الصور الأنثوية في مسرحيات أ.ن.

* هذا العملليس عملاً علميًا، وليس عملاً مؤهلاً نهائيًا، وهو نتيجة معالجة وتنظيم وتنسيق المعلومات المجمعة المعدة للاستخدام كمصدر للمواد للإعداد المستقل للعمل التعليمي.

أ.ن. أمضى أوستروفسكي وقتًا طويلاً جدًا في البحث عن الشخصيات الرئيسية في مسرحياته "العاصفة الرعدية" و "المهر". لقد مر بالعديد من الخيارات، وكان بحاجة إلى بطل يثير في نفس الوقت القارئ: الازدراء والشفقة والبهجة والتعاطف. وكما يقولون، "أولئك الذين يبحثون سيجدون دائما"، لذلك وجد أوستروفسكي ما أراد. ويبدو لي أنه لم يكن عبثًا أنه اختار الشخصيات الرئيسية بعناية شديدة، لأنها تناسب هذه الأدوار حقًا، حتى لو كانت الشخصية الرئيسية في قصة "العاصفة الرعدية" - كاترينا، أو الشخصية الرئيسية في القصة "المهر" - لاريسا. كلاهما جدا شخصيات مثيرة للاهتمام، إلى حد ما، فهي متشابهة جدًا، لكن من المستحيل أن نقول إنهما متماثلان، لأن الأمر ليس كذلك.

في قصة "العاصفة الرعدية" الشخصية الرئيسيةواجهت كاترينا صعوبة في الأخذ بعين الاعتبار. نعم، في البداية نرى زوجة مخلصة تحب زوجها، بل يمكن للمرء أن يقول زوجة ابنها، التي تحاول العثور على لدي لغة مشتركة مع والدة زوجي، أي. مع حماتي. ولكن بعد ذلك، عندما نبدأ في تعلم المزيد والمزيد من الأشياء الجديدة عن كاترينا، نبدأ في فهم أنها لا تحب زوجها على الإطلاق، فهي تظل مخلصة فقط لأنها تعرف أن هذا هو واجبها. وهي تحاول عدم التعارض مع حماتها فقط حتى يكون من الأسهل عليها على الأقل أن تعيش في منزل لا يوجد فيه سوى الفضائح، والتي بالطبع لم تمر دون وجود حماتها الغاضبة مارفا إجناتيفنا كابانوفا.

وهكذا نرى أن كاترينا تجد سعادتها وتقع في الحب. لكن حتى هنا لا يمكنها أن تكون سعيدة، لأنها متزوجة ولا يمكن الحديث عن أي شيء من هذا القبيل. لكنها لا تزال تتعارض مع القواعد وتخدع زوجها مع الشاب بوريس غريغوريفيتش. نرى أيضًا أن كاترينا لم تستطع التعايش مع مثل هذه الخطيئة في روحها واعترفت علنًا بخيانتها. بالطبع، لم يفهمها أحد تقريبًا وعاملها بازدراء. من العار أنها تريد المغادرة مع بوريس الذي تحبه، لكنه يرفضها ويترك وحدها. وتقرر كاترينا الانتحار وتقفز من أعلى الهاوية.

