صور الشخصيات الثانوية تبحث عن رواية المشكلين. خصائص الشخصيات الرئيسية في رواية "Oblomov"

أجزاء كاملة من العمل تتعامل مع الحلقة كجزء من الكل.

دور حلقة "زوار Oblomov"
في رواية أ. غونشاروف "أوبلوموف"

في "Oblomov"، يتم الكشف عن قوة السرد الخالص مع الحد الأدنى من عنصر التمثيل الدرامي للعمل.

يولد الفكر العميق للرواية من تقلبات القدر، والحركات العاطفية للبطل، وتفاصيل التصوير، وينبع من اكتمال الصورة الموضوعية متعددة الأوجه.

واجهت شخصية البطل الكاتب بالمشكلة الصعبة المتمثلة في تنظيم العمل وبناء الحبكة. كيفية إظهار شخص غير نشط في العمل؟ ولهذا استخدم غونشاروف المبدأ البنيوي الموجود في رواية الأربعينيات: بنية عرضية "سطحية" مع إزاحات زمنية للأحداث. هذه هي الطريقة التي يتم بها بناء "بطل عصرنا" و"على من يقع اللوم؟". ولكن هناك، بمساعدة هذه التقنية، تم اختبار جوانب مختلفة من طبيعة البطل: تنوع قدراته الداخلية في Lermontov أو انكسار القانون العام للوجود الاجتماعي الحديث ("القمع"، تشويه الشخصية الإنسانية) في مجالات مختلفة من الواقع في هيرزن. لقد وجد غونشاروف إمكانيات أخرى في هذا المبدأ البنيوي ووضعه في خدمة أهدافه.

لا يمتلك Oblomov خط حياة متطورًا ومتسقًا. إن وجوده مكون من "شظايا". لذلك في بداية الرواية، مباشرة بعد وصف الزوجين غير المنفصلين Oblomov - Zakhar، هناك حلقة من وصول الزوار.

تقع الحلقة في بداية الرواية. لا يزال القارئ لا يعرف شيئًا عن البطل، باستثناء عزلته غير العادية: فهو يعيش بين أربعة جدران، وحتى الآن، قبل وصول الضيوف، لا شيء يتحدث عنه كشخص ذو قلب "حمامة".

بشكل عام، تلعب الحلقة دورًا مهمًا في الرواية: فهي تجعل Oblomov بطلاً "حيًا"، وتحرمه من الشخصية التخطيطية المتأصلة في Stoltz، والتي يتحدث عنها المؤلف فقط. يظهر Oblomov غير نشط، ولكن في العمل، أي. في العلاقات مع العالم الخارجي. تتم مقارنة الزوار بشكل لا إرادي مع إيليا إيليتش، والكشف عن أفضل صفاته، في حين أن كسله يظهر بالفعل.

ثلاثة زوار للمنزل الموجود في Gorokhovaya هم مجتمع سانت بطرسبرغ بأكمله في صورة مصغرة. الضيوف "يمهدون الطريق" لـ Stolz، كما لو كانوا يحددون مسبقًا نقصه الروحي مقارنةً بـ Oblomov، لأن Stolz مدرج في هذا المجتمع، ويشعر بالارتياح فيه، مما يمنحه نوعًا من تقييم المؤلف كشخص. من ناحية أخرى، يبرر غونشاروف البطل الذي يشعر بالملل من العالم. بالنسبة له، هذا ليس مجرد البلوز OneGin، بفضل ما "فقد الاهتمام تماما بالحياة"، ولكن الملل، الذي له أسباب عميقة.

الزائر الأول هو فولكوف، "شاب في الخامسة والعشرين من عمره تقريبًا، متألق في الصحة، وخدود ضاحكة وشفاه وعينين". في وصف الرجل هناك العديد من الصفات "الرائعة": "لامع"، "لامع"، "ملمع". هناك الكثير من الفكاهة في صورته الديناميكية: "لقد أخرج أنحف منديل كامبريك، واستنشق عبير الشرق، ثم مرره على وجهه، على قبعته اللامعة، وقام بتهوية حذائه الجلدي اللامع". كم من السخرية في هذه الأوصاف! هذا الشاب، الذي يحاول أن يكون comme il faut، متأنقًا، لديه في الواقع أخلاق شبه علمانية. وبشكل عام يبدو أن هذا النوع مأخوذ من " ارواح ميتة"غوغول: فراشة اجتماعية "دقيقة". لقد جاء فولكوف للتو من الخياط وأمسك أمام Oblomov، الذي لا يفهم شيئًا عن الموضة. Oblomov ساخر، يلعب جنبًا إلى جنب مع فولكوف. وهذا ملحوظ بشكل خاص عندما يعترف فولكوف بحبه لـ " ليدنكا":

أوه! - قال فولكوف وهو يتدفق - هل يجب أن أقول؟

يتكلم!

يتحدث فولكوف عن حبه بشكل مؤثر، ولكن عندما يتعلق الأمر بميشا جوريونوف، يبدو خطابه متعجرفًا. "نحن بحاجة إلى تقديمه: إنه خجول، ولا يزال مبتدئًا." لا يتم تحديد حياة فولكوف بالدقيقة، بل بالغداء. إنه يدعو Oblomov أيضًا، لكنه يجد أنه من الممل أن يكون هناك لأنهم "يتحدثون عن كل شيء". يقدم فولكوف، كنادل ذي خبرة، لأوبلوموف، كزائر متقلب، دوائر مختلفة يتحدثون فيها عن الفن، ثم عن كل شيء. لا يشعر فولكوف بالقلق بشأن أي شيء باستثناء ليدنكا والعشاء والملابس.

وبعد الزيارة يسأل أبلوموف: "أين الرجل هنا؟ لماذا هو مجزأ ومشتت؟... وفي عشرة أماكن في يوم واحد - مؤسف!" إذا كان فولكوف يعتقد أن Oblomov هو "Sybarite"، إذن، وفقا لإيليا إيليتش، "إنه لا يتسكع، ولكنه يكمن هنا، والحفاظ على كرامته الإنسانية وسلامه".

الزائر الثاني هو سودبينسكي، "رجل نبيل يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع أزرار شعار النبالة، حليق الذقن، ذو سوالف داكنة تحيط بوجهه بالتساوي، مع تعبير مرهق ولكن واعي بهدوء في عينيه، ووجه متهالك بشدة، مع ابتسامة مدروسة." إن الصفة "البالية" مع كلمة "وجه" تثبت بجرأة فكرة Oblomov حول "تجزئة" الشخص. يقترح هذا الزائر بعناد الذهاب إلى الخدمة. هنا يتعلم القارئ شيئًا جديدًا عن إيليا إيليتش: يتبين أن Oblomov ترك وظيفته ليبدأ في الكتابة. وهذا يميزه كشخص مبدع قادر على فهم كل سحر Casta Diva، كما سيتعلم القارئ لاحقًا، أن أغنيته المفضلة تحدد مسبقًا معرفته بأولغا، لأن Stolz لا يفهم الموسيقى، ولا يشعر بها بمهارة، على الرغم من أن علمته والدته العزف على البيانو عندما كان طفلاً.

Sudbinsky "عالق حتى أذنيه وأعمى وأصم وأبكم بالنسبة لكل شيء آخر في العالم" (هكذا يعتقد Oblomov). وبالفعل، فهو يتحدث فقط عن الخدمة، عن نفسه، ويتباهى، لكنه يستر "عدم قيامه بأي شيء" بالقلق والقصص عن انشغاله. تمامًا مثل فولكوف، يقع Sudbinsky أيضًا في حالة حب، ولكن بنوايا جادة: سوف يتزوج في الخريف. ومع ذلك، يتم شرح كل شيء ببساطة: "نحن بحاجة إلى المال". ربما تكون هذه المشكلة هي التي ستمنع Oblomov في المستقبل من الزواج من أولغا، لأنه للقيام بذلك سيتعين عليه حل المشاكل مع التركة وغيرها الكثير. بعد رحيل Sudbinsky، يبدأ Oblomov بالفخر بأنه "لديه مساحة لمشاعره وخياله"، على عكس Sudbinsky، الذي يصف Oblomov مرة أخرى بأنه شخص مبدع لا يكفي مجرد الاستلقاء على الأريكة. إلى حد ما، تظهر هاتان الزيارتان الأوليتان بالفعل أنه إذا كان Oblomov يرقد على الأريكة، فهذا ليس فقط بسبب الكسل، ولكن أيضًا من حقيقة أنه لا يوجد شيء يفعله الشخص الذي يفكر ويشعر.

