العام الذي تم فيه تأسيس معرض تريتياكوف. معرض تريتياكوف
يحتوي معرض تريتياكوف، كما يطلق على المتحف عادة، على مجموعة غنية ويشتهر بأفكاره ومشاريعه العديدة التي تم تجسيدها. ذلك هو السبب معرض تريتياكوفأصبح معروفًا على نطاق واسع ويجذب انتباه خبراء الفن الحقيقيين من مختلف أنحاء العالم. حتى الأشخاص الذين يبدو أنهم بعيدون عن مثل هذه "الأمور السامية" يسعون جاهدين لزيارة قاعاتها للتعرف على أعمال أساتذة الفرشاة العظماء. تعال إلى موسكو ولا تذهب إلى معرض تريتياكوف؟ من الصعب أن نتخيل ذلك، لأنه عادة ما يتم تضمينه في جميع برامج الرحلات. بالطبع، يمكنك زيارة هنا في رحلة فردية.
يعلن معرض تريتياكوف، باعتباره أحد المؤسسات الثقافية الأكثر شهرة في روسيا، عن أربعة أهداف رئيسية لأنشطته: الحفاظ على الفن الروسي والبحث فيه وتقديمه ونشره، وبالتالي تشكيل هوية ثقافية وطنية وغرس فهم للأجيال الحديثة المهمة. الدور الذي يلعبه الفن كتجسيد للإنجازات وتعبير عن حضارة مجتمعنا. ويتم تحقيق هذه الأهداف من خلال تعريف مواطنينا (نحن لا نتحدث عن السياح الأجانب) بروائع حقيقية - إبداعات المواهب الروسية والعالمية. وهكذا، كما لاحظ أحد زوار معرض تريتياكوف الممتنين في مراجعته، أصبحت حياة الناس أكثر إشراقا وجمالا وأفضل.
من هو مؤسس معرض تريتياكوف؟
لنبدأ رحلتنا في تاريخ معرض تريتياكوف بالتعرف على مؤسسه - وهو رجل بارز، دون مبالغة، اسمه مدرج إلى الأبد في الألواح الثقافة الوطنية. هذا هو بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف، الذي ينتمي إلى عائلة تجارية مشهورة، لا علاقة لها بالثقافة: كان والديه يعملان حصريا في التجارة. ولكن بما أن بافيل ينتمي إلى عائلة ثرية، فقد تلقى تعليما ممتازا لتلك الأوقات وبدأ في تطوير الرغبة في الجمال. كشخص بالغ، شارك، كما يقولون الآن، في أعمال العائلة، لمساعدة والده بكل طريقة ممكنة. عندما توفي كلا الوالدين، انتقل المصنع الذي كانا يملكانه إلى الشاب تريتياكوف، وبدأ في تطويره بشكل كامل. نمت المؤسسة، وجلبت المزيد والمزيد من الدخل. ومع ذلك، على الرغم من كونه مشغولا للغاية، لم يتخل بافيل ميخائيلوفيتش عن شغفه بالفن.
كثيرا ما فكر تريتياكوف في إنشاء أول معرض دائم للرسم الروسي ليس فقط في العاصمة، ولكن أيضا في روسيا. قبل عامين من افتتاح المعرض، بدأ في الحصول على لوحات للفنانين الهولنديين. بدأت مجموعة تريتياكوف الأسطورية في عام 1856. كان التاجر الشاب يبلغ من العمر 24 عامًا فقط. حصل أول فاعل خير مبتدئ على اللوحات الزيتية "Clash with Finnish Smugglers" للفنان V. Khudyakov و "Temptation" للمخرج N. Schilder. اليوم، أسماء هؤلاء الفنانين معروفة جيدًا، ولكن بعد ذلك، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، لم يعرف عامة الناس شيئًا عنهم.
قام P. M. Tretyakov بتوسيع مجموعته الفريدة التي لا تقدر بثمن على مدى عدة عقود. لقد جمع لوحات ليس فقط من الرسامين المتميزين، ولكنه حافظ أيضًا على علاقات ودية مع الفنانين المبتدئين، ولم يرفض مساعدة أولئك الذين يحتاجون إليها، وعزز عملهم بكل طريقة ممكنة. إذا قمت بإعطاء أسماء كل من يجب أن يكون ممتنًا للمستفيد لمساعدته ودعمه الشاملين، فلن يكون نطاق مقال واحد كافيًا لهذا الغرض - ستكون القائمة مثيرة للإعجاب.
تاريخ معرض تريتياكوف
رأى منشئ المتحف الفريد من بنات أفكاره ليس فقط مستودعًا لأعمال الفنانين الروس، ولكن على وجه التحديد أعمال لوحاتهم التي من شأنها أن تنقل الجوهر الحقيقي للروح الروسية - منفتحة وواسعة ومليئة بالحب لوطنهم الأم. وهكذا في صيف عام 1892، تبرع بافيل ميخائيلوفيتش بمجموعته إلى موسكو. وهكذا، أصبح معرض تريتياكوف أول متحف متاح للجمهور في روسيا.
مشروع واجهة معرض تريتياكوف للفنان في إم فاسنيتسوف، 1900
"الصبي في الحمام" (1858)في وقت النقل، كانت المجموعة تتألف ليس فقط من اللوحات، ولكن أيضا من الأعمال الرسومية للرسامين الروس: الأول كان هناك 1287 نسخة، والثاني - 518. بشكل منفصل، ينبغي أن يقال عن أعمال المؤلفين الأوروبيين (هناك كان عددهم أكثر من 80 منهم) ومجموعة كبيرة من الأيقونات الأرثوذكسية. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك مكان في المجموعة للمنحوتات، وكان هناك 15 منهم.
كما قدمت سلطات موسكو مساهمتها في تجديد مجموعة المتحف، وشراء روائع حقيقية للفنون الجميلة العالمية على حساب خزانة المدينة. بحلول عام 1917، الذي أصبح قاتلا بالنسبة لروسيا، كان لدى معرض تريتياكوف بالفعل 4 آلاف وحدة تخزين. بعد مرور عام، في ظل الحكومة البلشفية، حصل المتحف على وضع الدولة. وفي الوقت نفسه، قامت الحكومة السوفييتية بتأميم العديد من المجموعات الخاصة.
بالإضافة إلى ذلك، تم تجديد مجموعة تريتياكوف من خلال تضمين معروضات من متاحف حضرية صغيرة: متحف روميانتسيف، ومعرض تسفيتكوف، ومتحف آي إس أوستروخوف للرسم والأيقونات. وهكذا، تميزت بداية الثلاثينيات من القرن الماضي بزيادة في المجموعة الفنية بأكثر من خمسة أضعاف. في الوقت نفسه، تم نقل لوحات الفنانين الأوروبيين الغربيين إلى مجموعات أخرى. أصبح المعرض، الذي أسسه P. M. Tretyakov، مستودعًا للوحات التي تمجد أصالة الشعب الروسي، وهذا هو اختلافه الأساسي عن المتاحف والمعارض الأخرى.
لوحة للويس كارافاك "صورة للإمبراطورة آنا يوانوفنا". 1730 
"فلاح في ورطة" للنحات M. A. Chizhov
مباني معرض تريتياكوف
كان المبنى الرئيسي لمعرض تريتياكوف الواقع في 10 Lavrushinsky Lane، في Zamoskvorechye، مملوكًا في السابق لعائلة المؤسس - حيث عاش والديه وهو نفسه في هذا المنزل. بعد ذلك، تم إعادة بناء العقارات التجارية عدة مرات. يشغل المعرض أيضًا المباني المجاورة للمبنى الرئيسي. تم بناء الواجهة التي يمكننا رؤيتها اليوم في بداية القرن الماضي، وكان مؤلف الرسومات V. M. Vasnetsov.
أسلوب المبنى روسي جديد، وهذا ليس من قبيل الصدفة: كان الهدف منه أيضًا التأكيد على حقيقة أن المتحف هو مستودع لأمثلة الفن الروسي. على نفس الواجهة الرئيسية، يمكن للزوار رؤية صورة بارزة لشعار النبالة في العاصمة - القديس جورج مع الثعبان. وعلى جانبيها إفريز خزفي متعدد الألوان أنيق للغاية. يشكل نقش كبير مكتوب بالخط بأسماء بيتر وسيرجي تريتياكوف - وكلاهما من المتبرعين بالمجموعة - وحدة واحدة مع الإفريز.
في عام 1930، تم إنشاء غرفة إضافية على يمين المبنى الرئيسي حسب تصميم المهندس المعماري أ.شتشوسوف. على يسار العقار التجاري السابق يوجد المبنى الهندسي. بالإضافة إلى ذلك، يمتلك معرض تريتياكوف مجمعا في كريمسكي فال، حيث تقام المعارض على وجه الخصوص فن معاصر. قاعة المعارض في تولماتشي، ومتحف ومعبد القديس نيكولاس، وكذلك متحف إيه إم فاسنيتسوف، ومتحف منزل الفنان الشعبي بي دي كورين وورشة عمل المتحف للنحات إيه إس جولوبكينا تنتمي أيضًا إلى معرض تريتياكوف .
