سؤال. لماذا تكمل قصة "Fatalist" بالضبط رواية M.Yu

رواية "بطل زماننا" هي في المقام الأول، العمل النفسي. يتكون من خمسة أجزاء. كل واحد منهم قصة كاملة. لم يتم ترتيبها جميعًا بترتيب زمني، ولكن وفقًا لنية المؤلف: لإظهار القراء بشكل كامل وواضح من هو غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين - بطل عصرنا. للقيام بذلك، يرسم Lermontov صورة نفسية ل Pechorin.

تبدأ الرواية بقصة "بيلا"، حيث يقدم بيتشورين نفسه للقراء من كلمات الكابتن مكسيم ماكسيميتش. وفيما يلي فصل بعنوان "مكسيم ماكسيميتش". في ذلك، يقدمنا ​​المؤلف نفسه إلى Pechorin. لكن الفصول الثلاثة الأخيرة هي مذكرات بيتشورين. هنا البطل نفسه يكشف عنه العالم الداخليويشرح أسباب سلوكه ويكشف كل عيوبه.

القصة الأخيرة هي "القدري". في ذلك، يكون Pechorin بصحبة ضباط حرس الحدود ويراهن مع أحدهم، فوليتش. ويدعي أن هناك تحديدًا مسبقًا للمصير، أي أن كل إنسان سيموت عندما يقدّر له ذلك. وقبل هذا الوقت لن يحدث له شيء. ولإثبات كلامه، سيطلق النار على رأسه. يطلق فوليتش ​​النار، لكنه يخطئ. اللقطة التالية موجهة إلى الهواء. ومع ذلك، فإن Pechorin مقتنع بأنه يرى قرب الموت على وجه فوليتش، ويحذر الضابط من هذا. وبالفعل: في المساء، تم قطع فوليتش ​​حتى الموت على يد قوزاق مخمور بسيف، ثم حبس نفسه في المنزل. بعد أن تعلمت عن ذلك، يتطوع Pechorin لاعتقال القوزاق وحده. ويقوم بالاعتقال.

درسنا في الفصول السابقة شخصية Pechorin، وفي "Fatalist" حصلنا على فكرة عن نظرته للعالم. في البداية، يختلف مع فوليتش ​​​​حول وجود الأقدار، ثم يغري القدر بمحاولة اعتقال قوزاق مسلح. ربما يشير هذا إلى أن Pechorin يؤمن بالقدر؟ أو على الأقل بدأ الشك. هل هذا يعني أن السؤال الذي طرحه بيتشورين على نفسه عن هدفه في الحياة حصل على إجابة إيجابية؟ وهل تم إنشاؤها بالفعل لتدمير سعادة الآخرين؟

هذا الفصل هو الأكثر فلسفية في الرواية بأكملها. ويتيح للقارئ أن يفهم بنفسه شخصية بطل عصرنا، وأن يفكر في شخصيته، ومصيره، ويضع نفسه مكان بيتشورين. ولهذا هي من أنهت الرواية. المؤلف لا يساعدنا في هذا. ذكر ليرمونتوف في "المقدمة" أنه لن يحكم على تصرفات بيتشورين. "لقد أشرت فقط إلى المرض، ولكن ليس وسائل علاجه."

نيكولاي فاسيليفيتش جوجول

1. في أي أعمال من الكلاسيكيات الروسية لعب عالم الأشياء دورًا حاسمًا في خلق صورة البطل، وما هي أوجه التشابه بين هذه الأعمال وقصيدة غوغول؟

2. لماذا يتحدث غوغول بالتفصيل عن سيرة بليوشكين، في حين أنه بالكاد يتطرق إلى قصص خلفية الأبطال الآخرين؟

3. ما هي المأساة وما هي الكوميديا ​​في صورة بليوشكين؟

4. ما هي أعمال الكلاسيكيات الروسية التي تصور التدهور الروحي؟ الطابع الأدبيوما هي أوجه التشابه والاختلاف بين أبطال هذه الأعمال وشخصية غوغول؟

5. في أي أعمال عالم موضوعيويأخذ طابع الخلفية المشرقة المشحونة عاطفياً، والتي تنقل مشاعر وتجارب الشخصيات، وما هي أوجه التشابه بين هذه الأعمال و"النفوس الميتة"، وما هي الاختلافات بينهما؟

6. في أي تقنيات فنية يتجلى مبدأ غوغول في تصوير الحياة "من خلال الضحك المرئي للعالم وغير المرئي والدموع غير المعروفة له"؟

8. لماذا يستخدم غوغول تعريف "الوغد" أو "المستحوذ" فيما يتعلق بتشيتشيكوف؟

9. ما هو الدافع وراء اختيار غوغول للشخصية الرئيسية في "النفوس الميتة" ولماذا يقرر المؤلف وصف ليس "شخصًا فاضلاً" بل "إخفاء الوغد"؟

10. لماذا تم وضع سيرة تشيتشيكوف وتاريخ خدمته بواسطة N. V. Gogol في الفصل الأخير وتقديمها بعد الانتهاء من حملته لاكتساب النفوس الميتة؟

11. كيف نفسر تسلسل قصص أصحاب الأراضي الذين يزورهم تشيتشيكوف - من مانيلوف إلى بليوشكين؟

12. لماذا تتحول الصورة البشعة لروسيا، المرسومة على أساس أسفار تشيتشيكوف، في النهاية إلى صورة شعرية سامية لروس - الطيور الثلاثة؟

13. كيف يتجلى المثل الإنساني العالي لغوغول في القصيدة؟

15. 15. لماذا يسمى العمل "قصيدة"؟

خذها معك في الرحلة، واتركها ناعمة سنوات المراهقةإلى الشجاعة الصارمة والمريرة، خذ معك جميع الحركات البشرية. لا تتركهم على الطريق، ولا تلتقطهم لاحقًا!

روس! روس! أراك من بعدي الرائع والجميل أراك..

إله! ما أجملك أحياناً، طريق طويل وبعيد!...

1. وفقا للتقاليد، الأشياء في عالم الفنتؤدي القصائد وظيفة معينة: فالجزء الداخلي التفصيلي يسمح للمؤلف بأن يبدو وكأنه يجسد بخل وسخافة بليوشكين. يبدو أن الأشياء من حوله قد تجاوزت فائدتها، وأصبحت متداعية، وفقدت غرضها، لكن البطل غير قادر على التخلي عنها. يبدو لبليوشكين فقط أنه مالك الأشياء: على العكس من ذلك، فإن الأشياء نفسها، مرتبة بشكل عشوائي أو ببساطة ملقاة بشكل عشوائي، قد استحوذت على مساحة المعيشة التي كان يشغلها مالك الأرض سابقًا. مجتمع الأشياء المعطلة ("ذراع كرسي مكسورة" ، قطعة من القماش ، مسواك استهلاكية ذابلة) يقدم أيضًا بليوشكين باعتباره "شخصًا معاقًا" روحيًا فقد كل الفطرة السليمة في اقتصاده المتعصب. حتى الحياة الساكنة مع البطيخ والفواكه والبط تبدو بمثابة عتاب للمالك: على خلفية وفرة تذوق الطعام هذه، يقدم بليوشكين علاجًا لشيشيكوف - كعكة عيد الفصح المجففة.

