هل كنت تعلم هذا الصورة الشهيرةهل تمت كتابة "ليلة مرصعة بالنجوم" لفان جوخ في مستشفى للأمراض النفسية؟ لماذا انتهى به الأمر هناك، ولماذا قطع الفنان شحمة أذنه؟

"ليلة مرصعة بالنجوم" هي واحدة من أشهر اللوحات التي رسمها الفنان الهولندي ما بعد الانطباعي فنسنت فان جوخ. إنها واحدة من اللوحات الأكثر لفتًا للانتباه والملاحظة في جميع اللوحات الغربية. تم رسم هذه الصورة عام 1889. يقولون أنه بمجرد رؤية Starry Night، فلن تنساها أبدًا.

5 أسرار لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم":

تم رسم الصورة في المستشفى.

تم رسم لوحة فان جوخ الشهيرة "ليلة مرصعة بالنجوم" في مستشفى للأمراض النفسية. كانت هناك فترة صعبة في حياة الفنان الهولندي، حيث انهارت كل أحلامه. كان فان جوخ يحلم بإنشاء ورشة عمل خاصة به، لكنه لم ينجح. القشة الأخيرة كانت شجار مع صديق بول غوغان. وبعد ذلك قام فان جوخ بقطع شحمة أذنه. هذا الإجراء هو إشارة إلى مصارعة الثيران، حيث تم قطع أذن الثور المهزوم. اعترف الفنان الهولندي بالهزيمة، وبعد ذلك تم إرسال شقيقه إلى مستشفى للأمراض النفسية.

الصورة هي من نسج الخيال.

كان الفنان الهولندي ما بعد الانطباعي يعمل دائمًا من الحياة. يعتقد فان جوخ أن الناس لا ينبغي أن يستخدموا خيالهم. بالعكس علينا أن نتقبل الواقع. لكن المستشفى كان كذلك الواقع القاسي: لا يمكنك الخروج، لا يمكنك العمل، لا يمكنك الرسم. تعكس لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم" ما أراد فان جوخ رؤيته، وليس ما رآه بالفعل. "Starry Night" هو هروب من الواقع الصعب إلى النجوم.

لقد توصلت إلى واقعي الخاص.

كان مرض فان جوخ النفسي كبيرا لدرجة أن الفنان رأى ما لم يراه الآخرون. لوحة "Starry Night" هي تأكيد حقيقي على ذلك. يصور فان جوخ في لوحته كوكب الزهرة والاضطرابات. ومن المنطقي أن لا شيء من هذا يمكن رؤيته بالعين المجردة.

اعتبر فان جوخ هذه اللوحة فاشلة.

اعتبر فان جوخ أن لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم" غير ناجحة. "ربما ستظهر للآخرين كيفية تصوير التأثيرات الليلية بشكل أفضل مما فعلت"، هكذا تحدث الفنان عن لوحته في المعارض. ليس من المستغرب، لأن فان جوخ كان يعتقد دائمًا أنه من المهم الرسم من الحياة. ومع ذلك، أصبحت هذه اللوحة مهمة بالنسبة للتعبيريين.

لقد كتبت رسالة إلى أخي.

عندما أكمل فان جوخ اللوحة، كتب إلى أخيه: “لماذا لا تكون النجوم الساطعة في السماء أكثر أهمية من النقاط السوداء على خريطة فرنسا؟ فكما نستقل القطار للوصول إلى تاراسكون أو روان، كذلك نموت من أجل الوصول إلى النجوم. وبعد مرور عام، أطلق الفنان الهولندي النار على صدره. وصلت إلى النجوم...

"أعترف أنني لا أعرف السبب، لكن بالنظر إلى النجوم أريد دائمًا أن أحلم"

لقد فتحت هاوية مليئة بالنجوم.

النجوم ليس لها رقم، قاع الهاوية.

لومونوسوف م.

السماء المرصعة بالنجوم كرمز اللانهاية تجذب وتبهر الشخص. من المستحيل أن ترفع عينيك عن الصورة التي تصور سماء حية تحوم في زوبعة من الحركة المجرية الأبدية. حتى أولئك الذين لديهم القليل من المعرفة بالفن ليس لديهم شك حول من رسم لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم". السماء الخيالية غير الحقيقية مكتوبة بضربات خشنة وحادة، مع التركيز على الحركة الحلزونية للنجوم. قبل فان جوخ، لم ير أحد مثل هذه السماء. بعد فان جوخ، من المستحيل تخيل السماء المرصعة بالنجوم بشكل مختلف.

تاريخ لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم"

رسم فينسنت فان جوخ إحدى أشهر اللوحات في مستشفى سان ريمي دو بروفانس عام 1889، قبل عام واحد من وفاته. وكان المرض العقلي للفنانة مصحوبا بصداع شديد. لكي يصرف انتباهه بطريقة أو بأخرى، رسم فان جوخ عدة لوحات في اليوم أحيانًا. أن طاقم المستشفى يجب أن يسمح للشخص البائس ولا أحد في ذلك الوقت فنان غير معروف، العمل، اعتنى شقيقه ثيو.

