موضوع الحب في أعمال تورجنيف آسيا. ملامح كلمات الحب في عمل "آسيا"

تعبير

لا يمكن تسمية حب الشخصية الرئيسية في قصة "آسيا" بالحب من النظرة الأولى. وبصدفة غريبة وقاتلة، لا يدرك البطل مدى قوة شعوره إلا بعد أن فقد حبيبته إلى الأبد. أولاً، يوقظ فيه اهتمامه بالفتاة الغامضة، الصادقة والعفوية، الطبيعية في تغيير مزاجها وإظهار مشاعرها. إن اختلافها عن الآخرين يجذب في البداية السيد ن.ن.، وفي الوقت نفسه ينفره: "لقد جذبتني هذه الفتاة الغريبة". وفقط من خلال النظر إلى روح هذه الفتاة التي كشفت له، يبدأ البطل تدريجياً في تجربة مشاعر غير معروفة له حتى ذلك الحين. "اشتعل فيه التعطش للسعادة." إنه لا يتساءل بعد عما إذا كان يحب آسيا، لكنه يقع تحت قوة سحرها. ومع ذلك، فإن السيد N. N. معتاد على العيش ليس بقلبه، بل بعقله. بالنسبة له، الجانب «العملي» من القضية مهم بالدرجة الأولى، وهو يفكر: «الزواج من فتاة في السابعة عشرة من عمرها بشخصيتها، كيف يمكن ذلك!» وعندما تعترف له آسيا بحبها، لا يجد البطل كلمة واحدة ليسعد نفسه ويمنح السعادة لآسيا.

لكن لسوء الحظ، لم يستطع أن يقول هذه الكلمة، لأن الحب اندلع فيه "بقوة لا يمكن السيطرة عليها بعد لحظات قليلة فقط". إدراكًا لقوة مشاعره، يعتقد السيد N. N. أنه لا يزال من الممكن تحسين كل شيء. "غدا سأكون سعيدا!" - يقول في نفسه، دون أن يفهم أن "السعادة ليس لها غد... بل لها الحاضر - وهذا ليس يومًا، بل لحظة".

أصبحت لحظة واحدة قاتلة بالنسبة لها، حيث حرمته من المرأة الوحيدة التي يمكن أن يكون سعيدًا معها. إنه لا يفهم على الفور ما فقده. بعد سنوات فقط، "محكوم عليه بالوحدة لقيط بلا عائلة"، يعيش "سنوات مملة"، بعد أن فقد "آماله وتطلعاته المجنحة"، هل يشعر أن حبه لآسيا قد ترك بصمة على حياته بأكملها. إنه يحتفظ، "مثل الضريح"، بالأشياء التي تذكره بآسا، وبألمع وأقوى شعور كان مقدرًا له أن يختبره، وبالسعادة التي لم يتمكن من الاحتفاظ بها. "...الشعور الذي أثارته آسيا في داخلي، ذلك الشعور المشتعل والعطاء والعميق، لم يتكرر"، يعترف بحزن. كان خائفا من حبها.

ربما كانت الحياة مع آسيا ستجلب له الكثير من القلق والمعاناة، لكنها كانت حقيقية، الحياة المعيشة، مضاءة بشعور حقيقي وصادق. ولكن، من خلال ارتكاب خطأ فادح، فإن البطل محكوم عليه بسحب وجود مملة ورتابة، خالية من الغرض والمعنى الأعلى. يمكننا أن نقول أنه في روح N. N. كان الأمر كما لو كان هناك شخصان يتقاتلان: أحدهما كان على استعداد لقبول حب آسيا، والآخر متمسك بالاتفاقيات. وقد أُعطي حرية الاختيار ليبني مصيره ويصبح سعيدًا. لكنه رفض هذه الفرصة، واختار "وحدة طفل صغير بلا عائلة" واحتفظ "مثل الضريح، بملاحظاتها وزهرة إبرة الراعي المجففة، نفس الزهرة التي ألقتها ذات مرة ... من النافذة".

كتب N. G. Chernyshevsky في عمله "رجل روسي في موعد": "... بينما لا يوجد حديث عن العمل، لكنك تحتاج فقط إلى شغل وقت الخمول، أو ملء رأس خامل أو قلب خامل بالمحادثات أو الأحلام، البطل" حيوية للغاية؛ يقترب من الموضوع... بدأ بالفعل يتردد ويشعر بالخرق في اللغة":
شيء آخر هو حب آسيا لـ N. N. أصبح هذا الشعور بالنسبة لها أكثر من مجرد حب بسيط. هذا يرجع في المقام الأول إلى الرغبة في نسيان نفسه من أجل من تحب. آسيا لا تعيش في المستقبل، فهي تريد أن تكون سعيدة هنا والآن، في هذه اللحظة من الزمن. N. N. بالنسبة لها شخص غير عادي يعرف كيف يعيش، فهي لا ترى عقلانيته وتردده. آسيا مثالية له، وهذا الموقف، كما هو معروف، هو سمة من سمات الحب الأول، عندما تصبح عيوب أحد أفراد أسرته شفافة وغير مرئية. "كيف تعيش؟" - تسأل آسيا معتقدة أن حبيبها يعرف إجابات كل الأسئلة. في N. N. ترى رجلا قادرا على الأفعال البطولية، البطل.

لقد انجرفت كثيرًا لدرجة أنها بدأت تشك في أنها تستحق حب شخص مثل N. N. وبالتالي تحاول قمع الحب في نفسها. ولكننا نرى عدم جدوى هذه المحاولات، وآسيا تتحدث عن مشاعرها.

بطلة تورجنيف مفعمة بالحيوية والنشاط، ومن المهم بالنسبة لها أن "تذهب إلى مكان بعيد، للصلاة، للقيام بعمل صعب... وإلا فسوف تمر الأيام، وسوف تمر الحياة، وماذا فعلنا؟" ولكن في الوقت نفسه، هذه الصورة رومانسية للغاية، فقد وهب الكاتب آسيا جاذبية خاصة موجودة في شخصيتها، وقد أعرب ن.نيكراسوف عن تقديره الكبير لهذه الصورة، قائلا إنها "تنضح بالشباب الروحي، وكلها هي ذهب الحياة الخالص". ".

يلعب مشهد اللقاء بين Asya و N. N. دورًا خاصًا في القصة، حيث يقع كل شيء في مكانه الصحيح. يشرحون أنفسهم لبعضهم البعض، وهذا يترك بصمة على مصير كلا البطلين. بعد هذا التفسير الفاشل، كل واحد منهم محكوم عليه بالمعاناة. لا يمكن وضع السعادة في الموقد الخلفي، ويتحدث تورجنيف مباشرة عن هذا: "السعادة ليس لها غد ... بل لها الحاضر..." يحاول ن. ن. إلقاء اللوم على آسيا لكونها متقدمة في الأحداث، ويتحدىها : "لقد فعلت ذلك" لا تسمح للشعور الذي بدأ ينضج بالتطور، لقد قطعت علاقتنا بنفسك، ولم تثق بي، وشككت بي.

هذه قصة حزينة عن الحب الأول. تبين أن السعادة مستحيلة لأن أحد العشاق تخلى عن مشاعره باختيار الاتفاقيات. ومع ذلك، الحب لا يمكن أن يعيش وفقا للقواعد. إن خوف ن.ن. من أن يكون سعيدًا لم يجعله غير سعيد فحسب، بل أيضًا آسيا، التي كان الحب بالنسبة لها جانبًا مهمًا ومتكاملًا من الحياة. N. N. لم يؤذي نفسه فحسب ، بل يؤذي آسيا أيضًا. تختفي، وهذا يشير إلى أن الفتاة لن تكون قادرة على أن تحب الطريقة التي أحببتها N. N.

أعمال أخرى على هذا العمل

تحليل الفصل 16 من قصة آي إس تورجينيف "آسيا" تحليل الفصل السادس عشر من قصة آي إس تورجينيف "آسيا" آسيا كمثال لفتاة تورجينيف (استنادًا إلى القصة التي تحمل الاسم نفسه للكاتب آي إس تورجينيف). هل السيد ن هو المسؤول عن مصيره (استنادًا إلى قصة تورجينيف "آسيا") فكرة الدين في قصة آي إس تورجنيف "آسيا" كيف نفهم عبارة "ليس للسعادة غد"؟ (استنادًا إلى قصة "آسيا" التي كتبها آي إس تورجينيف) مكان صورة آسيا في معرض "فتيات تورجينيف" (استنادًا إلى القصة التي تحمل الاسم نفسه للكاتب آي إس تورجينيف) تصوري لقصة آي إس تورجنيف "آسيا" عملي المفضل (مقالة - مصغرة) قراءتي لقصة "آسيا" أفكاري حول قصة "آسيا" نوع جديد من الأبطال في الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر (استنادًا إلى قصة "آسيا" للكاتب آي تورجينيف) حول قصة I. S. Turgenev "آسيا" صورة فتاة تورجنيف في قصة "آسيا" صورة آسيا (مستوحاة من قصة "آسيا" للكاتب آي إس تورجنيف) صورة آسيا في القصة التي تحمل الاسم نفسه للكاتب آي إس تورجنيف صورة فتاة تورجنيف صورة فتاة تورجينيف (مستوحاة من قصة "آسيا") لماذا الشخصية الرئيسية محكوم عليها بالوحدة؟ (استنادًا إلى قصة "آسيا" التي كتبها آي إس تورجينيف) لماذا لم تنجح العلاقة بين آسيا والسيد ن؟ (استنادًا إلى قصة "آسيا" التي كتبها آي إس تورجينيف) التنظيم الذاتي في قصة آي إس تورجينيف "آسيا" مؤامرة وشخصيات ومشاكل قصة I. S. Turgenev "آسيا" موضوع علم النفس السري في قصة آي إس تورجينيف "آسيا" خصائص آسيا بناءً على القصة التي تحمل الاسم نفسه للكاتب آي إس تورجنيف مقال يستند إلى قصة "آسيا" للكاتب آي إس تورجينيف تحليل قصة آي إس تورجنيف "آسيا" معنى العنوان عنوان القصة "آسيا" "السعادة ليس لها غد..." (استنادًا إلى قصة "آسيا" للكاتب آي إس تورجينيف) (3) مُثُل تورجنيف الرومانسية وتعبيرها في قصة "آسيا"

1.3. موضوع الحب في قصة "آسيا".

لذا، قصة إ.س. تتناول رواية "آسيا" لتورجنيف الحب والقضايا النفسية التي تهم القراء. سيسمح لنا العمل أيضًا بالحديث عن القيم الأخلاقية المهمة مثل الصدق واللياقة والمسؤولية عن أفعال الفرد والغرض من الحياة ومعناها والاختيار. مسار الحياةحول تكوين الشخصية، حول العلاقة بين الإنسان والطبيعة.

في قصة تورجنيف "آسيا" يعبر الكاتب عن سعيه الأخلاقي. العمل كله نقي ومشرق بشكل مثير للدهشة، والقارئ مشبع حتما بروعته. المدينة نفسها 3. تظهر أنها جميلة بشكل مدهش، ويسود فيها جو احتفالي، ويظهر نهر الراين باللونين الفضي والذهبي. يخلق Turgenev لونًا مشرقًا وغنيًا بشكل مدهش في قصته. يا لها من وفرة رائعة من الألوان المقدمة في القصة - "الهواء المتلألئ باللون الأرجواني"، "الفتاة آسيا، غارقة في شعاع الشمس".

