لماذا انتهت العلاقة بين بازاروف وأودينتسوفا بشكل مأساوي؟ تورجنيف "الآباء والأبناء"). هل يمكن أن يكون بازاروف وأودينتسوفا سعيدين؟ (استنادا إلى رواية I

موضوع. بازاروف وأودينتسوفا. حب الدسائس في الرواية ودوره في الكشف عن المضمون الفكري والجمالي للرواية. صور النساء.

العلاقة بين E. Bazarov و A. Odintsova هي أحد خطوط الصراع العام. في أي رواية لتورجنيف الشخصية الرئيسيةيتم ذلك من خلال حب المرأة، من خلال المشاعر الإنسانية الأكثر شخصية. لم يفعل Turgenev هذا من أجل اكتمال الصورة وتعدد استخداماتها فقط. الحب في رواياته هو إحدى اللحظات الرئيسية في الكشف عن شخصية البطل. تشكل الوحدة التي لا تنفصل بين الموضوعات الشخصية والاجتماعية أساس رواية تورجنيف.

في "الآباء والأبناء"، لا تمر مؤامرة الحب عبر الرواية بأكملها، ولكنها تحتل مرحلة واحدة فقط من مراحل تطور العمل. لدى بازاروف نهج مبتذل ومبسط في الحب. في الوقت نفسه، منتقدا بافيل بتروفيتش، يقول بازاروف بشكل صحيح أنه لا يمكنك وضع حياتك فقط على بطاقة حب الأنثى، وأكثر من ذلك، لا يمكنك أن تصبح تعرج من الفشل وتتحول إلى شخص غير قادر على أي شيء.

لأول مرة تظهر آنا سيرجيفنا أودينتسوفا في حفلة الحاكم. تظهر لأركادي في نوع من الهالة الملكية. في الواقع، إنها جميلة بشكل غير عادي، بالإضافة إلى ذلك، "أذهلت" أركادي بـ "كرامة وضعها"، ولكن الأهم من ذلك، كان هناك هدوء عميق في مظهرها وسلوكها بالكامل. ونتيجة لذلك، فإن سلسلة خصائص آنا سيرجيفنا الناتجة - هادئة، متعاطفة بأدب، متعالية، باردة، صارمة - القانون يقود القارئ إلى فكرة اللامبالاة المحتملة فيما يتعلق بكل ما يحدث من حولها.

بجانب Odintsova، فإن أركادي مشبع "بالسعادة الصريحة لتكون على مقربة منها، للتحدث معها، والنظر في عينيها، في جبهتها الجميلة، في وجهها الجميل والمهم والذكي". في الوقت نفسه، بحضور آنا سيرجييفنا، يعاني من خجل لا يمكن تفسيره، والتبجيل و "التواضع الأنيق"، مثل صفحة شابة بجانب عشيقته.

أما بالنسبة لبازاروف، فإن سخريته الصريحة فيما يتعلق بأودينتسوفا لا تبدو غير متوقعة بالنسبة لعالم الطبيعة ("أي نوع من هذا الشكل؟ إنها لا تبدو مثل النساء الأخريات"؛ "... بارد؟ هذا هو الذوق ذاته". بعد كل شيء، هل تحب الآيس كريم؟"). ومع ذلك، فإن العثور على نفسه بجانب Odintsova، يبدأ بازاروف فجأة في الشعور بالحرج. وفي غرفة الفندق حيث دعت الأصدقاء، حاول دون جدوى إخفاء حالته بالتبجح والإسهاب، وانتهى به الأمر إلى "احمرار خجله" عندما سمع دعوة لزيارة نيكولسكوي، ملكية "الدوقة"، كما أطلق عليها أودينتسوفا. بالفعل في الشارع، يواصل بازاروف السخرية من "الجسد الغني" لآنا سيرجيفنا، والذي، في رأيه، يمكن وضعه "حتى الآن في المسرح التشريحي". لكنه هو الذي يمتلك أيضًا الخصائص النفسية الدقيقة تمامًا للبطلة - البرودة ("انظر كيف جمدت نفسها!") والملوك ("عليها فقط أن ترتدي قطارًا خلفها وتاجًا على رأسها")، المرتبطة مع لامبالاة أودينتسوفا المذكورة أعلاه. وكما اتضح، فإن بازاروف سيحتاج إلى دفئها وإنسانيتها.)

قصة حب بازاروف وأودينتسوفا.

منذ البداية، هناك القليل من القواسم المشتركة بين بازاروف وأودينتسوفا: إنها "دوقة"، وهو "طبيب"؛ إنها باردة وهادئة، كما ستظهر قصة حب هذه المرأة، فهو مهتم وعاطفي.

ما مدى صعوبة الشعور تجاه أودينتسوفا! بدأ يحدث فيه شيء غير بازاروفسكي: "لقد استحوذ عليه شيء آخر ... وهو ما لم يسمح به أبدًا". تنتمي Odintsova إلى هؤلاء الأشخاص الذين لا يعرفون القلق: لقد كانت قلقة "أحيانًا"، وكان دمها "يتدحرج بهدوء": مجرد نوع من المرأة "السمكة"! البطل على وشك دراما شخصية عظيمة. لكن بازاروف لم يكن لديه القوة لترك هذه المرأة. أحبها، وأخفى حبه، وحلم... بالحنان!

