الوضع الرئيسي. نطاق كبير طبيعي

أنت تعلم بالفعل أنه في أغلب الأحيان يتم تسجيل الموسيقى في الأوضاع الرئيسية والثانوية. يحتوي كلا الوضعين على ثلاثة أنواع - المقياس الطبيعي والمقياس التوافقي والمقياس اللحني. لا يوجد شيء فظيع وراء هذه الأسماء: الأساس هو نفسه للجميع، فقط في خطوات معينة متناسقة ولحني أو ثانوية (السادس والسابع). في الصغرى سوف يصعدون، وفي الكبرى سوف ينزلون.

3 أنواع من التخصص: الأول – الطبيعي

رئيسي طبيعي- هذا سلم كبير عادي بعلاماته الرئيسية إن وجدت طبعا وبدون أي علامات تغيير عشوائية. من بين الأنواع الثلاثة للتخصصات، يوجد هذا النوع أكثر من غيره في الأعمال الموسيقية.

يعتمد المقياس الرئيسي على الصيغة المعروفة للتسلسل في مقياس النغمات الكاملة وشبه النغمات: ت-ت-بت-ت-ت-ت-بت . يمكنك قراءة المزيد عن هذا.

انظر أمثلة لعدة مقاييس رئيسية بسيطة في شكلها الطبيعي: مقياس C الرئيسي الطبيعي، ومقياس G الرئيسي في شكله الطبيعي، ومقياس مفتاح F الطبيعي:

الكبرى ثلاثة أنواع: الثاني توافقي

التخصص التوافقيهو تخصص بدرجة سادسة أقل (VIb). يتم خفض هذه الخطوة السادسة لتكون أقرب إلى الخطوة الخامسة. تبدو الدرجة السادسة المنخفضة في الدرجة الكبرى مثيرة للاهتمام للغاية - يبدو أنها "تصغرها" وتصبح لطيفة وتكتسب ظلالاً من الكسل الشرقي.

هذا هو شكل السلم التوافقي الرئيسي للمفاتيح الموضحة سابقًا C الكبرى، G الكبرى وF الكبرى.

في C الكبرى ظهرت A-flat - علامة على تغير الدرجة السادسة الطبيعية التي أصبحت متناغمة. في G الكبرى ظهرت علامة E-flat، وفي F الكبرى - D-flat.

3 أنواع التخصص: الثالث – اللحني

كما هو الحال في التخصص في هذا التنوع، تتغير خطوتان في وقت واحد - السادس والسابع، فقط كل شيء هنا هو عكس ذلك تمامًا. أولا، هذين الصوتين لا يرتفعان، كما هو الحال في القاصر، ولكن يسقطان. ثانيًا، لا تتغير أثناء الحركة الصعودية، بل أثناء الحركة الهبوطية. ومع ذلك، كل شيء منطقي: في المقياس الصغير اللحني يرتفعون في حركة تصاعدية، وفي المقياس الصغير اللحني يتناقصون في حركة تنازلية. يبدو أن هذا هو ما ينبغي أن يكون.

من الغريب أنه بسبب خفض المرحلة السادسة، يمكن أن تتشكل جميع أنواع الفواصل الزمنية المثيرة للاهتمام بين هذه المرحلة والأصوات الأخرى - المتزايدة والمنخفضة. يمكن أن يكون أو - أوصي بأن تنظر فيه.

رئيسي لحني- هذا مقياس رئيسي يتم فيه لعب المقياس الطبيعي مع الحركة الصعودية، ومع الحركة الهبوطية يتم خفض خطوتين - السادسة والسابعة (VIb و VIIb).

أمثلة تدوين الشكل اللحني - المفاتيح C الكبرى، G الكبرى وF الكبرى:

في اللحن C الكبرى، تظهر شقتان "عرضيتان" في حركة تنازلية - B-flat وA-flat. في G الكبرى للشكل اللحني، يتم إلغاء F-sharp أولاً (يتم خفض الدرجة السابعة)، ثم تظهر شقة قبل النغمة E (يتم خفض الدرجة السادسة). في اللحن F الكبرى، تظهر شقتان: E-flat و D-flat.

ومرة اخرى...

لذلك هناك . هذا طبيعي(بسيط)، متناسق(مع المرحلة السادسة المخفضة) و لحني(حيث تحتاج عند التحرك للأعلى إلى العزف/غناء السلم الموسيقي الطبيعي، وعند التحرك للأسفل تحتاج إلى خفض الدرجتين السابعة والسادسة).

إذا أعجبك المقال، الرجاء الضغط على زر "أعجبني"! إذا كان لديك ما تقوله حول هذا الموضوع، فاترك تعليقًا. إذا كنت ترغب في التأكد من عدم بقاء أي مقال جديد على الموقع غير مقروء بواسطتك، فقم أولاً بزيارتنا كثيرًا، وثانيًا، اشترك في Twitter.

انضم إلى مجموعتنا في الاتصال –

هناك مجموعة متنوعة من الأوضاع في الموسيقى الشعبية. في موسيقى كلاسيكية(الروسية والأجنبية) تنعكس بدرجة أو بأخرى فن شعبي، وبالتالي التنوع المتأصل في الأوضاع، ولكن لا تزال الأوضاع الأكثر استخدامًا هي الأوضاع الرئيسية والثانوية.

رئيسي(رائد بالمعنى الحرفي للكلمة يعني ب يا رئيسي) يُسمى الوضع، حيث تشكل الأصوات المستقرة (في الصوت المتسلسل أو المتزامن) ثالوثًا رئيسيًا أو رئيسيًا - وهو تناغم يتكون من ثلاثة أصوات. أصوات الثالوث الكبرى مرتبة على أثلاث: الثلث الأكبر بين الأصوات السفلية والوسطى، والثلث الأصغر بين الأصوات الوسطى والعليا. بين الأصوات المتطرفة للثالوث، يتم تشكيل الفاصل الزمني للخامس المثالي.

على سبيل المثال:

يسمى الثالوث الرئيسي المبني على المنشط بالثالوث المنشط.

توجد الأصوات غير المستقرة في هذا الوضع بين الأصوات المستقرة.

يتكون الوضع الرئيسي من سبعة أصوات، أو كما يطلق عليها عادة، درجات.

تسمى سلسلة متتالية من أصوات الوضع (بدءًا من منشط إلى منشط الأوكتاف التالي) بمقياس الوضع أو المقياس.

تسمى الأصوات التي تشكل المقياس خطوات لأن المقياس نفسه مرتبط بشكل واضح بالسلم.

تتم الإشارة إلى مستويات المقياس بالأرقام الرومانية:

أنها تشكل سلسلة من الفترات الثانية. ترتيب الخطوات والثواني هو كما يلي: b.2، b.2، m.2، b.2، b.2، b.2، m.2 (أي نغمتان، نصف نغمة، ثلاث نغمات، نصف نغمة).

