التماثيل اليونانية الأسطورية. المنحوتات اليونانية القديمة

في النحت الضخم، الذي كان ملكا لجميع المواطنين الأحرار، في المنحوتات التي وقفت على المربعات أو المعابد المزخرفة، تجلى المثال الجمالي المدني بشكل واضح. كان للنحت الضخم تأثير اجتماعي وتعليمي قوي على حياة دول المدن اليونانية. تعكس الأعمال من هذا النوع بشكل واضح انهيار المبادئ الفنية التي رافقت الانتقال من القديم إلى الكلاسيكي. تظهر الطبيعة الانتقالية المتناقضة للأعمال النحتية في هذا الوقت بوضوح في مجموعات التمثال المعروفة لمعبد أثينا أفايا في جزيرة إيجينا (حوالي 490 قبل الميلاد، والتي رممها النحات الدنماركي ثورفالدسن في أوائل القرن التاسع عشر، ميونيخ ، جليبتوتيك).

تم بناء تركيبات كلا القواسين على أساس تماثل المرآة، مما أعطاهما سمات زخرفية. تصور التلع الغربي، الذي تم الحفاظ عليه بشكل أفضل، الصراع بين اليونانيين وأحصنة طروادة من أجل جسد باتروكلوس. وفي الوسط صورة الإلهة أثينا شفيعة الإغريق. هادئة ونزيهة، ويبدو أنها حاضرة بشكل غير مرئي بين المقاتلين. لا توجد جبهة قديمة في شخصيات المحاربين، فحركاتهم أكثر واقعية وأكثر تنوعًا مما كانت عليه في الحركات القديمة، لكنها تتكشف بدقة على طول مستوى النبتة. كل شخصية فردية نابضة بالحياة تمامًا، ولكن على وجوه المحاربين المقاتلين والجرحى، تعتبر الابتسامة القديمة علامة على التقاليد، ولا تتوافق مع تصوير التوتر والدراما في المعركة.

تتميز منحوتات التلع الشرقي (شكل هرقل) بحرية أكبر في التفاصيل ودقة واقعية في تفسير الجسم ونقل الحركات، وهو أمر ملحوظ بشكل خاص عند مقارنة المحاربين الجرحى من كلا التمثالين. لتدمير الاتفاقيات المقيدة للفن القديم أهمية عظيمةكان هناك ظهور أعمال نحتية مخصصة لبعض الأحداث التاريخية. هذه هي مجموعة من مبيدات الطغاة هارموديوس وأريستوجيتون (حوالي 477 ق.م.، نابولي، متحف الوطني) - كريتياس ونيسيوتيس. مثل معظم المنحوتات اليونانية، فُقدت وبقيت حتى يومنا هذا في نسخة رومانية رخامية. هنا، لأول مرة في النحت الضخم، يتم تقديم بناء مجموعة، متحدة بالعمل والمؤامرة. إن الاتجاه الموحد لحركات وإيماءات الأبطال الذين يهزمون الطاغية يخلق انطباعًا بالنزاهة الفنية للمجموعة واكتمالها التركيبي والحبكة. ومع ذلك، لا تزال الحركات يتم تفسيرها بشكل تخطيطي إلى حد ما، ووجوه الشخصيات خالية من الدراما.

كانت الأهمية الاجتماعية والتعليمية لفن الكلاسيكيات المبكرة مندمجة بشكل لا ينفصم مع سحرها الفني. كما انعكس الفهم الجديد لمهام الفن في الفهم الجديد لصورة الإنسان ومعايير الجمال. تم الكشف عن ولادة الشخص المثالي المتطور بشكل متناغم في صورة "عجلة دلفي" (حوالي 470 قبل الميلاد، دلفي، متحف). هذه واحدة من المنحوتات اليونانية القديمة الأصيلة القليلة التي وصلت إلينا، وهي جزء من مجموعة نحتية كبيرة. يتم تقديم صورة الفائز في المسابقات بطريقة عامة وبسيطة. إنه مملوء بالهدوء الشديد وعظمة الروح. يتم تنفيذ جميع التفاصيل بحيوية كبيرة، فهي تابعة للبناء الصارم للكل. تم تجسيد المثل البطولي للكلاسيكيات المبكرة في تمثال زيوس الرعد (حوالي 460 قبل الميلاد، أثينا، المتحف الوطني). تم حل مشكلة الحركة في "المنتصر في المدى" (الربع الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد، روما، الفاتيكان). يتم استبدال الحدة الزاوية للمنحوتات الكلاسيكية المبكرة بوحدة متناغمة تمامًا، مما ينقل انطباعًا بالطبيعة والحرية - "الصبي يخرج منشقًا" (الربع الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد، روما، Palazzo Conservatori).

لا يزال الموضوع الأسطوري يحتل مكانة رائدة في الفن، لكن الجانب الرائع من الأسطورة يتلاشى في الخلفية. تكشف الصور الأسطورية في المقام الأول عن القوة والجمال المثالي شخص حقيقي. مثال على إعادة التفكير في المؤامرة الأسطورية هو نقش يصور ولادة أفروديت (إلهة الحب والجمال) من رغوة البحر - ما يسمى "عرش لودوفيزي" (حوالي 470 قبل الميلاد، روما، المتحف الحراري). تظهر على جانبي العرش الرخامي فتاة عارية تعزف على الناي وامرأة ترتدي ملابس طويلة أمام مبخرة. الانسجام الواضح بين الأشكال والنسب، والطبيعة الهادئة للحركات متأصلة في هذه الأشكال.

على الجانب الأوسط من العرش، هناك حوريتان تدعمان أفروديت الخارجة من الماء. جمال وجهها الصارم نابض بالحياة بشكل لافت للنظر. تشكل الملابس المبللة التي تغطي جسد أفروديت شبكة رقيقة من الخطوط المتموجة، تشبه مجاري المياه الجارية. وتشير الحصى البحرية التي ترتكز عليها أقدام الحوريات إلى مكان الحدث. على الرغم من أن تناسق التركيبة يحتوي على أصداء للفن القديم، إلا أنها لم تعد قادرة على إزعاج الحيوية والسحر الشعري المذهل لهذا الارتياح. سلامة الأحياء صورة فنيةيظهر بوضوح في مجموعات تلع معبد زيوس في أولمبيا (468-456 قبل الميلاد، أولمبيا، المتحف)، واستكمال فترة البحث الإبداعي للكلاسيكيات المبكرة. تمثل هذه الصور المكبرة المرحلة التالية في تطوير مرونة التلع مقارنة بأقواس معبد إيجينا بتركيبتها التقليدية الزخرفية.

رفض التبعية الكاملة للصورة النحتية لمهام تزيين الأشكال المعمارية، أنشأت منحوتات الأقواس الأولمبية روابط أعمق بين الصور المعمارية والنحتية، مما أدى إلى المساواة والإثراء المتبادل. في قطيعة مع مبادئ التقاليد القديمة والتماثل، بدأوا من ملاحظات الحياة. يتم تحديد موقع الأشكال في كلا الجملتين من خلال المحتوى الدلالي. تم تخصيص التلع الشرقي لمعبد زيوس لأسطورة سباق العربات بين بيلوبس وأوينوماوس، والذي من المفترض أنه يمثل بداية الألعاب الأولمبية. يتم تصوير الأبطال قبل بدء المنافسة. إن شخصية زيوس المهيبة في وسط التلع، والهدوء المهيب للمشاركين الذين يستعدون للمنافسة يمنح تكوين التلع ابتهاجًا احتفاليًا، خلفه يمكن للمرء أن يشعر بالتوتر الداخلي. خمسة الشخصيات المركزيةالوقوف في أوضاع حرة وكأنها تتوافق مع إيقاع الأعمدة التي ترتفع فوقها. يعمل كل بطل كفرد، كمشارك واعي في العمل العام، مثل "سائق العربة" و"الشاب الذي يأخذ شوكة" المتضمنين في المجموعات الجانبية للتلع.

