قصيدة عظيمة، احتفال بالعبثية والبشاعة، يبدأ منها تاريخ الواقعية الروسية بشكل متناقض. بعد أن تصورت عملاً من ثلاثة أجزاء يعتمد على النموذج " الكوميديا ​​الإلهية"، لم يتمكن غوغول من إكمال المجلد الأول إلا - حيث قدم في الأدب بطلاً جديدًا ورجل أعمال ومارقًا، وخلق صورة خالدة لروسيا كثلاثية من الطيور تندفع في اتجاه غير معروف.

التعليقات: فارفارا بابيتسكايا

عن ماذا هذا الكتاب؟

يصل المسؤول المتقاعد بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف، وهو رجل خالٍ من السمات المميزة ويحظى بإعجاب الجميع، إلى بلدة ن. بعد أن سحر الحاكم ومسؤولي المدينة وملاك الأراضي المحيطين به، يبدأ تشيتشيكوف بالسفر حول الأخير لغرض غامض: فهو يشتري النفوس الميتة، أي الأقنان المتوفين مؤخرًا والذين لم يتم إدراجهم بعد في القائمة. حكاية المراجعة ⁠ وبالتالي يعتبرون على قيد الحياة رسميًا. بعد زيارة الرسوم الكاريكاتورية على التوالي، كل على طريقته، سوباكيفيتش، مانيلوف، بليوشكين، كوروبوتشكا ونوزدريوف، يقوم تشيتشيكوف بإعداد فواتير البيع ويستعد لإكمال خطته الغامضة، ولكن بحلول نهاية المجلد الأول (والمكتمل فقط) من الكتاب قصيدة، نوع من الغابة يتجمع في مدينة N. القوات الكثونية، وتندلع فضيحة، وتشيتشيكوف، على حد تعبير نابوكوف، "يترك المدينة على أجنحة واحدة من تلك الاستطرادات الغنائية المبهجة ... التي الكاتب دائمًا ما يتم وضعه بين اجتماعات عمل الشخصية. هكذا ينتهي المجلد الأول من القصيدة، التي تصورها غوغول في ثلاثة أجزاء؛ لم يتم كتابة المجلد الثالث مطلقًا، وأحرق غوغول المجلد الثاني - اليوم لا يمكننا الوصول إلا إلى عمليات إعادة بنائه بناءً على المقتطفات الباقية، وفي إصدارات مختلفة، لذلك، عندما نتحدث عن "النفوس الميتة"، فإننا نعني بشكل عام المجلد الأول فقط، أكملها ونشرها المؤلف.

نيكولاي جوجول. نقش مستوحى من صورة لفيودور مولر من عام 1841

متى كتبت؟

في رسالته الشهيرة إلى بوشكين في ميخائيلوفسكوي بتاريخ 7 أكتوبر 1835، طلب غوغول من الشاعر "مؤامرة للكوميديا"، والتي كانت لها سابقة ناجحة - ونمت المؤامرات أيضًا، كما روى الشاعر. ومع ذلك، بحلول هذا الوقت، كتب GoGol بالفعل ثلاثة فصول من القصيدة المستقبلية (محتواها غير معروف، لأن المخطوطة لم يتم الحفاظ عليها)، والأهم من ذلك، تم اختراع عنوان "النفوس الميتة".

تم تصور "النفوس الميتة" على أنها رواية شطرية ساخرة، وعرضًا للرسوم الكاريكاتورية الشريرة - كما كتب غوغول في "اعتراف المؤلف"، "إذا كان أي شخص قد رأى الوحوش التي جاءت من قلمي في البداية بنفسي، فمن المؤكد أنه كان سيرتجف". ". على أية حال، فإن بوشكين، الذي استمع إلى قراءة المؤلف للفصول الأولى في طبعة مبكرة لم تصل إلينا، ارتجف وهتف: “يا إلهي، كم نحن حزينون”. روسيا!" 1 ⁠ . وهكذا، على الرغم من أن قصيدة غوغول اكتسبت فيما بعد سمعة الحكم الغاضب على الواقع الروسي، إلا أننا في الواقع نتعامل بالفعل مع "أرواح ميتة" لطيفة ولطيفة.

تدريجيًا، تغيرت فكرة غوغول: فقد توصل إلى استنتاج مفاده أن "الكثير من الأشياء السيئة لا تستحق الغضب؛ بل إنها لا تستحق الغضب". من الأفضل إظهار كل عدم أهميتها ..."، والأهم من ذلك، بدلاً من التشوهات العشوائية، قرر تصوير "أولئك الذين طبعت عليهم خصائصنا المحلية الروسية الحقيقية بشكل ملحوظ وعميق"، مما يُظهر بدقة الشخصية الوطنية في كليهما. جيد وسيء. تحولت الهجاء إلى ملحمة، قصيدة في ثلاثة أجزاء. تم وضع خطتها في مايو 1836 في سانت بطرسبرغ؛ في 1 مايو 1836، حدث العرض الأول لفيلم المفتش العام هناك، وفي يونيو ذهب غوغول إلى الخارج، حيث أمضى السنوات الـ 12 التالية مع فترات راحة قصيرة. يبدأ غوغول الجزء الأول من عمله الرئيسي في خريف عام 1836 في مدينة فيفي السويسرية، حيث يعيد كل ما بدأه في سانت بطرسبرغ؛ ومن هناك يكتب إلى جوكوفسكي عن عمله: "سيظهر فيه كل روس!" - ولأول مرة يطلق عليها قصيدة. يستمر العمل في شتاء 1836/37 في باريس، حيث يتعلم غوغول عن وفاة بوشكين - ومنذ ذلك الحين يرى الكاتب في عمله شيئًا مثل الوصية الروحية لبوشكين. يقرأ غوغول الفصول الأولى من القصيدة لمعارفه الأدبيين في شتاء 1839/40، خلال زيارة قصيرة إلى روسيا. في بداية عام 1841، تم الانتهاء من طبعة كاملة تقريبًا من Dead Souls، لكن Gogol استمر في إجراء التغييرات حتى ديسمبر، عندما جاء إلى موسكو لطلب النشر (التعديلات اللاحقة التي تم إجراؤها لأسباب تتعلق بالرقابة لا تنعكس عادةً في الإصدارات الحديثة).

كيف يتم كتابته؟

الميزة الأكثر لفتًا للانتباه لدى غوغول هي خياله الجامح: يتم عرض كل الأشياء والظواهر على نطاق بشع، ويتحول الموقف العشوائي إلى مهزلة، وتهرب كلمة تم إسقاطها عرضًا في شكل صورة موسعة، يمكن للكاتب الأكثر اقتصادًا أن يصنع منها قصة. القصة كاملة. يدين فيلم "Dead Souls" بالكثير من تأثيره الكوميدي إلى الراوي الساذج والمهم، الذي يصف الهراء المطلق بتفصيل كبير وبدقة هادئة. مثال على مثل هذه التقنية هو "محادثة مذهلة في حماقتها المتعمدة والمهيبة". عجلة" 2 Adamovich G. تقرير عن Gogol // أسئلة الأدب. 1990. رقم 5. ص 145. ⁠ في الفصل الأول من القصيدة (استخدم غوغول أيضًا هذه التقنية التي جعلت أصدقائه يضحكون بشكل رهيب في الارتجال الشفهي). يتناقض هذا الأسلوب بشكل حاد مع الاستطرادات الغنائية، حيث ينتقل غوغول إلى الخطابة الشعرية التي أخذت الكثير من الآباء القديسين وتم تلوينها بالفولكلور. يُعتقد أن لغة غوغول، بسبب ثرائها، "غير قابلة للترجمة أكثر من أي لغة روسية أخرى". نثر" 3 Svyatopolk-Mirsky D. P. تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925. نوفوسيبيرسك: سفينين وأولاده، 2006. ص 241. ⁠ .

عند تحليل سخافات وألفاظ غوغول، يستخدم ميخائيل باختين مصطلح "kokalans" (coq-à-l'âne)، ويعني حرفيًا "من الديك إلى الحمار"، وفي المعنى المجازي - هراء لفظي، يعتمد على انتهاك من الروابط الدلالية والمنطقية والمكانية والزمانية المستقرة (مثال على كوكالان - "يوجد نبات بلسان في الحديقة ورجل في كييف"). عناصر "أسلوب كوكالان" - التأليه واللعنات، وصور الأعياد، وألقاب المديح، و"مجالات الكلام غير المنشورة" - وبالفعل، التعبيرات الشائعة مثل "fetyuk، الخردوات، مهر الفأر، خطم الإبريق، الجدة"، وجد العديد من النقاد المعاصرين لغوغول أنه غير قابل للطباعة؛ كما تم إهانة المعلومات التي تفيد بأن "الوحش كوفشينيكوف لن يخذل أي امرأة بسيطة"، وأنه "يسميه استغلال الفراولة"؛ نيكولاي بوليفوي نيكولاي ألكسيفيتش بوليفوي (1796-1846) - ناقد أدبي وناشر وكاتب. وفي الفترة من 1825 إلى 1834 أصدر مجلة موسكو تلغراف، بعد أن تم إغلاق المجلة من قبل السلطات. المشاهدات السياسيةأصبح الفريق الميداني أكثر تحفظًا بشكل ملحوظ. منذ عام 1841 نشر مجلة "الرسول الروسي". ⁠ يشكو من «خادم تشيتشيكوف الذي تنتن رائحته ويحمل معه أجواءً كريهة في كل مكان؛ إلى القطرة التي تقطر من أنف الصبي في الحساء؛ عند البراغيث التي لم يتم تمشيطها من الجرو... عند تشيتشيكوف الذي ينام عارياً؛ إلى Nozdreov، الذي يأتي في رداء دون قميص؛ "على تشيتشيكوف نتف شعر الأنف." كل هذا يظهر بكثرة على صفحات "النفوس الميتة" - حتى في المقطع الأكثر شعرية عن الطائر الثالث، يهتف الراوي: "اللعنة على كل شيء!" هناك أمثلة لا حصر لها من مشاهد العيد - العشاء في سوباكيفيتش، علاج كوروبوتشكا، الإفطار في الحاكم. من الغريب أنه في أحكامه حول الطبيعة الفنية لـ "الأرواح الميتة"، توقع بوليفوي في الواقع نظريات باختين (وإن كان ذلك بطريقة سلبية تقييميًا): "حتى لو كانت المهزلة الفظة، والمهرج الإيطالي، والقصائد الملحمية من الداخل إلى الخارج (ترافستي)، وقصائد مثل "إليشا مايكوف، ألا يمكن للمرء أن يندم على إهدار موهبة السيد غوغول الرائعة على مثل هذه المخلوقات!"

قلم الريشة الذي كتب به غوغول المجلد الثاني من Dead Souls. متحف الدولة التاريخي

صور الفنون الجميلة / صور التراث / صور غيتي

ما الذي أثر عليها؟

أذهل عمل غوغول معاصريه بأصالته - ولم يتم العثور على ذرائع مباشرة له سواء في الأدب الروسي أو في الأدب الغربي، وهو ما لاحظه هيرزن، على سبيل المثال: "إن غوغول خالٍ تمامًا من النفوذ الأجنبي؛ فهو ليس لديه أي ذرائع". ولم يعرف أدبًا حين صنعه لنفسه اسم" 4 هيرزن إيه آي الأدب والرأي العام بعد 14 ديسمبر 1825 // الجماليات الروسية وانتقاد الأربعينيات والخمسينيات من القرن التاسع عشر / إعداد. نص، شركات، مقدمة. المادة والملاحظات V. K. Kantor و A. L. Ospovat. م.: الفن، 1982. ⁠ . اعتبر كل من المعاصرين والباحثين اللاحقين أن "الأرواح الميتة" عنصر متساوٍ في العملية الأدبية العالمية، وقارنوا ذلك مع شكسبير ودانتي وهوميروس؛ قارن فلاديمير نابوكوف قصيدة غوغول مع قصيدة لورنس ستيرن تريسترام شاندي، وقصة يوليسيس لجويس، وصورة شخصية لهنري جيمس. ميخائيل باختين يذكر 5 باختين م.م رابليه وجوجول (فن الكلام وثقافة الضحك الشعبي) // باختين م.م.مسائل الأدب والجماليات. م.: خيالي، 1975. ص 484-495. ⁠ حول "التأثير المباشر وغير المباشر (من خلال شتيرن والمدرسة الطبيعية الفرنسية) لرابليه على غوغول"، على وجه الخصوص، رؤية في بنية المجلد الأول "توازيًا مثيرًا للاهتمام للكتاب الرابع لرابليه، أي رحلة بانتاجرويل."

سفياتوبولك ميرسكي ديمتري بتروفيتش سفياتوبولك ميرسكي (1890-1939) - ناقد دعاية وأدبي. قبل الهجرة، نشر سفياتوبولك ميرسكي مجموعة من القصائد، وشارك في الحرب العالمية الأولى و حرب اهليةعلى جانب الحركة البيضاء. في المنفى منذ عام 1920؛ هناك ينشر "تاريخ الأدب الروسي". اللغة الإنجليزيةمهتم بالأوراسية وأسس مجلة "فيرستي". في نهاية العشرينات، أصبح Svyatopolk-Mirsky مهتما بالماركسية وفي عام 1932 انتقل إلى الاتحاد السوفياتي. وبعد عودته يوقع أعماله الأدبية باسم “د. ميرسكي." في عام 1937 تم إرساله إلى المنفى حيث توفي. ⁠ يلاحظ في عمل غوغول تأثير التقاليد الشعبية الأوكرانية و مسرح الدمى، قصائد القوزاق ("دوما")، المؤلفون الكوميديون من موليير إلى فناني الفودفيل في العشرينيات، رواية الأخلاق، شتيرن، الرومانسيون الألمان، وخاصة تيك وهوفمان (تحت تأثير الأخير، كتب غوغول قصيدة "غانز كوتشيلغارتن" " بينما كان لا يزال في المدرسة التي دمرها النقد، وبعد ذلك اشترى غوغول وأحرق جميع النسخ المتاحة)، والرومانسية الفرنسية بقيادة هوغو، جول جانين جولز غابرييل جانين (1804-1874) — كاتب فرنسيالناقد. عمل لأكثر من أربعين عامًا ناقدًا مسرحيًا في صحيفة Journal des Debats. في عام 1858 تم نشر مجموعة من أعماله المسرحية. اشتهر جانين بروايته «الحمار الميت والمرأة المقصلة»، التي أصبحت النص البرنامجي للمدرسة الفرنسية المسعورة. في رسالة إلى فيرا فيازيمسكايا، يصف بوشكين الرواية بأنها "ساحرة" ويضع جانين فوق فيكتور هوغو. ⁠ ومعلمهم المشترك ماتورين تشارلز روبرت ماتورين (1780-1824) - كاتب انجليزي. منذ أن كان عمره 23 عامًا، شغل منصب نائب في الكنيسة الأيرلندية، وكتب رواياته الأولى تحت اسم مستعار. أصبح مشهوراً بفضل مسرحية "برتراند" التي حظيت بتقدير كبير من قبل بايرون ووالتر سكوت. تعتبر رواية ماتورين ميلموث المتجول مثالاً كلاسيكيًا للأدب القوطي الإنجليزي. ⁠ ""الإلياذة"" ترجمة غنيديتش. لكن كل هذا، كما يخلص الباحث، "مجرد تفاصيل للكل، أصلية للغاية بحيث لا يمكن توقعها". كان أسلاف غوغول الروس هم بوشكين وخاصة جريبويدوف (في "النفوس الميتة" هناك العديد من الاقتباسات غير المباشرة، على سبيل المثال، وفرة الشخصيات التي تظهر على الشاشة والتي لا فائدة منها في الحبكة، والمواقف المستعارة مباشرة، واللغة العامية، التي انتقدها النقاد جريبويدوف وجوجول).

إن التشابه بين "النفوس الميتة" و"الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي واضح، حيث كان من المقرر أن يتكرر هيكلها المكون من ثلاثة أجزاء، وفقًا لخطة المؤلف، في قصيدته. أصبحت مقارنة غوغول مع هوميروس بعد جدل شرس مكانًا شائعًا بالفعل في زمن غوغول، ولكن من الأنسب هنا أن نتذكر ليس الإلياذة، بل الأوديسة - رحلة من الوهم إلى الوهم، وفي نهايتها يُكافأ البطل بـ بيت؛ ليس لدى تشيتشيكوف بينيلوب خاصة به، لكنه غالبًا ما يحلم بـ "امرأة صغيرة، حول حضانة". غوغول، وفقًا لمذكرات معارفه، قرأ له بصوت عالٍ "الأوديسة" في ترجمة جوكوفسكي، معجبًا بكل سطر.

الابتذال الذي يجسده تشيتشيكوف هو أحد الخصائص المميزة الرئيسية للشيطان، الذي يجب إضافة وجوده إلى أن غوغول يؤمن أكثر بكثير من وجود الله

فلاديمير نابوكوف

ليس من دون تأخير الرقابة. بشكل عام، كانت علاقة غوغول بالرقابة غامضة تمامًا - على سبيل المثال، سمح له نيكولاس شخصيًا بالمشاركة في الإنتاج، والذي اعتمد عليه غوغول لاحقًا بطرق مختلفة - حتى أنه طلب (وتلقى) مساعدة مالية كأول كاتب روسي. ومع ذلك، كان لا بد من القيام ببعض الأعمال حول "الأرواح الميتة": "ربما لم يجلب غوغول أبدًا مثل هذا القدر من الخبرة الدنيوية، ومعرفة القلب، والمودة الجذابة والغضب المتظاهر كما حدث في عام 1842، عندما بدأ في نشر "الأرواح الميتة"". - يتذكر الناقد لاحقًا بافل أنينكوف بافيل فاسيليفيتش أنينكوف (1813-1887) - ناقد أدبي وناشر، أول كاتب سيرة وباحث لبوشكين، مؤسس دراسات بوشكين. أصبح صديقًا لبيلنسكي، وبحضور أنينكوف، كتب بيلينسكي إرادته الفعلية - "رسالة إلى غوغول"، وتحت إملاء غوغول، أعاد أنينكوف كتابة "النفوس الميتة". مؤلف مذكرات عن الحياة الأدبية والسياسية في أربعينيات القرن التاسع عشر وأبطالها: هيرزن، ستانكيفيتش، باكونين. أحد أصدقاء تورجنيف المقربين هو كل ما لديه أحدث الأعمالأرسله الكاتب إلى أنينكوف قبل النشر. ⁠ .

