"الجريمة والعقاب": تاريخ إنشاء الرواية. التاريخ الإبداعي لإنشاء مؤلف رواية "الجريمة والعقاب الجريمة والعقاب".

متى كتبت الجريمة والعقاب؟قليل من الناس يتذكرون، على الرغم من أن الجميع يتذكر مؤامرةها.

"الجريمة والعقاب" سنة الكتابة

كتبت رواية "الجريمة والعقاب". 1866الكاتب إف إم دوستويفسكي.

كتب دوستويفسكي الرواية في الفترة من 1865 إلى 1866. "الجريمة والعقاب" تستنسخ حياة فقراء الحضر، وتعكس نمو عدم المساواة الاجتماعية والجريمة.

نُشرت الرواية في أجزاء في الفترة من يناير إلى ديسمبر 1866. عمل دوستويفسكي كثيرًا على الرواية، وكان يسارع إلى إضافة فصول جديدة لكل كتاب جديد في المجلة. بعد فترة وجيزة من الانتهاء من نشر الرواية في المجلة، نشرها دوستويفسكي في طبعة منفصلة: “رواية من ستة أجزاء مع خاتمة بقلم إف إم دوستويفسكي. طبعة مصححة." بالنسبة لهذه الطبعة، قام دوستويفسكي بإجراء تخفيضات وتغييرات كبيرة في النص: تم تحويل ثلاثة أجزاء من طبعة المجلة إلى ستة، وتم تغيير التقسيم إلى فصول جزئيًا.

الدافع الرئيسي لرواية "الجريمة والعقاب"- هذا انحطاط في الأخلاق. يتحدث F. M. Dostoevsky في عمله عن الأشخاص الذين يعيشون حياة روحية مكثفة، والذين يبحثون بشكل مؤلم ومستمر عن الحقيقة.
يعرض الكاتب حياة فئات اجتماعية مختلفة: سكان المدن المحرومون، المضطهدون بالفقر والذل، الفقراء المتعلمون الثائرون على الشر والعنف، رجال الأعمال الناجحين. لا يستكشف دوستويفسكي بعمق فقط العالم الداخليالفرد، ولكن أيضًا علم النفس الخاص به. ويطرح أسئلة اجتماعية وأخلاقية وفلسفية معقدة. البحث عن إجابات لهذه الأسئلة، صراع الأفكار - هذا ما يشكل أساس الرواية.

منتصف القرن التاسع عشر. منطقة فقيرة في سانت بطرسبرغ، متاخمة لقناة يكاتريننسكي وميدان سينايا ("الجريمة والعقاب": صورة سانت بطرسبرغ" - منفصلة موضوع مثير للاهتمام). مساء الصيف. يترك راسكولينكوف روديون رومانوفيتش، وهو طالب سابق، خزانة ملابسه الموجودة في العلية ويذهب إلى ألينا إيفانوفنا، مقرض المال القديم، ليأخذ الرهن العقاري - آخر شيء ثمين له. هكذا يبدأ دوستويفسكي رواية "الجريمة والعقاب"، والتي سنصف ملخصًا لها.

الشخصية الرئيسيةينوي قتل هذه المرأة العجوز. في طريق العودة، يتوقف روديون عند أحد الحانات الرخيصة. هنا يلتقي بالصدفة بالمسؤول مارميلادوف، الذي فقد وظيفته وشرب حتى الموت. يروي روديون كيف دفع سكر زوجها وفقره واستهلاكه زوجته كاترينا إيفانوفنا إلى فعل قاسٍ - لإرسال ابنته سونيا من زواجه الأول إلى اللجنة لكسب المال.

فكر بالقتل

في صباح اليوم التالي، يتلقى راسكولينكوف رسالة من والدته في المقاطعات، تصف المشاكل التي عانت منها دنيا، أخته الصغرى، في منزل سفيدريجيلوف، مالك الأرض الفاسد. كما يتعلم أن أخته وأمه ستأتي قريبا إلى سانت بطرسبرغ، حيث تم العثور على العريس هنا لدنيا. هذا هو لوزين، رجل أعمال محسوب، يريد بناء زواج ليس على الحب، ولكن على اعتماد العروس وفقرها. تأمل والدة راسكولينكوف أن يساعد هذا الرجل روديون في التخرج من الجامعة. بالتفكير في التضحيات التي تقدمها دنيا وسونيا من أجل أحبائهما، يؤكد راسكولينكوف نيته قتل ألينا إيفانوفنا - هذه "القملة" الشريرة التي لا قيمة لها. ففي نهاية المطاف، سوف تنقذ أموالها العديد من الشباب والشابات من المعاناة غير المستحقة. لكن في روح روديون، يرتفع الاشمئزاز من العنف مرة أخرى بعد الحلم الذي يراه. هذه ذكرى الطفولة: يرى راسكولنيكوف تذمرًا يُضرب حتى الموت، ويمتلئ قلب الصبي بالشفقة عليها.

يرتكب راسكولينكوف جريمة قتل ألينا إيفانوفنا وليزافيتا

لا يزال روديون لا يقتل ألينا إيفانوفنا فحسب، بل يقتل أيضًا ليزافيتا، أختها الوديعة الطيبة، التي عادت بشكل غير متوقع إلى الشقة. بأعجوبة، دون أن يلاحظها أحد، يخفي Raskolnikov الممتلكات المسروقة في مكان عشوائي، حتى دون تقييم قيمتها.

تستمر رواية "الجريمة والعقاب" حيث سرعان ما يكتشف بطل الرواية برعب الاغتراب بينه وبين الآخرين. يمرض راسكولنيكوف بسبب تجربته، لكنه لا يستطيع رفض هموم رازوميخين (صديق الجامعة) التي تثقل كاهله. من محادثة مع طبيب الأخير، تعلم الشخصية الرئيسية أنه تم القبض على الرسام ميكولكا للاشتباه في قتل ألينا إيفانوفنا. هذا رجل قرية عادي. رد الفعل المؤلم على المحادثات حول الجريمة المرتكبة، يثير روديون الشكوك بين من حوله.

زيارة لوزين

لوزين، الذي جاء للزيارة، صدم من أثاث خزانة روديون. تتطور محادثتهم تدريجياً إلى شجار ينتهي بعد ذلك باستراحة. يشعر راسكولينكوف بالإهانة بشكل خاص من قرب الاستنتاجات التي يستخلصها لوزين من "الأنانية المعقولة" - "نظرية" بطل الرواية القائلة بأنه من الممكن قتل الناس. تبدو نظرية لوزين مبتذلة بالنسبة له.

راسكولنيكوف يعطي المال لعائلة مارميلادوف

شاب مريض يتجول في سانت بطرسبرغ يعاني ويشعر بالغربة عن العالم. في هذا الوقت، تظهر صورة سانت بطرسبرغ، التي تظهر بشكل دوري في الرواية، مرة أخرى في عمل "الجريمة والعقاب". كانت الشخصية الرئيسية مستعدة للاعتراف للسلطات بالجريمة. فجأة، في رواية "الجريمة والعقاب"، يلاحظ راسكولينكوف رجلاً سحقته عربة. هذا مارميلادوف. يقضي روديون، بدافع الرحمة، أمواله الأخيرة على الرجل المحتضر: يتم استدعاء الطبيب، ويحمل مارميلادوف إلى المنزل. هنا يلتقي راسكولينكوف بسونيا وكاترينا إيفانوفنا. سونيا، ترتدي زي عاهرة، تقول وداعا لوالدها. ساعدت الشخصية الرئيسية في رواية "الجريمة والعقاب" مارميلادوف وبفضل هذا العمل الصالح شعر لفترة وجيزة بالمجتمع مع الناس. ولكن بعد أن التقى بأخته وأمه التي وصلت إلى شقته، أدرك فجأة أنه "ميت" بسبب حب أقاربه ويطردهم بوقاحة. يشعر راسكولنيكوف بالوحدة مرة أخرى. إنه يأمل في الاقتراب من سونيا، الذي، مثله، "انتهك" الوصية المطلقة.

زيارة راسكولنيكوف للمحقق "نظريته"

رازوميخين يعتني بأقارب روديون. يقع في حب دنيا من النظرة الأولى تقريبًا. في هذه الأثناء، يواجه لوزين المهين عروسه بالاختيار: إما أخيه أو هو. روديون، كما لو كان لمعرفة مصير الأشياء التي رهنت بها المرأة المقتولة، ولكن في الواقع لتبديد شكوك بعض معارفه، يطلب من نفسه مقابلة المحقق بورفيري بتروفيتش، الذي يقود قضية مقتل ألينا إيفانوفنا . يتذكر بورفيري مقال روديون "عن الجريمة" الذي نُشر مؤخرًا في الصحيفة. ويدعو المؤلف إلى شرح النظرية التي تتطور فيها فكرة "فئتين من الناس". وفقا لراسكولنيكوف، فإن الأغلبية "العادية" ليست سوى مادة لتكاثر السكان. إنه يحتاج إلى قانون أخلاقي صارم وطاعة. هذه الفئة هي "مخلوقات مرتعشة". هناك أيضًا "أشخاص أعلى" (في الواقع أشخاص) لديهم موهبة "الكلمة الجديدة". هؤلاء الأشخاص باسم الأفضل يدمرون الحاضر، حتى لو كان من الضروري "تجاوز" المعايير الأخلاقية الموضوعة مسبقًا لـ "الأدنى"، على سبيل المثال، قتل شخص ما. ثم يصبح هؤلاء "المجرمون" هم منشئو القوانين الجديدة. أي أنه من خلال عدم الاعتراف بالقوانين المذكورة في الكتاب المقدس ("لا تسرق"، "لا تقتل"، وما إلى ذلك)، فإن راسكولنيكوف "يسمح" لبعض الناس بسفك "الدم حسب ضميرهم". بورفيري، الذكي والبصير، يرى في البطل قاتلًا أيديولوجيًا يدعي أنه نابليون. ومع ذلك، ليس لدى المحقق أي دليل ضد روديون - ويطلق سراحه على أمل أن تسود طبيعته الطيبة. سيؤدي هذا إلى اعتراف راسكولنيكوف نفسه بجريمته.

