ملامح تكوين الخاتم في أبطال عصرنا. السمات التركيبية لرواية M.Yu

التكوين هو ترتيب وهيكل العمل.

تتكون رواية "بطل زماننا" من عدة قصص يمكن اعتبارها منفصلة أعمال أدبية. ومع ذلك، فإن كل مكون هو جزء لا يتجزأ من الكل.

تكمن خصوصية التكوين في أن القصص الفردية ليست مرتبة ترتيبًا زمنيًا (أي وفقًا للحبكة)، ولكن بطريقة مختلفة تمامًا. الحبكة، أي مجموعة الأحداث في تسلسلها التركيبي، لا تتطابق مع الحبكة. كان ليرمونتوف من أوائل الأدباء الذين استخدموا تقنية مماثلة. لأي غرض فعل هذا؟

تساعد الحبكة، التي لا تتطابق مع الحبكة، على تحويل انتباه القارئ من الجانب الخارجي النهائي إلى الجانب الداخلي، ومن المباحث إلى الجانب الروحي.

يعيد "بطل زماننا" إنشاء سمة "ذروة التكوين" للقصيدة الرومانسية. يرى القارئ البطل فقط في لحظات متوترة ودرامية من حياته. الفجوات بينهما تبين أنها شاغرة. نلتقي بالبطل في القلعة وفي المشهد الأخير نراه أيضًا في القلعة - وهذا يخلق تأثير تكوين الحلقة.

في أجزاء مختلفة من الرواية نرى الشخصية الرئيسية من وجهة نظر شخصيات مختلفة: الراوي مكسيم ماكسيميتش وبخورين نفسه. وهكذا يرى القارئ Pechorin من مواقف أشخاص مختلفين.

يمكنك التحدث عن دور كل قصة في الرواية من وجهات نظر مختلفة: يمكنك التركيز عليها الدور التركيبييمكنك - على أهمية الكشف عن شخصية Pechorin، على قدرته على التصرف حالات مختلفة. سنركز على محتوى القصص الفردية.

"بيلا": يحقق بيتشورين الصورة النمطية الرومانسية عن "الحب الطبيعي للمتوحش". يفضح ليرمونتوف بشكل واقعي وجهة النظر المقبولة بأن مثل هذا الحب يمكن أن يكون مثمرًا. يظهر Pechorin من خلال عيون مكسيم ماكسيميتش العبقري.

"مكسيم ماكسيميتش": يصور بيتشورين في علاقته مع زميله القديم مكسيم ماكسيميتش كشاهد على ماضيه: على الأرجح، كان جافًا مع مكسيم ماكسيميتش وسارع إلى الانفصال عنه، لأنه لا يريد أن يوقظ ذكرياته. الراحل. يحكي الراوي عن Pechorin - وهو ضابط شاب متعلم سمع بالفعل قصة بيل.

"مجلة Pechorin": يتحدث Pechorin نفسه عن نفسه.

"تامان": يعمل بيتشورين على حل الوضع الرومانسي المتمثل في الوقوع في حب "مهرب صادق"، والذي ينتهي بشكل كارثي بالنسبة له. تكمن خصوصية القصة في عدم وجود شظايا من الاستبطان فيها، ولكن هناك قصة قريبة من الكلام العامي (هكذا يستطيع بيتشورين أن يخبر رفاقه بما حدث له).

"الأميرة ماري": أساس النوع هو قصة علمانية، ترتبط أحداثها عادة بعلاقة حب في المجتمع العلماني وفكرة التنافس بين رجلين. يختلف «تماني» عن الأسلوب السردي الحواري في وصفه التفصيلي للمحيط واستبطانه التفصيلي (التأمل)، ويتشابه في حدة الحبكة. يمثل إدخالات اليوميات.

يحتوي على وجهة نظر Pechorin من Werner، ويتضمن تعليقات من شخصيات أخرى (Vera، Mary، Grushnitsky)، واصفًا المظاهر المختلفة لشخصية Pechorin.

"القدري": مرة أخرى لدينا أسلوب السرد الشفهي (كما في "تامان")، محتوى القصة هو محاولة لفهم القوى الدافعة للعالم (القدر أو القدر أو الإرادة الواعية للإنسان).

مقدمة

الفصل الأول: إشكاليات دراسة رواية بطل زماننا

1 أصول التأليف في الرواية

2 مخالفة التسلسل الزمني في الرواية

3 نظام السرد القصصي

4 دوافع رومانسية

الفصل الثاني. أصالة بناء رواية “بطل زماننا”

1 قصة "بيلا" - عرض في خلق صورة البطل

2 قصة "مكسيم ماكسيميتش" - بداية خلق صورة البطل

3 قصة "تامان" - تطور العمل في الكشف عن المظهر الداخلي للبطل

4 قصة "الأميرة ماري" - الذروة والخاتمة في خلق صورة البطل

5 قصة "القدري" - خاتمة في خلق صورة بيتشورين

خاتمة

فهرس

مقدمة

هذا العمل بالطبعيستعرض عمل M.Yu. ليرمونتوف "بطل عصرنا". كما هو الحال في أي عمل من الكلاسيكيات الروسية، يحتوي "بطل زماننا" على العديد من الألغاز. ومن بين المشاكل التي تسبب الجدل الأكثر سخونة، بالإضافة إلى صورة الشخصية الرئيسية، هي مشكلة البنية الخاصة للعمل، وتكوينه. كانت هذه القضية واحدة من أكثر القضايا إثارة للجدل لعدة عقود.

تقنيات وأساليب التكوين متنوعة للغاية. في بعض الأحيان تكون مقارنات الأحداث والأشياء والحقائق والتفاصيل البعيدة عن بعضها البعض في نص العمل ذات أهمية فنية. الجانب الأكثر أهمية في التكوين هو أيضًا التسلسل الذي يتم من خلاله إدخال التفاصيل المختلفة في النص. وأخيرًا، يتضمن التأليف الارتباط المتبادل بين مستويات مختلفة من الشكل الأدبي. إلى جانب مصطلح "التركيب"، يستخدم العديد من المنظرين المعاصرين كلمة "البنية" بنفس المعنى. "بطل زماننا" هي رواية تتكون من خمس روايات وقصص توحدها الشخصية الرئيسية - غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين. شخص مثير للاهتمام وغير عادي. على الرغم من أنه في نفس الوقت هو نفسه مثل أي شخص آخر، مع رذائله وعواطفه ومشاعره ورغباته والشذوذ والأفكار.

وتكمن أهمية الدراسة في أن دراسة سمات التكوين في الرواية تساعد على فهم دوافع المؤلف في خلق صورة البطل والعمل ككل بشكل أفضل.

موضوع الدراسة هو رواية M.Yu. ليرمونتوف "أبطال عصرنا".

موضوع الدراسة هو تأليف رواية "أبطال زماننا".

الغرض من الدراسة هو تحليل رواية M.Yu. Lermontov "أبطال عصرنا" وتحديد ملامح التكوين.

تم تحديد المشكلة العامة لدراسة سمات التأليف في عمل “بطل زماننا” في المهام البحثية التالية:

1.تعرف على الدور الذي يلعبه انتهاك التسلسل الزمني للرواية في دراسة سمات التكوين.

2.إجراء دراسة لنظام الراوي في الرواية.

.التعرف على الدوافع الرومانسية للرواية.

.افهم المكان الذي يشغله كل فصل من فصول الرواية في تكوين صورة الشخصية الرئيسية.

.بناء على جميع الدراسات المذكورة أعلاه، استخلاص استنتاج حول السمات التركيبية في رواية M. Yu. ليرمونتوف "بطل عصرنا"

طرق البحث: طريقة التحليل الأدب العلمي، طرق المقارنات والقياسات، طريقة التعميمات، الخ.

يتكون العمل من مقدمة وفصلين وخاتمة وقائمة المراجع.

تكوين رواية Pecherin

الفصل الأول: إشكاليات دراسة رواية بطل زماننا

1 أصول التأليف في الرواية

ملامح تأليف رواية "بطل زماننا" للكاتب إم ليرمونتوف. اختراق تدريجي للعالم الداخلي للبطل... في كل القصص هناك فكر واحد، وهذا الفكر يعبر عنه في شخص واحد، وهو بطل كل القصص - قال بيلينسكي عن الرواية بطل عصرنا . هذا العمل هو أول روسي رواية نفسية، لأنه لا يتم تحديد السرد من خلال التسلسل الزمني للأحداث، ولكن من خلال تطور شخصية الشخصية الرئيسية.

إم يو نفسه قال ليرمونتوف عن روايته ما يلي: "لا توجد صفحة، ولا كلمة، ولا سطر ألقي بالصدفة: هنا كل شيء يتبع فكرة رئيسية واحدة وكل شيء يعود إليها". كما أن محتوى العمل وشكله يعملان على الكشف عن الفكرة الرئيسية لرواية ليرمونتوف. الفكرة الرئيسيةتتناول الأعمال مسألة الشخصية شخص غير عاديمع رذائلها وفضائلها في المجتمع الحديث. كتب ليرمونتوف في مقدمة الرواية: "لقد كان من الممتع بالنسبة له (المؤلف) أن يرسم شخصًا عصريًا كما يفهمه ... سيكون أيضًا أن المرض مُشار إليه، لكن الله يعلم كيفية علاجه". !" .

في عام 1839، نُشرت قصة ميخائيل ليرمونتوف "بيلا" في العدد الثالث من مجلة Otechestvennye zapiski. ثم ظهرت في العدد الحادي عشر قصة «القدري»، وفي الكتاب الثاني للمجلة لعام 1840 «تامان». في نفس عام 1840، تم نشر ثلاث قصص قصيرة معروفة بالفعل للقارئ، تحكي عن حلقات مختلفة من حياة شخص معين من Pechorin، مطبوعة كفصول من رواية "بطل زماننا". استقبل النقد العمل الجديد بشكل غامض: تلا ذلك نقاش ساخن. إلى جانب الحماس العاصف الذي أبداه فيساريون بيلينسكي "المحموم"، الذي وصف رواية ليرمونتوف بأنها عمل يمثل "على الإطلاق" عالم جديدالفن"، الذي رأى فيه "معرفة عميقة بقلب الإنسان و مجتمع حديث"،" ثراء المحتوى والأصالة "، سمعت الصحافة أصوات النقاد الذين لم يقبلوا الرواية مطلقًا. بدت لهم صورة Pechorin بمثابة صورة كاريكاتورية افترائية وتقليد للنماذج الغربية. لقد أحب خصوم ليرمونتوف فقط "الروسية الحقيقية" "مكسيم ماكسيميتش.

بسبب رد الفعل النقدي هذا، قرر Lermontov إضافة مقدمة المؤلف ومقدمة "مجلة Pechorin" إلى الرواية. كلتا المقدمتين تلعبان دورًا كبيرًا دور مهمفي العمل: يُظهرون موقف المؤلف بأكبر قدر ممكن من الدقة ويشرحون طريقة ليرمونتوف في فهم الواقع. يرتبط التعقيد التركيبي للرواية بشكل متكامل بالتعقيد النفسي لصورة الشخصية الرئيسية.