في اجتماع لجنة الرقابة في موسكو في 12 ديسمبر 1841، تم تكليف "النفوس الميتة" برعاية الرقابة. إيفان سنيجيريفا إيفان ميخائيلوفيتش سنيغيريف (1793-1868) - مؤرخ وناقد فني. منذ عام 1816 قام بتدريس اللغة اللاتينية في جامعة موسكو. كان عضوًا في جمعية محبي الأدب الروسي وعمل رقيبًا لأكثر من 30 عامًا. يعد Snegirev من أوائل الباحثين في الفولكلور الروسي والمطبوعات الشعبية، وقد درس آثار العمارة الروسية القديمة. أدخل مصطلح "بارسونا" في تاريخ الفن، للإشارة إلى فن الرسم في القرنين السادس عشر والثامن عشر باستخدام تقنية رسم الأيقونات. ⁠ ، الذي وجد العمل في البداية "حسن النية تمامًا"، ولكن بعد ذلك لسبب ما كان خائفًا من السماح للكتاب بالطباعة بنفسه وسلمه إلى زملائه للمراجعة. هنا، نشأت الصعوبات، أولا وقبل كل شيء، بالاسم نفسه، والذي، وفقا للرقابة، يعني الإلحاد (بعد كل شيء، الروح البشرية خالدة) وإدانة القنانة (في الواقع، لم يقصد غوغول أبدا أيا منهما، أو الآخر). ). كانوا يخشون أيضًا أن تكون عملية احتيال تشيتشيكوف قدوة سيئة. في مواجهة الحظر، أخذ غوغول المخطوطة من لجنة الرقابة في موسكو وأرسلها إلى سانت بطرسبرغ عبر بيلينسكي، طالبًا منه التوسط لدى الأمير فلاديمير أودوفسكي وفيازيمسكي وصديقه العزيز. الكسندر سميرنوف روسيت ⁠ . رقيب بطرسبرغ نيكيتينكو ألكسندر فاسيليفيتش نيكيتينكو (1804-1877) - ناقد ومحرر ورقيب. في عام 1824، حصل نيكيتينكو، الذي جاء من خلفية فلاحية، على حريته. كان قادرًا على الالتحاق بالجامعة وممارسة مهنة أكاديمية. في عام 1833، بدأ نيكيتينكو العمل كرقيب، وبحلول نهاية حياته كان قد ارتقى إلى رتبة مستشار خاص. من 1839 إلى 1841 كان رئيس تحرير مجلة "ابن الوطن"، من 1847 إلى 1848 - مجلة "المعاصرة". أصبحت مذكرات نيكيتينكو، التي نُشرت بعد وفاته، مشهورة في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر. ⁠ كان رد فعله بحماس على القصيدة، لكنه اعتبرها غير مقبولة على الإطلاق "حكاية الكابتن". كوبيكين" 6 العصور القديمة الروسية. 1889. رقم 8. ص 384-385. ⁠ . غوغول، الذي قدّر "الحكاية" حصريًا ولم ير أي فائدة في نشر القصيدة بدون هذه الحلقة، قام بتعديلها بشكل كبير، وإزالة جميع الأجزاء الخطيرة، وحصل أخيرًا على الإذن. نُشرت "حكاية الكابتن كوبيكين" حتى الثورة في نسخة خاضعة للرقابة؛ ومن بين التعديلات المهمة التي أجرتها الرقابة، ينبغي للمرء أن يذكر أيضاً العنوان، الذي غيره نيكيتينكو إلى "مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة"، وبالتالي تحول التركيز من الهجاء السياسي إلى رواية شطرية.

خرجت النسخ الأولى من "الأرواح الميتة" من المطبعة في 21 مايو 1842، وبعد يومين غادر غوغول إلى حدود 7 Shenrok V. I. مواد لسيرة غوغول. في 4 مجلدات. م، 1892-1898. ⁠ .

صفحة عنوان الطبعة الأولى من الرواية، 1842

غلاف كتاب "النفوس الميتة"، رسمه غوغول لطبعة عام 1846

كيف تم استقبالها؟

مع فرحة بالإجماع تقريبا. كان غوغول سعيدًا بشكل عام بشكل مدهش مصير الكاتب: لم يداعب القارئ الروسي أي رواية كلاسيكية أخرى. مع إصدار المجلد الأول من Dead Souls، تم إنشاء عبادة Gogol أخيرًا في المجتمع الروسي، بدءًا من نيكولاس الأول وحتى القراء والكتاب العاديين من جميع المعسكرات.

كان دوستويفسكي الصغير يحفظ "النفوس الميتة" عن ظهر قلب. في «مذكرات كاتب» يروي كيف «ذهب... إلى أحد رفاقه السابقين؛ تحدثنا معه طوال الليل عن "النفوس الميتة" وقرأناها للمرة الألف لا أتذكر. ثم حدث بين الشباب؛ سيأتي اثنان أو ثلاثة معًا: "ألا ينبغي لنا أيها السادة أن نقرأ غوغول!" "إنهم يجلسون ويقرأون، وربما طوال الليل". أصبحت كلمات غوغول رائجة، حيث قام الشباب بقص شعرهم "ليناسب غوغول" ونسخوا ستراته. الناقد الموسيقي، أشار الناقد الفني فلاديمير ستاسوف إلى أن ظهور "النفوس الميتة" أصبح حدثًا ذا أهمية غير عادية للطلاب الشباب الذين قرأوا القصيدة بصوت عالٍ وسط الحشود حتى لا يتجادلوا حول الدور: "... لعدة أيام قرأنا و أعد قراءة هذا الإبداع العظيم الذي لم يسمع به أحد من الإبداع الأصلي الذي لا مثيل له والوطني والرائع. كنا جميعا في حالة سكر من البهجة والدهشة. كانت المئات والآلاف من عبارات وتعبيرات غوغول معروفة على الفور للجميع عن ظهر قلب وأصبحت معرفة عامة. يستخدم" 8 ستاسوف ف.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30-40-х гг.>// N. V. غوغول في مذكرات معاصريه / إد، مقدمة. والتعليق. S. I. ماشينسكي. م: الدولة. نشرت فنان مضاءة، 1952. س 401-402. ⁠ .

ومع ذلك، اختلفت الآراء بشأن كلمات وعبارات غوغول. ناشر سابق "موسكو تلغراف" مجلة موسوعية نشرها نيكولاي بوليف من عام 1825 إلى عام 1834. استقطبت المجلة مجموعة واسعة من القراء ودعت إلى "تعليم الطبقات الوسطى". وفي ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وصل عدد المشتركين إلى خمسة آلاف شخص، وهو رقم قياسي في ذلك الوقت. تم إغلاق المجلة بمرسوم شخصي من نيكولاس الأول بسبب المراجعة السلبية لمسرحية نيستور محرك الدمى التي أحبها الإمبراطور. ⁠ لقد شعر نيكولاي بوليفوي بالإهانة من التعبيرات والحقائق التي تبدو الآن بريئة تمامًا: "في كل صفحة من الكتاب تسمع: محتال، محتال، وحش...كل أقوال الحانات، والشتائم، والنكات، وكل ما يمكنك سماعه بما فيه الكفاية في محادثات الخدم، والخدم، وسائقي سيارات الأجرة؛ جادل بوليفوي بأن لغة غوغول “يمكن أن تسمى مجموعة من الأخطاء ضد المنطق و قواعد..." 9 النشرة الروسية. 1842. رقم 5-6. ص 41. ⁠ اتفقت معه ثاديوس بلغارين ثاديوس فينيديكتوفيتش بولغارين (1789-1859) - ناقد وكاتب وناشر، الشخصية الأكثر بغيضًا في العملية الأدبية الأولى نصف القرن التاسع عشرقرن. في شبابه، قاتل بلغارين في مفرزة نابليون وشارك حتى في الحملة ضد روسيا؛ منذ منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر كان مؤيدًا للسياسة الرجعية الروسية وعميلًا للقسم الثالث. حققت رواية "إيفان فيزيجين" التي كتبها بولجارين نجاحا كبيرا وتعتبر من أولى روايات البيكاريسك في الادب الروسي. أصدر بولجارين مجلة "الأرشيف الشمالي"، وأول صحيفة خاصة بقسم سياسي "النحلة الشمالية" وأول تقويم مسرحي "الخصر الروسي". ⁠ : "لا يوجد عمل روسي واحد يحتوي على الكثير من الذوق السيئ والصور القذرة والأدلة على الجهل التام باللغة الروسية كما هو الحال في هذا" قصيدة..." 10 النحل الشمالي. 1842. رقم 119. ⁠ اعترض بيلينسكي على ذلك لأنه على الرغم من أن لغة غوغول "غير صحيحة بالتأكيد، وغالبًا ما تخطئ ضد القواعد النحوية"، إلا أن "غوغول لديه ما يجعلك لا تلاحظ إهمال لغته - هناك مقطع لفظي"، ووخز القارئ الأساسي الذي أساء إليه. يطبعه حقيقة أن ما هو نموذجي له في الحياة هو عدم فهم "قصيدة مبنية على شفقة الواقع كما هو". بتحريض من بيلينسكي، المشرع الأدبي في الأربعينيات، تم الاعتراف بغوغول كأول كاتب روسي - لفترة طويلة، كل شيء جديد وموهوب نما بعده في الأدب، ينسبه النقاد تلقائيًا إلى مدرسة غوغول.

قبل ظهور "النفوس الميتة"، كان موقف غوغول في الأدب لا يزال غير واضح - "لم يكن لشاعر واحد في روسيا مثل هذا المصير الغريب مثل غوغول: حتى الأشخاص الذين عرفوه عن ظهر قلب لم يجرؤوا على رؤيته ككاتب عظيم". إبداعات" 11 Belinsky V. G. مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة. // الملاحظات المحلية. 1842. ت.الثالث والعشرون. رقم 7. قسم. السادس "التاريخ الببليوغرافي". ص 1-12. ⁠ ; لقد انتقل الآن من فئة الكتاب الهزليين إلى مكانة الكلاسيكي بلا شك.

أصبح غوغول، كما كان، سلف كل الأدب الجديد ونقطة خلاف للأحزاب الأدبية التي لم تستطع تقسيم الكاتب الروسي الرئيسي فيما بينها. وفي العام الذي نُشرت فيه القصيدة، كتب هيرزن في مذكراته: «تحدث عن «الأرواح الميتة». انقسم السلافوفيون ومناهضو السلافيين إلى أحزاب. يقول السلافوفيليون رقم 1 أن هذا هو تأليه روس، إلياذتنا، ويمدحونه، ثم يغضب الآخرون، ويقولون إن هذا لعنة على روس ولهذا السبب يوبخونه. كما انقسم مناهضو السلافيين إلى قسمين. كرامة عظيمة عمل فنيعندما يمكن أن يتملص من أي نظرة أحادية الجانب. سيرجي أكساكوف، الذي ترك مذكرات واسعة النطاق وقيمة للغاية عن غوغول وشجع الآخرين على فعل الشيء نفسه مباشرة بعد وفاة الكاتب، يبالغ في تقارب غوغول من السلافوفيليين ويلتزم الصمت بشأن علاقة غوغول مع بيلينسكي ومعسكره (ومع ذلك، حاول غوغول نفسه ألا يفعل ذلك). إبلاغ أكساكوف بهذه العلاقات). لم يتخلف بيلينسكي عن الركب: "كان تأثير غوغول على الأدب الروسي هائلاً. لم تندفع جميع المواهب الشابة فقط إلى المسار الموضح لهم، ولكن أيضًا بعض الكتاب الذين اكتسبوا شهرة بالفعل اتبعوا نفس المسار، تاركين طريقهم السابق. ومن هنا ظهرت المدرسة التي ظن معارضوها أنها تهينها باسم الطبيعة”. دوستويفسكي، غريغوروفيتش، جونشاروف، نيكراسوف، سالتيكوف-شيدرين - من الصعب أن نتذكر أي من الكتاب الروس في النصف الثاني من القرن التاسع عشر لم يتأثر بغوغول.

بعد سليل الإثيوبيين بوشكين، وهو مواطن من روسيا الصغيرة، أصبح غوغول الكاتب والنبي الروسي الرئيسي لفترة طويلة. وقد صور الفنان ألكسندر إيفانوف غوغول في اللوحة الشهيرة “ظهور المسيح للشعب” على شكل شخصية تقف الأقرب إلى يسوع. بالفعل خلال حياة غوغول وبعد فترة وجيزة من وفاته، ظهرت ترجمات للقصيدة الألمانية والتشيكية والإنجليزية والفرنسية.

في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، قام ميخائيل بولجاكوف بتعديل رواية Dead Souls. في كتابه "مغامرات تشيتشيكوف" ، وجد أبطال قصيدة غوغول أنفسهم في روسيا في العشرينات من القرن الماضي، وقام تشيتشيكوف بمهنة مذهلة، وأصبح مليارديرًا. في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، تم عرض مسرحية بولجاكوف "النفوس الميتة" بنجاح في مسرح موسكو للفنون؛ كما قام بإنشاء سيناريو فيلم، ومع ذلك، لم يستخدمه أي شخص. كان لقصيدة غوغول صدى في الأدب بشكل غير مباشر: على سبيل المثال، قصيدة يسينين "أنا لا أندم، أنا لا أتصل، أنا لا أبكي" (1921) كتبت تحت انطباع المقدمة الغنائية للمقطع السادس - بليوشكين - فصل "النفوس الميتة" الذي اعترف به الشاعر نفسه (تم التلميح إلى هذا من خلال السطور "أوه ، نضارتي المفقودة" و "لقد أصبحت الآن أكثر بخلًا في رغباتي").

وأصبحت أسماء بعض ملاك الأراضي في غوغول أسماء مألوفة: فقد اتهم لينين الشعبويين بـ "صناعة مشاريع مانيلوف"، وعنوان ماياكوفسكي قصيدته عن الرجل الجشع في الشارع "بليوشكين". لقد كان تلاميذ المدارس يتعلمون المقطع عن الطيور الثلاثة عن ظهر قلب منذ عقود.

تم تصوير قصيدة غوغول لأول مرة في عام 1909 في استوديو خانزونكوف. في عام 1960، تم إخراج مسرحية "Dead Souls" المستوحاة من مسرحية بولجاكوف من قبل ليونيد تراوبيرج؛ في عام 1984، تم إخراج فيلم من خمس حلقات من بطولة ألكسندر كالياجين بواسطة ميخائيل شفايتزر. من بين أحدث التفسيرات، يمكننا أن نتذكر "قضية النفوس الميتة" من إخراج بافيل لونجين والإنتاج المسرحي رفيع المستوى لكيريل سيريبرينيكوف في مركز غوغول في عام 2013.

جزء من لوحة "ظهور المسيح للشعب" للفنان ألكسندر إيفانوف. 1837-1857. معرض تريتياكوف. رسم إيفانوف من غوغول وجه الشخص الأقرب إلى يسوع

هل كانت عملية احتيال تشيتشيكوف ممكنة عمليا؟

بغض النظر عن مدى روعة المشروع مع "الأرواح الميتة"، فإنه لم يكن ممكنًا فحسب، بل لم ينتهك القوانين رسميًا بل وكان له سوابق.

الأقنان المتوفون الذين تم تسجيلهم لدى مالك الأرض حسب مراجعة خرافة وثيقة تحتوي على نتائج التعداد السكاني لدافعي الضرائب الذي أجري في روسيا في القرن الثامن عشر والنصف الأول من القرن التاسع عشر. أشارت الحكايات الخيالية إلى الاسم الأول والعائلي والاسم الأخير وعمر صاحب الفناء وأفراد أسرته. وتم تنفيذ ما مجموعه عشر عمليات تدقيق من هذا القبيل. ⁠ ، لأن الولاية كانت على قيد الحياة حتى التعداد التالي وكانت خاضعة لضريبة الرأس. كانت حسابات تشيتشيكوف هي أن ملاك الأراضي سيكونون سعداء للغاية بالتخلص من الإيجار الإضافي وسيعطونه فلاحين ميتين (ولكن على قيد الحياة على الورق) مقابل أجر زهيد، ويمكنه بعد ذلك رهنهم. كانت العقبة الوحيدة هي أنه لا يمكن شراء الفلاحين أو رهنهم بدون أرض (ربما تكون هذه مفارقة تاريخية: فقد تم حظر مثل هذه الممارسة فقط في عام 1841، وحدثت أحداث المجلد الأول من "النفوس الميتة" قبل عقد من الزمن)، لكن تشيتشيكوف سمح بذلك الأمر سهل: “لكنني سأشتري مقابل الانسحاب، من أجل الانسحاب؛ الآن يتم منح الأراضي في محافظتي توريدا وخيرسون مجانًا، ما عليك سوى سكنها”.

حبكة القصيدة التي قدمها بوشكين إلى غوغول (كما كتب غوغول في "اعتراف المؤلف")، مأخوذة من الحياه الحقيقيه. كما يكتب بيتر بارتينيف بيوتر إيفانوفيتش بارتينيف (1829-1912) - مؤرخ وناقد أدبي. ومن 1859 إلى 1873 كان رئيسًا لمكتبة تشيرتكوفسكي، أول مكتبة عامة في موسكو. كتب دراسات عن بوشكين ويعتبر مع بافيل أنينكوف مؤسس دراسات بوشكين. منذ عام 1863 أصدر المجلة التاريخية "الأرشيف الروسي". كمؤرخ، كان ينصح تولستوي في عمله حول الحرب والسلام. ⁠ في مذكرة للمذكرات فلاديمير سولوجوب فلاديمير ألكسندروفيتش سولوجوب (1813-1882) - كاتب. خدم في وزارة الخارجية ونشر قصصًا علمانية في المجلات. أكثر عمل مشهورأصبح المؤلف قصة Sollogub "Tarantas"، التي نشرت في عام 1845. كان لديه لقب مؤرخ المحكمة. كان سولوجوب صديقًا مقربًا لبوشكين: في عام 1836 كان من الممكن أن تحدث مبارزة بينهما، لكن الطرفين توصلا إلى السلام؛ وكان سولوجوب بمثابة الرجل الثاني لبوشكين في المبارزة الأولى مع دانتس. ⁠ : "في موسكو، كان بوشكين يركض مع صديق واحد. كان هناك أيضًا P. (متأنق قديم). بعد أن أشار إليه بوشكين، أخبره الصديق كيف اشترى لنفسه أرواحًا ميتة ورهنها وحصل على ربح كبير. لقد أحبها بوشكين حقًا. قال بواقعية: "قد تكون هذه رواية". كان هذا قبل عام 1828 من السنة" 12 الأرشيف الروسي. 1865. ص 745. ⁠ .

كان من الممكن فرض هذا على مؤامرة أخرى أثارت اهتمام بوشكين أثناء إقامته في تشيسيناو. إلى بيسارابيا أوائل التاسع عشرلعدة قرون، فر الفلاحون بشكل جماعي. للاختباء من الشرطة، غالبًا ما كان الأقنان الهاربون يأخذون أسماء الموتى. كانت مدينة بنديري مشهورة بشكل خاص بهذه الممارسة، التي أطلق على سكانها اسم "المجتمع الخالد": لسنوات عديدة لم يتم تسجيل حالة وفاة واحدة هناك. كما أظهر التحقيق، تم قبوله في بينديري كقاعدة: الموتى "لا ينبغي استبعادهم من المجتمع"، ويجب إعطاء أسمائهم للفلاحين الهاربين الذين وصلوا حديثًا.

واحسرتاه! يعرف البدناء كيف يديرون شؤونهم في هذا العالم أفضل من النحيفين

نيكولاي جوجول

بشكل عام، لم يكن الاحتيال في قوائم التدقيق أمرًا غير شائع. كانت إحدى أقارب غوغول البعيدة، ماريا غريغوريفنا أنيسيمو-يانوفسكايا، متأكدة من أن فكرة القصيدة قد أعطيت للكاتبة من قبل عمها خارلامبي بيفينسكي. أنجب خمسة أطفال ولا يزال فقط 200 العشور العشر هو وحدة مساحة الأرض تساوي 1.09 هكتار. 200 فدان يساوي 218 هكتارا. ⁠ الأرض و30 روحًا من الفلاحين، تمكن مالك الأرض من تغطية نفقاته بفضل معمل التقطير. وفجأة انتشرت شائعة مفادها أنه لن يُسمح إلا لأصحاب الأراضي الذين يبلغ عددهم 50 روحًا على الأقل بتدخين النبيذ. بدأ صغار النبلاء في الحداد، وذهب خارلامبي بتروفيتش "إلى بولتافا، ودفع إيجارًا لفلاحيه القتلى، كما لو كان من أجل الأحياء. وبما أنه لم يكن لديه ما يكفي، وحتى مع الموتى، كان هناك ما لا يقل عن خمسين، فقد ملأ الكرسي بالفودكا، وذهب إلى الجيران واشترى منهم أرواحًا ميتة مقابل هذه الفودكا، وكتبها لنفسه ووفقًا للأوراق، أصبح مالكًا لخمسين روحًا، حتى وفاته كان يدخن النبيذ وأعطى هذا الموضوع لغوغول، الذي زار فيدونكي، ملكية بيفينسكي، على بعد 17 ميلاً من يانوفشينا اسم آخر لملكية Gogol هو Vasilyevka. ⁠ ; بالإضافة إلى ذلك، عرفت منطقة ميرغورود بأكملها عن النفوس الميتة بيفنسكي" 13 العصور القديمة الروسية. 1902. رقم 1. ص 85-86. ⁠ .