ماذا ترى في معرض تريتياكوف
يعد معرض تريتياكوف حاليًا أكثر من مجرد متحف، فهو مركز لدراسة الاتجاهات المختلفة في الفن. عمال المعرض من المهنيين درجة عالية، غالبًا ما يعملون كخبراء ومرممين يتم الاستماع إلى آرائهم وتقييماتهم. يمكن اعتبار أحد الأصول الأخرى للمعرض صندوق كتب فريدًا يخزن فيه أكثر من 200 ألف منشور موضوعي اتجاهات مختلفةفي الفن.
الآن عن المعرض نفسه. تضم المجموعة الحديثة أكثر من 170 ألف عمل فني روسي، وهذا أبعد ما يكون عن الحد: فهو مستمر في النمو بفضل الفنانين وتبرعات الأفراد والمنظمات المختلفة وورثة الفنانين البارزين الذين يتبرعون بأعمال مختلفة. وينقسم المعرض إلى أقسام يغطي كل منها فترة تاريخية محددة. دعونا نسميها: الفن الروسي القديم، من القرن الثاني عشر إلى القرن الثامن عشر؛ اللوحة السابعة عشر - الأولى نصف القرن التاسع عشرقرون. لوحة النصف الثاني من القرن التاسع عشر؛ الرسومات الروسية من القرن الثالث عشر إلى القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى النحت الروسي في نفس الفترة.
"الصباح في غابة الصنوبر" إيفان شيشكين، كونستانتين سافيتسكي. 1889"البطل" فيكتور فاسنيتسوف. 1898وبالتالي، يعرض قسم الفن الروسي القديم أعمال كل من رسامي الأيقونات المشهورين وأولئك الذين ظلوا مجهولين. من بين الأسماء الشهيرة سنذكر أندريه روبليف، ثيوفانيس اليوناني، ديونيسيوس. في القاعات المخصصة للروائع الفنية من القرن الثامن عشر إلى النصف الأول من القرن التاسع عشر، يتم عرض لوحات لأساتذة بارزين مثل F. S. Rokotov، V. L. Borovikovsky، D. G. Levitsky، K. L. Bryullov، A. A. Ivanov.
تجدر الإشارة أيضًا إلى قسم الفن الواقعي الروسي الذي يعود تاريخه إلى النصف الثاني من القرن التاسع عشر، والذي تم تقديمه بكل اكتماله وتنوعه. في هذا الجزء من معرض تريتياكوف، يمكنك رؤية الأعمال الرائعة التي كتبها I. E. Repin، V. I. Surikov، I. N. Kramskoy، I. I. Shishkin، I. I. Levitan والعديد من أساتذة الفرشاة الآخرين. ومن بين أشهرها وأكثرها مناقشة "المربع الأسود" الشهير لكازيمير ماليفيتش.
وبالانتقال إلى مجموعة الأعمال النابضة بالحياة من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، سترى العمل الخالد V. A. Serov و M. A. Vrubel، وكذلك أساتذة الجمعيات الفنية التي كانت موجودة في ذلك الوقت: "اتحاد الفنانين الروس"، "عالم الفن" و "الوردة الزرقاء".
بشكل منفصل، ينبغي أن يقال عن ذلك الجزء من المعرض، والذي يعرف باسم "الخزانة". إليك مجموعة لا تقدر بثمن من المنتجات الفنية من أحجار الكريمةوالمعادن الثمينة المصنوعة من القرن الثاني عشر إلى القرن العشرين.
يعرض قسم خاص آخر في معرض تريتياكوف أمثلة على الرسومات، والتي تكمن خصوصيتها في عدم سقوط الضوء الساطع المباشر عليها. يتم عرضها في غرف ذات إضاءة صناعية ناعمة، مما يجعلها تبدو جميلة وساحرة بشكل خاص.
ملاحظة للسائحين: قد يُحظر تصوير المعارض المؤقتة في معرض تريتياكوف (سيتم الإبلاغ عن ذلك بشكل منفصل).
ساعات العمل
معرض تريتياكوف مفتوح أيام الثلاثاء والأربعاء والأحد من الساعة 10:00 إلى الساعة 18:00؛ أيام الخميس والجمعة والسبت - من الساعة 10:00 إلى الساعة 21:00. يوم العطلة هو يوم الاثنين. يمكن حجز الرحلة في مكتب الجولات السياحية الذي يقع عند المدخل الرئيسي. وتستمر من ساعة و 15 دقيقة إلى ساعة ونصف.
كيفية الوصول الى هناك
يمكنك الوصول إلى المبنى الرئيسي لمعرض تريتياكوف في 10 Lavrushinsky Lane بالمترو. المحطات: "تريتياكوفسكايا" أو "بوليانكا" (خط مترو كالينينسكايا)، وكذلك "أوكتيابرسكايا" و"نوفوكوزنيتسكايا" من خط كالوجسكو-ريزسكايا و"أوكتيابرسكايا" من خط الدائرة.
معرض الدولة تريتياكوف, معرض تريتياكوف(المعروف أيضًا باسم معرض تريتياكوف) - متحف الفن فيأسسها تاجر ولديها واحدة من أكبر مجموعات الفنون الجميلة الروسية في العالم. معرض في المبنى الرئيسي "الرسم الروسي في القرن الحادي عشر - أوائل القرن العشرين" ( ، رقم 10) هو جزء من جمعية المتاحف لعموم روسيا "معرض الدولة تريتياكوف"، التي تشكلت في .
قصة
بدأ في جمع مجموعة لوحاته في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر. يعتبر عام تأسيس معرض تريتياكوف هو عام 1856، عندما حصل بافيل تريتياكوف على لوحتين لفنانين روس: "الإغراء" للفنان ن.ج.شيلدر و"الاشتباك مع المهربين الفنلنديين" ، على الرغم من أنه اشترى في وقت سابق من عام 1854-1855 11 ورقة رسومية و9 لوحات لفنانين هولنديين قدامى. في لعامة الناس في تم افتتاح معرض مدينة موسكو لبافيل وسيرجي تريتياكوف. تتألف مجموعتها من 1276 لوحة، و471 رسماً، و10 منحوتات لفنانين روس، بالإضافة إلى 84 لوحة لفنانين أجانب.
في أغسطس تبرع بافيل ميخائيلوفيتش بمعرضه الفني للمدينة . بحلول هذا الوقت، ضمت المجموعة 1287 لوحة و518 عملاً تصويريًا للمدرسة الروسية، و75 لوحة و8 رسومات للمدرسة الأوروبية، و15 منحوتة ومجموعة من الأيقونات. تم الافتتاح الرسمي للمتحف تحت اسم "معرض مدينة موسكو لبافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف".
يقع المعرض في منزل اشترته عائلة تريتياكوف مرة أخرى . مع نمو المجموعة، تمت إضافة مباني جديدة تدريجيًا إلى الجزء السكني من القصر، وهي ضرورية لتخزين وعرض الأعمال الفنية. تم إجراء توسعات مماثلة في الأعوام 1873، 1882، 1885، 1892 وأخيراً في 1902-1904، عندما تم تصميم الواجهة الشهيرة في- مهندس معماري وفقا لرسومات الفنان . وأشرف على البناء المهندس المعماري .
تم إعلان معرض تريتياكوف "ملكية الدولة لجمهورية الاتحاد السوفيتي الروسي" وحصل على اسم معرض تريتياكوف الحكومي. تم تعيينه مديراً للمتحف مرة أخرى ، الذي شغل هذا المنصب منذ ذلك الحين . بمشاركته النشطة في نفس العام متحف الدولةالصندوق النهائي، الذي يصل إلى ظلت واحدة من أهم مصادر تجديد مجموعة المتحف.
في أصبح أكاديمي الهندسة المعمارية مديرا للمتحف . في العام التالي، استقبل المعرض منزلًا مجاورًا في Maly Tolmachevsky Lane ( المنزل السابقالتاجر سوكوليكوف). بعد إعادة الهيكلة في توجد هنا إدارة المعرض والأقسام العلمية والمكتبة وقسم المخطوطات والمجموعات الرسومية. وفي وقت لاحق، في الفترة 1985-1994، تم بناء المبنى الإداري على طابقين حسب تصميم المهندس المعماري أ.ل.بيرنشتاين وكان مساوياً في الارتفاع لقاعات المعرض.
في عام 1928، خضع المعرض لإصلاحات كبيرة في مجال التدفئة والتهوية، يتم توفير الكهرباء.
في عام 1929، تم إغلاق كنيسة القديس نيكولاس في تولماتشي، وفي عام 1932 تم نقل مبنىها إلى المعرض وأصبح مستودعا للوحات والنحت. وفي وقت لاحق تم ربطه بقاعات العرض من خلال مبنى من طابقين، تم تصميم الطابق العلوي منه خصيصًا لعرض اللوحة. " "(1837-1857). كما تم بناء ممر بين القاعات الواقعة على جانبي الدرج الرئيسي. وهذا يضمن رؤية مستمرة للمعرض. وبدأ المتحف في تطوير مفهوم جديد لوضع المعروضات.
في تم افتتاح مبنى جديد مكون من طابقين على الجانب الشمالي من المبنى الرئيسي - ما يسمى بـ "مبنى شوسيفسكي". تم استخدام هذه القاعات لأول مرة للمعارض، ومنذ ذلك الحين تم تضمينها في طريق المعرض الرئيسي.