آخر زائر لأوبلوموف هو "رجل نحيف للغاية ذو شعر داكن ومغطى بسوالف وشارب ولحية صغيرة. كان يرتدي ملابس إهمال متعمد". بالفعل من هذه الصورة الساخرة إلى حد ما، يمكن للمرء أن يحدد أن بنكين هو "شخصية مبدعة". في الواقع، إنه متواضع ("يمكنك سماع دانتي أو شكسبير فيه" - مبالغة فادحة وسخيفة) ويذكرنا إلى حد ما بـ Kukshina ("الآباء والأبناء")، الذي يعيش حرفيًا بالكلمة المطبوعة. في محادثة مع الكاتب، "يعود Oblomov إلى الحياة"، يقفز بشكل غير متوقع من الأريكة وينطق مونولوجًا عن الإنسانية والعمل الخيري. كل الأفكار المتراكمة عن الإنسان تتدفق: "أعطني إنساناً، إنساناً. أحبه... اكشف الفساد والأوساخ ولكن من فضلك دون ادعاء الشعر!" في هذا فإن أبلوموف على حق؛ فهو يستجيب بشكل مناسب لبنكين، الذي يصفه بأنه "غريب الأطوار". بعد مغادرة "الشاعر"، يناقش Oblomov كيف شخص مبدع: بعد كل شيء، لا يمكنك الكتابة طوال الوقت، في أي وقت، حسب الطلب. ولكن هذه يمكن أن تصبح مهنته!

وبالتالي، فإن الدور المؤامرة لزوار Oblomov هو إظهار أنه من المستحيل العيش بهذه الطريقة، لتبرير Oblomov، الذي "لا يهم، مثل طفل حديث الولادة"، "لا يضيع الوقت، لا يبيع أي شيء ..." ". وفقا للمؤلف، فإن Oblomov، ملقى على الأريكة، يحتفظ بكرامته الإنسانية، فهو ببساطة ليس لديه أي شيء آخر ليفعله، لا يوجد شيء أكثر جدارة في عالم سانت بطرسبرغ.

"أوبلوموف"

أظهر فيلم "Oblomov" للمخرج I. A. Goncharov كيف تؤدي ظروف حياة مالك الأرض إلى قلة الإرادة واللامبالاة والتقاعس عن العمل في الشخصية الرئيسية. حدد المؤلف نفسه التوجه الأيديولوجي لعمله على النحو التالي: "حاولت أن أبين في Oblomov كيف ولماذا يتحول شعبنا في وقت مبكر إلى ... جيلي - المناخ، والبيئة الراكدة، والحياة النعاس، وكذلك الفردية والفردية" الظروف لكل منهما."

ضيوف إيليا إيليتش يستبدلون بعضهم البعض بترتيب صارم. ليس من قبيل الصدفة أن يقدم المؤلف في الرواية شخصيات مثل فولكوف وسودبنسكي وبينكين. أنشطتهم مألوفة لدى Oblomov، وتفكيره حول مصير كل منهم يميز الشخصية الرئيسية بشكل كامل. نحن نعلم أن إيليا إيليتش بدأ العمل كسكرتير جامعي، وخرج إلى العالم، وكان مولعًا بالشعر، لكن أنشطته الحكومية انتهت بالاستقالة، "ودعا حشد الأصدقاء بشكل أكثر برودة"، وأصبح تدريجيًا تعبت من قراءة الكتب. ونتيجة لذلك، "لوح بيده بتكاسل لكل آمال الشباب التي خدعته أو خدعته ..." وانغمس في الرسم العقلي لخطة ترتيب التركة، والتي لم يتمكن من ذلك لاستكمال لعدة سنوات. يوسع ظهور الضيوف إطار الزمكان للرواية ويسمح للمؤلف بتخيل مجالات مختلفة في سانت بطرسبرغ.

"شاب في الخامسة والعشرين من عمره تقريبًا، متألق بالصحة، وخدود ضاحكة وشفاه وعينين... كان ممشطًا ويرتدي ملابس لا تشوبها شائبة، مبهرًا بنضارة وجهه والكتان والقفازات ومعطف الذيل. وعلى طول السترة كانت توجد سلسلة أنيقة بها العديد من التعويذات الصغيرة. إنه مطلوب في المجتمع العلماني، ويتمتع بالنجاح مع النساء - وفي هذا يجد متعة الحياة. لا يرى Oblomov شيئًا جذابًا لنفسه في أسلوب الحياة هذا. "" في عشرة أماكن في يوم واحد - مؤسف!.. وهذه هي الحياة! "عزيزتي! في القرية، قطف الزهور معها، وركوبها - جيد؛ ولكن في عشرة أماكن في يوم واحد - مؤسف!" - اختتم وهو ينقلب على ظهره ويفرح لأنه لم يكن لديه مثل هذه الرغبات والأفكار الفارغة لدرجة أنه لم يندفع بل استلقى هنا محتفظًا بكرامته الإنسانية وسلامه.

"لقد كان رجلاً نبيلًا يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع أزرار شعار النبالة، وحليق الذقن، وسوالف داكنة تحد وجهه بشكل متساوٍ، مع تعبير مرهق ولكن واعي بهدوء في عينيه، ووجه مرهق للغاية، وله نظرة مدروسة. يبتسم." لقد وصل Sudbinsky بالفعل إلى منصب رئيس القسم ويخطط للزواج بشكل إيجابي. وكل هذا على خلفية Oblomov، الذي استقال جبانًا خوفًا من أن يوبخه رئيسه لأنه أرسل المستندات بشكل غير صحيح. حتى أن Oblomov أرسل شهادة طبية تفيد بأن "سكرتير الكلية Ilya Oblomov مهووس بتضخم القلب مع تضخم البطين الأيسر منه، ... وكذلك الألم المزمن في الكبد ... يهدد صحة وحياة المريض الذي يعاني من تطور خطير، وما هي النوبات التي تحدث، وكيف من المفترض، من الذهاب إلى المكتب كل يوم..." فيما يتعلق بسودبينسكي، لدى Oblomov أيضًا رأيه الخاص. "أنا عالق، يا صديقي العزيز، حتى أذني... وأعمى، وأصم، وأبكم أمام كل شيء آخر في العالم. وسيصبح شخصية عامة، ويدير شؤونه في نهاية المطاف ويحصل على الرتب... نحن نسمي هذا مهنة! وما مدى حاجة الإنسان هنا إلى القليل: عقله وإرادته ومشاعره - لماذا هذا؟ رفاهية! وسيعيش حياته، ولن تتحرك فيه أشياء كثيرة جدًا... وفي هذه الأثناء يعمل من الثانية عشرة إلى الخامسة في المكتب، ومن الثامنة إلى الثانية عشرة في المنزل - غير سعيد! تسعة إلى ثلاثة، من الثامنة إلى التاسعة يمكنه البقاء على أريكته، وكان فخورًا بأنه لم يكن مضطرًا للذهاب مع تقرير، وكتابة أوراق، وأن هناك مجالًا لمشاعره وخياله.

