الكوميديا ​​في مسرحية "بستان الكرز". "بستان الكرز" - دراما أم كوميديا ​​(مقال)؟ مشكلة النوع

"بستان الكرز" - دراما أم كوميديا ​​أم مأساة؟مسرحية "The Cherry Orchard" كتبها أ.ب. تشيخوف عام 1903. لم يشعر العالم الاجتماعي والسياسي فقط بالحاجة إلى التجديد، بل عالم الفن أيضًا. A. P. تشيخوف، يجري شخص موهوبالذين أظهروا مهاراتهم في قصص قصيرة، يدخل الدراما كمبتكر.

بعد العرض الأول لمسرحية “The Cherry Orchard”، اندلع الكثير من الجدل بين النقاد والمشاهدين، بين الممثلين والمخرجين حول ميزات النوعيلعب. ما هو "The Cherry Orchard" من حيث النوع - دراما أم مأساة أم كوميديا؟ أثناء العمل على المسرحية، تحدث A. P. Chekhov في رسائل عن شخصيتها ككل: "ما خرج مني لم يكن دراما، بل كوميديا، وفي بعض الأماكن حتى مهزلة..." في رسائل إلى Vl.

حذر A. P. Chekhov I. Nemirovich-Danchenko من أن أنيا لا ينبغي أن يكون لها نبرة "البكاء" حتى لا يكون هناك "الكثير من البكاء" في المسرحية بشكل عام.

الإنتاج، على الرغم من نجاحه الصاخب، لم يرضي A. P. Chekhov. أعرب أنطون بافلوفيتش عن عدم رضاه عن التفسير العام للمسرحية: "لماذا يُطلق على مسرحيتي باستمرار اسم الدراما على الملصقات وفي إعلانات الصحف؟ " "لا يرى نيميروفيتش وأليكسييف (ستانيسلافسكي) في مسرحيتي بشكل إيجابي ما كتبته، وأنا على استعداد للإدلاء بأي كلمة مفادها أنهما لم يقرأا مسرحيتي بعناية". وهكذا يصر المؤلف نفسه على أن "The Cherry Orchard" هو فيلم كوميدي. هذا النوع لم يستبعد على الإطلاق A.

P. Chekhov، خطيرة وحزينة. من الواضح أن ستانيسلافسكي انتهك مقياس تشيخوف في العلاقة بين الدرامي والكوميدى والحزين والمضحك. وكانت النتيجة دراما حيث أصر أ.ب.تشيخوف على الكوميديا ​​الغنائية. من مميزات "The Cherry Orchard" أن جميع الشخصيات يتم تقديمها في ضوء تراجيدي متناقض. تحتوي المسرحية على شخصيات كوميدية بحتة: شارلوت إيفانوفنا، إبيخودوف، ياشا، التنوب.

يضحك أنطون بافلوفيتش تشيخوف على غاييف، الذي "عاش ثروته على الحلوى"، وعلى رانفسكايا العاطفية التي تجاوزت عمرها، وعلى عجزها العملي. حتى على بيتيا تروفيموف، الذي يبدو أنه يرمز إلى تجديد روسيا، فإن أ.ب. تشيخوف يسخر منه، ويصفه بأنه "الطالب الأبدي". استحق بيتيا تروفيموف هذا الموقف من المؤلف بإسهابه الذي دفع أ.ب.

لم يستطع تشيخوف تحمل ذلك. ينطق بيتيا بمونولوجات عن العمال الذين "يأكلون بشكل مثير للاشمئزاز وينامون بدون وسائد" وعن الأغنياء الذين "يعيشون في الديون على حساب شخص آخر" وعن " رجل فخور" وفي الوقت نفسه، يحذر الجميع من أنه «يخاف من المحادثات الجادة». بيتيا تروفيموف، الذي لم يفعل شيئًا لمدة خمسة أشهر، يستمر في إخبار الآخرين بأن "عليهم العمل". وهذا مع فارا المجتهد ولوباخين العملي! تروفيموف لا يدرس لأنه لا يستطيع الدراسة وإعالة نفسه.

تقدم بيتيا رانفسكايا وصفًا حادًا للغاية ولكنه دقيق فيما يتعلق بـ "روحانية" و "لباقة" تروفيموفا: "... ليس لديك نقاء، وأنت مجرد شخص أنيق". يتحدث A. P. Chekhov بسخرية عن سلوكه في تصريحاته. تروفيموف إما يصرخ "من الرعب" ، ثم يختنق من السخط ، ولا يستطيع أن ينطق بكلمة واحدة ، ثم يهدد بالمغادرة ولا يستطيع القيام بذلك. أ. لديه بعض الملاحظات التعاطفية.

