ماذا تفعل كاتالين كونز ليوبيموفا؟ يوري بتروفيتش ليوبيموف - السيرة الذاتية والحياة الشخصية للمخرج

كشف العاشق السابق لمؤسس مسرح تاجانكا عن أسراره الحميمة لأول مرة

زوجته كاتالين هي المسؤولة عن الصراع بين يوري ليوبيموف وممثلي مسرح تاجانكا. تقريبا الفرقة بأكملها تلومها على هذا. دعونا نتذكر أن كاتالين هو الذي أطلق على الفنانين لقب الماشية عندما طالبوا بمبلغ 16 ألف دولار المستحق مقابل عملهم، أثناء قيامهم بجولة في جمهورية التشيك. قررنا معرفة الدور الذي لعبته المرأة المحبوبة في مصير يوري بتروفيتش. عرف عامة الناس عن زواجين فقط من ليوبيموف: الزواج السابق - مع الممثلة ليودميلا تسيليكوفسكايا والزواج الحالي - مع المترجم الهنغاري كاتالين كونز.

تسيليكوفسكاياو ليوبيموفتزوجت في أوائل الستينيات. لقد عرفوا بعضهم البعض لفترة طويلة، درسوا معا في Shchuk، عملوا في المسرح. Vakhtangov ولعب دور البطولة في فيلم "Restless House". بدأت علاقتهما الرومانسية، التي انتهت بحفل زفاف، بجولة في أوديسا.

انتشرت شائعات بنشاط في الدوائر المسرحية مفادها أن المخرج العصري كان يواعد زوجته الجميلة. يقولون إن تسيليكوفسكايا خمنت الجميع - فهي لم تكن متزوجة للمرة الأولى. حتى أنها سامحت زوجها عن علاقتها بالممثلة ايلينا كورنيلوفا.

ابن تقي

الآن تعمل كورنيلوفا في المسرح نيكولاي جوبينكووحتى انقسام تاجانكا في عام 1993 عملت تحت قيادة ليوبيموف. فقط في مقابلة مع Express Gazeta قررت لأول مرة الاعتراف بعلاقتها السرية مع يوري بتروفيتش.

"علاقتي الشخصية مع ليوبيموف ظلت في زاوية من ذاكرتي إلى الأبد"، تنهدت إيلينا كونستانتينوفنا. - ولكن مع مرور السنين، أنا نادم عليها. الذكريات تسبب الألم الحاد. علاوة على ذلك، أنا الآن متزوج من موسيقي منذ فترة طويلة، ولدي ابنة وحتى حفيدة.

تعتبر كورنيلوفا أن يوري بتروفيتش عبقري، لكنها تقول إن الموهبة السابقة للمخرج البالغ من العمر 93 عامًا تختفي بسرعة.

- له أحدث العروض"لم تعد مشرقة ومبتكرة كما كانت من قبل"، تواصل كورنيلوفا. "أتذكر مدى البهجة التي لعبت بها دور العروس الحامل في إنتاجه المبكر لمسرحية "الرجل الطيب من سيشوان". ومع ذلك، بمجرد أن التقى ليوبيموف بكاتالين، لم أشعر أنا فقط، ولكن أيضًا كل من حوله، أن اللطف بدأ يختفي. وهذا ما يدعو إليه دائمًا في عمله. في رأيي، تتمتع كاتالينا بشخصية "جاسوسة" مريرة. أنا متأكد تمامًا من أنه تم إرساله إليه.

اتضح أن إيلينا كونستانتينوفنا كانت على دراية جيدة بلودميلا تسيليكوفسكايا.

تقول كورنيلوفا: "لقد قاتلت من أجل ليوبيموف لفترة طويلة، لكن تبين أن كاتالين أقوى". - وبالمناسبة، بسبب المرأة المجرية تدهورت علاقة المدير الفني بابنه الأكبر نيكيتا. أنجبت "المدام" زوجها بيتر، لكنها رفضت نيكيتا. في السابق، جاء إلى والده في المسرح، ولكن مع ظهور كاتالين لم يعد يظهر. نيكيتا شخص متدين للغاية. كلمته. على سبيل المثال، ذهبنا ذات مرة معًا لزيارة قبر والدي. هناك قرأ نيكيتا الصلوات لفترة طويلة.

يبلغ الآن الوريث الأكبر لليوبيموف 62 عامًا. المسرح واثق من أن نيكيتا، الذي عاش مع زوجته ناتاليا وثلاثة أطفال في شقة صغيرة من غرفة واحدة، لم يعمل في أي مكان تقريبًا طوال حياته. وكان راضيا بما ساعده فيه والده الشهير. بعد ظهور كاتالين، واصل ليوبيموف رعاية طفل كبير السن سرًا.

- والدة نيكيتا راقصة باليه أولغا سيلانتييفاتقول كورنيلوفا. - موصل الشهير يوري سيلانتييفلقد أخذها من صديقه ليوبيموف، الذي عملوا معه معًا في فرقة الأغاني والرقص NKVD. ذهبت أولغا، مع ابنها، لرؤية موسيقي كسب أكثر بكثير من زوجها. حسنًا، كان ليوبيموف مرتاحًا بين ذراعي تسيليكوفسكايا.

- من كانت زوجة يوري بتروفيتش الأولى؟

قبل أولغا، كان ليوبيموف متزوجا من إحدى الأخوات الممثلة الشهيرة باشكوف. ولكن لسبب ما لم يكن يحب التحدث عن ذلك.

يتذكر القدامى في المسرح أن ليوبيموف كان ممزقًا بين غالينا ولاريسا لفترة طويلة. يقولون أنه كانت هناك فترات عاش فيها الثلاثة تحت سقف واحد. ومن سيتذكر الآن ما حدث بينهما؟ أشياء من أيام مضت...

كان نيكيتا ليوبيموف خائفًا من الجنون

لقد حاولنا لفترة طويلة العثور على الابن الأكبر للمخرج نيكيتا. لكنهم لم يتمكنوا أبدا من القيام بذلك. ولا أحد يعرف أين هو الآن. أثناء البحث التقينا بالشاعرة غالينا لارسكا التي خطبها ابن المخرج في شبابه.

لم أر نيكيتا منذ فترة طويلة. قالت المرأة: “من المحتمل أنه يخدم الآن في إحدى الكنائس”. - لقد كان دائما مؤمنا. ولكن في الوقت نفسه، من الصعب جدًا التواصل وقذرة. عندما دعاني إلى غرفته، كانت الفوضى فظيعة. لا أعرف كيف تعيش معه زوجته ناتاشا، وهي بالمناسبة أصغر منه بكثير. غالبًا ما كان نيكيتا يتصرف بغرابة. كان يحب أن يعتقد أنه خائف من الجنون. وأحيانا اعترف برغبته في الموت. ذات مرة كان ينام قليلاً ويقرأ طوال اليوم. ظللت أقول له: "لماذا تدمر نفسك؟" وأجاب بابتسامة فظيعة قائلا إنه كان يفعل ذلك عمدا لأنه سئم الحياة.

"لقد فتح الخراج!"

لقد طلبنا من أحد الممثلين الرئيسيين، تيمور بادالبيلي، الذي يعمل مع ليوبيموف لمدة 16 عامًا، التعليق على الوضع الحالي في مسرح تاجانكا:

إن رحيله عن مسرحنا هو على أية حال خطوة خاطئة. هذه هي من بنات أفكاره. يتأقلم مع مسؤولياته. بعد ليوبيموف، سيكون هناك مسرح آخر، لكن الأسطورة ستبقى. عندها لن يتذكر أحد الرسوم المدفوعة أو الإهانات للفنانين. كل ما يجوز لليوبيموف لا يجوز لغيره! لا أحد، ولا حتى زوجته. هناك حدود الحشمة والأخلاق وحدود ما هو مسموح به. لكن كاتالين يتخطىهم بسهولة. موقفها تجاه الفنانين هو حديث المدينة. إنها غير إنسانية! وعلى هذه الخلفية نضج الصراع. ومع ذلك، لم يكن لدى أي من الفنانين فكرة غسل الكتان القذر في الأماكن العامة. لقد تحملنا الانحرافات غير المقبولة لزوجة ليوبيموف. لقد تحملوا احتراما له ولكن جاء الحد وانفتح الخراج.

تزوج المخرج الشهير عدة مرات. بشكل عام، كان معروفًا دائمًا بأنه المفضل لدى النساء، ولم تستطع العديد من الممثلات مقاومة سحره. الأول زوجة يوري ليوبيموف، التي لا يُعرف سوى القليل عن زواجها، كانت إحدى الممثلات - الأخوات باشكوف - غالينا أو لاريسا. من منهم بالضبط كان متزوجًا، غير معروف الآن لسبب أنه، كما يقولون، كان ممزقًا بينهما وأحب كليهما.

دخل ليوبيموف في زواجه الثاني بعد أن كان في الأربعين من عمره. الزوجة الثانية ليوري ليوبيموف هي أولغا. كانت راقصة باليه وعاشت معه لمدة خمس سنوات فقط، وأنجبت ولداً اسمه نيكيتا. أحد أسباب تفكك هذا الزواج هو هواية ليوبيموف الجديدة. بدأت في مغازلة الممثلة المسرحية والسينمائية ليودميلا تسيليكوفسكايا - وهي ممثلة جميلة وموهوبة وشعبية للغاية في ذلك الوقت. لقد عرفوا بعضهم البعض لفترة طويلة جدًا - منذ دراستهم في مدرسة شتشوكين.

