يُظهر كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف للقارئ السعر الحقيقي. الملاحظات الأدبية والتاريخية لفني شاب

اكتب مقالًا بناءً على النص الذي قرأته.

صياغة إحدى المشاكل التي يطرحها مؤلف النص.

التعليق على المشكلة المصاغة. قم بتضمين تعليقك مثالين توضيحيين من النص الذي قرأته والذي تعتقد أنه مهم لفهم المشكلة في النص المصدر (تجنب الاقتباس المفرط). اشرح معنى كل مثال وبيّن العلاقة الدلالية بينهما.

حجم المقال لا يقل عن 150 كلمة.

العمل المكتوب دون الرجوع إلى النص المقروء (لا يعتمد على هذا النص) لا يتم تقييمه. إذا كانت المقالة عبارة عن إعادة رواية أو إعادة كتابة كاملة للنص الأصلي دون أي تعليقات، فسيتم تصنيف هذا العمل بـ 0 نقطة.

كتابة مقال بعناية، بخط واضح ومقروء.

(1) في الصباح الباكر ذهب لوباتين وفانين إلى الشركة الأولى. (2) بقي سابوروف: أراد الاستفادة من الهدوء. (3) أولاً، جلسوا مع ماسلينيكوف لمدة ساعتين لتجميع التقارير العسكرية المختلفة، بعضها كان ضروريًا حقًا، وبعضها بدا لسابوروف غير ضروري ولم يتم تقديمه إلا بسبب العادة السلمية الطويلة الأمد لجميع أنواع العمل المكتبي. (4) ثم، عندما غادر ماسلينيكوف، جلس سابوروف للمهمة المؤجلة وكان يثقل كاهله - للرد على الرسائل التي وصلت إلى الموتى. (5) بطريقة ما، أصبحت عادته منذ بداية الحرب تقريبًا أن يأخذ على عاتقه المسؤولية الصعبة المتمثلة في الرد على هذه الرسائل. (6) كان غاضبًا من الأشخاص الذين، عندما مات شخص ما في وحدتهم، حاولوا لأطول فترة ممكنة عدم إبلاغ أحبائه بذلك. (7) بدا له هذا اللطف الظاهر مجرد رغبة في تجاوز حزن الآخرين، حتى لا يسبب الألم لنفسه.

(8) "بيتنكا، عزيزي"، كتبت زوجة بارفينوف (اتضح أن اسمه كان بيتيا)، "نحن جميعًا نفتقدك وننتظر انتهاء الحرب حتى تتمكن من العودة... (9) أصبح القراد كبير جدًا ويمشي بالفعل من تلقاء نفسه، ولا يسقط أبدًا تقريبًا..."

(10) قرأ سابوروف الرسالة بعناية حتى النهاية. (11) لم يمض وقت طويل - تحيات الأقارب، بضع كلمات عن العمل، الرغبة في هزيمة النازيين في أسرع وقت ممكن، في النهاية سطرين من خربشات الأطفال كتبها الابن الأكبر، ثم عدة عصي غير مستقرة صنعها يد طفل كانت تسترشد بيد الأم وملاحظة: "وهذا كتبته جالوشكا بنفسها"...

(12) ماذا تجيب؟ (13) دائمًا في مثل هذه الحالات، كان سابوروف يعلم أن هناك إجابة واحدة فقط: لقد قُتل، لقد رحل - ومع ذلك كان دائمًا يفكر في الأمر، كما لو كان يكتب الإجابة للمرة الأخيرة. (14) ماذا تجيب؟ (15) حقا ماذا يجب أن أجيب؟

(16) تذكر شخصية بارفينوف الصغيرة، مستلقيًا على الأرضية الأسمنتية، ووجهه الشاحب وأكياس الحقل الموضوعة تحت رأسه. (17) هذا الرجل الذي مات في أول يوم للقتال والذي لم يكن يعرفه من قبل إلا القليل، كان بالنسبة له رفيقًا في السلاح، واحدًا من كثيرين جدًا ممن قاتلوا بجانبه وماتوا بجانبه، ثم كيف بقي هو نفسه على حاله. (18) لقد اعتاد على ذلك، اعتاد على الحرب، وكان من السهل عليه أن يقول في نفسه: هنا كان بارفينوف، قاتل وقتل. (19) ولكن هناك، في بينزا، في شارع ماركس، 24، كانت هذه الكلمات - "لقد قُتل" - بمثابة كارثة، وفقدان كل الآمال. (20) بعد هذه الكلمات، في شارع كارل ماركس، 24، توقفت الزوجة عن تسمية الزوجة وأصبحت أرملة، وتوقف الأطفال عن تسمية الأطفال ببساطة - لقد أطلق عليهم بالفعل الأيتام. (21) لم يكن الحزن فقط، بل كان تغييرا كاملا في الحياة، في المستقبل بأكمله. (22) ودائمًا عندما كتب مثل هذه الرسائل، كان يخشى كثيرًا أن يظن من يقرأها أن الأمر سهل عليه، أي الكاتب. (23) أراد أن يظن من قرأها أنها كتبها رفيقهم في الحزن، وهو شخص حزين مثلهم، فيكون قراءتها أسهل. (24) ربما ليس حتى ذلك: إنه ليس أسهل، لكنه ليس مهينًا جدًا، وليس من المحزن أن تقرأه...

(25) يحتاج الناس أحيانًا إلى الأكاذيب، فهو يعلم ذلك. (26) إنهم يريدون بالتأكيد أن يموت الشخص الذي أحبوه ببطولة أو، كما يقولون، أن يموت موت الشجعان... (27) إنهم يريدونه ليس فقط أن يموت، بل أن يموت بعد أن فعل شيئًا مهمًا، وهم إنهم يريدون بالتأكيد أن يتذكرهم قبل وفاته.

(28) وكان سابوروف، عند الرد على الرسائل، يحاول دائمًا إشباع هذه الرغبة، وعند الضرورة، كذب، كذب أكثر أو أقل - كانت هذه الكذبة الوحيدة التي لم تزعجه. (29) أخذ قلمًا، ومزق قطعة من الورق من دفتر الملاحظات، وبدأ في الكتابة بخط يده السريع والكاسح. (30) كتب عن كيف خدموا مع بارفينوف، وكيف مات بارفينوف ببطولة هنا في معركة ليلية، في ستالينجراد (وهذا كان صحيحًا)، وكيف أطلق هو نفسه النار على ثلاثة ألمان قبل أن يسقط (وهذا لم يكن صحيحًا)، و كيف مات بين ذراعي سابوروف وكيف تذكر قبل وفاته ابنه فولوديا وطلب منه أن يخبره أن يتذكر والده.

(31) هذا الرجل الذي مات في أول يوم للقتال والذي لم يكن يعرفه من قبل إلا القليل، كان بالنسبة له رفيقًا في السلاح، واحدًا من كثيرين جدًا ممن قاتلوا بجانبه وماتوا بجانبه، ثم كيف بقي هو نفسه على حاله. (32) لقد اعتاد على ذلك، اعتاد على الحرب، وكان من السهل عليه أن يقول في نفسه: هنا كان بارفينوف، قاتل وقتل.

(بواسطة K. M. سيمونوف*)

* كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف - كاتب نثر روسي سوفيتي وشاعر وكاتب سيناريو سينمائي وصحفي وشخصية عامة.

توضيح.

ما هي الرحمة؟ فهل كل الناس قادرون على إظهاره؟ نص المؤلف مخصص للعثور على إجابات لهذه الأسئلة.

في هذا النص، يطرح K. M. Simonov مشكلة إظهار التعاطف تجاه الآخرين.

تولى سابوروف مسؤولية هائلة منذ بداية الحرب. ولم يكن إخطار أقارب العسكريين بالوفاة تجربة سهلة بالنسبة له. في الجمل 5-6 نرى أن سابوروف شعر بازدراء هؤلاء الأشخاص الذين لم يهتموا بأقارب المتوفى. وهكذا أظهروا اللامبالاة واللامبالاة، مما زاد من الألم العاطفي لأقاربهم. كان سابوروف نفسه رجلاً طيب القلب. وفي الرد على الرسائل، حاول إظهار التعاطف الذي ساعد أقارب الضحايا. في 22-23 جملة، يكتب المؤلف أنه بهذه الطريقة يمكن لسابوروف أن يخفف من حزن الخسارة الجسيمة.

كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف مقتنع بأن الرحمة جزء لا يتجزأ من كل الناس. في الحرب أو في وقت السلم، كل واحد منا قادر على جعل هذا العالم مكانًا أكثر لطفًا. اللامبالاة، في رأيه، لا تؤدي إلا إلى عواقب وخيمة.

ولإثبات صحة هذا الموقف سأستشهد كمثال برواية "الحرب والسلام" للكاتب إل.ن.تولستوي. ناتاشا روستوفا هي شخص لطيف ومتعاطف حقًا. لقد أنقذت العديد من الجرحى، ووفرت لهم السكن والغذاء والرعاية المناسبة. لم يكن لدى ناتاشا ثانية للتفكير، لأنها عرفت منذ البداية أن هذا لم يكن التزامًا عليها، بل دافعًا روحيًا.

لا يحتاج البالغون فحسب، بل الأطفال أيضًا، إلى الدعم من الآخرين. في عمل "مصير الإنسان" للمخرج M. A. Sholokhov نرى تأكيدًا لذلك. بعد أن فقد عائلته وأقاربه، لم يفقد أندريه سوكولوف قلبه. في أحد الأيام، التقى بصبي يتيم فانيا، ودون التفكير مرتين، قرر بحزم أن يحل محل والده. من خلال إظهار التعاطف ومساعدته، جعل أندريه الصبي طفلًا سعيدًا حقًا.

قراءة مقتطف من المراجعة.يناقش هذا المقتطف سمات اللغةنص. بعض المصطلحات المستخدمة في المراجعة مفقودة. أدخل في الفراغات (أ، ب، ج، د) الأرقام المقابلة لرقم المصطلح من القائمة. اكتب تسلسل الأرقام بالترتيب الذي كتبته به في نص المراجعة بدلاً من الفجوات، بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

إظهار النص (ك. م. سيمونوف)

"يتحدث كونستانتين سيمونوف عن حياة جندي في الحرب بطريقة تجعل القارئ متورطًا في مصير البطل. يرى القارئ صورة للأحداث العسكرية ويفهم حالة الناس. إن الأداة المعجمية - (أ) __________ ("ألقى" في الجملة 11) والمجاز - (ب) __________ ("ألقى" في الجملة 11) تساعد الكاتب على إظهار كل هذا. مرالتعبير" في الجملة 41). تساعد الأداة النحوية - (ب) __________ (في الجمل 4، 11، 20) والأداة - (د) __________ ("على الفور" في الجملة 26، و"حول" في الجملة 44) على فهم أفكار المؤلف."

(١) كان في الصباح.(2) دعا قائد الكتيبة كوشيليف سيميون شكولينكو وشرح له، كالعادة، دون كلمات طويلة: "نحن بحاجة إلى الحصول على "اللسان"."

قال شكولينكو: "(3) سأحصل عليه".

(4) عاد إلى خندقه، وتفحص الرشاش، وعلق ثلاثة أقراص على حزامه، وأعد خمس قنابل يدوية، اثنتان بسيطتان وثلاث مضادة للدبابات، ووضعها في حقيبته، ثم نظر حوله، وبعد تفكير، أخذ النحاس سلك مخزن في حقيبة الجندي وأخفاه في جيبه.(5) كان علينا أن نسير على طول الشاطئ.(6) بعد هطول أمطار الصباح، لم تجف الأرض بعد، وكانت آثار الأقدام المؤدية إلى الغابة مرئية بوضوح على الطريق.

(7) كانت هناك غابة أمامنا.(8) زحف شكولينكو من خلالهم إلى اليسار؛ كانت هناك حفرة مرئية، والأعشاب تنمو حولها.(9) من الحفرة، في الفجوة بين شجيرات الحشائش، شوهدت قذيفة هاون تقف قريبة جدًا ومدفع رشاش خفيف على بعد خطوات قليلة: وقف ألماني عند الهاون، وجلس ستة، متجمعين في دائرة، يأكلون من الأواني.

(10) لم تكن هناك حاجة للاستعجال: فالهدف كان في الأفق.(11) وضع يده اليسرى بقوة على قاع الحفرة، وأمسك بالأرض حتى لا تنزلق يده، وقام وألقى القنبلة اليدوية.(12) عندما رأى أن ستة كانوا يرقدون بلا حراك، وواحد، الذي كان يقف بجانب المدفع، استمر في الوقوف بالقرب منه، ونظر بمفاجأة إلى البرميل الذي شوهته شظية قنبلة يدوية، قفز شكولينكو واقترب من أشار الألماني، دون أن يرفع عينيه عنه، إلى فك حزامه المكافئ وإلقائه على الأرض حتى يتمكن من حمل المدفع الرشاش.(13) انحنى الألماني بطاعة

وقام برفع الرشاش . (14) وكان مشغولاً بكلتا يديه.

(15) فعادوا - كان هناك ألماني يتدلى على كتفيه بمدفع رشاش، خلف شكولينكو.

(16) وصل شكولينكو إلى مركز قيادة الكتيبة بعد الظهر فقط.

"(17) حسنًا،" قال قائد الفوج، "مهمة واحدة"، أومأ برأسه للكابتن كوشيليف، "لقد أكملت الآن مهمتي: يجب عليك معرفة مكان وجود قذائف الهاون المتبقية لديهم".

"(18) سأكتشف ذلك"، قال شكولينكو بإيجاز، "هل سأذهب وحدي؟"

قال كوشيليف: "(19) وحده".

(20) جلس شكولينكو لمدة نصف ساعة تقريبًا، ورفع بندقيته الرشاشة، ودون إضافة المزيد من القنابل اليدوية، ذهب مرة أخرى في نفس الاتجاه كما في الصباح.