هناك حكاية محلية أخرى يتذكرها زميل غوغول في المدرسة الثانوية: “في نيجين... كان هناك شخص صربي يدعى K-ach؛ ضخم القامة، وسيم جدًا، ذو شارب طويل، مستكشف رهيب - في مكان ما اشترى الأرض التي يقع عليها - يقال في صك البيع - 650 روحًا؛ لم يتم تحديد مساحة الأرض، ولكن الحدود موضحة بوضوح. ...ماذا حدث؟ وكانت هذه الأرض مقبرة مهملة. هذه الحالة بالذات أخبر 14 التراث الأدبي. ت 58. م: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1952. ص 774. ⁠ الأمير جوجول في الخارج إن جي ريبنين نيكولاي جريجوريفيتش ريبنين فولكونسكي (1778-1845) - رجل عسكري. شارك في معركة أوسترليتز، وبعد ذلك تم القبض عليه - أرسل نابليون ريبنين إلى ألكساندر الأول مع اقتراح للدخول في المفاوضات. خلال حرب 1812 تولى قيادة فرقة سلاح الفرسان. وكان الحاكم العام لساكسونيا وروسيا الصغيرة. عضو منذ عام 1828 مجلس الدولة. بسبب اتهامات بإنفاق أموال الحكومة بشكل غير لائق، استقال. ⁠ »

ربما استمع غوغول إلى هذه القصة استجابةً لطلب تزويده بمعلومات حول "الحوادث" المختلفة التي "يمكن أن تحدث عند شراء أرواح ميتة"، والتي أزعج بها جميع أقاربه ومعارفه، وربما كانت هذه القصة هي التي ترددت في المجلد الثاني من القصيدة في ملاحظة الجنرال بيتريشتشيف: "أعطيكم أرواحًا ميتة؟ نعم لمثل هذا الاختراع سأعطيك الأرض والسكن! خذ المقبرة بأكملها لنفسك!

على الرغم من البحث الشامل الذي أجراه الكاتب، ظلت التناقضات في خطة تشيتشيكوف، والتي أشار إليها غوغول بعد نشر قصيدة سيرجي أكساكوف 15 مراسلات N. V. غوغول. في مجلدين. ت 2. م: خودوزة. ليت-را، 1988. ص 23-24. ⁠ : "أنا أنب نفسي حقًا لأنني تجاهلت شيئًا واحدًا ولم أصر كثيرًا على الآخر: لقد تم بيع الفلاحين مع عائلاتهم للانسحاب ، ورفض تشيتشيكوف أن يكون أنثى ؛ " وبدون توكيل رسمي صادر في مكان عام، من المستحيل بيع فلاحي الآخرين، ولا يمكن للرئيس أن يكون وكيلاً وشخصًا حاضرًا في نفس الوقت في هذه المسألة. لم يشتر تشيتشيكوف قصير النظر النساء والأطفال، على ما يبدو، وذلك ببساطة لأن سعرهم الاسمي كان أقل من سعر الرجال.

بيوتر بوكليفسكي. تشيتشيكوف. رسم توضيحي لـ "النفوس الميتة". 1895

لماذا تعتبر "النفوس الميتة" قصيدة؟

من خلال تسمية عمله الرئيسي بالقصيدة، يعني غوغول في المقام الأول أنها لم تكن قصة أو رواية في فهم عصره. يتم توضيح هذا التعريف غير المعتاد للنوع من خلال رسومات غوغول لـ "كتاب تدريب الأدب للشباب الروسي" غير المحقق، حيث يدعو غوغول، الذي يحلل أنواعًا مختلفة من الأدب، "الأعظم والأكثر اكتمالًا والأكثر هائلة ومتعددة الجوانب من بين جميع الإبداعات" ملحمة قادرة على تغطية الكل حقبة تاريخية، حياة أمة أو حتى البشرية جمعاء - كمثال على هذه الملحمة، يستشهد غوغول بالإلياذة والأوديسة، ترجمتيه المفضلة لجنيديتش وجوكوفسكي، على التوالي. في الوقت نفسه، فإن الرواية، كما نسميها اليوم بشكل حدسي "النفوس الميتة"، "هي عمل تقليدي للغاية"، والشيء الرئيسي فيها هو المؤامرات: يجب أن ترتبط جميع الأحداث فيها بشكل مباشر بمصير الشخصية الرئيسية. الشخصية، فالمؤلف لا يستطيع «تحريك شخصيات الرواية بسرعة وبوفرة، على شكل ظواهر عابرة»؛ الرواية "لا تستغرق الحياة بأكملها، بل حادثة رائعة في الحياة" - لكن هدف غوغول كان على وجه التحديد خلق نوع من الكون الروسي.

أعلن كونستانتين أكساكوف على الفور أن غوغول هوميروس الروسي مطبوع، مما تسبب في سخرية بيلينسكي، وهو ما لم يكن في الواقع عادلاً تمامًا. العديد من تقنيات غوغول، التي أربكت النقاد، تصبح مفهومة على وجه التحديد في سياق هوميروس: على سبيل المثال، الاستطراد الغنائي، الذي يتخلى فيه الراوي عن تشيتشيكوف على الطريق من أجل العودة إليه فجأة، أو المقارنات الموسعة التي تحاكي المحاكاة الساخرة، مثل يقول نابوكوف، متوازيات هوميروس المتفرعة. يقارن غوغول السادة الذين يرتدون معاطف سوداء في حفلة الحاكم، ويتجولون حول السيدات، بسرب من الذباب - ومن هذه المقارنة تنمو صورة حية كاملة: صورة مدبرة منزل عجوز تقطع السكر في أحد أيام الصيف. بنفس الطريقة، بعد مقارنة وجه سوباكيفيتش مع قرع القرع، يتذكر غوغول أن بالاليكا مصنوعة من مثل هذا القرع - ومن العدم تظهر أمامنا صورة عازف بالاليكا، "وميض ومتأنق، ويغمز ويصفير". "الفتيات ذوات الصدور البيضاء والرقبة البيضاء" ولا يوجد على الإطلاق أي دور لا يلعب دورًا في حبكة القصيدة.

في نفس الحصالة الملحمية - تعداد مفاجئ وغير مناسب للأسماء والتفاصيل التي لا تتعلق بالعمل: تشيتشيكوف، الذي يريد الترفيه عن ابنة الحاكم، يخبرها بأشياء ممتعة "لقد صادف أن قالها بالفعل في مناسبات مماثلة في أماكن مختلفة، أي : في مقاطعة سيمبيرسك في إيفانوفيتش بيسبيشني في سوفرون، حيث كانت ابنته أديليدا سوفرونوفنا وأخوات زوجته الثلاث: ماريا جافريلوفنا، وألكسندرا جافريلوفنا، وأديلجيدا جافريلوفنا؛ مع فيدور فيدوروفيتش بيريكرويف في مقاطعة ريازان؛ في فرول فاسيليفيتش بوبيدونوسني في مقاطعة بينزا وفي شقيقه بيوتر فاسيليفيتش، حيث كانت أخت زوجته كاترينا ميخائيلوفنا وشقيقتيها روزا فيدوروفنا وإميليا فيدوروفنا؛ في مقاطعة فياتكا مع بيوتر فارسونوفييفيتش، حيث كانت أخت زوجته بيلاجيا إيجوروفنا مع ابنة أختها صوفيا روستيسلافنا وأختين غير شقيقتين - صوفيا ألكساندروفنا وماكلاتورا ألكساندروفنا" - وهي ليست قائمة السفن الهوميرية.

بالإضافة إلى ذلك، يشير التعريف النوعي لـ "الأرواح الميتة" إلى عمل دانتي، الذي يسمى "الكوميديا ​​الإلهية"، ولكنه قصيدة. كان من المفترض أن يتم تكرار هيكل الكوميديا ​​​​الإلهية المكون من ثلاثة أجزاء بواسطة Dead Souls، ولكن الجحيم فقط هو الذي اكتمل.

حكاية منقحة لعام 1859 لقرية نوفوي كاتايفو، مقاطعة أورينبورغ

خريطة مقاطعة خيرسون. 1843

لماذا أخطأ تشيتشيكوف في أنه نابليون؟

تمت مناقشة تشابه تشيتشيكوف مع نابليون بقلق من قبل المسؤولين في مدينة ن. ، بعد أن اكتشفوا أن بافيل إيفانوفيتش الأكثر سحراً تبين أنه نوع من المارقة الشريرة: "... ربما أطلقوا سراحه الآن من الجزيرة هيلينا، وهو الآن في طريقه إلى روسيا، من المفترض أن يكون تشيتشيكوف." مثل هذا الشك - إلى جانب صانع الأوراق النقدية المزيفة، وهو مسؤول في مكتب الحاكم العام (أي، في الواقع، مدقق حسابات)، لص نبيل "مثل رينالدا رينالدينا البطل اللص من رواية رينالدو رينالديني للكاتب كريستيان أوغسطس فولبيوس، التي نُشرت عام 1797. ⁠ "- تبدو وكأنها عبثية غوغولية عادية، لكنها لم تظهر في القصيدة بالصدفة.

وفي كتاب "ملاك الأراضي في العالم القديم" أيضًا، قال أحدهم "إن الفرنسي اتفق سرًا مع الإنجليزي على إطلاق سراح بونابرت إلى روسيا مرة أخرى". ولعل مثل هذا الحديث قد غذته شائعات عن "المائة يوم"، أي هروب نابليون من جزيرة إلبا وفترة حكمه القصيرة الثانية في فرنسا عام 1815. هذا، بالمناسبة، هو المكان الوحيد في القصيدة، حيث يتم تحديد وقت عمل "النفوس الميتة": "ومع ذلك، يجب أن نتذكر أن كل هذا حدث بعد وقت قصير من الطرد المجيد للفرنسيين. في هذا الوقت، أصبح جميع أصحاب الأراضي والموظفين والتجار والمزارعين وكل متعلم وحتى أمي، على الأقل لمدة ثماني سنوات كاملة، سياسيين محلفين. وهكذا، يسافر تشيتشيكوف عبر المناطق النائية الروسية في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر (وهو أكبر سنًا من أونيجين وبخورين بالسنوات)، أو بشكل أكثر دقة، ربما في عام 1820 أو 1821، منذ وفاة نابليون في 5 مايو 1821، وبعد ذلك كان من الممكن اشتبه به في تشيتشيكوفو اختفت بشكل طبيعي.

وتشمل علامات الأزمنة أيضًا بعض العلامات غير المباشرة، مثل مفضلة مدير مكتب البريد "مدرسة لانكستر لتعليم الأقران" نظام تعليم الأقران حيث يقوم الطلاب الأكبر سنا بتعليم الطلاب الأصغر سنا. اخترع في بريطانيا العظمى في عام 1791 من قبل جوزيف لانكستر. تأسست "جمعية مدارس التدريب المتبادل" الروسية في عام 1819. كان نظام لانكاستر مدعومًا من قبل العديد من أعضاء الجمعيات السرية. وهكذا، تم التحقيق مع الديسمبريست V. F. Raevsky في عام 1820 بتهمة "الدعاية الضارة بين الجنود" على وجه التحديد فيما يتعلق بأنشطته التعليمية. ⁠ التي ذكرها غريبويدوف في "ويل من الذكاء" باعتبارها هواية مميزة لدائرة الديسمبريين.

يعد ظهور بونابرت فجأة متخفيًا في مدينة روسية إقليمية فكرة فولكلورية شائعة من الحروب النابليونية. يستشهد بيوتر فيازيمسكي في "دفتر الملاحظات القديم" بحكاية عن أليكسي ميخائيلوفيتش بوشكين (ابن عم الشاعر الثاني وذكاء عظيم)، الذي كان في خدمة الشرطة في عهد الأمير يوري دولغوروكي خلال حرب 1806-1807: "في محطة بريد في إحدى المقاطعات النائية، لاحظ في الغرفة صورة نابليون التي رسمها حارس الغرفة ملتصقة على الحائط. "لماذا تبقي هذا الوغد معك؟" فيجيبه: "لكن يا صاحب السعادة، ماذا لو وصل بونابرت إلى محطتي باسم مستعار أو بوثيقة سفر مزورة، فسوف أتعرف عليه على الفور من خلال صورته، يا عزيزي، سأقبض عليه وأقيده". وتقديمه إلى السلطات». "أوه، هذا مختلف!" - قال بوشكين."

"أوه، يا له من وجه صغير لطيف أنت!" تشيتشيكوف (ألكسندر كالياجين)

أو ربما تشيتشيكوف هو الشيطان؟

"أنا فقط أسمي الشيطان الشيطان، ولا أعطيه بدلة رائعة على غرار بايرون، وأنا أعلم أنه يذهب إلى معطف خلفي" 16 Aksakov S. T. أعمال مجمعة في 5 مجلدات. ت 3. م: برافدا، 1966. ص 291-292. ⁠ ، - كتب غوغول إلى سيرجي أكساكوف من فرانكفورت عام 1844. تم تطوير هذه الفكرة في مقال "غوغول والشيطان" بقلم ديمتري ميريزكوفسكي: "القوة الرئيسية للشيطان هي القدرة على الظهور على أنه شيء آخر غير ما هو عليه.<...>كان غوغول أول من رأى الشيطان بدون قناع، ورأى وجهه الحقيقي، مخيفًا ليس بسبب غرابته، بل بسبب طبيعته وابتذاله؛ أول من أدرك أن وجه الشيطان ليس بعيدًا، أو غريبًا، أو غريبًا، أو خياليًا، ولكنه الأقرب، والمألوف، والحقيقي عمومًا "للإنسان... تقريبًا وجهنا في تلك اللحظات التي لا نجرؤ فيها على أن نكون أنفسنا ونتفق". أن تكون "مثل أي شخص آخر".

في هذا الضوء، تتألق الشرر على معطف لينجونبيري تشيتشيكوف بشكل مشؤوم (تشيتشيكوف، كما نتذكر، كان يرتدي بشكل عام "ألوان بنية وحمراء مع شرارة" في ملابسه؛ في المجلد الثاني، يبيعه تاجر قطعة قماش في ظل "نافارو" دخان مع لهب").

يخلو بافيل إيفانوفيتش من السمات المميزة: فهو "ليس وسيمًا، ولكنه ليس سيئ المظهر، وليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا؛ فهو ليس جميلًا، ولكنه ليس سيئ المظهر؛ فهو ليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا؛ فهو ليس جميلًا، ولكنه ليس سيئ المظهر؛ فهو ليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا؛ فهو ليس جميلًا، ولكنه ليس سيئ المظهر؛ فهو ليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا؛ فهو ليس وسيمًا، ولكنه ليس سيئ المظهر، وليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا؛ فهو ليس وسيمًا، ولكنه ليس سيئ المظهر، وليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا؛ فهو ليس وسيمًا، ولكنه ليس سيئ المظهر، وليس سمينًا جدًا ولا نحيفًا جدًا". لا يمكن للمرء أن يقول إنه كبير في السن، ولكن ليس أنه صغير جدًا، وفي الوقت نفسه، مثل المغري الحقيقي، فهو يسحر الجميع، ويتحدث إلى الجميع بلغته الخاصة: مع مانيلوف فهو عاطفي، ومع سوباكيفيتش هو كذلك. رجل أعمال، فهو ببساطة وقح مع كوروبوتشكا، ويعرف كيف يدعم أي محادثة: "سواء كان هناك حديث عن مصنع للخيول، فقد تحدث أيضًا عن مصنع للخيول... سواء كانوا يتحدثون عن التحقيق الذي أجرته غرفة الخزانة". وأظهر أنه لم يكن يجهل الحيل القضائية؛ هل كان هناك نقاش حول اللعبة الصفراوية - ولم يفوت اللعبة الصفراوية؛ لقد تحدثوا عن الفضيلة، وكان يتحدث عن الفضيلة بشكل جيد للغاية، حتى والدموع في عينيه. يشتري تشيتشيكوف النفوس البشرية ليس فقط بالمعنى التجاري، ولكن أيضا بالمعنى المجازي - للجميع يصبح مرآة، وهو ما يأسر.

في استطراد غنائييسأل المؤلف القارئ مباشرة: "ومن منكم ... في لحظات المحادثات الانفرادية مع نفسك سوف يعمق هذا السؤال الصعب في داخل روحك: "أليس هناك أيضًا جزء من تشيتشيكوف في داخلي؟" نعم مهما كان الأمر! - في حين أن الجميع على استعداد للتعرف فورًا على تشيتشيكوف في جارهم.

أليس هناك أي شيء آخر مطلوب؟ ربما تكون معتادًا على أن يخدش أحدهم كعبيك في الليل يا والدي. المتوفى لا يستطيع النوم بدون هذا

نيكولاي جوجول

وبالنظر إلى هذه المرآة، يصبح مفتش اللجنة الطبية شاحبًا، بعد أن ظن أنه تحت ارواح ميتةوطبعا المرضى الذين ماتوا في المستشفيات لأنه لم يتخذ الإجراءات اللازمة؛ الرئيس، الذي عمل كمحامي في الصفقة مع بليوشكين خلافًا للقانون، أصبح شاحبًا؛ المسؤولون الذين تستروا على جريمة قتل التجار الأخيرة أصبحوا شاحبين: "فجأة وجد الجميع في أنفسهم خطايا لم تكن موجودة من قبل".

تشيتشيكوف نفسه يعجب دائمًا بنفسه في المرآة، ويربت على ذقنه ويعلق باستحسان: "أوه، أيها الوجه الصغير!" - لكن القارئ لن يواجه أبدًا وصفًا لوجهه، باستثناء الوصف الأبوفاتي، على الرغم من وصف أبطال القصيدة الآخرين بتفصيل كبير. وكأنه لا ينعكس في المرايا - مثل الأرواح الشريرة في المعتقدات الشعبية. يركز شخصية تشيتشيكوف على شيطان غوغول الشهير الذي تستند إليه "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" والذي هو موجود في "النفوس الميتة"، على الرغم من أنه ليس بشكل واضح، ولكن بلا شك. يكتشف ميخائيل باختين في قلب Dead Souls «أشكال مسيرة (كرنفالية) مبهجة عبر العالم السفلي، عبر أرض الموت.<…>ليس من قبيل الصدفة بالطبع أن تكون لحظة الحياة الآخرة موجودة في مفهوم وعنوان رواية غوغول ("النفوس الميتة"). عالم "النفوس الميتة" هو عالم من العالم السفلي المبهج.<...>وسنجد فيه كلاً من الرعاع والزبالة من كرنفال "الجحيم"، وسلسلة كاملة من الصور التي هي تحقيق مسيئة استعارات" 17 باختين م. م. رابليه وغوغول (فن الكلام والثقافة الشعبية للضحك) // باختين م. م. أسئلة الأدب والجماليات: بحث سنوات مختلفة. م: فنان. مضاءة، 1975. ص 484-495. ⁠ .

في هذا السياق، يعتبر تشيتشيكوف شيطانًا كرنفاليًا، هزليًا، تافهًا، كوميديًا، ومعارضًا للشر الرومانسي السامي الذي غالبًا ما يوجد في أدب غوغول المعاصر ("روح الإنكار، روح الشك" - شيطان بوشكين - تظهر في غوغول في الصورة). سيدة لطيفة من جميع النواحي "كانت جزئيًا مادية، وعرضة للإنكار والشك، ورفضت كثيرًا في الحياة").