قال البعض إن ليوبيموف بدأ في محاكمة تسيليكوفسكايا بسبب مصالحه الأنانية - كان يخطط في ذلك الوقت لإنشاء مسرحه الخاص، وسوف تساعده شعبية الممثلة على القيام بذلك. لم تكن ليودميلا تسيليكوفسكايا بمعزل عن مسرح تاجانكا الذي أنشأه ليوبيموف حديثًا. لقد توصلت إلى إنتاجات للعديد من العروض وساعدت زوجها في الحرب ضد بيروقراطية المسؤولين. على الرغم من أن المخرج كان يقدر زوجته كثيراً، إلا أنه في ذلك الوقت كان متحيزاً للنساء الجميلات.

في الصورة ليوبيموف مع زوجته الثالثة - كاتالين كونز

تزوج يوري ليوبيموف أربع مرات، وتميز بالتغير المتكرر في المشاعر والتعاطف. ومع ذلك، منذ عام 1976 وحتى نهاية أيامه، كانت الصحفية المجرية كاتالين كونز بجانبه. وقد اتُهمت بالتأثير المفرط على زوجها، ومحاولة الشجار بين المخرج والجهات الفاعلة في مسرح تاجانكا، والفضيحة والشجار. لكن في الوقت نفسه، لم يشك أحد في أنها أصبحت بالنسبة ليوري ليوبيموف زوجة مثالية، بفضل من عاش حتى سن الشيخوخة.

الحب المفاجئ

تم عقد اجتماعهم الأول في عام 1976 في بودابست، حيث قام مسرح تاجانكا مع المخرج بجولة مع اثنين من أفضل عروضهم: "عشرة أيام هزت العالم" و "هاملت" مع فيسوتسكي في الدور الرئيسي.

كاتالين، كموظف في جمعية الصداقة السوفيتية المجرية، رافق المخرج الشهير في كل مكان كمترجم ومساعد شخصي. وفقا لذكرياتها، غطت العاطفة لهم من الدقيقة الأولى من معارفهم. لقد صدم سحر ليوبيموف الذكوري المذهل كاتالين. لكنها كانت متزوجة، وكان متزوجا. وكانا كلاهما مشغولين للغاية بالعمل لدرجة أنه لم يكن لديهما سوى الوقت لتبادل النظرات العاطفية والاجتماعات النادرة خارج أعين المتطفلين.

كان المخرج يزور فتاة وقع في حبها على الفور تقريبًا. أثناء العشاء، كان الزوج في مكان قريب، الذي فهم كل شيء، لكنه كان يأمل أن يختفي كل شيء مع رحيل ليوبيموف بالنسبة لزوجته. كل ما عليك فعله هو التغلب على الأمر مثل نزلة البرد. لم يمر.

بعد رحيل ليوبيموف، بدأ كاتالين في انتظار مكالماته، متجمدًا أمام الهاتف. كان كل اجتماع جديد بمثابة ضربة خاطفة. كان على كلاهما أن يتصالحا مع حقيقة أنهما غير قادرين الآن على العيش بدون بعضهما البعض.

موسكو غير ودية

جاءت إلى موسكو عام 1978 كمراسلة لمجلة "فيلم، مسرح، موسيقى". لا يمكن القول أن العاصمة رحبت بها بأذرع مفتوحة. اتصلوا بها وهددوها وطالبوها بترك ليوبيموف وشأنها والخروج من المدينة بشكل عام. لكن الحب أعطى كاتالين القوة، وإلهام ليوبيموف. تزوجا في عام 1978 في بودابست، وبعد عام ولد ابنهما بيتر.

كان هناك رأي مفاده أن كاتالين أصبح السبب غير المقصود لطرد يوري ليوبيموف من البلاد وحرمانه من جنسيته. ومع ذلك، بدأ كل شيء عندما أثار ليوبيموف ضجة حول وفاة فلاديمير فيسوتسكي. وبإصراره أقيمت جنازة مفضل الشعب بكل مرتبة الشرف. وبعد ذلك تم حظر إنتاج ليوبيموف تخليدا لذكرى فيسوتسكي، وتلاه إنتاج "بوريس جودونوف" و"رقصات مسرحية" مستوحاة من بولجاكوف.

في ذلك الوقت، تم استدعاؤه باستمرار للعمل في اللجنة المركزية ووزارة الثقافة. وفي كل مرة كانت تنتظره بفارغ الصبر على مداخل المؤسسات. في السيارة مع الطبيب لأن حالته بعد هذه الزيارات كانت محبطة.

وكان السبب مقابلة مع مدير صحيفة لندن تايمز. من الإجابات البريئة تمامًا، قاموا بتضخيم الأمر إلى دعاية مناهضة للسوفييت، ومنعوا فعليًا الدخول إلى وطنهم.

كاترينا التي لا تقهر

كثيرا ما أطلق عليها اسم كاترينا التي لا تقهر. لقد تركت كاتالين انطباعًا بالإعصار حقًا في رغبتها في تسهيل حياة زوجها وتخليصه من الأشخاص الذين، كما تعتقد، يؤذونه ويؤثرون سلبًا على صحته.

لقد سافروا كثيرًا حول العالم، وحاولت في كل مكان تهيئة ظروف مريحة له للعيش والإبداع. عند وصولها إلى بلد جديد، سارعت للبحث عن نفس الأشياء التي كانت موجودة في منزلها السابق. بدا لها أنها كانت تخلق على الأقل مظهر الثبات الذي لا رائحة له في الحياة.

لقد اعتبرت أن من واجبها أن توفر لزوجها اللامع خلفية موثوقة. في بعض الأحيان خذلتها ضبط النفس ورباطة الجأش. متفجرة وغيرة جدًا بطبيعتها، ولم تكن تستطيع تحمل الحضور المستمر نساء جميلاتمحاطة بالمخرج. لقد ظهروا دائمًا بجانبه، على أمل الحصول على دور أو الفوز بقلب آيدول. لقد حدث أنها ببساطة لم تهتم بهم، وفي بعض الأحيان طلبت من إمبريساريو إنقاذ ليوبيموف ونفسها من حضور بعض الأشخاص المزعجين بشكل خاص.

يعود

استقروا في القدس، حيث تمت دعوة يوري ليوبيموف كمدير لمسرح هابيما. لقد تم نزع سلاحهما ببساطة بسبب الترحيب الحار الذي لقياه في إسرائيل. لقد اعتنوا بالمخرج وعائلته في محاولة للإبداع الشروط اللازمةللعمل. ثم بدأوا في الاتصال به في روسيا. كيف لا يمكنه العودة إلى المنزل؟ وبعد ذلك بقي في موسكو، على أمل أن تساعد موهبته وخبرته في استعادة المجد السابق لمسرح تاجانكا. صحيح، لم يقم أحد بتهيئة الظروف لذلك على وجه التحديد، وبدأت كاتالين في الاندفاع بين زوجها وابنها البالغ من العمر 8 سنوات، الذي بقي في الخارج.

عندما سافرت إلى موسكو للاحتفال بعيد ميلاد زوجها الثمانين، صدمت من الظروف التي كان عليه أن يعمل فيها، واندهشت من غياب الحياة الحقيقية. الناس المخلصين. وفي وقت لاحق قررت المجيء إلى موسكو ومساعدته. لقد تم اتهامها ووصفها بالعبقرية الشريرة، لكنها ببساطة عملت بلا كلل وبدون رحمة لنفسها. وأردت أن يعمل الجميع بنفس التفاني. إذا لم تحصل على المطلوب، فقد فعلت كل شيء للتخلص من الأشخاص غير الضروريين وغير الموثوق بهم.

انها متروك ل بالأمسكان بجانب زوجي وعندما سئلت أين حصلت على الكثير من القوة للتعامل مع كل الصعوبات، أجابت أنها تحب زوجها كثيرا.
توفي في 5 أكتوبر 2014. منذ وفاة زوجها، ترأست أرملته صندوق تنمية الفنون المسرحية في يو بي. ليوبيموفا.

أصبحت عبقرية المخرج يوري ليوبيموف أساس سحره الذكوري. كما وجدت مارينا زودينا نفسها ذات مرة تحت تأثير موهبة غير عادية

مصدر المعلومات: مجلة "CARAVAN OF STORIES"، أغسطس 1999.

- كاتالينا، زوجك، يوري بتروفيتش ليوبيموف، معروف ليس فقط كمخرج لامع، ولكن أيضًا كرجل ذو سحر نادر. حاولت العديد من النساء التغلب عليه..

ولنفترض أن الكثيرين قد تم إخضاعهم. لقد تزوج أربع مرات، وكان محاطًا بالعديد من الصديقات وشركاء الحياة، وما إلى ذلك، لقد غير ارتباطاته إلى ما لا نهاية ...

- كيف تغلبت عليه؟

بصراحة، لا أعرف. أنا لست جميلة بشكل خاص، ولست بهذه الذكية، ولست ساحرة للغاية. لا أستطيع تسمية أي شيء أنا الأفضل فيه. لماذا نحن معًا هو سر شخصين. لا أستطيع إلا أن أقول إننا كنا مرتبطين بالحب من النظرة الأولى، والعاطفة المتبادلة - الجسدية والعقلية.

- أين التقيت لأول مرة؟

في بودابست. في عام 1976، قدم مسرحه لمدة أسبوعين في المجر (قبل ذلك كانت هناك يوغوسلافيا، حيث حصل تاجانكا على جائزة في مهرجان BITEF عن هاملت مع فيسوتسكي). كان النجاح ساحرًا: للوصول إلى العرض، كسروا الأبواب وكانوا جاهزين للتعليق على الثريات. وذلك عندما رأيت لأول مرة عروض ليوبيموف "عشرة أيام هزت العالم" و"هاملت". لقد أذهلوني: لم أر شيئًا كهذا في المجر من قبل.

