"رياح الثورة" في معرض تريتياكوف. نصب العوارض الخشبية في مقبرة نوفوديفيتشي
أيام من الزيارات المجانية للمتحف
يمكنك كل يوم أربعاء زيارة المعرض الدائم "فن القرن العشرين" مجانًا في معرض تريتياكوف الجديد، بالإضافة إلى المعارض المؤقتة "هدية أوليغ ياخونت" و"كونستانتين إستومين". "لون في النافذة" والذي يقام في المبنى الهندسي.
الحق في الوصول المجاني إلى المعارض في المبنى الرئيسي في Lavrushinsky Lane، والمبنى الهندسي، ومعرض تريتياكوف الجديد، ومتحف VM House. فاسنيتسوف ، شقة المتحف أ.م. يتم توفير Vasnetsova في الأيام التالية لفئات معينة من المواطنين مرتب قائمة الانتظار العامة :
الأحد الأول والثاني من كل شهر:
لطلاب مؤسسات التعليم العالي في الاتحاد الروسي، بغض النظر عن شكل الدراسة (بما في ذلك المواطنين الأجانب - طلاب الجامعات الروسية، وطلاب الدراسات العليا، والملحقين، والمقيمين، والمتدربين المساعدين) عند تقديم بطاقة الطالب (لا ينطبق على الأشخاص الذين يقدمون بطاقات الطلاب "الطالب المتدرب")؛
لطلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (من سن 18 عامًا) (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة). يحق للطلاب الذين يحملون بطاقات ISIC في يومي الأحد الأول والثاني من كل شهر الدخول مجانًا إلى معرض "فن القرن العشرين" في معرض تريتياكوف الجديد.
كل يوم سبت - للأعضاء عائلات كبيرة(مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة).
يرجى ملاحظة أن شروط الدخول المجاني إلى المعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من صفحات المعرض لمزيد من المعلومات.
انتباه! في شباك التذاكر بالمعرض، يتم توفير تذاكر الدخول بقيمة اسمية "مجانية" (عند تقديم المستندات المناسبة - للزوار المذكورين أعلاه). في هذه الحالة، يتم دفع جميع خدمات المعرض، بما في ذلك خدمات الرحلات، وفقًا للإجراء المعمول به.
زيارة للمتحف العطل
في يوم الوحدة الوطنية - 4 نوفمبر - يفتح معرض تريتياكوف أبوابه من الساعة 10:00 إلى الساعة 18:00 (المدخل حتى الساعة 17:00). مدخل مدفوع.
- معرض تريتياكوف في Lavrushinsky Lane، المبنى الهندسي ومعرض تريتياكوف الجديد - من الساعة 10:00 إلى الساعة 18:00 (شباك التذاكر والمدخل حتى الساعة 17:00)
- شقة متحف أ.م. فاسنيتسوف ومتحف منزل ف. فاسنتسوفا - مغلقة
في انتظاركم!
يرجى ملاحظة أن شروط القبول المخفض للمعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من صفحات المعرض لمزيد من المعلومات.
الحق في الزيارات التفضيليةيتم توفير المعرض، باستثناء الحالات المنصوص عليها بأمر منفصل من إدارة المعرض، عند تقديم المستندات التي تؤكد الحق في الزيارات التفضيلية إلى:
- المتقاعدين (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ،
- أصحاب كامل وسام المجد،
- طلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (من 18 سنة)،
- طلاب مؤسسات التعليم العالي في روسيا، وكذلك الطلاب الأجانب الذين يدرسون في الجامعات الروسية (باستثناء الطلاب المتدربين)،
- أفراد العائلات الكبيرة (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة).
