ملامح تأليف مسرحية المفتش العام. ملامح التكوين في الكوميديا ​​​​"المفتش العام"

اختبار على الكوميديا ​​"المفتش العام"

الخيار 1.

أي من الخيارات الصحيحة لأصل الكوميديا ​​​​"المفتش العام":

ج) مأخوذة من مصادر أخرى.

2. لاحظ الأسباب التي تجعل المسؤولين يخطئون بين خليستاكوف وبين مدقق الحسابات:

أ) قصص خليستاكوف؛

ب) سوء الفهم؛

د) خبر وصول مدقق الحسابات.

3 لاحظ السمات المميزة للمسؤولين - الشخصيات في الكوميديا:

ب) الإهمال.

ج) الخوف من الرؤساء.

د) الغباء.

ه) الضيافة؛

و) استخدام المنصب الرسمي لأغراض شخصية.

4 لاحظ أي نوع من النوع الكوميدي يستخدم في الغالب في الكوميديا:

ب) السخرية.

ب) هجاء.

د) السخرية.

مقارنة؛

ب) المبالغة.

ب) غير منطقي.

د) بشع.

6 إلى أي شخصية في الكوميديا ​​تنتمي هذه الكلمات؟ "والأمر غريب: غادر المخرج - ولا يُعرف أين ذهب. حسنا، بطبيعة الحال، بدأت الشائعات: كيف، ماذا، من يجب أن يأخذ المكان؟ كان العديد من الجنرالات صيادين وقاموا بالهجوم، لكن حدث أن اقتربوا - لا، كان الأمر صعبًا. يبدو من السهل النظر إليه، لكن عندما تنظر إليه، تجده مجرد لعنة!...

أ) سكفوزنيك دموخانوفسكي؛

ب) تريابيشكين؛

ب) خليستاكوف.

أ) الحمل الزائد بالمواقف الهزلية؛

ب) التغيير المتكرر للعمل؛

ج) ظهور شخصيات رائعة.

د) نهايتان للحبكة.

8 الكوميديا، مثل أي دراما، تكتب على شكل حوارات ومناجاة. تذكر ما يسمى الحوار، المونولوج، الملاحظة.

9 اذكر الأحداث التي تجري في الكوميديا.

10 تذكر ما هي النقش الذي سبق الكوميديا ​​"المفتش العام". وكيف فهمت معناها؟

الخيار 2

لاحظ الطبقات الاجتماعية التي يتم عرضها في "المفتش":

أ) البيروقراطية.

ب) الفلاحين.

ب) رجال الدين.

د) التجار.

د) التافهة.

ه) أصحاب الأراضي.

2 لاحظ كيف يتم تنظيم نظام الرشوة بين المسؤولين:

أ) كل مسؤول لديه مثل هذا "الحق"؛

ب) فيما يتعلق بالرشاوى، هناك تبعية معينة؛

ج) يقرر الجميع بأنفسهم كيفية قبول الرشاوى.

3 لاحظ المجموعة التي يمكن تصنيف المدينة الموضحة في "المفتش العام" إلى:

أ) فريدة من نوعها، بعد أن استوعبت جميع رذائل روسيا؛

ب) مدينة إقليمية روسية نموذجية.

4 تحقق مما إذا كان هناك بطل إيجابي في الكوميديا:

أ) لا، لا يمكن استدعاء أي حرف إيجابي؛

ب) ماريا أنتونوفنا؛

ج) نعم، هذا هو الضحك الكاشف لنفسه.

5 لاحظ التقنية التي استخدمها المؤلف في المقطع أعلاه: "... في الميزانين. لدي درج واحد فقط... ومن الغريب أن تنظر إلى رواقي، عندما لم أستيقظ بعد: الكونت والأمراء يطحنون ويطنون هناك، كما كانوا، كل ما يمكنك سماعه هو: ... ث... ث... أحياناً الوزير..."؟

مقارنة؛

ب) المبالغة.

ب) غير منطقي.

د) بشع

6 إلى أي شخصية في الكوميديا ​​تنتمي هذه الكلمات: "... لأنه يحدث أنك تذهب إلى مكان ما - سوف يركض السعاة والمساعدون إلى الأمام في كل مكان:" الخيول! وهناك في المحطات لن يعطوها لأي شخص، الجميع ينتظر: كل هؤلاء الضباط والنقباء ورؤساء البلديات، لكنك لا تهتم حتى. أنت تتناول الغداء في مكان ما مع الحاكم..."

أ) خليستاكوف؛

ب) تريابيشكين؛

ب) سكفوزنيك دموخانوفسكي.

7 لاحظ إحدى سمات التأليف الكوميدي:

أ) عدد قليل من الشخصيات؛

ب) التغيير المتكرر للبطل الغنائي؛

8 ما يسمى الكوميديا؟

9 قم بتسمية الأحداث التي تجري في الكوميديا ​​​​"المفتش العام" والتي يمكن ربطها بكل عنصر من عناصر الحبكة.

معرض -…

البداية هي...

تطوير العمل -...

ذروة -...

الخاتمة هي...

10 لماذا تنتهي المسرحية بـ”المشهد الصامت”؟ في رأيك، ما الذي يفكر فيه المشاركون؟

مفتاح اختبار "المدقق".