بطل رواية "الجريمة والعقاب"، التي وصفناها من خلال الفصول، يصبح تدريجيا مقتنعا أكثر فأكثر بأنه ارتكب خطأ في نفسه. يتعذب روديون من "خسة" و "ابتذال" جريمة قتل واحدة. إنه يفهم أنه "مخلوق يرتجف": بعد أن قتل، لم يستطع تجاوز قانون الأخلاق. إن دوافع الجريمة في ذهن روديون ذات شقين: فهي عمل "عدالة" واختبار "لأعلى مستوى" للذات.

لقاء مع سفيدريجيلوف

سفيدريجايلوف، الذي جاء إلى سانت بطرسبرغ بعد دنيا، الذي يبدو أنه مذنب بوفاة زوجته مؤخرًا، يلتقي مع روديون راسكولنيكوف ويقول إنهم "طيور على شكل ريشة"، فقط روديون لم "يهزم شيلر" بشكل كامل داخل نفسه. راسكولنيكوف، مع كل اشمئزازه من هذا الرجل، ينجذب إلى قدرته المرئية على الاستمتاع بالحياة، على الرغم من أن سفيدريجيلوف، بطل رواية "الجريمة والعقاب"، ارتكب الكثير من الجرائم... وفيما يلي خصائص هذه الشخصية، بعد ملخص قصير.

فضح لوزين

يتم إجراء شرح حاسم مع بيوتر بتروفيتش لوزين أثناء الغداء في إحدى الغرف الرخيصة. لتوفير المال، استقرت دنيا ووالدتها هنا على يد لوزين، أحد "ثنائي" راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب". ويرد أيضًا تحليل لشخصية هذا البطل في نهاية المقال. العريس متهم بالتشهير بسونيا وراسكولينكوف. يُزعم أن لوزين أعطى سونيا أموالاً مقابل الخدمات الأساسية، والتي جمعتها والدته بنكران الذات من أجل دراسته. يبحث العريس المطرود في عار عن طريقة لتشويه سمعة روديون في عيون والدته وأخته.

راسكولنيكوف يزور سونيا

في هذه الأثناء، يشعر راسكولينكوف مرة أخرى بالعزلة المؤلمة عن أحبائه، ويقرر المجيء إلى سونيا. يطلب الخلاص من الوحدة من هذه الفتاة التي خالفت الوصية. ومع ذلك، سونيا ليست وحدها. من أجل الآخرين (الأخوات والإخوة الجياع) ضحت بنفسها. لقد فعلت ذلك ليس لنفسها، مثل روديون. إن تعاطف سونيا مع أحبائها وحبها وإيمانها بالله لم يتركها أبدًا. تقرأ سطور الإنجيل للشخصية الرئيسية حول كيفية قيام يسوع برفع لعازر، على أمل حدوث معجزة في حياتها. فشل البطل في أسر سونيا بخطته "النابليونية" للسيطرة على "كثيب النمل".

اللقاء الثاني مع بورفيري

يعود روديون، الذي تعذبه الرغبة في التعرض والخوف، مرة أخرى إلى بورفيري، ويُزعم أنه قلق بشأن الرهن العقاري. في النهاية، محادثة تبدو مجردة حول موضوع سيكولوجية المجرمين تؤدي بالشاب إلى انهيار عصبي. عمليا يسلم نفسه لبورفيري. يتم إنقاذ روديون من خلال الاعتراف غير المتوقع للرسام ميكولكا بقتل سمسار الرهن.

التعرض الثاني لوزين

أقيمت جنازة والدي وزوجي في غرفة عائلة مارميلادوف. خلالهم، كاترينا إيفانوفنا تهين المضيفة في نوبة فخر مرضي. تطلب منها هذه المرأة أن تخرج على الفور مع أطفالها. وفجأة ظهر لوزين، الذي يعيش في نفس المنزل، ويقول إن سونيا سرقت منه ورقة نقدية بقيمة مائة روبل. ثبت "ذنب" الفتاة: تم العثور على المال في جيب مئزرها. في نظر الآخرين، هي الآن لص أيضًا. ومع ذلك، فجأة هناك شاهد يقول إن لوزين نفسه مرر قطعة من الورق إلى سونيا. يتعرض القذف للعار، ويشرح راسكولينكوف أسباب تصرفاته على النحو التالي: إذلال سونيا وشقيقه في عيون دنيا، أراد استعادة موقع عروسه.

راسكولنيكوف يعترف بقتل سونيا

يستمر "الجريمة والعقاب" فصلاً تلو الآخر مع اعتراف روديون لسونيا بشأن جريمة القتل. يحدث هذا على النحو التالي. يذهب راسكولينكوف إلى شقتها. هنا يعترف البطل لسونيا بأنه قتل ليزافيتا والمرأة العجوز. تشعر الفتاة بالأسف على روديون بسبب العذاب الأخلاقي الذي حكم عليه بنفسه. إنها تدعو Raskolnikov للتكفير عن ذنبه مع الأشغال الشاقة، والاعتراف بكل شيء طوعا. يأسف روديون فقط لأنه تبين أنه "مخلوق يرتجف" يحتاج إلى الحب والضمير. فيجيب: "سأواصل القتال". وفي الوقت نفسه، تجد كاترينا إيفانوفنا نفسها في الشارع مع الأطفال. ماتت بسبب نزيف في الحلق بعد أن رفضت الكاهن. يوافق سفيدريجايلوف، الموجود هنا، على دفع تكاليف الجنازة وإعالة سونيا والأطفال أيضًا.

تم العثور على راسكولينكوف في المنزل من قبل بورفيري، الذي أقنعه بالاعتراف. المحقق لا يعتقد أن ميكولكا مذنب. لقد "قبل المعاناة" فقط، متبعًا الحاجة الشعبية البدائية للتكفير عن خطيئة عدم التوافق مع المسيح، مثاله الأعلى.

ومع ذلك، لا يزال روديون يأمل في "تجاوز" الأخلاق. يرى أمامه مثال سفيدريجيلوف. اجتماعهم في الحانة يكشف للبطل الحقيقة الحزينة: حياة هذا "الشرير" فارغة ومؤلمة.

الأمل الوحيد لعودة سفيدريجيلوف إلى الله هو المعاملة بالمثل مع دنيا. واقتناعا منه بأن الفتاة لا تحبه، ينتحر بعد ساعات قليلة. لذلك يتم حذف هذا البطل من عمل "الجريمة والعقاب". سيتم إجراء تحليل لهذه الشخصية في نهاية المقال.

يقرر راسكولينكوف الاعتراف ويودع سونيا وعائلته أولاً. ولا يزال مقتنعا بأن "نظريته" صحيحة. روديون مليء بازدراء الذات. ولكن، في إصرار سونيا، يقبل راسكولينكوف الأرض في التوبة أمام الناس، لأنه "أخطأ" أمامها. يتعلم في مكتب الشرطة أن سفيدريجيلوف انتحر، وبعد ذلك اعترف بقتل ألينا إيفانوفنا.

راسكولنيكوف في سيبيريا

يواصل دوستويفسكي روايته ("الجريمة والعقاب"). ملخصالأحداث التي وقعت في خاتمة العمل هي كما يلي. راسكولنيكوف في سيبيريا في السجن. توفيت والدته من الحزن، وتزوجت دنيا رازوميخين. استقرت سونيا بالقرب من الشخصية الرئيسية وتزوره، وتتحمل بصبر لامبالاته وكآبته. وهنا يستمر كابوس الاغتراب: فالمحكوم عليهم من عامة الناس يكرهونه، ويعتبرونه "ملحدًا". على العكس من ذلك، فإنهم يعاملون سونيا بالحب والحنان، وهو ما نتعرف عليه من خلال قراءة الخاتمة. تصف "الجريمة والعقاب" في هذا الجزء من العمل أيضًا حلمًا آخر لراسكولينكوف. روديون، بعد أن انتهى به الأمر في مستشفى السجن، يحلم بحلم يذكرنا بصور صراع الفناء. من خلال غزو الناس، تؤدي "التريشينا" الغامضة إلى ظهور اعتقاد متعصب بالصواب وعدم التسامح مع آراء الآخرين. وفي حالة من الغضب الذي لا معنى له، قتل الناس بعضهم البعض حتى تم إبادة الجنس البشري بأكمله، باستثناء عدد قليل من "الأشخاص المختارين". أخيرا، يتم الكشف عن روديون أن كبرياء العقل يؤدي إلى الدمار والصراع، وتواضع القلب هو الطريق إلى ملء الحياة والوحدة في الحب. "الحب الذي لا نهاية له" يوقظ البطل لسونيا. إنه يلتقط الإنجيل على عتبة "قيامته" لحياة جديدة.

هكذا أنهى دوستويفسكي رواية الجريمة والعقاب. لا يصف الملخص بالتفصيل العلاقات بين الشخصيات في الرواية. ولهذا الغرض قررنا استكمال المقال بخصائص الشخصيات الرئيسية. نقدم لك الصور التي أنشأها دوستويفسكي.