يتم تمثيل بطرسبورغ الأدبية بصورة بنكين. نجح هذا "الرجل النحيل للغاية، الداكن، المغطى بالسوالف والشارب واللحية الصغيرة، في الكتابة" عن التجارة، عن تحرير المرأة، عن أيام أبريل الجميلة، ... عن التركيبة المبتكرة حديثًا ضد الحرائق ". للتطرق إلى بعض الخيوط في روح Oblomov. ينفعل إيليا إيليتش في جدال مع ضيف حول موضوع التصوير في الأدب حتى أنه ينهض من الأريكة. ويرى القارئ أن الروح لا تزال حية فيه. "تصوير لص، امرأة ساقطة، أحمق متغطرس، وننسى الشخص على الفور. أين الإنسانية؟ تريد أن تكتب برأسك!.. هل تعتقد أنك لا تحتاج إلى قلب لتفكر؟ لا، إنها مخصبة بالحب. مد يدك إلى الساقط لتقيمه، أو ابك عليه بمرارة إذا مات، ولا تستهزئ به. أحبه، تذكر نفسك فيه وعامله كنفسك - عندها سأبدأ في قراءتك وأحني رأسي أمامك... إنهم يصورون لصًا، امرأة ساقطة... لكنهم ينسون شخصًا أو لا يعرفون كيف كي يصف . أي نوع من الفن موجود، ما هي الألوان الشعرية التي وجدتها؟ استنكر الفجور، القذارة، فقط، من فضلك، دون ادعاء الشعر... أعطني رجلاً!.. أحبه..." لكن هذا الدافع يمر بسرعة، Oblomov "فجأة صمت، وقف لمدة دقيقة، تثاءب واستلقى ببطء على الأريكة." . إيليا إيليتش يتعاطف بصدق مع الكاتب. "اكتب في الليل"، فكر Oblomov، "متى يمكنني النوم؟" هيا، إنه يكسب خمسة آلاف في السنة! هذا خبز! نعم اكتب كل شيء، ضيع فكرك، روحك في تفاهات، غير معتقداتك، تاجر بعقلك وخيالك، اغتصب طبيعتك، تقلق، تغلي، تحترق، لا تعرف السلام وتتحرك في مكان ما... واكتب كل شيء، اكتب كل شيء، مثل العجلة، مثل السيارة: اكتب غدا، بعد غد، ستأتي العطلة، سيأتي الصيف - وما زال يكتب؟ متى يجب عليك التوقف والراحة؟ تعيس!"

لقد وجدوا شيئًا يحبونه ولديهم هدف في الحياة. على الرغم من أن هذه الأهداف تكون أحيانًا شخصية بحتة وأن الأبطال لا يسعون جاهدين إلى "المعاناة" من أجل خير الوطن الأم، إلا أنهم يتصرفون ويحزنون ويفرحون - باختصار، إنهم يعيشون. وأوبلوموف ، "بمجرد أن ينهض من السرير في الصباح ، بعد تناول الشاي ، يستلقي على الفور على الأريكة ، ويضع رأسه على يده ويفكر ، موفرًا قوته ، حتى يتعب رأسه أخيرًا من الصعب العمل وعندما يقول ضميره: لقد تم اليوم القيام بما فيه الكفاية من أجل الصالح العام". والأسوأ من ذلك أن Oblomov يعتبر مثل هذه الحياة طبيعية وأولئك الذين لا يستطيعون العيش مثله غير سعداء. لكن في بعض الأحيان تأتي "لحظات واضحة وواعية" يشعر فيها "بالحزن والألم... بسبب تخلفه، وتوقف نمو القوى الأخلاقية، بسبب الثقل الذي يتعارض مع كل شيء". لقد أصبح خائفًا عندما ظهرت له “فكرة حية وواضحة عن مصير الإنسانوالهدف... عندما استيقظت أسئلة حياتية مختلفة في رأسي. ولكن على الرغم من الأسئلة التي تعذبه في بعض الأحيان، لا يستطيع Oblomov ولا يريد تغيير أي شيء.

"الزوجي" لأبلوموف: يمثل كل واحد منهم نسخة أو أخرى من المصير المحتمل لإيليا إيليتش.

"Oblomovism"؟ بعد قراءة الرواية، نرى أن "Oblomovism" تنتصر في النهاية ويموت Oblomov بهدوء على الأريكة، دون أن ينجز أي شيء مفيد وضروري.

معاينة:

لاستخدام معاينات العرض التقديمي، قم بإنشاء حساب Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

التسميات التوضيحية للشرائح:

دور شخصيات ثانويةفي رواية أ. غونشاروفا "أوبلوموف" مدرس اللغة الروسية وآدابها GAPOU MOK im. V. Talalikhina Lodygina A.V. موسكو، 2014

ما معنى كسل Oblomov؟ "لم يكن الكذب مع إيليا إيليتش ضرورة مثل حالة المريض... ولا حادثًا مثل حالة الشخص المتعب، ولا متعة مثل حالة الشخص الكسول: كانت هذه حالته الطبيعية." أوبلوموف نأى بنفسه طواعية عن همومه اليومية ورفض التدخل في العالم من حوله. *في الثقافة الروسية، يرتبط رفض ممارسة النشاط بالتقوى والحكمة.

ضيوف Oblomov Volkov Goncharov دخل شاب يبلغ من العمر حوالي 25 عامًا، متألقًا بالصحة، مع خدود ضاحكة وشفاه وعينين الخصائص الذاتية أيامي مشغولة دائمًا هذا الشتاء في أيام الأربعاء لم يكن هناك أقل من 50 شخصًا على الإطلاق هذا هو نوع المنزل حيث يتحدثون عن كل شيء قم بزيارة Mezdrovs، هناك شيء واحد فقط يتحدثون عنه حول فنون Oblomov. ألست كسولًا جدًا بحيث لا يمكنك التسكع كل يوم؟ يجب أن يكون مملا الجهنمية! هذا هو الممل، أن يتحدث الجميع عن نفس الأشياء لمدة قرن من الزمان، يا له من ملل! عشرة أماكن في يوم واحد - مؤسف! وهذه هي الحياة! أين الرجل هنا؟ لماذا تتفتت وتتفتت!

غونشاروف كان رجلًا نبيلًا يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع أزرار شعار النبالة، وحليق الذقن، وسوالف داكنة تحيط بوجهه بالتساوي، وفي عينيه تعبير مرهق ولكنه واعٍ بهدوء. لدقيقة واحدة... هناك الكثير للقيام به - إنه أمر فظيع! أنا غير معتاد على الناس على الإطلاق... عمل جهنمي! Oblomov العمل من 8 إلى 12، من 12 إلى 5، وفي المنزل - أوه، أوه! حتى أذني. وأعمى وأصم وأبكم عن كل شيء آخر في العالم. لكنه سيصبح شخصية عامة، وسيدير ​​شؤونه في النهاية وسيحتل الرتب... ولكن ما مدى قلة الحاجة إلى الشخص هنا: ذكائه وإرادته ومشاعره - لماذا هذا؟ رفاهية! وسوف يعيش بقية حياته، ولن تتحرك فيها أشياء كثيرة جدًا... سودبنسكي

بنكين جونشاروف رجل نحيف جدًا، داكن اللون، مغطى بالسوالف، وشارب، ولحية صغيرة. كان يرتدي إهمالاً متعمداً صفات الذات... كيف لا تقرأ هذا؟ هنا لدينا الحياة اليومية. والأهم من ذلك كله، أنني أدعو إلى اتجاه حقيقي في الأدب... يجري إعداد قصيدة رائعة، يمكن للمرء أن يقول: "حب المرتشي لامرأة ساقطة". سمعت مقتطفات - المؤلف عظيم! يمكنك أن تسمع فيه إما دانتي أو شكسبير... أوبلوموف لماذا يكتبون هذا: إنهم يسليون أنفسهم فقط، "أين الإنسانية؟ أين الإنسانية؟" "أنت تريد أن تكتب برأس واحد،" كاد Oblomov أن يهسهس. أعطني رجلاً، رجلاً! نعم اكتب كل شيء، ضيع فكرك، روحك على تفاهات، غير معتقداتك، تاجر بعقلك، بخيالك، اغتصب طبيعتك... واكتب كل شيء، اكتب كل شيء، مثل العجلة، مثل السيارة... متى يجب عليك التوقف والراحة؟ تعيس!