إن غموض شخصية Pechorin، وعدم تناسق هذه الصورة، يظهر ليس فقط في دراسة العالم الروحي، ولكن أيضا في مقارنة البطل مع الشخصيات الأخرى. يتعين على القارئ دائمًا مقارنة الشخصية الرئيسية بالأشخاص المحيطين به. وهكذا تم العثور على حل تركيبي للرواية يقترب بموجبه القارئ تدريجياً من البطل. نشر ليرمونتوف لأول مرة ثلاث قصص منفصلة، ​​والتي في النهاية لم تكن حتى فصولًا من جزء واحد، وبالتالي فإن "بطل زماننا" يخلق قصة خاصة تمامًا نوع جديدرواية تجمع بسهولة وبشكل عضوي بين ميزات العديد من الأنواع. كما لاحظ ب. إيخنباوم، "كان "بطل زماننا" وسيلة للخروج من حدود هذه الأنواع الصغيرة في الطريق إلى نوع الرواية الذي يوحدهم".

وهكذا نرى أن تكوين الرواية يخضع لمنطق الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية.

1.2 انتهاك التسلسل الزمني في الرواية

القصص التي يتكون منها "بطل زماننا" مرتبة بتسلسل معين. تم ذلك من أجل غمر القارئ تدريجيًا في العالم الداخلي للشخصية الرئيسية والكشف عن شخصيته. وفي الرواية ترتيب القصص بالتسلسل التالي: "بيلا"، "مكسيم ماكسيميتش"، "تامان"، "الأميرة ماري"، "القدري". في الواقع، جرت الأحداث بترتيب مختلف.

في الطريق من سانت بطرسبرغ إلى القوقاز، يتوقف Pechorin في تامان. هنا يخاطر البطل بحياته من خلال التورط عن طريق الخطأ مع المهربين. بعد المشاركة في رحلة استكشافية عسكرية، وهي ليست في الرواية، يسافر إلى بياتيغورسك، حيث يلتقي بالأميرة ماري ويقتل جروشنيتسكي في مبارزة. لهذا، يتم إرسال Pechorin إلى القلعة، حيث يخدم تحت إشراف مكسيم ماكسيميتش. في نفس الوقت تحدث القصة مع بيلا. من القلعة يسافر لمدة أسبوعين إلى عاصمة القوزاق، حيث تجري معركة مع فوليتش. ثم يعود مرة أخرى إلى القلعة N. ثم يتقاعد Pechorin ويعيش في سانت بطرسبرغ لمدة خمس سنوات. ثم يذهب إلى بلاد فارس وفي فلاديكافكاز يلتقي بمكسيم ماكسيميتش والناشر. أخيرا، يعود من بلاد فارس، يموت Pechorin.

وبالتالي، يجب أن يكون التسلسل الزمني الحقيقي للأحداث على النحو التالي: "تامان"، "الأميرة ماري"، "بيلا"، "قاتل"، "مكسيم ماكسيميتش"، "مقدمة لمجلة بيتشورين". وبالتالي، يساهم التكوين في الكشف الكامل عن شخصية البطل.

إذا نظرت عن كثب إلى تصرفات Pechorin، فمن الواضح أن أكثرها غير أخلاقية موصوفة في "Bela" (في الواقع، هذه جريمة، وكان ضحاياها Bela و Azamat ووالدهم، ارتكبت بأيدي خاطئة) ، والأكثر نبلاً، وحتى بطوليًا، في "القاتل" (يساعد Pechorin في ربط قوزاق مخمور، مما ينقذ حياة العديد من الضباط). بحلول نهاية الرواية، يتم التأكيد بشكل أكبر على البداية النبيلة في البطل: إنه يدافع عن شرف ماري، وهو مستعد لتسوية السلام مع Grushnitsky. وإذا رتبت الأحداث ترتيبا زمنيا، أي: إذا كان "بيلا" و"قاتل" قريبين، فمن الواضح أن البطل يشعر بالملل من الحياة ويحاول تنويعها بأي شكل من الأشكال. ولا يهمه الإجراء الذي يرتكبه.

البطل يشعر بخيبة أمل كاملة، فهو يفقد الاهتمام بالحياة. من مقال "مكسيم ماكسيميتش" يتضح أن بيتشورين يصبح غير مبال بمصير مجلته: الأفكار والمشاعر المقدمة هناك لم تعد تهمه. ظلت الإمكانات الروحية الغنية للبطل غير محققة. لكن الرواية تنتهي بإنجاز، لدى القارئ شعور بأن Pechorin يمكن أن يجد استخدامًا جيدًا لسلطاته. هكذا يتشكل تعاطف القارئ وتعاطفه مع Pechorin. القصص التي ينبغي أن تكون في منتصف الرواية تنتهي في بدايتها ونهايتها.

ووصف زيارة بيتشورين الأولى إلى القوقاز يأتي مباشرة بعد خبر وفاته (مذكور في مقدمة "مجلة" بيتشورين)، أي. ترتبط البداية الزمنية للرواية ونهايتها. وبالتالي يمكن تتبع مبدأ واضح وكشف موقف المؤلف تجاه الشخصية الرئيسية.

3 نظام السرد القصصي

تستخدم الرواية نظام الراوي. أولا، نتعلم عن Pechorin من مكسيم ماكسيميتش، وهو رجل من دائرة مختلفة تماما، والذي لا يفهم الضابط الشاب. V. G. اعترف بيلينسكي في مكسيم ماكسيميتش بأنه "نوع روسي بحت". لقد كتب: “…أنت، عزيزي القارئ، ربما لم تنفصل عن هذا الطفل العجوز، اللطيف جدًا، اللطيف جدًا، الإنساني جدًا وعديم الخبرة في كل ما يتجاوز الأفق الضيق لمفاهيمه وتجربته. وإن شاء الله ستقابل ماكسيموف ماكسيميتش في طريق حياتك! .

مكسيم ماكسيميتش هو، وفقا لبيلنسكي، "الشخص البسيط الذي لا يشك حتى في مدى عمق وغني طبيعته، كم هو مرتفع ونبيل". إن صورة مكسيم ماكسيميتش مهمة لفهم التطلعات الديمقراطية لعمل ليرمونتوف.

مكسيم ماكسيميتش فقير وليس لديه رتبة عالية وليس متعلمًا جيدًا. كانت حياته صعبة، وتركت الخدمة العسكرية بصمة معينة على شخصيته. يتميز مكسيم ماكسيميتش بحبه للحياة والقدرة على إدراك جمال العالم من حوله بمهارة. يتمتع الكابتن بإحساس بالجمال، فهو إنساني ونكران الذات، ويعرف كيف يعتني بالناس.

فيما يتعلق بـ Pechorin، مكسيم ماكسيميتش لطيف وودي. يرتبط الضابط القديم بإخلاص بغريغوري ألكساندروفيتش ويمنحه الحنان والاهتمام.

على الرغم من لطفه وإخلاصه، فإن مكسيم ماكسيميتش يشعر بالوحدة الشديدة. لم يكن قادرًا على تكوين أسرة وقضى كل وقته في قلعة ضائعة، وقام بواجباته بانتظام. كتب بيلينسكي: "بالنسبة له، العيش يعني الخدمة، والخدمة في القوقاز". يعرف مكسيم ماكسيميتش جيدًا حياة سكان المرتفعات والعادات المحلية: "هؤلاء الآسيويون وحوش رهيبة! أنا أعرفهم بالفعل، ولن يخدعوني".

يُقارن مكسيم ماكسيميتش بشكل إيجابي مع Pechorin في بساطته وعدم فنه، ولا يتميز بالتفكير، فهو يرى الحياة كما هي، دون فلسفة أو تحليل. مكسيم ماكسيميتش قريب من الواقع المحيط. إنه يفهم متسلقي الجبال بأسلوب حياتهم البسيط والبدائي، بمشاعرهم التي لا يتم التعبير عنها في الخطب الطويلة، بل في الأفعال. في حياة متسلقي الجبال، لا يرى مكسيم ماكسيميتش أي شيء غير مفهوم أو لا يمكن تفسيره. على العكس من ذلك، فإن شخصية وسلوك Pechorin غير مفهومة تماما بالنسبة له. Pechorin "غريب" في نظر مكسيم ماكسيميتش: "لقد كان رجلاً لطيفًا، أجرؤ على أن أؤكد لك؛ لقد كان رجلاً لطيفًا، أجرؤ على أن أؤكد لك؛ لقد كان رجلاً لطيفًا". مجرد غريب بعض الشيء. بعد كل شيء، على سبيل المثال، في المطر، في البرد، الصيد طوال اليوم؛ سيكون الجميع باردين ومتعبين - ولكن لا شيء بالنسبة له. ومرة أخرى يجلس في غرفته، يشم الريح، ويؤكد له أنه مصاب بالبرد؛ اطرق على المصراع، سوف يرتعش ويصبح شاحبًا..."

إن الخصائص التي يعطيها مكسيم ماكسيميتش لبخورين لا تتحدث فقط عن بساطة وسذاجة روحه، ولكن أيضًا عن قدرات عقله المحدودة إلى حد ما، وعن عدم القدرة على فهم العالم الداخلي المعقد والبحثي لبطل الرواية: "على ما يبدو، في طفولته أفسدته والدته. ولهذا تخلو قصة "بيلا" من التحليل النفسي. ينقل مكسيم ماكسيميتش هنا ببساطة حقائق سيرة Pechorin، دون تحليلها أو تقييمها بأي شكل من الأشكال. في بمعنى معينكابتن الموظفين موضوعي. ينجح مكسيم ماكسيميتش في سرد ​​قصة بيل بلغة بسيطة وخشنة ولكنها خلابة ومليئة بالروح.

في قصة وسلوك مكسيم ماكسيميتش، نرى مدى اختلاف تصوره للواقع عن آراء بيتشورين وموقفه من الحياة. الحدث المركزي في القصة هو القبض على امرأة شركسية شابة. من الجدير بالذكر أن مكسيم ماكسيميتش كان له في البداية موقف سلبي تجاه تصرفات بيتشورين، لكن موقفه تغير تدريجيًا. في رسم "القوقاز"، أشار ليرمونتوف إلى أنه تحت تأثير الواقع القوقازي القاسي، اكتسب الضباط القدامى نظرة رصينة ومبتذلة للحياة: "لا تغريه نساء القوزاق، لكنه في وقت من الأوقات كان يحلم بامرأة شركسية أسيرة، لكنه الآن نسي هذا الحلم شبه المستحيل. في قصة اختطاف بيلا، التي رواها مكسيم ماكسيميتش، اتضح أن بيتشورين يحقق "الحلم شبه المستحيل" لكل "قوقازي"، بما في ذلك، ربما، ماكسيم ماكسيميتش نفسه.

في "مكسيم ماكسيميتش" يتم إعطاء دور الراوي لضابط مسافر - وهو شخص أقرب إلى البطل في الموقف والمكانة الاجتماعية. ويلاحظ في مظهر Pechorin سمات الشخصية القوية ولكنها وحيدة داخليًا. الكاتب، الذي لا يزال تحت انطباع القصة عن بيلا، يلتقي Pechorin وجهاً لوجه. بالطبع، ينظر إليه عن كثب، يلاحظ كل ميزة، كل حركة.