"الجريمة والعقاب": أبطال العمل

في نظام الشخصيات، يحتل Raskolnikov مكانا مركزيا، لأنه هو الذي يقود الخطوط الرئيسية للسرد. ترتبط صورة راسكولينكوف حالات مختلفةوحلقات الرواية. تظهر الشخصيات المتبقية على المسرح في المقام الأول لأنها ضرورية لتوصيف روديون. إنهم يجبرونه على الجدال والقلق بشأنهم والتعاطف وإثارة تيار كامل من المشاعر والانطباعات المختلفة في الشخصية الرئيسية. هكذا تم الكشف عن صورة راسكولينكوف.

نظام الشخصيات في هذا العمل ديناميكي. إن نسبة الشخصيات والأبطال الذين تركوا المسرح في رواية الجريمة والعقاب تتغير باستمرار. عند تحليل العمل، يمكن ملاحظة أن بعضهم يتوقف عن المشاركة في تطوير الرواية، والبعض الآخر، على العكس من ذلك، يظهر. لذلك، مات مارميلادوف (الجزء الثاني، الفصل السابع)، كاترينا إيفانوفنا (الجزء الخامس، الفصل الخامس)، ويظهر لوزين للمرة الأخيرة في الجزء الخامس (الفصل الثالث)، وبورفيري بتروفيتش - في الجزء السادس (الفصل الثاني)، ويقرر سفيدريجيلوف ليطلق النار على نفسه في الجزء السادس (الفصل السادس).

يتغير نظام الشخصيات بشكل ملحوظ عندما تبدأ الخاتمة. تصبح "الجريمة والعقاب" عملاً لم يبق فيه سوى اثنين ممثلين. هذا هو روديون وسونيا. ويرتبط هذا بالجانب الحافل بالأحداث من الرواية وبحقيقة أن سونيا، وفقًا لخطة المؤلف، هي التي يجب أن تلعب دورًا خاصًا في مصير راسكولينكوف، وتساعد هذا البطل على أن يولد من جديد في حياة جديدة في خاتمة الرواية. عمل "الجريمة والعقاب". يعود راسكولنيكوف إلى الله والناس.

يكشف الأبطال، كل بطريقته الخاصة، عن جوانب مختلفة من شخصية روديون. يمكن وصف علاقات راسكولينكوف مع والدته وأخته وسفيدريجايلوف ولوزين ومارميلادوف ورازوميخين وبورفيري بتروفيتش وسونيا بأنها متضاربة. لدى راسكولينكوف أوجه تشابه خارجية مع العديد منهم (الوضع المادي والاجتماعي، والعلاقات مع الضمير والقانون). ومع ذلك، فإن الاختلافات الداخلية (النفسية والأخلاقية والأيديولوجية) الأهم من ذلك، والتي لا تسمح لروديون أن يعيشوا حياة مشابهة لتلك التي يعيشونها.

لدى راسكولينكوف "زوجيان" روحيان. في رواية "الجريمة والعقاب" هؤلاء الأبطال هم سفيدريجيلوف ولوزين. هناك الكثير من القواسم المشتركة بين هاتين الشخصيتين والشخصية الرئيسية. إنهم متحدون، على سبيل المثال، بمبدأ الإباحة. ومع ذلك، فإن تشابه الشخصية الرئيسية مع "الزوجي" هو خارجي بحت. يمكنك التحقق من ذلك عن طريق المقارنة ادب اخلاقيوالنظرة العالمية لهاتين الشخصيتين مع المظهر الداخلي لراسكولينكوف.

روديون له طريقه الخاص في الحياة. هناك عدد من الفرص مفتوحة أمامه. يمكنه محاولة التكفير عن ذنبه بالتوبة، أو اتباع طريق الجريمة حتى النهاية. يتعين على روديون أن يختار. فرص الحياة المختلفة المتاحة شخصيات ثانويةرواية. يمكن لراسكولنيكوف رفضهم أو قبولهم في عمل "الجريمة والعقاب".

مارميلادوفا سونيا هي النقيض الأخلاقي لروديون. ومع ذلك، فإن هؤلاء الأبطال لديهم شيء واحد مشترك: كلاهما منبوذان، وكلاهما وحيدا. يشعر راسكولنيكوف بهذا عندما يخبر الفتاة أنهما "ملعونان معًا". ينجذب إلى سونيا لأنها الشخص الوحيد الذي يمكنه فهمه في الجريمة والعقاب. سونيا هي الوحيدة التي يكون روديون مستعدًا للكشف عن روحه بالكامل. البطل مرعوب من فكرة إمكانية إخبار سره لشخص آخر، حتى أحد أفراد أسرته (رازوميخين، الأم، الأخت). لذلك، اعترف لها بالقتل، وهذه البطلة هي التي تتبع الشخصية الرئيسية في عمل "الجريمة والعقاب" إلى "الأشغال الشاقة". سونيا قادرة على التضحية بالنفس، فمن خلالها يتم الكشف عن هذا الموضوع إلى حد كبير في العمل.

"الجريمة والعقاب" هي رواية عن الإيمان والحب. لقد فهمت سونيا بقلبها أهم شيء في اعتراف هذا البطل: روديون يعاني، وهو غير سعيد. ولم تفهم الفتاة شيئا عن نظريته، لكنها شعرت أنها غير عادلة. لم تكن سونيا تعتقد أن هناك "الحق في القتل". الفتاة، رغم كل المصائب التي مرت بها، حافظت على إيمانها بالله. لذلك، لا يمكن أن يطلق عليها مجرمة إلا من الخارج. لقد اختارت طريقًا مختلفًا عن روديون. وهذا هو التواضع أمام الله، وليس التمرد. إنه، وفقا لدوستويفسكي، يؤدي إلى الخلاص. سونيا، بعد أن استقالت، لا تنقذ نفسها فحسب، بل تنقذ أيضًا الشخصية الرئيسية. لقد كان حب هذه الفتاة هو الذي أتاح لروديون فرصة التصالح مع الناس والحياة. لذلك، ليس من قبيل الصدفة أن يتغير موقف المدانين تجاهه بعد لقائه مع سونيا.

يعد أركادي إيفانوفيتش سفيدريجيلوف أحد الشخصيات المركزية في العمل. هذا نبيل خدم في سلاح الفرسان لمدة عامين. بعد ذلك كان أكثر وضوحا في سانت بطرسبرغ. بعد أن ربط حياته مع مارفا بتروفنا، الذي اشتراه من السجن، عاش في القرية لمدة سبع سنوات. هذا ساخر يحب الفجور. هناك عدد من الجرائم الخطيرة تقع على عاتق ضميره. وهذا هو انتحار فيليب الخادم، وكذلك الفتاة البالغة من العمر 14 عامًا التي أهانها. من الممكن أن يكون سفيدريجيلوف قد سمم زوجته أيضًا. يبدو الأمر كما لو أن كابوس الشخصية الرئيسية هو الذي ولّد صورة هذا الثنائي لراسكولينكوف. هو، على عكس روديون، على الجانب الآخر من الخير والشر. للوهلة الأولى، ليس لدى سفيدريجيلوف أي شك. هذا هو السبب في أنه يقلق الشخصية الرئيسية، التي تشعر أن أركادي إيفانوفيتش لديه السلطة عليه، وأنه غامض. لم يعد للقانون الأخلاقي سلطة على سفيدريجيلوف. إنه حر، لكن هذا لا يجلب له الفرح. لم يتبق لأركادي إيفانوفيتش سوى الابتذال والملل العالمي. يحاول التغلب على ذلك، فهو يستمتع بأفضل ما يستطيع. تظهر له الأشباح في الليل: الخادم فيليب، مارفا بتروفنا... إن عدم التمييز بين الخير والشر يجعل حياة هذا البطل بأكملها منطقية. لذلك، ليس من قبيل المصادفة أن يتخيل سفيدريجيلوف الخلود على شكل حمام ريفي به عناكب. روحه ميتة عمليا. يقرر البطل أخيرًا إطلاق النار على نفسه بمسدس.

"الثنائي" الثاني لراسكولنيكوف هو بيوتر بتروفيتش لوزين. "الجريمة والعقاب" هي رواية يتم تقديمه فيها كنوع من "الرأسمالي" ورجل الأعمال. فهو 45 سنة. إنه رجل كريم ومبدئي ذو مظهر غاضب وحذر. إنه متعجرف ومتجهم. يحلم لوزين بفتح مكتب محاماة في سانت بطرسبرغ. هذا البطل يقدر عاليا قدراته وذكائه. بعد قراءة رواية "الجريمة والعقاب" ستقتنع بأنه معتاد على الإعجاب بهما. ومع ذلك، Luzhin يقدر المال أكثر من أي شيء آخر. باسم "الحقيقة الاقتصادية" و"العلم" يدافع عن التقدم. يعظ لوزين من خلال الإشاعات، لأنه سمع ما يكفي من خطابات صديقه التقدمي ليبيزياتنيكوف. إنه يعتقد أنه يجب عليك أن تحب نفسك أولا، لأن كل شيء يعتمد على المصلحة الشخصية.

لوزين، مندهشًا من تعليم وجمال دنيا راسكولينكوفا، يتقدم لخطبة هذه الفتاة. إن فخره يشعر بالاطراء من فكرة أنها، التي عانت من العديد من المحن، سوف تطيعه طوال حياتها وتحترمه. بالإضافة إلى ذلك، يأمل لوزين أن يساعد سحر دنيا في مسيرته المهنية. يعيش هذا البطل في سانت بطرسبرغ مع Lebezyatnikov من أجل "التقرب" من الشباب، وبالتالي تأمين نفسه ضد المساعي غير المتوقعة من جانبهم. شعورًا بالكراهية تجاه راسكولينكوف الذي طرده، يحاول لوزين ("الجريمة والعقاب") أن يتشاجر معه بين أخته وأمه. أعطى سونيا 10 روبل أثناء اليقظة، وبعد ذلك أدخل بهدوء 100 روبل أخرى في جيبها لاتهام الفتاة علنًا بالسرقة. ومع ذلك، فهو مجبر على التراجع، الذي كشفه ليبيزياتنيكوف.

