إيقاظ الحب في أعمال بونين وكوبرين. ملخص عن الأدب "الحب المثالي كما صوره أ.أ.
الأهداف:
- ذهني: فهم معنى كلمة "الحب" باستخدام وصف هذا الشعور في أعمال I. A. بونين و A. I. كوبرينا.
- التنموية: يطور القدرة على التفكيرتحليل؛ إثراء مفردات الطلاب.
- التعليمية: تنمية الموقف الصحيح تجاه مشاعر الشخص الآخر وضبط مشاعره والحساسية العاطفية والاهتمام.
خلال الفصول الدراسية
1. اللحظة التنظيمية
2. كلمة المعلم
الحب هو عنصر غامض عظيم يحول حياة الإنسان، ويعطي مصيره التفرد على خلفية التاريخ اليومي، ويملأ وجوده الأرضي بمعنى خاص. على مر القرون، كرس العديد من فناني الكلمات أعمالهم لإحساس عظيم. في كثير من الأحيان، ربما، تناول I. A. Bunin هذا الموضوع، الذي جادل بأن "كل الحب هو سعادة عظيمة ..."
ما هو الحب؟ لعدة قرون، الفلاسفة والفنانين والملحنين والكتاب والشعراء و الناس العاديين. لم يتجاوز هذا الموضوع كاتبين عظيمين - آي بونين وأ. كوبرين.
يعد إيفان ألكسيفيتش بونين أحد ألمع الأسماء في الأدب الروسي. اللغة الجميلة والصور والدقة وإيقاع النثر والقدرة على نقل لغة طبقات مختلفة من المجتمع وعلم النفس الدقيق ليست سوى بعض من ميزات عمله.
عمل A. Kuprin معروف على نطاق واسع للقراء. لقد اتحدوا مع بونين باتباع التقاليد الروسية الأدب الكلاسيكي. ولكن إذا كان الشيء الرئيسي بالنسبة لبونين هو المبدأ التحليلي التأملي، فإن سطوع الكلمة والشخصية مهمان بالنسبة لكوبرين.
تم إنشاء مجموعة من قصص الحب بعنوان غامض "الأزقة المظلمة" خلال فترة هجرة الإبداع في 1937-1945. بشكل رئيسي في غراس خلال سنوات احتلال فرنسا. خلال الحرب، اشتدت مخاوف آي بونين بشأن مصير روسيا، ولهذا السبب لجأ مرة أخرى إلى الموضوع الروسي. تتضمن المجموعة 38 قصة، والتي تشكل رسمًا تخطيطيًا لأحداث الحياة الروسية التي حدثت في روسيا في الماضي. هذا هو الكتاب الوحيد من نوعه في الأدب الروسي الذي يدور كل شيء فيه حول الحب. تشير مداخل اليوميات إلى أنه كتب هذا الكتاب بتركيز ونكران الذات. في رسائله، أشار I. Bunin إلى أنه أعاد قراءة N. P. Ogarev، وتوقف عند سطر من قصيدته: "كانت وردة الورد القرمزية تتفتح في كل مكان، وكان هناك زقاق من أشجار الزيزفون الداكنة". كتب لاحقًا إلى تيفي أن "كل القصص الموجودة في الكتاب تدور حول الحب فقط، وعن أزقته "المظلمة" وفي أغلب الأحيان القاتمة والقاسية".
يمكن تسمية "الأزقة المظلمة" بموسوعة الحب. اللحظات الأكثر تنوعًا وظلال المشاعر التي تنشأ بين الرجل والمرأة تشغل الكاتب.
وفقا ل I. A. بونين، في الحياة يتم دمج كل شيء ومتشابك. الحب، السامي والغريب، الموجود بجوار الحياة اليومية والحياة اليومية، بجوار المضحك والمجنون - كان في الماضي، إنه تقريبًا الحاضر، يمكن أن يكون دائمًا.
الحب هو الشكل الرئيسي لتجليات الحياة الكونية. إنها الوحيدة التي تمنح سعادة غير مسبوقة، ولكن قصيرة الأجل للوجود المتناغم، والتعرف على أعماق الحياة الأعمق، كما أنها تخفي داخل نفسها كارثة لا هوادة فيها، وتؤدي حتما إلى المأساة.
3. المحادثة على أساس القصة " سهولة التنفس»
شرح بونين نفسه العنوان بهذه الطريقة: "مثل هذه السذاجة والخفة في كل شيء، سواء في الجرأة أو في الموت، هي "تنفس خفيف"، "حيرة".
- ما هي السمات الرئيسية للشخصية البطلة؟ ما الذي يبرزه المؤلف في صورة عليا؟
– ما هي التقنية التركيبية التي يستخدمها بونين في القصة؟
يرتبط تفسير بونين لموضوع الحب بفكرته عن إيروس كقوة عنصرية قوية - الشكل الرئيسي لمظاهر الحياة الكونية. إنها مأساوية في جوهرها، لأنها تقلب مجرى حياته وتغيره بشكل كبير.
4. محادثة حول قصة "ضربة الشمس"
5. في قصص كوبرين، يتم إعطاء مكان خاص لموضوع الحب. غالبًا ما يكون "سحريًا" ولكنه يرتبط ارتباطًا وثيقًا بموضوع عدم إمكانية الوصول إلى السعادة. قصة "أوليسيا" كتبت عام 1898.
– ما أهمية موقع القصة؟
- ما هو الدور الذي تلعبه المناظر الطبيعية؟
- أعط أمثلة. كيف يصور كوبرين مظهر الشخصية الرئيسية؟
- ما الذي يميز صورة الراوي البطل؟
– ما اللون المصاحب لصورة أوليسيا؟
- لماذا أصبحت سعادة الأبطال قصيرة إلى هذا الحد؟
– ما هي الفكرة الرئيسية للقصة؟
– ماذا أراد كوبرين أن يقول وماذا يقدم وماذا يحذر منه؟
العلاقة بين القصص " سوار العقيق"،" أوليسيا "وهذا واضح. إنها معًا ترنيمة للجمال الأنثوي والحب، ترنيمة لامرأة نقية وحكيمة روحيًا، ترنيمة لشعور سامٍ وأزلي. جميع المسرحيات الثلاث لها طابع إنساني عالمي عميق. إنهم يثيرون مشاكل ستثير قلق البشرية إلى الأبد.
الحب المثالي نادر، والحب العاطفي خطير؛ ما يجب القيام به، ما الذي نسعى جاهدين من أجله؟ ما هو نوع الحب الذي يجعل الإنسان سعيدا؟
كان A. M. Gorky، الذي انتقد كوبرين سابقًا لابتعاده عن الواقع إلى عالم التصوف، سعيدًا بهذه القصة. وكتب في إحدى رسائله: ويا له من شيء ممتاز "سوار العقيق" لكوبرين... رائع! وأنا سعيد، أنا عطلة سعيدة! يبدأ الأدب الجيد!
– في رأيك ما الذي يفسر هذا التقييم؟
6. تعتبر قصة "سوار العقيق" تأكيدًا لكيفية بحث كوبرين في الحياة الواقعية عن أشخاص "ممسوسين" بمشاعر عالية من الحب، وقادرين على الارتفاع فوق الابتذال المحيط بهم وافتقارهم إلى الروحانية، ومستعدون إعطاء كل شيء دون المطالبة بأي شيء في المقابل. يتغنى الكاتب بالحب السامي، ويقابله بالكراهية والعداوة وعدم الثقة والكراهية واللامبالاة. كتب كوبرين: "الحب هو الاستنساخ الأكثر سطوعًا وفهمًا لذاتي. لا يتم التعبير عن الفردية بالقوة، ولا بالبراعة، ولا بالذكاء، ولا بالموهبة...، ولا بالإبداع. " ولكن في الحب."
هدية زيلتكوف "ذهبية، ومنخفضة الجودة، وسميكة جدًا، ولكنها منفوخة ومغطاة بالكامل من الخارج بالعقيق الصغير القديم سيئ الصقل." هذا رمز لحبه اليائس والمتحمس ونكران الذات والموقر.
"اصمت وهلك" - هذا هو النذر الروحي لعامل التلغراف في الحب. ومع ذلك، فهو ينتهك ذلك، مذكّرًا نفسه بمادونا الوحيدة التي لا يمكن الوصول إليها. وهذا يقوي الرجاء في نفسه ويمنحه القوة لتحمل معاناة الحب. حب عاطفي ومذهل مستعد لأخذه معه إلى العالم الآخر. الموت لا يخيف البطل. الحب أقوى من الموت. وهو ممتن لمن أثار في قلبه هذا الشعور الرائع الذي رفعه، وهو رجل صغير، فوق العالم الضخم الباطل، عالم الظلم والحقد. لذلك، عند خروجه من هذه الحياة، يبارك حبيبته: "ليكن اسمك مقدسًا".
7. يعد موضوع الحب أحد الموضوعات الرئيسية في الأدب الروسي وأحد الموضوعات الرائدة في أعمال إيفان بونين وألكسندر كوبرين. وفي جميع الأعمال حول هذا الموضوع تقريبًا يتم تقديم قصة الحب من خلال ذكريات الأبطال وتكون نتيجة الحب مأساوية. هذه الطبيعة المأساوية للحب يتم التأكيد عليها بالموت. "ألا تعلم أن الحب والموت مرتبطان بشكل لا ينفصم؟" - يسأل أحد أبطال قصص بونين.
يرى الكتاب سر الحب الأبدي والدراما الأبدية للعشاق في حقيقة أن الشخص لا إرادي في شغفه بالحب: الحب هو شعور أساسي لا مفر منه في البداية، وغالبًا ما تصبح السعادة بعيدة المنال.
الحب عابر ومراوغ. الأبطال لا يجدون السعادة الأبدية أبدًا، يمكنهم فقط تذوق الفاكهة المحرمة والاستمتاع بها، ثم يفقدون أفراحهم وآمالهم وحتى حياتهم. لماذا يحدث هذا؟ كل شيء بسيط جدا. والحقيقة أن الحب هو السعادة، والسعادة عابرة، غير دائمة، لذلك لا يمكن أن يكون الحب ثابتا، وإلا أصبح عادة وروتينا، وهذا مستحيل. ولكن، على الرغم من قصر مدته، فإن الحب لا يزال أبديا: فهو يبقى إلى الأبد في ذاكرة الأبطال باعتباره الذاكرة الأكثر حيوية وجمالا.
