بطل عصرنا" في النقد. ثانيا

تسبب ظهور رواية ليرمونتوف على الفور في جدل ساخن، وكشف عن النقيض القطبي لتفسيراته وتقييماته. قبل الآخرين، كان يقدر "البطل..." بإخلاص غير عادي. بيلينسكي، في أول رد مطبوع على الرواية، يلاحظ فيها "الإحساس العميق بالواقع"، و"ثراء المحتوى"، و"المعرفة العميقة بقلب الإنسان و مجتمع حديث"، "أصالة وأصالة" العمل، يمثل "على الاطلاق عالم جديدفن." قام الناقد بتجسيد هذه الأفكار وتطويرها في مقال طويل مخصص لـ "البطل ..." نُشر في صيف عام 1840 في OZ، يُظهر الأهمية الحياتية المعرفية والاجتماعية والنفسية والفلسفية الهائلة لصورة Pechorin، وكذلك كالرواية ككل. هاجم النقد الوقائي رواية ليرمونتوف، ورأى فيها، خاصة في صورة بيتشورين، افتراءًا على الواقع الروسي.

تم تطوير وجهة نظر بيلينسكي حول جوهر ومعنى "البطل..." إلى حد كبير في الظروف التاريخية الجديدة بواسطة N. G. Chernyshevsky و N. A. Dobrolyubov. أشار تشيرنيشفسكي إلى دور "البطل..." في تكوين التحليل النفسي في أعمال إل.ن.تولستوي ("ديالكتيك الروح"). في الوقت نفسه، مع الموافقة على الاعتراف ببخورين باعتباره النوع الاجتماعي والنفسي في عصره، قلل الديمقراطيون الثوريون إلى حد ما من المحتوى الأخلاقي والفلسفي لهذه الصورة، وفي بعض الأحيان كانوا يتناقضون بشكل مباشر للغاية بينه وبين "الأشخاص غير الضروريين" الآخرين في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر. مع عامة الناس في الستينات. تم تفسير افتقار Pechorin إلى النشاط المفيد اجتماعيًا، من منظور المشكلات الحديثة، من قبل Dobrolyubov على أنه مظهر من مظاهر الجوهر الاجتماعيشخصيته التي اسمها "Oblomovism" ("ما هي Oblomovism؟"، 1859). تبين أن هيرزن أكثر تاريخية في تفسيره لجوهر ومعنى "الأشخاص الزائدين عن الحاجة"، ولا سيما Onegin وPechorin. في الفن. "الأشخاص الزائدون عن الحاجة والأشخاص الصفراويون" (1860)، في معارضة تعريفهم بالليبراليين المعاصرين، أكد على أن " أشخاص إضافيينكانت في ذلك الوقت ضرورية كما هو ضروري الآن لعدم وجودها. في الوقت نفسه، كان هيرزن يميل إلى تحديد ليرمونتوف مع بيتشورين، بحجة أن الشاعر مات في اليأس اليائس من اتجاه بيتشورين..."

اقترب النقد السلافوفيلي والنقد الليبرالي الغربي (K. S. Aksakov، S. S. Dudyshkin، A. V. Druzhinin، إلخ) من رفض "اتجاه Lermontov" ؛ تم إعلان ليرمونتوف آخر شاعر روسي في العصر المقلد، وبالتالي المبالغة في أهمية مصادر أوروبا الغربية لصورة بيتشورين. في الأدبيات البحثية، تجلى هذا الاتجاه بشكل واضح في أعمال المقارنين (E. Duchesne، S. I. Rodzevich، وما إلى ذلك)، والتي، على الرغم من بعض الملاحظات الدقيقة، ساد البحث عن سياق "المتوازيات". الأكثر أهمية كانت دراسات ممثلي المدرسة الثقافية التاريخية (A. N. Pypin، N. A. Kotlyarevsky). في أعمالهم، تم تحديد فكرة "مصالحة" ليرمونتوف مع الحياة، والتي تم تطويرها في أدب ما قبل الثورة، لأول مرة. النقد الشعبوي في شخص N. K. على العكس من ذلك، وضع ميخائيلوفسكي مبدأ الاحتجاج في المقام الأول في عمل ليرمونتوف، لكن النظرية الخاطئة عن "الحشد والبطل" منعت اختراق الجوهر الحقيقي لصورة بيتشورين.

رموز أوائل القرن العشرين. (Vl. S. Solovyov، D. S. Merezhkovsky) فحص التراث الشعري ورواية Lermontov دون الاتصال بمشاكل تاريخية محددة، في محاولة للعثور على بداية صوفية "خارقة" في المؤلف وأبطاله. استمد ممثل المدرسة النفسية، D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky، محتوى "Hero..." من أعماق سيكولوجية المؤلف، وحدد Lermontov مع Pechorin، معتبرًا أن الشيء الرئيسي في شخصياتهم هو "التمركز حول الذات" الفطري. في الوقت نفسه، درس م. غوركي عمل ليرمونتوف من موقع اجتماعي وتاريخي مختلف في سياق الأدب الروسي، الذي قرأ عام 1909 في مدرسة كابري. الشيء الرئيسي بالنسبة لغوركي هو "الرغبة الجشعة في العمل والتدخل النشط في الحياة". مشددًا على نموذجية Pechorin وفي نفس الوقت قربه الروحي من المؤلف، لم يحددهم غوركي، مشيرًا إلى أن "ليرمونتوف كان أوسع وأعمق من بطله". تم تحديد المبادئ المنهجية الجديدة في دراسة الرواية في عدد من الأعمال العامة حول Lermontov وعصره، والتي كتبها ممثلو النقد الماركسي المبكر (G. V. Plekhanov، A. V. Lunacharsky)؛ لقد أثاروا أسئلة حول المحتوى الاجتماعي لعمل ليرمونتوف وارتباطه بالحركة الاجتماعية.
أصالة الحبكة وتكوين الرواية 1

"بطل زماننا" مشابه ومختلف عن الرواية التقليدية التي تطورت في الغرب. ولا يحكي عن حادثة أو حدث له بداية ونهاية تستنفد الفعل. كل قصة لها مؤامرة خاصة بها. القصة الرابعة هي الأقرب إلى الرواية التقليدية - "الأميرة ماري"، ومع ذلك، فإن نهايتها تتعارض مع تقاليد أوروبا الغربية وعلى نطاق العمل بأكمله، فهي ليست بأي حال من الأحوال خاتمة، ولكنها تحفز ضمنيا وضع "بيلا" ، الذي تم وضعه في المقام الأول في السرد العام - يفسر سبب وجود Pechorin في القلعة تحت قيادة مكسيم ماكسيميتش. "Bela"، "Taman"، "Fatalist" مليئة بالمغامرات، "Princess Mary" - المؤامرات: العمل القصير، "Hero of Our Time"، على عكس "Eugene Onegin"، مشبع بالحركة. أنه يحتوي على الكثير من المواقف التقليدية، بالمعنى الدقيق للكلمة، غير قابلة للتصديق، ولكن مجرد مواقف نموذجية للروايات. لقد أخبر مكسيم ماكسيميتش للتو قصة زميل مسافر عشوائيًا عن Pechorin و Bela، وعلى الفور تم عقد لقاءهما مع Pechorin. في قصص مختلفة، يتنصت الأبطال ويتجسسون بشكل متكرر - بدون هذا لن تكون هناك قصة مع المهربين، ولا كشف مؤامرة الفرسان جيتمتان وجروشنيتسكي ضد بيخورين. الشخصية الرئيسيةيتنبأ بموته في الطريق، وهكذا يحدث. في الوقت نفسه، يكاد يكون فيلم "مكسيم ماكسيميتش" خاليًا من الأحداث، فهو في المقام الأول رسم نفسي. وجميع الأحداث المختلفة ليست ذات قيمة في حد ذاتها، ولكنها تهدف إلى الكشف عن شخصية البطل وتحديد وشرح مصيره المأساوي.

إن إعادة الترتيب التركيبي للأحداث في الوقت المناسب يخدم نفس الغرض. تشكل مونولوجات Pechorin الموجهة إلى ماضيه الخلفية الدرامية للرواية. لسبب ما، تبين أن هذا الأرستقراطي من سانت بطرسبرغ هو ضابط بالجيش في القوقاز، ويسافر إلى هناك عبر تامان "على الطريق للقيام بأعمال رسمية"، ثم يشارك مع جروشنيتسكي في المعارك، كما هو مذكور في "الأميرة ماري، " وبعد فترة يلتقي به في بياتيغورسك. بعد المبارزة، يعيش "لمدة عام" مع مكسيم ماكسيميتش في القلعة، حيث يغادر لمدة أسبوعين إلى قرية القوزاق. عند التقاعد، ربما يعيش في سانت بطرسبرغ، ثم يسافر. في فلاديكافكاز، أتيحت له الفرصة للقاء مكسيم ماكسيميتش وضابط متخصص في الأدب، والذي يتلقى من قائد الأركان "بعض الملاحظات ..." ثم ينشرها بعد ذلك، مقدمًا مقدمة تبدأ بالكلمات: "علمت مؤخرًا أن بيتشورين "، وهو عائد من بلاد فارس، ومات." وتسلسل «الفصول» في الرواية هو كما يلي: «بيلا»، «مكسيم ماكسيميتش»؛ "مجلة Pechorin" - مقدمة الناشر "Taman"، "Princess Mary"، "Fatalist". أي أن الأحداث تبدأ في المنتصف بعد إعلان وفاة البطل، وهو أمر غير معتاد إلى حد كبير، ويتم عرض الأحداث السابقة بفضل المجلة بعد تلك التي حدثت لاحقًا. وهذا يثير فضول القارئ، ويجعله يفكر في سر شخصية بيتشورين، ويشرح لنفسه "شذوذاته العظيمة".