P. تشيخوف في صورة لوباخين. إنه يفعل كل ما في وسعه لمساعدة رانفسكايا في الحفاظ على التركة. لوباخين حساس ولطيف. ولكن في الإضاءة المزدوجة، فهو بعيد عن المثالي: هناك عمل تجاري فيه، Lopakhin غير قادر على المشاركة والحب. في علاقته مع فاريا، فهو كوميدي ومحرج. يتم استبدال الاحتفال قصير المدى المرتبط بشراء بستان الكرز بسرعة بالشعور باليأس والحزن. ينطق Lopakhin بالدموع عبارة ذات معنى: "أوه، لو مر كل هذا، لو تغيرت حياتنا المحرجة وغير السعيدة بطريقة ما".

هنا يتطرق Lopakhin مباشرة إلى المصدر الرئيسي للدراما: فهو لا يكمن في النضال من أجل بستان الكرز، ولكن في عدم الرضا عن الحياة، التي يعاني منها جميع أبطال الغابة بشكل مختلف. وتستمر الحياة بشكل محرج ومربك، ولا تجلب الفرح أو السعادة لأحد. هذه الحياة غير سعيدة ليس فقط للشخصيات الرئيسية، ولكن أيضًا لشارلوت، وحيدة وعديمة الفائدة، ولإبيخودوف بإخفاقاته المستمرة. عند تحديد جوهر الصراع الهزلي، يجادل علماء الأدب بأنه يعتمد على التناقض بين المظهر والجوهر (كوميديا ​​المواقف، كوميديا ​​الشخصيات، وما إلى ذلك). في "الكوميديا ​​​​الجديدة التي كتبها أ.ب.

إن كلمات تشيخوف وأفعال وأفعال الأبطال تكمن في هذا التناقض بالتحديد. تبين أن الدراما الداخلية لكل شخص أكثر أهمية من الأحداث الخارجية (ما يسمى "التيارات الخفية"). ومن هنا «بكاء» الشخصيات الذي ليس له دلالة مأساوية على الإطلاق. من المرجح أن تشير المونولوجات والتعليقات "من خلال الدموع" إلى العاطفة المفرطة والعصبية وأحيانًا تهيج الشخصيات. ومن هنا جاءت السخرية التشيكية السائدة في كل مكان. يبدو أن المؤلف يطرح أسئلة على الجمهور والقراء ونفسه: لماذا يضيع الناس حياتهم بشكل متواضع؟ لماذا يعاملون أحبائهم بهذه التفاهة؟ لماذا يهدرون الكلمات والحيوية بطريقة غير مسؤولة، معتقدين بسذاجة أنهم سيعيشون إلى الأبد وأنه ستكون هناك فرصة ليعيشوا حياتهم كاملة، من جديد؟ يستحق أبطال المسرحية الشفقة والضحك بلا رحمة من خلال الدموع غير المرئية للعالم.

تقليديا، في النقد الأدبي السوفيتي، كان من المعتاد "تجميع" شخصيات المسرحية، واصفين غاييف ورانيفسكايا بممثلي "ماضي" روسيا، و"حاضرها" - لوباخين، و"مستقبلها" - بيتيا وأنيا. يبدو لي أن هذا ليس صحيحا تماما. في إحدى النسخ المسرحية من مسرحية "The Cherry Orchard"، يكمن مستقبل روسيا في أيدي أشخاص مثل الخادم ياشا، الذي يتطلع إلى أين توجد السلطة والمال. في رأيي، لا يمكن ل A. P. Chekhov الاستغناء عن المفارقة هنا. بعد كل شيء، سوف يمر ما يزيد قليلا عن عشر سنوات، وأين سينتهي الأمر بآل لوباخين وجايف ورانفسكي وتروفيموف عندما يحكم عليهم آل ياكوف؟ بمرارة وأسف أ.

يبحث P. Chekhov عن شخص في مسرحيته، ويبدو لي أنه لا يجده. بالطبع مسرحية «بستان الكرز» مسرحية معقدة وغامضة. ولهذا جذبت انتباه مخرجين من العديد من الدول، وتم تقديم أربعة أعمال في مهرجان المسرح قبل الأخير في موسكو. لم تهدأ الخلافات حول هذا النوع حتى يومنا هذا. لكن لا ينبغي لنا أن ننسى أن أ.ب. تشيخوف نفسه أطلق على العمل اسم الكوميديا، وحاولت في مقالتي إثبات سبب ذلك قدر الإمكان

كوميديا ​​في 4 أعمال

الشخصيات

رانفسكايا ليوبوف أندريفنايا صاحب الارض.

أنيا، ابنتها، 17 سنة.

فاريا، ها ابنة, 24 سنة.