تتجلى الطبيعة الواقعية للنحت بشكل خاص في تكوين التلع الغربي الذي يمثل معركة لابيث مع القنطور. التركيبة مليئة بالحركة، خالية من التماثل، ولكنها متوازنة بشكل صارم. في وسطها أبولو، وعلى الجانبين مجموعة من المقاتلين والقنطور. دون تكرار بعضها البعض، تكون المجموعات متوازنة بشكل متبادل من حيث الكتلة الإجمالية وكثافة الحركات. تم نقش أشكال المقاتلين بدقة في المثلث اللطيف للتلع، ويزداد توتر الحركات نحو زوايا التلع عندما يبتعدون عن أبولو الواقف بهدوء، والمتسلط، والذي يبرز شكله بحجمه الكبير وشكله. هو المركز الدرامي لهذا المجمع وفي نفس الوقت يمكن رؤية التكوين بسهولة. وجه أبولو جميل متناغم، وإيماءاته التوجيهية واثقة. على الرغم من أن المعركة على التلع لا تزال على قدم وساق، إلا أن انتصار الإرادة البشرية والعقل على القنطور، الذي يجسد قوى الطبيعة الأولية، يُنظر إليه على أنه محدد سلفا بوضوح. تصبح صورة المواطن - الرياضي والمحارب، محورية في الفن الكلاسيكي. أصبحت نسب الجسم وأشكال الحركة المتنوعة من أهم وسائل التوصيف. تدريجيا، يتم تحرير وجه الشخص المصور من الصلابة والثبات. ولكن لا يوجد تعميم نموذجي مقترن بتخصيص الصورة في أي مكان آخر. التفرد الشخصي للشخص وشخصيته لم يجذب انتباه أساتذة الكلاسيكيات اليونانية المبكرة. أثناء إنشاء صورة نموذجية للمواطن البشري، لم يسعى النحات إلى الكشف عن الشخصية الفردية. كانت هذه هي قوة وحدود واقعية الكلاسيكيات اليونانية.

ميرون. إن البحث عن الصور البطولية المعممة عادة هو ما يميز عمل مايرون إليوثيرا، الذي عمل في أثينا في نهاية الربع الثاني - بداية الربع الثالث من القرن الخامس. قبل الميلاد ه. في سعيه إلى وحدة الجمال المتناغم والحيوي المباشر، حرر نفسه من آخر أصداء التقاليد القديمة. تجلت خصوصيات فن مايرون بوضوح في "Discobolus" الشهير (حوالي 450 قبل الميلاد، روما، متحف الحمامات). مثل العديد من المنحوتات الأخرى، تم صنع قاذف الديسكو على شرف شخص معين، على الرغم من أنه ليس ذو طبيعة شخصية. وقد صوَّر النحات شاباً جميلاً روحاً وجسداً، وهو يتحرك بسرعة. يظهر القاذف في اللحظة التي يبذل فيها كل قوته في رمي القرص. وعلى الرغم من التوتر الذي يتخلل الشكل، فإن التمثال يعطي انطباعا بالثبات. يتم تحديد ذلك من خلال اختيار لحظة الحركة - نقطة ذروتها.

انحنى الشاب، وأعاد يده بالقرص، واستقام الجسم المرن، مثل الزنبرك، بسرعة، وتم تقويم اليد بقوة، مثل الزنبرك، بسرعة، وألقت اليد بقوة القرص في الفضاء. لحظة السلام ستعطي استقرارًا هائلاً للصورة. على الرغم من تعقيد الحركة، يحتفظ تمثال "Discobolus" بوجهة النظر الرئيسية، مما يسمح للمرء برؤية كل ثرائه التصويري على الفور.

الهدوء وضبط النفس والسيطرة على مشاعرك - صفة مميزةالنظرة اليونانية الكلاسيكية للعالم، والتي تحدد مقياس القيمة الأخلاقية للشخص. تم التعبير عن التأكيد على جمال الإرادة العقلانية، وتقييد قوة العاطفة، في مجموعة النحت "أثينا ومارسياس (منتصف القرن الخامس قبل الميلاد، فرانكفورت؛ روما، متحف لاتران)، التي أنشأها مايرون للأكروبوليس في أثينا.

بدأت متطلبات جديدة في النحت. إذا كان من الضروري في الفترة السابقة إنشاء تجسيد مجرد لبعض الصفات الجسدية والعقلية، صورة متوسطة، فقد اهتم النحاتون الآن بشخص معين، فرديته. أعظم النجاحات في هذا تم تحقيقها بواسطة Scopas، Praxiteles، Lysippos، Timothy، Briaxides. وكان هناك بحث عن وسائل لنقل ظلال حركة الروح والمزاج. أحدهم يمثله سكوباس، وهو من مواليد الأب. باروس الذي أذهلت أعماله معاصريه بدراماها وتجسيدها لمجموعة معقدة من المشاعر الإنسانية. تدمير المثالي السابق، وئام الكل، فضل سكوباس تصوير الناس والآلهة في لحظات العاطفة. انعكس اتجاه غنائي آخر في فنه من قبل براكسيتيليس، وهو أصغر سنا معاصر لسكوباس. وتميزت تماثيل أعماله بالتناغم والشعر والمزاج الراقي. وفقًا للخبير ومتذوق الجمال بليني الأكبر، كانت "أفروديت كنيدوس" تحظى بشعبية خاصة. وللإعجاب بهذا التمثال، قام الكثيرون برحلة إلى كنيدوس. رفض الكنديون جميع العروض لشرائه، حتى على حساب نقض ديونهم الضخمة. يتجسد جمال الإنسان وروحانيته أيضًا في براكسيتيليس في شخصيات أرتميس وهيرميس مع ديونيسوس. كانت الرغبة في إظهار تنوع الشخصيات من سمات ليسيبوس. يعتقد بليني الأكبر أن العمل الرئيسي والأكثر نجاحًا للسيد هو تمثال Apoxyomenes، وهو رياضي ذو ستريجيل (مكشطة). ينتمي إزميل ليسيبوس أيضًا إلى "إيروس ذو القوس" و"هرقل يقاتل أسدًا". بعد ذلك، أصبح النحات فنان بلاط الإسكندر الأكبر ونحت العديد من صوره. يرتبط اسم ليوخاريس الأثيني بعملين من الكتب المدرسية: "أبولو بلفيدير" و"جانيميد الذي اختطفه نسر". لقد أسعد تطور أبولو وبرهته فناني عصر النهضة الذين اعتبروه معيارًا النمط الكلاسيكي. تم دعم رأيهم لاحقًا بسلطة المنظر الكلاسيكي الجديد ج. وينكلمان. ومع ذلك، في القرن العشرين. لم يعد نقاد الفن يشاركون حماس أسلافهم، ويجدون في ليوشارد عيوبًا مثل المسرحية والتلميع.

حقق اليونانيون أكبر نجاح في هذا النوع من الفن. النحتتتميز بكمال الشكل والمثالية. كانت المواد المستخدمة هي الرخام أو البرونز أو الخشب أو تم استخدام تقنية مختلطة (الفيل): كان الشكل مصنوعًا من الخشب ومغطى بألواح ذهبية رفيعة، أما الوجه واليدين فقد صنعا على العاج.

وتتنوع أنواع النحت: النحت البارز (النحت المسطح)، النحت الصغير، النحت الدائري.