هذه شيطانية البهجة، مثل ملحوظات 18 ⁠ تلخص الباحثة إيلينا سميرنوفا قرب نهاية المجلد الأول صورة مدينة "متمردة"، حيث تصعد الأرواح الشريرة التي أزعجها تشيتشيكوف من جميع الزوايا: "... وكل ما هو موجود، ارتفع. مثل زوبعة، تم إلقاء المدينة النائمة حتى الآن! كل التيوريوك والخنازير الصغيرة خرجوا من جحورهم...<…>ظهر بعض سيسوي بافنوتيفيتش وماكدونالد كارلوفيتش، ولم نسمع عنهما من قبل؛ كان يجلس في غرف المعيشة رجل طويل القامة برصاصة اخترقت ذراعه، طويل القامة لم يُرى مثله من قبل. الدروشكي المغطاة، ظهرت حكام مجهولون، خشخيشات، صفارات العجلات في الشوارع - وبدأت الفوضى في التشكل."

مانيلوف (يوري بوجاتيريف)

بيوتر بوكليفسكي. مانيلوف. رسم توضيحي لـ "النفوس الميتة". 1895

بيوتر بوكليفسكي. صندوق. رسم توضيحي لـ "النفوس الميتة". 1895

لماذا يخاف الراوي في "النفوس الميتة" من السيدات؟

بمجرد أن يتطرق الراوي إلى السيدات في منطقه، يتعرض للهجوم بالرعب: “سيدات مدينة ن. كن… لا، لا أستطيع بأي حال من الأحوال؛ يشعر المرء بالخجل بالتأكيد. "ما كان أكثر ما يلفت الانتباه في سيدات مدينة ن. هو أن ... والأمر غريب، أن الريشة لا ترتفع على الإطلاق، كما لو كان هناك نوع من الرصاص يجلس فيها."

لا ينبغي أن تؤخذ هذه الضمانات على محمل الجد - بعد كل شيء، نجد هنا، على سبيل المثال، وصفا جريئا: "كل شيء تم اختراعه وتوفيره بحكمة غير عادية؛ كل شيء تم اختراعه وتوفيره بحكمة غير عادية؛ " كانت الرقبة والكتفين مفتوحة تمامًا حسب الحاجة، وليس أبعد من ذلك؛ كشفت كل منهما عن ممتلكاتها طالما شعرت، في قناعتها الخاصة، أنها قادرة على تدمير شخص ما؛ تم إخفاء الباقي بذوق غير عادي: إما ربطة عنق خفيفة مصنوعة من شريط أو وشاح أخف من الكعكة، يُعرف باسم قبلة، معانقة بشكل أثيري وملفوفة حول الرقبة، أو تم إطلاقها من خلف الكتفين، من تحت الفستان، جدران صغيرة خشنة من باتيستا رقيقة، تعرف بالتواضع. كانت هذه التواضعات تختبئ أمام وخلف ما لم يعد من الممكن أن يتسبب في موت شخص ما، وفي الوقت نفسه جعلت المرء يشك في أن الموت نفسه يكمن هناك على وجه التحديد.

ومع ذلك، فإن لدى الراوي مخاوف، وليست لا أساس لها من الصحة. أشارت الناقدة الأدبية إيلينا سميرنوفا إلى أن المحادثة بين "سيدة لطيفة من جميع النواحي" و"سيدة لطيفة ببساطة" في "النفوس الميتة" تكرر عن كثب الثرثرة بين الأميرات وناتاليا دميترييفنا جوريش في الفصل الثالث من "ويل من فيت". ("ويل من الذكاء"). الأميرة الأولى: يا له من أسلوب جميل! الأميرة الثانية:ما طيات! الأميرة الأولى:قلص مع هامش. ناتاليا دميترييفنا:لا، لو تمكنت فقط من رؤية قلادة الساتان الخاصة بي..." - وما إلى ذلك) وتلعب نفس الدور البناء فيها فعل 19 سميرنوفا إي أ.جوجول قصيدة "النفوس الميتة". ل.: ناوكا، 1987. ⁠ .

في كلتا الحالتين، من مناقشة الموضة، "العيون والأقدام"، تنتقل السيدات مباشرة إلى القيل والقال، وبعد أن تمردن في "تمرد عام" (عند غريبويدوف) أو ذهبن "كل واحدة في اتجاهها الخاص لثورة المدينة" (عند غوغول) ) ، بدأوا شائعة تدمر حياة البطل الرئيسي: في إحدى الحالات عن الجنون، وفي الأخرى عن خطة خبيثة لأخذ ابنة الحاكم. في سيدات مدينة N. Gogol يصور جزئيا الإرهاب الأمومي لموسكو فاموسوف.

ولا نعرف ماذا سيحدث في الجزأين المتبقيين من القصيدة؛ ولكن لا يزال في المقدمة الأشخاص الذين يسيئون استخدام مناصبهم ويكسبون المال من خلال وسائل غير قانونية

كونستانتين ماسالسكي

الاستثناء اللافت للنظر هو ابنة الحاكم. هذه عمومًا هي الشخصية الوحيدة في المجلد الأول من القصيدة التي يُعجب بها الراوي علنًا - وجهها، مثل بيضة طازجة، وأذنيها الرقيقتين، متوهجة بأشعة الشمس الدافئة. لها تأثير غير عادي على تشيتشيكوف: لأول مرة يكون مرتبكًا ومأسورًا وينسى الربح والحاجة إلى إرضاء الجميع و "يتحول إلى شاعر" يجادل بأن روسو الخاص بك: "إنها الآن مثل طفلة، كل شيء "إنها بسيطة: ستقول لها ما تريد. "إنه يريد أن يضحك أينما يريد أن يضحك."

هذا مشرق وصامت تماما صورة أنثىكان ينبغي أن يتم تجسيده في المجلد الثاني من Dead Souls في نموذج مثالي إيجابي - Ulinka. نحن نعرف موقف غوغول تجاه النساء من كتابه "مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء"، حيث نشر تنويعات على رسائله الحقيقية إلى الكسندرا سميرنوفا روسيت الكسندرا أوسيبوفنا سميرنوفا ( الاسم قبل الزواج— روسيت؛ 1809-1882) - خادمة شرف البلاط الإمبراطوري. أصبحت خادمة الشرف للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا في عام 1826. في عام 1832 تزوجت من مسؤول وزارة الخارجية نيكولاي سميرنوف. كانت صديقة لبوشكين وجوكوفسكي وفيازيمسكي وأودوفسكي وليرمونتوف وغوغول. ⁠ والذي يُطلق عليه غالبًا "الحب الخفي" لغوغول الذي لم يُلاحظ في شؤون الحب طوال حياته. المرأة المثالية، التي طورها غوغول منذ شبابه تحت تأثير الرومانسيين الألمان، هي أثيرية، وصامتة تقريبًا وغير نشطة بشكل واضح - فهي "تنشط" مجتمعًا مصابًا بـ "التعب الأخلاقي" بمجرد حضورها وجمالها، وهو أمر ليس بدون سبب. يذهل حتى أكثر النفوس قسوة: "إذا كانت نزوة واحدة لا معنى لها من الجمال هي سبب الاضطرابات في جميع أنحاء العالم وأجبرت أذكى الناس على القيام بأشياء غبية، فماذا كان سيحدث لو كانت هذه النزوة ذات معنى وموجهة نحو الخير؟ (كما نرى، فإن قوة الأنثى هنا أيضًا متناقضة: لذا فإن ابنة الحاكم "قد تكون معجزة، ولكن قد يتبين أيضًا أنها مجرد قمامة".)

والإجابة على السؤال: ماذا يجب أن تفعل المرأة الشابة، المتعلمة، الجميلة، الثرية، الأخلاقية، التي لا تزال غير راضية عن عدم جدواها العلمانية؟ إشعارات 20 Tertz A. (Sinyavsky A.D.) في ظل Gogol // Collection. مرجع سابق. في مجلدين ط2م: البداية 1992 ص20. ⁠ أبرام تيرتز، غوغول “لا يدعوها إلى قطع الضفادع، أو إلغاء المشد، أو حتى إنجاب الأطفال، أو الامتناع عن الإنجاب”. "لا تطلب منها غوغول أي شيء سوى ما لديها بالفعل كامرأة - لا التعاليم الأخلاقية ولا الأنشطة الاجتماعية. مهمتها الجيدة هي أن تكون على طبيعتها، وتظهرها للجميع جمال" 21 Tertz A. (Sinyavsky A.D.) في ظل Gogol // Collection. مرجع سابق. في مجلدين ط 2 م: البداية 1992 ص 3-336. ⁠ . من الواضح سبب السخرية من "امرأة في النور" من قبل مُشرِّح الضفادع - بازاروف تورجينيف، الذي تمايل في عدميته تحت تأثير الحب: "...أشعر وكأنني مقرف حقًا، كما لو أنني اقرأ رسائل غوغول إلى حاكم كالوغا "(كانت زوجة حاكم كالوغا ألكسندرا سميرنوفا) .

ابنة الحاكم، التي "كانت الوحيدة التي تحولت إلى اللون الأبيض وخرجت شفافة ومشرقة من بين الحشد الموحل والمبهم"، ليست عبثًا الشخصية المشرقة الوحيدة في القصيدة: إنها تجسيد لبياتريس، التي يجب أن تقود البطل من جحيم دانتي في المجلد الأول، وهذا التحول يثير الرهبة في المؤلف.

متحف لندن / صور التراث / صور غيتي

من نعني حقًا بالأرواح الميتة؟

على الرغم من حقيقة أن هذه العبارة لها معنى مباشر - الأقنان الميتون، الذين أطلق عليهم "الأرواح" (تمامًا كما يتم حساب قطيع من الخيول من خلال "رؤوسهم")، فإن الرواية تقرأ بوضوح أيضًا معنى مجازي - الأشخاص الذين ماتوا في الشعور الروحي. اعلان المستقبل الأشياء الجيدةويضيف المؤلف في قصيدته “زوج موهوب بالفضائل الإلهية، أو عذراء روسية رائعة لا يمكن العثور عليها في أي مكان في العالم، بكل جمال روح المرأة العجيب:” كل الفضيلة من القبائل الأخرى سيظهر ميتًا أمامهم، كما يموت الكتاب أمام الكلمة الحية! ومع ذلك، كان المعاصرون يميلون إلى مقارنة هذه المُثُل الحية والروسية والشعبية ليس بالأجانب، بل بالمسؤولين وملاك الأراضي، حيث قرأوا ذلك على أنه هجاء اجتماعي وسياسي.

يصف غوغول مناقشة قصصية للقصيدة في لجنة الرقابة في رسالة إلى بليتنيف في عام 1842: “بمجرد أن سمع غولوخفاستوف، الذي شغل منصب الرئيس، اسم “الأرواح الميتة”، صرخ بصوت روماني قديم. : "لا، لن أسمح بذلك أبدًا: يمكن للروح أن تكون خالدة؛ روح ميتةلا يمكن أن يكون الأمر كذلك، فالمؤلف يتسلح ضد الخلود. يمكن للرئيس الذكي أن يفهم أخيرًا أن الأمر يتعلق بأرواح Revizhsky. بمجرد أن أدرك ذلك... حدثت فوضى أكبر. "لا"، صاح الرئيس ونصف الرقباء خلفه، "بالتأكيد لا يمكن السماح بهذا، حتى لو لم يكن هناك شيء في المخطوطة، ولكن كلمة واحدة فقط: روح Revizhskaya، لا يمكن السماح بذلك، فهذا يعني ضد العبودية". تجدر الإشارة إلى أن تفسير جولوخفاستوف المحدود إلى حد ما كان مشتركًا بين العديد من المعجبين بغوغول. تبين أن هيرزن كان أكثر بصيرة إلى حد ما، حيث لم ير في القصيدة الكثير من الرسوم الكاريكاتورية الاجتماعية بقدر ما رأى رؤية قاتمة حول النفس البشرية: "هذا العنوان في حد ذاته يحمل شيئًا مرعبًا. ولم يستطع أن يسميها بأي طريقة أخرى؛ ليس التحريفيون أرواحًا ميتة، ولكن كل هؤلاء النوزدريوف والمانيلوف والتوتي كوانتي هم أرواح ميتة، ونحن نلتقي بهم في كل خطوة.<…>بعد شبابنا، ألسنا جميعًا، بطريقة أو بأخرى، نعيش حياة أحد أبطال غوغول؟ يقترح هيرزن أن لينسكي في "يوجين أونجين" كان سيتحول على مر السنين إلى مانيلوف إذا لم "يطلق المؤلف النار عليه" في الوقت المحدد، ويعرب عن أسفه لأن تشيتشيكوف "شخص نشط ... وهذا المارق ضيق الأفق" لم يفعل ذلك. يلتقي بـ "مالك الأرض الأخلاقي" في طريقه طيب القلب، قديم"- هذا بالضبط ما كان من المفترض أن يحدث وفقًا لخطة غوغول في المجلد الثاني من Dead Souls.

يمكن تفسير المصير المؤسف للمجلد الثاني، الذي عذبه غوغول لمدة عشر سنوات وأحرقه مرتين، جزئيًا بحقيقة أن غوغول لم يتمكن من العثور على "أرواح حية" مُرضية في الواقع ذاته، الذي أظهر جوانبه القبيحة في المجلد الأول المجلد (حيث يصف أصحاب الأراضي، في الواقع، لا يخلو من التعاطف). إنه لا يقارن سوباكيفيتش ومانيلوف ونوزدريوف بالشعب الروسي، كما كان يعتقد عادة في النقد الأدبي السوفييتي، بل مع بعض الملحمة أو أبطال القصص الخيالية. الأوصاف الأكثر شعرية للفلاحين الروس في القصيدة تتعلق بفلاحي سوباكيفيتش، الذين يرسمهم على أنهم أحياء من أجل تضخيم الأسعار (وبعده ينغمس تشيتشيكوف في تخيلات حول البراعة الروسية): "نعم، بالطبع، لقد ماتوا". - قال سوباكيفيتش، كما لو أنه عاد إلى رشده وتذكر أنهم ماتوا بالفعل، ثم أضاف: "ومع ذلك، وبعد ذلك أقول: ماذا عن هؤلاء الأشخاص الذين تم إدراجهم الآن على أنهم أحياء؟ " أي نوع من الناس هؤلاء؟ الذباب وليس الناس."

نوزدريف (فيتالي شابوفالوف)

بيوتر بوكليفسكي. نوزدريف. رسم توضيحي لـ "النفوس الميتة". 1895

لماذا يوجد الكثير من الأطعمة المختلفة في قصيدة غوغول؟

بادئ ذي بدء، أحب GoGol تناول الطعام وعلاج الآخرين.

يتذكر سيرجي أكساكوف، على سبيل المثال، مدى البهجة الفنية التي أعدها غوغول شخصيا المعكرونة لأصدقائه: "يقف على قدميه أمام الوعاء، قام بلف الأصفاد وبسرعة وفي نفس الوقت بدقة، تم وضعه أولاً في كمية كبيرة من الزبدة ومع ملعقتين صلصة بدأنا بتحريك المعكرونة ثم أضف الملح ثم الفلفل وأخيراً الجبن واستمر في التقليب لفترة طويلة. كان من المستحيل النظر إلى غوغول دون الضحك والمفاجأة. كاتب مذكرات آخر ميخائيل ماكسيموفيتش ميخائيل ألكساندروفيتش ماكسيموفيتش (1804-1873) - مؤرخ، عالم النبات، عالم اللغة. منذ عام 1824 كان مديرًا للحديقة النباتية بجامعة موسكو وترأس قسم علم النبات. وفي عام 1834، تم تعيينه أول عميد لجامعة سانت فلاديمير الإمبراطورية في كييف، لكنه ترك منصبه بعد عام. في عام 1858 كان سكرتيرًا لجمعية محبي الأدب الروسي. الأوكرانية المجمعة الأغاني الشعبيةدرس تاريخ الأدب الروسي القديم. لقد تقابل مع غوغول. ⁠ يتذكر: "كان يشتري الحليب في المحطات، ويزيل الكريمة ويصنع منها الزبدة بمهارة شديدة باستخدام ملعقة خشبية. لقد وجد متعة في هذا النشاط بقدر ما وجد متعة في قطف الزهور.

يعلق ميخائيل باختين، الذي يحلل الطبيعة الرابيلية لعمل غوغول، حول "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا": "الطعام والشراب والطعام". الحياة الجنسيةفي هذه القصص لديهم طابع احتفالي كرنفال ماسلينيتسا. يمكن أيضًا رؤية تلميح لهذه الطبقة الفولكلورية في مشاهد العيد لـ Dead Souls. كوروبوتشكا، الراغب في استرضاء تشيتشيكوف، يضع على الطاولة العديد من الفطائر والمخبوزات، والتي يولي تشيتشيكوف الاهتمام الرئيسي للفطائر، ويغمسها ثلاث مرات في الزبدة المذابة ويمدحها. خلال Maslenitsa، يتم استخدام الفطائر لإرضاء الترانيم الذين يمثلونهم أرواح شريرة، وتشيتشيكوف، الذي جاء "الله أعلم من أين، وحتى في الليل" ويشتري الموتى، في نظر "أم مالك الأرض" البسيطة التفكير يشبه الأرواح الشريرة.

يعمل الطعام على تمييز أصحاب الأراضي، وكذلك زوجاتهم وقراهم والمناطق المحيطة بهم، وغالبًا ما يكون الطعام هو الذي يكشف عن السمات الإنسانية المتعاطفة في رسوم غوغول الكاريكاتورية. علاج تشيتشيكوف بـ "الفطر والفطائر" سريع البديهة بيض مقلي مخبوز مع الخبز ولحم الخنزير. ⁠ , shanishki الشكل المصغر لكلمة "شانغي" هو فطائر مستديرة، وهو طبق تقليدي من المطبخ الروسي. في دفتر غوغول - "نوع من كعكة الجبن، أصغر قليلاً". ومع ذلك، شانغي، على عكس كعكة الجبن، لا يتم صنعها حلوة. ⁠ , بواسطة الغزالون "الكعك والفطائر" (من دفتر غوغول). ⁠ ، الفطائر، الخبز المسطح مع جميع أنواع الإضافات: مغطاة بالبصل، مغطاة ببذور الخشخاش، مغطاة بالجبن القريش، مغطاة بالجبن القريش مع الصور سميلت هي سمكة بحيرة صغيرة. ⁠ "، يذكر الصندوق مؤلفة Pulcheria Ivanovna من "ملاك الأراضي في العالم القديم" ، وهي عزيزة تمامًا على المؤلف ، مع كعكاتها الغريبة مع شحم الخنزير وأغطية حليب الزعفران المملحة والأسماك المجففة المختلفة والزلابية مع التوت والفطائر - مع بذور الخشخاش ، مع الجبن أو مع الملفوف وعصيدة الحنطة السوداء ("هؤلاء هم الذين يحبهم أفاناسي إيفانوفيتش كثيرًا.") وبشكل عام، فهي ربة منزل جيدة، وتعتني بالفلاحين، وتضع أسرة من الريش بحرارة لضيف ليلي مشبوه وتعرض خدش كعبها.

يتذكر سوباكيفيتش، الذي يسحق في جلسة واحدة جانبًا من لحم الضأن أو سمك الحفش بأكمله، لكنه لن يأخذ ضفدعًا أو محارًا (طعام "الألمان والفرنسيين") في فمه، "حتى مع السكر"، يتذكر ذلك. لحظة بطل روسي ملحمي مثل دوبرينيا نيكيتيش، الذي شرب على الفور "نبيذ تشارو الأخضر في دلو ونصف"، - لم يكن من قبيل الصدفة أن ذهب والده الراحل لصيد الدببة وحده؛ الدب الروسي ليس تعريفًا ازدرائيًا على الإطلاق في عالم غوغول.