الخلاصة: فولكوف، سودبنسكي، بينكين هي إسقاط محتمل لمصير الشخصية الرئيسية في الرواية. بالنسبة إلى Oblomov، هذه الأنواع من الأنشطة غير مقبولة وغريبة. يقضي Oblomov أيامه في الخمول، لكنه يرفض الأفعال الفارغة التي لا معنى لها. ثنائية الرواية: الكسل والتقاعس ---- الرفضمن الإجراءات التي لا معنى لها يسمح لك بالحفاظ على الشعور الشمولي بالحياة

Oblomov و Stolz (stolz- فخور) أوجه التشابه والاختلاف بين Oblomov و Stolz أسلوب الحياة الموقف تجاه التعليم الموقف تجاه الصداقة والأصدقاء

الخلاف بين Oblomov و Stolz "يومًا ما ستتوقف عن العمل"، أشار Oblomov. لن أتوقف أبدا. لماذا؟ قال أبلوموف: "عندما تضاعف رأس مالك". عندما أضاعفهم أربع مرات، وعندها لن أتوقف" نشط تمامًا سلبي تمامًا

المستوى اليومي نزاع بين أشخاص من شخصيات مختلفة يحاولون إقناع بعضهم البعض بأنهم على حق. المستوى الاجتماعي صراع بين "بطلين من أبطال العصر" - عامل نشط وحالم كسول. المستوى الفلسفي Oblomov - عدم المشاركة في الحياة، رفض الإجراءات لصالح التفكير؛ عمل Stolz، الانغماس في الحياة العملية. الخلاصة: "على مر السنين، ظهرت الاضطرابات والتوبة بشكل أقل، واستقر بهدوء وتدريجيًا في التابوت البسيط والواسع لبقية وجوده، الذي صنعه بيديه.. مثل شيوخ الصحراء الذين ابتعدوا عن الحياة، يحفرون قبرهم بأنفسهم." فشل ستولتز في التغلب على إحجام إيليا عن التصرف بشكل عملي، وليس من الممكن هزيمة "Oblomovism"

إن المواجهة بين طريقتين في الحياة لا تنتهي بانتصار أحدهما وهزيمة الآخر. يربط غونشاروف بين الأبدي واليومي، المطلق والعملي. إن مزيج هذه المبادئ هو الذي يمكن أن يجعل الشخص أقرب إلى ملء الحياة. ابن ايليا ايليتش هو ناديجدا جونشاروف. ربما هو الذي، بعد أن احتفظ بدفء والده وأدرك طاقة Stolz وOlga، سيفتح الطريق لمستقبل إبداعي

ما هو كسل Oblomov - مظهر من مظاهر انعدام الحياة أم مظهر من مظاهر الحياة؟ أو ما معنى كسل أبلوموف؟ كيف يتم حل الصراع بين وجهات النظر العالمية "Oblomov" و "Stoltsev" في رواية غونشاروف؟

تعد رواية "Oblomov" واحدة من ألمع أعمال الأدب الروسي في القرن التاسع عشر، والتي حتى يومنا هذا تثير القراء بخطورة الأسئلة التي طرحها المؤلف. الكتاب مثير للاهتمام، أولاً وقبل كل شيء، لأن إشكاليات الرواية يتم الكشف عنها من خلال أسلوب التضاد. إن التناقض بين الشخصيات الرئيسية في Oblomov يجعل من الممكن التأكيد على الصراع بين مختلف وجهات النظر العالمية والشخصيات، وكذلك الكشف بشكل أفضل العالم الداخليكل حرف.

تتكشف أحداث العمل حول مصائر الشخصيات الأربعة الرئيسية في الكتاب: إيليا إيليتش أوبلوموف، وأندريه إيفانوفيتش ستولتس، وأولغا إيلينسكايا، وأغافيا بشينيتسينا (يكمل بعض الباحثين هذه القائمة بزاخار، ولكن من حيث الأهمية في السرد فهو كذلك). لا تزال تعتبر ثانوية الأشخاص العاملين). من خلال الرجال و الشخصيات النسائيةفي الرواية يحلل المؤلف جوانب مختلفةتكشف الحياة الاجتماعية والشخصية للشخص عن العديد من الموضوعات "الأبدية".

خصائص الشخصيات الذكورية

ايليا اوبلوموفو أندريه ستولتس – الشخصيات الرئيسية في "Oblomov"جونشاروفا. وفقا لمؤامرة الرواية، التقى الرجال مرة أخرى سنوات الدراسةوبعد أن أصبحا أصدقاء، واصلا دعم بعضهما البعض حتى بعد عقود. يعد Oblomov و Stolz مثالاً على الصداقة القوية والموثوقة والمثمرة لكلا الرجلين. رأى إيليا إيليتش في أندريه إيفانوفيتش شخصًا مستعدًا دائمًا، والأهم من ذلك، يعرف كيف يحل مشاكله مع الآخرين، مع نفقات ودخل التركة. بالنسبة إلى Stolz، كان Oblomov متحدثًا لطيفًا، وكان لشركته تأثير مهدئ على Andrei Ivanovich وساعدته على العودة إلى راحة البال، والتي غالبًا ما فقدها في السعي لتحقيق إنجازات جديدة.

في "Oblomov" يتم تقديم الشخصيات على أنها نقيضات - مختلفة تمامًا ولا شيء تقريبًا أبطال مماثلون. يمكن رؤية ذلك بوضوح في تصوير مصير Oblomov و Stolz. نشأ إيليا إيليتش كطفل "دفيئة" و"غرفة"، والذي تعلم منذ سن مبكرة أسلوب حياة فخم، والكسل والموقف تجاه المعرفة الجديدة كشيء اختياري وغير ضروري. بعد تخرجه من المدرسة والجامعة "للعرض"، يدخل إيليا إيليتش الخدمة، حيث تنتظره إحدى خيبات الأمل الأولى في الحياة - في العمل يحتاج إلى القتال من أجل مكانه، والعمل باستمرار ويكون أفضل من الآخرين. ومع ذلك، فإن الشيء الأكثر إزعاجًا بالنسبة لإيليا إيليتش هو أن زملائه يظلون أشخاصًا غير مألوفين، ولا يصبحون بالنسبة للرجل عائلة جديدة. لم يكن معتادًا على خيبات الأمل والضربات، Oblomov بعد الفشل الأول في العمل، يستسلم ويغلق نفسه عن المجتمع، ويخلق عالمه الخاص من Oblomovka الوهمي.

بالمقارنة مع Stolz النشط والمجتهد ، يبدو إيليا إيليتش وكأنه كتلة كسول لا مبالية لا يريد ببساطة أن يفعل أي شيء بنفسه. كانت طفولة وشباب أندريه إيفانوفيتش مليئة بالانطباعات الجديدة. دون معاناة من الرعاية الوالدية المفرطة، يمكن أن يغادر Stolz المنزل لعدة أيام، واختار طريقه إلى الأمام، وقرأ الكثير وكان مهتمًا بكل شيء تقريبًا. تعلم أندريه إيفانوفيتش حبه للمعرفة من والدته، بينما تعلم منهجه العملي في كل شيء والمثابرة والقدرة على العمل من والده الألماني. بعد تخرجه من الجامعة، يترك Stolz منزله الأصلي، ويبني مصيره، ويكسب الثروة المادية ويلتقي بالأشخاص المناسبين.

الترابط بين الصور الذكورية

الصور الذكورية للأبطال في رواية “أوبلوموف” هي طريقتان لتحقيق الإنسان في المجتمع، وهما مبدأان رائدان لا تجدان مزيجًا متناغمًا في أي من الشخصيات. من ناحية أخرى، فإن Stolz و Oblomov يكملان بعضهما البعض بشكل مثالي، ويساعدان بعضهما البعض في العثور على أهم الأشياء لتحقيق السعادة الحقيقية، وليس الوهمية. بعد كل شيء، بدا Oblomov، في أحلامه بإعادة بناء Oblomovka، رجلاً لا يقل نشاطًا واجتماعيًا عن صديقه، بينما يواصل Stolz طوال الرواية الوصول إلى راحة البال التي وجدها في Oblomov. نتيجة لذلك، يخلق أندريه إيفانوفيتش، دون علمه، نوعًا من Oblomovka في ممتلكاته الخاصة بعد زواجه من أولغا، ويتحول تدريجيًا إلى شخص مرتبط به بيتوتقدير مرور الوقت الرتيب والهادئ.

على الرغم من أن توصيف أبطال "Oblomov" مبني على التناقض، إلا أن Oblomov ولا Stolz لا يمثلان مُثُل غونشاروف، بل يتم تقديمهما على أنهما مظهر متطرف لخصائص "Oblomov" و"التقدمية" في الشخص. وأوضح المؤلف أنه بدون الانسجام بين هذين المبدأين، لن يشعر الشخص بالكمال والسعادة، ولن يكون قادرا على تحقيق نفسه اجتماعيا وروحيا.

خصائص الصور النسائية

البطلات الرئيسيات في رواية "Oblomov" يعارضن أيضًا بعضهن البعض. أولغا إيلينسكايا سيدة شابة من عائلة ثرية، درست منذ الطفولة معرفة القراءة والكتابة والعلوم وفن الغناء، وهي فتاة نشطة وهادفة تحب أن تختار مصيرها دون التكيف مع زوجها أو أحبائها. أولغا ليست على الإطلاق مثل أجافيا الوديعة والعائلية، وعلى استعداد لفعل أي شيء من أجل من تحب، وقادرة على التكيف مع أي نمط حياة، طالما أن Oblomov سعيد. لم تكن إيلينسكايا مستعدة لاتباع رغبات إيليا إيليتش، لتصبح المرأة المثالية "Oblomov"، التي سيكون مجال نشاطها الرئيسي هو الأسرة - أي الإطار الذي حدده دوموستروي.