في الوقت نفسه، يفهم بطل Turgenev الكثير عن Odintsova. لذلك، فهو لا يعتقد أنها «قادرة على الانجراف» إلا من باب الفضول.

آنا سيرجيفنا "كانت فضولية حقًا": في علاقتها مع بازاروف، أرادت "اختباره" و"اختبار نفسها". لكن في النهاية شعرت أودينتسوفا بالخوف. ليس من قبيل الصدفة أن يكرر تورجينيف في مشهد شرح الشخصيات كلمة "الخوف" مرتين. ربما كانت خائفة من جامحة بازاروف، والخشونة غير المتوقعة لمشاعره؟ هكذا يحاولون تفسير حب البطل الفاشل. على الرغم من أنه يمكن اعتبار عفوية بازاروف على أنها عكس ذلك تمامًا: فهي مظهر من مظاهر صدقه العميق.

وفي نهاية المطاف، سيكون بازاروف على حق ليس فقط في أن هذه المرأة "جمدت نفسها"، بل إنها بلا شك "ملكة".

أساس حياة أودينتسوفا هو الأمن المادي والراحة والهدوء. إن اقتحام بازاروف لحياتها يعني نهاية هذا الهدوء. أودينتسوفا لا تستجيب لحب بازاروف. لقد أرادت فقط أن ترى عند قدميها شخصًا مثيرًا للاهتمام وذكيًا وليس مثل الآخرين.

بازاروف عدمي، رجل من عالم أودينتسوفا الغريب. من الناحية السياسية، كان شخصًا لا يؤمن بأساسيات الحياة التي بدت مشروعة ومألوفة لها. وفقًا لحالته الاجتماعية، يأتي بازاروف من الطبقات الدنيا. من الناحية المادية، فهو رجل فقير، أو طبيب المستقبل، أو في أحسن الأحوال عالم. بطبيعته، بطل Turgenev حاد ومباشر. إن حب بازاروف لأودينتسوفا حدث يهز أسس معتقداته، ويشكك في منظومته الفلسفية، ولم تكن خائفة من قسوة تعبير بازاروف عن مشاعره. وحتى لو كانت تحبه، فإنها لن تتبعه في "حياته المريرة".

جاءت أودينتسوفا إليه وهي تحتضر بسبب الكوليرا، بنفس الطريقة التي يزور بها الملوك ثكنات ومستشفيات الكوليرا من باب الكرم الشديد. لقد قبّلته طقوسًا هادئة تليق بالوضع والسلوك الملكي. والأمر المرير بشكل خاص هو أن بازاروف فهم كل شيء بشكل صحيح في سلوك أودينتسوفا، حيث استقبل ظهورها بعبارة: "هذا ملكي".)

يصبح اختبار الحب علامة فارقة للبطل. وحده الحب يكشف فيه شيئًا عميقًا وهامًا وقويًا بشكل غير عادي تجربة عاطفيةالشخص الذي يحرق نفسه في مشاعره وفي نفس الوقت يصبح أقوى. ما مقدار المعاناة التي عاشها بازاروف خلال زيارته الأخيرة لأودينتسوفا! لا يزال يحب آنا سيرجيفنا سرًا وإحترامًا ، وهو في نفس الوقت يدرك أن دافع وداعها مدفوع بالشفقة عليه! ولذلك يبدو أنه يرتفع فوق مشاعره لكي تكون لديه القوة ليقول: "أنا رجل فقير، لكنني لم أقبل الصدقات بعد. وداعا وتكون بصحة جيدة."

لولا الحب الذي أيقظ القوى العاطفية في بازاروف، فكيف يمكن للقارئ أن يعرف كيف يمكن أن يكون العدمي مقنعًا وصادقًا وعاطفيًا في نفس الوقت في التعبير عن موقفه تجاه "آبائه": "لا يمكن لأخيك النبيل أن يتجاوز التواضع النبيل". أو الغليان النبيل، لكنه لا شيء. على سبيل المثال، أنت لا تقاتل - وتتخيل نفسك بالفعل أنك عظيم - ولكننا نريد القتال. ماذا! سيأكل غبارنا في عيونكم، ويلطخكم ترابنا، ولم تكبروا علينا..."

في بازاروف المحب، تستيقظ الروح ذات الشعور القوي، وتخفي هاوية العواطف، وبالتالي تنجذب إلى نفسها وتصبح استمرارًا لعناصر الليل، شاهدًا يقف خارج النافذة أثناء محادثته مع أودينتسوفا.

لكن الحب لا يكشف فقط عن أشياء كثيرة في بازاروف. وفي الوقت نفسه، تضعه وجهاً لوجه مع العالم وتفتح له هذا العالم.

