الحرب والسلام الأصالة الفنية باختصار. السمات الفنية لرواية "الحرب والسلام" ل

يتم تقديم الوسائل البصرية والتعبيرية في رواية "الحرب والسلام" في وحدة ديناميكية محسوسة في السرد. وعادة ما يبدأ بالتباين. عادة ما ينشأ مثل هذا التناقض في تولستوي نتيجة لاستبدال الوصف المباشر بالوصف المجازي.

على سبيل المثال، استنساخ الحالة الذهنية للأمير أندريه عشية معركة بورودينو:

"كان يعلم أن معركة الغد ستكون الأفظع من بين جميع الجثث التي شارك فيها، واحتمال الموت لأول مرة في حياته، دون أي اعتبار للحياة اليومية، دون النظر إلى مدى تأثيرها على الآخرين". ولكن فقط فيما يتعلق بنفسه، بروحه، بكل وضوح، وبكل يقين تقريبًا، وببساطة ورهبة، قدمت نفسها له. ومن ذروة هذه الفكرة، كل ما سبق أن عذبه واحتلاله، أضاء فجأة بضوء أبيض بارد، بلا ظلال، بلا منظور، دون تمييز في الخطوط العريضة. بدت له حياته كلها مثل الفانوس السحري الذي نظر إليه لفترة طويلة من خلال الزجاج وتحت الإضاءة الاصطناعية. الآن رأى فجأة، بدون زجاج، في وضح النهار، هذه الصور سيئة الرسم. "نعم، نعم، هذه هي الصور الكاذبة التي أقلقتني وأسعدتني وعذبتني"، قال في نفسه وهو يقلب في مخيلته الصور الرئيسية لفانوس حياته السحري، وينظر إليها الآن في ضوء النهار الأبيض البارد هذا. - فكرة واضحة عن الموت. - ها هي هذه الأشكال المرسومة بشكل فظ والتي بدت وكأنها شيء جميل وغامض. المجد، الصالح العام، حب المرأة، الوطن نفسه - كم بدت لي هذه الصور عظيمة، ماذا معنى عميقبدوا مستوفين! وكل هذا بسيط جدًا، شاحب وخشن في الضوء الأبيض البارد لذلك الصباح، والذي أشعر أنه يشرق بالنسبة لي.

تستنسخ هذه القطعة عملية استيقاظ بطل تولستوي من الحياة وأوهامها - تحت تأثير فكرة الموت المحتمل. يتعطل الوصف المباشر باستعارة لم يتم توضيحها بالكامل في البداية (الضوء الأبيض البارد). ثم يتم تضمين المقارنة في السياق المجازي (بدت حياته كلها مثل فانوس سحري...)، و"تتدفق" عضويًا في الاستعارة (... مرورًا بالصور الرئيسية لفانوس حياته السحري في مخيلته) و الدخول في النقيض مع الاستعارة الأولى، وتوسيع مجال شظية التناقضات.

يتم التأكيد على التناقض من خلال تكرار المعارضات الرئيسية في المونولوج الداخلي للأمير أندريه.

تلعب الصفات المتعارضة دورًا مهمًا (مرسومة بشكل سيء، ومرسومة بشكل تقريبي - جميلة، وغامضة، وعظيمة؛ ومتحمسة، ومُعجبة، ومعذبة - كاذبة). يتم تعزيز التعبير العاطفي المتزايد للمقطع من خلال التكرار ("نعم، نعم، ها هي تلك الصور الزائفة التي أقلقتني وأسعدتني وعذبتني... ها هي هذه الأشكال المرسومة بخشونة...").

نرى أن البنية المعقدة لمحتوى رواية L. N. Tolstoy "الحرب والسلام" لا يتم نقلها من خلال الوسائل والتقنيات المرئية والتعبيرية الفردية، ولكن من خلال استخدامها المتنوع والمتزامن، مما يشكل مجمعات أسلوبية كاملة.

مقال "عائلة روستوف وعائلة بولكونسكي في رواية L. N. تولستوي "الحرب والسلام""

موضوع الآباء والأبناء، وكذلك تغيير الأجيال، تقليدي في الأدب الروسي: تورجنيف - "الآباء والأبناء"، تشيخوف - " بستان الكرز"، سالتيكوف-شيدرين - "السادة جولوفليفس" ، جونشاروف - " قصة عادية".
L. N. تولستوي بهذا المعنى ليس استثناءً أيضًا. في وسط رواية "الحرب والسلام" ثلاث عائلات: كوراجين، روستوف، بولكونسكي. توصف عائلة بولكونسكي بتعاطف لا شك فيه. تظهر ثلاثة أجيال: الأمير الأكبر نيكولاي أندرييفيتش وأولاده أندريه وماريا وحفيده نيكولينكا. من جيل إلى جيل، يتم نقل أفضل الصفات الروحية والسمات الشخصية في هذه العائلة: الوطنية، والقرب من الناس، والشعور بالواجب، ونبل الروح. عائلة بولكونسكي أناس نشيطون للغاية. كل فرد من أفراد الأسرة مشغول باستمرار بشيء ما، ولا يوجد فيهم قطرة من الكسل والكسل، وهي سمة من سمات أسر المجتمع الراقي. الأمير القديم بولكونسكي، الذي يعتقد أنه في العالم "لا يوجد سوى فضيلتين - النشاط والذكاء"، يحاول بلا كلل متابعة إدانته. وهو نفسه، وهو رجل نزيه ومثقف، يريد أن ينمي الفضيلتين في ابنته، فيعطيها دروساً في الجبر والهندسة، ويوزع حياتها في دراسات مستمرة. لم يكن خاملاً أبدًا: إما أنه كتب مذكرات، أو كان يعمل في الآلة أو في الحديقة، أو كان يعمل مع ابنته. في الأمير أندريه نرى أيضًا هذه السمة الموروثة عن والده: فهو ذو طبيعة بحثية ونشطة، ومنخرط في الخدمة الاجتماعيةمع سبيرانسكي، يجعل الحياة أسهل للفلاحين في ممتلكاته ويبحث باستمرار عن مكانه في الحياة.
كانت الأنشطة النشطة للعائلة موجهة دائمًا إلى الشعب والوطن الأم. عائلة بولكونسكي وطنيون حقيقيون. إن حب الأمير أندريه للوطن الأم والاهتمام بالحياة يندمجان معًا، فهو لا يشارك هذين الشعورين ويريد تحقيق إنجاز باسم روسيا. الأمير العجوز، بعد أن تعلم عن حملة نابليون ضد موسكو، يريد مساعدة الوطن الأم بطريقة ما، يصبح القائد الأعلى للميليشيا ويكرس نفسه لهذا بكل روحه. إن فكرة رعاية الجنرال رامو "أرعبت الأميرة ماريا، مما جعلها" ترتجف وتحمر خجلاً وتشعر بشعور غير مجرب من الغضب والفخر." وكررت لنفسها: "ارحل بسرعة! اذهب بسرعة!"
تسترشد جميع تصرفات بولكونسكي بإحساس بالواجب يتطور فيه بقوة. لم يستطع الأمير نيكولاي أندريفيتش قبول منصب القائد الأعلى؛ فقد كان كبيرًا في السن، لكنه لم يعتبر نفسه يحق له الرفض في مثل هذا الوقت، وهذا النشاط الذي انكشف له حديثًا أثاره وقويه.
يغادر الأمير أندريه للقتال، مدركًا أنه يجب أن يكون حيث يحتاجه الوطن الأم، بينما كان من الممكن أن يبقى مع شخص الملك. في وصف أبطاله المفضلين، أكد تولستوي على قربهم من الناس. جميع أفراد عائلة بولكونسكي لديهم هذه السمة الشخصية. أدار الأمير العجوز المزرعة بشكل جيد للغاية ولم يضطهد الفلاحين. لن يرفض أبدًا "احتياجات الفلاحين". والأميرة أيضًا على استعداد دائمًا لمساعدة الفلاحين: "كان من الغريب بالنسبة لها أن تعتقد... أن الأغنياء لا يستطيعون مساعدة الفقراء". وأثناء الحرب يعتني الأمير أندريه بجنود وضباط فوجه. وكان حنوناً معهم، رداً على ذلك «في الفوج أطلقوا عليه اسم أميرنا، وكانوا فخورين به وأحبوه». الجيل الثالث من عائلة بولكونسكي هو نيكولينكا، ابن أندريه؛ نراه كطفل صغير في خاتمة الرواية، ولكن حتى ذلك الحين يستمع باهتمام إلى بيير، حيث يحدث بعض العمل الخاص والمستقل والمعقد والقوي للشعور والفكر. إنه يحب والده وبيير كثيرًا، ويتأكد من أن والده سيوافق على آراء بيزوخوف الثورية، ويقول في نفسه: "أبي! نعم، سأفعل شيئًا من شأنه أن يجعله سعيدًا ..."
يتم تمثيل عائلة روستوف أيضًا في الرواية على نطاق واسع وشامل. على سبيل المثال، حادثة غريبة وسخيفة مع دب وشرطي تثير ضحك الكونت روستوف وفضول الآخرين، وماريا دميترييفنا، مع ملاحظة أمومية، توبخ بيير المسكين بشكل خطير: "جيد، لا يوجد شيء ليقوله! جيد" "يا ولد! الأب يرقد على سريره، وهو مستمتع، ويضع الشرطي على دب. إنه عار يا أبي، إنه عار! سيكون من الأفضل لو ذهب إلى الحرب." أوه، لو كان هناك المزيد من هذه التعليمات الهائلة لبيير، فربما لن تكون هناك أخطاء لا تغتفر في حياته.
صورة العمة، الكونتيسة ماريا دميترييفنا، مثيرة للاهتمام أيضًا. لقد تحدثت دائما باللغة الروسية، وليس الاعتراف بالاتفاقيات العلمانية؛ تجدر الإشارة إلى أن الكلام الفرنسي يُسمع في منزل روستوف بشكل أقل بكثير مما يُسمع في غرفة المعيشة في سانت بطرسبرغ (أو لا يُسمع تقريبًا). والطريقة التي وقف بها الجميع باحترام أمامها ليست بأي حال من الأحوال طقوسًا كاذبة من طقوس المجاملة أمام "العمة عديمة الفائدة" شيرير، ولكنها رغبة طبيعية في التعبير عن الاحترام للسيدة المحترمة.
هذا هو الجيل الأقدم من عائلة روستوف، الذي يعيش وفقًا لحركات الروح. ما هو الأصغر؟ قدم تولستوي الجميع هنا: فيرا، نيكولاي، ناتاشا، بيتيا، قريب سونيا، صديق بوريس، ولم يتجاهل زوج فيرا المستقبلي، بيرج.
"الكبرى، فيرا، كانت جيدة، ولم تكن غبية، لقد درست جيدًا... كان صوتها لطيفًا..." فيرا "ذكية" للغاية بالنسبة لهذه العائلة، لكن عقلها يكشف دونيتها عندما يتعلق الأمر بالعائلة. العنصر العاطفي والروحي لهذا البيت . إنها تنضح بالبرودة والغطرسة الباهظة، ولن تصبح زوجة بيرج عبثًا - فهي مناسبة له، هذه الأنانية الساذجة. "بهدوء ولطف" ، فكر بيرج في ميزة المشاة ضد سلاح الفرسان ، ولم يلاحظ السخرية أو اللامبالاة من حوله. على محمل الجد، تمامًا بروح العقيد سكالوزوب، كان يحلم بالشواغر التي تم الحصول عليها على حساب القتلى في الحرب. قال شينشين وهو يربت على كتفه: "حسنًا يا أبي، ستذهب إلى كل مكان في كل من المشاة وسلاح الفرسان؛ وهذا ما أتوقعه لك". للأسف، يحمل بيرج وفيرا في داخلهما قوالب حياة صالون غير طبيعية. ليس لديهم برنامج حياتهم الخاص، فهم راضون عن تلك المقترضة من الجانب. في الرواية وجوه مزعجة، هناك شخصيات تثير الإعجاب أو الكراهية، الحب، ومن بينهم نيكولاي روستوف هو أصدق بطل الرواية. يا له من عالم رائع للأطفال في منزل روستوف: الحياة أنظف والمحادثات أكثر متعة. الطالب نيكولاي روستوف شاب قصير مجعد الشعر وله تعبير مفتوح على وجهه. ثم نلتقي روستوف في فوج بافلودار هوسار. يبني نيكولاي عالم العلاقات العسكرية المعقد باستخدام ثلاثة أسس رئيسية له: الشرف والكرامة والولاء للقسم. لا يستطيع حتى أن يتخيل الكذب. إن الموقف الغامض الذي وجد نفسه فيه بسبب تصرفات فيلاتين يفاجئ حتى زملائه الجنود ذوي الخبرة. لا عجب أن قائد المقر ذو الشعر الرمادي يحث روستوف: "اسأل دينيسوف، هل يبدو الأمر وكأنه شيء بالنسبة للمتدرب أن يطالب بالرضا من قائد الفوج؟" يونغ روستوف واثق من أن شرف الفوج أعلى في التسلسل الهرمي الداخلي للقيم و أغلى من الشرفشخصي. "إنه خطأي، إنه خطأي!" - يصرخ عندما يدرك ذلك. إن نضج الشخصية يحدث أمام أعيننا. يتحول الشاب الطائش النقي إلى مدافع عن الوطن الأم، مرتبطًا برفاقه في السلاح بمفهوم الشرف الجماعي.
تعد رواية L. N. Tolstoy "الحرب والسلام" واحدة من أكثر الأعمال كثافة سكانية معروفة في الأدب العالمي. كل حدث في القصة يجذب لنفسه مثل المغناطيس أسماء ومصائر ووجوه كثيرة، كمية كبيرةالشخصيات التاريخية، العشرات من الأبطال الذين أنشأهم الخيال الإبداعي للمؤلف. بعد تولستوي، نخترق الحياة اليومية المعقدة للوجود الإنساني ونفحص معه الكائنات الحية التي تعمل فيها. هذه حقيقة معقدة للغاية ومتنوعة، وتمتد إلى عالم الأفكار الذي لا نهاية له.