من الأيام الأولى بدأ تفكيك المعرض في المعرض - مثل المتاحف الأخرى في موسكو، كان يستعد للإخلاء. منتصف الصيف غادر قطار مكون من 17 عربة من موسكو وسلم المجموعة إلى. فقط أعيد افتتاح المعرض في موسكو.
في تكريما للذكرى المئوية لمعرض تريتياكوف، تم الانتهاء من قاعة A. A. Ivanov.
في - كان يرأس معرض تريتياكوف . نظرا لزيادة عدد الزوار، تناول بنشاط مسألة توسيع منطقة المعرض. بدأت أعمال البناء في عام 1983. في تم تشغيل المستودع - مستودع للأعمال الفنية وورش الترميم. في بدأت إعادة بناء المبنى الرئيسي لمعرض تريتياكوف (المهندسين المعماريين I. M. Vinogradsky، G. V. Astafiev، B. A. Klimov وآخرون). في وعلى الجانب الجنوبي من المبنى الرئيسي، تم تشييد مبنى جديد يضم قاعة المؤتمرات ومركز المعلومات والحوسبة واستوديو الأطفال وقاعات العرض. أطلق على المبنى اسم “المبنى الهندسي” لأن معظم الأنظمة والخدمات الهندسية تتركز فيه.
من عام 1986 إلى تم إغلاق معرض تريتياكوف الواقع في Lavrushinsky Lane أمام الزوار بسبب أعمال إعادة الإعمار الرئيسية. كانت منطقة العرض الوحيدة للمتحف لهذا العقد هي المبنى الموجود في شارع كريمسكي فال، 10، والذي تم دمجه في عام 1985 مع معرض تريتياكوف.
تكوين جمعية المتاحف لعموم روسيا "معرض الدولة تريتياكوف"
- معرض تريتياكوف في Lavrushinsky Lane، 10،
- متحف كنيسة القديس نيكولاس في تولماتشي،
- معرض تريتياكوف في كريمسكي فال، 10،
في عام 1985 ، يقع على ، 10 سنوات، تم دمجها مع معرض تريتياكوف في مجمع متحف واحد تحت الاسم العام لمعرض تريتياكوف الحكومي. يضم المبنى الآن المعرض الدائم المحدث "فن القرن العشرين".
جزء من معرض تريتياكوف موجود يمثل مزيجًا فريدًا من معرض المتحف والمعبد الفعال. يضم مجمع المتاحف الواقع في Lavrushinsky Lane المبنى الهندسي وقاعة المعارض في Tolmachi المخصصة للمعارض المؤقتة. يقدم المتحف الخدمات .
رؤساء معرض الدولة تريتياكوف
- (-الوقت الحاضر)
- ( — )
- ( — )
- (1926—1929)
- (1913—1925)
مجموعة المتحف
بحلول عام 1917، تتألف مجموعة معرض تريتياكوف من حوالي 4000 عمل، بحلول عام 1975 - 55000 عمل. نمت مجموعة المعرض باستمرار بسبب المشتريات الحكومية المنهجية.
تتضمن المجموعة حاليًا الرسم الروسي والرسومات والنحت والأعمال الفردية للفنون الزخرفية والتطبيقية.- بدأ.
النصف الثاني
اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ممثلة بشكل كامل بشكل خاص. يحتوي معرض تريتياكوف على أفضل مجموعة من الأعمال( ، ، ، ، ، ، ، ، وإلخ.).
يتم تقديم الإبداع بطرق عديدة (بما في ذلك "لم نتوقع"،) و (بما في ذلك ""، ""، ""، "")، النحات.
أواخر التاسع عشر - البداية
الفنانين الرئيسيين الممثلة في المجموعة:، ، ، ، ، ، ، سادة ( ،
مع شراء كبيرة مسلسل تركستانلوحات ورسومات لـ V.V. Vereshchagin، تم حل مسألة بناء مبنى معرض فني خاص في حد ذاته. في عام 1872، بدأ البناء، وفي ربيع عام 1874، تم نقل اللوحات إلى الغرفة الأولى المكونة من طابقين لمعرض تريتياكوف، والتي تتكون من قاعتين كبيرتين (الآن القاعات رقم 8، 46، 47، 48). تم تشييده وفقًا لتصميم صهر تريتياكوف (زوج أخته) المهندس المعماري أ.س. كامينسكي في حديقة ملكية عائلة تريتياكوف في زاموسكفوريتسك، وكانت متصلة بمبناهم السكني، ولكن كان لها مدخل منفصل للزوار. ومع ذلك، فإن النمو السريع للمجموعة سرعان ما أدى إلى حقيقة أنه بحلول نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر ارتفع عدد غرف المعرض إلى 14 غرفة. أحاط مبنى المعرض المكون من طابقين بالمبنى السكني من ثلاث جهات من الحديقة حتى حارة مالي تولماشيفسكي. مع تشييد مبنى معرض خاص، مُنحت مجموعة تريتياكوف مكانة متحف حقيقي، خاص في انتمائه، عام بطبيعته، متحف مجاني ومفتوح طوال أيام الأسبوع تقريبًا لأي زائر دون تمييز بين الجنسين أو رتبة. في عام 1892، تبرع تريتياكوف بمتحفه لمدينة موسكو.
بقرار من مجلس دوما مدينة موسكو، الذي يمتلك الآن المعرض بشكل قانوني، ب.م. تم تعيين تريتياكوف وصيًا لها مدى الحياة. كما كان من قبل، كان تريتياكوف يتمتع بالحق الوحيد تقريبًا في اختيار الأعمال، حيث قام بعمليات الشراء برأس المال المخصص من قبل الدوما ومن أمواله الخاصة، ونقل هذه المقتنيات كهدية إلى "معرض الفنون في مدينة موسكو لبافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف" (هذا كان آنذاك الاسم الكامل لمعرض تريتياكوف). واصل تريتياكوف الاهتمام بتوسيع المبنى بإضافة 8 قاعات أكثر اتساعًا إلى القاعات الـ 14 الموجودة في تسعينيات القرن التاسع عشر. توفي بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف في 16 ديسمبر 1898. بعد وفاة P. M. Tretyakov، بدأ مجلس الأمناء، المنتخب من قبل الدوما، في إدارة شؤون المعرض. هي تتضمن سنوات مختلفةفنانين وجامعي موسكو البارزين - ف.أ. سيروف، إ.س. أوستروخوف ، آي. تسفيتكوف، آي إن غرابار. منذ ما يقرب من 15 عامًا (1899 - أوائل 1913)، كانت ابنة بافيل ميخائيلوفيتش، ألكسندرا بافلوفنا بوتكينا (1867-1959)، عضوًا دائمًا في المجلس.
في 1899-1900، تم إعادة بناء المبنى السكني الفارغ لعائلة تريتياكوف وتكييفه مع احتياجات المعرض (الآن القاعات رقم 1 و3-7 وردهات الطابق الأول). في 1902-1904، تم توحيد مجمع المباني بأكمله على طول Lavrushinsky Lane بواجهة مشتركة، تم بناؤها وفقًا لتصميم V.M. Vasnetsov وأعطى مبنى معرض تريتياكوف أصالة معمارية رائعة لا تزال تميزه عن مناطق الجذب الأخرى في موسكو
نقل معرض بي إم تريتياكوف كهدية إلى موسكو. 1892-1898
في صيف عام 1892، توفي بشكل غير متوقع أصغر الإخوة تريتياكوف، سيرجي ميخائيلوفيتش. ترك وصية طلب فيها إضافة لوحاته إلى المجموعة الفنية لأخيه الأكبر. كما احتوت الوصية على السطور التالية: "بما أن أخي بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف أعرب لي عن نيته التبرع بمجموعة فنية لمدينة موسكو، وفي ضوء ذلك، توفير ملكية مجلس الدوما في مدينة موسكو مع الجزء الخاص به من المنزل... حيث توجد مجموعته الفنية... فأنا إذن جزء من هذا المنزل، الذي يخصني، وأعطيه ملكية لدوما مدينة موسكو، لكن لكي يقبل الدوما الشروط التي بموجبها سيرحل أخي قدم لها تبرعه..." لا يمكن تنفيذ الوصية بينما كان المعرض مملوكًا لـ P. M. تريتياكوف.
في 31 أغسطس 1892، كتب بافيل ميخائيلوفيتش بيانًا إلى مجلس الدوما في مدينة موسكو حول التبرع بمجموعته للمدينة، بالإضافة إلى مجموعة سيرجي ميخائيلوفيتش (مع المنزل). في سبتمبر، قبل مجلس الدوما الهدية رسميًا في اجتماعه، وقرر أن يشكر بافيل ميخائيلوفيتش ونيكولاي سيرجيفيتش (ابن سيرجي ميخائيلوفيتش) على الهدية، وقرر أيضًا تقديم التماس من أجل تسمية المجموعة المتبرع بها "المدينة" معرض فنيبافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف." تمت الموافقة على P. M. تريتياكوف كأمين للمعرض. عدم الرغبة في المشاركة في الاحتفالات والاستماع إلى الامتنان، ذهب بافيل ميخائيلوفيتش إلى الخارج. وسرعان ما بدأت عناوين الشكر والرسائل والبرقيات تتدفق بالفعل. المجتمع الروسيلم يظل غير مبال بعمل تريتياكوف النبيل. في يناير 1893، قرر مجلس الدوما في مدينة موسكو تخصيص 5000 روبل سنويًا للشراء. الأعمال الفنيةللمعرض، بالإضافة إلى المبالغ التي ورثها سيرغي ميخائيلوفيتش تريتياكوف. في أغسطس 1893، تم افتتاح المعرض رسميًا للجمهور (بول
اضطر ميهايلوفيتش لإغلاقه عام 1891 بسبب سرقة الأعمال).