لا تزال أمثلة النحت الدائري المبكر بعيدة عن الكمال، فهي خشنة وثابتة. هذه بشكل أساسي كوروس - شخصيات ذكورية وكورا - شخصيات نسائية.

تدريجيا اليونانية القديمة النحتيكتسب الديناميكية والواقعية.في العصر الكلاسيكي، ابتكر أساتذة مثل فيثاغورس الريجيومي (480-450 قبل الميلاد): "الصبي يأخذ شوكة"، "سائق العربة" مايرون (منتصف القرن الخامس قبل الميلاد): "ديسكوبولوس"، بوليكليتوس (منتصف القرن الخامس قبل الميلاد)، "دوريفوروس" ("حامل الرمح")، فيدياس (منتصف القرن الخامس قبل الميلاد)، نحت البارثينون، نحت الإلهة أثينا - "أثينا العذراء"، "أثينا من جزيرة ليمنوس. لم تنجو أي نسخ منحوتات أثينا بروماتشوس ("المنتصرة")، تقف على بروبيليا الأكروبوليس، ويبلغ ارتفاعها 17 مترًا، ولا تمثال زيوس الأولمبي. قرب نهاية الفترة الكلاسيكية نحتي تصبح الصور أكثر عاطفية وروحية، كما هو الحال في أعمال براكسيتيليس، سكوباس، ليسيبوس. الهلنستية النحتأكثر واقعية ومعقدة من الناحية التركيبية. ينجذب الفنانون إلى موضوعات جديدة: الشيخوخة والمعاناة والنضال ("لاوكون مع أبنائه"، "نايكي ساموثريس").

لقد تحدثنا بالفعل عن الأصول. لقد انقطع الخط المنقط المخطط لأسباب موضوعية، ولكنني مازلت أرغب في المتابعة. اسمحوا لي أن أذكركم أننا توقفنا عند تاريخ عميق- في الفن اليونان القديمة. ماذا نتذكر من المناهج الدراسية؟ كقاعدة عامة، تظل ثلاثة أسماء راسخة في ذاكرتنا - مايرون، فيدياس، بوليكليتوس. ثم نتذكر أنه كان هناك أيضًا ليسيبوس، وسكوباس، وبراكسيتيليس، وليوخاريس... لذلك دعونا نرى ما هو، إذن، وقت العمل هو 4-5 قرون قبل الميلاد، ومكان العمل هو اليونان القديمة.

فيثاغورس ريجيا
فيثاغورس ريجيوم (القرن الخامس قبل الميلاد) عهد جديد) هو نحات يوناني قديم من الفترة الكلاسيكية المبكرة، ولا تُعرف أعماله إلا من خلال ذكر المؤلفين القدامى. وقد نجت عدة نسخ رومانية من أعماله، بما في ذلك "الصبي الذي يخرج شوكة" المفضل لدي. أدى هذا العمل إلى ظهور ما يسمى بنحت الحديقة.

فيثاغورس من ريجيوم يزيل شظية في منتصف القرن الخامس قبل الميلاد تقريبًا. نسخة أصلية من متحف الكابيتولين

ميرون
ميرون (Μύρων) - نحات منتصف القرن الخامس. قبل الميلاد ه. نحات العصر الذي يسبق مباشرة أعلى ازدهار للفن اليوناني (نهاية السادس - بداية القرن الخامس). ويصفه القدماء بأنه أعظم واقعي وخبير في علم التشريح، لكنه لم يعرف كيف يمنح الحياة والتعبير للوجوه. لقد صور الآلهة والأبطال والحيوانات، وبحب خاص أعاد إنتاج الأوضاع الصعبة والعابرة. أشهر أعماله هو "قاذف الديسكو"، وهو رياضي ينوي رمي القرص، وهو تمثال بقي حتى يومنا هذا في عدة نسخ، أفضلها مصنوع من الرخام ويقع في قصر ماسيمي في روما.

رياضة رمي القرص.
فيدياس.
ويعتبر النحات اليوناني القديم فيدياس أحد مؤسسي الطراز الكلاسيكي، الذي زين بمنحوتاته كلاً من معبد زيوس في أولمبيا ومعبد أثينا (البارثينون) في الأكروبوليس الأثيني. أجزاء من إفريز البارثينون النحتي موجودة الآن في المتحف البريطاني (لندن).




شظايا من إفريز وتلع البارثينون. المتحف البريطاني، لندن.

لقد فقدت الأعمال النحتية الرئيسية لفيدياس (أثينا وزيوس) منذ فترة طويلة، وتم تدمير المعابد ونهبت.


البارثينون.

هناك محاولات عديدة لإعادة بناء معابد أثينا وزيوس. يمكنك القراءة عنه هنا:
المعلومات حول فيدياس نفسه وإرثه نادرة نسبيًا. من بين التماثيل الموجودة لا يوجد تمثال واحد ينتمي بلا شك إلى فيدياس. تعتمد كل المعرفة حول عمله على أوصاف المؤلفين القدامى، وعلى دراسة النسخ اللاحقة، بالإضافة إلى الأعمال المحفوظة، والتي تعزى بشكل أو بآخر إلى فيدياس.

المزيد عن فيديا http://biography-peoples.ru/index.php/f/item/750-fidij
http://art.1september.ru/article.php?ID=200901207
http://www.liveinternet.ru/users/3155073/post207627184/

حسنا، عن بقية ممثلي الثقافة اليونانية القديمة.

بوليكليتوس
النحات اليوناني في النصف الثاني من القرن الخامس. قبل الميلاد ه. صانع العديد من التماثيل، بما في ذلك الفائزين في الألعاب الرياضية، للمراكز الدينية والرياضية في أرجوس وأولمبيا وطيبة وميجالوبوليس. مؤلف الصورة الكنسي جسم الإنسانفي النحت المعروف باسم "قانون بوليكليتوس"، والذي بموجبه يكون الرأس 1/8 من طول الجسم، والوجه والكفين 1/10، والقدم 1/6. وقد لوحظ القانون في النحت اليوناني حتى النهاية، ما يسمى. العصر الكلاسيكي، أي حتى نهاية القرن الرابع. قبل الميلاد هـ، عندما وضع ليسيبوس مبادئ جديدة. أشهر أعماله هو "دوريفوروس" (سبيرمان). هذا من الموسوعة.

بوليكليتوس. دوريفوروس. متحف بوشكين. نسخة الجص.

براكسيتيل

أفروديت كنيدو (نسخة رومانية من القرن الرابع قبل الميلاد الأصلي) روما، المتاحف الوطنية (تم ترميم الرأس والذراعين والساقين والستائر)
ومن أشهر أعمال النحت القديم أفروديت كنيدوس، وهو أول منحوتة يونانية قديمة (ارتفاع - 2 م)، تصور امرأة عارية قبل الاستحمام.