جيف ليونيد أندريفيتششقيق رانفسكايا.

لوباخين إرمولاي ألكسيفيتش، تاجر.

تروفيموف بيتر سيرجيفيتش، طالب.

سيمونوف بيشيك بوريس بوريسوفيتشيا صاحب الارض.

شارلوت ايفانوفنا، الحاكمة.

إبيخودوف سيميون بانتيليفيتش، موظف.

دنياشا، خادمة المنزل.

التنوب، خادم، رجل عجوز 87 سنة.

ياشا، رجل قدم شاب.

عابر سبيل.

مدير المحطة.

مسؤول البريد.

الضيوف والخدم.

تجري الأحداث في ملكية L. A. Ranevskaya.

فعل واحد

غرفة لا تزال تسمى الحضانة. يؤدي أحد الأبواب إلى غرفة أنيا. الفجر، ستشرق الشمس قريباً. لقد حل شهر مايو بالفعل، وأشجار الكرز تتفتح، لكن الجو بارد في الحديقة، لقد حل الصباح. النوافذ في الغرفة مغلقة.

تدخل دنياشا ومعها شمعة ولوباخين وفي يده كتاب.

لوباخين. وصل القطار والحمد لله. كم الوقت الان؟

دنياشا. قريبا هو اثنان. (يطفئ الشمعة).إنه خفيف بالفعل.

لوباخين. كم تأخر القطار؟ لمدة ساعتين على الأقل. (يتثاءب ويمتد.)أنا بخير، يا له من أحمق! لقد جئت إلى هنا عمدًا لمقابلته في المحطة، وفجأة نمت أكثر من اللازم... لقد غفوت وأنا جالس. الانزعاج... لو أمكنك إيقاظي.

دنياشا. ظننت انك غادرت. (يستمع.)يبدو أنهم في طريقهم بالفعل.

لوباخين(يستمع). لا...أحضر أمتعتك، هذا وذاك...

يوقف.

عاشت ليوبوف أندريفنا في الخارج لمدة خمس سنوات، ولا أعرف كيف هي الآن... إنها شخص جيد. شخص سهل وبسيط. أتذكر عندما كنت صبيا في الخامسة عشرة من عمري تقريبا، والدي المتوفى - كان يبيع في متجر هنا في القرية في ذلك الوقت - ضربني على وجهي بقبضته، فخرج الدم من أنفي... ثم اجتمعنا معا إلى الفناء لسبب ما، وكان في حالة سكر. ليوبوف أندريفنا، كما أتذكر الآن، لا يزال صغيرًا، نحيفًا جدًا، قادني إلى المغسلة، في هذه الغرفة بالذات، في الحضانة. "لا تبكي، يقول أيها الرجل الصغير، سوف يُشفى قبل الزفاف..."

يوقف.

فلاح... صحيح أن والدي كان فلاحًا، لكن ها أنا أرتدي سترة بيضاء وحذاءً أصفر. مع خطم خنزير في صف كلاش... الآن هو ثري، لديه الكثير من المال، ولكن إذا فكرت في الأمر واكتشفته، فإن الرجل رجل... (يقلب من خلال الكتاب.)قرأت الكتاب ولم أفهم شيئا. قرأت ونمت.

يوقف.

دنياشا. والكلاب لم تنم طوال الليل، فهي تستشعر أن أصحابها قادمون.

لوباخين. كيف أنت يا دنياشا؟

دنياشا. الأيدي تهتز. سوف أغمي عليه.

لوباخين. أنت لطيف جدا، دنياشا. وأنت ترتدين مثل سيدة شابة، وكذلك تسريحة شعرك. لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة. يجب أن نتذكر أنفسنا.

إبيخودوف يدخل بباقة زهور. إنه يرتدي سترة وحذاءً مصقولًا بألوان زاهية ويصدر صريرًا بصوت عالٍ؛ عند الدخول يسقط الباقة.

إبيخودوف(يرفع الباقة). ويقول إن البستاني أرسلها ليضعها في غرفة الطعام. (يعطي دنياشا باقة زهور.)

لوباخين. وأحضر لي بعض الكفاس.

دنياشا. أنا أستمع. (أوراق.)

إبيخودوف. إنه الصباح، درجة الصقيع ثلاث درجات، وأشجار الكرز كلها مزهرة. لا أستطيع الموافقة على مناخنا. (تنهدات.)انا لااستطيع. قد لا يكون مناخنا ملائمًا تمامًا. هنا، Ermolai Alekseich، اسمحوا لي أن أضيف إليك، لقد اشتريت حذاءًا لنفسي في اليوم السابق، وأجرؤ على أن أؤكد لك، أنهم يصرخون كثيرًا لدرجة أنه لا توجد طريقة. ما الذي يجب أن أقوم بتشحيمه؟

لوباخين. اتركني وحدي. تعبت من ذلك.