زيارة مجانية للحقيتم توفير المعارض الرئيسية والمؤقتة للمعرض، باستثناء الحالات المنصوص عليها بأمر منفصل من إدارة المعرض، للفئات التالية من المواطنين عند تقديم المستندات التي تؤكد حق الدخول المجاني:
- الأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 18 عامًا؛
- طلاب الكليات المتخصصة في هذا المجال الفنون البصريةمؤسسات التعليم الثانوي المتخصصة والتعليم العالي في روسيا، بغض النظر عن شكل التعليم (وكذلك الطلاب الأجانب الذين يدرسون في الجامعات الروسية). ولا ينطبق هذا البند على الأشخاص الذين يقدمون بطاقات الطلاب "الطلاب المتدربين" (إذا لم تكن هناك معلومات عن الكلية على بطاقة الطالب، يجب تقديم شهادة من المؤسسة التعليمية مع الإشارة الإلزامية للكلية);
- قدامى المحاربين والمعوقين من العظماء الحرب الوطنيةوالمشاركين في الأعمال العدائية، والسجناء القاصرين السابقين في معسكرات الاعتقال، والأحياء اليهودية وغيرها من أماكن الاحتجاز القسري التي أنشأها الفاشيون وحلفاؤهم خلال الحرب العالمية الثانية، والمواطنين الذين تم قمعهم وإعادة تأهيلهم بشكل غير قانوني (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- المجندون في الاتحاد الروسي؛
- أبطال الاتحاد السوفيتي، أبطال الاتحاد الروسي، فرسان المجد الكامل (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- الأشخاص المعوقين من المجموعتين الأولى والثانية، المشاركين في تصفية عواقب الكارثة في محطة تشيرنوبيل للطاقة النووية (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- مرافق لشخص معاق من المجموعة الأولى (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- طفل معاق مرافق (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ؛
- الفنانون والمهندسون المعماريون والمصممون - أعضاء الاتحادات الإبداعية ذات الصلة في روسيا والكيانات المكونة لها، ونقاد الفن - أعضاء رابطة نقاد الفن في روسيا والكيانات المكونة لها، وأعضاء وموظفي الأكاديمية الروسية للفنون؛
- أعضاء المجلس الدولي للمتاحف (ICOM)؛
- موظفو المتاحف التابعة لنظام وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي وإدارات الثقافة ذات الصلة، وموظفو وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي ووزارات الثقافة في الكيانات المكونة للاتحاد الروسي؛
- متطوعو برنامج سبوتنيك - دخول معرض "فن القرن العشرين" ( كريمسكي فال، 10) و "روائع الفن الروسي في القرن الحادي عشر - أوائل القرن العشرين" (Lavrushinsky Lane، 10)، وكذلك إلى متحف منزل V.M. فاسنيتسوف ومتحف شقة أ.م. فاسنتسوفا (مواطنو روسيا)؛
- المرشدون المترجمون الحاصلون على بطاقة اعتماد من جمعية المرشدين المترجمين ومديري الرحلات في روسيا، بما في ذلك المرافقون لمجموعة من السياح الأجانب؛
- معلم واحد في مؤسسة تعليمية ومعلم مرافق لمجموعة من الطلاب من المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (مع قسيمة رحلة أو اشتراك)؛ مدرس واحد من مؤسسة تعليمية حاصلة على اعتماد الدولة الأنشطة التعليميةخلال المتفق عليه دورة تدريبيةوالحصول على شارة خاصة (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- واحد مرافق لمجموعة من الطلاب أو مجموعة من المجندين (إذا كان لديهم حزمة رحلة واشتراك وأثناء دورة تدريبية) (المواطنون الروس).
يحصل زوار الفئات المذكورة أعلاه من المواطنين على تذكرة دخول "مجانية".
يرجى ملاحظة أن شروط القبول المخفض للمعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من صفحات المعرض لمزيد من المعلومات.
يفتتح معرض "شخص 1917" بلوحتين. على اليمين يوجد "في روس (روح الشعب)" بقلم ميخائيل نيستيروف: الشعب الروسي الجميل والأفضل ذو الأيقونات واللافتات يتبع صبيًا نقي القلب إلى الله. في المقابل، توجد لوحة "مشكلة" لفاسيلي كاندينسكي، وهي عبارة عن تركيبة مجردة ذات جوهر متنوع غير مفهوم وخلفية رمادية محبطة للغاية. ثم سيتم تقسيم المعرض إلى أجزاء متقابلة. ومن حيث الرسم نفسه: الفن التشكيلي التقليدي والطليعي غير الموضوعي، وبينهما اللوحات الحداثية التقليدية إلى حد ما. ووفق الحبكات – عاكسة للواقع ومستقلة عنه. غالبية الأعمال لم تعكس الحياة، لا يعني ذلك أن الفنانين لم يكونوا من هذا العالم، لا، بعضهم كانوا أعضاء في الأحزاب، وكان الجميع تقريباً يفهمون أن البلاد لن تخرج من الحرب والاضطرابات دون خسائر. لكن لم يتحدث أحد عن هذا مباشرة في الفن.
توثيق
يحتوي المعرض على قسم منفصل يحتوي على سرد وثائقي لأحداث عام 1917. وكتاب كتالوج يحتوي على مقالات عن الحياة الفنيةوالسوق خلال سنوات الثورة، عن تطور الطليعة وعن الفنانين اليهود. كما تم تقديم أجزاء من مذكرات الفنانين الذين شهدوا الأحداث.
في عام الذكرى المئوية للثورات الروسية، قرر معرض تريتياكوف عرض أفضل الأعمال المهمة والأيقونية التي أبدعها الفنانون الروس في العام الكارثي لانهيار الإمبراطورية والثورتين. ومن الغريب أنه لا يوجد هاجس بحدوث نقطة تحول تاريخية وأهوال حرب بين الأشقاء في أكثر من مائة لوحة في المعرض.