تغطي رواية "الحرب والسلام" خمسة عشر عاما من حياة روسيا وأوروبا، وهي مليئة بالأحداث التاريخية العسكرية والمشاهد اليومية الواسعة. أهمية المؤلف عظيمة: فشخصيته تتجلى في كل شيء. ما هو موضح في العمل. إن معيار الأخلاق في تقييم الأحداث والظواهر والأفعال وأفعال الأبطال أمر حاسم. لا يصور تولستوي الأحداث التاريخية بأصالة مذهلة فحسب، بل يعبر أيضًا عن موقفه تجاهها ويستخلص استنتاجات نظرية.

في قلب الرواية تصوير الحرب والسلام كحالة "غير طبيعية" وطبيعية للحياة البشرية.

حتى في البداية النشاط الإبداعياعترف تولستوي بأنه كان مهتمًا دائمًا بالحرب، ولكن ليس باعتبارها "مجموعة من أفعال القادة العظماء"، ولكن باعتبارها "حقيقة مقتل" بعض الأبرياء على يد آخرين،

ونفى الكاتب الحرب باعتبارها ظاهرة مخالفة للعقل البشري، ودخل في جدال حاد مع أولئك الذين وجدوا "جمال الرعب" في الحرب. تنعكس هذه الآراء بالكامل في أعماله. وهكذا، عند وصف حرب 1805، يظهر تولستوي ككاتب سلمي. أحد أبطال الرواية نيكولاي روستوف، الذي كان حاضرا في الاحتفالات في تيلسيت، حيث تم لقاء ألكساندر الأول ونابليون، "تعذبه الشكوك الرهيبة؛ لماذا تمزق الأسلحة والساقين، وقتل الناس؟"

عند وصف حرب 1812، يتحول Tolstoy إلى موقف الوطنية. تظهر حرب 1812 في تصوير تولستوي على أنها حرب شعبية. تولستوي مقتنع بأن الشعب انتصر في هذه الحرب.

يبتكر المؤلف العديد من الصور للرجال والجنود، الذين تشكل أحكامهم معًا نظرة الناس للعالم. إن التاجر فيرابونتوف مقتنع بأن الفرنسيين لن يسمح لهم بالدخول إلى موسكو، "لا ينبغي لهم ذلك"، ولكن بعد أن علموا باستسلام موسكو، أدرك أن "العرق قد قرر!" وإذا كانت روسيا تموت، فلا فائدة من إنقاذ ممتلكاتك. ويصرخ على الجنود ليأخذوا بضاعته، حتى لا يذهب شيء إلى "الشياطين". رفض الرجال كارب وفلاس بيع التبن للفرنسيين، وحملوا السلاح وأصبحوا مناصرين.

يظهر تيخون شرباتي أيضًا باعتباره تجسيدًا لأفضل صفات الشعب الروسي الذي نهض للقتال.

يُظهر تولستوي شجاعة الناس وبطولتهم الحقيقية ووطنيتهم ​​وطبيعتهم الطيبة. في أصعب الظروف لا يفقد روح الدعابة. لذلك، في بطارية ريفسكي، المكان الذي تطور فيه الموقف الأكثر صعوبة، وفقًا لتولستوي، أثناء المعركة، يرافق الجندي "ذو الوجه الأحمر" رحلة كل قذيفة بمزحة: "نعم، لقد كدت أسقط سيدنا". قبعة" - أو: "أوه، محرج." .

ويتميز الشعب تماما بالدفء واللطف. تمت مقاطعة جندي قرر المزاح بشأن الفرنسيين الأسرى بغضب: "لماذا تكذب بشكل محرج!"

وهكذا، من الصور الفردية، يخلق تولستوي صورة واحدة لشعب بطولي، رسمها المؤلف، الذي يصف إنجاز الشعب في حرب عام 1812، ولكنه يقدم أيضًا تحليلاً لأصول هذا العمل الفذ

يتناقض تولستوي بين الوطنية الشعبية والوطنية الزائفة للنبلاء العلمانيين، الذين يتمثل هدفهم الرئيسي في الإمساك بـ "الصلبان والروبل والرتب"؛ إن العبارات والحجج العاطفية التي يقدمها المشرعون العلمانيون حول مصير روسيا وأوروبا هي عرض مثير للاشمئزاز. كان الفيلسوف تولستوي مهتمًا دائمًا بمشكلة دور الفرد في التاريخ، ولذلك لم يكن بوسع تولستوي الفنان إلا أن يسلط الضوء عليها في أعماله. ويتناولها في "الحرب والسلام" مستعينا بمثال شخصيتين تاريخيتين: كوتوزوف ونابليون كوتوزوف في الرواية - أس. الحكمة الشعبيةوقوته تكمن في أنه يفهم ويعرف جيداً ما يقلق الناس، ويتصرف وفقاً لذلك. سلوك كوتوزوف سلوك طبيعي. علاوة على ذلك، يؤكد المؤلف باستمرار على ذلك ضعف الشيخوخة(يمشي بقوة، يجلس بقوة على الحصان). سلوك نابليون غير طبيعي. كل أفعاله عبارة عن قناع (وهكذا يصف تولستوي بشكل ساخر الحلقة مع صورة ابنه عندما "صعد نابليون إلى الصورة وتظاهر بأنه لطيف")

كوتوزوف غريب على التألق الخارجي والغرور، في حين أن السمة الرئيسية لنابليون هي النرجسية. من خلال فضح شخصية نابليون، يفضح المؤلف في نفس الوقت النابليونية بشكل عام، أي الرغبة في المجد الشخصي والعظمة. تولستوي يدين الأمير أندريه الذي يقول في بداية الرواية:

"لا أحب شيئًا أكثر من الشهرة. الموت والجروح وفقدان العائلة، لا شيء يخيفني". في وقت لاحق، سيقود الكاتب بطله إلى خيبة الأمل الكاملة في نابليون. التأكيد المستمر على عبثية أوامر نابليون العسكرية، ومقارنته بطفل يجلس في عربة الأطفال، متمسكًا بالأوتار ويتخيل أنه يحكمها. وبذلك ينكر تولستوي موهبة نابليون ويحوله إلى شخص عادي.

إن استهانة المؤلف بدور الفرد في التاريخ يقلل أيضًا من أهمية كوتوزوف في هذه الحرب، الذي يرى الكاتب قوته فقط في حقيقة أن القائد يفهم بشكل صحيح مسار الأحداث ويسمح لها بالتطور بحرية.

يعتبر تولستوي أن "روح الشعب" هي القوة الحاسمة للحرب. يتم التعبير عن هذا الفكر من قبل الأمير أندريه قبل المعركة، عندما يأتي إلى استنتاج مفاده أن نتيجة المعركة تعتمد على ما ستكون المشاعر فيه، تيموخين، في كل جندي.

إن الإنكار الكامل لدور الشخصية في التاريخ يؤدي إلى ظهور عناصر القدرية في الرواية.

إن مفهوم تولستوي لـ "السلام" أوسع بكثير من "السلام" باعتباره السلام بعد الحرب. "العالم" بالنسبة له هو البشرية جمعاء، المكونة من مجموعات مختلفة. ويؤكد الفنان فكرة الوحدة في "السلام" ("سنفعل كل شيء في سلام").

في الرواية، يوضح الكاتب أن "التناقضات الرئيسية في العالم" هي اجتماعية، في المقام الأول بين ملاك الأراضي الأرستقراطيين وفلاحيهم (على سبيل المثال، في حلقة الصيد، "رجل" روستوف، الصياد دانيلو، يصرخ بغضب على العد القديم لفقدان الذئب، لكن الصيد ينتهي، وكل شيء يقع في مكانه: يجيب دانيلو على سؤال الكونت عن الذئب، "يخلع قبعته على عجل")، والأخلاقي: كما هو الحال بين الأشخاص المختلفين (تناقضات في وجهات النظر، في موقف الحياة: الأمير أندريه وأناتول كوراجين)، وداخل الشخص نفسه (على سبيل المثال، دولوخوف متناقض: موقفه اللطيف تجاه والدته وأخته، ورغبته في العثور على المثالية الأنثوية والقسوة تجاه روستوف وبيير).

إن الطوباوية لآراء المؤلف هي أنه يرى أنه من الممكن إعادة تشكيل "العالم" من خلال "التحسين الذاتي الأخلاقي"، من خلال "التبسيط". الإنسان الطبيعي هو المثالي عند تولستوي. إن الاقتراب من الناس والعمل والطبيعة يجعل الشخص أفضل وأكثر نظافة. لكن هل أزال العمل البدني اليومي للأمير العجوز بولكونسكي التناقضات بينه وبين فلاحيه؟ ناتاشا روستوفا، التي "عرفت كيف تفهم كل شيء / ما كان ... في كل شخص روسي"، أصبحت دائمًا سيدة شابة، عشيقة لشعبها.

كان ليف نيكولاييفيتش تولستوي فنانًا عظيمًا، وربما لهذا السبب كان أيضًا إنسانيًا عظيمًا. تجلت إنسانية الكاتب في تصويره لحقيقة الحياة، وإدانته للقسوة في الحرب وفي السلم، وحتى في أوهامه. إنه يؤمن بشدة بالإنسان، وبدوره التحويلي في المجتمع، على الرغم من أنه مخطئ في الطرق التي يجب أن يغير بها (الإنسان) العالم. وتجلت إنسانية المؤلف أيضًا في العبارة التالية: "هدف الفنان... هو جعل الناس يحبون الحياة بمظاهرها التي لا تعد ولا تحصى والتي لا تنضب أبدًا".

في حديثه عن روايته، اعترف ليف نيكولايفيتش تولستوي أنه في "الحرب والسلام" "أحب الفكر الشعبي". يصور المؤلف بساطة الناس ولطفهم وأخلاقهم، ويقارنهم بكذب "العالم" ونفاقه. ويظهر تولستوي علم النفس المزدوج للفلاحين باستخدام مثال اثنين من ممثليه النموذجيين: تيخون شرباتي وبلاتون كاراتاييف. كلا البطلين عزيزان على قلب الكاتب: أفلاطون باعتباره تجسيدًا لـ "كل شيء روسي، جيد ومستدير"، كل تلك الصفات (البطريركية، والوداعة، والتواضع، وعدم المقاومة، والتدين) التي يقدرها الكاتب كثيرًا بين الفلاحين الروس؛ تيخون باعتباره تجسيدًا لشعب بطولي نهض للقتال، ولكن فقط في وقت حرج واستثنائي للبلاد ( الحرب الوطنية 1812): كان تولستوي قد أدان مشاعر تيخون المتمردة في وقت السلم.