هل تتذكر لوحة مفاتيح البيانو؟ هناك يمكنك أن ترى بوضوح أين توجد نغمة في المقياس الرئيسي وأين توجد نغمة نصفية. دعونا نلقي نظرة أكثر تحديدا.

عندما تكون هناك مفاتيح سوداء بين المفاتيح البيضاء، هناك نغمة، وحيث لا توجد، فإن المسافة بين الأصوات تساوي نصف نغمة. قد يتساءل المرء لماذا تحتاج إلى معرفة هذا؟ هنا تحاول العزف (بالضغط بالتناوب) أولاً من الملاحظة قبلللملاحظه قبلالأوكتاف التالي (حاول أن تتذكر النتيجة عن طريق الأذن). ثم نفس الشيء من جميع الملاحظات الأخرى، دون اللجوء إلى مساعدة المفاتيح المشتقة ("السوداء"). شيء ما سوف يتحول إلى خطأ. من أجل إحضار كل شيء إلى شكل لائق على قدم المساواة، تحتاج إلى اتباع المخطط نغمة، نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة، نغمة، نصف نغمة. دعونا نحاول إنشاء مقياس رئيسي من الملاحظة D. تذكر أنك تحتاج أولاً إلى بناء نغمتين. لذا، ري مي- هذه هي النغمة. جيد جدًا. و هنا مي فا... قف! لا يوجد مفتاح "أسود" بينهما. المسافة بين الأصوات هي نصف نغمة، ولكننا بحاجة إلى نغمة. ما يجب القيام به؟ الجواب بسيط - ارفع الملاحظة Fيصل نصف نغمة (نحصل على ف حاد). دعونا نكرر: إعادة - ه - و حادة. وهذا هو، إذا طلبنا أن يكون هناك مفتاح وسيط بين الخطوات، ولكن لم يكن هناك مفتاح أسود بينهما، فدع المفتاح الأبيض يؤدي هذا الدور الوسيط - والخطوة نفسها "تتحرك" إلى الأسود. بعد ذلك نحتاج إلى نصف نغمة، وقد حصلنا عليها بأنفسنا (بين ف حادو خباز الملحفقط مسافة نصف نغمة)، اتضح إعادة - مي - ف شارب - سول. من خلال الاستمرار في الالتزام الصارم بمخطط المقياس الرئيسي (دعني أذكرك مرة أخرى: نغمة، نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة، نغمة، نصف نغمة) نحصل عليها D نطاق كبير، يبدو تمامًا مثل المقياس من قبل:

يسمى المقياس ذو ترتيب الدرجات أعلاه بالمقياس الرئيسي الطبيعي، والمقياس الذي يتم التعبير عنه بهذا الترتيب يسمى المقياس الرئيسي الطبيعي. قد لا يكون التخصص طبيعيًا فحسب، لذا فإن هذا التوضيح مفيد. بالإضافة إلى التعيين الرقمي، كل خطوة من خطوات الحنق لها اسمها الخاص:

المرحلة الأولى - منشط (T)،
المرحلة الثانية - الصوت التمهيدي التنازلي،
المرحلة الثالثة - الوسيط (الأوسط)،
المرحلة الرابعة - السائد (S)،
المرحلة الخامسة - المهيمنة (د)،
المرحلة السادسة - الوسيط الفرعي (الوسيط السفلي)،
المرحلة السابعة - الصوت التمهيدي الصاعد.

تسمى الدرجات المقوية والسائدة والمهيمنة بالدرجات الرئيسية، والباقي تسمى الدرجات الثانوية. من فضلك تذكر هذه الأرقام الثلاثة: I، IV، V - الخطوات الرئيسية. لا تخلط بينك وبين حقيقة أنها مرتبة في المقياس بشكل غريب للغاية، دون تناسق واضح. وهناك مبررات جوهرية لذلك، ستتعرفون على طبيعتها من خلال دروس التناغم الموجودة على موقعنا.

المهيمن (في الترجمة - المهيمن) يقع في المرتبة الخامسة فوق المنشط. وبينهما درجة ثالثة، ولهذا سميت المتوسطة. يقع المسيطر الفرعي (المسيطر السفلي) على مستوى الخمس أسفل المنشط، ومن هنا يأتي اسمه، ويقع المسيطر الفرعي بين المسيطر الفرعي والمنشط. وفيما يلي رسم تخطيطي لموقع هذه الخطوات:

حصلت الأصوات التمهيدية على اسمها بسبب انجذابها إلى المنشط. ينجذب صوت الإدخال السفلي في الاتجاه الصعودي، والصوت العلوي في الاتجاه التنازلي.

لقد قيل أعلاه أنه يوجد في التخصص ثلاثة أصوات مستقرة - وهي الدرجات الأولى والثالثة والخامسة. درجة استقرارهم ليست هي نفسها. المرحلة الأولى - منشط - هو الصوت الداعم الرئيسي وبالتالي الأكثر استقرارا. المرحلتان الثالثة والخامسة أقل استقرارًا. درجات الثاني والرابع والسادس والسابع من الوضع الرئيسي غير مستقرة. تختلف درجة عدم استقرارهم. يعتمد ذلك على: 1) المسافة بين الأصوات غير المستقرة والمستقرة. 2) على درجة ثبات الصوت الذي تتجه نحوه الجاذبية الأرضية. تتجلى الجاذبية الأقل حدة في المراحل: من السادس إلى الخامس، ومن الثاني إلى الثالث، ومن الرابع إلى الخامس.

للحصول على مثال الجاذبية، دعونا نستمع إلى خيارين لحل الأصوات. أولاً- للمفاتيح الرئيسية، و ثانيةللقاصرين. سندرس التخصص الفرعي في الدروس القادمة، لكن في الوقت الحالي نحاول فهمه عن طريق الأذن. والآن، أثناء قيامك بالدروس العملية، حاول إيجاد الخطوات المستقرة وغير المستقرة وحلولها.

نواصل سلسلة مقالاتنا حول نظرية الموسيقى، واليوم سنتحدث عن الوضع والنغمات والفواصل الزمنية في الموسيقى.

في المقالة الأخيرة، درسنا النوتة الموسيقية ورأينا كيف تبدو الموسيقى بشكل عام في شكل مكتوب، وأي نغمة مسؤولة عن أي صوت. ولتسهيل المشاركة في هذا الدرس، لنتذكر معك كيف يبدو المقياس:

ما تراه في الصورة أعلاه هو مقياس C الرئيسي. سنتحدث عن سبب تسميته بـ "C Major" بعد قليل. والآن سنتحدث عن جاما.