في ديسمبر 1896، أصبح بي إم تريتياكوف مواطنًا فخريًا لمدينة موسكو، كما جاء في الحكم الصادر عن مجلس الدوما في مدينة موسكو "... لخدمته العظيمة لموسكو، التي جعلها مركزًا للتعليم الفني في روسيا، متبرعًا بشهادته مجموعة ثمينة من أعمال الفن الروسي إلى العاصمة القديمة." .
بعد نقل المجموعة إلى المدينة، لم يتوقف بافيل ميخائيلوفيتش عن الاهتمام بمعرضه، وظل وصيًا عليه حتى نهاية حياته. تم شراء اللوحات ليس فقط بأموال المدينة، ولكن أيضًا بأموال تريتياكوف، الذي تبرع بها للمعرض. في تسعينيات القرن التاسع عشر، تم تجديد المجموعة بأعمال N. N. Ge، I. E. Repin، A. K. Savrasov، V. A. Serov، N. A. Kasatkin، M. V. Nesterov وغيرهم من الأساتذة. ابتداء من عام 1893، P. M. ينشر تريتياكوف سنويا كتالوجات المجموعة، ويكملها باستمرار ويوضحها. وللقيام بذلك، كان يراسل الفنانين وأقاربهم وجامعي اللوحات، ويحصل على معلومات قيمة شيئًا فشيئًا، ويقترح أحيانًا تغيير اسم اللوحة. هذه هي الطريقة التي اتفق بها N. N. Roerich مع بافيل ميخائيلوفيتش عند تجميع كتالوج عام 1898: "...بالنسبة للغة، في الواقع، اسم أفضلباختصار، على الأقل شيء من هذا القبيل: "المدينة السلافية. رسول". كان هذا هو الكتالوج الأخير الذي أعده تريتياكوف، والأكثر اكتمالا ودقة. في عام 1897-1898، تم توسيع مبنى المعرض مرة أخرى، هذه المرة ليشمل حديقة داخلية، حيث أحب بافيل ميخائيلوفيتش المشي، والتضحية بكل شيء من أجل أفكاره المفضلة. استغرق تنظيم مجموعة سيرجي ميخائيلوفيتش وإعادة تعليق اللوحات الكثير من الطاقة من تريتياكوف. تتطلب التجارة والشؤون الصناعية والمشاركة في العديد من المجتمعات والأعمال الخيرية الوقت والطاقة. قام بافيل ميخائيلوفيتش بدور نشط في أنشطة موسكو
جمعية محبي الفن، جمعية موسكو للفنون، مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. لقد فعل الكثير من أجل مدرسة أرنولد للصم والبكم، حيث ساعد ليس فقط ماليًا، ولكن أيضًا في التفاصيل. العملية التعليمية، تشييد وتجديد المباني. بناءً على طلب I. V. Tsvetaev، ساهم تريتياكوف في إنشاء متحف الفنون الجميلة (الآن متحف الدولة للفنون الجميلة الذي يحمل اسم A. S. Pushkin). من المستحيل سرد جميع تبرعات رئيس الوزراء تريتياكوف، ويكفي أن نذكر المساعدة التي قدمتها بعثة ن.ن.ميكلوخا-ماكلاي، والمنح الدراسية العديدة، والتبرعات لاحتياجات الفقراء. في السنوات الاخيرةكان بافيل ميخائيلوفيتش في كثير من الأحيان مريضا. كما كان قلقًا جدًا على مرض زوجته التي أصيبت بالشلل. في نوفمبر 1898، ذهب تريتياكوف إلى سانت بطرسبرغ للعمل، وعند عودته إلى موسكو، شعر بتوعك. في 4 ديسمبر، توفي بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف.
تاريخ المعرض. معرض الدولة تريتياكوف
نصب تذكاري لـ P. M. تريتياكوف
تم دفن بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف (1832-1898) في مقبرة دانيلوفسكي بجوار والديه وشقيقه سيرجي، الذي توفي عام 1892؛ في عام 1948، تم نقل رفاته إلى مقبرة سيرافيم (دير نوفوديفيتشي). شاهد قبر للنحات آي أورلوف حسب تصميم الفنان آي أوستروخوف (جرانيت، برونز).
بعد عام 1917، تم نصب تمثال نصفي لـ V. I. تم نصب لينين أمام واجهة معرض تريتياكوف على قاعدة مستطيلة. في وقت لاحق، في عام 1939، تم إنشاء نصب تذكاري على هذا الموقع، وهو صورة نحتية لرئيس مجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. النحت بواسطة S.D. ميركولوفا، التي يبلغ ارتفاعها 3.5 متر، تصور ستالين على ارتفاع كامل، مصنوعة من الجرانيت الأحمر. بعد التفكيك، يتم الحفاظ عليه في معرض الدولة تريتياكوف، ويتمتع بدرجة عالية من الحفظ ويقع في فناء المبنى الرئيسي لمعرض تريتياكوف (متكئًا على الحائط). في 29 أبريل 1980، في موقع النصب التذكاري الذي تمت إزالته لستالين، تم أخيرًا إنشاء نصب تذكاري لمؤسس معرض تريتياكوف بافيل تريتياكوف، وهو تمثال لا يزال موجودًا حتى يومنا هذا. هذا تمثال من الجرانيت يبلغ طوله أربعة أمتار، تم إنشاؤه وفقًا لتصميم النحات أ.ب.كيبالنيكوف والمهندس المعماري آي.روزين.
"رحلة ما بعد الموت" لعائلة تريتياكوف
كانت مقبرة دانيلوفسكوي مشهورة سابقًا بنكهتها الخاصة "من الدرجة الثالثة"، والتي، مع ذلك، لم تُفقد تمامًا حتى يومنا هذا. صرح مؤرخ موسكو أ.ت.صلاح الدين في عام 1916: "يمكن تسمية مقبرة دانيلوفسكوي بأمان بمقبرة تجارية، لكنها لا يمكن أن تكون أي شيء آخر، كونها قريبة من التاجر زاموسكفوريتشي. ربما لا توجد مقبرة أخرى في موسكو تحتوي على مثل هذه الوفرة من الآثار التجارية مثل هذه. لقد تغير الكثير منذ ذلك الحين. لن تجد هنا الآن قبور تجار موسكو المشهورين سولودوفنيكوف وجولوفتيف وليبشكينز...
ربما كان أشهر دفن تجاري في مقبرة دانيلوفسكي، وربما في موسكو بأكملها، هو موقع عائلة تريتياكوف بافيل ميخائيلوفيتش وسيرجي ميخائيلوفيتش وأولياء أمورهم. صلاح الدين ترك الوصف التالي: "يوجد على قبر سيرجي ميخائيلوفيتش نصب تذكاري من الرخام الأسود، طويل القامة إلى حد ما، ولكنه بسيط تمامًا مع نقش: "ولد سيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف في 19 يناير 1834، وتوفي في 25 يوليو 1892. " يقع النصب التذكاري لبافيل ميخائيلوفيتش على بعد خطوات قليلة، تحت شبكة سلكية واقية، وهو تقريبًا نفس الشيء، ولكن بتصميم أكثر دقة قليلاً. التسمية التوضيحية: “بافل ميخائيلوفيتش تريتياكوف 15 ديسمبر. 1832 د. 4 ديسمبر 1898." ومع ذلك، اليوم كل هذا ليس في مقبرة دانيلوفسكي. في 10 يناير 1948، تم نقل رفات الأخوين، وكذلك زوجة ب.م. تريتياكوف، فيرا نيكولاييفنا، إلى مقبرة نوفوديفيتشي.
رسميًا، تم تنفيذ عملية إعادة الدفن بمبادرة من لجنة الفنون التابعة لمجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. خرابشينكو، في رسالة إلى مدير دار الجنازة التابعة لمجلس مدينة موسكو، حفز مبادرته على النحو التالي: "على الرغم من الاتفاقية التي أبرمتها إدارة معرض [تريتياكوف] بشأن حماية هذه القبور وشواهد القبور الفنية التي نفذها الفنان V. M. Vasnetsov، هذه القبور تتدهور بشدة. (...) بالنظر إلى طلب مديرية معرض تريتياكوف الحكومي، وكذلك طلب أقرب أقرباء مؤسسي المعرض، لجنة شؤون الفنون التابعة لمجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، من جانبها ، التماسات لنقل رفات بافيل ميخائيلوفيتش وفيرا نيكولاييفنا وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف وكذلك شواهد قبورهم الفنية من مقبرة دير دانيلوفسكي في مقبرة دير نوفوديفيتشي حيث دفن أبرز شخصيات الثقافة والفن الروسي ".