- هل كانت حياتك مرتبطة بطريقة أو بأخرى بالمسرح؟

افضل ما في اليوم

لا. كانت البيئة المسرحية البوهيمية دائمًا غريبة عني وما زالت كذلك. لقد رباني والداي تربية جيدة، وفي سن الثامنة عشرة، مباشرة بعد تخرجي من المدرسة الثانوية، تزوجت. كان زوجي الأول عالمًا فلكيًا، عالمًا مشهورًا. في أوائل السبعينيات، دعته الأكاديمية السوفيتية للعلوم للعمل في موسكو. في ذلك الوقت كنت أدرس في كلية فقه اللغة بجامعة بودابست، وهنا دخلت جامعة موسكو الحكومية، أيضًا في كلية فقه اللغة، ولكن في القسم الروسي. قبل ذلك، لم أكن أعرف كلمة واحدة باللغة الروسية.

وعندما عدت أنا وزوجي إلى بودابست، عُرضت علي وظيفة في جمعية الصداقة المجرية السوفييتية، حيث شاركت في تنظيم التبادلات الثقافية ـ المعارض، والجولات، والحفلات الموسيقية، وما إلى ذلك. من المضحك أنني تم إدراجي كعامل سياسي والتقيت بليوبيموف بهذه الصفة. لقد طُلب مني كمترجم أن أرافق الضيف أثناء الجولة، وأن أخفف من حدة تصريحاته إن أمكن. يعلم الجميع أن يوري شخص صريح ويقول بعفوية طفولية كل ما يفكر فيه، أحيانًا على حساب نفسه.

- قلت أنه كان الحب من النظرة الأولى ...

شغف، شغف رائع. لقد جرفني سحره الذكوري المذهل حرفيًا. لم أرى مثل هذا الشخص من قبل. وكما تفهم، لقد وقعت في حبه بشكل مميت.

ولكن إذا كنت تريد حقًا معرفة كل شيء، فلم يحدث شيء بيننا حينها. كنا على حد سواء حتى رقابنا في العمل. لقد نظمت جميع اجتماعاته، ترجم، كان علي التأكد من وجود مياه معدنية وزهور وفواكه دائمًا في غرفته، حتى لا يشرب الممثلون ويأتون إلى التدريب في الوقت المحدد، حتى يكون لديهم كل ما يحتاجونه.. . ماذا تريد؟ المسرح هو المسرح. إذا كان لدينا أي وقت متبقي لأنفسنا، فهو دقائق حرفيًا.

- أخبرني أحد الممثلين أن يوري بتروفيتش، الذي كان يرتدي عادة الجينز وقميص الدنيم، طلب منه بدلة للذهاب معك إلى المطعم. أتساءل كيف كان شكل ليوبيموف في الحب؟

كطالب: كنت خجولًا، ومحرجًا، ولم أكن أعرف أفضل طريقة لتقديم نفسي. كنت أتصرف دائمًا ببرود شديد وبعيدًا، وكان الرجال يخشون الاقتراب مني، وربما كان هذا الشعور بعدم إمكانية الوصول يجذبه بشكل خاص. ظل يكرر أنه يريد أن يفعل شيئًا لطيفًا من أجلي، وسألني عما أرغب في الحصول عليه كهدية، ودعاني إلى أحد المطاعم. أجبت على جميع العروض: "شكرًا، لا". لم أكن في السادسة عشرة من عمري حينها، بل في التاسعة والعشرين. امرأة متزوجةالذي سافر نصف العالم ويشغل منصبًا جادًا.

- هل تعلمين أنك ستتزوجينه؟ هل اقترح عليك ليوبيموف؟

حسنًا، لا يا عزيزي، الحياة لا تسير بهذه الطريقة. إذا التقى شخصان بالغان ووقعا في الحب، فإنهما لا يعرفان مسبقًا ما سيفعلانه بعد ذلك. وعلاوة على ذلك، كان العصر السوفييتي. من ناحية. الاتحاد السوفييتي، حيث كان كل شيء "مستحيلًا"، من ناحية أخرى، المجر الصغيرة المؤسفة، التي كان لديها أيضًا الكثير من القيود. بالإضافة إلى الصعوبات الشخصية: كان لدينا عائلات. لقد وقعت في حب رجل ذو مصير صعب للغاية. ما الذي يمكنني الاعتماد عليه؟

لقد فهم زوجي كل هذا تمامًا. لقد رأى أنني أختفي من الصباح إلى الليل، وانتبه إلى البهجة التي تحدثت بها عن ليوبيموف. قمت بدعوة ليوبيموف عدة مرات إلى منزلنا، وأعد العشاء، وتحدث عن المسرح - لقد استمعت إليه بإعجاب. كان من المستحيل ألا ألاحظ مدى انبهاري به. لكن زوجي أحبني كثيراً وسامحني على كل شيء. لذلك قال للتو: "انتظري كاتالينا، ربما سيمر هذا. سيرحل هذا الرجل وستنسى كل شيء".

غادر ليوبيموف، لكنه لم يجعلني أسهل. كنت أنتظر مكالمته طوال الوقت. لقد رأينا بعضنا البعض مرة أخرى بعد بضعة أشهر فقط، وكان الأمر مؤلمًا للغاية بالنسبة لي. تمت دعوته إلى إيطاليا، واختار الطريق عبر بودابست - خصيصًا لرؤيتي. لم يكن أمامنا سوى بضع ساعات، لكن هذا اللقاء القصير أقنع كلا منا بأننا لا نستطيع العيش بدون بعضنا البعض. ثم جاء لمدة شهر ونصف - عُرض عليه تقديم فيلم "الجريمة والعقاب" على أساس دوستويفسكي في بودابست.

- لا بد أنك بذلت الكثير من الجهود لتنظيم هذه الرحلة له؟ في تلك السنوات، لم يكن من السهل على المخرج السوفييتي الحصول على إذن لإنتاج أجنبي.

وتلقى دعوة رسمية من أعلى مستويات السلطات المجرية. في المجر، أثارت تصرفات ليوبيموف وآرائه حول الحياة والفن احترامًا كبيرًا. ولا يزال النجاح المجنون الذي حققته جولة تاجانكا في بودابست في الأذهان.

وصل يوري، وكنت مترجمه مرة أخرى، وكنا نلتقي كل يوم. ربما لم أكن سعيدًا جدًا من قبل. لا أعرف كيف أجد كلمات أصف بها مشاعري... يبدو أنني لا أمشي على الأرض، بل أطير. بالمناسبة، عند العودة إلى المنزل، بدأ ليوبيموف في تنظيم "السيد ومارجريتا". سافرت إلى موسكو في الوقت المناسب تمامًا لحضور العرض الأول لهذا الأداء، والذي كان مخصصًا لي.

- ألم تكن خائفًا من أن يوري بتروفيتش يحدث، أليس كذلك؟ - لن يتزوجك وتصبحين مجرد واحدة من هواياته الكثيرة؟ أم أنك مستعد لعلاقات خارج إطار الزواج؟

لم أتربى على وضع مثل هذه الافتراضات. عندما لا يجرؤ الرجل على ربط مصيره بك، فلا ينبغي عليك حتى أن تفكر فيه. إذا كان يحب، فسوف يتخذ جميع الخطوات اللازمة للتواصل مع المرأة التي يحبها. وهذا بالضبط ما فعله يوري. نعم انا ايضا. كان عليه أن ينفصل بكرامة عن ليودميلا تسيليكوفسكايا التي عاش معها سنوات طويلةأنا - مع عالمتي. استغرق الأمر ما يقرب من عام.

لقد تزوجنا في بودابست - وفي موسكو كان الجميع بالتأكيد ضد ذلك. تم توبيخ ليوبيموف من جميع الجهات: "ألم تجد نفسك امرأة روسية؟" هذا ما قالوا - "بابو". كما لو كان الأمر يتعلق بالسرير فقط. لذلك تزوجنا في المجر دون أن نخبر أحدًا كثيرًا عن ذلك.

- لن تجرؤ كل امرأة على اتخاذ مثل هذه الخطوة - مغادرة المنزل والبلد والظروف المعيشية المألوفة والاندفاع وراء شخص لا تعرفه في الواقع على الإطلاق. وفيه فرق بالعمر..

هذا صحيح، يوري أكبر مني بثلاثين عامًا. بلد أجنبي، كل شيء أجنبي. مهنة غير مفهومة تمامًا بالنسبة لي، حياة بوهيمية لم تسمح لي تربيتي المحافظة بقبولها على أنها حياتي. ولكن، كما تعلمون، العاطفة عمياء.

لقد تركت كل شيء وذهبت إلى موسكو كمراسلة لمجلة "السينما والمسرح والموسيقى". لقد ساعدني - سأكشف عن هذا السر - من قبل أعلى المسؤولين في المجر آنذاك، الذين كانوا متعاطفين جدًا مع ليوبيموف. تم إرسالي إلى الاتحاد السوفييتي كصحفي. منذ أن تخرجت من كلية فقه اللغة بجامعة موسكو الحكومية وكليتين - الصحافة وعلم النفس - في جامعة بودابست، لم يكن هناك شيء مصطنع في هذا الأمر.

- قالوا إنه في تلك اللحظة كانت تربطه علاقة حميمة بإحدى الممثلات المسرحيات وكان عليك تمهيد الطريق إلى قلب حبيبك لبعض الوقت.

لم يكن هناك شيء من هذا القبيل! نشر شخص ما مثل هذه الإشاعة، على ما يبدو على افتراض أنني سأخاف وأغادر. في الواقع، يوري لديه مبدأ: عدم وجود شؤون في مسرحه.

- أعلم أن تاجانكا قابلك بالعداء. وخاصة نصفها الأنثوي.