(21) توجه الآن إلى يمين القرية وأقرب إلى النهر مختبئًا في الأدغال التي تنمو على جانبي الطريق.(22) كان علينا أن نسير على طول واد طويل، ونشق طريقنا عبر أشجار البندق الكثيفة التي خدشت أيدينا ووجهنا، عبر غابات صغيرة.(23) وبالقرب من شجيرة كبيرة، ظهرت بوضوح ثلاث قذائف هاون واقفة على عارضة.

(24) استلقى شكولينكو على الأرض وأخرج قطعة من الورق كان قد قرر مسبقًا أن يرسم عليها بدقة مكان وجود قذائف الهاون.(25) ولكن في تلك اللحظة التي اتخذ فيها هذا القرار، اقترب سبعة ألمان يقفون عند قذائف الهاون من بعضهم البعض وجلسوا عند قذائف الهاون الأقرب إلى شكولينكو، على بعد ثمانية أمتار منه فقط.(26) تم اتخاذ القرار على الفور، وربما على الفور، لأنه اليوم فقط، في نفس الوضع تمامًا، كان محظوظًا بالفعل مرة واحدة.(27) كان الانفجار قويا جدا ومات الألمان.(28) فجأة، على بعد عشرين خطوة منه، كان هناك حفيف قوي في الشجيرات.(29) ضغط شكولينكو من المدفع الرشاش على بطنه، وأطلق خطًا طويلًا من النار مثل المروحة، ولكن بدلاً من الألمان، أطلق صديقه العزيز ساتاروف، جندي الكتيبة الثانية، الذي تم أسره قبل بضعة أيام، قفز من الشجيرات.(30) وخرج بعده ستة عشر شخصًا من الأدغال.(31) وكان ثلاثة منهم ملطخين بالدماء، وواحد منهم متكئ على أذرعهم.

- (32) هل أطلقت النار؟ - سأل ساتاروف. -(33) "هنا، لقد آذيتهم"، وأشار ساتاروف بيده إلى الأشخاص الملطخين بالدماء. -(34) أين الجميع؟

أجاب شكولينكو: "(35) وأنا وحدي". -(36) ماذا تفعل هنا؟

قال ساتاروف: "(37) كنا نحفر قبرنا بأنفسنا، وكان مدفعان رشاشان يحرساننا، وعندما سمعوا الانفجار هربوا.(38) فهل أنت وحدك؟

"(39) واحد"، كرر شكولينكو ونظر إلى قذائف الهاون. -(40) أسرع وخذ قذائف الهاون، والآن سنذهب إلى شعبنا.

(41) سار خلف من أنقذهم من الأسر ورأى جثث الجرحى الدموية وظهر على وجهه تعبير مرير.

(42) وبعد ساعة ونصف وصلوا إلى الكتيبة.(43) أبلغ شكولينكو، وبعد الاستماع إلى امتنان القبطان، ابتعد خمس خطوات واستلقى على الأرض.(44) وقع عليه التعب على الفور: نظر بعيون مفتوحة إلى شفرات العشب التي تنمو حوله، وبدا غريبًا أنه يعيش هنا، وكان العشب ينمو في كل مكان، وكل شيء حوله كان كما كان.

(بحسب ك. م. سيمونوف*)

* كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف (1915–1979) –

صحفي وكاتب نثر سوفيتي روسي، كاتب سيناريو سينمائي.

قائمة المصطلحات:
1) الجناس
2) الجدلية
3) التكرار المعجمي
4) التجسيد
5) الكلمة المنطوقة
6) صفة
7) كلمة المؤلف الفردية
8) كلمات تمهيدية
9) سلسلة من أعضاء الجملة المتجانسة

الجواب الصحيح: 5693

توضيح

"يتحدث كونستانتين سيمونوف عن حياة جندي في الحرب بطريقة تجعل القارئ متورطًا في مصير البطل. يرى القارئ صورة للأحداث العسكرية ويفهم حالة الناس. والجهاز المعجمي يساعد الكاتب على تبيان كل ذلك - (أ) الكلمة المنطوقة("ألقى" في الجملة 11) والمجاز - (ب) كنية("التعبير المرير" في الجملة 41 (تعريف مجازي يعطي للموضوع خاصية إضافية)). الجهاز النحوي – (ب) سلسلة من أعضاء الجملة المتجانسة(في الجمل 4، 11، 20) والاستقبال - (د) التكرار المعجمي("على الفور" في الجملة 26، و"حول" في الجملة 44) تساعد على فهم أفكار المؤلف."

نوع الوظيفة: 1
الموضوع: الفكرة الرئيسية وموضوع النص

حالة

أشر إلى جملتين تنقلان بشكل صحيح بيتالمعلومات الواردة في النص.

نص:

إظهار النص

(1) (2) (3) < ... >

خيارات الإجابة

المهمة 2

نوع الوظيفة: 2

حالة

أي الكلمات التالية (مجموعات الكلمات) يجب أن تقف مكان الفجوة في الكلمة الثالثة؟ (3) جملة نصية؟

نص:

إظهار النص

(1) كوكب الزهرة هو ألمع الكواكب وثالث نجم في السماء بعد الشمس والقمر، يدور حول الشمس في مدار لا يمكن تمييزه تقريبًا عن دائرة، نصف قطرها يقترب من 108 مليون كيلومتر، سنته أقصر من الأرض: يكمل الكوكب دورته الكاملة حول الشمس في 225 يومًا أرضيًا. (2) نظرًا لأن مداره يقع بالكامل داخل مدار الأرض، فإن كوكب الزهرة يكون مرئيًا دائمًا في سماء الأرض بالقرب من الشمس على خلفية فجر الصباح أو المساء ولا يتحرك أبدًا أكثر من 48 درجة من النجم المركزي. (3)< ... > منذ زمن سحيق، غالبًا ما يُطلق على كوكب الزهرة أسماء أخرى - "نجمة المساء" أو "نجمة الصباح".

خيارات الإجابة

المهمة 3

نوع الوظيفة: 3
الموضوع: المعنى المعجمي للكلمة

حالة

اقرأ جزءًا من إدخال القاموس الذي يعطي معنى الكلمة عنوان. حدد المعنى الذي تستخدم فيه هذه الكلمة في الأول (1) جملة نصية. أشر إلى الرقم المقابل لهذه القيمة في الجزء المحدد من إدخال القاموس.

عنوان, - أعتقد - أعتقد؛ nsv.

نص:

إظهار النص

(1) كوكب الزهرة هو ألمع الكواكب وثالث نجم في السماء بعد الشمس والقمر، يدور حول الشمس في مدار لا يمكن تمييزه تقريبًا عن دائرة، نصف قطرها يقترب من 108 مليون كيلومتر، سنته أقصر من الأرض: يكمل الكوكب دورته الكاملة حول الشمس في 225 يومًا أرضيًا. (2) نظرًا لأن مداره يقع بالكامل داخل مدار الأرض، فإن كوكب الزهرة يكون مرئيًا دائمًا في سماء الأرض بالقرب من الشمس على خلفية فجر الصباح أو المساء ولا يتحرك أبدًا أكثر من 48 درجة من النجم المركزي. (3) < ... > منذ زمن سحيق، غالبًا ما يُطلق على كوكب الزهرة أسماء أخرى - "نجمة المساء" أو "نجمة الصباح".

خيارات الإجابة

المهمة 4

نوع الوظيفة: 4
الموضوع: ضبط الضغط (الإملائي)

حالة

في إحدى الكلمات أدناه يوجد خطأ في التوكيد: خطأيتم تمييز الحرف الذي يشير إلى صوت حرف العلة المشدد. أدخل هذه الكلمة.

خيارات الإجابة

المهمة 5

نوع الوظيفة: 5
الموضوع: استخدام المرادفات (علم المعاجم)

حالة

في إحدى الجمل أدناه خطأيتم استخدام الكلمة المميزة. تصحيح خطأ معجمي، واختيار اسم مرادف للكلمة المميزة. اكتب الكلمة المختارة.

أصبحت الحاجة إلى عبوات عملية وموثوقة وصحية واضحة عندما ظهرت محلات السوبر ماركت - المتاجر الكبرى التي لديها نظام خدمة ذاتية راسخ. شكسبير نفسه، كونه محافظًا، يميل إلى إعلان أن مصدر كل الشرور هو الهروب من النظام القائم إلى الأبد.

عادة ما تكون ردود وأسئلة قراء المجلة مرتبطة بمنشورات سابقة وحديثة نسبيا.

واجه Przhevalsky الرمال المتحركة والسراب والعواصف الثلجية والبرد الشديد والحرارة التي لا تطاق.

يعود أول تذكير بوجود حديقة الصيدلة في سانت بطرسبرغ إلى عام 1713.

المهمة 6

نوع الوظيفة: 7
الموضوع: تكوين أشكال الكلمات (مورفولوجية)

حالة

في إحدى الكلمات الموضحة أدناه، حدث خطأ في تكوين صيغة الكلمة. تصحيح الخطأوكتابة الكلمة بشكل صحيح.

SEVIS مائة كتاب مدرسي

المديرين الجدد

أسرع من أي شخص آخر

لا أحذية

لقد انطفأ المصباح

المهمة 7

نوع الوظيفة: 8
الموضوع: القواعد النحوية. معايير الموافقة. معايير الحوكمة

حالة

مطابقة الجمل مع الأخطاء النحوية الموجودة فيها. تتم الإشارة إلى الأخطاء النحوية بالحروف والجمل بالأرقام.

خطأ نحوي:

أ)الاستخدام غير الصحيح لصيغة حالة الاسم مع حرف الجر

ب)انقطاع العلاقة بين الموضوع والمسند

في)خطأ في بناء الجملة مع أعضاء متجانسين

ز)انتهاك في بناء الجملة مع تطبيق غير متناسق

د)انتهاك في بناء الجمل مع عبارة المشاركة

يعرض:

1) تمتلئ قاعة المتحف الروسي ذات الأعمدة البيضاء بالضوء الذي يخترق حديقة ميخائيلوفسكي.

2) بدت براري الغابة وكأنها مخدرة في سبات؛ لم تكن الغابات فقط تغفو، ولكن أيضًا بحيرات الغابات وأنهار الغابات الكسولة ذات المياه الحمراء.

3) يعمل معظم الكتّاب على أعمالهم في الصباح، وبعضهم يكتب في النهار، وقليل جدًا منهم يكتب في الليل.

4) الشخص المتعلم يعرف الأدب والتاريخ جيدًا.

5) في فيلم "Birch Grove" للمخرج أ. Kuindzhi باستخدام تقنية لم يتم استخدامها بعد في المناظر الطبيعية الروسية، أنشأ صورة لعالم سامي ومتألق ومشرق.

6) يتطلب إيقاع النثر مثل هذا الترتيب للكلمات بحيث يدرك القارئ العبارة دون توتر، وهذا بالضبط ما كان يدور في ذهن أ.ب. تشيخوف، عندما كتب أن «الرواية يجب أن تتلاءم مع ذهن القارئ فورًا، في ثانية واحدة».

7) قال كل من صانعي الفيلم بضع كلمات في العرض الأول حول عملية التصوير.

8) مستوحاة من الصور الفوتوغرافية، سعى الانطباعيون إلى اتباع نهج بديل للأساليب الفنية التقليدية التي تم تصوير الشخصية البشرية بها لعدة قرون.

9) اللوحات التي رسمها أ.ج. فينيسيانوف، مفتون بحقيقته، فهو ممتع وفضولي لعشاق الفن الروس والأجانب.

سجل نتائجك في جدول.

الإجابات

المهمة 8

نوع الوظيفة: 9
الموضوع: جذور الإملاء

حالة

حدد الكلمة التي يفتقد فيها حرف العلة غير المشدد للجذر الذي يتم اختباره. اكتب هذه الكلمة بإدخال الحرف المفقود.

جامعة

حملة (انتخابات)

تدريجي

عينة .. روس

رائع .. قوي

المهمة 9

نوع الوظيفة: 10
الموضوع: تهجئة البادئات

حالة

حدد الصف الذي يفتقد فيه نفس الحرف في كلتا الكلمتين. اكتب هذه الكلمات بإدخال الحرف المفقود. اكتب الكلمات بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

تحت .. القيادة، مع .. بسخرية

مغلق، يقترب...

العلاقات العامة .. يجري ، العلاقات العامة .. غراديل

يا..معطى، على..خياطة

المهمة 10

نوع الوظيفة: 11
الموضوع: تهجئة اللواحق (باستثناء "N" و"NN")

حالة

ه.

خيارات الإجابة

المهمة 11

نوع الوظيفة: 12
الموضوع: تهجئة النهايات الشخصية للأفعال وملحقات النعت

حالة

اذكر الكلمة التي يكتب بها الحرف بدلا من الفراغ و.

خيارات الإجابة

المهمة 12

نوع الوظيفة: 13
الموضوع: تهجئة "NOT" و"NOR"

حالة

حدد الجملة التي كتبت فيها NOT مع الكلمة ممتلىء. افتح الأقواس واكتب هذه الكلمة.

في منتصف الغرفة كانت هناك صناديق بها أشياء وألعاب، (غير) غير معبأة. لقد كان (ليس) صيامًا، بل كان فكرًا ثابتًا تمامًا، على الرغم من نضجه على الفور.

وبعد التأكد من أنك (لا) تتحدث مع زميلك المسافر، استسلم إيفليف للمراقبة الهادئة التي لا هدف لها، والتي تتوافق بشكل جيد مع تناغم الحوافر وقعقعة الأجراس.

مع الصباح الباكركانت السماء كلها مغطاة بالغيوم الممطرة. كان هادئا، كان (ليس) يوما حارا ومملا، مثل ما يحدث في أغسطس، عندما كانت الغيوم معلقة فوق الحقل لفترة طويلة، أنت تنتظر المطر، ولكن لا يوجد شيء.