بازاروف قادر على الحب والشعور العظيم والعميق. وفقًا لـ M. M. Zhdanov، فإن مقارنة بازاروف مع أودينتسوفا وبافيل بتروفيتش كيرسانوف تسمح لنا برؤية الوحدة الداخلية للعمل، وارتباط علاقة الحب بالصراع الرئيسي في الرواية، وتثبت "انتصار الديمقراطية على الطبقة الأرستقراطية". "في مجال المشاعر.

صور النساء

آنا سيرجيفنا أودينتسوفا	امرأة شابة جميلة، أرملة غنية. كان والد أودينتسوفا لاعبًا مشهورًا في مجال البطاقات. تلقت تنشئة ممتازة في سانت بطرسبرغ، حيث قامت بتربية أختها الصغرى كاتيا التي تحبها بصدق لكنها تخفي مشاعرها. Odintsova ذكية ومعقولة وواثقة من نفسها. إنها تنضح بالهدوء والأرستقراطية. الأهم من ذلك كله أنها تقدر السلام والاستقرار والراحة. يثير بازاروف اهتمامها، ويغذي عقلها الفضولي، لكن مشاعرها تجاهه لا تخرجها عن توازنها المعتاد. إنها غير قادرة على العاطفة القوية
فينيشكا	شابة من "أصل وضيع" يحبها نيكولاي بتروفيتش. Fenechka لطيفة ونكران الذات وبسيطة التفكير وصادقة ومنفتحة، وهي تحب نيكولاي بتروفيتش وابنها ميتيا بصدق وعمق. الشيء الرئيسي في حياتها هو الأسرة، لذا فإن اضطهاد بازاروف وشكوك نيكولاي بتروفيتش تسيء إليها
كاتيا لوكتيفا	الأخت الصغرى لآنا سيرجيفنا أودينتسوفا. طبيعة حساسة - تحب الطبيعة والموسيقى ولكنها في نفس الوقت تظهر قوة الشخصية. كاتيا لا تفهم بازاروف، حتى أنها تخاف منه، أركادي أقرب بكثير إليها. تخبر أركادي عن بازاروف: "إنه مفترس، وأنا وأنت مروضان."كاتيا هي تجسيد للمثالي حياة عائليةالتي سعى أركادي سرًا من أجلها، وبفضلها يعود أركادي إلى معسكر آبائه

يفغيني بازاروف، بطل رواية I. Turgenev "الآباء والأبناء"، العدمي الذي لا يتعرف على أي شيء، ناهيك عن الحب، اعترف بهذا الشعور. وكان موضوع حبه آنا أودينتسوفا. في المرة الأولى التي رأى فيها آنا في حفل الحاكم، تركت انطباعًا عنه. "أي نوع من هذا الرقم؟ - هو قال. "إنها ليست كباقي النساء." كما أنها أذهلت أركادي بـ "كرامة وقفتها"، ولاحظ أن عينيها بدت "هادئة وذكية"، وكل شيء فيها كان جميلاً. الأنف، بحسب أركادي، سميك قليلاً، لكن بالنسبة لمثل هذه المرأة الجميلة،