2. تم تطبيق "وصفات" غوغول الأدبية بواسطة أ.أ. غونشاروف: وصفه لمكتب أبلوموف يجعلني أتذكر على الفور منزل بليوشكين. لا يتعلق الأمر فقط بتكرار نفس العناصر الداخلية (المكتب، الخزف، اللوحات على الجدران) - يؤكد كلا المؤلفين على أن غرف الشخصيات أشبه بمباني غير سكنية: هناك غبار في كل مكان، يغطي حتى الصفحات المفتوحة من الرواية. الكتب وأنسجة العنكبوت والفتات المجففة. رداء Oblomov هو نسخة مرموقة من رداء Plyushkin: يتميز رداء Oblomov بالأناقة (وهو مصنوع من قماش فارسي حقيقي) والتفاني للمالك، في حين أن رداء Plyushkin، على العكس من ذلك، يخون بخل المالك بالثقوب واللمعان الزيتي. الأشياء الموجودة في قصص تشيخوف "تقول" أيضًا عن شخصيات أصحابها. وهكذا، في "Ionych"، ذكر النغمات المعدة مسبقا ملقاة على البيانو لإيكاترينا إيفانوفنا يلقي ظلالا من الشك على مهارات الفتاة في الأداء، على الرغم من أنها تدعي أنها تعد نفسها للكبير مهنة موسيقية. يُظهر المؤلف أيضًا التغييرات في شخصية الدكتور ستارتسيف نفسه من خلال وصف الأشياء: بمرور الوقت، أصبحت هواية البطل المفضلة هي فرز الأوراق النقدية وإحصائها "المكتسبة بالممارسة".

6. قراءة "النفوس الميتة" من المستحيل عدم الضحك، وعند إغلاق الكتاب، من المستحيل عدم التنهد بمرارة، وتكرار كلمات بوشكين الشهيرة عقليا: "يا إلهي، كم هي حزينة روسيا!" يجمع عالم Gogol البشع بين المضحك والحزين والقبيح والجميل - وكلما كان أكثر تسليةً، كلما كان أكثر فظاعة. لذلك، المشي تشيتشيكوف في جميع أنحاء المدينة. يمنح الراوي الفرصة لإظهار المعالم الإقليمية - ولكن حصريًا في ضوء ساخر. هذه، على سبيل المثال، حديقة المدينة (على وجه التحديد، محاكاة ساخرة للحديقة)، حيث نمت بعض الأغصان الرفيعة، مدعومة بعناية باللون الطلاء الأخضرمثلثات، ولكن، وفقًا للصحافة الإقليمية، يمكن للمرء الاسترخاء هنا بين "الأشجار المظللة وواسعة الفروع التي توفر البرودة في يوم حار". هذه علامة طنانة: "الأجنبي فاسيلي فيدوروف". ، هذه هي طاولات الشوارع التي تم وضع المكسرات والصابون وخبز الزنجبيل المشابه للصابون (لسبب ما يبدو على الفور أن طعم خبز الزنجبيل يشبه الصابون). لا يمكن اعتبار الميزانين المبهجة في المنازل جميلة إلا "في رأي المهندسين المعماريين الإقليميين". إن الجولة في مثل هذه المدينة - "Kunstkamera" - ممتعة، ولكن هل من الممكن العيش فيها بشكل دائم؟

وترافق الكوميديا ​​المريرة أيضًا قصة العم ميتاي والعم منيا، اللذين لا يستطيعان فك تشابك الخيول ولا يكتفيان بالتجول حولهما بلا فائدة والتغيير من واحد إلى آخر. يمكن سماع ابتسامة المؤلف الخبيثة في قصة "رجلان روسيان" يتفلسفان في حانة حول عجلة (هل ستصل هذه العجلة إلى قازان أم لا؟) نظرة جدية؟

يتم إنشاء الصور الكاريكاتورية لأصحاب الأراضي بفضل التفاصيل الدقيقة للحياة اليومية. يكفي أن يذكر غوغول شغف كوروبوتشكا بجمع الأشياء ذات الأحجام المختلفة في الصناديق والأدراج والصناديق - ويتبين أن "طين الأشياء الصغيرة" المرعب واضح جدًا للقارئ. على عكس الذوق الجمالي فحسب، بل أيضًا الفطرة السليمة، فإن تجاور صورة كوتوزوف مع بعض الطيور في غرفة المعيشة في كوروبوتشكا هو أكثر تسلية، ولكن في هذا اللامنطق يتم التعبير عن الغباء المخيف للمضيفة، والذي قيمه تشيتشيكوف في كلمة واحدة - " برأس النادي."

بالنسبة لكل ممثل عن حكومة المقاطعة، لدى GoGol أيضا بعض الخصائص المذهلة التي تحول الأنواع إلى "أفراد"، على الرغم من أن هذه الكلمة لا تنطبق على "الأرواح الميتة" للمسؤولين. يمكن أن تستمر هذه القائمة أبعد من ذلك، ولكن من المهم التأكيد على شيء آخر: التسبب في الضحك بين القراء ليس غاية في حد ذاته بالنسبة لغوغول. غالبًا ما تكون هذه ضحكة مريرة لكاتب وطني يدرك التناقض المأساوي للحياة الروسية وسخافتها وبؤسها. لكن هذه هي روسيا التي يحبها غوغول بعمق وإخلاص ونكران الذات، وهو مستقبلها الذي يرسمه بألوان شعرية مشرقة في نهاية القصيدة، ومن أجلها يختار الطريق الصعب للكاتب الساخر.

ن.ف. غوغول

"أقسم أنني سأفعل شيئًا لا يفعله الشخص العادي... هذه نقطة تحول عظيمة، حقبة عظيمة في حياتي" (في رسالة إلى V. A. جوكوفسكي)

"إذا أكملت هذا الخلق بالطريقة التي يجب أن يتم إنجازه بها، إذن... يا لها من مؤامرة ضخمة، يا لها من حبكة أصلية! يا لها من مجموعة متنوعة! سوف تظهر فيه كل روسيا! سيكون هذا أول شيء لائق سيحمل اسمي" (لـ V.A. Zhukovsky)

1. مؤامرةيصل المستشار الجامعي بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف إلى بلدة NN الإقليمية ويقيم في أحد الفنادق. يسأل خادم الحانة العديد من الأسئلة حول مسؤولي المدينة وأهم ملاك الأراضي. ثم يقوم البطل بزيارة المسؤولين. في الوقت نفسه، يكشف عن شخصية نشطة بشكل غير عادي ومجاملة، يعرف كيف يخبر الجميع كلمة طيبة. في حفلة منزل الحاكم، تمكن من كسب تأييد الجميع والتعرف على ملاك الأراضي مانيلوف وسوباكيفيتش. في الأيام التالية، يتناول العشاء مع قائد الشرطة، حيث يلتقي بمالك الأرض نوزدريف، ويزور رئيس الغرفة ونائب الحاكم، ومزارع الضرائب والمدعي العام. بعد ذلك، يزور تشيتشيكوف أصحاب الأراضي، ويشتري منهم "أرواح ميتة" ويعود إلى مدينة NN. أحدثت عمليات الشراء ضجة كبيرة في المدينة وانتشرت شائعات بأنه مليونير. ومع ذلك، سرعان ما يظهر نوزدريوف في المدينة ويسأل عن عدد القتلى الذين تداولهم تشيتشيكوف. أخيرًا، تم اختراق تشيتشيكوف من قبل كوروبوتشكا، الذي جاء ليكتشف ما إذا كانت رخيصة الثمن من خلال بيع "الأرواح الميتة". المسؤولون في حيرة من أمرهم ويحاولون معرفة من هو تشيتشيكوف. تشيتشيكوف نفسه، الذي كان يجلس في فندق يعاني من نزلة برد طفيفة، يتساءل لماذا لم يزوره أي من المسؤولين. أخيرًا، بعد أن تعافى، ذهب في زيارات واكتشف أن الوالي لا يستقبله، وفي أماكن أخرى يتجنبونه خوفًا. نوزدريف، الذي زاره في الفندق، يوضح الوضع إلى حد ما. في اليوم التالي، غادر تشيتشيكوف المدينة على عجل.

في النهاية، يحدد المؤلف قصة حياة بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف، طفولته، تدريبه، علاقاته مع رفاقه ومعلمه، خدمته في غرفة الخزانة، عمولات بناء مبنى الدولة، المغادرة اللاحقة إلى أماكن أخرى، الانتقال إلى دائرة الجمارك، حيث حصل على أموال كبيرة بالاتفاق مع المهربين، وأفلس، لكنه تهرب من المحاكمة الجنائية، رغم أنه اضطر إلى الاستقالة. أصبح محاميًا، وأثناء متاعب التعهد بالفلاحين توصل إلى خطة، وذهب في رحلة حول روسيا من أجل شراء أرواح الموتى، وتعهدهم لمجلس الوصاية كما لو كانوا على قيد الحياة، والحصول على المال، والشراء، ربما قرية وتوفير ذرية المستقبل.

