عرض - الفن الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر عرض اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر

شريحة 1

الفن الروسيثانية نصف القرن التاسع عشرقرن

الشريحة 2

النصف الثاني من القرن التاسع عشر هو وقت الازدهار العظيم لكل الفن الروسي. أدى التفاقم الحاد للتناقضات الاجتماعية إلى طفرة اجتماعية كبيرة في أوائل الستينيات. وأظهرت هزيمة روسيا في حرب القرم (1853-1856) تخلفها وأثبتت ذلك العبوديةيبطئ تطور البلاد. انتفض أفضل ممثلي المثقفين النبلاء وعامة الناس ضد الاستبداد. انعكست الأفكار الثورية في الستينيات في الأدب والرسم والموسيقى. ناضلت الشخصيات البارزة في الثقافة الروسية من أجل بساطة الفن وسهولة الوصول إليه؛ وسعت أعمالهم إلى عكس حياة الأشخاص المحرومين بصدق.

الشريحة 3

الفنون الجميلة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر
منذ الخمسينيات من القرن التاسع عشر، الاتجاه الرئيسي للروسية الفنون البصريةيصبح الواقعية، و الموضوع الرئيسي- تصوير حياة الناس العاديين. تمت الموافقة على الاتجاه الجديد في صراع عنيد مع أتباع المدرسة الأكاديمية للرسم. لقد جادلوا بأن الفن يجب أن يكون أعلى من الحياة، ولا يوجد مكان فيه للطبيعة الروسية والموضوعات الاجتماعية واليومية. ومع ذلك، اضطر الأكاديميون إلى تقديم تنازلات. في عام 1862، مُنحت جميع أنواع الفنون الجميلة حقوقًا متساوية، مما يعني أنه تم تقييم المزايا الفنية للوحة فقط، بغض النظر عن الموضوع.

الشريحة 4

وتبين أن هذا لا يكفي. وفي العام التالي، رفضت مجموعة من أربعة عشر خريجًا كتابة أطروحات حول موضوعات معينة. لقد تركوا الأكاديمية بتحد واتحدوا في "Artel of Artists" برئاسة آي إن كرامسكوي. أصبحت Artel نوعا من الثقل الموازن لأكاديمية الفنون، ولكن تم حلها بعد سبع سنوات. وقد أخذت مكانها جمعية جديدة - جمعية الجوال المعارض الفنية"، نظمت في عام 1870. كان الأيديولوجيون ومؤسسو الشراكة الرئيسيون هم I. N. Kramskoy، G. G. Myasoedov، K. A. Savitsky، I. M. Pryanishnikov، V. G. Perov. نص ميثاق الجمعية على أنه لا ينبغي للفنانين الاعتماد ماليًا على أي شخص، بل ينظمون المعارض بأنفسهم ويأخذونها إلى مدن مختلفة.

الشريحة 5

كان الموضوع الرئيسي للوحات واندررز هو الحياة الناس العاديينوالفلاحين والعمال. ولكن إذا صور A. G. Venetsianov في وقته جمال ونبل الفلاحين، فقد أكد المتجولون على موقفهم المضطهدين وحاجتهم. تصور لوحات بعض المتجولين مشاهد حقيقيةمن الحياة اليوميةالفلاحين هنا شجار بين رجل ثري ورجل فقير في تجمع قروي (S. A. Korovin "حول العالم")، والاحتفال الهادئ لعمل الفلاحين (G. G. Myasoedov "Mowers"). تنتقد لوحات V. G. Perov الافتقار إلى روحانية وزراء الكنيسة وجهل الناس ("الموكب الريفي في عيد الفصح")، وبعضها مشبع بالمأساة الصادقة ("الترويكا"، "توديع الرجل الميت"، "الحانة الأخيرة" في المخفر").

الشريحة 6

S. A. كوروفين "في العالم"

الشريحة 7

جي جي. مياسويدوف "جزازات"

الشريحة 8

في جي بيروف "الترويكا"

الشريحة 9

تعكس الصورة التي رسمها آي إن كرامسكوي "المسيح في الصحراء" المشكلة الاختيار الأخلاقيوالتي تنشأ دائمًا أمام كل من يتحمل المسؤولية عن مصير العالم. في الستينيات والسبعينيات من القرن التاسع عشر، واجه ممثلو المثقفين الروس مثل هذه المشكلة. لكن لم تكن حياة الناس فقط هي ما أثار اهتمام المتجولين. وكان من بينهم رسامون بورتريه رائعون (I. N. Kramskoy، V. A. Serov)، ورسامي المناظر الطبيعية (A. I. Kuindzhi، I. I. Shishkin، A. K. Savrasov، I. I. Levitan).

الشريحة 10

لم يعارض جميع الفنانين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر المدرسة الأكاديمية علنًا. I. E. Repin، V. I. Surikov، V. A. Serov تخرج بنجاح من أكاديمية الفنون، وأخذ كل التوفيق منها. تشمل أعمال I. E. Repin الشعبية ("حاملي البارجة على نهر الفولغا"، "الموكب الديني في مقاطعة كورسك")، الثورية ("رفض الاعتراف"، "اعتقال الداعية")، التاريخية ("القوزاق يكتبون رسالة إلى السلطان التركي") المواضيع. أصبح V. I. Surikov مشهورًا بلوحاته التاريخية ("صباح إعدام ستريلتسي"، "بويارينا موروزوفا"). كان V. A. Serov جيدًا بشكل خاص في الصور ("الفتاة ذات الخوخ" ، "الفتاة المضاءة بالشمس").

الشريحة 11

آي إي ريبين "ناقلات البارجة على نهر الفولغا"

الشريحة 12

آي إي ريبين "رفض الاعتراف"

الشريحة 13

في آي سوريكوف "صباح إعدام ستريلتسي"

الشريحة 14

V. A. سيروف "الفتاة ذات الخوخ"

الشريحة 15

في العقود الاخيرةفي القرن التاسع عشر، بدأ الفنانون الروس في إيلاء المزيد من الاهتمام لتقنية الرسم والأسلوب ومزيج الألوان - كل ما سيصبح قريبًا السمات الرئيسية للطليعة مع بحثها عن أشكال جديدة للتعبير الفني. في القرن التاسع عشر، مرت اللوحة الروسية بمسار طويل ومعقد من التطور من الكلاسيكية إلى أولى علامات الحداثة. بحلول نهاية القرن، كانت الأكاديمية قد استنفدت تمامًا فائدتها كاتجاه، مما أفسح المجال لاتجاهات جديدة في الرسم. بالإضافة إلى ذلك، أصبح الفن أقرب إلى الناس بفضل أنشطة المتجولين، وفي التسعينيات من القرن التاسع عشر أول المتاحف العامة: معرض تريتياكوففي موسكو والمتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.

الشريحة 16

الموسيقى الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر
النصف الثاني من القرن التاسع عشر هو وقت الازدهار العظيم للموسيقى الروسية، وكذلك الفن الروسي بأكمله. تجاوزت موسيقى الحجرة والسيمفونية الصالونات الأرستقراطية حيث كانت تُسمع سابقًا وأصبحت متاحة لدائرة أوسع من المستمعين. أهمية عظيمةلعبت منظمة الجمعية الموسيقية الروسية (RMS) في عام 1859 في سانت بطرسبرغ وبعد عام في موسكو دورًا في ذلك. أعطى عازف البيانو الروسي الرائع أنطون جريجوريفيتش روبنشتاين الكثير من القوة والطاقة لتنظيم RMO. حددت الجمعية الموسيقية الروسية هدفها "جعل الموسيقى الجيدة في متناول جماهير كبيرة من الجمهور". أتيحت الفرصة للفنانين الروس لأداء الحفلات الموسيقية التي نظمتها RMO.