يرسم الضابط صورة مفصلة مع بعض الملاحظات النفسية. تشغل الصورة صفحة ونصف من النص. تم وصف الشكل والمشية والملابس واليدين والشعر والجلد وملامح الوجه. يتم إيلاء اهتمام خاص لعيون البطل: ... لم يضحكوا عندما ضحك!.. وهذا إما علامة على سوء الخلق أو الحزن العميق المستمر. بسبب رموشهم النصفية، أشرقوا بنوع من اللمعان الفسفوري... لم يكن انعكاسًا لحرارة الروح أو الخيال اللعوب: كان بريقًا يشبه بريق الفولاذ الأملس، مبهرًا، لكنه بارد... الصورة بليغة جدًا لدرجة أن أمامنا الصورة المرئية لرجل عانى الكثير ودمر.

في هذه القصة، لا يحدث شيء عمليا - لا توجد ديناميكية مؤامرة موجودة في "Bel" و "Taman". ومع ذلك، هنا تبدأ سيكولوجية البطل في الكشف عن نفسها. ربما يمكن اعتبار هذه القصة بداية الكشف عن صورة Pechorin. في القصص الثلاث التالية - "تامان"، "الأميرة ماري"، "القدر" - يلعب بيتشورين نفسه دور الراوي الذي يحكي عن مغامراته في بلدة ساحلية، وعن إقامته في بياتيغورسك، وعن حادثة وقعت في قرية القوزاق . ويتعرف القارئ على مشاعر البطل وتجاربه من البطل نفسه. في قصة "الأميرة ماري" يحلل بيتشورين تصرفاته وسلوكه ودوافعه بشكل محايد: ... لقد كان هذا نصيبي منذ الطفولة! قرأ الجميع على وجهي علامات الصفات السيئة التي لم تكن موجودة؛ لكنهم افترضوا - وولدوا... صرت كتوماً... صرت منتقماً... صرت حسوداً... تعلمت الكراهية... بدأت أخدع... صرت معوقاً أخلاقياً. .. في الليلة السابقة للمبارزة، يسأل Pechorin نفسه سؤالا: لماذا عشت؟ لأي غرض ولدت؟... وصحيح أنه كان موجودًا، وصحيح أن لدي هدفًا ساميًا، لأنني أشعر بقوة هائلة في روحي... إن فهم المرء لهدفه في الحياة قبل ساعات قليلة من الموت المحتمل هو تتويج ليس فقط للقصة الأميرة ماري بل الرواية بأكملها أيضًا بطل عصرنا .

لأول مرة في الأدب الروسي، تم الاهتمام به اهتمام كبيرليست الأحداث، ولكن "ديالكتيك الروح"، وشكل اعتراف اليوميات يسمح لبيخورين بإظهار كل "حركات الروح". يعترف البطل نفسه أن روحه على دراية بمشاعر مثل الحسد والشفقة والحب والكراهية. لكن العقل لا يزال ينتصر على المشاعر: وهذا ما نراه في مشهد مطاردة فيرا.

بفضل هذا النظام من رواة القصص، M.Yu. تمكن Lermontov من إنشاء صورة شاملة لبيكورين.

4 دوافع رومانسية

"بطل زماننا" عبارة عن سلسلة من القصص توحدها شخصية رئيسية واحدة. هذا عمل واقعيمع تأثير كبير جدا من الرومانسية. المبدأ الإبداعي لهذه الرواية معقد ولا يزال مثيرا للجدل، حيث يجمع بين المبادئ الرومانسية والواقعية.

تدور أحداث الرواية في القوقاز، على شاطئ البحر: المكان المفضل لقصائد ليرمونتوف الرومانسية. القوقاز - المنطقة حياة حرةالتي غناها ليرمونتوف في كلماته معتمداً على ذكريات الطفولة وأعمال بوشكين. هنا كل شيء في وحدة متناغمة مع البيئة المحيطة. عند إنشاء "بطل زماننا"، لم يعد ليرمونتوف شابًا ذو عقلية رومانسية. لكن هذا لا يعني أن الرومانسية توقفت عن الظهور في أعمال ليرمونتوف.

في "بطل زماننا"، تظهر طبيعة وحياة القوقاز من خلال تصور مكسيم ماكسيميتش، وهو رجل رصين ومعقول يعتبر المزاج الرومانسي غريبًا عنه.

يُنظر إلى المناظر الطبيعية في تامان بطريقتين. إنها مرئية ودقيقة وواقعية، وهناك أيضًا زخارف رومانسية - زخارف لعناصر البحر والأشرعة. يشبه Pechorin نفسه بالأشخاص الذين ينتمون إلى العناصر القاسية والعاصفة: "وكأنه بحار، ولد ونشأ على ظهر سفينة لص..."

ترفض روح Pechorin الهدوء، دائما "يسأل العاصفة"، وتطلب من مشاعر العالم، والأحداث، والعلاقات التي من شأنها أن ترضي الحد الأقصى الرومانسي. Lermontov يجعل Pechorin أقرب إلى الطبيعة القوية والمهيبة والغريبة للجنوب، تمامًا كما جعل متسيري أقرب إليها. تعكس سمات رومانسية ليرمونتوف في "بطل زماننا" التناقض بين القيم المثالية والواقع الذي في متناول الإنسان. هذا الصراع نموذجي بالنسبة للمجتمع الروسي في العصر الذي هُزمت فيه انتفاضة الديسمبريين واضطهدت السلطات الأفكار المحبة للحرية.

في قصة "بيلا" الوضع الذي يجد بيتشورين نفسه فيه رومانسي. صور الأبطال المحيطة بالبطل رومانسية: بيلا، عزامات، كازبيتش. كلهم أرواح كاملة، أشخاص لديهم نفس العاطفة، الذين لا يعرفون "الوسط الذهبي" في مظاهر مشاعرهم. بالنسبة لبيلا، الحب هو شعور صادق لن يستسلم لأي تأثير، على عكس Pechorin، الذي فقد الاهتمام ببيلا، بعد أن حقق حبها. بالنسبة لعزمات لا توجد عوائق في تحقيق النجاح، يمكنه أن يقدم أي شيء من أجل الحصان الذي يعتبره الأفضل، لام شخصية استثنائية، مشاعره متأججة، لا يتحمل المضايقات، لا شيء يمكن أن يوقف رغبته في تحقيق حتى رغبة صغيرة. شخصية Kazbich بطولية، على الرغم من أن مكسيم ماكسيميتش يحاول تقديمه على أنه مجرد لص ("... كان وجهه هو أكثر اللصوص"). يظهر كازبيش، مثل عزمات، المثابرة في تحقيق هدفه. غير مبال بالمال، فهو يقدر الحرية أكثر من أي شيء آخر.

في "تامان"، فإن الوضع الذي يجد فيه بيتشورين نفسه رومانسيًا أيضًا. في بداية القصة يحيط بالأحداث الغموض. صورة الفتاة المهربة التي يتغير مزاجها بشكل غريب هي صورة رومانسية. تحيط بها هالة من الغموض، فهي تتمتع بالكثير من الحيوية والشجاعة والإصرار. "لقد حدقت باهتمام في المسافة، ثم ضحكت وجادلت مع نفسها، ثم بدأت في غناء الأغنية مرة أخرى" - هكذا يراها بيتشورين. صورة يانكو "التي لا تخاف من العاصفة" هي أيضًا صورة رومانسية. ترتبط أنشطة المهرب دائمًا بالمخاطر على الحياة. لكن في نهاية القصة، يوضح ليرمونتوف مدى ضآلة العالم الداخلي للمهربين: ويصبح كل من يانكو والفتاة قاسيين عندما يتعلق الأمر بتقسيم الأموال. ولم يتلق منهم الصبي الأعمى سوى عملة نحاسية، وتقول المرأة العجوز يانكو إن "حان وقت موتها". في "تامان"، يتم دمج الرومانسية ودمجها مع الواقعية: من ناحية، فإن الوضع غامض وغامض، ومن ناحية أخرى، تتلقى جميع الأحداث الغامضة والغامضة تفسيرا طبيعيا معقولا تماما.

لدى المهربين الكثير من القواسم المشتركة مع متسلقي الجبال: كلاهما يعيش بسهولة، بحرية، على عكس Pechorin. يضع ليرمونتوف الشخصية الرئيسية بين الأشخاص الذين يتعارض أسلوب حياتهم بشكل مباشر مع أسلوب حياته من أجل الكشف عن فراغ حياة بيتشورين وعدم هدفها.

لا يحصل أي بطل في العمل على خصائص متعددة الأوجه وفردية مثل Pechorin. ويظهر الصفات بطل رومانسي. وهو يعبر عن موقف ليرمونتوف تجاه جيله المعاصر، الذي اعتبره المؤلف موجودا بلا هدف، خاملا في وقت كان فيه من الضروري تغيير المجتمع. إلى حد كبير، Pechorin هو حامل رأي المؤلف، على الرغم من أنه، بالطبع، لا يمكن اعتبار المؤلف والبطل متطابقين مع بعضهما البعض. أظهر ليرمونتوف في Pechorin أوجه القصور التي اعتبرها من سمات المجتمع في ذلك الوقت. وفقًا لاعتراف المؤلف، فإن Pechorin هي صورة للعديد من الأشخاص، مكونة من رذائلهم.

الفصل الثاني. أصالة بناء رواية “بطل زماننا”

1 قصة "بيلا" - عرض في خلق صورة البطل

أساس حبكة قصة "بيلا" هو قصة حب متوحش ورجل من المجتمع الراقي، والتي كانت مبتذلة منذ فترة طويلة، وإذا وصفها ليرمونتوف، فمن يدري، ربما من أجل التأكيد على العلاقة لبطله مع معرض كامل لصور أسلافه الرومانسيين. لقد كانوا جميعًا مفتونين بوهم الطبيعة غير العادية للطبيعة عديمة الخبرة، وكانوا جميعًا يشعرون بخيبة أمل بسبب تخلفها وقيودها. تصبح بيلا ضحية لإرادة Pechorin؛ إنها ممزقة بالقوة من بيئتها، من المسار الطبيعي لحياتها. الباحث الحديث ب.ت. يلاحظ أودودوف في هذا الصدد: "إن الانسجام الجميل في طبيعته، ولكن الهش وقصير الأجل لقلة الخبرة والجهل، محكوم عليه بالموت الحتمي في اتصال مع الحياة الحقيقية، وحتى "الطبيعية"، وحتى أكثر من ذلك مع الحضارة، التي تتزايد بشكل متزايد". غزوها، تم تدميرها ".

لا يمكن إرضاء وعي Pechorin المتطلب والمتطور من خلال "بساطة" Bela. الإنسان المعاصرذو نفسية معقدة، غير قادر على الانفصال عن نفسه والاكتفاء بحياة تتدفق بشكل غير مسؤول. من أجل الامتلاء الحقيقي للحياة، لا يكفي أن يكون للحاضر أساس في ذاته فقط، في إعطائه المباشر: أن تحب فقط لأن المرء يحب، وأن يصطاد لأنه يريد أن يطارد الوحش. لا يكفي لبيشورين أن يكون لأفعاله "أسباب كافية" في العواطف أو الأهواء: فهو يحتاجها أيضًا أن يكون لها أهداف. وهذا مطلوب من خلال طبيعته النشطة ووعيه النقدي والبحثي. يجب أن يكون للحب أيضًا محتوى ومعنى.