القصة تبعث على التفاؤل والأمل البهيج. ولكن تبين أن النتيجة قاسية بشكل مدهش. السيد N. N. وآسيا، في حب بعضهما البعض، شابان وأحرار، ولكن، كما اتضح، لا يمكن للقدر أن يوحدهما. مصير آسيا معقد للغاية، والسبب في كثير من النواحي هو أصلها. كما أن شخصية الفتاة لا يمكن وصفها بأنها عادية، فهي بالتأكيد شخصية قوية جداً. وفي الوقت نفسه آسيا فتاة غريبة إلى حد ما.

حب فتاة غريبة ولكنها جذابة للغاية يخيف الشاب قليلاً. بالإضافة إلى ذلك، فإن مكانة آسيا "الزائفة" في المجتمع، وتربيتها وتعليمها تبدو أيضًا غير عادية بالنسبة له. يتم عرض تجارب الشخصيات في القصة بصدق وحيوية شديدين: "لقد عذبتني حتمية اتخاذ قرار سريع وشبه فوري ... كان علي أن ... أقوم بواجب صعب ... فكرة أنني كنت غير أخلاقي "المخادع... ظل يرن في رأسي..." يسعى الشاب للسيطرة على انفعالاته، رغم أنه يفعل ذلك بشكل سيء للغاية. شيء لا يمكن تصوره يحدث في روح آسيا. تبين أن الحب بالنسبة لها هو صدمة حقيقية، حيث تجاوزها مثل عاصفة رعدية.

يظهر Turgenev شعور الحب بكل جماله وقوته، ويبدو أن شعوره الإنساني يشبه العنصر الطبيعي. ويقول عن الحب: "إنه لا يتطور تدريجياً، ولا يمكن الشك فيه". في الواقع، الحب يغير حياتك كلها. ولا يجد الإنسان القوة لمحاربته.

نتيجة لكل الشكوك والمعاناة العقلية، تبين أن آسيا تضيع إلى الأبد أمام الشخصية الرئيسية. وعندها فقط أدرك مدى قوة شعور الحب الذي كان يشعر به تجاه هذه الفتاة الغريبة. لكن، للأسف، فات الأوان، "ليس للسعادة غدًا...".

2. "عش النبلاء".

2.1. قابل الشخصيات.

يقدم تورجنيف للقارئ الشخصيات الرئيسية في "العش النبيل" ويصف بالتفصيل سكان وضيوف منزل ماريا دميترييفنا كاليتينا، أرملة المدعي العام الإقليمي، التي تعيش في مدينة أو... مع ابنتين، أكبرهم ليزا تبلغ من العمر تسعة عشر عامًا. في كثير من الأحيان، تزور ماريا دميترييفنا مسؤول سانت بطرسبرغ فلاديمير نيكولايفيتش بانشين، الذي انتهى به الأمر في المدينة الإقليمية في مهمة رسمية. بانشين شاب، ماهر، يتحرك في السلم الوظيفي بسرعة لا تصدق، وفي الوقت نفسه يغني جيدًا، ويرسم ويعتني بليزا كاليتينا 7.

ظهور الشخصية الرئيسية في الرواية، فيودور إيفانوفيتش لافريتسكي، الذي له علاقة بعيدة بماريا دميترييفنا، يسبقه خلفية مختصرة. لافريتسكي زوج مخدوع، أجبر على الانفصال عن زوجته بسبب سلوكها غير الأخلاقي. تبقى الزوجة في باريس، ويعود لافريتسكي إلى روسيا، وينتهي به الأمر في منزل عائلة كاليتين ويقع في حب ليزا بشكل غير محسوس.

يخصص دوستويفسكي في "عش النبلاء" مساحة كبيرة لموضوع الحب، لأن هذا الشعور يساعد في تسليط الضوء على أفضل صفات الأبطال، ورؤية الشيء الرئيسي في شخصياتهم، وفهم روحهم. يصور تورجنيف الحب على أنه أجمل وألمع وأنقى شعور يوقظ أفضل ما في الناس. في هذه الرواية، كما هو الحال في أي رواية أخرى من Turgenev، فإن الصفحات الأكثر مؤثرة ورومانسية وسامية مخصصة لحب الأبطال.

لا يتجلى حب لافريتسكي وليزا كاليتينا على الفور، فهو يقترب منهما تدريجيًا، من خلال العديد من الأفكار والشكوك، ثم يقع عليهما فجأة بقوة لا تقاوم. لافريتسكي، الذي شهد الكثير في حياته: الهوايات، وخيبات الأمل، وفقدان جميع أهداف الحياة، في البداية معجب ببساطة بليزا، وبراءتها، ونقاوتها، وعفويتها، وإخلاصها - كل تلك الصفات الغائبة عن فارفارا بافلوفنا، منافق لافريتسكي. الزوجة الفاسدة التي تركته. ليزا قريبة منه بالروح: "في بعض الأحيان يحدث أن شخصين مألوفين بالفعل، ولكن ليسا قريبين من بعضهما البعض، فجأة وبسرعة يصبحان قريبين في غضون لحظات قليلة - ويتم التعبير عن وعي هذا القرب على الفور في نظراتهما، في ابتساماتهم الودية والهادئة، في أنفسهم حركاتهم" 8 . هذا هو بالضبط ما حدث لافريتسكي وليزا.

يتحدثون كثيرًا ويدركون أن لديهم الكثير من القواسم المشتركة. يأخذ لافريتسكي الحياة والآخرين وروسيا على محمل الجد، كما أن ليزا هي أيضًا فتاة عميقة وقوية لها مُثُلها ومعتقداتها الخاصة. وفقًا لليم، مدرس الموسيقى في ليزا، فهي "فتاة عادلة وجادة وذات مشاعر سامية". يتم توديد ليزا من قبل شاب مسؤول في العاصمة يتمتع بمستقبل رائع. ستكون والدة ليزا سعيدة بتزويجها له، فهي تعتبر هذا زواجًا رائعًا لليزا. لكن ليزا لا تستطيع أن تحبه، فهي تشعر بالكذب في موقفه تجاهها، بانشين شخص سطحي، فهو يقدر اللمعان الخارجي في الناس، وليس عمق المشاعر. تؤكد أحداث الرواية الأخرى هذا الرأي حول بانشين.

علم من إحدى الصحف الفرنسية بوفاة زوجته، مما يمنحه الأمل في السعادة. تأتي الذروة الأولى - يعترف لافريتسكي بحبه لليزا في الحديقة الليلية ويكتشف أنه محبوب. ومع ذلك، في اليوم التالي بعد الاعتراف، تعود زوجته فارفارا بافلوفنا من باريس إلى لافريتسكي. وتبين أن خبر وفاتها كاذب. يبدو أن هذه الذروة الثانية للرواية تتعارض مع الأول: الأول يمنح الأبطال الأمل، والثاني يأخذهم بعيدا. تأتي الخاتمة - تستقر فارفارا بافلوفنا في ملكية عائلة لافريتسكي، وتذهب ليزا إلى الدير، ويبقى لافريتسكي بلا شيء.

2.2. صورةفتاة تورجنيف ليزا.

يكشف مظهر ليزا عن نوع خاص من التدين الروسي، نشأت فيه مربيتها، وهي امرأة فلاحية بسيطة. هذه هي النسخة "التائبة" من المسيحية، وأنصارها مقتنعون بأن الطريق إلى المسيح يكمن من خلال التوبة، من خلال البكاء على خطاياهم، من خلال التخلي الصارم عن أفراح الأرض. الروح الصارمة للمؤمنين القدامى تهب بشكل غير مرئي هنا. لا عجب أنهم قالوا عن أجافيا، معلمة ليزا، إنها تقاعدت في دير انشقاقي. تتبع ليزا خطاها وتدخل الدير. بعد أن وقعت في حب لافريتسكي، فإنها تخشى أن تؤمن بسعادتها. "أنا أحبك"، يقول لافريتسكي ليزا، "أنا مستعد لإعطائك حياتي كلها". كيف تتفاعل ليزا؟

"ارتجفت مرة أخرى، كما لو أن شيئا قد لدغها، ورفعت عينيها إلى السماء.

وقالت: "الأمر كله بقدر الله".

لكن هل تحبينني يا ليزا؟ سوف نكون سعداء؟

خفضت عينيها. فجذبها إليه بهدوء، وسقط رأسها على كتفه..."

عيون منخفضة وجهاً لوجه على الكتف - هذا هو الجواب والشكوك. تنتهي المحادثة بعلامة استفهام، لا تستطيع ليزا أن تعد هذه السعادة لافريتسكي، لأنها لا تؤمن تماما بإمكانيتها.

يعد وصول زوجة لافريتسكي بمثابة كارثة، ولكنه أيضًا مصدر ارتياح لليزا. تدخل الحياة مرة أخرى في الحدود التي تفهمها ليزا وتوضع في إطار البديهيات الدينية. وترى ليزا عودة فارفارا بافلوفنا بمثابة عقوبة مستحقة على تافهتها، لأن حبها الأعظم السابق، حب الله (لقد أحبته "بحماس، خجول، بحنان") بدأ يحل محله حب لافريتسكي. تعود ليزا إلى "زنزانتها"، وهي غرفة "نظيفة ومشرقة" بها سرير أبيض، وتعود إلى حيث غادرت لفترة وجيزة. آخر مرة في الرواية نرى ليزا هنا، في هذا الفضاء المغلق، وإن كان مشرقا.

يتم أخذ المظهر التالي للبطلة خارج إطار العمل الروماني؛ في الخاتمة، أفاد تورجينيف أن لافريتسكي زارتها في الدير، لكن هذه لم تعد ليزا، بل ظلها فقط: "الانتقال من الجوقة إلى الجوقة، هي مرت بالقرب منه، وسارت بسلاسة، مع مشية الراهبة المتسرعة والمتواضعة - ولم تنظر إليه؛ فقط رموش العين التي توجهت نحوه ارتعدت قليلاً، فقط مالت وجهها الهزيل إلى الأسفل أكثر..." 9 .

تحدث نقطة تحول مماثلة في حياة لافريتسكي. بعد فراق مع ليزا، يتوقف عن التفكير في سعادته، ويصبح مالكا جيدا ويكرس طاقته لتحسين حياة الفلاحين. إنه آخر أفراد عائلة لافريتسكي، و"عشه" فارغ. على العكس من ذلك، لم يتم تدمير "العش النبيل" لعائلة كاليتين بفضل طفلي ماريا دميترييفنا الآخرين - ابنها الأكبر ولينوشكا. لكن لا أحد ولا الآخر مهم، فالعالم لا يزال مختلفا، وفي هذا العالم المتغير، لم يعد "العش النبيل" يتمتع بقيمة استثنائية، وحالته السابقة شبه المقدسة.