الشريحة 17

أتى افتتاح المعاهد الموسيقية في سانت بطرسبرغ وموسكو بثماره في غضون سنوات قليلة. أعطت الإصدارات الأولى للفن الروسي موسيقيين رائعين أصبحوا فخرًا ومجدًا لروسيا. وكان من بينهم تشايكوفسكي، الذي تخرج من معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي في عام 1865.
في عام 1862، تم افتتاح أول المعهد الموسيقي الروسي في سانت بطرسبرغ. أصبح A. G. روبنشتاين مديرها. وفي عام 1866، تم افتتاح معهد موسكو الموسيقي، برئاسة شقيق أنطون غريغوريفيتش، نيكولاي غريغوريفيتش روبنشتاين، وهو أيضًا موسيقي ذو تعليم عالٍ وعازف بيانو ممتاز وقائد فرقة موسيقية ومعلم جيد. سنوات طويلةأدار معهد موسكو الموسيقي، وكان صديقًا لتشايكوفسكي وغيره من كبار الموسيقيين والفنانين والكتاب في موسكو.

الشريحة 18

وكانت المؤسسة التعليمية ذات الطبيعة التعليمية الجماعية هي الحرة مدرسة الموسيقىتم افتتاحه عام 1862 بمبادرة من ميليا ألكسيفيتش بالاكيرف. كان هدفها تزويد محبي الموسيقى العاديين بالمعلومات النظرية الموسيقية الأساسية والمهارات في الغناء الكورالي، وكذلك العزف على الآلات الأوركسترالية. وهكذا، في الستينيات، ظهرت المؤسسات التعليمية الموسيقية ذات التوجهات المختلفة لأول مرة في روسيا.

الشريحة 19

في الإبداع الموسيقيفي الستينيات، احتل تشايكوفسكي ومجموعة من الملحنين الذين أصبحوا جزءًا من دائرة بالاكيرف المركز الرائد. نحن نتحدث عن "المدرسة الروسية الجديدة" أو كما أطلق عليها ستاسوف ذات مرة في مقالته "الحفنة العظيمة": "... ما مقدار الشعر والشعور والموهبة والمهارة التي تمتلكها مجموعة صغيرة ولكنها قوية بالفعل من الموسيقيين الروس لقد كتب عن إحدى الحفلات الموسيقية التي أقامها بالاكيرف.

الشريحة 20

بالإضافة إلى بالاكيرف، ضمت "الحفنة القوية" كوي وموسورجسكي وبورودين وريمسكي كورساكوف. سعى بالاكيرف إلى توجيه أنشطة الملحنين الشباب على طول طريق التطور الوطني للموسيقى الروسية، ومساعدتهم عمليًا على إتقان أساسيات التقنية التركيبية. كان هو نفسه عازف بيانو وملحنًا ممتازًا، وكان يتمتع بمكانة هائلة بين أصدقائه الشباب. كتب ريمسكي كورساكوف عنه لاحقًا في كتابه "وقائع حياتي الموسيقية":
"لقد أطاعوه دون أدنى شك، لأن سحر شخصيته كان عظيماً للغاية. شاب، ذو عيون نارية رائعة مؤثرة... يتحدث بحزم وسلطان ومباشرة؛ كان مستعدًا كل دقيقة للارتجال الرائع على البيانو، متذكرًا كل مقطوعة موسيقية عرفها، ويحفظ على الفور المقطوعات الموسيقية التي تم عزفها له، وكان عليه أن ينتج هذا السحر بشكل لا مثيل له. مع تقديره لأدنى علامة على موهبة شخص آخر، لم يستطع، مع ذلك، أن يشعر بتفوقه عليه، وهذا الآخر شعر أيضًا بتفوقه على نفسه. وكان تأثيره على من حوله لا حدود له ... "

الشريحة 21

التعرف على تاريخ وحياة الشعب الروسي، ملحنو "الحفنة العظيمة" (باستثناء كوي) مع حب عظيمتم جمع ودراسة الأغاني الشعبية الروسية بعناية. تلقت الأغنية الشعبية تطبيقًا واسعًا ومتعدد الأوجه في أعمالهم. في إبداعهم الموسيقي، سعى ملحنو "الحفنة القوية" إلى الاعتماد على البنية اللحنية للأغاني الروسية والأوكرانية جزئيًا. مثل جلينكا، كانوا مهتمين بشغف بموسيقى الشعوب الشرقية، وخاصة القوقاز و آسيا الوسطى. كان مهتما بشدة أغنية شعبيةذ وتشايكوفسكي. ولكن على عكس الملحنين في دائرة Balakirev، غالبا ما يلجأ إلى الأغاني الشعبية الحضرية المعاصرة، إلى التجويدات المميزة للرومانسية اليومية. حدث تطور الموسيقى الروسية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي في صراع لا يكل مع النقاد المحافظين والمسؤولين البيروقراطيين الذين أعطوا الأفضلية لفناني الأداء المتجولين الأجانب والأوبرا العصرية للمؤلفين الأجانب، مما خلق عقبات لا يمكن التغلب عليها أمام إنتاج الأوبرا الروسية. ووفقاً لتشايكوفسكي، فإن الفن الروسي «لم يتبق له مكان ولا وقت للاحتماء به».

الشريحة 22

أهمية الفن الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر كبيرة. وعلى الرغم من العقبات والاضطهاد، فقد ساعدت الناس على النضال من أجل الحرية وتحقيق المثل العليا المشرقة. وفي جميع مجالات الفن كثيرة أعمال رائعة. فتح الفن الروسي في ذلك الوقت مسارات جديدة لمزيد من التطوير للإبداع الفني الشعبي والوطني.

الشريحة 23

شكرًا لكم على اهتمامكم
تم إعداد العمل بواسطة ألكسندرا ماسلوفا

اللوحة الروسية
النصف الثاني من القرن التاسع عشر

صعود وازدهار الرسم الروسي.
المهمة الرئيسية للرسم هي انتقاد المجتمع
واقع ذلك الوقت.
تحت تأثير الأفكار الديمقراطية، ظهرت بالفعل في الستينيات
لوحات عن مواضيع معاصرة حالية أيقظت الفكر،
يدعو المشاهد إلى التفكير في الواقع الروسي
ومحاربة الشر المحيط بها. الفنانين الديمقراطيين الروس
واصل المسار الذي بدأه ب. فيدوتوف.
تم تطوير تطور خاص في الرسم في هذه السنوات على نطاق واسع
صور يومية ذات طبيعة اتهامية.

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. تم تنظيم "الشراكة".
المعارض الفنية المتنقلة. هذا
تأسست الجمعية عام 1870 على يد فنانين من موسكو و
سان بطرسبرج. المشاركة في معرض المتجولين بنفسك
أصبحت الأعمال شرفًا لكل تقدمي
فنان. في عام 1871 أقيم المعرض الأول في
أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. واتحدوا فيه
أفضل الفنانين الذين أنشأوا برنامجهم الخاص، في الأساس
مختلفة عن الأكاديمية .
الهدف الرئيسي: تنظيم المعارض المتنقلة في
مدن المقاطعات في روسيا.
المهمة الرئيسية: التفكير العميق حياة عصرية.

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

الرسم حسب الغرض:
نوع اللوحة:
1. الحامل (اللوحات)؛
2. زخرفي ضخم (سقف
الرسم ، الرسم الزخرفي المسرحي ،
زخرفة، لوحة جدارية، فسيفساء).
1.
2.
3.
4.
5.
تلوين؛
ديكور
الايقونية.
المسرحية والمناظر الطبيعية.
مصغر.