تعد رواية "الجريمة والعقاب"، التي استمر تأليفها ما يقرب من 7 سنوات، واحدة من أشهر روايات فيودور دوستويفسكي في روسيا وخارجها. في هذا العمل من الأدب الروسي الكلاسيكي، تم الكشف عن موهبته كطبيب نفساني وخبير في النفوس البشرية كما لم يحدث من قبل. ما الذي أعطى دوستويفسكي فكرة كتابة عمل عن قاتل، ولم يكن هذا الموضوع نموذجيًا للأدب في ذلك الوقت؟

فيودور دوستويفسكي - سيد الرواية النفسية

ولد الكاتب في 11 نوفمبر 1821 في مدينة موسكو. كان والده، ميخائيل أندرييفيتش، أحد النبلاء، ومستشار المحكمة، وكانت والدته ماريا فيدوروفنا من عائلة تجارية.

كانت حياة فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي مليئة بكل شيء: الشهرة العظيمة والفقر، والأيام المظلمة في قلعة بطرس وبولس، وسنوات عديدة من الأشغال الشاقة، والإدمان على المخدرات. القماروالتحول إلى الإيمان المسيحي. حتى خلال حياة الكاتب، تم تطبيق لقب "الرائع" على عمله.

توفي دوستويفسكي عن عمر يناهز 59 عامًا بسبب انتفاخ الرئة. لقد ترك وراءه إرثًا ضخمًا - روايات، قصائد، مذكرات، رسائل، إلخ. في الأدب الروسي، يُمنح فيودور ميخائيلوفيتش مكان عالم النفس الرئيسي والخبير في النفوس البشرية. بعض النقاد الأدبيون(على سبيل المثال، مكسيم غوركي)، خاصة خلال الفترة السوفييتية، أطلقوا على دوستويفسكي لقب "العبقري الشرير"، لأنهم يعتقدون أن الكاتب يدافع عن "الكفار" في أعماله. المشاهدات السياسية- محافظ وفي فترة ما من الحياة حتى ملكي. ومع ذلك، يمكن للمرء أن يجادل في هذا: روايات دوستويفسكي ليست سياسية، لكنها دائما نفسية عميقة، هدفها هو إظهار النفس البشريةوالحياة نفسها كما هي. وعمل "الجريمة والعقاب" هو أبرز تأكيد على ذلك.

تاريخ إنشاء رواية "الجريمة والعقاب"

تم إرسال فيودور دوستويفسكي إلى الأشغال الشاقة في أومسك عام 1850. نُشرت رواية "الجريمة والعقاب"، التي بدأت قصتها هناك، لأول مرة عام 1866، وقبل ذلك كان على الكاتب أن يمر بأوقات عصيبة. أيام أفضلفي حياتي.

في عام 1854 حصل الكاتب على الحرية. في عام 1859، كتب دوستويفسكي في رسالة إلى شقيقه أن فكرة رواية طائفية معينة خطرت له عندما كان، في الخمسينيات، مستلقيًا على أسرة قذرة ويعاني من أصعب اللحظات في حياته. لكنه لم يكن في عجلة من أمره لبدء هذا العمل، لأنه لم يكن متأكدا من أنه سيبقى على قيد الحياة.

وهكذا، في عام 1865، وقع فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي، في حاجة ماسة إلى المال، اتفاقية مع ناشر واحد، والتي يتعهد بموجبها بتقديمها بحلول نوفمبر 1866. رواية جديدة. بعد حصوله على الرسوم، قام الكاتب بتحسين شؤونه، لكن إدمانه على لعبة الروليت لعب عليه مزحة قاسية: لقد فقد كل الأموال المتبقية في فيسبادن، ولم يطرده أصحاب الفندق، لكنهم توقفوا عن إطعامه بل وأوقفوا تشغيله ضوء في الغرفة. في ظل هذه الظروف بدأ دوستويفسكي رواية الجريمة والعقاب.

كانت قصة إنشاء الرواية على وشك الانتهاء: كانت المواعيد النهائية تنتهي - كان المؤلف يعمل في فندق، على متن سفينة، في طريقه إلى منزله في سانت بطرسبرغ. لقد أنهى الرواية عمليا، وبعد ذلك... أخذ المخطوطة وأحرقها.

بدأ دوستويفسكي العمل من جديد، وبينما كان يتم نشر الجزأين الأولين من العمل وكانت مدينة سانت بطرسبرغ بأكملها تقرأهما، كان يعمل بسرعة على إنشاء الأجزاء الثلاثة المتبقية، بما في ذلك الخاتمة.

"الجريمة والعقاب" - موضوع الرواية واضح للعيان في عنوان العمل.

الشخصية الرئيسية، روديون راسكولنيكوف، تقرر قتل وسرقة مرابٍ عجوز. فمن ناحية، يبرر الشاب فعلته بأنه وعائلته في حاجة ماسة. يشعر روديون بالمسؤولية عن مصير أحبائه، ولكن لمساعدة أخته وأمه بأي شكل من الأشكال، فهو يحتاج إلى مبلغ كبير من المال. ومن ناحية أخرى، يظل القتل عملاً غير أخلاقي وآثم.

نجح روديون في ارتكاب جريمته المخطط لها. لكن في الجزء الثاني من الرواية يواجه مشكلة أخطر من الفقر - ​​حيث يبدأ ضميره في عذابه. يصبح متوترًا ويبدو له أن كل من حوله يعرف تصرفاته. نتيجة لذلك، يبدأ روديون في الحصول على مرض خطير. وبعد تعافيه، يفكر الشاب بجدية في تسليم نفسه للسلطات. لكن معرفته بسونيا مارميلادوفا، وكذلك وصول والدته وشقيقته إلى المدينة، أجبرته مؤقتًا على التخلي عن هذه الفكرة.

يتنافس ثلاثة من الخاطبين على يد أخت روديون دنيا: مستشار المحكمة بيوتر لوزين، ومالك الأرض سفيدريجيلوف، وصديق روديون رازوميخين. تمكن روديون ورازوميخين من إزعاج حفل زفاف دنيا ولوزين المخطط له، لكن الأخير يغادر غاضبًا ويفكر في ذلك

أصبح روديون راسكولنيكوف مرتبطًا بشكل متزايد بسونيا مارميلادوفا، ابنة صديقه الراحل. يتحدثون مع الفتاة عن الحياة ويقضون الوقت معًا.

لكن سحابة سوداء معلقة فوق روديون - كان هناك شهود أكدوا في مركز الشرطة أن راسكولينكوف كان يزور في كثير من الأحيان المقرض المقتول مؤخرًا. وتم إطلاق سراح الشاب حتى الآن من مركز الشرطة، لكنه يظل المشتبه به الرئيسي.

أكثر أحداث مهمةتقع فصول رواية "الجريمة والعقاب" في الجزء الخامس من العمل والخاتمة.

يحاول Luzhin المهين الإيقاع بسونيا مارميلادوفا من خلال تصويرها على أنها لص وبالتالي التشاجر مع راسكولينكوف. ومع ذلك، تفشل خطته، لكن روديون لا يستطيع الوقوف ويعترف لسونيا بأنه ارتكب جريمة القتل.

تتحمل راسكولينكوفا اللوم عن الجريمة على نفسها شخص غريبلكن المحقق واثق من أن روديون هو من ارتكب الجريمة، فيزور الشاب ويحاول مرة أخرى إقناعه بالاعتراف.

في هذا الوقت، يحاول Svidrigaylov جذب دنيا بالقوة، وتطلق الفتاة الخائفة النار عليه بمسدس. عندما يفشل السلاح وتقنع دنيا مالك الأرض بأنها لا تحبه، يترك سفيدريجيلوف الفتاة تذهب. بعد التبرع بـ 15 ألفًا لسونيا مارميلادوفا و3 آلاف لعائلة راسكولينكوف، انتحر مالك الأرض.

يعترف روديون بقتل مقرض المال ويتلقى 8 سنوات من الأشغال الشاقة في سيبيريا. سونيا تذهب إلى المنفى من بعده. انتهت الحياة السابقة للطالب السابق، ولكن بفضل حب الفتاة، يشعر بمرحلة جديدة في بداية حياته.

صورة روديون راسكولنيكوف

في رواية "الجريمة والعقاب" هناك غموض في وصف روديون راسكولينكوف وتقييم أفعاله من قبل المؤلف نفسه.

الشاب وسيم وذكي للغاية ويمكن القول أنه طموح. لكن حالة الحياةالذي يجد نفسه فيه، أو بالأحرى الوضع الاجتماعي، لا يسمح له ليس فقط بإدراك مواهبه، بل حتى بإكمال دراسته في الجامعة، أو العثور على وظيفة لائقة. أخته على وشك "بيع نفسها" لشخص غير محبوب (الزواج من لوزين من أجل ثروته). والدة راسكولينكوف تعاني من الفقر، وتضطر فتاته الحبيبة إلى ممارسة الدعارة. ولا يرى روديون طريقة واحدة لمساعدتهم ومساعدته سوى الحصول على مبلغ كبير من المال. لكن فكرة الإثراء الفوري لا يمكن أن تتحقق إلا عن طريق السرقة (في في هذه الحالةكما أدى إلى القتل).

وفقًا للأخلاق، لم يكن لراسكولينكوف الحق في إنهاء حياة شخص آخر، والسبب هو أن المرأة العجوز لم يكن لديها وقت طويل لتعيشه على أي حال، أو أنه ليس لها الحق في "العيش" على حزن الآخرين. ، لم يكن عذرا أو سببا للقتل. لكن راسكولينكوف، على الرغم من تعذبه بسبب تصرفاته، يعتبر نفسه بريئا حتى النهاية: فهو يشرح أفعاله بالقول إنه في تلك اللحظة كان يفكر فقط في كيفية مساعدة أحبائه.

