مقالة حول الموضوع: لماذا سميت مسرحية غوغول "المفتش العام"؟ لماذا سميت مسرحية غوغول "المفتش العام" بالعمل المبتكر؟ ابتكار غوغول في الكوميديا ​​"المفتش العام"

بالنسبة لي، كما هو الحال بالنسبة للعديد من تلاميذ المدارس، فإن عمل N. V. Gogol هو كائن غامض ونتيجة لذلك غير مفهوم للدراسة. إما أن غياب خط الحب في حبكة معظم الأعمال، أو العدد الاستثنائي للأبطال السلبيين بأرواحهم الميتة، أمر مخيف بالتأكيد. تصبح قراءة أعمال غوغول مهمة روتينية وغير واعية، ويبقى ثراء لغته وأصالة أسلوبه على الصفحات المغبرة. كتب المكتبة. "جيل الشباب لا يريد أن يحسب حسابًا لكلاسيكيات الأدب على الإطلاق ، فهم يتثاءبون من الملل أثناء قراءة الروايات الرائعة" ، سيقول الآباء والمعلمون بتوبيخ ، لكن هل هم على حق؟ لم يكن غوغول مفهوماً في مجتمعه المعاصر أيضاً. كانت أعماله مليئة بالابتكار وأذهلت النقاد بالهجاء المفتوح روسيا الموجودة. تميزت الحبكة والبنية التركيبية لأعماله الدرامية بالالتزام الصارم بالشرائع: وحدة الزمان والمكان والعمل، ولكن في نفس الوقت بالاختلاف المطلق مع أعمال الكلاسيكيين الآخرين. ومن هذه الأعمال الكوميديا ​​​​"المفتش العام".

تكمن أصالة المؤلف في حقيقة أن العرض في الكوميديا ​​​​يتبع المؤامرة. حبكة المسرحية هي العبارة الأولى للحاكم: "المدقق قادم إلينا". وفقط بعد ذلك، نغرق في جو الحياة في بلدة المقاطعة، ومعرفة نوع النظام الموجود، وما يفعله المسؤولون المحليون. تبدأ حركة مضطربة في كل الزوايا تحسبا للمدقق الغامض. إن الوضع الذي يتكشف على صفحات الكوميديا ​​يشبه نكتة كرتونية شريرة أكثر من الحياة الحقيقية. ومع ذلك، إلى جانب الغباء المبالغ فيه للمسؤولين والحظ المذهل لخليستاكوف، يتطرق المؤلف إلى المشاكل الملحة لروسيا في ذلك الوقت (وليس فقط)، ويكشف عن رجال الأعمال ذوي المصالح الذاتية الضيقة الأفق ومقدمي الرشاوى السياسية المثيرين للشفقة، الذي غض المعاصرون الطرف عنه. لكن أهم ابتكارات غوغول هو أنه قام بإثراء الشكل الكلاسيكي القياسي بمحتوى ساخر. لقد أثبت أن الكوميديا ​​لا يمكن أن تكون مسرحية "منخفضة الهدوء" فحسب، بل أيضًا عمل عميقذو دلالة اجتماعية مهمة، وهي بالطبع "المفتش العام". تتناسب أهميتها التاريخية المهمة مع شكل هزلي ضيق، وبفضل القراءة المضحكة التي تبدو تافهة، يمكننا التعرف على كيف كانت الأمور في روسيا القيصرية. بالإضافة إلى المشاكل المميزة لعصره فقط، صور المؤلف ما يسمى ب المشاكل الأبدية، وهي موضوعية حتى يومنا هذا. وبسبب هذه الخاصية، تثير المسرحية ابتسامة مريرة.

بالإضافة إلى الأساليب الجديدة والحلول التركيبية، شارك Gogol بنشاط في إنشاء الكلمات. إن عباراته الجديدة مثل "Tweak Speech" أو "Boil Up" أو "Barrel Ribs" أسعدت حتى زملائه في الكتابة. على وجه الخصوص، هذه الأمثلة مأخوذة من مقال بقلم إيفان سيرجيفيتش تورجينيف، حيث كتب: "لغته (غوغول) غير صحيحة إلى حد الجنون، إنها تسعدني: جسد حي". دعونا نلقي نظرة أخرى على البنك الخنزير الخاص بنا ونستخرج منه تلك الكلمات "المتقطعة" التي جمعناها أثناء القراءة. يمكنك إعطاء الخيارات التالية: أنت تحتضر، بريشباندور، سكالديرنيك، أعظم، تتلوى مثل كورامورا، مثل هذا الظلام، غير مناسب، مدينتان توأم مع العسل، لا داعي لأن تكوني امرأة، على طول الطريق، أنفلونزا خاضعة، كل القردة إلخ. هذه الكلمات حية في مفردات المؤلف الجديدة وتتعلق بالمفردات العامية. "إن موضوع الوصف في القصيدة هو ابتذال الحياة؛ ويبدو أن مفردات العمل تخدم هذه الفكرة الأساسية - الكشف عن آليات كل شيء أساسي." قليل من المؤلفين لديهم الشجاعة لاستخدام مثل هذه التعبيرات والموهبة للعب بها بهذه الطريقة. بمساعدتهم، يصبح النص نصب تذكاري فريد من نوعه حقا للغة الشعبية في القرن التاسع عشر الثقافة الشعبيةتلك الفترة.

نهاية العمل تبقى مفتوحة ، تكوين الحلقةيعيدنا إلى حبكة العمل. تلقى "المشهد الصامت" لغوغول تفسيرات مختلفة من النقاد. ومن تفسيراتها: المدقق الحقيقي وصل أخيراً وستواجه المدينة عقاباً عادلاً. نسخة أخرى: المسؤول القادم مرتبط بالعقاب السماوي الذي تخافه جميع الشخصيات في الكوميديا. أعتقد أن غوغول أراد من خلال "المشهد الصامت" أن يجذب الجمهور والقراء: فقد جادل بأن الحياة الخاملة والرشوة والأكاذيب ستنتهي عاجلاً أم آجلاً.

وهكذا، ن.ف. يعتبر غوغول مبتكرًا في تطوير التقنيات الدرامية وفي تصوير الصراع. في الكوميديا، تخلى تماما عن علاقة الحب. مثلث الحبماريا أنتونوفنا - خليستاكوف - آنا أندريفنا محاكاة ساخرة بتحد. ليس لدى Gogol شخصيات إيجابية في المسرحية. كما يلاحظ المؤلف نفسه، فإن الشخصية الإيجابية الوحيدة في الكوميديا ​​هي الضحك.

مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

ن.ف. يعد غوغول أحد الشخصيات الرئيسية في العملية الأدبية الأولى نصف القرن التاسع عشرالخامس. غالبًا ما يُطلق على النصف الثاني من القرن اسم "قرن النثر". لقد كان غوغول وبوشكين هما "أبو" النثر الواقعي الروسي. Gogol هي شخصية المؤلف الفريدة. لقد تركت أعماله دائمًا انطباعًا خاصًا لدى القراء. تلعب الأعمال الدرامية دورًا مهمًا في عمله.

يمكن تسمية أسلاف غوغول في الدراما الروسية بفونفيزين وجريبويدوف. تصرف غريبويدوف كمبتكر، مبتعدًا في عمله عن المبادئ الأساسية لبناء الكوميديا ​​(لقد دفع جانبًا علاقة الحب، وأدخل صراعًا اجتماعيًا يتطور بالتزامن معها؛ ملأ الكوميديا ​​بشخصيات سلبية وصور شخصًا إيجابيًا واحدًا فقط، إلخ.).

يكمن ابتكار غوغول في اختيار الصراع الذي هو أساس العمل. إذا نظرنا إلى الوراء في أعمال أسلافه، يأتي غوغول إلى استنتاج مفاده أن علاقة الحب قد استنفدت نفسها بالفعل. نظرًا لأنه أصبح أساسًا للصراع الدرامي في كثير من الأحيان، يقرر غوغول اختيار مسار مختلف. هو وجد قصة جديدةوأكثر صلة بالعصر الحديث: مؤامرة حول المدقق. لقد كان رقم المدقق دائمًا مخيفًا بالنسبة لمسؤولي المدينة الذين يعيشون في خوف دائم من التدقيق. وهو على وجه التحديد "الخوف من الترقب، والرعب ذاته، والعاصفة الرعدية للقانون الذي يتحرك من بعيد" (غوغول) هو الذي يسيطر على المسؤولين ويشكل الوضع الدرامي في "المفتش العام".

يلجأ غوغول إلى تقنية الانقلاب التركيبي: تظهر الحبكة قبل العرض. يبدأ الحدث في الكوميديا ​​على الفور بالعبارة الأولى لرئيس البلدية: "لقد دعوتكم أيها السادة لأخبركم بأكثر الأخبار غير السارة. مدقق الحسابات قادم إلينا." المؤامرة تشمل الجميع تقريبا الشخصيات، وهو ما يتوافق مع فكرة غوغول النظرية عن تكوين الكوميديا ​​​​الاجتماعية: "يجب أن تربط الكوميديا ​​\u200b\u200bنفسها بكتلتها بأكملها في عقدة واحدة كبيرة مشتركة. يجب أن تعانق ربطة العنق الوجه بالكامل وليس واحدًا أو اثنين. " "

وتبين أن العرض هو حوارات المسؤولين في الفصل الأول، التي تكشف الوضع الحقيقي في المدينة وتظهر التناقض الداخلي في أذهان المسؤولين بين أنشطتهم غير الشريفة وضميرهم المرتاح تمامًا. اعتقادًا منهم بأن كل إنسان لديه "خطايا صغيرة"، فإنهم يصنفون أنشطتهم ضمن هذه الفئة. يُظهر غوغول علم النفس الغريب لمسؤولي المدينة: بالنسبة لهم ينقسم العالم كله إلى قسمين - الجزء المحيط بهم الحياه الحقيقيه، بناءً على قوانين الرشوة والأكاذيب غير المكتوبة. وحياة مجهولة لهم بموجب قوانين مكتوبة، والتي تتطلب منهم الاهتمام ليس بمصلحتهم الخاصة، بل بالصالح العام. إن رعب المدقق الزائر يرجع إلى عدم يقين الوضع: إلى أي عالم ينتمي المدقق الزائر؟ لكن خوف المسؤولين ممزوج بالأمل، بناءً على خبرة سابقة ونظرة عالية لأنفسهم ("خدعت نصابين على النصابين... خدعت ثلاثة ولاة!").

تعتمد جميع تصرفات المسرحية على سلوك الشخصيات في حالة الطوارئ المتمثلة في وصول المدقق، بما يتوافق مع شخصية كل منهم. يمثل مسؤولو المدينة نوعا من النظام الشمولي في الكوميديا، ولكن في الوقت نفسه تكون الشخصيات فردية بشكل حاد. فهي فريدة من نوعها في الخصائص الفردية، مما يجعل من المثير للاهتمام تلقي تقريرهم "البديل" عن الوضع في المؤسسة الموكلة، والعرض "البديل" لخليستاكوف، والقراءة "البديلة" للرسالة المشؤومة. في بناء نظام الشخصيات، يلجأ غوغول إلى تقنية مبتكرة أخرى: فهو يرفض تصوير بطل إيجابي. إذا كان تشاتسكي في كوميديا ​​\u200b\u200bجريبويدوف بطلًا إيديولوجيًا وبطلًا مفكرًا جزئيًا، فيمكننا أن نطلق عليه بطل إيجابيلا يمكن أن يكون Khlestakov، فهو "جليد، خرقة" مع فقر التفكير والمصالح الضيقة. وبالتالي، فإن الكوميديا ​​ليس لديها أي شيء على الإطلاق بطل طويل القامة. ووصف المؤلف الضحك بأنه بطل إيجابي.

يزيد البناء غير العادي لنظام الشخصيات من اتساع عمومية ما تم تصويره. غوغول، تعميم قدر الإمكان. تسعى جاهدة لإظهار نموذجية المدينة الموصوفة والمسؤولين الذين يعيشون فيها، فإن الألقاب "المتحدثة" (المحضر الخاص أوخوفرتوف، والشرطي ديرزيموردا، والقاضي ليابكين تيابكين) لا تخدم كثيرًا في وصف الأفراد وحاملي الرذائل، بل بالأحرى في تصويرهم صورة المجتمع ككل. يتميز جميع مسؤولي المدينة بالتفكير غير المنطقي. إنه، إلى جانب الخوف، يقودهم إلى خداع الذات. إنهم يخطئون في أن "المروحية" هي مدقق حسابات، وظهور ما يسمى بمؤامرة "السراب"، التي يتبين أنها لا شيء، يستند إلى هذه الحقيقة. في أول لقاء لرئيس البلدية مع خليستاكوف، الخوف من المفتش يجعله لا يصدق عينيه ("لكن يا لها من قصة قصيرة لا توصف، يبدو أنه سيسحقه بظفر")، ولا يصدق أذنيه: خليستاكوف يقول الحقيقة الصادقة - العمدة معجب بـ "مكره" ( "أوه، شيء رقيق! إنه يكذب ويكذب ولا يتوقف أبدًا." الهدف الرئيسي لرئيس البلدية هو إجبار المدقق على سكب الفاصوليا، ويتحول خليستاكوف، وهو مسؤول صغير يخشى إرساله إلى السجن لعدم الدفع، فجأة، أمام أعين الجمهور، إلى شخص مهم:"أعترف أنني لن أطلب أي شيء أكثر، بمجرد أن تظهر لي الإخلاص والاحترام، والاحترام والإخلاص". يبدو أن خليستاكوف يقبل شروط اللعبة التي اقترحها رئيس البلدية.