مع عرض الأحداث، كما يتم تقديمها في الرواية، تتراكم أفعال Pechorin السيئة، ولكن الشعور بالذنب أقل فأقل وتظهر فضائله بشكل أكثر وضوحًا. في "بل" وعلى هواه يرتكب مجموعة من الجرائم، رغم أنه بحسب مفاهيم النبلاء والضباط الذين شاركوا فيها حرب القوقاز، هم ليسوا. في "مكسيم ماكسيميتش" و"تامان" كل شيء يسير بلا دماء، وفي أولى هذه القصص، أساء بيتشورين عن غير قصد إلى صديق قديم، وفي الثانية ضحاياه فقط الغرباءبدون مبادئ أخلاقية (الفتاة مستعدة لإغراق Pechorin للاشتباه في رغبتها في الإبلاغ، وتتخلى هي ويانكو عن المرأة العجوز والصبي الأعمى لرحمة القدر). في "الأميرة ماري"، فإن Pechorin مذنب للغاية، والأشخاص المحيطون به في الغالب حقيرون تمامًا - فهم يحولون "الكوميديا" التي تصورها إلى دراما ثقيلة مع وفاة شخص، وليس أسوأهم. أخيرًا، في "The Fatalist"، ليس رهان Pechorin مع Vulich هو الذي يؤدي إلى نتيجة مأساوية، ولكن بعد ذلك يقوم Pechorin بعمل فذ حقيقي، حيث أسر قاتل القوزاق، الذي أرادوا "إطلاق النار عليه" أمام والدته تقريبًا، دون إعطائه فرصة التوبة، رغم أنه «ليس شيشانيًا ملعونًا، بل مسيحيًا صادقًا».

وبطبيعة الحال، فإن تغيير الرواة يلعب دورا هاما. إن مكسيم ماكسيميتش بسيط للغاية بحيث لا يستطيع فهم Pechorin، فهو يحدد بشكل أساسي الأحداث الخارجية. المونولوج الطويل الذي نقله إليه بيتشورين عن ماضيه له دوافع مشروطة: "لقد تحدث لفترة طويلة، وكانت كلماته محفورة في ذاكرتي، لأنني سمعت مثل هذه الأشياء لأول مرة من رجل يبلغ من العمر 25 عامًا، وإن شاء الله للأخير..». كلام النقيب: «لقد قلت دائمًا أنه لا فائدة من نسيان الأصدقاء القدامى!..» («مكسيم ماكسيميتش») يستحق رد فعله عليه. تفسير الضابط بأن ""موضة الشعور بالملل"" قدمها البريطانيون (تدور في ذهن بايرون بالطبع): "... لكنهم كانوا دائمًا سكارى سيئي السمعة!" ("بيلا").

الكاتب الذي يدين Pechorin بأم عينيه هو رجل من دائرته، فهو يرى ويفهم أكثر بكثير من القوقازي العجوز. لكنه يخلو من التعاطف المباشر مع بيتشورين، الذي جعله خبر وفاته "سعيداً جداً" بفرصة نشر مجلة و"وضع اسمه على عمل شخص آخر". قد تكون مزحة، لكنه سبب غامض للغاية. أخيرا، يتحدث Pechorin نفسه بلا خوف، دون محاولة تبرير أي شيء، عن نفسه، ويحلل أفكاره وأفعاله. في "تامان" لا تزال الأحداث في المقدمة، وفي "الأميرة ماري" لا تقل أهمية التجارب والمنطق، وفي "القدري" عنوان القصة بحد ذاته هو مشكلة فلسفية.

لكن الشيء الأكثر أهمية، الذي يتم إعادة ترتيب الأحداث في الوقت المناسب، هو كيف يترك Pechorin الرواية. نحن نعلم أنه نفد قوته ومات صغيرًا. ومع ذلك، تنتهي الرواية بفعل Pechorin الوحيد الذي يستحق ذلك. "تفرق الناس، وهنأني الضباط - وبالتأكيد كان هناك شيء يمكن أن يقال عنه". "القدري" لا يحتوي على أي حل حبكة على نطاق الرواية بأكملها؛ العبارة الأخيرة تعطي فقط توصيفًا عابرًا لمكسيم ماكسيميتش، الذي "لا يحب المناقشات الميتافيزيقية على الإطلاق". لكننا نقول وداعا ليس فقط لـ "بطل العصر"، ولكن أيضا للبطل الحقيقي الذي كان بإمكانه أن ينجز أشياء رائعة لو أن مصيره كان مختلفا. هذا، وفقا ليرمونتوف، هو ما يجب أن يتذكره القارئ أكثر. تعبر التقنية التركيبية عن التفاؤل الخفي للمؤلف وإيمانه بالإنسان.

الدرس 46. عصر ليرمونتوف في الرواية

الغرض من الدرس:تحليل جزء "الأميرة ماري"، ومقارنة تصرفات وشخصيات أبطال هذه القصة مع شخصية بيتشورين، والتدريب على خطاب المونولوج وعناصر تحليل أسلوب المؤلف.

العمل المفرداتي:مؤامرة الاكتفاء الذاتي ، الذروة ، القضايا الفلسفية، المعنى الرمزي للصورة.
خلال الفصول الدراسية

أنا: المحادثة

يُنظر إلى قصة "الأميرة ماري" على أنها القصة الرئيسيةفي الرواية. لماذا تعتقد؟

تتميز القصة بالاكتفاء الذاتي في الحبكة؛ هذا هو ذروة مذكرات Pechorin؛ فهو يحتوي على معظم المناقشات حول الروح والقدر؛ في الفصل، يتلقى المحتوى الفلسفي للرواية التطور الأكثر تفصيلا.
ثانيا. مجموعة عمل

يتم إعطاء الدافع الأولي لجميع الأحداث من خلال العلاقة بين Pechorin و Grushnitsky. تحليل تاريخ الصداقة والعداء بينهما. قارن ذلك بموقف "Onegin - Lensky" ومع مناقشة بوشكين للصداقة في الفصل الثاني من رواية "Eugene Onegin".

تحليل تاريخ العلاقة بين Pechorin والأميرة ماري. للمقارنة، في "قاتل"، انتبه إلى الحلقة مع ابنة الشرطي ناستيا كمثال على اللامبالاة المعتادة لبخورين تجاه النساء.

كيف ولماذا تتطور العلاقة بين Pechorin و Vera؟ على ماذا يدل المشهد المأساوي لمطاردة فيرا (قارنه مع مشهد المطاردة في قصة "بيلا")، مع الانتباه إلى معنى رمزيصورة الحصان في كلتا الحالتين).

تحليل العلاقة بين Pechorin والدكتور فيرنر. كيف تطورت علاقة بيتشورين بـ”مجتمع الماء”؟ لماذا؟

قارن بين نهايتي "الأميرة ماري" و"تماني". القراءة التعبيرية للمقاطع.

هذه مهمة صعبة، ويجب مساعدة الأطفال على استنتاج أنه، نظرًا لعمومية الموضوع - المناظر البحرية- هناك فرق كبير: في "تامان" هذا منظر طبيعي حقيقي، وفي "الأميرة ماري" هو شعار رومانسي وهمي العالم الداخليبيتشورينا.

كيف تتجلى شخصية Pechorin في طريقة الاحتفاظ بالمذكرات؟ في محتواه؟
ثالثا. التحقق من إدراك الطلاب للنص. ينازع

لماذا يعتبر Pechorin كعنصر أجنبي أينما ظهر؟

كيف يتميز القرن من خلال الشخصية الرئيسية لرواية ليرمونتوف؟
العمل في المنزل

2. قم بتأليف أسئلة في مجموعات لاختبار معرفة نص سورة "التمان".

الدرس 47. تعلم تحليل الحلقة

(استنادًا إلى فصل "تامان")

الغرض من الدرس:تدريس المراحل الأساسية لتحليل حلقة من النص الأدبي.