"الحب، الذي لا يوجد فيه وعي، ولكن فقط "البساطة" و"الجهل"، كان عاجزًا عن إعطاء محتوى ذي معنى، بغض النظر عن مقدار التفاني والعاطفة والنعمة والحنان الذي يحتويه." . يلاحظ مكسيم ماكسيميتش: "... لقد استمع إليها في صمت، وخفض رأسه بين يديه؛ لكنني لم ألاحظ طوال الوقت دمعة واحدة على رموشه: سواء كان حقًا لا يستطيع البكاء أو التحكم في نفسه - لا أعرف" لا أعرف؛ بالنسبة لي، فأنا لم أر شيئًا أكثر إثارة للشفقة من هذا... أخرجت Pechorin من الغرفة، وذهبنا إلى الأسوار؛ لفترة طويلة مشينا ذهابًا وإيابًا جنبًا إلى جنب، دون أن نقول كلمة واحدة، وأيدينا مطويتان على ظهورنا، ووجهه لا يعبر عن أي شيء مميز، وشعرت بالانزعاج: لو كنت مكانه لمت من الحزن، وأخيراً جلس على الأرض، في الظل، و بدأ يرسم شيئًا على الرمال بالعصا، كما تعلمون، من أجل الحشمة، أردت مواساته، فبدأ يتكلم، فرفع رأسه وضحك... سرت قشعريرة في جلدي من هذا الضحك ...".

تجمد ضحك Pechorin على Bela الميت في أذنيه كتأكيد على أنه قد تميز بالمصير الذي اعتاد عليه بالفعل. ولهذا السبب يرافق مؤلف الملاحظات أفكاره حول Pechorin وBel في صمت، ويسأل مكسيم ماكسيميتش عن تفاصيل بسيطة عن قصته.

بعد أن أوجزت في "Bel" مخططًا عامًا لشخصية البطل في ذلك الوقت والعقد الرئيسية للمشاكل المرتبطة به، بدأ Lermontov هنا بالفعل محاكمة Pechorin. لكن حكمه معقد. عندما سئل عن ذنب البطل، فإنه يعطي إجابة مزدوجة: Pechorin هو المسؤول عن تدمير وجود بيلا الخالي من القلق، وليس إلقاء اللوم على حقيقة أنه لا يستطيع أن يحبها بعد الآن. على من يقع اللوم؟ يقع اللوم على الشخص الذي خلق الخط الضروري بين شعور جميل لا يوصف ونكران الذات، ولكنه ساذج وغير متطور وشخص مضطرب ميؤوس منه، صاحب ذكاء تحليلي ومتطلب.

الشخص الذي يقع عليه اللوم هو الذي الحياة البشريةمحكوم عليه بالعبث واللامعنى، وبالتالي تسبب في المزيد والمزيد من عمليات البحث للتغلب على فراغ الحياة، وتنتهي في كل مرة بالفشل. المذنب هو من ألقى الإنسان في بيئة لا تصمد أمام انتقاد الفكر ولا اختبار العمل، وبالتالي ترك الإنسان لأجهزته الخاصة - رغباته وحكمه. بمعنى آخر، الجاني الحقيقي لحقيقة أن Pechorin "غير سعيد"، ونتيجة لذلك، فإن بيلا هو في نهاية المطاف المجتمع الحديث.

لكن هذا لا يعني أن البطل على حق. مهما كانت الأسباب التي تشكل شخصية الإنسان، فإنه يجب أن يحاسب على تصرفاته تجاه الآخرين. وهكذا، تظهر بالفعل في "بيل" وجهة نظر ليرمونتوف الإنسانية الجديدة على نطاق واسع، عندما لا يحكم على المجتمع نيابة عن الشخصية التقدمية "المختارة" فحسب، أي البطل، بل يحكم أيضًا على البطل نفسه نيابة عن "الكثير" أي العاديين، وليس "المختارين" ولا حتى المتقدمين، بل الأشخاص الذين لهم الحق في احترام شخصيتهم.

في القصة الحزينة لبيلا، التي بدأت تدرك أنها غير محبوبة، يكشف ليرمونتوف أيضًا عن ذنب بيتشورين، فرديته الأنانية. بغض النظر عن مدى شغف Pechorin تجاه Bela، وبغض النظر عن قلة إلقاء اللوم عليه لأنه يشعر بالملل منها، هناك شيء واحد واضح: لقد حول شخصًا حيًا وشعورًا ذا قيمة ذاتية إلى أداة لنفسه الأهداف والأهواء الأنانية، إلى علاج للملل، والذي سيتخلص منه دون تردد بمجرد توقفه عن العمل. هذا هو خطأ Pechorin. لقد انتزع بيلا من بيئتها الأصلية، وحرمها من منزلها وأبيها وشقيقها، وهو يعذبها ببرودته وهو على وشك التخلي عنها بمجرد أن تتوقف عن تشتيت انتباهه عن الملل. لا يغير شيئًا في أفعاله حتى يتوقف عن التسبب في معاناة الآخرين. إنه قوة مدمرة ومدمرة فيما يتعلق بشخصية ومصائر الآخرين.

2. قصة "مكسيم ماكسيميتش" - بداية خلق صورة البطل

يساعد اصطدام Pechorin الفردي مع لطف مكسيم ماكسيميتش البسيط في الفهم النقدي لشخصية البطل الذي يتصرف في بيئة إنسانية حقيقية: "التفت إلى الميدان ورأيت مكسيم ماكسيميتش يركض بأسرع ما يمكن ... وبعد دقائق قليلة كان قد أصبح قريبا منا بالفعل؛ وكان بالكاد يستطيع التنفس؛ وكان العرق يتصبب من وجهه مثل حبات البرد؛ وكانت خصلات الشعر الرمادي المبللة تتسرب من تحت قبعته ملتصقة بجبهته؛ وكانت ركبتاه ترتجفان... أراد أن يرمي نفسه على رقبة بيتشورين، لكنه مد يده إليه ببرود إلى حد ما، على الرغم من أنه بابتسامة ودية. صُعق كابتن الأركان لمدة دقيقة، ولكن بعد ذلك أمسك بيده بكلتا يديه بفارغ الصبر: لم يستطع التحدث بعد. "أنا سعيد جدًا يا عزيزي مكسيم ماكسيميتش! قال بيتشورين: "كيف حالك؟" "و... أنت؟" وأنت؟.. - تمتم الرجل العجوز بالدموع في عينيه... ... بيتشورين، شارد الذهن أو لسبب آخر، مد يده إليه عندما أراد أن يلقي بنفسه على رقبته».

في حلقة "لقاء الطريق"، يقف Lermontov إلى جانب مكسيم ماكسيميتش وضد Pechorin. ما هو المسؤول عن Pechorin؟ إذا كان مكسيم ماكسيميتش موجهًا بالكامل نحو شخص آخر، وكله منفتح لمقابلته، فإن Pechorin منغلق على نفسه ولا يضحي بأي شيء من أجل الآخر، حتى الأصغر. على العكس من ذلك، لن تتردد يده في التضحية بروح شخص آخر من أجل راحة البال. يكشف Lermontov عن الأنانية في Pechorin، الذي يربط كل شيء بـ "أنا"، ويخضع كل شيء لهذا "أنا"، ويبقى غير مبالٍ بكيفية تأثير سلوكه على شخص آخر.

والحقيقة هي أنه لم يشعر بكامل علو ونقاء السحر الإنساني للكابتن القديم، ولم يشعر بالمحتوى الإنساني الكبير لمشاعره بما يكفي للاستجابة لهذه المشاعر بحرية، دون "التضحية" والعنف ضد نفسه. Pechorin منغلق جدًا على نفسه لدرجة أنه يفقد القدرة، وينسى نفسه، على التشبع، على الأقل لفترة قصيرة، بالإثارة والقلق ومطالب روح شخص آخر.

في حلقة صغيرة من لقاء الطريق، ليس Pechorin الذكي وقوي الإرادة هو على حق، ولكن القبطان البسيط التفكير والمحدود الذي يعرف كيف يصبح مرتبطًا بشخص آخر بشكل غير أناني ونكران الذات. يظهر هنا انتقاد أنانية Pechorin، الواضح حتى في "Bel"، بوضوح وعمق: هناك كان مطلوبًا من Pechorin التضحية بالحقيقة وحرية الشعور - هنا لم تلزم "التضحية" بأي فقدان للاستقلال الروحي ومع ذلك لم يتم القيام بها.

2.3 قصة "تامان" هي تطور العمل في الكشف العالم الداخليبطل

القصة القصيرة الأولى من "مجلة Pechorin" "Taman" هي قصة واحدة عن الحادث الذي وقع للبطل. إنه يحدد الدوافع الرئيسية ل "المجلة" بأكملها: رغبة Pechorin في العمل النشط؛ «الفضول» الذي يدفعه إلى إجراء «التجارب» على نفسه وعلى من حوله، للتدخل في أمور لا تعنيه؛ شجاعته المتهورة وموقفه الرومانسي، والأهم من ذلك، الرغبة في فهم ما يحفز الناس، وتحديد دوافع أفعالهم، وفهم علم النفس الخاص بهم.

في بداية القصة، يصف لنا Pechorin بإيجاز محتوى الفصل: "تامان هي أسوأ مدينة صغيرة من بين جميع المدن الساحلية في روسيا. كدت أن أموت من الجوع هناك، وفوق ذلك كانوا يريدون إغراقي”.

في هذا الفصل، يبدأ المظهر الداخلي لـ Pechorin في الظهور. فيما يلي الخطوط العريضة لتلك الصفات التي سيتم الكشف عنها بمزيد من التفصيل في أجزاء أخرى من اليوميات. من "تامان" ما زلنا لا نستطيع الحصول على فكرة عنها فلسفة الحياة Pechorin، لكننا بدأنا بالفعل في فهم شخصيته.

كما هو الحال في "Bel" ، يضع Lermontov البطل مرة أخرى في بيئة غريبة عنه - عالم الأشخاص البسطاء الوقحين والمهربين. تامان - قصة مليئة بالإثارة وفي نفس الوقت القصة الأكثر غنائية في الكتاب بأكمله - بطريقة جديدة وواقعية تواصل تقليد قصص اللصوص الرومانسية. وبالتالي، فإن عالم الطبيعة والحضارة يتحول مرة أخرى إلى غير متوافق في Lermontov. وصور الكاتب في صورة المهرب نوعاً من الشخصية التي كانت متعاطفة معه بشدة، لا يوجد فيها لامبالاة بالحياة ولا مبالاة، بل الكثير من القوة والطاقة والعاطفة والإرادة. ساعدت هذه الشخصية ليرمونتوف في التعرف على صفات بطله ونقل حلم الأشخاص الأقوياء والمتكاملين القادرين على القتال.

لكن تبين أن الجمال من عالم رومانسي متوحش وحر هو مساعد للمهربين. إنها حاسمة وماكرة مثل الرجل. صحيح أن المهربين في تامان ولا يدخلون في صراع مع المجتمع باسم بعض المثل العليا، بل هم أحرار بعيدون عن كل عرف وباطل، طبيعي على عكس الممثلين الكاذبين والمتغطرسين مجتمع الماء الذي يواجهه Pechorin في الفصل التالي.