رسم الفنان معظم المناظر الطبيعية في بروفانس بقزحية العين وأكوام التبن وحقول القمح من الحياة، وهو ينظر من خلال نافذة جناح المستشفى إلى الحديقة. لكن "ليلة مرصعة بالنجوم" تم إنشاؤها من الذاكرة، وهو أمر غير معتاد على الإطلاق بالنسبة لفان جوخ. من الممكن أن يقوم الفنان في الليل بعمل رسومات تخطيطية ورسومات تخطيطية استخدمها لاحقًا في إنشاء اللوحة القماشية. ويكتمل الرسم من الحياة بخيال الفنان، فينسج الأشباح التي ولدت في الخيال مع شظايا من الواقع.

وصف لوحة فان جوخ "ليلة مرصعة بالنجوم"

المنظر الحقيقي من نافذة غرفة النوم الشرقية أقرب إلى المشاهد. بين الخط العمودي لأشجار السرو التي تنمو على حافة حقل قمح وقطر السماء هناك صورة لقرية غير موجودة.

تنقسم مساحة الصورة إلى قسمين غير متساويين. معظمه يعطى للسماء، والجزء الأصغر يعطى للناس. الجزء العلوي من شجرة السرو موجه نحو الأعلى، نحو النجوم، ويبدو وكأنه ألسنة من اللهب الأسود المخضر البارد. كما أن برج الكنيسة، الذي يرتفع بين البيوت القرفصاء، يصل نحو السماء. يذكرنا الضوء المريح للنوافذ المحترقة قليلاً بتوهج النجوم، ولكن على خلفيتها يبدو ضعيفًا ومعتمًا تمامًا.

إن حياة السماء المتنفسة أغنى بكثير وأكثر إثارة للاهتمام من حياة الإنسان. تنبعث النجوم الكبيرة بشكل غير مسبوق من وهج سحري. الدوامات المجرية الحلزونية تدور بسرعة لا ترحم. إنهم يجذبون المشاهد، ويأخذونه إلى أعماق الفضاء، بعيدًا عن عالم الناس الصغير المريح واللطيف.

لا يشغل مركز الصورة دوامة نجمية واحدة، بل دوامتان. أحدهما كبير، والآخر أصغر، ويبدو أن الأكبر يطارد الأصغر... ويسحبه إلى نفسه، ويمتصه دون أمل في الخلاص. تثير اللوحة لدى المشاهد شعوراً بالقلق والإثارة، على الرغم من أن نظام الألوان يتضمن ظلالاً إيجابية من اللون الأزرق والأصفر، لون أخضر. تستخدم اللوحة الأكثر هدوءًا Starry Night Over the Rhone التي رسمها فنسنت فان جوخ نغمات أكثر قتامة وكآبة.

أين يتم تخزين The Starry Night؟

العمل الشهير المكتوب في مستشفى للأمراض العقلية محفوظ في المتحف فن معاصرفي مدينة نيويورك. تنتمي اللوحة إلى فئة اللوحات التي لا تقدر بثمن. ولم يتم تحديد سعر اللوحة الأصلية "Starry Night". لا يمكن شراؤها بأي أموال. هذه الحقيقة لا ينبغي أن تزعج خبراء الرسم الحقيقيين. النسخة الأصلية متاحة لأي زائر للمتحف. بالطبع، لا تحتوي النسخ والنسخ عالية الجودة على طاقة حقيقية، لكنها يمكن أن تنقل جزءًا من خطة فنان لامع.

فئة

اللوحة الأصلية للفنان فنسنت فان جوخ ليلة النجوم. الوصف، الصورة، التاريخ، سنة الكتابة، الأبعاد، التحليل، أين يقع.

"ليلة النجوم" هي لوحة زيتية على قماش رسمها الفنان الانطباعي الهولندي فنسنت فان جوخ في عام 1889. مقاسها: 92 سم × 73 سم، اللوحة اليوم موجودة في متحف الفن الحديث في نيويورك بالولايات المتحدة الأمريكية. ومع ذلك، فهي غالبًا ما "تسافر" ويتم عرضها بانتظام في العديد من المتاحف في أوروبا.

تعتبر هذه اللوحة من أشهر روائع فان جوخ وأكثرها تفضيلاً. يمكن التعرف على الصورة على الفور، فهي تلهم الشعراء والمخرجين والموسيقيين والمصممين والفنانين. أسلوب كتابتها فريد تمامًا.

ابتكر فينسنت فان جوخ لوحة "الليلة المرصعة بالنجوم" في يونيو 1889، عندما دخل المستشفى في مستشفى دير سان بول دو موسول في سان ريمي دو بروفانس، حيث مكث لبعض الوقت لتلقي العلاج النفسي. في ذلك الوقت كان الفنان عفويًا ولا يمكن التنبؤ به.

كتب فان جوخ في رسائله إلى أخيه: "... أحب أن أفعل شيئًا صعبًا. " لكن هذا لا يمنعني من أن أشعر بحاجتي الكبيرة إلى الدين والدعوة، فأخرج ليلا لأرسم النجوم”.