أما قصة "المهر" فهي أسهل بالنسبة للشخصية الرئيسية لاريسا، فهي غير متزوجة وهي فتاة حرة تماما. ولكن لسبب ما، هذا لا يمنعها من تدمير حياتها، على الأقل من خلال موافقتها على الزواج من شخص لا تحبه على الإطلاق. وهي تحب خطيبها السابق باراتوف الذي تركها ورحل. ولم يعد إلا عندما كانت لاريسا على وشك الزواج. وكما قد تتخيل، فإنه بالطبع يدمر حياة كل من لاريسا وخطيبها كارانديشيف. يخدع باراتوف لاريسا الساذجة، حتى أنه يمكن القول إنه يستخدمها ببساطة كلعبة. وبالطبع يتركها ولن يتزوجها إطلاقاً كما وعدها سابقاً. وتبقى وحيدة وغير سعيدة ومخدوعة. منذ أن غيرت لاريسا خطيبها، فإنها الآن لا تستطيع العودة إليه، وإلى جانب ذلك، فإن كارانديشيف نفسه يعرف بالفعل كل شيء وهو في حالة غضب يبحث عن باراتوف ولاريسا. أ في هذه الأثناء، تقترب لاريسا في حالة من اليأس من الهاوية وتريد الانتحار، لكنها لا تجرؤ على ذلك، وتصرخ: "كما لو أن أحدًا سيقتلني الآن..." وتمر بعض الدقائق وتتحقق رغبتها. أو بتعبير أدق، تموت لاريسا على يد خطيبها المخدوع كارانديشيف.

ولذلك، شخصيًا، أعتقد أن مسرحيتي «العاصفة» و«الفوضى» ليستا متشابهتين إلى حد كبير، أو بالأحرى متشابهتان فقط من حيث أن كلا الشخصيتين الرئيسيتين تموتان بشكل مأساوي في نهاية المسرحيتين. وهكذا، فإن هاتين المسرحيتين مختلفتان تمامًا في جوهرهما ومصير كاترينا ولاريسا ليسا متشابهين على الإطلاق.

بالطبع، إذا حدثت هذه الأحداث في عصرنا، فربما تكون نهايات المسرحيات "D" و "B" مختلفة تمامًا.

دراماتان من تأليف A. N. Ostrovsky مكرستان لنفس المشكلة - وضع المرأة في المجتمع الروسي. أمامنا مصير ثلاث شابات: كاترينا، فارفارا، لاريسا. ثلاث صور، ثلاثة أقدار.
تختلف كاترينا في شخصيتها عن أي شخص آخر الشخصياتمسرحية "العاصفة الرعدية". صادقة ومخلصة ومبدئية، إنها غير قادرة على الخداع والباطل والحيلة والانتهازية. لذلك، في عالم قاس، حيث تسود الخنازير البرية والبرية، تبين أن حياتها لا تطاق ومستحيلة وتنتهي بشكل مأساوي. احتجاج كاترينا