الخيار 1: 1- ب، 2 - أ، ب ج د؛ 3 – أ ب ج د ه; 4 - في؛ 5 - في؛ 6 - في؛ 7- ز؛

الخيار 2: 1- أ ج د ه؛ 2 - أب؛ 3 - في؛ 4- في؛ 5 - أ؛ 6 - أ؛ القرن السابع

ومن مميزات فيلم "المفتش العام" ككوميديا:

1. غياب الأنواع الإيجابية، مثل العقلاء في الكوميديا ​​\u200b\u200bفي القرن الثامن عشر، مثل تشاتسكي في غريبويدوف. ومع ذلك، وجد غوغول نفسه أن الكوميديا ​​\u200b\u200bله لها وجه إيجابي ونبيل، وهو الضحك؛ ولكن تحت هذا الوجه يختبئ في الواقع المؤلف نفسه، الذي عرّض أبطاله القبيحين للسخرية العالمية.
2. ميزة أخرى للكوميديا ​​\u200b\u200bهي عدم وجود علاقة حب فيها، والتي كانت تعتبر في السابق جزءا لا مفر منه تقريبا من أي مسرحية.
3. ترتبط هذه الخاصية ب حرف خاصبدايات الكوميديا ​​بأكملها. يقول غوغول نفسه عن هذا: "يجب على الكوميديا ​​\u200b\u200bأن تربط نفسها بكل كتلتها في عقدة مشتركة كبيرة واحدة. " يجب أن تشمل الحبكة جميع الوجوه، وليس وجهًا واحدًا أو وجهين فقط، وأن تمس ما يقلق جميع الممثلين بشكل أو بآخر..."

في هذا الصدد، اختار GoGol مؤامرة الكوميديا ​​\u200b\u200bبنجاح كبير: الأخبار حول المدقق تمس حقا سريع جميع الأشخاص الذين تمت إزالتهم، وتنتج صدمة عامة، وتجبر الجميع على إظهار شخصيتهم بشكل لا إرادي.

إن حقيقة وقوعهم بسهولة في الخداع هي ما يميز الأشخاص الذين تمت إزالتهم؛ لقد عكس ذلك حالة ضميرهم المضطربة، ووعيهم بأخطائهم، والخوف من العقوبة القانونية، التي كما كانت تعميهم وتجبرهم، على حد تعبير رئيس البلدية، على "الخلط بين رقاقات جليدية أو قطعة قماش وشخص مهم. "

تدور أحداث فيلم "المفتش العام" حول بلدة إقليمية، والتي، كما يقول أحد الشخصيات في الكوميديا، "حتى لو كنت تقود السيارة لمدة ثلاث سنوات، فلن تصل إلى أي ولاية".

يمكن تحديد وقت الفعل بسهولة من كلام القاضي (الشخصية الكوميدية). هذه بداية الثلاثينيات.

الشخصيات في الكوميديا ​​هي في الأساس مسؤولون أتوا من طبقة النبلاء، ولكن بجانبهم هناك أيضًا مجموعات اجتماعية أخرى: ملاك الأراضي في المدن، والتجار، وسكان المدن، وما إلى ذلك.

واجه مؤلف الكوميديا ​​\u200b\u200bالسؤال عن سبب عمل الجهاز البيروقراطي بشكل قبيح وإجرامي في زوايا مختلفة من روسيا. الإجابة على هذا السؤال، تتكشف Gogol أمامنا صورته. إنه يربط المسؤولين بالتجار، مع سكان البلدة، ويطور العمل، ويأخذ اللحظة التي تقع فيها "أخبار غير سارة" على رؤوس المسؤولين حول الوصول الوشيك لمدقق حسابات "متخفي"، "بأمر سري".

كما لو أن الرعد ضربهم، ضجة المسؤولون، وتاهوا، وتغلب عليهم خوف لا حدود له: بعد كل شيء، كانوا على يقين من أنه لن تنظر عين المراقب إلى برية مثل مدينتهم الصغيرة.

لحظة تلقي الخبر هذه، التي أحدثت حراكاً في صفوف المسؤولين، ودعوتهم إلى سلسلة من التحركات، هي بداية الكوميديا. تتبع الحبكة سلسلة من الأحداث التي ترسم لنا صراعًا مثيرًا للاهتمام. الأمر برمته مبني على الخداع الذاتي للمسؤولين: في جوهرهم، إنهم يقاتلون مع شبح، وذلك بفضل هذا، يجدون أنفسهم في مواقف هزلية للغاية. ومع ذلك، فإن النضال مستمر، ويتزايد وتزداد حدته.

يصل الصراع إلى أعلى مستوياته في مشهد التوفيق بين خليستاكوف. المسؤولون واثقون من أن عملية التدقيق ستنتهي بنجاح وهم يحتفلون. لكن يبدو أن الاحتفال سابق لأوانه. إن رسالة خليستاكوف إلى صديق في سانت بطرسبرغ، والتي فتحها مدير مكتب البريد، تفتح أعين المسؤولين على كل ما حدث، فيشعرون وكأنهم "حمقى".