لكن، بمعنى ما، تعيد القصة التوازن الدلالي في الرواية. إذا قام Pechorin في "Bela" بغزو بوقاحة وتدمير مسار الحياة المُقاس لمتسلقي الجبال، و"إهانة" الطبيعة نفسها في شخصهم، فإن "العالم الطبيعي" في "Taman" لم يعد يريد التسامح مع التدخل الخارجي ويكاد يقتل Pechorin .

Pechorin لا يفكر في الآخرين على الإطلاق. يهتم فقط بمصالحه وترفيهه. لذلك، غالبا ما يشوه البطل أو حتى يكسر مصائر الآخرين، ويتدخل فيهم بدافع الفضول. هو نفسه يناقش هذا في نهاية القصة: "شعرت بالحزن. ولماذا ألقى بي القدر إلى الدائرة المسالمة للمهربين الشرفاء؟ مثل حجر ألقي في نبع أملس، أزعجت هدوءهم، وكحجر، كدت أغرق في القاع!

"تامان" في التسلسل الزمني يجب أن يكون الأول، وهنا البطل لا يزال شابا، لديه أحلام وتطلعات. لذلك، نرى هنا تشابك السرد الرومانسي مع الواقعي. في وصف المهربين، ترتبط الرومانسية بأسلوب حياتهم الحر وقوتهم وبراعتهم وشجاعتهم. ربما هذا ما يسعى Pechorin إلى تحقيقه في أعماق روحه. المناظر الطبيعية أيضًا رومانسية، على سبيل المثال، البحر الهائج: "يرتفع القارب ببطء إلى قمم الأمواج، وينحدر منها بسرعة، ويقترب من الشاطئ. كان السباح شجاعًا، وقرر الانطلاق عبر المضيق في مثل هذه الليلة..." هنا يساعد وصف العناصر في الكشف عن الصورة الرومانسية ليانكو، الذي "يوجد في كل مكان طريق، حيث تهب الرياح فقط و حفيف البحر." يمكن الافتراض أن يانكو هو تجسيد للروح الشابة لبطل الرواية الذي يتوق إلى الحرية.

يظهر واقعيا الهزيلة العالم الروحيالمهربون وحياتهم وشخصيتهم. اتضح أن المال يحدد علاقات هؤلاء الأشخاص. يصبح يانكو وأوندين قاسيين عندما يبدأان في مشاركة البضائع المسروقة. ولا ينال الولد الأعمى إلا منهم عملة نحاسية. ويطلب يانكو من المرأة العجوز أن تنقل: "يقولون إن الوقت قد حان للموت، لقد شفيت، وهي بحاجة إلى المعرفة والشرف". وتتوافق البيئة التي يعيشون فيها أيضًا مع أسلوب حياة المهربين: "ذهبت إلى كوخ - مقعدان وطاولة، وخزانة ضخمة بالقرب من الموقد مكونة من جميع الأثاث. لا توجد صورة واحدة على الحائط تعتبر علامة سيئة! هبت رياح البحر عبر الزجاج المكسور.

4 قصة "الأميرة ماري" - الذروة والخاتمة في خلق صورة البطل

الجزء التالي من القصة، «الأميرة ماري»، يذكرنا بقصة علمانية ورواية نفسية في الوقت نفسه. تم تصوير Pechorin هنا محاطًا بأشخاص من دائرته - الأرستقراطية العلمانية المتجمعة على المياه. القصة هي ذروة الكشف عن صورة Pechorin. ومن هنا يكشف عن نفسيته ومواقفه الحياتية. قبل المبارزة مع Grushnitsky، يفكر في معنى حياته ولا يجدها: "لماذا عشت؟ لماذا عشت؟ ". لأي غرض ولدت؟.. وصحيح أنه كان موجودًا، وصحيح أنه كان لدي هدف سامٍ، لأنني أشعر بقوى هائلة في روحي، لكنني لم أخمن هذا الهدف، لقد انجرفت بعيدًا إغراءات المشاعر الفارغة والجاحدة؛ لقد خرجت من أتونهم قاسيًا وباردًا كالحديد، ولكني فقدت إلى الأبد حماسة التطلعات النبيلة، أفضل لونحياة..."

تم إنشاء "الأميرة ماري" من مذكرات يومية - وهي عبارة عن سجل يومي تقريبًا لحياة Pechorin. ويصف أحداث اليوم. ولكن ليس فقط وليس الكثير منهم. يرجى ملاحظة: Pechorin ليس مهتمًا على الإطلاق بـ " اسئلة عامة". نحن نتعلم القليل عن بياتيغورسك، عن الجمهور، عن الأحداث في البلاد، في المدينة نفسها، عن مسار العمليات العسكرية (وربما يصل المبتدئون كل يوم - ويتحدثون!). يكتب بيتشورين عن أفكاره ومشاعره، "حول سلوكه وأفعاله. لو لم يكن جروشنيتسكي أحد معارفه السابقين، لما كان بيتشورين قد اهتم به، لكنه اضطر إلى تجديد معرفته، وانفجر في المجلة بمقالة لاذعة عن جروشنيتسكي نفسه وآخرين مثله. لكن الدكتور فيرنر مثير للاهتمام بالنسبة لبخورين: هذا نوع بشري خاص، في شيء قريب منه، غريب في كثير من النواحي. عند رؤية الأميرة الجميلة ماري، يبدأ بيتشورين في الحديث عن الساقين والأسنان، وظهور فيرا ، معها بعمق، الحب المأساوي، يجعله يعاني. انظر النمط؟ Pechorin غير مهتم بـ Grushnitsky المقلد تمامًا ، والذي يلعب دور "المخيب للآمال" ، في البداية كانت سيدة موسكو الشابة العادية ماري ليغوفسكايا أيضًا غير مثيرة للاهتمام. فهو يبحث عن الطبائع الأصلية والطبيعية والعميقة، ويستكشفها ويحللها، تمامًا كما يستكشف روحه. بالنسبة لبخورين، مثل الضابط الراوي، مثل مؤلف الرواية نفسه، يعتقد أن "تاريخ الروح البشرية... ربما يكون أكثر فضولًا وإفادة من تاريخ شعب بأكمله...".

لكن لا يكفي أن يراقب Pechorin الشخصيات ببساطة: فالحياة في تدفقها اليومي على مهل لا توفر غذاءً كافياً للفكر. هل كان مكسيم ماكسيميتش الساذج على حق عندما اعتبر بيتشورين شخصًا "نوعًا ما" ، والذي "كتب له في عائلته أن أشياء غير عادية مختلفة يجب أن تحدث له"؟ بالطبع لا. النقطة ليست أن Pechorin مقدر مغامرات مختلفة- يخلقهم لنفسه، ويتدخل باستمرار في مصيره وفي حياة الآخرين، ويغير مسار الأشياء بطريقة تؤدي إلى انفجار، إلى تصادم. وهذا ما حدث في «بيل»، عندما غيَّر مصير الفتاة أرومات والدها كازبيش جذرياً، لينسج طريقهما في تشابك لا يمكن تصوره. وهذا ما حدث في «تمان»، حيث تدخل في حياة «المهربين الشرفاء».

"الأميرة ماري"، بمعنى ما، هي أيضًا خاتمة مصير بيتشورين: هنا يصل إلى نهايته المنطقية بالعلاقات الإنسانية التي تهمه بشكل خاص: فهو يقتل جروشنيتسكي، ويتواصل علانية مع ماري، وينفصل عن فيرنر، وينفصل مع فيرا. لقد ترك وحده.

5 قصة "القدري" - خاتمة في خلق صورة بيتشورين

القصة الأخيرة التي تختتم الرواية تسمى "القدري". في الكشف عن صورة Pechorin، فإنه يلعب دور الخاتمة. يثير ليرمونتوف هنا مشكلة فلسفيةمصير، مصير، مصير. يموت فوليتش ​​​​في القصة، كما تنبأ بيتشورين، وهذا يشير إلى وجود الأقدار. لكن Pechorin نفسه قرر أن يجرب حظه وظل على قيد الحياة، وأفكار البطل أكثر تفاؤلاً بالفعل: "... كم مرة نخطئ في الاعتقاد بخداع المشاعر أو هفوة العقل! "

أحب الشك في كل شيء: هذا التصرف العقلي لا يتعارض مع حسم شخصيتي - على العكس من ذلك، بالنسبة لي، أتقدم دائمًا بجرأة أكبر عندما لا أعرف ما ينتظرني. ومن هنا فإن اختتام «بطل زماننا» بقصة فلسفية له دلالة كبيرة. غالبًا ما يفعل Pechorin الشر وهو مدرك تمامًا المعنى الحقيقيمن أفعالك. لكن "أيديولوجية" البطل تسمح له بمثل هذا السلوك. يميل Pechorin نفسه إلى شرح رذائله من خلال المصير أو القدر الشرير، وظروف الحياة، وما إلى ذلك. "منذ أن كنت أعيش وأتصرف،" يلاحظ البطل، "لقد قادني القدر دائمًا بطريقة أو بأخرى إلى نتيجة دراما الآخرين، كما لو أنه بدونه لا يمكن لأحد أن يموت أو ييأس. لقد كنت مثل شخص ضروري في الفصل الخامس: لقد لعبت لا إراديًا الدور المثير للشفقة للجلاد أو الخائن. لا يعفي Lermontov Pechorin من المسؤولية عن أفعاله، مع الاعتراف باستقلالية الإرادة الحرة للبطل، وقدرته على الاختيار بين الخير والشر.

ينهي الكاتب الرواية ليس بموت بيتشورين، ولكن بالحلقة التي تعرض فيها لخطر مميت، ومع ذلك نجا من الموت. علاوة على ذلك، في قصة "القدري" يشكك البطل في وجود القضاء والقدر، معطيًا الأولوية لقوته وذكائه. وبالتالي فإن المؤلف لا يعفيه من المسؤولية عن جميع الأفعال التي ارتكبها، بما في ذلك تلك التي ارتكبها بعد إقامته في قرية القوزاق. بالإضافة إلى ذلك، كما أشرنا أعلاه، فإن شخصية بيتشورين ثابتة، فالرواية لا تقدم تطور البطل، ونموه الروحي، ولا نرى التغيرات الداخلية التي تحدث له. ليرمونتوف يختلف فقط مواقف الحياةويوجه هذه الشخصية من خلالها، ويستكشف جميع الجوانب الجديدة والجديدة لعالمه الداخلي، ويفعل ذلك من أجل إثارة المزيد من اهتمام القارئ، بحيث يكون منتصف القصة ونهايتها في تناقض حاد.

بالإضافة إلى ذلك، أعطى هذا القرار المؤلف الفرصة لإنهاء الرواية، كما كتب B. M. Eikhenbaum: "مع تجويد كبير: لم ينقذ Pechorin نفسه من الموت فحسب، بل ارتكب أيضًا عملاً مفيدًا وشجاعًا بشكل عام... بفضل الغريب التركيبة «المزدوجة»... والبنية المجزأة للرواية، البطل بالمعنى الفني (الحبكة) لا يهلك: تنتهي الرواية بمنظور إلى المستقبل - خروج البطل من حالة مأساوية من الخمول الهلاك… وبدلا من الجنازة تسمع تهنئة الضباط بانتصارهم على الموت…”. وبالتالي، فإن محتوى الرواية يخرج مرة أخرى من الإطار الزمني: يتم نقل السرد إلى الماضي البعيد، الذي يصبح "الحاضر" للقارئ. هنا نلاحظ مرة أخرى مبادئ الشعرية الرومانسية.