صورة خليستاكوف هي اكتشاف غوغول. وهذا مارق، ولكنه مارق حسب الوضع. لم يكن يريد خداع أحد، وفقط الخوف والتفكير غير المنطقي للمسؤولين حوله إلى مدقق حسابات. خليستاكوف بسيط التفكير. ولهذا السبب بالتحديد يظهر في نظر رئيس البلدية كمدقق حقيقي، لأنه يتحدث من القلب، بصدق، ويبحث العمدة عن الحيل في كلامه. تسمح البراءة لخليستاكوف بعدم خداع أي شخص، ولكن فقط للعب الأدوار التي يفرضها عليه المسؤولون. يبرر خليستاكوف تمامًا الوصف الذي قدمه له غوغول: "إنه يتحدث ويتصرف دون أي اعتبار". لكن يتبدد السراب وتتبعه نهايتان خياليتان (رحيل خليستاكوف وقراءة الرسالة). إن رحيل خليستاكوف لا يثير الشك لدى أحد، لأنه الذي أثبت أنه شخص محترم، سيعود بالتأكيد إذا وعد. لكن قراءة رسالة خليستاكوف، التي أعقبت رحيله، تضع كل شيء في مكانه وتضع المسؤولين على أرض الواقع. يشار إلى أنه عند قراءة الرسالة فإن جميع المسؤولين الموصوفين فيها من الجانب السلبي لا يفكرون إلا في الإهانة التي ألحقها بهم خليستاكوف. إنهم لا يفهمون أن الخطر الذي ينتظرهم ويقترب منهم بالفعل هو أسوأ بكثير من "أن يصبح أضحوكة".

وبعد قراءة الرسالة، تحدث الخاتمة الحقيقية: «المشهد الصامت» الذي أعقب خبر وصول مدقق حسابات حقيقي إلى المدينة. "المشهد الصامت" هو وسيلة مرنة للتعبير عن فكرة المؤلف. إن كوميديا ​​\u200b\u200bغوغول موجهة ليس إلى دائرة ضيقة من القراء المختارين والمستنيرين، ولكن إلى الكتلة بأكملها من جمهور القراءة. وأدى ذلك إلى رفض غوغول لمبدأ "الجدار الرابع". يصبح الخط الفاصل بين الشخصيات في الكوميديا ​​والجمهور في القاعة غير واضح لعدة دقائق، تقف خلالها «المجموعة المتحجرة» بلا حراك على المسرح. هناك شعور بالوحدة بين الشخصيات والجمهور. أبطال مجمدين في لحظة أزمة كبيرة. طغت عليها فكرة القصاص الحتمي. كان غرس فكرة هذه المحكمة العليا لدى القارئ هي المهمة الرئيسية لغوغول، والتي عبر عنها في "مشهد صامت".

"الوجه الصادق والنبيل الوحيد في الكوميديا ​​هو الضحك" (غوغول). لكن الضحك في الكوميديا ​​لا يتم توجيهه إلى شخص معين، أو إلى مسؤول، أو إلى بلدة معينة في المقاطعة، بل إلى الرذيلة نفسها. يُظهر غوغول مدى فظاعة مصير الشخص الذي ضربه. تجمع المسرحية بين الكوميديا ​​والدراما، والتي تكمن في التناقض بين الهدف السامي للشخص في البداية وعدم تحقيقه. الإرهاق في السعي وراء سراب الحياة. المونولوج الأخير لرئيس البلدية ومشهد التوفيق بين خليستاكوف مليء بالدراما، لكن ذروة المأساوية، عندما يتلاشى الفيلم الهزلي تمامًا في الخلفية، هو "المشهد الصامت" الأخير.

طورت كوميديا ​​\u200b\u200bغوغول، في كثير من النواحي، تقاليد الكوميديا ​​\u200b\u200bالاجتماعية لجريبويدوف، وتواصل البحث عن تعبيرات جديدة و الفنون البصرية. أدت تجارب غوغول الجريئة إلى إنشاء عمل فريد يجسد العديد من الميزات المبتكرة.

تمت إضافة العمل إلى موقع الموقع: 2015-07-10

;font-family:"Times New Roman"" xml:lang="ru-RU" lang="ru-RU">ابتكار غوغول ككاتب مسرحي

يكتب غوغول في "السفر المسرحي": "نعم، إذا أخذنا الحبكة بالمعنى الذي تُؤخذ به عادة، فهي بالتأكيد غير موجودة. ولكن يبدو أن الوقت قد حان للتوقف عن الاعتماد على هذه الرابطة الأبدية<...>. الآن أصبحت الدراما مرتبطة بقوة أكبر بالرغبة في الحصول على مكان متميز، "للتألق والتفوق، بأي ثمن، على الآخر، ليكون علامة على الإهمال والسخرية. أليس الحصول على الكهرباء ورأس المال والزواج المربح أهم الآن من الحب؟ "لذا، يتخلى غوغول عن البنية التقليدية للمسرحية. عبر نيميروفيتش دانتشينكو بوضوح تام عن المبادئ الجديدة لبناء المسرحية: "لم يتمكن أبرز أساتذة المسرح من بدء المسرحية إلا في المشاهد القليلة الأولى. في "المفتش العام" هناك عبارة واحدة: "لقد دعوتكم، أيها السادة، من أجل نقل الأخبار الأكثر غير سارة: المفتش قادم إلينا"، وقد بدأت المسرحية بالفعل. الخاتمة مماثلة. يجد Gogol حركة المسرح في المفاجآت، والتي تتجلى في الشخصيات نفسها، في التنوع النفس البشرية، مهما كانت بدائية. الأحداث الخارجية لا تحرك المسرحية. فكرة عامة، يتم طرح فكرة على الفور: الخوف، وهو أساس العمل. وهذا يسمح لغوغول بتغيير النوع بشكل كبير في نهاية المسرحية: مع الكشف عن خداع خليستاكوف، تتحول الكوميديا ​​إلى مأساة.