نحن نسمي هذه اللحظة الخاتمة. لكن غوغول لا ينهي الكوميديا ​​عند هذه النقطة: لا يكفيه أن يترك المسؤولين "في البرد"، بل يريد معاقبتهم على كل الأكاذيب حتى يصبح تكرارها مستحيلاً. ومن هنا المشهد الأخير مع رجل الدرك الذي أدخل المسؤولين المارقين في ذهول تام.

في الكوميديا ​​\u200b\u200b"المفتش العام" لا تجري الأحداث في العاصمة وليس بين كبار المسؤولين بل في المناطق النائية. تنتمي الشخصيات إلى الزريعة الإقليمية الصغيرة، التي تحلم فقط في حلم جميل برتبة جنرال. ولكن هنا أيضًا يحقق Gogol نتائج رائعة جدًا بفضل التنفيذ الفني غير العادي للمهمة.

مؤامرة الكوميديا ​​هي أنه في بلدة مقاطعة صغيرة معينة، يتم قبول مسؤول شاب من سانت بطرسبرغ، الذي يمر بطريق الخطأ، لشخص مهم جاء لتفقد المقاطعة. كان كل شيء في المدينة في حالة اضطراب. يتنافس جميع المسؤولين مع بعضهم البعض للتغطية على خطاياهم وإحضار مؤسساتهم التابعة إلى الشكل المناسب، والأهم من ذلك، استرضاء شخص مهم بالرشاوى. إنهم، بالطبع، ينجحون تماما، وفي اللحظة التي يحتفلون فيها بالفعل بانتصارهم، لا يظهر مدقق وهمي، ولكن حقيقي.

في وقت واحد، تم توبيخ GoGol لمثل هذا الاتصال. وأشاروا إلى اصطناعه وعدم معقوليته. ولكن، أولا، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن مثل هذه الحالات حدثت بالفعل في تلك الأيام. ثانيًا، مثل هذا الظرف الاستثنائي مكّن غوغول من الظهور على المسرح بحجم مكثف وصغير
العمل، وكل "خصوصيات وعموميات" حياة المقاطعة.

في الكوميديا ​​​​"المفتش العام" ن. يعمل غوغول ككاتب مسرحي مبتكر. إنه يتغلب على التقنيات التقليدية لشعرية الكلاسيكية، وتقنيات الفودفيل، ويبتعد عن علاقة الحب التقليدية، ويتحول إلى صورة ساخرةالمجتمع، مدينة تنمو لتصبح رمزًا عظيمًا الدولة الروسية. "أردت أن أجمع كل شيء سيء في روسيا في كومة واحدة وفي وقت واحد ... أضحك على الجميع"، كتب ن.ف. غوغول. دعونا نحاول تحليل الحبكة والبنية التركيبية للعمل.

تكمن أصالة المؤلف في حقيقة أن العرض في الكوميديا ​​​​يتبع المؤامرة. حبكة المسرحية هي العبارة الأولى للحاكم: "... مدقق الحسابات قادم إلينا". وفقط بعد ذلك، نغرق في جو الحياة في بلدة المقاطعة، ومعرفة نوع النظام الموجود، وما يفعله المسؤولون المحليون. وسنتعرف هنا على بعض التفاصيل: كيف يتم الاحتفاظ بسكان المؤسسات الخيرية، وما هي القواعد التي يضعها القاضي “في الأماكن العامة”، وما يحدث في المؤسسات التعليمية..

بداية المؤامرة الحقيقية للكوميديا، كما ذكرنا أعلاه، هي الملاحظة الأولى للحاكم. في و. أشار نيميروفيتش دانتشينكو في مقالته "أسرار سحر مسرح غوغول" إلى شجاعة غوغول غير العادية وابتكاره في إنشاء الحبكة. يقول: «إن أروع أساتذة المسرح لم يتمكنوا من بدء المسرحية إلا في المشاهد القليلة الأولى. في "المفتش العام" هناك عبارة واحدة، عبارة أولى واحدة: "لقد دعوتكم، أيها السادة، لأخبركم بأكثر الأخبار غير السارة: مدقق الحسابات قادم إلينا"، وقد بدأت المسرحية بالفعل. الحبكة معروضة، والدافع الرئيسي لها معطى: الخوف. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه لا يوجد خوف هنا حتى الآن. تتميز حبكة المسرحية بالكوميديا ​​والهجاء والنفسية. من المؤكد أن وصول مدقق الحسابات هو خبر غير سار، لكن الوضع تقليدي. يتمتع رئيس البلدية بخبرة واسعة في مثل هذه الأمور (لقد خدع محافظين). المفتش قادم لكنهم ليسوا خائفين منه بعد. ولا تزال المدينة تحمل زمام المبادرة بين يديها. ومع ذلك، فقد تم بالفعل تحريك المدينة. رئيس البلدية يعطي تعليمات بقوة للمسؤولين. أثبت غوغول أنه كاتب مسرحي موهوب، بعد أن توصل إلى مثل هذه الفرضية، والتي بفضلها تم تحريك كل شيء في وقت واحد الشخصياتكوميديا. كل واحد منهم يتصرف وفقا لشخصيته وجرائمه. نلاحظ أيضًا أن الشخصية الرئيسية نفسها غير موجودة سواء في العرض أو في حبكة المسرحية.