كان الفنان مكتظًا في إطار عالمنا. اللوحة عبارة عن منظر طبيعي مثالي وأكثر إشراقًا وأكثر غرابة. في الصورة، تتحرك زوابع سماوية قوية ونجوم وهلال، في حركة موجية واحدة، فوق بلدة صغيرة. على اليمين بستان زيتون وتلال، وعلى اليسار شجرة سرو تصل إلى السماء وتشبه اللهب. وكتب الفنان: "... نحن نستخدم الموت للسفر إلى النجوم". وعلى الرغم من أن الصورة استوعبت حالة اليأس التي عاشها الفنان وقت رسمها، إلا أن تركيبة الصورة لم يتم اختيارها بشكل عفوي، بل بعناية. تؤطر الأشجار السماء المرصعة بالنجوم وتضفي التوازن على التكوين.

النجوم الأحد عشر في الصورة موضوع منفصل للمناقشة. من المحتمل أن يكون التكوين متأثرًا بقصة يوسف الكتابية. فقال: «اسمعوا، حلمت حلمًا آخر وهذه المرة سجدت لي الشمس والقمر وأحد عشر كوكبًا» (تكوين 37: 9).

بعد ثلاثة عشر شهرًا من رسم لوحة "الليلة المرصعة بالنجوم"، انتحر فينسنت فان جوخ.

على الرغم من (أو ربما بسبب) كل التفسيرات والمعاني الخفية، تظل اللوحة واحدة من أهم الأعمال الفنية في القرن التاسع عشر.

وصف لوحة فان جوخ "ليلة مرصعة بالنجوم"

تم تعيين التاجر في باريس عام 1875 معرض فنيلم يكن لدى فنسنت فان جوخ أي فكرة أن هذه المدينة ستغير حياته. انجذب الشاب إلى معارض متحف اللوفر ومتحف لوكسمبورغ، وبدأ في دراسة الرسم بنفسه. صحيح، مفتون قليلا بالدين، الذي أصبح منفذا بعد حب لندن غير سعيد.

وبعد سنوات قليلة وجد نفسه في قرية بلجيكية، ولكن لم يعد تاجرًا، بل واعظًا. ويرى أن الدين لا يهتم بتخفيف معاناة الإنسان والخيار الحاسم في حياته هو الفن.

تجدر الإشارة إلى أن فهم دوافع فان جوخ ونظرته للعالم أمر صعب للغاية، على الرغم من بساطة لوحاته. يركز كتاب السيرة الذاتية باستمرار على أصله الهولندي، وهو نفس أصل رامبرانت، متناسين أن المرض العقلي حدث في عائلة الفنان. لقد قطع أذنيه وشرب الأفسنتين محاولًا إيجاد صلة بين الإنسان و العالم الخارجيوعباد الشمس المرسومة والصور الذاتية وليلة مرصعة بالنجوم.

ومن المثير للاهتمام أن اللوحة الشهيرة الموجودة الآن في متحف نيويورك للفن الحديث ليست أول محاولة لفان جوخ لرسم السماء ليلاً. أثناء وجوده في آرل، ابتكر "ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون"، لكن لم يكن ذلك ما أراده المؤلف على الإطلاق. وأراد الفنان الروعة والواقعية و عالم رائع. في رسائل إلى أخيه، وصف الرغبة في رسم النجوم وسماء الليل بأنها قلة دين، ويقول إن فكرة اللوحة ولدت له منذ زمن طويل: أشجار السرو، ونجوم في السماء، وربما ، حقل من القمح الناضج.

لذا، فإن الصورة التي هي من نسج خيال الفنان، تم رسمها في سان ريمي. لا تزال "Starry Night" تعتبر اللوحة الأكثر خيالًا وغموضًا للفنان - فالطبيعة غير الخيالية للحبكة وشخصيتها خارج كوكب الأرض محسوسة جدًا. عادة ما يتم رسم هذه الرسومات من قبل الأطفال سفينة فضائيةأو صاروخ، وهنا الفنان الذي يعتبر جوهر العالم المحيط به في غاية الأهمية.

حقيقة أن الصورة رسمت في مستشفى للأمراض النفسية ليس سراً. كان فان جوخ في ذلك الوقت يعذبه هجمات الجنون التي كانت عفوية ولا يمكن التنبؤ بها. لذا أصبحت "Starry Night" بمثابة نوع من العلاج بالنسبة له لمساعدته على التغلب على المرض. ومن هنا عاطفتها ولونها وتفردها - في المستشفى هناك دائمًا نقص الوان براقةوالأحاسيس والتجارب. ربما لهذا السبب أصبحت "Starry Night" واحدة من الأعمال الضرورية في عالم الفن - فقد ناقشها النقاد لأكثر من جيل، وهي تجتذب زوار المتاحف، وهي مكررة، ومطرزة على الوسائد...

تحتوي اللوحة على تفسيرات لا تعد ولا تحصى، بدءًا من عدد النجوم المصورة. هناك أحد عشر منهم، في السطوع والتشبع، يشبهون نجمة بيت لحم. ولكن هنا تكمن المشكلة: في عام 1889، لم يعد فان جوخ مهتمًا باللاهوت ولم يشعر بالحاجة إلى الدين، لكن أسطورة ولادة يسوع أثرت بشكل كبير على نظرته للعالم. لقد كانت تلك الليلة وهذا التوهج الغامض للنجوم هو الذي ميز عيد الميلاد. لحظة أخرى من التفسير الكتابي للصورة مرتبطة بسفر التكوين، أي باقتباس منه: "... حلمت مرة أخرى... وكان فيه الشمس والقمر وأحد عشر كوكبا، وسجد لي الجميع.