وسرعان ما وقع راسكولنيكوف في تفكير عميق، أو بالأحرى، في نوع من النسيان، وابتعد، ولم يعد يلاحظ محيطه، ولا يريد أن يلاحظه.

المهمة 13

نوع الوظيفة: 14
الموضوع: التهجئة المستمرة والمنفصلة والواصلة للكلمات

حالة

حدد الجملة التي كتبت فيها الكلمتان المميزتان ممتلىء. افتح القوسين واكتب هاتين الكلمتين بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

الشمس (أثناء) تغير موقعها خلال النهار، (في) تصف في البداية مسار قوس يبلغ حوالي 60 درجة في الشتاء و120 درجة أو أكثر في الصيف.

أكدت ملاحظات الأرصاد الجوية الحديثة على السفن الأوقيانوغرافية، وكذلك على سفن الطقس الخاصة، وجود حزام من الرياح الغربية في خطوط العرض دون الاستوائية.

(و) وهكذا، بعد تسعين عامًا، تم فهم معنى النصوص، الملتفة مثل زنبرك الساعة، على جانبي قرص فايستوس.

من الواضح أن المكعبات العادية لا تزال أكثر فائدة لنمو الطفل من الأدوات الإلكترونية.

من الناحية النسبية، تأتي كلتا الكلمتين من نفس الجذر، ولكن لبعض الأسباب، اكتسبت إحداهما شعبية واكتسبت موطئ قدم، بينما لا تزال الأخرى تتراجع إلى الظل.

المهمة 14

نوع الوظيفة: 15
الموضوع: تهجئة "N" و"NN"

حالة

أشر إلى جميع الأرقام التي كتبت في مكانها ن. اكتب الأرقام في صف واحد بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

بالأرقام (1) ذ الحظائر، بنيت (2) اه على الرمال (3) على الشاطئ، ويتم تخزينها في القطران خلال فصل الشتاء (4) ذ القوارب.

المهمة 15

نوع الوظيفة: 16
الموضوع: علامات الترقيم في جملة مركبة وفي جملة ذات أعضاء متجانسة

حالة

ضع علامات الترقيم. حدد جملتين تحتاج إلى وضعهما واحدفاصلة.

خيارات الإجابة

المهمة 16

نوع الوظيفة: 17
الموضوع: علامات الترقيم في الجمل ذات الأعضاء المعزولة

حالة

الأكثر محوًا و"التحدث" تمامًا من قبلنا (1) كلمات (2) لقد فقدوا تمامًا صفاتهم التصويرية بالنسبة لنا (3) و (4) العيش فقط كقشرة كلمة (5) وفي الشعر يبدأون بالتألق والرنين والرائحة.

المهمة 17

نوع الوظيفة: 18
الموضوع: علامات الترقيم للكلمات والإنشاءات التي لا علاقة لها بأعضاء الجملة نحوياً

حالة

ضع علامات الترقيم: أشر إلى جميع الأرقام التي يجب استبدالها بفواصل في الجمل. اكتب الأرقام في صف واحد بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

لون العسل (1) وفقا للخبراء (2) يعتمد فقط على النبات الذي يتم جمع الرحيق منه، و (3) ربما (4) جميع ظلال البني والأصفر وحتى الأخضر.

المهمة 18

نوع الوظيفة: 19
الموضوع: علامات الترقيم في الجملة المعقدة

حالة

ضع علامات الترقيم: أشر إلى جميع الأرقام التي يجب استبدالها بفواصل في الجملة. اكتب الأرقام في صف واحد بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

المهمة 19

نوع الوظيفة: 20
الموضوع: علامات الترقيم في الجملة المعقدة أنواع مختلفةمجال الاتصالات

حالة

في الأرميتاج، شعرت بالدوار من كثرة الألوان وكثافتها على لوحات الفنانين القدامى (1) و (2) للراحة (3) ذهبت إلى القاعة (4) حيث تم عرض النحت.

المهمة 20

نوع الوظيفة: 22
الموضوع: النص كعمل كلامي. السلامة الدلالية والتركيبية للنص

حالة

أي من العبارات تتوافق مع محتوى النص؟ قم بتدوين أرقام الإجابات بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

اقوال:

1) توفي الملازم الأول بوندارينكو والملازم الصغير جافريش أثناء أداء الخدمة العسكرية في المعركة أثناء الاستيلاء على أوك جروف.

2) أطلق الألمان قذائف الهاون والمدافع بشكل منهجي من البستان، حيث تم إنشاء خطين من الخنادق الطولية العميقة مع ما بين ثلاث إلى أربعين مخابئًا محصنة.

3) بدأت معركة أوك جروف في الساعة الثانية عشرة ظهرًا، وبحلول الساعة الثامنة مساءً فقط تم استعادة هذه المنطقة من العدو.

4) على الرغم من حلول الربيع، كان هناك الكثير من الثلوج في الغابة، وكان من الصعب على الجنود التقدم، واضطروا إلى تحريك بنادقهم يدويًا وحفر الخنادق في الثلج.

5) البساتين والغابات المجهولة التي دارت فيها معارك ضارية يومية تم إعطاؤها من قبل قادة الفوج.

نص:

إظهار النص

(1) (2)

(3) (4)

(5) كان بالضبط اثني عشر. (6)

(7) (8)

(9) (10) لكن شخص ما لم يستطع تحمله. (11)

(12) (13) أطلقت النار على نفسها. (14) (15)

(16) صمت الألمان. (17)

(18) نفس الشيء مرة أخرى. (19)

(20) (21)

(22) (23) تم أخذ أوك جروف.

(24) (25)

(26) كان الظلام قد حل بالفعل. (27) (28) (29)

(30) (31) (32)

(33) (34) وفقا للتقويم هو الربيع. (35)

(36) (37)

« (38) (39) (40) إلى الأمام، إلى الغرب!

(41) النصب يقف شامخا. (42) (43)

(44)

(45) (46) (47)

(48) (49) (50)

(بحسب ك. م. سيمونوف)

المهمة 21

نوع الوظيفة: 23
الموضوع: أنواع الكلام الوظيفية والدلالية

حالة

أي من العبارات التالية صحيحة؟ قم بتدوين أرقام الإجابات بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

صياغات:

1) الجمل 1-2 تعرض المنطق.

2) الجملة 6 تتضمن وصفا.

3) الجمل 14، 16-17 تتحدث عن الأفعال المتسلسلة.

4) تتناقض المقترحات 20 و 21 في المحتوى.

5) الجملة 43 تقدم السرد.

نص:

إظهار النص

(1) بعد أن قاموا بعدة غارات كثيفة بالنيران في وقت مبكر من الصباح، أطلق الألمان الآن نيران مدافع الهاون والمدافع بشكل منهجي. (2) هنا وهناك، ارتفعت أعمدة طويلة من الثلج بين جذوع الأشجار.

(3) أمامنا، في البستان، كما اكتشف الاستطلاع، كان هناك خطان من الخنادق الثلجية الطولية العميقة مع ما بين ثلاث إلى أربع عشرات من المخابئ المحصنة. (4) تم تعدين النهج لهم.

(5) كان بالضبط اثني عشر. (6) أشرقت شمس منتصف النهار من خلال جذوع الأشجار، ولولا انفجارات الألغام الخافتة التي تحلق فوق رأسي، لكانت الغابة تبدو وكأنها يوم شتوي هادئ.

(7) كانت المجموعات المهاجمة أول من انزلق إلى الأمام. (8) وساروا عبر الثلج بقيادة خبراء المتفجرات، مما مهد الطريق أمام الدبابات.

(9) خمسون، ستين، ثمانين خطوة - كان الألمان لا يزالون صامتين. (10) لكن شخص ما لم يستطع تحمله. (11) وسمع صوت انفجار مدفع رشاش من خلف تساقط الثلوج بكثافة.

(12) استلقيت المجموعة المهاجمة وقامت بعملها. (13) أطلقت النار على نفسها. (14) أدارت الدبابة التي كانت تتبعها بندقيتها أثناء تحركها، وتوقفت لفترة قصيرة واصطدمت بغلاف المدفع الرشاش المرقط مرة، مرتين، ثلاث مرات. (15) تطاير الثلج وشظايا جذوع الأشجار في الهواء.

(16) صمت الألمان. (17) نهضت المجموعة المهاجمة واندفعت إلى الأمام ثلاثين خطوة أخرى.

(18) نفس الشيء مرة أخرى. (19) انفجرت مدفع رشاش من المخبأ التالي، واندفاعة قصيرة من دبابة، وعدة قذائف - وتطايرت الثلوج وجذوع الأشجار إلى أعلى.

(20) في البستان، بدا أن الهواء نفسه كان صفيرًا، واصطدمت الرصاصات بالجذوع، وارتدت وسقطت بلا حول ولا قوة في الثلج. (21) كان من الصعب أن ترفع رأسك تحت هذه النار.

(22) بحلول الساعة السابعة مساءً، وصلت وحدات الفوج، بعد أن قاتلت عبر ثمانمائة متر ثلجي ودموي، إلى الحافة المقابلة. (23) تم أخذ أوك جروف.

(24) كان اليوم صعبا، وكان هناك الكثير من الجرحى. (25) الآن أصبح البستان ملكنا بالكامل، وفتح الألمان عليه نيران قذائف الهاون.

(26) كان الظلام قد حل بالفعل. (27) لم تكن أعمدة الثلج مرئية بين الصناديق فحسب، بل ظهرت أيضًا ومضات من الانفجارات. (28) الناس المتعبون، يتنفسون بصعوبة، يرقدون في الخنادق المكسورة. (29) كثير من الناس أغمضوا أعينهم من التعب رغم النار التي تصم الآذان.

(30) وعلى طول الوادي إلى حافة البستان، والانحناء والجري بين الفجوات، مشى الناقلون الحراريون مع الغداء. (31) كانت الساعة الثامنة صباحًا، نهاية يوم المعركة. (32) في مقر الفرقة، كتبوا تقريرًا تشغيليًا، حيث تمت الإشارة إلى الاستيلاء على أوك جروف، من بين الأحداث الأخرى التي وقعت في ذلك اليوم.

(33) لقد أصبح الجو أكثر دفئًا، وتظهر الحفر المذابة مرة أخرى على الطرق؛ من تحت الثلج الأبراج الرمادية المكسورة الدبابات الألمانية. (34) وفقا للتقويم هو الربيع. (35) ولكن إذا ابتعدت خمس خطوات عن الطريق، فإن الثلج يصل إلى عمق صدرك مرة أخرى، ولا يمكنك التحرك إلا عن طريق حفر الخنادق، وسيتعين عليك حمل الأسلحة على نفسك.

(36) يوجد نصب تذكاري على منحدر يمكن رؤية التلال البيضاء والأشجار الزرقاء منه على نطاق واسع. (37) تين ستار؛ وباستخدام اليد الحانية ولكن المتسرعة لرجل يذهب إلى المعركة مرة أخرى، تمت كتابة كلمات مقتضبة مهيبة.

« (38) توفي القادة المتفانون - الملازم أول بوندارينكو والملازم الصغير جافريش - بموت شجاع في 27 مارس في معارك بالقرب من بستان كفادراتنايا. (39) وداعاً يا أصدقائنا المقاتلين. (40) إلى الأمام، إلى الغرب!

(41) النصب يقف شامخا. (42) من هنا يمكنك رؤية الطبيعة الشتوية الروسية بوضوح. (43) ربما أراد رفاق الضحايا منهم، حتى بعد الموت، أن يتبعوا فوجهم بعيدًا، الآن بدونهم، ويسيرون غربًا عبر الأراضي الروسية الواسعة المغطاة بالثلوج.

(44) هناك بساتين منتشرة أمامنا: كفاداتنايا، في المعركة التي مات فيها جافريش وبوندارينكو، وغيرها - بيرش، أوك، كريفايا، ترتل، نوجا.

(45) لم يطلق عليهم ذلك من قبل ولن يطلق عليهم ذلك فيما بعد. (46) هذه هي قطع الأشجار والبساتين الصغيرة المجهولة. (47) كان عرابوهم هم قادة الأفواج الذين يقاتلون هنا من أجل كل حافة، ومن أجل كل قطعة من الغابات.

(48) هذه البساتين هي موقع معارك دامية يومية. (49) تظهر أسمائهم الجديدة كل ليلة في تقارير الفرق، ويتم ذكرها أحيانًا في تقارير الجيش. (50) لكن كل ما تبقى في تقرير مكتب الإعلام عبارة قصيرة: "لم يحدث شيء مهم خلال النهار".

(بحسب ك. م. سيمونوف)

كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش سيمونوف (1915-1979) - كاتب نثر روسي سوفيتي، شاعر، كاتب سيناريو، صحفي وشخصية عامة.

المهمة 22

نوع الوظيفة: 24
الموضوع: علم المفردات. المرادفات. المتضادات. المرادفات. العبارات العبارات. أصل واستخدام الكلمات في الكلام

حالة

من الجمل 41-47، اكتب المتضادات السياقية. اكتب الكلمات على التوالي بدون مسافات أو فواصل أو أحرف إضافية أخرى.

نص:

إظهار النص

(16) صمت الألمان. (17) نهضت المجموعة المهاجمة واندفعت إلى الأمام ثلاثين خطوة أخرى.

(33) لقد أصبح الجو أكثر دفئًا، وتظهر الحفر المذابة مرة أخرى على الطرق؛ تبدأ الأبراج الرمادية للدبابات الألمانية المدمرة في الظهور من تحت الثلج مرة أخرى. (34) وفقا للتقويم هو الربيع. (35) ولكن إذا ابتعدت خمس خطوات عن الطريق، فإن الثلج يصل إلى عمق صدرك مرة أخرى، ولا يمكنك التحرك إلا عن طريق حفر الخنادق، وسيتعين عليك حمل الأسلحة على نفسك.