بالطبع، من وجوه الفلاحين من سلسلة بوريس غريغورييف "العرق" من الواضح أن الشعب الروسي ليس حاملاً لله، لكن هذا الفنان فضل عمومًا عدم إضفاء المثالية على أولئك الذين تم تصويرهم، إما بسبب كره البشر، أو ببساطة أسلوبه في الرسم. الكتابة كانت قاسية. والعكس تمامًا هو كوزما بيتروف فودكين مع قصائده الرعوية الأكثر رقةً، حيث تكون النساء الفلاحات رشيقات ومبدعات، ويعمل الناس في "بعد الظهر" الجميل. الصيف" في انسجام تام مع بعضهم البعض ومع الكون.
معرض الصور
الفنان الوحيد الذي ظهر في فيلم "شخص ما 1917" والذي نظر بشكل مباشر ورصين في وجه الفقير القادم كان إيليا ريبين. في كتابه البلاشفة، يأخذ الجندي ذو وجه الخنزير الخبز من الأطفال الفقراء. في مكان قريب، في المركز الأيديولوجي للمعرض، في المكان الذي كانت ستُعرض فيه صورة لينين في العهد السوفييتي، عُلقت صورتان لألكسندر كيرينسكي. لقد رسم ريبين رئيس الحكومة المؤقتة بدفء واحترام واضحين، وإسحاق برودسكي بمهارة وجفاف؛ وفي وقت لاحق كان يضيف قدراً أكبر من الإطراء والمشاعر في صور الزعماء السوفييت. لينين ليس في المعرض، ولم يرسمه الفنانون الروس في عام 1917. في قسم "وجوه العصر" هناك أبطال مختلفون تمامًا: فيليكس يوسوبوف ليان رودنيتسكي وسيم وحزين، ومكسيم غوركي لفالنتينا خوداسيفيتش أنيق وحزين أيضًا، فقط أنها مكتوبة بطرق مختلفة جوهريا.
بشكل عام، تبين أن المعرض الذي يحتفل بالذكرى المئوية للثورات في معرض تريتياكوف يتعلق بالوقت الفني أكثر من كونه تاريخيًا، وليس عن الثورة، بل عن الفن. حول ثراء وتنوع عمليات البحث الإبداعية فنانين رائعين، البعض يعمل بشكل تقليدي، والبعض الآخر بشكل مبتكر، ولكن بشكل مثير للاهتمام وبقوة. كان هذا عام خلق الروائع: "فلاسفة" نيستيروف المثاليون، اللوحة الشهيرة"فوق المدينة" لمارك شاغال مع عشاق يطيرون في السماء، و"التفوق الديناميكي" المشرق وغير الموضوعي لكازيمير ماليفيتش، و"الشريط الأخضر" المبتكر لأولغا روزانوفا.
إلى جانبهم، يمكنك رؤية العشرات من اللوحات الفنية والمصممة بشكل مثير للاهتمام من اتجاهات مختلفة: بدءًا من "اللاجئ" التقليدية والهندسية تقريبًا لألكسندر دريفين إلى "صورة راقصة" الجافة والجمالية ليوري أنينكوف، من الملصق الخاص بـ مقهى "Pittoresk" على الطراز الحديث المتقلب لجورجي ياكولوف إلى "الرنجة" القاسية لديفيد شترينبيرج، من الصالون و"صورة إم جي لوكيانوف" الضعيفة لكونستانتين سوموف إلى "شارع تفرسكوي" المتنوع والمشرق لأريستارخ لينتولوف، من الجمال التجاري لبوريس كوستودييف إلى فلسفات فاسيلي كاندينسكي.
ومن بين الأشياء غير المعروفة جدًا والقليلة، هناك أيضًا تلك التي تم اكتشافها بطريقة جديدة على وجه التحديد في فيلم "Someone 1917". جريئة إلى حد الجنون، لوحة لينتولوف "السلام، النصر، التحرير" - حيث يرقص إنسان فوق نسر إمبراطوري كاريكاتوري ويتم رسم الأعضاء التناسلية الطبيعية على جسده المنمق - لا يُنظر إليها في هذا المعرض على أنها مهرج، بل شريرة.
لا، لا تفكر في الأمر – هذا هو اسم المعرض. :)
كما وعدت، أنا أتحدث عن الجزء الثاني من مشروع تريتياكوف للذكرى المئوية لعام 1917 (حول الجزء الأول، معرض الأعمال التي تم إنشاؤها في ذلك العام - انظر). هذا معرض نحتي بحت، ويغطي فترة أطول - من عام 1918 إلى أوائل الثلاثينيات. وهذا هو الوقت الذي كانت فيه خطة الدعاية الضخمة سارية المفعول بالفعل، لكنهم لم يفكروا بعد في إنشاء اتحاد واحد للفنانين تحت إشراف نقاد الفن المناسبين.