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

الأسلوب في رسم النصف الثاني
القرن التاسع عشر:
1. الواقعية
الواقعية (من الواقعية الفرنسية
من اللاتينية Realis - صالح)،
اتجاه فني,
تتميز بالصورة
اجتماعية، نفسية،
الظواهر الاقتصادية وغيرها،
الأكثر ملاءمة
الواقع.
في مجال النشاط الفني
معنى الواقعية معقد للغاية
متناقض. حدودها قابلة للتغيير و
غير مؤكد؛ هو من الناحية الأسلوبية
وجوه كثيرة وخيارات كثيرة. داخل
يتم تشكيل اتجاهات جديدة
الأنواع - الصورة اليومية، والمناظر الطبيعية،
لا تزال الحياة، صورة في هذا النوع من الواقعية.
مدينة دولير. صورة الكسندرا ايفانوفنا إميليانوفا.
في و. سوريكوف، 1902 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

نوع اللوحة:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
محلي؛
لَوحَة؛
منظر طبيعى؛
تاريخي؛
أسطوري.
ديني؛
باق على قيد الحياة
معركة
حيواني.
عطلة مشرقة للمتسول. في آي جاكوبي. الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فاسيلي غريغوريفيتش بيروف
(1833-1882)
شاركت بنشاط في
منظمات الشراكة المتنقلة
المعارض الفنية.
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)

الأعمال: "موكب عيد الفصح"،
"شرب الشاي في ميتيشتشي"، "الدير".
وجبة" - موضوع متعلق بـ
إدانة رجال الدين؛
"الحانة الأخيرة في البؤرة الاستيطانية"، "الوداع".
متوفاة"، "امرأة غارقة"، "وصول
مربيات في بيت تاجر، "صيادون
عند التوقف"، "محكمة بوجاتشيف"، صورة شخصية
إف إم دوستويفسكي" وآخرون.
صورة آي إم. بريانيشنيكوفا. ف.ج. بيروف، حوالي عام 1862 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

صفات:
1. التقنيات الأكاديمية (جفاف الكتابة،
محلة اللون، الاتفاقية
التراكيب)؛
2. نغمات رمادية، شخصيات معبرة
(الظهر المنحني يردد خطوط الصورة الظلية
الخيول والأقواس والتلال، وما إلى ذلك)؛
3. نظام الألوان قاتم.
4. استخدام أفق منخفض عند الصنع
شخصيات ضخمة.
صورة أ.ن. مايكوفا. ف.ج. بيروف، 1872 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

مؤامرة "حفلة الشاي" هي أيضًا
مثل "عراب البلد"
التقدم "، خدم
حوادث حقيقية,
الذي لاحظه بيروف فيه
وقت السفر
ضواحي موسكو.
حفلة شاي مماثلة
حدث أمام عينيه
عندما ذهب إلى الثالوث القديس سرجيوس لافرا. رأى و
غير مبال متعجرف
راهب، ومبتدئ خجول،
الذي صوره فيما بعد
صورتك. فقط،
ما أضافه - قديم
محارب مشلول ذو شخصية خشنة
الصبي الذي يقوده بعيدا
خادمة شابة.
شرب الشاي في ميتيشتشي، بالقرب من موسكو. ف.ج. بيروف، 1862 الواقعية

تمت كتابة "وجبة" عام 1865. يلجأ بيروف عمدا إلى تنوير التناقضات الساخرة. صليب ضخم مع
المخلص المصلوب وإخوة الدير المخمورين الذين يبدو أنهم لا يهتمون بالمسيح على الإطلاق. الإفراط في تناول الطعام
رهبان وامرأة متسولة مع أطفال جائعين يطلبون الصدقات بشكل يائس. وبجانبه شخصية مهمة مع سيدة متبجحة
والكاهن ينحني أمامهم بخنوع، معتمداً على التبرعات الكبيرة للدير.
وجبة. ف.ج. بيروف، 1876 الواقعية

الصيادون في راحة. ف.ج. بيروف، 1871 الواقعية

أطفال نائمون. ف.ج. بيروف، 1870 الواقعية

الترويكا. المتدربون الحرفيون يحملون الماء. ف.ج. بيروف، 1866 الواقعية

أدخل بيروف موضوعات وصور جديدة في النوع اليومي، مع التركيز على الجوانب المأساوية واليائسة
حياة الفقراء الروس.
رؤية المتوفى. بيروف ف.ج.، 1865 الواقعية

تم إنشاء الصورة على هيئة مشهد لإحدى مسرحيات أ.ن. أوستروفسكي، الكاتب المسرحي المحبوب ف. بيروفا. في بيت التاجر فقط
أن وجهًا جديدًا قد ظهر - المربية. ينظر إليها جميع سكان المنزل بفظاظة وتقدير. انكمشت الفتاة
لا يجرؤ على رفع عينيه، ويعبث برسالة التوصية بين يديه. المشهد حاد اجتماعيا ونفسيا، كما هو الحال في كثيرين
لوحات أخرى لبيروف. أمامنا بداية مأساة الحياة المستقبلية. فتاة متعلمة "من النبلاء"
أُجبرت على كسب لقمة عيشها، وتقع في أسر "المملكة المظلمة" للتاجر الجشع والتافه
العائلات. سيتعين عليها أن تعيش في عالم من الأشخاص المحدودين والراضين عن أنفسهم، وهم أقل منها في الروح والتنمية بما لا يقاس.
وصول المربية إلى منزل التاجر.
1866 الواقعية

نيكيتا بوستوسفيت. النزاع حول الإيمان. ف.ج. بيروف، 1880-1881 الواقعية

استحمام الحصان. في.أ. سيروف، 1905 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فاليري إيفانوفيتش جاكوبي
(1834-1902)
فنان روسي، أستاذ الرسم،
ممثل الفن
"المتجولون"
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع : تاريخي (ديني)
الأعمال: "وقف السجناء" و
إلخ.
صفات:
الفنان ينقل المأساة من خلال
نظام الألوان القاتمة.
خريف. إيف إيفانوفيتش، 1872 الواقعية

المهرجون في بلاط الإمبراطورة آنا يوانوفنا. موافق. إيفانوفيتش، 1872 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

إيلاريون ميخائيلوفيتش بريانيشنيكوف
(1840-1894)
رسام النوع الروسي، الفعلي
عضو في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون.
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع : منزلي
الأعمال: "الجوكر" و"الفارغة" و
إلخ.
صفات:
لقد صور الفنان رجلاً عجوزاً فقيراً،
الذي حاول إرضاء الأغنياء، بعد أن خسر
كرامتك.
يدعو المشاهد إلى إدانة الظلام
عالم التجار، لتعاطف "الصغير"
لشخص. الصور معبرة.
الرومانسيات القاسية. هم. بريانيشكوف، 1881
الواقعية

موكب. هم. بريانيشكوف، 1893 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

نيكولاي فاسيليفيتش نيفريف
(1830-1904)
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع: الحياة اليومية، صورة
يعمل: “المساومة. مشهد من حياة القن "
(يتفاوض اثنان من أصحاب الأرض بسلام حول سعر
القن، الخدم المجتمعون ينتظرون للأسف
تحديد مصير المرأة البائسة).
صفات:
يدعو المشاهد إلى التذكر الصعب
تناقضات روسيا الحديثة
صورة لمرض التصلب العصبي المتعدد. شيبكينا. N. V. نيفريف، 1862 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

ظهرت سمات الموهبة بوضوح
الفنان: الملاحظة،
القدرة على أن تكون حية ودقيقة
الاجتماعية والنفسية
الخصائص والألوان الغنية
تلوين.
بيتر الأول في ملابس أجنبية. إن في نيفريف،
1903 الواقعية

أوبريتشنيكي. إن في نيفريف. الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

إيفان نيكولايفيتش كرامسكوي
(1837-1887)
لقد كان قائدًا وروحًا للشراكة
المعارض السفر.
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي

باق على قيد الحياة،
الأعمال: صورة ل.ن. تولستوي - تمكن
ينقل عقل وحكمة الكاتب العظيم في نفس الوقت
وشدد الوقت على التواضع والبساطة.
صورة آي.آي. شيشكينا.
صورة ف.أ. فاسيليف (فنان المناظر الطبيعية)؛
"المسيح في الصحراء" ؛
"مجهول"، "فلاح بلجام"،
"الحزن الذي لا يطاق" وما إلى ذلك.
صورة للفنان جي جي شيشكين. I. I. كرامسكوي،
1873 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

صفات:
1. ينقل ليس فقط صورة خارجية
التشابه، ولكن أيضا تكشف عن المظهر الروحي
مصور؛
2. الاقتضاب في اللغة الرديئة؛
3. تفاصيل قليلة؛
4. عناية خاصة في التنفيذ
الرأس واليدين.
الكسندر الثالث. أنا. كرامسكوي، 1886 الواقعية

المسيح في الصحراء. أنا. كرامسكوي، 1872 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

بافيل بتروفيتش تشيستياكوف
(1832-1919)
الفنان المعلم، المعلم الشهير
فنانين روس مثل في آي سوريكوف،
V. M. Vasnetsova، V. A. Serov، M. A. Vrubel.
قدم Chistyakov مساعدة كبيرة في
تشكيل مهاراتهم.
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع : بورتريه، تاريخي، حياة يومية،
باق على قيد الحياة.
الأعمال: "كامينوتوس"، "إيتالينكاتشوشارا"، إلخ.