أوه، هذا ليس مفاجئا! عندما قدمني يوري إلى عائلة كابيتس، فوجئت جدًا بموقفهم اللطيف - فقد كانوا الأشخاص الوحيدين الذين لم ينظروا إليّ على أنني شابة مغرية مفترسة. بالطبع، اتصلوا بي وأطلقوا علي أسماء بكل طريقة ممكنة. لقد أيقظوني في الساعة الرابعة صباحًا، وسكبوا عليّ الكثير من الأوساخ لدرجة أنني لا أستطيع حتى تكرار ذلك، وطالبوني بترك ليوبيموف وشأني، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك... لكن هذا لا يعني ذلك. بدأت أتساءل عما إذا كان ينبغي علي المجيء إلى هنا والتواصل مع هذا الشخص. كل هذا كان مزعجا، لكنه لم يؤثر علي بأي شكل من الأشكال. لقد اهتممت فقط بشيء واحد: أن الرجل الذي أحبه يشعر بالارتياح. كشريكة حياة، أي زوجة، يجب أن أقدم له ما يحتاج إليه. وكنت أعرف بالضبط ما يحتاجه ليوبيموف - فهو لم يعش حياة هادئة أبدًا. كانت مهمتي هي أن أحيطه بالرعاية، وأن أخلق له الجو العائلي الدافئ الذي يحتاجه بشدة.

- ألم تغار منه؟

أنا شخص غيور بشكل لا يصدق، لسوء الحظ. فظيع. حتى فقدان الوعي. لكن الآن أصبح الأمر أكثر هدوءاً. نعم، كنت غيورا. كان لدي أسباب لذلك. تخيل: إيطاليا، يوري يقوم بتجنيد ممثلات لمسرحيته. إنهم جميلون - إيطاليون، لا يمكنك قول أي شيء. والجميع يحاول إقناعه. وتظهر إحداهن بفستان لا يخفي شيئاً من أصولها الأنثوية. والأخرى تحاول أن تذهل بذكائها وأصالة تفكيرها. والثالث يستلقي ببساطة على السجادة تحت بابه وينتظر طوال الليل ليمسك به عندما يخرج ويحصل على فرصة للتعرف على المخرج كرجل.

حدث الشيء نفسه في موسكو ومدن أخرى. وبالمناسبة، فإنه لا يزال مستمرا. رسائل، مكالمات، مظاهر غير متوقعة. أحيانًا أمزح بشأن الأمر، وأحيانًا أتكلم بقسوة، وأحيانًا أبتعد. في بعض الأحيان لا ألاحظ. يحدث أن أرسل في اتجاه معين. كل هذا يتوقف على الوضع. لكن كما تعلمون، الرجل رجل، من السهل الإمساك به، ولكن من الصعب الاحتفاظ به. لذلك أعطيت زوجي الحرية الكاملة. يأتي هذا مرة أخرى من التنشئة: في عائلتنا، كان المغازلة يغفر للرجل، ولكن ليس للمرأة أبدًا.

- بالمناسبة كيف انتهت الحلقة مع تلك المرأة الإيطالية التي كانت تنتظر ليوبيموف على ممسحة الأرجل؟

اتصلت بالمدير لإزالته. لقد تم جرها بعيدًا لفترة طويلة، وتم إقناعها وإزالتها في النهاية من الدور، لأنه لا يمكن فعل أي شيء معها.

- لكن هذا كما أفهمه كان بعد رحيلك إلى الغرب. هل كنت تنوي في البداية العيش في الاتحاد السوفييتي؟

ماذا يعني "المفترض"؟ إنه روسي، ومسرحه في موسكو، وممثلوه المفضلون، والجمهور كله هنا. كنا سنعيش في موسكو، لأنني قررت الذهاب إلى هنا كمراسل. على الرغم من أنه لأسباب مختلفة تبين أنه صعب. كنا نعيش في شقة صغيرة في Frunzenskaya Embankment، كما قام يوري بإيواء عمة زوجته السابقة، تسيليكوفسكايا، هناك. كنت أتوقع طفلاً بالفعل وعانيت بشدة لأن رائحة المدخل كانت كريهة بشكل غير عادي. تركت القطط والفئران والحيوانات الأخرى روائحها هناك، وفي كل مرة اضطررت إلى مغادرة الشقة، حاولت تجاوز هذه الفجوة غير السارة بسرعة من الباب إلى الشارع. ولكن مع ذلك كان وقتا سعيدا. التقيت مذهلة الأشخاص الأكثر موهبةالذي أحاط ليوبيموف. باراجانوف وشنيتكي وعائلة كابيتس وزويا بوغسلافسكايا وأندريه فوزنيسينسكي - لقد أصبحوا جميعًا أصدقائي أيضًا.

- ولد ابنك بيتيا أيضًا في بودابست؟

نعم، وأتذكر أنني حاولت جاهدة حماية زوجي الحبيب من المخاوف غير الضرورية لدرجة أنني لم أخبره حتى أنني سألد. اتصلت من المستشفى لتخبرها أن الابن الذي كان ينتظره قد ولد. لم يتمكن يوري من رؤيته إلا بعد خمسة أيام - ولم يرغبوا في السماح له بالخروج لفترة طويلة. الاتحاد السوفياتيكرروا: "أنت أيها الرفيق ليوبيموف، لقد ذهبت بالفعل إلى المجر، ولا يحق لك الحصول على المزيد". ثم انفجر مرة أخرى، موضحًا أن هذه حالة خاصة جدًا، وجاء السفير المجري وساعد.

- قال زوجك في إحدى مقابلاته قصة لا تصدق. أقتبس: "الاستقبال في السفارة السوفيتية، كاتيا في موقعها بالفعل. جميع السفراء واقفين، وسفرائنا بالطبع، السفراء السوفييت. وفجأة يقول: "أوه، الآن يمكنك الاعتراف بك رسميًا". "ويشير إلى بطن كاتيا. وقفة. الجميع كيف - إنه أمر محرج. ثم تقول لي كاتيا بصوت عالٍ: "معذرة، هل كل سفرائك سفهاء؟" تستدير وتغادر.

أنا رجل حروأنا أفعل دائمًا ما أعتقد أنه صحيح. وإذا بدا لي أن شرف زوجي أو شرف من أحبني يتعرض للأذى فإنني أعبر عن رأيي دون تردد. قبل بضع سنوات، اكتشفت بشكل غير متوقع أنه تمت متابعتي منذ اليوم الأول، حيث احتفظت بملف: من كنت أقابله، ومن كنت أتحدث معه، وما إلى ذلك. لكن الأمر كان عبثًا تمامًا - لم أخفي شيئًا، وقلت كل ما فكرت به علنًا.

- سمعت قصة أخرى - كيف أجبرته على الإقلاع عن التدخين. لقد وعدوا وإلا فسوف تغادر مع ابنك.

حسنًا، لقد حدث ذلك قبل ذلك بكثير. لم يكن لدينا ولد بعد، لقد التقينا للتو. وعندما رأيته يشعل سيجارة تلو الأخرى، شعرت بالرعب وقلت: “إذا كنت تريد الاستمرار في التعامل معي، توقف عن التدخين، وإلا فلن تراني”. عندما تحب شخصا ما، تهتم بصحته، تريده أن يعيش لفترة أطول، فهذا أمر طبيعي. لقد وعدني يوري بالإقلاع عن التدخين ولم يدخن منذ ذلك الحين. منذ أكثر من عشرين عامًا حتى الآن.

- أصبح من الواضح الآن لماذا يناديك ليوبيموف بـ "كاترينا التي لا تقهر".

شخصيتي لا تقهر حقًا ويتم دمجها أيضًا مع الأداء المذهل. لو لم تكن لدي هذه الحيوية، لما تمكنت من الصمود أمام تلك السنوات المجنونة عندما كنت أتجول حول العالم مع يوري، من إسرائيل إلى السويد، ومن إيطاليا إلى الولايات المتحدة. اضطررت إلى المرور بكل هذا المسار الصعب بكرامة حتى تتاح لطفلي الفرصة للنمو بهدوء والحصول على تعليم جيد، ولزوجي الفرصة لإنشاء العروض وإنشاءها.

- هل شعرت أن هذا مستحيل هنا؟

اسمع، لقد حاولوا باستمرار تدميره! لم يغش أبدًا وفعل ما اعتبره ضروريًا، لكن لا أحد، ولا أنت أيضًا، يعرف ما كلفه ذلك. أتذكر هذه الأسابيع الرهيبة بعد وفاة فيسوتسكي، الذي حاولوا دفنه على عجل، دون أن يلاحظه أحد، حتى ينسوه بسرعة. أصر ليوبيموف على أن يتم ذلك بكرامة. وبدأت المكالمات التي لا تنتهي إلى اللجنة المركزية، إلى لجنة الشؤون الثقافية، إلى وزارة الثقافة... انتظرته في السيارة في الطابق السفلي مع طبيب، لأنني لم أعرف أبدًا في أي حالة سيخرج، لأنهم عالجوه. له لمدة ست ساعات. وعندما زحف للخروج من هناك، كان من الصعب التعرف عليه: أحيانًا أصفر اللون، وأحيانًا أبيض كالموت. هل هذه هي الحياة؟

- وقررت الهجرة؟

لم يكن هناك مثل هذا القرار! طار يوري إلى لندن بناءً على دعوة لعرض مسرحية دوستويفسكي الجريمة والعقاب، ولم يكن لديه أي نية للبقاء هناك. ولو أردنا الهجرة لفعلنا ذلك قبل ذلك بكثير وبشروط أفضل بكثير. غادرنا ومعنا طفل صغير وحقيبة واحدة تحتوي فقط على ملابس صيفية. هل هذه هي الطريقة التي يستعد بها الناس لمغادرة وطنهم وبلدهم؟ لقد طردوه للتو، وأعلنوا أنه لم يعد المدير الرئيسي لتاغانكا، وكانوا سعداء للغاية بوجود شخص أقل عصيانًا.

- يُعتقد أن السبب هو المقابلة الفاضحة التي أجراها ليوبيموف مع صحيفة لندن تايمز. هل تتذكره؟ بعد كل شيء، لقد شاركت في اتصالات يوري بتروفيتش مع الصحافة.