كان نوزدريف في بعض النواحي شخصية تاريخية. لم يكتمل أي اجتماع حضره بدون قصة. من المؤكد أن تحدث قصة ما: إما أن يقتاده رجال الدرك من ذراعه إلى خارج القاعة، أو يضطر أصدقاؤه إلى دفعه إلى الخارج

نيكولاي جوجول

مانيلوف، الذي بنى لنفسه "معبدًا للتأمل المنعزل" ويقول "أنت" للحوذي، يقدم لشيشيكوف "ببساطة، وفقًا للعادات الروسية، حساء الملفوف، ولكن من أعماق قلبه" - وهي سمة من سمات الشاعرة الريفية بين القرويين السعداء. مانيلوفكا وسكانها هم محاكاة ساخرة للأدب العاطفي. في كتابه "مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء"، كتب غوغول: "كان مقلدو كرامزين بمثابة صورة كاريكاتورية مثيرة للشفقة لنفسه، وقد جلبوا الأسلوب والأفكار إلى نوع من التخم السكري". ومع ذلك، لم يكن مانيلوف، كما نتذكر، خاليًا من البهجة، "في هذا ويبدو أن اللذة قد انتقلت كثيرًا إلى السكر.» العشاء في مانيلوفكا، على عكس المعتاد، لم يتم وصفه بالتفصيل - لكننا نعلم أن مانيلوف وزوجته كانا يحضران بعضهما البعض بين الحين والآخر "إما قطعة من التفاح، أو الحلوى، أو الجوز وقالا بصوت لطيف مؤثر، التعبير عن الحب المثالي: "رازين، حبيبي، فمي، سأضع لك هذه القطعة"، وبذلك يظهر، وإن كان بشعًا، المثال الوحيد للحب الزوجي في القصيدة بأكملها.

فقط تشيتشيكوف يترك نوزدريوف جائعًا - أطباقه محترقة أو غير مطبوخة جيدًا ، وكان الطباخ يصنعها من كل ما يمكن أن يجده: "إذا كان هناك فلفل بالقرب منه ، فقد رش الفلفل ، وإذا اصطاد الملفوف ، وألصق الملفوف والحليب المحشو ولحم الخنزير والبازلاء" ، في كلمة واحدة، لفة وانطلق." "؛ لكن نوزدريف يشرب كثيرًا - وأيضًا نوع من القمامة المطلقة: ماديرا، التي يملأها التجار بلا رحمة بالروم، وأحيانًا يسكبونها في أكوا ريجيا، نوع من "البورغونيون والشمبانيا معًا"، رماد الجبل، حيث "يمكنك سماع fusel بكل قوته."

أخيرًا، بليوشكين، الوحيد في Dead Souls الذي ليس كوميديًا، ولكنه شخصية مأساوية، والتي يخبرنا المؤلف بقصتها عن التحول، مما يثير التعاطف حتمًا، لا يأكل ولا يشرب على الإطلاق. علاجه - قطعة بسكويت محفوظة بعناية من كعكة عيد الفصح التي أحضرتها ابنته - هي استعارة شفافة إلى حد ما للقيامة المستقبلية. كتب غوغول في "أماكن مختارة": "اتصل... برجل جميل ولكنه نائم. ... لكي يخلص نفسه المسكينة... لبس جسدًا بلا إحساس وصار كل جسد، ولا تكاد توجد فيه روح.<…>أوه، لو كان بإمكانك أن تخبره بما سيقوله لي بليوشكين إذا وصلت إلى المجلد الثالث من Dead Souls!

لم يعد على غوغول أن يصف هذا الإحياء: هناك مفارقة مأساوية في حقيقة أنه في الأيام الأخيرةصام غوغول بقسوة، ويُعتقد أنه جوّع نفسه حتى الموت، وتخلى عن الطعام والضحك - أي أنه هو نفسه تحول إلى بليوشكين بمعنى روحي.

خنزير مشوي. نقش القرن التاسع عشر

تشيتشيكوف (ألكسندر كالياجين)

لماذا قرر غوغول أن يجعل بطله وغدًا؟

وقد حفز المؤلف نفسه اختياره على النحو التالي: “لقد حولوا الرجل الفاضل إلى عامل عمل، وليس هناك كاتب إلا يمتطيه، ويحثونه بالسوط وبكل شيء آخر… لقد جوعوا الرجل الفاضل إلى حده”. أنه الآن لم يعد هناك حتى ظل فضيلة عليه، ولم يبق سوى أضلاع وجلد بدلاً من الجسد... إنهم يدعون نفاقاً إلى شخص فاضل... إنهم لا يحترمون الشخص الفاضل. لا، لقد حان الوقت لإخفاء الوغد أخيرًا. "

وحده تشيتشيكوف ليس لديه أي شرير خاص، بالكاد عانى أي شخص من حيله (ربما بشكل غير مباشر - مات المدعي العام من الخوف). يصفه نابوكوف بأنه "رجل مبتذل ذو عيار هائل"، مشيرًا إلى أنه "من خلال محاولته شراء الموتى في بلد حيث يتم شراء الأحياء ورهنهم بشكل قانوني، لم يرتكب تشيتشيكوف أي خطيئة خطيرة من وجهة نظر أخلاقية".

مع كل الابتذال الكاريكاتوري الذي أظهره تشيتشيكوف، فهو في نهاية المطاف ذلك الروسي الذي يحب القيادة بسرعة، في فقرة اعتذارية عن الترويكا. كان هو الذي كان عليه أن يمر ببوتقة التجارب ويولد من جديد روحياً في المجلد الثالث.

الشرط الأساسي لمثل هذا الإحياء هو الخاصية الوحيدة التي تميز تشيتشيكوف عن جميع أبطال Dead Souls الآخرين: فهو نشط. الإخفاقات اليومية لا تطفئ طاقته، “لم يمت النشاط في رأسه؛ "أراد الجميع هناك بناء شيء ما وكانوا ينتظرون الخطة فحسب." وفي هذا الصدد، فهو نفس الرجل الروسي الذي "أرسلوه... حتى إلى كامتشاتكا، فقط أعطوه قفازات دافئة، ويصفق بيديه، ويمسك بفأس في يديه، ويذهب ليقطع لنفسه كوخًا جديدًا".

وبطبيعة الحال، فإن نشاطه لا يزال استحواذيا فقط، وليس إبداعيا، وهو ما يعتبره المؤلف نائبه الرئيسي. ومع ذلك، فإن طاقة تشيتشيكوف فقط هي التي تحرك الإجراء من المكان - من حركة طائره الترويكا "كل شيء يطير: الأميال تطير، والتجار يطيرون نحوهم على عوارض عرباتهم، وتطير الغابة على كلا الجانبين مع الظلام". تشكيلات من أشجار التنوب والصنوبر،" كل روس يندفع إلى مكان ما.

المدينة بأكملها هناك هكذا: المحتال يجلس على المحتال ويقود المحتال. جميع بائعي المسيح. لا يوجد سوى شخص واحد محترم - المدعي العام، وحتى هو، في الحقيقة، خنزير

نيكولاي جوجول

حلمت جميع الكلاسيكيات الروسية ببطل روسي نشط ونشط، لكن يبدو أنهم لم يؤمنوا حقا بوجوده. كان ينظرون إلى الأم الروسية الكسولة، التي ولدت قبلنا، على أنها مصدر كل الشرور والأحزان - ولكنها في نفس الوقت الأساس طابع وطني. يعرض غوغول مثالاً لمالك جيد، منغمس في نشاط قوي، في المجلد الثاني من "النفوس الميتة"، وليس من قبيل المصادفة أنه أعطاه اللقب (اليوناني) غير المنطوق والأجنبي الواضح كوستانزوجلو: "رجل روسي ... لا يستطيع أن يعيش بدون تشجيع... سوف يغفو ويتعكر." رجل الأعمال الشهير التالي في الأدب الروسي الذي وصفه غونشاروف في "Oblomov" هو أندريه ستولز نصف الألماني، في حين أن Oblomov الأكثر وسامة بلا شك هو الوريث المباشر لـ Tentetnikov "الضخم، الكسول، الوشق" لغوغول، الذي وضع في شبابه خططًا لـ إدارة نشطة، ثم استقرت في ثوب حمام على الأريكة. اشتكى غوغول وأتباعه من الكسل الروسي، ويبدو أنهم لم يؤمنوا بإمكانية القضاء عليه دون مشاركة أجانب من رجال الأعمال - ولكن، على عكس العقل، لم يتمكنوا من التغلب على الشعور بأن مهارة الأعمال كانت صفة عديمة الروح ومبتذلة ودنيئة. . كلمة "يعني" بالمعنى القديم تعني ولادة منخفضة (بعد كل شيء، كانت أصول تشيتشيكوف "مظلمة ومتواضعة"). لقد صاغ إيليا إيليتش أوبلوموف هذا التناقض بشكل أكثر وضوحًا في اعتذاره عن الكسل، حيث يقارن نفسه، وهو رجل نبيل روسي، بـ "آخر" - شخص منخفض وغير متعلم، "يحتاج إلى الاندفاع من زاوية إلى أخرى، فهو يركض طوال اليوم" (قال زاخار بكآبة: "هناك العديد من الألمان "مثل هذا").

لم يتغير هذا الوضع إلا مع ظهور الأبطال العاديين في الأدب، الذين لا يستطيعون الاسترخاء. ومن المميزات أنه في الإنتاج الشهير لـ "Dead Souls" في مركز غوغول عام 2013، لعب دور تشيتشيكوف الأمريكي أودين بايرون، وتم استبدال المونولوج الشعري الأخير حول الطائر الثالث بسؤال محير: "روس، ماذا هل تريد مني؟" في تفسير هذا الاختيار، يفسر المخرج كيريل سيريبرينيكوف صراع «النفوس الميتة» على أنه صراع بين «رجل من العالم الجديد»، الصناعي والعقلاني، مع «أسلوب الحياة المحلي الروسي القاسي». قبل فترة طويلة من سيريبنيكوف، عبر أبرام تيرتز عن فكرة مماثلة: "جلب غوغول روسيا كعصا سحرية - وليس تشاتسكي، ولا لافريتسكي، ولا إيفان سوزانين، ولا حتى زوسيما الأكبر، ولكن تشيتشيكوف. هذا واحد لن يتخلى! تشيتشيكوف، تشيتشيكوف وحده هو القادر على تحريك ونقل عربة التاريخ، - تنبأ غوغول في وقت لم يكن فيه أي تطور للرأسمالية في روسيا يحلم به بعد ... وأخرج اللقيط: هذا ليس كذلك سوف يخذلك!.." 22 Tertz A. (Sinyavsky A.D.) في ظل Gogol // Collection. مرجع سابق. في مجلدين ط2م: البداية 1992 ص23. ⁠

أداء "النفوس الميتة". من إخراج كيريل سيريبرينيكوف. "مركز جوجول"، 2014

أداء "النفوس الميتة". من إخراج كيريل سيريبرينيكوف. "مركز جوجول"، 2014

هل صور غوغول نفسه في فيلم Dead Souls؟

في "مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء"، يصف غوغول عمله كوسيلة للتحسين الروحي، وهو نوع من العلاج النفسي: "لقد تخلصت بالفعل من العديد من الأشياء السيئة الخاصة بي عن طريق نقلها إلى أبطالي، والضحك عليهم في لهم وجعل الآخرين يضحكون عليهم أيضا.

عند قراءة "النفوس الميتة"، قد يبدو أن المؤلف كان صارما للغاية مع نفسه. تبدو السمات التي وهبها لشخصياته مؤثرة إلى حد ما، على أي حال، فهي التي تمنح الأبطال الإنسانية - لكن يجب أن نأخذ في الاعتبار أن غوغول اعتبر أي عادة، أو ارتباط مفرط بالعالم المادي، نقطة ضعف. وكان لديه نقاط ضعف كثيرة من هذا النوع. في نهايةالمطاف الفصل السابعتظهر "Dead Souls" لمدة دقيقة واحدة من العديد من المشاهد التي تبدو عشوائية تمامًا، ولكنها حية بشكل لا يصدق شخصيات ثانوية- ملازم من ريازان، "على ما يبدو صياد كبير للأحذية"، والذي طلب بالفعل أربعة أزواج ولم يتمكن من الذهاب إلى السرير، ويحاول باستمرار الحصول على الخامس: "كانت الأحذية جيدة الصنع بالتأكيد، وقد رفع قدميه لفترة طويلة" وفحصتهم بخفة وكعب رائع. يؤكد ليف أرنولدي (الأخ غير الشقيق لألكسندرا سميرنوفا-روسيت، الذي عرف غوغول لفترة وجيزة) في مذكراته أن هذا الصياد المتحمس للأحذية كان غوغول نفسه: "في حقيبته الصغيرة لم يكن هناك سوى القليل جدًا من كل شيء، ونفس القدر من الملابس والملابس". الملابس الداخلية حسب الضرورة، وكان هناك دائمًا ثلاثة، وأحيانًا حتى أربعة أزواج من الأحذية، ولم يتم ارتداؤها أبدًا.

تم تقديم مثال آخر (أيضًا من مذكرات أرنولدي) من تأليف أبرام تيرتز: "في شبابه، كان لدى غوغول شغف باقتناء الأشياء غير الضرورية - جميع أنواع المحابر والمزهريات وأثقال الورق: لاحقًا انفصلت وتطورت إلى اكتناز تشيتشيكوف، وتمت إزالتها إلى الأبد من ملكية المؤلف المنزلية" ( تم تأكيد هذه الملاحظة من قبل العديد من كتاب المذكرات: جزئيًا في شكل تحسين ذاتي، وجزئيًا للسبب العملي المتمثل في أن غوغول قضى معظم حياته على الطريق وكل ممتلكاته تتناسب مع صندوق واحد، الكاتب في بعض تم التخلي عن النقطة احتيال الإدمان على جمع الأشياء وتلقي الهدايا والرشاوى. ومن وجهة نظر المسيحية، فهي خطيئة. ⁠ ونقل كل الأشياء الصغيرة الجميلة العزيزة على قلبه إلى أصدقائه).

كان غوغول عمومًا متأنقًا رائعًا وذو ذوق باهظ. على وجه الخصوص، كان "وشاح الصوف الملون بألوان قوس قزح" لتشيتشيكوف، والذي لم يرتديه الراوي أبدًا، وفقًا لبيانه، هو على وجه التحديد - يتذكر سيرجي أكساكوف كيف رأى الكاتب في منزل جوكوفسكي وهو يعمل بزي مذهل: "بدلاً من ذلك، من الأحذية، جوارب روسية صوفية طويلة فوق الركبتين؛ بدلاً من معطف الفستان، فوق قميص من الفانيلا، سبنسر مخملي؛ والرقبة ملفوفة بوشاح كبير متعدد الألوان، وعلى الرأس كوكوشنيك مخملي قرمزي ومطرز بالذهب، يشبه إلى حد كبير غطاء رأس موردوفيا.

"أ! مصحح، مصحح!" صرخ الرجل. كما أضاف اسمًا إلى كلمة patched، وهو ناجح جدًا، لكنه لا يستخدم في المحادثة الاجتماعية، ولذلك سوف نتخطاه.<...>الشعب الروسي يعبر عن نفسه بقوة!

نيكولاي جوجول

إن عادة حاكم المدينة ن.، الذي، كما تعلمون، كان "رجلًا عظيمًا طيب الطباع وأحيانًا مطرزًا بالتول بنفسه"، هي أيضًا سمة من سمات سيرته الذاتية: كما يتذكر بافيل أنينكوف، كان لدى غوغول شغف بالحرف اليدوية "و" مع اقتراب الصيف ... بدأ في قطع القلائد لنفسه ". الأوشحة المصنوعة من الموسلين والكامبريك، ووضع السترات في الأسفل بعدة خطوط، وما إلى ذلك، وتناول هذا الأمر على محمل الجد"؛ كان يحب حياكة وقص الفساتين لأخواته.

ومع ذلك، لم يضع غوغول نفسه فحسب، بل أيضًا من حوله، موضع التنفيذ حتى من قبل، عند العمل على "النفوس الميتة"، شرع في تصوير رذائله في شكل "وحوش". بعد العثور على تفاصيل أو موقف هزلي في الحياة المحيطة، أحضره إلى بشع، مما جعل غوغول مخترع الفكاهة الروسية. يذكر فلاديمير نابوكوف، على سبيل المثال، والدة غوغول - "سيدة ريفية سخيفة أثارت غضب أصدقائها بالتأكيد على أن القاطرات البخارية والسفن البخارية وغيرها من الابتكارات اخترعت من قبل ابنها نيكولاي (ودفعت ابنها إلى حالة من الجنون من خلال التلميح بدقة إلى أنه كان" مؤلف كل شيء قرأه للتو عن قصتها الرومانسية المبتذلة)"، هنا لا يسع المرء إلا أن يتذكر خليستاكوف: "ومع ذلك، هناك الكثير من أعمالي: "زواج فيجارو"، "روبرت الشيطان"، "نورما".<…>كل هذا كان تحت اسم البارون برامبيوس... لقد كتبت كل هذا" (وكما تعلمون، كان غوغول نفسه "على علاقة ودية مع بوشكين").

عبارات مثل "زيارة سوبيكوف وخرابوفيتسكي، والتي تعني كل أنواع الأحلام الميتة على الجانب، وعلى الظهر وفي جميع المواقف الأخرى"، والتي أثارت آذان النقاد في "النفوس الميتة"، استخدمها غوغول، وفقًا للأدلة، في الحياة.

ربما كان الشيء الرئيسي الذي نقله إلى تشيتشيكوف هو أسلوب الحياة البدوي وحب القيادة السريعة. كما اعترف الكاتب في رسالة إلى جوكوفسكي: "ثم شعرت بالارتياح فقط عندما كنت على الطريق. كان الطريق ينقذني دائمًا عندما أبقى في مكان واحد لفترة طويلة أو أقع في أيدي الأطباء بسبب جبنهم، الذين كانوا يؤذونني دائمًا، ولا يعرفون شيئًا عن طبيعتي.

عند وصوله من روسيا الصغيرة إلى سانت بطرسبرغ في ديسمبر 1828 بنية الخدمة، غادر إلى الخارج بعد ستة أشهر، ومنذ ذلك الحين وحتى نهاية حياته كان يسافر بشكل شبه مستمر. في الوقت نفسه، في روما، وفي باريس، وفي فيينا، وفي فرانكفورت، كتب غوغول حصريًا عن روسيا، والتي، كما يعتقد، كانت مرئية بالكامل فقط من بعيد (استثناء واحد هو قصة "روما") . أجبرته الأمراض على الذهاب إلى المياه في بادن بادن، كارلسباد، مارينباد، أوستند للعلاج؛ وفي نهاية حياته قام بالحج إلى القدس. في روسيا، لم يكن لدى GoGol منزل خاص به - لقد عاش لفترة طويلة مع الأصدقاء (معظمهم مع ستيبان شيفريف وميخائيل بوجودين)، وقاموا بإعادة توطين أخواتهم بشكل غير رسمي بين أصدقائهم، وأخذوهم من المعهد. متحف منزل غوغول الواقع في شارع نيكيتسكي في موسكو هو القصر السابق للكونت ألكسندر تولستوي، حيث عاش غوغول سنواته الأربع الأخيرة، وأحرق المجلد الثاني من "النفوس الميتة" ومات.

أصبحت القصة، الموجهة بشكل ساخر ضد الإدارة العليا في سانت بطرسبرغ، العقبة الرئيسية والوحيدة أمام نشر "النفوس الميتة". ربما، توقعًا لذلك، قام غوغول، حتى قبل تقديم المخطوطة إلى الرقابة، بتحرير الطبعة الأولى من القصة بشكل كبير، مما أدى إلى حذف النهاية التي تحكي عن مغامرات كوبيكين، الذي سرق بجيش كامل من "الجنود الهاربين" في غابات ريازان (ولكن "كل هذا، في الواقع، إذا جاز التعبير، يستهدف الدولة فقط"؛ سرق كوبيكين الدولة فقط، دون لمس الأفراد، وبالتالي يشبه منتقم الشعب)، ثم فر إلى أمريكا، من حيث يكتب رسالة إلى الملك ويطلب معروفًا ملكيًا لرفاقه حتى لا تتكرر قصته. الطبعة الثانية من القصة، والتي تعتبر الآن معيارية، تنتهي فقط بتلميح إلى أن الكابتن كوبيكين أصبح زعيم عصابة اللصوص.