موضوع ومشاكل القصيدة.الموضوع: كل روسيا . مشاكل:اجتماعية، أخلاقية، فلسفية. دراسة القضايا الملحة في ذلك الوقت: حالة مزارع ملاك الأراضي، ادب اخلاقيأصحاب الأراضي والمسؤولون، علاقاتهم مع الشعب، مصير الشعب والوطن. ما هو الشخص؟ ما هو معنى وهدف حياة الإنسان؟

تكوين القصيدة

الفصل الأول عبارة عن مقدمة تفصيلية للقصيدة. لا نعرف شيئًا عن تشيتشيكوف. السرد ديناميكي وعملي. تم تقديم صور تخطيطية للمسؤولين وملاك الأراضي الذين التقى بهم تشيتشيكوف. ولا نعرف عنه شيئًا أيضًا.

الفصول 2-6 – تصوير ملاك الأراضي. تم بناء كل فصل مخصص لأصحاب الأراضي وفقًا لنفس الخطة: وصف الحوزة، والداخلية، ومظهر مالك الأرض، واجتماع المالك مع تشيتشيكوف، وعشاء مشترك، ومشهد الشراء والبيع. الذروة هي شراء "النفوس الميتة". يساعد على التأكيد على توحيد الظاهرة.

الفصول 7-10 – صورة المدينة الإقليمية. يتضمن الفصل العاشر "حكاية الكابتن كوبيكين".

الفصل 11 - قرار تشيتشيكوف بالفرار من المدينة. سيرة تشيتشيكوف. الآن يمكننا أن نفهم تصرفات هذا البطل بشكل أفضل.

معنى الاسم

· تاريخي – قوائم (مراجعة) من الفلاحين. كانت القوائم التي تم تجميعها أثناء التدقيق تسمى قوائم التدقيق، وكان الفلاحون المدرجون فيها يطلق عليهم أرواح التدقيق. ووفقاً لهذه القائمة، كان أصحاب الأراضي يدفعون الضرائب للخزينة، و"الأرواح الميتة" هي فلاحون متوفون لا يزالون مدرجين في القوائم.

· حقيقي . وراء التسمية التقليدية للمتوفى اشخاص حقيقيونوالتي يمكن لمالك الأرض بيعها أو استبدالها. التناقض بين الأحياء والأموات.

· مجازي (مجازي). كتب هيرزن: "...ليس التحريفيون هم أرواح ميتة، ولكن كل هؤلاء النوزدريوف والمانيلوف وغيرهم - هؤلاء أرواح ميتة، ونحن نلتقي بهم في كل خطوة." "الأرواح الميتة" هنا تعني الموت، والافتقار إلى الروحانية. . الوجود الجسدي ليس حياة بعد. لا يمكن تصور حياة الإنسان بدون حركات روحية حقيقية. و"أسياد الحياة"

ميت.

المسؤولين.

· كارثة حقيقية للشعب. أساس هذه البيئة هو السرقة والرشوة والتبجيل والمسؤولية المتبادلة.

· تصنيف. يقسمهم غوغول إلى "سميكة" و "رفيعة". يعطي طابعًا ساخرًا. النحيفون هم كتبة وسكرتيرات لا يوصفون، وغالبًا ما يكونون سكارى مريرين. عائلة تولستوي هم نبلاء المقاطعات، ويحصلون بذكاء على دخل كبير من مناصبهم العالية.

· صور المسؤولين. يتم تقديم صور مصغرة رحبة بشكل مدهش للمسؤولين. خطم إبريق إيفان أنتونوفيتش. يبتز الرشاوى. يقارن مع فيرجيل. للوهلة الأولى، تبدو هذه المقارنة متناقضة، ولكن إذا فكرت في الأمر، فإن المقارنة تحتوي على معنى عميق: مثل الشاعر الروماني، يقود المسؤول تشيتشيكوف عبر جميع دوائر الجحيم البيروقراطي. ومن السمات المميزة للحاكم أنه رجل طيب يعرف كيفية التطريز على التول. ليس هناك ما يمكن قوله عنه كرئيس للمدينة. وقام قائد الشرطة بزيارة المحلات التجارية وساحة الضيوف وكأنه مخزنه الخاص. كان المدعي العام يوقع دائمًا على الأوراق دون تفكير. كانت هناك شائعات بأن سبب وفاته كان شراء تشيتشيكوف "للأرواح الميتة". في جنازته، توصل تشيتشيكوف إلى استنتاج مفاده أن الشيء الوحيد الذي يتذكره المتوفى هو حواجبه السوداء الكثيفة.

· المسؤولون في «حكاية الكابتن كوبيكين». تعسف كبار المسؤولين وغياب القانون..

5. "حكاية الكابتن كوبيكين" (الفصل العاشر)

· اتصال المؤامرة. يروي مدير مكتب البريد القصة محاولًا إقناع جميع المسؤولين بأن تشيتشيكوف هو كوبيكين. وكأن هذه القصة لا علاقة لها بمؤامرة العمل، لأنه لا يوجد أي شيء مشترك الشخصياتلا علاقة لها بالأحداث، بل بموضوع الموت النفس البشريةهو الشيء الرئيسي.

· كان الكابتن كوبيكين شخصًا معاقًا من حروب عام 1812. وقد تمزقت ذراعه وساقه. مصير بطولي وحزين. ولكنه رجل شريف، رجل قوي وشجاع، مملوء كرامة. تناقض صارخ مع عالم المسؤولين. ولا يحصل حتى على المعاش الذي يستحقه. لا يمكن العثور على مساعدة في العاصمة. وأمر الوزير الذي توجه إليه بطرد الملتمس المستمر من العاصمة. لم يكن أمام كوبيكين خيار سوى قيادة "عصابة من اللصوص" في غابات ريازان.

6. بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف. (الفصل 11)

· طفولة. مملة وبائسة. قلة الدخل. طفولة فقيرة روحيا.

· أمر الأب: من فضلكم أيها المعلمون والرؤساء، لا تتسكعوا مع رفاقكم، بل اخرجوا مع من هم أكثر ثراءً، لا تعاملوا، لا تتساهلوا، ادخروا فلسًا واحدًا.

· نفذ أوامر والده. وكان يستبق أية رغبة من المعلم، ولم ينفق نصف سنت، بل زاد عليه: فأراً، طعاماً لزملائه في الفصل. نظام تعليمي غريب، نقص في الموهبة، الذكاء العملي، سعة الحيلة، القدرة على كسب الثقة، الخداع دون وخز الضمير.

· في الخدمة. القدرة على التنقل في أي بيئة. المرونة وسعة الحيلة. من فضلك رئيسه. لقد غيرت مركزين أو ثلاثة من مراكز العمل ووصلت إلى الجمارك. لقد قام بعملية محفوفة بالمخاطر أصبح فيها ثريًا في البداية، لكنه خسر كل شيء بعد ذلك.

· قرار البدء بشراء “النفوس الميتة”

· الظهور في بلدة إقليمية. تمكن من إيجاد نهج للجميع. يمكن أن يكون عاطفيًا وممتعًا ومحترمًا وخاضعًا ومنضبطًا وعمليًا ووقحًا ووقحًا. حتى في أصعب لحظات الحياة، فهو لا يضيع، فهو يعرف كيف يفلت من العقاب. يتم نقل جوهر حرباء تشيتشيكوف بشكل مثالي في خطابه. القدرة على نطق الكلمات "بالوزن". يختار الكلمات ل المعنى الحقيقيلم تكن واضحة للمحاور. يمكن للجميع اعتماد التجويد المميز. أدرك " سر عظيميحب". الطاقة الجامحة. خسة عسكرية.