في وقت لاحق من الكوميديا، يظهر Bobchinsky وDobchinsky ويقدمان أخبارًا عن الضيف الغامض للحانة. هنا يستخدم Gogol الصورة الكوميدية التقليدية للأبطال المبشرين. فقط الأخبار التي يجلبونها هي غير تقليدية. من لا شيء يخلقون صورة المدقق. يبدو وصول شخص غريب بالنسبة لهم غير متوقع، وسلوكه غامض (يعيش، يلاحظ، لا يعلن عن نفسه). وهنا يبدأ الارتباك بين المسؤولين وينشأ الخوف. المشهد الذي يصور أبطال الرسول مهم للغاية في النسيج الفني للمسرحية. يعتقد بعض الباحثين أن هذا نوع من إكمال الحبكة في الصراع الحقيقي للمسرحية. ويرى النقاد الآخرون (الذين أشاروا إلى وجود مؤامرتين في الحبكة - حقيقي و "سراب") أن بداية مؤامرة "سراب". ويبدو أننا يمكن أن نعتبر هذا المشهد بمثابة تطور للفعل بعد البداية (رسالة الحاكم) في الصراع الحقيقي للمسرحية.

مشهد التعارف الأول لجورودنيتشي مع خليستاكوف مبني على قصة كوميدية معقدة للغاية. يعد هذا المشهد أيضًا تطورًا للعمل في الصراع الحقيقي و"السراب". يشعر خليستاكوف بالخوف، معتقدًا أنه سيتم نقله إلى حفرة الديون. يعتقد رئيس البلدية أن محاوره يتميز بالمكر والمكر: "يا له من ضباب سمح له بالدخول!" الشخصيات لا تفهم بعضها البعض، كما لو كانت على أطوال موجية مختلفة. لكن الحاكم يعتبر سلوك خليستاكوف بأكمله بمثابة نوع من اللعبة الخفية، التي يقبل شروطها بسرعة. ويبدأ إغراء المدقق الوهمي. في البداية، يعطيه أنطون أنطونوفيتش رشوة. وهذه نقطة تحول في سلوك الحاكم. يتغلب على خجله ويشعر بمزيد من الثقة. الوضع مألوف ومألوف له بلا شك. ثم يدعوك للعيش في منزله وزيارة المؤسسات الخيرية ومدرسة المنطقة والسجن. باختصار، إنه نشط. ولنلاحظ هنا الكوميديا ​​في تطور الصراع. "من وجهة نظر الفطرة السليمة، يجب أن يكون البطل الذي يقود العمل، المهاجم، المهاجم، هو المدقق، لأنه مسؤول حكومي جاء إلى المدينة مع التدقيق، مع التفتيش، وخليستاكوف لا يفعل ذلك". مهاجمة أي شخص، لأنه ليس مدقق الحسابات. يتبين أنه هدف لهجوم، وبصدفة سخيفة، تم الخلط بينه وبين مدقق حسابات، وهو يصد هذا الهجوم بأفضل ما يستطيع. تبين أن البطل الذي يقود الحدث هو العمدة. كل أفعاله مبنية على رغبة واحدة: خداع المدقق، وخلق مظهر الرخاء، وعدم إعطاء الفرصة لأي شخص في المدينة لإخبار المدقق عن المخالفات.<…>كل هذا "على العكس" سيمر بكل اللحظات الأكثر أهمية في تطور الصراع.

تمثل أحداث الفصل الثالث أيضًا مرحلة مهمة جدًا في تطور الصراع. ربما يبدأ خليستاكوف في إدراك أنه تم اعتباره شخصًا حكوميًا مهمًا، ويبدأ في لعب هذا الدور بشكل طبيعي جدًا. يتحدث عن بلده الحياة الحضريةويكذب لدرجة أنه يفضح نفسه تمامًا. مشهد الكذب هو ذروة انكشاف البطل لذاته. ومع ذلك، فإن العمدة والمسؤولين الآخرين يعتبرون أكاذيب البطل أمرا مفروغا منه. ما هو سبب هذا السلوك؟ وكما لاحظ الباحثون، فإن «الخوف يمهد الطريق للخداع. لكن صدق خليستاكوف خدعه. من الصعب أن يخدع أحد المحتالين ذوي الخبرة الحاكم، لكن تصرفات خليستاكوف غير المقصودة أربكته.<…>...في جميع الأحوال - حتى في لحظة الأكاذيب الأكثر روعة - فإن خليستاكوف صادق. يختلق خليستاكوف هذا الأمر بنفس الصدق الذي قال به الحقيقة سابقًا، وهذا يخدع المسؤولين مرة أخرى. ما يلي هو مشهد يقوم فيه المدقق الوهمي بزيارة المسؤولين المحليين - فهو يأخذ المال من الجميع. يحتوي مشهد الرشوة على منعطف كوميدي فظ. لا يزال الزائر الأول، القاضي، محرجًا من تقديم أموال لخليستاكوف: فهو يفعل ذلك بطريقة غير كفؤة وبخوف. ومع ذلك، يحل خليستاكوف الوضع المتوتر بطلب قرض. ومن ثم يقترض من كل مسؤول، وتزداد المبالغ من زيارة إلى زيارة. ثم يلي ذلك مشهد مغازلة خليستاكوف لابنة رئيس البلدية وزوجته. إنه يتودد إلى ماريا أنتونوفنا. يحتوي هذا المشهد على محاكاة ساخرة لعلاقة حب. كما يلاحظ V. Gippius، "تطلبت وحدة الوقت وتيرة سريعة، لكنها ما زالت تعطي نطاقًا خلال خمسة أعمال وأربع وعشرين ساعة حقيقية. وكأنه يسخر من هذه القاعدة، يلائم غوغول تفسيرين، سوء تفاهم مع التنافس، عرض وخطوبة في حدود نصف فعل وبضع دقائق، ليضحك في الفصل الأخير على هذا "الشبح". وهكذا فإن مشاهد الأكاذيب والرشاوى والتزكية هي تطور الفعل في الصراع الحقيقي للمسرحية وفي نفس الوقت ذروة حلقات صراع «السراب».