8. تلخيص الدرس ووضع الدرجات
كان موضوع الحب أحد الموضوعات الرئيسية في أعمال كتاب القرن العشرين. لقد كتبوا عن الحب على مر القرون، وحتى مع ظهور العصر الحديث، فإن ذلك لا يمر دون أن يلاحظه أحد. كانت هذه المشكلة قلقة لجميع أجيال الكتاب، ومن بينهم أ. كوبرين وإي بونين. عبر نثر A. Kuprin و I. Bunin وغيرهم من الفنانين الرئيسيين في ذلك العصر بشكل فريد عن الطموح المشترك. لم ينجذب الكتاب كثيرًا إلى تاريخ العلاقة بين الزوجين المحبين أو تطور المبارزة النفسية بينهما، بقدر ما ينجذبون إلى تأثير التجربة على فهم البطل لنفسه وللعالم كله.
الإمكانيات الروحية اللامحدودة للإنسان وعدم قدرته على تحقيقها - هذا ما كان يقلق أ. كوبرين، وقد تم التقاطه بالفعل في قصصه المبكرة. ربط كوبرين بشكل وثيق بين إيقاظ الشخصية والشعور بالحب الأبدي.
في نثر كوبرين في تسعينيات القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين هناك العديد من القصص عن موت الحب وهشاشة اتحادات الحب. إن الانجذاب الأولي للجمال والتضحية بالنفس مهم جدًا بالنسبة للمؤلف. كان كوبرين مغرمًا بشكل خاص بالشخصيات القوية والقوية.
"سوار العقيق" هو واحد من أكثر أعمال رائعةفي أعمال كوبرين.
أندر هدية للعبادة غير المتبادلة للمرأة - فيرا شينا - أصبحت "سعادة هائلة"، المحتوى الوحيد، شعر حياة زيلتكوف. إن ظاهرة تجاربه ترفع صورة الشاب فوق كل الآخرين. ليس فقط توغانوفسكي الوقح وضيق الأفق، شقيق فيرا، وأختها، مغناج تافه، ولكن أيضًا شين الذكي والضمير، زوج البطلة، الذي يعتبر الحب "أعظم سر" أنوسوف، الجميلة والنقية فيرا نيكولاييفنا نفسها هم في بيئة يومية مخفضة بشكل واضح.
من السطور الأولى هناك شعور بالتلاشي. يمكن ملاحظة ذلك في المناظر الطبيعية الخريفية، في المظهر المحزن للأكواخ غير المأهولة ذات النوافذ المكسورة. كل هذا مرتبط بحياة فيرا الرتيبة، التي ينتهك زيلتكوف هدوءها.
دون العثور على الحب المتبادل، يقرر زيلتكوف أن يموت دون إذن. الذروة النفسية للقصة هي وداع فيرا لرماد زيلتكوف، "موعدهما" الوحيد هو نقطة تحول في حالتها الروحية. فقط بوفاته تعرفت شينا على الحب الحقيقي الذي لم تتمتع به من قبل.
يعكس نثر بونين الكراهية وليس الحب. ومع ذلك، فإن الانجذاب إلى هذا الشعور مليء بالشعر والقوة العاطفية.
لقد ابتكر القصة الرائعة "حب ميتيا". مؤامرة بسيطة جدا. كاتيا، التي أحبها ميتيا بشغف، تحوم في بيئة بوهيمية زائفة وخدعته. معاناة الشاب تشكل مضمون القصة، لكنها تنتهي بالانتحار.
في كلا العملين هناك نهاية مأساوية كانت حتمية.
لا يمكن للإنسان أن يعيش بقلبه فقط ولا يجد المعنى الكامل للحياة إلا في المرأة أو الرجل: وبهذه الطريقة يمكنه الوصول إلى العكس تمامًا. الحب الحقيقى- إلى حد الأنانية.
I.مقدمة……………………………………………… 3
الجزء الثاني الرئيسي
1. معلومات السيرة الذاتية. آي إيه بونين. 4
آي كوبرين 6
2. فلسفة الحب في فهم الذكاء الاصطناعي كوبرين ...............9
3. موضوع الحب في أعمال آي أ بونين. 14
4. صورة الحب في أعمال المؤلفين المعاصرين. 19
ثالثا الاستنتاج. 26
IV.الأدب…………………………………………..27
أنا. مقدمة
موضوع الحب يسمى الموضوع الأبدي. على مر القرون، كرس العديد من الكتاب والشعراء أعمالهم للشعور الكبير بالحب، ووجد كل منهم شيئًا فريدًا وفرديًا في هذا الموضوع: ف. شكسبير، الذي غنى أجمل قصة روميو وجولييت وأكثرها مأساوية، A. S. بوشكين وقصائده الشهيرة: "لقد أحببتك: لا يزال الحب ممكنًا..."، أبطال عمل M. A. بولجاكوف "السيد ومارغريتا"، الذين يتغلب حبهم على جميع العقبات في طريق سعادتهم. يمكن متابعة هذه القائمة واستكمالها بالمؤلفين المعاصرين وأبطالهم الذين يحلمون بالحب: رومان ويولكا بقلم جي شيرباكوفا ، وسونشكا البسيط والرائع بقلم إل أوليتسكايا ، وأبطال القصص بقلم إل بتروشيفسكايا ، وف. توكاريفا.
الهدف من مقالتي:استكشاف موضوع الحب في أعمال كتاب القرن العشرين I. A. Bunin، A. I. Kuprin والكتاب الحديثين، مؤلفي القرن الحادي والعشرين L. Ulitskaya، A. Matveeva.
لتحقيق هذا الهدف، من الضروري حل المهام التالية:
1) التعرف على المراحل الرئيسية لسيرة وإبداع هؤلاء الكتاب؛
2) الكشف عن فلسفة الحب في فهم A. I. كوبرين (بناءً على قصة "سوار العقيق" وقصة "أوليسيا")؛
3) التعرف على ملامح صورة الحب في قصص I. A. بونين؛
4) تقديم أعمال L. Ulitskaya و A. Matveeva من وجهة نظر التقاليد المستمرة موضوع الحبفي الأدب الروسي.
ثانياالجزء الرئيسي
1. معلومات السيرة الذاتية. آي إيه بونين (1870 - 1953).
إيفان ألكسيفيتش بونين كاتب وشاعر وكاتب نثر روسي رائع ورجل ذو مصير عظيم ومعقد. ولد في فورونيج لعائلة نبيلة فقيرة. قضيت طفولتي في القرية. لقد تعلم في وقت مبكر مرارة الفقر والقلق على قطعة خبز.
جرب الكاتب في شبابه العديد من المهن: عمل إضافيًا وأمين مكتبة وعمل في الصحف.
في سن السابعة عشرة، نشر بونين قصائده الأولى، ومنذ ذلك الوقت ربط مصيره بالأدب إلى الأبد.
تميز مصير بونين بحالتين لم تمر مرور الكرام بالنسبة له: كونه نبيلًا بالولادة، ولم يتلق حتى التعليم الثانوي. وبعد مغادرة ملجأه الأصلي، لم يكن لديه منزله الخاص (الفنادق، الشقق الخاصة، العيش كضيف وغير صالح، دائمًا ملاجئ مؤقتة وأشخاص آخرين).
في عام 1895، جاء إلى سانت بطرسبرغ، وبحلول نهاية القرن الماضي، كان بالفعل مؤلف العديد من الكتب: "إلى نهاية العالم" (1897)، "تحت في الهواء الطلق"(1898)، الترجمة الأدبية لأغنية هياواثا للكاتب ج. لونجفيلو، قصائد وقصص.
شعر بونين بالجمال بعمق الطبيعة الأصليةكان لديه معرفة ممتازة بحياة وعادات القرية وعاداتها وتقاليدها ولغتها. بونين شاعر غنائي. كتابه «تحت الهواء الطلق» عبارة عن مذكرات غنائية للفصول، من أولى بوادر الربيع إلى مناظر الشتاء، تظهر من خلالها صورة الوطن القريبة من القلب.
تم إنشاء قصص بونين في تسعينيات القرن التاسع عشر وفقًا للتقاليد الواقعية أدب القرن التاسع عشرقرون، افتح عالم حياة القرية. يتحدث المؤلف بصدق عن حياة المثقف - البروليتاري مع اضطرابه الروحي، وعن رعب الغطاء النباتي الذي لا معنى له للأشخاص "بدون عائلة أو قبيلة" ("توقف"، "تانكا"، "أخبار من الوطن الأم"، " "معلم"، "بلا عائلة أو قبيلة"، "في وقت متأخر من الليل") يعتقد بونين أنه مع فقدان الجمال في الحياة، فإن فقدان معناها أمر لا مفر منه.
طوال حياته الطويلة، سافر الكاتب إلى العديد من البلدان في أوروبا وآسيا. كانت الانطباعات من هذه الرحلات بمثابة مادة لرسومات رحلاته ("ظل الطائر"، و"في يهودا"، و"معبد الشمس"، وغيرها) والقصص القصيرة ("الإخوة" و"السيد من سان فرانسيسكو") .
لم يقبل بونين ثورة أكتوبر بشكل حاسم وقاطع، ورفض أي محاولة عنيفة لإعادة بناء المجتمع البشري ووصفها بأنها "جنون دموي" و"جنون عام". لقد عكس مشاعره في مذكراته عن سنوات الثورة، "أيام ملعونة"، وهو عمل يعبر عن الرفض الشديد للثورة، نُشر في المنفى.
في عام 1920، ذهب بونين إلى الخارج وشهد بالكامل مصير كاتب مهاجر.
تمت كتابة القليل من القصائد في العشرينات والأربعينات من القرن الماضي، لكن من بينها روائع غنائية - "والزهور، والنحل الطنان، والعشب، وآذان الذرة..."، "ميخائيل"، "للطائر عش، وللوحش عش". حفرة..."، "الديك على صليب الكنيسة." أكد كتاب الشاعر بونين "قصائد مختارة" الذي نُشر عام 1929 في باريس حق المؤلف في أحد الأماكن الأولى في الشعر الروسي.
تمت كتابة عشرة كتب نثرية جديدة في المنفى - "وردة أريحا" (1924)، "ضربة شمس" (1927)، "شجرة الله" (1930)، وما إلى ذلك، بما في ذلك قصة "حب ميتيا" (1925). تدور هذه القصة حول قوة الحب، مع عدم توافقه المأساوي بين الجسدي والروحي، عندما يصبح انتحار البطل هو "الخلاص" الوحيد من الحياة اليومية.