· تشيتشيكوف في نظام الصور

مانيلوف	تشيتشيكوف
"مانيلوف، بطبيعته، حتى النبيلة، عاش بلا جدوى في القرية، لم يفيد أحدا فلسا واحدا، مبتذلا، أصبح متخما بلطفه" (غوغول) حلاوة، متخم، عدم اليقين، مجاملة. ساذج، راضٍ. عمق فارغ. عدم اليقين في الشخصية. التناقض بين الأهمية الخيالية والتفاهة الحقيقية. "هنا، قام مانيلوف ببعض الحركة برأسه، ونظر بشكل كبير جدًا في وجه تشيتشيكوف، وأظهر في كل ملامح وجهه وفي شفتيه المضغوطتين مثل هذا التعبير العميق، والذي ربما لم يسبق له مثيل على وجه بشري، إلا إذا على شخص أيضًا وزير ذكي، وحتى في تلك اللحظة الأكثر إثارة للحيرة» (بيع «أرواح ميتة») منزل مبني مثل قلعة على جبل، مفتوح لكل الرياح، حديقة إنجليزية واهية، منزل غير مرتب، كتاب مفتوح في الصفحة 14، وأكوام أنيقة من التبغ المدخن، واضطراب في المطبخ والأسرة هي نتيجة لعدم التطبيق العملي التام وسوء الإدارة. أحلام سخيفة. لقد أصبحت كلمة "المانيلوفية" كلمة مألوفة. "اسم يوم القلب."	شخص حسن النية (الحاكم)، شخص عملي (المدعي العام)، شخص محترم وودي (رئيس الشرطة) شخص ودود ومهذب (زوجة رئيس الشرطة) شخص لطيف (سوباكيفيتش)
صندوق	تشيتشيكوف
البخل والتفاهة. على النقيض من مانيلوف. من حيث النمو العقلي فهو أدنى من جميع ملاك الأراضي الآخرين. "رأس النادي." يدير المزرعة بغباء وجشع. مشبوهة بتعصب. الافتقار التام إلى الهدف: لماذا ينقذ؟ عند بيع "النفوس الميتة": "فجأة ستكون هناك حاجة إليها بطريقة أو بأخرى في المزرعة". إنها تشعر بالقلق إزاء شيء واحد فقط - ربح بنس واحد. الأموال التي تم جمعها في أكياس تكمن مثل الوزن الميت. عالمها ضيق وبائس. أي شيء غير عادي يثير الخوف وعدم الثقة فيها. إنها هي التي ستؤدي إلى وفاة تشيتشيكوف عندما تأتي إلى المدينة لمعرفة مقدار بيع النفوس الميتة. صوت المؤلف: "ومع ذلك، كان تشيتشيكوف غاضبا عبثا: إنه رجل محترم وحتى رجل دولة، ولكن في الواقع تبين أنه صندوق مثالي."	صناديق وحقائب تشيتشيكوف، كل شيء فيها مرتب بنفس التحذلق
نوزدريف	تشيتشيكوف
دائمًا مبتهج، منتعش، ممتلئ، مع سوالف سوداء اللون. النرجسية. لا يوجد ما يشير إلى اكتناز كوروبوتشكا. نوع من "اتساع الطبيعة". دائمًا ما ينتهي الأمر بالمحتفل الكاذب إلى القصص، فقد تعرض للضرب أكثر من مرة بسبب لعب الورق بشكل غير نظيف. الاستعداد للخيانة. بقلب خفيف يخسر المال في البطاقات ويشتري الكثير من الأشياء غير الضرورية. المتفاخر المتهور والكذاب المطلق. في بعض النواحي يذكرني بخليستاكوف. كاذب بالدعوة والقناعة. مارق ومشاجر، يتصرف دائمًا بغطرسة وتحدٍ. لقد دمر تشيتشيكوف بثرثراته.	الرغبة في إرضاء الجميع هي حاجة وضرورة
سوباكيفيتش	تشيتشيكوف
السخرية. الوقاحة، وضيق القبضة. مالك حكيم، تاجر ماكر. إنه مقتضب، لديه قبضة حديدية، لديه عقله الخاص، قليلون تمكنوا من خداع سوباكيفيتش. كل شيء متين وقوي. وسائل التوصيف هي الأشياء. العالم الروحيبائس جدًا لدرجة أن الشيء قد يُظهر جوهره الداخلي. كل الأشياء تذكر المالك: "وأنا أيضًا سوباكيفيتش". يذكرني ب " حجم متوسطدُبٌّ." قوة حيوانية خشنة، لا يتحرك في رأسي أي فكر بشري. القسوة الوحشية والمكر. ممارس ذو خبرة. "قبضة الرجل". "يبدو أنه لا توجد روح في هذا الجسد على الإطلاق." لكن هذا الدب الأخرق والوبخ الفظ يتحول عندما يبدأ في الحديث عن فلاحيه. بالطبع يريد أن يبيع الموتى بسعر أعلى، لكن المالك القوي يعرف ويقدر عماله الفلاحين. ينادي زوجته بـ"حبيبتي". محادثة مباشرة بين اثنين من المحتالين. يخشى اثنان من الحيوانات المفترسة أن يخطئوا وينخدعوا.	رأي نوزدريوف: "لا يوجد استقامة ولا صدق!" سوباكيفيتش مثالي.
بليوشكين	تشيتشيكوف
جمع وتخزين الأشياء غير الضرورية. لقد كان من ذوي الخبرة والمغامرة والعمل الدؤوب. وزادت الوحدة شكوكه وبخله. "فجوة في الإنسانية." مخيف ومأساوي. روح البخيل المدمرة، يتم قمع كل شيء بشري. جميع الأسهم تصبح غير صالحة للاستعمال. لعن الأطفال. لا يوجد أقارب ولا أصدقاء. لقد انقطعت كل العلاقات مع الناس. يرى مدمره في الجميع. العبد لمصلحته. الخوف المستمر على ممتلكات الفرد يقوده إلى حافة الانهيار العقلي. لكن حديقة خلابة تنمو، حيث تقاوم الطبيعة القديرة مالكها الطائش.	تشيتشيكوف، أثناء تفقده للمدينة، "مزق ملصقًا مثبتًا على عمود... طويه بدقة ووضعه في صدره الصغير، حيث اعتاد أن يضع كل ما يصادفه..."
تقنيات تصوير ملاك الأراضي: التوصيف المباشر (تشيتشيكوف). التعبير عن الصورة والبيئة والموقف من بيع "النفوس الميتة" والكلام.

صور الفلاحين

· عالم "النفوس الميتة" تعارضه الصورة روسيا الشعبية. يكتب غوغول عن البراعة الشعبية والشجاعة وحب الحياة الحرة. وفي الوقت نفسه، تتغير حتى نبرة رواية المؤلف. يحتوي على تأملات حزينة ونكتة لطيفة. يصبح موضوع الناس أحد الموضوعات الرئيسية في القصيدة. مصير مأساوييمكن رؤية الأشخاص المحرومين في صور الأقنان. العبوديةيؤدي إلى البلادة الكاملة والوحشية. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك الفتاة القنانة بيلاجيا، التي لا تستطيع التمييز بين اليمين واليسار، وبروشكا ومافرا المضطهدين، والخادمة بتروشكا، التي تنام دون خلع ملابسها و"تحمل معها دائمًا رائحة خاصة".

· أفضل مميزات الفلاحين مما يساعد على التخيل صورة جماعيةالناس، بهم طابع وطني: موهبة الشعب (صانع العربات ميخيف. صانع الأحذية تيلياتنيكوف، صانع الطوب ميلوشكين، النجار ستيبان بروبكا؛ حدة ودقة الكلمة الروسية، عمق المشاعر، تنعكس في الأغاني الروسية الصادقة، واتساع وكرم الروح، تتجلى في مشرق ومبهج الأعياد الشعبيةالاحتفالات.