يرتبط موضوع النبلاء ارتباطًا وثيقًا بموضوع الأشخاص في الرواية. يقسم المؤلف النبلاء إلى "من يملكون" (ومن بينهم أندريه بولكونسكي، وبيير بيزوخوف)، والوطنيين المحليين (بولكونسكي القديم، وروستوف)، والنبلاء العلمانيين (صالون شيرير، وهيلين). يعبر الكاتب بكل طريقة ممكنة عن كراهيته للأخيرة، ويدينها، ويؤكد على غياب الصفات الإنسانية الحية في النبلاء العلمانيين: ابتسامة هيلين تظل دون تغيير، كما لو كانت مجمدة، مثلها مثل آنا بافلوفنا شيرير، التي تظهر في هيئة شابة. مغناج طوال الرواية بأكملها.

يعرّف المؤلف القوة الأخلاقية لبولكونسكي وبيزوخوف وروستوف بأنها "فكر الشعب"، وكلما اقتربوا من الناس، كلما كانوا أعز على قلب تولستوي.

تتجلى شخصية المؤلف ليس فقط في تصوير شخصيات معينة وسرد المؤلف، ولكن أيضًا في المقام الأول من خلال التفكير الفلسفي واسترجاع الأحداث التاريخية. يشكل جزأا الخاتمة أطروحة تاريخية.

إن تعدد الأصوات في تصوير العمليات العسكرية، وخاصة معركة بورودينو، يؤدي إلى خلق صورة واحدة للمعركة، ولا يركز الكاتب انتباه القارئ على الأبطال الفرديين، ولا يقدم تولستوي حتى أسماء العديد من الجنود. والضباط، ويصفونهم: "الجنرال الذي أرسل...""الضابط الذي لم يصل..." وهكذا. وهذا يكفي لإظهار مزاج أفكار ومشاعر الجيش وعدم تشتيت انتباه القارئ إلى حلقات منفصلة يتم تخزينها في الذاكرة باعتبارها غير مرتبطة ببعضها البعض.

جهاز التباين شامل في الرواية: أندريه "الباحث" والراضي عن كل شيء (قبل كل شيء بنفسه) أناتول كوراجين، ناتاشا الطبيعية والحساسة والصادقة والمرأة ذات "القناع على وجهها" - هيلين، عائلة روستوف، التي يطغى عليها الدافع الوطني، تعطي عربات للجرحى، تاركين بضائعه تحت رحمة القدر، وبيرج، المنشغل بمحاولة الحصول على "غرفة تبديل الملابس" الجميلة، وما إلى ذلك.

في الواقعية النقدية الروسية، لوحظ اتجاهان: ساخر ونفسي. كان الوريث اللامع للتوجيه النفسي هو ليف نيكولايفيتش تولستوي. يستكشف العمليات الخفية للوعي البشري التي لا تتطابق مع مظاهرها الخارجية. وهكذا، يتم الكشف عن أبطال تولستوي مرتين: من خلال أفعالهم وسلوكهم ومن خلال التأملات والمونولوجات الداخلية،

يستخدم تولستوي أيضًا الحوار على نطاق واسع، والذي يكون دائمًا ثنائي الأبعاد. محادثة صامتة من العيون والنظرات والابتسامات تصاحب الكلمات المنطوقة وتكمل أو تدحض معناها (على سبيل المثال، وصف اللقاء بين سونيا ونيكولاي روستوف، الذي وصل من الجيش: "لقد قبل يدها ودعاها أنت - سونيا. لكن عيونهم، بعد أن التقت، قالت صديق صديق "أنت" وقبلت بحنان"). يخترق المؤلف مجال العقل الباطن من خلال جمعيات مختلفة (يربط الأمير أندريه شجرة البلوط في أوترادنوي بحياته الخاصة. يستخدم تولستوي و التفاصيل الفنية: صورة (ندبة مغسولة بشكل نظيف على رقبة كوتوزوف، اسفنجة بشارب على "الأميرة الصغيرة"، عيون مشعة على الأميرة ماريا)، "الحماس" النفسي، الموضوعي، اللفظي، اليومي.

وأخيرًا، يتم التعبير عن شخصية المؤلف من خلال الأسلوب الفريد للعمل (السعي المستمر للوضوح، وللجوهر، والحقيقة، وثروة المفردات، والعبارات، والبنية النحوية الخاصة للرواية)، والذي استخدمه تولستوي تقنية فنية("جدلية الروح") كانت ولا تزال تستخدم من قبل العديد من كتاب الأدب الكلاسيكي والحديث.

ملخصرواية "الحرب والسلام" (بالفصول) للكاتب إل إن تولستوي.

الجزء الأول

يوليو 1805. تبدأ الرواية الروسية العظيمة باللغة الفرنسية: تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في صالون خادمة شرف الإمبراطورة شيرير. الضيوف: الأمير فاسيلي كوراجين، ابنته هيلين وابنه هيبوليت، المهاجر الفرنسي فيسكونت مورتيمارت، أبوت موريوت، "الأميرة الصغيرة" ليزا بولكونسكايا. الجميع يرحب بالمضيفة بلطف. أثار ظهور بيير بيزوخوف، الابن غير الشرعي للكونت بيزوخوف، إعجاب المضيفة كثيرًا. الموضوع الرئيسي للمحادثة هذا المساء هو إعدام نابليون لدوق إنجين. يخبر الفيكونت الجميع عن لقاء الدوق مع بونابرت في منزل الممثلة جورج. الأمير الشاب أندريه بولكونسكي، زوج "الأميرة الصغيرة"، يدخل غرفة المعيشة. لقد عرفه جميع الحاضرين لفترة طويلة. لقاء بهيج لبيير مع الأمير بولكونسكي. الأمير فاسيلي وابنته الجميلة هيلين يغادران في المساء لزيارة المبعوث الإنجليزي. تعتني الأميرة آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا بابنها بوريس، وتطلب من الأمير فاسيلي الترتيب لنقله إلى الحرس.

نشأ جدال حول نابليون في غرفة المعيشة. يدافع بيير وأندريه بولكونسكي عن الثورة ونابليون. وهذا يترك المجتمع العلماني في حيرة من أمره. أدت حكاية الأمير هيبوليت إلى نزع فتيل الموقف، واستمر الحديث في موضوع مختلف.

الضيوف يغادرون. يذهب بيير إلى منزل الأمير بولكونسكي. هناك محادثة حول اختيار مهنة. يقول بولكونسكي إنه سيذهب إلى الجيش مرة أخرى. سيتعين على الأميرة بولكونسكايا أثناء غياب زوجها أن تعيش في القرية مع والدها وأختها. إنها غير سعيدة للغاية برحيل زوجها إلى الجيش.

يتحدث الأصدقاء عن أنفسهم وعن النساء وعن الزواج. يعتبر بولكونسكي أن حياته مدمرة. الأمير أندريه لبيير هو تجسيد للكمال. يذهب بيير لزيارة أناتولي كوراجين، نسيان وعده بعدم القيام بذلك. لم يكن لدى ضيوف أناتول أي نية للمغادرة، على الرغم من أن اللعبة والعشاء قد انتهت بالفعل. بيير يشرب كوبًا تلو الآخر. رهان دولوخوف مع الإنجليزي ستيفنز.

في موسكو، هناك عطلة في منزل روستوف - يوم اسم الكونتيسة وابنتها ناتاشا. الأميرة دروبيتسكايا وكوراجين تزوران. إنهم يناقشون الشاب بيزوخوف، المطرود من سانت بطرسبرغ بسبب الخمر، والميراث الضخم للكونت المريض. تجري ناتاشا إلى الغرفة، وتبتعد عن حضن والدها وتبدأ فجأة في الحديث عن دميتها ميمي. جلس بقية الشباب في غرفة المعيشة: نيكولاي وبيتيا وسونيا وبوريس دروبيتسكوي. يتحدث الكبار عن دخول نيكولاي الخدمة. سونيا، منزعجة من اهتمام نيكولاي بجولي، تخرج من الغرفة والدموع في عينيها. يقنع نيكولاي سونيا بحبه لها. يقبلها أمام ناتاشا: "أوه، كم هو جيد!" الموعد الثلاثي: دمية بوريس وناتاشا وميمي. بوريس يعترف بحبه لنتاشا. تشاجر مع الأخت فيرا. تُركت الكونتيسة روستوفا والأميرة دروبيتسكايا بمفردهما وتشتكي لبعضهما البعض من محنتهما. الأميرة تعرب عن آمالها في ميراث الكونت بيزوخوف.

تذهب الأميرة آنا ميخائيلوفنا وابنها لزيارة الكونت المريض. الأميرة، على أمل الحصول على المال من الرسم البياني، تطلب من بوريس أن ينتبه إلى عرابه، الذي يعتمد عليه مصيره. ويرى بوريس في هذا إذلالاً. بيير، الذي لم يكن لديه وقت للعمل في سان بطرسبرغ، بقي في منزل والده. استقبله أبناء عمومته بالعداء. بوريس، الذي طردته والدته، يدخل غرفة بيير. تبين أن محادثتهم كانت سخيفة. تعود عائلة دروبيتسكي إلى منزل عائلة روستوف.

أعطت الكونتيسة روستوفا آنا ميخائيلوفنا خمسمائة روبل لخياطة الزي الرسمي لابنها. الصديقات عناق والبكاء. الكونتيسة وضيوفها ينتظرون عرابة ناتاشا ماريا دميترييفنا أخروسيموفا. يتقاعد الجزء الذكور من الضيوف إلى مكتب الكونت. يتحدث بيرج وشينشين عن الحرب مع بونابرت والبيان. وصل بيير قبل الغداء مباشرة. يقف الجميع ويحيون ماريا دميترييفنا. العرابة تهنئ فتاة عيد الميلاد - "الفتاة القوزاق". على العشاء يتحدث الجميع عن نابليون مرة أخرى. نيكولاي روستوف يلقي خطابا. ناتاشا تلعب المقالب والشباب يغني. سونيا تبكي بسبب رحيل نيكولاي وقسوة فيرا، وناتاشا تبكي معها. ركضت الفتيات إلى غرفة المعيشة للرقص. رقصة "دانيلا كوبور" يؤديها إيليا أندريفيتش وماريا دميترييفنا.

في هذا الوقت، تجري الاستعدادات للمسح في منزل الكونت بيزوخوف المحتضر. تخطط الأميرة كاتيش والأمير فاسيلي لإخفاء إرادة الكونت. يعود بيير ودروبيتسكايا، اللذان تم إرسالهما من أجلهما، إلى المنزل. بيير، بناء على طلب والده، يدخل غرفته. يتم إجراء عملية المسح. الخلاف والصراع على الوصية التي سلبتها الأميرة. وفاة الكونت بيزوخوف.

في عزبة بولكونسكي في جبال أصلع، يقوم الأمير بولكونسكي القديم بتدريس هندسة الأميرة ماريا. حزن الأميرة وخوفها. تقرأ ماريا رسالة جولي كاراجينا وتكتب ردًا. سكان الحوزة يجتمعون مع أندريه بولكونسكي وزوجته. الأمير العجوز يتحدث مع ابنه عن السياسة والحرب. على العشاء يتجادلون حول سوفوروف وبونابرت. الأمير أندريه يستعد للمغادرة للجيش. الأميرة ماريا تباركه. قبل المغادرة، يقول الأمير أندريه وداعا لأبيه وزوجته وأخته.

الجزء الثاني

في أكتوبر 1805، وصلت القوات الروسية إلى النمسا بالقرب من براوناو. يتم إعداد أحد أفواج المشاة لمراجعة القائد الأعلى: يتم تغيير الجنود. يأمر الجنرال دولوخوف بتغيير معطفه. بعد فحص الفوج، يدعو Kutuzov Dolokhov. يطلب الجندي منحه فرصة للإصلاح. يفرح القبطان بالتفتيش الناجح. يناقش الجنرال وتيموكين المراجعة. بعد المراجعة يغني أفواج الجنود الأغاني. محادثة بين زيركوف ودولوخوف. العودة من المراجعة، ذهب كوتوزوف والجنرال النمساوي إلى المكتب. في مقر كوتوزوف، يتوقع البعض الكثير من الأمير أندريه ويقلدونه، بينما يعتبره البعض الآخر شخصًا غير سار. يظهر القائد الأعلى الجنرال ماك في المقر.