(بحسب ك. م. سيمونوف)

كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش سيمونوف (1915-1979) - كاتب نثر روسي سوفيتي، شاعر، كاتب سيناريو، صحفي وشخصية عامة.

المهمة 23

نوع الوظيفة: 25
الموضوع: وسائل توصيل الجمل في النص

حالة

من بين الجمل 43-48، ابحث عن جملة مرتبطة بالجمل السابقة باستخدام ضمير الملكية والظرف. اكتب رقم هذا العرض.

نص:

إظهار النص

(16) صمت الألمان. (17) نهضت المجموعة المهاجمة واندفعت إلى الأمام ثلاثين خطوة أخرى.

(بحسب ك. م. سيمونوف)

كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش سيمونوف (1915-1979) - كاتب نثر روسي سوفيتي، شاعر، كاتب سيناريو، صحفي وشخصية عامة.

المهمة 24

نوع الوظيفة: 26
موضوع: اللغة تعنيالتعبير

حالة

اقرأ جزءًا من المراجعة بناءً على النص. تتناول هذه القطعة السمات اللغوية للنص. بعض المصطلحات المستخدمة في المراجعة مفقودة. املأ الفراغات بالمصطلحات اللازمة من القائمة. تتم الإشارة إلى الفجوات بالحروف، والمصطلحات بالأرقام.

جزء المراجعة:

"يُظهر كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف للقارئ التكلفة الحقيقية لإحدى حلقات الحرب التي تبدو عادية. لإعادة إنشاء صورة المعركة، يستخدم المؤلف مجموعة متنوعة من وسائل التعبير. وهكذا يستخدم النص وسائل نحوية مختلفة، بما في ذلك (أ) __________ (في الجمل 14، 20)، والمجاز (ب) __________ ("عدادات الدم" في الجملة 22، "على الرغم من النار التي تصم الآذان" في الجملة 29)، بالإضافة إلى التقنيات، بما في ذلك (في) __________ (الجمل 12-13). خدعة أخرى - (ز) __________ (الجمل 38-40؛ الجملة 50) - تساعد على فهم فكر المؤلف.

قائمة المصطلحات:

1) الاقتباس

2) كنية

3) المرادفات

4) وحدة لغوية

5) عدد من أعضاء الجملة المتجانسة

6) التقسيم

7) نموذج العرض التقديمي سؤال وجواب

8) com.litotes

9) استعارة

نص:

إظهار النص

(16) صمت الألمان. (17) نهضت المجموعة المهاجمة واندفعت إلى الأمام ثلاثين خطوة أخرى.

حجم المقال لا يقل عن 150 كلمة.

العمل المكتوب دون الرجوع إلى النص المقروء (لا يعتمد على هذا النص) لا يتم تقييمه. إذا كان المقال عبارة عن إعادة سرد أو إعادة كتابة النص الأصلي بالكامل دون أي تعليقات، فسيتم تسجيل هذا العمل على صفر نقطة.

كتابة مقال بعناية، بخط واضح ومقروء.

نص:

إظهار النص

(16) صمت الألمان. (17) نهضت المجموعة المهاجمة واندفعت إلى الأمام ثلاثين خطوة أخرى.

(بحسب ك. م. سيمونوف)

كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش سيمونوف (1915-1979) - كاتب نثر روسي سوفيتي، شاعر، كاتب سيناريو، صحفي وشخصية عامة.

من خلال عيون رجل من جيلي: تأملات في جي في ستالين

كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف

من خلال عيون رجل من جيلي

تأملات في IV. ستالين

لازار إيليتش لازاريف

"لمؤرخي المستقبل في عصرنا"

(أحدث أعمال كونستانتين سيمونوف)

لم يكن يحب المحادثات حول ما يشعر به، وإذا حدث ذلك، حاول أن يضحك، عندما كانوا يضايقونه بالفعل بالأسئلة والنصائح - وفي مثل هذه الحالات، يتم تقديم النصيحة بشكل خاص عن طيب خاطر وإصرار - حصل على غاضب. لكنه ترك الأمر ينزلق أمامي عدة مرات - أصبح من الواضح أنه كان مريضًا بشكل خطير، وأنه كان سيئًا، وأنه كان لديه أحلك الأفكار حول ما كان ينتظره. بطريقة ما كان علي أن أقول: "وقلت للأطباء،" سمعت منه، "أنني يجب أن أعرف الحقيقة، كم من الوقت بقي لي". إذا كان ستة أشهر، سأفعل شيئًا واحدًا، إذا كان عامًا، سأفعل شيئًا آخر، إذا كان شهرين، سأفعل شيئًا آخر..." لم يفكر أبعد من ذلك، لفترة أطول. الفترة، أو وضع أي خطط. جرت هذه المحادثة في نهاية السنة السابعة والسبعين، ولم يبق له إلا أقل من عامين...

ثم، أثناء فرز المخطوطات التي تركها وراءه، عثرت على هذه البداية (أحد الخيارات) للمسرحية المخطط لها "أمسية الذكريات":

"جدار أبيض، سرير، طاولة، كرسي أو مقعد طبي. الجميع.

ربما البداية هي محادثة إما مع الشخص الواقف هنا، أو خلف الكواليس:

وداعا يا دكتور. أراك يوم الاثنين يا دكتور. وبعد هذا الوداع للطبيب هناك عرض.

لذلك تركت وحدي حتى يوم الاثنين. شعرت أنني بحالة جيدة بشكل عام. ولكن كان من الضروري إجراء عملية جراحية. هذا في جوهره مثل مبارزة، مثل مبارزة... ليس في ستة أشهر، بل في سنة. هذا ما قاله لي الأطباء، أو بالأحرى الطبيب الذي طرحت عليه السؤال مباشرة، أحب أن أطرح مثل هذه الأسئلة بشكل مباشر. وهو في رأيي كان يميل إلى ذلك أيضًا. ماذا علي أن أفعل؟ ماذا يعني هذا بالنسبة لي؟ قررنا القتال. لكن الوضع ليس بالوضع الذي يمكن طرحه على الطاولة على الفور. كان من الممكن أن ننتظر بضعة أيام. أراد أن يفعل ذلك بنفسه وكان يغادر لبضعة أيام. لم يكن الأمر مشتعلا، كان من الضروري فقط اتخاذ قرار. لقد كان القرار هو الذي أحرق، وليس العملية. وهذا يناسبني. إذا كان الأمر كذلك، إذا كان الجواب بنعم أو لا، أو يمكنك تحمل كل شيء أو لا يمكنك تحمله، فأنت بحاجة إلى القيام بشيء آخر. وهذا ما؟ كان هذا هو السؤال كله.

وافقت الزوجة. تحدثنا معها بصراحة، كما هو الحال دائما. كما اعتقدت أن هذه هي الطريقة الوحيدة. وهذا بالطبع سهّل الأمر بالنسبة لي. ولكن ماذا؟ ما يجب القيام به؟ الحالة الذهنية ليست مثل البدء بشيء جديد. لكن السيرة الذاتية التي أزعجوني بها لم تُكتب بعد. وهذا هو ما ينبغي القيام به على الأرجح. دع المسودة تبقى على الأقل - إذا حدث شيء ما. إذا لم يكن الأمر كذلك، فسيكون هناك ما يكفي من الوقت لإعادة كتابته بالكامل.

قرأت هذا بشعور غريب، كما لو أن سيمونوف قد خمن نهايته، وكيف سيكون كل شيء، وما هو الاختيار الذي سيواجهه، وما الذي سيقرر القيام به عندما لا يتبقى له سوى القليل من القوة. أو تنبأ بكل هذا لنفسه. لا، بالطبع، لم يخبره الأطباء بمقدار الوقت المتاح له، ومن غير المرجح أن يكونوا على علم بالمدة التي أُعطي له. ولكن حدث أن سوء الحالة الصحية أجبرته على اختيار ما هو الأكثر أهمية، وما يجب فعله أولاً، وما الذي يفضله، وهذا الاختيار، كما هو موضح في المسرحية، وقع على عمل يمثل حسابًا لماضيه .

حتى في العام الماضيكان عمر سيمونوف من العمل المخطط له والمباشر واسعًا جدًا. بدأ في كتابة فيلم روائي طويل عن رحلة طاقم دبابة في العام الأخير من الحرب - كان من المقرر أن يخرج الفيلم أليكسي جيرمان، الذي سبق له أن قام بتكييف قصة سيمونوف "عشرون يومًا بلا حرب". قبلت لجنة السينما الحكومية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية طلب سيمونوف للحصول على وثائقيحول المارشال ج.ك. جوكوف. بالنسبة لسلسلة البرامج التلفزيونية المقترحة "التراث الأدبي"، كان سيمونوف ينوي إنتاج فيلم عن أ.س. سيرافيموفيتش - مراسل حربي خلال الحرب الأهلية. بناءً على المحادثات العديدة مع حاملي أوسمة المجد الثلاثة، والتي أجراها أثناء تصوير الفيلمين الوثائقيين "مشي جندي..." و"مذكرات جندي"، ابتكر كتابًا عن الحرب - كيف كانت بالنسبة للجندي، وما الذي كانت عليه الحرب؟ كلفه ذلك. ونوع مماثل من الكتب يعتمد على محادثات مع قادة مشهورين. أو ربما - لم يقرر بعد - قال لي، لا نحتاج إلى تأليف كتابين، بل كتابًا واحدًا، يربط ويواجه وجهتي النظر حول الحرب - وجهة نظر الجندي والمارشال. لقد أراد أن يكتب عددًا قليلًا من مقالات المذكرات عن الشخصيات البارزة في الأدب والفن الذين جعلته حياته قريبًا منهم - جنبًا إلى جنب مع تلك المنشورة بالفعل، والتي ستشكل في النهاية كتابًا قويًا من المذكرات. بشكل عام، كان هناك أكثر من خطط كافية.

إن كفاءة سيمونوف ومثابرته معروفة؛ حتى أنه أخذ معه المخطوطات والكتب وجهاز التسجيل إلى المستشفى، لكن أمراضه أصبحت تشعر بها أكثر فأكثر، وأصبحت قوته أقل فأقل، وخطط لها بل وبدأت الواحدة تلو الأخرى. كان لا بد من "تجميد" العمل وتأجيله حتى أوقات أفضل حتى التعافي. وبعضهم وعدوا بشخص ما، في مكان ما في الخطط، تحدث عن هذه الأعمال في المقابلات، في مؤتمرات القراء، والتي كانت بمثابة التزام بالنسبة له.

بالإضافة إلى تلك المذكورة للتو، تم تصور عملين آخرين، والتي لم يشرحها سيمونوف ولم يتحدث علانية. ولكن عندما شعر بالسوء التام، عندما قرر أنه من بين ما يمكنه وما يريد القيام به، حان الوقت لاختيار الأهم، بدأ في التعامل مع هاتين الخطتين على وجه التحديد، اللتين كان يؤجلهما ويؤجلهما إلى أجل غير مسمى. سنوات عديدة، إما معتقدًا أنه لم يكن مستعدًا بعد لمثل هذا العمل المعقد، أو معتقدًا أنه يمكنه الانتظار، فالوقت لم ينضج له، على أي حال، يجب أن يُكتب "على الطاولة"، لأنه لا يملك القدرة على ذلك. أدنى فرصة للنشر في المستقبل القريب.

وبهذا الشعور، في فبراير - أبريل 1979، أملى سيمونوف المخطوطة التي تشكل الجزء الأول من الكتاب، والتي يحملها القارئ الآن بين يديه. عنوانها الفرعي هو "تأملات في I.V. ستالين." ومع ذلك، هذا كتاب ليس فقط عن ستالين، ولكن أيضا عن نفسه. استوعبت المخطوطة في شكل متحول الفكرة والشفقة وجزئيًا مادة مسرحية "أمسية الذكريات" التي تصورها الكاتب. ومع ذلك، فإن ما يمكن أن يأتي من هذا - مسرحية أو سيناريو أو رواية - لم يكن واضحا للمؤلف. لم يختر طريقا بعد: «في البداية، دعونا نسميها «أمسية الذكريات»، وليكن العنوان الفرعي «مسرحية للقراءة». أو ربما يتبين أنها ليست مسرحية، بل رواية، غير عادية إلى حد ما. ليس الشخص الذي سأتحدث فيه عن نفسي، ولكن الشخص الذي سيكون فيه أربعة من "أنا" في وقت واحد. الذات الحالية وثلاثة آخرين. الشخص الذي كنت عليه في عام 1956، والذي كنت عليه في عام 1946، بعد وقت قصير من الحرب، والذي كنت عليه قبل الحرب، في الوقت الذي اكتشفت فيه للتو أن الحرب الأهلية قد بدأت في إسبانيا - في سنة ستة وثلاثين. ستتحدث هذه الأنا الأربعة مع بعضها البعض... الآن، عندما نتذكر الماضي، لا يمكننا مقاومة إغراء تخيل أنك كنت تعرف حينها، في الثلاثينيات أو الأربعينيات، ما لم تكن تعرفه في ذلك الوقت ، وشعرت أنك لم تشعر حينها، فانسب لنفسك حينها أفكارك ومشاعرك اليوم. هذا هو الإغراء الذي أريد محاربته بوعي تام، أو على الأقل أحاول محاربة هذا الإغراء، الذي غالبًا ما يكون أقوى منا. ولهذا السبب، وليس لأي أسباب شكلية أو صوفية، اخترت هذا الشكل الغريب بعض الشيء لقصة عن الجيل الحالي.