الابتكار في الكوميديا ​​بقلم ن.ف. غوغول "المفتش العام"

شهد الصراع الدرامي للمفتش العام على التطور الإضافي للكوميديا ​​\u200b\u200bالروسية. غريبويدوف في كتابه "ويل من الذكاء" (Woe from Wit) رأينا صراعًا بين الشباب النبلاء المتقدمين وأغلبية القنانة الرجعية من طبقة ملاك الأراضي النبلاء. كان الأساس الأيديولوجي هنا هو الثورة النبيلة. يكشف الصراع في "المفتش العام" عن تناقضات أعمق: بين الجهاز البيروقراطي لدولة الأقنان الملكية والشرائح الديمقراطية الواسعة. يتوافق هذا مع حركة الأدب الروسي على طريق التحول الديمقراطي الذي ظهر بعد عام 1825.

الطبيعة الاجتماعية للصراع في المفتش العام حددت أيضًا بنية الحبكة. قبل GoGol، كان عمل الكوميديا ​​\u200b\u200bيدور عادة حول صراع الحب (كما في "الزواج"). هناك أيضًا علاقة حب في فيلم المفتش العام. ولكن يتم إعطاء مكان ضئيل، فهو يظهر قبل وقت قصير من خاتمة الكوميديا ​​\u200b\u200bوتتكشف بسرعة البرق. يعلن خليستاكوف بشكل غير متوقع وبسرعة لا تصدق عن حبه أولاً لابنة رئيس البلدية، ثم لزوجته، ثم لابنته مرة أخرى، ويقدم لها عرضًا عليها دون تردد. في الشكل الساخر لعلاقة الحب مع "تقلباتها"، يكسر غوغول التقاليد عمدًا بناءً على ظروف ذلك الوقت. وكتب في «جولة مسرحية بعد تقديم كوميديا ​​جديدة»: «كل شيء تغير منذ زمن طويل في العالم. الآن ترتبط الدراما بقوة أكبر بالرغبة في الحصول على مكان متميز، للتألق والتفوق، بأي ثمن، على الآخر، الذي يجب الإشارة إليه بالإهمال والسخرية. أليس لديهم الآن قوة ورأس مال مالي وزواج مربح أكثر من الحب؟ انظر: زولوتوسكي آي.بي. غوغول - م. ، 1984. - ص 358... وهكذا تكتسب حبكة المسرحية طابعًا اجتماعيًا، والذي بدوره يصبح تقليدًا للدراما الروسية اللاحقة، التي تعلمت الجمع بين الشخصي والاجتماعي في الحبكة. هذه، على سبيل المثال، مسرحيات A. N. Ostrovsky.

كانت كوميديا ​​\u200b\u200bغوغول ذات أهمية كبيرة أيضًا في تطوير اللغة الدرامية. كانت مهمة التمايز الاجتماعي والنفسي للكلام الحواري مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالاتجاهات الواقعية التي تتطور في الأدب الروسي. مثل أسلاف غوغول الكاتب المسرحي مثل د. فونفيزين وخاصة أ.س. سعى غريبويدوف، على عكس وحدة الأسلوب "الكلاسيكية"، إلى إعطاء خطاب الشخصية طابعًا. في "ويل من العقل" يعكس خطاب الشخصية سمات اللغةسمة من سمات شخصية اجتماعية معينة. يحقق Gogol المزيد في هذا الصدد. يمثل خطاب كل شخصية من شخصياته في "المفتش العام" نظامًا أسلوبيًا كاملاً تنعكس فيه الشخصية المقابلة كما لو كانت في التركيز.انظر: Mann Yu.V. شعرية غوغول. - م، 1978. - ص 189. هذه هي واقعية الخطاب الحواري وتطوره الكامل. وفي الوقت نفسه، تختلف طريقة الكلام المميزة لشخصية معينة باختلاف الموقف المحدد والمحاور. ولنتذكر كيف يتحدث رئيس البلدية مع المسؤولين ومع «المدقق» ومع التجار. إن قدرة Gogol على إظهار أنه في كل هذه الحالات، فإن خطاب نفس Skvoznik-Dmukhanovsky يبدو بظلال مختلفة هو أمر مذهل! بعد غوغول، أصبحت الخصائص الاجتماعية والنفسية لخطاب الشخصيات هي قانون الدراما الروسية.

انعكس ابتكار غوغول في الكوميديا ​​"المفتش العام" في ما يلي:

إنه يرفض تقديم الصورة التقليدية للبطل الإيجابي الذي كان لسان حال أفكار المؤلف.

يتم التعبير عن المثالية الجمالية للكاتب بطريقة فريدة، وأكد غوغول على ذلك: “إنه أمر غريب: أنا آسف لأن أحداً لم يلاحظ الوجه الصادق للأول في مسرحيتي. نعم، كان هناك شخص صادق ونبيل تصرف فيها طوال حياتها. كان هذا الوجه النبيل يضحك ".

طبيعة الضحك الخاصة. لا يحتوي على الإنكار فحسب، بل يحتوي أيضًا على الحزن الخفي والدراما الممزوجة بالمواقف الكوميدية. "هذا مرئية للعالمالضحك من خلال دموع غير مرئية وغير معروفة له. إن انتقال القصة المصورة إلى الضحك الجاد وحتى المأساوي، جنبًا إلى جنب مع انعكاس المؤلف المرير للحياة ميزة مميزةكوميديا ​​"المفتش العام".

أصالة الصراع. يتحدث غوغول عن انتهاكات المسؤولين (النموذجيين)، كل شيء في حالة خراب كامل، كل شيء فاسد. يعاني سكان مدينة "ن" الجاهزة من انتهاكات المسؤولين، والصراع الرئيسي في الكوميديا ​​"المفتش العام" هو الصراع بين العالم البيروقراطي للمدينة، الذي يجسد النظام السياسي في روسيا، والشعب المحروم. ولكن بما أن الناس محرومون من صوتهم، ويتم قمعهم من قبل النظام بأكمله في روسيا، فإن هذا الصراع لا يظهر بشكل مباشر، وبالتالي يقدم غوغول صراعًا آخر، جوهره هو القصة القصصية للعلاقة بين مسؤولي المدينة، بقيادة من قبل العمدة، والمدقق الوهمي. هنا التناقضات وهمية، لأن رئيس البلدية وخليستاكوف متحدون في تطلعاتهم. سمح تطور هذا الصراع لغوغول بإظهار الجوهر المناهض للشعب في كل من السلطات المحلية وسانت بطرسبرغ. هل هذه القصة القصصية ذات دوافع واقعية؟ على الأرجح نعم، لأنه في GoGol يعني وضعا حقيقيا وموثوقا.