إبيخودوف. كل يوم يحدث لي بعض المصائب. وأنا لا أشتكي، لقد اعتدت على ذلك وحتى ابتسم.

تأتي دنياشا وتعطي لوباخين كفاس.

سأذهب. (يصطدم بالكرسي فيسقط.)هنا… (وكأنه منتصر).كما ترى، عفواً عن التعبير، يا له من ظرف بالمناسبة... هذا ببساطة رائع! (أوراق.)

دنياشا. وبالنسبة لي، إرمولاي أليكسيتش، يجب أن أعترف بأن إبيخودوف قدم عرضًا.

لوباخين. أ!

دنياشا. لا أعرف كيف... إنه رجل هادئ، لكن في بعض الأحيان عندما يبدأ بالكلام، لن تفهم أي شيء. إنها جيدة وحساسة، ولكنها غير مفهومة. أنا أحبه نوعًا ما. يحبني بجنون. إنه شخص غير سعيد، شيء ما يحدث كل يوم. يغيظونه هكذا: اثنان وعشرون مصيبة...

لوباخين(يستمع). يبدو أنهم قادمون...

دنياشا. انهم قادمون! ما خطبي... أشعر بالبرد التام.

لوباخين. إنهم ذاهبون حقًا. دعنا نذهب للقاء. هل ستتعرف علي؟ لم نرى بعضنا البعض منذ خمس سنوات.

دنياشا(متحمس). سوف أسقط... أوه، سوف أسقط!

يمكنك سماع عربتين تقتربان من المنزل. يغادر لوباخين ودنياشا بسرعة. المرحلة فارغة. هناك ضجيج في الغرف المجاورة. التنوب، الذي ذهب للقاء ليوبوف أندريفنا، يمر على عجل عبر المسرح، متكئا على عصا؛ إنه يرتدي كسوة قديمة وقبعة طويلة؛ يقول شيئًا لنفسه، لكن لا يمكن فهم كلمة واحدة. الضجيج خلف المسرح يزداد صوتًا وأعلى صوتًا. الصوت: "هنا، دعنا نسير هنا..." ليوبوف أندريفنا، آنيا وشارلوت إيفانوفنا مع كلب مقيد بسلسلة، يرتدي ملابس للسفر، فاريا في معطف ووشاح، جيف، سيمونوف بيشيك، لوباخين، دنياشا مع حزمة و مظلة، خادم مع الأشياء - الجميع يسير عبر الغرفة.

أنيا. دعنا نذهب هنا. هل تتذكرين يا أمي أي غرفة هذه؟

ليوبوف أندريفنا(بفرح، من خلال الدموع). الأطفال!

فاريا. الجو بارد جداً، يدي مخدرة (إلى ليوبوف أندريفنا.)غرفتك، البيضاء والأرجوانية، ستبقى كما هي يا أمي.

ليوبوف أندريفنا. غرفة الأطفال عزيزتي الغرفة الجميلة .. كنت أنام هنا عندما كنت صغيراً ... (يبكي.)والآن أنا صغير.. (يقبل شقيقه فاريا، ثم شقيقه مرة أخرى.)لكن فاريا لا تزال هي نفسها، فهي تبدو وكأنها راهبة. وتعرفت على دنياشا.. (قبلاتي دنياشا.)

جيف. تأخر القطار ساعتين. كيف تبدو؟ ما هي الإجراءات؟

شارلوت(إلى بيشيك). كلبي يأكل المكسرات أيضًا.

بيشيك(تفاجأ). فقط فكر!

الجميع يغادر باستثناء أنيا ودنياشا.

دنياشا. لقد سئمنا الإنتظار.. (تخلع معطف آنيا وقبعتها.)

أنيا. لم أنم على الطريق لمدة أربع ليالٍ... والآن أشعر بالبرد الشديد.

دنياشا. لقد غادرت خلال الصوم الكبير، ثم كان هناك ثلج، وكان هناك صقيع، ولكن الآن؟ يا عزيزى! (يضحك، يقبلها.)لقد كنا ننتظرك يا فرحتي أيها الضوء الصغير... سأخبرك الآن، لا أستطيع أن أتحمل دقيقة واحدة...

أنيا(ببطء). شيء مرة أخرى...

دنياشا. لقد تقدم لي الكاتب إبيخودوف على اسم القديس.

أنيا. كلكم تدورون حول شيء واحد.. (تصويب شعره).لقد فقدت كل دبابيسي.. (إنها متعبة جدًا، وحتى مذهلة.)

دنياشا. أنا لا أعرف ما يفكر. إنه يحبني، يحبني كثيرًا!