على عكس المرأة غير المتعلمة والبسيطة والهادئة - النموذج الأولي الحقيقي للمرأة الروسية - أغافيا، فإن أولغا هي نوع جديد تمامًا من المرأة المتحررة للمجتمع الروسي، التي لا توافق على قصر نفسها على أربعة جدران والطهي، ولكنها ترى مصيرها في استمرار التنمية والتعليم الذاتي والسعي إلى الأمام. ومع ذلك، فإن مأساة مصير إيلينسكايا هي أنه حتى بعد الزواج من Stolz النشط والنشط، لا تزال الفتاة تتولى الدور الكلاسيكي للزوجة والأم بالنسبة للمجتمع الروسي، والذي لا يختلف كثيرًا عن الدور الموصوف في Domostroy. يؤدي التناقض بين الرغبات والمستقبل الحقيقي إلى حزن أولغا المستمر، وشعورها بأنها لم تعش الحياة التي حلمت بها.

خاتمة

الشخصيات الرئيسية في رواية "Oblomov" هي شخصيات مثيرة للاهتمام وجذابة، تتيح لنا قصصها ومصائرها أن نفهم بشكل أفضل المعنى الأيديولوجييعمل. وباستخدام مثال الشخصيات الذكورية، يحلل المؤلف موضوعات التنمية البشرية، والتكوين في المجتمع، والقدرة على تحديد الأهداف وتحقيقها، وباستخدام مثال الشخصيات النسائية، يكشف عن موضوع الحب والإخلاص والقدرة على تحقيقها. قبول الشخص كما هو.
Oblomov و Stolz ليسا شخصيات متعارضة فحسب، بل هما أيضًا شخصيات مكملة، مثل Olga و Agafya. من خلال قبول أو تطوير ميزات وصفات الصورة المضادة للأبطال في حد ذاتها، يمكن للأبطال أن يصبحوا سعداء ومتناغمين تمامًا، لأنه في عدم فهم الطريق إلى السعادة الحقيقية تكمن مأساة الشخصيات في Oblomov. هذا هو السبب في أن خصائصهم في رواية غونشاروف ليس لها دلالة سلبية أو إيجابية حصرية - فالمؤلف لا يقود القارئ إلى استنتاجات جاهزة، ويدعوه إلى اختيار الطريق الصحيح بنفسه.

اختبار العمل

مقدمة

صورة في عمل أدبي- وصف لمظهر الشخصية، والذي يلعب دورًا كبيرًا في وصفه، كما أنه إحدى وسائل تكوين الصورة.

تنعكس في الصورة جوانب طبيعة البطل التي تبدو ذات أهمية خاصة للمؤلف. المعنى النفسيتكتسب الصورة مع تطور الأدب. إذا كانت الصورة تعكس في العصور القديمة الصفات التي يقدرها القدماء، فإنها تسعى في عصر النهضة إلى التأكيد على الحياة الروحية للشخص. سعى الكتاب العاطفيون إلى التأكيد بمساعدة الصورة على حيوية مشاعر البطل. بين الرومانسيين، يبدو أن الصورة تتحدث عن التناقض بين محيط البطل ونفسه.

انتشرت الصورة النفسية على نطاق واسع في عصر الواقعية في القرن التاسع عشر. تتمثل الاختلافات الرئيسية عن الرومانسيين في أن الواقعيين يدرجون في الصورة وصفًا للزي والسلوك. بفضل هذا، يتم تشكيل فكرة ليس فقط حول "طبيعة" البطل، ولكن أيضا حول انتمائه إلى بيئة اجتماعية معينة، والانتماء الطبقي. في الواقعية أيضًا، قد تتناقض الصورة أحيانًا مع طبيعة الشخصية: على سبيل المثال، يكون الشخص المشرق متواضعًا وعاديًا ظاهريًا.

لذلك واحد منه الميزات الفنيةفي العمل الأدبي يشكل صورة.

إذا نظرنا بالتفصيل إلى رواية I. A. Goncharov "Oblomov"، فإن الصورة هنا تلعب دورًا مهمًا للغاية في فهم القارئ للبطل نفسه. يقدم المؤلف صورة مفصلة للغاية، تتضمن وصفًا لمظهر البطل وملابسه وحتى محيطه. I. A. جونشاروف لديه مقال صورة مفصل. هذا الأسلوب الإبداعي للكاتب يجعله أقرب إلى الأسلوب الإبداعي لـ N. V. Gogol.

يكتب مؤلف الرواية نفسه، في إحدى مقالاته، بهذه الطريقة فيما يتعلق بإنشاء جميع صور "Oblomov": "عندما أرسم، نادرًا ما أعرف في تلك اللحظة ما تعنيه صورتي، وصورتي، وشخصيتي: أنا فقط أراه حيًا أمامي - وأرى إن كان صحيحًا ما أرسمه، أراه مع آخرين - لذلك أرى مشاهد لهؤلاء الآخرين، وأحيانًا بعيدة جدًا، وفقًا لخطة الرواية..." على الرغم من هذا "الرسم السريع" لصور الأبطال، فقد تبين أن صورهم مشرقة جدًا ولا تُنسى. كما لاحظ العديد من النقاد، فإن العمل لا يعكس الحياة الروسية فحسب، بل قدم أيضًا للقراء سلسلة من الأبطال الذين يعكسون النوع الروسي الحي والحديث من الناس. هؤلاء هم إيليا إيليتش أوبلوموف وأندريه ستولتس وأولغا إيلينسكايا وأبطال العمل الآخرين. علاوة على ذلك، يقدم I. A. Goncharov للقارئ ليس فقط صورا للشخصيات الرئيسية، ولكن أيضا الثانوية. على سبيل المثال، لم يتجاهل الكاتب حتى الخادم زاخار.

سأفكر في صور الشخصيات المذكورة أعلاه في هذا المقال.

1. صور الشخصيات الرئيسية

1.1 صورة I. I. Oblomov

إيليا إيليتش أوبلوموف هو الشخصية الرئيسية والصور في الرواية بأكملها التي كتبها آي إيه جونشاروف. من خلال رسم صورة لهذا البطل يبدأ العمل بأكمله:

«كان رجلاً في الثانية والثلاثين من عمره تقريبًا، متوسط ​​القامة، جميل المنظر، ذو عيون رمادية داكنة، لكن مع عدم وجود أي فكرة محددة، أي تركيز في ملامح وجهه. سارت الفكرة مثل طائر حر عبر الوجه، ورفرفت في العينين، وجلست على شفاه نصف مفتوحة، واختبأت في ثنايا الجبهة، ثم اختفت تمامًا، ثم توهج ضوء متساوٍ من الإهمال في جميع أنحاء الجسم كله. ومن الوجه، انتقل الإهمال إلى أوضاع الجسم كله، حتى إلى ثنايا الرداء.

سيكون هناك مثل هذا الإهمال في الوجه وفي جميع أنحاء الجسم، وسترافق الأفكار الجامحة البطل طوال الرواية بأكملها تقريبًا، ولن يغير هذا الوضع بالنسبة لـ Oblomov إلا الاهتمام قصير المدى بأولغا إيلينسكايا.

علاوة على ذلك، يشير المؤلف إلى أن "اللطف الذي كان التعبير السائد والرئيسي، ليس فقط على الوجه، بل على الروح كلها..." كان من شأنه أن يحبب الشخصية الرئيسية في اللقاء الأول، وكان الشخص قد ابتعد. بفكر لطيف، بابتسامة.

"لم تكن بشرة إيليا إيليتش متوردة، ولا داكنة، ولا شاحبة بشكل إيجابي، ولكنها كانت غير مبالية أو تبدو كذلك، ربما لأن Oblomov كان مترهلًا إلى حد ما بعد سنواته ..."

يكشف هذا الجزء الصغير من الصورة عن الجوهر الداخلي لإيليا إيليتش، وبعض صفاته: الكسل، والسلبية، وعدم الاهتمام بالحياة على الإطلاق، ولا شيء يثير اهتمامه. حتى أي مخاوف تم حلها دائمًا ببساطة عن طريق التنهدات، كل شيء تجمد ببساطة إما في اللامبالاة أو القلق.