ابتكار غوغول ككاتب مسرحي

ردا على ملاحظة أكساكوف بأن الحياة الروسية الحديثة لا تقدم مادة للكوميديا، قال غوغول إن هذا غير صحيح، وأن الكوميديا ​​مخفية في كل مكان، وأننا نعيش في وسطها، ولا نراها؛ لكن "إذا نقلها الفنان إلى الفن، إلى المسرح، فسوف نضحك على أنفسنا". يبدو أن هذه العبارة تحتوي على المعنى العام لابتكار غوغول في الدراماتورجيا: المهمة الرئيسية تصبح نقل الكوميديا الحياة اليوميةالى المسرح. وكما قال غريغورييف في أحد مقالاته، “من الواضح أن الشاعر العظيم اكتشف خامًا جديدًا، وهو خام تحليل الواقع العادي اليومي*. تملي هذا الاختيار للموضوع وسائل الإعلام الفنية. مسرحيات غوغول هي كوميديا، ولكن الكوميديا ​​تتعارض معها الأعمال الكلاسيكيةهذا النوع، أولا، من حيث المؤامرة (بالمقارنة مع الكوميديا ​​\u200b\u200bالعالية)، وثانيا، تتناقض الأنواع المشتقة من كوميديا ​​\u200b\u200bغوغول مع أنواع المسرحيات في ذلك الوقت. بدلاً من العشاق الماكرين والآباء المستعصيين، الذين يعيشون كل يوم شخصيات وطنية. يستبعد غوغول القتل والسم: في مسرحياته، يصبح الجنون والموت نتيجة للقيل والقال والمكائد والتنصت. يعيد غوغول التفكير في مبدأ "وحدة العمل" باعتباره وحدة الخطة وتنفيذها من قبل الشخصية الرئيسية. في مسرحيات غوغول، ليس البطل هو الذي يتحكم في الحبكة، بل الحبكة هي التي تتطور منطقيًا القماريحمل البطل. هدف البطل تعارضه النتيجة النهائية، فالاقتراب من الهدف يتبين أنه يبتعد عنه "على مسافة كبيرة" ("فلاديمير من الدرجة الثالثة").

يخلق GoGol موقفا غير عادي للمسرحية: بدلا من مؤامرات شخصية أو محلية واحدة، يتم تصوير حياة المدينة بأكملها، مما يوسع بشكل كبير النطاق الاجتماعي للمسرحية ويجعل من الممكن تحقيق هدف كتابة المسرحية: " اجمع كل ما هو سيء في روسيا في كومة واحدة. المدينة هرمية للغاية، داخلها يتركز تطوير كل الكوميديا. يخلق Gogol وضعا مبتكرا عندما تصبح المدينة التي تمزقها التناقضات الداخلية قادرة على الحياة الشاملة، وذلك بفضل الأزمة العامة، والشعور العام بالخوف من القوى العليا. يغطي Gogol جميع الجوانب الحياة العامةالإدارة، ولكن من دون «تفاصيل إدارية»، في «شكل إنساني عالمي». يقال في "السفر المسرحي": "الإنسانية موجودة في كل مكان". في الكوميديا، مع نظام واسع من المسؤولين، يتم عرض مجموعة واسعة من الخصائص الروحية: من سذاجة مدير مكتب البريد الطيبة إلى خداع الفراولة. كل حرف يصبح رمزا من نوع ما. لكن خاصية نفسية معينة ترتبط بالشخصية ليس باعتبارها سمتها الرئيسية، بل كمجموعة من الحركات العقلية المحددة (فمدير مكتب البريد، كما يقول غوغول نفسه، "ليس سوى شخص بسيط التفكير إلى حد السذاجة"، ولكن مع ليس أقل خبثًا بسيطًا، عند قراءة رسالة خليستاكوف، يكرر ثلاث مرات: "رئيس البلدية غبي مثل الخصي الرمادي"). تنتقل جميع مشاعر الشخصيات من الاصطناعية إلى مجال تجليها الحقيقي، ولكن في نفس الوقت الحياة البشريةيأخذها الكاتب بكل عمقها. وعندما يقول بوبتشينسكي لخليستاكوف: "أطلب منك بكل تواضع، عندما تذهب إلى سانت بطرسبرغ، أن تخبر جميع النبلاء المختلفين هناك: أعضاء مجلس الشيوخ والأدميرالات، أن صاحب السعادة، أو صاحب السعادة، يعيش في مدينة كذا وكذا، بيوتر إيفانوفيتش بوبتشينسكي". . فقط قل ذلك: بيوتر إيفانوفيتش بوبتشينسكي حي. يُظهر غوغول في هذا الطلب الرغبة في "أن يعني وجوده في العالم"، وهي أعلى لحظة في حياته.

يحاول غوغول في مسرحيته الحد من التأثيرات الكوميدية. "المفتش العام" كوميديا ​​من الشخصيات. نحن نضحك، بحسب غوغول، ليس على "الأنف الملتوي" للشخصيات، بل على "الروح الملتوية". يخضع الكوميدي في المسرحية لتصوير الأنواع وينشأ من إظهار خصائصها النفسية والاجتماعية.

يكتب غوغول في "السفر المسرحي": "نعم، إذا أخذنا الحبكة بالمعنى الذي تُؤخذ به عادة، فهي بالتأكيد غير موجودة. ولكن يبدو أن الوقت قد حان للتوقف عن الاعتماد على هذه الرابطة الأبدية. الآن أصبحت الدراما مرتبطة بقوة أكبر بالرغبة في الحصول على مكان متميز، "للتألق والتفوق، بأي ثمن، على الآخر، ليكون علامة على الإهمال والسخرية. أليس الحصول على الكهرباء ورأس المال والزواج المربح أهم الآن من الحب؟ "لذا، يتخلى غوغول عن البنية التقليدية للمسرحية. عبر نيميروفيتش دانتشينكو بوضوح تام عن المبادئ الجديدة لبناء المسرحية: "لم يتمكن أبرز أساتذة المسرح من بدء المسرحية إلا في المشاهد القليلة الأولى. في "المفتش العام" هناك عبارة واحدة: "لقد دعوتكم، أيها السادة، من أجل نقل الأخبار الأكثر غير سارة: المفتش قادم إلينا"، وقد بدأت المسرحية بالفعل. الخاتمة مماثلة. يجد GoGol حركة مشهدية في المفاجآت، والتي تتجلى في الشخصيات نفسها، في تنوع الروح البشرية، بغض النظر عن مدى بدائية. الأحداث الخارجية لا تحرك المسرحية. فكرة عامة، يتم طرح فكرة على الفور: الخوف، وهو أساس العمل. وهذا يسمح لغوغول بتغيير النوع بشكل كبير في نهاية المسرحية: مع الكشف عن خداع خليستاكوف، تتحول الكوميديا ​​إلى مأساة.