بالإضافة إلى آراء الباحثين حول تأثير الدين على عمل فان جوخ، هناك جغرافيون دقيقون لم يفهموا بعد نوع التسوية التي رسمها الفنان. الحظ لا يبتسم لعلماء الفلك أيضًا: فهم لا يستطيعون فهم الأبراج المرسومة على القماش. والمتنبئون الجويون في حيرة أيضًا: كيف يمكن أن تعج السماء بالزوابع إذا كانت في الليل يكتنفها الهدوء واللامبالاة الباردة.

ولم يقدم الفنان نفسه سوى التلميح الوحيد للحل، حيث كتب في عام 1888: "عندما أنظر إلى النجوم، أبدأ دائمًا في الحلم. أسأل نفسي: لماذا يجب أن تكون البقع المضيئة في السماء أقل سهولة بالنسبة لنا من البقع السوداء على خريطة فرنسا؟ لذلك لا يزال الباحثون يقررون أي جزء من دولة الموضة الراقية يصوره فان جوخ.

ما الذي تصوره هذه الصورة حتى تعذب الملايين وتجبرهم على البحث عن حل؟ قرية على خلفية سماء مرصعة بالنجوم، وهذا كل شيء. هل هذا كل شيء؟ السماء الحلزونية الزرقاء تشغل المساحة بأكملها، والقرية هي مجرد خلفية للسماء. يتم تخفيف عظمة السماء إلى حد ما من خلال النجوم الصفراء الساطعة بشكل لا يصدق، ويتم إعطاء سر "ليلة مرصعة بالنجوم" من خلال أشجار السرو، التي تطالب كل من السماء والأرض بحقوقها.

ومن المثير للاهتمام أن بانوراما القرية تتميز بسمات مميزة لكل من المناطق الشمالية والجنوبية الفرنسية. يطلق عليه صورة معممة للمستوطنات البشرية. وبينما هو نائم، يحدث لغز في السماء: تتحرك النجوم، وتخلق عوالم جديدة في السماء الخطيرة والجذابة للغاية.

الشهر والنجوم مذهلان بكل بساطة، وسوف يتم تذكرهما لفترة طويلة: محاطة بهالات ضخمة على شكل مجالات ذات ظلال مختلفة - الذهب والأزرق والأبيض الغامض. يبدو أن الأجرام السماوية تنبعث منها الضوء الكوني، مما يضيء السماء الحلزونية الزرقاء الزرقاء. ومن المثير للاهتمام أن إيقاع السماء الموجي يجسد الهلال والنجوم اللامعة - كل شيء يشبه روح فان جوخ نفسه. إن عفوية "Starry Night" هي في الواقع تفاخر. تم التفكير في اللوحة وتأليفها بعناية فائقة: فهي تبدو متوازنة بفضل أشجار السرو والاختيار المتناغم للوحة.

نظام الألوان الخاص به لا يمكن إلا أن يكون مفاجئًا بمزيجه الفريد من اللون الأزرق الداكن الغني (حتى ظل الليل المغربي)، الغني والأزرق السماوي، إلى الأخضر الأسود، والبني الشوكولاته والأخضر البحري. هناك عدة درجات من اللون الأصفر، يلعب بها الفنان بأفضل ما يستطيع، ويصور مسارات النجوم. له لون عباد الشمس والزبدة وصفار البيض والأصفر الشاحب…. وتكوين الصورة نفسها: الأشجار والهلال والنجوم ومدينة في الجبال مليئة بالطاقة الكونية حقًا...

تبدو النجوم بلا قاع حقًا، ويعطي الهلال انطباعًا بالشمس، وتبدو أشجار السرو أشبه بألسنة من اللهب، ويبدو أن الضفائر الحلزونية تشير إلى تسلسل فيبوناتشي. مهما كانت الحالة الذهنية لفان جوخ في ذلك الوقت، فإن "ليلة مرصعة بالنجوم" لا تترك غير مبال لأي شخص رأى على الأقل استنساخها.

"لا تزال لدي حاجة عاطفية، سأسمح لنفسي بهذه الكلمة، "للدين. ولهذا السبب غادرت المنزل ليلاً وبدأت في رسم النجوم،" كتب فان جوخ إلى شقيقه ثيو.

من الجدير الذهاب إلى نيويورك لرؤيتها فقط، ليلة فان جوخ المرصعة بالنجوم.

هنا أود أن أقدم نص عملي على تحليل هذه الصورة. في البداية أردت إعادة صياغة النص ليكون أكثر اتساقا مع المقال الخاص بالمدونة، لكن بسبب خلل في الوورد وضيق الوقت، سأقوم بنشره بشكله الأصلي الذي كان من الصعب استعادته بعد برنامج فشل. آمل أن يكون النص الأصلي مثيرًا للاهتمام إلى حد ما على الأقل.