لم يكن هناك شيء فاضح هناك. محادثة عادية مع شخص ذكي لم يطرح حتى الأسئلة الاستفزازية، بل الأسئلة الأكثر عادية. أجاب ليوبيموف، كما هو الحال دائمًا، بما يراه مناسبًا. ثم قاموا بتضخيم الأمر برمته للتخلص منه.

- أحدثت المقابلة ضجة كبيرة، وأمر ليوبيموف بالعودة فوراً إلى موسكو، لكنه رفض...

لقد كان مريضا جدا. وبسبب العصبية أصيب بالإكزيما التي عجز الأطباء الإنجليز عن علاجها. لم أتمكن من السماح له بالسفر إلى موسكو حتى يتعافى. عندها علمنا أن ليوبيموف طُرد من المسرح: تم الإبلاغ عن ذلك على شاشة التلفزيون الإنجليزي. وبعد ذلك بقليل تم إخطارنا رسميًا بأنه محروم الجنسية السوفيتية.

كان يوري مرتبكًا وخائب الأمل ومنزعجًا. لقد عاتبت نفسي لأنني لم أتوقع مثل هذا التحول في الأحداث. باعتباري امرأة ذكية، كان عليّ أن أتنبأ وأفكر في كل شيء حتى يكون الانتقال إلى الحياة في الغرب أكثر سلاسة. ولكن تم حل المشكلة بسعادة تامة: بعد بضعة أيام فقط، تلقى زوجي مجموعة من العروض لإنتاجات رائعة. كل ما كان علي فعله هو صياغة العقود والتأكد من تنفيذها بدقة. أستطيع أن أقول أنني تعاملت مع هذا أيضا.

وسرعان ما انتقلنا إلى إيطاليا، إلى بولونيا، حيث عُرض على يوري وظيفة المدير الفنيمسرح "أرينا ديل سول". في بولونيا كان لدينا منزل ضخم مكون من ثلاثة طوابق - ليس حتى منزلاً، بل فيلا - مع شرفة بمساحة مائتي متر أمام المدخل، تطل عليها أشجار السنط الأرجوانية. تصعد إلى هذه الشرفة - وأمام ناظريك المدينة بأكملها، بولونيا بأكملها - كان المنزل قائمًا على تلة. ثم تلقى يوري دعوة من أمريكا، وانتقلنا إلى هناك، حتى اشترينا شقة في بوسطن. لكن لسوء الحظ، بدت أمريكا غريبة بالنسبة لنا. كان كل شيء على ما يرام - العمل والمال، ولكن كان هناك شيء مفقود، وعادنا إلى أوروبا.

- ماذا عن ابنك؟ هل ذهب إلى بعض المدارس الخاصة؟

لا، لقد حملناها في جميع أنحاء العالم. الرجل الصغير المسكين، لم يكن لديه طفولة على الإطلاق، إذا جاز التعبير، لأنه في عشر سنوات قام بتغيير 28 مدرسة. في أمريكا وحدها، تغيرت المدارس خمس مرات في السنة. لسوء الحظ، نشأ بدون إخوة وأخوات - مع مثل هذه الحياة المحمومة، لم نتمكن من تحمل تكاليف طفل ثان. لكنه كان يتمتع دائمًا بما يفتقر إليه الكثيرون - جو عائلي دافئ، وراحة، وعلاقات جيدة داخل الأسرة. لقد اهتمت دائمًا بخلق الانسجام العائلي.

ليس هناك ما يكفي من أصابع اليدين والقدمين لحساب عدد المنازل والشقق التي قمنا بتغييرها. كثير جدا. وفي كل مرة، في أي بلد، حاولت شراء نفس الأشياء التي كانت موجودة في منزلنا السابق، أو على الأقل مشابهة لها. كنت أبحث بشكل محموم عن بعض مفارش المائدة أو المزهرية أو أغطية السرير. لماذا؟ لأنني أردت خلق شعور بالاستمرارية الذي نفتقر إليه جميعًا.

-أين انتهت تجوالك؟

في إسرائيل. تلقى يوري بتروفيتش دعوة من مسرح هابيما. هذا المسرح، كما تعلمون، نشأ من روسيا، وحتى وقت قريب كان هؤلاء كبار السن المشهورون على قيد الحياة والذين انتقلوا إلى فلسطين وقدموا عروضهم هناك. لقد استقبلوا يوري بشكل مؤثر للغاية، وكان العمل ممتعًا، وقررنا البقاء في إسرائيل.

- الجو حار جدًا هناك... والحياة في رأيي غير عادية جدًا بالنسبة لشخص من روسيا...

لا بأس، نحن نحب الحرارة، وخاصة أنا. بالإضافة إلى ذلك، بحكم أصلتي، لدي الحق في العودة إلى وطني التاريخي. وهكذا استقرينا في القدس. لا يزال لدينا شقة هناك... نحن نحب هذه المدينة كثيرًا، فهي مدينة إلهية تمامًا، وتمنحك الطاقة الروحية.

- وفي روسيا في تلك اللحظة بدأ كل شيء يتغير بسرعة. زمن غورباتشوف، النشوة العامة... بدأ يُطالب ليوبيموف بإلحاح بالعودة. أتذكر عندما وصل أخيرا في عام 1988. وقد تم الترحيب به كبطل وهتفوا في انسجام تام: "ابق! ابق!" وكان البعض يبكون.

لم أخبر أحدا عن هذا، لكن يوري سألني، سأذهب أم لا. فقلت: "اذهب. بما أنك تحملت الكثير من أجل المسرح، وممثليك المفضلين، وهذا البلد الذي تسميه وطنك، فيجب عليك بالطبع أن تذهب وتلتقي بمن يحتاجك ومن يحتاجك". ".

- إذن هل مازلت تخاطب زوجك بـ "أنت"؟

نعم، لا أستطيع أن أجبر نفسي على قول "أنت" له... لذا، وصل إلى روسيا متخفيًا، لأنه لم يكن معروفًا مسبقًا كيف سيتم استقباله هنا. لقد تم استقباله بشكل جيد وقرر البقاء، على الرغم من أن لديه مجموعة من العقود في الغرب. كما تعلمون، فإن عدم الوفاء بالعقد يهدد بعقوبات كبيرة. لكنه مع ذلك بقي في موسكو وبدأ في استعادة عروضه القديمة وتقديم عروض جديدة.

- لماذا لم تذهب معه؟

لم تكن هناك شروط هنا - لا شقة، لا شيء، تم أخذ كل شيء وتدميره وسرقته. ولم يترك أي حجر دون أن يقلب. الطفل عمره ثماني سنوات فقط أين سأضعه؟

- كم بقي هنا بدونك؟

هذه مسألة حساسة للغاية بالنسبة لي. لم أستطع ترك والدتي المسنة والمريضة وطفلي الصغير، كل منهما بطريقته الخاصة يحتاج إلى مساعدتي. عندما احتفل المسرح بالذكرى الخامسة والعشرين لتأسيسه، جئنا لمدة ثمانية أشهر، حتى أن ابننا درس هنا، لكن الظروف كانت فظيعة. ظلوا يعدوننا بشقة، قائلين "الآن"، لكن مرت أسابيع وأشهر ولم يتغير شيء. عشت أنا وبيتيا في بعض الغرف الصغيرة مع الأصدقاء الذين قدموا لنا المأوى، ثم وجدنا شقة، لكنها كانت غير مفروشة تمامًا. كان الأمر واضحًا تمامًا: الناس لا يريدون المساعدة!

لم أتوقع هذا أبدا. بعد أن وصلت إلى هنا بعد أكثر من سبع سنوات للاحتفال بعيد ميلاده الثمانين، شعرت بخيبة أمل أكبر: لم يكن هناك شخص واحد حول يوري يعتبر أنه من المهم أن نخلق له - لا أقول الظروف اليومية، لأن هذا يجب أن يكون تقوم به الزوجة - ولكن على الأقل شروط العمل.

"يعلم الجميع أن الأمر كان صعبًا للغاية بالنسبة له لبعض الوقت. بدأ الانقسام في المسرح، وعارض جزء من الفرقة مديرها الرئيسي. أتذكر عدة أشهر رهيبة، ومؤتمرات صحفية لا نهاية لها، ومحاكمات، واشتباكات عند مدخل الخدمة، وعروض كان لا بد من استدعاء شرطة مكافحة الشغب من أجلها... وذات مرة تعرض للإهانة أمام الجمهور...

كل هذا حدث بدوني. ليس من حقي أن أفهم هذه الأمور، لأنني لم أر شيئًا. أعرف فقط الحقائق: المسرح منقسم، ولم يستفد منه أحد. ومن المحزن أن هذا حدث. علاوة على ذلك، فهو مأساوي.

- هل كتب لك يوري بتروفيتش عن هذا؟

لا، لم نتوافق. وهذا غير مقبول في عائلتنا.

- ولم يشتكي لك قط على الهاتف؟

لا أبدا. إنه ليس من النوع الذي يشتكي.

- مع مرور الوقت، استقر كل شيء بطريقة أو بأخرى: بدأ مسرحان في الوجود تحت سقف واحد. لكنك قلت إنك شعرت بخيبة أمل بسبب تاجانكا الذي رأيته قبل ثلاث سنوات؟

كما ترى زوجي العزيز هو ألطف إنسان وأكثره سذاجة، ولا أعرف مثله. واستفاد منه كثير من الناس. الأشخاص الذين "أداروا" المسرح لسنوات عديدة فعلوا كل ما في وسعهم لضمان تدهور المسرح من جميع النواحي. وهنا لا علاقة للجهات الفاعلة به، والنظام الحالي لا علاقة له به، إنه مجرد خطأ هؤلاء الأشخاص الذين اعتادوا على عدم القيام بأي شيء، ويختبئون وراء اسم ليوبيموف، ويمارسون شؤونهم التافهة. وبطبيعة الحال، ترك هذا انطباعا محبطا بالنسبة لي. عندما جئت إلى هنا لأول مرة للاحتفال بعيد ميلاد يوري الثمانين، قلت على الفور إن إدارة المسرح بحاجة بالتأكيد إلى التغيير. والحمد لله تخلصنا بالفعل من عدد من الأشخاص الذين كان لهم مثل هذا التأثير الضار على حالة المسرح. تم طردهم.