كتب N. A. Dobrolyubov أن كسل Oblomov ولامبالاته هما الربيع الوحيد في قصته بأكملها.

عند رسم صورة، I. A. لا ينسى جونشاروف أن يذكر ماذا وكيف ترتدي الشخصية. بدلة إيليا إيليتش المنزلية هي رداء شرقي حقيقي يجسد ويكمل صورة السيد. على الرغم من أن قطعة الملابس هذه فقدت نضارتها السابقة وسطوع الألوان الشرقية، إلا أنها بالنسبة لأوبلوموف كانت تتمتع بـ "ظلمة ذات مزايا لا تقدر بثمن". يلعب هذا الرداء أيضًا دورًا رمزيًا في العمل: فالرداء هو حياة هادئة خاملة. في البداية يظهر البطل فيه للقارئ، لكن Oblomov ليس موجودًا فيه طوال الرواية بأكملها. بعد أن التقى إيلينسكايا، فهو مستعد للعمل، للتغييرات في أسلوب حياته المعتاد. لم يعد بحاجة إلى رداء، الآن له مظهرلأن البطل يخرج إلى العالم. وفقط في نهاية العمل يعود الرداء إلى إيليا أوبلوموف، لأن الحياة مع Pshenitsyna أعادت كل شيء إلى طبيعته: نفس الكسل والضعف.

تكمل الصورة أيضًا الجزء الداخلي للمكان الذي يعيش فيه هذا البطل أو ذاك. تم وصف غرفة Oblomov بمعظم التفاصيل. "تبدو للوهلة الأولى أن الغرفة التي كان يرقد فيها إيليا إيليتش مزينة بشكل جميل. كان هناك مكتب من خشب الماهوجني، وأريكتان منجدتان بالحرير، وستائر جميلة عليها طيور وفواكه مطرزة لم يسبق لها مثيل في الطبيعة. كانت هناك ستائر حريرية وسجاد والعديد من اللوحات والبرونز والخزف والعديد من الأشياء الصغيرة الجميلة..." إذا نظرت بعين خبيرة، ستلاحظ عدم رشاقة الكراسي، وعدم ثبات خزائن الكتب، وارتخاء ظهر الأريكة. «على الجدران، بالقرب من اللوحات، تم تشكيل خيوط العنكبوت المشبعة بالغبار على شكل إكليل؛ يمكن للمرايا، بدلاً من عكس الأشياء، أن تكون بمثابة أقراص لتدوين بعض الملاحظات عليها في الغبار للذاكرة. السجاد كان ملطخا. كانت هناك منشفة منسية على الأريكة؛ في الصباحات النادرة، لم يكن هناك طبق به مملح وعظمة مقضومة على الطاولة لم يتم إزالتها من عشاء الأمس، ولم يكن هناك فتات خبز متناثرة حولها. كل هذه التفاصيل الداخلية لا تعكس إهمال المكتب وإهماله فحسب، بل تظهر أيضًا الموت والتحجر الذي طغى على بطل الرواية.

وانعكس الشكل الأحفوري أيضًا في مظهر Oblomov. وكما لاحظ P. Weil وA. Genis، فإن "الثنيات" المجمدة على وجه إيليا إيليتش تشبه تمثالًا قديمًا. "في شخصية Oblomov، لوحظ ما يلي: النسبة الذهبيةمما يعطي شعوراً بالخفة والانسجام والاكتمال للنحت العتيق. سكون Oblomov رشيق في نصبه التذكاري، فهو موهوب معنى معين. على أية حال، طالما أنه لا يفعل شيئاً، بل يمثل نفسه فقط”. بالنظر إلى الشخصية الرئيسية وهي تتحرك، يمكنك رؤيتها أخرق تمامًا ومضحكًا ومحرجًا، لكنه يبدو هكذا فقط عندما يكون بصحبة Stolz أو بالمقارنة مع Olga. أثناء وجوده في منزل Agafya Matveevna Pshenitsyna، I. I. يصبح Oblomov تمثالًا مرة أخرى: "سوف يجلس، ويعقد ساقيه، ويريح رأسه على يده - يفعل كل هذا بحرية وهدوء وجمال... إنه كذلك". صالحًا وطاهرًا جدًا، لا يستطيع أن يفعل شيئًا ولا يفعل شيئًا». إن بعض الآثار والتحجر للبطل، في رأي أولغا وستولز، الذي يتحرك باستمرار، هو مؤشر على شخص بلا هدف. لقد مات وهو على قيد الحياة. يقارن عدد من الباحثين Stolz و Olga بالآلات التي تحتوي على غسالات وتروس خاصة بها من أجل إيجاد نهج للآخرين. Oblomov هو تمثال. يبدو البطل كاملا ومثاليا في الرواية. "لقد حدث بالفعل، ولم يحقق مصيره إلا بمجيئه إلى العالم." لم تتشكل حياته فحسب، بل تم إنشاؤها أيضًا، وكان المقصود منها بكل بساطة، ولا عجب، التعبير عن إمكانية وجود جانب سلمي مثالي للوجود الإنساني - توصل Oblomov إلى هذا الاستنتاج في نهاية أيامه.

1.2 صورة لأندريه ستولتس

تتناقض صورة أندريه ستولتس في الرواية مع صورة I. I. Oblomov. Stolz هو عكس الشخصية الرئيسية تمامًا، على الرغم من أنه في نفس عمره. لقد خدم بالفعل، وتقاعد، وانشغل، وكسب المال والمنزل. I. A. قام جونشاروف بتنظيم عمله بهذه الطريقة وخلق مثل هذه الصور للأبطال بحيث يبدأ القارئ قسراً في مقارنة Stolz و Oblomov.

تبدأ هذه المقارنة بالمظهر. إذا كان Oblomov ذو جسم ناعم، فإن Stolz، على العكس من ذلك، "... يتكون بالكامل من العظام والعضلات والأعصاب، مثل الحصان الإنجليزي بالدم. " هو نحيف؛ ليس لديه خدود تقريبًا على الإطلاق، أي عظم وعضلات، ولكن لا توجد علامة على الاستدارة الدهنية؛ البشرة موحدة ومظلمة ولا يوجد بها احمرار. العيون، على الرغم من كونها خضراء قليلاً، إلا أنها معبرة. لم يقم بأي حركات غير ضرورية، وكان ضبط النفس في أخلاقه لا يوصف. إذا كان جالسًا فقط، فإنه يجلس بهدوء، ولكن إذا تصرف، فإنه "يستخدم أكبر عدد ممكن من تعابير الوجه حسب الضرورة".

أندريه إيفانوفيتش نشيط وذكي ونشط. حياته كلها حركة. ويتم التأكيد على ذلك في جميع أنحاء صورة البطل. “إنه في حالة تنقل مستمر: إذا كان المجتمع بحاجة إلى إرسال وكيل إلى بلجيكا أو إنجلترا، فإنهم يرسلونه؛ تحتاج إلى كتابة مشروع ما أو تكييف فكرة جديدة مع العمل - فهم يختارونها. وفي هذه الأثناء يخرج إلى الدنيا فيقرأ: إذا كان لديه وقت، فالله أعلم.

كان تحت سيطرته كل شيء: الوقت، والعمل، وقوة روحه، وحتى قلبه. أندريه ستولتس عقلاني: "يبدو أنه كان يتحكم في كل من الأحزان والأفراح مثل حركة يديه"، و"يستمتع بالفرح مثل الزهرة المقطوفة على طول الطريق". يبدو أن مثل هذا الشخص لا يخاف من أي شيء، فهو يرى كل الصعوبات كعلامة فارقة يجب التغلب عليها والتي لن تؤدي إلا إلى أقرب إلى هدفه. بعد كل شيء، قبل كل شيء، وضع المثابرة في تحقيق الأهداف.

في الواقع، كان أندريه إيفانوفيتش ستولتس خائفا من كل حلم. كل شيء غامض وغامض ليس له مكان في روح الشخصية. وإذا انغمس في مثل هذه الحالة، كان يعرف دائمًا متى سيخرج منها.