كان هذا هو الأساس للتقنية التي أصبحت أداة للتاريخية. أراد سيمونوف أن يعرف، ويصل إلى السبب وراء تصرفه بهذه الطريقة قبل الحرب وفي فترة ما بعد الحرب، ولماذا كان يفكر بهذه الطريقة، وما الذي كان يسعى لتحقيقه في ذلك الوقت، وماذا وكيف تغير بعد ذلك آرائه ومشاعره. ليس من أجل التعجب من أهواء الذاكرة غير المتوقعة، واختيارها غير الأناني - إنها تحافظ عن طيب خاطر وعن طيب خاطر على ما هو لطيف، وترفعنا في أعينها؛ إنها تحاول ألا تعود إلى ما نخجل منه اليوم، والذي لا يتوافق مع حياتنا. الأفكار الحالية، ويلزم بذل جهد عقلي كبير لتتذكر ما لا تريد أن تتذكره. إذا نظرنا إلى الوراء في السنوات الصعبة التي عاشها، أراد سيمونوف أن يكون عادلاً ونزيهًا وتجاه نفسه - ما حدث قد حدث، الماضي - الأخطاء والأوهام والجبن - يجب حسابه. حكم سيمونوف على نفسه بصرامة - لإظهار ذلك، سأقدم مقتطفين من ملاحظاته للمسرحية، وهما يدوران حول ما هو مؤلم بشكل خاص للمس. وهي مرتبطة مباشرة بمخطوطة «بعيون رجل من جيلي» التي انتهى من إملاءها في ربيع عام 1979:

“...يبدو حتى يومنا هذا أنه اعتبر دائمًا ما حدث في عام 1944 مع البلقار أو كالميكس أو الشيشان جريمة. إنه يحتاج إلى التحقق من الكثير في نفسه لإجبار نفسه على تذكر أنه بعد ذلك، في أربعة وأربعين أو خمسة وأربعين، أو حتى في ستة وأربعين، اعتقد أنه كان من المفترض أن يكون كذلك. ماذا لو سمع من الكثيرين أن هناك، في القوقاز وكالميكيا، تغير الكثيرون وساعدوا الألمان، وهذا ما يجب القيام به. طرد - وهذا كل شيء! إنه لا يريد حتى أن يتذكر الآن أفكاره حول هذا الأمر في ذلك الوقت، وبصراحة، لم يفكر كثيرًا في الأمر حينها. ومن الغريب أن نعتقد الآن أنه لم يكن من الممكن أن يفكر كثيرًا في الأمر في ذلك الوقت.

وبعد ذلك، في عام 1946، هذا بالضبط ما اعتقدته، لم أتعمق حقًا في هذه القضية، اعتقدت أن كل شيء كان على ما يرام. وفقط عندما واجه هو نفسه - وكانت لديه مثل هذه الحالات - هذه المأساة، مستخدمًا مثال الرجل الذي خاض الحرب بأكملها على الجبهة، وبعد ذلك، نُفي في مكان ما في كازاخستان أو قيرغيزستان، واصل كتابة الشعر بلغته الأم. ، لكن لم يكن من الممكن طباعتها لأنه كان يُعتقد أن هذه اللغة لم تعد موجودة - فقط في هذه الحالة نشأ في الروح شعور غير محقق بالكامل بالاحتجاج.

نحن نتحدث هنا عن كايسين كولييف، وربما من الجدير بالذكر، من أجل الإنصاف، كيف بدا سيمونوف في عينيه. بعد سنوات عديدة من ذلك، عندما مرت الأوقات الصعبة والمظلمة على كولييف وشعبه، كتب إلى سيمونوف: "أتذكر كيف أتيت إليك في يوم مثلج من شهر فبراير من عام 1944 في فندق ريد ستار". كان هناك مدفع رشاش معلق على الحائط الخاص بك. كانت هذه الأيام الأكثر مأساوية بالنسبة لي. تتذكرون هذا بالطبع. لقد عاملتني بعد ذلك بمودة ونبل، كما لا يليق بالشاعر فحسب، بل بالرجل الشجاع أيضًا. أتذكر هذا. الناس لا ينسون مثل هذه الأشياء."

لقد استشهدت بهذه الرسالة للتأكيد على خطورة الرواية التي قدمها سيمونوف لنفسه في سنواته الأخيرة؛ فهو لم يرغب في التقليل من جزء المسؤولية عما حدث الذي وقع على عاتقه، ولم يبحث عن تبرير ذاتي. لقد شكك في ماضيه وذاكرته دون أي تنازل.

وهنا مقتطف آخر من الملاحظات:

"حسنًا، ماذا فعلت عندما كان هناك شخص تعرفه وكان عليك مساعدته؟

بشكل مختلف. وحدث أنه اتصل وكتب وسأل.

كيف سألت؟

بشكل مختلف. وكان يطلب أحيانًا أن يضع نفسه مكان الشخص، ليخفف عنه مصيره، ويخبره كم هو جيد. في بعض الأحيان كان الأمر على هذا النحو: لقد كتب أنه لا يعتقد أنه لا يمكن أن يكون هذا الشخص هو ما يعتقدون أنه فعل ما اتهم به - أعرفه جيدًا، وهذا يمكن أن يكون لا يكون.

هل كانت هناك مثل هذه الحالات؟

حالات؟ نعم، كانت هناك حالة واحدة من هذا القبيل، وهذا بالضبط ما كتبته. وكتب المزيد، بالطبع، لا أتدخل، لا أستطيع الحكم، ربما كل شيء صحيح، ولكن... وبعد ذلك حاولت أن أكتب كل ما أعرفه جيدًا عن الشخص من أجل مساعدته بطريقة ما. .

و إلا كيف؟

و إلا كيف؟ حسنًا، حدث أنه لم يرد على الرسائل. لم ترد على رسائل البريد الإلكتروني مرتين. مرة واحدة لأنني لم أحب هذا الشخص أبدًا واعتقدت أنه يحق لي عدم الرد على هذه الرسالة من شخص غريب عني، والذي لا أعرف عنه شيئًا بشكل عام. وفي مرة أخرى كنت أعرف شخصًا جيدًا، حتى أنني كنت معه في المقدمة وأحببته، لكن عندما تم سجنه أثناء الحرب، صدقت ما هو الأمر، اعتقدت أنه يمكن أن يكون مرتبطًا بإفشاء بعض الأسرار في ذلك الوقت، والتي لم يكن من المعتاد الحديث عنها، لا يمكن الحديث عنها. لقد صدقت ذلك. كتب لي. لم يجيب، لم يساعده. لم أعرف ماذا أكتب له، ترددت. ثم، عندما عاد، كان من العار. علاوة على ذلك، فإن صديقنا المشترك الآخر، الذي يُعتبر بشكل عام أنحف مني، وأكثر جبنًا، كما اتضح فيما بعد، أجابه وساعده بكل طريقة ممكنة - لقد أرسل الطرود والمال.

ليس من المعتاد أن تصادف أشخاصًا يمكنهم استجواب ذاكرتهم بهذه القسوة.

لم ينته سيمونوف من المسرحية - لا يسع المرء إلا أن يخمن السبب: على ما يبدو، يتطلب المزيد من العمل عليها التغلب على السيرة الذاتية المباشرة، وكان من الضروري إنشاء شخصيات، وبناء مؤامرة، وما إلى ذلك، وإذا حكمنا من خلال الملاحظات والرسومات، فإن الكائن الرئيسي من هذه التأملات الصعبة في الزمن القاسي المتناقض، حول الصراعات المؤلمة والتشوهات التي أحدثها، كان الأمر يتعلق بنفسه، وحياته، وتورطه فيما كان يحدث حوله، ومسؤوليته الشخصية عن متاعب ومظالم الماضي. . من خلال إنشاء مسرحية، واختراع حبكة، وإعطاء عذابه ودراماته لشخصيات خيالية، بدا أنه يدفع كل شيء جانبًا، ويفصله، ويزيله من نفسه. وفي كتاب عن ستالين، كان كل هذا مناسبًا، بل وضروريًا، مثل هذا الكتاب لا يمكن إلا أن يصبح كتابًا لسيمونوف عن نفسه، حول كيفية إدراكه لما كان يحدث آنذاك، وكيف تصرف، وما كان مسؤولاً عنه الضمير - وإلا فإن العمل يفقد أساسه الأخلاقي في نظره. الفكرة المهيمنة في كتاب سيمونوف هي حساب الماضي والتوبة والتطهير، وهذا ما يميزه ويرفعه فوق العديد من المذكرات عن العصر الستاليني.

يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن هذا ليس سوى الجزء الأول من الكتاب الذي تصوره سيمونوف. لسوء الحظ، لم يكن لديه الوقت لكتابة الجزء الثاني - "ستالين والحرب". تم الحفاظ على مجلدات كبيرة من المواد التحضيرية المختلفة، وتم جمعها على مدار سنوات عديدة: تم تضمين الملاحظات والرسائل وتسجيلات المحادثات مع القادة العسكريين ومقتطفات من الكتب - بعضها ذو قيمة مستقلة - في هذا الكتاب. ومن أجل فهم الجزء الأول بشكل صحيح، عليك أن تعرف أين أراد المؤلف أن يتحرك في الثانية، في أي اتجاه، ما هو التقييم النهائي لأنشطة ستالين وشخصيته. ومع ذلك، في الجزء الأول، الذي يعتمد بشكل أساسي على مادة الاجتماعات "المزدهرة" (حيث لم يكن الزعيم عنيفًا) مع ستالين، والتي أتيحت للمؤلف فرصة حضورها (كانت هذه عروض مسرحية فريسية فردية، تم تنظيمها مرة واحدة في العام) سنة لتعليم الكتاب من قبل الدكتاتور الذي أسس نظام السلطة الشخصية غير المحدودة)، تمكن سيمونوف من الكشف بشكل مقنع عن يسوعيته وقسوته وساديته.

وكان النقاش في هذه الاجتماعات يدور بشكل رئيسي حول الأدب والفن. وعلى الرغم من أن الحجاب الذي يغطي المعنى الحقيقي والعمل الداخلي لسياسة ستالين الأدبية - وعلى نطاق أوسع - لم يُرفع إلا قليلاً هناك، فإن بعض سمات هذه السياسة تظهر بوضوح في مذكرات سيمونوف ومذكراته. والابتذال الشديد للمبادئ التوجيهية الأيديولوجية والجمالية الأصلية لستالين، والطلب على وسائل تعليمية بدائية، وعدم احترام الموهبة نتيجة للتجاهل التام للإنسان الذي يتخلل النظام الستاليني - هذا قول مأثور منذ ذلك الوقت: " "ليس لدينا شعب لا يمكن تعويضه"، والموقف الاستهلاكي تجاه التاريخ - المبدأ المرفوض بالكلمات، والمدان رسميًا: التاريخ هو السياسة، الذي انقلب إلى أعماق القرون - تم في الواقع تنفيذه بصرامة دون أي ظل من الإحراج. تم تنفيذ كل هذا بمساعدة الجزر (الجوائز والألقاب والجوائز) والعصي (نظام قمع واسع النطاق - من تدمير الكتب المطبوعة بأمر من الأعلى إلى معسكر المؤلفين غير المرغوب فيهم).

يوجد في أحد المجلدات التي تحتوي على مواد تحضيرية ورقة تحتوي على أسئلة تتعلق بالحرب الوطنية العظمى، والتي صاغها سيمونوف، عند بدء العمل، لنفسه وللمحادثات مع القادة العسكريين؛ وهي تعطي فكرة - بالطبع، ليست كاملة - عن نطاق المشكلات التي ينبغي معالجتها أما الجزء الثاني فقد خصص لـ:

"1. هل ما حدث في بداية الحرب مأساة أم لا؟

2. هل تحمل ستالين المسؤولية الأكبر عن ذلك مقارنة بالأشخاص الآخرين؟

3. هل كان قمع العسكريين في عامي 37 و 38 هو أحد الأسباب الرئيسية لفشلنا في بداية الحرب؟

4. هل كان تقييم ستالين الخاطئ للوضع السياسي قبل الحرب والمبالغة في تقدير دور المعاهدة أحد الأسباب الرئيسية لإخفاقاتنا في بداية الحرب؟

5. هل كانت هذه هي الأسباب الوحيدة للفشل؟

6. هل كان ستالين شخصية تاريخية كبرى؟

7. هل ظهرت نقاط قوة شخصية ستالين في الإعداد للحرب وفي قيادتها؟

8. هل ظهرت الجوانب السلبية في شخصية ستالين في الإعداد للحرب وفي قيادتها؟

9. أي مفهوم آخر في تصوير بداية الحرب يمكن أن يوجد غير فترة مأساوية في تاريخ بلادنا، عندما كنا في وضع يائس، خرجنا منه على حساب تضحيات وخسائر جسيمة، بفضل الجهود المذهلة والبطولية التي بذلها الشعب والجيش والحزب؟