من عام 1927 إلى عام 1933، عمل بونين على أكبر أعماله "حياة أرسينييف". في هذه "السيرة الذاتية الخيالية"، يعيد المؤلف بناء ماضي روسيا وطفولته وشبابه.
في عام 1933، حصل بونين على جائزة جائزة نوبل"للموهبة الفنية الحقيقية التي أعاد خلقها فيها النثر الفنيشخصية روسية نموذجية."
بحلول نهاية الثلاثينيات، شعر بونين بشكل متزايد بالحنين إلى الوطن، خلال الحرب الوطنية العظمى، ابتهج بالنجاحات والانتصارات التي حققتها القوات السوفيتية والحلفاء. لقد استقبلت النصر بفرحة كبيرة.
خلال هذه السنوات، أنشأ بونين قصصا مدرجة في مجموعة "الأزقة المظلمة"، قصص عن الحب فقط. واعتبر المؤلف هذه المجموعة هي الأكثر مثالية في الصنعة، وخاصة قصة "الاثنين النظيف".
في المنفى، قام بونين بمراجعة أعماله المنشورة باستمرار. قبل وقت قصير من وفاته، طلب نشر أعماله فقط وفقا لأحدث طبعة للمؤلف.
الكسندر ايفانوفيتش كوبرين(1870-1938) — كاتب موهوب في أوائل القرن العشرين.
ولد كوبرين في قرية ناروفتشاتوفو بمنطقة بينزا لعائلة موظف كتابي.
مصيره مفاجئ ومأساوي: اليتم المبكر (توفي والده عندما كان الصبي يبلغ من العمر سنة واحدة)، العزلة المستمرة لمدة سبعة عشر عاما في المؤسسات الحكومية (دار الأيتام، صالة الألعاب الرياضية العسكرية، كاديت فيلق، مدرسة كاديت).
لكن حلم كوبرين نضج تدريجياً في أن يصبح «شاعراً أو روائياً». نجت القصائد التي كتبها وهو في سن 13-17 عامًا. منحت سنوات الخدمة العسكرية في المقاطعات كوبرين الفرصة لتعلم الحياة اليومية للجيش القيصري، والتي وصفها لاحقًا في العديد من الأعمال. في قصة "في الظلام"، وقصص "النفس" و"في ليلة مقمرة"، المكتوبة خلال هذه السنوات، لا تزال المؤامرات الاصطناعية هي السائدة. كانت إحدى الأعمال الأولى المبنية على الخبرة الشخصية والمشاهدة قصة من الحياة العسكرية "من الماضي البعيد" ("تحقيق") (1894)
مع "التحقيق" تبدأ سلسلة من أعمال كوبرين المتعلقة بحياة الجيش الروسي وتؤدي تدريجياً إلى قصص "مبارزة" "بين عشية وضحاها" (1897)، "التحول الليلي" (1899)، "راية الجيش" (1897) ، "الحملة" (1901) ) إلخ. في أغسطس 1894، تقاعد كوبرين وذهب في رحلة عبر جنوب روسيا. يقوم بتفريغ المراكب المحملة بالبطيخ على أرصفة كييف، وينظم مجتمعًا رياضيًا في كييف. في عام 1896، عمل لعدة أشهر في أحد المصانع في دونباس، في فولين شغل منصب مفتش الغابات، ومدير العقارات، وقارئ المزمور، وكان يعمل في طب الأسنان، ولعب في فرقة إقليمية، وعمل كمساح للأراضي وأصبح قريبًا من فناني السيرك. يُستكمل مخزون ملاحظات كوبرين بالتعليم الذاتي المستمر والقراءة. خلال هذه السنوات أصبح كوبرين كاتبًا محترفًا، وقام بنشر أعماله تدريجيًا في الصحف المختلفة.
في عام 1896 نُشرت قصة "مولوخ" بناءً على انطباعات دونيتسك. الموضوع الرئيسي لهذه القصة - موضوع الرأسمالية الروسية، مولوخ - بدا جديدا ومهما بشكل غير عادي. حاول المؤلف التعبير عن فكرة وحشية الثورة الصناعية باستخدام الاستعارة. وحتى نهاية القصة تقريبًا، يظهر العمال كضحايا صابرين لمولوخ، وغالبًا ما تتم مقارنتهم بالأطفال. ونتيجة القصة منطقية - انفجار، جدار أسود من العمال على خلفية النيران. وكان الهدف من هذه الصور هو إيصال فكرة التمرد الشعبي. أصبحت قصة "مولوخ" عملا بارزا ليس فقط بالنسبة لكوبرين، ولكن لجميع الأدب الروسي.
في عام 1898، تم نشر قصة "أوليسيا"، وهي واحدة من الأعمال الأولى التي يظهر فيها كوبرين للقراء كفنان حب رائع. إن موضوع الطبيعة الجميلة والبرية والمهيبة، الذي كان قريبًا منه في السابق، مدرج بقوة في عمل الكاتب. يتناقض الحب اللطيف والسخي لـ "ساحرة" الغابة أوليسيا مع خجل وتردد حبيبها رجل "المدينة".
في مجلات سانت بطرسبرغ، نشر كوبرين قصص "المستنقع" (1902)، "لصوص الخيول" (1903)، "القلطي الأبيض" (1904) وغيرها. يعجب المؤلف في أبطال هذه القصص بالمثابرة والولاء في الصداقة والكرامة غير القابلة للفساد الناس العاديينفي عام 1905 نُشرت قصة "المبارزة" المخصصة للسيد غوركي. كتب كوبرين إلى غوركي: "كل شيء جريء وعنيف في قصتي ينتمي إليك".
الاهتمام بجميع مظاهر الكائنات الحية، ويقظة الملاحظات تتميز بقصص كوبرين عن الحيوانات "الزمرد" (1906)، "الزرزور" (1906)، "زافيرايكا 7" (1906)، "يو يو". عن الحب الذي ينير الحياة البشرية، كتب كوبرين في قصص "سولاميث" (1908) و "سوار الرمان" (1911) التي تصور العاطفة المشرقة لجمال الكتاب المقدس سولاميث والشعور اللطيف واليائس ونكران الذات للمسؤول الصغير زيلتكوف.
تم اقتراح مجموعة متنوعة من الموضوعات على كوبرين من خلال تجربته الحياتية. يصعد في منطاد الهواء الساخن، وفي عام 1910 يقوم برحلة على متن إحدى الطائرات الأولى في روسيا، ويدرس الغوص وينزل إلى قاع البحر، ويفتخر بصداقته مع صيادي بالاكلافا. كل هذا يزين صفحات أعماله بألوان زاهية وروح الرومانسية الصحية. أبطال روايات وقصص كوبرين هم أشخاص من مختلف الطبقات والفئات الاجتماعية في روسيا القيصرية، من الرأسماليين المليونير إلى المتشردين والمتسولين. كتب كوبرين "عن الجميع ومن أجل الجميع" ...
قضى الكاتب سنوات عديدة في المنفى. لقد دفع ثمناً باهظاً لهذا الخطأ في الحياة - لقد دفع بالحنين الشديد إلى الوطن والانحدار الإبداعي.
"كلما كان الشخص موهوبا، كلما كان الأمر أكثر صعوبة بالنسبة له بدون روسيا"، يكتب في إحدى رسائله. ومع ذلك، في عام 1937، عاد كوبرين إلى موسكو. ينشر مقال "موسكو الأصلي"، وتنضج له خطط إبداعية جديدة. لكن صحة كوبرين تقوضت، وفي أغسطس 1938 توفي.
2. فلسفة الحب في فهم الذكاء الاصطناعي كوبرين
"Olesya" هي أول قصة أصلية للفنانة، مكتوبة بجرأة وبطريقتها الخاصة. اعتبر كوبرين "أوليسيا" والقصة اللاحقة "نهر الحياة" (1906) من بين أفضل أعماله. قال الكاتب: "هنا الحياة، النضارة، الصراع مع الدوافع القديمة التي عفا عليها الزمن من أجل الجديد هو الأفضل".
"Olesya" هي واحدة من أكثر قصص كوبرين إلهامًا عن الحب والرجل والحياة. هنا يتم دمج عالم المشاعر الحميمة وجمال الطبيعة مع الصور اليومية للمناطق النائية الريفية، ويتم دمج رومانسية الحب الحقيقي مع الأخلاق القاسية للفلاحين في بيريبرود.
يعرّفنا الكاتب على أجواء الحياة القروية القاسية التي يسودها الفقر والجهل والرشوة والتوحش والسكر. يقارن الفنان عالم الشر والجهل هذا بعالم آخر من الانسجام والجمال الحقيقيين، مرسومًا بشكل واقعي وكامل. علاوة على ذلك، فإن الجو المشرق للحب الحقيقي العظيم هو الذي يلهم القصة، ويصيبها بالدوافع "نحو جديد أفضل". "الحب هو الاستنساخ الأذكى والأكثر قابلية للفهم لنفسي. إنه ليس في القوة، وليس في البراعة، وليس في الذكاء، وليس في الموهبة ... لا يتم التعبير عن الفردية في الإبداع. " ولكن في الحب،" - لذلك، من الواضح أن كوبرين كتب إلى صديقه ف. باتيوشكوف.
كان الكاتب محقًا بشأن شيء واحد: في الحب ينكشف الشخص بأكمله، وشخصيته، ونظرته للعالم، وبنية مشاعره. في كتب الكتاب الروس العظماء، الحب لا ينفصل عن إيقاع العصر، عن أنفاس الزمن. بدءًا من بوشكين، اختبر الفنانون شخصية معاصرهم ليس فقط من خلال الإجراءات الاجتماعية والسياسية، ولكن أيضًا من خلال مجال مشاعره الشخصية. لم يصبح البطل الحقيقي شخصًا فحسب - مقاتلًا وناشطًا ومفكرًا، بل أصبح أيضًا شخصًا يتمتع بمشاعر عظيمة وقادر على التجربة العميقة والحب بالإلهام. يواصل كوبرين في "Oles" الخط الإنساني للأدب الروسي. هو يفحصه الإنسان المعاصر- مثقف نهاية القرن - من الداخل إلى أعلى درجة.