ضد كابانيخا هو صراع الإنسان المشرق النقي ضد ظلام الأكاذيب وقسوة "المملكة المظلمة". لا عجب أن أوستروفسكي هو كذلك اهتمام كبيرالاهتمام بالأسماء والألقاب، أعطى بطلة "العاصفة الرعدية" اسم إيكاترينا، والذي يُترجم من اليونانية ويعني "نقية إلى الأبد". كاترينا شخصية شاعرية. على عكس الأشخاص الوقحين من حولها، فهي تشعر بجمال الطبيعة وتحبها. إنه جمال الطبيعة الطبيعي والصادق. “كنت أستيقظ مبكراً في الصباح؛ في الصيف، سأذهب إلى الربيع، وأغتسل، وأحضر معي بعض الماء، وهذا كل شيء، سأروي كل الزهور في المنزل. تقول عن طفولتها: "كان لدي الكثير والكثير من الزهور". تنجذب روحها باستمرار إلى الجمال. وكانت الأحلام مليئة بالمعجزات والرؤى الرائعة. كثيرا ما حلمت أنها تطير مثل الطيور. تتحدث عن رغبتها في الطيران عدة مرات. بهذا يؤكد أوستروفسكي على السمو الرومانسي لروح كاترينا. تزوجت مبكرا، وهي تحاول أن تتماشى مع حماتها وتحب زوجها، ولكن في منزل كابانوف لا أحد يحتاج إلى مشاعر صادقة. الحنان الذي يملأ روحها لا يجد تطبيقا. هناك أصوات حزن عميق في كلماتها عن الأطفال: "لو كان هناك أطفال لشخص ما!" ويل البيئية! ليس لدي أي أطفال: سأظل أجلس معهم وأسليهم. أنا حقاً أحب التحدث مع الأطفال – فهم ملائكة”. أيّ زوجة محبةوكانت ستكون أماً في ظروف مختلفة!
يختلف إيمان كاترينا الصادق عن تدين كابانيخا. بالنسبة لكبانيخا، الدين هو القوة المظلمة التي تقمع إرادة الإنسان، وبالنسبة لكاترينا، الإيمان هو العالم الشعري للصور الرائعة والعدالة العليا. "... أحببت الذهاب إلى الكنيسة حتى الموت! بالضبط، حدث أن أدخل الجنة، ولم أر أحدا، ولم أتذكر الوقت، ولم أسمع متى انتهت الخدمة”.
العبودية هي العدو الرئيسي لكاترينا. يبدو أن الظروف الخارجية لحياتها في كالينوف لا تختلف عن بيئة طفولتها. تقول كاترينا: نفس الدوافع، ونفس الطقوس، أي نفس الأنشطة، ولكن "كل شيء هنا يبدو وكأنه من الأسر". العبودية تتعارض مع روح البطلة المحبة للحرية. "والعبودية مريرة، أوه، مريرة للغاية"، تقول في المشهد مع المفتاح، وهذه الكلمات، وهذه الأفكار تدفعها إلى اتخاذ قرار رؤية بوريس. في سلوك كاترينا، كما قال دوبروليوبوف، تم الكشف عن "شخصية روسية حاسمة ومتكاملة"، والتي "سوف تصمد أمام نفسها، على الرغم من أي عقبات، وعندما لا تكون هناك قوة كافية، ستموت، لكنها لن تغير نفسها".
فارفارا هو عكس كاترينا تمامًا. إنها ليست مؤمنة بالخرافات، ولا تخاف من العواصف الرعدية، ولا تعتبر الالتزام الصارم بالعادات المعمول بها أمرًا إلزاميًا. بسبب موقفها، لا يمكنها معارضة والدتها علانية، وبالتالي فهي ماكرة وتخدعها. وتأمل أن يمنحها الزواج الفرصة لمغادرة هذا المنزل، للهروب من "مملكة الظلام". ردت فارفارا على كلمات كاترينا بأنها لا تعرف كيف تخفي أي شيء: "حسنًا، لكن لا يمكنك العيش بدونها!" تذكر أين تعيش! بيتنا كله يعتمد على هذا. ولم أكن كاذبا، ولكنني تعلمت عندما أصبح ذلك ضروريا. تحتقر فارفارا ضعف أخيها وتشعر بالغضب من قسوة والدتها، لكنها لا تستطيع فهم كاترينا. إنها مهتمة وتهتم فقط بالجانب الخارجي للحياة. لقد استقالت وتكيفت مع قوانين العالم القديم من حولها.
نشأت لاريسا، على عكس كاترينا، ونشأت في ظروف حيث يتم إذلال الضعفاء، حيث يبقى الأقوى. شخصيتها لا تتمتع بالنزاهة التي تتمتع بها كاترينا. لذلك، لاريسا لا تسعى ولا تستطيع تحقيق أحلامها ورغباتها. اسمها يعني "النورس" باللغة اليونانية. يرتبط هذا الطائر بشيء أبيض وخفيف وصراخ خارق. وهذه الصورة تتطابق تمامًا مع لاريسا.
كاترينا ولاريسا لديهما تنشئة مختلفة، مزاجات مختلفة، أعمار مختلفة، لكنهم متحدون بالرغبة في الحب والمحبة، وإيجاد الفهم، في كلمة واحدة، لتصبح سعيدا. وكل واحد يتجه نحو هذا الهدف متغلباً على العقبات التي خلقتها أسس المجتمع.
لا تستطيع كاترينا التواصل مع من تحب وتجد طريقة للخروج من الموت.
وضع لاريسا أكثر تعقيدًا. أصيبت بخيبة أمل تجاه من تحب وتوقفت عن الإيمان بوجود الحب والسعادة. تدرك لاريسا أنها محاطة بالأكاذيب والخداع، وترى طريقتين للخروج من هذا الوضع: إما البحث عن القيم المادية، أو الموت. ونظراً للظروف، اختارت الأول. لكن المؤلف لا يريد أن يراها امرأة معالة عادية، وتترك هذه الحياة.