كل من ليزا ولافريتسكي لا يتصرفان مثل أهل "عش" دائرتهما. انفصلت الدائرة. ذهبت ليزا إلى الدير، تعلمت Lavretsky حرث الأرض. ذهبت الفتيات ذوات الرتبة النبيلة إلى الدير في حالات استثنائية، وتم تجديد الأديرة على حساب الطبقات الدنيا، تمامًا كما لم يكن على السيد أن يحرث الأرض ويعمل "ليس لنفسه وحده". من المستحيل أن نتخيل والد لافريتسكي أو جده أو جده الأكبر وراء المحراث - لكن فيودور إيفانوفيتش يعيش في عصر مختلف. يأتي وقت المسؤولية الشخصية، المسؤولية عن النفس، وقت من الحياة غير متجذر في تقاليد وتاريخ عائلته، وقت تحتاج فيه إلى "إنجاز الأمور". يشعر لافريتسكي، البالغ من العمر خمسة وأربعين عامًا، وكأنه رجل عجوز جدًا، ليس فقط لأنه كانت هناك أفكار مختلفة حول العمر في القرن التاسع عشر، ولكن أيضًا لأن عائلة لافريتسكي يجب أن تترك المسرح التاريخي إلى الأبد.

مع كل رصانة واقعية تورجنيف، ومع كل التوجه النقدي، فإن رواية "عش النبلاء" هي عمل شعري للغاية. المبدأ الغنائي موجود في تصوير مجموعة متنوعة من ظواهر الحياة - في قصة مصير القن الذي طالت معاناته مالاشا وأغافيا، في أوصاف الطبيعة، في لهجة القصة ذاتها. إن ظهور ليزا كاليتينا وعلاقتها مع لافريتسكي مليء بالشعر الرفيع. في السمو الروحي ونزاهة مظهر هذه الفتاة، في فهمها للشعور بالواجب، هناك الكثير من القواسم المشتركة مع تاتيانا بوشكين.

يتميز تصوير الحب بين ليزا كاليتينا ولافريتسكي بقوته العاطفية الخاصة وهو ملفت للنظر في دقته ونقائه. بالنسبة إلى لافريتسكي الوحيد المسن، الذي زار العقار الذي ارتبطت به أفضل ذكرياته بعد سنوات عديدة، "انفجر الربيع مرة أخرى من السماء بسعادة مشعة؛ مرة أخرى ابتسمت للأرض والناس. مرة أخرى، تحت مداعبتها، أزهر كل شيء، ووقع في الحب، وغنى. أعجب معاصرو تورجينيف بموهبته في دمج النثر الرصين مع سحر الشعر وشدة الواقعية مع رحلات الخيال. يصل الكاتب إلى شعر عالٍ لا يمكن مقارنته إلا بالأمثلة الكلاسيكية لكلمات بوشكين.

3. الحب في رواية إ.س. تورجنيف "الآباء والأبناء".

3.1. قصة حببافل كيرسانوف.

في بداية رواية "الآباء والأبناء"، يعرّفنا تورغينيف على بطله باعتباره عدميًا، رجل "لا ينحني لأي سلطة، ولا يقبل مبدأً واحدًا في الإيمان"، والذي تعتبر الرومانسية بالنسبة له هراءً وهراءً. نزوة: "لا يتعرف بازاروف إلا على ما يمكن الشعور به بيديك، أو رؤيته بعينيك، أو وضعه على لسانك، في كلمة واحدة، فقط ما يمكن أن تشهده إحدى الحواس الخمس". لذلك، فهو يعتبر المعاناة العقلية لا تليق برجل حقيقي، وتطلعات عالية - بعيدة المنال وسخيفة. وهكذا، "... الاشمئزاز من كل شيء منفصل عن الحياة ويتبخر في الأصوات هو الخاصية الأساسية" لبازاروف.

نرى في الرواية أربعة أزواج وأربع قصص حب: هذا هو حب نيكولاي كيرسانوف وفينيشكا وبافيل كيرسانوف والأميرة جي وأركادي وكاتيا وبازاروف وأودينتسوفا. لا يمكن أن يكون حب نيكولاي كيرسانوف وابنه تورجينيف موضع اهتمام، لأن هذا الحب عادي وجاف وعائلي. إنها خالية من العاطفة التي كانت متأصلة في Turgenev نفسه. لذلك، سننظر ونقارن بين قصتي حب: هذا هو حب بافيل كيرسانوف وحب بازاروف 11.

نشأ بافيل بتروفيتش كيرسانوف أولاً في المنزل، ثم في المبنى. منذ الطفولة، كان مختلفا، واثقا من نفسه، وبطريقة ما بطريقة مسلية - لا يمكن أن يكون محبوبا. بدأ يظهر في كل مكان بمجرد أن أصبح ضابطا. أصبحت النساء مجنونات به، وكان الرجال يطلقون عليه لقب المتأنق ويحسدونه سرًا. التقى بها بافيل بتروفيتش في الكرة، ورقص معها المازوركا ووقع في حبها بشغف. اعتاد على الانتصارات، وهنا حقق بسرعة المطلوب، لكن سهولة الانتصار لم تبرده. بل على العكس من ذلك، فقد وقع في الحب أكثر. بعد ذلك، سقطت الأميرة ج. في حب بافيل كيرسانوف وسافرت إلى الخارج. استقال وتبعها، وكاد أن يفقد عقله. لقد تبعها إلى الخارج لفترة طويلة. نشأ الحب من جديد، لكنه تبخر بشكل أسرع من المرة الأولى. عاد بافيل إلى روسيا، لكنه لم يستطع أن يعيش حياة قوية، فقد ضاع لمدة 10 سنوات، وتوفيت زوجة نيكولاي، الأميرة ج.، وماتت في حالة قريبة من الجنون. ثم تعيد له الخاتم الذي عليه شطب أبو الهول، وتكتب أن هذا هو الحل. وبعد عام ونصف انتقل للعيش في ماريينو.

بطلة الرواية فينيشكا تجذب بازاروف بنفس الأشياء التي تجذب الإخوة كيرسانوف - الشباب والنقاء والعفوية.

«كانت شابة في الثالثة والعشرين من عمرها تقريبًا، بيضاء بالكامل وناعمة، ذات شعر داكن وعينين داكنتين، ذات شفاه طفولية ممتلئة حمراء وأيدي ناعمة. وكانت ترتدي ثوبًا قطنيًا أنيقًا؛ وشاحها الأزرق الجديد كان يوضع بخفة على كتفيها المستديرين" 12.

تجدر الإشارة إلى أن فينيشكا لم يظهر أمام أركادي وبازاروف في اليوم الأول لوصولهما. قالت في ذلك اليوم إنها مريضة، رغم أنها كانت بصحة جيدة بالطبع. والسبب بسيط للغاية: لقد كانت خجولة للغاية. إن ازدواجية موقفها واضحة: فلاحة سمح لها السيد بالعيش في المنزل، لكنه هو نفسه كان يخجل من ذلك. ارتكب نيكولاي بتروفيتش عملاً نبيلاً على ما يبدو. استقر معه امرأة أنجبت منه طفلاً، أي أنه بدا وكأنه يعترف ببعض حقوقها ولم يخف حقيقة أن ميتيا هو ابنه.

لكنه تصرف بطريقة لم تستطع Fenichka أن تشعر بالحرية ولم تتعامل مع وضعها إلا بفضل طبيعتها الطبيعية وكرامتها. هكذا أخبر نيكولاي بتروفيتش أركادي عنها: "من فضلك لا تناديها بصوت عالٍ ... حسنًا، نعم ... إنها تعيش معي الآن. " لقد وضعتها في المنزل... كان هناك غرفتين صغيرتين. ومع ذلك، كل هذا يمكن تغييره." ولم يذكر حتى ابنه الصغير – لقد كان محرجًا للغاية. ولكن بعد ذلك ظهرت Fenechka أمام الضيوف: "لقد أنزلت عينيها وتوقفت عند الطاولة، متكئة بخفة على أطراف أصابعها. يبدو أنها كانت تخجل من قدومها، وفي الوقت نفسه يبدو أنها تشعر أن من حقها أن تأتي”. يبدو أن Turgenev يتعاطف مع Fenechka ويعجب بها. يبدو الأمر كما لو أنه يريد حمايتها وإظهار أنها في أمومتها ليست جميلة فحسب، بل أيضًا فوق كل الشائعات والأحكام المسبقة: "وحقًا، هل هناك أي شيء في العالم أكثر جاذبية من أم شابة جميلة لديها طفل سليم في ذراعيها؟ " لم يتواصل بازاروف، الذي يعيش مع عائلة كيرسانوف، بسعادة إلا مع فينيشكا: "حتى وجهه تغير عندما تحدث معها: لقد اتخذ تعبيرًا واضحًا ولطيفًا تقريبًا، وتم خلط نوع من الاهتمام المرح مع إهماله المعتاد." أعتقد أن النقطة هنا ليست فقط في جمال فينيشكا، ولكن على وجه التحديد في طبيعتها الطبيعية، وغياب أي تكلف ومحاولات التظاهر بأنها سيدة. تشبه صورة Fenechka زهرة حساسة لها جذور قوية بشكل غير عادي.

نيكولاي بتروفيتش يحب ببراءة والدة طفله وزوجته المستقبلية. هذا الحب بسيط، ساذج، نقي، مثل Fenechka نفسها، التي تحترمه ببساطة. يخفي بافيل بتروفيتش مشاعره من أجل أخيه. هو نفسه لا يفهم ما الذي جذبه إلى فيدوسيا نيكولاييفنا. صاح كيرسانوف الأكبر في هذيان: "أوه، كم أحب هذا المخلوق الفارغ!"

3.1. إيفجيني بازاروف وآنا أودينتسوفا: مأساة الحب.

حدثت قصة الحب الأكثر لفتًا للانتباه في رواية يفغيني بازاروف. إنه عدمي متحمس ينكر كل شيء، بما في ذلك الحب، ويقع هو نفسه في شبكة العاطفة. في صحبة أودينتسوفا، كان قاسيًا وساخرًا، ولكن عندما كان بمفرده مع نفسه اكتشف الرومانسية في نفسه. إنه منزعج من مشاعره الخاصة. وعندما يتدفقون أخيرا، فإنهم يجلبون المعاناة فقط. رفض المختار بازاروف، خائفا من شغفه الحيواني وافتقاره إلى ثقافة المشاعر. يعلم تورجنيف درسًا قاسيًا لبطله.

ابتكر تورجنيف صورة آنا سيرجيفنا أودينتسوفا، وهي أرملة شابة جميلة وأرستقراطية ثرية، وهي امرأة خاملة وباردة، ولكنها ذكية وفضولية. لقد أسرها بازاروف للحظات كرجل قوي وأصلي لم تقابل مثله من قبل. لاحظ نابوكوف بشكل صحيح عن أودينتسوفا: "من خلال مظهرها الخشن، تمكنت من تمييز سحر بازاروف". إنها مهتمة به، وتسأل عن هدفه الرئيسي: "إلى أين أنت ذاهب؟" هذا هو بالضبط فضول الأنثى، وليس الحب.

بازاروف، عامة الشعب الفخور والواثق من نفسه، الذي ضحك على الحب باعتباره رومانسية لا تليق برجل ومقاتل، يشعر بالإثارة الداخلية والإحراج أمام الجمال الواثق من نفسه، ويشعر بالحرج، وأخيراً يقع في حبها بشغف الأرستقراطية أودينتسوفا. استمع إلى كلمات اعترافه القسري: "أحبك بغباء وبجنون".