أنيا(ينظر إلى بابه بحنان). غرفتي، نافذتي، وكأنني لم أغادرها قط. أنا الوطن! في صباح الغد سأستيقظ وأركض إلى الحديقة... آه، ليتني أستطيع النوم! لم أنم طوال الطريق، لقد تعذبني القلق.

دنياشا. في اليوم الثالث وصل بيوتر سيرجيش.

أنيا(بفرح). نفذ!

تقريبًا كامل أرض الحوزة النبيلة القديمة المملوكة لليوبوف أندريفنا رانفسكايا وشقيقها ليونيد أندريفيتش جيف، يشغلها بستان كرز ضخم مشهور في جميع أنحاء المقاطعة. ذات مرة، أعطت أصحابها دخلا كبيرا، ولكن بعد سقوط القنانة، انهار اقتصاد الحوزة، وظلت الحديقة بالنسبة له مجرد زخرفة غير مربحة، وإن كانت ساحرة. لم يعد رانفسكايا وجايف شابين، يعيشان حياة شاردة الذهن وخالية من الهموم، نموذجية للأرستقراطيين العاطلين. منشغلة فقط بعواطفها الأنثوية، تغادر رانفسكايا إلى فرنسا مع عشيقها، الذي سرعان ما يسرقها بالكامل هناك. تقع إدارة التركة على عاتق ابنة ليوبوف أندريفنا بالتبني، فاريا البالغة من العمر 24 عامًا. إنها تحاول إنقاذ كل شيء، لكن الحوزة لا تزال غارقة في الديون غير القابلة للسداد. [سم. النص الكامل لـ "The Cherry Orchard" على موقعنا.]

يبدأ الفصل الأول من The Cherry Orchard بمشهد العودة في صباح أحد أيام شهر مايو إلى المنزل الأصليرانفسكايا، الذي أفلس في الخارج. وتأتي معها أيضًا ابنتها الصغرى، أنيا البالغة من العمر 17 عامًا، والتي عاشت مع والدتها في فرنسا خلال الأشهر القليلة الماضية. يتم مقابلة ليوبوف أندريفنا في الحوزة من قبل المعارف والخدم: التاجر الغني إرمولاي لوباخين (ابن القن السابق)، ومالك الأرض المجاور سيمونوف-بيشيك، والخادم المسن فيرس، والخادمة التافهة دنياشا و"الطالبة الأبدية" بيتيا تروفيموف، في حب أنيا. مشهد لقاء رانفسكايا (مثل كل المشاهد الأخرى في "بستان الكرز") ليس غنيًا بالحركة بشكل خاص، لكن تشيخوف بمهارة غير عادية تكشف في حواراتها عن خصائص الشخصيات في المسرحية.

يذكر التاجر التجاري لوباخين رانفسكايا وجاييف أنه في غضون ثلاثة أشهر، في أغسطس، سيتم طرح ممتلكاتهم للبيع بالمزاد مقابل الديون المستحقة. لا يوجد سوى طريقة واحدة لمنع بيعها وتدمير أصحابها: قطع بستان الكرز وتسليم الأرض التي تم إخلاؤها إلى أكواخ. إذا لم يفعل Ranevskaya و Gaev ذلك، فسيتم قطع الحديقة حتما تقريبا من قبل المالك الجديد، لذلك لن يكون من الممكن حفظها في أي حال. ومع ذلك، فإن Gaev و Ranevskaya ضعيف الإرادة يرفضان خطة Lopakhin، ولا يريدان أن يفقدا ذكريات شبابهما العزيزة مع الحديقة. أولئك الذين يحبون أن تكون رؤوسهم في السحاب، يخجلون من تدمير الحديقة بأيديهم، على أمل حدوث معجزة ستساعدهم بطرق غير معروفة.

تشيخوف "بستان الكرز"، الفصل الأول - ملخص النص الكامل للفصل الأول.

"بستان الكرز". الأداء مستوحى من مسرحية أ.ب. تشيخوف، 1983

تشيخوف "بستان الكرز"، الفصل الثاني - لفترة وجيزة

بعد أسابيع قليلة من عودة رانفسكايا، تتجمع معظم الشخصيات نفسها في الحقل، على مقعد بالقرب من كنيسة صغيرة مهجورة قديمة. يذكر Lopakhin مرة أخرى Ranevskaya و Gaev أن الموعد النهائي لبيع العقار يقترب - ويدعوهم مرة أخرى إلى قطع بستان الكرز، وإعطاء الأرض للداشا.