البطريرك هيرموجينيس يرفض البولنديين التوقيع على الرسالة. ص. تشيستياكوف

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فاسيلي ماكسيموفيتش ماكسيموف
(1844-1911)
قادمًا من وسط الناس - يا بني
فلاح - ماكسيموف لم يقطع العلاقات
مع القرية، وهذا أعطى عظيما
حيوية أعماله.
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع : منزلي
Proizedeniya: “وصول الساحر
زفاف الفلاحين"، "العائلة
القسم"، "كل شيء في الماضي"، وما إلى ذلك.
صفات:
ووصف حياة معاصره
قرية روسية، ضوء متناقض
وجوانبها المظلمة؛ موضوع الاضمحلال
عائلة فلاحية أبوية.
صورة لصبي. V.M. ماكسيموف، 1871 الواقعية

فتى ميكانيكي. V.M. ماكسيموف، 1871 الواقعية

وصول ساحر في حفل زفاف فلاح. V.M. ماكسيموف، 1875 الواقعية

كل ذلك في الماضي. V.M. ماكسيموف، 1889 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

غريغوري غريغوريفيتش مياسويدوف
(1835-1911)
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع: محلي، منظر طبيعي
الأعمال: "Zemstvo يتناول الغداء"، "جزازات"
وإلخ.
صفات:
يعكس عدم وجود حقوق للشعب الروسي بعد
"تحرير" الفلاحين.
استخدم أسلوب المعارضة
(الهدوء الخارجي قصة كل يوم، ساطع
يبدو إدانة اجتماعية).

جزازات. جي جي. مياسويدوف. الواقعية

الزيمستفو يتناول الغداء. جي جي. مياسويدوف. الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

أليكسي إيفانوفيتش كورزوخين
(1835-1894)
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع: حياة يومية، تاريخية
الأعمال: "قبل الاعتراف"،
"في فندق الدير"، الخ.
صفات:
لقد نقل بمهارة مزاج أبناء الرعية ،
وبعضها بعيد جدًا عن التدين
أفكار.
التكوين طبيعي وسلس:
وجدت ببراعة موقف كل شخصية،
منحهم الإيماءات. الرسم واضح وواضح ,
الضوء الخافت يسقط بهدوء على كل شيء
كائنات في وئام من اللون الأحمر والأزرق.
الجدة مع الحفيدة. منظمة العفو الدولية. كورزوخين

حفلة توديع العزوبية. منظمة العفو الدولية. كورزوخين، 1889 الواقعية

البقدونس قادم. منظمة العفو الدولية. كورزوخين، 1889 الواقعية

فراق. منظمة العفو الدولية. كورزوخين، 1872 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

كونستانتين أبولونوفيتش سافيتسكي
(1844-1905)
ممثل الحركة المتجولة،
سيد رائع في الرسم النوع.
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع : منزلي
يعمل: “أعمال الإصلاح
السكك الحديدية"، "النزاع على الحدود"،
"لقاء الأيقونة" و" توديع الحرب"
"هوكمان" وآخرون.
صفات:
أظهر العمال - الحفارين و
لوادر الفلاحين
اينوك. كا سافيتسكي، 1897 الواقعية

الى الحرب. ك.أ. سافيتسكي، 1888 الواقعية

الى الحرب. ك.أ. سافيتسكي، 1888 الواقعية. شظية

لقاء الأيقونة ك.أ. سافيتسكي، 1878 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فلاديمير إيجوروفيتش ماكوفسكي
(1846-1920)
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع : منزلي
من الأعمال: "زيارة المساكين"، "الانهيار".
البنك"، "في الجادة" (1887)، "التاريخ"
صفات:
لوحات صغيرة الحجم، تكشف بوضوح
المؤامرة وعلم نفس الشخصيات.
مشكلة الشخص "الصغير".
الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا. V. E. ماكوفسكي،
1912 الواقعية

امرأة شابة مع مرآة.
V. E. ماكوفسكي، 1916 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

نيكولاي الكسندروفيتش ياروشينكو
(1846-1898)
الأوكرانية الرسام، رسام بورتريه.
رسم الفنان مناظر طبيعية وجمع المواد اللازمة للرسم منها
حياة عمال الأورال لكن المرض منعه
تحقيق هذه الأفكار الإبداعية.
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع: الحياة اليومية، صورة، المناظر الطبيعية
الأعمال: "الطالب" (1883) - مشرق وساحر
صورة فتاة روسية متقدمة تسعى إلى المعرفة
الأنشطة الاجتماعية النشطة.
"الوقاد" (1878) - "الطالب"،
"السجين" الخ.
صورة م. سالتيكوفا-شيدرينا، آي.إن. كرامسكوي، الخ.
الحياة في كل مكان. على ال. ياروشينو، 1888

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

صفات:
1. بسيطة في التكوين: في كثير من الأحيان واحد أو اثنين من الشخصيات، القط.
أعرب عن المحتوى الأيديولوجي المعقد.
2. ينقل الحالة الاجتماعية.
3. الصور تنقل علم النفس العميق.
طالب. على ال. ياروشينكو

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

"الوقاد" (1878)، الفن. على ال. ياروشينكو –
أظهرت صورة البروليتاري الروسي والبساطة و
يتم الجمع بين الطبيعة مع بعض
دلالة. الفنان من خلال مسرحية الضوء
وشدد على وقفة الهدوء بشكل صريح
العامل، يديه المتعرجتين.
رجل الاطفاء. على ال. ياروشينكو، 1878

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

ايليا افيموفيتش ريبين
(1844-1930)
رسام روسي، رسام بورتريه، سيد
مشاهد تاريخية ويومية.
نوع الفن : رسم
الأسلوب: واقعي (ناقد)
النوع: الحياة اليومية، التاريخية، صورة
الأعمال: "ناقلو البارج على نهر الفولغا" (1873
ز.)،
"موكب ديني في مقاطعة كورسك" (1880-1883)، "اعتقال الداعية"، "لا
كانوا ينتظرون" (1884)، "إيفان الرهيب وابنه
إيفان" (1885)، "القوزاق يكتبون رسالة
السلطان التركي" (1878-1891)، إلخ.
صورة ف.د. بولينوفا. أي. ريبين، 1877 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

صفات:
1. السطوع ونضارة اللون.
2. تنوع التقنيات الفنية:
ضربات فوضوية وجريئة.
3. التركيبة المعقدة: “ناقلات البارجة
فولغا" - burlatskaya artel هي بقعة مظلمة
تبرز على خلفية الامتداد المشمس ،
كما لو كانت قوة جبارة، مع التركيز على الفكرة:
طبيعة خفيفة وثقيلة
سخرة؛
4. ينقل في أعماله البساطة
صورة الشعب الروسي.
5. ينقل معارضة: على
والفلاحون يأتون إلى المقدمة
المقعدون، وما إلى ذلك في الخلفية - أنيقة
حشد عام خالص.
أي. ريبين. صورة شخصية ل.م. تريتياكوف. 1882-1883
الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

في الصور الشخصية، يرسم ريبين صورًا مشرقة،
عاطفية، معبرة: خفيفة
ضربة فرشاة مجانية، بلاستيك حيوي
هيكل الشكل والنقاء والصوت
العلاقات اللونية، الاستخدام
القوام.
صورة النائب. موسورجسكي وآخرون.
صورة للملحن م. موسورجسكي. أي. ريبين، 1881 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

بناءً على العديد من الدراسات،
مكتوب خلال رحلة إلى
فولغا مع الفنان ف. فاسيليف،
شاب آي. قام ريبين بإنشاء لوحة
تعبير مثير للإعجاب
الطبيعة والاحتجاج على الثقيلة
عمل الناس العاملين.