لقد عمل الطلاب بالفعل على تحليل جزء من العمل (انظر الدرس 24). وبما أن كلمة "حلقة" في مواضيع الامتحان تقترح تحديدا جزءا من النص للتحليل في هذا الدرس، فإننا سنتناول فصل "تامان". مع الأخذ في الاعتبار أيضًا أن هذا نص نثري، وليس نصًا دراميًا، دعونا نغير بنية التحليل قليلاً.
خلال الفصول الدراسية

I. نقدم للطلاب خطة للعمل مع الحلقة

تأملوا الحلقة من الداخل:

أ) مؤامرة صغيرة.

ب) التكوين؛

قم بإجراء اتصالات فورية، وفكر في الحلقة في نظام الحلقات الأخرى.

انتبه إلى التداخلات المحتملة بين الحلقات والأعمال الأخرى.

اربط ملاحظاتك بالموضوع وفكرة العمل ونظرة المؤلف العالمية ومهارته.
ثانيا. العمل مع خطة مقال مفصلة(موزعة على كل جدول)

دور فصل "تمان" في رواية "بطل زماننا":

1. التقسيم إلى أجزاء تختلف في الحبكة والشخصيات هو سمة مميزة لرواية “بطل زماننا”.

2. دور فصل "تمن" في الرواية.

3. مؤامرة الفصل وبنائه.

4. شخصية Pechorin الناشئة عن الأحداث الموصوفة؛ كيف يساعد الوضع المركزي للفصل في الكشف عن شخصيته.

5. إيجاز القصة والدقة والبساطة السمات المميزةالروايات.

6. المناظر الطبيعية، والتباين، والدوافع الرومانسية، والترفيه الدقيق للحياة اليومية، وتصوير عالم غريب - طرق التعبير عن موقف المؤلف.

7. "تامان" هو الجزء الأول من مذكرات بيتشورين، ومن هذا الفصل يبدأ "الكشف عن الذات" للبطل.

8. تأثير الفصل على الأدب الروسي (قصة "بلاستون" للكاتب ن.ن.تولستوي وقصيدة "على البحر" للكاتب ن.أوغاريف).

9. تقييم عالٍ لـ "Tamani" بقلم V. Belinsky: "لم نجرؤ على استخلاص مقتطفات من هذه القصة لأنها لا تسمح بذلك على الإطلاق: إنها مثل نوع من القصائد الغنائية التي تم تدمير سحرها بالكامل بيت واحد صدر أو تغير ليس بيد الشاعر نفسه..."

تحويل دورة من القصص إلى رواية نفسية- حل مبتكر لمشكلة الرواية الروسية وبداية تطويرها على يد تورجنيف وتولستوي ودوستويفسكي.
العمل في المنزل

1. التحضير للعمل النهائي على أعمال M. Yu.Lermontov.

3. المهام الفردية: قم بإعداد مراجعة للكتب التي تتحدث عن Gogol موضوع عام"مثير للاهتمام حول غوغول."

4. الواجبات المنزلية. صفحاتي المفضلة من رواية “بطل زماننا”. تحليل الحلقة.
معلومات للمعلمين

موضوع القدر والصدفة في رواية “بطل زماننا” 1

يمر موضوع المصير والصدفة عبر رواية "بطل زماننا" بأكملها ويصبح محوريًا في قصة "القاتل".

الأحداث الموصوفة في "Fatalist" سجلها Pechorin في مذكراته الخاصة في نفس الوقت تقريبًا مع قصة المبارزة مع Grushnitsky. يبدو أن Pechorina أثناء إقامتها في القلعة نمخاوف بشأن بعض الأسئلة، في محاولة لتوضيح السجلات التي تظهر حول المبارزة والحادث مع فوليتش. هذا هو نفس السؤال، لذلك يجب أن تكون أحداث "القدري" مرتبطة بالمبارزة على وجه التحديد. أي نوع من الأسئلة هذا؟

هذه فرصة لمحاربة الصدفة. لماذا يذهب Pechorin إلى مبارزة مع Grushnitsky؟ في الواقع، منذ البداية، يحاول Pechorin إقناعنا بأن Grushnitsky أقل منه بما لا يقاس، ولا يفوت فرصة وخز Grushnitsky ويجبرنا حرفيًا على الاعتقاد بأن كل ما يحدث يبدو تمامًا كما يصفه Pechorin. في مشهد الزجاج المتساقط، ربما كان انحناء جروشنيتسكي الجريح مؤلمًا حقًا، ولكن في عرض بيتشورين، يبدو أن جروشنيتسكي يصور المعاناة.

بشكل عام، ينكر Pechorin الحق في Grushnitsky يكون; تصوير، يبدو، يتظاهر - نعم، ولكن لا يكون. هذا هو امتياز Pechorin وحده. يكشف Pechorin، دون قصد، في مذكراته عن شغفه بأن يكون فوق الجميع - حتى عندما يصف سيدة غريبة تمامًا على الكرة، فهو لا يفوت الفرصة لملاحظة "تنوع الجلد غير الناعم" وثؤلول كبير على الرقبة ، مغطاة بمشبك. Pechorin بشكل عام شديد الإدراك، ولكن لماذا يسجل مثل هذه الملاحظات في مذكراته، والتي، على حد تعبيره، يحتفظ بها لنفسه ويجب أن تكون بمثابة "ذاكرة ثمينة" بالنسبة له بمرور الوقت؟ ما هي الفرحة التي أراد Pechorin أن يختبرها في سنواته المتدهورة عندما يتذكر هذه الثؤلول؟ لكن النقطة ليست في عيب خارجي محدد لم يفلت من عين Pechorin الثاقبة، النقطة المهمة هي أنه لا يستطيع عمليًا إلا أن يلاحظ أوجه القصور البشرية، تلك "الأوتار الضعيفة" للغاية، التي يفخر بمعرفتها. هذه سمة من سمات رؤيته Pechorin، وهي تنبع في المقام الأول من الرغبة في أن تكون الأفضل والأعلى.

ومع ذلك، يبدو كل شيء هكذا فقط في اليوميات، حيث يكون Pechorin هو المالك، حيث يخلق عالمه الخاص، ويضع اللكنات التي يحتاجها. الحياه الحقيقيهمن الواضح أنه يختلف عما هو مرغوب فيه، وبالتالي فإن القلق يخترق ملاحظات Pechorin. لقد أقنعنا للتو بعدم أهمية جروشنيتسكي، ونظر إليه بازدراء، وفجأة أسقط العبارة: "... أشعر أننا سنصطدم به يومًا ما على طريق ضيق، وسيكون أحدنا في ورطة". ربما هناك "خيوط قوية" في Grushnitsky لا يستطيع Pechorin الاعتراف بها لنفسه؟ أم أن هذا Pechorin يبدو وكأنه كائن سماوي لا لبس فيه؟ بطريقة أو بأخرى، فإن المعركة مع Grushnitsky خطيرة للغاية ومكثفة بحيث لا يسع المرء إلا أن يشعر أن هذه هي الطريقة التي يقاتل بها المرء فقط مع خصم متساوٍ.

قلق Pechorin له أساس آخر. Pechorin هو في الواقع ذكي وملتزم وذو دم بارد وشجاع وحاسم. لقد اعتاد على تحقيق كل ما يريد. ومع ذلك، لا يستطيع Pechorin إلا أن يشعر بالقلق إزاء حدود قدراته، وقوته. هل هناك شيء في العالم لا يمكن هزيمته بمهارات Pechorin التي عادة ما تحقق النجاح؟ هل يستطيع دائمًا "أن يكون على ظهور الخيل"، ويبقي الوضع تحت السيطرة، ويحسب كل شيء حتى أدق التفاصيل؟ أم أن هناك حالات لا تعتمد عليها؟ لا تصبح المبارزة مع Grushnitsky بالنسبة لـ Pechorin مجرد صراع مع شخص تجرأ على أن يصبح على نفس المستوى مع Pechorin، ولكنها أيضًا فرصة لتوضيح علاقته بمثل هذا الشخص. مصادفةالذين لا يريدون أن يطيعوا إرادة الإنسان وعقله. ومن المفارقات أن هذا هو بالضبط سبب أهمية Pechorin للغاية في أن يكون Grushnitsky هو أول من يطلق النار. والنقطة ليست فقط أن Pechorin لديه مبرر داخلي للقتل؛ والأهم من ذلك أنه في هذه الحالة فقط يمكن للمرء الدخول في القتال بالصدفة. لو أطلق Pechorin النار أولا، لكان قد فاز دون أدنى شك. لكنه سيهزم رجلاً، وهو ما لم يعد خبرًا لا لبخورين ولا لنا. ولكن عندما يطلق Grushnitsky النار أولاً، عندما يتم توجيه فوهة البندقية نحوك، عندها تبدأ اللعبة القاتلة، وهي نفس التجربة الرهيبة التي سيجربها Pechorin على نفسه، مثل Vulich بعد ذلك بقليل.