لا يصف المؤلف الجزء الداخلي للمكان الذي يعيش فيه أندريه إيفانوفيتش، لذلك يمكن للقارئ أن يخمن فقط. ربما يكون منزله في حالة سيئة، لأن صاحبه نشيط للغاية لدرجة أنه لا يملك الوقت الكافي للقيام بالأعمال المنزلية. قد يفترض المرء أن المنزل، على العكس من ذلك، بسبب شخصيته، نظيف ومهندم. لكن هذا يبقى لغزا..

صورة Stolz جذابة للغاية، لكنها تنم عن نوع من الأنانية والحصافة المفرطة، ولكن في هذه الأثناء ينبهر القارئ بالعمل الجاد وتصميم البطل. في بعض الأحيان تكون هذه الصفات هي التي يفتقر إليها الناس من أجل تحقيق خططهم.

ولكن كيف يمكن لمثل هذا الشخص أن يكون قريبًا جدًا من Oblomov؟ يبدو أن كل سمة من سمات شخصيتهم وصورتهم تتعارض مع بعضها البعض. ولكن كما يقولون، الأضداد تتجاذب. لقد كان وصول أندريه ستولتس هو الذي غير الحياة الهادئة المعتادة لإيليا إيليتش.

1.3 صورة أولغا إيلينسكايا

إحدى الصور النسائية في الرواية هي صورة أولغا سيرجيفنا إيلينسكايا، أحد معارف ستولز وعشيقة أوبلوموف. لا يستطيع إيليا إيليتش أن ينسى هذه المرأة لفترة طويلة، فقد رسم صورتها في ذاكرته. "أولغا بالمعنى الدقيق للكلمة لم تكن جميلة ، أي لم يكن فيها بياض ، ولا لون مشرق لخديها وشفتيها ، ولم تحترق عيناها بأشعة النار الداخلية ؛ لم يكن هناك مرجان على الشفاه، ولا لؤلؤ في الفم، ولا أيدٍ صغيرة مثل يدي طفل في الخامسة من عمره، بأصابعه على شكل العنب..." مثل هذه المرأة لا يمكن أن تترك الشخصية الرئيسية غير مبالية، والتي لم يتم رؤيتها في الأماكن العامة لفترة طويلة.

علاوة على ذلك ، يمكن للمرء تتبع وجهة نظر I. A. جونشاروف نفسه على صورة أولغا: "كل من قابلها ، حتى شارد الذهن ، توقف للحظة أمام هذا المخلوق الذي تم إنشاؤه فنياً بشكل صارم ومتعمد ... شكل الأنف محدبًا بشكل ملحوظ" ، خط رشيق؛ الشفاه رفيعة ومضغوطة في معظمها... الحواجب أعطت جمالاً خاصاً للعيون... كانت عبارة عن خطين بنيين فاتحين ورقيقين تقريباً مستقيمين ونادرا ما يتناسقان..."

ويمكن رؤية فكرة التمثال هنا أيضًا. يقارن Oblomov نفسه أولغا بتمثال "النعمة والانسجام". لقد كانت "طويلة قليلاً متطابقة تمامًا مع حجم رأسها، وكان حجم رأسها متطابقًا تمامًا مع الشكل البيضاوي وحجم وجهها؛ وكل هذا بدوره كان متناغماً مع الكتفين، والكتفين مع الجسم…”. لكن الباحثين لاحظوا أن أولغا ليست تمثالا. هناك تشبيه آخر لها - السيارة.

من المؤكد أن إيلينسكايا جميلة كتمثال، لكنها فعالة كآلة. يبدو أن Lyubov Oblomov قد قام بلف البطل، ولكن بعد ذلك ينتهي النبات ويتجمد البطل نفسه. لم تعد عيون البطل تتألق ولم تعد مليئة بالدموع "من الكلمات، من الأصوات، من هذا الصوت البنت القوي النقي" الذي كان القلب ينبض به كثيرًا من قبل.

I. A. تقدم جونشاروف صورة للبطلة في لحظات مختلفة من حياتها. وهنا تغني: “احمرت خداها وأذناها من الإثارة؛ في بعض الأحيان، تألقت لعبة البرق القلبية فجأة على وجهها المنعش، واندلع شعاع من هذه العاطفة الناضجة، كما لو كانت تعاني من وقت بعيد من الحياة في المستقبل في قلبها، وفجأة انطفأ هذا الشعاع الفوري مرة أخرى، وبدا صوتها مرة أخرى "طازجة وفضية،" يصف المؤلف "صحوة روح البطلة" عندما تفهم مشاعر Oblomov: "... كان وجهها مليئًا بالوعي تدريجيًا؛ تسلل شعاع من الفكر والتخمين إلى كل ميزة، وفجأة أضاء الوجه كله بالوعي... كما أن الشمس أحيانًا، تخرج من خلف سحابة، تضيء شجيرة وأخرى والسقف شيئًا فشيئًا وتغمر المنزل فجأة. المشهد كله في الضوء..." لكن أولغا مختلفة تمامًا، بعد محادثة وداع مع Oblomov، "لقد تغيرت في وجهها: اختفت نقطتان ورديتان، وخفتت عيناها... لقد سحبت بقوة أثناء مرورها فرعًا من شجرة، ومزقته بشفتيها. ..”. وهذا يظهر كل خيبة الأمل والإثارة وحتى انزعاج البطلة.

تتغير أولغا إيلينسكايا أيضًا خلال معرفتها بإيليا أوبلوموف. إذا كانت في البداية، قبل اعتراف إيليا إيليتش، خفيفة، ومبهجة دائمًا، وحيوية، ومنفتحة وثقة، و"تعتمد" على Stolz (هو معلمها)، ثم بعد الاعتراف والانفصال اللاحق عن الشخصية الرئيسية، فهي مدروسة، منضبط ، مثابر ، حازم ، واثق ، منضبط. فهي لم تعد مجرد فتاة طائشة، بل امرأة.

يحدد الكاتب في أولغا إيلينسكايا اثنتين من السمات الشخصية المهمة، في رأيه، التي تفتقر إليها المرأة العصرية وبالتالي فهي ذات قيمة خاصة. هذه هي الكلمات والحركات. يتم تقديمها بشكل مقنع تمامًا في الرواية. هذه هي موهبة أ. جونشاروفا.

2. صور شخصيات ثانوية

1.صورة أغافيا بشينيتسينا

في المقابل، أ. غونشاروف مع صورة أولغا إيلينسكايا يضع صورة "يومية" لأغافيا ماتييفنا بشينيتسينا، زوجة إيليا إيليتش أوبلوموف. على عكس الصورة الكاملة لأولغا، والتي لا تشمل مظهر البطلة فحسب، بل سمات شخصيتها أيضًا، هنا يُظهر المؤلف بعض سمات مظهر بشينيتسينا، وملابسها، ويصمت الكاتب عن شخصيتها وأخلاقها وعاداتها.

تركت البطلة انطباعًا إيجابيًا على إيليا أوبلوموف، على الرغم من أنها كانت تمتلك "وجهًا بسيطًا ولكنه لطيف" وكان البطل يعتقد أنها ربما كانت امرأة لطيفة. خانت يدي البطلة حبها للعمل والتدبير المنزلي. وكما يلاحظ الكاتب، فإن الأعمال المنزلية لم تثقل كاهل Pshenitsyn، كانت هذه دعوتها.

انغمست Agafya Matveevna تمامًا في الشخصية الرئيسية. إنها مستعدة لفعل الكثير من أجل حب Oblomov، على الرغم من أنها تبدو خجولة ومتواضعة بالنسبة له. لا يمكن ملاحظة شعورها بالوقوع في الحب إلا من خلال شرود ذهنها المفرط: عندها "سوف يحترق الشواء، وسيتم طهي السمك في أذنها أكثر من اللازم، ولن تضع الخضار في الحساء ...".

إذا قارنا صور البطلة في بداية وصول I.I. Oblomov والصورة بعد فترة طويلة من العيش معه، يمكنك ملاحظة اختلافات كبيرة. في البداية، كانت ممتلئة بالصحة، ممتلئة الجسم، وردية، مستديرة الخدود. ولكن هنا صورة بعد بضع سنوات. "لقد تغيرت بشكل رهيب، وليس لصالحها"، يلاحظ I. A. غونشاروف - "لقد فقدت الوزن. لا توجد خدود مستديرة وبيضاء وغير حمراء وغير قابلة للتبييض. حواجبها المتناثرة ليست لامعة، وعينيها غائرتان.

