاعرها، ويتمنى لها السعادة ويقول وداعا إلى الأبد. الفتاة مقتنعة أخيرا بأن رودين لا يحبها، ووعد والدتها بعدم ذكر اسمه في المستقبل.

رسالة من موسكو

لقد مرت سنتان. تزوجت ليبينا من ميخائيل ولديهما ولد. أثناء انتظار زوجها، تقضي المساء مع الرجل العجوز بيجاسوف. تصل ليجنيف مع معلمة أحضرت لليبينا رسالة من شقيقها من موسكو. يذكر سيرجي بافلوفيتش أنه تقدم لخطبة ناتاليا وقبلتها.

نحن نتحدث عن رودين. ليجنيف، لمفاجأة الكثيرين، يتحدث عنه بحرارة ويقول إنه يشيد بعقل ديمتري ويتراجع عن كلماته حول عدم جدوى وجوده. إن وصفه بأنه عديم الفائدة أمر غير عادل، لأن رودين يشعل قلوب الشباب بالرغبة في التحسين والمعرفة.

وفي الوقت نفسه، يظهر ديمتري في محطة في إحدى المقاطعات الجنوبية ويسأل عن الخيول إلى بينزا. يجيبونه على ذلك لتامبوف فقط. ويقول رودين المسن المنهك إنه لا يهتم - سيذهب إلى تامبوف.

الخاتمة

يلتقي ليجنيف ورودين، أبطال رواية تورجنيف، بالصدفة بعد بضع سنوات في المدينة التي بدأ فيها ميخائيل العمل. يتناولون الغداء معًا، يتحدث ليجنيف عن معارفه المتبادلة: تزوج بيجاسوف القديم؛ حصل بانداليفسكي بمساعدة داريا ميخائيلوفنا على مكانة عالية. رودين الرمادي مهتم بنتاليا. لكن ليجنيف لا يقول أي شيء عنها، بل يقول فقط إنها في صحة جيدة.

رودين بدوره يتحدث عن نفسه. على مر السنين، تولى كل أنواع الأشياء، لكنه لم ينجح أبدًا. كان يعمل سكرتيرًا ويعمل في الزراعة وكان مدرسًا في صالة للألعاب الرياضية. لكنه لم ينشئ منزلًا أو عائلة أبدًا، بل ظل متجولًا إلى الأبد. يكتب ليجنيف رسالة إلى زوجته في المساء، يتحدث فيها عن رودين، ويصفه بأنه "رجل فقير".

في 26 يونيو 1848 في باريس، على أحد المتاريس، عندما كان آخر المدافعين متناثرين أمام القوات المتقدمة، ارتفع ديمتري رودين إلى النمو الكامل مع راية حمراء في يديه. أصابته الرصاصة في قلبه.

شخص لا لزوم له

تحتل رواية "رودين" مكانة خاصة في أعمال تورجينيف حول مشكلة "الرجل الزائد عن الحاجة". وفي شخص البطل لخص المؤلف أفكاره وملاحظاته حول نوع الشخص الذي السنوات الاخيرةأصبح موضوع اهتمام العديد من الكتاب. من ناحية، يؤكد المؤلف الميزات الإيجابيةالأشخاص الذين ساهموا في حركة التحرير، يؤكد Turgenev على نقاط ضعفهم.

في مواجهة هذا البطل، ظهر "الشخص الإضافي" في مجموعة متنوعة ذات أهمية اجتماعية، وكانت فكرة تورجنيف. رودين ليس أرستقراطيًا يشعر بالملل ويختنق في المجتمع العلماني. لكنه لا ينفصل عنه تماما. ديمتري لا ينتمي إلى عائلة نبيلة ثرية. يحاول التدريس والعلوم معًا، لكنه لا يجد الرضا في أي مكان. في النهاية، الشخص الذكي والمتعلم يعتبر نفسه غير ضروري.

تخضع حياة رودين لفكرة يهمل فيها ديمتري الفوائد والتي يروج لها بحماس. ومع ذلك، فإن جميع محاولات تنفيذها، على الأقل جزئيا، تنتهي بالفشل الكامل، لأنها لا تملك أساس موضوعي متين. الحياة تدق ديمتري، فهو يفقد القلب، لكنه غير قادر على قبول الواقع. ويشتعل فيه حب الحقيقة مرة أخرى.