أنت تقرأ حاليا: صور النساءفي مسرحيات أ.ن.أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" و"المهر"

لقد فقد بعضها أهميته منذ فترة طويلة بسبب الحقائق التاريخية المتغيرة. لكن هذا لا يمنعنا من الاستمرار في العثور على حقيقة الحياة في حوارات وشخصيات رائعة. واحدة من أعظم الأعمال الدرامية التي لا تزال تثير قلوب القراء ومحبي المسرح هي المسرحية التي أنشأها أ.ن.أوستروفسكي "العاصفة الرعدية". إن مواجهة الفتاة كاترينا العاطفية وسريعة الغضب والحساسة مع العائلة الأبوية حتى اليوم تجد ردودًا كثيرة في نفوس الناس. بادئ ذي بدء، لأن هذه مأساة المشاعر الإنسانية، والتي تأتي بشكل أو بآخر إلى الحياة في كل جيل وتحت أي نظام اجتماعي.

كاترينا والوفد المرافق لها

كاترينا كابانوفا - الطابع المركزيمسرحية "العاصفة الرعدية". صورها أوستروفسكي على أنها شخص متكامل للغاية. تقول كلماتها الأولى في حوارها مع حماتها الكثير: من الواضح أن كاتيا فتاة صريحة ومباشرة للغاية ولا تعرف كيف تثني قلبها. وعندما تسمع هجمات غير مباشرة على نفسها، تتدخل على الفور لتوضيح الموقف. وبطريقة مباشرة إلى حد ما، وإن كانت ودية، قم بحل النزاع وجهاً لوجه مع المحرض عليه. لكن بقية أفراد عائلة كابانوف ليسوا كذلك. لا تحتاج حماتك القمعية بأي حال من الأحوال إلى التحدث إليها بشكل مباشر وعلني. إن ما يساعدها على الانقسام والحكم في منزلها هو على وجه التحديد جو الإغفال والعداء الخفي والقدرة على الاستفزاز بمهارة وبشكل غير محسوس. هذه حقا "مملكة مظلمة"! المحادثة المفتوحة وتسوية العلاقات دون إشراك أطراف ثالثة والرغبة في العيش في وئام ليست قيد الاستخدام هنا على الإطلاق. لا يمكن لفارفارا المنافق وتيخون الخجول والمطيع أن يفعلوا شيئًا لتغيير ترتيب الأشياء الذي حددته كابانوفا مرة واحدة وإلى الأبد. من خلال إحضار عدد قليل من أبطال دراما "العاصفة الرعدية" إلى المسرح، رسمهم أوستروفسكي بعناية فائقة ومنح كل منهم شخصية مشرقة يمكن التعرف عليها.

هل كانت هناك بدائل؟

بعد أن تزوجت ووقعت في حب شخص آخر، انتقدت كاترينا نفسها الفخ، مما أدى بها إلى نهاية مأساوية. ولكن حتى لو لم يكن الشعور السيئ تجاه رجل آخر قد قادها إلى أزمة عقلية وانتحار، فمن الصعب أن نصدق أن حياتها كان من الممكن أن تنتهي بسعادة. عدم القدرة على التوافق مع النظام الأبوي الحالي أو عائلة الزوج الغارقة في الأكاذيب والنفاق - كل هذا سيؤدي عاجلاً أم آجلاً إلى الانهيار، والاستعارة التي تمثل عاصفة رعدية وشيكة. خلق أوستروفسكي بمهارة جوًا محبطًا ببضع ملاحظات فقط وأظهر الخاتمة الوشيكة للمأساة التي كانت تختمر في روح الشخصية الرئيسية.