· يوجد صور ورموز. الفلاح الهارب أباكوم فيروف. إنسان يتمتع بروح واسعة، محب للحرية، فخور، غير مستعد لتحمل الظلم والإذلال. كان يفضل الثقيلة، ولكن حياة حرةمتعهد نقل البارجة. هذا بطل روسي حقيقي

موضوع الطريق

· رمز حياة الإنسان. الحياة البشريةوهذا في نظر المؤلف طريق صعب، مليء بالمصاعب والتجارب. لكن الحياة ليست بلا هدف إذا كانت مليئة بالوعي بواجب الفرد تجاه الوطن. وتصبح صورة الطريق صورة شاملة في القصيدة (تبدأ به القصيدة وتنتهي به).

"خذها معك في الرحلة، لتخرج من سنوات الشباب الناعمة إلى الشجاعة الصارمة والمريرة، خذ معك كل الحركات البشرية، لا تتركها على الطريق، فلن تلتقطها لاحقًا!"

· قضيب مركب.كانت فكرة غوغول هي "السفر في جميع أنحاء روسيا مع البطل وإبراز العديد من الشخصيات المختلفة". كرسي تشيتشيكوف هو رمز للدوران الرتيب للروح الروسية التي ضلت طريقها. والطرق الريفية التي تسير عبرها هذه الكرسي ليست مجرد صورة واقعية لظروف الطرق الوعرة الروسية، ولكنها أيضًا رمز للمسار الملتوي للتنمية الوطنية.

· مصير روسيا هو "الطيور الثلاثة".رمز المسار العظيم لروسيا على نطاق عالمي، رمزا للعنصر الوطني للحياة الروسية. تعارض رحلتها السريعة دوران كرسي تشيتشيكوف.

· الانحرافات الغنائية:عن "السميكة" و"الرفيعة"، التي تذكرنا بـ "الذباب على السكر المكرر الأبيض اللامع" », حول القدرة على التحدث باللغة الروسية , عن أصحاب الأراضي , عن الوطنية الحقيقية والكاذبة , يا الانحدار الروحيشخص (الفصل 6. "ويمكن لأي شخص أن يتنازل إلى مثل هذه التفاهة والتفاهة والاشمئزاز! يمكنه أن يتغير كثيرًا! وهل يبدو هذا مثل الحقيقة؟ كل شيء يبدو وكأنه الحقيقة، يمكن لأي شيء أن يحدث لشخص") . البطل الغنائي.يضحك على كوميديا ​​كل ما يحدث، على أبطاله، حزين لأن العالم غير كامل، الإنسان غير كامل، يفكر في هدف الكاتب، يحلم، مؤمن، ينظر بأمل إلى الطائر الثالث الذي يطير عبر كل العقبات - روسيا.

مقالات

تصور غوغول قصيدة "النفوس الميتة" على أنها لوحة ملحمية واسعة سعى المؤلف فيها إلى عكس حياة روسيا كما في مرآة واضحة. تصور القصيدة روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. جنبا إلى جنب مع الشخصية الرئيسية للعمل، يسافر القارئ عبر روسيا، والنظر في زواياها النائية.

أول من تم تصويره في القصيدة هم المسؤولون. كل ممثل فردي لهذه الفئة هو مخلوق قبيح، جاهل، تافه، جبان وبائس. وهذه قوة هائلة في أغلب الأحيان: إذ أن المسؤولين، الملتزمين بالمسؤولية المتبادلة، نجحوا في تكييف الأخلاق والقانون بما يتناسب مع أنفسهم. وفي تربة البيروقراطية الخصبة، تزدهر الرشوة، والتملق، والحيل القذرة، وتفاهة المصالح، والسعي وراء الترفيه.

كل من ملاك الأراضي لا يعيش، بل هو موجود. ملاك الأراضي لا يخلقون أي قيم، فالطبيعة البشرية فيهم مشوهة تمامًا. يتمتع كل من ملاك الأراضي الذين صورهم غوغول بشخصية محددة بوضوح. ولكل منها "مزايا" خاصة بها على الآخرين. ولكن هناك علامة واحدة يظهر فيها جوهر غير إنساني بشكل أكثر وضوحًا. كتب غوغول: "أبطالي يتبعون بعضهم البعض، واحداً أكثر ابتذالاً من الآخر". ها هو الحالم العاطل مانيلوف، الذي يجد صعوبة في العثور على كلمات للتعبير عما "يطبخ في رأسه". تعيش مالكة الأرض "ذات الرأس الهراوة" المقتصدة كوروبوتشكا في قوقعة مزرعتها. هنا نوزدريوف - كاذب لا يمكن السيطرة عليه، متفاخر، شجاع، بطل الاحتفالات في أرض المعارض. هنا سوباكيفيتش يشبه الدب متوسط ​​الحجم. ينتهي معرض ملاك الأراضي بليوشكين. شخصيته يعطى من قبل الكاتب في التنمية. "ولكن كان هناك وقت كان فيه مجرد مالك مقتصد! كان متزوجًا ورب عائلة، وجاء إليه أحد الجيران لتناول طعام الغداء ليسمع ويتعلم البخل الحكيم. "كان كل شيء يتدفق بشكل حيوي وحدث بوتيرة محسوبة ... في كل مكان دخلت النظرة الثاقبة للمالك في كل شيء ..." ولكن بعد وفاة زوجته ، تحول بليوشكين إلى "ثقب في الإنسانية" ، وفقد كل صفاته الإنسانية.

هؤلاء هم الأبطال الذين تحدث عنهم إن في. غوغول. يمكن تقييم قصيدته على أنها "توبيخ مرير" للكتاب الروس المعاصرين. لكن القصيدة لا تخلق مزاجًا متشائمًا عندما يتحدث غوغول عن حبه للوطن وعن مساحاته الشاسعة. ربما هذا هو السبب وراء قرب وفهم قراء غوغول من اهتمام الكاتب وألمه وإيمانه بالمصير المشرق للبلاد.

لماذا تكمل قصة "القدري" بالضبط رواية "بطل زماننا" للكاتب إم يو ليرمونتوف؟

رواية "بطل زماننا" للكاتب إم.يو. Lermontov هو عمل ذو توجه اجتماعي ونفسي يتكون من خمسة فصول. إنها قصص منفصلة ومرتبة ليس حسب الحبكة بل حسب الحبكة. تسمح هذه التقنية للمؤلف بتصوير الصورة النفسية للشخصية الرئيسية غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين بشكل كامل، وللقارئ أن يتخيل شخصيته بموضوعية قدر الإمكان.

يحصل القراء على فكرة عن Pechorin من مصادر مختلفة. في الفصل الأول من "بيلا" يظهر بيتشورين من خلال عيون زميله الكابتن المتقاعد مكسيم ماكسيموفيتش. بعد ذلك، يصف المؤلف والراوي مظهر بيتشورين ويعطي تفسيره الاجتماعي والنفسي في قصة "مكسيم ماكسيميتش". في مذكرات Pechorin، والتي تتضمن "Taman"، "Princess Mary" و "Fatalist"، يجري البطل التأمل الداخلي. لكن بعض سمات شخصيته غير العادية لا يمكن تعلمها إلا من الشخصيات الأخرى. تلعب صور المناظر الطبيعية أيضًا دورًا مهمًا.

في رأيي، هناك عدة أسباب تجعل فصل "القدري" هو الفصل الأخير في العمل.

أولا، يرجع ذلك إلى نوع من "حلقة التكوين". تنتهي أحداث الرواية في نفس القلعة في القوقاز حيث تدور أحداث قصة "بيلا".

ثانيا، في جميع أنحاء الرواية، يبحث Pechorin عن جوهر الوجود ويفكر في الغرض الذي يوجد من أجله في هذا العالم. في فيلم "Fatalist" يدعي الضابط فوليتش ​​أن كل شيء في الحياة يخضع لقانون الأقدار، وفي نفس اليوم يتم تأكيد ذلك بوفاته. لا يأتي ذلك من محاولة متعمدة لإطلاق النار على نفسه، ولكن من يد قوزاق مخمور التقى به بالصدفة وهو في طريقه إلى المنزل. تحت تأثير هذا الحدث، يأتي Pechorin إلى استنتاج مفاده أنه ربما يكون هناك أقدار، ولكن على عكس الإرادة الإلهية، يحدد الشخص نفسه ما إذا كان يجب اتباع هذا القانون أم لا. وفقا لبخورين، "كانت حياته كلها عبارة عن سلسلة من التناقضات المستمرة للعقل والقلب"، لذلك، في هذه الحالة، يعين نفسه مصيرا حزينا بشكل مستقل - لتدمير مصائر وسعادة الآخرين.