- أدائك مذهل حقًا. لا أستطيع أن أتخيل كيف تمكنت شخصيا من التعامل مع جميع شؤون تاجانكا - من الإصلاحات إلى المفاوضات مع الرعاة، هل لديك أي منصب رسمي في المسرح؟

لا، أنا أقوم بأعمال خيرية. أنا فقط أفعل ما كنت أفعله دائمًا: محاولة خلق جو مريح لزوجي. نظرًا لأنه يقضي معظم وقته في المسرح، فهذا هو منزله، أحاول التأكد من أنه يمكنه العمل بهدوء، وكذلك الممثلين المفضلين لديه. يبدو لي أنه إذا قررت العودة إلى روسيا في وقت سابق، فسوف أتمكن من فعل الكثير ليوري بتروفيتش وللمسرح. أشعر بالإهانة الشديدة عندما أرى كيف يستغل الناس هنا حسن نيته وانفتاحه ويخدعونه. وزوجي الرائع يغفر للجميع كل شيء! ويقول: يجب أن يُعطى الإنسان فرصة التحسن. لكني لا أفهم ذلك ولا أوافق عليه. وإذا حدث هذا للمرة الثانية، والثالثة، فأنا أشعر بالغضب وأحاول التخلص من هؤلاء الأشخاص، لأنهم يأخذون صحته فقط، والوقت الذي يمكنه تكريسه لإنشاء أداء. لسوء الحظ، أرى أن الكثير من الناس هنا لا يعرفون كيفية العمل على الإطلاق. وسرعان ما يتعبون، أو ينسون ما كان من المفترض أن يفعلوه، أو يبدأون في شرح سبب عدم إمكانية القيام بذلك. من الصعب بالنسبة لي أن أفهم. أستطيع أن أعمل لمدة 16 ساعة، وأبذل كل ما في وسعي ولا أشتكي من التعب أو الصداع وما إلى ذلك. أتوقف عمومًا عن ملاحظة الجوع والتعب إذا أردت أن أفعل شيئًا وأنا متأكدة من أن زوجي أو مسرحه يحتاجان إليه. أنا شخصيا لا أحتاج إلى أي شيء.

- ويراك دائمًا مبتهجًا، نشيطًا، رشيقًا؟

لا، لن أقول ذلك. بالطبع أحاول أن أجعل زوجي يرى بجانبه امرأة جذابة ومبهجة. لكنك لن تصدق هذا: أنا لا أذهب إلى طبيب تجميل، وليس لدي مصفف شعر أو مدلكة. أفعل كل شيء في المنزل بنفسي - انظر إلى يدي. أرتبها عندما أذهب إلى حفل استقبال أو عندما أستقبل الضيوف. أحيانًا أذهب إلى الفراش في الساعة الثانية أو الثالثة صباحًا لأنني لا أستطيع النوم حتى أنهي كل ما قررت القيام به.

- كيف يمكنك تحمل مثل هذه الأحمال؟

لدي سر واحد. أنا أحب زوجي كثيرا.

سيقول آخرون إنه كان أيضًا مخرجًا، وحاول الفنانون التخلص منه عدة مرات، لكن علاقات ليوبيموف كانت قوية. لقد عاش طويلاً وغنياً وسعيداً.

أصبح ليوبيموف مشهورًا في الستينيات لأنه كان لديه فكرة إنشاء مسرح. في الواقع، لم تكن فكرته، بل فكرة بريشت. نجح ليوبيموف في استعارتها. الفكرة رائعة لأنها تسمح لك بإحداث تأثير - فهم يغنون، ويسيرون، ويقرؤون. طور بريشت على وجه التحديد فكرة المهزلة، لأنه كتب للبروليتاريين بصوت عال، موهوب وواضح. لكن المسارح البروليتارية في العشرينيات لم يكن لديها أموال لممثلين جيدين. لن أقول شيئًا سيئًا عن بريخت، لقد كان رائعًا حقًا. لقد أخذ في الاعتبار من كان عليه العمل معه. لقد ابتكر عروضًا يعتمد التأثير فيها على المخرج أكثر من اختيار الممثلين.

كانت مشكلة ليوبيموف برمتها هي أن الناس يتغيرون. في الستينيات، لاقت فكرة المسرح المهزلة استحسانًا كبيرًا. ثم، بالمناسبة، لم تجلب المهزلة أي شخص شهرة كبيرة. بغض النظر عن كيفية الترويج لكونستانتين رايكين في الثمانينيات والتسعينيات، إلا أنه لم يكتسب شهرة كبيرة بعد. شعب آخر، وقت آخر.

كان ليوبيموف محظوظًا مع فيسوتسكي. كان هو الذي جعل تاجانكا مسرحًا شعبيًا. توفي فيسوتسكي في عام 1980، وفي عام 1984، لم يستطع ليوبيموف تحمل الحاجة إلى الحفاظ على شعبية المسرح وسافر إلى الخارج. عمل في فرنسا ولم ينجح. ونتيجة لذلك، انتقل إلى إسرائيل مع انخفاض كبير في الراتب ولم يحقق النجاح مرة أخرى. ونتيجة لذلك، عاد إلى روسيا. ولم أحقق أي نجاح أيضًا. ببساطة لم يكن لديه ما يقوله للعالم.

يعد ليوبيموف مثالًا كلاسيكيًا للفن اليهودي الزائف في روسيا. هناك صرخات كثيرة مفادها أن الروس لا يفهمونه جيدًا، لكن عند التحقق منه في إسرائيل، يتبين أن اليهود لا يفهمونه أيضًا.

في 5 أكتوبر 2014، توفي المخرج المسرحي يو ليوبيموف عن عمر يناهز 98 عامًا. كما تعلمون، فإن الناس يتحدثون بشكل جيد عن الموتى أو يصمتون. لن نقول أي شيء عنه كشخص، ولكن بما أن القوى السياسية "الليبرالية" في وقت ما جعلت من هذا المخرج "معبودًا"، فسوف نقوم بتحليله فقط كرمز لعصر مضى. وللقيام بذلك نقدم مقالاً نُشر عام 2011 - وكان حينها بعنوان "تشنجات الستينيات". "فرقة الأغاني والرقص التابعة لـ NKVD" واليوم غيرنا اسمه إلى "موت الستينات..."

"لا تصنع لك تمثالاً منحوتاً ولا صورة ما، مثل شجرة في السماء، أو شجرة تحت الأرض، أو شجرة في الماء من تحت الأرض، ولا تسجد لها ولا تعبدها". ".

الصراع الذي اندلع في صيف عام 2011 بين الدكتاتور، المخرج، الذي يختلس الأموال والممثلين المحرومين في مسرح تاجانكا، له أساس أعمق مما يبدو للوهلة الأولى.

المخرج، الذي كان قبل عدة عقود "معبود الجيل"، لم يرغب في دفع رسوم لممثليه. والممثلون، الذين تحملوا الأسلوب الديكتاتوري لـ "مسرح المخرج" منذ العصر السوفييتي، لم يعودوا يريدون تحمل وضعهم العبودي. يدعي أقدم الفنانين في الفرقة أن هذه الخلافات المالية أصبحت مجرد ذريعة للصراع المفتوح، وكانت المشكلة موجودة بالفعل منذ عدة سنوات. وهذه ليست "الجولة المصورة" الأولى التي لا يحصلون على أموال مقابلها، على الرغم من أن جميع الرسوم تذهب إلى إدارة المسرح. لكن هذه المرة نفد صبري. وطالب الممثلون بدفع رسوم الجولة في جمهورية التشيك، والتي قدمها المنظمون، لكنها لم تصل إلى الممثلين.

خرافة

« قبل البروفة، تمت دعوة الممثلين ليوبيموفا... وبدأ يقول شيئا بأدب. بشكل عام، لم يكن هذا من شأننا، لم نستمع إليه في البداية. ولكن بعد ذلك كرروا طلبهم، سمعنا أن ليوبيموف يرفض، ولكن في المرة الثالثة قال يوري بتروفيتش بوقاحة بطريقة أو بأخرى: "حسنًا، اذهب، ستحصل على كل شيء". كاتالين كونز-لوبيموفاقال: "لماذا تتحدث معهم، هذه ماشية روسية." لكن يوري بتروفيتش قال لإعطاء المال، وألقت مظروفًا للفنانين وأرسلت لهم كلمات بذيئة"- قال المترجم آنا إيفسينا.

كما ظهر تسجيل صوتي لجزء من الصراع الذي قام به الممثل. سيرجي تريفونوف. عندما يحاول الممثلون بدء محادثة حول الديون، يقاطعهم ليوبيموف ويدعوهم إلى "الجلوس والتزام الصمت". ورداً على شكوى الفنانين من عدم حصولهم على فلس واحد، يرد ليوبيموف بأن لديهم «معلومات خاطئة». واتهمت زوجته كاتالين كونز الممثلين بـ "عدم التصرف وفق القانون" وأعربت عن رأيها بأن فريق المسرح غير موجود. وفي الوقت نفسه ينصح ليوبيموف زوجته "بعدم التحدث مع الحمير" ويقول للممثل: " بالنسبة لي، أنت الشخص الذي لا أحتاجه في المسرح. في النهاية، وعد ليوبيموف بمنح الممثلين المال، لكنه قال إنهم "يشوهون أنفسهم في بلد أجنبي". "لم تحصل على هذا المال! أنت لم تحصل عليهم، ولكني حصلت عليهم من أجلك!" - يصرخ المخرج البالغ من العمر 93 عامًا. ومن المميز أنه في نفس الوقت يطلق ليوبيموف وزوجته على الممثلين الروس... "المحتلين" - بسبب أحداث "ربيع براغ" عام 1968...