ما هي التكاليف المحتملة؟ يمكن أن يخطئ Grushnitsky ببساطة أو يطلق النار على الجانب - ثم يفوز Pechorin، لأن اللقطة التالية ستكون له. مثل هذه النتيجة، بالإضافة إلى الفوز بشكل عام بالحق في إطلاق الطلقة الأولى، ستكون مرغوبة بالنسبة لبخورين إذا كان يقاتل مع شخص معين ويريد تدميره الجسدي، أو على الأقل ذلك فقط. ومع ذلك، فإن جوهر الأمر أعمق بكثير، ولحل هذه الحالة، يحتاج Pechorin إلى وضع غير مواتٍ قدر الإمكان بالنسبة له. لذا، يجب على Grushnitsky إطلاق النار وفي نفس الوقت التصويب على Pechorin، وسيقف Pechorin نفسه على حافة الهاوية، بحيث يتسبب حتى أدنى جرح في السقوط والموت - هذه هي الظروف الأولية التي سيكون من الممكن في ظلها لقياس القوة ضد الصدفة. في موقف يكون فيه كل شيء ضده، يوجه Pechorin كل قوته الرائعة، وكل معرفته بالطبيعة البشرية إلى الانقسام حرفيًا، وكسر Grushnitsky من الداخل، والضغط عليه، وإغراقه في هاوية الصراع الداخلي لدرجة أنه، حتى يستهدف في Pechorin، لن تتمكن من الدخول. ويحقق Pechorin هذا. ويصبح هذا انتصاره الحقيقي - فقط بقوة إرادته، تمكن من عدم ترك ثغرة واحدة لنتيجة غير مواتية للقضية، وتمكن من التأكد من أنه يمكن حساب جميع النتائج المحتملة تقريبًا بالكامل. هذا أمر مذهل، لأنه من المحتمل أن الصدفة والقدر وجميع أنواع القوى الشخصية الأخرى التي أعطيت مثل هذه الأهمية، تبدو في الواقع قوية فقط لأن الشخص الذي يتمتع بهذه القدرات، مثل هذه الحزم في مثل هذه الإرادة لم يظهر أبدًا.

ومن هنا يمتد الخيط إلى "القدري". كلمة "القضية" لها معنى خاص. في الواقع، يواجه Pechorin نفس الحالة مع قوته في "Fatalist".

حرفيًا أمام عينيه، يحدث نفس النوع من الأحداث لفوليتش ​​مرتين: يحدث له شيء استثنائي، حقًا حالة واحدة في الألف. لأول مرة، يخطئ مسدس محشو، وكان ذلك بالتحديد في اللحظة التي أطلق فيها فوليتش ​​النار على نفسه، للمرة الثانية - لقاء مع قوزاق مخمور، تقاطع المسارات الغريبة والمتعرجة لشخصين في وقت واحد و فضاء. نلاحظ أنه تم التأكيد بشكل خاص على تفرد ما حدث: إذا لم يتم تحميل البندقية ببساطة، فيمكن تسمية الحادث بأنه عادي تقريبًا؛ لم يكن الاجتماع فقط هو الذي أدى إلى وفاة فوليتش، بل اقترب أيضًا من القوزاق وتحدث معه. لكن مع هذا التفرد العام، فإن الحادثتين لهما نتائج عكسية: في المرة الأولى، نتيجة الحادث، يبقى فوليتش ​​على قيد الحياة، وفي الثانية يموت. هل هذا لأن Pechorin صُدم عندما علم بوفاة فوليتش ​​​​أن القضية أمام عينيه تظهر مرة أخرى قوتها وقدرتها المطلقة وعدم القدرة على التنبؤ وعدم القدرة على السيطرة عليها؟ الصدفة تسيطر على حياة الإنسان، فالصدفة تفعل ما يريد. أليس كذلك لأن أحداث "القاتل" مسجلة في اليوميات، بحيث لا يستطيع Pechorin أن يتصالح مع ما رآه، وما رآه على وجه التحديد عندما تذكر للتو وكتب بأدق التفاصيل كيف تتغلب الشخصية على هذه الحادثة بالذات ( المبارزة مع Grushnitsky)؟

ويقرر Pechorin اختبار نفسه مرة أخرى، ليتبارز مع القدر مرة أخرى. ومرة أخرى يفوز: نتيجة لحسابه، تصرفاته الحاسمة والباردة، تمكن من تحقيق المستحيل تقريبا - للقبض على القوزاق، مغلق في المنزل.

لذا، حارب الصدفة. معرفة من يفوز باستمرار. وانتصار دائم، على الأقل داخل الرواية.

الدرس 48. ملخص عن أعمال M. Yu.Lermontov

الغرض من الدرس: التعرف على إتقان الموضوع.
خلال الفصول الدراسية

عصر ليرمونتوف في رواية “بطل زماننا”.

من هو؟

كم مرة، محاطًا بحشد متنوع،

عندما يكون أمامي، كما لو كان من خلال حلم،

مع ضجيج الموسيقى والرقص،

مع الهمس الجامح للخطب المؤكدة ،

تومض صور الأشخاص الذين لا روح لهم ،

تم سحب الأقنعة بطريقة متقنة..

"الأميرة ماري"

حبكة

بياتيغورسك

"وصلت بالأمس إلى بياتيغورسك، واستأجرت شقة على أطراف المدينة، في أعلى مكان، بالقرب من

دوشفي ماشوكا: خلال العاصفة الرعدية ستكون هناك غيوم

انزل إلى سطح منزلي..."

"الهواء نظيف ومنعش، مثل قبلة طفل؛ الشمس مشرقة والسماء زرقاء - ما الذي يبدو أكثر؟ لماذا هناك أهواء ورغبات وندم؟.."

كان اسمه ... غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين.

• كان متوسط ​​القامة. أثبت إطاره النحيف والرفيع وأكتافه العريضة بنيته القوية والقدرة

قادر على تحمل كل صعوبات الحياة البدوية، ولا يهزمه فساد الحياة الحضرية أو العواصف الروحية...

أميرة

"... والآخر شاب، نحيف. كانت ترتدي فستانًا من اللون الرمادي اللؤلؤي، ووشاحًا حريريًا خفيفًا ملفوفًا حول رقبتها المرنة. كان الحذاء ذو ​​اللون البني المحمر يسحب ساقها النحيلة بلطف شديد حتى الكاحل لدرجة أنه حتى أي شخص غير مطلع على أسرار الجمال سوف يلهث بالتأكيد، وإن كان ذلك في مفاجأة. كانت مشيتها الخفيفة والنبيلة تحمل شيئًا عذريًا، بعيدًا عن التعريف، ولكنها واضحة للعين. عندما مرت بنا، كانت تشم تلك الرائحة التي لا يمكن تفسيرها والتي تتنفسها أحيانًا رسالة من امرأة لطيفة.

جروشنيتسكي

إنه حاد للغاية: غالبًا ما تكون قصائده القصيرة مضحكة، لكنها ليست حادة أو شريرة أبدًا: فهو لن يقتل أي شخص بكلمة واحدة؛ فهو لا يعرف الناس وأوتارهم الضعيفة، لأنه كان يركز طوال حياته على نفسه. هدفه هو أن يصبح بطل الرواية. لقد حاول كثيرًا أن يقنع الآخرين بأنه كائن غير مخلوق للعالم، محكوم عليه بنوع من المعاناة السرية، لدرجة أنه كان مقتنعًا بذلك تقريبًا بنفسه...

وأنا لا أحبه أيضًا: أشعر أننا يومًا ما سنصطدم به في طريق ضيق، وسيكون أحدنا في ورطة... "

"لفترة طويلة، في ضوء القمر، يومض شراع أبيض بين الأمواج المظلمة؛ ظل الرجل الأعمى جالسًا على الشاطئ، ثم سمعت شيئًا مشابهًا للبكاء: بدا أن الصبي الأعمى يبكي، ولفترة طويلة جدًا... شعرت بالحزن. ولماذا ألقى بي القدر إلى الدائرة المسالمة للمهربين الشرفاء؟ مثل حجر ألقي في نبع أملس، أزعجت هدوءهم، ومثل الحجر، كدت أغرق بنفسي في القاع!

"أنا مثل بحار، ولد ونشأ على ظهر سفينة لص: لقد اعتادت روحه على العواصف والمعارك، وعندما ألقي إلى الشاطئ، شعر بالملل والضعف، بغض النظر عن كيف أوعز إليه البستان المظلل، بغض النظر عن ذلك". كيف تشرق عليه الشمس الهادئة؛ يمشي طوال اليوم على طول الرمال الساحلية، ويستمع إلى النفخة الرتيبة للأمواج القادمة وينظر إلى المسافة الضبابية: هل ينفصل الشراع المرغوب، في البداية مثل جناح نورس البحر، ولكن شيئًا فشيئًا، عن الرغوة من الصخور وفي ركض ثابت يقترب من الرصيف المهجور ..."

