موظفو متحف رويريتش بعد عمليات التفتيش: نعلم أن بوتين تم تضليله! مروحة تلفزيون. لوحات عائلة روريش تموت في متحف الدولة ماذا يعني المعرض الافتراضي في هذه الحالة؟

في الفصل

يمكن استخلاص هذا الاستنتاج بعد مشاهدة القصة الإخبارية على RTR في 5 ديسمبر 2019. أصبح هذا واضحًا ليس فقط لموظفي المركز الدولي لآل روريش (ICR)، الذين عبروا أكثر من مرة عن مخاوفهم، ولكن أيضًا لوسائل الإعلام الفيدرالية.

يتم تدمير كل نصب تذكاري إلى الأبد، ويتشوه إلى الأبد، ويتضرر إلى الأبد.

د.س. ليخاتشيف

كل التأكيدات الجريئة التي قدمتها وزارة الثقافة رداً على النداءات المثيرة للقلق من الناشطين الاجتماعيين تحطمت بحقائق لا يمكن تجاهلها: الغرفة التي كانت فيها لوحات ن.ك. و S. N. Roerichov، فهو غير مناسب، على ما يبدو، يتم انتهاك ظروف درجة الحرارة والرطوبة فيه بشكل صارخ، والأعمال معلقة مباشرة فوق المشعات وعند الباب الأمامي. إن ما يعنيه هذا المحتوى بالنسبة لدرجات الحرارة، وهي التقنية المستخدمة لرسم التحف الفنية، معروف جيدًا لدى المتخصصين في الترميم.

لقد اضطروا أكثر من مرة إلى استعادة طبقة الطلاء المفقودة شيئًا فشيئًا، مما أدى إلى توفير أعمال لا تقدر بثمن. تمبرا حساسة للغاية للتغيرات في درجة الحرارة والرطوبة. القاعات الضخمة ذات الأسقف العالية في Pavilion 13 VDNKh، وقرب المعرض من مخرج الشارع، والتدفئة يمكن أن تقتل الروائع حرفيًا، ويزداد الوضع سوءًا مع بداية فصل الشتاء.

الاستنتاج يوحي في حد ذاته بأنه لا يكفي أن يقوم المسؤولون في وزارة الثقافة بذلك فعلتمع المتحف العام لـ ICR، يحاولون تدمير ICR نفسه، وهم يقاتلون ضد فلسفة Roerichs والآثار التذكارية لمواطنينا العظماء، لذلك حكموا على أكثر من ألف لوحة من لوحات Roerich بالتدمير الجسدي. إذا لم يتغير الوضع في المستقبل القريب، ففي غضون سنوات قليلة، ستفقد روسيا ببساطة جزءًا كبيرًا من أغنى مجموعة من لوحات روريش.

ومن الغريب أنه لم يتم لفت الانتباه إلا الآن إلى هذا الموقف "المحدد" والهمجي في الأساس لمتحف الدولة للفنون الشرقية تجاه أعمال الأساتذة العظماء. بعد كل شيء، حتى قبل ما يمكن تسميته بـ "الاستيلاء" وتدمير المتحف العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich في موسكو، كان الجميع يدركون جيدًا أنه في قاعات متحف الدولة للشرق (جي إم في)يتم تنظيم ظروف درجة الحرارة والرطوبة، مجازيًا، بمساعدة نافذة، وبعبارة أخرى، لا يتم تنظيمها على الإطلاق.

في المتحف العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich، حيث توجد معظم الأعمال من عام 1990 إلى عام 2017، كان لديهم موقف مختلف تمامًا تجاههم. ظروف تخزين مثالية باستخدام أحدث المعدات من الشركات الأجنبية الشهيرة؛ قواعد التعرض الصارمة، والتي تم رصد الامتثال لها باستمرار: تم فحص أجهزة استشعار الرطوبة، واستخدمت أجهزة الترطيب لتنظيم درجة الحرارة. مثل هذا النظام كما هو الحال في متحف N. K. Roerich التابع للمركز الدولي لـ Roerichs لم يتم استخدامه في جميع المتاحف الفيدرالية الكبرى. موظفو متحف الدولة للفنون الذي يحمل اسم A. S. Pushkin (متحف بوشكين)جاء للتعلم من منظمة عامة. وقد أكد المتخصصون الذين دعتهم وزارة الثقافة للتحقق من حالة الروائع مراراً وتكراراً أن حالتها جيدة. ولكن، كما ترون، فإن وزارة الثقافة غير مهتمة على الإطلاق بسلامة لوحات رويريتش، ولهذا السبب كسروا المعدات باهظة الثمن التي زودتهم بالظروف اللازمة.

حول هذا الموضوع

وصل الفنانون إلى نوريلسك، والذين سيحولون في الأيام المقبلة عدة واجهات للمدينة إلى أمثلة على لوحات الشوارع الضخمة. بدأ ممثلو فن الشارع الروسي والأجنبي بالفعل في تحويل المباني.