يوري بتروفيتش ليوبيموف

ممثل ومخرج مسرحي ومبدع ومدير مسرح تاجانكا. ولد عام 1917 في ياروسلافل - المدينة التي بدأ فيها حياته المهنية يو أندروبوف. الأب روسي، الأم - بحسب الأسطورة التي نشرها ليوبيموف - كان غجريًا "قارئًا".. في عام 1934، تم قبول يوري في استوديو مسرح موسكو للفنون، وفي عام 1936 انتقل إلى مدرسة مسرح شتشوكين (في المسرح الذي سمي باسمه). فاختانغوف) وتخرج عام 1940 وتم تجنيده في الجيش. خلال الحرب الوطنية العظمى، من عام 1941 إلى عام 1946، عمل كفنان في فرقة الأغاني والرقص NKVD، التي تأسست عام 1939. لافرينتي بيريا. بالإضافة إلى ليوبيموف، تعاون الكاتب المسرحي أيضًا مع الفرقة ن. اردمان، وغيرها الكثير في المستقبل الستينيات.

من عام 1946 إلى عام 1964 كان الفنان الرائد في المسرح فاختانغوف. في عام 1952 أصبح الحائز على جائزة ستالين. هنا في عام 1959 قدم مسرحية "ذوبان الجليد". أ.جاليتش/جينزبورج "كم يحتاج الإنسان؟" بعد بضع سنوات، يصبح ليوبيموف مدرسا في شوكا. وفي عام 1963 قدم مسرحية " الرجل الطيب من سيشوان» ب. بريشتوالذي بدأ منه تاريخ مسرح تاجانكا عام 1964 حيث قدم 38 عرضاً.

مخرج شاب يتمكن من افتتاح مسرح بمساعدة زوجته آنذاك ليودميلا تسيليكوفسكايا، التي لم تكن تتمتع بموهبة الممثلة فحسب، بل كانت تتمتع أيضًا بعلاقات هائلة من زيجاتها الثلاث السابقة. تجدر الإشارة إلى أنه بفضل موهبة تسيليكوفسكايا المتعددة الأوجه، التي نظمت القصص والروايات، تم إنشاء أفضل العروض المسرحية. كانت هي التي حققت حفل استقبال مع Kosygin، حيث تمكنت من الحصول على مسرح لزوجها. في وقت لاحق ل كوسيجينتناول ليوبيموف العديد من القضايا - حتى عندما احتاج إليها قماش ستارة خاص. وكنت دائماً أحصل على الإذن.

أليكسي نيكولايفيتش كوسيجين

يجب أن نتذكر أنه هو الذي وقف ليس فقط على الرأس الإصلاحات الاقتصادية الفاشلة للغاية في عام 1965، متطور إي. ليبرمانلكنه أصبح في الواقع الأب الروحي للبريسترويكا.

بعد تخلف الولايات المتحدة عن سداد ديونها في عام 1971 وإدراكها لحقيقة مفادها أن النظام الرأسمالي كان ينهار، بدأت عملية إنقاذه. 2 مارس 1972 في واشنطن حدث تقريرنادي روما "حدود النمو". بالفعل في 6 مارس 1972، أرسل نادي روما دعوة إلى الممثلين السوفييت للمشاركة. لقد بدأت عملية تفكيك الاتحاد السوفييتي. تبدأ الاتصالات الأولى بين العلماء (الأكاديميين). كابيتسا, بوجومولوف, فيدوروف) ومسؤولو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في نادي روما. على المدى " تنمية مستدامة"(التنمية المستدامة) على أساسها إنشاء منظمات علمية دولية غير حكومية لدراسة العمليات العالمية على الأرض، مثل الاتحاد الدولي لمعاهد الدراسات المتقدمة (IFIS، أكتوبر 1972) والمعهد الدولي لتحليل النظم. في ربيع عام 1974، انعقد الاجتماع الأول لـ IFIAS في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. وفي نفس العام جاء تقرير لنادي روما “ الإنسانية على مفترق طرق" طورت مفهوم "المليار الذهبي" واستخدمت تقنية جديدة لتحليل وحساب الأنظمة المعقدة التي أنشأتها م.ميساروفيتش(كليفلاند، الولايات المتحدة الأمريكية)، وسمي باسمه “ نظرية النظم متعددة المستويات" تم تقسيم العالم في هذا النموذج إلى 10 أنظمة فرعية إقليمية، مما جعل من الممكن نظريًا حل مشاكل بعض المناطق على حساب مناطق أخرى.

في السبعينيات، اختفى شعار "اللحاق بالركب والتجاوز" تمامًا من الدعاية السوفيتية، على الرغم من حقيقة أن حجم إنتاج اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية فيما يتعلق بالولايات المتحدة كان لا يزال ينمو في هذه السنوات.

في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية يفتح، الذي أصبح العقل المدبر للكوادر mondialist. وكان يرأسها صهر كوسيجين جيرمين جفيشياني، نجل جنرال NKVD الذي أصبح ممثلاً للمنظمات العالمية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. ومن خلاله، تلقى أعضاء المكتب السياسي توضيحات بشأن تصرفات هذه المنظمات. بيئة م. جورباتشوفتبين أنه مشبع تمامًا بآراء الموندالية.

هنا قائمة قصيرةالأشخاص الذين عملوا سابقًا في هذا المعهد: س. شاتالين, ب. ميلنر, بي أفين, إي جيدار, V. دانيلوف دانيليان, أ.د جوكوف, م. زورابوف, أ. شوكين, أ. فافيلوف, أ.نيشيف, جي إتش بوبوف, أ. تشوبايس, إ. ياسين. ومن تحت جناح معهد أبحاث النظم جاء البغيض ب. بيريزوفسكيو اخرين .

التاريخ الكامل للتسميات

هذا صراع من أجل الضمانات الاجتماعية والاقتصادية للفرد (كما لوحظ على نحو مناسب أ. فورسوف). في عام 1953، مع وفاة "أبو الشعب"، قدمت الطبقة الأولى لنفسها ضمانًا للوجود الجسدي - في الجلسة المكتملة الأولى للحزب، تقرر إمكانية اعتقال عضو في اللجنة المركزية إلا بإذن اللجنة المركزية. بعد ذلك، بدأت nomenklatura في حل قضايا الضمانات الاجتماعية والاقتصادية. هكذا بدأت الليبرالية على النمط السوفييتي. وكانت وظيفة هذا التحرير هي ظاهرة مثل ظاهرة "الستينات". لقد كان جزئيًا منتجًا ثانويًا، منتجًا ثانويًا للتسميات، لكنه في الوقت نفسه كان يعمل بشكل أبعد قليلاً مما تتطلبه التسميات نفسها. لكن لا يمكن بأي حال من الأحوال فصل هذه الظاهرة عن العملية نفسها. ومن الناحية السياسية، ناضل الحزب من أجل ضمانات مادية واجتماعية واقتصادية لوجوده تحت شعار العودة إلى "المعايير اللينينية". ماذا كانوا؟

كان نظام لينين نظامًا أوليغاركيًا كلاسيكيًا، على عكس نظام ستالين، الذي يمكن تسميته بالاستبدادي، ويمكن تعريف ستالين نفسه بأنه خالق الإمبراطورية السوفيتية. ليست إمبراطورية "قياسية"، لأن الحكم المطلق لستالين لم يكن قائما على السلطة التقليدية "بفضل الله" وليس على الملكية الخاصة "المقدسة التي لا تنتهك"، بل على فكرة المساواة الشيوعية. في الوقت نفسه، لم تكن حقوق الأقلية الشيوعية (أو nomenklatura) مضمونة.

انتبه إلى الفكرة المهيمنة في الستينيات - كما كتبت أوكودزهافا: « وسوف ينحني المفوضون الذين يرتدون خوذات متربة بصمت فوقي"- وهو ما يعكس في الواقع العودة إلى "الأعراف اللينينية" التي أعلنتها التسمية. ولكن هذه يمكن تعريف المعايير بأنها حكم الأقلية - القيادة الجماعية للبلاد من قبل مجموعة محدودة من الناس وكل ما لا يرتبط به ستالين . وهنا عملت الستينيات في انسجام تام مع الطبقة الليبرالية. وفي الوقت نفسه، أعلنت الستينيات نفسها عن نوع من المواجهة بين "السلطات المحافظة" و"المثقفين الليبراليين". ولكن، في الواقع، كان هناك فصيل محافظ من التسميات (والمثقفين المحافظين - على سبيل المثال، مجلة "أكتوبر") وكان هناك فصيل ليبرالي من التسميات (مع "المثقفين" - المجلة " عالم جديد"). تقاتل فصيلان من الطبقة العليا فيما بينهما، وقاما بتسوية العلاقات بمساعدة فصيلين من المثقفين، دون الدخول في صراع مباشر مع بعضهما البعض، على غرار المواجهة بين الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة في ذلك الوقت - كان هناك النضال، ولكن عمليا لم يكن هناك أي اتصال مباشر بين البلدين. في أساطير الستينيات، يتم تقديم هذه العملية باعتبارها مواجهة بين "المثقفين الليبراليين" و"المحافظين".