تحقق من نفسك.

موضوع العمل الفني هو:

تحقق من نفسك:

التعريف بفكرة رواية “بطل زماننا”:

تحقق من نفسك.

ما هي مأساة Pechorin:

تحقق من نفسك

إن الطبيعة النفسية للمشهد في الرواية تسبق حالة الشخصيات والأحداث ونتائجها. ما الحدث الذي يسبق هذا المشهد: "... في كل مكان، ضائعة في ضباب الصباح الذهبي، تزاحمت قمم الجبال معًا مثل قطعان لا تعد ولا تحصى، ووقف إلبروس في الجنوب ككتلة بيضاء، وأغلقت سلسلة القمم الجليدية، التي بينها الألياف الليفية. كانت الغيوم التي اندفعت من الشرق تتجول بالفعل. مشيت إلى حافة المنصة ونظرت إلى الأسفل، وكاد رأسي يدور: بدا الجو مظلمًا وباردًا هناك، كما لو كان في نعش؛ وأسنان الصخور المطحونة، التي رماها الرعد والزمن، تنتظر فريستها.

تحقق من نفسك

الشريحة 2

الغرض من الدرس

تحليل فصل "الأميرة ماري" مقارنة تصرفات وشخصيات أبطال هذه القصة مع شخصية بيتشورين تعليم خطاب المونولوج وعناصر تحليل أسلوب الكاتب

الشريحة 3

عمل المفردات

مؤامرة الاكتفاء الذاتي ذروة القضايا الفلسفية المعنى الرمزي للصورة

الشريحة 4

أسئلة للمحادثة

تعتبر قصة "الأميرة ماري" هي القصة الرئيسية في الرواية. لماذا تعتقد؟ الخلاصة: القصة تتميز بالاكتفاء الذاتي في الحبكة (كيف تفهم هذا التعبير؟)؛ هذا هو ذروة مذكرات Pechorin؛ فهو يحتوي على معظم المناقشات حول الروح والقدر؛ في الفصل، يتلقى المحتوى الفلسفي للرواية التطور الأكثر تفصيلا.

الشريحة 5

مجموعة عمل

1. الدافع الأولي لجميع الأحداث هو العلاقة بين Pechorin و Grushnitsky. تحليل تاريخ الصداقة والعداء بينهما. قارن ذلك بموقف "Onegin - Lensky" ومع مناقشة بوشكين للصداقة في الفصل الثاني من رواية "Eugene Onegin".

الشريحة 6

2. تحليل تاريخ العلاقة بين بيتشورين والأميرة ماري. للمقارنة، في "قاتل"، انتبه إلى الحلقة مع ابنة الشرطي ناستيا كمثال على اللامبالاة المعتادة لبخورين تجاه النساء.

الشريحة 7

3. كيف ولماذا تتطور العلاقة بين Pechorin و Vera؟ على ماذا يشير المشهد المأساوي لمطاردة فيرا (قارنه بمشهد المطاردة في قصة "بيلا"، مع الانتباه إلى المعنى الرمزي لصورة الحصان في الحالتين).

الشريحة 8

4. تحليل العلاقة بين Pechorin والدكتور فيرنر. كيف تطورت علاقة بيتشورين بـ”مجتمع الماء”؟ لماذا؟

الشريحة 9

5. قارن بين نهايتي "الأميرة ماري" و"تمان" (اقرأ أجزاء النهايات بشكل صريح). الخلاصة: على الرغم من الموضوع المشترك - "المناظر البحرية" - هناك فرق كبير: في "تامان" هو منظر طبيعي حقيقي، وفي "الأميرة ماري" هو شعار رومانسي وهمي للعالم الداخلي لبخورين.

كانت رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" ظاهرة غير متوقعة ومثيرة للاهتمام إلى حد كبير. أول من اهتم به كان I. S. Turgenev. كتب: “يا لها من فرحة! لم يكن هناك شيء من هذا القبيل في أدبنا. بالطبع هذا تقليد للفرنسيين، لكنه لا يزال رائعًا! على مدار عدد من السنوات (40-90 من القرن التاسع عشر)، تم العمل في جوانب مختلفةيجذب الكتاب والقراء والنقاد.

أمامنا رواية ذات تكوين مدروس جيدًا ومؤامرة مألوفة وسرد زمني. التعرف على Pechorin غير متوقع ومتنوع بالنسبة للقارئ. إما أن يكون ضابطًا في خدمة مكسيم ماكسيميتش، زميله الطيب وجاره ورفيقه؛ فهو إذن أرستقراطي فقد الاهتمام بصديق قديم غير رسمي؛ فهو رجل يلعب بمصير الآخرين: الكل يشعر بالملل، وهو كذلك. لكن كل هذه مادة حدث ينمو عليها المحتوى الرئيسي للرواية - وهو ما يتحدث عنه بيتشورين في أفكاره. لماذا ولد؟ لماذا خلقت؟ بعد كل شيء، كانت هناك فكرة كبيرة، مصير وقع على عاتقه؟ ألم يكن مقدرا له تحقيق ذلك؟ أم أنه لم يقع عليه؟

الواقع هو الدائرة العلمانية التي يتم فيها وضع Pechorin، حيث تتدفق حياته وتربيته وظروف معيشته من خلال قوة الظروف - هذه هي الصورة الكاملة للعالم الأرستقراطي. الطبيب، كقاعدة عامة، أجنبي، سكانها ينالون الجنسية الروسية بشكل كبير، الذين أصبحوا روسيين دون أقارب أو رأس مال نبيل؛ هذا Stolz الذكي موجود في العديد من الروايات الروسية كشخصية ثابتة في الحياة الروسية: ذكي وصادق ونبيل بطبيعته ولكنه معتمد ماليًا. "مجتمع المياه" هو مزيج من الطبقة الأرستقراطية والمقاطعة الروسية؛ إن الأمراض والعلل لا تعتمد على الانتماء إلى الطبقة، ولهذا ينجذب الجميع إلى هذه الأرض المباركة - الجنة الأرضية. هذا هو المجتمع الذي يجد فيه Pechorin نفسه والذي يستمتع بالسيطرة عليه. وعبثًا يغازل عندما يسأل لماذا لا يحبونه كثيرًا هم من حوله. الجواب على ذلك بسيط: إنه يجعل الناس يشعرون دائمًا بالفرق بينه وبينهم - في الاهتمامات، وفي احتياجات الحياة، وفي الملابس. وهنا يوجد مجال كبير للنشاط بالنسبة لـ Pechorin: هناك الكثير من الأشياء والظواهر التي تستحق الهجاء والمحاكاة الساخرة. يمكن أن يكون راضيا عن حقده. هنا يتم الكشف عن المؤامرة البسيطة للرواية.

والشيء الأكثر روعة هو أن ليرمونتوف تمكن من وضع الكثير من المحتوى الإنساني في قصة بسيطة. تبين أن رواية العطلة الخارجية هي أول رواية نفسية روسية، حيث يتم وصف سلسلة كاملة من المشاعر الإنسانية بدقة وتفصيل غير عادي، حيث يجبر المؤلف بيتشورين على كشف نفسه ويشجع القارئ على إظهار التعاطف معه، وليس فقط أن نسميه أنانيًا ولكن أشعر بالأسف عليه. أشعر بالأسف كإنسان.

يفهم Pechorin جيدا أن حبه لم يجلب السعادة لأحد، بما في ذلك له. ولكنه أحب لأنه كان يشبع حاجة الجسد. Pechorin بوعي أو بغير وعي هو بارع في الأنانية ("يريد الحرية لنفسه فقط"). ومن هنا حكمه، المليء بالسخرية اللامبالاة، حول المتعة الهائلة "في امتلاك روح شابة بالكاد تزدهر": "إنها مثل الزهرة" التي "يجب قطفها".<...>وبعد أن تشبعت، ارميها على الطريق: ربما يلتقطها أحد! هذه هي أخلاقه بأكملها تقريبًا، فلسفة السعادة.

وهذا يقوله ضابط عسكري، رجل نبيل، فيلسوف! فارس! لكن القصة تؤدي فقط إلى فكرة أنه ليس لديه سعادة. مغازلة الأميرة ماري - لإزعاج جروشنيتسكي. يريد Grushnitsky أن يكون Pechorin صديقًا له - إنه أمر مثير للإعجاب للغاية! لكن هذا يجعل Pechorin يضحك، وهو في جوهره يسخر من Grushnitsky، الذي يأخذ كل شيء على محمل الجد. لا يلاحظ Grushnitsky تنازل ماري عن مغازلته، وهو مستمر وبالتالي مزعج، لكن Pechorin لاحظ منذ فترة طويلة، وكما يقولون الآن، استخلص استنتاجات... لماذا كل هذا؟ ما هو الهدف؟ يمكنك الإجابة بابتذال: قضاء الوقت دون ملل.