فنسنت فان غوغ (1853-1890) – ممثل مشرقمابعد الانطباعية. على الرغم من مسار حياة فان جوخ الصعب وتطوره المتأخر نوعًا ما كفنان، إلا أنه تميز بالمثابرة والعمل الجاد، مما ساعده على تحقيق نجاح كبير في إتقانه لتقنيات الرسم والتلوين. على مدى السنوات العشر من حياته التي كرّسها للفن، تحول فان جوخ من مشاهد متمرس (بدأ حياته المهنية كبائع أعمال فنية، فكان على دراية بالعديد من الأعمال) إلى أستاذ في الرسم والتلوين. أصبحت هذه الفترة القصيرة هي الأكثر حيوية وعاطفية في حياة الفنان.

يكتنف الغموض هوية فان جوخ في الأداء الثقافة الحديثة. على الرغم من أن فان جوخ ترك إرثًا كبيرًا من الرسائل (مراسلات موسعة مع شقيقه ثيو فان جوخ)، إلا أنه تم تجميع روايات عن حياته بعد فترة طويلة من وفاته وغالبًا ما كانت تحتوي على قصص وهمية ووجهات نظر مشوهة للفنان. وفي هذا الصدد، ظهرت صورة فان جوخ كفنان مجنون، قام بقطع أذنه في نوبة، ثم أطلق النار على نفسه بالكامل فيما بعد. تجذب هذه الصورة المشاهد بغموض عمل فنان مجنون، يوازن بين العبقرية والجنون والغموض. ولكن إذا قمت بفحص حقائق سيرة فان جوخ، ومراسلاته التفصيلية، فسيتم فضح العديد من الأساطير، بما في ذلك تلك المتعلقة بجنونه.

لم تصبح أعمال فان جوخ متاحة لدائرة واسعة إلا بعد وفاته. في البداية، تم تصنيف أعماله في اتجاهات مختلفة، ولكن في وقت لاحق تم إدراجها في مرحلة ما بعد الانطباعية. لا يشبه خط يد فان جوخ أي شيء آخر، لذلك لا يمكن مقارنته حتى مع الممثلين الآخرين لما بعد الانطباعية. هذه طريقة خاصة لتطبيق اللطاخة باستخدام معدات مختلفةضربات في عمل واحد، تلوين معين، تعبير، الميزات التركيبية، وسائل التعبير. هذه هي الطريقة المميزة لفان جوخ التي سنقوم بتحليلها باستخدام مثال لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم" في هذا العمل.

التحليل الأسلوبي الرسمي

"ليلة النجوم" هي واحدة من أشهر أعمال فان جوخ. تم رسم اللوحة في يونيو 1889 في سان ريمي وهي محفوظة في متحف الفن الحديث في نيويورك منذ عام 1941. اللوحة مرسومة بالزيت على قماش، أبعادها 73 × 92 سم، شكلها مستطيل ممدود أفقيًا، وهي عبارة عن لوحة حامل. ونظرًا لطبيعة التقنية، يجب مشاهدة الصورة على مسافة كافية.

بالنظر إلى الصورة نرى منظرًا ليليًا. تشغل السماء معظم اللوحة - النجوم، والقمر، المرسوم بشكل كبير على اليمين، وسماء الليل المتحركة. ترتفع الأشجار في المقدمة على اليمين، وتظهر بلدة أو قرية بالأسفل على اليسار، مختبئة بين الأشجار. الخلفية عبارة عن تلال داكنة في الأفق، تزداد ارتفاعًا تدريجيًا من اليسار إلى اليمين. اللوحة المبنية على الحبكة الموصوفة تنتمي بلا شك إلى نوع المناظر الطبيعية. يمكن القول أن الفنان يبرز التعبير وبعض التقليدية لما تم تصويره، حيث أن الدور الرئيسي في العمل يلعبه التشويه التعبيري (اللون، في تقنية ضربات الفرشاة، وما إلى ذلك).

تكوين الصورة متوازن بشكل عام - على اليمين مع وجود أشجار داكنة في الأسفل، وعلى اليسار مع قمر أصفر ساطع في الأعلى. ولهذا السبب، يميل التكوين إلى أن يكون قطريًا، بما في ذلك بسبب زيادة التلال من اليمين إلى اليسار. وفيها تسود السماء على الأرض، إذ تشغل معظم اللوحة، أي أن الجزء العلوي ينتصر على الجزء السفلي. وفي الوقت نفسه، يتمتع التكوين أيضًا ببنية حلزونية تعطي الدافع الأولي للحركة، معبرًا عنه في تدفق حلزوني في السماء في وسط التكوين. تعمل هذه الدوامة على تحريك بعض الأشجار والنجوم وبقية السماء والقمر وحتى الجزء السفلي من التكوين - القرية والأشجار والتلال. وهكذا يتحول التكوين من الطبيعة الثابتة المعتادة لنوع المناظر الطبيعية إلى حبكة ديناميكية ورائعة تأسر المشاهد. لذلك، من المستحيل التمييز بين الخلفية والتخطيط الواضح في العمل. الخلفية التقليدية، الخلفية، لم تعد خلفية، لأنها مدرجة في الديناميكيات العامة للصورة، والمقدمة، إذا أخذت الأشجار والقرية، يتم تضمينها في الحركة الحلزونية وتتوقف عن التميز. تخطيط الصورة غامض وغير مستقر بسبب مزيج من الديناميكيات الحلزونية والقطرية. بناءً على الحل التركيبي، يمكن الافتراض أن زاوية رؤية الفنان موجهة من الأسفل إلى الأعلى، حيث أن معظم القماش تشغله السماء.