ولكن حتى في النسخة المخففة، وصف الرقيب ألكسندر نيكيتينكو "كوبيكين" بأنه "من المستحيل تمامًا تمريره"، الأمر الذي أوقع الكاتب في اليأس. "هذه واحدة من أفضل الأماكن"في القصيدة، وبدونه، هناك ثقب لا أستطيع رأبه أو خياطته بأي شيء"، كتب غوغول إلى بليتنيف في 10 أبريل 1842. "أفضل أن أقرر إعادة صياغتها بدلاً من خسارتها تمامًا." لقد طردت كل الجنرالات، وجعلت شخصية كوبيكين أقوى، لذلك أصبح من الواضح الآن أنه هو نفسه كان سبب كل شيء وأنهم عاملوه بشكل جيد. فبدلاً من البطل الذي عانى من أجل وطنه ودفعه إلى اليأس التام بسبب إهمال السلطات، تبين أن كوبيكين الآن مجرد شريط أحمر ومارق ذو ادعاءات غير معتدلة: "لا أستطيع"، كما يقول، " بطريقة أو بأخرى." يقول: "أحتاج إلى تناول شريحة لحم، وزجاجة من النبيذ الفرنسي، وأيضًا الترفيه عن نفسي في المسرح، كما تعلم".

لا في الممرات ولا في الغرف لفتت أنظارهم النظافة. لم يهتموا بها حينها؛ وما كان قذرًا بقي قذرًا، ولم يكتسب مظهرًا جذابًا

نيكولاي جوجول

لا يبدو أن القصة مرتبطة بتطور الحبكة بأي شكل من الأشكال وتبدو وكأنها قصة قصيرة مدرجة فيها. ومع ذلك، فقد قدر المؤلف هذه الحلقة كثيرًا لدرجة أنه لم يكن مستعدًا لنشر القصيدة بدونها واختار تشويه القصة، وإزالة جميع الأجزاء الحساسة سياسيًا منها - من الواضح أن الهجاء لم يكن هو الشيء الرئيسي في كوبيكين.

وفقًا ليوري مان، فإن إحدى الوظائف الفنية للقصة هي "مقاطعة الخطة "الإقليمية" مع إدراج مدينة سانت بطرسبرغ، العاصمة، في حبكة القصيدة لأعلى المناطق الحضرية في روسيا حياة" 23 مان يو في شاعرية غوغول، الطبعة الثانية، إضافة. م.: الخيال، 1988. ص 285. ⁠ . يفسر الباحث كوبيكين بأنه " رجل صغير"، التمرد على آلة الدولة القمعية التي لا روح لها - تم إضفاء الشرعية على هذا التفسير في النقد الأدبي السوفيتي، لكن يوري لوتمان دحضه ببراعة، الذي أظهر أن معنى القصة مختلف تمامًا.

في إشارة إلى اختيار غوغول، الذي جعل كوبيكين ليس جنديًا، بل نقيبًا وضابطًا، يوضح لوتمان: “قائد الجيش هو رتبة من الدرجة التاسعة، والتي أعطت الحق في النبلاء الوراثي، وبالتالي الملكية الروحية. إن اختيار مثل هذا البطل ليلعب دور الشخصية الإيجابية للمدرسة الطبيعية أمر غريب بالنسبة لكاتب يتمتع بمثل هذا "الإحساس بالرتبة" المرتفع مثل غوغول. في كوبيكين، يرى عالم اللغة نسخة مختصرة من "اللصوص النبلاء" الأدبيين؛ وفقًا للوتمان، كانت هذه الحبكة هي التي أعطاها بوشكين لغوغول، الذي كان مفتونًا بصورة النبيل السارق، وخصص له "دوبروفسكي" وكان ينوي استخدامها في الرواية غير المكتوبة "بيلام الروسي".

في "Dead Souls" يتمتع هو نفسه بسمات محاكاة ساخرة للسارق الرومانسي. الشخصية الرئيسية: اقتحام صندوق في الليل، "مثل رينالد رينالدينا"، يشتبه في أنه اختطف فتاة، مثل كوبيكين، فهو لا يخدع الأفراد، ولكن الخزانة فقط - روبن هود المباشر. لكن تشيتشيكوف، كما نعلم، لديه العديد من الوجوه، وهو فراغ مستدير، وهو شخصية متوسطة؛ لذلك، فهو محاط بـ "الإسقاطات الأدبية، كل منها "محاكاة ساخرة وجادة في نفس الوقت" وتسلط الضوء على أيديولوجية مهمة أو أخرى للمؤلف، والتي تشير إليها "النفوس الميتة" أو تجادلها: يبدو أن سوباكيفيتش خرج من ملحمة، مانيلوف - من العاطفية، بليوشكين هو تناسخ لفارس بخيل. Kopeikin هو تكريم للتقليد البيروني الرومانسي الذي له أهمية قصوى في القصيدة. كان من المستحيل حقًا الاستغناء عن هذا "الإسقاط الأدبي". في التقليد الرومانسي، كان على جانب البطل - الشرير والمنبوذ - تعاطف المؤلف والقارئ؛ شيطانيته تأتي من خيبة الأمل في المجتمع، فهو ساحر على خلفية الابتذال، ويُترك دائمًا مع إمكانية الخلاص والخلاص (عادةً تحت تأثير حب الأنثى). يقترب غوغول من مسألة الإحياء الأخلاقي من زاوية مختلفة - ليس من الجانب الرومانسي، بل من الجانب المسيحي. مقارنات غوغول الساخرة - كوبيكين أو نابليون أو المسيح الدجال - تزيل هالة النبل من الشر، مما يجعلها مضحكة ومبتذلة وغير ذات أهمية، أي ميؤوس منها تمامًا، "وفي يأسها على وجه التحديد تتجلى إمكانية وجود كامل ومطلق على قدم المساواة النهضة تتربص."

تم تصور القصيدة على أنها ثلاثية، الجزء الأول منها كان من المفترض أن يجعل القارئ مرعوبًا، ويظهر كل الرجاسات الروسية، والثاني - لإعطاء الأمل، والثالث - لإظهار صورة النهضة. بالفعل في 28 نوفمبر 1836، في نفس الرسالة ميخائيل بوجودين ميخائيل بتروفيتش بوجودين (1800-1875) - مؤرخ وكاتب نثر وناشر مجلة "موسكفيتيانين". ولد بوجودين في عائلة الفلاحين، و ل منتصف التاسع عشرأصبح القرن شخصية مؤثرة لدرجة أنه قدم المشورة للإمبراطور نيكولاس الأول. كان بوجودين يعتبر مركز موسكو الأدبي، وقد نشر تقويم "أورانيا"، الذي نشر فيه قصائد بوشكين، وباراتينسكي، وفيازيمسكي، وتيتشيف، وغوغول، وجوكوفسكي. تم نشر أوستروفسكي في كتابه "موسكفيتيانين". شارك الناشر آراء السلافوفيين، وطوّر أفكار الوحدة السلافية، وكان قريبًا من الدائرة الفلسفية للحكماء. درس بوجودين التاريخ بشكل احترافي روس القديمةدافع عن مفهوم أن الإسكندنافيين وضعوا أسس الدولة الروسية. قام بجمع مجموعة قيمة من الوثائق الروسية القديمة، والتي اشترتها الدولة فيما بعد. ⁠ ، حيث تعمل تقارير غوغول على المجلد الأول من "النفوس الميتة" - وهو الشيء الذي "سوف يستجيب له كل روس" - يوضح أن القصيدة ستكون "في عدة مجلدات". يمكن للمرء أن يتخيل ما هو المستوى العالي الذي وضعه غوغول لنفسه إذا بدأ المجلد الأول والوحيد من القصيدة المنشور يبدو غير ذي أهمية بالنسبة له بمرور الوقت، مثل "الشرفة التي ربطها مهندس معماري إقليمي على عجل بقصر كان من المقرر بناؤه عليه" نطاق هائل." بعد أن وعد نفسه وقراءه بوصف ما لا يقل عن روسيا بأكملها وإعطاء وصفة لخلاص الروح، معلنًا عن "زوج موهوب بشجاعة" و"عذراء روسية رائعة"، دفع غوغول نفسه إلى الفخ. كان المجلد الثاني ينتظر بفارغ الصبر، علاوة على ذلك، ذكره غوغول نفسه كثيرًا حتى انتشرت شائعة بين أصدقائه بأن الكتاب جاهز بالفعل. حتى أن بوجودين أعلن عن إطلاق سراحه في موسكفيتيانين في عام 1841، والذي حصل عليه من غوغول شجب من الفرنسية - اللوم والتوبيخ. ⁠ .

وفي الوقت نفسه، لم يستمر العمل. طوال الفترة 1843-1845، اشتكى الكاتب باستمرار في رسائل إلى أكساكوف، جوكوفسكي، يازيكوف من الأزمة الإبداعية، والتي تفاقمت بعد ذلك بسبب اعتلال الصحة الغامض - يخشى غوغول من "البلوز، الذي قد يؤدي إلى تفاقم حالة مؤلمة" وللأسف يعترف: "لقد عذبت نفسي، واغتصبت، وعانيت معاناة شديدة، ورأيت عجزه، وقد تسبب لنفسه عدة مرات في المرض من خلال هذا الإكراه ولم يتمكن من فعل أي شيء، وكل شيء خرج بالقوة و سيء" 24 أماكن مختارة من المراسلات مع الأصدقاء // مجموعة كاملةأعمال N. V. Gogol. الطبعة الثانية. ت 3. م، 1867. ⁠ . يخجل غوغول من العودة إلى وطنه، مثل «رجل أُرسل في مهمة ويعود خالي الوفاض»، وفي عام 1845، ولأول مرة، أحرق المجلد الثاني من «النفوس الميتة»، ثمرة خمس سنوات من العمل. تَعَب. ويوضح في «أماكن مختارة...» عام 1846: «علينا أن نأخذ في الاعتبار ليس متعة بعض محبي الفنون والأدب، بل متعة جميع القراء»، والأخير في رأي القارئ سيضر أكثر. أكثر من جيد، عدة أمثلة مذهلة للفضيلة (على عكس الرسوم الكاريكاتورية من المجلد الأول)، إذا لم تظهر لهم على الفور، "واضحًا كالنهار"، المسار العالمي للتحسين الأخلاقي. بحلول هذا الوقت، يعتبر غوغول الفن مجرد نقطة انطلاق للوعظ.

كانت الرقبة والكتفين مفتوحة تمامًا حسب الحاجة، وليس أبعد من ذلك؛ كشفت كل منهما عن ممتلكاتها طالما شعرت، في قناعتها الخاصة، أنها قادرة على تدمير شخص ما؛ تم إخفاء الباقي بذوق غير عادي

نيكولاي جوجول

أصبحت "الأماكن المختارة" مثل هذه الخطبة، التي أضرت بشدة بسمعة غوغول في المعسكر الليبرالي كاعتذار عن القنانة ومثال على نفاق الكنيسة. بحلول الوقت الذي تم فيه نشر "الأماكن المختارة"، كان زملاؤه المراسلون بالفعل (على الرغم من عبادة غوغول الحقيقية) منزعجين من رسائله الحقيقية، حيث كان غوغول يحاضرهم ويملي عليهم روتينهم اليومي حرفيًا. كتب له سيرجي أكساكوف: "عمري ثلاثة وخمسون عامًا. كنت أقرأ حينها توماس و كيمبيس توماس آ كيمبيس (حوالي ١٣٧٩ - ١٤٧١) - كاتب، راهب كاثوليكي. المؤلف المحتمل للأطروحة اللاهوتية المجهولة "عن تقليد المسيح"، والتي أصبحت نص البرنامج الحركة الروحية"التقوى الجديدة" تنتقد الرسالة التقوى الخارجية للمسيحيين وتشيد بإنكار الذات كوسيلة للتشبه بالمسيح. ⁠ عندما لم تكن قد ولدت بعد.<…>أنا لا ألوم معتقدات أحد، طالما أنها صادقة؛ ولكن، بالطبع، لن أقبل أي شخص... وفجأة تسجنني، مثل صبي، لقراءتي توماس آ كيمبيس، بالقوة، دون معرفة قناعاتي، وكيف غير ذلك؟ في الوقت المحدد، بعد القهوة، وتقسيم قراءة السورة كأنها دروس... إنه أمر مضحك ومزعج في نفس الوقت..."

كل هذا التطور العقلي حدث بالتوازي وبالارتباط مع مرض عقلي، الوصف مشابه جدًا لما سمي مؤخرًا بالذهان الهوسي الاكتئابي، ويسمى اليوم بشكل أكثر دقة الاضطراب ثنائي القطب. طوال حياته، عانى غوغول من تقلبات مزاجية - فترات من الطاقة الإبداعية المتحمسة، عندما ابتكر الكاتب أشياء مشرقة ومضحكة بشكل غير عادي، ووفقًا لمذكرات الأصدقاء، بدأ بالرقص في الشارع، وتم استبداله بخطوط سوداء. شهد غوغول أول هجوم من نوعه في روما عام 1840: "الشمس والسماء - كل شيء غير سار بالنسبة لي. روحي المسكينة: ليس لها مأوى هنا. أنا الآن أكثر ملاءمة للدير من الحياة العلمانية. في العام التالي، تم استبدال موسيقى البلوز بطاقة النشوة ("أنا سعيد للغاية، أعرف وأسمع لحظات رائعة، تم إنشاء إبداع رائع وإنجازه في روحي") والغرور المفرط، سمة حالة الهوس الخفيف (" أوه، صدق كلامي. من الآن فصاعدا، كلامي ". بعد مرور عام، يتعرف وصف غوغول على الاكتئاب المزمن بما يتميز به من لامبالاة وتدهور فكري وشعور بالعزلة: "لقد استحوذ عليّ مرضي الدوري العادي (العادي بالفعل)، والذي أبقى خلاله بلا حراك تقريبًا في الغرفة، أحيانًا لمدة 2-3 أسابيع . ذهب رأسي خدر. لقد انقطعت آخر الروابط التي تربطني بالنور."

في عام 1848، قام غوغول، المنغمس بشكل متزايد في الدين، برحلة حج إلى الأرض المقدسة، لكن هذا لم يجلب له الراحة؛ بعد ذلك، أصبح الطفل الروحي للأب ماثيو كونستانتينوفسكي، الذي دعا إلى الزهد الشرس وغرس أفكار الكاتب حول خطيئة كل أعماله الإبداعية. تَعَب 25 Svyatopolk-Mirsky D. P. تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925. نوفوسيبيرسك: سفينين وأولاده، 2006. ص 239. ⁠ . على ما يبدو، تحت تأثيره، الذي تفاقم بسبب الأزمة الإبداعية والاكتئاب، في 24 فبراير 1852، أحرق غوغول المجلد الثاني شبه المكتمل من "النفوس الميتة" في الموقد. بعد عشرة أيام، بعد أن وقع في حزن أسود، مات غوغول، ويبدو أنه جوع نفسه حتى الموت تحت ستار الصيام.

نص المجلد الثاني من القصيدة، المتاح لنا الآن، ليس كذلك عمل جوجول، ولكن إعادة بناء بناءً على توقيعات خمسة فصول عثر عليها ستيبان شيفيريف بعد وفاة غوغول (والموجودة في طبعتين)، ومقاطع فردية ورسومات تخطيطية. ظهر المجلد الثاني من "النفوس الميتة" لأول مرة مطبوعًا في عام 1855 كإضافة إلى الأعمال المجمعة الثانية ("أعمال نيكولاي فاسيليفيتش غوغول ، التي تم العثور عليها بعد وفاته. مغامرات تشيتشيكوف ، أو النفوس الميتة. قصيدة بقلم إن في غوغول. المجلد اثنان (5 فصول). موسكو. في دار الطباعة الجامعية، 1855").

فهرس

• Adamovich G. تقرير عن Gogol // أسئلة الأدب. 1990. رقم 5. ص 145.
• Aksakov K. S. بضع كلمات عن قصيدة غوغول: "مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة" // Aksakov K. S.، Aksakov I. S. انتقاد أدبي/ شركات، سوف تنضم. المقال والتعليق. إيه إس كوريلوفا. م: سوفريمينيك، 1981.
• Aksakov S. T. أعمال مجمعة في 4 مجلدات. ت 3. م: الدولة. نشرت فنان مضاءة، 1956.
• Aksakov S. T. أعمال مجمعة في 5 مجلدات. T. 3. م: برافدا، 1966. ص 291-292.