إن النبيل المثقف الذي عرف كيف يقدر جمال شعور الحب السامي لم يكن ليقول هذا أبدًا، وهنا الفارس الحزين للحب التعيس بافيل كيرسانوف أعلى وأنبل من بازاروف، الذي يخجل من حبه. لقد عادت الرومانسية وأثبتت قوتها مرة أخرى. يعترف بازاروف الآن أن الرجل لغزا، واهتزت ثقته بنفسه.

في البداية، يدفع بازاروف هذا الشعور الرومانسي، يختبئ وراء السخرية الخام. في محادثة مع أركادي، يسأل عن Odintsova: "أي نوع من هذا الرقم؟ إنها ليست كباقي النساء." يتضح من البيان أنها كانت مهتمة بازاروف، لكنه يحاول بكل طريقة ممكنة تشويه سمعتها في عينيه، ومقارنتها مع كوكشينا، وهي شخص مبتذل.
تدعو أودينتسوفا كلا الصديقتين لزيارتها، ويوافقان على ذلك. يلاحظ بازاروف أن أركادي يحب آنا سيرجيفنا، لكننا نحاول أن نكون غير مبالين. إنه يتصرف بوقاحة شديدة في حضورها، ثم يشعر بالحرج، ويحمر خجلاً، وتلاحظ أودينتسوفا ذلك. طوال فترة إقامته كضيف، يفاجأ أركادي بسلوك بازاروف غير الطبيعي، لأنه لا يتحدث مع آنا سيرجيفنا "عن معتقداته وآرائه"، لكنه يتحدث عن الطب وعلم النبات وما إلى ذلك 13 .

في زيارته الثانية إلى ملكية أودينتسوفا، يشعر بازاروف بالقلق الشديد، لكنه يحاول كبح جماح نفسه. إنه يفهم بشكل متزايد أنه لديه نوع من الشعور تجاه آنا سيرجيفنا، لكنه لا يتفق مع معتقداته، لأن الحب بالنسبة له هو "هراء، هراء لا يغتفر"، مرض. تحتدم الشكوك والغضب في روح بازاروف، ومشاعره تجاه أودينتسوفا تعذبه وتثير غضبه، لكنه لا يزال يحلم بالحب المتبادل. البطل يتعرف بسخط على الرومانسية في نفسه. تحاول آنا سيرجيفنا أن تجعله يتحدث عن المشاعر، وهو يتحدث عن كل شيء رومانسي بمزيد من الاحتقار واللامبالاة.

قبل المغادرة، تدعو Odintsova بازاروف إلى غرفتها، وتقول إنه ليس لديها أي هدف أو معنى في الحياة، وتنتزع منه اعترافًا بمكر. الشخصية الرئيسيةيقول إنه يحبها "بغباء، بجنون"، لكن من مظهره يتضح أنه مستعد لفعل أي شيء من أجلها ولا يخاف من أي شيء. لكن بالنسبة لأودينتسوفا، هذه مجرد لعبة، فهي تحب بازاروف، لكنها لا تحبه. الشخصية الرئيسية على عجل تترك ملكية Odintsova وتذهب إلى والديه. هناك، أثناء مساعدة والده في الأبحاث الطبية، يصاب بازاروف بمرض خطير. بعد أن أدرك أنه سيموت قريبًا، ألقى كل الشكوك والمعتقدات جانبًا وأرسل إلى أودينتسوفا. قبل وفاته، يغفر بازاروف آنا سيرجيفنا ويطلب رعاية والديه.

وداعه المحتضر لأودينتسوفا ، يعد اعتراف بازاروف أحد أقوى الاعترافات في رواية تورجينيف.

لذلك، في حياة الإخوة كيرسانوف، وفي حياة العدمي بازاروف، يلعب الحب دورا مأساويا. ومع ذلك، فإن قوة وعمق مشاعر بازاروف لا تختفي دون أن يترك أثرا. في نهاية الرواية، يرسم تورجينيف قبر البطل و"اثنين من كبار السن المتهالكين بالفعل"، والدي بازاروف، الذين يأتون إليها. ولكن هذا هو أيضا الحب! "أليس الحب، الحب المقدس، الحب المخلص، كلي القدرة؟"

خاتمة

تتميز رواية I. S. Turgenev "The Noble Nest" ببساطتها في الحبكة وفي نفس الوقت التطور العميق للشخصيات.

لافريتسكي وبانشين ولافريتسكي وميخاليفيتش. لكن إلى جانب هذا تسلط الرواية الضوء على مشكلة تصادم الحب والواجب. تم الكشف عن ذلك من خلال العلاقة بين لافريتسكي وليزا.

تعد صورة ليزا كاليتينا إنجازًا كبيرًا لتورجنيف. لديها عقل طبيعي وشعور خفي. هذا هو تجسيد النقاء وحسن النية. ليزا تطالب نفسها، معتادة على إبقاء نفسها صارمة. تطلق مارفا تيموفيفنا على غرفتها اسم "الزنزانة" - وهي تشبه إلى حد كبير زنزانة الدير.

نشأت ليزا في التقاليد الدينية منذ الطفولة، وتؤمن بشدة بالله. تنجذب إلى متطلبات الدين: العدالة، وحب الناس، والاستعداد للمعاناة من أجل الآخرين. تتميز بالدفء وحب الجمال. ليزا وطنية حقيقية. روحها مليئة بالحب - ليس فقط للأشخاص من حولها، ولكن أيضًا لعامة الناس الذين ترتبط بهم ارتباطًا وثيقًا.

تجمع ليزا كابيتينا بين كل ما يحلم به المؤلف لبطلاتها: التواضع، والجمال الروحي، والقدرة على الشعور والتجربة بعمق، والأهم من ذلك، القدرة على الحب، والحب بنكران الذات وبلا حدود، دون خوف من التضحية بالنفس. هذا هو بالضبط ما نراه في صورة ليزا. لقد "تغادر" لافريتسكي بعد أن علمت أن زوجته الشرعية على قيد الحياة. لا تسمح لنفسها أن تقول له كلمة واحدة في الكنيسة التي جاء لرؤيتها. وحتى بعد ثماني سنوات، عند لقائها في الدير، مرت بجواره: "وكانت تنتقل من جوقة إلى جوقة، وسارت بالقرب منه، وسارت بمشية راهبة متساوية ومتسرعة ومتواضعة - ولم تنظر إليه؛ فقط كانت رموش العين التي كانت تتجه نحوه ترتجف قليلاً، فقط كانت تميل وجهها الهزيل إلى الأسفل - وأصابع يديها المشدودة، المتشابكة مع المسبحة، تضغط بشكل أكثر إحكامًا على بعضها البعض" 14.

ولا كلمة ولا نظرة. و لماذا؟ لا يمكنك إرجاع الماضي، وليس هناك مستقبل، فلماذا تهتم بالجراح القديمة؟

تُظهر هذه الرواية مرة أخرى قوة شخصيتها وقوة الحب: ألا تسبب معاناة لمن تحب ولو بنصف تلميح من الماضي.

في آسا، يمكنك رؤية الكثير من الأشياء المشتركة مع ليزا من فيلم "The Noble Nest". كلتا الفتاتين نقيتان أخلاقياً ومحبتان للحقيقة وقادرتان على المشاعر القوية. وفقًا لتورجينيف، فقد كتب القصة "بشغف شديد، وبالدموع تقريبًا".

آسيا هي تجسيد للشباب والصحة والجمال والطبيعة الفخرية والمباشرة. لا شيء يعيق حبها، باستثناء الشك حول سبب حبها. تحتوي القصة على أفكار المؤلف حول مصير ابنته وعن حبه التعيس. Zinaida Zasekina هي واحدة من أكثر أنواع الإناث إثارة للجدل التي أنشأها Turgenev 15.

آسيا هي واحدة من أكثر الصور الأنثوية شعرية لتورجنيف. بطلة القصة هي فتاة منفتحة وفخورة وعاطفية تذهل للوهلة الأولى بمظهرها غير العادي وعفويتها ونبلها. تكمن مأساة حياة آسيا في أصلها: فهي ابنة فلاحة من الأقنان ومالكة للأرض. وهذا ما يفسر سلوكها: فهي خجولة ولا تعرف كيف تتصرف في المجتمع. بعد وفاة والدها، تُركت الفتاة لوحدها، وبدأت مبكراً بالتفكير في تناقضات الحياة، وفي كل ما يحيط بها. آسيا قريبة من الصور النسائية الأخرى في أعمال تورجنيف. ما تشترك فيه معهم هو النقاء الأخلاقي، والإخلاص، والقدرة على المشاعر القوية، وحلم البطولة.

يتم تقديم آسيا في القصة من خلال تصور السيد ن.ن.، الذي تُروى القصة نيابة عنه. ن.ن. تلتقي بها أثناء سفرها في ألمانيا، حيث تعيش آسيا مع شقيقها. سحرها الفريد يوقظ الحب فيه. آسيا نفسها تواجه مثل هذا الشعور لأول مرة في حياتها. ن.ن. يبدو لها أنها شخص غير عادي، بطل حقيقي. الحب يلهم البطلة، ويمنحها قوة جديدة، ويلهم الإيمان بالحياة، ولكن تبين أن الشخص الذي اختارته هو شخص ضعيف الإرادة وغير حاسم، ولا يستطيع الاستجابة بشكل مناسب لمشاعرها المتحمسة. إصرار آسيا يخيفه، ون.ن. يتركها. تبين أن الحب الأول للبطلة غير سعيد.

يكشف "الآباء والأبناء" عن ترسيم القوى الاجتماعية الرئيسية، وتفرد الصراعات في الحياة الروحية في الأوقات المضطربة في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات 16.

في رواية Turgenev، يمكن تسمية Fenichka بصورة "التقليدية الرقيقة"، و"الحياة الطبيعية الأنثوية". حنون وهادئ، تدير المنزل، وتعتني بالطفل، ولا تقلق بشأن مشكلة الوجود، والقضايا ذات الأهمية العالمية. منذ الصغر رأت سعادتها في عائلتها ومنزلها وزوجها وطفلها. سلامها، ومرة أخرى، سعادتها بالقرب منها، بجانب موقد عائلتها. إنها جميلة بطريقتها الخاصة، قادرة على جذب اهتمام أي من الرجال المحيطين بها، ولكن ليس لفترة طويلة. دعونا نتذكر الحلقة التي حدثت في شرفة المراقبة مع بازاروف، ألم يكن فينيشكا مثيرًا للاهتمام بالنسبة له؟ لكنه لم يشك للحظة في أن هذا ليس هو الشخص الذي استطاع أن يربط حياته به.