مما لا شك فيه، في عملية إدراك الصورة، يشارك المشاهد في التفاعل مع الصورة. وهذا واضح من الحل والتقنيات التركيبية الموصوفة، أي ديناميكيات التكوين واتجاهه. وأيضًا بفضل نظام ألوان اللوحة - نظام الألوان واللهجات الساطعة واللوحة وتقنية ضربات الفرشاة.

تم إنشاء مساحة عميقة في اللوحة. يتم تحقيق ذلك بسبب نظام الألوان وتكوين الضربات وحركتها والاختلاف في حجم الضربات. بما في ذلك بسبب الاختلاف في حجم ما تم تصويره - أشجار كبيرة، وقرية صغيرة وأشجار قريبة منها، وتلال أصغر في الأفق، وقمر كبير ونجوم. نظام الألوان يبني العمق بسبب المقدمة الداكنة للأشجار، والألوان الصامتة للقرية والأشجار المحيطة بها، ولمحات الألوان الزاهية للنجوم والقمر، والتلال الداكنة في الأفق، مظللة بشريط فاتح من الضوء. السماء.

الصورة لا تلبي المعيار في نواح كثيرة الخطية، ومعظمها يعبر فقط روعة. حيث يتم التعبير عن جميع الأشكال من خلال اللون والسكتات الدماغية. على الرغم من أنه في صورة المخطط السفلي - المدينة والأشجار والتلال، يتم التمييز بخطوط كفاف داكنة منفصلة. يمكن القول أن الفنان يربط عمدا بعض الجوانب الخطية للتأكيد على الفرق بين المستويين العلوي والسفلي للوحة. ولذلك فإن المخطط العلوي، وهو الأهم من الناحية التركيبية، من حيث المعنى ومن حيث اللون والحلول التقنية، هو الأكثر تعبيراً وخلابة. تم نحت هذا الجزء من اللوحة حرفيًا بالألوان وضربات الفرشاة، ولا يوجد أي محيط أو أي عناصر خطية.

بخصوص التسطيحو الأعماق، ثم تنجذب الصورة نحو العمق. يتم التعبير عن ذلك في نظام الألوان - التباينات أو الظلال الداكنة أو الدخانية، من حيث التقنية - بسبب الاتجاهات المختلفة للسكتات الدماغية وأحجامها في التركيب والديناميكيات. في الوقت نفسه، لا يتم التعبير عن حجم الكائنات بوضوح، حيث يتم إخفاؤه بضربات كبيرة. يتم تحديد المجلدات فقط باستخدام حدود كفاف فردية أو يتم إنشاؤها من خلال مجموعات ألوان من الحدود.

دور الضوء في الصورة ليس مهما مقارنة بدور اللون. لكن يمكننا القول أن مصدري الضوء في الصورة هما النجوم والقمر. ويمكن ملاحظة ذلك في سطوع المستوطنة والأشجار في الوادي والجزء الأكثر ظلمة من الوادي على اليسار، وفي الأشجار الداكنة في المقدمة والتلال المظلمة في الأفق، خاصة تلك الواقعة على اليمين تحت القمر. .

ترتبط الصور الظلية المصورة ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض. إنها غير معبرة نظرًا لأنها مرسومة بضربات كبيرة، وللسبب نفسه، فإن الصور الظلية ليست ذات قيمة في حد ذاتها. لا يمكن رؤيتها بشكل منفصل عن اللوحة بأكملها. لذلك، يمكن أن نتحدث عن الرغبة في النزاهة داخل الصورة، والتي تحققها التكنولوجيا. في هذا الصدد، يمكننا التحدث عن عمومية ما يصور على القماش. لا توجد تفاصيل بسبب حجم ما تم تصويره (بعيدًا، وبالتالي المدن الصغيرة والأشجار والتلال) والحل الفني للرسم - الرسم بضربات كبيرة، وتقسيم ما تم تصويره إلى ألوان منفصلة بمثل هذه الضربات. لذلك، لا يمكن القول أن الصورة تنقل مجموعة متنوعة من القوام الذي تم تصويره. لكن التلميح العام والخشن والمبالغ فيه للاختلاف في الأشكال والأنسجة والأحجام بسبب الحل الفني للرسم يتم تقديمه من خلال اتجاه الضربات وحجمها ولونها الفعلي.