وهكذا، فإن ليرمونتوف "مثل الطبيب يقوم بتشخيص الجفن المريض"، لكنه "لا يشير إلى طريقة لعلاج هذا المرض". إنه يجعل القراء يفكرون في المعنى الفلسفي العميق للفصل ويتركهم في تلك الحالة...

أعمال أخرى حول الموضوع:

الرغبات ما هو الخير الذي هو عبث وأبدي للرغبة. والسنوات تمر أفضل السنوات. M. Yu Lermontov فكرة الرواية مهمة سؤال حديثيا الرجل الداخلييكتب في هيكل سردي غير قياسي، يبدو أن المؤلف يعهد بالقصة عن نفسه.

سوف آخذه على قيد الحياة. أنظر بحزن إلى جيلنا. ليرمونتوف إم يو دوما. القصة القدرية هي الفصل الأخير من رواية إم يو ليرمونتوف، بطل زماننا. إذا قمت ببناء قصة زمنية عن الحياة.

رواية M. Lermontov "بطل زماننا" هي قصة الروح البشرية حيث حدد المؤلف نفسه طبيعة عمله. تتكون الرواية من خمس قصص. بيلا مكسيم ماكسيميتش تامان الأميرة ماري والقدر.

في الرواية. بطل عصرنا. يتطرق ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف إلى نفس المشاكل التي غالبًا ما تُسمع في كلماته: لماذا لا يستطيع الأشخاص الأذكياء والحيويون العثور على مكان لأنفسهم في الحياة، ولماذا يكبرون في التقاعس عن العمل.

لا يُطلق على رواية ليرمونتوف "بطل زماننا" بحق اسم رواية اجتماعية ونفسية فحسب ، بل أيضًا رواية أخلاقية وفلسفية ، وبالتالي فهي مدرجة عضويًا في الأسئلة الفلسفية. الفكرة الرئيسية للرواية هي البحث عن مكانة الشخصية القوية في الحياة، ومشكلة حرية التصرف الإنساني ودور القدر الذي يحدها.

اعتقد انه الموضوع الرئيسيكان هناك موضوع الوحدة في أعمال ليرمونتوف. لقد مر بجميع أعماله وأصواته في جميع أعماله تقريبًا.

هناك كل الأسباب لاعتبار الشاعر الروسي العظيم إم يو ليرمونتوف سلفًا النثر الروسي. إذا كان A. S. Pushkin يعتبر بشكل عام مبتكر أول رواية شعرية واقعية عن الحداثة، فإن ليرمونتوف، في رأيي، هو مؤلف أول رواية نثرية اجتماعية ونفسية، وقد منعته وفاة ليرمونتوف من تطوير هذا الاتجاه.

تم إنشاء رواية إم يو ليرمونتوف في عصر رد الفعل الحكومي، مما أدى إلى إحياء معرض كامل " أشخاص إضافيين" غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين، معه المجتمع الروسيتم العثور عليه في 1839-1840، وينتمي على وجه التحديد إلى هذا النوع. هذا رجل لا يعرف حتى لماذا عاش ولأي غرض ولد.

في رواية "بطل زماننا" وضع ليرمونتوف على عاتقه مهمة الكشف بشكل شامل ومتعدد الأوجه عن شخصية معاصره. في الوقت نفسه، يلاحظ ليرمونتوف أنه يسعى جاهدة للكشف عن العالم الداخلي للبطل، لكتابة "تاريخ الروح البشرية". وهذا ما يهدف إليه الجميع. وسائل الإعلام الفنية، يستخدمه المؤلف، وقبل كل شيء، التكوين غير العادي للرواية.

"بطل زماننا" - أول روسي رواية نفسية. يتكون من عدة أنواع مختلفة من القصص، ويظهر بوضوح منطق تطور شخصية البطل. تطرح الرواية مشاكل اجتماعية وفلسفية مهمة متأصلة في جيل معاصري ليرمونتوف. يولي المؤلف اهتمامًا كبيرًا للعالم الداخلي للشخصية الرئيسية، Pechorin، الذي يتمتع بحس شخصي متطور للغاية.

تحليل عبارة Pechorin "من بين صديقين، أحدهما دائمًا عبد للآخر" المؤلف: Lermontov M.Yu. قال هذه العبارة الشخصية الرئيسيةأعمال M. Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا" بيتشورين. أعتقد أن كلامه غير صحيح.

المؤلف: ليرمونتوف م.يو. تتحدد أهمية ليرمونتوف في تاريخ الأدب الروسي في المقام الأول من خلال حقيقة أن شعره، على حد تعبير بيلينسكي، هو "حلقة جديدة تمامًا في سلسلة التطور التاريخي لمجتمعنا". عبر إبداع ليرمونتوف بشكل كامل وبأقصى قوة فنية عن الاتجاهات الأيديولوجية والحالات المزاجية المميزة للثلاثينيات من القرن التاسع عشر.

موقف Pechorin من العالم وشخصيته (استنادًا إلى رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا") المؤلف: Lermontov M.Yu. في مقدمة الرواية، وصف ليرمونتوف الشخصية الرئيسية على النحو التالي: "هذه صورة مكونة من رذائل جيلنا بأكمله، في تطورها الكامل". أراد المؤلف أن يظهر " الإنسان المعاصركما يفهمه، ومن سوء حظه وسوء حظك، أنه التقى به كثيرًا.

المؤلف: ليرمونتوف م.يو. لا يوجد إجماع بشأن مصدر حبكة الرواية. وفقًا لسيرة Lermontov P. A. Viskovatov (1842-1905) ، تم نسخ "Fatalist" من حادثة وقعت في قرية Chernennaya مع Akim Akimovich Khastatov ، عم Lermontov: "على الأقل الحلقة التي يندفع فيها Pechorin إلى كوخ أحد العمال". القوزاق المخمور والغاضب حدث لخاستاتوف.

"بطل زماننا" بقلم إم يو ليرمونتوف كرواية نفسية المؤلف: ليرمونتوف إم يو. تعتبر رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" أول رواية اجتماعية ونفسية وفلسفية روسية. بسبب رغبة المؤلف في الكشف عن "تاريخ الروح البشرية"، تبين أن رواية ليرمونتوف غنية بالتحليل النفسي العميق.

صورة Pechorin في رواية M. Yu.Lermontov "بطل زماننا" المؤلف: Lermontov M. Yu. عاش M. Yu.Lermontov وعمل خلال فترة رد الفعل الشديد الذي حدث في روسيا بعد هزيمة انتفاضة ديسمبر.

الصور الأنثوية في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" المؤلف: ليرمونتوف إم يو. رواية M. Yu.Lermontov "بطل زماننا" هي وحدة تركيبية معقدة من خمس قصص قصيرة، توحدها شخصية الشخصية الرئيسية - Pechorin. في كل قصة، يدخل Pechorin في علاقات مع شخصيات جديدة، بينما يكشف عن نفسه أيضًا بطريقة جديدة.

نقطة مهمة في الكشف عن تركيبة "بطل زماننا" هي من يتحدث عما يحدث.

كتب ليرمونتوف أن تاريخ حياة الشخص يحدث أحيانًا أكثر إثارة للاهتمام من التاريخشعب كامل. وأظهر في رواية "بطل زماننا" لحظات من حياة رجل كان لا لزوم له في عصره.

بعد أن تعرفت على تأليف رواية "بطل زماننا" غير العادية والمعقدة، أود أن أشير إلى المزايا الفنية للرواية. تتميز المناظر الطبيعية في Lermontov بميزة مهمة للغاية: فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتجارب الأبطال.