حسنًا، لم تصبح لوحة "الريح" للفنانة فيرا موخينا هي المعرض المركزي للمعرض فحسب، بل أعطتها أيضًا اسمها.
إليكم عمل آخر لموخينا - "الثورة".
وبجانبه لوحة "العاصفة" لإيفان شادر. تم التخطيط لهذا العمل... تخيل لنافورة في معرض الحرف اليدوية والصناعية والزراعي لعموم روسيا عام 1923. لكن ذلك لم يحدث.
لكن اللجوء إلى التدريب الأكاديمي ليس بالأمر غير المألوف. تمكن ألكسندر ماتفيف من زيارة إيطاليا قبل الثورة - وهذا ما يشبه "الفلاح" و "جندي الجيش الأحمر" (كلاهما كان مخصصًا لتكوين "أكتوبر").
درست ناديجدا كرانديفسكايا مع سيرجي فولنوخين في موسكو وأنطوان بورديل في باريس. ولكن لسبب ما، فإن "جندي الجيش الأحمر والحزبي في المخابرات" يشبه "جندي الجيش الأحمر والحزبي في المخابرات" المألوف في أواخر التاسع عشرنحت خزانة القرن على موضوعات الصيد.
إليكم رواية "الحداد" لنيكولاي أندريف. المقصود، بالمناسبة، نصب تذكاري لماركس (غير محقق). ولكن عن الآثار على هذا النحو في وقت لاحق قليلا.
ومن المثير للاهتمام أن "رجل البحرية الحمراء" لأليكسي زيلينسكي (خريج VKHUTEMAS الذي لم يكن لديه الوقت لتلقي تعليم "النظام القديم") يشير أيضًا إلى تأثير العصور القديمة. ومع ذلك، كانت هذه بداية الثلاثينيات، عندما بدأ اضطهاد "الشكليات".
تلقى النحاتون في ذلك الوقت أيضًا طلبات لأعمال الصور الشخصية - ليس من الأفراد، كما كان من قبل، ولكن من الدولة. إليكم "دزيرجينسكي" لسارة ليبيديفا.
نحت ناثان التمان مفوض الشعب للتعليم لوناتشارسكي في عام 1920.
أعجبتني الصورة، وتم تكليف المؤلف بالنحت ليس فقط لأي شخص، بل لينين. علاوة على ذلك، من الحياة - حصل النحات على فرصة العمل مباشرة في مكتب الكرملين. وتذكر فيما بعد: " ويبدو أن لينين قيل له إنني "مستقبلي". لذلك سأل لينين عما إذا كان التمثال الذي كنت أصنعه له "مستقبليا". لقد أوضحت ذلك في في هذه الحالةهدفي هو رسم صورة شخصية، وهذا الهدف هو الذي يملي أسلوبي في العمل. وطلب أن يريه الأعمال "المستقبلية". أحضرت صوراً ونسخاً لأعمال بعض الفنانين وعرضتها على لينين، فنظر إليهم باهتمام، ثم قال: "لا أفهم شيئاً عن هذا، هذا عمل متخصصين". في ذلك الوقت، وفي محادثات أخرى معي، أكد لينين بطريقة ما بشكل خاص على عدم كفاءته، كما كان يعتقد، في مجال الفنون الجميلة. في المسائل الفنية، كان يثق في Lunacharsky في كل شيء».
مرة أخرى فيرا موخينا - مشروع نصب تذكاري (غير محقق) للثوري فلاديمير زاجورسكي (الذي تم إعادة تسمية تكريمه، بالمناسبة، سيرجيف بوساد لبعض الوقت، والذي لم يكن للثوري أي علاقة به).
على العكس من ذلك، نجح النصب التذكاري لفاتسلاف فوروفسكي في الوقوف في موسكو ولا يزال قائمًا، ويعتبر أحد أكثر المنحوتات فضولًا في المدينة. المؤلف ليس معروفًا جيدًا، وحتى الاسم غير مؤكد - إما ياكوف أو ميخائيل كاتز. وفقا لأحد الإصدارات، كان زميل فوروفسكي، وهو موظف في الإدارة الدبلوماسية، مهتما بالنحت أحد الهواة. ومع ذلك، هناك نسخة أخرى - النحات الذي عاش في الخارج وقدم خدمات معينة إلى NKID. وعلى أية حال، وافقت مفوضية الشعب للشؤون الخارجية على النصب التذكاري. لكن المؤلف لم يعد بحكمة إلى الاتحاد السوفياتي.
يُطلق على العمل المذهل لإيزيدور فريخ هار اسم "Vasya Harmonist Chapaevsky". كان من المفترض أن يكون هذا جزءًا من التركيبة المخصصة لتشاباييف.
وهنا "ستيبان رازين" لسيرجي كونينكوف.
"كارل ماركس" بقلم هاكوب جيورجيان. لم تتحقق أيضا.