في الفصل الخامس، لدينا ذروة في تطوير المكائد الحقيقية - هذا هو مشهد تعرض خليستاكوف. ينتصر العمدة: فهو لم يتمكن من إخفاء شؤونه عن المدقق فحسب، بل كاد أن يصبح مرتبطًا به (هذا المشهد هو أيضًا تتويج لتطور مؤامرة "السراب"). ومع ذلك، فإن انتصاره قد طغى عليه وصول مدير مكتب البريد برسالة تكشف الوضع الحقيقي للأمور. مشهد قراءة رسالة خليستاكوف هو تتويج لصراع حقيقي وفي نفس الوقت خاتمة لمؤامرة "السراب". لكن الكوميديا ​​لا تنتهي عند هذه الحلقة. ويتبع ذلك ظهور رجل درك يعلن وصول مدقق حسابات حقيقي. يمثل هذا المشهد الحل للصراع الحقيقي في المسرحية. وهكذا تعود أحداث الحبكة إلى حيث بدأت. تلقى "المشهد الصامت" لغوغول تفسيرات مختلفة من النقاد. أحد تفسيراتها: وصل مدقق حقيقي أخيرًا وستواجه المدينة عقوبة حقيقية وعادلة. نسخة أخرى: المسؤول القادم مرتبط بالعقاب السماوي الذي تخافه جميع الشخصيات في الكوميديا.

وهكذا، ن.ف. يعتبر غوغول مبتكرًا في تطوير التقنيات الدرامية وفي تصوير الصراع. في الكوميديا، تخلى تماما عن علاقة الحب. مثلث الحبماريا أنتونوفنا - خليستاكوف - آنا أندريفنا محاكاة ساخرة بتحد. تستند الحبكة إلى حادثة غير عادية، "حكاية"، ولكنها تسمح للمرء بالكشف بعمق عن العلاقات والصلات الاجتماعية. الشخصية الرئيسيةغير موجود في الفصل الأول ولا الأخير من "المفتش العام": فهو غير موجود في البداية والخاتمة. ذروة تطور الصراع الحقيقي تحدث أيضًا بدون خليستاكوف. تتبع ديناميكيات "المفتش العام" قاعدة معينة - "إنه يريد بالفعل أن يصل ويمسك بيده عندما يصاب بالجنون فجأة". وهذا ينطبق أيضًا على الحاكم وآماله الطموحة وعلى ماريا أنتونوفنا على تطلعاتها في الحب. أساس عمل المسرحية ليس اشتباكات شخصية، بل مبدأ اجتماعي عام. غوغول ليس في المسرحية الأشياء الجيدة. يختفي المثالي في النص الفرعي للكاتب. هذه فكرة، معيار أخلاقي، من وجهة نظر المؤلف يقيم الرذائل الاجتماعية. وفقا ل Gogol، فإن الضحك هو الوجه الإيجابي الوحيد للكوميديا. هذه هي السمات الرئيسية لشعرية الكاتب المسرحي غوغول.

وجدت فكرة GoGol تنفيذا رائعا في الكوميديا، وتحديد نوعها ككوميديا ​​\u200b\u200bاجتماعية وسياسية. القوة الدافعة في فيلم المفتش العام ليست علاقة حب، وليست الأحداث. خصوصيةبل ظواهر النظام الاجتماعي. وتدور أحداث الفيلم الكوميدي حول ضجة بين المسؤولين الذين ينتظرون المراجع، ورغبتهم في إخفاء «خطاياهم» عنه. وهكذا تقرر أن الميزة التركيبيةالكوميديا، كغياب الشخصية المركزية؛ مثل هذا البطل في "المفتش العام" أصبح، على حد تعبير بيلينسكي، "مجموعة من مختلف اللصوص واللصوص الرسميين"، كتلة من البيروقراطيين. يُعطى هذا المسؤول في المقام الأول في أنشطته الرسمية، والتي، بطبيعة الحال، تستلزم إدراج صور التجار والفلسطينيين في مسرحية.