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

عُرضت في مارس 1873
رسم "Barge Haulers on the Volga" على الفور
الاهتمام جذبت.
"لم يحدث من قبل مصير مرير
لا توجد حيوانات بشرية
ظهر أمام المشاهد
قماش في مثل هذه الكتلة الرهيبة، في
مثل هذا الثقب الضخم
وتر. أي نوع من الفسيفساء البشرية هذا؟
في جميع أنحاء روسيا"، كتب ف.
ستاسوف، الناطق بلسان ذلك الوقت
الجمهور اليساري.
رأى المعاصرون في الصورة
قوة روح الجماهير . عن
بدأت الصورة تتحدث، ظهرت
العديد من المقالات الثناء. اسم
أصبح ريبين معروفًا على نطاق واسع.
ناقلات البارجة على نهر الفولغا. أي. ريبين، 1870-1873 الواقعية

ناقلات البارجة على نهر الفولغا. أي. ريبين، 1870-1873 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

اللوحة بواسطة آي.إي. تقدم ريبينا
هو نوع من الفسيولوجية
بحث حول موضوع "كيف الناس
يضحك."

شظية. الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

عظمة الشخصية، حب الحرية المطلوبة
التقاط آي. ريبين في القوزاق ،
"الأشخاص الجريئون" و"الأشخاص الأكثر موهبة بينهم".
الوقت"، كما تحدث عنها الفنان. في
إلى حد ما، نقله ريبين إلى الماضي
ما أردت رؤيته في العصر الحديث - خاص بي
المثل الاجتماعية. وهذا جميل
إنه يصور الماضي الحر
مبالغ فيه شعريا.
القوزاق يكتبون رسالة إلى السلطان التركي. أي. ريبين، 1880-1891
شظية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

من المثير للاهتمام ما يكتبه القوزاق للأتراك
إلى السلطان. في كتاب "ذاكرة الناس
القوزاق" يقدم ثلاثة أمثلة على ذلك
مراسلة. وفيما يلي نص واحد من
ردود القوزاق على السلطان. "ماذا بحق الجحيم انت
أيها الفارس ماذا بحق الجحيم أنت وجيشك
يلتهم! أنت سكرتير الشيطان
إلهنا أحمق، محام تركي،
صانع الأقفال البابلي، فراشة الصقر المقدونية،
الكوتولوب الاسكندراني صغير وكبير
قطيع الخنازير المصري، الخنزير الأرمني، القوزاق
ساجيداك، جلاد بودولسك، اللوثري
حزام الحصان وحش موسكو,
غجرية... فزاعة. لن يكون لديك
يا أبناء المسيحيين، ونحن لن جيشك
نحن خائفون. سنقاتل على الأرض والماء
أنت يا ابن العدو اللعين، اللعنة عليك
الأم، الجبين غير المعمد، م... إذن أنت
قال القوزاق لجيش زابوروجي... الأرقام ليست كذلك
نحن نعرف لأنه ليس لدينا تقويم أو شهر
في السماء، والسنة في التقويم، يومنا هكذا،
وماذا عنك قبلنا وابتعد عنا
لأننا سوف نهزمك. زابوروجي
قوات كوشيفوي مع الصداقة الحميمة. 1619
15 يونيو."
القوزاق يكتبون رسالة إلى السلطان التركي. أي. ريبين،
1880-1891 شظية

القوزاق يكتبون رسالة إلى السلطان التركي. أي. ريبين، 1880-1891
الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

يتم كتابة الكثير صراحة في الصورة
أنواع السادة ورجال الدين - في آي. ريبينا
كلهم سلبيون. خصوصاً
معبرة متعجرف وغبي
يحمل صاحب الأرض أيقونة معجزة، و
رجل ثري محلي (خلف ظهر السيدة) -
المزارع أو المقاول الذي يكسب عيشه
المال الظالم.
من الجدير بالذكر أن آي.إي. ريبين مخطئ
يصور الأيقونة الشهيرة
"سيدة كورسك الجذر"، مع
والذي يتم الاحتفال به كل عام في المحافظة
موكب ديني وطني. ومع ذلك فإنه
هذا الرمز بالذات هو
أساس ذو معنى وشعبية
الاحتفالات، ومؤامرة الصورة. فيما يبدو
الصورة الأيقونية نفسها ليس لها أي معنى
الفنان، على الرغم من أنه بدأ
تعلم الرسم كرسام أيقونة.
موكب الصليب في مقاطعة كورسك. أي. ريبين، 1881-1883 شظية. الواقعية

موكب الصليب في مقاطعة كورسك. أي. ريبين، 1881-1883 الواقعية

موكب الصليب في مقاطعة كورسك. أي. ريبين، 1881-1883 شظية

تم إنشاء اللوحة وفقًا لأعلى أمر مقبول من قبل آي.إي. ريبين في أبريل 1901. بعد الحصول على إذن
حضور الاجتماعات مجلس الدولة، شرط الفنان أن يكون جميع أعضاء المجلس
تم طرحه له، وهو أمر ضروري لإنشاء صورة جماعية عظيمة. في الصورة
يصور 81 من كبار الشخصيات في مجلس الدولة برئاسة الإمبراطور نيكولاس الثاني وأعضائه
البيت الحاكم.
1901، في مثل هذا اليوم
الذكرى المئوية لتأسيسها. أي. ريبين، 1903 الواقعية

الاجتماع الاحتفالي لمجلس الدولة في 7 مايو 1901 في ذلك اليوم
الذكرى المئوية لتأسيسها. أي. ريبين، 1903
عرض اللوحة

الاجتماع الاحتفالي لمجلس الدولة في 7 مايو

أي. ريبين، 1903 شظية. الجزء المركزي من الصورة

الاجتماع الاحتفالي لمجلس الدولة في 7 مايو 1901
العام، في يوم الذكرى المئوية لتأسيسها.
أي. ريبين، 1903. شظية. الجانب الأيمن من الصورة

الاجتماع الاحتفالي لمجلس الدولة في 7 مايو
1901، في الذكرى المئوية لتأسيسها.
أي. ريبين، 1903. شظية. الجانب الأيسر من الصورة

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

تزايد الخلاف الاجتماعي
موجة نارودنايا فوليا
الإرهاب الذي وقع ضحيته
الإمبراطور ذو السيادة
الكسندر الثاني، قسري
فنان مثل أي شخص آخر
المجتمع، فكر
نمو الثوري
الحركات في روسيا. بالصور
"تحت القافلة" (1876)، "الرفض".
من الاعتراف" (1879-1885)،
"لم نتوقع" (1884)، "الاعتقال
داعية "(1880-1892)
وجدت انعكاسها
خطر يهدد البلاد ولكن
فنان للأسف
بدلا من الحكم
الثوار، ينتمون إلى
أتعاطف معهم - بالروح
المثقفون العامون
الحالة المزاجية.
لم ينتظروا. أي. ريبين، 1888 الواقعية

اعتقال داعية. أي. ريبين، 1880-1889 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

العنوان الكامل للوحة هو "الأميرة صوفيا
ألكسيفنا بعد عام من سجنها
دير نوفوديفيتشي أثناء الإعدام
ستريلتسي وتعذيب جميع خدمها عام 1698
سنة." أي. كتب ريبين عن عمله:
"لا شيء من لوحاتي السابقة
أرضيني هكذا - هذا بالنسبة لي
تمكنت من حلها قريبة جدًا من الطريقة التي فعلت بها ذلك
لقد تخيلت أنه حتى أنهي قدر استطاعتي.
الأميرة صوفيا. أي. ريبين، 1879 الواقعية

إيفان الرهيب وابنه إيفان 16 نوفمبر 1581. أي. ريبين، 1885 الواقعية

أي. تخرج ريبين ببراعة من أكاديمية الفنون عام 1871 بمسابقة اللوحة "قيامة الابنة"
يايرس." لهذا العمل البرنامجي، حصل ريبين على جائزة البولشوي الميدالية الذهبيةوالحق في 6 سنوات من الدراسة فيها
إيطاليا وفرنسا حيث أكمل تعليمه الفني. إنشاء قماش الدبلوم، ريبين
ظللت أنظر إلى المتطلبات الأكاديمية، لكنني تجاوزتها.
قيامة ابنة يايرس. أي. ريبين، 1871 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف
(1830-1897)

نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع: المناظر الطبيعية
الأعمال: "وصلت الغربان" (1871)،
"درب ريفي"
صفات:
ينقل زوايا متواضعة من الطبيعة الروسية،
شعر رقيق وجمال حقيقي.
لقد وصل الرخ. أ.ك. سافراسوف، 1871 الواقعية

جزيرة لوسيني في سوكولنيكي. أ.ك. سافراسوف، 1869 الواقعية

قوس المطر. أ.ك. سافراسوف 1875 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فيدور الكسندروفيتش فاسيلييف
(1850-1873)
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
نوع الفن : رسم
النوع: المناظر الطبيعية
الأعمال: "المرج الرطب" (1872)، "في
جبال القرم" (1873)، إلخ.
صفات:
1. بحثت عن السمو في المناظر الطبيعية
بداية رومانسية.
2. التركيبة المعقدة والدافع البسيط:
حركة تصاعدية
3. ظلال غنية من الألوان.