لكن المؤلف يعطي صورة نفسية صعبة للبطل بمثل هذه العناية التي يسألها القارئ قسراً: هل سلوكه من سمات شخصية الأرستقراطي الذي لا يفهم الحياة، أم أنه نتيجة لثكنات استبداد نيكولاس، أم هل هي صفة إنسانية فطرية؟ يجب على المؤلف الإجابة على هذا السؤال.

لقد منحنا Pechorin الفضل في ازدرائه للأرستقراطية، بل واشمئزازه تقريبًا. وهذا أمر طبيعي تماما: إنه ضابط عسكري، على الرغم من أن المؤلف لا يظهره أبدا في الشؤون العسكرية. لكن سلوكه الجريء والواثق من نفسه، إلى حد اليأس تقريبًا، يشهد على خميرة الحرب ("عظم الحصار"). إن التناقض بين Pechorin والبيئة مميز للغاية: فهو لا يتعارض مع البيئة، لكنه هو نفسه جزء منها، ولكنه جزء مستقل.

استبداد الثكنات لم يصنع منه عبدا. قوة الإرادة تتغلب على أي تحيز أو حذر. يشير القتال مع قوزاق مخمور إلى الشجاعة الجامحة لبطلنا ("هنأني الضباط - وبالتأكيد كان هناك شيء ما!").

ما القاسم المشترك بين هذا الرجل الذي يخاطر بحياته من أجل المتعة، والرجل الذي يعتقد أنه يجب عليه أن يقطف زهرة ويستنشقها وينسحب؟ وهنا أمامنا في نفس الوقت صورة بطولية وجميلة الروح ومبتذلة وغير ذات أهمية. مجرد التفكير، يا له من انتصار على فتاة بدأت للتو في الحياة! ويريد ليرمونتوف تقديم هذه الابتذال، وليس الرومانسية، وليس "جاذبية الشر" (لأنه لا يوجد شر هنا) على أنها نبع للنشاط، وهذا هو الابتذال على وجه التحديد، بغض النظر عما يتم وضعه فيه. ولذلك فإن هذا الجزء من القصة يثير السخرية لدى القارئ تجاه البطل.

في البداية، لم يكن من قبيل الصدفة أنني ذكرت اسم I. S. Turgenev، المؤلف الذي يمكن أن يسمى المحتكر في صورة الحب الأول. في "بطل زماننا" هناك ترقب لما سيحدث في العديد من أعماله. يصف ليرمونتوف الحب الأول للأميرة ماري بكل الفروق الدقيقة، ويملأ هذا الشعور بجمال الإحساس وجمال الأمل. تتحول الفتاة ذات "العيون المخملية" إلى امرأة تفهم قوتها وقوتها ولا تسمح بفكرة أنها قد لا تكون محبوبة. وفي هذه الحالة، يكون Pechorin مثير للشفقة تقريبًا عندما يقول إنه كان يمزح ويضحك على الأميرة. يقول الشعور بالإهانة للفتاة: "أنا أكرهك"، ولكن في الواقع، كان الفائز هنا ماري، وليس Pechorin، الذي لعب دوره بشكل سيء فقط. وأظهر ليرمونتوف ذلك بمهارة كبيرة.

بجانب هذه الرومانسية غير الضرورية لـ Pechorin مع فتاة لم يرغب في إهانتها أو إذلالها ، ولكن فقط المغازلة ، ينشأ شعور عظيم - حب فيرا. كم مرة لا نفهم نية الفنان! حتى هذا الناقد المدروس والدقيق مثل Belinsky والموهوب Vl. لم يستطع نابوكوف فهم أهمية صورة فيرا في الكشف عن شخصية بيتشورين وللرواية بأكملها. كتب نابوكوف أن هذه صورة "غير ضرورية". ماذا يعني "غير ضروري" عندما نرى من خلاله Pechorin بأكمله، الكشف الحقيقي العميق عن شخصيته؟ يسرد نابوكوف العيوب الأسلوبية والأخطاء الفادحة والتكرار والأنماط التي وجدها بعناية في الرواية. لكنه لم ير سيكولوجية بطل ذلك الوقت. ووراء كل الأخطاء الشكلية رأى «تناغم التفاصيل». لقد فهم نابوكوف كل شيء وكأنه شكلي. لكنه في الوقت نفسه يحب الرواية، باعتباره روسيًا نشأ وهو يقرأ قصصًا عن روسيا.

يجب الإشارة بشكل خاص إلى صورة فيرا. بعد كل شيء، في جوهرها، يتكشف الجزء الرومانسي بأكمله من القصة على خلفية تاريخ العلاقة بين الإيمان وبخورين. من خلال الاستسلام الكامل لهذا الحب، كونه ضحيته، يمتلك فيرا في الوقت نفسه Pechorin نفسه، وروحه، وماضيه الذي لا يمر به أبدًا، وحاضره. ومن يعرف المستقبل؟ كل شيء مكسور في هذا العالم: Pechorin لا يتزوج فيرا، لأنه خائف للغاية من كلمة "زواج"، سندات الزواج بالنسبة له أسوأ من سلاسل السجن. لكنه، النرجسي، الذكي، يسمح بواحدة من أكبر الفواحش: مشاركة الحب مع الآخر.

من لا يتسامح مع المعارضين إطلاقاً وليس له منافسين. وعندما يبدو أنه تخلص من هذا التناقض، انتقل جسديا، انتقل إلى مدينة أخرى، لم يتخلص من الحب، لا يزال يحب فيرا، والأسوأ من ذلك، أنها لا تزال تحبه. ولا توجد قوة يمكنها أن توقف شغفهم. هذا الشغف عظيم وآسر لدرجة أنه يكاد يحتل مكانًا مهيمنًا في السرد. يبدو أن الشفقة العالية قد تم شطبها بالابتذال علاقه حبالإيمان بزوجها، وعدم وجود تفسيرات لأعراف العصر أو البيئة يبرر هذا السلوك. ويفهم Pechorin نفسه جيدًا أن هذا هو الشعور الذي يهرب منه ولا يستطيع الهروب منه. وابتذال موقفه يثير فقط ويزعج فخر Pechorin الذي لم يعتاد على وجود منافسين. هذه الازدواجية المستمرة للإيمان لا تضطهدها فحسب، بل تولد فيها قوة حب Pechorin. في هذا الشعور، تحترق قوة التحمل الجسدي للإيمان. وكل ما تبقى هو الرغبة في التكيف مع الحياة قبل أن ينفد كل رصيد المرأة، أي الزواج. هذه الرواية بأكملها، كما لو كانت تقف "وراء الكواليس"، هي الشيء الرئيسي في الكشف عن شخصية البطل وتكوين العمل ككل.

يتخلل وصف هذا الشعور الرائع الحياة اليومية والتفاهة التي تحيط بالناس. و Pechorin غير عادل بشكل رهيب عندما يشكو من الملل، لأنه ليس لديه وقت للملل. إنه مستغرق تمامًا في علاقته مع فيرا، حيث يتبين أن الماضي أقوى من الحاضر، وتتطلب الحياة استجابة لكل يوم، عادي، حاضر. وهكذا كل يوم هي بيئة الضابط في الرواية، التي تتعارض مع Pechorin: Grushnitsky، Captain Dragoon، إلخ. يرى Grushnitsky أن "السعادة القتالية" تقف بالكامل على جانب Pechorin. تعاطف الأميرة إلى جانبه. Grushnitsky منزعج جدًا من هذا، لكن الآخرين، وخاصة قائد الفرسان، مستمتعون جدًا. من الواضح أن الجميع يشعر بالملل، وإثارة منافسين ضد بعضهما البعض أمر مسلي للغاية. ما الذي يمكن أن يكون مقياسًا لأعلى فضيلة للضابط؟ بالطبع الشجاعة. والقول عن بيتشورين بأنه جبان هو في حد ذاته شجاعة، لأنه غير صحيح. وهذا يهين بشدة Pechorin، الذي يعارض نفسه دائما للآخرين. لذا - وصف تفصيليمؤامرة، رواية مبارزة، وصف المكان، الموقع؛ وأخيراً قصة المسدس المفرغ وكشف بيتشورين عن المؤامرة في اللحظة الأخيرة. يريد معارضو Pechorin تحويل الفعل المأساوي للمبارزة إلى مهزلة عندما يصوب مسدسًا فارغًا. لكن Pechorin يفضح فعل الفودفيل الإجرامي الذي اخترعه قبطان الفرسان. يفهم الصبي Grushnitsky إلى أي مدى ذهبت خطة قائد الفرسان، ويخبره أن Pechorin وWerner على حق. لكن كبريائه الصبياني ورأي قائد الفرسان لا يسمحان له بالتخلي عن الافتراء.