إذا كتب غوغول إلى بوجودين في عام 1832: "الدراما تعيش على المسرح فقط. بدونها، هي مثل روح بلا جسد"، ثم استهل غوغول مسرحيته في عام 1842 بعبارة "لا فائدة من إلقاء اللوم على المرآة إذا كان وجهك ملتويًا"، وهي موجهة بوضوح للقارئ، الأمر الذي أعطى النقاد سببًا. للحديث عن النقص العام في الحضور المسرحي للكوميديا. وعلى الرغم من أن الكوميديا ​​\u200b\u200bصعبة للغاية بالنسبة للتنفيذ على خشبة المسرح، وكتب غوغول نفسه عن عدم الرضا عن إنتاجاتها، إلا أن الكوميديا ​​\u200b\u200bما زالت مصممة خصيصًا للمشاهد. ويراعى مبدأ “الجدار الرابع” باستثناء: “لماذا تضحك؟” أنت تضحك على نفسك!" لا توجد نسخ طبق الأصل إلى القاعة. لكن غوغول لأول مرة في الكوميديا ​​\u200b\u200bالروسية لا يرسم جزيرة منفصلة من الرذيلة يمكن للفضيلة أن تندفع إليها، بل يرسم جزءًا من كل واحد. في الواقع، ليس لديه إدانة، كما هو الحال في الكوميديا ​​الكلاسيكية، البداية الحاسمة للمسرحية هي أن نموذجه للمدينة يمكن توسيعه إلى نطاق روسي بالكامل. والأهمية الحيوية الواسعة لمنصب "المفتش العام" هي أنه من الممكن أن ينشأ في أي مكان تقريبا. هذه هي حيوية المسرحية.

الإجابة على هذا السؤال، لا بد من القول أنه على الرغم من أن خليستاكوف لا علاقة له بالمدقق، إلا أن المسؤولين طوال المسرحية يقبلونه كواحد منهم. حاول العديد من الباحثين في أعمال جوجول القيام بذلك، واليوم هناك إجابات مختلفة تمامًا عليه. ويعتقد بعضهم أن جوجول أراد بالتالي الإشارة إلى "قوة المدقق المنقذة" التي أرسلها القيصر لاستعادة النظام. ويختلف آخرون مع هذا: "مثل هذا البيان يتناقض بشكل حاسم مع التطور السابق للعمل بأكمله.

ومن غير المقبول أن ينتقد الكاتب في الكوميديا، ليس الانتهاكات الفردية للمسؤولين في بلدة ريفية بعيدة، بل البيروقراطية بأكملها، والشرطة بأكملها، مما يفضح فساد النظام البيروقراطي بأكمله.

ينشئ Gogol صورًا قوية وعميقة لممثلي مسؤولي المدينة. ويمكن ملاحظة ذلك في مثال سكفوزنيك دموخانوفسكي.

"لقد حذرتكم أيها السادة..."؛ "من جهتي، أصدرت بعض الأوامر..."؛ "لقد قدمت تقريرا عن هذا..." "انظر! لدي أذن حادة!. "ينظر! أنت تأخذ الأمر بشكل غير لائق!.."; "أين يأخذك الشيطان؟ .."; "ها أنا ذا، المرشد..."؛ "... كما ترون أيها الشعب اليهودي الملعون..."؛ "ماذا يشتكي صانعو السماور، الأرشينيك؟ .." "واجبي كعمدة هذه المدينة..."؛ "لقد كرمت بحق لتلاحظ..."؛ "هل أجرؤ على طلب الإذن بالكتابة في حضورك..." "ارحمني، لا تحطمني!" أطفال الزوجة…"; "من فضلك لا تغضب يا صاحب السعادة..." "على الطريق، لا يضر شرب كوب إضافي..." "اصرخ لجميع الناس، اقرعوا الأجراس"؛ "الآن يمكنك أن تصنع رتبة كبيرة..." "نجوت أيها الخروف الغبي من عقلك!.. أنا أعيش في الخدمة منذ ثلاثين سنة... خدعت ثلاثة ولاة... أي حكام!.." ; "انظروا كيف تم خداع العمدة!"؛ "أحمق له، أحمق، للوغد القديم!"

لقد عمل GoGol بجد وشامل على المسرحية، في محاولة لضمان تطور الإجراء ديناميكيا. كتب V. I. Nemirovich-Danchenko ، الذي قدم مسرحية "المفتش العام": "بأي قوة وبأي بساطة وبأي اقتصاد عبقري تحدث حبكة المسرحية! " تعلمون أنه بحسب نظرية الدراما فإن الفصل الأول مخصص للبداية، والثاني للتطور، والثالث لإيصال المسرحية إلى ذروتها، والرابع لتحضير الخاتمة التي تتكون من الفصل الخامس.

لم يتمكن أبرز أساتذة المسرح من بدء المسرحية إلا في المشاهد القليلة الأولى. في "المفتش العام" عبارة واحدة، عبارة أولى واحدة... وقد بدأت المسرحية بالفعل. الحبكة مذكورة والدافع الرئيسي لها هو الخوف..."

عمل GoGol باستمرار على الكوميديا، ورمي مشاهد جاهزة ومكتوبة بشكل جيد، لأنه يعتقد أنهم يثقلون تطوير العمل. في المسودات، على سبيل المثال، هناك مشاهد لجيبنر وراستاكوفسكي يزوران خليستاكوف بعد بوبتشينسكي ودوبتشينسكي، مما ساعد على تخيل جوهر جيبنر وخليستاكوف البخيلين بشكل أعمق، على استعداد لأخذ أي شيء كعرض. ومع ذلك، فقد قاموا أيضًا بإبطاء الإجراء ولم يقدموا شيئًا جديدًا تقريبًا في تطويره. نشرها غوغول لاحقًا كملحق لكتاب المفتش العام.