الازدواجية هي البديل الوحيد

نشأت كاترينا في البداية لتعارض بشدة أي تفكير مزدوج، ولم تكن معتادة على إخفاء شيء ما عن أحبائها. فارفارا، أخت زوجها، بهذا المعنى هي نقيضها الكامل. لقد أدركت، باعترافها الخاص، منذ فترة طويلة "ما هو المنزل الذي تعيش فيه"، وتعلمت الكذب على والدتها الصارمة وشقيقها الضعيف تيخون. كاترينا لا تقبل أي أكاذيب بشكل مبالغ فيه - فهي تُخضع باستمرار حتى ضميرها لاستجوابات صارمة. بطبيعة الحال، حتى الموت بالنسبة لها هو أقرب من الحياة المزدوجة التي سيكون فيها مكان للحبيب. لقد صورها أوستروفسكي بصدق شديد. «العاصفة الرعدية» باختصار سيعطي فكرة عن الحبكة والشخصيات، وسيقدم لك أبرز الحوارات. ولكن من أجل إصدار حكم موضوعي على العمل، فمن الأفضل قراءته بالكامل. الطريقة التي تم بها إنشاء "العاصفة الرعدية" في الأصل. أوستروفسكي، بلا شك، كاتب مسرحي ممتاز، والقراءة ستمنح لحظات من المتعة لجميع محبي الدراما الجيدة.