جاماهو سلم تفصل خطواته نغمة واحدة أو نصف نغمة عن بعضها البعض. عادةً ما يعزف الموسيقيون على المقاييس للإحماء وتطوير المهارات الحركية للأصابع.

درجات المقياس من الأول إلى السابع مرقمة بالأرقام الرومانية.

كل درجة الحنق لها اسمها الخاص:

المرحلة الأولى - منشط (T)
المرحلة الثانية - صوت الإدخال التنازلي
المرحلة الثالثة - الوسيط (الوسط)
المرحلة الرابعة - السائد (S)
المرحلة الخامسة - المهيمنة (د)
المرحلة السادسة – الوسيط الفرعي (الوسيط السفلي)
المرحلة السابعة - الصوت التمهيدي الصاعد

ربما تفهم أن النوتات الموسيقية في الموسيقى لها علاقة معينة مع بعضها البعض. لذلك، لا يمكنك ببساطة أن تضرب على أوتار الجيتار أو تنهار على مفاتيح البيانو لتخلق لحنًا يداعب الأذن. وأول مرة، يتم التعبير عن هذه العلاقة بالذات في حقيقة أن هناك أصواتًا في الموسيقى تبدو وكأنها تبرز من كتلة النغمات العامة. تسمى هذه الأصوات مستمروغالبًا ما يكمل اللحن.

ولكن حتى بين الأصوات المستقرة هناك قائد - المنشط. إنه الدعم الرئيسي للحن بأكمله. في المثال أدناه يمكنك الاستماع إلى اللحن بدون المنشط:

يبدو أن هناك شيئًا مفقودًا، أليس كذلك؟ أريد إنهاء اللحن.

وبطبيعة الحال، على النقيض من الأصوات الثابتة، هناك غير مستقر.تنجذب الأصوات غير المستقرة نحو الأصوات المستقرة وتسعى جاهدة للتواصل معها. وانتقال الصوت غير المستقر إلى الصوت المستقر هو إذن.

لذلك، أنا وأنت نفهم أن هناك نمطًا معينًا تُبنى الموسيقى وفقًا له. وهذا النمط يسمى تمام.الفتى هو دائما أساس أي قطعة موسيقيةوهو الذي ينظم جميع الأصوات في الموسيقى ويعطي طابع اللحن.

لمواصلة قصتنا حول الأوضاع، نحتاج إلى الاستطراد قليلاً وإخبارك بالفواصل الزمنية.

هو مزيج متزامن أو متسلسل من الأصوات. ويسمى الفاصل الزمني المتزامن التوافقي، ويسمى الفاصل المتسلسل لحني. الصوت السفلي للفاصل هو قاعدته، والصوت العلوي هو قمته. في المثال، الفاصل الأيسر توافقي، واليمين لحني.

يمكن أن تكون الفواصل اللحنية إما تصاعدية (أي القراءة من الأسفل إلى الأعلى) أو تنازلية (أي العكس). تتم قراءة الفترات التوافقية فقط من الأسفل إلى الأعلى.

تسمى الفترات التي تتشكل ضمن أوكتاف واحد بالبسيطة. وهناك ثمانية منهم في المجموع:

بريما
ثانية
ثالث
كوارت
كوينت
السادس
سابعا
اوكتاف

لكن جميع الفترات البسيطة قابلة للقسمة أيضًا. نتذكر أن المسافة بين الخطوات المجاورة يمكن أن تكون مساوية لنغمة أو نصف نغمة. ويترتب على ذلك أن بعض الفترات يمكن أن تكون من نوعين:

بريما نقية - 0 نغمات
ثانية صغيرة - 1/2 نغمة
الثانية الرئيسية – 1 نغمة
الثلث الصغير - 1 و 1/2 نغمة
الثالث الرئيسي - 2 نغمات
ربع جالون شفاف - 2 و1/2 نغمة
زيادة الكوارت - 3 نغمات
تناقص الخامس - 3 نغمات
خامس مثالي – 3 و 1/2 نغمة
السادس الصغير – 4 نغمات
السادس الرئيسي - 3 و 1/2 نغمات
السابعة الصغرى - 5 نغمات
الرائد السابع - 5 و 1/2 نغمة
اوكتاف نقي – 6 نغمات

دعونا لا نثقل كاهلك بالتفاصيل حول الفواصل الزمنية. دعونا نلاحظ فقط أن الفواصل الزمنية مقسمة إلى ساكنة ومتنافرة. التوافق هو صوت مندمج ومتناغم. التنافر هو صوت حاد غير مندمج، أو ببساطة "غير سار".

الفواصل الساكنة:

1. تناغم مثالي جدًا:

بريما نقية
اوكتاف نقي

2. التناغم التام:

ربع نظيف
الكمال الخامس

3. تناغم غير كامل:

الثالثة الصغرى
الكبرى الثالثة
السادسة الصغرى
السادس الكبير

تعتبر جميع الفواصل الزمنية الأخرى فترات متنافرة.

الآن دعونا نعود إلى الحنق. تختلف الأوضاع، ولكننا سننظر إلى الأوضاع الأساسية: الرئيسية والثانوية.

(في الترجمة الحرفية - الوضع الأكبر) هو الوضع الذي تشكل فيه الأصوات المستقرة ثالوثًا رئيسيًا (كبيرًا)، أي توافقًا يتكون من ثلاثة أصوات. يتم ترتيب أصوات الثالوث الرئيسي في الثلثين: بين الأصوات السفلية والمتوسطة يوجد صوت رئيسي، وبين الأصوات الوسطى والعليا يوجد صوت صغير. ويتكون الخمس التام بين العلوي والسفلي. الثالوث الرئيسي المبني على المنشط (أي على الدرجة الأولى من المقياس) هو الثالوث المنشط.

في هذا الوضع، توجد الأصوات غير المستقرة بين الأصوات المستقرة. يتكون المقياس الرئيسي من سبع خطوات، والمقياس المتسلسل للمقياس سيكون هو المقياس الذي تحدثنا عنه أعلاه.

في السلم الموسيقي الرئيسي، يتم ترتيب الفواصل بين الدرجات على النحو التالي: نغمة، نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة، نغمة، نصف نغمة.

مقياس طفيف(الوضع الثانوي) هو الوضع الذي تشكل أصواته المستمرة ثالوثًا صغيرًا. والثالوث الأصغر يتكون من ثلث أصغر بين الدرجة الدنيا والوسطى، وثلث كبير بين الوسطى والعليا.

وفي السلم الصغير تكون الفواصل هي: نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة.

عن طريق السمع، من السهل جدًا التمييز بين الأوضاع الثانوية والرئيسية. إذا بدا اللحن مبهجًا وحيويًا فهو سلم كبير، وإذا سمعت لحنًا حزينًا سلسًا فهو سلم صغير.