إن حقيقة أن رئيس اللجنة الفنية قد خلط بين مقابر دير دانيلوفسكي ومقابر دانيلوفسكوي ليس بالأمر الغريب - فما زالوا في حيرة من أمرهم، على الرغم من أن الأول لم يكن موجودًا منذ أكثر من سبعين عامًا. يبدو تبرير ضرورة نقل القبور غريباً: فهي في المكان القديم «تسقط في حالة من الانحطاط الشديد». ومع ذلك، فإن القبور التي يتم الاعتناء بها لن "تتدهور" أبدًا، ولكن إذا تم التخلي عنها، فإن الاضمحلال مضمون، حتى لو كانت تقع بجوار جدار الكرملين مباشرةً. كانت الجرة التي تحتوي على رماد ماياكوفسكي موجودة في أفضل كولومباريوم لمقبرة دونسكوي في البلاد في ذلك الوقت ولم يكن من الممكن "السقوط في الاضمحلال" - ومع ذلك، فقد تم نقلها إلى نوفوديفيتشي.
كانت خلفية كل عمليات إعادة الدفن هذه، بالطبع، مختلفة تمامًا، واستنادًا إلى رسالة خرابشينكو، لم تكن السلطات ترغب حقًا في الكشف عنها: كانت هناك حملة تتكشف في موسكو لجمع وتركيز رفات الشخصيات الشهيرة في بانثيون نوفوديفيتشي. . علاوة على ذلك، تم إجراء عمليات إعادة الدفن ليس فقط من المقابر الخاضعة للتصفية، ولكن بشكل عام من كل مكان، باستثناء، ربما، مقبرة فاجانكوفسكي - تقليديا في المرتبة الثانية من حيث الأهمية بعد نوفوديفيتشي.
تشير بعض المصادر (على سبيل المثال، موسوعة موسكو) إلى أن سيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف لا يزال يقع في مقبرة دانيلوفسكي. هذا خطأ. يحتوي أرشيف معرض تريتياكوف على "قانون إعادة دفن رفات ب. م. تريتياكوف، وفي. ن. تريتياكوف، وإس. م. تريتياكوف من مقبرة دانيلوفسكي إلى مقبرة دير نوفوديفيتشي، بتاريخ 11 يناير 1948." بالإضافة إلى الفعل والأوراق الأخرى، يحتوي الأرشيف أيضًا على عدة صور فوتوغرافية: بعضها يصور لحظة استخراج الجثة، والبعض الآخر تم التقاطه بالفعل مقبرة نوفوديفيتشيعلى حافة قبر محفور حديثاً. الصور لا تترك مجالا للشك.
ولكن هذا هو الأمر المثير للفضول: في أرشيفات دير دانيلوفسكي المجاور، من بين بطاقات المدفونين هنا، توجد أيضًا بطاقة سيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف. اتضح أن مقبرة دير دانيلوفسكي تدعي أيضًا أنها مكان دفنه؟ بالطبع لا. بعد الحصول على شهادة A. T. صلاح الدين والقانون المذكور أعلاه، يمكن التخلص من هذا الإصدار بأمان، ولكن التوصل إلى الاستنتاج الأكثر إثارة للاهتمام: بما أن سيرجي ميخائيلوفيتش لم يُدفن في الدير، ومع ذلك تم "فتح" المستندات له هناك، فمن الواضح، كانت مقبرة Danilovskoye نوعا من فرع الدير - ربما ليس دائما، ولكن لبعض الوقت.
في مقبرة دانيلوفسكي، تم الحفاظ على قبر والدي المحسنين المشهورين. أو بالأحرى نصبهم التذكاري. على يسار الطريق الرئيسي، مباشرة بعد النصب التذكاري للقتلى في الحرب الكبرى الحرب الوطنية، محاطًا بشظايا صدئة للغاية من سياج من الحديد المطاوع، تقف مسلة قوية غير متوازنة قليلاً، تذكرنا بموقد روسي، مع النقش:
"ميخائيل زاخاروفيتش تريتياكوف
تاجر موسكو
توفي 1850 ديسمبر 2 أيام.
وكانت مدة حياته 49 سنة وشهرا و6 أيام.
الكسندرا دانيلوفنا تريتياكوفا
ولد عام 1812.
توفي في 7 فبراير 1899."
لا نعرف على وجه اليقين ما إذا كانت بقايا أي شخص تقع تحت المسلة اليوم. يبدو من كان يظن أن يزعج عظام كبار تريتياكوف؟ ولكن يبدو أنه يمكن ذلك. لا يزال نقل مؤسسي أكبر معرض فني إلى مقبرة النخبة قابلاً للتفسير بطريقة أو بأخرى، ولكن إليك ما توصل إليه المعجبون بهم في ذلك الوقت: وفقًا لـ "خطاب الضمان" المخزن في أرشيف تريتياكوف، تم إنشاء مصنع النحت Mytishchi رقم 1. 3 تعهد بتنفيذ في مقبرة دانيلوفسكي: "أ) مصادرة رماد تريتياكوف بي إم ودفنه في مقبرة نوفو ديفيتشي ، ب) مصادرة رماد تريتياكوف إم زي ودفنه في القبر بدلاً من رماد تريتياكوف بي إم ، ج) نقل النصب التذكاري إلى Tretyakov M.Z. بدلاً من النصب التذكاري إلى Tretyakov P. M."
حصل تريتياكوف عليه! كل من كبار السن والأصغر سنا. بالمناسبة، لسبب ما، "خطاب الضمان" لا يقول كلمة واحدة عن الكسندرا دانيلوفنا. اتضح أن الأب أعيد دفنه مكان ابنه (إذا أعيد دفنه) أما الأم فلا؟ أُحجِيَّة. لذلك اتضح أنه من المستحيل أن نقول على وجه اليقين ما إذا كان آل تريتياكوف القدامى يستريحون الآن تحت شاهد قبرهم "الاسم".
في أعماق مقبرة دانيلوفسكي، عند حنية كنيسة القديس نيكولاس، يوجد نصب تذكاري بالكاد ملحوظ - عمود منخفض من الجرانيت الوردي. تم دفن إخوة وأخوات بافيل ميخائيلوفيتش وسيرجي ميخائيلوفيتش هناك، اللذين توفيا في وقت واحد تقريبًا في طفولتهما في عام 1848 أثناء وباء الحمى القرمزية - دانييل ونيكولاي وميخائيل وألكسندرا. هذا هو القبر الوحيد لعائلة تريتياكوف الذي لم يتعدى عليه أحد من قبل.
في قائمة المتاحف الفنية الشهيرة في العالم معرض الدولة تريتياكوفتحتل واحدة من أعلى الأماكن. وتضم مجموعتها اليوم أكثر من 180 ألف معروضة، بما في ذلك اللوحات والنحت والمجوهرات. تم إنشاء الروائع المعروضة خلال الفترة التاريخية التي يعود تاريخها إلى القرن الحادي عشر وحتى القرن العشرين. تم بناء المبنى الذي يضم المجموعة الرئيسية في عام 1906، وهو اليوم مدرج في سجل الأشياء التراث الثقافي الاتحاد الروسي.
يزور المتحف كل عام أكثر من مليون ونصف المليون شخص.
تاريخ إنشاء المعرض
22 مايو 1856 محسن وصناعي ناجح بافل تريتياكوفاشتريت لوحة لفاسيلي خودياكوف بعنوان "مناوشات مع المهربين الفنلنديين". ويعتبر هذا اليوم تاريخ تأسيس المتحف الذي خطط تريتياكوف وشقيقه لإنشائه منذ فترة طويلة. كان يحلم بأن يقدم للناس أعمال الفنانين الروس. سرعان ما تم تجديد المجموعة بلوحات "موكب عيد الفصح" للفنان ف. بيروف ، "بيتر الأول يستجوب تساريفيتش أليكسي بتروفيتش في بيترهوف" بقلم ن.جي والعديد من الآخرين. نمت المجموعة وتضاعفت، وقرر تريتياكوف إظهار اللوحات للمشاهدين. في عام 1867، افتتح أول معرض في ممتلكاته الخاصة في لافروشينسكي لين. في ذلك الوقت، ضمت المجموعة 1276 لوحة، وما يقرب من خمسمائة رسم، ومجموعة صغيرة من المنحوتات وعشرات الأعمال لفنانين أجانب.
دعم تريتياكوف العديد من الفنانين غير المعروفين، وبفضل رعايته، أصبح فاسنيتسوف وماكوفسكي مشهورين. من خلال شراء اللوحات التي كانت غير مقبولة من قبل السلطات، ألهم مؤسس المعرض الرسامين بالحصول على حرية الفكر والشجاعة في التعامل مع الرقابة.
أصبح معرض تريتياكوف المتحف الوطني في أواخر التاسع عشرالقرن، ومن تلك اللحظة فصاعدا، يمكن لأي شخص زيارته مجانا تماما. في عام 1892، بعد وفاة شقيقه، تبرع بافيل تريتياكوف بالمجموعة للمدينة. لذلك يظهر معرض فني في موسكو، والذي يصبح بمرور الوقت أحد أكبر مجموعات الأعمال الفنية على هذا الكوكب.