القصة مبنية على المقارنة بين بطلين وطبيعتين وعلاقتين عالميتين. من ناحية، إيفان تيموفيفيتش هو مثقف متعلم، ممثل الثقافة الحضرية، وإنسانية تماما، من ناحية أخرى، أوليسيا هو "طفل الطبيعة"، وهو شخص لم يتأثر بالحضارة الحضرية. توازن الطبيعة يتحدث عن نفسه. بالمقارنة مع إيفان تيموفيفيتش، وهو رجل طيب القلب ولكنه ضعيف "كسول"، ترتفع أوليسيا بنبل ونزاهة وثقة فخورة بقوتها.
إذا كان إيفان تيموفيفيتش يبدو شجاعًا وإنسانيًا ونبيلًا في علاقاته مع يارمولا وسكان القرية، فإن الجوانب السلبية من شخصيته تظهر أيضًا في تفاعلاته مع أوليسيا. مشاعره خجولة، وحركات روحه مقيدة وغير متناسقة. "التوقع المسيل للدموع"، "الخوف الدقيق"، وتردد البطل يسلط الضوء على ثروة الروح والشجاعة والحرية في أوليسيا.
بحرية ودون أي حيل خاصة، يرسم كوبرين مظهر جمال بوليسي، مما يجبرنا على متابعة ثراء ظلالها العالم الروحي، دائمًا أصلي وصادق وعميق. هناك عدد قليل من الكتب في الأدب الروسي والعالمي حيث تظهر مثل هذه الصورة الأرضية والشعرية لفتاة تعيش في وئام مع الطبيعة ومشاعرها. أوليسيا هو اكتشاف كوبرين الفني.
ساعدت الغريزة الفنية الحقيقية الكاتب على الكشف عن جمال الشخصية الإنسانية التي وهبتها الطبيعة بسخاء. السذاجة والسلطة، والأنوثة والاستقلال الفخور، "العقل المرن والرشيق"، "الخيال البدائي والحيوي"، والشجاعة المؤثرة، والرقة واللباقة الفطرية، والانخراط في أعمق أسرار الطبيعة والكرم الروحي - هذه الصفات أبرزها الكاتب، رسم المظهر الساحر لأوليسيا، الطبيعة المتكاملة، الأصلية، الحرة، التي تومض كجوهرة نادرة في الظلام والجهل المحيطين بها.
من خلال الكشف عن أصالة أوليسيا وموهبتها، تطرق كوبرين إلى تلك الظواهر الغامضة للنفسية البشرية التي كشفها العلم حتى يومنا هذا. إنه يتحدث عن قوى الحدس غير المعترف بها، والهواجس، وحكمة آلاف السنين من الخبرة. من خلال فهم سحر "السحر" في أوليسيا بشكل واقعي، أعرب الكاتب عن اقتناعه العادل "بأن أوليسيا كان لديه إمكانية الوصول إلى تلك المعرفة اللاواعية والغريزية والضبابية والغريبة التي تم الحصول عليها عن طريق تجربة الصدفة، والتي، كونها تسبق العلم الدقيق بقرون، تعيش ممزوجة بالضحك والمضحك". إن المعتقدات الجامحة، في الظلام، والجماهير المغلقة من الناس، تنتقل مثل السر الأعظم من جيل إلى جيل.
في القصة، لأول مرة، يتم التعبير عن فكرة كوبرين العزيزة بشكل كامل: يمكن لأي شخص أن يكون جميلاً إذا قام بتطوير، وليس تدمير، القدرات الجسدية والروحية والفكرية التي منحتها له الطبيعة.
بعد ذلك، سيقول كوبرين أنه فقط مع انتصار الحرية، سيكون الشخص في الحب سعيدا. في "Oles" كشف الكاتب عن هذه السعادة المحتملة للحب الحر غير المقيد والصافي. في الواقع، يشكل ازدهار الحب وشخصية الإنسان الجوهر الشعري للقصة.
لا يتلاشى جو القصة الخيالي المشرق حتى بعد ذلك نهاية مأساوية. ينتصر الحب الأرضي الحقيقي والعظيم على كل شيء تافه وتافه وشرير، والذي يُذكر دون مرارة - "بسهولة وبفرح". اللمسة الأخيرة للقصة نموذجية: سلسلة من الخرز الأحمر على زاوية إطار النافذة وسط الفوضى القذرة في "كوخ على أرجل الدجاج" مهجور على عجل. تعطي هذه التفاصيل اكتمالًا تركيبيًا ودلاليًا للعمل. سلسلة من الخرز الأحمر هي آخر تحية لقلب أوليسيا السخي، ذكرى "حبها الرقيق والسخي".
تنتهي دورة الأعمال عن الحب بين عامي 1908 و1911 بـ«سوار العقيق». التاريخ الإبداعي للقصة مثير للفضول. في عام 1910، كتب كوبرين إلى باتيوشكوف: "هل تتذكر، هذه هي القصة الحزينة لمسؤول التلغراف الصغير بي بي زيلتكوف، الذي كان يحب زوجة ليوبيموف بشكل يائس ومؤثر ونكران الذات (د. ن. - الحاكم الآن في فيلنو)." " مزيد من فك التشفير وقائع حقيقيةونجد نماذج أولية للقصة في مذكرات ليف ليوبيموف (ابن د.ن. ليوبيموف). في كتابه «في أرض أجنبية»، يقول إن «كوبرين رسم الخطوط العريضة لـ«سوار العقيق» من «سجلات عائلتهم». "النماذج الأولية للبعض الشخصياتخدم أفراد عائلتي، على وجه الخصوص، لدى الأمير فاسيلي لفوفيتش شين - والدي، الذي كان كوبرين معه على علاقة ودية." النموذج الأولي للبطلة - الأميرة فيرا نيكولاييفنا شينا - كانت والدة ليوبيموف - ليودميلا إيفانوفنا، التي تلقت بالفعل رسائل مجهولة المصدر، ثم سوار العقيق من مسؤول التلغراف الذي كان يحبها بشكل ميؤوس منه. كما يلاحظ L. Lyubimov، كانت "حالة غريبة، على الأرجح، ذات طبيعة قصصية.
استخدم كوبرين قصة قصصية ليخلق قصة عن الحب الحقيقي والعظيم والمتفاني وغير الأناني، والذي "يتكرر مرة واحدة فقط كل ألف عام". أضاء كوبرين "الحادثة الغريبة" بنور أفكاره حول الحب باعتباره شعورًا عظيمًا لا يساوي في الإلهام والسمو والنقاء سوى الفن العظيم.
في كثير من النواحي، بعد حقائق الحياة، ما زال كوبرين يمنحهم محتوى مختلف، وفسر الأحداث بطريقته الخاصة، وإدخال النهاية المأساوية. كل شيء انتهى بشكل جيد في الحياة، ولم يحدث الانتحار. أعطت النهاية الدرامية التي تصورها الكاتب قوة وثقلًا غير عاديين لمشاعر زيلتكوف. انتصر حبه على الموت والتحامل، ورفع الأميرة فيرا شينا فوق الرفاهية الباطلة، وبدا الحب مثل موسيقى بيتهوفن العظيمة. ليس من قبيل المصادفة أن نقش القصة هو سوناتا بيتهوفن الثانية، التي تُسمع أصواتها في النهاية وتكون بمثابة ترنيمة للحب النقي وغير الأناني.
ومع ذلك، فإن "سوار العقيق" لا يترك انطباعًا مشرقًا وملهمًا مثل "Olesya". لاحظ K. Paustovsky بمهارة النغمة الخاصة للقصة قائلاً عنها: "السحر المرير لـ "سوار العقيق". وبالفعل، فإن "سوار العقيق" يتخلله حلم حب سامٍ، لكنه في الوقت نفسه يحتوي على فكرة مريرة وحزينة حول عدم قدرة المعاصرين على التمتع بمشاعر حقيقية كبيرة.
مرارة القصة تكمن أيضًا في حب زيلتكوف المأساوي. انتصر الحب، لكنه مر كنوع من الظل الأثيري، الذي لا ينبض بالحياة إلا في ذكريات وقصص الأبطال. ربما يكون الأمر حقيقيًا جدًا - فالأساس اليومي للقصة يتعارض مع نية المؤلف. ربما لم يكن النموذج الأولي لجيلتكوف، طبيعته، تحمل في داخلها تلك القوة المهيبة المبهجة التي كانت ضرورية لخلق تأليه الحب، تأليه الشخصية. بعد كل شيء، لم يخفي حب زيلتكوف الإلهام فحسب، بل أيضا الدونية المرتبطة بالقيود المفروضة على شخصية مسؤول التلغراف.
إذا كان الحب بالنسبة لأوليسيا جزءًا من الوجود، وهو جزء من العالم متعدد الألوان المحيط بها، فبالنسبة لزيلتكوف، على العكس من ذلك، فإن العالم كله ينحصر في الحب، وهو ما يعترف به في رسالته الانتحارية إلى الأميرة فيرا. يكتب: "لقد حدث أنني لست مهتمًا بأي شيء في الحياة: لا السياسة ولا العلم ولا الفلسفة ولا الاهتمام بمستقبل سعادة الناس - بالنسبة لي، حياتي كلها تكمن فيك فقط." بالنسبة لجيلتكوف، هناك حب فقط لامرأة واحدة. ومن الطبيعي أن يصبح فقدانها نهاية حياته. لم يبق له شيء يعيش من أجله. الحب لم يوسع أو يعمق علاقاته مع العالم. نتيجة لذلك، أعربت النهاية المأساوية، إلى جانب ترنيمة الحب، عن فكرة أخرى لا تقل أهمية (على الرغم من أنه ربما لم يكن كوبرين نفسه على علم بها): لا يمكن للمرء أن يعيش بالحب وحده.
3. موضوع الحب في أعمال آي أ بونين
في موضوع الحب، يكشف بونين عن نفسه كرجل ذو موهبة مذهلة، وهو عالم نفسي خفي يعرف كيف ينقل حالة الروح المجروحة بالحب. لا يتجنب الكاتب المواضيع المعقدة والصريحة التي تصور التجارب الإنسانية الأكثر حميمية في قصصه.
في عام 1924، كتب قصة "حب ميتيا"، في العام التالي - "قضية كورنيت إيلاجين" و "ضربة شمس". وفي أواخر الثلاثينيات وأثناء الحرب العالمية الثانية، أنشأ بونين 38 قصة قصيرة عن الحب، والتي شكلت كتابه "الأزقة المظلمة" الذي نُشر عام 1946. واعتبر بونين هذا الكتاب "كتابه" أفضل عملبمعنى الإيجاز والرسم والمهارة الأدبية.