وهي ترتدي ثوبا قطنيا قديما. يداها إما مسمرتان أو متصلبتان من العمل، من النار أو من الماء، أو من كليهما... هناك يأس عميق في وجهها."

ماذا حدث للبطلة؟ وكل ذلك لأن إيليا إيليتش لم تأكل كل طبخها منذ عدة سنوات. هذه هي الطريقة التي تعامل بها أغافيا ماتييفنا مع Oblomov بوقار. وبمجرد أن تحسنت شؤون بطل الرواية مع سداد الديون، عادت البطلة مرة أخرى إلى وضعها السابق: "لقد اكتسبت وزنا؛ وزاد وزنها". كان الصدر والكتفين يلمع بنفس الرضا والامتلاء والوداعة والرعاية الاقتصادية الوحيدة التي تشرق في العيون.

لكن وجه Pshenitsyna أظهر أكثر من ذلك بكثير. لقد "عبَّرت عن نفس السعادة، كاملة، راضية، وخالية من الرغبات".

في صورة أجافيا بشنيتسينا أ. جسد غونشاروف صورة امرأة روسية نموذجية مستعدة لتكريس نفسها بالكامل للأعمال المنزلية وإرضاء عائلة Oblomov النموذجية بكل طريقة ممكنة.

2.2 صور لضيوف Oblomov

البطل Oblomov Stolz

I. A. لم يسلم. غونشاروف وضيوف ايليا ايليتش. كل واحد منهم لديه صورته الخاصة، على الرغم من أنها ليست كاملة جدا. بفضل هذا، يقوم القارئ بإنشاء صورة لهؤلاء الأشخاص الذين تواصل معهم الشخصية الرئيسية. دعونا نتعرف على بعض منهم.

يأتي فولكوف أولاً: "... شاب في الخامسة والعشرين من عمره تقريبًا، متألق في الصحة، وخدود ضاحكة وشفاه وعينين. فأخذني الحسد بالنظر إليه». انبهر بنضارة وجهه وكتانه ومعطفه. كان لديه قبعة لامعة وحذاء جلدي لامع. وكما وصفه أبلوموف نفسه بشكل صحيح، "رجل نبيل لامع".

يظهر Sudbinsky في صورة مختلفة للقارئ. هذا "رجل نبيل يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع أزرار شعار النبالة، وحليق الذقن... مع تعبير مرهق، ولكن واعي بهدوء في عينيه، ووجه متهالك بشدة، وابتسامة مدروسة." هذه الميزات ليست عرضية، لأن هذا الضيف هو رئيس القسم.

ضيف آخر، ألكسيف، كان رجلاً "... سنوات غير مؤكدة، مع ملامح وجه غير مؤكدة... ليس وسيمًا ولا قبيحًا، ولا طويلًا ولا قصيرًا، ولا أشقر ولا ذو شعر داكن...". وكما يلاحظ الكاتب فإن الطبيعة لم تمنح هذه الشخصية أي سمات ملحوظة.

تم تقديم صورة ميكي أندريفيتش تارانتييف بشكل كامل. هذا "رجل يبلغ من العمر حوالي أربعين عامًا ... طويل القامة، ضخم الكتفين وفي جميع أنحاء الجسم، ذو ملامح وجه كبيرة، ورأس كبير ... رقبة قصيرة، وعينان كبيرتان بارزتان، وشفاه غليظة." لم يتابع أناقة بدلته، ولم يكن يحلق دائما... لكن يبدو أن كل هذا لم يزعج البطل نفسه. تارانتييف قاسٍ تجاه كل شيء من حوله، ويوبخ كل شيء وكل شخص. يعمل في المكتب منذ خمسة وعشرين عامًا. في بعض الأحيان يكون مثل الطفل: يتجاهل شيئًا ما، ويفتقد شيئًا ما.

هذا هو الوصف لضيوف Oblomov الذي تم تفصيله بشكل خاص، حيث يجمع I. A. Goncharov من هذا البطلمع أبلوموف. ليس حتى أن لديهم واحدة وطن صغير، ولكن أيضًا أن كلا من تارانتييف وأوبلوموف تُركا بآمالهما غير الواقعية، على الرغم من أنهما كانا مليئين بالقوى الخاملة في مكان ما بالداخل.

I ل. يضع غونشاروف صورًا للشخصيات المذكورة أعلاه في بداية الفصل، مما يسمح للقارئ بتخيل صورة ضيف Oblomov على الفور، ثم متابعة محادثة الشخصيات.

2.3 صورة زاخار

زاخار هو خادم ايليا ايليتش. على الرغم من حقيقة أنه رجل بسيط من الطبقة المنخفضة، فإن I. A. قام غونشاروف أيضًا بإنشاء صورته. كان الخادم يتجاوز الخمسين من عمره، وله "سوالف عريضة وسميكة ذات لون رمادي أشقر". تكتمل الصورة بالملابس: معطف وسترة رمادية اللون، وهو ما أعجبت به الشخصية حقًا، لكن هذا كله في بداية الرواية. وفي النهاية، تُعطى صورة حزينة: "... كانت لديه بقع على مرفقيه؛ وكان يعاني من مرض شديد". لقد بدا فقيرًا وجائعًا للغاية، كما لو كان يأكل بشكل سيئ، ولا ينام إلا قليلاً، ويعمل لدى ثلاثة أشخاص. هكذا تغير زاخار أثناء وجوده في منزل بشنيتسينا.

ومن المثير للاهتمام أن أ. يكمل غونشاروف الصورة ببعض السمات الشخصية وعادات الخادم. على سبيل المثال، يتعلم القارئ أن زاخار ثرثرة، وعلى استعداد لتأنيب السيد في أي فرصة، ويحب الشرب، ويسرق أحيانًا من Oblomov.

على الرغم من كل عيوبه وخصائصه المثيرة للاشمئزاز، فإن زاخار مخلص بشغف للسيد، وسيموت بدلاً من السيد إذا لزم الأمر، لأنه اعتبر ذلك واجبه.

خاتمة

وهكذا فإن الصورة في رواية أ.أ. تلعب غونشاروفا دورًا مهمًا للغاية: فهي لا تؤكد فقط على السمات الفردية لمظهر الشخصية، ولكنها تكشف أيضًا عن عالمها الداخلي. هذه هي خصوصية الصورة النفسية التي تبدأ في الدخول أدب القرن التاسع عشرالخامس.

تتميز الخصائص الشخصية للشخصيات بأنها مشرقة ودقيقة، مما يسمح لنا بتتبع التغييرات في الشخصية وأسلوب الحياة والموقف تجاه عالم شخص معين.

تسمح لنا الصور المرسومة في رواية "Oblomov" ليس فقط بتخيل الشخصية المصورة بدقة، ولكن أيضًا بالشعور العميق بكل تجاربه، وكذلك بفهم نية المؤلف بشكل أكثر دقة، لفهم الطبقة التي ينتمي إليها البطل، وإلى أي مكان يشغله في المجتمع، بين الأصدقاء والمعارف.

نجح الكاتب في نقل النكهة الكاملة للصور الروسية النموذجية والتأكيد على أبرز سماتها. هذا ليس فقط الكسل، وأحلام اليقظة المفرطة، ولكن أيضا النشاط والحصافة.

صورة بقلم أ. يتم تقديم غونشاروف في الديناميكيات. تتغير الصورة التي قدمها المؤلف في البداية تدريجيًا اعتمادًا على تطور الحبكة والأحداث التي تحدث للبطل والتغيرات في نظرتهم للعالم.

فهرس

1.Weil P., Genis A. Oblomov and "Others" [مصدر إلكتروني]: عنوان URL لوضع الوصول: www.oblomov.omsk.edu (تاريخ الوصول: 21/12/2014)

.جونشاروف، أ. oblomov. رواية في 4 أجزاء. - م.: خيالي، 1984. - 493 ص.

.ديسنيتسكي ، ف.أ. ثلاثية غونشاروف // ديسنيتسكي ، ف. مقالات مختارة عن الأدب الروسي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. م.-ل، 1958.

.أوترادين، م.ف. مجموعة مقالات: رواية I. A. غونشاروف "Oblomov" في النقد الروسي. - ل: جامعة لينينغراد، 1991. - 304 ص.

.Turaev S.V.، Timofeev L.I.، Vishnevsky K.D. إلخ. الأدب: المادة المرجعية: كتاب للطلاب. - م: التربية، 1988. - 335 ص.