خاتمة

تلخيص النتائج العامة للدراسة تجدر الإشارة إلى أنه بعد تحليل رواية M.Yu. ليرمونتوف "أبطال عصرنا"، أكملت المهام البحثية التالية:

1.اكتشفت أن انتهاك التسلسل الزمني للرواية يخلق تكوينًا حلقيًا، بفضله يمكن تتبع مبدأ واضح، الكشف موقف المؤلفإلى الشخصية الرئيسية.

2.لقد أجريت دراسة لنظام الرواة في الرواية ووجدت أنه بفضل نظام الرواة هذا تمكن M.Yu. تمكن Lermontov من إنشاء صورة شاملة لبيكورين.

.كشف الدوافع الرومانسية للرواية.

.أدركت أن كل فصل من فصول الرواية يحتل مكانًا مهمًا في تكوين صورة الشخصية الرئيسية.

بناء على جميع الدراسات المذكورة أعلاه، يمكننا استخلاص استنتاج حول السمات التركيبية في رواية M. Yu. "بطل زماننا" ليرمونتوف: الرواية مشبعة بوحدة الفكر. إن المبدأ التركيبي ليرمونتوف المتمثل في الاقتراب تدريجياً من العالم الداخلي لبطل الرواية هو مبدأ رمزي: فهو يكشف عن عدم جدوى سعي البطل، وعدم قدرته على الخروج من إطار أفكاره الخاصة عن الحياة.

كما حددت الفكرة الرئيسية للرواية - مسألة العالم الداخلي للإنسان وأفعاله وميوله وأفكاره ومشاعره والأسباب التي أدت إلى ظهورها. تخضع الحبكة الكاملة والبنية التركيبية للعمل لهذه الفكرة.

قائمة الأدب المستخدم

1. ليون بي.إي.، لوخوفا إن إم، مرسوم. المرجع السابق، ص. 184.

ايخنباوم ب.م. "بطل عصرنا" - إيخنباوم ب.م. عن النثر: مجموعة مقالات. ل.، 1969.

بيلينسكي ف. بطل عصرنا. مقال بقلم م. ليرمونتوف. - في الكتاب: م.يو. ليرمونتوف في النقد الروسي. م، 1951.

ايخنباوم ب.م. مرسوم. مرجع سابق.

بيلينسكي ف. مقالات عن بوشكين، ليرمونتوف، غوغول - م. 1983.

غيرشتاين إي. مصير ليرمونتوف م.1986

كوروفين ف. المسار الإبداعيليرمونتوف م 1973

مانويلوف ف. رومان م.يو. ليرمونتوف "بطل عصرنا": تعليق. الطبعة الثانية. إضافي - ل.، 1975.

نثر ميخائيلوفا إي ليرمونتوف. - م.، 1975

أودودوف بي تي. رومان م.يو. ليرمونتوف "بطل عصرنا". - م.، 1989.

أعمال مماثلة - ملامح التكوين في رواية M.Yu. ليرمونتوف "بطل عصرنا"

تعتبر رواية "بطل زماننا" أول رواية نفسية في الأدب الروسي، وأحد الأمثلة المثالية لهذا النوع. يتم إجراء التحليل النفسي لشخصية الشخصية الرئيسية في البنية التركيبية المعقدة للرواية، والتي يكون تكوينها غريبًا في انتهاك للتسلسل الزمني لأجزائها الرئيسية. في رواية "بطل زماننا" يخضع التكوين والأسلوب لمهمة واحدة: الكشف عن صورة بطل عصره بأكبر قدر ممكن من العمق والشمول، وتتبع تاريخ حياته الداخلية، منذ "تاريخ النفس البشرية،- كما ذكر المؤلف في مقدمة مجلة بيتشورين، - حتى أصغر النفوس، تكاد تكون أكثر فضولاً وفائدة من تاريخ شعب بأكمله، خاصة... عندما... يُكتب دون رغبة عبثية في إثارة المشاركة أو المفاجأة.وبالتالي فإن تكوين هذه الرواية يعد من أهم سماتها الفنية.

وفقًا للتسلسل الزمني الحقيقي، كان من المفترض ترتيب القصص على النحو التالي: "تامان"، "الأميرة ماري"، "القدر"، "بيلا"، "مكسيم ماكسيميتش"، مقدمة لـ "مجلة بيتشورين". يكسر ليرمونتوف ترتيب الأحداث ويتحدث عنها ليس بالترتيب الزمني: "بيلا"، "مكسيم ماكسيميتش"، مقدمة لـ "مجلة بيتشورين"، "تامان"، "الأميرة ماري"، "القاتل". هذا الترتيب لأجزاء الرواية، الذي ينتهك الترتيب الزمني، يزيد من توتر المؤامرة، يجعل من الممكن إثارة اهتمام القارئ إلى أقصى حد في Pechorin ومصيره، ويكشف تدريجياً عن شخصيته بكل تناقضاتها وتعقيدها.

يتم سرد السرد نيابة عن ثلاثة رواة: ضابط سفر معين، وقبطان الأركان مكسيم ماكسيميتش، وأخيراً غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين نفسه. لجأ المؤلف إلى هذه التقنية لإبراز أحداث وشخصية الشخصية الرئيسية من وجهات نظر مختلفة، وعلى أكمل وجه ممكن. ليس لدى ليرمونتوف ثلاثة رواة فقط، بل ثلاثة أنواع من الرواة: مراقب خارجي لما يحدث، شخصيه ليست بغاية الاهميةومشارك في الأحداث وكذلك هو نفسه الشخصية الرئيسية. الثلاثة يهيمن عليهم منشئ العمل بأكمله - المؤلف. لا يتم عرضنا على ثلاث وجهات نظر فحسب، بل ثلاثة مستويات لفهم الشخصية، والكشف النفسي عن طبيعة "بطل العصر"، وثلاثة مقاييس لفهم العالم الداخلي المعقد للفردية غير العادية. إن وجود ثلاثة أنواع من الرواة، موقعهم في سياق السرد يرتبط بشكل وثيق بالتركيب العام للرواية، ويحدد إعادة الترتيب الزمني للأحداث، بينما يعتمد في الوقت نفسه بشكل معقد على مثل هذا الترتيب.

في قصة "بيلا" يبدأ مكسيم ماكسيميتش قصة بيتشورين: " لقد كان رجلاً لطيفًا، وأجرؤ على أن أؤكد لك ذلك؛ مجرد غريب بعض الشيء. بعد كل شيء، على سبيل المثال، في المطر، في البرد، الصيد طوال اليوم؛ سيكون الجميع باردًا ومتعبًا، لكن لا شيء له. ومرة أخرى يجلس في غرفته، يشم الريح، ويؤكد له أنه مصاب بالبرد؛ يقرع المصراع، فيرتجف ويتحول لونه إلى شاحب؛ وذهب معي لاصطياد الخنازير البرية واحدًا تلو الآخر؛ وحدث أنك لم تكن تسمع كلمة لساعات متواصلة، ولكن في بعض الأحيان، بمجرد أن يبدأ في الحديث، كانت معدته تنفجر من الضحك... نعم يا سيدي، كان غريبًا جدًا.

يتجنب Lermontov الكلمات الأجنبية المحلية أو اللهجة أو القوقازية، ويستخدم عمدا المفردات الأدبية العامة. تم تطوير بساطة ودقة لغة نثر ليرمونتوف تحت التأثير المباشر لنثر بوشكين.

محور قصة "بيلا" هي قصة مكسيم ماكسيميتش، المدرجة في مذكرات ضابط السفر. من خلال وضع قصة Pechorin و Bela في فم القوقازي القديم مكسيم ماكسيميتش، سلط ليرمونتوف الضوء على الدمار المأساوي الذي لحق ببيتشورين وفي نفس الوقت قارنه بالشخصية المتكاملة للرجل الروسي.

في القصة التالية "مكسيم ماكسيميتش" يتحول إلى قائد الأركان الممثل. ويستمر السرد نيابة عن مؤلف الرواية. هذه هي المرة الوحيدة في الكتاب بأكمله التي يلتقي فيها المؤلف بالبطل بيتشورين. يعد ذلك ضروريًا لتحفيز الصورة النفسية التفصيلية لـ Pechorin بشكل واقعي والمضمنة في القصة الثانية. إن إدخال الراوي الثاني في نسيج الرواية يضبط تركيز الصورة. إذا كان مكسيم ماكسيميتش ينظر إلى الأحداث كما لو كان من خلال منظار مقلوب، بحيث يكون كل شيء في مجال رؤيته، ولكن كل شيء عام للغاية، فإن الضابط الراوي يقوم بتكبير الصورة، وينقلها من خطة عامة إلى خطة أكثر تكبيرًا. ومع ذلك، بصفته راوي قصص، لديه عيب بالمقارنة مع قائد الفريق: فهو يعرف القليل جدًا، ويكتفي بالملاحظات العابرة فقط. وبالتالي فإن القصة الثانية تؤكد بشكل أساسي الانطباع الذي تركه بعد قراءة بداية الرواية: Pechorin غير مبال للغاية بالناس، وإلا فإنه ببرودته لم يكن ليسيء إلى مكسيم ماكسيميتش، الذي كان مخلصًا جدًا لصداقته.

Pechorin غير مبال ليس فقط بمكسيم ماكسيميتش، ولكن أيضًا بنفسه، حيث يمنح المجلة لقبطان المقر. يلاحظ الراوي، وهو يراقب مظهر Pechorin: “...يجب أن أقول بضع كلمات أخرى عن عينيه. أولًا، لم يضحكوا عندما ضحك! هل لاحظتم مثل هذه الغرابة عند بعض الناس؟.. فهذه إما علامة على سوء الطبع أو الحزن العميق المستمر. بسبب الرموش النصفية، أشرقوا بنوع من التألق الفسفوري، إذا جاز التعبير. لم يكن انعكاسًا لحرارة الروح أو الخيال العزفي: لقد كان بريقًا، مثل بريق الفولاذ الأملس، مبهرًا، لكنه بارد؛ لقد تركت نظرته القصيرة، ولكن الثاقبة والثقيلة، انطباعًا مزعجًا بسؤال غير محتشم، وكان من الممكن أن يبدو وقحًا لو لم يكن هادئًا إلى هذا الحد.في القصة الثانية، يقوم المؤلف بإعداد القارئ لمزيد من "مجلة Pechorin"، لأنه يكتشف كيف سقطت ملاحظات Pechorin في أيدي المؤلف.