زيركوف يهنئ الجنرال النمساوي ستراوخ وأعضاء كريغسرات بوصول ماك. يونكر من فوج بافلوغراد نيكولاي روستوف، عائداً من البحث عن الطعام، يلتقي بألماني. يعود دينيسوف، بعد أن خسر في البطاقات، إلى المنزل ويكتشف أن محفظته التي تحتوي على أموال مفقودة. روستوف يتهم تيليانين بالسرقة. الضباط يناقشون الحادث. يتشاجر نيكولاي روستوف مع قائد الفوج. يصل زيركوف حاملاً أنباء هزيمة ماك والحملة.

القوات الروسية تتراجع إلى فيينا. عبور نهر إنس. يركب نيسفيتسكي بأوامر متكررة للفرسان ليكون آخر من يعبر الجسر ويضيءه. تثير عربة ألمانية مع النساء انتباه الجنود. ينتقل سرب دينيسوف إلى الجانب الآخر. القوات الفرنسية تقترب من الجسر. الفرنسيون يطلقون النار على الفرسان. يعبر دينيسوف وسربه الجسر إلى قواتهم. أمر عقيد فوج بافلوغراد من قائد الحرس الخلفي بالتوقف وإضاءة الجسر. أثناء حرق الجسر، يشعر روستوف بالقلق. يتراجع جيش كوتوزوف أسفل نهر الدانوب. الروس ينتصرون في معركة كريمس. أندريه بولكونسكي يذهب مع خبر النصر إلى المحكمة النمساوية. يستقبله الوزير بلا مبالاة. التغيير في مزاج بولكونسكي.

في برون، يبقى الأمير أندريه مع صديقه بيليبين. يتحدثون عن استسلام الفرنسيين لفيينا، ومعركة كريم، والتحالف مع بروسيا، وخيانة النمسا، وانتصار بونابرت. الدبلوماسيون الشباب يتجمعون في بيليبين.

يذهب الأمير أندريه إلى حفل استقبال مع الإمبراطور النمساوي فرانز، حيث حصل على وسام ماريا تيريزا وأظهر علامات الاهتمام. بالعودة إلى بيليبين ، يستمع بولكونسكي إلى قصته حول استيلاء الحراس على جسر تابور في فيينا. يعود بولكونسكي إلى الجيش.

القوات الروسية تتراجع. يتشاجر بولكونسكي مع قطار الأمتعة فوق العربة مع زوجة الطبيب. ويسود القلق والقلق في مقر القائد العام. تم إرسال طليعة باجراتيون إلى جولابرون لاحتجاز جيش العدو. يخطئ مراد في انفصال باجراتيون عن الجيش الروسي بأكمله ويقترح هدنة. نابليون يكتب لمراد بشأن خرق الهدنة.

يظهر الأمير أندريه لباغراتيون. يستقبله باغراتيون بتكريم خاص كرئيس. بولكونسكي يدور حول الموقف. معاقبة جندي في فصيلة رمانة. يرسم بولكونسكي خطة لموقع القوات الروسية. يشعر الجنود بالخوف من الموت. خلال معركة Shengraben، ينضم Bolkonsky إلى حاشية Bagration. يقوم قائد الفوج بإبلاغ باجراتيون حول صد هجوم سلاح الفرسان الفرنسي. على الرغم من طلبات القائد بعدم المخاطرة بالناس، فإن باجراتيون يقود الروس إلى الهجوم. يناقش تيير ونابليون الهجوم. الجناح الأيمن للقوات الروسية يتراجع. أجل التراجع عن الجناح الأيسر. تشاجر القادة حول الأمر. هجمات سرب دينيسوف. وأصيب نيكولاي روستوف خلال الهجوم. وتفاجأ الجنود بالفرار. هجمات شركة تيموخين.

الروس يصدون الفرنسيين للحظات. دولوخوف يقتل الفرنسي من مسافة قريبة ويأخذ الضابط أسيرًا. وعاد الجنود الهاربون. يصل ضابط أركان ومعه أمر بالتراجع. يترك توشين البندقية التي تم استدعاؤها إلى باغراتيون. بولكونسكي يدافع عن توشين. يتذكر روستوف الجريح منزله وأقاربه.

الجزء الثالث

بعد أن أصبح بيير رجلا ثريا والكونت بيزوخوف، تغير موقف الأقارب والمعارف والمجتمع تجاهه. يعمل الأمير فاسيلي كمرشد لبيير. يصل بيير إلى سانت بطرسبرغ، إلى منزل كوراجين. لمصلحته الخاصة، يقرر الأمير فاسيلي الزواج من بيير لابنته هيلين. يتردد بيير، لكنه لا يزال يتزوج هيلين الجميلة.

تصل الأخبار إلى Bald Mountains عن وصول الأمير فاسيلي وابنه بهدف تزويجه بماريا. الأمير العجوز لا يريد تزويج ابنته الوحيدة، ويصبح سريع الانفعال. تعاني "الأميرة الصغيرة" من العداء والخوف تجاه والد زوجها. الضيوف في الحوزة. تحاول "الأميرة الصغيرة" ومادموزيل بورين تلبيس ماريا بشكل أفضل وتصفيف شعرها.

أحلام الأميرة ماريا حياة عائلية. يُظهر أناتول اهتمامًا بالسيدة الفرنسية بوريان. الأمير يوبخ ماريا على ملابسها وتصفيفة شعرها. يخبره فاسيلي ، الذي تُرك بمفرده مع الأمير ، عن آماله. يرتب أناتول موعدًا مع Mademoiselle Bourrienne في الحديقة. الأميرة ماريا تشهد هذا الاجتماع وترفض أناتولي. ماريا تقرر بسذاجة ترتيب زواج أناتول وبورين.

يسود الفرح في منزل روستوف - رسالة من نيكولاي بخبر ترقيته إلى رتبة ضابط. تم الإبلاغ عن إصابة طفيفة على الفور. بعد أن تعلمت محتويات الرسالة، تبلغ ناتاشا سونيا عنها. دروبيتسكايا تنقل رسالة ابنها إلى الكونتيسة. البيت كله يكتب نيكولينكا إجابة.

في نوفمبر 1805، يقع معسكر القوات الروسية بالقرب من أولموتز. يذهب نيكولاي روستوف إلى بوريس دروبيتسكي في معسكر الحراس للحصول على المال والرسائل المرسلة من المنزل. روستوف يقرأ الرسائل. أندريه بولكونسكي يزور بوريس.

اشتباك بين روستوف وبولكونسكي. ألكسندر الأول وفرانز يستعرضان القوات الروسية. يشعر نيكولاي روستوف بإحساس العشق تجاه القيصر. ليصبح مساعدًا، يذهب بوريس دروبيتسكوي إلى أولموتز لرؤية بولكونسكي. بعد محادثة مع أندريه، يقرر بوريس الخدمة فقط وفقًا لسلسلة قيادة غير مكتوبة. يزور بولكونسكي ودروبيتسكوي الأمير دولغوروكوف، الذي يخبرهما عن اجتماع المجلس العسكري وانتصار حزب الشباب المؤيدين للهجوم، وعن رسالة نابليون. أندريه بولكونسكي يطلب من الأمير ترقية بوريس.

خلال عملية ديلو، تم ترك سرب دينيسوف، الذي يخدم فيه روستوف، في الاحتياط. انتصر الروس في معركة فيشاو. روستوف منزعج من إبعاده غير الطوعي من القضية. تمت ترقية دينيسوف إلى رتبة نقيب. يحلم روستوف بالموت من أجل القيصر.

الإمبراطور ألكساندر ليس على ما يرام. بعد وصول المبعوث الفرنسي مع عرض لقاء ألكساندر ونابليون، يذهب دولغوروكوف إلى اجتماع مع الإمبراطور الفرنسي. يقرر الجيش خوض معركة أوسترليتز.

يخبر دولغوروكوف بولكونسكي عن لقائه مع نابليون وأن نابليون يخشى معركة عامة. الخلافات حول خطط المعركة. يعتقد كوتوزوف أن المعركة ستخسر. في الاجتماع، يقرأ Weyrother التصرف في معركة Austerlitz. كائنات لانزهيرون. تأملات أندريه بولكونسكي قبل المعركة حول الحياة والشرف والمجد.

في تلك الليلة، كان روستوف مع فصيلة في سلسلة الجناح متقدمًا على انفصال باغراتيون. الأمير باغراتيون والأمير دولغوروكوف يراقبان الجيش الفرنسي. يذهب روستوف ليرى ما إذا كانت سلسلة أجنحة العدو قد غادرت. الأعداء يطلقون النار. يظل روستوف منظمًا تحت حكم باغراتيون. خطط نابليون للانتصار على الروس.

أثناء معركة أوسترليتز، تتحرك القوات الروسية في الظلام والضباب الكثيف، والكل يدرك حالة الفوضى والارتباك المستمرة. بدأت "القضية" بالقرب من نهر جولدباخ. الطابور الرابع من القوات الروسية بقيادة كوتوزوف يتجه نحو العدو. يسافر الأمير أندريه بتعليمات من كوتوزوف لإيقاف الفرقة الثالثة وإرسال سلسلة بنادق للأمام. يأمر كوتوزوف بالتقدم. العمود الرابع يواجه الفرنسيين. الجيش الروسي يفر. أصيب كوتوزوف. أندريه بولكونسكي، مع لافتة في يديه، يندفع نحو العدو. أصيب بولكونسكي. يرسل باغراتيون روستوف إلى القائد الأعلى ليطلب منه الأمر ببدء "العمل". روستوف يلتقي دروبيتسكي وبيرج. ساحة المعركة على جبل براتسينسكايا مليئة بالجرحى. الفرنسيون يطلقون النار على روستوف.

يأسف روستوف لتردده في الاقتراب من الملك ويبحث عن كوتوزوف. تراجع القوات الروسية المحبطة. على جبل براتسينسكايا، كان أندريه بولكونسكي من بين الجرحى. أثناء القيادة في ساحة المعركة، لاحظ نابليون أندريه بولكونسكي. تم إرساله إلى محطة تبديل الملابس. نابليون ينظر إلى الجرحى. في معسكر العدو، يعكس بولكونسكي الحياة والموت، وتفاهة نابليون. تُرك أندريه بولكونسكي في رعاية السكان.

L. N. رواية تولستوي الملحمية هي عمليا العمل الوحيد للأدب الروسي بهذا الحجم. إنه يكشف عن طبقة كاملة من التاريخ - الحرب الوطنية عام 1812، الحملات العسكرية 1805-1807. تم تصوير شخصيات تاريخية حقيقية، مثل نابليون بونابرت، والإمبراطور ألكساندر الأول، والقائد العام للجيش الروسي ميخائيل إيلاريونوفيتش كوتوزوف. باستخدام مثال Bolkonskys و Rostovs و Bezukhovs و Kuragins، يُظهر تولستوي تطور العلاقات الإنسانية وتكوين العائلات. أصبحت حرب الشعب هي الصورة المركزية لحرب 1812. إن تكوين رواية تولستوي "الحرب والسلام" معقد، والرواية هائلة في حجم معلوماتها، ومذهلة في عدد الشخصيات (أكثر من خمسمائة). أظهر تولستوي كل شيء في العمل وفي الحياة.

الفكر العائلي في رواية تولستوي

هناك أربع قصص تدور أحداثها في الرواية بأكملها - أربع عائلات، تغير تكوينها حسب الظروف. Kuragins هي صورة الابتذال والمصلحة الذاتية واللامبالاة تجاه بعضهم البعض. عائلة روستوف هي صورة للحب والوئام والصداقة. عائلة بولكونسكي هي صورة للحكمة والنشاط. يبني Bezukhov عائلته بنهاية الرواية، بعد أن وجد حياته المثالية. يصف تولستوي العائلات باستخدام مبدأ المقارنة، وأحيانًا مبدأ التباين. لكن هذا لا يشير دائمًا إلى ما هو جيد وما هو سيء. ما هو موجود في عائلة واحدة قد يكون مكملا لآخر. لذلك في خاتمة الرواية نرى اتحاد ثلاث عائلات: آل روستوف، وآل بيزوخوف، وآل بولكونسكي. وهذا يعطي جولة جديدة من العلاقات. يقول تولستوي أن المكون الرئيسي لأي عائلة هو الحب والاحترام لبعضنا البعض. والأسرة - المعنى الرئيسيحياة. لا توجد قصص عظيمة لأشخاص، لا قيمة لهم بدون عائلة، بدون أحبائهم وعائلاتهم المحبة. يمكنك تحمل أي المواقف الصعبة، إذا كنت قويا، وكنت قويا مع عائلتك. أهمية الأسرة في الرواية لا يمكن إنكارها.