أهمية الرواية

أظهرت مراجعة موجزة لرواية تورجنيف "رودين" أنه من خلال فم ليجنيف، يقوم المؤلف بتقييم بطله، واصفا إياه بأنه "معاق عقليا". ربما هذا هو التعريف الأكثر دقة. نظرًا لقصر العلاقات الاجتماعية على دائرة النبلاء فقط، والحياة خارج النشاط العملي، والعادة المستمرة لاستبدال الأفعال بالكلمات - كل هذا ترك بصمة على المظهر الروحي للمثقفين النبلاء.

صور تورجنيف كل ما ظهر في الشخصية الرئيسية من مواقف تافهة ونبرة ساخرة صريحة. هذا جعل رودين ضعيفًا ومثيرًا للشفقة. بعد أن أعطى صورة متعددة الأوجه لرجل الأربعينيات، لم يتمكن المؤلف أبدا من الإجابة على السؤال الذي كان يقلقه: أين أسباب ضعف وتناقضات النبلاء التقدميين؟ في الرواية، يقوم ليجنيف بتقييم رودين، مدعيا أنه "لا توجد طبيعة ولا دم". وبحسب المؤلف فإن هذا ليس خطأ البطل، بل ينبغي البحث عن الأسباب في المجتمع.

في نهاية العمل، يدعو Lezhnev المثقفين النبلاء إلى الاتحاد روحيا في مواجهة الأجيال الجديدة. تبدو دعوته وكأنها هجوم على الديمقراطية الثورية. أظهر تحليل عمل تورجنيف "رودين" أن البطل الحقيقي للرواية ليس مالك الأرض الليبرالي ليجنيف، بل الحالم رودين. رئيسي المحتوى الأيديولوجيتم قبول رواية تورجنيف من قبل الجمهور ذو العقلية التقدمية باعتبارها عملاً يساعد في النضال من أجل تحويل روسيا.

الشخصيات الرئيسية في رواية "رودين":

رودين

كان رودين ابنًا لعصر من الأحلام غير المثمرة ولكن المفعمة بالحيوية. لقد قرأ الناس في هذا العصر كثيرًا وفكروا وانغمسوا في قدر قاتل من البلاغة المتحمسة... لكن لا ينبغي لنا أن ننسى أنه في هذه المحادثات أصبحت الحقيقة واضحة لهم أن رودين، يتجول دائمًا، بخطاب ساخن ومقنع على لسانه. الشفاه "عن عار الجبن والكسل، وعن الحاجة إلى القيام بالأشياء"، كانت واحدة من أولى المنبهات للفكر الاجتماعي في العقارات النبيلة، أحد المبشرين الأوائل بالحرية في بلد يملك العبيد... حيث وقفت القنانة مثل الصخرة، حيث كان الأرابنيك والإسطبلات في المقدمة، حيث كان من المستحيل الحصول على كتاب جيد، وكانت السحابة المظلمة معلقة باستمرار كل من استيقظ، لعبت عائلة رودين الدور اللازم هناك.

ناتاشا لاسونسكايا

ناتاشا لاسونسكايا هي إحدى تلك الشخصيات النسائية القوية التي نلتقي بها في أعمال تورجنيف. إنها جادة وذكية ومدروسة: من السمات المميزة لشخصيتها العزلة الشديدة والطاقة التي تنفذ بها قراراتها. ظاهريًا، هي دائمًا هادئة ومركزة بنفس القدر؛ وفي الوقت نفسه، تتمتع بروح حساسة وقابلة للتأثر، قادرة على الشعور بقوة وعمق. أصبحت مهتمة برودين، ثم وقعت في حبه بعمق وجدية؛ وبمجرد أن "تؤمن" به، وبسبب قوة شخصيتها، تصبح مستعدة لأي شيء. كم كانت خيبة أملها كبيرة عندما تعرفت على رودين بشكل أفضل. انتهى حبها الأول حزيناً عليها، و"أظلمت الحياة أمامها". تزوجت فولينتسيف. ما الذي أرشدها في هذه الحالة وما شعرت به غير معروف؛ على أية حال، فإن خيبة الأمل التي أصابتها خلال هوايتها الأولى، وربما الأقوى، كان لها تأثير قوي عليها، وتركت آثارًا عميقة في روحها.