مفتاح- هذا هو الارتفاع الذي يقع فيه منشط الحنق. يتوافق اسم المفتاح مع اسم الوضع الخاص به، على سبيل المثال: C الكبرى، D الصغرى، وما إلى ذلك.

لنفترض أنك قررت أن تغني هذه الأغنية أو تلك، ولكن اتضح أنها منخفضة جدًا بالنسبة لصوتك. ولذلك، نحن بحاجة إلى إعادة كتابة اللحن في مفتاح أعلى. للقيام بذلك، تحتاج إلى إعادة كتابة جميع الملاحظات إلى العدد المطلوب من النغمات أعلى. ولكن من الجدير النظر في أن هناك نغمات، وتجاوزها هو بمثابة خلق التنافر. إذا كنت مهتمًا بكيفية نقل اللحن من مفتاح إلى آخر، فاكتب عنه في التعليقات، وسنناقش هذا الموضوع بالتفصيل في المقال التالي.

أليجرو س. بروكوفييف. السيمفونية الكلاسيكية، جافوت

جميع الدرجات الأخرى للوضع (II، IV، VI، VII) غير مستقرة، ويتم تحديد درجة عدم استقرارها بعاملين: العلاقة الفاصلة مع أقرب الأصوات المستقرة و"قوة الجذب" للصوت المستقر المعطى. . وبالتالي، مع نسبة النغمة النصفية للانقطاع إلى الدعامة، سيتم الشعور بالرغبة في الحل بشكل أقوى وأكثر حدة من نسبة النغمة الكاملة. بالإضافة إلى ذلك، فإن صوت المنشط (أي المرحلة الأولى) "يجذب" الأصوات غير المستقرة إلى نفسه بقوة أكبر من المؤسسات الأخرى.

تسمى رغبة الخطوات غير المستقرة في التحول إلى خطوات مستقرة جاذبيةوالانتقال نفسه إلى صوت مستقر - دقةهذه الجاذبية.

خصائص الاستقرار وعدم الاستقرار ليست متأصلة في أصوات معينة للنظام الموسيقي، وهي درجات مقياس معينة. في المقابل، يمكن إنشاء أي وضع من كل صوت من الأصوات الاثني عشر للسلسلة اللونية الموجودة في الأوكتاف. وبالتالي، يمكن أن يحدث نفس الحنق في أي ارتفاع، اعتمادًا، في النهاية، على موقع الدرجة الأولى (المنشط).

الأصوات الموسيقيةفي حد ذاتها ليست سوى عناصر يمكن من خلالها، مع تنظيم معين، تشكيل نظام شكلي أو آخر. بين الأصوات التي تشكل أي نظام مشروط، لا تنشأ دائمًا درجة الصوت (الفاصل الزمني)، ولكن أيضًا ما يسمى وظيفية مشروطالعلاقات: كل صوت، عندما يصبح مستوى معينًا من الوضع، يكتسب بالتأكيد خاصية الاستقرار أو عدم الاستقرار، ووفقًا لهذا المعنى، يؤدي دورًا أو آخر - وظيفة- في الوضع الذي يحدد اسم هذا المستوى (بالإضافة إلى اسمه الموسيقي). يتم دائمًا تحديد عدد خطوات أي وضع بشكل صارم: فهم يتلقون أرقامًا تسلسلية مخصصة لهم، مُشار إليها بالأرقام الرومانية، والتي، إذا لزم الأمر، تُكتب أدناه تحت الملاحظات المقابلة.

يمكن أن يكون لنفس الصوت في أنظمة الأوضاع المختلفة معنى خطوة (وظيفي) مختلف. ومع ذلك، فإن دور درجات المقياس المتطابقة وظيفيًا، بغض النظر عن الأصوات التي يتم تمثيلها في نظام معين، يظل دائمًا دون تغيير.

على سبيل المثال، في ألحان الأغنيتين الشعبيتين الروسيتين أدناه، هناك الكثير السمات المشتركة: إنهما قريبان من بعضهما البعض في النوع (كلاهما من طبيعة الرقص، والرقص المستدير)، والبنية، والحجم (المتر)، والنمط الإيقاعي، وبنية التجويد، وحتى التركيب الصوتي (لديهم كل ستة* [في ألحان كلتا الأغنيتين، يتم استخدام ستة أصوات فقط من سلم السبع خطوات: في الأول لا يوجد صوت E (أي الخطوة السابعة)، وفي الثانية لا يوجد صوت E-flat (ذلك هي الخطوة السادسة).]الأصوات شائعة)، لكن هذه الأغاني مكتوبة بمفاتيح وأوضاع مختلفة: الأول في F الكبرى، والثاني في G الصغرى.

83 روسية ممتعة وحيوية أغنية شعبية"دنيا عقدت وسائل النقل"

ليس قريبًا جدًا الأغنية الشعبية الروسية "أنا جالس على حصاة"

يتم توقيع ألحان هذه الأغاني بشكل خاص واحدة أسفل الأخرى بحيث يمكن مقارنتها بسهولة (في تلك الحالات عندما تحدث نفس الأصوات في هذه الألحان على نفس الإيقاعات المترية للمقاييس المقابلة، يتم ربطها بواسطة نقطة منقط خط عموديا). في هذه الحالة، يتبين أن المعنى (الوظيفي) للأصوات المتطابقة يختلف.

يمكن التعبير عن أي نظام مشروط بالقدر الكافي من الوضوح والاكتمال، سواء بشكل أحادي أو متعدد الأصوات. ومع ذلك، في تعدد الأصوات، وذلك بفضل السبر المتزامن للعديد من الأصوات، يتم تشكيل بعض المجمعات التوافقية (الأوتار الفردية، والحروف الساكنة والمنعطفات التوافقية بأكملها)، والتي يمكن، من ناحية، المساهمة في مظهر أكثر حيوية ومميزة للوظائف النموذجية، ومن ناحية أخرى - شروط معينة- القدرة على تغيير دور صوت معين في سياق معين.

لذلك، على سبيل المثال، يكون صوت الدرجة V كجزء من ثالوث منشط مستقرًا، ولكن كجزء من الانسجام المهيمن (على وجه الخصوص، الوتر السابع المهيمن) فإن نفس الصوت غير مستقر وظيفيًا. علاوة على ذلك، حتى صوت الدرجة الأولى من الوضع، والذي يكون ثابتًا بالتأكيد في الوضع أحادي الصوت أو كجزء من ثالوث منشط، قد يتبين أنه غير مستقر مع مرافقة توافقية معينة. على سبيل المثال:

87 ج الكبرى

في الثورة التوافقية أعلاه، الصوت الثاني قبلفي الصوت العلوي يتعارض مع الانسجام السائد الذي نشأ على الإيقاع الثالث في الأصوات الأخرى ويميل بوضوح إلى الانتقال إلى الصوت سي,وبذلك تصبح مثل خطوة غير مستقرة. ومع ذلك، استقرار الصوت قبلتتم استعادته مع تغيير الوتر التالي وانتقال النغمة الرائدة المتوترة الصاعدة سيإلى منشط (لمزيد من التفاصيل، انظر الفقرة 40).