لم يلتق قط. يتحدث إلى آنا، ويخبرها عن بازاروف، وتدعوهم أودينتسوفا إلى منزلها في نيكولسكوي. إنها مهتمة بمقابلة رجل لا يؤمن بأي شيء. يقول لبازاروفا أن "هذه السيدة أوه أوه أوه!"، يفغيني ينجذب إلى جمالها، لكنه ينكر ذكائها نساء جميلاتمعتقدًا أن "السخفاء فقط هم من يفكرون بحرية بين النساء".
آنا تبلغ من العمر تسعة وعشرين عامًا، "كانت شخصيتها حرة وحاسمة تمامًا". إنها ابنة محتال مقامر وأميرة فقيرة، وقد تلقت تربية رائعة، وتزوجت من أجل الملاءمة لرجل مسن وقع في حبها، وتوفي بعد ست سنوات وترك لها ثروة. وهي الآن امرأة مستقلة وقوية ومستقلة وذكية.
الأصدقاء يأتون إلى آنا. يستمر الاجتماع ثلاث ساعات، يتحدث خلالها بازاروف عن علم النبات والطب والمعالجة المثلية، وتستمر آنا في المحادثة وتدعو الأصدقاء في النهاية للحضور مرة أخرى. لقد أعطت الآن بازاروف انطباعًا بأنها دوقة متجمدة، و"شخصية حاكمة". مظهرها لا يمر مرور الكرام. قال بازاروف في الطريق: "يا له من جسد غني". "على الأقل الآن إلى المسرح التشريحي." في الزيارة التالية، يصفها إيفجيني بأنها "كلاش مبشور"، "امرأة ذات عقل". لقد أحبته "لافتقاره إلى الغنج وحدّة أحكامه.
بعد الزواج، اعتبرت أودينتسوفا الرجال "مخلوقات غير مرتبة ومزعجة"، لكن بازاروف استحوذ على خيالها. عندما كان على وشك المغادرة لرؤية والديه، أصبحت آنا فجأة شاحبة، "كما لو أن شيئًا ما اخترق قلبها"، وأقنعتها بعدم المغادرة.
أمضى بازاروف خمسة عشر يومًا في نيكولسكوي بجوار هذه المرأة وشعر أنه يحبها. باعتراف حاسم يجيب على سؤال لماذا هو متوتر ومنضبط. هذا ليس حب شبابي، بل شغف قوي. مدام أودينتسوفا "شعرت بالخوف والأسف عليه" من هذا الاعتراف. تأخذ يوجين نوبة الشفقة على أنها شعور متبادل، لكنها تشعر بالخوف وتقول إنه لم يفهمها. يغادر بازاروف، وتقرر أودينتسوفا بنفسها أن الأهم بالنسبة لها هو راحة البال، لذلك عندما تقول إيفجيني قبل المغادرة إنها لا تحبه ولن تحبه أبدًا، تظل صامتة وتفكر في نفسها أنها تخاف منه بازاروف.
يفهم القارئ أن عبارات بازاروف الوقحة عن أودينتسوفا كانت بسبب إحراجه أمامها، والاشمئزاز منها كلمات جميلةوليس السخرية.
يجادل المؤلف مع معتقدات بازاروف ويظهر تناقض عدم إيمانه بالحب. في هذه القصة، يتفوق بازاروف على أودينتسوفا "الأرستقراطية"، فهي باردة جدًا وأنانية بحيث لا تستطيع الحب. تحاول Odintsova سحر Evgeny، مما دفعه إلى الاعتراف. لكن التغيير يحدث في بازاروف، فهو يرى كيف تنهار معتقداته، ويبحث عن شعور متبادل في آنا. يصبح فقدان حبيبته بمثابة ضربة له. انفصلت آنا عنه لأنها تعتقد أنهما لا يحتاجان إلى بعضهما البعض وأن هناك الكثير من نفس الشيء فيهما.
ينسى بازاروف نفسه في عمله، لكن من المقدر له أن يحصل على لقاء آخر مع حبيبته. يموت بين ذراعي أودينتسوفا، وقد رفضته: "حسنًا، شكرًا لك. إنه ملكي. يقولون أن الملوك أيضًا يزورون الموتى. وهو على فراش الموت، يأسف لأنه لم يقبل آنا حينها، وقبلته على جبهته. بالنسبة لبازاروف، كان الحب اختبارا لقيم حياته، وقد اجتازه بشرف، دون المساس بقناعاته.

1 "ماذا يا بطرس؟ "ألا تستطيع رؤيته بعد؟" سأل في 20 مايو 1859، وهو يخرج بدون قبعة إلى الشرفة المنخفضة للنزل... رجل نبيل في أوائل الأربعينيات من عمره...
مادة المقال مأخوذة من كتاب B. I. Turyanskaya و L. N. Gorokhovskaya "الروسية الأدب التاسع عشرب- مواد الاستعداد للامتحانات "م" كلمة روسية" 2002....
أنا نيكولاي بتروفيتش كيرسانوف، جالسًا على الشرفة، ينتظر وصول ابنه أركادي إلى النزل. كان نيكولاي بتروفيتش يمتلك عقارًا، وكان والده جنرالًا عسكريًا، وكان هو نفسه...
كتبت رواية تورجنيف "الآباء والأبناء" عام 1861. كان مقدرا له على الفور أن يصبح رمزا للعصر. وعبّر المؤلف بشكل خاص بوضوح عن مشكلة العلاقة بين الاثنين...
في عام 1862، كتب تورجنيف رواية "الآباء والأبناء". خلال هذه الفترة، ظهرت فجوة أخيرة بين معسكرين اجتماعيين: الليبرالي والديمقراطي الثوري.
في عام 1862، كتب تورجنيف رواية "الآباء والأبناء". خلال هذه الفترة، تم تحديد الفجوة النهائية بين معسكرين اجتماعيين: الليبرالي والديمقراطي الثوري. في روايته...
يقول بازاروف لبافيل بتروفيتش: "نحن لسنا قليلين كما تعتقد". لكن في رواية "الآباء والأبناء" بازاروف وحيد، وهذا الأهم من ذلك كله...
رواية تورجينيف مبنية بطريقة تعكس الأنواع الأبدية: "أبطال الزمن" و الناس العاديين. يشكل الأخوان كيرسانوف زوجين نفسيين. بافل بتروفيتش...
الخيار 1 1) كان اسم تورجينيف أ) إيفان ألكسيفيتش ب) أليكسي إيفانوفيتش ج) سيرجي إيفانوفيتش د) إيفان سيرجيفيتش 2) تورجينيف أ) سافر حول العالم على متن فرقاطة...
يمكن للحب أن يصنع المعجزات ويغير رؤيتهم للحياة تمامًا. ولعل هذا هو أقوى شعور يسيطر على عقل الإنسان ويجعله ينظر بطريقة جديدة...
يبدو أن لا أحد يشك في أنني حاولت تقديم وجه مأساوي لبازاروف، لكن الجميع يشرحون: لماذا هو سيء للغاية؟ أو - لماذا هو جيد جدا؟...
إن رواية «الآباء والأبناء»، بحسب الكاتب الروسي فلاديمير نابوكوف، «ليست أفضل روايات تورغينيف فحسب، بل هي أيضًا واحدة من أروع رواياته». أعمال التاسع عشر...
"يجب على الرجل المثالي أن يتحدث إلى النساء كإلهات، ويعاملهن كأطفال" (أو. وايلد) "الآباء والأبناء" هو عمل...
تمثل رواية تورجنيف "الآباء والأبناء" نتيجة معينة وجوهر آراء تورجنيف الفلسفية. في قلب رواية تورجنيف يوجد دائمًا بطل يتمتع بمناظر غير عادية وشخصية عالية...