عندما بدأت عائلة تريتياكوف في جمع اللوحات لأول مرة، كانت مجموعتها موجودة في غرف القصر الذي يعيش فيه الأخوان. ولكن في عام 1860 قرروا بناء مبنى منفصل لتخزين المجموعة، والتي بحلول ذلك الوقت نمت لتصبح مجموعة فنية كبيرة. حصل الملحق المكون من طابقين لقصر تريتياكوف على مدخل منفصل للزوار، وحصلت اللوحات على قاعتين واسعتين.
واستمر وصول اللوحات الجديدة، وتم توسيع المعرض واستكماله. بعد وفاة أصحابه، أعيد بناء القصر، وفي بداية القرن العشرين تم دمجه مع قاعات المعرض. الواجهة على شكل قصر قديم صممها الفنان فاسنيتسوف.
صندوق تريتياكوف الذهبي
سترى أقدم معروضات المتحف في مجموعة اللوحات الأيقونية في القرنين الثاني عشر والسابع عشر. على سبيل المثال، صورة لأيقونة فلاديمير لوالدة الربتم إحضارها في بداية القرن الثاني عشر من القسطنطينية. بعد اضطهاد الكنيسة الأرثوذكسية الروسية أثناء تشكيل القوة السوفيتية، انتهى الأمر بالأيقونة في المتحف.
روبليفسكايا "الثالوث"- آخر في جميع أنحاء العالم تحفة مشهورةرسم الأيقونات الروسية. أنشأه المؤلف تخليداً لذكرى سيرجي رادونيج في الثلث الأول من القرن الخامس عشر.
سيد ديونيسيوسهو رسام أيقونات مشهور بنفس القدر، كما أن عمله "المتروبوليتان أليكسي"، المكتوب في نهاية القرن الخامس عشر، مدرج أيضًا في قائمة المعروضات الأكثر قيمة في مجموعة تريتياكوف.
في بداية القرن الثاني عشر، صنع حرفيون مجهولون من دير القديس ميخائيل ذو القبة الذهبية فسيفساء تصور القديس ديمتريوس التسالونيكي. لقد استخدموا الحجارة الملونة غير اللامعة والذهب في عملهم. يُعرض العمل في قسم رسم الأيقونات الروسية.
من بين اللوحات العديدة في معرض الدولة تريتياكوف، فإن اللوحات التي تحظى عادة باهتمام خاص من الزوار هي الأكثر اللوحات الشهيرة.
يتم تمثيل القرن الثامن عشر بالأعمال ديمتري ليفيتسكي وفلاديمير بوروفيكوفسكي وفيودور روكوتوف. أشهر أعمال هذا العصر هي صور غابرييل جولوفكين، زميل سابق لبيتر الأول والإمبراطورة إليزابيث بتروفنا. الأول رسمه إيفان نيكيتين، والملكة رسمها جورج جروت.
أعطى القرن التاسع عشر الذي أعقب ذلك للعالم فنانين جدد، وخاصة الممثلين على نطاق واسع في المتحف:
تحفة متميزة آي كرامسكوي "الغريب"يصور امرأة شابة تركب عربة مفتوحة على طول شارع نيفسكي بروسبكت. ولا تحتوي رسائل الفنانة ولا مذكراته على أي إشارة إلى هوية العارضة، ويظل اسمها لغزا إلى الأبد.
- "الأميرة تاراكانوفا" بقلم كونستانتين فلافيتسكييصور وفاة مغامرة تظاهرت بأنها ابنة الإمبراطورة إليزافيتا بتروفنا وأخت بوجاتشيف. بعد التعرض، تم إلقاء المرأة في مساكن قلعة بطرس وبولس، حيث تقول الأسطورة، ماتت من الفيضان. تم رسم اللوحة بواسطة فلافيتسكي عام 1864. وصفها الناقد ستاسوف بأنها "أروع إبداعات الرسم الروسي".
صورة أنثوية أخرى جميلة بشكل مثير للدهشة معروضة في معرض تريتياكوف - "الفتاة مع الخوخ". تصور الصورة ابنة سافا مامونتوف، لكنها تجذب المشاهدين إلى القماش في سيروفامختلف تماما. يتخلل العمل ضوء مذهل ومليء بالنضارة التي لا تختفي مع مرور الوقت.
يسمى العمل منظر الكتاب المدرسي أ. سافراسوفا "وصلت الغراب". يعتبر النقاد اللوحة مرحلة مهمة في تطور رسم المناظر الطبيعية في روسيا. على الرغم من بساطة المؤامرة، تبدو الصورة قريبة بشكل خاص من قلب أي شخص روسي.
- « ليلة ضوء القمرفي كابري"يصور المناظر البحريةخليج نابولي. مؤلفها رسام بحري روسي مشهور آي إيفازوفسكي، رسام هيئة الأركان البحرية الرئيسية والمؤلف أعمال مذهلةمخصصة للبحر.
هناك رأي بأن "الصيادون في الراحة"كتبت في بيروفبناءً على قصص آي تورجنيف. تكوين الموضوع، الذي قدمه المؤلف للمشاهد، يصور ثلاثة من ملاك الأراضي يتوقفون للراحة بعد مطاردة ناجحة. نجح بيروف في تصوير الشخصيات والمناطق المحيطة بها بشكل واضح لدرجة أن المشاهد يصبح مشاركًا لا إرادي في محادثة الصيادين.
- "الزواج غير المتكافئ" بقلم ف. بوكيريف، كما ادعى معاصروه، كتبه الفنان في وقت عذابه: تم زواج فتاة بوكيريف المحبوبة بزواج مرتب. اللوحة مصنوعة من حب عظيم، ويتم نقل الحالة المزاجية للشخصيات ببراعة. يمكنك أيضًا رؤية الصورة الذاتية للفنان على القماش - وهو يقف خلف العروس وذراعيه متقاطعتين على صدره.
ثلاث لوحات أكثر شهرة من القرن التاسع عشر. يجذب معرض تريتياكوف دائمًا المتفرجين المتحمسين:
تلوين "إيفان الرهيب وابنه إيفان 16 نوفمبر 1581" بقلم إيليا ريبينوالمعروف لدى الجمهور تحت عنوان "إيفان الرهيب يقتل ابنه". يصور الفنان اللحظة التي حدثت بعد ثانيتين من الضربة القاتلة التي وجهها القيصر إلى تساريفيتش إيفان. تم تصوير الطاغية المذهول من الحزن، والوريث الفاشل، الذي يقبل مصيره بوداعة، بمهارة شديدة لدرجة أن الصورة لا تزال تثير ألمع المشاعر والعواطف لدى المشاهدين.
- "ظهور المسيح للشعب" أ. إيفانوفلقد كتبت لمدة 20 عاما تقريبا. خلال عمله، ابتكر عدة مئات من الرسومات التخطيطية وأطلق على قطعة قماشه اسم "في جميع أنحاء العالم". يعتقد إيفانوف أنه يصور لحظة من الزمن لعبت دورًا حاسمًا في مصير البشرية جمعاء. تُعرض اللوحة القماشية الضخمة في غرفة منفصلة تم بناؤها لها في الثلاثينيات من القرن الماضي.
- "البوجاتيرز" لفاسنيتسوفيصور ثلاثة أبطال من الملاحم الروسية على خيول قوية يرتدون دروعًا عسكرية. إنهم يتفقدون المناطق المحيطة ويظهرون بكل مظهرهم استعدادهم للدفاع عن الأرض الروسية من الأعداء. وبحسب المؤلف، فقد سعى إلى “الإشارة إلى استمرارية الماضي البطولي للشعب الروسي مع مستقبله العظيم”.
يتم تمثيل القرن العشرين بأعمال بيتروف فودكين، بينوا، كريموف، شاجال، كونشالوفسكي، كوروفين، وكذلك منحوتات فيرا موخينا. مؤلفو الفترة السوفيتية، الذين تشرفت لوحاتهم بأخذ مكانها على جدران معرض تريتياكوف - إسحاق برودسكي، فريق كوكرينيكس، تاتيانا يابلونسكايا، إيفجيني فوتشيتيتش وغيرها الكثير.
فروع معرض تريتياكوف
يقع المبنى الرئيسي للمعرض في: حارة لافروشينسكي ، 10. وهو يمثل المعرض الدائم للمتحف ويقوم بشكل دوري بتعريف الزوار بالمعارض المؤقتة. ومؤخراً تم إضافة المبنى الهندسي إلى المبنى الرئيسي، حيث يتم تقديم الاجتماعات لسكان وضيوف العاصمة المتاحف الإقليمية. بالإضافة إلى ذلك، لدى معرض تريتياكوف عدة فروع:
- معرض تريتياكوف الجديدعلى كريمسكي فالتم بناؤه بالقرب من المكان الذي ولد فيه P. Tretyakov، الذي أسس المتحف. يعرض الفرع أعماله في الطراز الحديث، مكتوب في القرنين الحادي والعشرين والعشرين.