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

إيفان إيفانوفيتش شيشكين
(1832-1898)
سيد المشهد الوطني الروسي.
نوع الفن: رسم، رسومات (رسم،
النقش)
النمط: واقعي
النوع: المناظر الطبيعية
من الأشغال: "الجاودار"، "مساحات الغابات"،
"مكسرات القرم" (الرسم)، "الصباح في
غابة الصنوبر"
"في غابة الكونتيسة موردفينوفا" (رسم تخطيطي،
حيث حقق الفنان إتقان الرسم)
إلخ.
الغابة في الربيع. أنا. شيشكين، 1884 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

صفات:
دقة مميزة في نقل كافة التفاصيل.
بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر كان قد تغلب على الإفراط
وصف وجفاف بعض أوائل أعماله
يعمل ويحقق الانسجام المعمم
صورة ضخمة للطبيعة في
الاهتمام الدقيق بالتفاصيل.
وقت الظهيرة. في محيط موسكو. أنا. شيشكين,
1869 الواقعية

في غابة الكونتيسة موردفينوفا. بيترهوف. أنا. شيشكين، 1891 الواقعية

الصباح في غابة الصنوبر. أنا. شيشكين، 1889 الواقعية

دفيئة الأناناس. غابة الصاري في مقاطعة فياتكا. أنا. شيشكين، 1872
الواقعية

سفينة جروف. أنا. شيشكين، 1898 الواقعية

الذرة. أنا. شيشكين، 1878 الواقعية

البلوط بستان. أنا. شيشكين، 1887. متحف كييف للفن الروسي.
الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

أرخيب إيفانوفيتش كويندجي
(1842-1910)
عمل الفنان باستمرار من الحياة.
درس الفنان بشكل مذهل، وصعب في بعض الأحيان
لحظات محسوسة من حياة الطبيعة.
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
نوع الفن : رسم
النوع: المناظر الطبيعية
الأعمال: "ليلة على نهر الدنيبر"، "دنيبر".
الصباح، "المساء"، "غروب الشمس"، الخ.
صفات:
هناك صورة عامة للطبيعة
الديكور.
بيرش جروف. منظمة العفو الدولية. كويندزي، 1901 الواقعية

في "بيرش جروف" حقق الفنان تأثيرًا زخرفيًا استثنائيًا، وخلق صورة سامية،
عالم متلألئ ومشع. يوم مشمس بهيج ومؤلم يتم التقاطه في الصورة بشكل نظيف،
الألوان الرنانة، التي يتم تحقيق تألقها من خلال تجاور الألوان المتناقضة. قطع مع الحافة العلوية
لوحات تيجان البتولا، يترك Kuindzhi في المنتصف فروعًا خضراء فردية تظهر في الأفق. هم
تم رسمها بنمط فاتح على خلفية المساحات الخضراء الداكنة للأشجار البعيدة، مما يجعلها أكثر وضوحًا
يتكثف الإحساس بأشعة الشمس الساطعة. يمنح اللون الأخضر اللوحة تناغمًا غير عادي.
يتغلغل في اللون الأزرق للسماء، في بياض جذوع البتولا، في زرقة النهر.
بيرش جروف. منظمة العفو الدولية. كويندزي، ١٨٧٩ الواقعية

إلبروس في المساء. منظمة العفو الدولية. كويندزي، 1898-1908 معرض كورسك للفنون.
الواقعية

فترات الثلج الشديد. منظمة العفو الدولية. كويندزي، 1890-1895 متحف تشوفاش للفنون.
الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فاسيلي دميترييفيتش بولينوف
(1844-1927)
حقق أفضل النتائج في المناظر الطبيعية. يتقن
المناظر الطبيعية الروسية الوطنية.
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع: المناظر الطبيعية، والحياة اليومية، والتاريخية
الأعمال: "فناء موسكو"، "حديقة الجدة"،
"البركة المتضخمة" وما إلى ذلك.
صفات:
صورة متواضعة لزاوية نموذجية قديمة
موسكو: أفنية خلفية معشبة، وكنيسة مع خيمة
برج الجرس، حياة بطيئة وهادئة.
في أعماله، من المرجح أنه يفكر في هذه الحياة من
يخترقها. إنه مسرور بنضارة الجميل المبكر
المساحات الخضراء والسماء اللطيفة الخفيفة والهواء الصافي الصافي
يوم صيفي. لون عصير مشرق.
فناء موسكو. د. بولينوف، 1878. شظية.
الواقعية

فناء موسكو. د. بولينوف، 1878 الواقعية

حديقة الجدة. د. بولينوف، 1878 الواقعية

بركة متضخمة. د. بولينوف، 1979 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

إسحاق إيليتش ليفيتان
(1860-1900)
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع: المناظر الطبيعية المزاجية.
الأعمال: مارس، “الريح المنعشة. فولغا"،
"فوق يسكنه فسيح جناته"،"فلاديميركا"،
"مساء الصيف" وما إلى ذلك.
صفات:
أساس الفن هو الرغبة
نقل المشاعر و
مزاج الشخص. نقل غنائية في
وفي مؤلفاته: متفائل (عذب
رياح. الفولغا)، الرومانسية (مساء الصيف)،
النصب التذكاري (فوق السلام الأبدي)، الخ.
مجموعة ألوان غنية ودقيقة
الحساب التركيبي.
يوم الخريف. سوكولنيكي. أنا. ليفيتان، 1879 الواقعية

الخريف الذهبي. سلوبودكا. أنا. ليفيتان، 1889 الواقعية

بحيرة. أنا. ليفيتان، 1899-1900 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

نيكولاي نيكولايفيتش جي
(1831-1894)
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع : تاريخي , حياة يومية ,
ديني
الأعمال: العشاء الأخير"، . "بيتر آي
يستجوب تساريفيتش أليكسي
بتروفيتش في بيترهوف"، إلخ.
سمات:
"العشاء الأخير" - تم تكريسه
موضوع ديني. خلق الفنان
مشهد مليء بالدراما,
منغمسين في أفكار المسيح العميقة.
الجلجثة. ن.ن. جي

العشاء الأخير. ن.ن. جي

كاثرين الثانية في قبر الإمبراطورة إليزابيث. ن.ن. قه، 1874 الواقعية،
المتجولون

في فيلم "بيتر الأول يستجوب تساريفيتش أليكسي بتروفيتش في بيترهوف" أعرب N. N. Ge عن تفاقم
صراع بين شخصين يقف وراءهما مصير روسيا.
بيتر الأول يستجوب تساريفيتش أليكسي بتروفيتش في بيترهوف. ن.ن. جي، 187 1 جرام. الواقعية،
المتجولون

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف
(1848-1916)
ولد سوريكوف في كراسنويارسك لعائلة صغيرة
كاتب، ينحدر من عائلة القوزاق القديمة.
نشأ وترعرع في بيئة سيبيرية أبوية. من الاطفال
كان مهتمًا بالفن لسنوات وبدأ الدراسة مبكرًا
الرسم، وأداء الأعمال المختلفة، بما في ذلك
أيقونات ذات ألوان زاهية.
الذهاب إلى 1868 إلى سانت بطرسبرغ، دخل الأكاديمية
الفنون
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع: تاريخي، حياة يومية، مناظر طبيعية
الأعمال: "صباح إعدام ستريلتسي" ، "مينشيكوف في
بيريزوفو"،
"بويارينا موروزوفا"، "ستيبان رازين"، "أخذ الثلج".
المدينة"، "عبور سوفوروف لجبال الألب"، إلخ.
صورة لـ O.V. سوريكوفا. في و. سوريكوف، 1888 الواقعية