الفكر الشعبي في رواية تولستوي

تم الانتصار في حرب 1812 بفضل قوة الشعب الروسي وصموده وإيمانه. الشعب بكامله. لا يفرق تولستوي بين الفلاحين والنبلاء - فالجميع متساوون في الحرب. والجميع لديه نفس الهدف - تحرير روسيا من العدو. يقول تولستوي عن الجيش الروسي: "نادي حرب الشعب". إن الشعب هو القوة الرئيسية التي هزمت العدو. ماذا يستطيع القادة العسكريون أن يفعلوا بدون الشعب؟ مثال بسيط هو الجيش الفرنسي، الذي يظهره تولستوي على النقيض من الجيش الروسي. لم يقاتل الفرنسيون من أجل الإيمان، وليس من أجل القوة، ولكن لأنهم بحاجة إلى القتال. والروس، بعد الرجل العجوز كوتوزوف، من أجل الإيمان، من أجل الأرض الروسية، من أجل الأب القيصر. يؤكد تولستوي فكرة أن الناس يصنعون التاريخ.

مميزات الرواية

يتم تقديم العديد من الخصائص في رواية تولستوي من خلال التباين أو التناقض. تتناقض صورة نابليون مع صورة الإسكندر الأول كإمبراطور وصورة كوتوزوف كقائد. يعتمد وصف عائلة كوراجين أيضًا على مبدأ التباين.

تولستوي هو سيد الحلقة. يتم تقديم جميع صور الأبطال تقريبًا من خلال العمل، وأفعالهم في مواقف معينة. تعد الحلقة المسرحية إحدى سمات رواية تولستوي.

المشهد في رواية "الحرب والسلام" يحتل أيضًا مكانًا معينًا. يعد وصف شجرة البلوط القديمة جزءًا لا يتجزأ من وصف الحالة الذهنية لأندريه بولكونسكي. نرى حقل بورودينو الهادئ قبل المعركة، ولا تتحرك ورقة واحدة على الأشجار. الضباب أمام أوسترليتز يحذرنا من خطر غير مرئي. الأوصاف التفصيليةالعقارات في أوترادنوي، المناظر الطبيعية التي تظهر لبيير عندما يكون في الأسر - كل هذه عناصر ضرورية في تكوين "الحرب والسلام". تساعد الطبيعة على فهم حالة الشخصيات دون إجبار المؤلف على اللجوء إلى الأوصاف اللفظية.

عنوان الرواية

يحتوي عنوان رواية "الحرب والسلام" على أداة فنية تسمى التناقض اللفظي. ولكن يمكن أيضًا أن يؤخذ الاسم حرفيًا. يشترك المجلدان الأول والثاني في مشاهد الحرب أو السلام. المجلد الثالث مخصص بالكامل تقريبًا للحرب، أما في المجلد الرابع فيسود السلام. هذه أيضًا خدعة تولستوي. ومع ذلك، فإن السلام أهم وضروري من أي حرب. وفي الوقت نفسه فإن الحرب من دون الحياة في "سلام" أمر مستحيل. هناك من هم هناك، في حالة حرب، وأولئك الذين تُركوا للانتظار. وانتظارهم، في بعض الأحيان، هو الخلاص الوحيد لعودتهم.

نوع الرواية

L. N. تولستوي نفسه لم يعط الاسم الدقيق لهذا النوع لرواية "الحرب والسلام". في الواقع، تعكس الرواية أحداثًا تاريخية وعمليات نفسية ومشكلات اجتماعية وأخلاقية، وتثير أسئلة فلسفية، وتختبر الشخصيات العلاقات الأسرية واليومية. الرواية تحتوي على كل الجوانب الحياة البشريةيكشف الشخصيات ويظهر الأقدار. رواية ملحمية - هذا هو بالضبط النوع المعطى لعمل تولستوي. هذه هي أول رواية ملحمية في الأدب الروسي. حقًا L. N. ابتكر تولستوي عملاً رائعًا صمد أمام اختبار الزمن. سيتم قراءتها في جميع الأوقات.

اختبار العمل

تشتمل اللوحة الفنية الفخمة للرواية الملحمية على مجموعة واسعة من التقنيات والوسائل الفنية. يصبح مبدأ التباين واحدًا من المبادئ الشاملة: فهو يتغلغل في جميع مستويات العمل، بدءًا من العنوان وترتيب الفصول وانتهاءً بالحلقات والمشاهد الفردية. لذا فإن تولستوي يقارن الحياة المناهضة للشعب في الطبقة الأرستقراطية في سانت بطرسبرغ بنفاقها وكذبها روسيا الشعبيةببساطته وطبيعته. تم بناء نظام الصور أيضًا على مبدأ التباين (ناتاشا روستوفا - هيلين بيزوخوفا، الأميرة ماريا - جولي كاراجينا، أندريه بولكونسكي - أناتول كوراجين، إلخ). إن صور الشخصيات التاريخية التي كانت في مركز اهتمام المؤلف - كوتوزوف ونابليون - متناقضة أيضًا، تمامًا مثل تلك الصور الصفات الإنسانيةالتي تتصل بكل واحد منهم وتحدد صفاتمجموعة كاملة من الصور (أنواع "المفترسة" و"الوديعة" من الناس). تم بناء المشاهد والحلقات بأكملها على مبدأ التباين: وبالتالي فإن مشهد معركة أوسترليتز يتناقض مع معركة بورودينو، ويتناقض الاستقبال في صالون شيرير مع يوم الاسم في منزل روستوف، وما إلى ذلك.

كما أن سمات السرد في الرواية ترتبط بمبدأ التباين. إنها مبنية على فكرة معرفة المؤلف الأصلية بالحقيقة، الحقيقة العليا، مما يؤدي إلى تصادم معرفة المؤلف والبحث المؤلم عن أبطاله المفضلين. وهذا يسمح للمؤلف، من موقع المعرفة العليا، بتخطيط وشرح الأحداث والشخصيات المصورة. من ناحية أخرى، يؤدي مبدأ استمرارية تطوير المؤامرة إلى حقيقة أن العرض التقديمي نيابة عن المؤلف غالبا ما يذهب إلى الخلفية، مما يفسح المجال لحلقة المرحلة. يشمل النسيج الفني للرواية أيضًا المنطق الجدلي للمؤلف، والمعلومات التاريخية، والاستطرادات التاريخية والفلسفية، وما إلى ذلك، والتي تتخذ من فكر البطل نقطة انطلاق لها. أخيرًا، في بعض الأحيان تكون "أنا" المؤلف مشتتة في الشخصيات - في المقام الأول "الحبيب" للكاتب بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي، على سبيل المثال، عندما يعبر الأمير أندريه قبل معركة بورودينو عن أفكاره حول الحرب، صوت المؤلف منسوجة بشكل واضح فيها.

ولكن، بطبيعة الحال، فإن المبدأ الأكثر أهمية في تصوير الأبطال هو طريقة خاصة للتحليل النفسي، تسمى N. G. تشيرنيشفسكي "ديالكتيك الروح". وهو يتألف من حقيقة أن الكاتب لا يقتصر على تصوير نتائج التحليل النفسي، فهو مهتم بعملية الأصل والتكوين اللاحق للأفكار والمشاعر والحالات المزاجية والأحاسيس البشرية وتفاعلها وتطويرها. أحدهما عن الآخر، مما يصبح موضوع إعادة إنتاج مفصلة ومفصلة. يحتاج تولستوي إلى "ديالكتيك الروح" من أجل الكشف عن القدرات الروحية والأخلاقية للفرد في تطوره، وكذلك لتمكينه من رؤية الترابط بين العمليات الداخلية والعقلية والمصدر الروحي الأعلى بأم عينيه. تقع خارج الشخص وموجودة بشكل مستقل عنه. يمكن تتبع "جدلية الروح" هذه في تصوير جميع أبطال تولستوي "المفضلين" - أندريه بولكونسكي، وبيير بيزوخوف، وناتاشا روستوفا، والأميرة ماريا. لهذا السبب يوجد على صفحات الرواية في كثير من الأحيان مونولوج داخلي يمكن للمرء أن يشعر فيه بالنضال مبادئ متضادةفي روح البطل: يصبح خطابه مشوشا، غير صحيح، العبارات غالبا ما تكون حادة، النغمة العاطفية مرتفعة، متوترة. هذا، على سبيل المثال، هو المونولوج الداخلي للأمير أندريه عندما يرقد جريحًا في ميدان أوسترليتز: ازدواجية وعيه، حيث تصطدم التطلعات الطموحة القديمة والفكرة الجديدة عن قوة أعلى تمنح السلام والهدوء، ينشأ حتى على المستوى المعجمي النحوي ("ركضنا وصرخنا وقاتلنا" - "سماء عالية لا نهاية لها" و "بهدوء ووقار"). يتم تفسير هذا الدور الكبير للمونولوج الداخلي في الكشف عن "ديالكتيك الروح" من خلال حقيقة أنه هنا يتم الكشف عن النوايا الخفية وأسرار الروح إلى حد أكبر من الأفعال والحوارات.

لكن ربما تلعب الصورة النفسية دورًا لا يقل أهمية في الرواية. بالنسبة إلى Tolstoy، فهو ديناميكي، لأنه يجب أن يكشف عن الاتصالات قدر الإمكان العالم الداخليالإنسان ومظاهره الخارجية. ولهذا السبب يركز الكاتب في كثير من الأحيان على العيون - فهي "مرآة الروح". لقد حسب الباحثون أن تولستوي في الحرب والسلام يستخدم 85 لونًا مختلفًا من تعبيرات العين. من حيث العدد، لا يمكن مقارنتها إلا بمجموعة متنوعة من ظلال الابتسامة، مما يساعد على الكشف عن الحالة العاطفية للبطل. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن تولستوي لا يقدم صورة كاملة للبطل في المعرض، كما جرت العادة في الرواية الكلاسيكية الروسية. تتوزع صورته عبر طبقات زمنية ومكانية مختلفة، لأنها لا يمكن فصلها عن تطور الشخصية.

هناك نوعان رئيسيان من الصور في الرواية، يتوافقان مع النوعين الرئيسيين من الأبطال. يرسم الكاتب صورًا لشخصياته المفضلة، ويستخدم تفاصيل متكررة: عيون ناتاشا المتلألئة وفمها الكبير، والمشية الثقيلة والعيون المشعة للأميرة ماريا. تكرار هذه التفاصيل يهدف إلى تسليط الضوء على تنوع شخصية البطل الذي هو في حركة وتطور مستمرين. شيء آخر هو صور الأقنعة: فهي ثابتة وغير متغيرة دائمًا، تمامًا كما الأبطال الذين تصورهم هذه الصور (هيلين، أناتول، بيرج، شيرير، إلخ) لا يتغيرون. كما أنها تحتوي على تفاصيل متكررة، على سبيل المثال، أكتاف هيلين الفاخرة وابتسامتها المجمدة “الجميلة الرتيبة”، لكن مثل هذه التفاصيل تهدف إلى إظهار جمود القناع الذي يخفي الفراغ الروحي والقبح الأخلاقي وراء الجاذبية الخارجية. لا عجب أن تولستوي لا يرسم عيون هيلين على الإطلاق، رغم أنها جميلة أيضًا على ما يبدو، لكنها لا تتوهج بالفكر والشعور، مثل عيون ناتاشا، المتنوعة بلا حدود، والتي فيها كل ثراء عالمها الروحي يعبر. المواد من الموقع

وفقا ل Tolstoy، يتم دمج الجمال الروحي للشخص أيضا مع موقفه من الطبيعة. ولهذا يصبح المشهد الطبيعي في الرواية نفسياً أيضاً: فهو موجه إلى الإنسان ويكشف له جمال العالم ويسلط الضوء على المعنى العميق للأحداث التي تجري. ليس من قبيل المصادفة أن هيلين أو جولي أو آنا بافلوفنا شيرير لا تظهر أبدًا في حضن الطبيعة - فهي غريبة عن الحياة الطبيعية ولا يمكنها إدراكها بكل جمالها وتنوعها. لكن ناتاشا جزء عضوي من الطبيعة، وليس من قبيل الصدفة أن تتبادر إلى ذهنها فكرة الطيران - وهو الأمر الذي أذهل أندريه للغاية في المحادثة الليلية التي سمعها بالصدفة بين ناتاشا وسونيا في أوترادنوي.