الحب في تصوير بونين يذهل ليس فقط بقوة التمثيل الفني، ولكن أيضًا بخضوعه لبعض القوانين الداخلية غير المعروفة للإنسان. ونادرا ما تظهر إلى السطح: فمعظم الناس لن يواجهوا آثارها القاتلة حتى نهاية أيامهم. مثل هذا التصوير للحب يمنح بشكل غير متوقع موهبة بونين الرصينة "القاسية" توهجًا رومانسيًا. كان القرب من الحب والموت، وكان اقترانهما حقائق واضحة لبونين ولم يكن موضع شك أبدًا. ومع ذلك، فإن الطبيعة الكارثية للوجود، وهشاشة العلاقات الإنسانية والوجود نفسه - كل هذه المواضيع المفضلة لدى بونين بعد الكوارث الاجتماعية العملاقة التي هزت روسيا كانت مليئة بمعنى جديد هائل، كما رأينا، على سبيل المثال، في قصة "ميتيا" حب". "الحب جميل" و "الحب محكوم عليه بالفناء" - هذه المفاهيم، بعد أن اجتمعت أخيرًا، تزامنت، وتحمل في أعماق كل قصة الحزن الشخصي لمهاجر بونين.
كلمات حب بونين ليست كبيرة من حيث الكمية. ويعكس أفكار الشاعر ومشاعره الحائرة حول سر الحب... أحد الدوافع الرئيسية كلمات الحب– الشعور بالوحدة وعدم القدرة على الوصول أو استحالة السعادة. على سبيل المثال، "كم هو مشرق، كم هو الربيع أنيق!.."، "نظرة هادئة، مثل نظرة الظبية..."، "في ساعة متأخرة كنا معها في الحقل..."، "الوحدة" "، ""حزن الرموش، منور وأسود..." ونحو ذلك.
كلمات حب بونين عاطفية وحسية ومشبعة بالعطش للحب ومليئة دائمًا بالمأساة والآمال التي لم تتحقق وذكريات الشباب الماضي والحب المفقود.
I ل. يتمتع بونين بنظرة فريدة لعلاقات الحب تميزه عن العديد من الكتاب الآخرين في ذلك الوقت.
في الأدب الكلاسيكي الروسي في ذلك الوقت، احتل موضوع الحب دائمًا مكانًا مهمًا، وتم تفضيل الحب الروحي "الأفلاطوني" على الشهوانية والعاطفة الجسدية والجسدية، والتي غالبًا ما تم فضحها. أصبحت نقاء نساء تورجينيف كلمة مألوفة. الأدب الروسي هو في الغالب أدب "الحب الأول".
صورة الحب في عمل بونين هي توليفة خاصة من الروح والجسد. وفقا لبونين، لا يمكن فهم الروح دون معرفة الجسد. I. دافع بونين في أعماله عن الموقف النقي تجاه الجسدي والجسدي. لم يكن لديه مفهوم الخطيئة الأنثوية، كما في "آنا كارنينا"، "الحرب والسلام"، "سوناتا كروتزر" ل.ن. تولستوي، لم يكن هناك موقف حذر أو عدائي تجاهه المؤنث، سمة من سمات N.V. غوغول، لكن لم يكن هناك ابتذال للحب. حبه هو فرحة أرضية، جاذبية غامضة من جنس واحد إلى آخر.
الأعمال المخصصة لموضوع الحب والموت (غالبًا ما يتم لمسها في أعمال بونين) هي "قواعد الحب"، "التنفس السهل"، "حب ميتيا"، "القوقاز"، "في باريس"، "جاليا جانسكايا"، " "هنري"، "ناتالي"، "" الخريف البارد"، وما إلى ذلك. لقد لوحظ منذ فترة طويلة وبشكل صحيح أن الحب في عمل بونين أمر مأساوي. يحاول الكاتب كشف سر الحب وسر الموت، لماذا غالبا ما يتلامسان في الحياة، ما معنى ذلك. لماذا يصاب النبيل خفوششينسكي بالجنون بعد وفاة حبيبته الفلاحة لوشكا ، ثم يكاد يؤله صورتها ("قواعد الحب"). لماذا تموت طالبة المدرسة الثانوية الشابة أوليا ميششرسكايا، التي بدا لها أنها تمتلك موهبة رائعة، وقد بدأت للتو في الازدهار؟ سهولة التنفس"؟ لا يجيب المؤلف على هذه الأسئلة، لكنه يوضح من خلال أعماله أن لهذا معنى معينًا في حياة الإنسان الأرضية.
أبطال "الأزقة المظلمة" لا يقاومون الطبيعة، وغالبا ما تكون تصرفاتهم غير منطقية تماما وتتعارض مع الأخلاق المقبولة عموما (مثال على ذلك هو العاطفة المفاجئة للأبطال في قصة "ضربة الشمس"). إن حب بونين "على حافة الهاوية" يكاد ينتهك القاعدة ويتجاوز حدود الحياة اليومية. بالنسبة لبونين، يمكن القول أن هذا الفجور هو علامة معينة على صحة الحب، حيث تبين أن الأخلاق العادية، مثل كل ما أنشأه الناس، هو مخطط مشروط لا تتناسب فيه عناصر الحياة الطبيعية.
عند وصف تفاصيل خطيرة تتعلق بالجسد، يجب على المؤلف أن يكون محايدًا حتى لا يتجاوز الخط الهش الذي يفصل بين الفن والمواد الإباحية. على العكس من ذلك، تشعر بونين بالقلق الشديد - إلى حد التشنج في حلقها، إلى حد الارتعاش العاطفي: "... أظلمت عيناها ببساطة عند رؤية جسدها الوردي مع سمرة على أكتافها اللامعة. " .. تحولت عيناها إلى اللون الأسود واتسعت أكثر، وافترقت شفتاها بشكل محموم "("جاليا غانسكايا"). بالنسبة لبونين، كل ما يتعلق بالجنس نظيف وهام، كل شيء يكتنفه الغموض وحتى القداسة.
وكقاعدة عامة، وراء سعادة الحب في " الأزقة المظلمة"يتبع الانفصال أو الموت. يستمتع الأبطال بالعلاقة الحميمة، لكنها تؤدي إلى الانفصال والموت والقتل. السعادة لا يمكن أن تستمر إلى الأبد. ناتالي "ماتت على بحيرة جنيف بعد ولادتها المبكرة". تم تسميم جاليا غانسكايا. في قصة "الأزقة المظلمة"، يتخلى السيد نيكولاي ألكسيفيتش عن الفتاة الفلاحية ناديجدا - بالنسبة له، هذه القصة مبتذلة وعادية، لكنها أحبته "طوال القرن". في قصة "روسيا" تفرقت والدة روسيا الهستيرية بين العشاق.
يسمح بونين لأبطاله فقط بتذوق الفاكهة المحرمة والاستمتاع بها - ثم يحرمهم من السعادة والآمال والأفراح وحتى الحياة. بطلة القصة "ناتالي" أحبت شخصين في وقت واحد، لكنها لم تجد السعادة العائلية مع أي منهما. في قصة "هنري" هناك وفرة من الشخصيات النسائية لكل الأذواق. لكن البطل يظل وحيدا ومتحررا من "نساء الرجال".
حب بونين لا يدخل في قناة الأسرة، لم يتم حله زواج سعيد. يحرم بونين أبطاله من السعادة الأبدية، ويحرمهم لأنهم اعتادوا عليها، والعادة تؤدي إلى فقدان الحب. الحب الناتج عن العادة لا يمكن أن يكون أفضل من الحب السريع ولكن الصادق. لا يستطيع بطل قصة "الأزقة المظلمة" أن يربط نفسه بالروابط الأسرية مع المرأة الفلاحية ناديجدا، ولكن بعد أن تزوج امرأة أخرى من دائرته، فإنه لا يجد السعادة العائلية. لقد خدعت الزوجة، وكان الابن مسرفًا ووغدًا، وتبين أن الأسرة نفسها هي "القصة المبتذلة الأكثر شيوعًا". ومع ذلك، على الرغم من قصر مدته، لا يزال الحب أبديا: فهو أبدي في ذاكرة البطل على وجه التحديد لأنه عابر في الحياة.
من السمات المميزة للحب في تصوير بونين الجمع بين الأشياء التي تبدو غير متوافقة. يؤكد بونين باستمرار على العلاقة الغريبة بين الحب والموت، وبالتالي فليس من قبيل الصدفة أن عنوان مجموعة "الأزقة المظلمة" هنا لا يعني على الإطلاق "مشبوهة" - فهذه متاهات حب مظلمة ومأساوية ومتشابكة.
الحب الحقيقي سعادة عظيمة، حتى لو انتهى بالفراق والموت والمأساة. هذه النتيجة، وإن كانت متأخرة، يتوصل إليها العديد من أبطال بونين الذين فقدوا حبهم أو تغافلوا عنه أو دمروه بأنفسهم. في هذه التوبة المتأخرة، القيامة الروحية المتأخرة، يكمن تنوير الأبطال في ذلك اللحن المطهر الذي يتحدث عن نقص الأشخاص الذين لم يتعلموا بعد أن يعيشوا. التعرف على المشاعر الحقيقية وتقديرها، وعن عيوب الحياة نفسها، والظروف الاجتماعية، بيئة، الظروف التي غالبًا ما تتداخل مع العلاقات الإنسانية الحقيقية، والأهم من ذلك - حول تلك المشاعر العالية التي تترك أثرًا لا يتلاشى من الجمال الروحي والكرم والتفاني والنقاء. الحب عنصر غامض يحول حياة الإنسان، ويعطي مصيره التفرد على خلفية القصص اليومية العادية، ويملأ وجوده الأرضي بمعنى خاص.