سونيا مارميلادوفا

في رواية "الجريمة والعقاب"، يكون وصف صورة سونيا متناقضًا تمامًا مثل وصف راسكولينكوف: يتعرف عليهما القارئ على الفور على أنهما

سونيا لطيفة وغير أنانية إلى حد ما، ويمكن ملاحظة ذلك من تصرفاتها تجاه الآخرين. الفتاة تقرأ "الإنجيل" ولكنها في نفس الوقت عاهرة. عاهرة تقية - ماذا يمكن أن يكون أكثر تناقضا؟

ومع ذلك، فإن سونيا تعمل في هذه التجارة ليس بسبب شغفها بالفجور - فهذه هي الطريقة الوحيدة لفتاة جذابة غير متعلمة لكسب لقمة العيش، ليس فقط لنفسها، ولكن أيضًا لعائلتها الكبيرة: زوجة أبيها كاترينا إيفانوفنا و ثلاثة إخوة وأخوات غير أشقاء. ونتيجة لذلك، فإن سونيا هي الوحيدة التي ذهبت إلى سيبيريا بعد روديون لدعمه في الأوقات الصعبة.

مثل هذه الصور المتناقضة هي أساس واقعية دوستويفسكي، لأنه في العالم الحقيقيلا يمكن للأشياء أن تكون سوداء فقط أو بيضاء فقط، تمامًا مثل البشر. لذلك، يمكن للفتاة ذات الروح النقية في ظروف حياتية معينة أن تمارس مثل هذه الحرفة القذرة، ويمكن للشاب ذو الروح النبيلة أن يقرر القتل.

أركادي سفيدريجيلوف

أركادي سفيدريجيلوف هو شخصية أخرى في الرواية (مالك الأرض البالغ من العمر 50 عامًا) والذي يكرر حرفيًا راسكولينكوف في العديد من الجوانب. هذه ليست مصادفة، بل هي تقنية اختارها المؤلف. ما هو جوهرها؟

"الجريمة والعقاب" مليء بالصور المزدوجة، ربما من أجل إظهار أن العديد من الناس لديهم نفس القدر من الإيجابية والإيجابية الصفات السلبيةيمكنهم السير على نفس المسارات في الحياة، لكنهم دائمًا يختارون نتيجة حياتهم بأنفسهم.

أركادي سفيدريجيلوف أرمل. وبينما كانت زوجته لا تزال على قيد الحياة، قام بمضايقة أخت راسكولنيكوف التي كانت في خدمتهم. عندما توفيت زوجته مارفا بتروفنا، جاء صاحب الأرض ليطلب يد أفدوتيا راسكولنيكوفا للزواج.

خلف سفيدريجيلوف العديد من الخطايا: فهو مشتبه به بارتكاب جرائم قتل وعنف وفجور. لكن هذا لا يمنع الرجل من أن يصبح الشخص الوحيد الذي اعتنى بأسرة الراحل مارميلادوف ليس فقط من الناحية المالية، بل وضع الأطفال في دار للأيتام بعد وفاة والدتهم. يحاول سفيدريجيلوف استمالة دنيا بطريقة همجية، لكنه في الوقت نفسه أصيب بجروح عميقة بسبب كراهية الفتاة وانتحر، تاركًا لأخت راسكولنيكوف مبلغًا مثيرًا للإعجاب كميراث. يتم الجمع بين النبل والقسوة في هذا الرجل في أنماطهم الغريبة، كما هو الحال في Raskolnikov.

ص. لوزين في نظام صور الرواية

بيوتر بتروفيتش لوزين ("الجريمة والعقاب") هو "ثنائي" آخر لراسكولينكوف. يقارن راسكولنيكوف نفسه بنابليون قبل أن يرتكب الجريمة، لذا فإن لوزين هو نابليون عصره شكل نقي: عديم المبادئ، لا يهتم إلا بنفسه، يسعى لكسب رأس المال بأي ثمن. ولعل هذا هو السبب في أن راسكولينكوف يكره الشاب الناجح: بعد كل شيء، يعتقد روديون نفسه أنه من أجل ازدهاره كان له الحق في قتل شخص بدا مصيره أقل أهمية بالنسبة له.

لوزين ("الجريمة والعقاب") واضح جدًا كشخصية، كاريكاتورية وخالية من التناقض المتأصل في أبطال دوستويفسكي. يمكن الافتراض أن الكاتب جعل بطرس عمدا بهذه الطريقة حتى يصبح تجسيدًا واضحًا لذلك التساهل البرجوازي الذي لعب مثل هذه النكتة القاسية على راسكولينكوف نفسه.

نشر الرواية في الخارج

"الجريمة والعقاب"، الذي استغرق إنشائه أكثر من 6 سنوات، حظي بتقدير كبير من قبل المطبوعات الأجنبية. في عام 1866، تمت ترجمة عدة فصول من الرواية إلى الفرنسية ونشرت في مجلة كوريير روسية.

في ألمانيا، نُشر العمل تحت عنوان "راسكولنيكوف" وبحلول عام 1895 كان توزيعه المنشور أكبر بمرتين من أي عمل آخر لدوستويفسكي.

في بداية القرن العشرين. وتُرجمت رواية “الجريمة والعقاب” إلى اللغات البولندية والتشيكية والإيطالية والصربية والكتالونية والليتوانية وغيرها.

تعديلات سينمائية على الرواية

إن أبطال رواية "الجريمة والعقاب" ملونون ومثيرون للاهتمام لدرجة أن الفيلم المقتبس من الرواية قد تم تناوله أكثر من مرة في روسيا وخارجها. الفيلم الأول - "الجريمة والعقاب" - ظهر في روسيا عام 1909 (إخراج فاسيلي جونشاروف). تبع ذلك تعديلات سينمائية في أعوام 1911، 1913، 1915.

وفي عام 1917 شاهد العالم فيلم المخرج الأمريكي لورانس ماكجيل، وفي عام 1923 صدر فيلم “راسكولنيكوف” للمخرج الألماني روبرت فيني.

بعد ذلك، تم إنتاج حوالي 14 فيلمًا مقتبسًا دول مختلفة. ومن الأعمال الروسية، كان آخرها الفيلم المسلسل «الجريمة والعقاب» عام 2007 (إخراج ديمتري سفيتوزاروف).

رواية في الثقافة الشعبية

في الأفلام، غالبًا ما تظهر رواية دوستويفسكي في أيدي الأبطال المسجونين: في فيلم "مغامرات والاس وغروميت المذهلة: قصة شعر"، و"الذئبة"، و"ربات بيوت يائسات"، وما إلى ذلك.

في لعبة الكمبيوتر "شيرلوك هولمز: الجرائم والعقوبات" في إحدى الحلقات يظهر بوضوح بين يدي شيرلوك هولمز كتاب يحمل عنوان رواية دوستويفسكي، وفي لعبة GTA IV "الجريمة والعقاب" هو اسم إحدى البعثات.

منزل راسكولينكوف في سان بطرسبرج

هناك افتراض بأن دوستويفسكي فيودور ميخائيلوفيتش استقر بطله في منزل موجود بالفعل في سانت بطرسبرغ. وتوصل الباحثون إلى مثل هذه الاستنتاجات لأن دوستويفسكي يذكر في الرواية: أنها تقع في حارة "س-م"، بجوار جسر "ك-م". في عنوان Stolyarny Lane 5 يوجد بالفعل منزل يمكن أن يكون بمثابة نموذج أولي للرواية. يعد هذا المبنى اليوم أحد أكثر المواقع السياحية زيارة في سانت بطرسبرغ.