يلعب اللون في "Starry Night" دورًا رئيسيًا. التكوين والديناميكيات والأحجام والصور الظلية والعمق والضوء تخضع للون. اللون في اللوحة ليس تعبيراً عن الحجم، بل هو عنصر تشكيل المعنى. وبالتالي، بسبب التعبير اللوني، فإن إشعاع النجوم والقمر مبالغ فيه. وهذا التعبير اللوني لا يخلق التركيز عليها فحسب، بل يمنحها أهمية داخل الصورة، ويخلق محتواها الدلالي. اللون في اللوحة ليس دقيقًا من الناحية البصرية بقدر ما هو معبر. باستخدام مجموعات الألوان يخلق صورة فنيةالتعبير عن القماش. تهيمن على اللوحة ألوان نقية، تخلق مجموعات منها ظلالاً وأحجامًا وتباينات تؤثر على الإدراك. حدود بقع اللون يمكن تمييزها ومعبرة، حيث أن كل ضربة تنشئ نقطة لون يمكن تمييزها على النقيض من الحدود المجاورة. يركز فان جوخ على الضربات الموضعية التي تفتت أحجام ما تم تصويره. وبهذه الطريقة يحقق تعبيرًا أكبر عن اللون والشكل ويحقق ديناميكيات في اللوحة.

يبتكر فان جوخ ألوانًا معينة وظلالها باستخدام مجموعة من بقع الألوان والسكتات الدماغية التي تكمل بعضها البعض. لا يتم تحويل أحلك أجزاء اللوحة إلى اللون الأسود، ولكن فقط إلى مزيج من الظلال الداكنة ألوان مختلفة، مما يخلق ظلًا غامقًا جدًا في الإدراك، قريب من اللون الأسود. يحدث الشيء نفسه مع الأماكن الأفتح - لا يوجد أبيض نقي، ولكن هناك مزيج من السكتات الدماغية البيضاء مع ظلال الألوان الأخرى، بالاشتراك مع الأبيض الذي يتوقف عن أن يكون الأكثر أهمية في الإدراك. لا يتم التعبير عن الإبرازات والانعكاسات بوضوح، حيث يتم تنعيمها من خلال مجموعات الألوان.

يمكننا القول أن اللوحة تحتوي على تكرارات إيقاعية لمجموعات الألوان. إن وجود مثل هذه المجموعات سواء في صورة الوادي أو المستوطنة أو في السماء يخلق سلامة إدراك الصورة. تُظهر مجموعات مختلفة من ظلال اللون الأزرق مع بعضها البعض ومع الألوان الأخرى في جميع أنحاء اللوحة القماشية أن هذا هو اللون الرئيسي الذي يتطور في الصورة. المزيج المتناقض بين اللون الأزرق وظلال اللون الأصفر مثير للاهتمام. نسيج السطح ليس سلسًا، ولكنه منقوش بسبب حجم الضربات، في بعض الأماكن حتى مع وجود فجوات في القماش الفارغ. يمكن تمييز السكتات الدماغية بوضوح وهي مهمة للتعبير عن الصورة وديناميكياتها. السكتات الدماغية طويلة، وأحيانا أكبر أو أصغر. يتم تطبيقها بطرق مختلفة، ولكن مع طلاء سميك بما فيه الكفاية.

وبالعودة إلى الثنائية المتضادة، لا بد من القول أن الصورة تتميز بها انفتاح الشكل. نظرًا لأن المناظر الطبيعية لا يتم تثبيتها على نفسها، بل على العكس من ذلك، فهي مفتوحة، ويمكن توسيعها خارج حدود اللوحة القماشية، ولهذا السبب لن يتم انتهاك سلامة الصورة. الصورة متأصلة البداية التكتونية. نظرًا لأن جميع عناصر الصورة تسعى جاهدة لتحقيق الوحدة، فلا يمكن إخراجها من سياق التكوين أو القماش، فهي لا تتمتع بسلامتها الخاصة. جميع أجزاء الصورة تابعة لخطة واحدةوالمزاج وليس لديهم الحكم الذاتي. يتم التعبير عن ذلك تقنيًا في التركيب والديناميكيات وأنماط الألوان والحل الفني للسكتات الدماغية. الصورة تمثل الوضوح غير الكامل (النسبي).يصور. نظرًا لأن أجزاء فقط من الكائنات المصورة (بيوت مستوطنات الأشجار) مرئية، فإن الكثير منها يتداخل مع بعضها البعض (الأشجار والمنازل الميدانية)، وقد تم تغيير المقاييس لتحقيق لهجات دلالية (النجوم والقمر مبالغ فيها).

التحليل الأيقوني والأيقوني

من الصعب مقارنة الحبكة الفعلية لـ "Starry Night" أو نوع المناظر الطبيعية المصورة بلوحات فنانين آخرين، ناهيك عن وضعها في سلسلة من الأعمال المماثلة. لم يستخدم الانطباعيون المناظر الطبيعية التي تصور التأثيرات الليلية، لأن تأثيرات الإضاءة في أوقات مختلفة من ضوء النهار والعمل في الهواء الطلق كانت مهمة بالنسبة لهم فقط. ما بعد الانطباعيين، حتى لو لم يرسموا مناظر طبيعية من الحياة (مثل غوغان، الذي غالبًا ما يرسم من الذاكرة)، ما زالوا يختارون ساعات النهار ويستخدمون طرقًا جديدة لتصوير تأثيرات الضوء والتقنيات الفردية. لذلك، يمكن أن يسمى تصوير المناظر الطبيعية الليلية سمة من سمات عمل فان جوخ ("شرفة المقهى في الليل"، "ليلة مرصعة بالنجوم"، "ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون"، "الكنيسة في أوفرز"، "الطريق مع أشجار السرو والنجوم" ").