أصبحت كل هذه الأسئلة تقريبًا فيما بعد موضوع بحث تاريخي جاد لسيمونوف. على سبيل المثال، في تقرير "دروس التاريخ وواجب الكاتب" المتضمن في هذا الكتاب (الذي تم إعداده عام 1965، في الذكرى العشرين للنصر، ولم يتم نشره إلا في عام 1987) العواقب الوخيمة على القدرة القتالية للقوات المسلحة. تم تحليل عمليات القمع الجماعية التي قام بها الجيش الأحمر في القرن السابع والثلاثين بالتفصيل وبطرق عديدة. وفيما يلي بعض المقتطفات المختصرة من هذا التقرير التي تعطي فكرة عن الاستنتاجات التي توصل إليها سيمونوف. في حديثه عن المحاكمة المزورة التي جرت في يونيو 1937، والتي تمت فيها إدانة وإعدام مجموعة من كبار قادة الجيش الأحمر بتهم كاذبة بالخيانة والتجسس لصالح ألمانيا النازية: م.ن. توخاتشيفسكي ، آي بي. أوبوريفيتش، أ. وأكد كورك وآخرون، سيمونوف، أن هذه العملية الوحشية كانت بداية الأحداث التي كان لها فيما بعد طابع يشبه الانهيار الجليدي: “أولاً، لم يكونوا الوحيدين الذين ماتوا. في أعقابهم وفيما يتعلق بوفاتهم، مات مئات وآلاف الأشخاص الآخرين، الذين شكلوا جزءا كبيرا من لون جيشنا. ولم يموتوا فحسب، بل ماتوا في أذهان معظم الناس بوصمة الخيانة. لا يتعلق الأمر فقط بالخسائر المرتبطة بالمغادرين. وعلينا أن نتذكر ما كان يدور في نفوس الذين بقوا للخدمة في الجيش من قوة الضربة الروحية التي لحقت بهم. يجب أن نتذكر العمل الرائع الذي كلفه الجيش في هذه الحالةأنا أتحدث فقط عن الجيش – ليبدأ بالتعافي من هذه الضربات الفظيعة”. ولكن مع بداية الحرب، لم يكن هذا قد حدث، ولم يكن الجيش قد تعافى بالكامل، خاصة أنه “في عامي 1940 و1941 كانت نوبات الشكوك والاتهامات لا تزال مستمرة. قبل وقت قصير من الحرب، عندما تم نشر رسالة تاس التي لا تنسى مع نصف اللوم ونصف التهديد لأولئك الذين يستسلمون للشائعات حول نوايا ألمانيا العدائية المزعومة، تم القبض على قائد القوات الجوية للجيش الأحمر P.V. ريشاغوف، كبير مفتشي القوات الجوية Ya.M. سموشكيفيتش وقائد الدفاع الجوي في البلاد ج.م. صارم. ولإكمال الصورة، يجب أن نضيف أنه في بداية الحرب، تم أيضًا اعتقال رئيس الأركان العامة السابق ومفوض الشعب للتسليح، وتم إطلاق سراحهما لاحقًا، لحسن الحظ. لقد كان على ضمير ستالين أن هتلر تمكن من مفاجأتنا. كتب سيمونوف: "بإصرار غير مفهوم، لم يرغب في أن يأخذ في الاعتبار أهم التقارير الواردة من ضباط المخابرات. ذنبه الرئيسي أمام البلاد هو أنه خلق جوًا كارثيًا عندما لم تتاح للعشرات من الأشخاص الأكفاء تمامًا، الذين يمتلكون بيانات وثائقية لا يمكن دحضها، الفرصة ليثبتوا لرئيس الدولة حجم الخطر ولم يكن لديهم الحق في اتخاذه التدابير الكافية لمنع ذلك."

كما نشرت مجلة "المعرفة قوة" (1987، العدد 11) مقطعا مستفيضا "في الحادي والعشرين من يونيو تم استدعائي إلى لجنة الإذاعة..." من تعليق على كتاب "مائة يوم من الحرب" "، والذي لم يُنشر أيضًا بسبب ظروف خارجة عن سيطرة المؤلف. الوضع العسكري السياسي في سنوات ما قبل الحرب، والتقدم المحرز في الاستعدادات للحرب الوشيكة، وقبل كل شيء، الدور الذي لعبه التحالف السوفيتي الألماني لعبت في هذه المسألة يتم فحصها بعناية. يتوصل سيمونوف إلى نتيجة لا لبس فيها: "... إذا تحدثنا عن المفاجأة وحجم الهزائم الأولى المرتبطة بها، فكل شيء هنا يبدأ من الأسفل - بدءًا من تقارير ضباط المخابرات وتقارير حرس الحدود، مروراً بتقارير حرس الحدود". والتقارير الواردة من المناطق، من خلال تقارير مفوضية الدفاع الشعبية والمقر العام، كل شيء يعود في النهاية إلى ستالين شخصيًا ويعتمد عليه، على اعتقاده الراسخ بأنه هو وبالتحديد التدابير التي يراها ضرورية هي التي ستكون قادرة على ذلك. لمنع اقتراب الكارثة من البلاد. وبترتيب عكسي - فمنه، من خلال مفوضية الدفاع الشعبية، من خلال هيئة الأركان العامة، من خلال مقرات المقاطعات وحتى القاع - يأتي كل هذا الضغط، كل ذلك الضغط الإداري والمعنوي، الذي جعل الحرب في النهاية أكثر صعوبة. بشكل مفاجئ أكثر مما كان يمكن أن يكون في ظل ظروف أخرى." ومزيد من الحديث عن مدى مسؤولية ستالين: "بالحديث عن بداية الحرب، من المستحيل تجنب تقييم حجم المسؤولية الشخصية الهائلة التي تحملها ستالين عن كل ما حدث. لا يمكن أن توجد مقاييس مختلفة على نفس الخريطة. حجم المسؤولية يتوافق مع حجم السلطة. إن اتساع أحدهما يرتبط ارتباطًا مباشرًا باتساع الآخر.

إن موقف سيمونوف تجاه ستالين، والذي، بالطبع، لا يتلخص في الإجابة على سؤال ما إذا كان ستالين شخصية تاريخية كبرى، تم تحديده بشكل أهم من خلال ما سمعه الكاتب في المؤتمر العشرين للحزب، والذي كان بمثابة صدمة كبيرة بالنسبة له ، وتعلمت لاحقًا أثناء دراسة التاريخ وعصور ما قبل التاريخ للحرب الوطنية العظمى (كانت هذه الدراسات التاريخية ذات أهمية خاصة لتطوير موقف الفرد). يجب أن يقال بكل يقين أنه كلما تعمق سيمونوف في هذه المادة، زادت الأدلة التي جمعها من مختلف المشاركين في الأحداث، وكلما تأمل في ما عاشه الناس، وفي تكلفة النصر، كلما كان أكثر شمولاً وشمولاً. أصبحت الرواية صارمة، وقدمها لستالين.

لا يتحدث كتاب "من خلال عيون رجل من جيلي" عن كل ما كان مرتبطًا في حياة سيمونوف بالنظام الستاليني، وبالجو القمعي في ذلك الوقت. لم يكن لدى المؤلف الوقت الكافي للكتابة، كما كان ينوي، عن الحملات المشؤومة التي جرت في العام التاسع والأربعين لمحاربة ما يسمى "المناهضين للوطنيين العالميين"؛ وما يبقى خارج الكتاب هو ذلك الوقت السيئ بالنسبة له بعد وفاة ستالين، عندما علق صورته فجأة في مكتبه في المنزل كتحدي للتغيرات الناشئة في المجتمع. لم يكن من السهل على سيمونوف إعادة تقييم الماضي - العام والماضي الخاص به. في يوم عيد ميلاده الخمسين، تحدث في أمسية الذكرى السنوية في البيت المركزي للكتاب: "أريد فقط من رفاقي الحاضرين هنا أن يعرفوا أنني لا أحب كل شيء في حياتي، ولم أفعل كل شيء جيدًا - أفهم ذلك - لم أكن دائمًا في القمة. في ذروة المواطنة، في ذروة الإنسانية. كانت هناك أشياء في الحياة أتذكرها باستياء، حالات في الحياة لم أظهر فيها ما يكفي من الإرادة أو الشجاعة الكافية. وأنا أتذكر ذلك." لم يتذكر هذا فحسب، بل استخلص منه أخطر الاستنتاجات، وتعلم الدروس، وحاول كل ما في وسعه لتصحيح ذلك. دعونا نتذكر أيضًا مدى صعوبة وصعوبة الحكم على نفسه. وسوف نحترم شجاعة أولئك الذين، مثل سيمونوف، يجرؤون على إجراء مثل هذه المحاكمة، والتي بدونها يستحيل تطهير الجو الأخلاقي في المجتمع.

لن أصف موقف سيمونوف تجاه ستالين بكلماتي الخاصة، فقد تم التعبير عنه في ثلاثية "الأحياء والأموات"، وفي التعليق على مذكرات الخطوط الأمامية "أيام مختلفة من الحرب"، وفي رسائل إلى القراء . ولهذا سأستخدم إحدى رسائل سيمونوف التي أعدها كمواد لعمل "ستالين والحرب". ويعبر عن موقفه المبدئي:

أعتقد أن الخلافات حول شخصية ستالين ودوره في تاريخ مجتمعنا هي خلافات طبيعية. وسوف لا يزال يحدث في المستقبل. على أية حال، حتى يتم قول الحقيقة كاملة، وقبل ذلك يتم دراسة الحقيقة الكاملة، الحقيقة الكاملة حول جميع جوانب أنشطة ستالين في جميع فترات حياته.

أعتقد أن موقفنا تجاه ستالين في السنوات الماضية، بما في ذلك خلال سنوات الحرب، كان إعجابنا به خلال سنوات الحرب - وربما كان هذا الإعجاب هو نفسه تقريبًا بالنسبة لك ولرئيس القسم السياسي لديك، العقيد راتنيكوف، وبالنسبة لي إن هذا الإعجاب بالماضي لا يعطينا الحق في عدم مراعاة ما نعرفه الآن، وعدم مراعاة الحقائق. نعم، الآن سيكون أكثر متعة بالنسبة لي أن أعتقد أنه ليس لدي، على سبيل المثال، قصائد تبدأ بالكلمات "الرفيق ستالين، هل تسمعنا؟" لكن هذه القصائد كتبت عام 1941، ولا أخجل من أنها كتبت حينها، لأنها تعبر عما شعرت به وفكرت فيه حينها، إنها تعبر عن الأمل والإيمان بستالين. شعرت بهم حينها، ولهذا كتبت. ولكن، من ناحية أخرى، حقيقة أنني كتبت مثل هذه القصائد في ذلك الوقت، دون أن أعرف ما أعرفه الآن، ولا أتخيل على الإطلاق المدى الكامل للفظائع التي ارتكبها ستالين ضد الحزب والجيش، وحجم الجرائم المرتكبة بالكامل من قبله في السابعة والثلاثين إلى الثامنة والثلاثين، ونطاق مسؤوليته الكاملة عن اندلاع الحرب، والتي ربما لم تكن غير متوقعة لو لم يكن مقتنعًا بعصمته - كل هذا الذي نعرفه الآن المعرفة تلزمنا بإعادة تقييم وجهات نظرنا السابقة حول ستالين وإعادة النظر فيها. الحياة تتطلب هذا، وحقيقة التاريخ تتطلب ذلك.

نعم، في حالات معينة، قد ينخز أحدنا أو الآخر، وقد ينزعج من ذكر أن ما قلته أو كتبته عن ستالين في زمنك يختلف عما تقوله وتكتبه الآن. وبهذا المعنى، من السهل بشكل خاص وخز الكاتب والإساءة إليه. من توجد كتبه على أرفف الكتب ومن يمكن، إذا جاز التعبير، أن يقع في هذا التناقض. ولكن ماذا يتبع من هذا؟ فهل ينبغي لنا، ونحن نعلم حجم جرائم ستالين، وحجم الكوارث التي سببها للبلاد منذ الثلاثينات، وحجم أفعاله التي تتعارض مع مصالح الشيوعية، ونحن نعلم كل هذا، أن نلتزم الصمت حيال ذلك؟ أعتقد، على العكس من ذلك، أنه من واجبنا أن نكتب عنه، ومن واجبنا أن نضع الأشياء في مكانها الصحيح في وعي الأجيال القادمة.

في الوقت نفسه، بالطبع، تحتاج إلى وزن كل شيء بعقلانية وتحتاج إلى رؤية جوانب مختلفة من أنشطة ستالين وليس هناك حاجة لتصويره على أنه شخص تافه وتافه. وتظهر محاولات ذلك أحيانًا بالفعل في بعض الأعمال الأدبية. ستالين، بالطبع، كان رجلًا ضخمًا جدًا، رجلًا ذو حجم كبير جدًا. لقد كان سياسياً، وشخصية لا يمكن حذفها من التاريخ. وهذا الرجل، خاصة إذا تحدثنا عن الحرب، قام بالكثير من الأشياء التي كانت ضرورية، الكثير من الأشياء التي أثرت على مجرى الأمور بالمعنى الإيجابي. ويكفي قراءة مراسلاته مع روزفلت وتشرشل لفهم حجم هذا الرجل وموهبته السياسية. وفي الوقت نفسه، فإن هذا الشخص هو المسؤول عن بداية الحرب، التي كلفتنا الكثير من ملايين الأرواح الإضافية وملايين الكيلومترات المربعة من الأراضي المدمرة. هذا الشخص هو المسؤول عن عدم استعداد الجيش للحرب. هذا الرجل يتحمل مسؤولية الأعوام السابعة والثلاثين والثامنة والثلاثين، عندما هزم كوادر جيشنا، وعندما بدأ جيشنا يتخلف عن الألمان في استعداداته للحرب، لأنه بحلول العام السادس والثلاثين كان متقدما على الألمان. الالمان. وفقط تدمير الأفراد العسكريين الذي قام به ستالين، وهي هزيمة غير مسبوقة من حيث الحجم، أدى إلى حقيقة أننا بدأنا نتخلف عن الألمان سواء في التحضير للحرب أو في جودة الأفراد العسكريين.