كتب بيلينسكي عن هذا: "ما الذي يمكن أن يكون أفضل من المشهدين اللذين استبعدهما غوغول من الكوميديا ​​​​لأنهما يبطئان تدفقها؟" وهي نسبياً ليست أقل شأناً من أي مشهد كوميدي آخر: لماذا أطفأها؟ - لأنه يتمتع بأعلى درجات اللباقة الفنية ولا يعرف فقط من أين يبدأ وأين يتوقف، بل يعرف أيضًا كيف يطور الموضوع ليس أقل من ذلك. بالإضافة إلى، كم تريد".

(لا يوجد تقييم)

مقالة حول الموضوع: لماذا سميت مسرحية غوغول "المفتش العام"؟

ترك الرد المعلم

من خلال إنشاء الكوميديا ​​\u200b\u200b"المفتش العام"، أراد غوغول ليس فقط فضح البيروقراطية بمساعدة الضحك. كان يحلم بأن “المفتش العام” سيجبر المسؤولين على التغيير. ولهذا الغرض قام غوغول بتصوير جميع المسؤولين في شكل هزلي. ويعتقد الكاتب أن السخرية الصفات السلبيةيجب أن يكون للشخصيات تأثير إيجابي على القارئ والمشاهد للمفتش العام. كان على الإنسان، بعد أن اكتشف هذه الرذائل في نفسه، أن يسعى جاهداً لتصحيحها، ومن خلال تحليل الأدب المعاصر، توصل غوغول إلى استنتاج مفاده أن هناك حاجة إلى نوع جديد من الكوميديا. كان مقتنعا بأن الكوميديا ​​مبنية عليها صراع الحب، لقد تجاوزت فائدته. في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، كانت هناك حاجة إلى كوميديا ​​اجتماعية تثير قضايا اجتماعية مهمة. لذلك، في المفتش العام، لا يوجد خط حب تقريبا. ولهذا السبب لا يوجد بطل إيجابي في المفتش العام. يعتقد غوغول أن البطل الإيجابي سوف يصرف الانتباه عن الشيء الرئيسي ويجذب الانتباه إلى نفسه. ولذلك وصف الكاتب الضحك بأنه البطل الإيجابي الوحيد في عمله. لقد صدق هذا الضحك، فكل شيء تقريبًا في فيلم المفتش العام كوميدي. إن وضع العمل في حد ذاته كوميدي: المسؤولون في بلدة المقاطعة يخافون بشدة من المدقق ويخطئون في اعتباره شخصًا آخر - خليستاكوف. وفي الوقت نفسه، يحاولون تقديم مدينتهم بأفضل شكل ممكن، لإخفاء الجرائم والانتهاكات المرتكبة. كل هذه الظواهر السلبية تم الكشف عنها بالفعل في المشاهد الأولى للكوميديا. عمدة المدينة أنطون أنطونوفيتش سكفوزنيك-دموخانوفسكي يعطي الأوامر للمسؤولين. نقرأ عن القمامة غير المجمعة، عن كنيسة غير مكتملة، عن ضابط شرطة المنطقة الذي يرتب الأمور على عجل في المدينة، عن القاضي تيابكين ليابكين الذي يأخذ رشاوى مع كلاب السلوقي، عن المقيمين المخمورين. يقرأ مدير مكتب البريد رسائل الآخرين، ولا يوجد ما يكفي من الأدوية في المستشفيات، ويتم الاستقبال من قبل ألماني لا يعرف اللغة الروسية على الإطلاق، وما إلى ذلك. لذلك، خوفا من الانتقام، يظهر جميع المسؤولين معجزات البراعة في الكوميديا.
فالمضحك له وظيفة تطهيرية، وفي فيلم المفتش العام كل شيء تقريبًا كوميدي. إن وضع العمل في حد ذاته كوميدي: المسؤولون في بلدة المقاطعة يخافون بشدة من المدقق ويخطئون في اعتباره شخصًا آخر - خليستاكوف. وفي الوقت نفسه، يحاولون تقديم مدينتهم بأفضل شكل ممكن، لإخفاء الجرائم والانتهاكات المرتكبة. كل هذه الظواهر السلبية تم الكشف عنها بالفعل في المشاهد الأولى للكوميديا. عمدة المدينة أنطون أنطونوفيتش سكفوزنيك-دموخانوفسكي يعطي الأوامر للمسؤولين. نقرأ عن القمامة غير المجمعة، عن كنيسة غير مكتملة، عن ضابط شرطة المنطقة الذي يرتب الأمور على عجل في المدينة، عن القاضي تيابكين ليابكين الذي يأخذ رشاوى مع كلاب السلوقي، عن المقيمين المخمورين. يقرأ مدير مكتب البريد رسائل الآخرين، ولا يوجد ما يكفي من الأدوية في المستشفيات، ويتم الاستقبال من قبل ألماني لا يعرف اللغة الروسية على الإطلاق، وما إلى ذلك. لذلك، خوفا من الانتقام، يظهر جميع المسؤولين معجزات البراعة في الكوميديا، وقد اتخذ غوغول نهجا جديدا لتطوير مؤامرة الكوميديا. لقد أولى أهمية خاصة للمؤامرة التي كان من المفترض أن تربط جميع الأحداث في عقدة واحدة. تنتهي الكوميديا ​​أيضًا بشكل غير عادي - بمشهد صامت. هذا المشهد يساعدنا على الفهم المعنى الأيديولوجييعمل. بالنسبة إلى GoGol، فإن الخاتمة لا تنتهي بالكوميديا، ولكنها في نفس الوقت بداية جديدة. وهذا يعني أن العمل يعود إلى طبيعته، فإن انتصار القانون في روسيا أمر مستحيل. رغم أنه في نهاية الكوميديا، يظهر مدقق حقيقي على خشبة المسرح.

كان ابتكار غوغول في "المفتش العام" أيضًا هو حقيقة أنه تمت كتابة "ملاحظات للسادة الممثلين" له، مما ساعد على فهم معنى أبطال الكوميديا.
يعتقد غوغول أن الكوميديا ​​\u200b\u200bيجب أن تكون شعبية، وتؤثر على مشاكل عصرنا. يتم توضيح معنى "المفتش العام" من خلال عبارة: "لا فائدة من إلقاء اللوم على المرآة إذا كان وجهك ملتويًا". يشرح غوغول نفسه فكرة الكوميديا ​​بهذه الطريقة: "أردت أن أجمع كل الأشياء السيئة في كومة واحدة وأضحك على كل شيء دفعة واحدة". تمكن الكاتب في عمله من استخدام الضحك لفضح التعسف البيروقراطي والتطرق إلى مشاكل سلطة الدولة والإجراءات القانونية والتعليم والطب. لا عجب أن نيكولاس الأول قال بعد مشاهدة الكوميديا: "لقد فهم الجميع ذلك. والأهم من ذلك كله بالنسبة لي."