القصة الثانية قادرة على إثارة خيال القارئ: ما هو الصحيح في Pechorin - هل هو مزاج شرير أم حزن عميق ومستمر؟ فقط بعد ذلك، بعد أن أثار اهتمامًا فضوليًا بمثل هذه الشخصية غير العادية، مما أجبر القارئ، الذي يبحث عن إجابة، على الانتباه إلى كل تفاصيل القصة الإضافية، يغير المؤلف الراوي، ويعطي الكلمة لنفسه الطابع المركزي: بصفته راويًا، يتمتع بمزايا لا شك فيها مقارنة بأسلافه، فهو لا يعرف عن نفسه أكثر من الآخرين فحسب، بل إنه قادر أيضًا على فهم أفعاله ودوافعه وعواطفه وأدق حركات الروح - كما نادرًا ما يستطيع أي شخص القيام بذلك . التحليل الذاتي هو قوة Pechorin وضعفه ومن هنا تفوقه على الناس وهذا أحد أسباب شكوكه وخيبة أمله.

في مقدمة مجلة Pechorin، يذكر المؤلف شيئًا لم يتمكن Pechorin نفسه من الإبلاغ عنه: توفي Pechorin أثناء عودته من رحلة إلى بلاد فارس. هكذا يبرر حق المؤلف في نشر "مجلة بيتشورين" المكونة من ثلاث قصص: "تامان" و"الأميرة ماري" و"القاتل".

"تامان" هي قصة مليئة بالإثارة. في هذه القصة، يتم شرح كل شيء وحله بالطريقة الأكثر عادية ونثرية، على الرغم من أنه يُنظر إلى Pechorin في البداية بشكل رومانسي وشاعري إلى حد ما، وهو أمر ليس مفاجئًا: يجد Pechorin نفسه في وضع غير عادي وغير نمطي بالنسبة للبطل النبيل. يبدو الكوخ الفقير بسكانه غير المضيافين الواقع على منحدر مرتفع بالقرب من البحر الأسود لغزًا بالنسبة له. ويغزو Pechorin هذا غير المفهوم له، حياة غريبةالمهربين, "مثل حجر ألقي في نبع أملس"و "لقد كدت أن أذهب إلى القاع بنفسي."إن تعجب Pechorin الساخر المحزن يلخص الاستنتاج الصادق والمرير للحادث برمته: "وما يهمني أفراح البشر ومصائبهم، أنا ضابط السفر، وحتى السفر في مهمة رسمية!.." .

القصة الثانية، المدرجة في مجلة Pechorin، "الأميرة ماري"، تطور موضوع بطل الزمن المحاط بـ "مجتمع الماء"، الذي يحيط به وفي صراع يظهر Pechorin.

في قصة "الأميرة ماري" يظهر Pechorin للقارئ ليس فقط ككاتب مذكرات، ولكن أيضًا كمؤلف لمذكرات، وهي مجلة يتم فيها تسجيل أفكاره وانطباعاته بدقة. وهذا يسمح ليرمونتوف بالكشف عن العالم الداخلي لبطله بعمق كبير. تبدأ مذكرات Pechorin بإدخال تم إجراؤه في 11 مايو، أي اليوم التالي لوصوله إلى بياتيغورسك. الأوصاف التفصيلية للأحداث اللاحقة تشكل الجزء الأول من القصة "بياتيغورسك". يفتح الإدخال المؤرخ في 10 يونيو الجزء الثاني من مذكراته بعنوان "كيسلوفودسك". في الجزء الثاني، تتطور الأحداث بسرعة أكبر، مما يؤدي باستمرار إلى ذروة القصة والرواية بأكملها - مبارزة Pechorin مع Grushnitsky. لمبارزة مع Grushnitsky، يقع Pechorin في قلعة مكسيم ماكسيميتش. هذا هو المكان الذي تنتهي فيه القصة. وهكذا فإن كل أحداث "الأميرة ماري" تتناسب مع فترة تزيد قليلاً عن شهر ونصف. لكن سرد هذه الأيام القليلة يجعل من الممكن ليرمونتوف أن يكشف بعمق واكتمال استثنائيين الصورة المتناقضة لبيخورين من الداخل.

في "الأميرة ماري" يتجلى اليأس اليائس واليأس المأساوي لدى Pechorin - وهو شخص ذكي وموهوب مصاب بالشلل بسبب بيئته وتربيته - بشكل أعمق.

ماضي Pechorin في إطار "بطل زماننا" لا يهم ليرمونتوف كثيرًا. يكاد المؤلف لا يهتم بمسألة تكوين بطله. لا يرى ليرمونتوف أنه من الضروري حتى أن يخبر القارئ بما فعله بيتشورين في سانت بطرسبرغ خلال السنوات الخمس التي مرت بعد عودته من القوقاز وحتى ظهوره مرة أخرى في فلاديكافكاز ("مكسيم ماكسيميتش") في طريقه إلى بلاد فارس. ينصب كل اهتمام ليرمونتوف على الكشف عن الحياة الداخلية لبطله.

ليس فقط في الأدب الروسي، بل أيضًا في الأدب العالمي، كان ليرمونتوف من أوائل من أتقن القدرة على التقاط وتصوير "العملية العقلية لنشوء الأفكار"، كما قالها تشيرنيشيفسكي في مقال عن القصص المبكرة لليو تولستوي .

يكشف Pechorin باستمرار وبشكل مقنع في مذكراته ليس فقط أفكاره وحالاته المزاجية، ولكن أيضًا العالم الروحي والمظهر الروحي لأولئك الذين يلتقي بهم. لا نبرة صوت المحاور ولا حركات عينيه ولا تعابير وجهه تفلت من ملاحظته. كل كلمة منطوقة وكل لفتة تكشف لبيخورين عن الحالة الذهنية لمحاوره. Pechorin ليس ذكيًا فحسب، بل إنه أيضًا ملتزم وحساس. وهذا ما يفسر قدرته على فهم الناس بشكل جيد. خصائص الصورةفي "مجلة Pechorin" تدهش بعمقها ودقتها.

الطبيعة والمناظر الطبيعية في "بطل زماننا"، وخاصة في "مجلة Pechorin"، في كثير من الأحيان ليست مجرد خلفية للتجارب البشرية. توضح المناظر الطبيعية بشكل مباشر حالة الإنسان، وفي بعض الأحيان تؤكد على النقيض من ذلك التناقض بين تجارب البطل والبيئة المحيطة.

يسبق لقاء Pechorin الأول مع Vera مشهد مدوي مشبع بالكهرباء: “كان الجو حارا. وسرعان ما هربت السحب البيضاء الشعثاء من الجبال المغطاة بالثلوج، واعدة بعاصفة رعدية؛ كان رأس مشوك يدخن مثل الشعلة المطفأة. ومن حوله، كانت خيوط السحب الرمادية تلتف وتزحف مثل الثعابين، محتجزة في سعيها وكأنها عالقة في شجيراته الشائكة. امتلأ الهواء بالكهرباء" .

تتميز حالة Pechorin المتناقضة قبل المبارزة بازدواجية الصور وألوان المناظر الطبيعية الصباحية في ضواحي كيسلوفودسك: "لا أتذكر صباحًا أكثر زرقة وانتعاشًا! لم تكاد الشمس تظهر من خلف القمم الخضراء، وكان امتزاج الدفء الأول لأشعتها مع برودة الليل المحتضرة يبعث في كل الحواس نوعاً من الفتور العذب. .

يتم استخدام نفس تقنية الإضاءة المتباينة في وصف المناظر الطبيعية الجبلية المحيطة بالمبارزين الذين صعدوا إلى قمة الجرف: "في كل مكان، ضائعة في الضباب الذهبي في الصباح، ازدحمت قمم الجبال معًا مثل قطيع لا يحصى، ووقف إلبروس في الجنوب ككتلة بيضاء، وأغلقت سلسلة القمم الجليدية، التي كانت بين السحب الليفية بالفعل تجولت، وركضت من الشرق، وسار إلى حافة المنصة ونظر إلى الأسفل، شعرت بالدوار قليلاً؛ هناك، في الأسفل، بدا الأمر مظلمًا وباردًا، كما لو كان في نعش: أسنان الصخور المطحونة، التي رماها الرعد والزمن، كانت تنتظر فريستها. .

Pechorin، الذي يعرف كيفية تحديد كل فكرة بدقة، كل حالة ذهنية، تقارير مقيدة ومقتصدة عن عودته من المبارزة التي قتل فيها Grushnitsky. وصف موجز ومعبر للطبيعة يكشف للقارئ عن حالة Pechorin الخطيرة: ""الشمس خافتة بالنسبة لي، ولم تدفئني أشعتها"" .

القصة الأخيرة من "مجلة Pechorin" هي "القدر". إن الموت المأساوي لفوليتش، كما كان، يعد قارئ "القاتل" للموت الحتمي والوشيك لبيخورين، والذي أعلنه المؤلف بالفعل في مقدمة "مجلة بيتشورين".

في هذه القصة، يطرح Lermontov مسألة المصير والأقدار على مواد حقيقية تماما، وحتى يومية. في الأدب الفلسفي المثالي، في القصص والحكايات الخيالية والروايات في العشرينات وخاصة الثلاثينيات، خلال فترة رد الفعل الأوروبي المكثف، تم إيلاء الكثير من الاهتمام لهذه القضية. مفتاح الخطة الأيديولوجية لـ "Fatalist" هو مونولوج Pechorin، الذي يجمع بين الجزء الأول من القصة مع الجزء الثاني، الذي يتناول وفاة فوليتش. يبدو أن تأملات Pechorin في هذا المونولوج تلخص "مجلة Pechorin" بأكملها وحتى رواية "بطل زماننا" ككل.

كان في "القاتل" Pechorin رصين وشجاعة رأى مصدر العديد من مشاكله، ورأى سبب الشر، ولكن ليس طبيعة الإغراء: «في شبابي المبكر كنت حالمًا؛ أحببت أن أداعب الصور القاتمة والوردية بالتناوب التي رسمها لي مخيلتي المضطربة والجشعة. لكن ماذا يتركني هذا؟ فقط التعب، كما بعد معركة ليلية مع الأشباح، وذكرى غامضة مليئة بالندم. في هذا الصراع العقيم، استنفدت حرارة روحي وثبات الإرادة الضروري للحياة الحقيقية؛ لقد دخلت هذه الحياة وقد جربتها ذهنياً بالفعل، وشعرت بالملل والاشمئزاز، كمن يقرأ تقليداً سيئاً لكتاب يعرفه منذ زمن طويل”.

السمات التركيبية لرواية "بطل زماننا" تأتي من حقيقة أن رواية إم يو. أصبح Lermontov عملاً رائدًا في عصره: استخدم المؤلف فيه النوع الجديدرواية ذات توجه نفسي، صورة جديدة للشخصية الرئيسية، وبالتالي تقسيم تركيبي جديد للعمل.

اعترف المؤلف نفسه، بعد نشر روايته في شكلها النهائي، أنه لم تنشأ كلمة واحدة، ولا سطر واحد فيها بالصدفة، كل ما هو مكتوب كان خاضعًا لهدف رئيسي واحد - لإظهار القراء المعاصرين - رجل ذو الميول النبيلة والشريرة، الذي يطيع مشاعره الأنانية، كان قادرا على إدراك رذائله فقط في الحياة، وظلت فضائله فقط رغبات جيدة.

عندما نُشرت الرواية لأول مرة، كان لدى النقاد والقراء العاديين العديد من الأسئلة حول التقسيم التركيبي لهذا العمل. دعونا نحاول النظر في أهم هذه القضايا.