وبطبيعة الحال، أراد ستالين النصر. وبطبيعة الحال، عندما بدأت الحرب، بذل كل ما في وسعه لتحقيق النصر. لقد اتخذ قرارات صحيحة وخاطئة. لقد ارتكب أيضًا أخطاء وحقق أيضًا نجاحات في النضال الدبلوماسي والقيادة العسكرية للحرب. يجب أن نحاول تصوير كل هذا كما كان. في مكان واحد من كتابي (نتحدث عن رواية "الجنود لا يولدون" - إل إل.) أحد أبطالها - إيفان ألكسيفيتش - يقول عن ستالين إنه رجل عظيم ورهيب. أعتقد أن هذا التوصيف صحيح، وإذا اتبعت هذا التوصيف، يمكنك كتابة الحقيقة عن ستالين. اسمحوا لي أن أضيف بنفسي: ليس مخيفًا فحسب، بل مخيفًا جدًا، ومخيفًا للغاية. فقط فكر في أن يزوف وبيريا المنحط كانوا مجرد بيادق في يديه، مجرد أشخاص ارتكب بأيديهم جرائم وحشية! ما هو حجم فظائعه، إذا كنا نتحدث بحق عن هذه البيادق التي بين يديه باعتبارها آخر الأشرار؟

نعم، إن حقيقة ستالين معقدة حقًا، ولها جوانب عديدة، ولا يمكن قولها في بضع كلمات. يجب كتابتها وشرحها كحقيقة معقدة، وعندها فقط ستكون الحقيقة الحقيقية.

هذا، في الواقع، هو الشيء الرئيسي الذي أردت الإجابة عليه. ليس هناك وقت، كما يقولون، للبحث عن الصياغة الأكثر دقة لأفكاري - هذه ليست مقالة، بل رسالة، ولكن في الأساس، على ما يبدو، أخبرتك بما أردت أن أقوله.

كتب سيمونوف هذه الرسالة في عام 1964. وفي الخمسة عشر عامًا التالية، عندما أصبح الحديث في الصحافة عن جرائم ستالين مستحيلًا، عندما كان مذنبًا بالهزائم الفادحة في الحادي والأربعين والثانية والأربعين، والخسائر التي لا تحصى التي تكبدناها، حتى عندما قرارات المؤتمر العشرين للحزب حول عبادة الشخصية وعواقبها بدأ التكتم بكل الطرق الممكنة على سيمونوف ، الذي كان تحت ضغط قوي جدًا في هذا الاتجاه ، تم ذكره بشكل أقل فأقل - فقط كمسألة شكلية - وبمساعدة المحظورات ( "مائة يوم من الحرب"، يلاحظ "في سيرة G. K. جوكوف، تقرير "الدروس" التاريخ وواجب الكاتب")، وبمساعدة الملاحظات الانتهازية المرهقة فيما يتعلق بكل ما كتبه وفعله تقريبًا في ذلك الوقت (لقد شوهوا بالكامل الفيلم المقتبس عن رواية "الجنود لم يولدوا" - لدرجة أن سيمونوف طالب بإزالة عنوان الرواية من الاعتمادات واسم عائلته)، وقف بثبات على أرضه، لم يتراجع، لم يتراجع. وتمنى أن ينتصر الحق في نهاية المطاف، وأن لا يبقى إلا إخفاؤه مؤقتا، وأن تأتي الساعة وينكشف التزوير وينبذ، ويظهر إلى النور ما سكت وخفي. ردًا على رسالة حزينة ومربكة من أحد القراء الذي أصيب بالإحباط عندما واجه تشويهًا وقحًا للحقيقة التاريخية في الأدب، أشار سيمونوف: «أنا أقل تشاؤمًا منك بشأن المستقبل. أعتقد أن الحقيقة لا يمكن إخفاؤها وأن التاريخ سيظل تاريخا حقيقيا، على الرغم من المحاولات المختلفة لتزييفه، وخاصة من خلال الإغفال.

وأما ما سيؤمنون به أكثر عندما نموت جميعا، هل سيؤمنون أكثر، على وجه الخصوص، تلك المذكرات التي تكتب عنها في رسالتك، أو تلك الرواية التي تكتب عنها، فهذا كما يقولون، قالت الجدة في اثنين.

أود أن أضيف: سننتظر ونرى، ولكن بما أننا نتحدث عن أوقات بعيدة، فلن نرى بعد الآن. ومع ذلك، أعتقد أنهم سيصدقون بالضبط ما هو أقرب إلى الحقيقة. لم تكن الإنسانية أبدا خالية من الفطرة السليمة. ولن يخسرها في المستقبل."

ورغم كل تفاؤله، ظل سيمونوف يعزو الأمل في انتصار "الحس السليم" إلى "المستقبل البعيد" فقط؛ ولم يكن يتخيل أنه في غضون عشر سنوات بعد وفاته سيتم نشر كتاب عن ستالين. بدا الأمر غير وارد في ذلك الوقت. ومع ذلك، في ربيع عام 1979، عندما أملى «بعيون رجل من جيلي»، كرر صيغة بطل روايته التي كتبها عام 1962: «... أود أن أتمنى ذلك في سيسمح لنا الوقت المستقبلي بتقييم شخصية ستالين بشكل أكثر دقة، وتنقيط كل "أنا" وقول كل شيء حتى النهاية عن مزاياه العظيمة وعن جرائمه الفظيعة. وعن كليهما. لأنه كان رجلاً عظيمًا ورهيبًا. هذا ما اعتقدته وما زلت أعتقده».

من الصعب قبول هذه الصيغة "العظيمة والرهيبة" اليوم. ربما لو عاش سيمونوف حتى يومنا هذا، لكان قد وجد شيئًا أكثر دقة. لكن حتى ذلك الحين لم يكن الأمر غير مشروط وغير مشروط بالنسبة له، خاصة وأنه لم يكن لديه حتى ظل من التنازل تجاه فظائع ستالين - فقد كان يعتقد أنه لا يوجد ولا يمكن أن يكون هناك أي مبرر لجرائمه (لهذا السبب، يبدو لي، إن مخاوف بعض الصحفيين تذهب سدى، من أن ذكريات سيمونوف يمكن أن يستخدمها الستالينيون اليوم). نفس إيفان ألكسيفيتش من "الجنود لم يولدوا"، وهو يفكر في ستالين فيما يتعلق بكلمات تولستوي في "الحرب والسلام": "لا توجد عظمة حيث لا توجد بساطة وخير وحقيقة"، يدحضها. أحد قادة هيئة الأركان العامة، الذي يتواصل مع ستالين يومًا بعد يوم، وتتاح له الفرصة لمراقبته عن كثب، يعرف جيدًا في داخله أن البساطة والخير والحقيقة غريبة تمامًا عن ستالين وبالتالي لا يمكن الحديث عنها أي عظمة له.

من بين المواد التحضيرية للجزء الثاني من كتاب سيمونوف، فإن تسجيلات محادثاته مع G. K. لها أهمية خاصة وقيمة. جوكوف، أ.م. فاسيليفسكي، إ.س. كونيف وإي. إيزاكوف. معظم تسجيلات المحادثات مع ج.ك. تم تضمين جوكوف في مقال المذكرات "عن سيرة ج.ك. جوكوف." تم تضمين هذه "الملاحظات..." وتسجيلات المحادثات مع القادة العسكريين الآخرين في الجزء الثاني من الكتاب - "ستالين والحرب".

إن الصراحة والنبرة السرية لمحاوري الكاتب جديرة بالملاحظة. ويخبرونه أيضًا بما لم يتمكنوا، لأسباب واضحة، من كتابته في مذكراتهم. تم تفسير هذه الصراحة باحترامهم الكبير لإبداع سيمونوف وشخصيته. التحدث مع الكاتب، لم يكن لديهم شك في أنه سيستخدم ما قيل له بأفضل طريقة ممكنة.

كما تعلمون، ج.ك. كان جوكوف رجلاً لا يتسامح مع الألفة وكان غريبًا عن العاطفية، ولكن، هنأ سيمونوف بعيد ميلاده الخمسين، وخاطبه بـ "عزيزي كوستيا" وأنهى رسالته بكلمات مخصصة فقط للأشخاص المقربين - "أنا أعانقك عقليًا". وأقبلك."

حول السلطة التي تمتع بها سيمونوف مع إ.س. كونيف، يقول M. M. في مذكراته. زوتوف، الذي ترأس مكتب تحرير مذكرات فوينزدات في الستينيات. عندما، استعدادًا لنشر كتاب من تأليف إ.س. قدمت دار النشر "الخامسة والأربعون" لكونيف عدة تعليقات انتقادية للمؤلف. زوتوف “رفضهم بشكل حاسم. وكانت لديه حجة واحدة فقط: "قرأ سيمونوف المخطوطة". بالمناسبة، عندما تم نشر هذا الكتاب، إ.س. أعطاها كونيف لسيمونوف مع نقش يؤكد قصة م.م. زوتوف، - لم يقرأ سيمونوف المخطوطة فحسب، بل، كما يقولون، وضع يده عليها:

"عزيزي كونستانتين ميخائيلوفيتش!

في ذكرى الأيام البطولية للعظيم الحرب الوطنية. أشكركم على مبادرتكم والمساعدة في إنشاء هذا الكتاب. مع تحياتي واحترامي لك

أكون. وصفه فاسيلفسكي ذات مرة، مخاطبًا سيمونوف، بأنه كاتب الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وهذا لا يعني لقبًا غير موجود، بل وجهة نظر الشعب للحرب، والتي تم التعبير عنها في أعمال سيمونوف. كتب المارشال إلى سيمونوف: "من المهم جدًا بالنسبة لنا أن يتم تقديم جميع أعمالك الإبداعية المعروفة شعبيًا والمحبوبة دون قيد أو شرط، والتي تمس جميع أحداث الحرب الأكثر أهمية تقريبًا، للقارئ بأكثر الطرق شمولاً، و والأهم من ذلك - بصدق صارم ومبرر، دون أي محاولات لإرضاء جميع أنواع الاتجاهات في سنوات ما بعد الحرب واليوم للابتعاد عن الحقيقة القاسية في بعض الأحيان للتاريخ، والتي، لسوء الحظ، العديد من الكتاب وخاصة أخينا، كتاب المذكرات افعل ذلك عن طيب خاطر لأسباب مختلفة. تساعد هذه الكلمات على فهم سبب تحدث قادتنا الأكثر شهرة مع سيمونوف بمثل هذه الحماس والانفتاح - لقد انبهروا بمعرفته النادرة بالحرب، وولائه للحقيقة.

يكون. كتب إيساكوف، وهو رجل موهوب أدبيًا - وهو أمر ضروري في هذه الحالة - والذي كان يتقن القلم بشكل ممتاز، إلى سيمونوف، مذكرًا بكارثة كيرتش: "لقد شهدت شيئًا إذا كتبته، فلن يصدقوه. سوف يصدقون سيمونوف. أحملها معي وأحلم أن أخبرك بها يومًا ما. تاريخ المحادثات مع إ.س. لقد أخبر سيمونوف نفسه إيزاكوف في مقدمة رسائل الأدميرال، والتي أرسلها إلى TsGAOR في جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية. الأمر يستحق الاستنساخ هنا:

"نحن جميعًا بشر - بشر، ولكن أنا؛ وكما ترون، فهو أقرب إلى هذا منك، وأود أن أخبرك دون تأخير بما أعتبره مهمًا بشأن ستالين. أعتقد أنه سيكون مفيدًا لك أيضًا عندما تستمر في العمل على روايتك أو رواياتك. لا أعرف متى سأكتب عن هذا بنفسي أو ما إذا كنت سأكتبه على الإطلاق، ولكن معك سيتم تدوينه، وبالتالي، سليمًا. وهذا مهم." بعد هذه المقدمة، بدأ إيفان ستيبانوفيتش في العمل وبدأ في الحديث عن اجتماعاته مع ستالين. استمرت المحادثة لعدة ساعات، واضطررت أخيرا إلى مقاطعة هذه المحادثة، لأنني شعرت أن محاوري كان في حالة خطيرة من التعب الشديد. اتفقنا على لقاء جديد، وعندما عدت إلى المنزل، في اليوم التالي، أمليت على مسجل الصوت كل ما قاله لي إيفان ستيبانوفيتش. لقد أملى، كالعادة في هذه الحالات، بضمير المتكلم، محاولًا نقل كل شيء تمامًا كما تم حفظه في الذاكرة.

اللقاء التالي مع إيفان ستيبانوفيتش، المقرر عقده في الأيام القليلة المقبلة، لم يتم بسبب حالته الصحية، ثم بسببي ورحيله. ولم نعد إلى موضوع هذه المحادثة مرة أخرى إلا في سبتمبر 1962. لم أعد أتذكر مكان هذا اللقاء الثاني، سواء مرة أخرى في بارفيخا، أو في منزل إيفان ستيبانوفيتش، ولكن بعد ذلك، تمامًا مثل المرة الأولى، أمليت على المسجل، بضمير المتكلم بشكل أساسي، محتوى محادثتنا. "

لقد استشهدت أيضًا بهذا الاقتباس لأنه يكشف كيف قام سيمونوف بتسجيل المحادثات، ويكشف عن "تقنيته" التي ضمنت مستوى عالٍ من الدقة.

يبقى أن نقول إن وجهة نظر سيمونوف، الذي يعيد إنتاج ما قيل له بضمير حي، لا تتطابق دائمًا مع وجهة نظر محاوريه، وبشكل عام، المحادثات التي سجلها سيمونوف و"من خلال عيون "رجل من جيلي"، كما يليق بالمذكرات، هي ذاتية. سيكون من غير الحكمة أن نرى فيها نوعًا من الحكم التاريخي، فهذه مجرد شهادات، وإن كانت مهمة جدًا. كان سيمونوف مدركًا لهذا الأمر بوضوح وأراد أن يفهمه قراؤه بهذه الطريقة. ومن بين الملاحظات التي أدلى بها في المستشفى في الأيام الأخيرةالحياة، هناك أيضًا هذا: "ربما ينبغي لنا أن نسمي الكتاب "على قدر فهمي". أراد التأكيد على أنه لا يدعي الحقيقة المطلقة، وأن ما كتبه وسجله ما هو إلا شهادة أحد المعاصرين. لكن هذا دليل فريد على القيمة التاريخية الهائلة. اليوم هناك حاجة إليهم مثل الهواء لفهم الماضي. إحدى المهام الرئيسية التي تواجهنا، والتي بدون حلها لن نتمكن من المضي قدمًا في فهم التاريخ، هي القضاء على النقص الحاد في الحقائق الدقيقة والأدلة الصادقة والموثوقة التي نشأت في العقود الأخيرة.