بطلة أخرى من الرواية، آنا سيرجيفنا أودينتسوفا، هي امرأة مستقلة وقوية ومستقلة وذكية. لقد تركت انطباعًا لدى من حولها ليس بجمالها، بل بقوتها الداخلية وسلامها. أحب بازاروف هذا، لأنه يعتقد أن "المرأة الجميلة لا تستطيع التفكير بحرية". بازاروف عدمي، بالنسبة له أي موقف دافئ تجاه المرأة هو "الرومانسية، هراء"، لذلك فإن حبه المفاجئ لأودينتسوفا قسم روحه إلى نصفين: "معارض قوي للمشاعر الرومانسية" و "شخص محبب بشغف". وربما تكون هذه بداية الانتقام المأساوي لغطرسته. وبطبيعة الحال، ينعكس هذا الصراع الداخلي لبازاروف في سلوكه. عندما تم تقديمه إلى آنا سيرجيفنا، فاجأ بازاروف حتى صديقه، حيث كان محرجًا بشكل ملحوظ ("... احمر خجلاً صديقه") صحيح، كان يفغيني نفسه منزعجًا، "الآن أنت خائف من النساء!" لقد غطى حرجه بتبجح مبالغ فيه. ترك بازاروف انطباعًا على آنا سيرجيفنا، على الرغم من أن "انهياراته في الدقائق الأولى من الزيارة كان لها تأثير غير سار عليها".

لم يستطع Evgeny السيطرة على مشاعره، ولم يفهم كيفية التصرف، وهو رد فعل دفاعي- السخرية. ("مثل هذا الجسد الغني من الدرجة الأولى") يفاجئ هذا السلوك ويغضب أركادي، الذي كان في ذلك الوقت قد وقع أيضًا في حب أودينتسوفا. لكن آنا سيرجيفنا "عاملت أركادي بهذه الطريقة الأخ الأصغر"، لقد قدرت فيه لطف الشباب وبساطته".

بالنسبة لبازاروف، في رأينا، بدأت الفترة الأكثر صعوبة: النزاعات المستمرة والمشاجرات والخلافات مع أركادي، وحتى شعور جديد غير مفهوم. خلال الأيام التي قضاها في حوزة أودينتسوف، فكر بازاروف كثيرا، وقام بتقييم أفعاله، لكنه لم يستطع أن يفهم تماما ما كان يحدث فيه. ثم غازلته أودينتسوفا ومضايقته قائلة "إن قلبه ... ينكسر" و "اشتعل دمه بمجرد أن تذكرها ...". ولكن عندما يقرر بازاروف الاعتراف بحبه لآنا سيرجيفنا، فإنه، للأسف، لا يجد المعاملة بالمثل ويسمع فقط ردا على ذلك: "أنت لم تفهمني".

هذا هو المكان الذي "انهارت فيه السيارة"، وكان رد العدمي هو الوقاحة مرة أخرى. من هي آنا سيرجيفنا؟ لم أستأجرها!... لم أكسر نفسي، لذا فإن المرأة لن تكسرني». يحاول "تلميذه"، أركادي، دعمه، لكن بازاروف يعلم أن مساراتهم تباعدت وأن "المزاح الصفيق الكاذب ... هو علامة على الاستياء والشك السري". يقول بسخرية شريرة: "أنت أسمى من أن أفهم... ولننتهي من هذا... أنت لم تخلق لحياتنا المريرة، اللاذعة، البالية..."

في مشهد الوداع مع أركادي ، أصبح بازاروف ، على الرغم من كبح مشاعره ، عاطفيًا بشكل غير متوقع بالنسبة له. ومن الغريب أن أركادي كان الشخص الوحيد الأقرب إليه، وما زال يوجين يعامله جيدًا. لم يتم تأكيد افتراض بازاروف بأن أودينتسوفا لم تقبل حبه فقط لأنها كانت أرستقراطية، لأن البسيط فينيشكا لم يقبل "علاقة حبه".

قائمة الأدب المستخدم

باتيوتو أ. يكون. تورجنيف روائي. – ل.: 1999. – 122 ص.

باختين م.م. أسئلة الأدب والجماليات. – م : 2000. – 485 ص.

بيلينكيس إن.إس.، جوريليك تي.بي. "عش تورجنيف النبيل وستينيات القرن التاسع عشر في روسيا" // التقارير العلمية للمدرسة العليا. العلوم الفلسفية. – م: 2001. – رقم 2، ص29-37.

Grigoriev A.I.S Turgenev وأنشطته. فيما يتعلق برواية "العش النبيل" // غريغورييف أ. النقد الأدبي. – م.: 2002.

كورلياندسكايا جي بي. تورجينيف والأدب الروسي. - م، 1999.

ليبيديف يو.في. رواية تورجنيف "الآباء والأبناء". – م، 1982.

ليبيديف يو.في. تورجنيف. سلسلة ZhZL. – م.: 1990.

لوتمان يو.م. كتاب مدرسي عن الأدب الروسي المدرسة الثانوية. - م: "لغات الثقافة الروسية"، 2000. - 256 ص.

لوتشنيكوف إم يو. مؤامرة وحوار في "The Noble Nest" بقلم I. S. Turgenev // التحليل النموذجي للعمل الأدبي. – كيميروفو: 2000، ص 108-116.

ماركوفيتش ف.م. بين الملحمة والمأساة / "العش النبيل" // إد. V.M. ماركوفيتش آي إس تورجينيف والروسية رواية واقعيةالقرن التاسع عشر. – ل.: 1990، ص 134-166.

أودينوكوف ف. مشاكل الشعرية وتصنيف الرواية الروسية في القرن التاسع عشر. – نوفوسيبيرسك: 2003. – 216 ص.

برنامج الأدب. الصفوف 5-11 / تم تحريره بواسطة أ.ج. كوتوزوفا // برامج المؤسسات التعليمية. 5-11 درجات. - م: التربية، 1995.

برنامج الأدب. الصفوف 5-11 / تم تحريره بواسطة جي. بيلينكي ويو. Lyssogo // برامج المؤسسات التعليمية. الأدب. الصفوف 1-11. - م: منيموسين، 2001.

بومبيانسكي إل. روايات تورجنيف. التقليد الكلاسيكي // مجموعة أعمال عن تاريخ الأدب الروسي. - م: 2000.

تورجنيف في مذكرات معاصريه. – م.، 1983. ت.1-2.

تورجنيف في العالم الحديث. - م، 1997.

تورجنيف آي. آسيا. – م: دار النشر: AST، 2002. – 271 ص.

ميششانسكو. "مثل هذا الفهم حب- يلاحظ الناقد... أغنية موت المنتصر حب" - أغنية نفسه تورجنيف. أصوات مدوية لام... مثالية ونبوية يعمللك يا موسى تورجنيفيشبه هذا...

ألكسيفا إيفجينيا

يتناول هذا العمل بعض "أوجه التشابه" في النوع والتكوين والمحتوى الأيديولوجي والتوصيف في قصص آي إس تورجينيف "آسيا" و"الحب الأول".

تحميل:

معاينة:

المؤسسة التعليمية البلدية

"صالة فيرخنيوسلونسكايا للألعاب الرياضية"

منطقة بلدية فيرخنيوسلونسكي

جمهورية تتارستان

تحليل مقارن

النوع الموضوعي، المتوازيات التركيبية

في قصص I. S. Turgenev "آسيا" و "الحب الأول"

(يذاكر)

إجراء:

ألكسيفا إيفجينيا، طالبة في الصف التاسع

مشرف:

تيخونوفا تي إن، مدرس روسي

اللغة والأدب

1 فئة التأهيل

1. مقدمة ……………………………………………………………………………………..2 مقدمة.

تحليل مقارن لقصص I. S Turgenev

"آسيا"، "الحب الأول"................................................................3 ص.

النوع، الحبكة ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….

السيد ن.ن. وفولوديا ………………………………………………………..3 ص.

الصور النسائية …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… من 4

موضوع الموت في القصص ……………………………………………………………………………………………………………………………….

دور روائع الفن ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….66

مميزات التكوين …………………………………………………………..7 ص.

3. الخاتمة …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 9

4. قائمة المراجع …………………………………………………………………………………………………… 10 صفحات.

I. مقدمة.

الحب... ربما يكون هذا هو أكثر المشاعر الإنسانية غموضًا. كيف نتعامل مع أمراض القلب وكيف نتغلب على الحزن؟ الحب بلا مقابل - ما هو؟ كيف يتم تحقيق سر الحب هذا، وكيف تحدث المعجزة: العالم يتغير بطريقة سحرية بالنسبة لمن يحب! الألوان تصبح أكثر إشراقا، والأصوات تصبح أكثر وضوحا! بعد أن وقع الشخص في الحب، يشعر بمهارة أكبر، ويرى بشكل أكثر حدة، وينفتح قلبه على الجمال والخير.

الحب، مثل شمعة دخلت إلى غرفة مظلمة مهجورة، تنير الحياة. لكن هل هي متينة وسعيدة؟ نعم، شمعة الحب قصيرة العمر، لكنها ترمز إلى الشمس الأبدية والروح التي لا تنطفئ، مما يدفئ الإنسان من الخارج ومن الداخل.

ربما يكون I. S. Turgenev أحد الكتاب القلائل الذين يتحدثون بخوف شعري عن ولادة شعور شاب إلى الأبد - الحب. غير مبال بشكل مأساوي وفي نفس الوقت جميل بشكل مغر، حبه له جانب سلبي. فرحة وبهجة الحب الأول تخفف من مأساته القاسية. وفي قصتي “آسيا” و”الحب الأول”، يعتبر المؤلف أن الشعور بالحب هو خضوع لا مفر منه واعتماد طوعي، وهو القدر الذي يسيطر على الإنسان.

في "Ace" وفي "First Love" المواضيع الرئيسية متشابهة. هذه هي السعادة المفقودة، التي كانت قريبة جدًا وممكنة جدًا، هذه هي التوبة المريرة وغير المثمرة. الشخصية الرئيسية في هذه القصص ليست هي منظم مصيرها. أشبه المدمرة. فالحب، في نظر تورجينيف، عنصر، لا يخضع لسيطرة الإنسان، ولا يستطيع الإنسان أن يجبره على خدمة سعادته.

ورغم مرور قرن على كتابة القصص، ورغم تغير العلاقات بشكل كبير بين الناس، فإن موقف مؤلف «الحب الأول» و«آسيا» يظل مفهوما وقريبا من القارئ الحديث، ربما لأن الحب الأول مفهوم موجود خارج الزمن. تتيح لنا موهبة تورجينيف ومهارته أن نقتنع بأن المشاعر التي عاشها أبطاله في القرن الماضي ذات صلة تمامًا اليوم.

لقد أثارت كلتا القصتين اهتمامي الشديد وجعلتني أرغب في دراستهما عن كثب. لذلك، أتناول في هذا العمل بعض "أوجه التشابه" في النوع والتكوين والمحتوى الأيديولوجي والشخصيات.

ثانيا. تحليل مقارن.

I. S. يقوم Turgenev ببناء معظم أعماله كقصة - ذاكرة. ونتيجة لذلك، «ليس هناك إعادة إنتاج فحسب، بل هناك أيضًا تحول لما تم اختباره في الذاكرة». تتميز أعمال الكاتب بنغمة فريدة من نوعها - نغمة الرثاء، ونغمة الحزن الخفيف للذكريات.

"آسيا" مبنية على قصة من منظور الشخص الأول. يتحدث السيد N. N. عن حبه، الذي، بعد سنوات عديدة، يلخص حياته الخاصة. بالفعل رجل عجوزيجد أنه من الضروري تسليط الضوء على هذه الحلقة الصغيرة باعتبارها ربما الأهم في سلسلة السنوات التي عاشها. فهو يقيم أقواله وأفعاله بشكل مختلف، انطلاقا من ذروة خبرته.