"أطلق النار!<...>"لا يوجد مكان لنا نحن الاثنان على الأرض..." - رثاء الكلام لا يترك المسكين جروشنيتسكي حتى في هذه اللحظة. كشخص ذكي، يفهم Pechorin أن هذا الصبي، الذي يبلغ من العمر 21 عاما، مدفوع بالفخر. لماذا لم يطلق النار في الهواء؟ لأن الاستياء من أنه يمكن أن يصبح الضحية الحتمية لهذه المؤامرة قوي للغاية. وهنا، عندما يتعلق الأمر بالحياة والموت، لم يتمكن Pechorin من الارتفاع فوق Grushnitsky. ويتلاشى احترامنا للبطل، كما تلاشى مع فيرنر («يمكنك النوم بسلام.. إذا استطعت...»). وهكذا تحول الرضا الضئيل عن الفخر إلى مأساة إنسانية. سيقولون لنا: هكذا كان الأمر والشرف. ولكن كل شيء كان مختلفا. والرواية رائعة لأن ليرمونتوف صوّر ببراعة سمات الضعف البشري هذه على وجه التحديد. من أين أتت - من الطابع العام للزمن أو من الصفات الشخصية للإنسان - هو بالفعل سر الكاتب، لكنه كشفه وأظهره لنا.

لكن "نهاية الكوميديا" لا تلوح في الأفق بعد. تلقى Pechorin رسالتين بعد المبارزة: رسالة Vera Pechorin يخشى قراءتها ويقرأ أولاً رسالة Werner التي تحتوي على اللوم. هكذا هم جميعًا: في البداية يتعاطفون ويساعدون، وعندما يحدث شيء ما، لا يوافقون ويتراجعون... أبلغت رسالة فيرا عن تفسير صعب مع زوجها وأعربت عن المشاعر التي يعرفها بيتشورين حتى آخر قطرة، ولكن لا يزال يقرأ بجشع .. فكرة واحدة فقط - أن نقول وداعا. لماذا؟ بعد كل شيء، فإن القبلة الأخيرة والمصافحة لن تنقذ أي شيء. لماذا هذا الهروب المجنون؟ لكنه سيظل هناك، ويقود Pechorin حصانه على طول طريق كيسلوفودسك. إنه يطير كالعاصفة. تعثر الحصان واهتز عدة مرات وسقط ميتًا. ثم أدرك Pechorin أنه بقي وحيدا في السهوب. وهنا أمامنا الكشف عن Pechorin، ومعاناته، وعجزه... لقد كان مثيرًا للشفقة، مثل مخلوق عاجز فقد كل شيء: "... كل ثباتي، كل رباطة جأشي - اختفى مثل الدخان. " ضعفت الروح وصمت العقل..."

هنا كشف Pechorin بأكمله عن نفسه، وكشف عن نفسه بشكل مأساوي وحقيقي. لقد أدرك مدى عمق المعاناة الإنسانية واليأس. كيف يمكن له، وهو رجل قوي الإرادة، ضابط شجاع، ألا يقدر حياته ويغازل نفسه، من المفترض أنه لا يحتاج إلى الحياة؟ ولكن عندما تأسره الحياة الحقيقية الكبيرة - ليس وجودًا تنكريًا، بل حياة تمس الروح، حياة عزيزة بلا حدود، الوحيدة وبالتالي الضرورية والجميلة، الموجهة إلى كائن عزيز ربما يكون قد فراقه. إلى الأبد - ثم يظهر أمامنا بكل عري الضعف البشري والنبل البشري. الآن لن يقول: قطف زهرة، واستنشقها ورميها بعيدًا، ربما يلتقطها شخص ما - أنت نفسك تلتقط هذه الزهرة التي استنشقتها! هذا هو المكان الذي تم فيه الكشف عن مأساة شخصية Pechorin بأكملها. الألم اليائس الذي سيطر عليه، كل شيء بشري خرج. مع أي ألم مؤلم أدرك أنه كان مثل أي شخص آخر، وفقط عبثًا حاول مقاومة الجميع، متظاهرًا بأنه شيء أعظم، ويقف فوق الإنسان، ويؤمن به هو نفسه. الآن فقط فهم ذلك. تمامًا كما فهم القارئ أنه بطل العصر. اللوم: كيف يمكن لمثل هذا الشخص السيئ أن يكون بطلاً في ذلك الوقت - تمت إزالته الآن للقارئ. Pechorin هو بطل العصر لأنه مثل أي شخص آخر.

لكن هذه الصحوة تستمر لساعات قليلة فقط. بعد ذلك، سيرتدي غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين مرة أخرى "زي" ساخر، متشكك، شخص واثق من أن الشر جذاب، شخص غير مبال بكل شيء. لذا فإن مأساة رجل من الجيل الضائع في الأربعينيات من القرن التاسع عشر وقفت أمامنا بكامل قوتها، حيث أظهر المؤلف، إلى جانب الدوافع النبيلة، بقسوة غير عادية الجانب الآخر من سلوك البطل. التنصت والتجسس والتتبع - كل التجسس اليومي الذي يلجأ إليه Pechorin لا يمكن أن يكون نبيلًا بطبيعته. هذه الممارسة الحياتية هي مأساة جيل. في جوهرها، Pechorin ليس من يدعي - فهو يسخر باستمرار من أولئك الذين يأخذونه على محمل الجد: "هناك شخصان فيي"؛ "سيقول البعض: لقد كان زميلا طيبا، والبعض الآخر - وغد. وكلاهما سيكون كاذبا. يعتبر نفسه في مخيلته عظيما، أو على الأقل يؤمن بمصيره العظيم. في الواقع، فهو يفهم تمامًا حدود وجوده الروحي (الداخلي). ومن هنا البطل "على ركائز متينة". حقيقته تكمن في أنه يظهر تناقضاته، والتناقضات التي تمزقه باستمرار. الحقيقة هي ذلك رجل كبيرلم أستطع أن أدرك نفسي. ولكن إلى جانب ذلك، رأينا Pechorin في نوره الحقيقي ولم يجرؤ على عدم الأسف عليه، لأنه لا يوجد شيء إنساني غريب عنه.

تعتبر رومانسية ليرمونتوف مثيرة للاهتمام لأن الكاتب يجمع بين الأساليب، ويستخدم الواقعية على نطاق واسع، وحتى الطبيعية، وحتى العاطفية ("بطل زماننا"، الفصل "الأميرة ماري"). تمت كتابة أول رواية نفسية روسية في وقت كانت فيه الرومانسية في حد ذاتها تفقد بالفعل شعبيتها الساحرة. بالنسبة ليرمونتوف، لم تكن الرومانسية أبدا مرحلة انتقالية من أسلوب إلى آخر. سواء في بداية عمله أو لاحقًا، على مر السنين، ظل رومانسيًا ثابتًا. دون وضع هذا الاتجاه تحت الفن الواقعي، أظهر ليرمونتوف ببراعة في أعماله المثالية أن كل أسلوب في اكتماله الكامل يصور الواقع بموضوعية.

1. خطاب طلاب المجموعة الأولى: إعادة رواية انتقائية لفيلم "بيلا".

- لماذا وضع المؤلف قصة حب بيتشورين في فم مكسيم ماكسيميتش؟

- ما هي صفحات القصة التي حيرتك وسببت لك الحيرة؟ تذكر، على سبيل المثال، الحلقات المتناقضة: مطاردة Pechorin التي لا تنسى - وخوفه، والارتباك، بالكاد "يطرق المصراع".

- كيف تم اختطاف بيلا و"الرومانسية" لبخورين في القلعة؟ وضحكته المخيفة عندما تذكر مكسيم ماكسيميتش وفاة "بيلا المؤسفة"؟ ما هي كلمات Pechorin التي ربما تشرح القصة مع Bela، وتلقي الضوء على هذه الصفحة الغامضة من حياته؟

2. كلمة طلاب المجموعة الثانية حول رواية "مكسيم ماكسيميتش". الرواية الفنية: صورة Pechorin.

– أي من الأبطال يعطي صورة لبيخورين؟ لماذا؟

– لماذا يجعلك مشهد لقاء بيتشورين مع مكسيم ماكسيميتش تتعاطف مع بيتشورين أيضًا؟

- في الرواية هناك اعتراف من Pechorin، والذي يبدو أنه يمكن أن يفسر شخصيته، من شأنه أن يساعد على فهم البطل، الذي كان سيئ الحظ في آراء الآخرين: "كنت على استعداد لأحب العالم كله.. ولكن ما هي الصفحات التي يمكن أن تزرع الشك في هذا؟ لماذا، على سبيل المثال، هو بارد جدا وغير مبال بمكسيم ماكسيميتش أمامهم؟ الاجتماع الأخير?

– ما هي أسرار التعبير الفني لصورة بيتشورين؟

ثالثا. ملخص الدرس.

العمل في المنزل:الاستعداد لقراءة معلّقة لقصة "الأميرة ماري"؛ حدد الحلقات التي تميز "عصر ليرمونتوف".