يشتهر الأدب الروسي بعمق أعماله. أحد هذه الأعمال هو "الآباء والأبناء" لإيفان سيرجيفيتش تورجينيف. الموضوع الرئيسي- ولادة وزراعة أفكار تقدمية جديدة يتجاهل ناقلها الفن لصالح العلوم الدقيقة. في دائرة العدميين لا يوجد مكان للمشاعر والحقائق القديمة. ولكن مهما كان الجوهر الذي يضعه المؤلف في الرواية، فإن قصة حب بازاروف وأودينتسوفا تأتي أولاً بالنسبة للقراء.

"الآباء والأبناء" لتورجنيف

تمت كتابة الرواية في الستينيات من القرن التاسع عشر وغزت العالم على الفور بأفكارها الشبابية. ثم، كما هو الحال الآن، بازاروف هو مثال على الجديد، الإنسان المعاصر. ولكن، كما أظهر المؤلف، ليس هذا هو المثال الذي ينبغي أن نسعى جاهدين من أجله. ومع ذلك، أسرت الشخصية الرئيسية قلوب العديد من القراء. كان لديه دائمًا ما يقوله، وكانت خطوطه واضحة، وكان حواره مثيرًا للاهتمام. الشيء المهم هو أن إيفان سيرجيفيتش أظهر في الرواية مدى سهولة تدمير الحياة بسبب التفسير غير الصحيح.

ليس من قبيل الصدفة أن يُطلق على العمل اسم "الآباء والأبناء". الشخصية الرئيسية ترفض ليس فقط شيوخه، ولكن أيضًا والديه. في أفكاره، يحترم العديد من البالغين، ولكن في الواقع هو وقح. أظهر "الآباء والأبناء" لتورجنيف كيف تختلف مُثُل الأجيال المختلفة وكيف يتدهور الشباب كل عام.

لقاء البطل

تبدأ الأحداث في 20 مايو 1859، عند وصول أركادي إلى المنزل مع صديقه يفغيني بازاروف. هذا الأخير شخص قاس وفخور وهادئ. يجذب ضعفاء الإرادة إلى شباكه مثل المغناطيس، ولكن رغماً عنه. أولئك الذين هم على استعداد للجدال يصبحون أعداءه تلقائيًا. بازاروف في روحه يحتقر الحب والشعر وشعبه. إنه عدمي يصرح بإيمانه بالأفكار الليبرالية والمحافظة.

ولادة المشاعر

لكن لقاء بازاروف مع أودينتسوفا يضع أولويات جديدة. الأرملة الشابة والجميلة والغنية آنا تأسر إيفجيني على الفور. يبدو له أن المشاعر متبادلة، لكن المرأة تقرر التزام الهدوء وعدم تطوير الحب. البطل، الذي تأسره قواعده، يقرر أيضًا أن يظل مخلصًا لمبادئه. يهرب من حب والديه. لكن المشاعر العالية هزمت الصور النمطية للحياة. حب بازاروف لأودينتسوفا يجبره على العودة إلى منزل أركادي.

من الحزن، يغوي البطل امرأة أخرى، والتي يتم تحديها في مبارزة. مع مرور الظروف، الجميع سعداء باستثناء إيفجيني. آنا لا تعيد مشاعرها، ويفقد القراء الأمل في أن ينجح زوج بازاروف وأودينتسوف. العلاقات لا تتحسن، لذلك يقول البطل أخيرا وداعا لحبيبه وصديقه، ويحرق الجسور ويعود إلى المنزل.

نهاية قصة لم تبدأ

في المنزل، يغرق بازاروف في العمل لعدة أيام. لكن الحزن والشعور يلحقان به ويصبحان شيئاً فشيئاً جوهر الحياة. وبسبب الغفلة يصاب بالتيفوس من المتوفى ويدرك موته الوشيك، فيقرر أن يطلب من حبيبته أن تأتي وتودعه.