حبكة قصة "الحب الأول" لها الكثير من القواسم المشتركة مع "آسيا". هنا وهناك يتحدث الرجل المسن عن شعوره الأول. عند قراءة "آسيا"، لا يمكننا إلا أن نخمن من هم مستمعي السيد ن.ن. في مقدمة "الحب الأول" تم تجسيد كل من الشخصيات والموقف. تمت تسمية الشخصيات بالاسم - "المالك وسيرجي نيكولاييفيتش وفلاديمير بتروفيتش". أخبر قصة الحب الأول - يقدم صاحب المنزل هذا الخيار لقضاء الوقت للضيوف بعد ذلك تناول عشاء لذيذ. يُظهر قرار تسجيل التجربة على الورق أهميتها بالنسبة لفلاديمير بتروفيتش. وبالتالي، يمكننا تصنيف قصة Turgenev "الحب الأول" كنوع رسائلي مع تكوين واضح "قصة داخل القصة".

كلا البطلين متحدان بمأساة الحب والندم على الكلمات التي لم تقال في الوقت المناسب: “لا! لم تحل عين واحدة محل تلك العيون التي نظرت إلي ذات يوم بالحب، ولاإلى من وقع قلبه على صدري، فلم يستجب قلبي بهذا الذبول البهيج والعذوب! ("آسيا"، الفصل 22)، "أوه، ماذا سأفعل لو أهدرت الوقت!"، "والآن، عندما بدأت ظلال المساء تزحف على حياتي، ما هي الأشياء الطازجة والثمينة التي تركتها لي؟" "" من ذكريات تلك العاصفة الرعدية الربيعية التي مرت بسرعة في الصباح؟" (“الحب الأول”، الفصل 22)، “يا مشاعر وديعة، الأصوات الناعمةولطف وهدوء النفس المتأثرة، والفرح الذائب من حنان الحب الأول - أين أنت، أين أنت؟ ("الحب الأول"، الفصل 7). لماذا لم تتحقق سعادة أبطالنا؟ ربما بسبب الموقف التأملي المفرط تجاه عالم السيد ن.ن. والخجل المفرط والطاعة للأب فولوديا؟

وهذا ما لا يسمح للأبطال بفهم موقفهم تجاه الناس في الوقت المناسب وحتى فهم أنفسهم، وهذا لا يسمح لهم باتخاذ الإجراء الصحيح. وفي لحظات حاسمة من حياتهما، يبدأ كلاهما بالتفكير والتعمق في ذاتهما وتحليل حالتهما العقلية والنفسية. لكن في بعض الأحيان تكون كلمة واحدة تُقال في الوقت المناسب كافية لتحقيق السعادة. "... وفي هذه الأثناء كان قلبي مريرا للغاية." فكرت: «ومع ذلك، فهم يعرفون كيف يتظاهرون! لكن لماذا؟ لماذا تريد أن تخدعني؟ لم أتوقع منه هذا..." ("آسيا"، الفصل 6)؛ "كانت يدي تنزلق بالفعل حول جسدها... ولكن فجأة أضاءتني ذكرى غاجينا، مثل البرق." ("آسيا"، الفصل 16). "شعرت فجأة بحزن شديد... حاولت ألا أبكي..." ("الحب الأول"، الفصل 4)

ن.ن. بالفعل شاب بالغ ناضج يبلغ من العمر 25 عامًا، فولوديا شاب متحمس عديم الخبرة يبلغ من العمر 16 عامًا...

كلاهما كانا محظوظين بشكل لا يصدق: لقد أعطاهما القدر هدية نادرة - لقد أحبا وأحبا. أ الحب الحقيقيلا يمر دون أن يترك أثرا. "أنا غير قادر على نقل الشعور الذي غادرت به. لا أريد أن يحدث ذلك مرة أخرى؛ لكنني سأعتبر نفسي غير محظوظ إذا لم أختبر ذلك من قبل. ("الحب الأول"، الفصل 20).

مغطاة بأشعار خاصة صور أنثىفي أعمال تورجنيف. شكرا لآسيا وزينيدا المشهورتين مصطلح أدبي"فتاة تورجنيف" ما الذي يوحد هذه البطلات؟

آسيا فتاة مسرفة عمرها 17 سنة، رجل أكشن، يعيش باسم الحب والناس. "كان لديها شيء مميز فيها، في بشرة وجهها الداكن المستدير، مع أنف صغير رفيع، وخدود طفولية تقريبًا، وعينان أسودتان فاتحتان". تعيش آسيا بالحركة المباشرة لقلبها، ولا يوجد فيها شعور واحد فاتر. يكشف تورجينيف عن العالم الداخلي لآسيا من الصفحات الأولى من القصة. تتميز بتجربة خفية من الجمال. لتعيش، اختارت منزلًا شعريًا، حيث «كان المنظر رائعًا للغاية». إنها تعرف كيف ترى الجمال حيث لا يلاحظه أحد. (يكفي أن نتذكر العمود القمري الذي كسره السيد ن.ن.). مع ظهور آسيا، قام السيد ن.ن. يبدأ في الشعور بالطبيعة بمهارة: "...لقد أذهلني بشكل خاص نقاء السماء وعمقها، وشفافية الهواء المشعة" (الفصل 2).

تظهر زينايدا في صورة رؤية بين شجيرات التوت الخضراء في الحديقة، وبالتالي يؤكد تورجنيف على وحدة البطلة مع الطبيعة، والانسجام الداخلي للفتاة. ليس من قبيل المصادفة أنها في لحظات الحزن تطلب من صفحتها أن تقرأ قصيدة بوشكين "على تلال جورجيا": "لهذا السبب يكون الشعر جيدًا: فهو يخبرنا بما ليس موجودًا وما هو ليس أفضل مما هو موجود فحسب، بل حتى أفضل مما هو موجود". أشبه بالحق..." (الفصل 9). مثل أسول غرينوف، زينايدا "ترى أكثر مما هو مرئي".

زينة، التي تقع في الحب، تبين أنها شاعرة موهوبة: تقترح حبكة لقصيدة من الزمن اليونان القديمةوروما، وفي مرة أخرى تتخيل البطلة «الأشرعة الأرجوانية التي كانت تحملها كليوباترا على السفينة الذهبية عندما ركبت للقاء أنطونيوس».

ينفجر شعور بالرفض لدى الأميرة الفخورة، مما يجعلها مشتركة مع آسيا. آسيا غير شرعية تريد

"... لينسى العالم كله أصله..." (الفصل 8). وبسبب الموقف الخاطئ، «نشأ فيها الغرور كثيرًا، وعدم الثقة أيضًا؛ لقد ترسخت العادات السيئة، واختفت البساطة.» "...ولكن قلبها لم يتدهور، بل نجا عقلها." (الفصل 8). كما أن زينة مثقلة بسوء أخلاق والدتها وعدم انتظامها وفقرها واختلاطها بالمعارف: "انظر حولك... أم تظن أنني لا أفهم هذا، لا أشعر به؟.. ويمكنك بجدية" أكد لي أن مثل هذه الحياة تستحق العناء، حتى لا أخاطر بها من أجل لحظة من المتعة - أنا لا أتحدث حتى عن السعادة" (الفصل 10)

كلتا البطلتين غير راضيتين عن وجود فارغ وخامل: آسيا تحلم "بالذهاب إلى مكان ما... للصلاة، إلى عمل صعب"، تريد "ألا تعيش عبثًا، تترك أثرًا خلفها..." (الفصل 9) تطير مثل الطيور. زينايدا "... سأذهب إلى أقاصي العالم" (الفصل 9) أو اندفع في الليل إلى الظلام مع الباشانتس.

كلتا البطلتين تتوقان لمشاعر قوية وصادقة. آسيا "... قادرة على أن تمرض، تهرب، تحدد موعدًا..." (الفصل 14)، "... تحتاج إلى بطل، شخص غير عادي..." (الفصل 8). "زينايدا" تعترف لفولوديا: "لا؛ لا؛ لا". لا أستطيع أن أحب أشخاصًا مثل هؤلاء، الذين يجب أن أنظر إليهم بازدراء. أحتاج إلى من يكسرني بنفسه..." (الفصل 9). في الواقع، فإن فتيات Turgenev على استعداد للطاعة، وعلى استعداد لتحمل الألم من أجل الحب، وعلى استعداد للتضحية بأنفسهن. آسيا، في نوبة من العاطفة، تكتب رسالة إلى السيد ن.

لك..." همست بصوت بالكاد مسموع." (الفصل 16). تقبل زينة، بامتنان مبجل، ضربة السوط: "... رفعت يدها ببطء إلى شفتيها، وقبلت الندبة التي أصبحت حمراء عليها". (الفصل 21). وحتى علامات الوقوع في الحب تتجلى بنفس الطريقة: التواضع والتفكير والحزن والتغيرات المزاجية المتكررة وكثرة الأسئلة وكأنهم يريدون سماع الإجابة على مشاعرهم من خلال طرحها على الآخرين.

ربما يكون رجال Turgenev متفوقين على نساء Turgenev في الحكمة، لكنهم أقل شأنا بما لا يقاس في الحيوية والصلابة، مما يفسح المجال للشعور الشامل بالبطلات.

يبدو موضوع الموت دائمًا بجانب الحب لدى تورجنيف. تموت آسيا أخلاقياً، وتحطمت مشاعرها وحياتها، وتظهر آنا نيكولاييفنا على الصفحات، والتي لن تنظر أبدًا إلى العالم بـ "عيون سوداء فاتحة" وتضحك "بضحكة هادئة ومبهجة". الموت الجسدي يتفوق على الأب فولوديا وزينايدا. في نهاية القصتين هناك فلسفة رثائية حول موضوع الموت: "لذا فإن التبخر الخفيف للعشب التافه ينجو من كل أفراح وأحزان الإنسان - فهو ينجو من الإنسان نفسه". (“آسيا”، الفصل 22). الحياة البشريةيقترب بسرعة من نهايته. الطبيعة أبدية. يوجد في "الحب الأول" تفسير مختلف قليلاً لهذا الموضوع: فالشخص مصمم بطريقة تجعله يحب الحياة ولا يريد أن ينفصل عنها: "الجسد القديم لا يزال قائماً". يُفسر "رعب الموت" إلى حد كبير بالوعي بالخطايا الجسيمة غير التائبة. "يا رب، اغفر لي خطاياي"، لم تتوقف المرأة العجوز المحتضرة عن الهمس. "وأتذكر... شعرت بالخوف على زينة وأردت أن أصلي من أجلها ومن أجل والدي ومن أجل نفسي". ("الحب الأول"، الفصل 22).

تم تطوير جميع أبطال Turgenev جماليا، وبالتالي التأثير القوي عليهم من روائع الفن والأدب. خلفية حب السيد ن.ن. وتقدم آسيا رقصة الفالس لانر. يتذكر الأبطال بوشكين، وقراءة "هيرمان ودوروثيا" من قبل I. Goethe. يربط فولوديا نفسه به عطيل شكسبير، أعجب بـ "لصوص" شيلر، ويقرأ عن ظهر قلب "على تلال جورجيا" بقلم أ.س بوشكين.