في الأمثلة الواردة أدناه من الأدب الموسيقي الأدبي، يُعطى أولاً سطر لحني واحد فقط، ثم يُعطى نفس السطر، ولكن بمرافقة المؤلف التوافقية. من السهل ملاحظة مدى إدراك نفس الموضوعات بشكل أكثر إشراقًا واكتمالًا في الحالة الثانية، على الرغم من أن كلا الألحان نفسها مشرقة ومميزة للغاية (خاصة بواسطة S. S. Prokofiev):

88 موديراتو كون موتو إن آر كورساكوف. "ما زلت ممتلئًا يا صديقي العزيز ..."

89 فيفاس س. بروكوفييف. "روميو وجولييت"، رقم 10

90 موديراتو كون موتو إن آر كورساكوف. "ما زلت ممتلئًا يا صديقي العزيز ..."

91. فيفاس س. بروكوفييف “روميو وجولييت” رقم 10

يوجد في موسيقى الغالبية العظمى من دول العالم وضعان رئيسيان - رئيسي وثانوي. تنتهي جميع تشكيلات الأوضاع الأخرى في النهاية، كقاعدة عامة، إلى تعديل أو آخر للأنماط الرئيسية أو الثانوية. واجهت في بعض الأحيان في المهنية الإبداع الموسيقيالملحنين، وكذلك في الموسيقى الشعبية مختلف البلدانفي العالم (مثل، على سبيل المثال، تركيا والهند وبعض الدول الأخرى)، تمثل الأنظمة النموذجية الأخرى حالات معزولة فقط، على الرغم من أنها مثيرة للاهتمام، ولكنها لا تزال خاصة (وأحيانًا استثنائية) ليس لها أهمية عالمية.

الوضع الرئيسي(أو ببساطة رئيسي)يُطلق عليه وضع السبع خطوات، حيث تشكل الأصوات المستقرة ثالوثًا رئيسيًا (رئيسيًا).

كلمة "الرئيسية" ذاتها (الإيطالية -ماجوري) تعني حرفيا: "أكبر"، "أكبر". يستخدم هذا المصطلح في التدوين المقطعي؛ وفي التدوين الأبجدي، يتم استبدال كلمة "رئيسي" بكلمة "دور" (من خطوط العرض.دوروس، حرفيا - من الصعب).

السمة المميزة الرئيسية للوضع الرئيسي هي الفاصل الزمني للثلث الرئيسي بين الدرجتين I و III، والذي يحدد في الواقع خصوصية (أي الكبرى) للصوت المدمج لكل من الأصوات المستقرة نفسها والوضع كما هو. ككل.

نظرًا لأن الأصوات المستقرة (الدرجات I وIII وV) تشكل ثالوثًا يعتمد على منشط الوضع، فإن جميعها مجتمعة تسمى أيضًا ثالوث منشطوالأصوات المضمنة فيه تتلقى على التوالي أسماء المنشط والثالث والخامس. على سبيل المثال، في C الكبرى.

ليونيد جوروليف، دميتري نيزيايف

أصوات مستدامة.

أثناء الاستماع أو أداء مقطوعة موسيقية، ربما لاحظت في مكان ما في عقلك الباطن أن أصوات اللحن لها علاقة معينة مع بعضها البعض. إذا لم تكن هذه النسبة موجودة، فسيكون من الممكن ببساطة ضرب شيء فاحش على المفاتيح (أوتار، وما إلى ذلك)، وستكون النتيجة لحنًا من شأنه أن يجعل من حولك يشعرون بالإغماء. يتم التعبير عن هذه العلاقة في المقام الأول في حقيقة أنه في عملية تطور الموسيقى (اللحن)، تكتسب بعض الأصوات، التي تبرز من الكتلة العامة، طابعًا دعماصوات. ينتهي اللحن عادةً بأحد هذه الأصوات المرجعية.

تسمى الأصوات المرجعية عادةً بالأصوات المستقرة. يتوافق هذا التعريف للأصوات المرجعية مع طابعها، حيث أن نهاية اللحن على الصوت المرجعي تعطي انطباعًا بالاستقرار والسلام.

عادةً ما يبرز أحد الأصوات الأكثر اتساقًا أكثر من الأصوات الأخرى. إنه مثل الدعم الرئيسي. ويسمى هذا الصوت المستدام منشط. استمع هنا المثال الأول(لقد تركتها عمدا منشط). سوف ترغب على الفور في إنهاء اللحن، وأنا متأكد من أنه حتى لو لم تكن تعرف اللحن، فستتمكن من الوصول إلى النغمة الصحيحة. بالنظر إلى الأمام، سأقول أن هذا الشعور يسمى جاذبيةاصوات. اختبر نفسك من خلال الاستماع المثال الثاني .

وعلى النقيض من الأصوات المستقرة، تسمى الأصوات الأخرى المشاركة في تكوين اللحن غير مستقر. تتميز الأصوات غير المستقرة بحالة من الجاذبية (التي تحدثت عنها للتو)، وكأنها تنجذب نحو أقرب الأصوات المستقرة، ويبدو أنها تسعى جاهدة للتواصل مع هذه الدعامات. وسأعطي مثالًا موسيقيًا لهذه الأغنية نفسها: "كانت هناك شجرة بتولا في الحقل". يتم تمييز الأصوات الثابتة بعلامة ">".

يسمى الانتقال من الصوت غير المستقر إلى الصوت المستقر دقة.

ومما سبق يمكننا أن نستنتج أن علاقات الأصوات في الارتفاع في الموسيقى تخضع لنمط أو نظام معين. ويسمى هذا النظام لادوم (الفتى). إن أساس اللحن المنفصل والعمل الموسيقي ككل هو دائمًا تناغم معين، وهو المبدأ المنظم لعلاقة الأصوات في الموسيقى، والذي يعطي، مع الآخرين، وسائل معبرة، شخصية معينة تتوافق مع محتواها.

من أجل التطبيق العملي (ما هي النظرية بدون ممارسة، أليس كذلك؟) للمواد المقدمة، قم بتشغيل أي تمارين درسناها في دروس الجيتار أو البيانو، ولاحظ الأصوات المستقرة وغير المستقرة عقليًا.