الدرس 45

قرن ليرمونتوف في الرواية

الأهداف:تعليم مقارنة تصرفات وشخصيات أبطال القصة بشخصية Pechorin؛ تعليم خطاب المونولوج. تحليل قصة "الأميرة ماري".

خلال الفصول الدراسية

I. العمل على موضوع الدرس.

1. كلمة تمهيدية للمعلم.

تعتبر قصة "الأميرة ماري" هي القصة الرئيسية في الرواية. لماذا تعتقد؟ ربما لأن هذه القصة تتميز بالاكتفاء الذاتي في الحبكة؛ إنه تتويجا لمذكرات Pechorin؛ فهو يحتوي على معظم المناقشات حول الروح والقدر؛ في هذه القصة، يتلقى المحتوى الفلسفي للرواية التطور الأكثر تفصيلا.

ولكن قبل أن نبدأ العمل على هذه القصة، سنحاول العثور على "المفتاح" لرواية ليرمونتوف وصورة بيتشورين. ربما يكون هذا هو اعتراف البطل الذي يحتوي على حياته بأكملها: "لقد مر شبابي عديم اللون في صراع مع نفسي ومع النور". ومع ذلك، يتحدث Pechorin فقط عن الشباب، معتبرا أنه "عديم اللون". هل تقبل هذا احترام الذات؟ بالمناسبة، نحن نعرف القليل عن شباب Pechorin. ومع ذلك: هل يمكن تصوره و"تخمينه"؟ يقع Pechorin باستمرار في استنكار الذات: "لم أخمن هدفي ... لقد طاردت إغراءات المشاعر الفارغة والناكرة للجميل ..." ما رأيك في اعترافات Pechorin هذه؟

– ولكن ماذا يعني هذا – “حارب نفسك والنور”؟ من فاز في هذه المعركة؟

- هل هناك تغييرات في عالم الفنرواية - وفي بيتشورين؟

دعنا ننتقل إلى تامان. بالمناسبة، ما هو نوع "تماني"؟ هل من قبيل الصدفة أن ليرمونتوف لا يكتب قصة ولا رواية بل رواية؟ هل يتوافق نوع هذا الجزء من الرواية مع شخصية Pechorin؟

2. رواية تحليلية مكثفة لرواية "تماني" (من قبل طالب متدرب). محادثة حول قصة "تامان".

- من يقوم بدور الراوي؟ لماذا؟

– ما أسرار شعر “تماني”؟ (هل تعلم أن تشيخوف كان مغرمًا بهذه الصفحات؟)

- هل يتغير Pechorin في تامان؟ لماذا، على الرغم من المخاطر، يشعر بالارتياح والراحة في هذه "المدينة السيئة"؟

– ما هي اعترافات Pechorin التي بدت ذات أهمية خاصة، واكتشافات Lermontov الصريحة؟

إليكم أحدهم: "لقد حفظت هذه الأغنية كلمة كلمة".

3. العمل في مجموعات.

قارن بين الصفحات المتجاورة من الرواية: "تامان" و"الأميرة ماري". أين هو أكثر صعوبة بالنسبة لبخورين؟ ومع ذلك: هل يستمر تامان بطريقته الخاصة لبخورين هنا بين "مجتمع الماء"؟

– أي صفحات القصة “ترشد” أسلوب “التماني” وصورها؟ لماذا تذكر نفسها بعناد شديد، على الرغم من أن Pechorin يجد نفسه في عالم مختلف تمامًا - بين "النور"، "النضال" الذي أصبحت حياته معه؟ ولكن دعونا لا ننسى: ومع أنفسنا.

- هل يشبه فصل "الأميرة ماري" قصائد السيد يو ليرمونتوف؟ قارن: "كم مرة تكون محاطًا بحشد متنوع من الناس..." و"الأميرة ماري". ولماذا التناقض نفسه في فصل الرواية: «خلق الأحلام...» و«آية حديدية مبللة بالمرارة والغضب...»؟

- ما هي صفحات "الأميرة ماري" التي تعتبر غنائية وموقرة بشكل خاص؟

مهام المجموعة:

المجموعة الأولى. بيتشورين وفيرا... كيف رأيت وشعرت ببطل ليرمونتوف في هذه القصة "الرومانسية"؟

كيف ولماذا تتطور العلاقة بين Pechorin و Vera؟

إلى ماذا يشير المشهد المأساوي لمطاردة فيرا؟ قارنها بمشهد المطاردة في قصة "بيلا"، مع الانتباه إلى المعنى الرمزي لصورة الحصان في الحالتين.

المجموعة الثانية. وماذا عن قصة مريم؟ ما الإدخال في مذكرات Pechorin ربما فاجأك؟ ("لماذا أسعى بعناد إلى حب فتاة صغيرة لا أريد إغواءها ولن أتزوجها أبدًا؟")هل Pechorin غامض بالنسبة لنفسه؟ ومع ذلك، ربما من الممكن تفسير تصرفاته؟

تحليل تاريخ العلاقة بين Pechorin والأميرة ماري. للمقارنة: في فيلم "Fatalist" انتبه إلى الحلقة مع Nastya ابنة الشرطي كمثال على لامبالاة Pechorin المعتادة تجاه النساء.

المجموعة الثالثة. وأخيرا، قصة Grushnitsky.

الدافع الأولي لجميع الأحداث يأتي من العلاقة بين هذين الشابين.

تحليل تاريخ الصداقة والعداء بينهما. قارنها بموقف "Onegin - Lensky" ومع منطق بوشكين حول الصداقة في الفصل الثاني من رواية "Eugene Onegin".

لماذا يختلف Pechorin تمامًا عن Grushnitsky: فهو "يتدخل" معه باستمرار في مغازلة الأميرة. ماذا يعني هذا أذكركم؟ تشبيه آخر: نفس "المثلث" كما في "ويل من العقل". قارن بين الصفحات المتشابهة من كوميديا ​​غريبويدوف ورواية ليرمونتوف ونتائج معارك "الحب": تشاتسكي - مولشالين، بيخورين - جروشنيتسكي.

هل Pechorin عادل في تعامله مع الناس؟ إلى Grushnitsky، على سبيل المثال؟ أليس Pechorin قاسيا تجاه الأميرة ماري؟ لماذا يحتاج Pechorin إلى هذه "الرومانسية" الخيالية؟

- ما هي الحبكة التي أسرتك بشكل خاص؟ بالطبع مبارزة مع Grushnitsky!

مرة أخرى - غرابة Pechorin. كيف فهمت ذلك في تعقيدات الأحداث المحيطة بالمبارزة؟ كيف كان رد فعلهم على طلقته وموت جروشنيتسكي؟ قارن المبارزة في "Onegin" وفي "Hero of Our Time"، مما يعني أن Onegin و Pechorin يواجهان الاختبار الأكثر فظاعة.

المجموعة الرابعة. هل هناك بطل متناقض في علاقته مع بيتشورين في الرواية؟ هل الدكتور فيرنر ضروري في الرواية؟

تحليل علاقة Pechorin مع الدكتور فيرنر.

كيف تطورت علاقة بيتشورين بـ”مجتمع الماء”؟ لماذا؟

4. مقارنة نهايتي "الأميرة ماري" و"تمان". القراءة التعبيرية للمقاطع.

على الرغم من الموضوع المشترك - المناظر البحرية - هناك فرق كبير: في "تامان" هو منظر طبيعي حقيقي، وفي "الأميرة ماري" - وهمي، شعار رومانسي للعالم الداخلي من Pechorin.

- كيف تتجلى شخصية Pechorin في طريقة الاحتفاظ بالمذكرات؟

5. خلاف حول موضوع "بيتشورين - بطل عصره؟"

– لماذا يعتبر Pechorin نوعًا من العناصر الأجنبية أينما ظهر؟

– كيف يتميز القرن من خلال الشخصية الرئيسية للرواية؟ Pechorin - بطل عصره؟

6. رواية ومناقشة مكثفة لقصة "القدري".

- هل تستمر "التجربة" القاتلة التي أجراها بيتشورين في مبارزة مع جروشنيتسكي في قصة "القاتل"؟

نعم، هنا يمكننا أن نرى لعبة أكثر يأسًا للبطل مع القدر.

ما هو نوع هذه الصفحات؟ مرة أخرى - رواية! لماذا؟ كشف المؤامرة الغامضة لـ The Fatalist. لماذا يكمل ليرمونتوف الرواية بهذه الصفحات، بعد أن استنفد على ما يبدو أسرار "أنا" بيتشورين؟

– ومع ذلك: هل هذه الملاحظة المتمردة هي الشيء السري في Pechorin؟ دعونا نتذكره في أكثر اللحظات إثارة للقلق في حياته - في الصباح الذي سبق المبارزة. ربما كان هذا هو صباحه الأخير. دعونا نتذكر سطور ليرمونتوف، بالقرب من هذه الصفحات من الرواية، التي تبدو وكأنها شعر: "لا أتذكر صباحًا أكثر زرقة وانتعاشًا!.."