لكن غالبًا ما تصبح صور الطبيعة التي رسمها تولستوي رمزية، وتعبر عن بعض الحقيقة العليا التي يتم الكشف عنها للإنسان على وجه التحديد من خلال المبدأ الطبيعي. هذه هي صورة السماء العالية فوق حقل أوسترليتز، نفس الرمز هو شجرة البلوط التي يراها الأمير أندريه على الطريق المؤدي إلى أوترادنوي. الطبيعة في رواية تولستوي لا تتعاطف مع الأبطال فحسب، بل تقدم أيضًا مبدأً أبديًا مهدئًا في التدفق العام للحياة. تظهر صورة حقل بورودينو، الذي يغسله المطر النظيف بعد معركة دامية، كتعبير عن الحقيقة الأخلاقية العليا. في صور الطبيعة الروسية، المرسومة في مشهد الصيد مع العدو المجنون عبر حقل الخريف أو في مشهد محادثة بين أندريه وبيير على متن عبارة تحت الصوت المقاس للمياه المتدفقة، كما هو الحال في كثيرين آخرين، ما يتم التعبير بشكل كامل عن تعريف الكاتب بأنه اللغة الروسية البدائية - تشالو، "فكر الشعب" ، الذي يربط اللوحة الفخمة للرواية الملحمية "الحرب والسلام" في كل فني واحد. وكما قال عنه تورجنيف بدقة، فإن هذا "عمل عظيم لكاتب عظيم - وهذه هي روسيا الحقيقية".

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

يوجد في هذه الصفحة مواد حول المواضيع التالية:

• استطرادات تاريخية وفلسفية في رواية الحرب والسلام
• خطاب الراوي هو الوسيلة الرئيسية لتوصيفه في رواية ت.ن. تولستوي الحرب والسلام
• الملامح الفنية لرواية الحرب والسلام باختصار
• الملامح الفنية لعرض رواية الحرب والسلام
• تسمية الحلقات مبنية على مبدأ التباين

النوع

عمل تولستوي يربطصفات في نفسي روايةو ملاحم.

كما تعلمون، الرواية مبنية على المصير السابق الفرد كلهوالملحمة هي العمل الذي يفسر فيه القدر شعب كامل. جمع تولستوي في عمله كلا المبدأين - الملحمة والرواية.

الشيء الرئيسي في عمل تولستوي هو الموضوع البطولي للشعب.وهي التي تحدد معنى "الحرب والسلام". ملاحم. إعادة خلق عظيم الأحداث التاريخيةصور المعارك الكبرى، وخاصة معركة بورودينو، مشهد مهيب واستطرادات تاريخية وفلسفية واسعة النطاق للمؤلف تكشف ملامح "الحرب والسلام" كما ملاحم.

يحمل "الحرب والسلام". التقاليديعمل الأدب الروسي القديم، بخاصة قصة عسكرية. الدافع وراء العمل الفذ على مستوى البلاد باسم إنقاذ الأرض الروسيةيجعل عمل تولستوي أقرب إلى قصة حملة إيغور.

موضوع موسكويظهر أيضًا في الحرب والسلام مثل موضوع ملحمي.يقترب تولستوي من وعي الشعب فيما يتعلق بموسكو باعتبارها قلب روسيا.

وفي الوقت نفسه، من المهم أن يفهم الروائي تولستوي تكوين وتطوير شخصيات الشخصيات الفرديةفي وجودهم المستقل.

أصالة"الحرب والسلام" كرواية هي أنها لا تحتوي على شخصية رئيسية واحدة أو شخصيتين، ولكن العديد من الأبطالمرتبطة بمصائر شخصية.

"الحرب والسلام" لديها مميزات الرواية التاريخية. هنا نتحدث عن أحداث وأشخاص تاريخيين حقيقيين.

يكمن تفرد "الحرب والسلام" في أن اللوحات من عصر الحروب النابليونية ليست خلفية السرد، بل عنصر مستقل في التكوين.دعونا نتذكر أهمية صور كوتوزوف وباغراتيون ونابليون وألكسندر الأول في أعمال تولستوي.

"الحرب والسلام" لديها أيضا ملامح الرواية العائلية. وهنا القصص قصص عائليةروستوف، بولكونسكي، كوراجين.

إنها رواية فلسفيالذي يفهمه تولستوي أكثر من غيره القضايا العامة (الحياة والموت، معنى الوجود الإنساني، فلسفة التاريخ).

هذا و نفسيرواية تتميز باهتمام الكاتب الوثيق بالعالم الداخلي للشخصيات.

ترتبط الحرب والسلام كرواية والحرب والسلام كملحمة ارتباطًا وثيقًا. يتم تحديد المسار العام للسرد في عمل تولستوي من خلال تطور الأحداث التاريخية. وفقا للملاحظة الدقيقة ل A. A. سابوروف، ذروة السرد التاريخي- قصة عن العمل البطولي للشعب في حرب 1812 - في نفس الوقت اللحظة الحاسمة في تشابك مصائر الأبطال الفرديين في أعلى مستويات تطورهم.

تعبير

السرد – العنصر الأكثر أهمية في التكوين"الحرب و السلام". في الرواية، وفقًا للتصنيف الذي اقترحه أ.أ.سابوروف، فقد: العديد من الأصنافهذه، على وجه الخصوص، رواية تاريخية ووثائقية، رواية مبنية على الخيال الفني، رواية تعيد خلق العمليات الحياة العقليةالأبطال؛ يجب الإشارة بشكل خاص هنا إلى أشكال سرد القصص مثل رسائلي(على سبيل المثال، المراسلات بين ماريا بولكونسكايا وجولي كاراجينا) و مذكرة(مذكرات بيير بيزوخوف، مذكرات الكونتيسة ماريا روستوفا) أصناف من السرد.

بالإضافة إلى السرد، فإن أهم عناصر تكوين "الحرب والسلام" هي عناصر المؤلف الأوصافو منطق.

حلقة المرحلة – العنصر الرئيسي في تكوين "الحرب والسلام".إنها تتكون من حوار المرحلةو ملاحظات المؤلف. حلقات المرحلة في شكل تسلسلها تدفق السرد. بين حلقات المرحلة هناك عناصر تركيبية أخرى - رواية المؤلف، وكذلك الأوصاف والتفكير.

في "الحرب والسلام" العديد من الوقائع المنظورة.

اثنان رئيسيان الوقائع المنظورة ترد في عنوان الرواية. يتناول الجزء الأول من المجلد الأول بشكل أساسي موضوع السلام. إنه بمثابة عرض لخطوط الحبكة الرئيسية للعمل. وهنا صور مرسومة لحياة الدوائر الاجتماعية التي ينتمي إليها أهم أبطالها. يصور تولستوي صالون آنا بافلوفنا شيرير، ويقدم القارئ إلى أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف، ويظهر حياة موسكو، وعائلة روستوف، والكونت بيزوخوف المحتضر، ثم يأخذ القارئ إلى جبال أصلع. يتميز الانتقال الأول من السلام إلى الحرب بالخط الفاصل بين الجزأين الأول والثاني من المجلد الأول من الرواية. في الجزء الثاني من المجلد الأول، يتم تحديد الموضوع البطولي للأشخاص، والذي سيتم تطويره في المجلدين الثالث والرابع.

المجلد الثاني مخصص بالكامل تقريبًا للسلام، والمجلد الثالث للحرب. بدءا من المجلد الثالث، تتشابك موضوعات الحرب والسلام باستمرار. يتم تضمين الحياة الشخصية للأبطال في تدفق أحداث عام 1812. في المجلد الرابع، يتضاءل موضوع الحرب، ويبدأ موضوع السلام في السيطرة مرة أخرى.

وضمن الخطين الرئيسيين، خط الحرب وخط السلام، تبرز الرواية مؤامرة خاصة والخطوط الموضوعية. لنتصل البعض منهم. هذا هو الموضوع نبلاء بطرسبورغ، صالون آنا بافلوفنا شيرير، دائرة الأمير فاسيلي كوراجين وهيلين، دائرة أناتولي كوراجين ودولوخوف. هذه هي الوقائع المنظورة المتعلقة بالأقدار أندريه بولكونسكيو بيير بيزوخوف. هذا خط عائلة روستوف.

الوقائع المنظورة الفرديةتعكس الأقدار ناتاشا روستوفاو نيكولاي روستوف. دعنا أيضًا نسمي القصة المرتبطة بـ الحياة في جبال أصلعمع قصة الأمير بولكونسكي العجوز ومصير الأميرة ماريا. وبالإضافة إلى ذلك، نلاحظ خطوط كوتوزوف وباجراتيون ونابليون والفرنسيين، و موضوع الماسونية.

انتقاليتم تنفيذ من قصة إلى أخرى، كقاعدة عامة، وفقًا لـ مبدأ التناقض. نقيض – الجهاز التركيبي الأكثر أهميةفي "الحرب والسلام".

يصبح الأمر مهمًا في رواية تولستوي منظر طبيعى. تعد المناظر الطبيعية في تولستوي دائمًا عنصرًا في صورة كبيرة ومتكاملة للحياة.

يحتل مكانًا مهمًا في تكوين "الحرب والسلام". استطرادات المؤلف - تاريخية، صحفية، فلسفية.وهكذا، في بداية المجلد الثالث، يعتبر تولستوي مسألة دور الفرد في التاريخ. تلعب أفكار المؤلف قبل وصف معركة بورودينو دورًا مهمًا. في بداية الجزء الثالث من المجلد الرابع، هناك أهمية خاصة للاستطراد حول تفرد حرب العصابات. جزء كبير من الخاتمة مشغول بالاستطرادات الفلسفية للمؤلف. استطرادات المؤلف تعزيز البداية الملحمية"الحرب و السلام".

"جدلية النفس" (مبادئ ووسائل التحليل النفسي)

تم تقديم مصطلح "ديالكتيك الروح" في النقد الروسي بواسطة إن جي تشيرنيشيفسكي. في مراجعة الأعمال المبكرةتولستوي، أشار تشيرنيشفسكي إلى أن الكاتب يهتم أكثر بـ “العملية العقلية نفسها، وأشكالها، وقوانينها، جدلية الروح، للتعبير عنها في مصطلح نهائي ".

"ديالكتيك الروح"، وفقا ل Chernyshevsky، هو تصوير مباشر "للعملية العقلية".

وبالإضافة إلى ذلك، هناك أيضا فهم أوسع لـ "ديالكتيك الروح"."ديالكتيك الروح" هو المبادئ العامةووسائل محددة للتحليل النفسيفي أعمال تولستوي.

دعونا ننظر إلى بعض المبادئ العامة"جدلية الروح" في "الحرب والسلام".

يصور تولستوي العالم الداخلي للإنسان في حركة مستمرة وفي تطور متناقض.كتب تولستوي: "الناس أنهار، والرجل مادة سائلة". يمكن توضيح هذه الأطروحة باستخدام مثال المسعى الروحي لأندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف. تبحث الشخصيات باستمرار عن معنى الحياة، وعالمهم الداخلي يتغير باستمرار. يعد تصوير الحالة العقلية لأندريه وبيير جانبًا مهمًا من "ديالكتيك الروح".

لاحظ ايضا اهتمام تولستوي بنقاط التحول ولحظات الأزمة في الحياة الروحية للإنسان. غالبا ما يتم الكشف عن العالم الداخلي لأبطال تولستوي في مثل هذه اللحظات (بيير في تورزوك، أندريه بولكونسكي تحت سماء أوسترليتز).

الميزة الأكثر أهمية في علم نفس تولستوي هي الارتباط الوثيق بين الأحداث الخارجية والحياة الداخلية للشخصيات.دعونا نلاحظ، على سبيل المثال، أهمية أحداث مثل ولادة طفل ووفاة زوجته بالنسبة لأندريه بولكونسكي. لنتذكر دور حرب 1812 في الحياة الروحية للأبطال.

دعونا نلاحظ أيضا بعض وسائل وتقنيات محددةالتحليل النفسي عند تولستوي.

الوسيلة الرئيسية للتحليل النفسي في رواية تولستوي هي مونولوج داخلي.دعونا نعطي أمثلة.