لماذا تعطل التسلسل الزمني لعرض الحلقات في حياة الشخصية الرئيسية؟

ترتبط خصوصيات تكوين "بطل زماننا" بحقيقة أننا نتعلم عن حياة الشخصية الرئيسية بطريقة غير متسقة للغاية. يروي الجزء الأول من الرواية كيف اختطف بيتشورين بيلا الشركسية من والده، وجعلها عشيقته، ثم فقد الاهتمام بهذه الفتاة فيما بعد. ونتيجة لحادث مأساوي، قُتلت بيلا على يد الشركسي كازبيتش الذي كان يحبها.

في الجزء الثاني، بعنوان "مكسيم ماكسيموفيتش"، يعلم القراء أنه قد مرت عدة سنوات على وفاة بيلا، قرر بيتشورين الذهاب إلى بلاد فارس وتوفي في الطريق إلى هناك. من مذكرات Pechorin نتعرف على الأحداث التي حدثت للشخصية الرئيسية قبل أن يقابل Bela: دخل Pechorin في مغامرة مضحكة مع المهربين في تامان وفي مدينة كيسلوفودسك التقى بالأميرة الشابة ماري ليغوفسكايا، التي، دون قصد، وقعت في حبه، ثم رفض أن يشاركها مشاعرها. حدثت مبارزة هناك بين Pechorin وGrushnitsky، ونتيجة لذلك قتل الأخير.

تنتهي رواية "بطل زماننا" بالجزء "القدري" الذي يحكي عن حلقة خاصة من حياة بيتشورين.

من خلال دراسة حبكة وتكوين "بطل زماننا" ، يتفق علماء الأدب على أن المؤلف انتهك العرض الزمني لحياة الشخصية الرئيسية من أجل التأكيد ، من ناحية ، على ارتباك حياة بيتشورين ، وعدم قدرته على إخضاع حياته المصير لفكرة رئيسية واحدة ؛ من ناحية أخرى ، حاول ليرمونتوف الكشف عن صورة شخصيته الرئيسية تدريجياً: أولاً ، رآه القراء من الخارج من خلال عيون مكسيم ماكسيموفيتش والضابط الراوي ، وبعد ذلك تعرفوا فقط على بيتشورين مذكرات شخصية كان فيها صريحًا للغاية.

كيف ترتبط الحبكة والحبكة في الرواية؟

ساهم ابتكار كاتب النثر ليرمونتوف في حقيقة أن حبكة ومؤامرة رواية "بطل زماننا" لا تتطابق مع بعضها البعض. وهذا يؤدي إلى حقيقة أن القارئ يولي المزيد من الاهتمام ليس للمخطط الخارجي للأحداث في حياة الشخصية الرئيسية، ولكن لتجاربه الداخلية. وقد أطلق علماء الأدب على هذه الطريقة في بناء العمل اسم "التأليف المكثف"، عندما يرى القراء أبطال الرواية في ذروة لحظات مصيرهم.

لذلك، فإن تكوين "بطل زماننا" ليرمونتوف يمثل ظاهرة فريدة من نوعها في تاريخ الأدب الروسي: يتحدث المؤلف عن حلقات رئيسية من حياة بطله، مما يمنحه سمة على وجه التحديد في لحظات أعلى مستوياته محاكمات الحياة: هذه هي تجارب حب Pechorin، ومبارزته مع Grushnitsky، واشتباكه مع قوزاق مخمور، ومغامرته الخطيرة مع المهربين في Taman.

بالإضافة إلى ذلك، يلجأ Lermontov إلى تقنية تكوين الخاتم: لأول مرة نلتقي ببيتشورين في القلعة التي يخدم فيها مع مكسيم ماكسيموفيتش، آخر مرة نرى البطل في نفس القلعة، قبل أن يغادر إلى بلاد فارس.

كيف يساعد التقسيم التركيبي للعمل في الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية؟

وفقا لمعظم علماء الأدب، فإن الحل التركيبي الفريد للرواية يساعد على فحص صورة Pechorin بالتفصيل.
في الجزء الأول من "بيل"، تظهر شخصية بيتشورين من خلال عيون قائده، مكسيم ماكسيموفيتش اللطيف والصادق. يفضح المؤلف الأسطورة الموجودة في الأدب في ذلك الوقت حول الحب الجميل بين امرأة وحشية وشاب نبيل متعلم. لا يتوافق Pechorin بأي حال من الأحوال مع صورة البطل الرومانسي الشاب التي تم إنشاؤها في أعمال معاصري الكاتب.

في الجزء الثاني من "مكسيم ماكسيموفيتش" نجد وصفا أكثر تفصيلا لشخصية الشخصية الرئيسية. يوصف Pechorin من خلال عيون الراوي. يحصل القراء على فكرة عن مظهر البطل وسلوكه. تبددت الهالة الرومانسية حول غريغوري ألكساندروفيتش تمامًا.

في تامان، يدحض ليرمونتوف أسطورة الحب الرومانسي بين فتاة تعمل في أنشطة التهريب وضابط شاب. المهرب الشاب الذي يحمل الاسم الرومانسي أوندين لا يتصرف بشكل رفيع على الإطلاق، فهي مستعدة لقتل Pechorin فقط لأنه تبين أنه شاهد غير مقصود على جريمتها. كما يتميز بيتشورين في هذا الجزء بأنه شخص مغامر، مستعد لفعل أي شيء لإشباع رغباته الخاصة.

جزء "الأميرة ماري" مبني على مبدأ القصة العلمانية: أنه يحتوي على قصة حبوصراع بين ضابطين على ملكية قلب فتاة ينتهي بشكل مأساوي. في هذا الجزء، تتلقى صورة Pechorin وصفا واقعيا كاملا: يرى القراء جميع الإجراءات الخارجية للبطل والحركات السرية لروحه.

في الجزء الأخير من رواية "القدري" يطرح له ليرمونتوف أهم الأسئلة حول معنى حياة الإنسان على الأرض: هل الإنسان هو سيد مصيره أم أنه يقوده نوع من المصير الشرير؟ هل من الممكن خداع مصيرك أم أنه من المستحيل وما إلى ذلك؟ في الجزء الأخير، يظهر Pechorin أمامنا في صورة رجل مستعد لمحاربة القدر. ومع ذلك، يفهم القراء أن هذا الصراع سيؤدي في النهاية إلى الموت المبكر.

دور التأليف في رواية "بطل زماننا" مهم جداً. بفضل التقسيم التركيبي غير العادي للعمل، تمكن المؤلف من تحقيق التجسيد الكامل لخطته الإبداعية - إنشاء نوع جديد من الرواية ذات التوجه النفسي.

يمكن لطلاب الصف التاسع استخدام السمات التركيبية المقدمة للعمل عند إعداد مادة لمقال حول موضوع "ملامح تكوين رواية "بطل زماننا"".

اختبار العمل

بدأ ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف العمل على روايته الأكثر شهرة "بطل زماننا" عام 1838، ونشر في البداية أجزاء من هذا العمل كقصص منفصلة. لم يتم نشر بطل زماننا إلا في عام 1840 كرواية كاملة.

وهذه الرواية هي التي يمكن أن يطلق عليها أول عمل اجتماعي ونفسي كامل للأدب الروسي. لا يرجع ذلك فقط إلى رغبة الكاتب في تصوير الجانب المأساوي من ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ولكن أيضًا إلى تلك السمات الفنية المبتكرة التي تزخر بها رواية ليرمونتوف وتعقيد تكوينها.

مميزات الرواية

السمة المميزة لـ "بطل زماننا" هي التركيبة غير العادية التي تُقدم بها الرواية للقراء. (). يتغير الرواة طوال العمل، ونرى الطبيعة المعقدة والمذهلة للشخصية الرئيسية من خلال عيون مختلفة.

وهذا يسمح لنا بفهم شخصية وشخصية Pechorin على مستوى نفسي عالٍ، وكشف أفكاره ومحتوى عالمه الداخلي. هذا ميزة فنيةلا يجعل الرواية مفيدة وعميقة فحسب، بل مثيرة للاهتمام ومثيرة.

أيضًا في "بطل زماننا" ينتهك التسلسل الزمني للأحداث، وهو ما لا يمكن إلا أن يطلق عليه اسم خاص جهاز فنيليرمونتوف. أولا، يوضح لنا المؤلف الفترة اللاحقة من حياة Pechorin، ثم يتعلم القارئ عن وفاته، وبعد أن يعطي Lermontov الكلمات إلى Pechorin نفسه.

عنوان العمل يتحدث عن نفسه، فهو يكشف تماما عن نية الكاتب الموهوب. (). أراد ليرمونتوف إنشاء صورة كاملة ومفصلة لبطل ذلك الوقت، في تاريخ واحد النفس البشريةكان يحتوي على كل شيء ميزات نموذجيةوالسمات الشخصية والرذائل التي كانت متأصلة في الناس في عصر ما بعد الديسمبريست.

لهذا السبب، فإن شخصية Pechorin معقدة ومتناقضة للغاية، فيمكن أن يكون أنانيًا وباردًا وقاسيًا، ولكن بالنسبة له لا يوجد قاضٍ أكثر صرامة منه.

يتيح لك التركيب المعقد والمربك بعض الشيء للرواية التعمق أكثر فأكثر في حياة الشخصية الرئيسية وفهم حالته العقلية. ويتيح لنا تغيير الرواة رؤية صورته النفسية أكثر إشراقًا وأوسع.

بعد كل شيء، تعقيد التكوين الذي أنشأه Lermontov و رواية القصص الفنيةيتوافق تماما مع تعقيد شخصية بطله، وهو الشخص الرئيسي في الرواية بأكملها.

إن الطريقة التي تم بها بناء العمل فنيًا تجسد منطق بيتشورين، وهذا أيضًا هو المفتاح لفهم مصيره وشخصيته.

تنوع "بطل عصرنا"

إن تعدد استخدامات "بطل زماننا" هو أنه باستخدام مثال شخصية Pechorin المثيرة للجدل والفريدة من نوعها، يكشف المؤلف عن العديد من الموضوعات التي تؤكد الحياة.

إن حياة Pechorin والاختيارات التي قام بها وأفعاله وسلوكه هي صورة غنية بالألوان لحياة العديد من الأشخاص في ذلك الوقت.

ومهارة Lermontov هي أنه لا يحدد الواقع فحسب، بل يكشف نفسيا عن أسباب وعواقب سمات شخصية Pechorin، ويثير مشاكل المجتمع الهامة والملحة من خلال شخصية مثل هذا البطل الفريد.

يبدو موضوع الحرية الفردية بلا كلل في أفكار Pechorin، وعلى مثاله يجادل المؤلف بأن النضال من أجل الحرية يجب أن يستمر بغض النظر عن الظروف.

لكن تناقض Pechorin هو أنه يواصل هذا النضال القاسي دون أي مُثُل إنسانية يمكن أن تهدئ قلبه وتسعده.

هل تحتاج إلى مساعدة في دراستك؟

الموضوع السابق: Pechorin وأبطال آخرون من رواية “بطل زماننا”
الموضوع التالي:   "بطل عصرنا": الواقعية والرومانسية، تقييم نقدي للرواية