"لقد أصبحنا أصدقاء ..." (بيتشورين وفيرنر في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا") المؤلف: ليرمونتوف إم يو. في عام 1839، نُشرت قصة ميخائيل ليرمونتوف "بيلا" في العدد الثالث من مجلة Otechestvennye zapiski. ثم ظهرت قصة "القدري" في العدد الحادي عشر، وظهرت "تمان" في الكتاب الثاني للمجلة لعام 1840.

علاقة Pechorin مع الشخصيات الأخرى في رواية Lermontov "بطل زماننا". المؤلف: ليرمونتوف م.يو. علاقة بيتشورين بشخصيات أخرى في رواية ليرمونتوف "بطل زماننا".

المؤامرة والتكوين في رواية M.Yu. Lermontov "بطل زماننا" المؤلف: Lermontov M.Yu. "بطل زماننا" م.يو. ليرمونتوف هي أول رواية نفسية روسية. كما يشير المؤلف نفسه في مقدمة مجلة Pechorin، فإن الغرض من هذا العمل هو تصوير "تاريخ الروح البشرية".

مشهد القبض على قاتل القوزاق في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا". (تحليل حلقة من فصل "القدري".)

قدرية بيتشورين (استنادًا إلى رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا") المؤلف: ليرمونتوف إم يو. في رواية "بطل زماننا"، يناقش ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف لماذا لا يجد الأشخاص الأذكياء والحيويون فائدة لقدراتهم الرائعة و"يذبلون دون قتال" في بداية رحلة حياتهم.

"بطل زماننا" هي أول رواية غنائية ونفسية في النثر الروسي. الحاجة إلى النضال من أجل الحرية الشخصية.

المؤلف: ليرمونتوف م.يو. تجري الرحلة الروحية لبيشورين، وهو رجل ذو عقلية وشخصية رومانسية، في عوالم الحياة الروسية التي تم إتقانها منذ فترة طويلة في القصص الرومانسية وقصص الكتاب الذين كانوا أسلاف ليرمونتوف. تحتفظ فصول رواية "بطل زماننا" بعلاقة واضحة مع الأنواع الرئيسية للقصص الرومانسية: "بيلا" قصة شرقية أو قوقازية، "مكسيم ماكسيميتش" قصة سفر، "تامان" قصة لص "الأميرة ماري" قصة "علمانية"، و"القدرية" قصة فلسفية.

المؤلف: ليرمونتوف م.يو. يحب Pechorin أن يشك في كل شيء، لذلك يمتنع عن الحكم المباشر. يتوصل البطل إلى استنتاج مفاده أنه تحت أي ظرف من الظروف، مهما كانت الظروف، يجب عليه التصرف وإظهار إرادته وتصميمه. الشجاعة، والعطش للمجهول، والإرادة، والشك بلا مقابل يميز Pechorin عن أهل جيله ويسمح للمؤلف بالاتصال به بطل الوقت.

أحد الأعمال المركزية للكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر. الخالق العظيم في عصره - M.Yu. ليرمونتوف. قصص مترابطة، كل واحدة منها لها اسم محدد. قصة حياة بيتشورين.

"بطل زماننا" بقلم إم يو ليرمونتوف هي أول رواية نثرية نفسية واقعية روسية. يتكون من خمسة أجزاء تمثل قصة كاملة، وهي مرتبة ليس بترتيب زمني، بل بما يتوافق مع قصد المؤلف. تم تصميم الرواية كدراسة نفسية لنوع معين من الشخصية البشرية، لذلك يساعد كل جزء منها بطريقته الخاصة في الكشف عن العالم الداخلي للشخصية الرئيسية - غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين.

تمثل الفصول الثلاثة الأخيرة من العمل "تامان" و"الأميرة ماري" و"القدري" مذكرات بيتشورين. هنا البطل، خلافاً لبقية الرواية، هو راوي، يتحدث عن نفسه، كاشفاً أسباب أفعاله السيئة. بعد أن تعلمنا شخصية Pechorin في الأجزاء السابقة، نتعرف على نظرته للعالم في الأخير، مما يساعد على تشكيل الصورة النفسية للشخصية بشكل كامل.

القصة الأخيرة في الرواية هي قصة "القدري".

إنه الفصل الأكثر فلسفية في العمل بأكمله. تجري الأحداث في قرية القوزاق. يجادل الأبطال باهتمام حول موضوع القدر والأقدار. قرر أحد الضباط، الملازم فوليتش، تجربة حظه ومعرفة ما إذا كان الشخص يستطيع التحكم في حياته. يحاول إطلاق النار على نفسه في المعبد، لكن البندقية أخطأت. بعد ذلك، يطلق فوليتش ​​النار على الغطاء المعلق فوق النافذة، وكانت اللقطة ناجحة. Pechorin في حيرة من أمره لأنه لا يؤمن بالأقدار، لكنه يلاحظ "بصمة غريبة لمصير لا مفر منه" على وجه فوليتش. ونتيجة لذلك، قتل الملازم على يد قوزاق مخمور في نفس اليوم.

في فصل "القدري" يناقش المؤلف وجود الأقدار. يترك مسألة وجود القدر مفتوحة ولا يعطي إجابة دقيقة عليها. في هذه القصة، يأتي Pechorin إلى استنتاج مفاده أنه ربما يكون هناك أقدار، ولكن يمكن للشخص أن يختار لنفسه ما إذا كان سيتبع هذا القانون أم لا. يجعل المؤلف فصل "القدري" هو الفصل الأخير من أجل إعطاء القارئ غذاءً للتفكير، وجعله يفكر طويلاً في المعنى الفلسفي لهذه القصة.

في الجزء الأخير من الرواية، يلعب Pechorin لأول مرة ليس بمصير شخص آخر، ولكن بمصيره. يقرر البطل مساعدة الآخرين، فيندفع بمفرده للقبض على القوزاق الذي قتل فوليتش ​​وحبس نفسه في كوخ فارغ على مشارف القرية. مع عرض أحداث الرواية، تتراكم سيئات الشخصية الرئيسية، ولكن مع كل فصل، يقل الشعور بالذنب أكثر فأكثر وتصبح فضائله أكثر وضوحًا. في "Bela"، ليس فقط Bela، ولكن أيضا عائلتها بأكملها تموت من نزوة Pechorin، وفي "Fatalist"، يقوم البطل بعمل فذ من خلال القبض على قاتل القوزاق. يريد المؤلف أن يتذكر القارئ Pechorin على وجه التحديد بسبب عمله البطولي الذي يرفعه في أعيننا.

المؤلف يرسم تدريجيا صورة شخص نموذجي"بطل العصر" يكشف كل مميزاته وعيوبه. الأحداث المعاد ترتيبها في الوقت المناسب تجعل البطل أقرب إلى القارئ، وتكشف عن سره، وفي النهاية يفتح Pechorin نفسه في مذكراته. في فصل "القدري" تظهر صورة الشخصية بالكامل. يمنح المؤلف القارئ الفرصة لفهم شخصية Pechorin بنفسه وفهم حتمية ظهور أشخاص من هذا النوع.

نرى أنه ليس من قبيل الصدفة أن يكون الفصل "القدري" هو الفصل الأخير. إنه يكشف معنى العمل، ويترك أهم الأسئلة مفتوحة للتفكير، ويدعونا إلى التفكير في الغرض من أشياء كثيرة في حياتنا.

تم التحديث: 2018-06-09

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرًا لكم على اهتمامكم.