الوضع الرئيسي. غاما الطبيعية الكبرى. مراحل الوضع الرئيسي. الأسماء والمسميات وخصائص درجات الوضع الرئيسي

هناك مجموعة متنوعة من الأوضاع في الموسيقى الشعبية. تعكس الموسيقى الكلاسيكية (الروسية والأجنبية) الفن الشعبي بدرجة أو بأخرى، وبالتالي التنوع المتأصل في الأنماط، ولكن لا تزال الأساليب الرئيسية والثانوية تستخدم على نطاق واسع.

على سبيل المثال:

يسمى الثالوث الرئيسي المبني على المنشط بالثالوث المنشط.

توجد الأصوات غير المستقرة في هذا الوضع بين الأصوات المستقرة.

يتكون الوضع الرئيسي من سبعة أصوات، أو كما يطلق عليها عادة، درجات.

تسمى سلسلة متتالية من أصوات الوضع (بدءًا من منشط إلى منشط الأوكتاف التالي) بمقياس الوضع أو المقياس.

تسمى الأصوات التي تشكل المقياس خطوات لأن المقياس نفسه مرتبط بشكل واضح بالسلم.

تتم الإشارة إلى مستويات المقياس بالأرقام الرومانية:

مفتاح. المفاتيح الرئيسية الحادة والمسطحة. دائرة الخماسيات. تناغم المفاتيح الرئيسية

يمكن بناء السلم الرئيسي الطبيعي من أي درجة (أساسية ومشتقة) من السلم الموسيقي (شريطة أن يحتفظ بنظام الدرجات الذي ناقشناه أعلاه). هذه الفرصة - للحصول على المقياس المرغوب من أي مفتاح - هي الخاصية الرئيسية والغرض الرئيسي لـ "المقياس المقسى"، حيث تكون جميع النغمات النصفية في الأوكتاف متساوية تمامًا. الحقيقة هي أن هذا النظام مصطنع وتم الحصول عليه نتيجة حسابات مستهدفة خصيصًا لهذا الغرض. قبل هذا الاكتشاف، كانت الموسيقى تستخدم ما يسمى بالمقياس "الطبيعي"، الذي لم يكن يتمتع على الإطلاق بميزة التناظر والانعكاس. حيث علم الموسيقىكان ببساطة معقدًا وغير منهجي بشكل لا يصدق، ويصل إلى مجموعة من الآراء والمشاعر الشخصية، أقرب إلى الفلسفة أو علم النفس... بالإضافة إلى ذلك، في ظل ظروف النظام الطبيعي، لم يكن لدى الموسيقيين القدرة الجسدية على أداء الموسيقى بحرية. بأي مفتاح، بأي نغمة، لأنه مع زيادة عدد إشارات التغيير، أصبح الصوت كاذبًا بشكل كارثي. أعطى الضبط المخفف (أي "الموحد") للموسيقيين الفرصة لعدم الاعتماد على طبقة الصوت المطلقة، ولرفع النظرية الموسيقية إلى مستوى العلم الدقيق تقريبًا.

يُطلق على الارتفاع المطلق (أي غير النسبي) الذي يقع عنده منشط الوضع النغمة. يأتي اسم النغمة من اسم الصوت الذي يعمل كمنشط لها. يتكون اسم المفتاح من تعيين المنشط والوضع، أي، على سبيل المثال، كلمة رئيسية. على سبيل المثال: C الكبرى، G الكبرى، الخ.

النغمة الرئيسية مبنية على الصوت قبل، يسمى C الكبرى. تكمن خصوصيته بين النغمات الأخرى في أن مقياسه يتكون بدقة من الخطوات الرئيسية للمقياس الموسيقي، أي ببساطة مفاتيح البيانو البيضاء فقط. دعونا نتذكر بنية السلم الموسيقي الرئيسي (نغمتان، نصف نغمة، ثلاث نغمات، نصف نغمة).

إذا قمت ببناء نغمة خامسة مثالية لأعلى من النغمة C، وحاولت بناء سلم رئيسي جديد من النغمة الخامسة الناتجة (الملاحظة G)، فقد اتضح أن الخطوة السابعة (الملاحظة F) يجب رفعها بنصف نغمة. دعونا نستنتج أنه في مفتاح G-dur، أي. G الكبرى، علامة رئيسية واحدة - F حاد. إذا أردنا الآن أن نعزف مقطوعة بلغة C الكبرى بهذا المفتاح الجديد (حسنًا، على سبيل المثال، نظرًا لحقيقة أن صوتك منخفض جدًا وغير مريح للغناء بلغة C الكبرى)، إذن، بعد إعادة كتابة جميع نغمات الأغنية إلى العدد المطلوب من الأسطر أعلى، سيتعين علينا رفع ملاحظة FA التي تظهر في الملاحظات بنصف نغمة، وإلا فسيبدو الأمر وكأنه هراء. ولهذا الغرض بالتحديد يوجد مفهوم العلامات الرئيسية. نحتاج فقط إلى رسم علامة حادة على المفتاح - على السطر الذي كتبت فيه الملاحظة FA - وبعد ذلك تظهر الأغنية بأكملها تلقائيًا بالمقياس الصحيح لـ tonic SA. الآن نذهب أبعد من ذلك على طول الطريق المطروق. من الملاحظة G نبني درجة خامسة لأعلى (نحصل على الملاحظة D)، ومنها نبني مرة أخرى مقياسًا رئيسيًا، على الرغم من أننا لا نحتاج إلى بنائه بعد الآن، لأننا نعلم بالفعل أننا بحاجة إلى رفع الدرجة السابعة . الدرجة السابعة هي المذكرة هل. تنمو مجموعتنا من الأدوات الحادة في المفتاح تدريجيًا - بالإضافة إلى F-sharp، تتم إضافة C-sharp أيضًا. هذه هي العلامات الرئيسية لمفتاح D الكبرى. وسيستمر هذا حتى نستخدم جميع الأحرف السبعة الموجودة في المفتاح. بالنسبة للتدريب، يمكن لأولئك الذين يرغبون (على الرغم من أنني أنصح الجميع) إجراء تجربة بنفس الترتيب. أولئك. (كرر) من الملاحظة C، نبني خامسًا لأعلى، باستخدام المخطط: نغمة النغمة، نصف النغمة، نغمة النغمة، نصف النغمة - نحسب هيكل المقياس الرئيسي. من الورقة الناتجة، نبني مرة أخرى خامسًا لأعلى... وهكذا حتى نفاد المال... أوه، الأدوات الحادة. لا ينبغي أن تشعر بالحرج عندما تكتشف، عند إنشاء نغمة موسيقية بعد ذلك، أن صوت المنشط نفسه موجود على المفتاح الأسود. هذا يعني فقط أنه سيتم ذكر هذه الأداة الحادة باسم المفتاح - "F Sharp Major" - وكل شيء آخر سيعمل بنفس الطريقة تمامًا. من حيث المبدأ، لا يمكن لأحد أن يمنعك من مواصلة هذا البناء بعد كتابة الحرف السابع على المفتاح. لا تحظر نظرية الموسيقى وجود أي نغمة - حتى مع وجود مائة علامة. كل ما في الأمر أن الحرف الثامن للمفتاح سيتحول حتمًا إلى "F" مرة أخرى - وكل ما عليك فعله هو استبدال الحرف "F-sharp" الأول بعلامة "double-sharp". من خلال هذه التجارب، يمكنك، على سبيل المثال، الحصول على تخصص يحتوي على 12 أداة حادة - "B-sharp الكبرى"، واكتشاف أن هذا ليس أكثر من "C الكبرى" - سيكون المقياس بأكمله مرة أخرى على المفاتيح البيضاء. وبطبيعة الحال، كل هذه "التجارب" لديها فقط القيمة النظرية، لأنه من الناحية العملية لن يخطر ببال أي شخص أن يفسد ملاحظاته بالإشارات فقط لينتهي به الأمر في لغة C الكبرى مرة أخرى ...