رواية في ستة أجزاء مع خاتمة

الجزء الأول

أنا

في بداية شهر يوليو، في وقت حار للغاية، في المساء، خرج شاب من خزانته، التي استأجرها من المستأجرين في حارة S، إلى الشارع وببطء، كما لو كان في التردد، ذهب إلى جسر K جيدا. نجح في تجنب مقابلة عشيقته على الدرج. كانت خزانة ملابسه تقع مباشرة تحت سطح مبنى طويل مكون من خمسة طوابق، وكانت تبدو أشبه بخزانة أكثر من كونها شقة. كانت صاحبة المنزل، التي استأجر منها هذه الخزانة مع العشاء والخدم، تقع على سلم واحد لأسفل، في شقة منفصلة، ​​وفي كل مرة، عند الخروج إلى الشارع، كان عليه بالتأكيد المرور بمطبخ صاحبة المنزل، والذي كان دائمًا تقريبًا مفتوحة على مصراعيها على الدرج. وفي كل مرة كان الشاب يمر بنوع من الإحساس المؤلم والجبان الذي كان يخجل منه ويتذمر منه. كان مدينًا بكل شيء لعشيقته وكان يخشى مقابلتها. لا يعني ذلك أنه كان جبانًا ومضطهدًا إلى هذا الحد، بل على العكس تمامًا؛ ولكن لبعض الوقت كان في حالة عصبية ومتوترة، على غرار المراق. لقد انخرط بعمق في نفسه وعزل نفسه عن الجميع لدرجة أنه كان خائفًا حتى من أي لقاء، وليس مجرد لقاء مع مضيفته. لقد سحقه الفقر. ولكن حتى وضعه الضيق لم يعد يثقل كاهله مؤخرًا. توقف تماما عن شؤونه اليومية ولم يرغب في التعامل معها. في جوهره، لم يكن خائفا من أي عشيقة، مهما كانت تتآمر عليه. لكن أن تتوقف عند الدرج، وتستمع إلى كل هذا الهراء حول كل هذه القمامة العادية، التي لا علاقة له بها، وكل هذا الإزعاج بشأن الدفع، والتهديدات، والشكاوى، وفي نفس الوقت يراوغ، ويعتذر، ويكذب، لا، إنه من الأفضل أن تتسلل عبر السلالم بطريقة أو بأخرى وتتسلل بعيدًا حتى لا يتمكن أحد من رؤيتها. لكن هذه المرة، أصابه الخوف من مقابلة دائنه وهو يخرج إلى الشارع. "ما العمل الذي أريد التعدي عليه وفي نفس الوقت ما هي الأشياء التافهة التي أخاف منها! فكر بابتسامة غريبة. حسنًا... نعم... كل شيء في يد الإنسان، ومع ذلك فهو ينفخه من أنفه، فقط من باب الجبن... هذه بديهية... أتساءل ما هو أكثر ما يخافه الناس؟ هم أكثر ما يخافون من خطوة جديدة، من كلمة جديدة خاصة بهم... لكن بالمناسبة، أنا أتحدث كثيرًا. لهذا السبب لا أفعل أي شيء، لأنني أتحدث. ومع ذلك، ربما يكون الأمر على هذا النحو: لهذا السبب أتحدث لأنني لا أفعل أي شيء. لقد تعلمت في هذا الشهر الماضي الدردشة، والاستلقاء في الزاوية لأيام كاملة والتفكير... في King Pea. حسناً، لماذا سأذهب الآن؟ هل أنا قادر على هذا؟ أليس كذلك هذابجد؟ ليست خطيرة على الإطلاق. لذلك، من أجل الخيال، أسلي نفسي؛ ألعاب الأطفال! نعم، وربما حتى الألعاب!» كانت الحرارة في الخارج فظيعة، وخانقة أيضًا، ومزدحمة، وفي كل مكان كان هناك جير وسقالات وطوب وغبار ورائحة الصيف الخاصة المألوفة جدًا لكل سكان سانت بطرسبرغ الذين ليس لديهم الفرصة لاستئجار منزل ريفي - كل هذا في وقت واحد غير سار هزت أعصاب الشباب المتوترة بالفعل. الرائحة الكريهة التي لا تطاق المنبعثة من الحانات، والتي يوجد عدد كبير منها بشكل خاص في هذا الجزء من المدينة، والسكارى الذين يظهرون باستمرار، على الرغم من كوننا في أيام الأسبوع، أكملوا التلوين المثير للاشمئزاز والحزين للصورة. تومض شعور عميق بالاشمئزاز للحظة في الملامح النحيلة للشاب. بالمناسبة، كان وسيمًا بشكل ملحوظ، بعيون داكنة جميلة، وشعر بني غامق، وطول أعلى من المتوسط، ونحيف ونحيل. لكنه سرعان ما وقع في نوع من التفكير العميق، حتى، أو بالأحرى، كما لو كان في نوع من النسيان، ومشى، ولم يعد يلاحظ محيطه، ولا يريد أن يلاحظه. في بعض الأحيان كان يتمتم بشيء ما لنفسه، من عادته في المونولوج، الذي اعترف به الآن لنفسه. في تلك اللحظة بالذات، أدرك هو نفسه أن أفكاره كانت مشوشة أحيانًا وأنه كان ضعيفًا جدًا: في اليوم الثاني لم يأكل شيئًا تقريبًا على الإطلاق. لقد كان يرتدي ملابس سيئة للغاية لدرجة أن شخصًا آخر، حتى لو كان شخصًا عاديًا، كان يخجل من الخروج إلى الشارع بمثل هذه الخرق أثناء النهار. ومع ذلك، كانت المنطقة من الصعب مفاجأة أي شخص ببدلة. إن القرب من سينايا، ووفرة المؤسسات الشهيرة، وفي الغالب النقابات والحرف اليدوية، المزدحمة في هذه الشوارع والأزقة المركزية في سانت بطرسبرغ، تغذي أحيانًا البانوراما العامة بمثل هذه الموضوعات التي سيكون من الغريب أن تتفاجأ عند مقابلة شخص آخر شكل. لكن الكثير من الازدراء الخبيث قد تراكم بالفعل في روح الشاب لدرجة أنه، على الرغم من كل دغدغة شبابه، وأحيانًا الشباب جدًا، كان أقل خجلًا من خرقه في الشارع. كان الأمر مختلفًا عند لقائه بمعارف آخرين أو مع رفاق سابقين لم يكن يرغب في مقابلتهم على الإطلاق... وفي هذه الأثناء، عندما تم نقل شخص مخمور، غير معروف لماذا وأين، على طول الشارع في ذلك الوقت في عربة ضخمة يجرها حصان ضخم، صاح به فجأة أثناء مروره: "مرحبًا، يا صانع القبعات الألماني!" وصرخ بأعلى صوته، مشيراً بيده إليه، توقف الشاب فجأة وأمسك بقبعته بشكل محموم. كانت هذه القبعة طويلة، مستديرة، من قبّعة زيمرمان، لكنها مهترئة بالفعل، حمراء بالكامل، مليئة بالثقوب والبقع، بدون حافة ومنحنية إلى جانب واحد في أبشع زاوية. لكن لم يكن العار هو الذي سيطر عليه، بل شعور مختلف تمامًا، حتى أنه يشبه الخوف. "كنت أعرف! تمتم في حرج، اعتقدت ذلك! هذا هو الأسوأ على الإطلاق! نوع من الغباء، بعض الأشياء الصغيرة المبتذلة، يمكن أن تدمر الخطة بأكملها! نعم، القبعة واضحة للغاية... إنه أمر مضحك، ولهذا السبب فهي ملحوظة... تحتاج ملابسي القماشية بالتأكيد إلى قبعة، على الأقل بعض الفطائر القديمة، وليس هذا الغريب. لا أحد يرتدي شيئًا كهذا، سوف يلاحظونه على بعد ميل، وسيتذكرونه... الشيء الرئيسي هو أنهم سيتذكرونه لاحقًا، وهذا دليل. هنا عليك أن تكون غير واضح قدر الإمكان... الأشياء الصغيرة، الأشياء الصغيرة هي الشيء الرئيسي!.. هذه الأشياء الصغيرة هي التي تدمر كل شيء دائمًا..." لم يمض وقت طويل قبل أن يذهب. حتى أنه كان يعرف كم خطوة من أبواب منزله: سبعمائة وثلاثون بالضبط. بمجرد أن أحصىهم عندما كان يحلم حقًا. في ذلك الوقت، كان هو نفسه لا يزال لا يصدق هذه الأحلام وأزعج نفسه فقط بجرأتها القبيحة ولكن المغرية. الآن، بعد مرور شهر، بدأ بالفعل في النظر بشكل مختلف، وعلى الرغم من كل المونولوجات المزعجة حول عجزه وتردده، فقد اعتاد بطريقة أو بأخرى على اعتبار الحلم "القبيح" بمثابة مؤسسة، على الرغم من أنه لا يزال لا يؤمن نفسه. حتى أنه ذهب الآن للقيام به عينةمشروعه، ومع كل خطوة كانت حماسته تزداد قوة. بقلب غارق ورعشة عصبية، اقترب من منزل ضخم، أحد جدرانه يطل على خندق والآخر على الشارع الجنوبي. يتكون هذا المنزل بالكامل من شقق صغيرة ويسكنه جميع أنواع الصناعيين - الخياطين والميكانيكيين والطهاة ومختلف الألمان والفتيات الذين يعيشون بمفردهم والمسؤولين الصغار وما إلى ذلك. وكان الداخلون والخارجون يركضون من تحت البوابتين وفي ساحتي المنزل. خدم هنا ثلاثة أو أربعة عمال نظافة. كان الشاب سعيدًا جدًا بعدم مقابلة أي منهم، ودون أن يلاحظه أحد، انزلق على الفور من البوابة إلى اليمين على الدرج. كان الدرج مظلمًا وضيقًا، "أسود"، لكنه كان يعرف كل شيء ويدرسه بالفعل، وقد أحب الوضع برمته: في مثل هذا الظلام، حتى النظرة الفضولية غير ضارة. "إذا كنت خائفًا جدًا الآن، فماذا سيحدث إذا حدث شيء ما بالفعل من قبل أمورهل وصلت إلى هناك؟.." فكر لا إراديًا وهو يسير إلى الطابق الرابع. هنا تم سد طريقه من قبل الحمالين العسكريين المتقاعدين الذين كانوا ينقلون أثاثًا من إحدى الشقق. لقد كان يعلم من قبل أن أحد مسؤولي الأسرة الألمانية، وهو مسؤول، يعيش في هذه الشقة: "لذا، هذا الألماني ينتقل الآن، وبالتالي، في الطابق الرابع، على طول هذا الدرج وعلى هذا الهبوط، لا يزال هناك، لبعض مرة واحدة فقط شقة المرأة العجوز مشغولة. "هذا جيد... فقط في حالة..." فكر مرة أخرى واتصل بشقة المرأة العجوز. رن الجرس بصوت خافت، كما لو أنه مصنوع من القصدير وليس من النحاس. في مثل هذه الشقق الصغيرة في مثل هذه المنازل، تكون جميع