الإجابة على هذا السؤال، لا بد من القول أنه على الرغم من أن خليستاكوف لا علاقة له بالمدقق، إلا أن المسؤولين طوال المسرحية يعتبرونه واحدًا. لقد حاول العديد من الباحثين في عمل GoGol القيام بذلك، واليوم هناك إجابات مختلفة للغاية عليه. يعتقد البعض منهم أن غوغول أراد بالتالي الإشارة إلى "قوة المدقق المنقذة للجميع" التي أرسلها القيصر لاستعادة النظام. ويختلف آخرون مع هذا: "مثل هذا البيان يتناقض بشكل حاسم مع التطور السابق للعمل بأكمله. إنه أمر لا يمكن الدفاع عنه لأنه في الكوميديا، انتقد الكاتب ليس الانتهاكات الفردية للمسؤولين في بلدة ريفية بعيدة، ولكن البيروقراطية بأكملها، والشرطة بأكملها، وفضح فساد النظام البيروقراطي بأكمله.

رد بواسطة: ضيف

على مر القرون رأينا الكثير من الكرملين والكاتدرائيات والأسوار. هنا وقف جيش التتار وهنا قاتل الفاشيون كالجدار. وكثيرًا ما بدا للغزاة أنه لن يرفع رأسه بعد الآن. لكن تلك المدينة القديمة نشأت مرة أخرى - دميتروف المجيد، وهو نفس عمر موسكو. ناتاليا سكيجينا

رد بواسطة: ضيف

الخنازير البرية والبرية ممثلون للجيل الأكبر سنا. البرية والخنازير مثيرة للاشمئزاز، لا يوجد واحد جودة إيجابية. إنهم قساة ومنافقون. يختبئون وراء كلمات منافقة، لكنهم في الحقيقة يزرعون حول أنفسهم الغضب والكراهية. الوحشي قاسٍ حتى تجاه أقاربه الذين يعيشون في جو من الخوف والخروج على القانون. الخنزير لا يختلف عنه. تميل إلى التدخل في حياة الآخرين حتى في الأشياء الصغيرة.

الخنزير البري والخنزير البري لا يحترمان ولا يخافان أحداً، ولا يجرؤ أحد من حولهما على مخالفتهما. يشعر التجار الطغاة وكأنهم سادة الحياة الحقيقيين في مجتمع أبوي. يرسم أوستروفسكي البيئة التجارية ، بعبارة ملطفة، مستهجن. نشعر بالاشمئزاز الحقيقي عندما نتعلم المزيد والمزيد من التفاصيل حول الحيوانات البرية والخنازير، والتي تمثل تجسيدًا للجيل الأقدم من التجار. هل هناك شك في أن كل من حولنا يتصرف بنفس الطريقة تمامًا؟ لا يقول Ostrovsky أي شيء عن هذا، لكن من السهل تخمينه. وليس من قبيل المصادفة أن يقول أحد سكان مدينة كالينوف، وهو رجل مجعد الشعر: "هذه مؤسسة كهذه بين تجارنا". وهذا يؤكد تخميننا بأن وايلد وكابانيخا ممثلان نموذجيان لبيئة التاجر الأبوية، كابانوفا متدينة ومتدينة، وترعى الفقراء والمتجولين. ولكن ما الذي يختبئ تحت قناع هذا العمل الخيري؟ إلا النفاق والنفاق. كابانوفا لا تعطي الحياة لأحد: لا ابنها ولا ابنتها ولا زوجة ابنها. ولكن إذا كان لا يزال بإمكان تيخون وفارفارا التكيف معها، فقد تعلموا الاختباء والخروج، فإن كاترينا غير قادرة على الكذب. إنها تتحمل في الوقت الحالي. ثم يبدأ في الاحتجاج، ويظهر المتوحش موقفه تجاه كل من حوله علنًا، ويتعمد إهانة كل من حوله. كابانوفا لا تهين أحدا علنا، بل تتصرف بمهارة أكبر. إنها تخضع كل من يعترض طريقها. يذكرنا الخنزير باستمرار أن الجميع يعيشون ويتصرفون بشكل غير صحيح، وليس القوانين التي اخترعها شخص غير معروف. كابانوفا فظيعة في استبدادها، فهي تقمع ابنها ضعيف الإرادة وزوجة ابنها الخجولة. تعرف فارفارا كيفية المراوغة، وهذا هو السبب الوحيد الذي يجعلها لا تعاني كثيرًا من والدتها المتسلطة. سلوك الخنازير البرية والبرية هو القاعدة من وجهة نظر سكان مدينة كالينوف. ففي نهاية المطاف، يعيش جميع الناس في بلدة ريفية في حالة من الغضب والسكر والحسد والكراهية والفجور. ولا يهم أنهم يختبئون وراء "التقوى" ومراعاة "التقاليد القديمة". في الواقع، إنهم يرتكبون جريمة تلو الأخرى، ويدمرون كل شيء نقي ومشرق وصادق يمكن أن ينشأ في روح شخص ما من حولهم. تعيش المدينة التجارية بأكملها وفقًا لهذه القوانين التي قد تبدو متعصبة لشخص غير مطلع. ومع ذلك، هكذا كان الأمر. لكن الأشخاص البعيدين عن التجار الأبويين حاولوا التواصل معهم بأقل قدر ممكن. على سبيل المثال، لم تتمكن والدة بوريس، وهي نبيلة بالولادة، من قضاء بضعة أيام مع أقارب زوجها. يبدو أن والد بوريس كان مختلفًا بشكل كبير عن أخيه البري، لأنه "تزوج من امرأة نبيلة". لكننا لا نعرف عنه شيئًا، فقد مات قبل وقت طويل من وصف الأحداث. لذلك، على الرغم من انتشار "الخنازير" و "البرية" في المجتمع، فمن الواضح أنه كان هناك ممثلون آخرون لطبقة التجار، أكثر تقدمية ونبيلة. لكننا لا نلتقي بهم في مدينة كالينوف. لقد كانوا أقلية، لذلك لا يزال التجار الطغاة الأقوياء والعدوانيون يجدون أنفسهم في وضع أفضل.