أفروديت من كنيدوس، (أفروديت من براشي) نسخة رومانية، القرن الأول. قبل الميلاد. جليبتوتيك، ميونيخ

أفروديت كنيدوس. رخام متوسط ​​الحبة. الجذع - نسخة رومانية من القرن الثاني. ن. نسخة إيجيس من متحف بوشكين
وفقًا لبليني، فإن تمثال أفروديت للملجأ المحلي أمر به سكان جزيرة كوس. أجرى براكسيتيليس خيارين: إلهة عارية وإلهة ملبسة. فرض براكسيتيليس نفس السعر على كلا التمثالين. لم يخاطر العملاء واختاروا الخيار التقليدي ذو الشكل المغطى. نسخها وأوصافها لم تنجو، وغرقت في غياهب النسيان. وتم شراء أفروديت كنيدوس، التي بقيت في ورشة النحات، من قبل سكان مدينة كنيدوس، الأمر الذي كان مناسبًا لتطوير المدينة: بدأ الحجاج يتوافدون على كنيدوس، ينجذبون إلى النحت الشهير. وقفت أفروديت في المعبد تحت في الهواء الطلق، مرئية من جميع الجوانب.
تمتعت أفروديت من كنيدوس بمثل هذه الشهرة وتم نسخها كثيرًا حتى أنهم رووا عنها حكاية، والتي شكلت أساس القصيدة: "عندما رأى قبرص في كنيدوس، قال قبرص بخجل: "ويل لي، أين رآني براكسيتيليس عاريًا؟ "
ابتكر براكسيتيليس إلهة الحب والجمال كتجسيد للأنوثة الأرضية، مستوحاة من صورة حبيبته الجميلة فريني. في الواقع، فإن وجه أفروديت، على الرغم من أنه تم إنشاؤه وفقًا للقانون، بمظهر حالم للعيون المظللة الضعيفة، يحمل لمسة فردية تشير إلى أصل محدد. من خلال إنشاء صورة شخصية تقريبًا، نظر براكسيتيليس إلى المستقبل.
تم الحفاظ على أسطورة رومانسية حول العلاقة بين براكسيتيليس وفريني. يقولون أن فرايني طلبت من براكسيتيليس أن يعطيها له أفضل عمل. وافق، لكنه رفض أن يقول أي التماثيل يعتبره الأفضل. ثم أمر فرايني الخادم بإبلاغ براكسيتيليس عن الحريق في الورشة. صاح السيد الخائف: "إذا دمر اللهب إيروس وساتير، فقد مات كل شيء!" لذلك تعلمت فرايني نوع العمل الذي يمكنها أن تطلبه من براكسيتيليس.

براكسيتيليس (من المفترض). هيرميس مع الطفل ديونيسوس، القرن الرابع. قبل الميلاد. متحف في أولمبيا
يعد تمثال "هيرميس مع الطفل ديونيسوس" نموذجيًا للفترة الكلاسيكية المتأخرة. إنها لا تجسد القوة البدنية، كما كانت العادة في السابق، ولكن الجمال والانسجام والتواصل البشري المقيد والغنائي. يعد تصوير المشاعر والحياة الداخلية للشخصيات ظاهرة جديدة في الفن القديم، وليست نموذجية للكلاسيكيات العالية. يتم التأكيد على ذكورة هيرميس من خلال المظهر الطفولي لديونيسوس. الخطوط المنحنية لشخصية هيرميس رشيقة. يفتقر جسده القوي والمتطور إلى الخصائص الرياضية المميزة لأعمال بوليكليتوس. تعبيرات الوجه، على الرغم من خلوها من السمات الفردية، إلا أنها ناعمة ومدروسة. تم صبغ الشعر وتثبيته في مكانه بضمادة فضية.
حقق براكسيتيليس شعورًا بدفء الجسم من خلال تشكيل سطح الرخام بدقة وبمهارة كبيرة نقل نسيج عباءة هيرميس وملابس ديونيسوس بالحجر.

سكوباس

متحف في أولمبيا، سكوباس ميناد، نسخة رومانية رخامية مخفضة من الأصل في الثلث الأول من القرن الرابع
سكوباس - نحات ومهندس يوناني قديم من القرن الرابع. قبل الميلاد هـ ، ممثل أواخر العصر الكلاسيكي. وُلِد في جزيرة باروس، وعمل في تيجيس (بيالي حاليًا)، وهاليكارناسوس (بودروم حاليًا) ومدن أخرى في اليونان وآسيا الصغرى. بصفته مهندسًا معماريًا، شارك في بناء معبد أثينا عاليه في تيجيا (350-340 قبل الميلاد) والضريح في هاليكارناسوس (منتصف القرن الرابع قبل الميلاد). ومن بين الذين نزلوا إلينا الأعمال الأصليةوالأكثر أهمية هو إفريز الضريح في هاليكارناسوس مع صورة الأمازونوماكي (منتصف القرن الرابع قبل الميلاد؛ جنبًا إلى جنب مع برياكسيس وليوتشارو وتيموثي؛ الأجزاء موجودة في المتحف البريطاني، لندن؛ انظر الرسم التوضيحي). العديد من أعمال S. معروفة من النسخ الرومانية ("Pothos"، "Young Hercules"، "Meleager"، "Maenad"، انظر الرسم التوضيحي). بعد أن تخلى عن الفن المميز للقرن الخامس. الهدوء المتناغم للصورة، تحول S. إلى نقل التجارب العاطفية القوية ونضال المشاعر. لتنفيذها، تم استخدام S. تكوين ديناميكيوتقنيات جديدة لتفسير التفاصيل، وخاصة ملامح الوجه: العيون العميقة، والطيات على الجبهة، والفم المفتوح قليلاً. كان عمل S. المشبع بالشفقة الدرامية، له تأثير كبير على نحاتي الثقافة الهلنستية (انظر الثقافة الهلنستية)، ولا سيما على أعمال أساتذة القرنين الثالث والثاني الذين عملوا في مدينة بيرغامون.

ليسيبوس
ولد ليسيبوس حوالي عام 390 في سيكيون على بيلوبون، ويمثل عمله بالفعل الجزء الهيليني المتأخر من فن اليونان القديمة.

ليسيبوس. هرقل مع الأسد. النصف الثاني من القرن الرابع. قبل الميلاد ه. نسخة رخامية رومانية من أصل برونزي. سانت بطرسبرغ، الأرميتاج.

ليوشار
ليوخاريس - نحات يوناني قديم من القرن الرابع. قبل الميلاد هـ ، الذي عمل في خمسينيات القرن الثالث مع سكوباس في الزخرفة النحتية للضريح في هاليكارناسوس.

ليوكار أرتميس فرساي (نسخة رومانية من القرن الأول إلى الثاني من النسخة الأصلية حوالي 330 قبل الميلاد) باريس، اللوفر

ليوهار. أبولو بلفيدير. هذا أنا معه في الفاتيكان. عذرا على الحريات، ولكن من الأسهل عدم تحميل نسخة الجبس.

حسنًا، كانت هناك الهيلينية. نحن نعرفه جيدًا من كوكب الزهرة (في أفروديت "اليونانية") لميلو ونايكي من ساموثريس، المحفوظين في متحف اللوفر.

فينوس دي ميلو. حوالي 120 قبل الميلاد متحف اللوفر.

نايكي ساموثريس. نعم. 190 قبل الميلاد ه. متحف اللوفر

هناك العديد من حقائق تاريخيةالمتعلقة بالتماثيل اليونانية (والتي لن نخوض فيها في هذه المجموعة). ومع ذلك، لا تحتاج إلى الحصول على شهادة في التاريخ للاستمتاع بالحرفية المذهلة لهذه المنحوتات الرائعة. إنها أعمال فنية خالدة حقًا، هذه التماثيل اليونانية الـ 25 الأكثر أسطورية هي روائع ذات أبعاد متفاوتة.

رياضي من فانو

الشباب المنتصر، المعروف بالاسم الإيطالي رياضي فانو، هو تمثال برونزي يوناني تم العثور عليه في بحر فانو على الساحل الأدرياتيكي لإيطاليا. تم بناء Fano Athlete بين عامي 300 و100 قبل الميلاد، وهو موجود حاليًا ضمن مجموعات متحف J. Paul Getty في كاليفورنيا. يعتقد المؤرخون أن التمثال كان في يوم من الأيام جزءًا من مجموعة منحوتات للرياضيين المنتصرين في أولمبيا ودلفي. ولا تزال إيطاليا تريد استعادة التمثال وتعارض إزالته من إيطاليا.