ومع ذلك، فإن Gaev و Ranevskaya يجيبون عليه بشكل غير لائق وشارد الذهن. يقول ليوبوف أندريفنا إن "أصحاب الداشا مبتذلين"، ويعتمد ليونيد أندرييفيتش على عمة غنية في ياروسلافل، والتي يمكنه أن يطلب منها المال - ولكن بالكاد أكثر من عُشر ما هو مطلوب لسداد ديونه. أفكار رانفسكايا كلها في فرنسا، حيث يرسل عاشق المحتال برقياتها كل يوم. صدمت كلمات Gaev و Ranevskaya، Lopakhin في قلوبهم يصفهم بالأشخاص "التافهين والغريبين" الذين لا يريدون إنقاذ أنفسهم.

بعد مغادرة الجميع، تبقى بيتيا تروفيموف وأنيا على مقاعد البدلاء. غير مرتب بيتيا، الذي يتم طرده باستمرار من الجامعة، بحيث لا يستطيع إكمال الدورة لسنوات عديدة، ينهار أمام أنيا في خطب أبهى حول الحاجة إلى الارتفاع فوق كل شيء مادي، حتى فوق الحب نفسه، ومن خلال العمل الدؤوب للذهاب نحو بعض المثالية (غير المفهومة). يختلف وجود ومظهر تروفيموف العادي تمامًا عن أسلوب حياة وعادات النبلاء رانفسكايا وجاييف. ومع ذلك، في تصوير تشيخوف، يبدو أن بيتيا حالم غير عملي، تمامًا مثل هذين الشخصين. تستمع أنيا إلى خطبة بيتيا بحماس، والتي تذكرنا كثيرًا بوالدتها في ميلها إلى الانجراف في غلاف جميل بأي فراغ.

لمزيد من التفاصيل، راجع المقال المنفصل لتشيخوف “بستان الكرز”، الفصل الثاني – ملخص. يمكنك قراءة النص الكامل للقانون 2 على موقعنا.

تشيخوف "بستان الكرز"، الفصل الثالث - لفترة وجيزة

في أغسطس، في نفس يوم تقديم العطاءات لشراء الحوزة مع بستان الكرز، تستضيف رانفسكايا، في نزوة غريبة، حفلًا صاخبًا مع أوركسترا يهودية مدعوة. الجميع ينتظر بفارغ الصبر الأخبار من المزاد، حيث ذهب Lopakhin و Gaev، ولكن، الرغبة في إخفاء الإثارة، يحاولون الرقص بمرح والمزاح. تنتقد بيتيا تروفيموف بشدة فاريا لرغبتها في أن تصبح زوجة الرجل الغني المفترس لوباخين، ورانفسكايا لوجود علاقة حب مع محتال واضح وعدم الرغبة في مواجهة الحقيقة. يتهم رانفسكايا بيتيا بحقيقة أن كل نظرياته الجريئة والمثالية تستند فقط إلى قلة الخبرة والجهل بالحياة. في 27 عاما، ليس لديه عشيقة، يبشر بالعمل، وهو نفسه لا يستطيع حتى التخرج من الجامعة. محبطًا، يهرب تروفيموف في حالة هستيرية تقريبًا.

ملصق ما قبل الثورة للمسرحية المستوحاة من مسرحية “بستان الكرز” لتشيخوف

يعود لوباخين وجايف من المزاد. يبتعد جيف ويمسح دموعه. يقول Lopakhin، الذي يحاول في البداية كبح جماح نفسه، ثم بانتصار متزايد، إنه اشترى الحوزة وبستان الكرز - ابن القن السابق، الذي لم يسمح له حتى بالدخول إلى المطبخ هنا. يتوقف الرقص. رانفسكايا تبكي وهي جالسة على كرسي. تحاول أنيا مواساتها بالكلمات التي تركوها بدلاً من الحديقة ارواح جميلةوالآن سيبدأون حياة جديدة ونظيفة.

لمزيد من التفاصيل، راجع المقال المنفصل لتشيخوف "بستان الكرز"، الفصل الثالث - ملخص. يمكنك قراءة النص الكامل للقانون 3 على موقعنا.

تشيخوف "بستان الكرز"، الفصل الرابع - لفترة وجيزة

في أكتوبر، يغادر الملاك القدامى ممتلكاتهم السابقة، حيث أمر Lopakhin عديم اللباقة، دون انتظار رحيلهم، بقطع بستان الكرز.

أرسلت عمة ياروسلافل الغنية بعض المال إلى جيف ورانفسكايا. تأخذهم رانفسكايا جميعًا لنفسها وتذهب مرة أخرى إلى فرنسا لزيارة عشيقها القديم، تاركة بناتها في روسيا بدون أموال. يتعين على Varya، الذي لم يتزوج Lopakhin أبدًا، أن يذهب كمدبرة منزل إلى عقار آخر، وستقوم Anya بإجراء امتحان دورة الألعاب الرياضية والبحث عن عمل.