بعد استراحة مع زوجته ومبارزة مع دولوخوف، في حالة ذهنية صعبة، يغادر بيير موسكو ويذهب إلى سانت بطرسبرغ. التوقف عند محطة بريديةفي "تورجوك"، يتأمل البطل بحزن في حياته: "ما المشكلة؟ ماذا جيدا؟ ماذا يجب أن تحب، ماذا يجب أن تكره؟ لماذا أعيش وماذا أنا؟ ما هي الحياة، ما هو الموت؟ ما هي القوة التي تسيطر على كل شيء؟

بعد أن أصبحت مفتونة بأناتولي كوراجين، أصبحت ناتاشا في حالة من الاضطراب العقلي. "يا إلاهي! انا ميت! - قالت لنفسها. "كيف يمكن أن أترك هذا يحدث؟"

بعد إصابته بجروح خطيرة، يفكر أندريه بولكونسكي في نظرته الجديدة للعالم. "نعم، لقد اكتشفت سعادة جديدة، غير قابلة للتصرف من أي شخص،" فكر وهو يرقد في كوخ مظلم وهادئ وينظر إلى الأمام بعيون ثابتة ومفتوحة بشكل محموم. "السعادة التي تكون خارج القوى المادية، خارج التأثيرات الخارجية المادية على الإنسان، سعادة روح واحدة، سعادة الحب!"

في بعض الأحيان يتحول المونولوج الداخلي للبطل إلى "تدفق الأفكار"، إنه سلسلة من الذكريات والانطباعات التي لا علاقة لها منطقيًا ببعضها البعض.على سبيل المثال، ينقل تولستوي الحالة الداخلية لنيكولاي روستوف خلال معركته الأولى على نهر إنس: «هناك الكثير من السعادة في داخلي وفي هذه الشمس وحدها، وهنا... الآهات والمعاناة والخوف وهذا الغموض وهذا التسرع. .. هنا يصرخون بشيء ما مرة أخرى، ومرة ​​أخرى يركض الجميع إلى مكان ما، وأركض معهم، وها هو، ها هو الموت، فوقي، من حولي... لحظة - ولن أرى هذه الشمس أبدًا هذا الماء هذا الوادي."<...>"والخوف من الموت والنقالات وحب الشمس والحياة - كل شيء اندمج في انطباع واحد مؤلم ومزعج".

وسيلة مهمة للتحليل النفسي في تولستوي هي مناجاةو الحواراتالأبطال. التواصل مع بعضهم البعض، غالبا ما يشارك أبطال تولستوي أفكارهم الأعمق. على سبيل المثال، كلمات أندريه بولكونسكي الموجهة إلى بيير تأخذ في بعض الأحيان طابع الاعتراف. في بداية المجلد الأول، يشرح أندريه بولكونسكي لصديقه سبب ذهابه إلى الحرب: "من أجل ماذا؟ لا أعرف. هذا هو ما ينبغي أن يكون. علاوة على ذلك، أنا ذاهب... سأذهب لأن هذه الحياة التي أعيشها هنا، هذه الحياة ليست لي!"

دعونا نعطي مثالا آخر. في محادثة مع أندريه على متن العبارة، يعبر بيير عن رأيه حول معنى الحياة: "هذا ما أعرفه، وأعرفه بشكل صحيح، أن متعة فعل الخير هي السعادة الحقيقية الوحيدة في الحياة".

أصبحت أيضًا وسيلة مهمة للتحليل النفسي حروفالأبطال. لنأخذ كمثال مراسلات الأميرة ماريا بولكونسكايا مع جولي كاراجينا. تكشف رسالة الأميرة ماريا العالم الروحيالفتيات المسيحيات إيمانهن الصادق بالله وحبهن المتفاني لجارتهن. وعلى العكس من ذلك، فإن المناقشات حول التعاليم الصوفية الجديدة التي نجدها في رسالة جولي تبدو فارغة ومليئة بالسلوكيات العلمانية.

يمكن أيضًا تسمية وسيلة أساسية للكشف عن العالم الداخلي للبطل مذكرة. وخير مثال على ذلك هو المذكرات التي احتفظ بها بيير خلال فترة شغفه بالماسونية. بالمناسبة، هناك لحظة السيرة الذاتية هنا: من عام 1847 وحتى نهاية أيامه، احتفظ تولستوي نفسه بمذكرات، والتي أصبحت المختبر الإبداعي للكاتب. نجد في مذكرات بيير أعمق أفكار البطل حول الحياة والموت. تنعكس هنا تجاربه العاطفية وأحلامه وذكرياته. لاحظ ايضا مذكرةالكونتيسة ماريا روستوفا، والتي تم تقديم أجزاء منها في نهاية العمل.

حلم- وسيلة خاصة للتحليل النفسي في رواية "الحرب والسلام". ملاحظة خاصة حلما بيير. رأى واحدا منهم في موزهايسكبعد معركة بورودينو، أخرى - في الاسر.هذه الأحلام لديها معنى رمزي.

ينقل الحلم الذي رآه بيير في موزايسك إحساسًا بالمشاركة في "الحياة المشتركة" والوعي بالحاجة إلى إخضاع حرية الفرد للإرادة الإلهية. تستحوذ بيير على فكرة ربط كل ما هو موجود في الوجود الأخلاقي للإنسان.

لحظة مهمة في حياة بيير الروحية هي حلم آخر - حلم حول الكرة الأرضية التي رآها البطل في الأسر. في هذا الحلم، يأتي بيير إلى الشعور بأن الحياة هي الله. معنى الوجود الإنساني هو أن نحب الحياة، أن نحب الله. لكن الأصعب والأكثر بركة أن نحب هذه الحياة في معاناة المرء. صورة الكرة الأرضية التي ظهرت لبيير في المنام ترمز إلى وحدة الفرد مع العالم ومع الله.

لاحظ ايضا حلم نيكولينكا بولكونسكيفي نهاية الرواية.

إحدى الوسائل المهمة للتحليل النفسي في رواية "الحرب والسلام" هي الصورة التناقضات بين الحالة الداخليةالبطل والمظهر الخارجي لهذه الحالة.

على سبيل المثال، نيكولاي روستوف، بعد أن خسر مبلغًا كبيرًا من المال على بطاقات دولوخوف، يبلغ والده بوقاحة بهذا الأمر، على الرغم من أنه يشعر في قلبه وكأنه الوغد الأخير.

دعونا نعطي مثالا آخر. بعد الانفصال عن ناتاشا، يتحدث أندريه بولكونسكي مع بيير عن السياسة، لكنه لا يزال يعاني من هذا الانفصال في قلبه. وفي الوقت نفسه، يشعر بيير أن أفكار صديقه لا تتعلق بالسياسة على الإطلاق.

في أعماله، كقاعدة عامة، لا يعطي Tolstoy صورا نفسية مفصلة للشخصيات. ومن هنا الأهمية الخاصة التفاصيل النفسية.عادة، هذه تفاصيل متكررة.

دعونا نعطي أمثلة. تعكس عيون الأميرة ماريا بولكونسكايا المشعة عمق إيمانها بالله وحبها المتفاني لجارتها. تشهد نظرة دولوخوف الباردة على أنانية البطل وقسوته. أكتاف هيلين كوراجينا العارية هي تفصيلة تؤكد افتقار البطلة إلى الروحانية على الرغم من جمالها الخارجي.

غالبًا ما يتم نقل الحالة الداخلية للبطل من خلاله وصف الطبيعة.

على سبيل المثال، تعد سماء أوسترليتز رمزا للخلود، وعلى خلفية أندريه بولكونسكي يصبح واضحا أندريه بولكونسكي غرور أحلامه بالمجد.

لقاءان مع شجرة بلوط قديمة ينقلان الحالة الذهنية لأندريه قبل وبعد لقاءه الأول مع ناتاشا روستوفا. أندريه بولكونسكي، الذي ينظر إلى شجرة البلوط القديمة والمعقدة، يفكر للأسف في شبابه الضائع، حول لا معنى للحاضر.

في أوترادنوي، سمع البطل قسراً محادثة ناتاشا الليلية مع سونيا، مشبعة بفرحة الحياة، والتفاؤل المنبثق من ناتاشا. في الطريق إلى المنزل، يغمر الأمير أندريه شعور بالبهجة عند رؤية شجرة بلوط قديمة خضراء. في روح البطل، يتم إحياء الإيمان بإمكانية السعادة الأرضية مرة أخرى.

دعونا نستخلص النتائج. يظهر تولستوي في رواية "الحرب والسلام" ككاتب وعالم نفس. إن تصوير العالم الداخلي للإنسان في حركة مستمرة، وتطور متناقض، والاهتمام بنقاط التحول، ولحظات الأزمات في الحياة الروحية للإنسان، والارتباط الوثيق بين الأحداث الخارجية والحياة الداخلية للشخصيات هي أهم مبادئ "ديالكتيك العقل". روح."

يستخدم تولستوي في عمله وسائل التحليل النفسي مثل المونولوج الداخلي، والمونولوج الطائفي، والحوار، والرسائل، والأحلام، ومدخلات اليوميات. يصور الكاتب التناقض بين الحالة الداخلية للبطل والمظهر الخارجي لهذه الحالة، وينقل حركات روح البطل من خلال أوصاف الطبيعة. تلعب التفاصيل المتكررة دورًا مهمًا في الخصائص النفسية للشخصيات.

الأسئلة والمهام

1. أين ومتى ولد ليو تولستوي؟ وإلى أي فئة كان ينتمي؟ حدثنا عن طفولة الكاتب ونشأته وتعليمه. أعمال أي فيلسوف كانت ذات أهمية خاصة للكاتب المستقبلي؟ ما هي فكرة هذا الفيلسوف التي كانت قريبة من الشاب تولستوي؟ ما هو الدور الذي لعبته مذكراته في حياة تولستوي وعمله؟ في أي فترة من حياته كان؟ أخبرنا عن مشاركة تولستوي في حرب القوقازوفي الدفاع عن سيفاستوبول. في أي عام وفي أي مجلة تم نشر القصة الأولى من ثلاثية السيرة الذاتية لتولستوي؟ ما كان يسمى؟ أي جانب من موهبة تولستوي الكتابية كان واضحًا بالفعل في قصته الأولى؟ اذكر عملين آخرين من هذه الثلاثية. ما هي أعمال تولستوي المخصصة للدفاع عن سيفاستوبول؟ ما هو الموضوع الذي يصبح الموضوع الرئيسي في مقالات سيفاستوبول ثم أحد الموضوعات الرائدة في رواية "الحرب والسلام"؟ ما هي المواضيع التي تصورها الكاتب في رواية "السعادة العائلية" وفي قصة "القوزاق"؟ ما هي أهمية هذه المواضيع في أعمال تولستوي اللاحقة؟ ما هو العمل الرئيسي الذي أنشأه تولستوي في ستينيات القرن التاسع عشر وما هي فكرته الرئيسية؟ كيف تم تصور هذه الفكرة في رواية آنا كارنينا، العمل المركزي لتولستوي في سبعينيات القرن التاسع عشر؟ ما هي نقطة التحول التي حدثت في رؤية تولستوي للعالم في نهاية سبعينيات القرن التاسع عشر؟ ما هي أهم الأعمال التي كتبها تولستوي بعد نقطة التحول؟

2. ما هو الشيء الفريد في فهم تولستوي لمشاكل عصره المعاصر في رواية الحرب والسلام؟ الخطوط العريضة للموضوعات الرئيسية للرواية. ما هي "العوالم" التي أعاد الكاتب خلقها في عمله؟ صياغة أفكار تولستوي الرئيسية المتجسدة في "الحرب والسلام" والتعليق عليها. لماذا لا تصبح فكرة تولستوي عن الوجود الطبيعي للإنسان مطلقة؟ المثالية الأخلاقية؟ كيف يتم تفسير فكرة الوحدة الروحية للشعب الروسي في الرواية؟ ما الفرق بين تولستوي ودوستويفسكي في فهم هذه الفكرة؟

3. ما هو الشيء الفريد في تجسيد "الفكر الشعبي" في رواية "الحرب والسلام" مقارنة بأعمال الكتاب الآخرين - معاصري تولستوي عن الشعب الروسي؟ ماذا فهم الكاتب من كلمة "الناس"؟ ما هي جوانب هذا المفهوم التي تم الكشف عنها في الحرب والسلام؟ كيف يرتبط "الفكر الشعبي" بنوع العمل؟ ما هي جوانب "الفكر الشعبي" التي يفهمها تولستوي في روايته؟

4. كيف تجلت قدرية تولستوي في فهم الأحداث التاريخية؟ كيف وبأي كلمات يصوغ الكاتب فهمه لدور الفرد في التاريخ؟ ما هو المعيار الذي يقدمه تولستوي في تقييم الشخصيات التاريخية؟ ما هي الحلقات التي تصف كوتوزوف ونابليون، والتي تكشف عن موقف المؤلف تجاه هؤلاء الأفراد؟ ما هي الاستنتاجات التي توصل إليها تولستوي بشأن كوتوزوف ونابليون؟

5. ما هو الهدف من مقارنة تولستوي بين حرب 1805-1807 وحرب 1812؟ كيف يصور الكاتب معركتي شنغرابين وأوسترليتز؟ اذكر أهم حلقات هذه المعارك وعلق عليها.