المكالمات تقريبًا هكذا. لقد نسي بالفعل رنين هذا الجرس، والآن يبدو أن هذا الرنين الخاص يذكره فجأة بشيء ما ويتخيله بوضوح... ارتجف، وكانت أعصابه ضعيفة للغاية هذه المرة. بعد قليل، فُتح الباب صدعًا صغيرًا: كانت المستأجرة تنظر من خلال الشق إلى الوافدة الجديدة بارتياب واضح، ولم تظهر سوى عينيها المتلألئتين من الظلام. لكن عندما رأت الكثير من الناس على المنصة، تشجعت وفتحت الباب بالكامل. تخطى الشاب العتبة إلى رواق مظلم، يفصله حاجز، خلفه مطبخ صغير. وقفت المرأة العجوز أمامه بصمت ونظرت إليه بتساؤل. كانت امرأة عجوز صغيرة الحجم وجافة، في حوالي الستين من عمرها، ذات عيون حادة وغاضبة، وأنف صغير مدبب، وشعر أجرد. كان شعرها الأشقر الرمادي قليلًا مدهونًا بالزيت. حول رقبتها الرفيعة والطويلة، مثل ساق الدجاج، كان هناك نوع من قطعة قماش الفانيلا ملفوفة حولها، وعلى كتفيها، على الرغم من الحرارة، كان معطف الفرو البالي والأصفر معلقًا. كانت المرأة العجوز تسعل وتئن كل دقيقة. لا بد أن الشاب نظر إليها بنظرة خاصة، لأن عدم الثقة القديم ظهر فجأة في عينيها مرة أخرى. "كان راسكولينكوف، الطالب، معك منذ شهر"، سارع الشاب إلى تمتم بنصف قوس، متذكرًا أنه بحاجة إلى أن يكون أكثر تهذيبًا. "أتذكر يا أبي، أتذكر جيدًا أنك كنت هناك"، قالت المرأة العجوز بوضوح، ولم ترفع عينيها المتسائلتين عن وجهه. إذن يا سيدي... ومرة ​​أخرى، عن نفس الأمر... تابع راسكولنيكوف، وهو محرج بعض الشيء ومندهش من عدم تصديق المرأة العجوز. "ربما تكون دائمًا هكذا، لكنني لم ألاحظ ذلك الوقت"، فكر بشعور غير سار. توقفت المرأة العجوز، كما لو كانت تفكر، ثم تنحيت جانبًا، وأشارت إلى باب الغرفة، وقالت، وسمحت للضيف بالمضي قدمًا: هيا يا أبي. كانت الغرفة الصغيرة التي دخلها الشاب، ذات ورق الحائط الأصفر وزهرة إبرة الراعي والستائر الشاش على النوافذ، مضاءة في تلك اللحظة بشكل مشرق بسبب غروب الشمس. "و ثملذلك ستشرق الشمس بنفس الطريقة!.." كما لو أن ذلك لمع بالصدفة في ذهن راسكولنيكوف، وبنظرة سريعة نظر حول كل شيء في الغرفة ليدرس ويتذكر الموقع إن أمكن. ولكن لم يكن هناك شيء مميز في الغرفة. الأثاث، كله قديم جدًا ومصنوع من الخشب الأصفر، ويتكون من أريكة ذات ظهر خشبي منحني ضخم، وطاولة بيضاوية مستديرة أمام الأريكة، ومرحاض مع مرآة في الحائط، وكراسي على طول الجدران وكرسيين أو ثلاثة صور بنس في إطارات صفراء تصور شابات ألمانيات مع طيور في أيديهن، هذا هو كل الأثاث. في الزاوية أمام أيقونة صغيرة كان هناك مصباح مشتعل. كان كل شيء نظيفًا للغاية: كان الأثاث والأرضيات مصقولة؛ كل شيء تألق. فكر الشاب: "عمل ليزافيتا". لا يمكن العثور على ذرة من الغبار في الشقة بأكملها. - "إن الأرامل الشريرات والعجائز لديهن مثل هذا النقاء"، استمر راسكولنيكوف في حديثه ونظر بفضول إلى ستارة القماش القطني أمام باب الغرفة الثانية الصغيرة، حيث يوجد سرير المرأة العجوز وخزانة الأدراج، وحيث كان يجلس. لم ينظر أبدا. تتكون الشقة بأكملها من هاتين الغرفتين. أي شئ؟ "قالت المرأة العجوز بصرامة، وهي تدخل الغرفة ولا تزال واقفة أمامه مباشرة لتنظر إليه مباشرة في وجهه. لقد أحضرت الرهن العقاري، هذا كل شيء! وأخرج من جيبه ساعة فضية قديمة مسطحة. على الجزء الخلفي من الجهاز اللوحي الخاص بهم كان هناك رسم للكرة الأرضية. كانت السلسلة فولاذية. نعم، سألتزم بالموعد النهائي كما كان من قبل. لقد مرت ثلاثة أيام فقط منذ مرور الشهر. سأدفع لك فائدة شهر آخر؛ كن صبوراً. وهذه هي نيتي الطيبة يا أبي أن أتحمل أو أبيع ما لديك الآن. كم ثمن الساعة يا ألينا إيفانوفنا؟ وأنت تتجول مع تفاهات يا أبي، فهي لا تساوي شيئًا حرفيًا. آخر مرة دفعت لك تذكرتين لشراء الخاتم، لكن يمكنك شرائه جديدًا من صائغ مقابل روبل ونصف. أعطني أربعة روبلات، سأشتريها لأبي. سأحصل على المال قريبا. روبل ونصف يا سيدي، ونسبة مئوية مقدمًا، إذا أردت يا سيدي. روبل ونصف! صرخ الشاب. إرادتك. وأعادت له المرأة العجوز الساعة. أخذهم الشاب وغضب جداً لدرجة أنه أراد المغادرة؛ لكنه غير رأيه على الفور، وتذكر أنه لا يوجد مكان آخر يذهب إليه وأنه جاء أيضًا من أجل شخص آخر. دعنا نذهب! قال بوقاحة. وصلت المرأة العجوز إلى جيبها بحثًا عن المفاتيح، ودخلت إلى غرفة أخرى خلف الستائر. الشاب، الذي بقي وحيدا في منتصف الغرفة، استمع بفضول وفكر. كان بإمكانك سماعها وهي تفتح الخزانة ذات الأدراج. "يجب أن يكون الدرج العلوي"، فكر. ولذلك فهي تحمل المفاتيح في جيبها الأيمن... كلها في مجموعة واحدة، في حلقة فولاذية... ويوجد مفتاح واحد هناك، أكبر بثلاث مرات منها جميعًا، وله لحية مسننة بالطبع، لا من الخزانة ذات أدراج... لذلك، هل هناك صندوق آخر، أو نوع من التصميم... هذا مثير للاهتمام. التصميم كله يحتوي على مثل هذه المفاتيح … ولكن كم هو دنيء …” عادت المرأة العجوز. هذا كل شيء يا أبي: إذا كان هناك هريفنيا شهريًا لكل روبل، فسيتم تحصيل خمسة عشر كوبيل منك مقابل روبل ونصف، مقدمًا بشهر، يا سيدي. نعم، بالنسبة للروبلين السابقين، لا تزال مدينًا بعشرين كوبيل مقدمًا على نفس الحساب. فيكون المجموع خمسة وثلاثين. الآن ما عليك سوى الحصول على خمسة عشر كوبيل مقابل ساعتك. هنا تحصل عليه، يا سيدي. كيف! حتى الآن الروبل هو خمسة عشر كوبيل!بالضبط يا سيدي. لم يجادل الشاب وأخذ المال. نظر إلى المرأة العجوز ولم يكن في عجلة من أمره للمغادرة، كما لو كان لا يزال يريد أن يقول أو يفعل شيئًا ما، ولكن كما لو أنه هو نفسه لا يعرف ما هو بالضبط... أنا، ألينا إيفانوفنا، ربما في أحد هذه الأيام، سأحضر لك شيئًا آخر... فضي... جيد... علبة سجائر واحدة... تمامًا كما لو كنت عائدًا من صديق... لقد أصبح محرجًا وصمت. حسنًا، سنتحدث يا أبي. إلى اللقاء يا سيدي.. أما زلت جالساً في البيت وحدك، أليست أخواتك هنا؟ سأل بشكل عرضي قدر الإمكان، وخرج إلى الردهة. ما الذي يهمك بها يا أبي؟ لا شيء مميز. هذا ما سألته. أنت الآن... وداعاً ألينا إيفانوفنا! غادر راسكولنيكوف في حرج شديد. وقد نما هذا الارتباك أكثر فأكثر. وأثناء نزوله على الدرج، توقف عدة مرات، كما لو أن شيئًا ما أصابه فجأة. وأخيرا، في الشارع، هتف: "يا إلهي! كم هو مقرف كل هذا! وحقاً، حقاً أنا... لا، هذا هراء، هذا سخافة! "أضاف بشكل حاسم. وهل يمكن أن يأتي مثل هذا الرعب إلى رأسي حقًا؟ ولكن أي قذارة يستطيع قلبي أن يتحملها! الشيء الرئيسي: قذر، قذر، مقرف، مقرف!.. وأنا لمدة شهر كامل...». لكنه لم يستطع التعبير عن حماسته سواء بالكلمات أو بالتعجب. إن الشعور بالاشمئزاز الذي لا نهاية له، والذي بدأ يضطهد قلبه ويزعجه حتى عندما كان يسير نحو المرأة العجوز، قد وصل الآن إلى أبعاد كبيرة وانكشف بوضوح لدرجة أنه لم يعرف أين يهرب من حزنه. مشى على طول الرصيف مثل السكران، دون أن يلاحظ المارة ويصطدم بهم، وعاد إلى رشده بالفعل في الشارع التالي. نظر حوله، لاحظ أنه يقف بجانب الحانة، وكان مدخلها من الرصيف على طول الدرج نزولاً إلى الطابق السفلي. في تلك اللحظة بالضبط، خرج اثنان من السكارى من الباب، وصعدا إلى الشارع، يدعمان ويلعنان بعضهما البعض. وبدون تفكير طويل، نزل راسكولنيكوف على الفور إلى الطابق السفلي. لم يسبق له أن دخل حانة من قبل، لكن رأسه الآن كان يدور، علاوة على ذلك، كان العطش الشديد يعذبه. كان يريد أن يشرب البيرة الباردة، خاصة أنه أرجع ضعفه المفاجئ إلى الجوع. جلس في زاوية مظلمة وقذرة، على طاولة لزجة، طلب البيرة وشرب الزجاج الأول بشراهة. وعلى الفور هدأ كل شيء، وأصبحت أفكاره أكثر وضوحا. قال بأمل: "كل هذا هراء، وليس هناك ما يدعو للحرج!" مجرد اضطراب جسدي! كوب واحد من البيرة، وقطعة من البسكويت، وبعد ذلك، في لحظة، يصبح العقل أقوى، والفكر أكثر وضوحًا، والنوايا تصبح أكثر ثباتًا! آه، يا له من هراء!.." ولكن، على الرغم من هذا البصق الازدراء، بدا بالفعل مبتهجًا، كما لو أنه تحرر فجأة من بعض العبء الرهيب، ونظر حوله بطريقة ودية إلى الحاضرين. لكن حتى في تلك اللحظة كان لديه شعور بعيد بأن كل هذا التقبل للأفضل كان مؤلمًا أيضًا.