يصبح سر الوجود هذا هو الموضوع قصة بونين"قواعد الحب" (1915). بطل العمل، وهو إيفليف، الذي توقف في طريقه إلى منزل مالك الأرض المتوفى مؤخرًا خفوششينسكي، يفكر في "الحب غير المفهوم الذي حول حياة الإنسان بأكملها إلى نوع من الحياة النشوة، والتي ربما كان ينبغي أن يكون لها" كانت الحياة عادية للغاية، لولا السحر الغريب للخادمة لوشكي. يبدو لي أن اللغز لا يكمن في مظهر لوشكا، الذي "لم يكن جميل المظهر على الإطلاق"، بل في شخصية مالك الأرض نفسه، الذي كان يعبد حبيبته. "ولكن أي نوع من الأشخاص كان هذا خفوششينسكي؟ مجنون أم مجرد روح مذهولة ومركزة؟ بحسب أصحاب الأراضي المجاورة. "كان خفوششينسكي معروفًا في المنطقة بأنه رجل ذكي نادر. وفجأة وقع عليه هذا الحب، هذا لوشكا، ثم موتها غير المتوقع - و ذهب كل شيء هباءً: لقد حبس نفسه في المنزل، في الغرفة التي عاشت فيها لوشكا وماتت، وجلس على سريرها لأكثر من عشرين عامًا..." كيف يمكن تسمية هذه العزلة التي دامت عشرين عامًا؟ جنون؟ بالنسبة لبونين، فإن الإجابة على هذا السؤال ليست واضحة على الإطلاق.
مصير خفوششينسكي يذهل إيفليف ويقلقه بشكل غريب. وهو يفهم أن لوشكا دخل حياته إلى الأبد، وأيقظ فيه "شعورًا معقدًا، مشابهًا لما عاشه ذات مرة في بلدة إيطالية عندما نظر إلى رفات قديس". ما الذي جعل إيفليف يشتري من وريث خفوششينسكي كتابًا صغيرًا بعنوان "قواعد الحب" "بسعر باهظ الثمن" ، والذي لم ينفصل عنه مالك الأرض القديم أبدًا ، معتزًا بذكريات لوشكا؟ يود إيفليف أن يفهم ما كانت حياة رجل مجنون في الحب مليئة به وما أكله سنوات طويلةروحه اليتيمة . وبعد بطل القصة، "الأحفاد والأحفاد"، الذين سمعوا "الأسطورة الحسية عن قلوب أولئك الذين أحبوا"، ومعهم قارئ عمل بونين، سيحاولون الكشف عن سر هذا شعور لا يمكن تفسيره.
محاولة لفهم طبيعة مشاعر الحب من قبل المؤلف في قصة “ضربة الشمس” (1925). "مغامرة غريبة" تهز روح الملازم أول. بعد أن انفصل عن شخص غريب جميل، لا يستطيع أن يجد السلام. عند التفكير في استحالة مقابلة هذه المرأة مرة أخرى، شعر بألم شديد وعدم جدوى كل ما لديه الحياة في وقت لاحقوبدونها، سيطر عليه رعب اليأس. يقنع المؤلف القارئ بخطورة المشاعر التي يعيشها بطل القصة. يشعر الملازم "بالتعاسة الشديدة في هذه المدينة". "الى اين اذهب؟ ما يجب القيام به؟" - يعتقد أنه ضائع. يتم التعبير بوضوح عن عمق البصيرة الروحية للبطل في العبارة الأخيرة من القصة: "كان الملازم يجلس تحت مظلة على سطح السفينة، ويشعر بأنه أكبر بعشر سنوات". كيف تفسر ما حدث له؟ ربما واجه البطل ذلك الشعور العظيم الذي يسميه الناس الحب، فدفعه الشعور باستحالة الفقد إلى إدراك مأساة الوجود؟
عذاب الروح المحبة، مرارة الخسارة، ألم الذكريات الحلو - مثل هذه الجروح غير المعالجة تركت في مصائر أبطال بونين بالحب، والوقت ليس له قوة عليها.
يبدو لي أن خصوصية الفنان بونين هي أنه يعتبر الحب مأساة وكارثة وجنونًا وشعورًا عظيمًا قادرًا على الارتقاء بالشخص وتدميره إلى ما لا نهاية.
4. صورة الحب في أعمال المؤلفين المعاصرين.
يعد موضوع الحب من أهم الموضوعات في الأدب الروسي الحديث. لقد تغير الكثير في حياتنا، لكن الإنسان برغبته اللامحدودة في العثور على الحب واختراق أسراره يظل كما هو.
في التسعينيات من القرن العشرين، تم استبدال النظام الشمولي بحكومة ديمقراطية جديدة أعلنت حرية التعبير. على خلفية ذلك، حدثت الثورة الجنسية بشكل طبيعي وغير ملحوظ. كما ظهرت حركة نسوية في روسيا. كل هذا أدى إلى ظهور الأدب الحديثما يسمى "النثر النسائي". تتناول الكاتبات بشكل رئيسي ما يهم القراء أكثر، أي. لموضوع الحب. يأتي المركز الأول " روايات نسائية" - الميلودرامات السكرية والعاطفية لـ "المسلسلات النسائية" وفقًا للناقد الأدبي V. G. إيفانيتسكي ، "الروايات النسائية" هي حكايات خرافية أعيد طلاؤها بألوان حديثة وانتقلت إلى البيئات الحديثة. إنها ذات طبيعة ملحمية فولكلورية زائفة ، كما تم تلطيفها و مبسطة قدر الإمكان. هذا هو الطلب! هذا الأدب مبني على الكليشيهات المثبتة والكليشيهات التقليدية والصور النمطية عن "الأنوثة" و"الذكورة" - الصور النمطية التي يكرهها أي شخص ذو ذوق.
وبالإضافة إلى هذا الإنتاج الأدبي المنخفض الجودة، والذي لا شك أنه متأثر بالغرب، هناك مؤلفون رائعون ومتألقون يكتبون بجدية وذكاء. أعمال عميقةعن الحب.
ليودميلا أوليتسكاياينتمي إلى عائلة لها تقاليدها وتاريخها الخاص. كان أجدادها، الحرفيين اليهود، صانعي ساعات وتعرضوا للمذابح أكثر من مرة. قام صانعو الساعات - الحرفيون - بتعليم أطفالهم. تخرج أحد الأجداد من جامعة موسكو عام 1917 في كلية الحقوق. جد آخر - المدرسة التجارية، المعهد الموسيقي، خدم 17 عاما في المعسكرات على عدة مراحل. ألف كتابين: عن الديموغرافيا ونظرية الموسيقى. توفي في المنفى عام 1955. كان الآباء مساعدين باحثين. اتبعت L. Ulitskaya خطاهم وتخرجت من كلية علم الأحياء بجامعة موسكو الحكومية بدرجة علمية في علم الأحياء وعلم الوراثة. عملت في معهد علم الوراثة العام، وارتكبت جريمة أمام الكي جي بي - قرأت وأعادت طبع بعض الكتب. وكانت هذه نهاية مسيرته العلمية.
كتبت قصتها الأولى "أقارب فقراء" عام 1989. اهتمت بأمها المريضة، وأنجبت أبناء، وعملت مخرجة في المسرح اليهودي. كتبت قصص "Sonechka" عام 1992، "Medea and Her Children"، "Merry Funeral"، في السنوات الأخيرة أصبحت واحدة من ألمع الظواهر النثر الحديث، وجذب كل من القارئ والنقاد.
"ميديا وأولادها"- وقائع الأسرة. قصة ميديا وشقيقتها ألكسندرا، التي أغوت زوج ميديا وأنجبت ابنته نينا، تتكرر في الجيل التالي، عندما تقع نينا وابنة أختها ماشا في حب نفس الرجل، مما يدفع ماشا في النهاية إلى الانتحار. هل الأبناء مسؤولون عن خطايا آبائهم؟ في إحدى المقابلات، تتحدث L. Ulitskaya عن فهم الحب في المجتمع الحديث:
"الحب، والخيانة، والغيرة، والانتحار لأسباب تتعلق بالحب - كل هذه الأشياء قديمة قدم الإنسان نفسه. هذه أفعال بشرية حقًا، فالحيوانات، على حد علمي، لا تنتحر بسبب الحب التعيس، وفي الحالات القصوى، سوف تمزق منافسًا. ولكن في كل مرة هناك ردود فعل مقبولة عموما - من السجن في الدير إلى المبارزة، من الرجم إلى الطلاق العادي.
يعتقد الأشخاص الذين نشأوا بعد الثورة الجنسية الكبرى في بعض الأحيان أنه يمكن الاتفاق على كل شيء، ويمكن التخلي عن الأحكام المسبقة، ويمكن ازدراء القواعد التي عفا عليها الزمن. وفي إطار الحرية الجنسية المتبادلة، إنقاذ الزواج وتربية الأطفال.
لقد التقيت بالعديد من هذه النقابات في حياتي. أظن أنه في مثل هذه العلاقات التعاقدية، يظل أحد الزوجين هو الطرف الذي يعاني سرًا، ولكن ليس لديه خيار سوى قبول الشروط المقترحة. كقاعدة عامة، تنهار هذه العلاقات التعاقدية عاجلا أم آجلا. وليس كل نفس قادرة على تحمل ما "يوافق عليه العقل المستنير"
آنا ماتفيفا- ولد عام 1972 في سفيردلوفسك. تخرجت من كلية الصحافة بجامعة USU. ولكن على الرغم من شبابها، فإن ماتفيفا هي بالفعل كاتبة نثرية وكاتبة مقالات مشهورة. وصلت قصتها "Dyatlov Pass" إلى نهائيات جائزة إيفان بتروفيتش بلكين الأدبية. حصلت قصة "جزيرة سانت هيلينا" المدرجة في هذه المجموعة على الجائزة الأدبية الدولية "لو ستيلاتو" عام 2004، والتي تُمنح في إيطاليا لأفضل قصة.
عملت في Oblastnaya Gazeta كسكرتيرة صحفية (الذهب - البلاتين - البنك).
فازت في مسابقة القصة القصيرة لمجلة كوزموبوليتان مرتين (1997، 1998). لقد نشرت عدة كتب. نشرت في مجلات "أورال" و" عالم جديد" يعيش في مدينة يكاترينبورغ.
قصص ماتفيفا، بطريقة أو بأخرى، مبنية على موضوع "أنثى". إذا حكمنا من خلال المعلمات الخارجية، يبدو أن موقف المؤلف من هذه القضية متشكك. بطلاتها شابات ذوات عقلية ذكورية، قوية الإرادة، مستقلة، ولكن، للأسف، غير سعيدة في حياتهن الشخصية.