ليجنيف

يعطي ليجنيف ظاهريًا انطباعًا بأنه رجل غير موصوف، وفظ، وحتى وقح، ويرتدي ملابس غير رسمية. تؤكد صورة ليجنيف وخطابه وأخلاقه، الخالية من التطور، على أنه غريب عن اللمعان الخارجي للمجتمع الراقي، وأنه شخص من نوع مختلف تمامًا عن لاسونسكايا والوفد المرافق لها. لا يعلن عن تعليمه، لكنه في الحقيقة مثقف جديا، لا يتباهى بذكائه، بل هو حقا ذكي وبصير.

العازفون

بالإضافة إلى ناتاليا، هناك شخصية أخرى تصورها الرواية، تؤكد على أهمية دعاية رودين. هذا هو باسيستوف. لا يتم إعطاء مساحة كبيرة لوصفه، ولكن ما يظهر أمام أعينكم هو صورة الممثل الشاب للمثقفين المختلطين في أفضل صفاته. لهذا الرجل المباشر والصادق الذي أحب " كتاب جيد"، محادثة ساخنة" وكراهية التملق والانتهازية، رودين هو سلطة لا جدال فيها طوال الرواية. لا يهتم باسستوف بنقاط ضعف شخصية رودين والجوانب التافهة لسلوكه. إنه يستمع إلى خطب رودين، فهي تأسره تماما، وتكشف له معنى الحياة وآفاق واسعة للنشاط، والتعاطف والامتنان لرودين ينمو ويتعزز في روحه. لم يتم تطوير صورة Basistov بالتفصيل، فهو لا يزال في الخلفية. لا يُظهر تورجنيف كيف تمت عملية النمو الداخلي لباسيستوف تحت تأثير رودين. لكن أهمية هذا التأثير أكدها باسيستوف نفسه بحماس. "وبالنسبة لتأثير رودين، أقسم لك أن هذا الرجل لم يكن يعرف فقط كيف يهزك، بل نقلك من مكانك، ولم يسمح لك بالتوقف، بل طرحك على الأرض، وأشعل النار فيك. !" وهكذا، فإن رسم صورة عامة الناس باسيستوف فيما يتعلق ورودين، يؤكد تورجينيف على الاستمرارية التاريخية للتطور أفكار متقدمةفي المجتمع الروسي وأهمية العمل الفكري الذي قام به أفضل جزء من المثقفين النبلاء في الثلاثينيات والأربعينيات بالنسبة للجيل الأصغر.

لاسونسكايا (والدة ناتاليا)

داريا ميخائيلوفنا لاسونسكايا امرأة ذكية ولكنها أساسية. الأهم من ذلك كله أنها كانت تقدر معارفها الاجتماعية وحاولت لعب دور مهم في المجتمع. لقد دعت أشخاصًا بارزين في المجتمع العلماني، واستمعت إلى ملخصاتهم التي تعلموها وحاولت أن تعتبر ليبرالية، ولكن كل هذا تم القيام به جزئيًا من أجل الحفاظ على سمعتها كامرأة متقدمة. فالنظريات العلمية التي كانت تطرح في غرفة معيشتها لم تتجاوز أذنيها ولم توضع موضع التنفيذ. كانت داريا ميخائيلوفنا فخورة وعبثية. كانت تحب التباهي بلقاء أشخاص رائعين. إذا حكمنا من خلال قصصها، قد يعتقد المرء أن جميع الأشخاص الرائعين كانوا يحلمون بكيفية رؤيتها، وكيفية كسب رضاها. على الرغم من ذكائها، فقد احتفظت بالوغد والشنق بانداليفسكي معها فقط لأنه تملقها وتجسس على كل من في المنزل.