نظرًا لكونه من نواحٍ عديدة نقطة تحول للمجتمع الروسي ككل، فقد جلب القرن التاسع عشر العديد من التغييرات الأساسية في جميع مجالات الحياة العامة. وبما أن هذه العملية لا يمكن إلا أن تكون مهمة للغاية بالنسبة للشعب الروسي، فقد كانت هناك حاجة لجذب انتباه الجمهور إليها. وقد تولى الأدب هذه الوظيفة. ولإثارة القضايا الأكثر إلحاحا في عصرنا، تم إنشاء العديد من الشخصيات المشرقة والملونة. تجدر الإشارة إلى أن الصور الذكورية كانت تهيمن تقليديًا على الأعمال، مما يعكس الممثلين الأكثر نشاطًا اجتماعيًا للمجتمع في ذلك الوقت. ومع ذلك، إذا كنت تولي اهتماما لأعمال العديد من الكلاسيكيات الروسية، بدءا من Fonvizin و Griboyedov، فمن المستحيل عدم ملاحظة اهتمامهم بتصوير الصور النسائية. ولم يكن ألكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي استثناءً. على العكس من ذلك، فقد ابتكر سلسلة كاملة من الشخصيات النسائية المعبرة للغاية، القادرة، وفقًا لغونشاروف، على "التفكير والتحدث والتصرف كما يفكرون ويتحدثون ويتصرفون بأنفسهم"، وكل منها نموذجية للغاية وفي نفس الوقت فردية وقيمة في حد ذاتها.
ليس من الصعب أن نلاحظ أن الصراعات الأسرية والمحلية تهيمن بشكل عام على عمل أوستروفسكي، حيث لا يلعب الرجل الدور المهيمن، بل المرأة. غالبًا ما يكون الدافع الأساسي هنا هو المواجهة بين القديم والجديد. عادة ما يتم التعبير عنه من خلال الصراع بين امرأة قوية مستبدة من الجيل الأكبر سنا وفتاة شابة عاجزة اجتماعيا (نوع من الدافع للعلاقة بين "الجلاد والضحية"). هذا الوضع نموذجي لكل من الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" لأوستروفسكي ودراميته "العاصفة الرعدية".
وتجدر الإشارة إلى أنه في الكوميديا ​​​​"الغابة" يتم الكشف عن هذا الصراع بشكل أكثر بساطة (مقارنة بـ "العاصفة الرعدية"). يتم تمثيل الجيل الأكبر سنا هنا بواسطة Gurmyzhskaya. يخلق Ostrovsky صورة ملونة للغاية لمالك الأرض الأثرياء، الذي أشرق مرة واحدة في العالم، ويعيش الآن في المقاطعات. باعتبارها واحدة من أكثر الخصائص بلاغة، تستشهد المؤلفة بميلها الخيالي إلى العمل الخيري. فهي على حد تعبيرها مجرد «كاتبة في مالها، وصاحبها كل فقير، كل بائس». Gurmyzhskaya هو نوع مميز من البطلة، وهو يمثل نسخة نبيلة من مبدأ "الطاغية"، الذي كشفه أوستروفسكي بالكامل في "العاصفة الرعدية". في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" لا يتم التعبير عن هذا الدافع بشكل واضح. تعيش Gurmyzhskaya بمعرفتها الحياة القديمةولا يريد أن يفترق معهم. للقيام بذلك، قامت بتسريح طالبة المدرسة الثانوية المتسربة، بولانوف، من سانت بطرسبرغ. يرسم أوستروفسكي بوضوح شديد صورة كوميدية بشعة للمهني و "الناجي". يقع Gurmyzhskaya في حبه، ويصبح Aksyusha "خصمها"، وفقا لستراخوف، "فتاة صادقة وقوية عقليا"، ولكن في كثير من النواحي أدنى من كاترينا من "العاصفة الرعدية"، على الرغم من حقيقة أن ذلك يوازي في بناء الصورة واضحة للعيان. على سبيل المثال، تعيش أيضًا تحت رعاية امرأة قوية وقوية، وتقع أيضًا في حب شاب تحت قيادة والدها ويعتمد عليه تمامًا (من الصعب عدم تذكر بوريس وديكي من فيلم "The عاصفة رعدية")؛ أخيرا، تسعى أيضا إلى الحرية الشخصية، من أجل تقرير المصير المستقل. ومع ذلك، على الرغم من بعض الرسومات النفسية ذات المغزى العميق (على سبيل المثال، محادثتها مع بيتر، والتي اعترفت فيها: "ليس لدي دموع، وليس هناك حزن كبير، ولكن، أقول لك، قلبي فارغ هنا")، الصورة أكثر تبسيطًا، وخالية من التحليل النفسي العميق الذي يميز أوستروفسكي في "العاصفة الرعدية". يشير N. A. Dobrolyubov إلى أنه "لا يعاقب الشرير ولا الضحية". في الواقع، لا Gurmyzhskaya مع Bulanov، ولا Aksyusha مع Peter والأبطال الآخرين يحصلون على تقييم قاس: يلفت Ostrovsky انتباه القراء ليس إلى أبطال محددين، ولكن إلى الأنواع الاجتماعية التي يمثلونها.