إن تكوين القصص مثير للاهتمام: في البداية ينذر المؤلف بالمشاكل من خلال تفاصيل المشهد: في "Ace" - كسره قارب السيد N.N. عمود القمر (الفصل 2). في "الحب الأول" هناك عاصفة رعدية (الفصل 7).

وفوجئت أيضًا عندما اكتشفت أن كل قصة تتكون من 22 فصلاً! هل هذه صدفة؟ 22 هو عدد زوجي، زوج من الأرقام الزوجية. يمكن للأبطال أن يكونوا معًا، ويمكن للأبطال أن يكونوا سعداء إذا تصرفوا في الوقت المناسب. السيد ن.ن. لقد قمت بتأجيل سعادتي "للغد"، لكن "ليس للسعادة غد؛ إنها ليست غدًا". ليس لديه حتى الأمس. لا يتذكر الماضي، ولا يفكر في المستقبل؛ لديه هدية - وهذا ليس يومًا - بل لحظة" ("آسيا"، الفصل 20). وكان فولوديا يخطط لزيارة "شغفه" السابق لفترة طويلة: لقد ماتت. "فكرة أنني كان بإمكاني رؤيتها ولم أراها ولن أراها أبدًا - هذه الفكرة المريرة عالقة في داخلي بكل قوة عتاب لا يقاوم" ("الحب الأول" ، الفصل 22)

ثالثا. خاتمة.

حاولت رسم أوجه تشابه بين قصتين من تأليف I. S. Turgenev عن الحب الأول. بعد تحليل كلا العملين، رأيت التشابه في المواضيع: تجارب الحب الأول، والتشابه المحتوى الأيديولوجي: السعادة المفقودة، تشابه الأنواع: مذكرات رثائية، تشابه المؤلفات: 22 فصلاً لكل منها، السرد يُروى بضمير المتكلم، تشابه في شخصيات الشخصيات: نساء قويات، عاطفيات، لطيفات والرجال غير حاسمين. لكن مع ذلك، كل قصة ساحرة بطريقتها الخاصة. الحبكات مسلية ومؤثرة ولغة السرد معبرة. ربما لا تزال هذه القصص تجذب القراء بطبيعتها السيرة الذاتية؟ أعرب Turgenev نفسه عن تقديره الكبير لإبداعاته: "لقد كتبتها ("آسيا") بشغف، بالدموع تقريبًا،" "هذا ("الحب الأول") هو الشيء الوحيد الذي لا يزال يسعدني، لأنه الحياة نفسها، هذا ليس كذلك مكون..."

أريد أن أنهي عملي بكلمات N. A. Verderevskaya: "الشخص الذي عرف الحب يلمس سر الحياة العظيم... بطل تورجينيف... لا يستطيع التوقف عن الحب... لأن ما يتم تجربته هو دائمًا فريد من نوعه، وال الأثر الذي يتركه في روح الإنسان هو جرح ينزف. وهنا لا يوجد مكان للتشكيك أو السخرية أو التأكيد على انفصال المؤلف. قبل قوة الشعور، Turgenev ينحني رأسه.

الأدب:

I. S. Turgenev "حكايات. قصص. قصائد نثرية"، موسكو، "حبارى"، 2002.
O. V. تيماشوفا "الكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر"، ساراتوف، "ليسيوم"، 2005.
V. A. Nedzvetsky "الحب في حياة بطل تورجنيف" - LVSh، 2006، رقم 11.
"انسجام V.A.Nedzvetsky المتطور" - LHS، 2002، رقم 2.

يريد مؤلف هذه القصة أن يوضح لنا بوضوح مدى أهمية الاهتمام بالمشاعر التي يشعر بها الشخص تجاهك. يوضح لنا المؤلف أنه لا ينبغي تجاهل المشاعر. يريد Turgenev أن يخبرنا أنه من المهم جدًا تجربة الحب الأول. إنه يظهر الأهمية الكاملة للحب، بكل مشاكله وسعادته. ولكن الأهم من ذلك أنه يخبرنا أننا بحاجة إلى اتخاذ خطوة نحو لقاء الحب. عاجلاً أم آجلاً، لا يهم، الشيء الرئيسي هو اتخاذ الخطوة الأولى على الطريق، ربما إلى ألمع وأطول حب.

في المؤامرة، يتم إخبارنا بوضوح عن شخصين، آسا والسيد ن.ن. بعد كل شيء، حول هذين الزوجين تتكشف المؤامرة بأكملها. التقت هذه الشخصيات ببعضها البعض بالصدفة في مدينة رين. أدركت آسيا على الفور أن لديها مشاعر عميقة وعاطفية للغاية تجاهها لهذا الشخصالسيد ن.ن. لكن السيد N. N. نفسه لم يفهم على الفور ما شعر به تجاه آسيا، لكي يفهم ويصنف مشاعره تجاهها، فكر وفكر كثيرًا في العلاقات والحب بشكل عام. كانت شخصية N. N. غير حاسمة للغاية في نواياه وأفعاله، ولم يفهم أي شعاع مشرق من السعادة كان يرفضه. لكنه شعر بنفس الوعي بالحب والمودة تجاه الشخص بعد فوات الأوان. كان الأمر حزينًا للغاية، لأن N. N. أدرك أنه فاته ما كان عزيزًا عليه، وأنه فقد ودمر السعادة التي كانت قريبة جدًا منه، وكان يعاقب نفسه على تدمير كل شيء وفقدان سعادته. كانت هذه فتاته الوحيدة، وحبيبته الرئيسية.

في وقت علاقتهما غير المحققة، كانت آسيا تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا فقط، وكانت فتاة واثقة جدًا من نفسها. لقد كانت مليئة بالإصرار ولم يكن هناك أي شيء يمكن أن يحرجها أو يخيفها بطريقة ما. لكن السيد N. N. لم ينجذب إلى هذا، بل إلى حقيقة أنها كانت صادقة للغاية وبغض النظر عن الطريقة التي حاولت بها التباهي، كانت فتاة عادية. لم يشعر ن.ن بأي مشاعر تجاه الفتيات الأخريات، وكانت هذه المشاعر جديدة عليه! لقد كان يؤيد إجراء حساب دقيق للغاية حول ما إذا كانت العلاقة ستنجح أم لا، وكان معتادًا على التفكير والحساب بدقة. ولكن في روحه، كان من الواضح أنه يفهم بعمق أنه أحب هذه الفتاة وأراد أن يكون بالقرب منها.

ومع ذلك، دون تفكير طويل، قرر أن الفتاة صغيرة جدًا بالنسبة له. بعد كل شيء، كانت آسيا تبلغ من العمر سبعة عشر عاما فقط. من هذا الوضع، فهم بوضوح أنه ببساطة غير مستعد للزواج وتكوين أسرة.

لقد أضاع فرصته ليكون سعيدًا، وكان يعلم جيدًا الخطأ الذي ارتكبه!

موضوع الحب في قصة آسيا

تدور أحداث القصة في الخارج في ألمانيا. يتم سرد السرد من منظور الشخصية الرئيسية ن.ن. في السطور الأولى نتعلم من شفتيه أنه كان شابًا ومبهجًا وبصحة جيدة، ولم يكن بحاجة إلى أي شيء وسافر بلا أي غرض. في بلدة ن.ن. الألمانية الصغيرة. كان يبحث عن العزلة، بعد أن رفضته للتو أرملة شابة. في هذه اللحظة ن.ن. ويلتقي بـ Gagins، الأخ والأخت.

هناك رأي مفاده أن النموذج الأولي لصورة آسيا هو ابنة تورجينيف غير الشرعية بولينا. كانت آسيا أيضًا طفلة غير شرعية، ربتها والدتها أولاً ثم في مدرسة داخلية، حيث تلقت تعليمًا جيدًا. وكانت طريقة تفكيرها وتجاربها واضحة لدى المؤلف، فسعى إلى نقلها من خلال وصف سلوك آسيا الغامض.

ترك الوضع المزدوج للطفل غير الشرعي بصماته على شخصية الفتاة. إنها طبيعة موهوبة ومكتفية ذاتيا ومستقلة. في الوقت نفسه، فهي حساسة للغاية وقابلة للتأثر. إنها لا تزال فتاة صغيرة جدًا، تقريبًا طفلة. الآن، عندما تتطور شخصيتها، تحاول صورًا مختلفة وأخلاقًا مختلفة للسلوك. لكن ليس فيها أي ادعاء، فكل تصرفات آسيا عفوية وصادقة وعاطفية. بعد أن التقى بأخيه وأخته السيد ن.ن. يشعر بعاطفة خاصة تجاه جاجين، ويصبحون أصدقاء جيدين. لكن الشاب يتفاجأ ويندهش ويرتبك من سلوك آسيا.

في الواقع، سبب سلوك الفتاة الغريب هو أيضًا أنها تغلبت على شعور جديد تمامًا - أنها واقعة في الحب. ولأول مرة تجد نفسها في قبضة مثل هذا الشعور القوي، تشعر آسيا بالارتباك - فهي لا تعرف كيف تتصرف. منذ الطفولة، اعتادت الفتاة أن تكون في مكانها الخاص العالم الداخليحيث لا يسمح للجميع. إنها تقرأ وتفكر كثيرًا.

تعبر آسيا عن أفكارها وتجاربها بشكل مباشر وبدون مكر. الشعور الجديد أغرق البطلة في الارتباك. قواعد السلوك المقبولة عموما لا تسمح للفتاة بالحديث عن تجاربها، لكنها قوية جدا لدرجة أن آسيا تصاب بالحمى. الشاب أيضا تحت تأثير المشاعر فهو يتعاطف مع الفتاة. يبدو للقارئ أن الشخصيات على وشك الانفتاح على بعضها البعض وتكون سعيدة في النهاية. آسيا، مثل تاتيانا بوشكين، هي أول من اعترف بحبها. ماذا عن بطل أحلامها؟ حب آسيا يرضيه ويربكه، والحاجة إلى اتخاذ قرار تسبب الإحباط. يتضح أن الفتاة مخطئة في إعطاء حبيبها الأفضل الصفات الإنسانيةفهو ضعيف الإرادة وغير حاسم.

وتأتي الخاتمة عندما تقوم آسيا، التي لم تعد قادرة على تحمل المجهول، بتعيين ن.ن. التاريخ، متجاهلة كافة الاتفاقيات. عند الذهاب في موعد، البطل مليء بالنوايا الحسنة، ولكن في اللحظة الحاسمة، بدلا من إخبار الفتاة عن حبه، يهاجمها بالاتهامات. خائفًا من الإجراءات الحاسمة والمسؤولية عن أفعاله، يفقد سعادته إلى الأبد. عند قراءة القصة نرى أن البطل يشعر بالانزعاج في أغلب الأحيان. في البداية كان منزعجًا من سلوك آسيا غير العادي، ثم من حقيقة أنها تعترف بمشاعرها علانية، ثم من نفسه. ولم يدرك حبه إلا بعد أن فقده إلى الأبد.