"شمشون" لأليكسي بابيتشيف (خريج مدرسة موسكو للفنون والثقافة، الذي تمكن أيضًا من الدراسة في باريس في أكاديمية جراند شومير مع بورديل، ثم قام بالتدريس في VKHUTEMAS). لماذا تعتقد أن صورة الشخصية الكتابية قد تكون ضرورية؟ تخيل المجمع الرياضي Red Stadium في Vorobyovy Gory. ومع ذلك، لم ينجح الأمر، ومن أوائل الثلاثينيات، تم نقل النحات نفسه إلى أدوار ثانوية.
شخصيات بوريس كوروليف تحطم أيضًا روابطها. كانت هذه الأشكال من العبيد مخصصة للنصب التذكاري غير المحقق لأندريه جيليابوف.
تتيح رسمتان تخطيطيتان متبقيتان لماريا ستراهوفسكايا تقييم نهج رؤسائها في الدعاية الضخمة. "سبارتاك"، الخيار الأول.
والخيار الثاني.
إن تعيين إيفان شادر لـ "العامل بالمطرقة" أمر مثير للفضول. هذا جزء من سلسلة من المنحوتات بتكليف من جوزناك لاستنساخ الأوراق النقدية.
لكن من الواضح أن عمل Innokenty Zhukov "Street Children" لم يكن مخططًا لتركيبه في منطقة حضرية. من الجيد أنها نجت. تعرض لأول مرة.
المعرض مفتوح في المبنى الواقع في كريمسكي فال ويستمر حتى فبراير.
منذ عام 1927، مرة واحدة كل عقد من الزمن، كان كل متحف تاريخي للفن السوفييتي مضطرًا إلى إخراج نماذج بارزة من الواقعية الاشتراكية من مخازنه، مثل "لينين على سيارة مدرعة"، و"لينين في رازليف"، و"عاصفة قصر الشتاء" وغيرها. أعمال على موضوع ثوري، ولحسن الحظ كان هناك ما يكفي منها. والآن يتم إعادة فتح المتاحف الرائدة في العاصمتين: معرض تريتياكوف، والإرميتاج، والروسي، والتاريخي، ومتحف التاريخ السياسي لروسيا، ومتحف فنون الوسائط المتعددة - وجميع المتاحف تقريبًا في جميع أنحاء البلاد معارض الذكرىمثل الأيام الخوالي العصر السوفييتي. المناسبة أكثر من محترمة - 100 عام، والآن لا تقتصر المتاحف على تمجيد الثورة البلشفية. يركز البعض على الأفلام الوثائقية، ويستخرجون أجزاء ثمينة من التاريخ من الأرشيف، بينما يبني البعض الآخر معارضهم عليه مادة فنيةأو تقديم ثورة في الشكل التفاعلي العصري اليوم.
معرض "الطباعة والثورة". الصورة: متحف الأرميتاج الحكومي
خصص معرض تريتياكوف عدة مشاريع للثورة. المعرض الرئيسي هو "شخص ما 1917" (حتى 14 يناير) - وهو معرض قوي تم تجميعه بجهود ليس فقط المتاحف الروسية ولكن أيضًا المتاحف الأجنبية، بما في ذلك مركز بومبيدو ومعرض تيت. حاول معرض تريتياكوف الحفاظ على الحياد من خلال الجمع بين الأعمال التي يعود تاريخها إلى العصور الثورية. والنتيجة هي معرض كان من الممكن إقامته في السنوات الأولى للثورة، يجمع أعمالاً جديدة تم إنشاؤها في تلك اللحظة بالذات.
إيفان فلاديميروف. "قتال الشوارع في 27 فبراير" ("حصار القلعة الليتوانية"). مجلة "الإيسكرا". 1917. الصورة: متحف الأرميتاج الحكومي
في الوقت نفسه، لم يشرع القيمون في إظهار صراع الحركات الفنية، على الرغم من أن الإغراء كبير، بالنظر إلى الصراع الحقيقي في ذلك الوقت بين الفنانين الطليعيين والتقليديين. بل هي عبارة عن بانوراما للمشاعر التي يعيشها الفنانون عند نقطة تحول: من البهجة والاندماج الكامل مع الزمن الجديد إلى الحالة المزاجية المروعة. وبينما صور فاسيلي كاندينسكي "الاضطرابات" المزعجة، اختصر بوريس غريغورييف الحقيقة القاسية للحياة بكتابة "البقرة العجوز"، وكتب بوريس كوستودييف قصته الرائعة "البلشفية" وهي تتجول عبر روسيا. يكتب كوزما بيتروف فودكين عن الفلاحين في الأوقات الثورية القاسية، ويتحركون أكثر فأكثر على طريق المثالية. تظهر مادونا الفلاحية في لوحاته "اثنان" و "صباح". السباحون"، و"الظهيرة" تصبح تمامًا صورة جنة الفلاحين. تتجه زينايدا سيريبرياكوفا أيضًا نحو إضفاء المثالية على الفلاحين، بعد أن كتبت في عام 1917 إحدى روائعها، "تبييض القماش"، حيث يبدو أن نساءها الفلاحات الروسيات قد خرجن من عصر النهضة الإيطالية.