• Annenkov P. V. الذكريات الأدبية. م: برافدا، 1989.
• Annensky I. F. جماليات "النفوس الميتة" وإرثها. م: ناوكا، 1979 (سلسلة «آثار أدبية»).
• باختين م.م رابليه وغوغول (فن الكلام والثقافة الشعبية للضحك) // باختين م.م أسئلة الأدب والجماليات: دراسات في سنوات مختلفة. م: فنان. مضاءة، 1975. ص 484-495.
• Belinsky V. G. مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة // Otechestvennye zapiski. 1842. ت.الثالث والعشرون. رقم 7. قسم. السادس "التاريخ الببليوغرافي". ص 1-12.
• إتقان بيلي أ. غوغول: بحث / مقدمة. إل كامينيفا. م، ل: الدولة. دار النشر الفنية مضاءة، 1934.
• بريوسوف ف.يا. محترق. حول توصيف Gogol // Bryusov V. Ya. مرجع سابق. في 7 مجلدات. ت 6. م: خودوزة. الأدب، 1975.
• Veresaev V. V. Gogol في الحياة: مجموعة منهجية من الشهادات الأصيلة للمعاصرين: مع الرسوم التوضيحية على أوراق منفصلة. م. ل.: الأكاديمية، 1933.
• Veselovsky A. اسكتشات وخصائص. T. 2. M.: الطباعة الحجرية المطبعية T-va I. N. Kushnerev and Co.، 1912.
• مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء // الأعمال الكاملة لـ N. V. Gogol. الطبعة الثانية. ت 3. م، 1867.
• هيرزن إيه آي الأدب والرأي العام بعد 14 ديسمبر 1825 // الجماليات الروسية وانتقاد الأربعينيات والخمسينيات من القرن التاسع عشر / إعداد. نص، شركات، مقدمة. المادة والملاحظات V. K. Kantor و A. L. Ospovat. م.: الفن، 1982.
• غوغول في مذكرات معاصريه / نص محرر ومقدمة وتعليقات بقلم S. I. Mashinsky. م: الدولة. دار النشر الفنية مضاءة ، 1952 (مذكرات مضاءة مسلسل / تحت التحرير العام لـ N. L. Brodsky، F. V. Gladkov، F. M. Golovenchenko، N. K. Gudziya).
• Gogol N. V. ما هو أخيرًا جوهر الشعر الروسي وما هي خصوصيته // Gogol N. V. الأعمال الكاملة. في 14 مجلدا ت 8. المقالات. م، لينينغراد: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1937-1952. ص 369-409.
• Grigoriev A. A. Gogol وكتابه الأخير // الجماليات الروسية وانتقاد الأربعينيات والخمسينيات من القرن التاسع عشر / من إعداد. نص، شركات، مقدمة. المادة والملاحظات V. K. Kantor و A. L. Ospovat. م.: الفن، 1982.
• جوكوفسكي ج.أ.واقعية غوغول. م، ل: الدولة. دار النشر الفنية مضاءة، 1959.
• جومينسكي في إم جوجول وألكسندر الأول ونابليون. إلى الذكرى الـ 150 لوفاة الكاتب وإلى الذكرى الـ 190 الحرب الوطنية 1812 // معاصرنا. 2002. رقم 3.
• Zaitseva I. A. "حكاية الكابتن كوبيكين" (من تاريخ طبعة الرقابة) // N. V. Gogol: المواد والبحث. المجلد. 2. م: إيملي راس، 2009.
• Kirsanova R. M. الملابس والأقمشة وتسميات الألوان في "Dead Souls" // N. V. Gogol. المواد والبحوث. المجلد. 2. م: إيملي راس، 2009.
• التراث الأدبي. ت 58. م: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1952. ص 774.
• لوتمان يو إم بوشكين و "حكاية الكابتن كوبيكين". عن تاريخ مفهوم وتكوين "النفوس الميتة" // لوتمان يو.م. في مدرسة الكلمة الشعرية: بوشكين. ليرمونتوف. غوغول: كتاب. للمعلم. م: التربية، 1988.
• مان يو في بحثًا عن روح حية: "أرواح ميتة". كاتب - ناقد - قارئ. م: كتاب، 1984.
• مان يو في جوجول. الكتاب الثاني. بالقمة. 1835-1845. م: مركز النشر التابع لجامعة الدولة الروسية للعلوم الإنسانية، 2012.
• مان يو في جوجول. الأعمال والأيام: 1809-1845. م: آسبكت-بريس، 2004.
• شعرية مان يو في جوجول. الاختلافات حول الموضوع. م: كودا، 1996.
• Mashinsky S. Gogol في تقييم النقد الروسي // N. V. Gogol في النقد الروسي ومذكرات المعاصرين. م: ديتجيز، 1959.
• ماشينسكي إس. عالم الفنغوغول: دليل للمعلمين. الطبعة الثانية. م: التربية، 1979.
• Merezhkovsky D. S. غوغول والشيطان (بحث) // Merezhkovsky D. S. في المياه الراكدة. م: كاتب سوفيتي، 1991.
• نابوكوف V. V. نيكولاي غوغول // محاضرات في الأدب الروسي. م: نيزافيسيمايا غازيتا، 1996.
• N. V. Gogol في النقد الروسي: السبت. فن. / يحضر النص بقلم A.K.Kotov وM.Ya Polyakov؛ دخول فن. وملاحظة. إم يا بولياكوفا. م: الدولة. نشرت فنان مضاءة، 1953.
• N. V. Gogol: المواد والأبحاث / أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. معهد روس. أشعل.؛ إد. V. V. جيبيوس؛ مندوب. إد. يو جي أوكسمان. M.، L.: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1936 (الأرشيف الأدبي).
• مراسلات N. V. غوغول. في مجلدين. ت 2. م: خودوزة. ليت را، 1988. ص 23-24.
• Polevoy N. A. مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة. قصيدة ن. غوغول // نقد الأربعينيات. القرن التاسع عشر / Comp.، الديباجة والملاحظات. إل آي سوبوليفا. م: أوليمب، أست، 2002.
• Propp V. Ya مشاكل الكوميديا ​​والضحك. الضحك الطقسي في الفولكلور (حول حكاية نسميان) // Propp V. Ya الأعمال المجمعة. م: المتاهة، 1999.
• العصور القديمة الروسية. 1889. رقم 8. ص 384-385.
• العصور القديمة الروسية. 1902. رقم 1. ص 85-86.
• النشرة الروسية. 1842. رقم 5-6. ص 41.
• Svyatopolk-Mirsky D. P. تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925. نوفوسيبيرسك: سفينين وأولاده، 2006.
• النحل الشمالي. 1842. رقم 119.
• سميرنوفا إي أ.جوجول قصيدة "النفوس الميتة". ل.: ناوكا، 1987.
• ستاسوف ف.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30–40-х гг.>// N. V. غوغول في مذكرات معاصريه / إد، مقدمة. والتعليق. S. I. ماشينسكي. م: الدولة. نشرت فنان مضاءة، 1952. ص 401-402.
• مسار غوغول الإبداعي // Gippius V. V. من بوشكين إلى بلوك / الممثل. إد. جي إم فريدلاندر. م، لينينغراد: ناوكا، 1966. ص 1-6، 46-200، 341-349.
• Tertz A. (Sinyavsky A.D.) في ظل Gogol // Collection. مرجع سابق. في مجلدين، ط2، م: البداية، 1992، ص3–336.
• Tynyanov Yu.N.Dostoevsky و Gogol (نحو نظرية المحاكاة الساخرة) // Tynyanov Yu.N. Poetics. تاريخ الأدب. فيلم. م: ناوكا، 1977.
• Fokin P. E. Gogol بدون لمعان. سانت بطرسبرغ: أمفورا، 2008.
• Shenrok V. I. مواد لسيرة غوغول. في 4 مجلدات. م، 1892-1898.

القائمة الكاملة للمراجع

تحليل قصيدة ن.ف. غوغول" ارواح ميتة"

في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، يحلم N. V. Gogol بأشياء كبيرة عمل ملحمي، مكرسة لروسيا، وبالتالي تقبل بسعادة "تلميح" بوشكين - مؤامرة حول "النفوس الميتة".

في أكتوبر 1841، وصل غوغول من الخارج إلى روسيا ومعه المجلد الأول من القصيدة العظيمة. للوهلة الأولى، يبدو فيلم "Dead Souls" أقرب إلى رواية. إن نظام الشخصيات الموضح بتفاصيل كافية هو العلامة الأولى للرواية. لكن ليو تولستوي قال: "خذوا أرواح غوغول الميتة. ما هذا؟ لا رواية ولا قصة. شيء أصلي تمامًا." هذه ليست رواية بالشكل التقليدي، ولا ملحمة كبرى على الطراز الهوميري (لا توجد نصوص رئيسية الأحداث التاريخية) ولكنها لا تزال ملحمة بمعنى الاتساع الاستثنائي لتصوير الأخلاق والأنواع: "وإن كان من جانب واحد" ولكن "روس كلها".

تم تخمين الحبكة والتأليف من قبل بوشكين، الذي، وفقًا لغوغول، "وجد أن حبكة Dead Souls جيدة... لأنها تمنح الحرية الكاملة للسفر في جميع أنحاء روسيا مع البطل وإبراز العديد من الشخصيات المختلفة."

تبدو الفكرة الرئيسية للقصيدة قصصية: شراء النفوس الميتة. لكن ما لا يصدق يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالواقع: في أغلب الأحيان لا يعتقد القارئ أن شراء النفوس الميتة أمر مستحيل. يجسد بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف شيئًا جديدًا، ويخيف محاوريه بتفرده، ولكنه ليس مستحيلًا على الإطلاق من وجهة نظرهم. مشروع تشيتشيكوف ليس رائعًا من وجهة نظر علم نفس مالك الأرض. تعتبر الوحشية الأبوية القن أرضًا خصبة لـ "مفاوضات" جهاز العرض مع بافيل إيفانوفيتش، البورجوازي الروسي الجديد.

يكتشف Gogol باستمرار في معرض ملاك الأراضي الميزات التي توحدهم مع الشخصية الرئيسية. يبدو أن ما هو الشائع بين رجل الأعمال تشيتشيكوف ومانيلوف الساخرة العاطل؟ "المانيلوفية" هي موضوع مستقل في "النفوس الميتة". صورة الشخص "... كذا، لا هذا ولا ذاك، لا في مدينة بوجدان، ولا في قرية سليفان" هي صورة كلاسيكية للتطفل الاجتماعي والضعف.

ومع ذلك، يجد المؤلف "جسر" نفسي بين العوالم الداخلية لشيشيكوف ومانيلوف. النقطة المهمة ليست فقط في "متعة" المعاملة المتساوية. إن الشغف بصنع المشاريع هو القاسم المشترك بينهما. أحلام اليقظة السلبية الفارغة تتقارب مع أحلام اليقظة التي تبدو وكأنها تعتمد على مشروع تجاري. مانيلوف مالك أرض غير مبال. يتم وضع الحوزة والمزرعة وجميع الفلاحين تحت سيطرة كاتب، شغفه الرئيسي هو أسرة الريش والسترات الواقية من الرصاص. ولا يعرف مانيلوف شيئا عن الفلاحين الفقراء، وكم منهم مات "غير معروف تماما".

نوزدريف شخص متهور ولاعب ومحتفل. بالنسبة لنوزدريوف، فإن أي عملية شراء أو بيع لم يكن لها أي حواجز أخلاقية، مثل كل تصرفاته الحياتية. لذلك، لا يمكن لفكرة تشيتشيكوف أن تفاجئه - فهي قريبة من طبيعته المغامرة. ليس من المستغرب أن يشك تشيتشيكوف على الأقل في نجاح المفاوضات التجارية مع نوزدريوف.

وحدة إعادة إنشاء عالم الشخصيات لا يتم تدميرها من خلال صورة بليوشكين. أعظم نوع فني، بليوشكين هو تجسيد البخل والانحلال الروحي. يمكن للقارئ أن يتتبع كيف تحول الشخص الذكي وغير الخامل إلى "ثغرة في الإنسانية". روح ميتة حقًا، ينشر بليوشكين الموت من حوله: انهيار الاقتصاد، والموت البطيء للفلاحين الجائعين الذين تعرضوا للضرب على يد السيد "المرقّع"، الذين يعيشون في مباني حيث كان هناك "حالة سيئة بشكل خاص"، حيث كانت الأسطح "تتسرب من خلالها". مثل الغربال." يبدأ تشيتشيكوف على الفور المفاوضات التجارية مع المالك. تم العثور على لغة مشتركة بسرعة. يهتم السيد "المصحح" بشيء واحد فقط: كيفية تجنب تكبد الخسائر عند إجراء عقد البيع. بعد أن اطمأن بليوشكين إلى تصريح تشيتشيكوف حول استعداده لتحمل تكاليف فاتورة البيع، استنتج على الفور أن ضيفه غبي تمامًا. طرفا الصفقة أخوة روحيون، رغم بخل أحدهما والكرم الوهمي للآخر.

يتم التعبير عن وحدة تشيتشيكوف مع معرض صور مالك الأرض في سمة أخرى من سمات السرد - بأسلوب الصورة الصورة المركزية. التقليد هو الكلمة الأكثر دقة التي يمكن أن تصف المظهر الخارجي والداخلي لبافيل إيفانوفيتش. بالنظر عن كثب إلى مشاهد اجتماعات تشيتشيكوف مع ملاك الأراضي، تلاحظ كيف يكاد يقلد الأخلاق الخارجية لمحاوريه.

هذا تقنية فنيةهو توضيحي، ويرافق غوغول الاجتماع في كوروبوتشكا بتعليق مباشر حول كيفية اختلاف الناس في روسيا

تتحدث مع أصحاب المئتين، والثلاثمائة، والخمسمائة نفس: "... حتى لو بلغت مليونًا، سيكون هناك ظلال من كل شيء". تشيتشيكوف، مع الحفاظ على بعض المودة، يعامل الصندوق دون أي حفل خاص، والمفردات الوقحة للمضيفة هنا تتناغم مع الأسلوب الفني للضيف على الإطلاق.

إن ظهور سوباكيفيتش ، الذي يجسد في نظر "التاجر" قوة معينة من خشب البلوط ، وصلابة حياة مالك الأرض ، يدفع بافيل إيفانوفيتش على الفور إلى بدء محادثة حول النفوس الميتة بأكبر قدر ممكن من الدقة: "... بدأ بطريقة ما من بعيد جدًا، تطرق إلى الدولة الروسية بأكملها بشكل عام وأجاب بمدح كبير على مساحتها، وقال إنه حتى أقدم ملكية رومانية لم تكن عظيمة جدًا..." الأسلوب تم تخمينه، والمساومة تسير على ما يرام.

تُظهر تقليد تشيتشيكوف وحدة الشخصية الرئيسية مع العالم الداخلي للأشخاص الذين يلتقي بهم - سواء في وحشية مبادئ سلوكهم أو في القواسم المشتركة بين مُثُلهم الاجتماعية والأخلاقية النهائية. تستمر هذه الوحدة في الموضوع "الحضري" لـ "النفوس الميتة". ترتبط المدينة هنا بممتلكات ملاك الأراضي ليس فقط من الناحية الموضوعية (جاء تشيتشيكوف لمعالجة مشتريات النفوس الميتة) ولكن أيضًا داخليًا ونفسيًا وهي جزء من نفس أسلوب الحياة الذي كرهه غوغول وأعيد إنتاجه بارتياح مذهل.

يبدأ التأثير الساخر للسرد في اكتساب قدر أكبر من الشدة، وهو دلالة سياسية جديدة. لم تعد مجرد عقار واحد، بل مدينة ريفية بأكملها تقع في قبضة "الفجوات في الإنسانية". الجوع والمرض وعراك السكارى وفشل المحاصيل والأرصفة المكسورة والوالي... يطرز على التول.

يتم تطوير موضوع الخوف: له عواقب جسدية محددة - الاضطراب في المدينة الناجم عن تعيين سلطات جديدة والشائعات حول مشروع تشيتشيكوف الغامض يؤدي إلى الوفاة غير المتوقعة للمدعي العام. إن الظل الهزلي في وصفها مدفوع بوصف المؤلف لللامعنى الكامل لحياة المدعي العام: "ما سأل عنه الميت، لماذا مات، أو لماذا عاش - الله وحده يعلم ذلك".

قصة الكابتن كوبيكين تعبر بشكل مباشر عن فكرة الدور "المسيطر" للعاصمة في خلق جو من الخوف، ومناخ من الفوضى واللاإنسانية. ولذلك منعت الرقابة نشر هذه الصفحات. من أجل الفهم الوضع الاجتماعيما يهم غوغول هو أن الكاتب سعى جاهداً للحفاظ على هذه القصة في نص الكتاب، والتي لا ترتبط مباشرة بالمؤامرة. استنفدت الكوارث والجوع والغضب من لامبالاة رؤسائه، وهو بطل معاق في الحرب الوطنية عام 1812، ويصبح الكابتن كوبيكين زعيم "عصابة اللصوص" العاملة في غابات ريازان. ويضيف غوغول أيضًا أن كل هذا النشاط الذي يقوم به الضابط المتمرد يستحق قصة كبيرة خاصة: "... هذا هو المكان الذي يمكن للمرء أن يقول فيه أن خيط الرواية يبدأ". قصة الكابتن كوبيكين تجعلها هائلة بالفعل الفكر الفنيفي "النفوس الميتة" التي غطت "كل روسيا".

ولكن هناك جانب آخر لمضمون القصيدة. ريادة الأعمال للرجل "الجديد" تشيتشيكوف، والطبيعة القصصية لحياة مالك الأرض، والمدينة الإقليمية الميتة، على الرغم من وجود "سيدات لطيفات من جميع النواحي" فيها، وقسوة القلب في العاصمة، وتمرد كوبيكين - كل شيء على ما يرام. مضاءة بالفكر المشرق للمصير العظيم لروسيا. قال هيرزن أنه خلف النفوس الميتة تظهر "أرواح حية". ويجب أن يفهم هذا على نطاق واسع. بالطبع، تم ذكر الفلاحين الموتى المذكورين بإيجاز، والعمال الروس الموهوبين، وصورة المؤلف ذاتها بضحكته الحزينة والمريرة وغضبه الساخر - " روح حية"كتاب مذهل.

ولكن هذا أيضًا ترنيمة مباشرة لمستقبل روسيا. "روس، إلى أين أنت ذاهب، أعطني الجواب؟" لا يعطي إجابة. يرن الجرس رنينًا رائعًا. يرعد الهواء ويتمزق بفعل الريح. "كل ما هو موجود على الأرض يطير في الماضي، وتتنحى الشعوب والدول الأخرى جانبًا وتفسح المجال له،" - بمثل هذا الوتر الكبير ينهي المجلد الأول من هذا الكتاب العظيم والحزين، وهو الوتر الذي يبرر نوعه - "قصيدة". دع القارئ لا يخلط بين كلمات غوغول حول "معجزة الله" التي تظهر للمتأمل الترويكا الروسية المندفعة - فهذه لا تزال صيغة عاطفية أكثر من كونها مفهومًا. سوف تأتي الأفكار الدينية والصوفية إلى Gogol بعد ذلك بقليل.

وقال هيرزن إن "النفوس الميتة" صدمت روسيا بأكملها. وكشف بلنسكي عن معنى هذه الاضطرابات قائلا، أولا، إن الخلافات المتواصلة حول الكتاب هي قضية أدبية واجتماعية في آن واحد، وثانيا، أن هذه الخلافات هي “معركة عصرين”. العصور هي قوى روسيا القديمة والناشئة.

في عام 1842، بدأ غوغول في كتابة المجلد الثاني من القصيدة، ولكن بعد ثلاث سنوات أحرق المخطوطة. بعد ثلاث سنوات، استأنف العمل، وقبل أيام قليلة من وفاته، أحرق مرة أخرى ما كتبه - الكتاب النهائي. بالصدفة، نجا خمسة فصول فقط. تعكس هذه القصة الدرامية للكتاب الدراما الداخلية للكاتب.

حاول غوغول خلق صورة لروسيا الإيجابية. لقد تم منذ فترة طويلة وضع صورة مالك الأرض الشاب Tentetnikov في المجلد الثاني من Dead Souls على قدم المساواة مع أنواع فنية، على غرار Onegin، Rudin، Oblomov. إن انعكاس المفكر الإقليمي ذو الإرادة الضعيفة والنظرة المحدودة للعالم يتم نقله بأصالة نفسية كبيرة.

شخصية مثل Pyotr Petrovich Rooster ليست أقل شأناً من المجلد الأول من حيث القوة البصرية - وهي إحدى الصور الكلاسيكية للشره الروسي. يمثل العقيد كوشكاريف الملون نسخة خاصة من رجال الدين، وشغفًا مكتفيًا ذاتيًا بالأعمال الورقية. يقدم الكاتب مالك الأرض المثالي كونستانتين فيدوروفيتش كوستانزوجلو، وهو مؤيد للبطريركية، معزول عن الحضارة الحديثة، كشخص يحتاجه الفلاحون. يمنح غوغول كل الفضائل للبرجوازي الروسي الشاب، مزارع الضرائب مورازوف، على وجه الخصوص، من خلال وضع كلمات في فمه تدين شغف الاستحواذ. لكن الفكرة المتناقضة أدت إلى هزيمة فنية: وكانت النتيجة مخططًا خالصًا، وتوضيحًا خياليًا لفكرة خاطئة.

حدث الشيء نفسه مع صورة بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف، الذي كان من المفترض، بإرادة المؤلف، أن يسلك طريق القيامة الأخلاقية. لم يرسم غوغول صورة مثالية لحياة تشيتشيكوف المتحول، ولكن لسوء الحظ، أدى الاتجاه الفني للمجلد الثاني من "النفوس الميتة" على وجه التحديد إلى مثل هذه الصورة (كان من المفترض أيضًا أن يكون المجلد الثالث هناك، حيث من المحتمل أن يكون كذلك) وقد تم تقديمها كاملة).

حرق المخطوطة قبل وفاته - هذه الحقيقة الدرامية تفسر بما فيه الكفاية شكوك الكاتب حول صحة مساره الفني في السنوات الأخيرة.

بعد أن كشف للعالم "كل روسيا" ، وقبل كل شيء جوانبها المضحكة والحزينة والدرامية (ولكن ليس هذه فقط ، ولكن أيضًا الجوانب البطولية) ، وتحدث بشكل نبوي عن مستقبلها الرائع ، أنشأ غوغول كتابًا كان اكتشافًا حقيقيًا في الثقافة الفنية وكان له تأثير كبير على تطور الأدب والفن الروسي بشكل عام.

يخطط

1 المقدمة

2. معنى اسم "النفوس الميتة"

3. نوع القصيدة وجوهرها

4. الأبطال والصور

5. تكوين العمل

6. الاستنتاج

في مايو 1842، الطبعة المطبوعة " ارواح ميتة"، مؤلفه نيكولاي فاسيليفيتش غوغول. منذ الأيام الأولى لوجوده، كان العمل يثير اهتمام القراء، لأنه لم يكن مجرد قصيدة، بل كان انعكاسًا لروسيا بأكملها. على الرغم من أن المؤلف أراد في البداية إظهار البلاد "من جانب واحد" فقط. بعد كتابة المجلد الأول، كان لدى Gogol رغبة في الكشف عن جوهر العمل بشكل أعمق وأعمق، ولكن لسوء الحظ، تم حرق المجلد الثاني جزئيًا، ولم تتم كتابة المجلد الثالث على الإطلاق. جاءت فكرة إنشاء قصيدة إلى نيكولاي فاسيليفيتش بعد محادثة مع الشاعر الروسي العظيم أ.س. بوشكين حول موضوع الاحتيال بأرواح ميتة في مكان ما في بسكوف. بدءًا بوشكينوأراد هو نفسه أن يتولى العمل، لكنه "أعطى" الفكرة للمواهب الشابة.