مينشيكوف في بيريزوفو. في و. سوريكوف، 1883 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

يكشف الفيلم عن قصة مأساوية ومشؤومة
شخصية عامل بيتر المؤقت.
المقرب والمفضل لدى بيتر الأول،
صاحب السمو الأمير إزهورا بعد الوفاة
أخذ راعيه بالكامل
سلطة الدولة في أيديهم. لكن
قريبا في تقلبات مؤامرة المحكمة
عانى ألكسندر دانيلوفيتش من أشياء فظيعة
يتحطم. لقد تم تخفيض رتبته بشكل كبير
وصودرت ممتلكاته وهو نفسه
أرسلت العائلة إلى المنفى الأبدي في
مقاطعة توبولسك - في بيريزوفو. بواسطة
الطرق المؤدية إلى مكان المنفى السيبيري في قازان،
ماتت زوجته. ويموت أيضا في المنفى
الابنة الكبرى ماريا، كانت مخطوبة ذات مرة
الإمبراطور بيتر الثاني، حفيد بطرس الأول، و
نفسه الذي لم يتوج
حاكم روسيا.
يبدو مينشيكوف ضخمًا في المستوى المنخفض و
كوخ ضيق. إنه غارق في اليأس
أفكار. وكأنه يندفع أمامه
ماضيه الرائع الذي
الآن لا يمكن إصلاح أي شيء و
يتغير.
مينشيكوف في بيريزوفو. شظية. في و. سوريكوف، 1883 الواقعية

اللوحة "Boyaryna Morozova" مخصصة للانقسام باللغة الروسية الكنيسة الأرثوذكسيةالذي حدث في الوسط
القرن السابع عشر.
في القماش الضخم، قام سوريكوف بدمج النطاق التصميم الفنيمع البناء المعقد
التراكيب واستكشافات الهواء الطلق والديكور وأعلى مستوى من الأداء الفني.
بويرينا موروزوفا. في و. سوريكوف، 1887 الواقعية

ضد ابتكارات الكنيسة
تحدث البطريرك نيكون
زميل الكاهن
أففاكوم - فيودوسيا
بروكوبيفنا موروزوفا،
ني سوكوفنينا.
غنية ونبيلة ونبيلة
تحدثت النبيلة بجدية
مؤيد القديم
التقوى. في عام 1673 هي
تم نفيه إلى بوروفسكي
الدير الذي توفيت فيه
في خلال سنتين. صورة
موروزوفا للغاية
معبرة. الزاهد ل
الإيمان يحكم على الحشد
وفي نفس الوقت هو
جزء لا يتجزأ منه.
المؤمنين القدامى المتمردين
وضعت في المركز
التراكيب. في الفلاح
الحطب في الرهبانية
ترمي ثيابها
يد مكبلة مع
العراب ذو الأصابع المزدوجة
إشارة. لها المحمومة
مجموعات المظهر
الدافع العاطفي
حشد الشارع.
بويرينا موروزوفا. جزء من ف.ب. موروزوفا. في و. سوريكوف، 1887 الواقعية

على الجانب الأيمن
لوحات لسوريكوف
الناس المصورين
المتعاطفين
موروزوفا. نفس
المؤمنين القدامى
مثل إصبعين
يبارك النبيلة
الأحمق المقدس يجلس على
الثلوج في سلاسل ثقيلة و
في الخرق. امرأة متسولة مع
سقطت الحقيبة على ركبتيها
قبل الميلاد
شهيد. أيقوني
الجمال باللون الأصفر
انحنى أمام المنديل
تنحني لها. الضغط
الأيدي بسرعة
الأميرة تمشي خلف الزلاجة
إيفدوكيا أوروسوفا - أخت
فيودوسيا بروكوبيفنا.
بويرينا موروزوفا. جزء من المؤمنين القدامى. في و. سوريكوف، 1887 الواقعية

منظر للنصب التذكاري لبطرس الأول في ساحة مجلس الشيوخ في سانت بطرسبرغ. في و. سوريكوف،
1870 الواقعية

في انتفاضة Streltsy، رأى سوريكوف اتصالا مباشرا بالروح المتمردة للشعب الروسي. أصبح الناس هو الشيء الرئيسي
بطل الصورة. قال الفنان: "أنا لا أفهم تصرفات الشخصيات التاريخية الفردية، بدون الناس، بدون
الحشود." كان سوريكوف أول فنان أظهر أن القوة النشطة الرئيسية للتاريخ هي
الجماهير.
صباح إعدام ستريلتسي. في و. سوريكوف، 1881 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

V. I. Surikov ذو موهبة استثنائية
وأظهر في أعماله البطولية
مآثر الجماهير في الوطن
قصص. الفنان يفسر الأسطوري
معبر جبال الألب في المقام الأول كما
الفذ الوطني.
مؤامرة الصورة لم تتطلب الكثير
علم النفس المتعمق في التفسير
الشخصيات. ومع ذلك فهم موجودون في الصورة إلى حد كبير
متنوعة، وتمكن الرسام
ينقل في الوجوه والأوضاع والإيماءات
النزول إلى منحدر جليدي
جنود عاطفية مختلفة
حالة. التكوين العام للصورة
ينقل صراحة ليس فقط الصعوبة
النسب، ولكن عدم القدرة على السيطرة على الإطاحة
انهيار جندي.
عبور سوفوروف لجبال الألب عام 1799. في و. سوريكوف، 1899
الواقعية

أصبحت المتعة الشعبية موضوع فيلم سوريكوف "الاستيلاء على المدينة الثلجية". مشهد عطلة الشتاء
مليئة بالأصوات المتفائلة. يمجد الفنان شجاعة الناس وبهجتهم. حبكة
اللوحات - اللوحات القديمة المألوفة لسوريكوف لعبة العطلةالقوزاق السيبيريين. ل بالأمسالكرنفال
تم بناء قلعة ثلجية كان من المقرر الاستيلاء عليها في معركة صورية. لقد توافدوا من أجل المتعة
العديد من المشاركين والمشاهدين. حاول بعضهم اقتحام القلعة والبعض الآخر دافع عنها و
لا يزال البعض الآخر ينظر باهتمام إلى المنافسة بين المتهورين.
أخذ المدينة الثلجية. في و. سوريكوف، 1891 الواقعية

تصور اللوحة المعركة على فرقة القوزاق إيرتيش بقيادة إرماك مع التتار السيبيريين.
لكن سوريكوف لم يُظهر صراع هاتين القوتين فحسب، بل كشف عن شخصيتهما، وقدم جوهرهما بصدق ووضوح
معنى حدث تاريخي. يقف المشاهد أمام الصورة مندهشا ليس فقط مما يغلي أمامه
معركة رهيبة، ولكن أيضًا لأن أمامه اشتباكًا بين طرفين متعاديين،
يحدث حدث تم تحديده مسبقًا من خلال المسار الكامل للتاريخ الروسي ويتم تحديده بدوره
طريقها الآخر. مميزات "ايرماك". الشخصيات الشعبيةتم رفع سوريكوف إلى مستوى العظمة الملحمية.
غزو ​​سيبيريا على يد إرماك. في و. سوريكوف، 1895 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف
(1848-1926)
ولد في فياتكا وكان ابن كاهن.
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع: محلي (1870)، تاريخي،
أسطوري
الأعمال: "متجر الكتب"، "مع
"من شقة إلى شقة"، "برقية عسكرية" و
إلخ.
"بعد مذبحة إيغور سفياتوسلافوفيتش
بولوفتسي"، "أليونوشكا"، "البوجاتيرز"، "إيفان
تساريفيتش على الذئب الرمادي" إلخ.
صفات:
الشعب هو الأبطال (صورة الشجعان
أبناء الروس الذين ماتوا موتاً شجاعاً،
الدفاع عن وطننا الأم).
إيفان تساريفيتش على ذئب رمادي. V.M. فاسنيتسوف، 1889