6. حدثنا عن أحداث حرب 1812 التي سبقت معركة بورودينو، وعن تفسير تولستوي لها. ما معنى استطراد المؤلف الذي سبق قصة معركة بورودينو مباشرة؟ أخبرنا عن انطباعات بيير بيزوخوف عشية المعركة. ما معنى الحلقتين اللتين تصفان كوتوزوف ونابليون قبل المعركة - صلاة أيقونة سمولينسك لوالدة الرب ووقفة الإمبراطور الفرنسي أمام صورة ابنه؟ كيف يرسم تولستوي منظر الصباح قبل المعركة؟ ما هي الحلقة المركزية في تصوير معركة بورودينو؟ كيف يتم وصف الجنود العاديين وبيير في هذه الحلقة؟ كيف يصور تولستوي نابليون وكوتوزوف خلال المعركة؟ ما هي الصور التي تظهر قسوة الحرب وعدم طبيعتها؟ ما هي الاستنتاجات التي توصل إليها تولستوي حول نتائج معركة بورودينو؟

7. لماذا يمكن تسمية التخلي عن موسكو بموضوع ملحمي عالي؟ كيف يرسم تولستوي منظر الخريف لحظة مغادرة العاصمة القديمة؟ ما هو المعنى الرمزي الذي تكتسبه صورة حريق موسكو؟

8. ما هو الاستعارة التي يستخدمها تولستوي للتعريف؟ الحركة الحزبية؟ كيف يصور تولستوي المشاركين فيه؟ ما هو الجانب الذي يظهره تولستوي للناس في شخص تيخون شرباتي؟ في أي حلقات ظهرت إنسانية الثوار والجنود الروس العاديين تجاه الفرنسيين؟

9. ما هي جوانب اللغة الروسية طابع وطنيتم الكشف عنها في صورة بلاتون كاراتاييف؟ ما الذي يشكل أساس النظرة العالمية لهذه الشخصية وموقفها تجاه الآخرين؟ كيف يمكن مقارنة شخصية كاراتاييف بشخصية نابليون في المحتوى الأيديولوجيرواية؟ ماذا يمكنك أن تقول عن خطاب أفلاطون؟ ما هو الدور الذي لعبه أفلاطون في حياة بيير بيزوخوف؟

10. قم بتسمية الممثلين الآخرين لعامة الناس في رواية "الحرب والسلام" ووصفهم بإيجاز. ما هو العبء الأيديولوجي الذي يحمله تصوير تمرد بوغشاروف في أعمال تولستوي؟

11. ما هي طبقات النبلاء الروس التي يصورها تولستوي في رواية "الحرب والسلام"؟ ما هي الشخصيات التي يستخدمها الكاتب كمثال لإظهار المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ؟ ما الذي يعرضه تولستوي بالضبط لدى ممثلي المجتمع الراقي؟ كيف يرسم تولستوي "الشباب الذهبي"؟ ما هو غموض صورة دولوخوف؟ بأي طريقة تظهر الماسونية في الرواية؟ كيف تظهر أعلى الدوائر الإدارية والدبلوماسية في تصوير تولستوي؟ توقف عند صور سبيرانسكي وبيليبين.

12. ما هو الشيء الفريد في حياة نبلاء موسكو وعائلة روستوف والوفد المرافق لهم؟ كيف تختلف حياة سكان موسكو بشكل أساسي عن حياة المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ؟ ما هي شخصيات سكان موسكو التي ابتكرها تولستوي في روايته؟

13. أخبرنا عن حياتك هبطت النبلاءباستخدام مثال عائلة روستوف وبولكونسكي. ما الذي يميز الحياة العقارية لكل عائلة من هذه العائلات؟

14. ما هو المعنى الرمزي لصورة الكونت بيزوخوف المحتضر؟ ما هو الدور الذي تلعبه صورة الإمبراطور ألكسندر الأول في الرواية؟ من أي جانب يظهره تولستوي؟

15. ما هي أهمية "الفكر العائلي" بالنسبة لتولستوي؟ لماذا كانت قضية الأسرة مهمة جدًا في ستينيات القرن التاسع عشر؟ ماذا كان موقف تولستوي من الأسرة في المناقشات الاجتماعية في عصره؟ ما هو فريد من نوعه؟ السلام العائليروستوف وبولكونسكي؟ ما هي السمات المشتركة بين هاتين العائلتين؟ ما هو الفريد في كل واحد منهم؟ لماذا يصعب حتى الاتصال بعائلة كوراجين؟ لماذا يمكن اعتبار عائلة كوراجين منبوذة؟ كيف يصور تولستوي العائلات الشابة في الرواية؟ كيف ترتبط فكرة تولستوي عن المرأة والأم بموضوع الأسرة؟

16. اذكر أهمها صور أنثىفي رواية "الحرب والسلام". أخبرنا بالتفصيل عن ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا بولكونسكايا. ما هي الميزات التي تجمع بين هاتين البطلتين وما الذي يميزهما؟ كيف ترتبط صور فيرا روستوفا وسونيا وجولي كاراجينا بهم؟ كيف يصور تولستوي إلين بيزوخوفا؟ صف بإيجاز آنا بافلوفنا شيرير، وماريا دميترييفنا أخروسيموفا، وزوجة أندريه بولكونسكي ليزا، وكذلك الشخصيات النسائيةمن الناس.

17. ما الذي يرى تولستوي أنه معنى السعي الروحي لأندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف؟ ما الذي يبحث عنه الأبطال في حياتهم؟ ما الذي يهدفون إليه؟ اذكر المراحل الرئيسية للمسعى الروحي لأندريه وبيير وعلق عليها. ما هي القيم الروحية التي تكتسبها كل شخصية: أندريه - قبل وفاته، بيير - في خاتمة الرواية؟ ما هو الدور الذي يلعبه محتوى حلم نيكولينكا بولكونسكي في نهاية العمل في فهم نتائج المسعى الروحي للبطلين؟

18. أخبرنا ما هو الدور الذي تلعبه الطبيعة في الحرب والسلام. كيف يرتبط فكر تولستوي حول الوجود الطبيعي للإنسان بموضوع الطبيعة؟ التعرف على الوظائف الرئيسية لأوصاف الطبيعة. تسمية وتعليق على عدة مناظر طبيعية في الرواية.

19. تحليل أصالة النوع"الحرب و السلام". كيف يجمع العمل بين سمات الرواية والملحمة؟ ما هي الأنواع الأدبية الأخرى التي نراها هنا؟

20. تأمل في تكوين "الحرب والسلام". ما أنواع رواية القصص التي يمكنك ملاحظتها هنا؟ ما هو العنصر التركيبي الرئيسي في الحرب والسلام؟ مما تتكون؟ قم بتسمية الحبكة الرئيسية والخطوط الموضوعية لرواية تولستوي والتعليق عليها. ما هو الدور الذي تلعبه أوصاف الطبيعة واستطرادات المؤلف في العمل؟ أعط أمثلة على استطرادات المؤلف لمحتوى مختلف.

21. من هو الناقد الروسي الذي استخدم لأول مرة مصطلح "ديالكتيك الروح"؟ ما الذي يقصده بهذا؟ هل يُنظر إلى مفهوم "ديالكتيك الروح" على نطاق أوسع؟

قم بتسمية وتعليق مبادئ تولستوي الأساسية في تصوير العالم الداخلي للإنسان.

اذكر وسائل التحليل النفسي التي استخدمها تولستوي في رواية الحرب والسلام. أعط أمثلة من نص الرواية.

22. ضع خطة تفصيلية مفصلة

السمات الفنية لرواية "الحرب والسلام"

1. إتقان التكوين. تكوين الرواية ملفت للنظر في تعقيده وانسجامه. تطور الرواية العديد من خطوط الحبكة. غالبًا ما تتقاطع هذه الوقائع المنظورة وتتشابك. يتتبع تولستوي مصائر الأبطال الفرديين (دولوخوف، دينيسوف، جولي كاراجينا) وعائلات بأكملها (روستوف، بولكونسكي، كوراجين).

شبكات معقدة من العلاقات الإنسانية، ومشاعر الناس المعقدة، وعواطفهم الشخصية، والعائلية، الحياة العامةتنكشف على صفحات الرواية مع تصوير الأحداث التاريخية العظيمة. يتم القبض على الشخص بطريقة أو بأخرى من خلال هذه الأحداث.

من السمات المميزة لتكوين "الحرب والسلام" أن الكاتب ينقل العمل باستمرار من مكان إلى آخر، وينتقل من الأحداث المرتبطة بخط واحد إلى الأحداث المرتبطة بخط آخر، من الأقدار الخاصة إلى اللوحات التاريخية. الآن نحن في عقار بولكونسكي، ثم في موسكو، في منزل روستوف، ثم في صالون سانت بطرسبرغ الاجتماعي، ثم في مسرح العمليات العسكرية.

إن نقل الإجراءات هذا ليس عرضيًا ويتم تحديده من خلال نية المؤلف. نظرًا لأن القارئ يرى أحداثًا مختلفة تجري في وقت واحد في مناطق مختلفة، فإنه يقارنها ويقارنها وبالتالي يفهمها بشكل أعمق المعنى الحقيقي. تظهر الحياة أمامنا بكل ملئها وتنوعها.

من أجل تسليط الضوء بشكل أكثر حدة على ميزات بعض الأحداث والشخصيات، غالبا ما يلجأ الكاتب إلى طريقة التباين. ويتجلى ذلك في عنوان رواية "الحرب والسلام"، وفي نظام الصور، وفي ترتيب الفصول.

يقارن تولستوي الحياة الفاسدة للطبقة الأرستقراطية في سانت بطرسبرغ بحياة الناس. التناقض موجود في تصوير الأبطال الفرديين (ناتاشا روستوفا وهيلين بيزوخوفا وأندريه بولكونسكي وأناتول كوراجين وكوتوزوف ونابليون) وفي وصف الأحداث التاريخية (معركة أوسترليتز - معركة بورودينو).

2. التحليل النفسي. وفي الرواية نجد التحليل النفسي الأعمق، الذي يتجلى في سرد ​​المؤلف، في نقل المونولوجات الداخلية للشخصيات، في «التنصت على الأفكار». كما أن لعلم النفس تأثيرًا في الأحلام كشكل من أشكال إعادة إنتاج التجارب العقلية والعمليات اللاواعية. اكتشف أحد علماء النفس في الرواية 85 ظلًا لتعابير العين و97 ظلًا لابتسامة الإنسان، مما ساعد الكاتب على الكشف عن تنوع الحالات العاطفية للشخصيات. هذا الاهتمام بأدنى درجات الحركة النفس البشريةكان اكتشافًا حقيقيًا لـ L.N. تولستوي وكان يسمى طريقة الكشف "ديالكتيك الروح".

3. صور الأبطال. يتم توفير الخصائص النفسية من خلال صور الأبطال، والتي تتمثل وظيفتها في إعطاء صورة مرئية للشخص. أصالة خصائص الصورةالشخصيات في الرواية هي أنها عادة ما تكون منسوجة من تفاصيل، إحداها تتكرر باستمرار (عيون الأميرة ماريا المشعة، ابتسامة هيلين التي هي نفسها للجميع، شفة ليزا بولكونسكايا القصيرة ذات الشارب، وما إلى ذلك)

4. أوصاف المناظر الطبيعية. لا اقل دور مهمإنهم يلعبون أوصافًا للمناظر الطبيعية تساعد على فهم الموقف الذي يعيش فيه البطل ويتصرف فيه (مشهد صيد آل روستوف)، وحالته وقطار أفكاره (سماء أوسترليتز)، وطبيعة تجاربه (لقاء الأمير أندريه المزدوج مع شجرة البلوط)، العالم العاطفي للبطل ( ليلة ضوء القمرفي أوترادنوي). صور الطبيعة تولستوي لا تُعطى في حد ذاتها، ولكن في تصور شخصياته.

من المستحيل المبالغة في تقدير أهمية الرواية - ملحمة "الحرب والسلام"، التي تظل عملا عظيما للأدب الكلاسيكي الروسي في جميع الأوقات.