الخيار 3

يمكننا القول أن الحب الأول غالبًا ما يكون مأساويًا للغاية ولا يمكن التنبؤ بنتيجته. يعكس هذا العمل هذا الافتراض بشكل واضح للغاية. أراد المؤلف فيها أن يجذب انتباه القراء بقضية تمسه شخصياً. تمت كتابته في عام 1850، واكتسب شعبية على الفور، لأن هذه القصة كان لها معنى مشرق ومفيد للغاية، وهو ما يفهمه معظم القراء. من ناحية، تبدو القصة بسيطة وغير معقدة، ولكن إذا شعرت بها بشكل أعمق، فسيتم الكشف عن معنى فلسفي مدروس بشكل لا يصدق.

الشخصية الرئيسية لم تقع في حب آسيا من النظرة الأولى. أصبح مهتمًا بها فقط عندما تمكن من التعرف على شخصيتها المتهورة إلى حد ما، ولكن الصادقة جدًا، والتي كان يحبها حقًا. يعتقد أنها غريبة بعض الشيء، وعلى الرغم من أن لديه مشاعر قوية، إلا أن الزواج منها سيكون القرار الخاطئ بالنسبة له. عندما تخبره آسيا أن مشاعرها تجاهه متبادلة، لا يستطيع البطل قبول هذه الكلمات. في اليوم التالي، لا يزال يقرر أنه بحاجة إلى "العيش بسعادة"، ويحلم بأخذ الفتاة زوجة له، لكنه لا يجدها في المدينة. ثم يبدأ البطل في العيش وحيدًا لسنوات عديدة. يصبح يائسًا ويتوقف عن الإيمان بأي شيء. إنه يفهم أنه ارتكب خطأً فادحًا في وقت ما، لأنه لم يقبل كلمات الفتاة التي يمكن أن يصبح معها حقًا رجل سعيد. الآن، لا يعتقد البطل أنه يمكنه مقابلة فتاة يمكن أن يحبها بقدر ما يحبها آسيا.

بالنسبة لآسيا، كان حب البطل رغبة فورية، والتي حاولت البطلة تحقيقها من خلال الإدلاء بمثل هذا الاعتراف الصريح. لقد كانت فتاة حرة في أفكارها، ورأت أنه من الضروري الإعلام الطابع المركزيأنها تحبه. وتبين الكاتبة أنها رغم كل صراحتها اضطرت إلى السير في طريق المعاناة، إذ أظهر البطل ترددا قويا، ولهذا قررت الفتاة مغادرة المدينة. يوضح الكاتب حقيقة أنه يجب عليك أن تعيش اللحظة الحالية، وألا تؤجل اللحظات المهمة في الحياة إلى وقت لاحق.

صورة الجد في قصيدة الجد نيكراسوف

الجد هو الشخصية الرئيسية في القصيدة. إنه جد ساشا، الذي كان ذات يوم ديسمبريست. ربما تعرف القراء المعاصرون على فولكونسكي معين في هذه الصورة. عند وصف مظهره، يمكن للمرء أن يسلط الضوء على شخصية فخمة.

نظام الصور في مسرحية "بستان الكرز" لتشيخوف

انتهى الموسم الحار للإجازات والمغامرات البحرية. السماء ملبدة بالغيوم بشكل متزايد، وأصبحت الأمسيات باردة وطويلة، ولكن خلال النهار لا يزال بإمكانك الاستمتاع بأشعة الشمس الدافئة.

قصة إيفان سيرجيفيتش تورجينيف "آسيا" هي قصة عن الحب المستهلك، كتبت عام 1857 في ألمانيا. تم نشره لأول مرة عام 1858 في مجلة سوفريمينيك. من أكثر القصص رومانسية، حيث يتطرق الكاتب إلى موضوع الحب الأول، ويتحدث عن مدى أهمية عدم إغفال سعادتك. القصة لها سمات السيرة الذاتية. المؤامرة مبنية على العلاقة بين فتاة آسيا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا و N. N. لا يمكن تسمية حب بطل الرواية في قصة "آسيا" بالحب من النظرة الأولى. وبصدفة غريبة وقاتلة، لا يدرك البطل مدى قوة شعوره إلا بعد أن فقد حبيبته إلى الأبد. أولاً، يوقظ فيه اهتمامه بالفتاة الغامضة، الصادقة والعفوية، الطبيعية في تغيير مزاجها وإظهار مشاعرها. إن اختلافها عن الآخرين يجذب في البداية السيد ن.ن.، وفي الوقت نفسه ينفره: "لقد جذبتني هذه الفتاة الغريبة". وفقط من خلال النظر إلى روح هذه الفتاة التي كشفت له، يبدأ البطل تدريجياً في تجربة مشاعر غير معروفة له حتى ذلك الحين. "اشتعل فيه التعطش للسعادة." إنه لا يتساءل بعد عما إذا كان يحب آسيا، لكنه يقع تحت قوة سحرها. ومع ذلك، فإن السيد N. N. معتاد على العيش ليس بقلبه، بل بعقله. بالنسبة له، الجانب «العملي» من القضية مهم بالدرجة الأولى، وهو يفكر: «الزواج من فتاة في السابعة عشرة من عمرها بشخصيتها، كيف يمكن ذلك!» وعندما تعترف له آسيا بحبها، لا يجد البطل كلمة واحدة ليسعد نفسه ويمنح السعادة لآسيا. لكن لسوء الحظ، لم يستطع أن يقول هذه الكلمة، لأن الحب اندلع فيه "بقوة لا يمكن السيطرة عليها بعد لحظات قليلة فقط". إدراكًا لقوة مشاعره، يعتقد السيد N. N. أنه لا يزال من الممكن تحسين كل شيء. "غدا سأكون سعيدا!" - يقول في نفسه، دون أن يفهم أن "السعادة ليس لها غد... بل لها الحاضر - وهذا ليس يومًا، بل لحظة". أصبحت لحظة واحدة قاتلة بالنسبة لها، حيث حرمته من المرأة الوحيدة التي يمكن أن يكون سعيدًا معها. إنه لا يفهم على الفور ما فقده. بعد سنوات فقط، "محكوم عليه بالوحدة لقيط بلا عائلة"، يعيش "سنوات مملة"، بعد أن فقد "آماله وتطلعاته المجنحة"، هل يشعر أن حبه لآسيا قد ترك بصمة على حياته بأكملها. إنه يحتفظ، "مثل الضريح"، بالأشياء التي تذكره بآسا، وبألمع وأقوى شعور كان مقدرًا له أن يختبره، وبالسعادة التي لم يتمكن من الاحتفاظ بها. "...الشعور الذي أثارته آسيا في داخلي، ذلك الشعور المشتعل والعطاء والعميق، لم يتكرر"، يعترف بحزن. كان خائفا من حبها. ربما كانت الحياة مع آسيا ستجلب له الكثير من القلق والمعاناة، لكنها كانت ستكون حياة حقيقية حية، مضاءة بشعور حقيقي وصادق. ولكن، من خلال ارتكاب خطأ فادح، فإن البطل محكوم عليه بسحب وجود مملة ورتابة، خالية من الغرض والمعنى الأعلى. يمكننا أن نقول أنه في روح N. N. كان الأمر كما لو كان هناك شخصان يتقاتلان: أحدهما كان على استعداد لقبول حب آسيا، والآخر متمسك بالاتفاقيات. وقد أُعطي حرية الاختيار ليبني مصيره ويصبح سعيدًا. لكنه رفض هذه الفرصة، واختار "وحدة طفل صغير بلا عائلة" واحتفظ "مثل الضريح، بملاحظاتها وزهرة إبرة الراعي المجففة، نفس الزهرة التي ألقتها ذات مرة ... من النافذة". كتب N. G. Chernyshevsky في عمله "رجل روسي في موعد": "... بينما لا يوجد حديث عن العمل، لكنك تحتاج فقط إلى شغل وقت الخمول، أو ملء رأس خامل أو قلب خامل بالمحادثات أو الأحلام، البطل" حيوية للغاية؛ "يصل إلى النقطة ... بدأ بالفعل يتردد ويشعر بالخرق في اللغة": حب آسيا لـ N. N. أمر آخر. لقد أصبح هذا الشعور بالنسبة لها أكثر من مجرد حب بسيط. هذا يرجع في المقام الأول إلى الرغبة في نسيان نفسه من أجل من تحب. آسيا لا تعيش في المستقبل، فهي تريد أن تكون سعيدة هنا والآن، في هذه اللحظة من الزمن. N. N. بالنسبة لها شخص غير عادي يعرف كيف يعيش، فهي لا ترى عقلانيته وتردده. آسيا مثالية له، وهذا الموقف، كما هو معروف، هو سمة من سمات الحب الأول، عندما تصبح عيوب أحد أفراد أسرته شفافة وغير مرئية. "كيف تعيش؟" - تسأل آسيا معتقدة أن حبيبها يعرف إجابات كل الأسئلة. في N. N. ترى رجلا قادرا على الأفعال البطولية، البطل. لقد انجرفت كثيرًا لدرجة أنها بدأت تشك في أنها تستحق حب شخص مثل N. N. وبالتالي تحاول قمع الحب في نفسها. ولكننا نرى عدم جدوى هذه المحاولات، وآسيا تتحدث عن مشاعرها. بطلة تورجنيف مفعمة بالحيوية والنشاط، ومن المهم بالنسبة لها أن "تذهب إلى مكان بعيد، للصلاة، للقيام بعمل صعب... وإلا فسوف تمر الأيام، وسوف تمر الحياة، وماذا فعلنا؟" ولكن في الوقت نفسه، هذه الصورة رومانسية للغاية، فقد وهب الكاتب آسيا جاذبية خاصة موجودة في شخصيتها، وقد أعرب ن.نيكراسوف عن تقديره الكبير لهذه الصورة، قائلا إنها "تنضح بالشباب الروحي، وكلها هي ذهب الحياة الخالص". ". يلعب مشهد اللقاء بين Asya و N. N. دورًا خاصًا في القصة، حيث يقع كل شيء في مكانه الصحيح. يشرحون أنفسهم لبعضهم البعض، وهذا يترك بصمة على مصير كلا البطلين. بعد هذا التفسير الفاشل، كل واحد منهم محكوم عليه بالمعاناة. لا يمكن وضع السعادة في الموقد الخلفي، ويتحدث تورجنيف مباشرة عن هذا: "السعادة ليس لها غد ... بل لها الحاضر..." يحاول ن. ن. إلقاء اللوم على آسيا لكونها متقدمة في الأحداث، ويتحدىها : "لقد فعلت ذلك" لا تسمح للشعور الذي بدأ ينضج بالتطور، لقد قطعت علاقتنا بنفسك، ولم تثق بي، وشككت بي. هذه قصة حزينة عن الحب الأول. تبين أن السعادة مستحيلة لأن أحد العشاق تخلى عن مشاعره باختيار الاتفاقيات. ومع ذلك، الحب لا يمكن أن يعيش وفقا للقواعد. إن خوف ن.ن. من أن يكون سعيدًا لم يجعله غير سعيد فحسب، بل أيضًا آسيا، التي كان الحب بالنسبة لها جانبًا مهمًا ومتكاملًا من الحياة. N. N. لم يؤذي نفسه فحسب ، بل يؤذي آسيا أيضًا. تختفي، وهذا يشير إلى أن الفتاة لن تكون قادرة على أن تحب الطريقة التي أحببتها N. N.