كتيبة الموت النسائية، متطوعات في الساحة أمام قصر الشتاء في 7 نوفمبر 1917. الصورة: متحف الأرميتاج الحكومي
وفي الوقت نفسه، بدأ الفنانون الطليعيون في احتلال مناصب قيادية في النظام الفني الجديد الذي يبنونه بأنفسهم. جاء ماليفيتش ورودشينكو وتاتلين لقيادة اللجان الجديدة المعنية بالثقافة والفن. "بالأمس كانوا يتضورون جوعًا في العلية، واليوم مفوضو الفن"، كتب رودتشينكو عن ذلك الوقت. وعلى الرغم من أن العديد من الإنجازات الجذرية للطليعة الروسية حدثت قبل الثورة، إلا أن حدة المشاعر ظلت مرتفعة في عام 1917.
تصوير فيلم سيرجي أيزنشتاين "أكتوبر" في مكتبة نيكولاس الثاني في قصر الشتاء. 1927 الصورة: رغالي
ومع ذلك، يتضمن برنامج معرض تريتياكوف أيضًا معرضًا بلمسة من الإحساس. هنا تم تسليط الضوء على الماضي غير الاشتراكي تمامًا لأحد أكثر النحاتين السوفييت، مؤلف كتاب "لينينيانا" نيكولاي أندريف. خلال حياته، أنشأ أندريف 100 صورة منحوتة و 200 صورة بيانية للينين، واحدة منها تزين بطاقات الحزب لأعضاء CPSU (ب). في معرض "النحات أندريف. من كنت قبل عام 1917؟ (حتى 21 يناير) لا يوجد إيليتش على الإطلاق، ولكن سيتم عرض 80 عملاً من فترة ما قبل الثورة هنا، والتي تكشف عن أندريف كمؤيد لأسلوب الفن الحديث "البرجوازي". لم يكن هناك ما ينذر بالنحات الذي نحت صور سيدة على طريقة فروبيل، ومؤلف النصب التذكاري لنيكولاي غوغول ومصمم الديكور مسرح الفنمخترع المظهر القانوني لزعيم الثورة. يمكن رؤية وجه الثوري الحقيقي عن قرب في المعرض في نفس معرض تريتياكوف “رياح الثورة. النحت 1918-1932" (حتى 14 يناير). صور الرئيسية الشخصياتالاضطرابات السياسية والمشاريع التذكارية التي تم إنشاؤها كجزء من خطة دعاية ضخمة. ومع ذلك، فإن المعرض مستوحى جماعي"ذهب مع رياح الثورة" للفنانة فيرا موخينا.
ميخائيل نيستيروف. "الفلاسفة". 1917. الصورة: معرض تريتياكوف
بخصوص هيرميتاج الدولةثم يحتفل بالذكرى على مدار العام. وفي إطار المشروع الضخم «عاصفة قصر الشتاء»، يستضيف المتحف معارض حول «كيف كان»، في المشهد الحقيقي للقصر، مستفيداً من عبقرية المكان. تم بالفعل افتتاح المعارض المخصصة لإقامة ألكسندر كيرينسكي في قصر الشتاء في مكتبة نيكولاس الثاني، بالإضافة إلى أعمال اللجنة الفنية بقيادة فاسيلي فيريشاجين في القاعة البيضاء. وهناك العديد من المشاريع الأخرى في طور الإعداد. في معرض “الطباعة والثورة. ستعرض منشورات 1917-1922 في مجموعات الأرميتاج الحكومية" (26 أكتوبر - 14 يناير) ندرة الرسوم البيانية والكتب من مخازن الأرميتاج التي يزيد عددها عن 200، وليس فقط الملصقات الدعائية، ولكن أيضًا النوادر مثل "الاثني عشر" لألكسندر. بلوك مع الرسوم التوضيحية ليوري أنينكوف. معرض آخر - " قصر الشتاءوالإرميتاج عام 1917" (25 أكتوبر - 4 فبراير)، ويحتوي على وثائق حول أهم نقطة في الثورة، ولا سيما حول تاريخ تحويل القصر الإمبراطوري إلى متحف الدولة. سيتم إخراج شاهد على الانقلاب من المخازن - صورة للإسكندر الثاني رسمها هاينريش فون أنجيلي، والتي اخترقها البحارة الثوريون بالحراب أثناء الهجوم. سيكون تأليه برنامج Hermitage عبارة عن عرض إسقاطي بتنسيق رسم خرائط ثلاثي الأبعاد: سيتم عرض مقطع فيديو فخم يحكي عن اقتحام قصر الشتاء مباشرة على جدران القصر.