أوجه انتباهكم إلى رسم للتعرف على كل هذه الأصوات الحادة والمستقرة وغير المستقرة في كل مفتاح. يرجى تذكر أن الترتيب الذي "تظهر" به الأدوات الحادة يتم تنظيمه بشكل صارم. حفظ: فا دو سول ري لا مي سي .

دعنا نذهب في الاتجاه الآخر. إذا من المذكرة قبلبناء الخامس، ولكن إلى الأسفل، نحصل على ملاحظة F. من هذه المذكرة سنبدأ في بناء مقياس كبير وفقًا لمخططنا. وسنرى أن الدرجة الرابعة (أي الملاحظة سي) يحتاج بالفعل إلى خفضه (حاول بنائه بنفسك)، على سبيل المثال. شقة ب. بعد أن بنيت غاما F الكبرىمن منشط (ملاحظة F) مرة أخرى نبني خامسًا لأسفل ( شقة ب)... أوصي ببناء جميع النغمات بالكامل للممارسة. وسأريكم كل شيء في صورة مستويالنغمة. ترتيب مظهر (موقع) الشقق الرئيسية صارم أيضًا. يرجى حفظ: سي مي لا ري سول دو فا أي أن الترتيب معكوس للأدوات الحادة.

الآن دعونا ننتبه إلى الأصوات المستقرة (لأي مفتاح للاختيار من بينها). إنهم يشكلون الثالوث الرئيسي للمنشط (سؤال المراجعة: ما هو المنشط؟). حسنًا، لقد تطرقنا بالفعل قليلاً إلى موضوع "الأوتار" الواسع. دعونا لا نتقدم على أنفسنا، ولكن من فضلك تعلم كيفية بناء الثلاثيات المنشط (في في هذه الحالة- رئيسي) من أي ملاحظة. من خلال القيام بذلك، ستتعلم في نفس الوقت كيفية بناء، إذا جاز التعبير، وترًا منشطًا - الوتر الرئيسي - لأي مفتاح.

التوافقي واللحن الرئيسي

في الموسيقى، يمكنك غالبًا العثور على استخدام مقياس رئيسي بدرجة VI منخفضة. ويسمى هذا النوع من النطاق الرئيسي الكبرى التوافقية. من خلال خفض درجة VI بنصف نغمة، تصبح جاذبيتها في الدرجة V أكثر وضوحًا وتمنح الوضع الرئيسي صوتًا فريدًا. حاول العزف على الميزان، على سبيل المثال، ج الكبرىمع انخفاض المرحلة السادسة. أولا، سوف أساعدك. دعونا نحسب أن الدرجة السادسة في مفتاح معين ج الكبرى- هذه ملاحظة لا، والتي يجب خفضها بمقدار نصف نغمة ( شقة). هذه كل الحكمة. افعل الشيء نفسه في المفاتيح الأخرى. عند تشغيل المقياس، أي سلسلة متواصلة من الخطوات، ستشعر على الفور أنه في نهاية المقياس، تبدأ رائحة بعض الغريبة. والسبب في ذلك هو الفاصل الزمني الجديد الذي يتكون عند خفض المرحلة السادسة: زيادة الثانية. إن وجود مثل هذا الفاصل الزمني غير المتوقع يمنح الحنق لونًا غير عادي. الأنماط التوافقية متأصلة في العديد من الثقافات الوطنية: التتارية واليابانية وبشكل عام جميع الدول الآسيوية تقريبًا.

يتم تشكيل التنوع اللحني للوضع الرئيسي عن طريق خفض درجتين من المقياس الطبيعي في وقت واحد: VI و VII. بفضل هذا، تكتسب كل من هذه النغمات (كلاهما غير مستقر) ميلًا متزايدًا نحو النغمة الأقل استقرارًا - نحو الدرجة V. إذا كنت تعزف أو تغني مثل هذا المقياس من أعلى إلى أسفل، فستشعر كيف ظهر في النصف العلوي لحن خاص ونعومة وطول واتصال لا ينفصم من النغمات في لحن واحد. وبسبب هذا التأثير يسمى هذا الوضع "لحني".

الوضع الصغير. مفهوم النغمات المتوازية.

صغير(الصغرى، بالمعنى الحرفي للكلمة، تعني أصغر) يسمى الوضع، الذي تشكل الأصوات المستقرة (في الصوت المتسلسل أو المتزامن) صغيرأو صغيرثالوث. أقترح عليك الاستماع رئيسيو صغيرالحبال. قارن أصواتهم والاختلافات عن طريق الأذن. يبدو الوتر الرئيسي أكثر "بهجة"، والوتر الصغير يبدو أكثر غنائية (تذكر التعبير: "مزاج بسيط"؟). التكوين الفاصل للثالوث الأصغر: m3+b3 (الثلث الأصغر + الثلث الأكبر). دعونا لا نهتم ببنية المقياس الصغير، لأننا نستطيع أن نتعامل مع هذا المفهوم نغمات متوازية.لنأخذ على سبيل المثال النغمة المعتادة ج الكبرى(المفتاح المفضل للموسيقيين المبتدئين، لأنه لا توجد علامة واحدة على المفتاح). دعونا نبني من منشط (الصوت - قبل) أسفل القاصر الثالث. دعونا نحصل على ملاحظة لا. كما قلت للتو، في المفتاح لا توجد الأدوات الحادة أو المسطحة. لنركض بسرعة عبر لوحة المفاتيح (الأوتار) من الملاحظة لاحتى الملاحظة التالية لاأعلى. لذلك حصلنا على المقياس الصغير الطبيعي. الآن دعونا نتذكر: النغمات التي لها نفس العلامات على المفتاح تسمى بالتوازي. يوجد لكل تخصص فرعي واحد فقط موازٍ - والعكس صحيح. ولذلك، فإن جميع المفاتيح في العالم موجودة في أزواج من “الكبرى والصغرى”، مثل ميزانين يتحركان بالتوازي على طول نفس المفاتيح، ولكن بفارق الثلث. ومن هنا جاء اسم "الموازية". على وجه الخصوص، في نغمة موازية ل ج الكبرىيكون لا مينور(وهو أيضًا مفتاح مفضل للمبتدئين، نظرًا لعدم وجود علامة مفتاح واحدة هنا) Tonic triad in قاصر. من الملاحظة أ إلى الأعلى سوف نبني صغيرثالثا، نحصل على ملاحظة قبل، ثم ثلثًا أكبر من الملاحظة قبل، سوف يبدو في نهاية المطاف مي. إذن، الثالوث الصغير في القاصر: أ – دو – مي.