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

في أفضل لوحاته عن الحكايات الخرافية الفنان
هناك رغبة في نقل الرائع
حقيقي، صور الحياة، على سبيل المثال:
"أليونوشكا" هي صورة لقرية بسيطة
الفتيات، على خلفية رقيقة تنتقل
المناظر الطبيعية الرومانسية. ينقل المر
مصير الفتاة اليتيمة الفلاحية الفقيرة.
"Bogatyrs" - ينقل العظمة والبسالة،
الحكمة والوطنية. أبطالها ليسوا مجرد
ملحمة تدور حول ثلاثة أبطال، محاربون ومدافعون.
أليونوشكا. V.M. فاسنيتسوف، 1881

بوجاتير. V.M. فاسنيتسوف، 1881-1898

تصور الفنان لوحة "الفارس عند مفترق الطرق" في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر. تم إنشاء اللوحة بناءً على ملحمة "إيليا موروميتس و
لصوص."
تتميز اللوحة التي تعود إلى عام 1882 بأثرها وتصميمها التركيبي المدروس. تم تحقيق العمل
الاتجاه الفني العام لفاسنيتسوف: تجسيد الأشياء الأساسية، بمساعدة الوسائل التصويرية، كما فهمها الرسام،
سمات طابع وطني. للقيام بذلك، قام بالجمع بين الخيال الشعبي و
تفاصيل واقعية تمامًا تم العمل عليها بعناية.
فارس على مفترق طرق. V.M. فاسنيتسوف، 1882

المطربين المتسولين (بوغومولتسي). V.M. فاسنيتسوف، 1873 منطقة كيروف
متحف فني يحمل اسم V.M. أنا أكون. فاسنيتسوف

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين
(1842-1904)
لقد جاء من بيئة صغيرة الحجم.
عندما كان شابا تخرج من مشاة البحرية، ولكن
استبدال مهنة رائعة في البحر
ضابط في مهنة مضطربة
فنان يدخل أكاديمية الفنون.
نوع الفن : رسم
النمط: واقعي
النوع: محلي، معركة (1860)، صورة
الأعمال: "تأليه الحرب"،
"جرح قاتل"، "منسي"
"الهجوم المفاجئ" وما إلى ذلك.
سلسلة من الصور: "العاملة"، "المرأة العجوز"، إلخ.
يرى الفنان أمامه، أولا وقبل كل شيء، لا
"مسرح حرب" رائع و
الجانب اليومي والدموي من الحرب.
اصيب بجروح قاتله. في. فيريشاجين، 1873 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

صفات:
قال الفنان في أعماله
للمشاهد عن الحرب باعتبارها أعظم الشر
العالم الرأسمالي ضخمة
الدراما الإنسانية. الفنان لم يكن قلقا
نظارات دموية. الحرب، لا
معارك مذهلة، وبطولة عظيمة و
معاناة كبيرة للشعب.
استنساخ دقيق للتفاصيل (التفصيل).
الرغبة في الحصول على لون متناغم، ولكن أين
يمكن رؤية مجموعة متنوعة من الألوان.
يتم تقديم الجوائز. في. فيريشاجين، 1872 الواقعية

أبواب تيمور (تيمورلنك). في. فيريشاجين،
1871-1872 الواقعية

اللوحة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

الفنان المتجسد في الصورة
"تأليه الحرب" هو الرئيسي
فكرة إبداعية - "الحرب هي".
عار ولعنة للإنسانية". على
إطار لوحة لـ V.V. فيريشاجين
ترك النقش: "مخصص للجميع
إلى الفاتحين العظماء الذين مروا،
الحاضر والمستقبل".
تظهر اللوحة المحروقة
الصحراء، وفيها أشياء جافة ميتة
الأشجار والغراب الأسود المشؤوم.
في أعماق القماش - تم تدميره
مدينة آسيوية. فى الطليعة
كومة من الجماجم البشرية.
لقد تركت مثل هذه الآثار في طريقي.
الفاتح في القرن الرابع عشر
تيمورلنك الشهير
قسوة لا مثيل لها.
تأليه الحرب. في. فيريشاجين، 1871 شظية. الواقعية

تأليه الحرب. في. فيريشاجين، 1871 الواقعية

ربما يكون "ضريح تاج محل" أفضل لوحة للمناظر الطبيعية لـ V.V. Vereshchagin، مكتوب في التقاليد
"veduta" الواعدة (دقيقة بالوثائق المشهد المعماري). تمكن الفنان من الظهور في الصورة
الانسجام الدقيق للأشكال المعمارية.
ضريح تاج محل في أغرا. في. فيريشاجين، 1874-1876 الواقعية

انهم يحتفلون. في. فيريشاجين، 1872 الواقعية

نهاية معركة بورودينو. في. فيريشاجين، 1899-1900 الواقعية

سيد الرومانسية المناظر البحرية. بافل أندريفيتش فيدوتوف. ماجستير في الرسم التاريخي. فاسيلي أندريفيتش تروبينين. أوريست أداموفيتش كيبرينسكي. سيد هذا النوع التاريخي. أعماله. صور مفصلة بدقة. كارل بتروفيتش بريولوف. سيد الاتجاه الساخر. مؤسس النوع اليومي للفلاح. الفنان الروسي. الكسندر أندريفيتش إيفانوف. إيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي. أليكسي جافريلوفيتش فينيتسيانوف.

"القرن التاسع عشر في الفن"- خلود. وهنا لوحات للفنانين. "القرن التاسع عشر في المرآة. كلود مونيه. أونوريه دومييه. منزعج حلم ميت. هانز كريستيان اندرسن. نسخ من لوحات بول سيزان. الأعمال الفنية. انطباعية. الصفات الشخصيةأعمال بول غوغان. ملامح الكلاسيكية. سمات. قطعة من الفن. يوجين ديلاكروا. السمات المميزة لعمل فنسنت فان جوخ. الاتجاهات الفنية الرئيسية.

"مسارح ساراتوف"- مسرح الأوبرا والباليه الأكاديمي. عروض مبنية على أعمال الكلاسيكيات الروسية والأجنبية. مسرح ساراتوف أوبريت. مسرح العرائس "تيريموك". في سيرك ساراتوف الذي سمي على اسم الأخوين نيكيتين قصة غنية. أداء "جوسلينج". "المهرج المشمس" - أوليغ بوبوف. ساراتوفسكي المسرح الأكاديميالمشاهد الشاب. مسرح ساراتوف الكوميدي الروسي. مسرح كيسيليف للشباب. عروض السيرك في ساراتوف. مسارح ساراتوف.

"الهندسة المعمارية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر"- واجهة كبيرة قصر الكرملينفي موسكو. مباني المهندسين المعماريين. كان الاتجاه يعتمد على تقليد الهندسة المعمارية الأنيقة في موسكو. أرشيف مجلس الدولة في سان بطرسبرج. الحركة التي أعلنت الطراز “الروسي البيزنطي”. بناء المتحف التاريخي في موسكو. مدينة دوما في موسكو. أروقة التسوق العلوية في موسكو. الاتجاه في الهندسة المعمارية. محطة البلطيق. قمم الخيام والأبراج والديكورات المزخرفة هي في الموضة.

"السينما العالمية"- السينما الفرنسية. مدارس السينما. فن السينما. فيلم هندي. فيلم قصير. السينما الأمريكية. فيلم وثائقي. نوع الإبداع الفني. السينما الروسية. المهرجانات السينمائية وجوائز السينما. أنواع التصوير السينمائي. السينما السوفيتية.

"تطور النحت"- النحت غالبا ما يستخدم كوسيلة للزينة. النحت الحضارات القديمة. تمثال من الطين لامرأة. أجساد التماثيل. صورة أنثى. صور نحتية. تم عمل النقوش على ألواح حجرية. المملكة المبكرة. فترة الأسرة الثامنة عشرة. حضارة نوك. فينوس العصر الحجري القديم. شخصيات العمال. التعبير عن فكرة الاستبداد الشاملة. النقوش الذهبية السكيثية. النحاتون البدائيون. تطوير النحت.