بوسيدون من كيب Artemision
تمثال يوناني قديم تم العثور عليه وترميمه بالقرب من بحر كيب أرتميسيون. يُعتقد أن Artemision البرونزي يمثل إما زيوس أو بوسيدون. لا يزال هناك جدل حول هذا التمثال لأن صواعقه المفقودة تستبعد احتمالية أن يكون زيوس، في حين أن رمح ثلاثي الشعب المفقود يستبعد أيضًا احتمال أن يكون بوسيدون. لقد ارتبط النحت دائمًا بالنحاتين القدماء مايرون وأوناتاس.

تمثال زيوس في أولمبيا
تمثال زيوس في أولمبيا هو تمثال طوله 13 مترًا، وله شخصية عملاقة تجلس على العرش. تم إنشاء هذا التمثال على يد نحات يوناني اسمه فيدياس وهو موجود حاليًا في معبد زيوس في أولمبيا باليونان. التمثال مصنوع من العاج والخشب ويصور الإله اليوناني زيوس جالسا على عرش من خشب الأرز مزين بالذهب والأبنوس وغيرها أحجار الكريمة.

أثينا بارثينون
أثينا البارثينون - تمثال عملاقمصنوع من الذهب والعاج للإلهة اليونانية أثينا، تم اكتشافه في معبد البارثينون في أثينا. مصنوع من الفضة والعاج والذهب، وقد صنعه النحات اليوناني القديم الشهير فيدياس ويعتبر اليوم أشهر رمز لعبادة أثينا. تم تدمير التمثال بسبب حريق اندلع عام 165 قبل الميلاد، ولكن تم ترميمه ووضعه في معبد البارثينون في القرن الخامس.

سيدة من أوكسير
سيدة أوكسير التي يبلغ طولها 75 سم هي منحوتة كريتية موجودة حاليًا في متحف اللوفر في باريس. وهي تصور الإلهة اليونانية القديمة خلال القرن السادس، بيرسيفوني. عثر أمين متحف اللوفر يدعى ماكسيم كولينيون على التمثال الصغير في قبو متحف أوكسير في عام 1907. ويعتقد المؤرخون أن التمثال تم إنشاؤه خلال القرن السابع خلال الفترة الانتقالية اليونانية.

أنتينوس موندراجون
يصور التمثال الرخامي الذي يبلغ ارتفاعه 0.95 مترًا الإله أنطونيوس بين مجموعة ضخمة من تماثيل العبادة المبنية لعبادة أنطونيوس كإله يوناني. عندما تم العثور على التمثال في فراسكاتي خلال القرن السابع عشر، تم التعرف عليه بسبب حواجبه المخططة، وتعبيره الجاد، ونظرته إلى الأسفل. تم شراء هذا الإبداع عام 1807 لنابليون وهو معروض حاليًا في متحف اللوفر.

أبولو سترانجفورد
تمثال يوناني قديم مصنوع من الرخام، تم بناء سترانجفورد أبولو في الفترة ما بين 500 و490 قبل الميلاد وتم إنشاؤه تكريما للإله اليوناني أبولو. تم اكتشافه في جزيرة أنافي وتم تسميته على اسم الدبلوماسي بيرسي سميث، الفيكونت السادس سترانجفورد والمالك الحقيقي للتمثال. يقع أبولو حاليًا في الغرفة رقم 15 بالمتحف البريطاني.

كرويسوس من أنافيسوس
تم اكتشاف Kroisos of Anavysos في أتيكا، وهو كوروس رخامي كان بمثابة تمثال جنائزي لكرويسوس، وهو محارب يوناني شاب ونبيل. يشتهر التمثال بابتسامته القديمة. يبلغ ارتفاع كرويسوس 1.95 مترًا، وهو تمثال قائم بذاته تم بناؤه بين عامي 540 و515 قبل الميلاد، وهو معروض حاليًا في المتحف الأثري الوطني في أثينا. يقول النقش الموجود أسفل التمثال: "توقف وحزن عند قبر كرويسوس، الذي قتل على يد آريس الغاضب عندما كان في الصفوف الأمامية".

البيتون وكليوبيس
تم إنشاء بيتون وكليوبيس على يد النحات اليوناني بوليميديس، وهما زوج من التماثيل اليونانية القديمة التي أنشأها Argives في عام 580 قبل الميلاد لعبادة شقيقين مرتبطين بسولون في أسطورة تسمى التاريخ. التمثال موجود الآن في متحف دلفي الأثري باليونان. تم بناءه في الأصل في أرجوس، بيلوبونيز، وتم العثور على زوج من التماثيل في دلفي مع نقوش على القاعدة تحددهما باسم كليوبيس وبيتون.

هيرميس مع الطفل ديونيسوس
تم إنشاء هيرميس من براكسيتيليس تكريمًا للإله اليوناني هيرميس، وهو يظهر هيرميس وهو يحمل شخصية مشهورة أخرى الأساطير اليونانية، الطفل ديونيسوس. التمثال مصنوع من رخام باريان. وبحسب المؤرخين، فقد بناها اليونانيون القدماء خلال عام 330 قبل الميلاد. تُعرف اليوم بأنها واحدة من أكثر الروائع الأصلية للنحات اليوناني العظيم براكسيتيليس وتقع حاليًا في المتحف الأثري في أولمبيا باليونان.

الإسكندر الأكبر
اكتشاف تمثال للإسكندر الأكبر في قصر بيلا باليونان. تم بناء التمثال المطلي بالرخام في عام 280 قبل الميلاد لتكريم الإسكندر الأكبر، وهو بطل يوناني مشهور ذاع صيته في عدة أجزاء من العالم وقاد معارك ضد الجيوش الفارسية، خاصة في جرانيسوس وإيسواي وجاجاميلا. يُعرض تمثال الإسكندر الأكبر الآن ضمن المجموعات الفنية اليونانية في متحف بيلا الأثري في اليونان.

كورا في بيبلوس
تم ترميم تمثال كور في بيبلوس من الأكروبوليس في أثينا، وهو عبارة عن صورة منمقة للإلهة اليونانية أثينا. ويعتقد المؤرخون أن التمثال تم إنشاؤه ليكون بمثابة قربان نذري خلال العصور القديمة. صُنعت كورا خلال الفترة القديمة من تاريخ الفن اليوناني، وتتميز بوضعية أثينا الصارمة والرسمية، وتجعيداتها الرائعة وابتسامتها القديمة. ظهر التمثال في الأصل بمجموعة متنوعة من الألوان، ولكن لا يمكن ملاحظة اليوم سوى آثار من ألوانه الأصلية.

إيفيبي من أنتيكيثيرا
تمثال إفيبي أنتيكيثيرا، المصنوع من البرونز الناعم، هو تمثال لشاب أو إله أو بطل يحمل شيئًا كرويًا في يده اليمنى. عمل من أعمال النحت البرونزي البيلوبونيزي، تم انتشال هذا التمثال من حطام سفينة بالقرب من جزيرة أنتيكيثيرا. ويعتقد أنها أحد أعمال النحات الشهير إفرانور. يتم عرض الإفيبي حاليًا في المتحف الأثري الوطني في أثينا.

سائق عربة دلفي
يُعد سائق العجلة الحربية في دلفي، المعروف باسم هينيوكوس، واحدًا من أكثر التماثيل شعبية التي نجت من اليونان القديمة. يصور هذا التمثال البرونزي بالحجم الطبيعي سائق عربة تم ترميمه عام 1896 في محمية أبولو في دلفي. تم تركيبه هنا في الأصل خلال القرن الرابع لإحياء ذكرى انتصار فريق العربات عند القدماء المسابقات الرياضية. كانت عربة دلفي في الأصل جزءًا من مجموعة ضخمة من المنحوتات، وهي معروضة الآن في متحف دلفي الأثري.