لم تكن المثقفون السوفييت قط مجموعة اجتماعية مستقلة. لقد نقلت دائمًا مصالح فصيلها من nomenklatura. قام الجزء الليبرالي من الطبقة العليا، بعد إقالة خروتشوف، خلال فترة "ركود بريجنيف"، بحل مشاكلهم المتعلقة بالضمانات الاجتماعية والاقتصادية من خلال وقف تناوب الموظفين - وهو الشيء الوحيد الممكن ضمن تلك الأطر الأيديولوجية. كان مصطلح "الركود" الذي أطلقه جورباتشوف يعني في البداية على وجه التحديد الافتقار إلى تناوب الموظفين، وليس توقف التنمية الاقتصادية. كانت فترة "الركود" في بريجنيف هي فترة حكم نظام القلة.

الجزء الليبرالي من حزب nomenklatura

سمح ليوبيموف بكل شيء تقريبًا. وبناء على ذلك، استخدمته لأغراضها الخاصة. وكتب أن مسرح تاجانكا أصبح "جزيرة الحرية في بلد غير حر". ن.ايدلمان. العالم ب. كابيتسا، الكتاب أ. تفاردوفسكي, ن. اردمان, يو تريفونوفا، أ .فوزنيسينسكي, إييفتوشينكو, ب. أحمدولينا, ب. أوكودزهافا; نقاد المسرح ب. زنجرمان, ك. رودنيتسكي, أ.أنيكستا; الملحنين أ. شنيتكي, إي دينيسوف، مخرجي الأفلام إس باراجانوفا, إي كليموفاو اخرين. أصبح مسرح تاجانكا أداة للتحرر.

كان الراعي الثاني لليوبيموف هو "مواطنه" يو أندروبوف، وهو شخصية غير واضحة تمامًا لرئيس الكي جي بي (1967-1982) والأمين العام للجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي (1982-1983). ومن المعروف أنه في المديرية الخامسة (الأيديولوجية) للكي جي بي، التي تم إنشاؤها بمبادرة من أندروبوف، " إدارة مكافحة الأنشطة الصهيونية المعادية" وقال أهل العلم أن هذا القسم يؤدي وظائف معاكسة.

بحلول منتصف السبعينيات، تم الترويج لـ Taganka بنشاط في الخارج. في عام 1976 في يوغوسلافيا مسرحية "هاملت" مع فيسوتسكييحصل على الجائزة الكبرى. في عام 1975، قدم ليوبيموف أول عرض أوبرا له على مسرح لا سكالا في ميلانو. "ليست تقليدية تمامًا" بالنسبة للستار الحديدي؟ منذ ذلك الحين، قدم ليوبيموف حوالي عشرين عرضًا في أوبرا باريس الكبرى، وكوفنت جاردن بلندن، ومسارح في هامبورغ، وميونيخ، وتل أبيب، وبون، ونابولي، وبولونيا، وتورينو، وبودابست.

في عام 1976، عن عمر يناهز 59 عامًا، أثناء قيامه بجولة في المجر، التقى بالمترجمة المجرية من أصل يهودي، كاتالينا كونز، التي كانت أصغر منه بـ 30 عامًا. طلق ليوبيموف تسيليكوفسكايا وتزوج كونز في بودابست.

في بداية عام 1980 حصل المسرح على مبنى جديد فاخر. توفي فيسوتسكي في نفس العام. جنازته صامتة تحسبا الاستفزازات الوشيكةأولمبياد موسكو يتحول إلى موكب يخيف اللجنة المركزية. الأداء في ذكراه محظور، كما هو الحال مع إنتاج ليوبيموف التالي (1982)، "بوريس غودونوف"، لكنهم يسمحون بالسفر إلى إنجلترا لعرض "الجريمة والعقاب". توفي أندروبوف في فبراير 1984. بعد شهر، في مارس 1984، بعد سلسلة من المقابلات الفاضحة مع الصحافة الغربية، تم إعفاء ليوبيموف من منصبه كمدير فني للمسرح، وبعد شهر تم حرمانه من الجنسية السوفيتية. ووقع المرسوم أمين عام اللجنة المركزية ك. تشيرنينكو.

ومثل هذه الهدية لا تفوت في الغرب. لتقويض صورة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، يحصل ليوبيموف على الفور على الجنسية الإسرائيلية والمجرية، بالإضافة إلى ذلك، يتم منحه الكثير من العمل. تحصل مسرحية "الجريمة والعقاب" على جوائز مسرحية في النمسا وإنجلترا والولايات المتحدة وإيطاليا. تم تكليف ليوبيموف بإنتاج The Demons in London، A Feast in the Time of Plague (1986) و The Master and Margarita (1988) في ستوكهولم. لكن شعبيتها في الغرب تتراجع تدريجيا. وفي أعقاب البيريسترويكا في نفس العام، عاد ليوبيموف إلى موسكو وأعاد ترميم “بوريس غودونوف” و”فلاديمير فيسوتسكي”. في عام 1989، أعاد غورباتشوف جنسية ليوبيموف. بعد ذلك، قدم ليوبيموف عشرات العروض الأخرى، لكنهم لم يعودوا يتمتعون بشعبيتهم السابقة. وفي عام 1992، انقسم المسرح إلى قسمين. تم تشكيل جزء من الفرقة تحت قيادة جوبينكو مسرح جديد « الجهات الفاعلة في كومنولث تاجانكا"واحتلوا الجزء من المبنى المطل على Garden Ring، وبقيت بقية الفرقة بقيادة ليوبيموف في الجزء القديم من المبنى.

اليوم يعلن ليوبيموف

وأنه سيغادر المسرح في 15 يوليو لأنه «لا يريد العمل مع ممثلين يعطلون التدريبات من أجل المال». يصرخ بأنه يقدم مسرحيات ولا يريد أن يشرح لأحد ما يحتاجه لذلك، ويختصر كل شيء إلى " المستوى الفني العالي في مسرح تاجانكا"(لاحظ أنه في جمهورية التشيك لعبوا نفس الشيء" شخص لطيفمن سيشوان" كما في عام 1964).

« لقد اعتدنا بالفعل على مثل هذه الإيماءات من يوري بتروفيتش. وهذه ليست المرة الأولى ولا حتى العاشرة. أعتقد أن هذه محاولة أخرى لجذب الانتباه إلى شخصه... ليس من الواضح أين تذهب أموال استئجار مباني المسرح - على سبيل المثال، يُزعم أن المسرح يؤجر مساحة لمتجر الطهي Karavaev Brothers مقابل أجر ضئيل. لكننا لا نرى هذا المال. من المفترض أن يذهب كل شيء إلى مؤسسة يوري ليوبيموف" يعتقد فنانو المسرح أنه لن يكون هناك وضع طبيعي في المسرح طالما أن زوجة ليوبيموف، كاتالين كونز، هي المسؤولة بالفعل عن المسرح. " لقد أخذت مقاليد السلطة بين يديها منذ فترة طويلة، وسحقتها ليوبيموفا بالكامل تحتها، وهو يتصرف فقط بناءً على أوامرها. كاتالين ليس شخصًا يتمتع بصحة جيدة، بل إنه يتمتع بشخصية سيئة"- قال فنان الشعب الروسي فيليكس أنتيبوف. وقال إن الممثلين ليس لديهم شكاوى بشأن الإدارة الفنية للمسرح، لكن في رأيهم، من المستحيل الجمع بين منصب المدير الرئيسي ومدير المسرح، كما يفعل ليوبيموف.

بينما قدم الممثلون مطلبهم: " نطلب منكم إنهاء عقد العمل مع نائبة مدير المسرح كاتالين كونز ليوبيموفا، والفصل بين منصبي المدير الفني ومدير المسرح، وإنشاء مجلس فني وتعيين مخرج، بعد الاتفاق مسبقًا على المرشحين مع المسرح طاقم عمل. إضفاء الطابع الرسمي على هذا القرار وفقًا للقانون وإرساله إلى وزارة الثقافة في موسكو».

حاول ممثلو تاجانكا التحدث عن الصراع مع المخرج في مبنى المسرح، لكن ليوبيموف "المتقاعد" أمرهم بعدم السماح لهم بالدخول إلى العتبة. ولهذا السبب اضطروا إلى عقد مؤتمر صحفي في الشارع.

أعلن يوري ليوبيموف استقالته بصوت عالٍ وقع أمرا بفصل عشرين ممثلا مسرحيا والعديد من العاملين الفنيينالذين عملوا بموجب عقود محددة المدة. ويعتقد الفنانون أن هذه بداية "تطهير" في المسرح، وهذا الوضع يؤكد فقط ثقتهم في أن ليوبيموف لا ينوي الرحيل. لكنه انحط ببساطة إلى متعاون عادي، سمح لنفسه، في المسرح المملوك للدولة ومبنيه، بتوظيف وطرد الممثلين دون ضوابط، ودفع لهم بقدر ما يشاء.

فضيحة في مسرح تاجانكا

هو آخر سكرات الموت في الستينات. بعد البيريسترويكا، لم تعد هناك حاجة إلى الستينيات. كل ما يمكنهم فعله هو إنتاج الأيديولوجية - فن فرقة الأغاني والرقص في NKVD. وكان النظام السوفييتي قادراً على تحمل تكاليف الفن الخالص؛ فقد أنتج الأساطير والأيديولوجية، ولكن ليس السلع والخدمات. لقد قوضت كل الستينيات هذا النظام بنشاط، وفي الثمانينيات والتسعينيات، مارسوا بنشاط أنشطتهم المفضلة والمألوفة: شاركوا في مختلف الحركات السياسية، وأنتجوا واستهلكوا الأيديولوجية. لكن في الليبرالية ليست هناك حاجة لأي أيديولوجية باستثناء أيديولوجية الاستهلاك. والستينات اليوم ليس لديها ما تفعله، فهي تموت.

لا يمكن للدودة أن تعيش طويلا، بعد أن قتلت الجسم الذي تتغذى منه.