بوريس غريغورييف. "خادمة الحليب القديمة" من مسلسل "راسيا". 1917. الصورة: معرض تريتياكوف
بالإضافة إلى ذلك، تقوم المتاحف في موسكو وسانت بطرسبرغ بإعداد معارض فردية للفنانين الذين كان للثورة تأثير كبير على مصيرهم الفني والشخصي.
افتتح المتحف الروسي ما يصل إلى أربعة معارض: "ملصق العصر الثوري" (حتى 6 نوفمبر)، "أطفال أرض السوفييت" (حتى 20 نوفمبر)، "أحلام ذروة العالم" (حتى 20 نوفمبر)، الذي يجمع فناني العصر الثوري برؤيتهم الخاصة للمستقبل، و"الفن في الحياة". 1918-1925" حول الموضوع الثوري في الفنون الزخرفية والتطبيقية (حتى 20 نوفمبر).
بافل كوزنتسوف. "لا تزال الحياة مع المرآة." 1917. الصورة: معرض تريتياكوف
قام المتحف اليهودي ومركز التسامح بإعداد معرض “الحرية للجميع؟ تاريخ شعب واحد خلال سنوات الثورة" (17 أكتوبر – 14 يناير). سيتم عرض قصص الشهود والمشاركين في أحداث 1917-1919، ومن بينهم ليون تروتسكي وفيرا إنبر، على خلفية لوحات لمارك شاغال وروبرت فالك ويساكر بير ريباك وإل ليسيتسكي من مجموعات خاصة. سيتم تخصيص مشروع من جزأين للفنان الأخير هنا وفي معرض تريتياكوف (16 نوفمبر - 18 فبراير). على الرغم من أننا استضفنا معارض El Lissitzky، إلا أن هذا سيكون أول معرض استعادي تفصيلي لأحد أكثر أبطال الطليعة نشاطًا، بما في ذلك حوالي 400 عمل من المجموعات الروسية والغربية، وسيتم عقده في وقت واحد على أراضي متحفين. سيعرض المتحف اليهودي أعمال ليسيتسكي المبكرة، وسيعرض معرض تريتياكوف الفنان في ذروة أعماله.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةصور جيتي
لقد ولدت ثورة أكتوبر عام 1917، التي كسرت النظام القديم، ثقافة جديدة. ابتكر فنانو الدولة السوفيتية الشابة أعمالا جريئة ومبتكرة - بطبيعة الحال، لصالح الدولة. ومع ذلك، فإن عصر التجريب لم يدم طويلاً، كما يقول كاتب عمود زار المعرض في الأكاديمية الملكية للفنون في لندن.
ولو تم بناء هذا الهيكل الحلزوني الفولاذي بالفعل، لتجاوز برج إيفل - أطول هيكل صنعه الإنسان في العالم في ذلك الوقت - بـ 91 مترًا.
وسيحتفظ بلقب أطول مبنى في العالم لأكثر من 50 عامًا - حتى عام 1973، عندما انتقل المستأجرون الأوائل إلى مكاتب البرجين التوأمين لمركز التجارة العالمي.
- "يسار! يسار! يسار!"
تم تصميم النصب التذكاري للأممية الثالثة، المعروف أيضًا باسم برج تاتلين الفنان الروسيوالمهندس المعماري فلاديمير تاتلين عام 1919 بعد ذلك ثورة أكتوبر 1917. تميز مشروعه بنهج جديد جذريا.
كان من المفترض أن يحتوي الإطار الفولاذي على ثلاثة أشكال هندسية مصنوعة من الزجاج - مكعب وأسطوانة ومخروط. كان من المفترض أنهم سيدورون حول محورهم بسرعة ثورة واحدة في السنة وفي الشهر وفي اليوم على التوالي.
في الجزء الداخلي كان من المخطط أن يضم قاعة المؤتمرات وغرفة الجمعية التشريعية ومكتب الإعلام للأممية الشيوعية الثالثة (الكومنترن)، وهي منظمة تعمل على نشر أفكار الشيوعية العالمية.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةفيكتور فيليكزانين / تاستعليق على الصورة نموذج للمشروع غير المنجز للنصب التذكاري للأممية الثالثة ("برج تاتلين")ويبلغ الارتفاع الإجمالي للبرج أكثر من 396 مترا.
ومع ذلك، فإن هذا باهظ الثمن (كانت روسيا دولة فقيرة كانت موجودة في ذلك الوقت حرب اهلية) وغير عملي (هل هذا التصميم ممكن من حيث المبدأ وأين يمكن الحصول على الكثير من الفولاذ؟) لم يتم بناء رمز جريء بشكل لا يصدق للحداثة على الإطلاق.