"المفتش العام" هو صورة واسعة للحكم البيروقراطي لروسيا الإقطاعية في الثلاثينيات. تمكن الكاتب العبقري غوغول، أثناء رسم هذه الصورة، من كتابة كل صورة مدرجة فيها بطريقة جعلته. دون أن تفقد أصالتها الفردية، فهي تمثل في الوقت نفسه ظاهرة نموذجية للحياة في ذلك الوقت.

رئيس البلدية هو متلقي رشوة مقتنع: “هكذا رتب الله نفسه الأمر، ويتحدث الفولتيريون عبثًا ضد ذلك. إنه مختلس: فهو يختلس أموال الحكومة باستمرار.

وهدف تطلعاته هو "مع مرور الوقت... أن يصبح جنرالا". لماذا يحتاج هذا؟ يقول بيلينسكي: "وفقًا لمفهوم عمدة المدينة". - أن تكون عامة يعني أن ترى أمامك الذل والخسة من الأسفلين. في التواصل مع مرؤوسيه، فيما يتعلق بسكان المدينة، فهو واثق من نفسه، وقحا واستبداديا: "من هو غير راض، فسأعطيه مثل هذا الاستياء ..."؛ "ها أنا ذا، المرشد..."؛ "يا لهم من صانعي السماور، أرشينيك..." مثل هذه الصيحات الوقحة والإساءات هي سمة من سمات رئيس البلدية.

لكنه يتصرف بشكل مختلف أمام رؤسائه. في محادثة مع خليستاكوف، الذي ظنه خطأً أنه مدقق حسابات، يحاول العمدة إظهار نفسه كمسؤول تنفيذي، كما يقول، وهو يملأ حديثه بعبارات مقبولة في الدائرة البيروقراطية: "في مدن أخرى، أجرؤ على إبلاغكم، إن حكام المدن والمسؤولين يهتمون أكثر بمصلحتهم، أي بمصلحتهم، إلا من أجل جذب انتباه السلطات من خلال اللياقة واليقظة.

خطة المقال
1 المقدمة. أصالة الهيكل الفنيكوميديا.
2. الجزء الرئيسي. الحبكة والأصالة التركيبية للمفتش العام.
- العرض في مؤامرة الكوميديا.
- البداية.
- الرسل الأبطال. تطوير العمل.
— التعارف الأول لجورودنيتشي مع خليستاكوف. تطوير العمل.
- الفصل الثالث والرابع من الكوميديا. تطور العمل في صراع حقيقي وحلقات ذروتها في مؤامرة "السراب".
- الفصل الخامس. ذروة وخاتمة المسرحية/
3 - الخلاصة. ابتكار غوغول.