هارموديوس وأريستوجيتون
تم إنشاء هارموديوس وأريستوجيتون بعد تأسيس الديمقراطية في اليونان. تم إنشاء التماثيل على يد النحات اليوناني أنتينور، وكانت مصنوعة من البرونز. كانت هذه التماثيل الأولى في اليونان التي يتم دفع ثمنها من الأموال العامة. وكان الغرض من الخلق هو تكريم الرجلين، اللذين اعتبرهما الأثينيون القدماء رمزين بارزين للديمقراطية. كان موقع التثبيت الأصلي هو كيراميكوس عام 509 م، إلى جانب أبطال اليونان الآخرين.

أفروديت كنيدوس
يُعرف أفروديت كنيدوس بأنه أحد التماثيل الأكثر شعبية التي أنشأها النحات اليوناني القديم براكسيتيليس، وكان أول تمثيل بالحجم الطبيعي لأفروديت عارية. قام براكسيتيليس ببناء التمثال بعد أن كلفه كوس بإنشاء تمثال يصور الإلهة الجميلة أفروديت. بالإضافة إلى مكانتها كصورة عبادة، أصبحت التحفة الفنية علامة بارزة في اليونان. لم تنجو نسختها الأصلية من الحريق الهائل الذي حدث في اليونان القديمة، لكن النسخة المتماثلة معروضة حاليًا في المتحف البريطاني.

انتصار ساموثريس المجنح
تم إنشاؤها عام 200 قبل الميلاد. يعتبر انتصار ساموثريس المجنح، الذي يصور الإلهة اليونانية نايكي، اليوم أعظم تحفة في النحت الهلنستي. وهو معروض حاليًا في متحف اللوفر ضمن أشهر التماثيل الأصلية في العالم. تم إنشاؤه بين عامي 200 و190 قبل الميلاد، ليس لتكريم الإلهة اليونانية نايكي، ولكن تكريما لمعركة بحرية. النصر المجنح أسسه الجنرال المقدوني ديميتريوس بعد انتصاره البحري في قبرص.

تمثال ليونيداس الأول في تيرموبيلاي
تم نصب تمثال الملك الإسبرطي ليونيداس الأول في تيرموبيلاي عام 1955، تخليداً لذكرى الملك البطل ليونيداس الذي تميز خلال معركة الفرس عام 480 قبل الميلاد. ووضعت لافتة تحت التمثال نصها: "تعالوا وخذوها". وهذا ما قاله ليونيداس عندما طلب منهم الملك زركسيس وجيشه إلقاء أسلحتهم.

أخيل الجريح
أخيل الجريح هو تصوير لبطل الإلياذة المسمى أخيل. تنقل هذه التحفة اليونانية القديمة معاناته قبل الموت، حيث أصيب بسهم قاتل. التمثال الأصلي مصنوع من حجر المرمر، ويوجد حاليًا في مقر إقامة أخيليون للملكة إليزابيث ملكة النمسا في كوفو، اليونان.

الموت الغال
يُعرف أيضًا باسم موت غلاطية، أو المصارع المحتضر، وهو تمثال هلينيستي قديم تم إنشاؤه بين عام 230 قبل الميلاد. و 220 قبل الميلاد لأتالوس الأول من بيرغامون للاحتفال بانتصار مجموعته على الغال في الأناضول. ويعتقد أن التمثال تم إنشاؤه على يد Epigonus، وهو نحات من الأسرة الأتالية. يصور التمثال محاربًا سلتيكيًا يحتضر ملقى على درعه الساقط بجانب سيفه.

لاكون وأبنائه
يُعرف التمثال الموجود حاليًا في متحف الفاتيكان في روما، لاكون وأبناؤه، أيضًا باسم مجموعة لاكون وقد تم إنشاؤه في الأصل على يد ثلاثة نحاتين يونانيين عظماء من جزيرة رودس وأجيسندر وبوليدوروس وأتينودوروس. هذا التمثال بالحجم الطبيعي مصنوع من الرخام ويصور كاهنًا من طروادة يُدعى لاكون، مع أبنائه تمبراوس وأنتيفانتس، وقد خنقتهم ثعابين البحر.

التمثال العملاق رودس
تمثال يصور العملاق اليوناني المسمى هيليوس، تمثال رودس العملاق، تم نصبه لأول مرة في مدينة رودس بين عامي 292 و280 قبل الميلاد. المعترف بها اليوم باعتبارها واحدة من عجائب الدنيا السبع العالم القديمتم بناء التمثال للاحتفال بانتصار رودس على حاكم قبرص خلال القرن الثاني. المعروفة بأنها واحدة من أكثر تماثيل طويلةاليونان القديمة، تم تدمير التمثال الأصلي بسبب زلزال ضرب جزيرة رودس عام 226 قبل الميلاد.

رياضة رمي القرص
تم بناء ديسكوبولوس على يد أحد أفضل النحاتين في اليونان القديمة خلال القرن الخامس - مايرون، وكان ديسكوبولوس عبارة عن تمثال تم وضعه في الأصل عند مدخل ملعب باناثينايكون في أثينا، اليونان، حيث أقيم أول حدث للألعاب الأولمبية. التمثال الأصلي، المصنوع من حجر المرمر، لم ينج من تدمير اليونان ولم يتم ترميمه أبدًا.

ديادومين
تم العثور على Diadumen قبالة جزيرة تيلوس، وهو تمثال يوناني قديم تم إنشاؤه خلال القرن الخامس. التمثال الأصلي، الذي تم ترميمه في تيلوس، هو حاليًا جزء من مجموعات المتحف الأثري الوطني في أثينا.

حصان طروادة
حصان طروادة مصنوع من الرخام ومطلي بطلاء برونزي خاص، وهو تمثال يوناني قديم تم بناؤه بين عامي 470 قبل الميلاد و460 قبل الميلاد لتمثيل حصان طروادة في إلياذة هوميروس. نجت التحفة الأصلية من الدمار الذي لحق باليونان القديمة وهي موجودة حاليًا في المتحف الأثري في أولمبيا باليونان.

تخطيط رحلة إلى اليونان، كثير من الناس مهتمون ليس فقط بالفنادق المريحة، ولكن أيضًا قصة رائعةهذه الدولة القديمة التي تعتبر القطع الفنية جزءًا لا يتجزأ منها.

تم تخصيص عدد كبير من أطروحات مؤرخي الفن المشهورين خصيصًا للنحت اليوناني القديم، باعتباره الفرع الأساسي للثقافة العالمية. لسوء الحظ، فإن العديد من الآثار في ذلك الوقت لم تبقى في شكلها الأصلي، وهي معروفة من النسخ اللاحقة. من خلال دراستها، يمكنك تتبع تاريخ تطور اليونانية الفنون البصريةمن العصر الهوميري إلى العصر الهلنستي، وتسليط الضوء على أبرز وأشهر الإبداعات في كل فترة.

أفروديت دي ميلو

يعود تاريخ أفروديت المشهور عالميًا من جزيرة ميلوس إلى الفترة الهلنستية للفن اليوناني. في هذا الوقت، من خلال جهود الإسكندر الأكبر، بدأت ثقافة هيلاس في الانتشار إلى ما هو أبعد من شبه جزيرة البلقان، وهو ما انعكس بشكل ملحوظ في الفنون الجميلة - أصبحت المنحوتات واللوحات الجدارية واللوحات الجدارية أكثر واقعية، وجوه الآلهة عليها يتمتعون بملامح إنسانية - أوضاع مريحة، ونظرة مجردة، وابتسامة ناعمة.