ماتييفا تكتب عن الحب. "ويقدم الحبكة، ليس بطريقة مجازية أو ميتافيزيقية، ولكن فرديًا، دون تجنب عناصر الميلودراما. إنها دائمًا فضولية لمقارنة منافسيها - كيف يبدون وكيف يرتدون ملابسهم. ومن المثير للاهتمام أيضًا تقييم موضوع التنافس، وبعين المرأة وليس بعين الكاتب. غالبًا ما يحدث في قصصها أن يلتقي الأشخاص الذين يعرفون جيدًا بعد اجتياز المسافة الأولى في الحياة - من الشباب إلى الشباب. هنا يهتم المؤلف بمن نجح ومن أصبح فاشلاً. من "شيخ" ومن لم يكتسب حالة قابلة للتسويقوالذي، على العكس من ذلك، غرق. يبدو أن جميع أبطال ماتفيفا هم زملاء الدراسة السابقين، الذين "تلتقي بهم" في نثرها الخاص.
سمة مميزة أخرى. يختلف أبطال آنا ماتفيفا عن "الأشخاص الصغار" التقليديين في النثر الروسي الرحيم من حيث أنهم ليسوا فقراء على الإطلاق، بل على العكس من ذلك، يكسبون المال ويعيشون أسلوب حياة مناسب. وبما أن المؤلف دقيق في التفاصيل (خطوط الملابس باهظة الثمن، ومناطق الجذب السياحي)، فإن النصوص تكتسب لمعانًا معينًا
ومع ذلك، في غياب "الصواب المهني"، يتمتع نثر آنا ماتييفا بصواب الطبيعة. في الواقع، من الصعب جدًا كتابة الميلودراما، ولا يمكنك تحقيق أي شيء بالعمل الجاد: يجب أن يكون لديك موهبة خاصة لسرد القصص، والقدرة على "إحياء" البطل ثم استفزازه بشكل صحيح. يمتلك الكاتب الشاب هذه الباقة من القدرات بشكل كامل. القصة الصغيرة "Pas de Trois"، التي تعطي عنوان الكتاب بأكمله، هي ميلودراما خالصة.
البطلة المسماة كاتيا شيروكوفا، إحدى فناني عرض "Pas de trois" على خلفية الآثار الإيطالية والمناظر الطبيعية الحديثة، ترتفع في سماء حبها لرجل متزوج. ولم يكن من قبيل المصادفة أن انتهى بها الأمر في نفس المجموعة السياحية التي اختارتها ميشا إيدولوف وزوجته نينا. توقع انتصار سهل ونهائي على القديمة - تبلغ من العمر 35 عامًا بالفعل! - يجب أن تنتهي الزوجة في روما، المدينة الحبيبة، بأموال أبيها. بشكل عام، أبطال A. Matveeva لا يعرفون المشاكل المادية. إذا سئموا من مشهدهم الصناعي الأصلي، فإنهم يغادرون على الفور إلى بلد أجنبي. اجلس في التويلري - "على كرسي رفيع ترتكز أرجله على الرمال ومبطنة بأقدام الحمام" - أو تمشى في مدريد، أو حتى أفضل (خيار كاتيا المسكينة، التي هزمتها زوجتها العجوز) - تخلى عن كابري، العيش هناك لمدة شهر - آخر .
كاتيا، هي فتاة لطيفة - بحكم تعريفها كمنافسة - فتاة ذكية، وهي أيضًا ناقدة فنية مستقبلية، والتي تضايق عزيزتي ميشا باستمرار بسعة الاطلاع. ("ما زلت أرغب حقًا في أن أريكم حمامات كركلا." - "ماذا في كركلا؟"). لكن الغبار المنبعث من الكتب القديمة إلى رأس الشاب لم يدفن العقل الطبيعي. كاتيا قادرة على تعلم وفهم الناس. كما أنها تتأقلم مع الوضع الصعب الذي وجدت نفسها فيه بسبب أنانية شبابها وقلة حب الوالدين. مع كل الرفاهية المادية، في الشعور الروحيكاتيا، مثل العديد من أطفال الروس الجدد، يتيمة. إنها بالضبط تلك السمكة التي تحلق في السماء. ميشا إيدولوف “أعطتها ما حرمتها والدتها وأبيها. الدفء والإعجاب والاحترام والصداقة. وعندها فقط - الحب."
ومع ذلك، قررت ترك ميشا. "أنت أفضل بكثير مني، ومنه، بالمناسبة، سيكون من الخطأ ..." - "منذ متى بدأت في تقييم الإجراءات من وجهة النظر هذه؟" - قلدت نينا.
فكرت كاتيا وهي مستلقية على سرير فندق بانتالون: "عندما يكون لدي أطفال، لا يهم ما إذا كانوا ولدًا أو فتاة، سأحبهم. انها بسيطة جدا ".
إنها تبحث عن أب في زوج شخص آخر، وفي زوجته تجد، إن لم تكن أمًا، صديقًا أكبر سنًا. على الرغم من أن نينا في سنها، كما اتضح، ساهمت أيضًا في تدمير عائلة كاتيا. أليكسي بتروفيتش، والد كاتيا، هو عشيقها الأول. "ابنتي، اعتقدت نينا، ستصبح قريبا شخصا بالغا، وسوف تلتقي بالتأكيد رجل متزوج، سوف تحبه، ومن يستطيع أن يضمن أن هذا الرجل لن يكون زوج كاتيا شيروكوفا؟.. ومع ذلك، هذا ليس الخيار الأسوأ..."
تصبح الفتاة اللطيفة كاتيا أداة انتقامية غير متوقعة وبالتالي أكثر فعالية. إنها ترفض المعبود، لكن دافعها (بنفس القدر من النبل والأنانية) لم يعد ينقذ أي شيء. "بالنظر إليها، شعرت نينا فجأة أنها لم تعد بحاجة إلى ميشا إيدولوف - حتى باسم داشكا. لن تكون قادرة على الجلوس بجانبه كما كان من قبل، واحتضانه مستيقظًا، ولن تتكرر آلاف الطقوس المزورة عبر الزمن مرة أخرى. تنتهي الرتيلاء السريعة، وصوت الحبال الأخيرة، وملحوم أيام مشتركةينفصل الثلاثي عن العروض الفردية المشرقة.
"Pas de Trois" هي قصة صغيرة أنيقة عن تربية المشاعر. جميع أبطالها هم من الشباب الروس الجدد والحديثين بشكل ملحوظ. وتكمن حداثتها في النغمة العاطفية التي يتم بها اتخاذ القرارات المشاكل الأبديةمثلث الحب. لا تمجيد ولا مآسي، كل شيء يومي - عملي وعقلاني. بطريقة أو بأخرى، عليك أن تعيش وتعمل وتلد وتربي الأطفال. ولا تتوقع الأعياد والهدايا من الحياة. وعلاوة على ذلك، يمكن شراؤها. مثل رحلة إلى روما أو باريس. لكن الحزن على الحب - بتواضع - مكتوم - لا يزال يبدو في نهاية القصة. الحب الذي يحدث باستمرار، على الرغم من المعارضة العنيدة للعالم. فهي بالنسبة له، اليوم والأمس، نوع من الفائض، مجرد ومضة قصيرة وكافية لولادة حياة جديدة. إن الطبيعة الكمومية للحب تقاوم أن تتحول إلى مصدر ثابت ومريح للدفء.
إذا كانت في القصة حقيقة الحياة اليومية، فإن الحقائق المنخفضة المعتادة، تنتصر، ثم في القصص - رفع الخداع. بالفعل أولهم - "Supertanya" ، اللعب على أسماء أبطال بوشكين ، حيث يموت Lensky (Vova) بشكل طبيعي ، ويرفض Evgeny ، كما ينبغي ، في البداية الفتاة المتزوجة في الحب - وينتهي بانتصار الحب . تنتظر تاتيانا وفاة زوجها الغني والرائع ولكن غير المحبوب وتتحد مع عزيزتها يوجينيك. القصة تبدو مثيرة للسخرية وحزينة، مثل حكاية خرافية. "يبدو أن يوجينيك وتانيا قد اختفيا في الهواء الرطب للمدينة العظيمة، وتختفي آثارهما في باحات سانت بطرسبرغ، ويقولان إن لارينا فقط هي التي تملك عنوانهما، لكن كن مطمئنًا، فلن تخبره لأي شخص.. ".
المفارقة الخفيفة، والفكاهة اللطيفة، والموقف المتعالي تجاه نقاط الضعف والعيوب البشرية، والقدرة على التعويض عن الانزعاج الناتج عن الوجود اليومي من خلال جهود العقل والقلب - كل هذا، بالطبع، يجذب وسيجذب أوسع قارئ. لم تكن آنا ماتفيفا في البداية كاتبة نقابة، على الرغم من أن أدب اليوم موجود بشكل رئيسي بفضل هؤلاء الكتاب الخياليين الذين ارتبطوا لفترة وجيزة بوقتهم. والمشكلة بالطبع هي أن جمهور القراء المحتمل لا يشتري الكتب اليوم. أولئك الذين يقرؤون الروايات الرومانسية المحمولة ذات الأغلفة الورقية لا يرقى إلى مستوى نثر ماتفيفا. إنهم بحاجة إلى دواء أكثر خشونة. القصص التي ترويها ماتييفا حدثت من قبل، وتحدث الآن وستحدث دائمًا. سوف يقع الناس دائمًا في الحب والغش والغيرة.
ثالثا.خاتمة
تحليل أعمال بونين وكوبرين، وكذلك المؤلفين الحديثين - L. Ulitskaya و A. Matveeva، جئت إلى الاستنتاجات التالية.
يتم تصوير الحب في الأدب الروسي كأحد القيم الإنسانية الرئيسية. وفقا لكوبرين، "لا يتم التعبير عن الفردية بالقوة، ولا بالبراعة، ولا بالذكاء، ولا بالإبداع. ولكن في الحب!
القوة غير العادية وصدق الشعور هما من سمات أبطال قصص بونين وكوبرين. يبدو أن الحب يقول: "حيث أقف، لا يمكن أن يكون قذرًا". إن الاندماج الطبيعي بين الحسي الصريح والمثالي يخلق انطباعًا فنيًا: فالروح تخترق الجسد وتشرفه. وهذه في نظري فلسفة الحب بالمعنى الحقيقي.
ينجذب إبداع كل من بونين وكوبرين إلى حبهما للحياة والإنسانية والحب والرحمة تجاه الناس. تحدب الصورة، واللغة البسيطة والواضحة، والرسم الدقيق والدقيق، ونقص التنوير، وعلم نفس الشخصيات - كل هذا يجعلهم أقرب إلى أفضل التقاليد الكلاسيكية في الأدب الروسي.