رواية فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي "الجريمة والعقاب" هي الأكثر عمل مشهوركاتب مدرج في الصندوق الذهبي للأدب العالمي. كتب في فترة صعبة محاكمات الحياةالمؤلف، فإنه يؤثر على العديد من القضايا الخطيرة التي لا تزال ذات صلة حتى يومنا هذا. لكن الرواية معقدة وعميقة للغاية تحليل تفصيليسيساعد العمل على فهم الفكرة الرئيسية ومشاكل الرواية بشكل أفضل، وتصرفات الشخصيات الرئيسية. تتطلب "الجريمة والعقاب" التحليل الأكثر اكتمالا، وسيكون مفيدا بشكل خاص لطلاب الصف العاشر عند التحضير لامتحان الدولة الموحدة في الأدب.

تحليل موجز

سنة الكتابة– 1866

تاريخ الخلق- خطرت لدوستويفسكي فكرة "الجريمة والعقاب" أثناء إقامته في الأشغال الشاقة، خلال فترة من الضيق العاطفي الشديد.

موضوع- عرض الظروف المعيشية اللاإنسانية التي تعيشها الشرائح الأكثر فقراً من السكان، واليأس من وجودهم، والغضب تجاه العالم أجمع.

تعبير- تتكون الرواية من ستة أجزاء وخاتمة. وينقسم كل جزء إلى 6-7 فصول. يصف الجزء الأول أسلوب حياة الشخصية الرئيسية والجريمة التي ارتكبها، في الأجزاء اللاحقة - العقوبة التي تلت ذلك، وفي الخاتمة - توبة الشخصية الرئيسية.

النوع- رواية.

اتجاه- الواقعية.

تاريخ الخلق

أثناء إقامته في الأشغال الشاقة، اضطر فيودور ميخائيلوفيتش إلى التواصل ليس فقط مع المجرمين السياسيين، ولكن أيضا مع المجرمين الخطرين - القتلة واللصوص. وبملاحظة هذه الأنواع البشرية، توصل الكاتب إلى استنتاج مفاده أن الغالبية العظمى من الجرائم ارتكبها هؤلاء الأشخاص بسبب اليأس الرهيب. بعد إلغاء القنانة، ذهب العديد من الفلاحين الذين ليس لديهم وسيلة للعيش إلى المدن الكبرى، حيث شربوا وسرقوا وقتلوا.

عندها خطرت للكاتب لأول مرة فكرة كتابة رواية مليئة بالدراما والصراعات الداخلية. وفقا للخطة، تم تصور العمل على أنه اعتراف Raskolnikov، حيث تم الكشف عن التجربة الروحية للشخصية الرئيسية. ومع ذلك، أثناء كتابة الرواية، بدأ المؤلف يفهم أنه غير قادر على الحد من تجارب Raskolnikov وحدها - تتطلب المؤامرة عمقا أكبر وامتلاء. بعد أن تعامل مع المادة المكتوبة بقدر كبير من النقد، أحرق دوستويفسكي الرواية شبه المكتملة وكتبها من جديد - كما يعرفها العالم الأدبي بأكمله.

كما واجه الكاتب مشكلة في عنوان العمل. كانت هناك عدة إصدارات عمل، بما في ذلك "حكاية المجرم"، "في المحاكمة". ونتيجة لذلك، استقر على خيار "الجريمة والعقاب". جوهر ومعنى عنوان الرواية لا يكمن فقط في العقوبة الجنائية لارتكاب جريمة، ولكن قبل كل شيء في الألم العقلي للمجرم. أي جريمة تستلزم عقوبة حتمية ولا يمكن الاختباء منها.

عمل فيودور ميخائيلوفيتش على الرواية في 1865-1866، وبعد الانتهاء منها مباشرة نُشرت في المجلة الشعبية "الرسول الروسي". كان رد الفعل على العمل مختلطا للغاية، من الرفض الحاد إلى الإعجاب الجامح.

في الثمانينيات من القرن التاسع عشر، تُرجمت الرواية إلى العديد من اللغات الأوروبية. تبين أن تأثيره على العملية الأدبية العالمية كان هائلاً: بدأ الكتاب في تطوير الموضوع الذي أثاره دوستويفسكي، وفي بعض الأحيان، تقليد الكلاسيكيات بشكل علني؛ تم تنظيم العروض المسرحية في مدن مختلفة من العالم؛ في وقت لاحق، تم تصوير العمل الخالد مرات عديدة.

موضوع

الموضوع الرئيسيتصور الأعمال القمع والفقر المروع الذي تعيشه غالبية المجتمع، وهو الوضع المحزن الذي لا يهتم به إلا القليل من الناس. ومن خلال الموضوع أيضًا موضوع الأوهام الشخصية والتمرد القسري بسبب الفقر الخانق وعدم المساواة الاجتماعية واليأس.

إن مشكلة المعتقدات الخاطئة التي أثيرت في الرواية ذات صلة في جميع الأوقات. إن النظرية التي تعرض لها راسكولنيكوف، حول الإباحة وإمكانية ارتكاب جريمة لأغراض جيدة، مدمرة. وهذا بالضبط هو سبب التعسف والعنف والإرهاب.

أراد دوستويفسكي في روايته أن ينقل أفكاره المسيحية عن الحياة، والتي بموجبها يجب على المرء أن يحاول العيش بشكل أخلاقي، دون الاستسلام للكبرياء والشهوة والأنانية. العيش من أجل جيرانك، فعل الخير، التضحية بمصالحك الخاصة لصالح المجتمع - هذا ما يعلمه الكاتب. ولهذا السبب، في نهاية الخاتمة، يصل روديون راسكولنيكوف إلى الإيمان، وهو خلاص روحه المعذبة، ويجد الأمل في الخلاص.

تعبير

التركيب الهيكلي لـ "الجريمة والعقاب" بسيط للغاية: تتكون الرواية من 6 أجزاء، يتكون كل منها بدوره من 6-7 فصول.

تنقسم الرواية إلى قسمين: الأول يصف محنة بطل الرواية، ومنطقه، وفي النهاية الجريمة التي ارتكبها. ثم يتبع العقوبة والتعرض الذاتي ل Raskolnikov، والأجزاء الخمسة المتبقية من العمل مخصصة لهذا.

من السمات المميزة للرواية بعض التناقض في التسلسل الزمني لتصرفات راسكولينكوف. بهذا أراد المؤلف التأكيد على عدم الاستقرار الحالة الداخليةالشخصية الرئيسية، خسارته. إضافة ممتازة لمزاج راسكولينكوف هي شوارع سانت بطرسبرغ المظلمة والرمادية، والتي خصص وصفها دوستويفسكي مساحة كبيرة في العمل.

في الجزء الأخير من الرواية - الخاتمة - أشار الكاتب إلى شفاء راسكولينكوف المحتمل بفضل التوبة الصادقة والإيمان بالله. أصبح الإحياء الأخلاقي للبطل ممكنًا فقط بفضل إعادة التفكير الكاملة في حياته وأفعاله وقيمه.

أولى دوستويفسكي اهتمامًا كبيرًا ليس فقط للطالب الفقير، بل للآخرين أيضًا الشخصيات المركزية: رازوميخين، دونا راسكولنيكوفا، بولشيريا ألكساندروفنا، سونيا مارميلادوفا، سفيدريجايلوفا. يتم وصف شخصية كل منهم بشكل مشرق وملون، ويتم استكمال تفاعل هذه الشخصيات بشكل مثالي الصورة الكبيرة، أظهره المؤلف. رغم التعقيدات الوقائع المنظورةكلهم، بطريقة أو بأخرى، مرتبطون براسكولنيكوف. من الجدير بالذكر أن العديد من الأبطال الموصوفين يتوقعون ذلك مصير مأساويوبنهاية الرواية لن يبقى على قيد الحياة إلا القليل.

الشخصيات الاساسية

النوع

"الجريمة والعقاب" تشير إلى رواية نفسية وفلسفية. وصف فيودور ميخائيلوفيتش نفسه إبداعه بأنه "تقرير نفسي عن جريمة واحدة". هذا فريد من نوعه عمل أدبي، حيث تتشابك بمهارة المكونات البوليسية والإجرامية والاجتماعية والنفسية والفلسفية والحب. فهو يجمع بشكل متناغم بين الواقع المخيف للحياة اليومية والخيال الذي تمثله أحلام راسكولينكوف.

إذا تحدث عن الاتجاه الأدبيالرواية، فهي تتوافق تمامًا مع "الواقعية".

اختبار العمل

تحليل التقييم

متوسط ​​تقييم: 4.4. إجمالي التقييمات المستلمة: 4884.