في الكوميديا ​​\u200b\u200bن.ف. يعمل غوغول ككاتب مسرحي مبتكر. إنه يتغلب على التقنيات التقليدية للشعرية الكلاسيكية، وتقنيات المياه، ويبتعد عن علاقة الحب التقليدية، ويتحول إلى صورة ساخرة للمجتمع، وهي مدينة تنمو لتصبح رمزًا عظيمًا للدولة الروسية. "أردت أن أجمع كل شيء سيء في روسيا في كومة واحدة وفي وقت واحد ... أضحك على الجميع"، كتب ن.ف. غوغول. دعونا نحاول تحليل الحبكة والبنية التركيبية للعمل.
تكمن أصالة المؤلف في حقيقة أن العرض في الكوميديا ​​​​يتبع المؤامرة. حبكة المسرحية هي العبارة الأولى للحاكم: "... مدقق الحسابات قادم إلينا". وفقط بعد ذلك، نغرق في جو الحياة في بلدة المقاطعة، ومعرفة نوع النظام الموجود، وما يفعله المسؤولون المحليون. وسنتعرف هنا على بعض التفاصيل: كيف يتم الاحتفاظ بسكان المؤسسات الخيرية، وما هي القواعد التي يضعها القاضي “في الأماكن العامة”، وما يحدث في المؤسسات التعليمية..
بداية المؤامرة الحقيقية للكوميديا، كما ذكرنا أعلاه، هي الملاحظة الأولى للحاكم. في و. أشار نيميروفيتش دانتشينكو في مقالته "أسرار سحر مسرح غوغول" إلى شجاعة غوغول غير العادية وابتكاره في إنشاء الحبكة. يقول: «إن أروع أساتذة المسرح لم يتمكنوا من بدء المسرحية إلا في المشاهد القليلة الأولى. في "المفتش العام" هناك عبارة واحدة، عبارة أولى واحدة: "لقد دعوتكم، أيها السادة، لأخبركم بأكثر الأخبار غير السارة: مدقق الحسابات قادم إلينا"، وقد بدأت المسرحية بالفعل. الحبكة معطى، والدافع الرئيسي لها هو الخوف." ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه لا يوجد خوف هنا حتى الآن. تتميز حبكة المسرحية بالكوميديا ​​والهجاء والنفسية. من المؤكد أن وصول مدقق الحسابات هو خبر غير سار، لكن الوضع تقليدي. يتمتع رئيس البلدية بخبرة واسعة في مثل هذه الأمور (لقد خدع محافظين). المفتش قادم لكنهم ليسوا خائفين منه بعد. ولا تزال المدينة تحمل زمام المبادرة بين يديها. ومع ذلك، فقد تم بالفعل تحريك المدينة. رئيس البلدية يعطي تعليمات بقوة للمسؤولين. أثبت غوغول أنه كاتب مسرحي موهوب، بعد أن توصل إلى مثل هذه الفكرة، والتي بفضلها تم إطلاق جميع الشخصيات في الكوميديا ​​على الفور. كل واحد منهم يتصرف وفقا لشخصيته وجرائمه. نلاحظ أيضًا أن الشخصية الرئيسية نفسها غير موجودة سواء في العرض أو في حبكة المسرحية.
في وقت لاحق من الكوميديا، يظهر Bobchinsky وDobchinsky ويقدمان أخبارًا عن الضيف الغامض للحانة. هنا يستخدم Gogol الصورة الكوميدية التقليدية للأبطال المبشرين. فقط الأخبار التي يجلبونها هي غير تقليدية. من لا شيء يخلقون صورة المدقق. يبدو وصول شخص غريب بالنسبة لهم غير متوقع، وسلوكه غامض (يعيش، يلاحظ، لا يعلن عن نفسه). وهنا يبدأ الارتباك بين المسؤولين وينشأ الخوف. المشهد الذي يصور أبطال الرسول مهم للغاية في النسيج الفني للمسرحية. يعتقد بعض الباحثين أن هذا نوع من إكمال الحبكة في الصراع الحقيقي للمسرحية. ويرى النقاد الآخرون (الذين أشاروا إلى وجود مؤامرتين في الحبكة - حقيقي و "سراب") أن بداية مؤامرة "سراب". ويبدو أننا يمكن أن نعتبر هذا المشهد بمثابة تطور للفعل بعد البداية (رسالة الحاكم) في الصراع الحقيقي للمسرحية.
مشهد التعارف الأول لجورودنيتشي مع خليستاكوف مبني على قصة كوميدية معقدة للغاية. يعد هذا المشهد أيضًا تطورًا للعمل في الصراع الحقيقي و"السراب". يشعر خليستاكوف بالخوف، معتقدًا أنه سيتم نقله إلى حفرة الديون. يعتقد رئيس البلدية أن محاوره يتميز بالمكر والمكر: "يا له من ضباب سمح له بالدخول!" الشخصيات لا تفهم بعضها البعض، كما لو كانت على أطوال موجية مختلفة. لكن الحاكم يعتبر سلوك خليستاكوف بأكمله بمثابة نوع من اللعبة الخفية، التي يقبل شروطها بسرعة. ويبدأ إغراء المدقق الوهمي. في البداية، يعطيه أنطون أنطونوفيتش رشوة. وهذه نقطة تحول في سلوك الحاكم. يتغلب على خجله ويشعر بمزيد من الثقة. الوضع مألوف ومألوف له بلا شك. ثم يدعوك للعيش في منزله وزيارة المؤسسات الخيرية ومدرسة المنطقة والسجن. باختصار، إنه نشط. ولنلاحظ هنا الكوميديا ​​في تطور الصراع. "من وجهة نظر الفطرة السليمة، يجب أن يكون البطل الذي يقود العمل، المهاجم، المهاجم، هو المدقق، لأنه مسؤول حكومي جاء إلى المدينة مع التدقيق، مع التفتيش، وخليستاكوف لا يفعل ذلك". مهاجمة أي شخص، لأنه ليس مدقق الحسابات. يتبين أنه هدف لهجوم، وبصدفة سخيفة، تم الخلط بينه وبين مدقق حسابات، وهو يصد هذا الهجوم بأفضل ما يستطيع. تبين أن البطل الذي يقود الحدث هو العمدة. كل أفعاله مبنية على رغبة واحدة: خداع المدقق، وخلق مظهر الرخاء، وعدم إعطاء الفرصة لأي شخص في المدينة لإخبار المدقق عن المخالفات.<…>كل هذا "على العكس" سيمر بكل اللحظات الأكثر أهمية في تطور الصراع.