L. Ulitskaya و A. Matveeva - أيضًا أساتذة النثر الحديث
غريبة عن الاستقامة التعليمية، تحتوي قصصهم وقصصهم على تهمة تربوية نادرة جدًا في الخيال الحديث. إنهم لا يذكرون كثيرًا بحقيقة "أنهم يعرفون كيف يعتزون بالحب"، ولكن بتعقيد الحياة في عالم من الحرية والإباحة الظاهرة. تتطلب هذه الحياة حكمة عظيمة، والقدرة على النظر إلى الأشياء بعقلانية. كما يتطلب قدرا أكبر من الأمن النفسي. إن القصص التي أخبرنا عنها المؤلفون المعاصرون هي بالتأكيد غير أخلاقية، لكن المادة تقدم دون طبيعية مثيرة للاشمئزاز. التركيز على علم النفس بدلا من علم وظائف الأعضاء. وهذا يذكرنا قسراً بتقاليد الأدب الروسي العظيم.
الأدب
1. أجينوسوف ف. الأدب الروسي في القرن العشرين - م: دروفا، 1997.
2. بونين أ. قصائد. قصص. القصص - م: الحبارى: فيشي، 2002.
3إيفانيتسكي ف. من أدب المرأة إلى «رواية المرأة». - العلوم الاجتماعية والحداثة، العدد 4، 2000.
4.كروتيكوفا.L.V.A. آي كوبرين - لينينغراد، 1971.
5. قصص كوبرين آي. قصص. - م: الحبارى: فيشي، 2002.
6. ماتفيفا أ با – دي – تروا. قصص. قصص. - إيكاترينبرج، "يو-فاكتوريا"، 2001.
8. سلافنيكوفا أوه كيه الفاكهة المحرمة - العالم الجديد رقم 3، 2002. .
9. سليفيتسكايا أو.في. عن طبيعة "التصوير الخارجي" لبونين. - الأدب الروسي العدد 1، 1994.
10 شيجلوفا إن. إل أوليتسكايا وعالمها - نيفا رقم 7 ، 2003 (ص 183-188)
3. الحب في أعمال كوبرين
4. الخلاصة
A. I. بونين و A. I. كوبرين هم أكبر الكتاب الروس في النصف الأول من القرن العشرين، الذين تركوا وراءهم تراث إبداعي غني للغاية. لقد كانا يعرفان بعضهما البعض شخصيًا، ويعاملان بعضهما البعض باحترام كبير، وكانت لديهما وجهات نظر متشابهة حول تطور البلاد، وقد غادر كلاهما روسيا بعد ذلك ثورة أكتوبر(ومع ذلك، عاد كوبرين إلى الاتحاد السوفياتي قبل وفاته).
يتم إيلاء الكثير من الاهتمام في أعمال بونين وكوبرين لموضوع الحب. لقد فسر الكتّاب هذا الشعور ووصفوه كل على طريقته، ولكنهم اتحدوا في شيء واحد: الحب - سر عظيموهو الحل الذي ظلت البشرية تكافح من أجله طوال تاريخ العالم دون جدوى.
كان آخر عمل لبونين هو سلسلة قصص الحب "الأزقة المظلمة" التي كتبها الكاتب في المنفى. تعكس هذه المجموعة القصصية موقف الكاتب من الحب باعتباره ومضة مشرقة بشكل لا يصدق في حياة أي شخص، مما يجعله ينسى كل شيء في العالم.
حب بونين ليس سعادة هادئة وهادئة تدوم لسنوات عديدة. هذا دائمًا شغف جنوني وعنيف ينشأ فجأة ويترك العشاق فجأة. عادة ما يصيب الإنسان مرة واحدة فقط في حياته، لذلك من المهم جدًا عدم تفويت هذه اللحظة. الندم على الحب المفقود سيصبح العذاب الأصعب.
يرتبط مفهوم بونين للحب ارتباطًا وثيقًا بالشعور بالمأساة الحتمية وأحيانًا الموت. غالبًا ما يكون الشغف في "Dark Alleys" إجراميًا، لذا فإن الشخصيات الرئيسية ستواجه انتقامًا لا مفر منه. في القصة التي تحمل نفس الاسم والتي تبدأ الدورة، يلتقي رجل نبيل عجوز بالصدفة بامرأة فلاحة خدعها في شبابه. كانت مصائرهم مؤسفة، وتبقى الرومانسية التي حدثت قبل ثلاثين عامًا أنقى وألمع ذكرى.
لا يستطيع الفنان من قصة "جاليا غانسكايا" أن يغفر لنفسه "أخطر خطيئة" عندما تسمم فتاة صغيرة بسبب خطأه. بعد ليلة واحدة سعيدة، تنفصل الشخصيات الرئيسية في "الاثنين النظيف" إلى الأبد: يبدأ الرجل في الشرب كثيرًا، وتذهب المرأة إلى الدير. من أجل لحظات السعادة القصيرة، يكون العشاق على استعداد لتحمل المخاطر، لأن الحب وحده هو الذي يجعل حياتهم كاملة ومهمة حقًا.
على عكس بونين، تعامل كوبرين مع الحب باحترام شديد وحماس. اعتبرها الكاتب عطية حقيقية من الله وربطها أولاً بالتضحية بالنفس. أبطال أعماله على استعداد لتحمل المعاناة والألم من أجل أحبائهم. بالنسبة لكوبرين، الحب ليس اندلاعا مفاجئا للعاطفة، ولكنه شعور قوي وعميق لا يضعف على مر السنين.
تم التطرق إلى موضوع الحب في العديد من أعمال كوبرين. ومن بينها قصة "شجيرة الليلك" وقصص "أوليسيا" و"سوار العقيق". في القصة القصيرة "The Lilac Bush" تلعب شخصية فيرا ألمازوفا الدور الرئيسي. تبذل امرأة شابة قصارى جهدها لمساعدة زوجها على الدخول إلى الأكاديمية ثم الدراسة فيها. يساعد تصميم فيرا ومثابرتها على "تصحيح" خطأ نيكولاي المؤسف. أفعالها يحددها شعور كبير بالحب تجاه زوجها والاهتمام بالحفاظ على الأسرة.
في قصة "أوليسيا"، يأتي الحب إلى الشخصية الرئيسية على شكل "ساحرة بوليسيا" الشابة. في البداية، تبدأ الصداقات البسيطة بينهما. يستمتع الشباب بقضاء الوقت معًا. إنهم يتصرفون بشكل طبيعي وعفيف للغاية: "لم تُقال كلمة بعد عن الحب بيننا". أدى مرض الشخصية الرئيسية وعدة أيام من الانفصال عن أوليسيا إلى الاعتراف المتبادل. استمرت الرومانسية السعيدة حوالي شهر، لكنها انتهت بمأساة. من أجل حبيبها، قررت أوليسيا أن تأتي إلى الكنيسة وتعرضت للضرب على يد نساء القرية. بعد ذلك أصرت هي نفسها على الانفصال: "لن يكون لدينا سوى الحزن...".
وقصة "سوار العقيق" مخصصة لهذا النوع من الحب النادر جدًا فيه الحياه الحقيقيه. كان زيلتكوف المؤسف في حالة حب ميؤوس منها مع الأميرة فيرا نيكولاييفنا لمدة ثماني سنوات. ولا يطلب منه شيئا امرأة متزوجةولا يتوقع المعاملة بالمثل. إن إعجاب زيلتكوف بالأميرة أذهل حتى زوجها. لا يمكن حظر الحب "اليائس والمهذب". أدركت فيرا نيكولاييفنا نفسها، فقط بعد انتحار زيلتكوفا، أن الحب الغامض الذي كان "قويًا مثل الموت" قد تجاوزها.
تسلط أعمال بونين وكوبرين عن الحب الضوء على العديد من جوانب وظلال هذا الشعور. تنتهي معظم القصص بشكل مأساوي. كان كلا الكاتبين مقتنعين: الحب الحقيقي بعيد جدًا عن المشاعر الأرضية وأقوى بكثير من الموت.
لقد فكر كل شخص في هذا الأمر مرة واحدة على الأقل في حياته. موضوع الأبديةمثل الحب، ألهم الناس لفعل الكثير، لأنهم عندما يكتسبون الحب، يكتسبون كل شيء. وبطبيعة الحال، أصبح الحب موضوع العديد من القصص والأشعار والأشعار. ولم يكن كوبرين وبونين استثناءً. لقد تطرقوا مرارا وتكرارا إلى موضوع الحب الذي لم يفقد أهميته اليوم.
في أعمالهم، يتحدث بونين وكوبرين في أغلب الأحيان عن الحب التعيس والمأساوي. شخصياتهم تجربة مشاعر صادقة وحقيقية. لكن حل الحبكة يؤدي في أغلب الأحيان إلى نهاية حزينة، مثل الانفصال أو الخيانة أو حتى الموت.
في قصة كوبرين "سوار العقيق" هناك قصة عن الحب بلا مقابل. زيلتكوف، الحب النقيوالذي رفضت فيرا إعجابه بكل الطرق الممكنة، قرر الانتحار. وفقط بعد وفاته أدركت فيرا أن الحب الحقيقي قد تجاوزها.
أظهر كوبرين بقصته ما يجب تجربته في رأيه الحب الحقيقىيمكنك أن تفعل ذلك مرة واحدة فقط في حياتك.
أظهر بونين في قصته "ضربة شمس" لحظات نادرة من السعادة الحقيقية. التقى بطلا هذه القصة بالصدفة تمامًا، لكن حتى هذا كان كافيًا لتقع الشخصية الرئيسية في الحب بشغف وحنان. ونتيجة لذلك، فإن لقاء الصدفة هذا لم يجلب له سوى الألم، لأنه جعله يدرك هذا الشعور حب عميقفقط عندما فقد حبيبته.
يمكنك التحدث عن ماهية الحب لفترة طويلة. وفي أعمالهما، يجعل كلا الكاتبين أبطالهما يختبرون هذا الشعور القوي، الذي يجتاحهم بسرعة ويؤدي إلى نهاية حزينة، محطمًا كل الآمال في مزيد من السعادة.
تم التحديث: 2017-10-09
انتباه!
شكرًا لكم على اهتمامكم.
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.