معرض تريتياكوف هو المتحف الأكثر زيارة في البلاد. تأسس المعرض في نهاية القرن التاسع عشر على يد التجار والمحسنين المشهورين - بافيل وسيرجي تريتياكوف، الذين تبرعوا بمجموعاتهم للمدينة. يقع المعرض في العقار السابق للأخوة تريتياكوف في Lavrushinsky Lane. وقد توسع صندوق المتحف بشكل كبير منذ ذلك الحين ثورة أكتوبر 1917 من خلال اجتماعات العائلات النبيلة والتجارية الثرية. تعرض القاعات الفسيحة في معرض تريتياكوف أيقونات ولوحات روسية قديمة لمدرسة الرسم الروسية. من خلال التنقل عبر قاعات المتحف المرتبة زمنيًا، يمكنك دراسة اللغة الروسية بالتفصيل فنمن القرن السابع عشر إلى بداية القرن العشرين.
فقد الأخوان تريتياكوف والدهما عندما كان بافيل الأكبر يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا، وكان الأصغر سيرجي يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا. لقد تبين أنهم رجال أعمال من عند الله. وسرعان ما قام الأخوان بتوسيع نطاق أعمالهما من التجارة العادية في المتاجر إلى متجرهما الكبير الخاص بمنتجات الكتان والورق والصوف في شارع إيلينكا التجاري الشهير. إنهم ينظمون البيت التجاري "P. والإخوة س. تريتياكوف. في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، استحوذوا على مصنع الكتان نوفو-كوستروما، والذي جعلوه فيما بعد واحدًا من أفضل المصانع في روسيا. مؤرخ تجار موسكو ب. قام بوريشكين بتسمية عائلة تريتياكوف من بين أغنى خمس عائلات تجارية في موسكو
كان آل تريتياكوف من المتبرعين والمحسنين المشهورين. كان بافيل ميخائيلوفيتش أحد أمناء مدرسة أرنولد للصم والبكم، وقدم المساعدة المالية للبعثات البحثية، وتبرع بالمال لبناء الكنائس. في بعض الأحيان تجاوزت تبرعات تريتياكوف تكلفة شراء اللوحات. شارك سيرجي ميخائيلوفيتش بنشاط في الحياة العامة في موسكو. وكان عضوا في مجلس الدوما في مدينة موسكو وعمدة. في هذا المنصب، فعل الكثير لموسكو. بفضل Tretyakov، أصبحت Sokolnicheskaya Grove حديقة مدينة Sokolniki: اشتراها بأمواله الخاصة.
في عام 1851، اشترت عائلة تريتياكوف عقارًا في Lavrushinsky Lane من التجار Shestovs مع قصر من طابقين مزين بعلية كلاسيكية وحديقة واسعة. كانت ألكسندرا دانيلوفنا عشيقة المنزل الكاملة، وركز الأخوان تريتياكوف على التجارة. لقد كان نادرا في البيئة التجاريةاتحاد مثالي للعائلة والأعمال. في الوقت نفسه، كان لدى Tretyakov شخصيات مختلفة. كان بافيل متحفظًا، وكان يحب العمل والقراءة في عزلة، ويمكنه قضاء ساعات في النظر إلى اللوحات والنقوش ودراستها. كان سيرجي، الأكثر مؤنسًا ومبهجًا، مرئيًا دائمًا ويحب التباهي.
في أحد الأيام، جاء بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف إلى سانت بطرسبرغ في أعمال الشركة وانتهى به الأمر في الأرميتاج. لقد كان مندهشًا جدًا من ثراء المجموعة الفنية لدرجة أنه أراد بالتأكيد البدء في جمعها. وسرعان ما حصل على تسع لوحات غير معروفة الفنانين الغربيين. كتب إ.س.: "إن أول خطأين أو ثلاثة أخطاء في مسألة صعبة مثل تحديد صحة اللوحات القديمة أبعدته إلى الأبد عن جمع اللوحات التي رسمها أساتذة قدامى". أوستروخوف بعد وفاة الجامع. "اللوحة الأكثر أصالة بالنسبة لي هي تلك التي اشتريتها شخصيا من الفنان"، كان تريتياكوف يحب أن يقول. سرعان ما يتعرف تريتياكوف على مجموعة F.I. بريانيشنيكوف ويقرر جمع لوحات للفنانين الروس.
في معرض تريتياكوف، تعتبر السنة التأسيسية للمتحف هي 1856، عندما حصل بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف على أول لوحتين بعنوان "الإغراء" من تأليف ن.ج. شيلدر و"اشتباك مع المهربين الفنلنديين" بقلم ف.ج. خودياكوفا. واليوم يتسكعون جنبًا إلى جنب في نفس الغرفة. يمكن العثور على الحالة التي اختار بها بافيل ميخائيلوفيتش اللوحات لمعرضه في كلماته الموجهة إلى الفنانين: "لست بحاجة إلى طبيعة غنية، وتكوين رائع، وإضاءة مذهلة، ولا معجزات، أعطني على الأقل بركة قذرة، ولكن هكذا" لقد كان شعرًا حقًا، ويمكن أن يكون هناك شعر في كل شيء، إنه عمل الفنان.
لكن هذا لا يعني أن تريتياكوف اشترى ببساطة كل اللوحات التي أحبها. لقد كان ناقدًا جريئًا ولم يتعرف على سلطات الآخرين، وغالبًا ما كان يدلي بتعليقات للفنانين، ويسعى أحيانًا إلى التصحيح. عادة، اشترى بافيل ميخائيلوفيتش لوحة قماشية قبل افتتاح المعارض، مباشرة في الاستوديو، عندما لم ير الصورة بعد لا النقاد ولا المتفرجين ولا الصحفيين. كان لدى Tretyakov فهم ممتاز للفن، لكن هذا لم يكن كافيا لاختيار الأفضل. يمتلك بافيل ميخائيلوفيتش هدية فريدة من الرائي. ولا يمكن لأي سلطات التأثير على قراره. الحالة التي وصفها S.N. هي حالة إرشادية. دوريلين في كتاب "نيستيروف في الحياة والعمل":
"في الافتتاح الأولي المغلق لمعرض السفر الثامن عشر، حيث سُمح لعدد قليل من أصدقاء واندررز المختارين، قاد مياسويدوف V. V. إلى "بارثولوميو". ستاسوفا، المدافع عن الحركة المتجولة، د.ف. غريغوروفيتش، سكرتير جمعية تشجيع الفنون، وأ.س. سوفورين، رئيس تحرير صحيفة "نوفوي فريميا". حكم الأربعة على الصورة بالحكم الأخير. اتفق الأربعة على أن ذلك مضر.. الشر يجب اقتلاعه. ذهبنا للبحث عن فنان موسكو الصامت في المعرض ووجدناه في مكان ما في الزاوية البعيدة أمام بعض اللوحات. كان ستاسوف أول من تحدث: انتهت هذه اللوحة إلى المعرض بسبب سوء الفهم، ولم يكن لها مكان في معرض الجمعية.
أهداف الشراكة معروفة، لكن صورة نيستيروف لا تجيب عليها: التصوف الضار، غياب الحقيقي، هذه الدائرة السخيفة حول رأس الرجل العجوز... الأخطاء ممكنة دائمًا، لكن يجب تصحيحها. وقرروا، وهم أصدقاؤه القدامى، أن يطلبوا منه التخلي عن الصورة... قيل الكثير من الأشياء الذكية والمقنعة. وجد الجميع كلمة لوصف "بارثولوميو" الفقير. استمع بافيل ميخائيلوفيتش بصمت، وبعد ذلك، عندما نفدت الكلمات، سألهم بتواضع عما إذا كانوا قد انتهوا؛ وعندما علم أنهم استنفدوا كل الأدلة، أجاب: «شكرًا لك على ما قلته. لقد اشتريت اللوحة في موسكو، ولو لم أشتريها هناك لكنت اشتريتها هنا الآن، بعد أن استمعت إلى كل اتهاماتكم”.
بدأ سيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف في جمع مجموعته بعد خمسة عشر عامًا من شقيقه وتمكن من الحصول على حوالي مائة عمل فقط. ومع ذلك، كانت مجموعته فريدة من نوعها، لأنه كان مهتما بالرسم الغربي الحديث - J.-B. سي. كوروت، سي.-إف. Daubigny، F. Miele وآخرون.سعى بافيل ميخائيلوفيتش، على عكس شقيقه، الذي جمع اللوحات لنفسه، إلى إنشاء متحف عام الفن الوطني. في عام 1860 (وكان عمره آنذاك ثمانية وعشرين عامًا فقط) كتب وصية ورث بموجبها مائة وخمسين ألف روبل لإنشاء "متحف فني" في موسكو. أقنع بافيل ميخائيلوفيتش شقيقه بفعل الشيء نفسه.