في محادثته المحتضرة، يعترف البطل بأن العلاقة بين بازاروف وأودينتسوفا لم تنجح إلى حد كبير بسبب شخصيته. إنه يدرك أنه مُنع من بناء العلاقات، لكن الشاب يعرب عن أسفه قليلاً حيال ذلك. مغادرة هذا العالم، الشخصية الرئيسية غير راضية عما قضى حياته. لكن لو منحه القدر فرصة أخرى لإعادة كتابة تاريخه بطريقة جديدة، فمن الواضح أنه لم يكن ليغير وجهة نظر واحدة. كانت العلاقة بين بازاروف وأودينتسوفا محكوم عليها بالفشل منذ البداية. بعد هذا الحدث الحزين، تقام عدة حفلات زفاف في الرواية. ولكن يبدو أن المشاعر نظمت. آنا سيرجيفنا تتزوج مرة أخرى من أجل الراحة.

ونتيجة لذلك، فإن الآباء المسنين والمعاناة فقط، الذين لم يحترمهم كثيرا خلال حياته، يأتون إلى قبر بازاروف.

يفغيني بازاروف: الدور الذي لعبه طوال حياته

أحد الشخصيات الرئيسية في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء" هو يفغيني بازاروف. عند قراءة العمل، يحصل المرء على انطباع مزدوج عن الشخصية. علاوة على ذلك، فإن التصور المزدوج لهذه الشخصية يطارد مباشرة بعد الاجتماع. من ناحية، نرى شخصيته الباردة والجافة، من ناحية أخرى، يخبرنا الحدس باستمرار أن الرقم لم يتم تطويره بالكامل. يبقى الذوق الذي سيفاجئنا في مكان ما في أعماق بازاروف بأفعاله الفارسية. لكن التقييم الغامض يبقينا في حالة تشويق حتى نهاية الكتاب. في وقت لاحق، يتم إعطاء بعض التفسيرات من قبل حب بازاروف وأودينتسوف.

مظهر البطل يتطابق تماما مع وجهه. أنف مدبب وعيون خضراء كبيرة وجبهة عريضة مسطحة على وجه رفيع مؤطر بالسوالف وشعر أشقر غامق وابتسامة لا تخفي بشكل جيد العقل المشرق والثقة بالنفس والكرامة. هكذا تظهر الشخصية أمامنا لأول مرة. صورته تجذب بعض الغموض.

وسيكون كل شيء على ما يرام، ولكن في وقت لاحق يظهر أمامنا بازاروف حقيقي آخر، الذي كانت سماته الشخصية غير مرئية في البداية. ينظر إلى الجميع باحتقار، ولا يعترف بقدسية الزواج والحب، ولا يؤمن بالسلطة ويعتبرها أقل من كرامته في إثبات وجهة نظره لصديق أو عدو.

ومع ذلك، يمكننا أن نلاحظ انفجارات جديدة للشخصية مباشرة بعد اندلاع الرومانسية بين بازاروف وأودينتسوفا. العلاقات التي نشأت بين الشباب تغير العالم الذي اعتادوا عليه.

- التحدي والعقاب والمكافأة لبازاروف

في الفضاء الذي تعيش فيه الشخصية الرئيسية، لم يكن هناك مكان للحب حتى التقى آنا سيرجيفنا. أرملة باردة وحساسة - بازاروف في صورة أنثوية.

الأرستقراطي الذي وقع يوجين في حبه فخور وذكي. ترك لها الزوج العجوز المتوفى ثروة مالية كبيرة. وهذا يتيح لها أن تعيش بشكل مستقل وتفعل ما يحلو لها.

لا يمكنك العثور على شخصين آخرين متشابهين ومختلفين في الأدب العالمي. قصة حب بازاروف وأودينتسوفا - مراجعة كتاب "كيف لا تعيش". شابة، جذابة، ليس لها وجود بين الزمن، لا تميز بين النهار والليل.

ابتسامة بالكاد ملحوظة و- أودينتسوفا، مثل بازاروف، عرفت كيف تقدم نفسها بشكل فعال. ولكن على عكس الشخصية الرئيسية، فإن المرأة لا تعرف حقا كيف تحب. أم أن قلبها تحول إلى حجر عندما كانت طفلة؟ أو ربما كان السبب هو الاتجاهات الجديدة في المجتمع؟ الشيء الوحيد المهم هو أن بازاروف لم يعترف على الفور بمشاعره، ولم ينشأ حب آنا أبدا.

إن حقيقة أن المرأة القاسية كانت غير مبالية تتجلى أيضًا في موقفها تجاه الشاب. إنه ممتع بالنسبة لها. اللامبالاة بوفاته تخيف القراء. بالنسبة لأودينتسوفا (حتى اللقب نفسه يتحدث كثيرًا) كانت مشاعر مثل الحزن والفرح بعيدة. وتنتهي الرواية بزواجها من حفل جديد مربح.

في عالم الأدب

هناك الكليشيهات التي يتم من خلالها كتابة الشخصيات الرئيسية. وهؤلاء الأبطال هم الذين أصبحوا فيما بعد الأكثر شعبية. تم إنشاء أبطال Turgenev أيضًا تحت هذا الخط. هؤلاء هم الأولاد والبنات الصغار الذين لا روح لهم ولا يحلمون بالحب.