تمثل أحداث الفصل الثالث أيضًا مرحلة مهمة جدًا في تطور الصراع. ربما يبدأ خليستاكوف في إدراك أنه تم اعتباره شخصًا حكوميًا مهمًا، ويبدأ في لعب هذا الدور بشكل طبيعي جدًا. يتحدث عن حياته في العاصمة ويكذب لدرجة أنه يفضح نفسه بالكامل. مشهد الكذب هو ذروة انكشاف البطل لذاته. ومع ذلك، فإن العمدة والمسؤولين الآخرين يعتبرون أكاذيب البطل أمرا مفروغا منه. ما هو سبب هذا السلوك؟ وكما لاحظ الباحثون، فإن «الخوف يمهد الطريق للخداع. لكن صدق خليستاكوف خدعه. من الصعب أن يخدع أحد المحتالين ذوي الخبرة الحاكم، لكن تصرفات خليستاكوف غير المقصودة أربكته.<…>...في جميع الأحوال - حتى في لحظة الأكاذيب الأكثر روعة - فإن خليستاكوف صادق. إن خليستاكوف يخترع الأشياء بنفس الصدق الذي قال به الحقيقة من قبل، وهذا يخدع المسؤولين مرة أخرى. ما يلي هو مشهد يقوم فيه المدقق الوهمي بزيارة المسؤولين المحليين - فهو يأخذ المال من الجميع. يحتوي مشهد الرشوة على منعطف كوميدي فظ. لا يزال الزائر الأول، القاضي، محرجًا من تقديم أموال لخليستاكوف: فهو يفعل ذلك بطريقة غير كفؤة وبخوف. ومع ذلك، يحل خليستاكوف الوضع المتوتر بطلب قرض. ومن ثم يقترض من كل مسؤول، وتزداد المبالغ من زيارة إلى زيارة. ثم يلي ذلك مشهد مغازلة خليستاكوف لابنة رئيس البلدية وزوجته. إنه يتودد إلى ماريا أنتونوفنا. يحتوي هذا المشهد على محاكاة ساخرة لعلاقة حب. كما يلاحظ V. Gippius، "تطلبت وحدة الوقت وتيرة سريعة، لكنها ما زالت تعطي نطاقًا خلال خمسة أعمال وأربع وعشرين ساعة حقيقية. وكأنه يسخر من هذه القاعدة، يلائم غوغول تفسيرين، سوء تفاهم مع التنافس، عرض وخطوبة في حدود نصف فعل وبضع دقائق، ليضحك في الفصل الأخير على هذا "الشبح". وهكذا فإن مشاهد الأكاذيب والرشاوى والتزكية هي تطور الفعل في الصراع الحقيقي للمسرحية وفي نفس الوقت ذروة حلقات صراع «السراب».
في الفصل الخامس، لدينا ذروة في تطوير المكائد الحقيقية - هذا هو مشهد تعرض خليستاكوف. ينتصر العمدة: فهو لم يتمكن من إخفاء شؤونه عن المدقق فحسب، بل كاد أن يصبح مرتبطًا به (هذا المشهد هو أيضًا تتويج لتطور مؤامرة "السراب"). ومع ذلك، فإن انتصاره قد طغى عليه وصول مدير مكتب البريد برسالة تكشف الوضع الحقيقي للأمور. مشهد قراءة رسالة خليستاكوف هو تتويج لصراع حقيقي وفي نفس الوقت خاتمة لمؤامرة "السراب". لكن الكوميديا ​​لا تنتهي عند هذه الحلقة. ويتبع ذلك ظهور رجل درك يعلن وصول مدقق حسابات حقيقي. يمثل هذا المشهد الحل للصراع الحقيقي في المسرحية. وهكذا تعود أحداث الحبكة إلى حيث بدأت. تلقى غوغول تفسيرات مختلفة من النقاد. أحد تفسيراتها: وصل مدقق حقيقي أخيرًا وستواجه المدينة عقوبة حقيقية وعادلة. نسخة أخرى: المسؤول القادم مرتبط بالعقاب السماوي الذي تخافه جميع الشخصيات في الكوميديا.
وهكذا، ن.ف. يعتبر غوغول مبتكرًا في تطوير التقنيات الدرامية وفي تصوير الصراع. في الكوميديا، تخلى تماما عن علاقة الحب. مثلث الحب ماريا أنتونوفنا - خليستاكوف - آنا أندريفنا هو محاكاة ساخرة بتحد. تستند الحبكة إلى حادثة غير عادية، "حكاية"، ولكنها تسمح للمرء بالكشف بعمق عن العلاقات والصلات الاجتماعية. الشخصية الرئيسية غير موجودة في الفصل الأول أو الأخير من فيلم المفتش العام: فهي غير موجودة في البداية والخاتمة. ذروة تطور الصراع الحقيقي تحدث أيضًا بدون خليستاكوف. تتبع ديناميكيات "المفتش العام" قاعدة معينة - "إنه يريد بالفعل أن يصل ويمسك بيده عندما يصاب بالجنون فجأة". وهذا ينطبق أيضًا على الحاكم وآماله الطموحة وعلى ماريا أنتونوفنا على تطلعاتها في الحب. أساس عمل المسرحية ليس اشتباكات شخصية، بل مبدأ اجتماعي عام. ليس لدى Gogol شخصيات إيجابية في المسرحية. يختفي المثالي في النص الفرعي للكاتب. هذه فكرة، معيار أخلاقي، من وجهة نظر المؤلف يقيم الرذائل الاجتماعية. وفقا ل Gogol، فإن الضحك هو الوجه الإيجابي الوحيد للكوميديا. هذه هي السمات الرئيسية لشعرية الكاتب المسرحي غوغول.

1. ليون بي إي، لوكوفا إن إم. الأدب: لطلاب المدارس الثانوية والمقبلين على الجامعات: درس تعليمي. م.، 2002، ص.210.

2. مان يو.في.، سامورودنيتسكايا إي. جوجول في المدرسة. م.، 2008، ص. 97.

3. Bogomolova E.I.، Zharov T.K.، Kedrova M.M. دليل الأدب. م، 1951، ص 151.، ص. 152.

4. مان يو.في.، سامورودنيتسكايا إي. جوجول في المدرسة. م.، 2008، ص 118-119.

5. جيبيوس ف.جوجول. ل.، 1924، ص. 99.