في عام 1865، أقيم حفل زفاف بافيل ميخائيلوفيتش مع فيرا نيكولاييفنا مامونتوف، ابنة عم المحسن الشهير ساففا إيفانوفيتش مامونتوف. كان لدى عائلة تريتياكوف ستة أطفال - أربع بنات وولدان. كل فرد في العائلة أحب بعضهم البعض. كتب بافيل ميخائيلوفيتش لزوجته: "أشكر الله بصدق ولك من أعماق قلبي لأنني أتيحت لي الفرصة لتجعلك سعيدًا، ومع ذلك، يقع اللوم على الأطفال هنا: فبدونهم لن تكون هناك سعادة كاملة! " " تزوج سيرجي ميخائيلوفيتش في وقت أبكر بكثير من شقيقه، في عام 1856، لكن زوجته توفيت بعد وقت قصير من ولادة ابنهما. بعد عشر سنوات فقط، دخل سيرجي ميخائيلوفيتش في الزواج الثاني.
التزم بافيل ميخائيلوفيتش بآراء التجار التقليدية بشأن تربية الأطفال. أعطى الأطفال تعليما ممتازا في المنزل. بالطبع، لعب الفنانون والموسيقيون والكتاب، الذين زاروا تريتياكوف كل يوم تقريبًا، دورًا مهمًا في تكوين الأطفال. في عام 1887، توفي فانيا، نجل بافيل ميخائيلوفيتش، المفضل لدى الجميع وأمل والده، بسبب الحمى القرمزية المعقدة بسبب التهاب السحايا. لقد تحمل تريتياكوف هذا الفجيعة بشكل مؤلم. عانى الابن الثاني ميخائيل من الخرف ولم يتمكن من أن يصبح وريثًا كاملاً ومستمرًا لشركة العائلة. تتذكر الابنة ألكسندرا: «منذ ذلك الوقت، تغيرت شخصية والدي كثيرًا. أصبح كئيبًا وصامتًا. فقط أحفاده هم من جعلوا المودة السابقة تظهر في عينيه.
لفترة طويلة، كان تريتياكوف هو الجامع الوحيد للفن الروسي، على الأقل بهذا النطاق. ولكن في ثمانينيات القرن التاسع عشر كان لديه منافس أكثر من جدير - الإمبراطور ألكسندر الثالث. هناك العديد من الأساطير المرتبطة بالمواجهة بين تريتياكوف والقيصر. سرق بافيل ميخائيلوفيتش حرفيًا لوحات من تحت أنف ألكساندر عدة مرات لفنانين فضلوا تريتياكوف، مع كل الاحترام الواجب للشخص الموقر. أصبح ألكساندر الثالث، الذي كان يسمى "ملك الفلاحين"، غاضبا إذا رأى، أثناء زيارة المعارض المتنقلة، في أفضل اللوحات علامات "ممتلكات P. M. ". تريتياكوف".
ولكن كانت هناك حالات قام فيها ممثلو الإمبراطور ببساطة بالمزايدة على تريتياكوف. على سبيل المثال، بعد وفاة ألكساندر الثالث، عرض ابنه نيكولاس الثاني مبلغًا لا يصدق لتلك الأوقات مقابل لوحة "غزو سيبيريا بواسطة إرماك" للمخرج V.I. سوريكوف - أربعون ألف روبل. لم يكن الإمبراطور الجديد يريد أن يبخل بذكرى والده الذي كان يحلم بشراء هذه اللوحة. كان لدى سوريكوف بالفعل اتفاق مع بافيل ميخائيلوفيتش، لكنه لم يستطع رفض مثل هذه الصفقة المربحة. ببساطة لم يتمكن تريتياكوف من تقديم المزيد. كتعزية، أعطى الفنان الجامع رسمًا تخطيطيًا للوحة، مجانًا تمامًا، والتي لا تزال معلقة في المتحف.
في عام 1892، توفي سيرجي ميخائيلوفيتش. قبل وقت طويل من وفاته، قرر الأخوان تريتياكوف التبرع بمجموعاتهم إلى موسكو. في وصيته، تبرع سيرجي ميخائيلوفيتش للمدينة بنصف المنزل الواقع في Lavrushinsky Lane، وجميع اللوحات ومبلغ مائة ألف روبل. تبرع بافل ميخائيلوفيتش بمجموعته الضخمة (أكثر من ثلاثة آلاف عمل) إلى موسكو خلال حياته، إلى جانب مجموعة أخيه. وفي عام 1893، تم افتتاح معرض موسكو لبافل وسيرجي تريتياكوف، مع مجموعة من الفن الغربي معلقة بجانب لوحات لفنانين روس. في 4 ديسمبر 1898، توفي تريتياكوف. له الكلمات الأخيرةكانت: "اعتني بالمعرض وكن بصحة جيدة".
بعد وفاة تريتياكوف، خلال الفترة 1899-1906، تم تحويل المنزل الرئيسي إلى قاعات عرض. الواجهة مصممة حسب رسم V.M. أصبح Vasnetsov شعارًا لمعرض تريتياكوف لسنوات عديدة. تم تسليط الضوء على الجزء المركزي من الواجهة بواسطة كوكوشنيك أنيق مع صورة بارزة للقديس جورج المنتصر - شعار النبالة القديم لموسكو. في ذلك الوقت، أظهر الفنانون اهتماما بأشكال الفن الروسي القديم. البوابات المزينة بشكل فاخر وإطارات النوافذ المورقة والأنماط المشرقة والزخارف الأخرى - كل هذا يتحدث عن رغبة فاسنيتسوف في تحويل معرض تريتياكوف إلى برج حكاية خرافية روسي قديم.
في عام 1913، أصبح الفنان I. E. وصيا لمعرض تريتياكوف. جرابار. بدأت إعادة صياغة المعرض على مبدأ علمي كما هو الحال في أفضل المتاحف في العالم. بدأت أعمال أحد الفنانين معلقة في غرفة منفصلة، وأصبح ترتيب اللوحات بتسلسل زمني صارم. في عام 1918، تم تأميم معرض تريتياكوف ونقله إلى مفوضية التعليم الشعبية. في هذا الوقت تم تجديد المتحف بشكل كبير بمجموعات ضخمة من أعمال P.I. و ف.أ. خاريتونينكو، إي.في. بوريسوفا-موساتوفا، أ.ب. بوتكينا، ف. جيرشمان، م.ب. Ryabushinsky ومجموعات من العقارات القريبة من موسكو.
في الثمانينيات، تم إجراء عملية إعادة بناء ضخمة للمعرض. وشمل المشروع “إنشاء مجمع متحفي كبير، بما في ذلك مرافق التخزين، ومساحة عرض واسعة، وقاعة مؤتمرات من خلال تطوير الساحات وتجديد المبنى القديم مع الحفاظ على مظهره التاريخي”. لسوء الحظ، تبين أن المبنى الجديد، الذي تم بناؤه عند تقاطع ممرات لافروشينسكي وبولشوي تولماشيفسكي، كان غريبًا على المجموعة المعمارية لمباني تريتياكوف القديمة. أدت عملية إعادة الإعمار إلى التدمير الفعلي للنصب التذكاري. تبين أن مبنى الزاوية الجديد يقع خارج الروابط التقليدية مع المناطق المحيطة.
ونتيجة لإعادة الإعمار، زادت مساحة المعرض في معرض تريتياكوف بمقدار مرة ونصف. في عام 1998، تم افتتاح أول معرض دائم لفن القرن العشرين، والذي تم بناؤه وفقًا للمبادئ التاريخية والتسلسلية والفردية، في المبنى الجديد للمتحف في كريمسكي فال. يبلغ عدد مجموعة المتحف الآن حوالي مائة وخمسين ألف عمل. زادت مجموعة بافيل ميخائيلوفيتش أكثر من خمسين مرة. معرض تريتياكوف هو معرض تعليمي ضخم مركز ثقافي، تعمل في الأنشطة العلمية والترميمية والتعليمية والنشر والتعميم وأنواع أخرى من الأنشطة.
في إحدى الرسائل الموجهة إلى الفنان فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين ب. كتب تريتياكوف: "إن سخطك ضد موسكو أمر مفهوم، وكنت سأشعر بالغضب بنفسي وكنت سأتخلى منذ فترة طويلة عن هدفي المتمثل في جمع الأعمال الفنية لو كنت أفكر في جيلنا فقط، لكن صدقوني، موسكو ليست أسوأ من سانت بطرسبرغ". بطرسبورغ: موسكو أبسط وأكثر جهلاً على ما يبدو. لماذا سانت بطرسبرغ أفضل من موسكو؟ في المستقبل، ستكون لموسكو أهمية كبيرة وهائلة (بالطبع لن نعيش لنرى ذلك)”. كان بافيل ميخائيلوفيتش تريتكوف وطنيًا حقيقيًا وأنبل رجل. وبعد ذلك تبين أنه رائي حقيقي.
في كل مرة نأتي إلى المعرض، نتذكر منشئه العظيم، ليس فقط لأن هناك نصب تذكاري لتريتياكوف أمام المدخل (نصب تذكاري رائع، بالمناسبة). بافيل ميخائيلوفيتش ليس مجرد جامع، مؤسس المتحف، جنبا إلى جنب مع الفنانين، خلق الفنون الجميلة الروسية، ودور تريتياكوف هنا أكبر بموضوعية من دور أي منهم. أي. قال ريبين (وكان يعرف الكثير عن هذا) ذات مرة: "لقد جلب تريتياكوف عمله إلى أبعاد عظيمة وغير مسبوقة وحمل على كتفيه مسألة وجود مدرسة روسية كاملة للرسم".