كان هناك رجال أكثر برودة وانسحابًا من إيفجيني. كان العديد من محبي الأدب العالمي مختلفين عن بعضهم البعض: دارسي وليزي بينيت وروتشستر وجين آير وريت بتلر وسكارليت، ومن بينهم أبطال تورجينيف - بازاروف وأودينتسوفا. وكانت العلاقة بين الأخير محكوم عليها بالفشل. لا يمكن تدمير الجدران التي بنوها حتى بمساعدة الحب.

انتقادات لاختيار الشخصية الرئيسية

استقبل النقاد موقف بازاروف وأودينتسوفا من الحياة بشكل غامض. من ناحية، يظل الشباب صادقين مع أنفسهم، وخلفهم هناك نظريات عظيمة جديدة. بازاروف ممثل لمجتمع جديد مستقل وخالي من السلطات المزروعة بشكل مصطنع. فهو ومؤيدوه يغذون أفكارًا تسبق عصرهم. ورفضهم يعني استحالة التطور بحرية.

ومن ناحية أخرى، تم اختبار ذروة الحب منذ آلاف السنين. لقد كان هذا الشعور الرائع هو الذي ألهمني للإبداع. لذلك فإن اختيار البطل لصالح ما يسمى بالمجتمع التقدمي منخفض وغير معقول. من المؤكد أن بازاروف يستطيع تحقيق نتائج عظيمة بالتخلي عن نظريته.

المشاعر التي تغير العالم

ربما أصعب ما يمكن أن يمر به الإنسان هو مبادئه الخاصة. لكن الأسوأ من ذلك هو أن تُترك وحدك مع قواعدك، متجاهلاً الحب.

طوال العمل بأكمله، هناك خط غير عادي وغير يومي من التعاطف بين الشخصيتين. هذه الشخصيات الرئيسية هي بازاروف وأودينتسوفا، اللتان تشتعل علاقتهما بشكل مشرق وتنحدر تدريجياً.

جمال الشخصية متناقض بالتأكيد. وبكل مقاييس العالم في ذلك الوقت لم يصل إلى مستوى الكمال. ولكن بمجرد أن يفتح فمه، والذي نلاحظ أنه نادرًا ما يفعله، ينتصر تدفق أفكاره وقوة الشخصية في كلماته والثقة في أنه على حق. على الرغم من البرود المنبعث من الشخصية الرئيسية، إلا أن بازاروف وأودينتسوف، اللذين كانت علاقتهما معقدة للغاية، ما زالا قادرين على إثارة مشاعر بعضهما البعض.

يواجه بازاروف خيارًا: أن يظل مخلصًا لمبادئه أو يقع في أيدي الدولة التي كان يحتقر الناس دائمًا من أجلها. أن تكون رومانسيًا وسعيدًا في الحب هو أن تكون منخفضًا. "هذه كلها رومانسية، هراء، تعفن، فن،" بازاروف يعبر بطريقة أو بأخرى عن أفكاره لصديق.

لسوء الحظ، لم ينجح بازاروف وأودينتسوفا في اختبار الحب. ومع ذلك، في "الآباء والأبناء" يتم التعبير بوضوح عن الموضوع الأبدي للروح البشرية الكبيرة والواسعة.