تمثال أفروديتأو كما أطلق عليها الرومان كوكب الزهرة، وهي مصنوعة من الرخام الأبيض الثلجي. ارتفاعه أكبر قليلاً من ارتفاع الإنسان، ويبلغ 2.03 متر. تم اكتشاف التمثال بالصدفة من قبل بحار فرنسي عادي قام في عام 1820 مع فلاح محلي بحفر أفروديت بالقرب من بقايا المدرج القديم في جزيرة ميلوس. أثناء نزاعات النقل والجمارك، فقد التمثال ذراعيه وقاعدته، لكن تم حفظ سجل مؤلف التحفة المشار إليها عليه: أجساندر، ابن منيداس، من سكان أنطاكية.

اليوم، بعد الترميم الدقيق، يتم عرض أفروديت في متحف اللوفر في باريس، حيث تجذب ملايين السياح كل عام بجمالها الطبيعي.

نايكي ساموثريس

يعود تاريخ إنشاء تمثال إلهة النصر نايكي إلى القرن الثاني قبل الميلاد. أظهرت الأبحاث أن نيكا تم تركيبها فوق ساحل البحر على منحدر شديد الانحدار - ترفرف ملابسها الرخامية كما لو كانت من الريح، ويمثل ميل الجسم حركة مستمرة للأمام. تغطي ثنايا الملابس الرقيقة جسد الإلهة القوي، وتنتشر الأجنحة القوية في فرح وانتصار النصر.

ولم يتم الحفاظ على رأس التمثال وذراعيه، على الرغم من اكتشاف شظايا فردية أثناء عمليات التنقيب في عام 1950. على وجه الخصوص، وجد كارل ليمان ومجموعة من علماء الآثار اليد اليمنىآلهة. يعد Nike of Samothrace الآن أحد المعروضات البارزة في متحف اللوفر. لم تتم إضافة يدها أبدًا إلى المعرض العام، وتم ترميم الجناح الأيمن فقط، المصنوع من الجبس.

لاكون وأبنائه

تكوين نحتي يصور الصراع المميت الذي خاضه لاكون كاهن الإله أبولو وأبنائه مع ثعبانين أرسلهما أبولو انتقاما لأن لاكون لم يستمع لإرادته وحاول منع حصان طروادة من دخول المدينة .

كان التمثال مصنوعًا من البرونز، لكن أصله لم ينجو حتى يومنا هذا. في القرن الخامس عشر، تم العثور على نسخة رخامية من التمثال على أراضي "البيت الذهبي" لنيرو، وبأمر من البابا يوليوس الثاني، تم تثبيته في مكان منفصل في الفاتيكان بلفيدير. وفي عام 1798، تم نقل تمثال لاوكون إلى باريس، ولكن بعد سقوط حكم نابليون، أعاده البريطانيون إلى مكانه الأصلي، حيث ظل محفوظًا حتى يومنا هذا.

ألهم التكوين، الذي يصور صراع لاكون اليائس مع العقاب الإلهي، العديد من النحاتين في أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة، وأدى إلى ظهور موضة لتصوير الحركات المعقدة والعاصفة لجسم الإنسان في الفنون الجميلة.

زيوس من كيب أرتيميسيون

التمثال، الذي عثر عليه الغواصون بالقرب من كيب أرتميسيون، مصنوع من البرونز، وهو أحد القطع الفنية القليلة من هذا النوع التي نجت حتى يومنا هذا في شكلها الأصلي. يختلف الباحثون حول ما إذا كان التمثال ينتمي على وجه التحديد إلى زيوس، معتقدين أنه يمكن أن يصور أيضًا إله البحار بوسيدون.

يبلغ ارتفاع التمثال 2.09 مترًا، وهو يصور الإله اليوناني الأعلى الذي رفع يده اليمنى ليلقي البرق في غضب صالح. لم ينج البرق نفسه، ولكن من خلال العديد من الأشكال الأصغر، يمكن الحكم على أنه كان له مظهر قرص برونزي مسطح وطويل للغاية.

منذ ما يقرب من ألفي عام من وجوده تحت الماء، لم يتضرر التمثال تقريبًا. فقط العيون، التي من المفترض أنها مصنوعة من العاج ومرصعة بالأحجار الكريمة، كانت مفقودة. يمكنك رؤية هذا العمل الفني في المتحف الأثري الوطني الذي يقع في أثينا.

تمثال ديادومين

نسخة رخامية من تمثال برونزي لشاب يتوج نفسه بإكليل - رمز النصر الرياضي، ربما زين موقع المنافسة في أولمبيا أو دلفي. كان الإكليل في ذلك الوقت عبارة عن ضمادة صوفية حمراء تُمنح مع أكاليل الغار للفائزين في الألعاب الأولمبية. قام مؤلف العمل، بوليكليتوس، بأداء العمل بأسلوبه المفضل - الشاب في حركة طفيفة، ويظهر على وجهه الهدوء التام والتركيز. يتصرف الرياضي كفائز مستحق - فهو لا يظهر التعب رغم أن جسده يحتاج إلى الراحة بعد القتال. في النحت، تمكن المؤلف من نقل العناصر الصغيرة بشكل طبيعي للغاية، ولكن أيضا الوضع العام للجسم، وتوزيع كتلة الشكل بشكل صحيح. التناسب الكامل للجسم هو ذروة تطور هذه الفترة - كلاسيكية القرن الخامس.

على الرغم من أن الأصل البرونزي لم ينجو حتى يومنا هذا، إلا أنه يمكن رؤية نسخ منه في العديد من المتاحف حول العالم - المتحف الأثري الوطني في أثينا، ومتحف اللوفر، والمتروبوليتان، والمتحف البريطاني.

أفروديت براشي

يصور تمثال أفروديت الرخامي إلهة الحب وهي تعري نفسها قبل أن تأخذ حمامها الأسطوري، الذي غالبًا ما يكون أسطوريًا، والذي يعيد عذريتها. تحمل أفروديت في يدها اليسرى الملابس المنزوعة، والتي تسقط بلطف على إبريق يقف في مكان قريب. من وجهة نظر هندسية، هذا الحل جعل التمثال الهش أكثر استقرارًا وأعطى النحات الفرصة لمنحه وضعية أكثر استرخاءً. إن تفرد أفروديت براسكا هو أن هذا هو أول تمثال معروف للإلهة، الذي قرر مؤلفه تصويرها عارية، وهو ما كان يعتبر في وقت من الأوقات جرأة لم يسمع بها من قبل.

هناك أساطير مفادها أن النحات براكسيتيليس قام بإنشاء أفروديت على صورة حبيبته هيتيرا فريني. عندما اكتشف معجبها السابق، الخطيب يوثياس، عن ذلك، أثار فضيحة، ونتيجة لذلك اتهم براكسيتيليس بالتجديف الذي لا يغتفر. في المحاكمة، رأى محامي الدفاع أن حججه لم ترضي الانطباع لدى القاضي، فمزق ملابس فرين ليُظهر للحاضرين أن مثل هذا الجسد المثالي للنموذج لا يمكنه ببساطة إخفاء الروح المظلمة. واضطر القضاة، كونهم من أتباع مفهوم كالوكاجاثيا، إلى تبرئة المتهمين بالكامل.

تم نقل التمثال الأصلي إلى القسطنطينية حيث مات في حريق. وقد نجت العديد من نسخ أفروديت حتى يومنا هذا، لكن جميعها لديها اختلافاتها الخاصة، حيث تم إعادة بنائها من الأوصاف والصور اللفظية والمكتوبة على العملات المعدنية.

شباب ماراثون

تمثال الشاب مصنوع من البرونز، ومن المفترض أنه يصور الإله اليوناني هيرميس، على الرغم من عدم ملاحظة أي شروط أو صفات له في يدي الشاب أو ملابسه. وتم رفع التمثال من قاع خليج ماراثون عام 1925، ومنذ ذلك الحين تم إضافته إلى معرض المتحف الأثري الوطني في أثينا. نظرًا لحقيقة أن التمثال كان تحت الماء لفترة طويلة، فقد تم الحفاظ على جميع معالمه جيدًا.