المخطوطات التي جمعت هذا الكتاب والتي كانت موجودة في أرشيفات ك.م. سيمونوف، الذي يتم الاحتفاظ به في عائلته، لم يكن مستعدا للنشر من قبل المؤلف. بعد أن أملى الجزء الأول من الكتاب، لسوء الحظ، لم يكن لدى سيمونوف الوقت أو لم يعد قادرًا على تدقيقه وتصحيحه. يحتوي الكتاب على تواريخ الإملاءات لتذكير القراء بأن الكاتب لم يتمكن من إكمال النص. عند إعداد المخطوطة للطباعة، تم تصحيح الأخطاء الواضحة والتحفظات التي أسيء فهمها عند إعادة طباعة الكلمات والعبارات من المسجل على الورق.

بعد كل شيء، كم من خططنا قد دمرت عندما واجهنا أنظمة اجتماعية قاسية! كان لهذا تأثير كبير على مصير سيمونوف: ففي نهاية المطاف، كان "المفضل" لدى السلطات، وهو شاب حقق مسيرة أدبية وقيادة أدبية مذهلة، وحائز على 6 (!) جوائز ستالين.

كان من الضروري التحلي بالحزم للتغلب على كل هذا فيما بعد، وإعادة تقييمه في النفس ومن حولها...

فياتشيسلاف كوندراتييف

هنا أكد كونستانتين ميخائيلوفيتش في نظري سمعته كمؤرخ وباحث. ففي نهاية المطاف، كل ملاحظة من ملاحظاته، التي كتبها بعد لقاءاته مع القائد بعد الحرب، هي وثيقة لا تقدر بثمن، ولم يغامر أي شخص آخر بالاطلاع عليها.

وتعليقه اللاحق، عام 1979، على نصوص ذلك الوقت هو بالفعل عمل من أخطر الأعمال الفكرية الداخلية. تنفيذ وتنقية الذات.

الأكاديمي أ.م. سامسونوف

أصبحت الحرب وكونستانتين سيمونوف الآن لا ينفصلان في ذاكرة الناس - ربما سيكون الأمر كذلك بالنسبة لمؤرخي المستقبل في عصرنا.

فنان الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية م. أوليانوف.

من المهم أيضًا بالنسبة لنا أن يتم تقديم جميع أعمالك الإبداعية المعروفة علنًا والمحبوبة دون قيد أو شرط، والتي تتعلق تقريبًا بجميع الأحداث الأكثر أهمية في الحرب، للقارئ بأكثر الطرق شمولاً، والأهم من ذلك - بصدق وبصراحة تامة ، دون أي محاولات لإرضاء أي اتجاهات في سنوات ما بعد الحرب واليوم للابتعاد عن الحقيقة التاريخية القاسية أحيانًا، والتي، لسوء الحظ، العديد من الكتاب، وخاصة إخواننا كتاب المذكرات، يفعلون ذلك عن طيب خاطر لأسباب مختلفة.

مارشال الاتحاد السوفيتي إيه إم فاسيلفسكي.

من المحتمل أن كل أمة وكل عصر تلد فنانين، بكل كيانهم، بكل أفكارهم، بكل حياتهم، بكل إبداعاتهم، يتوافقون بدقة مع هذا الوقت بالذات، هذا الشعب بالذات. لقد ولدوا ليكونوا متحدثين باسم عصرهم. ما هو أول شيء هنا - الفنان الذي يجعل عمله وقته قريبًا ومفهومًا ومحكيًا ومضاءًا، أم الزمن الذي يبحث عن شخص يعبر عن نفسه من خلاله، ليفهم؟ لا أعرف. أنا أعرف فقط أن السعادة هنا متبادلة.

غاية في الروعة الفنان المعاصركان كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف. حديثة بشكل لافت للنظر.

إن صورة الحرب الضخمة والواسعة والمتوهجة لم يعد من الممكن أن توجد في أذهاننا بدون "انتظرني"، بدون "الشعب الروسي"، بدون "مذكرات الحرب"، بدون "الأحياء والأموات"، بدون "أيام وأيام" لسيمون. "ليالي" بدون مقالات عن سنوات الحرب. وبالنسبة للآلاف والآلاف من قرائه، كان كونستانتين سيمونوف هو العيون التي نظروا بها إلى العدو، والقلب الذي اختنق بكراهية العدو، والأمل والإيمان الذي لم يترك الناس في أصعب ساعات الحرب. زمن الحرب وكونستانتين سيمونوف أصبحا الآن لا ينفصلان في ذكريات الناس. ربما سيكون هذا هو الحال بالنسبة لمؤرخي عصرنا الذين سيأتون بعدنا. بالنسبة للآلاف والآلاف من قرائه، كان عمل سيمونوف هو الصوت الذي نقل بشكل واضح حرارة الحرب ومأساةها، وصمود الناس وبطولاتهم. في طرقات الحياة التي سار فيها هذا الرجل المذهل بلا كلل، باهتمام لا يكل، بطاقة مذهلة، وبحب للحياة حتى نهاية أيامه، التقى بالآلاف والآلاف من الناس. التقيت به أيضًا على هذه الطرق. وأنا، مثل كل من قابلته، وقعت تحت سحر نادر لشخصية رئيسية في عصرنا.

بطريقة ما في عام 1974، تلقيت مكالمة من مكتب التحرير الأدبي للتلفزيون وعرضت المشاركة مع كونستانتين ميخائيلوفيتش في برنامج تلفزيوني عن A. T. Tvardovsky. لقد وافقت بحماس، لأنني أكن احتراما كبيرا للشاعر والمواطن ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي، وأنا معجب بعمل شاعر بارز آخر - كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف. كان الدخول إلى هذه الشركة أمرًا مخيفًا ومرغوبًا فيه. نادراً ما أقرأ الشعر، حتى في الراديو. ولكن هنا، بعد أن أخذت هذا العمل معي في الصيف، استعدت بعناية خاصة للنقل وللاجتماع مع كونستانتين ميخائيلوفيتش.

لقد التقيت به من قبل، أثناء العمل على فيلم "الجنود لم يولدوا"، لكن تلك كانت لقاءات قصيرة، ولم يكن لدى سيمونوف سبب جدي للتحدث معي لفترة طويلة. في فصل الشتاء، تم تحديد موعد أخيرًا للتصوير في منزل كونستانتين ميخائيلوفيتش في كراسنايا بخرا. في مكتبه ذو النافذة الضخمة، التي وقفت خلفها أشجار البتولا الجميلة في الثلج، بالقرب منه جدًا، وأصبحت جزءًا من الغرفة، جلسنا على المكتب. لقد كانت طاولة خاصة من نوع ما، مصنوعة خصيصًا. طويلة، العرض الكامل للنافذة الضخمة التي كان يقف فيها، مصنوعة من الخشب الفاتح وبدون زخرفة واحدة أو تافه غير ضروري. فقط كومة من الورق الفارغ، مجلدات تفاردوفسكي، خطة نقل وجميلة، ألوان مختلفةالأقلام وعلامات. لقد كانت طاولة منصة دارت عليها المعركة اليومية. هل الأشياء، الحياة، على الأقل إلى حد ما، تحدد الشخص؟ إذا كان الأمر كذلك، فإن هذا الجدول شهد على التركيز الشديد، والعادة العسكرية للنظام وجرف كل ما يتداخل مع العمل.

رباطة جأش، والتركيز، والاحترام الصادق العميق لشخصية تفاردوفسكي، ولشعره، الذي تمت قراءته في كل كلمة من كلمات كونستانتين ميخائيلوفيتش، والموقف المحترم ولكن المتطلب تجاه المجموعة بأكملها التي تصنع هذا الفيلم، خلق نوعًا من النغمة العملية والرفاقية والعملية.

يبدو أن أ. كريفيتسكي وصف كونستانتين ميخائيلوفيتش بأنه عامل مرح ولا يكل. ليس من حقي أن أحكم على هذه السمات في شخصية ك. م. سيمونوف، لكن خلال الفترة القصيرة التي عرفته فيها، لم أره قط خاملاً، بلا مسؤوليات، بلا مشاكل أو متاعب. حتى في الأيام الأخيرة من حياته، عندما كان الأمر صعبًا للغاية بالنسبة له، كان مليئًا بالخطط والآمال والخطط. آخر مرة رأيت فيها كونستانتين ميخائيلوفيتش كانت في المستشفى، حيث كان يرقد مرة أخرى. جئت لزيارته، ولم أجده في الغرفة وذهبت للبحث عنه في المستشفى. وسرعان ما رأيته. بدا سيئا للغاية. جداً. ربما كان يعرف هذا بنفسه. مشى وهو يتنفس بشدة ويبتسم بصوت خافت، وقال إنه ذاهب إلى شبه جزيرة القرم. لكنه على الأرجح لم يكن يريد الحديث عن مرضه، وبدأ يقول إنه يود أن يصنع فيلما، وتحديدا فيلما تلفزيونيا «أيام وليالي». بالطبع، لم يكن الهدف هو إنشاء صورة بناءً على هذا الكتاب مرة أخرى - لقد فكر في الأمر لإتاحة الفرصة ليقول مرة أخرى إن الشباب الذين تتراوح أعمارهم بين ثمانية عشر وعشرين عامًا هم الذين قاتلوا في الغالب. من المهم جدًا إخبار شباب اليوم بهذا. أيقظ فيهم المسؤولية والمشاركة في شؤون الوطن الأم.

عندما علم أنه تم انتخابه عضوا في لجنة المراجعة المركزية للجنة المركزية للحزب الشيوعي، كان سعيدا. ولكن مرة أخرى، ليس من أجل نفسه، ولكن لأن هذه الثقة العالية أعطته الفرصة لفعل الكثير ومساعدة الكثيرين. قال: "الآن أستطيع مساعدة الكثير من الناس". وقد ساعد بلا كلل. روج للكتب، ودافع عن الشباب، ودافع عن مصالح الأدب. بغض النظر عن عدد المرات التي اضطررت فيها إلى التواجد معه في اجتماعات مختلفة، كان دائمًا يقنع شخصًا ما، ويتفاوض مع شخص ما، ويشرح شيئًا مهمًا لشخص ما.

ربما كانت ضرورة بالنسبة له، ضرورة حيوية - المساعدة، المساعدة، الدعم، السحب، الحماية. كانت هناك ميزة أخرى في هذا، والتي بدونها لن تكون صورة كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف غير مكتملة. بالنسبة لي، هؤلاء الأشخاص هم مثل جزر الأرض المؤمنة، حيث يمكنك التنفس واكتساب القوة قبل الرحلة التالية في بحر الحياة العاصف. حسنًا، إذا غرقت سفينتك، فإن هذه الجزر ستقبلك وتنقذك وتمنحك الفرصة للعيش. كانت هذه الجزيرة المؤمنة والموثوقة هي كونستانتين سيمونوف - أحد هؤلاء الأشخاص الحقيقيين بالمعنى الأكثر صرامة لهذا المفهوم الذي كان علي أن أقابله. لهذا أنا ممتن للقدر.

وكانت الحرب له الموضوع الرئيسي. ولا يقتصر الأمر على الكتب والقصائد. هذه برامج تلفزيونية مشهورة مخصصة للجندي. هذه هي الأفلام أيضا. وبطريقة ما اتضح أن المحادثة حول محاولة صنع فيلم عن جورجي كونستانتينوفيتش جوكوف نشأت على الفور تقريبًا بمجرد أن التقينا بكونستانتين ميخائيلوفيتش في برنامج تلفزيوني عن تفاردوفسكي.

في البداية، لم يكن سيمونوف ينوي كتابة السيناريو بنفسه، بل وافق على أن يكون مجرد مستشار، أو شيء من هذا القبيل. لكن هذا الفكر ربما أسره أكثر فأكثر. لقد دعاني إلى منزله وأعطاني قراءة ملاحظات حول G. K. كتب جوكوف أثناء الحرب وبعدها. قال كونستانتين ميخائيلوفيتش ذات مرة في محادثة: "لا نحتاج إلى إنتاج فيلم واحد، بل ثلاثة أفلام عن جوكوف. تخيل ثلاثية عن هذا الرجل. الفيلم الأول "خالكين جول" هو بداية جي كيه جوكوف. اول مرة نسمع عنه. يعد الفيلم الثاني "معركة موسكو" أحد أكثر الفترات دراماتيكية في الحرب الوطنية العظمى. الفيلم الثالث هو "برلين". يستسلم. جوكوف نيابة عن الشعب يملي شروط الاستسلام لألمانيا المهزومة. ممثل الأمة".

هذا الموضوع سيطر عليه أكثر فأكثر. وعندما، لأسباب مختلفة لا علاقة لها بتاريخ الحرب، أو بشخصية جوكوف، أو بالمعنى الأكبر للأفلام المحتملة، تم رفض هذه الخطط تمامًا، اقترح كونستانتين ميخائيلوفيتش على الفور على التلفزيون أنهم صنع فيلم وثائقي عن جوكوف. لكن لسوء الحظ، لم يكن مقدرا لهذه الخطط كونستانتين ميخائيلوفيتش أن تتحقق.

سيكون هذا صحيحا، لأن هذا سيكتب أيضا جنديا، والذي لم يغادر الخندق حتى نهاية أيامه ولم يرمي سلاحه. حرفيًا، حتى أنفاسه الأخيرة، دون أن يشعر بالتعب أو الراحة، بذل حياته الجميلة والصادقة بأكملها للنضال من أجل ما هو عادل وحي وجديد وصادق.

كان حياة سعيدة. يحتاجها الناس، ضروري للعمل، ضروري للوقت.