بيجاسوف

لتقدير شخصية رودين بشكل أفضل، يظهر بيجاسوف في القصة. هذا شخص مرير، مع بعض الذكاء والتعليم، متشكك. مرارته هي نتيجة الإخفاقات المستمرة التي حلت به طوال حياته، فضلا عن الأنانية المتطورة للغاية. يهاجم كل شيء، وخاصة النساء، وبعض هجماته معقولة جدًا ولا تخلو من بعض الذكاء. إنه يحاول انتقاد رودين بكل قوته، وتوبيخه في التملق؛ وفي الوقت نفسه، وفقا ل Lezhnev، هو نفسه يحب التشبث بالأغنياء والنبلاء. كونه كارهًا متحمسًا للنساء، تزوج في النهاية من امرأة برجوازية.

إن حامل مشكلة "الرجل الزائد عن الحاجة" هو الشخصية الرئيسية رواية - ديمتري نيكولايفيتش رودين. إنه متناقض للغاية، وهو ما يعشقه ويكرهه ديمتري. في الاجتماع الأول، يترك رودين انطباعًا إيجابيًا ومشرقًا لدى الجميع تقريبًا. وناتاليا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا، ابنة السيدة لاسونسكايا، تقع على الفور في حب ديمتري. تبقى مستيقظة طوال الليل تفكر فيه.

لكن بطل الرواية لن يحقق مثل هذا الإعجاب بالإجماع بعد الآن. تبدو النغمات الأولى للتنافر حتى أثناء الانتصار. في اليوم التالي اشتدت الانتقادات. من حلقة إلى أخرى، تتراكم المزيد والمزيد من الحقائق السلبية فيما يتعلق بدميتري. يبدأ الناس في ملاحظة السمات السلبية في رودين. اتضح أن الشخصية الرئيسية ليست غريبة على الغرور والغنج والتفاهة والاستبداد، وأن رودين لا يعرف كيف يحب بأمانة، وبشكل عام فإن المشاعر الإنسانية القوية ليست مألوفة بالنسبة له. يميل رودين أكثر إلى التلاعب بالناس، وهو ما يتضح من قصة ليجنيف عن صداقته الطلابية مع ديمتري.

حبكةالرواية بسيطة للغاية. تجري الأحداث الرئيسية في فترة زمنية قصيرة، خاصة في ملكية داريا ميخائيلوفنا لاسونسكايا. وصل دميتري نيكولايفيتش إلى حفل العشاء بدلاً من صديقه الذي تم استدعاؤه على وجه السرعة إلى العاصمة. أصبحت هذه الزيارة الحدث الرئيسي الذي أثر على مصير أبطال الرواية. جذب رودين على الفور انتباه النساء، وجعل بعض الرجال أعداء له.

كان من المقرر أن تنتهي العلاقة الجديدة بشكل كبير بعد شهرين. بادئ ذي بدء، يتعلق الأمر بحب رودين وناتاليا. وكانت علاقتهما سرية، ولكن ليس لفترة طويلة. عاشت في منزل داريا ميخائيلوفنا، وتعقب بانداليفسكي الزوجين وأبلغ المضيفة بكل شيء. اندلعت فضيحة كبيرة، وبعد ذلك أصبح ديمتري ضعيفا وغادر الحوزة على وجه السرعة.

قصة الحب الداعمة بين ميخائيل ليجنيف والأرملة ليبينا مكتوبة بشكل تخطيطي تمامًا ولا تؤثر على مشاعر القراء. يقترح ليجنيف بشكل غير متوقع على ألكسندرا بافلوفنا، وهي تقبله بشكل غير متوقع. في الزواج لديهم ولد.

تعبيرالرواية منسوجة من عناصر تكشف الأهمية التاريخية وشخصية الشخصية الرئيسية. يحدث أول ظهور لرودين فقط بعد أن يلتقي القراء بشخصيات أخرى في الرواية. لا ينتهي العمل بالفصل الدرامي بين ديمتري وناتاليا. لا يزال يتعين علينا معرفة كيف تحول مصير الشخصية الرئيسية والمقربين منه. على عكس ديمتري نيكولاييفيتش، فإن جميع الشخصيات في الرواية تقريبًا مستقرة جيدًا وحتى سعيدة.