عُرض على Gaev مكانًا في البنك، لكن الجميع يشككون في أنه سيجلس هناك لفترة طويلة بسبب كسله. تعود بيتيا تروفيموف إلى موسكو للدراسة في وقت متأخر. يتخيل نفسه شخصًا "قويًا وفخورًا"، فهو ينوي في المستقبل "الوصول إلى المثل الأعلى أو إظهار الطريق إليه للآخرين". ومع ذلك، يشعر بيتيا بقلق بالغ إزاء فقدان الكالوشات القديمة: بدونها، ليس لديه ما ينطلق. يذهب Lopakhin إلى خاركوف لينغمس في العمل.

بعد الوداع، يغادر الجميع المنزل ويغلقونه. يظهر أخيرًا على المسرح رجل يبلغ من العمر 87 عامًا، والذي نسيه أصحابه. يتمتم هذا الرجل العجوز المريض بشيء عن حياته الماضية، ويستلقي على الأريكة ويصمت في حالة من الجمود. من بعيد هناك صوت حزين يموت، يشبه كسر وتر - كما لو أن شيئًا ما في الحياة قد ذهب بلا عودة. لا يتم كسر الصمت الذي أعقب ذلك إلا عن طريق طرق الفأس على شجرة كرز في الحديقة.

لمزيد من التفاصيل، راجع المقال المنفصل لتشيخوف “بستان الكرز”، الفصل الرابع – ملخص. على موقعنا يمكنك أن تقرأ و

(347 كلمة) النوع عمل أدبييلعب دورًا كبيرًا في تأليف قصيدة أو مأساة أو رواية معينة. تؤثر ميزات النوع على حبكة النص وبنائه، وكذلك على سلوك الشخصيات ونتائج الأحداث. ولهذا السبب من المهم أن نفهم بوضوح نوع العمل الذي ينتمي إليه العمل. مع ذلك، خيالييعرف مثل هذه الحالات عندما يصعب على القارئ استخلاص استنتاج حول النوع الذي اختاره الشاعر أو الكاتب. أحد الأمثلة على ذلك هو مسرحية الكاتب المسرحي الروسي أ.ب. تشيخوف "بستان الكرز".

أطلق أنطون بافلوفيتش نفسه على "The Cherry Orchard" اسم الكوميديا. ولكن هل يستحق التعامل مع هذه القضية بشكل قاطع؟ بالطبع، من الصعب إعطاء إجابة لا لبس فيها على سؤال ما هو النوع الذي ينتمي إليه هذا العمل، لأنه يجمع بين ميزات المهزلة والكوميديا ​​\u200b\u200bالغنائية والمأساة.

على الرغم من الشكوك، يجب أن تثق بمؤلف المسرحية، حيث أن أ.ب. يصور تشيخوف الأبطال في شكل كوميدي. يكفي أن نتذكر حيل شارلوت إيفانوفنا، ومحادثات جيف وشقيقته رانفسكايا مع أثاث وغرف منزل والدهما، وكذلك "اثنين وعشرين مصيبة" أو إبيخودوف المحرج. تعتبر صورة بيتيا تروفيموف جديرة بالملاحظة أيضًا في هذا الصدد: فالشاب يعتبر نفسه فيلسوفًا تقريبًا، فهو يجرؤ على التعبير عن أفكار العلاقات الإنسانية التي صدمت الجيل الأكبر سناً ("نحن فوق الحب!"). في الوقت نفسه، يظل تروفيموف "الطالب الأبدي"، الذي لا يستطيع حتى رعاية الكالوشات الخاصة به.

من المهم أن نلاحظ أن معظم الشخصيات في العمل تناقض نفسها. على سبيل المثال، سمع جيف، الذي حزنه بيع منزله، الصوت المألوف لضرب كرات البلياردو، وانتعش على الفور ونسي كل المشاكل من حوله. مثل هذا السلوك من الشخصيات يشير إلى الطبيعة المأساوية للمسرحية. من ناحية، فإنهم يشعرون بالحزن حقًا بسبب القطع القادم لبستان الكرز، ولكن من ناحية أخرى... فإن مرارتهم وندمهم على فقدان منزلهم الحبيب والعزيز تزول بسرعة. ولهذا السبب يصعب على القارئ أن يقرر ما إذا كان سيضحك أم يبكي على الكتاب. صورة التنوب غامضة أيضًا. يجسد هذا البطل صورة عفا عليها الزمن الإمبراطورية الروسية. يبدو أنه يستحق الشفقة، لأن السادة، على الرغم من إخلاصه، نسوا عنه تماما. لكن تشيخوف فهم أن البلاد بحاجة إلى التغيير في كل الأحوال، مما يعني أنه لم يكن لديه هدف واضح ليجعلنا نبكي على وفاة التنوب.