المشكلة الرئيسية في رواية ليرمونتوف "بطل زماننا" حددها المؤلف بوضوح في المقدمة: فهو يصور "الإنسان المعاصر كما يفهمه". بطله هو "صورة مكونة من رذائل جيلنا بأكمله".
يتم الكشف عن العالم الداخلي للشخصية في تطورها الفوري، في تسلسل الأحداث بأكمله الذي يحدث في حياة البطل. "قصة الروح البشرية..." هي وسيلة للكشف عن العالم الداخلي للبطل.
العمل مثير للاهتمام من الناحية التركيبية. هيكل "بطل زماننا" رقيق جهاز فني، والتي تخضع، إلى جانب نظام صور الأبطال وخصائص اللغة، للكشف عن صورة غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين - بطل عصره.. تتكون الرواية من خمسة فصول مستقلة توحدها شخصية Pechorin، فكرة المؤلف. ليس من قبيل المصادفة أن يكسر ليرمونتوف التسلسل الزمني للسرد. إن "الانقطاع" المؤكد للسرد وتغيير الراوي (المؤلف - مكسيم ماكسيميتش - بيخورين) يكشفان البطل تدريجيًا للقارئ، وينتقلان تدريجيًا من الخارج إلى الداخل.
لأي سبب يختتم المؤلف العمل بالقصة القصيرة "القدري"؟
يحدد الاسم الفكرة الرئيسيةالجزء الأخير: سنتحدث عن الإيمان بالقدر. القدرية (في قاموس دال) هي القدر، القدر بمعنى القدر، مستقبل لا مفر منه ومقدر من العناية الإلهية. وينفي القدريون إرادة الإنسان الحرة ومسؤوليته عن أفعاله.
يتم سرد السرد في هذا الفصل من وجهة نظر الشخصية الرئيسية. Pechorin، الذي يعكس الأقدار، وتذكر أحلام الشباب أو اتخاذ قرار في لحظة الخطر، يكشف روحه للقارئ، ويكشف عن عالمه الداخلي المعقد والمتناقض. من يستطيع أن يصف بدقة أعمق أفكار الإنسان إلا نفسه؟ أن تكون وحيدًا مع نفسك، فلا داعي للكذب أو إخفاء المشاعر أو لعب دور.
يمكن تقسيم الرواية إلى قسمين رئيسيين. الأول مخصص للعبة الروليت الروسية. "هل يمكن للإنسان أن يتخلص من حياته تعسفا، أم أنها لحظة قاتلة مخصصة لكل واحد منا مقدما" - هنا السؤال الرئيسيبوغ. التركيز الرئيسي هنا هو على الملازم فوليتش.
في تصرفات وتصريحات Pechorin، كما هو الحال في الفصول السابقة، هناك شيء يبدو قاسيا وأنانيا. لذا فهو يقدم رهانًا، وحصانته هي حياة الملازم فوليتش. بعد أن شعر بختم الموت على وجه فوليتش، يشارك Pechorin بثقة بدم بارد أفكاره: "سوف تموت قريبًا!"
في الجزء الثاني، الشخصية الرئيسية هي Pechorin. بنفس الهدوء والشجاعة المتأصلة في شخصيته، قرر تحدي القدر والمخاطرة بحياته، وتحييد القوزاق الغاضب. موت فوليتش ​​​​مقدر. وهذا يعني أنه لا يمكن إنكار القدر. ولكن مهما كانت قوة الإيمان بالقدر، يجب على المرء دائما أن يحاول التصرف. يستطيع الإنسان التدخل فيما تم التخطيط له من الأعلى. وإلا فلن يكون هناك تطور. وينطبق الشيء نفسه على المجتمع كله.
في هذا الفصل نسمع بوضوح صوت المؤلف ينعكس في أفكار البطل. يجد Pechorin، الذي يعكس حياته، الكثير من القواسم المشتركة مع مصير جيل كامل: "لم نعد قادرين على تقديم تضحيات كبيرة، سواء من أجل خير البشرية، أو حتى من أجل سعادتنا، لأننا نعرف استحالة ذلك". وينتقل بلا مبالاة من الشك إلى الشك ". Pechorin، مثل أي مكان آخر، يظهر هنا بعمق شخص مفكريبحثون عن إجابات للأسئلة في نفوسهم.
وليس من قبيل الصدفة أن تنتهي الرواية بقصة "القدري". فهي مليئة بالمعاني الفلسفية العميقة أكثر من غيرها.

الفصل القدري هو الجزء الأخير والأخير من الرواية. يبدأ الإجراء بحجة ساخنة، تنتهي برهان بين Pechorin وVulich. الموضوع هو تحديد المصير مسبقا. يعتقد فوليتش ​​\u200b\u200bفي هذا، لكن غريغوري لم يتفق معه. لقد اعتاد على إنكار كل شيء والتشكيك في كل شيء. أدلة فوليتش ​​ليست ذات أهمية بالنسبة له. يجب عليه التحقق من كل شيء شخصيا. تحليل فصل "القاتل" من رواية "بطل زماننا" سيكشف عن موقف المؤلف تجاه Pechorin ويساعد على فهم من هو Pechorin، ضحية في الظروف الحالية أو الفائز.

توقع غريغوري وفاته وتفاجأ عندما أطلق النار من مسدس محشو وبقي على قيد الحياة. هل كان حقا خطأ؟ كيف يمكن أن يحدث هذا، لأنه رأى بوضوح ختم الموت على وجهه. عاد Pechorin إلى المنزل في تفكير عميق. وبالقرب من المنزل، قاطع الضباط الأفكار الذين ظهروا فجأة وأبلغوا بنبأ وفاة فوليتش. هذا هو الأقدار. كان يعلم أن فوليتش ​​لم يكن مستأجراً وكان الآن مقتنعاً بأنه كان على حق.

بعد أن قرر Pechorin تجربة مصيره، يذهب إلى منزل القاتل، معتمدًا على الحسابات الباردة والشجاعة والإجراءات الواضحة والمتسقة التي أنقذته أكثر من مرة في المواقف الصعبة. قام غريغوري بتقييم الوضع على الفور. لقد لاحظ أدنى الفروق الدقيقة في التطور الإضافي للأحداث. عند رؤية قاتل القوزاق، لاحظ مظهره غير الصحي، والجنون في عينيه، والذعر عند رؤية الدم. إنه رجل مجنون مستعد للموت، لكنه لن يستسلم للشرطة. ثم يقرر القبض على القاتل وحده. فرصة عظيمة للعب الروليت مع القدر.

وتمكن من القبض على القاتل ولم يصب بأذى. لقد كان محظوظا مرة أخرى. يبقى على قيد الحياة مرة أخرى. فهل هناك مصير أم أن الأمر كله يعتمد على الشخص. بالعودة إلى القلعة، يشارك أفكاره مع مكسيم ماكسيميتش. من المؤكد أن آخر في مكانه سيصبح قاتلا، ولكن ليس Pechorin. بعد التفكير في هذا الموضوع، وصل غريغوريوس إلى الاستنتاج النهائي بأن الإنسان

"يتقدم دائمًا إلى الأمام بجرأة أكبر عندما لا يعرف ما ينتظره."

هذا الفصل هو أفكار Pechorin عن نفسه وأفعاله. تتطلب شخصيته اتخاذ إجراءات حاسمة والقتال، لكنه ليس مستعدًا للتمرد على الواقع. لا يوجد شيء حقيقي في المجتمع الذي ينتمي إليه. معركته ضده ليس لها معنى ولا مستقبل. في هذه المعركة أهدر كل قوته العقلية. بعد أن أصبح مدمرًا أخلاقيًا، أدرك أنه لم يعد لديه أي قوة للحياة الحقيقية.

يعترف Pechorin في ملاحظاته:

"لماذا عشت؟ لأي غرض ولدت؟ وصحيح أنه كان موجودًا، وصحيح أنه كان لدي هدف سامٍ، لأنني أشعر بقوة هائلة في روحي؛ لكنني لم أخمن هذا الغرض. لقد انجرفت بعيدًا عن إغراءات الأهواء الفارغة والجاحدة؛ لقد خرجت من بوتقتهم، قاسية وباردة كالحديد، لكنني فقدت إلى الأبد حماسة التطلعات النبيلة أفضل لونحياة..."

مضطرب، موجود بلا هدف، مدمر روحيا، أصبح غير ضروري في هذا المجتمع وفي هذا الوقت.