يمكن رؤية نفس الموقف في "العاصفة الرعدية"، ولكن هنا يظهر بناء أكثر تفصيلاً للصورة النفسية. النبلاء المحليينوفي هذه الحالة يفسح المجال للتجار. دور Gurmyzhskaya يلعبه Kabanikha، "الطاغية النموذجي للحياة الروسية".
هذه شخصية ملونة للغاية، ترمز إلى أحد أهم أجزاء "المملكة المظلمة" وتتحدث نيابة عن المبادئ الأبوية. إنها تمثل "نحن" غير الشخصية، النظام القديم، محكوم عليه بالتدمير حتى في مدينة كالينوف "المياه الراكدة"، حيث لا يزال يتمتع بالقوة الكافية. الوقت الجديد يخيف كابانيخا، فهي تشعر بالتغييرات، وتلاحظ أن "الشيوخ لا يحترمون حقًا هذه الأيام"، وتحاول بكل الطرق دعم سلطتها. تؤكد أوستروفسكي أنها لا تفعل ذلك بدافع الخبث، وأن مشكلتها هي أنها تعتقد بصدق أن الشباب "لا يعرفون شيئًا، وليس لديهم نظام" وأنه "من الجيد أن أولئك الذين لديهم كبار السن في المنزل، هم المنزل يدوم طالما كنت على قيد الحياة. تمامًا مثل Gurmyzhskaya، لدى Kabanikha دافع متطور بقوة للأعمال الخيرية الخيالية، فهي ترحب بـ "الغرباء، وتظهر لهم الخدمات"، وتستمع إلى كلماتهم، بينما تحافظ في نفس الوقت على عائلتها في صرامة وطاعة.
الشخصية الرئيسية في "العاصفة الرعدية"، كاترينا، تجد نفسها في مثل هذه الظروف. هذه صورة أكثر تعقيدًا (مقارنةً بأكسيوشا) بشكل لا يضاهى، مما تسبب في الكثير من الجدل في النقد الروسي. بسبب التناقضات الداخلية العميقة، يميل النقاد المعاصرون إلى تسليط الضوء على "الجوانب المضيئة والمظلمة لروح كاترينا". ل " الجانب المشرق"ينسب إليها شعرها ورومانسيتها، وتدينها الصادق، كما ينسب إليها" العكس تماماكل أنواع المبادئ الطاغية." يرسم أوستروفسكي مثالاً على "الشخصية الأنثوية النشطة". على الرغم من أنها ليست متعلمة بشكل خاص وتسعى جاهدة لتحقيق المثل العليا، إلا أن كاترينا لديها شعور قوي بالحرية الداخلية. أي محاولات لفرض أي قيود عليها تحول كل قوتها وطاقتها إلى احتجاج. وهنا ينفتح "الجانب المظلم" من روحها، مما يشير إلى ارتباطها بـ " مملكة مظلمة" على الرغم من أنه، وفقا ل Dobrolyubov، "كاترينا لا تنتمي على الإطلاق إلى الشخصية العنيفة، غير راضية أبدا، وحب التدمير بأي ثمن"، إلا أنها مع ذلك تصبح عبدا لمشاعرها. يبرز كبريائها الجريح واحترامها لذاتها المهين، مما يدفعها إلى طريق الزنا الخاطئ. وتجدر الإشارة إلى أنه على الرغم من حجمه الكبير التبعية الاجتماعية، في أوستروفسكي، المرأة هي التي تلعب الدور الرئيسي فيها مثلث الحب، ولا يتوافق الحبيب دائمًا مع الحشمة الداخلية العميقة للبطلة. لوحظ هذا الوضع في "العاصفة الرعدية" وفي "الغابة". في الواقع، يعد حب كاترينا لبوريس جزءًا من الاحتجاج على القمع المتزايد لـ "المملكة المظلمة"، وهو عزاء قصير المدى لها. ومع ذلك، بعد أن أصبحت مرتبكة تماما في الوضع الحالي، فإنها تشعر بشدة بالحاجة إلى التحرير، وكونها مثالية في القلب، ترى ذلك فقط في الموت. يؤكد أوستروفسكي أن هذا هو السبيل الوحيد للخروج في هذه الحالةمع التأكيد على ذلك بكلمات بوريس: "نحن بحاجة فقط إلى أن نطلب من الله شيئًا واحدًا، وهو أن تموت في أقرب وقت ممكن، حتى لا تعاني لفترة طويلة!"، وأيضًا بملاحظة قصيرة ولكن معبرة من قال تيخون فوق كاترينا الميتة: "هذا جيد لك يا كاتيا!"