معنى اسم "النفوس الميتة" متعدد الأوجه ومتعدد المستويات. وكلما تعمقت في القراءة، تتضح نية المؤلف. عندما كانت العبودية موجودة، كان الفلاحون الموتى "يُستبعدون من قائمة الأحياء" مرة واحدة فقط كل أربع سنوات عند إجراء التدقيق. حتى هذه اللحظة، تم إدراجهم على أنهم أحياء واستغل أصحابهم عديمو الضمير أو المسؤولون الآخرون ذلك، وقاموا ببيعهم أو شرائهم لأغراضهم الأنانية. هؤلاء الفلاحون هم "الأرواح الميتة" في الفصول الأولى. بعد ذلك، يعرّفنا المؤلف بالمسؤولين وملاك الأراضي المسؤولين تحديدًا عن حركة الأقنان غير الموجودين. إن جشعهم ووحشيتهم وتعطشهم للربح يتحدثون عن قسوة أرواحهم، أو غيابها تمامًا. هذه هي "النفوس الميتة" الحقيقية.

كما أن النوع الأدبي لهذا العمل الفريد ليس بهذه البساطة. قبل أن تبدأ كتابة "النفوس الميتة". غوغولوضع العمل باعتباره رواية مغامرات أو رواية اجتماعية. ولكن في عملية العمل تغير الكثير، وأدرك الكاتب أن علاقة الحب لم تكن على الإطلاق ما أراد أن يظهره لمعاصريه وأحفاده. أثناء نشر المجلد الأول، أصر المؤلف على أن يتم تأطير العمل في شكل قصيدة. كانت رغبة نيكولاي فاسيليفيتش مبررة تمامًا.

أولاً، تم التخطيط لكتابة مجلدين آخرين، حيث سيتم الكشف عن موضوع العمل من زاوية مختلفة. وثانيًا، تشير أيضًا الاستطرادات المتعددة ذات الطبيعة الغنائية إلى ذلك النوع الأدبي. وأوضح غوغول نفسه ذلك بالقول إن أحداث القصيدة تتكشف حول شخصية رئيسية واحدة، والتي يواجه في طريقه صعوبات وأحداث مختلفة تعكس جوهر وقت معين.

هذه القصيدة مستوحاة من "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي أليغييري. الطريق الرئيسي الممثلكان على تشيتشيكوفا أن تمر بالجحيم والمطهر والجنة، لتنمو في روحه المشوهة براعم جديدة رجل صالح. يلعب النظام الاجتماعي وأسلوب حياة الناس دورًا مهمًا في تنمية شخصية كل بطل على حدة. إن الوضع في البلد ككل، في مدينة أو عقار معين، وموقف الشخص من هذه الحياة الاجتماعية هو تعبير عن الجوانب الشريرة للفرد. ليس من قبيل الصدفة أن يعتقد المؤلف أن الروح تموت بشكل أساسي بسبب الظروف والظروف المعيشية.

في وقت سابق من أعماله، كشف غوغول عن حياة الشعب الروسي في منطقة واحدة محددة فقط. في "النفوس الميتة" يتم تغطية الأرض الروسية بأكملها وحياة شرائح مختلفة من السكان - من الأقنان إلى المدعي العام. من المقاطعات إلى العاصمة، كانت المشكلات التي تقلق الناس مترابطة بشكل وثيق وواضح، ولكنها حددتها المؤلف بشكل حاد. وكانت المشاكل الرئيسية هي الفساد والسرقة والقسوة والدمار دون عقاب. ولكن على الرغم من كل هذا، فإن الشعب الروسي لم يتوقف عن الإيمان بمستقبل مشرق، وبرز على الخلفية الرمادية بسماؤه ونبل هدفه. ربما لهذا السبب اكتسبت القصيدة هذه الأهمية والشعبية التي بقيت حتى يومنا هذا.

يمكن حساب الشخصيات الإيجابية في "Dead Souls" من جهة. هذا هو الكاتب ومالك الأرض Kostanzhoglo نفسه. بالمعرفة العلمية، اختلف صاحب الأرض عن غيره من أبطال القصيدة في حكمته ومسؤوليته ومنطق أفعاله. بعد أن وقع تشيتشيكوف على وجه التحديد تحت تأثيره، يبدأ في إلقاء نظرة فاحصة على أفعاله، وفهمها واتخاذ الخطوات الأولى نحو التصحيح الإيجابي. صورة الكاتب نفسه، كبطل العمل، يقدمها رجل يتأصل بشكل مأساوي في وطنه.

إن الفساد والاضطرابات السائدة في كل مكان تجرحه بلا رحمة في قلبه وتجعله يشعر قسريًا بالمسؤولية عن الأخطاء التي يرتكبها الآخرون. صور الشخصيات المتبقية سلبية وتظهر في الحبكة وهي تتدهور أخلاقياً. جميع المسؤولين وأصحاب الأراضي ينتمون إليها الشخصيات السلبية. إنهم مدفوعون بالتعطش للربح. كل أفعالهم وأفكارهم لا يمكن تبريرها إلا بالسخافة والجنون، وهي خارج نطاق التفسير المنطقي على الإطلاق.

ويلفت المؤلف الانتباه إلى حقيقة أن كل بطل محدد لا يصف الشخص نفسه، بل يصف النوع البشري بشكل عام. على سبيل المثال، يكتب المؤلف عن Korobochka "...واحد من هؤلاء...". إنها شخص ما جماعييرمز إلى الصندوق على أنه وعاء مليء بالعطش للربح وتراكم سلع الآخرين. ويقال عن مانيلوف إنه "... ينتمي إلى أشخاص متوسطي المستوى ...".

في كل فصل، يدفع Gogol اهتماما خاصا ليس فقط للحوارات، ولكن أيضا للأوصاف الملونة المناظر الطبيعية القريةتأثيث المنازل والعقارات كذلك خصائص الصورةبطل. تبين أن صورة ستيبان بليوشكين مشرقة بشكل خاص ولا تُنسى. "... أوه، امرأة! أوه لا!...". الانطباعات الأولى عن مالك الأرض هذا لم تعط إجابة واضحة عن جنسه، "... كان الفستان الذي كانت ترتديه غامضًا تمامًا، يشبه إلى حد كبير قلنسوة المرأة، وعلى رأسها قبعة ترتديها نساء فناء القرية.. ". كانت شخصية مالك الأرض مشرقة جدًا، على الرغم من بخله وجشعه وقذارته. وصفه المحيطون به بأنه البخيل، المحتال، الكلب، الذي "... المشاعر الإنسانية، التي لم تكن عميقة فيه على أي حال، أصبحت ضحلة في كل دقيقة...". على الرغم من حقيقة أن بليوشكين يظهر نفسه في أعلى درجة من التدهور والإهمال، وأن تشيتشيكوف مليء بالجشع السخيف، فإن المؤلف يقدمهم إلينا كأشخاص قادرين على إجراء تغييرات أفضل.

على الرغم من المستوى العالي من الأهمية الأدبية، فإن مؤامرة العمل بسيطة للغاية. هذا هو استخدام أرواح الفلاحين الميتة لتحقيق أغراضهم الدنيئة. على سبيل المثال، اشتراها المسؤول الزائر تشيتشيكوف من أجل رهن العمال غير الموجودين والحصول على مبلغ كبير لهم. ينقسم تكوين القصيدة إلى ثلاثة أجزاء، يحتوي كل منها على عدد معين من الفصول. يُظهر الجزء التركيبي الأول من "Dead Souls" أنواع ملاك الأراضي التي كانت موجودة أثناء عمل N. Gogol. وتشمل صورهم مانيلوف ونوزدريوف وكوروبوتشكا وسوباكيفيتش وبليوشكين.

كما تم وصف ظهور تشيتشيكوف في المدينة ورحلاته إلى العقارات بالتفصيل. يبدو الرابط الأول للوهلة الأولى وكأنه حركات فارغة لبطل الرواية من عقار إلى آخر. ولكن في الواقع، هذا نوع من الإعداد الغريب للقارئ لتقاطع القصيدة. المزيد من الأحداث النشطة والمثيرة للاهتمام تتبع في المؤامرة. إجراء "شراء" للأرواح والتحدث عن القضايا التي قام بها تشيتشيكوف والمدعي العام. بالإضافة إلى ذلك، تجد الشخصية الرئيسية الوقت لتصبح مفتونة بابنة الحاكم. وفي نهاية هذا الرابط، ينتظر المدعي العام الموت، فهو لا يستطيع أن يتحمل لوم ضميره أمام أفعاله.

الفصل الأخير من المجلد الأول هو الرابط الأخير وبداية العمل التالي للكاتب. في الجزء الذي وصل إلينا من المجلد الثاني، يتم الكشف عن مشاعر أعمق وأكثر مأساوية حول إعادة بيع أرواح الفلاحين القتلى المؤسفة. لا يزال من الممكن وصف الحبكة بأنها غير متوقعة وغير مفهومة تمامًا. ظهور الشخصية الرئيسية يأتي من العدم ويغادر أيضًا إلى أي مكان. يشير غموض تصرفاته إلى موضوع الشخصية أكثر من سوء الحظ الواسع الانتشار في البلاد.

بقصيدته، لا يفضح نيكولاي فاسيليفيتش غوغول المسؤولين فحسب، ويظهر لنا قساوتهم وعفنهم ونفاقهم، بل يلفت الانتباه أيضًا إلى حقيقة أن كل واحد منا يمكن أن ينمي بذرة القسوة واللامبالاة في نفوسنا. "أليس هناك جزء من تشيتشيكوف بداخلي؟..." بهذه الكلمات يحذر المؤلف القارئ ويجبره على الاستماع إلى كلامه العالم الداخليوالقضاء على الفساد الموجود فيه.

كرس المؤلف في عمله أهمية كبيرة لموضوع حب الوطن الأم، واحترام العمل، والإنسانية، بشكل عام ولكل فرد. كان من المفترض أن تحدد مجلدات Dead Souls ماضي البلاد وحاضرها ومستقبلها. لكن للأسف لم يتم كتابة المجلد الثالث. ربما بهذه الطريقة يعطي الكاتب فرصة لخلق المستقبل بنفسه؟

عمل نيكولاي فاسيليفيتش غوغول في هذا العمل لمدة 17 عامًا. وفقا لخطة الكاتب، كان العمل الأدبي الفخم يتكون من ثلاثة مجلدات. ذكر غوغول نفسه أكثر من مرة أن بوشكين اقترح عليه فكرة العمل. كان ألكسندر سيرجيفيتش أيضًا من أوائل المستمعين للقصيدة.

كان العمل على "النفوس الميتة" صعبا. قام الكاتب بتغيير المفهوم عدة مرات وأعاد صياغة أجزاء معينة. عمل غوغول على المجلد الأول وحده، والذي نُشر عام 1842، لمدة ست سنوات.

قبل أيام قليلة من وفاته، أحرق الكاتب مخطوطة المجلد الثاني، والتي لم يبق منها سوى مسودات الفصول الأربعة الأولى وأحد الفصول الأخيرة. لم يتمكن المؤلف أبدًا من بدء المجلد الثالث.

في البداية، اعتبر غوغول "النفوس الميتة" الساخرةرواية كان ينوي فيها إظهار "روسيا كلها". ولكن في عام 1840، أصيب الكاتب بمرض خطير، وتم شفاءه حرفيا بمعجزة. قرر نيكولاي فاسيليفيتش أن هذه كانت علامة - كان الخالق نفسه يطالبه بإنشاء شيء من شأنه أن يخدم الإحياء الروحي لروسيا. وهكذا، تم إعادة النظر في مفهوم "النفوس الميتة". نشأت الفكرة لإنشاء ثلاثية مشابهة لـ "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي. هذا هو المكان الذي نشأ فيه تعريف النوع للمؤلف - القصيدة.

اعتقد غوغول أنه في المجلد الأول كان من الضروري إظهار تحلل مجتمع الأقنان الفقر الروحي. وفي الثانية، لإعطاء الرجاء لتطهير "النفوس الميتة". وفي الحالة الثالثة، تم التخطيط بالفعل لإحياء روسيا الجديدة.

أساس المؤامرةأصبحت القصيدة عملية احتيال رسمية بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف. وكان جوهرها على النحو التالي. تم إجراء إحصاء للأقنان في روسيا كل 10 سنوات. ولذلك، فإن الفلاحين الذين ماتوا خلال الفترة ما بين التعدادات اعتبروا أحياء حسب الوثائق الرسمية (حكايات المراجعة). هدف تشيتشيكوف هو شراء "أرواح ميتة" بسعر منخفض، ثم رهنها في مجلس الوصاية والحصول على الكثير من المال. يأمل المحتال أن يستفيد أصحاب الأراضي من مثل هذه الصفقة: فلا يتعين عليهم دفع ضرائب على المتوفى حتى المراجعة التالية. بحثًا عن "أرواح ميتة" يسافر تشيتشيكوف حول روسيا.

سمح مخطط المؤامرة هذا للمؤلف بإنشاء بانوراما اجتماعية لروسيا. في الفصل الأول، يتم تقديم تشيتشيكوف، ثم يصف المؤلف اجتماعاته مع ملاك الأراضي والمسؤولين. الفصل الأخير مخصص مرة أخرى للمحتال. تتحد صورة تشيتشيكوف وشرائه للأرواح الميتة قصةيعمل.

ملاك الأراضي في القصيدة هم ممثلون نموذجيون للأشخاص في دائرتهم ووقتهم: المبذرون (مانيلوف ونوزدريف)، المكتنزون (سوباكيفيتش وكوروبوتشكا). يكتمل هذا المعرض بمنفق ومكتنز في واحد - بليوشكين.

صورة مانيلوفناجحة بشكل خاص. أعطى هذا البطل الاسم لظاهرة كاملة من الواقع الروسي - "المانيلوفية". في تفاعلاته مع الآخرين، يكون مانيلوف ناعمًا إلى حد التخم، ويحب الظهور في كل شيء، ولكنه مالك فارغ وغير نشط تمامًا. أظهر غوغول حالمًا عاطفيًا لا يمكنه إلا ترتيب الرماد الناتج من الأنبوب في صفوف جميلة. مانيلوف غبي ويعيش في عالم تخيلاته عديمة الفائدة.

مالك الأرض نوزدريفبالعكس نشيط جدا لكن طاقته المتحمسة لا توجه على الإطلاق نحو الاهتمامات الاقتصادية. نوزدريف مقامر، مبذر، محتفل، متفاخر، شخص فارغ وتافه. إذا كان مانيلوف يسعى إلى إرضاء الجميع، فإن نوزدريوف يسبب الأذى باستمرار. ليس من باب الخبث، في الواقع، هذه هي طبيعته.

ناستاسيا بتروفنا كوروبوتشكا- نوع من ملاك الأراضي الاقتصاديين، ولكن ضيقي الأفق والمحافظين، ضيقي القبضة إلى حد ما. وتشمل اهتماماتها مخزن المؤن والحظائر وبيوت الدواجن. حتى أن كوروبوتشكا ذهبت إلى أقرب مدينة مرتين في حياتها. في كل ما يتجاوز اهتماماتها اليومية، فإن مالك الأرض غبي بشكل مستحيل. يسميها المؤلف "برأس النادي".

ميخائيل سيمينوفيتش سوباكيفيتشيعرّفه الكاتب بالدب: فهو أخرق وأخرق ولكنه قوي وقوي. يهتم مالك الأرض في المقام الأول بالتطبيق العملي للأشياء ومتانتها، وليس بجمالها. سوباكيفيتش، على الرغم من مظهره القاسي، لديه عقل حاد وماكر. هذا حيوان مفترس شرير وخطير، وهو مالك الأرض الوحيد القادر على قبول أسلوب الحياة الرأسمالي الجديد. يشير غوغول إلى أن الوقت قد حان لرجال الأعمال القاسيين هؤلاء.

صورة بليوشكينلا يتناسب مع أي إطار. الرجل العجوز نفسه يعاني من سوء التغذية، ويتضور جوعًا بين الفلاحين، ويتعفن الكثير من الطعام في مخازنه، وتمتلئ صناديق بليوشكين بأشياء باهظة الثمن أصبحت غير صالحة للاستعمال. البخل المذهل يحرم هذا الرجل من عائلته.

البيروقراطية في Dead Souls هي شركة فاسدة تمامًا من اللصوص والمحتالين. في نظام البيروقراطية الحضرية، يرسم الكاتب بضربات كبيرة صورة "خطم إبريق"، على استعداد لبيع والدته مقابل رشوة. إن قائد الشرطة الضيق الأفق والمدعي العام المثير للقلق، الذي مات من الخوف بسبب احتيال تشيتشيكوف، ليس أفضل حالاً.

الشخصية الرئيسية هي مارقة يمكن تمييز بعض سمات الشخصيات الأخرى فيها. إنه ودود وعرضة للتظاهر (مانيلوف)، تافه (كوروبوتشكا)، جشع (بليوشكين)، مغامر (سوباكيفيتش)، نرجسي (نوزدريف). من بين المسؤولين، يشعر بافيل إيفانوفيتش بالثقة لأنه اجتاز جميع جامعات الاحتيال والرشوة. لكن تشيتشيكوف أكثر ذكاءً وتعليماً من أولئك الذين يتعامل معهم. إنه عالم نفسي ممتاز: إنه يسعد المجتمع الإقليمي، ويساوم ببراعة مع كل مالك للأرض.

لقد وضع الكاتب معنى خاصا في عنوان القصيدة. هؤلاء ليسوا فقط فلاحين ميتين يشتريهم تشيتشيكوف. من خلال "النفوس الميتة" يفهم غوغول الفراغ والافتقار إلى الروحانية في شخصياته. لا يوجد شيء مقدس بالنسبة لطائفة المال تشيتشيكوف. لقد فقد بليوشكين كل مظاهره البشرية. الصندوق لا يمانع في حفر التوابيت من أجل الربح. في منزل نوزدريف، تعيش الكلاب فقط حياة جيدة، ويتم التخلي عن أطفالهم. روح مانيلوف تنام بشكل سليم. ليس هناك قطرة من الحشمة والنبل في سوباكيفيتش.

يبدو ملاك الأراضي في المجلد الثاني مختلفين. تينتيتنيكوف- فيلسوف خاب أمله في كل شيء. منغمس في الفكر ولا يقوم بالأعمال المنزلية ولكنه ذكي وموهوب. كوستانزوجلوومالك أرض مثالي تمامًا. مليونير مورازوفيثير التعاطف أيضًا. يغفر لشيشيكوف ويدافع عنه ويساعد خلوبويف.

لكننا لم نشهد أبدًا ولادة الشخصية الرئيسية من جديد. من غير المرجح أن يصبح الشخص الذي أدخل "العجل الذهبي" في روحه، وهو مرتشي ومختلس ومحتال، مختلفًا.

خلال حياته لم يجد الكاتب الجواب السؤال الرئيسي: أين يندفع روس مثل الترويكا السريعة؟ لكن "النفوس الميتة" تظل انعكاسًا لروسيا في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر ومعرضًا مذهلاً صور ساخرةوالتي أصبح العديد منها أسماء مألوفة. "النفوس الميتة" ظاهرة ملفتة للنظر في الأدب الروسي. فتحت القصيدة فيها اتجاهًا كاملاً أطلق عليه بيلينسكي "الواقعية النقدية".