اليوم هو معروف لنا فقط من خلال صور النموذج الأصلي وإعادة البناء الذي تم تدميره منذ فترة طويلة.
كان تاتلين فناناً طليعياً راديكالياً حتى قبل الثورة البلشفية؛ كانت هياكله المصنوعة من الخشب والمعدن قبل الثورة، والتي أسماها “النقوش المضادة”، أكثر تواضعًا في الحجم من برجه، لكنها قلبت فكرة النحت التقليدية رأسًا على عقب.
المهمة الفنان السوفيتيكان خلق أعمال للشعب والمجتمع الجديد
سرعان ما أصبح تاتلين المدافع الرئيسي عن الفن الثوري، الذي كانت مهمته دعم المثل الأعلى الطوباوي لدولة السوفييت.
كان الاتجاه الجديد في الفن، الذي رفض الماضي بأكمله، مخصصًا لمواطني العالم الجديد، الذين يتطلعون حصريًا إلى المستقبل.
أصبحت تُعرف باسم "البنائية" واحتلت مكانًا في عمود الطليعة - بجوار التفوق لكازيمير ماليفيتش (الذي يمثل مربعه الأسود، المرسوم عام 1915، علامة بارزة في الرسم) وأتباعه إل ليسيتسكي.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةالعلميتعليق على الصورة رمزية ملصق الليسيتسكي "اضربوا البيض بإسفين أحمر": الجيش الأحمر يسحق حواجز القوى المناهضة للشيوعية والإمبرياليةحولت التجريدات الهندسية الرائعة للتفوقية رسم الحامل إلى المثال الأكثر تطرفًا لاستخدام الأشكال والألوان النقية، وكان ليسيتسكي هو من وضع التفوقية بقوة في خدمة السلطة.
إن الطباعة الحجرية "اضربوا البيض بإسفين أحمر" التي أنشأها في عام 1919، مسيّسة إلى أقصى الحدود.
يرمز الإسفين الأحمر الذي يصطدم بالدائرة البيضاء إلى الجيش الأحمر الذي يسحق حواجز القوات المناهضة للشيوعية والإمبريالية في الجيش الأبيض.
في هذا العمل في وقت مبكريتم لعب المساحة الفارغة والمساحة التي تشغلها الأشياء بمهارة. في وقت لاحق، سيؤدي هذا الأسلوب إلى ظهور الضمائر - "مشاريع الموافقة على الجديد"، كما أطلق عليها ليسيتسكي نفسه: سلسلة من اللوحات التجريدية والأعمال الرسومية والرسومات التي سيتم فيها نقل تقنيات التفوق من ثنائي الأبعاد إلى ثنائي الأبعاد البعد البصري ثلاثي الأبعاد.
ومن المثير للاهتمام، أنه في الثمانينيات، كان هذا العمل هو الذي ألهم بيلي براج بتسمية فرقته المكونة من موسيقيي حزب العمال باسم Red Wedge.
أبناء الثورة
عندما نفكر في الفن والتصميم في السنوات العشر الأولى من عمر الاتحاد السوفييتي، فإننا عادة لا نفكر إلا في كبار المبدعين مثل الفنان ليوبوف بوبوفا، الذي سرعان ما دعا إلى التخلي عن الرسم على الحامل "البرجوازي" وأعلن أن مهمة الفنان كان إنشاء أعمال للشعب والمجتمع الجديد.
بالطبع، لا يمكننا تجاهل ألكسندر رودتشينكو، الذي ربما كان أعظم مصور فوتوغرافي ومصمم جرافيك وطابع في عصره.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةألكسندر سافركين / تاستعليق على الصورة على ملصق Rodchenko الشهير (1924)، تدعو ليليا بريك إلى شراء الكتبومع ذلك، في تلك السنوات الأولى بعد الثورة، كانت هناك العديد من الحركات والأساليب في الفن في وقت واحد في روسيا.
لم يصبحوا جميعا مشهورين، لأن نقاد الفن الغربيين كانوا مهتمين منذ فترة طويلة فقط بالجماليات الراديكالية للطليعة الروسية.
وفي الوقت نفسه، فإنهم يغضون الطرف بسهولة عن آثاره السياسية ولا يهتمون بالمحتوى، ويركزون فقط على الجوانب الشكلية البحتة للفن.
ومن أجل الإنصاف، يجب أن نعترف بأن نفس المصير كان متجهًا إلى الأعمال الفنية الدينية والصوفية (لنأخذ على سبيل المثال الزخارف الباطنية التي تتخلل تاريخ الحداثة). ويكفينا أن ننظر إلى هذه الأعمال على أنها لوحات وأشكال: ونتجاهل معظم الرموز التي لم تعد تخبرنا بأي شيء.