يكشف الأسلوب الذي صنع به التمثال عن أسلوب النحات الشهير براكسيتيليس. يقف الشاب في وضع مريح ويده تستقر على الحائط الذي تم تركيب الشكل عليه.

رياضة رمي القرص

لم ينج تمثال النحات اليوناني القديم مايرون بشكله الأصلي، ولكنه معروف على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم بفضل نسخه البرونزية والرخامية. التمثال فريد من نوعه لأنه كان أول من يصور شخصًا في حركة ديناميكية معقدة. كان مثل هذا القرار الجريء من قبل المؤلف بمثابة مثال صارخ لأتباعه، الذين، مع ما لا يقل عن النجاح، خلقوا أعمالا فنية في أسلوب "Figura serpentinata" - وهي تقنية خاصة تصور شخصا أو حيوانا في كثير من الأحيان غير طبيعي، متوترة لكنها معبرة جدًا من وجهة نظر المراقب.

سائق عربة دلفي

تم اكتشاف التمثال البرونزي لسائق العجلة أثناء أعمال التنقيب في عام 1896 في معبد أبولو في دلفي، وهو مثال كلاسيكي للفن القديم. يصور الشكل شابًا يونانيًا قديمًا يقود عربة أثناء الألعاب البيثية.

يكمن تفرد النحت في الحفاظ على ترصيع العيون بالأحجار الكريمة. رموش الشاب وشفاهه مزينة بالنحاس، وعقال الرأس مصنوع من الفضة، ومن المفترض أنه كان مرصعًا أيضًا.

يقع وقت إنشاء التمثال، من الناحية النظرية، عند تقاطع الكلاسيكيات القديمة والمبكرة - يتميز وضعه بالصلابة وغياب أي تلميح للحركة، لكن الرأس والوجه مصنوعان بواقعية كبيرة جدًا. كما في المنحوتات اللاحقة.

أثينا بارثينوس

مهيب تمثال الإلهة أثينالم ينج حتى يومنا هذا، ولكن هناك نسخ كثيرة منه، تم ترميمها وفقا للأوصاف القديمة. تم صنع التمثال بالكامل من العاج والذهب، دون استخدام الحجر أو البرونز، وكان قائمًا في المعبد الرئيسي في أثينا - البارثينون. السمة المميزة للإلهة هي الخوذة العالية المزينة بثلاث قمم.

ولم يخلو تاريخ إنشاء التمثال من لحظات قاتلة: على درع الإلهة، وضع النحات فيدياس، بالإضافة إلى تصوير المعركة مع الأمازون، صورته على شكل رجل عجوز ضعيف يرفع حملاً ثقيلاً. الحجر بكلتا يديه. قام الجمهور في ذلك الوقت بتقييم فعل فيدياس بشكل غامض، والذي كلفه حياته - فقد سُجن النحات، حيث انتحر بالسم.

أصبحت الثقافة اليونانية المؤسس لتطوير الفنون الجميلة في جميع أنحاء العالم. حتى اليوم، مع الأخذ في الاعتبار بعض اللوحات الحديثةويمكن للتماثيل أن تكتشف تأثير هذه الثقافة القديمة.

هيلاس القديمةأصبح المهد الذي نشأت فيه عبادة الجمال البشري في مظاهره الجسدية والأخلاقية والفكرية. سكان اليونانفي ذلك الوقت، لم يعبدوا العديد من الآلهة الأولمبية فحسب، بل حاولوا أيضًا أن يشبهوها قدر الإمكان. ينعكس كل هذا في التماثيل البرونزية والرخامية - فهي لا تنقل صورة الشخص أو الإله فحسب، بل تجعلها أيضًا قريبة من بعضها البعض.

وعلى الرغم من أن العديد من التماثيل لم تنجو حتى يومنا هذا، إلا أنه يمكن رؤية نسخها الدقيقة في العديد من المتاحف حول العالم.

سالونيك في اليونان. التاريخ والمعالم (الجزء السادس)

السيطرة العثمانية على المدينة العقود الاخيرةوكان الحكم التركي هو عماد تطورها، خاصة في البنية التحتية. تم بناء عدد كبير من المباني العامة الجديدة بأسلوب انتقائي لإضفاء طابع أوروبي على سالونيك. بين عامي 1869 و1889، تم تدمير أسوار المدينة نتيجة للتوسع المخطط للمدينة. في عام 1888، بدأت الخدمة الأولى لخط الترام، وفي عام 1908، أضاءت شوارع المدينة بالمصابيح الكهربائية والأعمدة. ومن نفس العام، ربطت السكك الحديدية سالونيك بأوروبا الوسطى عبر بلغراد والمنستير والقسطنطينية. بدأت المدينة مرة أخرى في اكتساب "وجهها اليوناني" الوطني فقط بعد رحيل الغزاة الأتراك وحصول الدولة على الحرية. ومع ذلك، فإن الأحداث المضطربة التي وقعت في القرن الماضي تركت بصماتها نظرة حديثةمدن. تلعب سالونيك حاليًا دور مدينة ذات عدد سكان مختلط إلى حد ما - حيث يعيش هنا ممثلون لأكثر من 80 دولة، دون احتساب المجموعات العرقية الصغيرة.

إيوبوا، أو إيفيا باليونانية الحديثة، هي ثاني أكبر جزيرة في اليونان: تبلغ مساحتها حوالي 3900 كيلومتر مربع. ومع ذلك، فإن موقع جزيرة Euboea نسبي تمامًا: يتم فصل الجزيرة عن البر الرئيسي لليونان بواسطة مضيق Evripos الضيق (Evripos)، الذي يبلغ عرضه 40 مترًا فقط! ربط اليونانيون القدماء جزيرة إيوبوا بالقارة بجسر يبلغ طوله حوالي 60 مترًا.

عيد الميلاد على آثوس. الحج في عيد الميلاد

يطلق عليه المصير الأرضي لوالدة الإله والمكان المقدس الرئيسي لجميع المسيحيين. هذا هو جبل آثوس الذي تدور حوله العديد من الأساطير قصص لا تصدقشفاء مذهل. إن جبل آثوس مقدس ليس فقط بالنسبة لليونانيين، ولكن أيضًا لمئات الآلاف من الرجال المسيحيين حول العالم. ولم تطأ امرأة أرض هذا الدير الرهباني قط إلا قدم والدة الإله، كما ورثت والدة الإله نفسها.

الكسندروبولي

كثير من الناس ليسوا على دراية بالرغبة في الذهاب إلى مكان ما جنوبًا في الصيف. حتى لو ذهبوا إلى اليونان، فإنهم ما زالوا يريدون الاسترخاء في الجزء الجنوبي منها. أقترح عليك زيارة مدينة ألكسندروبولي التراقية الواقعة في شمال شرق هيلاس. تأسست المدينة على يد القائد العظيم والفاتح الإسكندر الأكبر عام 340 قبل الميلاد. ه.

فندق ميني

فندق Mini-hotel, ILIAHTIADA Apartments هو فندق صغير حديث تم بناؤه في عام 1991، ويقع في خالكيذيكي، في شبه جزيرة كاساندرا، في قرية كريوبيجي، على بعد 90 كم من مطار مقدونيا في ثيسالونيكي. يوفر الفندق غرفًا فسيحة وأجواء ترحيبية. إنه مكان ممتاز لقضاء عطلة عائلية اقتصادية، يقع الفندق على مساحة 4500 متر مربع. م.