بعد الفراق مع ناتاليا، سنلتقي رودين مرتين أخريين. أولا في المناطق النائية الروسية، ثم في فرنسا. ديمتري يقود حياة المتجول. أصبحت محطات البريد ملاجئه المؤقتة. كل أفضل دوافعه غير مثمرة. رودين هو شخص غير ضروري تماما، على الرغم من أن شخصيته تتغير بشكل كبير في الخاتمة. كل شيء تافه وغير مهم يتلاشى في الخلفية، ويظهر أمامنا بطل مأساوي يتوق لخدمة الحقيقة والخير. ولكن يبدو أن المصير لا يمكن تجنبه، وبالتالي فإن رودين يعاني من فشل واحد تلو الآخر، ثم يموت على المتاريس الفرنسية.

إن هذا الإيجاز في المؤامرات هو سمة من سمات الطريقة الإبداعية. إيفان تورجنيف. يركز المؤلف انتباه القراء فقط على اللحظات الأكثر أهمية في حياة شخصياته.

Turgenev هو سيد في إنشاء الصور. يتم رسم جميع الشخصيات في الرواية بشكل ملون للغاية، وينفق المؤلف على هذا الحد الأدنى الفنون البصرية. وهكذا، فإن صورة داريا ميخائيلوفنا لاسونسكايا تتمتع بسخرية خفية. يذكر تورجينيف أن السيدة كانت جميلة جدًا في شبابها وتمتعت بنجاح كبير في العالم. ولكن على مر السنين، اختفى الجمال دون أن يترك أثرا، ولاسونسكايا، كما كان من قبل، يرغب في عشق الآخرين. كل ما تبقى هو السيطرة على المجثم في غرفة المعيشة الخاصة بك.

المعلم الشاب باسيستوف ليس غريباً على نقاط الضعف البشرية، مثل الأكل والنوم. لكنها تضيف فقط إلى جاذبية صورته. يصف المؤلف المثقف بأنه شخص قبيح، غريب الأطوار، كسول، أشعث، لكنه طيب وصادق.

يتم الكشف عن شخصيات الرواية بشكل كامل في التواصل مع بعضها البعض، في المقارنة المستمرة. لذلك، يعيش Basistov و Pandalevsky في نفس الظروف، لكن يتصرف بشكل مختلف تماما. إن مساعدة Pandalevsky، المستعد لنسيان كل شيء فقط لإرضاء السيدة، تتناقض مع حرج Basistov. ولكن على الرغم من مثاليته وأخلاقه الجيدة ولمعانه الاجتماعي، تبين أن بانداليفسكي قادر على الخسة، لأنه بسببه يجب على العشاق أن ينفصلوا.

من بين ضيوف داريا ميخائيلوفنا الدائمين، يحتل جارها الأفريقي سيمينوفيتش بيجاسوف، الذي يلعب دور المهرج، مكانًا خاصًا، ويقارن بين حكمة السيدة وهراءه. تعثرت الحياة في بيجاسوف في كل مكان: لقد أراد أن يكون عالماً، لكن خصمًا أقل موهبة ولكنه أكثر استعدادًا تجاوزه؛ تزوجت جميلة، لكنها غادرت لشخص آخر. الآن أصبح بيجاسوف عجوزًا، وهو ينتقد ويسخر من كل ما في وسعه، دون أن يلاحظ أنه هو نفسه الأكثر سخافة على الإطلاق.

من خلال تقديم شخصيات الرواية، يبدأ Turgenev القراء على الفور في علاقاتهم. لذا، تحاول فولينتسيف الاعتناء بنتاليا، لكن من الواضح أنها ليست مهتمة. تعامل الفتاة معجبها بضبط النفس خوفًا من الإساءة.

لا يتم تمثيل الفلاحين عمليا في رواية "رودين"، ولكن بشكل غير مباشر يمكننا أن نفهم أنهم يعيشون بشكل جيد هنا. بالفعل في بداية العمل، تسير مالكة الأرض ألكسندرا بافلوفنا ليبينا إلى القرية لزيارة امرأة عجوز مريضة ومساعدتها. تحمل معها الطعام والشاي والسكر. إذا ساءت حالة المريضة، فإن ليبينا مستعدة لنقلها إلى المستشفى والاعتناء بمصير حفيدتها الصغيرة.

لاقت رواية "رودين" استحسان النقاد رغم وجود آراء متعارضة. وفي صورة رودين، رأى العديد من الكتاب في ذلك الوقت ملامح Turgenev نفسه.