من سمات المناظر الطبيعية الليلية لفان جوخ استخدام تباينات الألوان للتأكيد على العناصر المهمة في الصورة. غالبًا ما يتم استخدام التباين بين ظلال اللون الأزرق والأصفر. تم رسم المناظر الطبيعية الليلية في الغالب بواسطة فان جوخ من الذاكرة. في هذا الصدد، أولىوا المزيد من الاهتمام لعدم إعادة إنتاج تأثيرات الإضاءة الحقيقية التي شوهدت أو التي تهم الفنان، لكنهم أكدوا على التعبير وعدم غرابة تأثيرات الضوء واللون. ولذلك يتم المبالغة في تأثيرات الضوء واللون مما يعطيها معنى إضافياً في اللوحات.

إذا انتقلت إلى الطريقة الأيقونية، فيمكننا في دراسة "Starry Night" تتبع معاني إضافية في عدد النجوم على القماش. يربط بعض الباحثين النجوم الأحد عشر في لوحة فان جوخ بقصة يوسف وإخوته الأحد عشر في العهد القديم. وقال: "اسمع، لقد حلمت مرة أخرى". "وكان فيه الشمس والقمر وأحد عشر كوكبا وجميعهم سجدوا لي" (تكوين 37: 9). وبالنظر إلى معرفة فان جوخ بالدين، ودراسته للكتاب المقدس ومحاولاته أن يصبح كاهنًا، فإن إدراج هذه القصة كمعنى إضافي له ما يبرره. على الرغم من أنه من الصعب اعتبار هذه الإشارة إلى الكتاب المقدس بمثابة تحديد للمحتوى الدلالي للصورة، لأن النجوم تشكل جزءًا فقط من اللوحة، ولا ترتبط المدينة والتلال والأشجار المصورة بمؤامرة الكتاب المقدس.

طريقة السيرة الذاتية

عند النظر في "ليلة النجوم"، من الصعب الاستغناء عن طريقة البحث عن السيرة الذاتية. رسمها فان جوخ عام 1889 بينما كان في مستشفى سان ريمي. هناك، بناءً على طلب ثيو فان جوخ، سُمح لفنسنت بالرسم بالزيوت ورسم الرسومات خلال فترات تحسن حالته. كانت فترات التحسن مصحوبة بارتفاع إبداعي. كرس فان جوخ كل وقته المتاح للعمل في الهواء الطلق وكتب كثيرًا.

يشار إلى أن "ليلة مرصعة بالنجوم" كُتبت من الذاكرة، وهو أمر غير معتاد بالنسبة للعملية الإبداعية لفان جوخ. يمكن لهذا الظرف التأكيد على التعبير الخاص للصورة وديناميكياتها ولونها. ومن ناحية أخرى، يمكن أيضًا تفسير هذه السمات في اللوحة من خلال الحالة النفسية للفنان أثناء إقامته في المستشفى. كانت دائرته الاجتماعية وفرص العمل محدودة، ووقعت الهجمات بدرجات متفاوتة من الشدة. وفقط خلال فترات التحسن أتيحت له الفرصة لفعل ما يحبه. خلال تلك الفترة، أصبح الرسم وسيلة مهمة بشكل خاص لتحقيق الذات بالنسبة لفان جوخ. لذلك، تصبح اللوحات أكثر حيوية ومعبرة وديناميكية. يستثمر الفنان عاطفية كبيرة فيها، لأن هذه هي الطريقة الوحيدة الممكنة للتعبير عنها.

ومن المثير للاهتمام أن فان جوخ، الذي يصف حياته وأفكاره وأعماله بالتفصيل في رسائل إلى أخيه، لا يذكر "ليلة النجوم" إلا بشكل عابر. وعلى الرغم من أن فنسنت بحلول ذلك الوقت قد ابتعد بالفعل عن الكنيسة وعقائد الكنيسة، فإنه يكتب لأخيه: "ما زلت بحاجة بشغف،" سأسمح لنفسي بهذه الكلمة، "في الدين. ولهذا السبب غادرت المنزل ليلاً وبدأت في رسم النجوم".

مقارنة "ليلة مرصعة بالنجوم" مع المزيد الأعمال المبكرة، يمكننا القول أنها من بين أكثرها تعبيراً وعاطفية وإثارة. من خلال تتبع التغيير في أسلوب كتابته طوال عمله الإبداعي، هناك زيادة ملحوظة في التعبير وكثافة الألوان والديناميكيات في أعمال فان جوخ. "Starry Night over the Rhone"، الذي كتب عام 1888 - قبل عام من "Starry Night"، لم يمتلئ بعد بتتويج العواطف والتعبير وثراء الألوان والحلول التقنية. يمكنك أيضًا ملاحظة أن اللوحات التي أعقبت "Starry Night" أصبحت أكثر تعبيراً وديناميكية وثقيلة عاطفياً وأكثر إشراقاً في اللون. ومن أبرز الأمثلة على ذلك "الكنيسة في أوفير" و"حقل القمح بالغربان". هكذا يمكن وصف "Starry Night" بأنها الفترة الأخيرة والأكثر تعبيرًا وديناميكية وعاطفية وألوانًا زاهية من أعمال فان جوخ.