حاول العثور على مفاتيح متوازية بنفسك لجميع الأوضاع الرئيسية التي مررناها أعلاه. الشيء الرئيسي الذي يجب أن تتذكره هو أنه 1. تحتاج إلى البناء من المنشط (الصوت الرئيسي المستقر) إلى الثلث الصغير للعثور على منشط جديد؛ 2. تظل العلامات الرئيسية في المفتاح الموازي كما هي.

باختصار، للتدريب، دعونا ننظر إلى مثال آخر. مفتاح - F الكبرى. عند المفتاح - علامة واحدة ( شقة ب). من الملاحظات Fبناء أسفل الثلث الصغير - ملاحظة يكرر. وسائل، د قاصرهو مفتاح موازي F الكبرىولها علامة رئيسية - شقة ب. ثالوث منشط في د قاصر: إعادة فا - لا.

لذلك، في النغمات الموازية للمقياس الطبيعي، فإن العلامات الرئيسية هي نفسها. لقد تعلمنا هذا بالفعل. ماذا عن الوضع التوافقي؟ فرق بسيط. متناسقيختلف القاصر عن الطبيعي بزيادة الدرجة السابعة، والتي كانت ناجمة عن الحاجة إلى شحذ خطورة الصوت التمهيدي الصاعد. إذا نظرت عن كثب أو استمعت، فستجد بسهولة أن التوافقي الكبير والتوافقي الصغير، المبني من نفس المفتاح، يتطابقان تمامًا في النصف العلوي من المقياس - نفس الثانية المتزايدة على الدرجة السادسة من المقياس. إنه فقط من أجل الحصول على هذا الفاصل الزمني الرئيسي، عليك خفض الخطوة السادسة. ولكن في المستوى الثانوي، يكون هذا المستوى منخفضًا بالفعل، ولكن يمكن زيادة المستوى السابع.

دعونا نتفق على أنه يجب حفظ عدد العلامات الرئيسية لجميع المفاتيح عن ظهر قلب. وبناء على ذلك، دعنا نقول في D الصغرى (علامة المفتاح هي شقة ب) زيادة المرحلة السابعة - ج حاد.

يمكنك رؤيته بصريًا في الصورة أعلاه. الآن دعونا نستمع (على الرغم من أنه يمكنك تشغيلها بنفسك) كيف سيبدو الأمر. مولو د مول. إذا أوليت المزيد من الاهتمام للمشاهدة والاستماع، يمكنك أن ترى أن الثالوث السائد في القاصر التوافقي هو الأكبر. سأخسر أمامك الآن ثلاثة الحبال: منشط، تحت المهيمن، المهيمن ومنشط في التوافقي قاصر. هل تسمع؟ لذا قم بدراسة بنية هذه الأوتار الثلاثة في جميع المفاتيح الثانوية. بهذه الطريقة ستحقق التعرف التلقائي على الثلاثيات الرئيسية في أي مفتاح. أنا وأنت نعرف بالفعل كيفية بناء الثلاثيات الكبرى والصغرى، إذا نسيت، فلنكرر ونوضح.

نحن نبني ثالوثًا منشطًا: نحدد الوضع (الرئيسي والثانوي) وننطلق من هذا. نحن نبني ثالوثًا رئيسيًا (ثانويًا). التخصص: ب.3 + م.3، ثانوي - م.3 + ب.3. والآن علينا إيجاد العامل الفرعي. من المنشط نبني صوتًا رابعًا لأعلى - نحصل على الصوت الرئيسي الذي سنبني منه ثالوثًا. في F الكبرى- هذا شقة ب. و من شقة بنحن نقوم بالفعل ببناء ثالوث رئيسي. نحن الآن نبحث عن المهيمنة. من المنشط - حتى الخمس. في نفس المفتاح المهيمن - قبل. حسنا، ماذا عن الثالوث ج الكبرىالبناء - لم يعد هذا صعبًا بالنسبة لنا. مفتاح الموازي F الكبرى - D الثانوية. نقوم ببناء المنشط (T)، والمسيطر الفرعي (S)، والمسيطر (D) في مفتاح ثانوي. اسمحوا لي أن أذكركم أنه في التوافقي واللحني الصغير يكون المهيمن هو الثالوث الأكبر. لحنييختلف القاصر عن القاصر الطبيعي في أن الدرجات السادسة والسابعة مرتفعة (اعزفها على البيانو أو الجيتار، أو على الأقل في محرر MIDI). وفي التخصص اللحني، على العكس من ذلك، يحدث انخفاض في نفس الخطوات.

يتم استدعاء الكبرى والصغرى التي لها نفس المنشط يحمل الاسم نفسه(مفتاح بنفس الاسم ج الكبرى - ج قاصر, رئيسي - قاصروما إلى ذلك وهلم جرا.).

وكما قلنا من قبل، فإن القدرات التعبيرية للموسيقى تتكون من التفاعل بين مختلف الوسائل المتاحة لها. فيما بينها أهمية عظيمةهناك انسجام في نقل محتوى وشخصية معينة من خلال الموسيقى. تذكر أنني أعطيت مثالاً على صوت ثالوث كبير وثالوث ثانوي. اسمحوا لي أن أذكركم، في بعض الأحيان، أن التخصص هو، إذا جاز التعبير، أكثر بهجة، والصغرى هو أكثر حزنا، ودرامية، وغنائية. لذلك - يمكنك تجربة نفسك - اللحن الرئيسي الذي يتم تشغيله من نفس المفتاح، ولكن باستخدام مقياس صغير (أو العكس)، يأخذ لونًا مختلفًا تمامًا، على الرغم من أنه يظل نفس اللحن.