عند الحديث عن صورة كاترينا، من المستحيل ألا نذكر شخصية فارفارا، التي تؤدي هنا وظيفة سوبريت طائشة خالية من الهموم. يدفع Ostrovsky عمدا القارئ لمقارنة هاتين الصورتين، مع التركيز بقوة أكبر الميزات الإيجابيةالشخصية الرئيسية. "أنت نوعاً ما مخادع، الله معك!" - يقول فارفارا، ويسلط الضوء بشكل إيجابي على هذه "الحكمة" من خلال رعونتها، وعلى الرغم من أنها عملية، ولكنها "قبضة" سطحية. إذا انتقلنا إلى الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" ، فإن دور الحساء تلعبه جوليتا ، مدبرة منزل Turmyzhskaya ، لكنها ليست بأي حال من الأحوال نقيضًا ، بل على العكس من ذلك ، فهي مزدوجة من عشيقتها المتحمسة والعاطفية. هي أيضًا مهووسة بالأحلام ("لذلك تجد أحيانًا شيئًا مثل السحابة" - اعترف). تم التأكيد على علاقة حب Gurmyzhskaya مع Bulanov من خلال حب Ulita لـ Schastlivtsev.
عدد لا بأس به من الصور النسائية في أوستروفسكي ساخرة وبشعة بطبيعتها. في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" وفقًا لقوانين النوع ينطبق هذا على جميع الشخصيات ؛ أما «العاصفة الرعدية» فهنا كانت الصور النسائية الساخرة هي أحد تعبيرات المبدأ الكوميدي. وهذا يشمل المتجول فكلوشا و"الفتاة" جلاشا. يمكن تسمية كلتا الصورتين بأمان بالكوميديا ​​​​البشعة. تقدم فكلوشا نفسها على أنها راوية قصص الأساطير الشعبيةوالأساطير، يرضون من حولهم بقصصهم عن كيف "يحكم السلاطين الأرض" و"مهما حكموا، كل شيء خطأ"، وعن الأراضي "حيث كل الناس برؤوس كلاب". جلاشا هو انعكاس نموذجي لـ "الكالينوفيين" العاديين الذين يستمعون باحترام إلى مثل هذا الفكلوش، واثقين من أنه "لا يزال من الجيد أن الناس الطيبينهنالك؛ لا، لا، وسوف تسمع ما يحدث في هذا العالم، وإلا فسوف تموت كالأحمق. ينتمي كل من فكلوشا وجلاشا إلى "المملكة المظلمة"، التي تقسم هذا العالم إلى "ملكهم" و"ملكهم"، وإلى "فضيلة" أبوية، حيث يكون كل شيء "رائعًا ومنظمًا"، وإلى غرور خارجي، ينطلق منه النظام القديم والنظام القديم. يبدأ الوقت "بالوصول إلى الإذلال". بهذه الشخصيات يطرح أوستروفسكي مشكلة الجهل السخيف ونقص التنوير في أسلوب الحياة المحافظ القديم، وعدم اتساقه مع الاتجاهات الحديثة.
وبالتالي، لتلخيص كل ما سبق، ينبغي التأكيد على أن أوستروفسكي، الذي يدرك تمامًا جميع التغييرات والاتجاهات في المجتمع، كان لا يزال يعارض أفكار التغييرات العنيفة ورأى أنشطته التعليمية في جانب تقليدي إلى حد ما: في المسؤولية الأخلاقية -التعليم، وكشف الرذيلة، واكتشاف فضيلة قيم الحياة البسيطة والأبدية. ولعبت دورًا مهمًا في الكشف عن هذا الموضوع الشخصيات التي تم اختيارها و"كتابتها" بدقة من قبله، بما في ذلك الشخصيات النسائية، كما هي مهيمنة في العديد من مسرحياته، بما في ذلك "العاصفة الرعدية" و"الغابة". لقد كان وجودهم هو الذي جعل من الممكن استخدام أدوات حبكة مثل الصراع بين الأجيال القديمة والجديدة، والمواجهة، أو على العكس من ذلك، اتحاد شخصية قوية ومدروسة وفريق عمل خالي من الهموم ولكن عملي، وإدخال الصور الكوميدية والبشعة و أكثر من ذلك بكثير، مما ضمن في النهاية إكمال المهمة وجعل أوستروفسكي أحد أبرز الكتاب المسرحيين الروس في القرن التاسع عشر.