وهكذا فإن مسرحية أ.ب. يمكن اعتبار رواية "The Cherry Orchard" لتشيخوف كوميديا ​​مأساوية أو كوميديا، كما يعتقد المؤلف نفسه.

مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

مسرحية "The Cherry Orchard" كتبها أ.ب. تشيخوف عام 1903. لم يشعر العالم الاجتماعي والسياسي فقط بالحاجة إلى التجديد، بل عالم الفن أيضًا. A. P. Chekhov، كونه شخص موهوب أظهر مهاراته في القصص القصيرة، يدخل الدراما كمبتكر. بعد العرض الأول لمسرحية "The Cherry Orchard"، اندلع الكثير من الجدل بين النقاد والمشاهدين، بين الممثلين والمخرجين حول ميزات النوع في المسرحية. ما هو "The Cherry Orchard" من حيث النوع - دراما أم مأساة أم كوميديا؟

أثناء العمل على المسرحية، تحدث A. P. Chekhov في رسائل عن شخصيتها ككل: "ما توصلت إليه لم يكن دراما، بل كوميديا، وفي بعض الأماكن حتى مهزلة..." في رسائل إلى Vl. حذر A. P. Chekhov I. Nemirovich-Danchenko من أن أنيا لا ينبغي أن يكون لها نبرة "البكاء" حتى لا يكون هناك "الكثير من البكاء" في المسرحية بشكل عام. الإنتاج، على الرغم من نجاحه الصاخب، لم يرضي A. P. Chekhov. أعرب أنطون بافلوفيتش عن عدم رضاه عن التفسير العام للمسرحية: "لماذا يُطلق على مسرحيتي باستمرار اسم الدراما على الملصقات وفي إعلانات الصحف؟ " "لا يرى نيميروفيتش وأليكسييف (ستانيسلافسكي) في مسرحيتي بشكل إيجابي ما كتبته، وأنا على استعداد للإدلاء بأي كلمة مفادها أنهما لم يقرأا مسرحيتي بحساسية أبدًا". وهكذا، يصر المؤلف نفسه على أن "بستان الكرز" هو كوميديا. هذا النوع لم يستبعد على الإطلاق الجدية والحزينة في أ.ب.تشيخوف. من الواضح أن ستانيسلافسكي انتهك مقياس تشيخوف في العلاقة بين الدرامي والكوميدى والحزين والمضحك. وكانت النتيجة دراما حيث أصر أ.ب.تشيخوف على الكوميديا ​​الغنائية.

من مميزات "The Cherry Orchard" أن جميع الشخصيات يتم تقديمها في ضوء تراجيدي متناقض. تحتوي المسرحية على شخصيات كوميدية بحتة: شارلوت إيفانوفنا، إبيخودوف، ياشا، التنوب. يسخر أنطون بافلوفيتش تشيخوف من جاييف، الذي "عاش ثروته على المصاصات"، ومن رانفسكايا العاطفية التي تتجاوز عمرها وعجزها العملي. حتى على بيتيا تروفيموف، الذي يبدو أنه يرمز إلى تجديد روسيا، فإن أ.ب. تشيخوف يسخر منه، ويصفه بأنه "الطالب الأبدي". استحق بيتيا تروفيموف هذا الموقف من المؤلف بإسهابه الذي لم يتسامح معه أ.ب.تشيخوف. ينطق بيتيا بمونولوجات عن العمال الذين "يأكلون بشكل مثير للاشمئزاز وينامون بدون وسائد" ، وعن الأغنياء الذين "يعيشون في الديون على حساب شخص آخر" ، وعن "رجل فخور". وفي الوقت نفسه، يحذر الجميع من أنه «يخاف من المحادثات الجادة». بيتيا تروفيموف، الذي لم يفعل شيئًا لمدة خمسة أشهر، يستمر في إخبار الآخرين بأن "عليهم العمل". وهذا مع فارا المجتهد ولوباخين العملي! تروفيموف لا يدرس لأنه لا يستطيع الدراسة وإعالة نفسه. تقدم بيتيا رانفسكايا وصفًا حادًا للغاية ولكنه دقيق فيما يتعلق بـ "روحانية" و "لباقة" تروفيموفا: "... ليس لديك نقاء، وأنت مجرد شخص أنيق". يتحدث A. P. Chekhov بسخرية عن سلوكه في تصريحاته. تروفيموف إما يصرخ "من الرعب" أو يختنق من السخط ولا يستطيع نطق كلمة واحدة أو يهدد بالمغادرة ولا يستطيع القيام بذلك.