ترك الرد ضيف

العدمية بازاروف والحب شيئان غير متوافقين. ولكن فجأة ظهرت أودينتسوفا في حياته. وبعد الكرة، أدرك "أن هناك خطأ ما هنا". وبعد الدقائق الأولى من التعارف الوثيق مع أودينتسوفا، كان مفتونا بجمالها وذكائها. كانت آنا سيرجيفنا ذكية جدًا لدرجة أن بازاروف كان مهتمًا بالتواصل معها، وكانت جميلة جدًا لدرجة أنه أحبه. عندما يهتم شخص بآخر، عندما يحبه، ينشأ الحب. وهذا ما بدأ يحدث له: فجأة أصبح كثير الكلام، "يحاول إبقاء محاوره مشغولاً". عندما عاد الأصدقاء إلى المنزل بعد هذا الاجتماع، تعترف Evgeny، التي لا تزال تحاول الخروج من قوة Odintsova، بجمالها وتتوقع رغبة أركادي في الذهاب إلى نيكولسكوي. سرعان ما أدرك بازاروف أنه وقع في الحب. وحاول بكل قوته أن يستأصل في نفسه هذا "الشعور الفارسي الذي عذبه وأغضبه والذي كان سيرفضه بضحكة ازدراء وإساءة ساخرة إذا ألمح إليه أحد ولو عن بعد إلى احتمال ما كان يحدث فيه. " ناضل يوجين مع نفسه: "أعرب عن اللامبالاة بكل شيء رومانسي"، ولكن "مع السخط اعترف بالرومانسية في نفسه". وبخ "هي ونفسه" بصوت منخفض على ما كان يحدث بينهما، لكن صورة أودينتسوفا ظلت تظهر في رأسه. وقال إنه من الضروري وضع Toggenberg "في المنزل الأصفر مع جميع Minnesingers و Troubadours"، ولكن بعد بضعة أيام شارك هو نفسه في البطولة الفارسية، حيث خاض مبارزة مع بافيل بتروفيتش. كان سبب كل معاناة بازاروف هو العدمي نفسه، وكان نهجه المادي المبتذل في الحياة يتناقض مع الشعور الرائع الذي نشأ فجأة في روحه. أدرك يوجين بغضب أن الرجل والضفدع ليسا نفس الشيء، وأنه على الرغم من تشريح العين، هناك نظرة غامضة، وأنه كان هناك رجل أقوى منه، وبالتالي فهو ليس إلهًا، ينبغي له أن يحرق الأواني. أظهرت الليلة التي قضاها إيفجيني مع أودينتسوفا عدم قدرته على فتح روحه وإطلاق مشاعره، وهذا، كما يقول هو نفسه، ليس من اختصاصه. في الواقع، هل يستطيع شخص مادي مثل بازاروف أن يتحمل مثل هذا الترف الذي لا يغتفر مثل الحب؟ صحيح أنه يفضل تعذيب نفسه وتعذيبه، ولكنه لن يسمح لنفسه أبداً بالقيام بذلك. كانت الذروة المنطقية للعلاقة بينه وبين أودينتسوفا هي التفسير الذي قدمه. ولكن كيف فعل ذلك! لم يكن اعتراف عاطفي حقا الشخص المحبالذي لم يعد يستطيع العيش بدونها. كان هذا اتهامًا غاضبًا ومجنونًا ضد أودينتسوفا لأنها بجمالها وذكائها جعلت بازاروف يقع في حبها. في تلك اللحظة، لم يكن هناك "ارتعاشة خجل الشباب" في روحه، بل "شغف مشابه للغضب، وربما مشابه له". يوجين، بعد أن عاش حياته كلها كعدمي وسخر من حب أركادي، شوه روحه لدرجة أنه هو نفسه لم يعد قادرًا ليس فقط على الشعور العميق والقوي والجميل، ولكن أيضًا على أي نوع من الحب بخلاف هذه العاطفة الشريرة. بعد مرور بعض الوقت، تم عقد اجتماع جديد بين أودينتسوفا وبازاروف. "كلاهما لم يعدا شابين"، "كلاهما ذكي". لقد تقدمت أودينتسوفا في السن بشكل ملحوظ ومع وصول أركادي "سقطت مرة أخرى في شبقها، ودورها الحقيقي، ودور العمة، والمعلمة، والأم". "عاد بازاروف إلى رشده منذ زمن طويل" وأراد أن يثبت لنفسه ولأركادي أن "الحب ... هو شعور مزيف". ولكن، على الرغم من تبريده الخارجي تجاه Odintsova، إلا أنه لا يزال ينجذب إليها، وبالتالي كان على بازاروف أن يتصالح مع دور الأب، ن

إحدى أهم لحظات عمل تورجنيف "الآباء والأبناء" هي شرح بازاروف لأودينتسوفا. في هذه اللحظة يمكننا أن نفهم ما يمثله بازاروف، ولكن الأهم من ذلك هو أودينتسوف. هنا يمكنك التقاط نواياهم ومشاعرهم التي تكمن في أعماق القلب.

لذلك، كان بازاروف يزور أودينتسوفا. وفي صباح أحد الأيام، دعت آنا سيرجيفنا ضيفها إلى غرفتها للتحدث، لمعرفة ما كان يحدث بداخله بشكل أفضل.

تحدثوا عن السعادة. ادعت أودينتسوفا أنها لم تشعر أبدًا بالسعادة الحقيقية. لاحظت أن بازاروف كان أيضًا مكتئبًا إلى حد ما. وبعد أن سألته عن أسباب مزاجه السيئ سمعت إعلانًا عن الحب. أعتقد أن أودينتسوفا قد خمنت بالفعل مشاعر بازاروف، لكنها حاولت عدم ملاحظة ذلك. لقد فهمت أنه في مكان ما في أعماقها كان هناك نفس الشعور تجاه بازاروف. لكنها ترفضها موضحة أنها تريد حياة هادئة.

بالنسبة لبازاروف، كان هذا الاعتراف يعني الكثير. إنه ينطق هذه الكلمات ليس بنبرة الفائز، بل بنبرة الخاسر. ففي نهاية المطاف، وضع هذا الاعتراف حداً لاعتباراته الأيديولوجية. كل ما كان يؤمن به من قبل انهار في لحظة.

لذلك، في هذا المقطع تعرفنا على الشخصيات من منظور مختلف. لقد أحببت بازاروف حقًا هنا، وتمكنت من التعبير عن تعاطفي مع هذا البطل. وأودينتسوفا خيبت أملي حقًا. بعد كل شيء، لقد أحببت بازاروف. لو لم تكن خائفة واستسلمت لإرادة مشاعرها، لكان من الممكن أن ينتهي كل شيء بشكل مختلف تمامًا.

تم التحديث: 2017-07-24

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرًا لكم على اهتمامكم.