بعد أن استقر موظفو متحف الدولة العسكري في ملكية Lopukhins المأخوذة من ICR ، بدلاً من رعاية أولئك الذين وقعوا في أيديهم ، حكم عليهم بالتدمير منذ الأيام الأولى. تم تعطيل أجهزة الاستشعار. بعد مرور بعض الوقت، سكب الماء ببساطة من أجهزة الترطيب الباهظة الثمن والتي فشلت. السؤال هو: "لماذا؟"

يبدو أن هناك أمية هنا، إلى جانب اللامبالاة. وقد تجلى ذلك بشكل ملحوظ في إجابات أمين الصندوق ن.ك. ومتحف S. N. Roerichov التاريخي الحكومي إس دي فرولوفاعلى أسئلة مراسل القصة الإخبارية "روسيا 1": «بصراحة لا أعرف...»، «كلفنا الخدمات المتحفية بمهمة تحويل تدفقات الهواء، وهذه هي النتيجة...».إن أمين الصندوق لا يعرف ما يحدث للقيم الثقافية المنوطة به، ويبدو أنه لا يريد أن يعرف. مغطى بابتسامة ساخرة، وهو مندهش من المكر البدائي - يقولون، كل هذا خطأ مستشعر الرطوبة، الذي يتم تفريغه ببساطة، وبالتالي يظهر درجة حرارة غير مقبولة في الغرفة... ومع ذلك، موقفه ليس استثناء ... حيث، على سبيل المثال، هو رئيس قسم روريش في متحف الدولة للفنون والحرف اليدوية V. A.روسوفأو المخرج إيه في سيدوف؟ في الآونة الأخيرة، أشادت وسائل الإعلام، بما في ذلك شركة البث الإذاعي والتلفزيوني الحكومية لعموم روسيا، بافتتاح معرض اللوحات التي رسمها آل روريش في VDNKh، وقام ممثلو إدارة متحف الشرق بالوقوف أمام الكاميرات بسعادة، نتحدث عن مدى روعة المعرض ومدى جودة لوحات رويريتش هنا. الآن يتمتم المنسق المحرج بشكل غير مؤكد بأن أفضل تعريف لمفهوم المعرض هو المثل الروسي الشهير: "ما في الفرن إذن السيوف على الطاولة". دعونا نتذكر كيف كان المدير السابق لفرع GMW مكرتيشيف تي.ك.تحدث بشكل غير لطيف عن المتحف العام، وضرب نفسه على صدره وأقسم أن المتخصصين من المتحف الشرقي سينشئون معرضًا يلبي أحدث متطلبات المعرض الحديث، وكانت النتيجة غضبًا من شأنه أن يرعب حتى الزوار العاديين. لوحات الفنانين والمفكرين العظماء معلقة دون أي مفهوم، والعديد منها، لتوفير المساحة على ما يبدو، عالقة ببساطة بالقرب من بعضها البعض، بحيث لا يمكن فحص كل منها. لكن الدراية المطلقة هي اللوحات الموجودة على السقف. يمكننا أن ننصح موظفي متحف الدولة للفنون بإعطاء أجنحة للزوار عند المدخل، لأنه من وقت لآخر سيتعين عليهم الارتفاع لإلقاء نظرة على الأعمال التي يحبونها. في هذه الحالة، أولئك الذين يريدون الطيران بالتأكيد لن يكون لديهم نهاية. باختصار، أيها المشاهدون الأعزاء، كلوا ما خرج من «الفرن». هل صحيح أن كل شيء يناسب هذه "الطاولة" إذا جاز التعبير؟

على الرغم من القاعات الرائعة للجناح الثالث عشر لـ VDNKh، حيث تم تعليق جميع الجدران ببساطة من الأرض إلى السقف مع لوحات من Roerichs، وحتى المكتب التذكاري لـ N. K. Roerich، الذي تم افتتاحه مرة أخرى في المبنى الرئيسي لمتحف الدولة للفنون، لم تكن هناك مساحة كافية لجميع الروائع. ولا يزال مصير العديد من التحف النادرة مجهولاً، وتم تخزين حوالي 16 ألفاً منها في المتحف العام. 19 لوحة تم القبض عليها من قبل المحضرين مطلع عام 2018 في إطار إجراءات التنفيذ إفلاس ICR، بقي في ملكية Lopukhins. في إحدى القاعات، كانوا مكتظين، واقفين على الأرض، متكئين على الجدران، منذ عامين تقريبًا. مثل هذا التخزين في حالة انقطاع إمدادات المياه يمكن أن يؤدي إلى فقدان اللوحات التي لا تقدر بثمن. وبطبيعة الحال، لا أحد يهتم بظروف درجة الحرارة والرطوبة المطلوبة، لأن الغرفة نفسها لم تعد متحفا.

تضم ملكية Lopukhins الآن ما يسمى بـ "شباب بوشكين". لقد تغيرت القاعات الكلاسيكية للقصر القديم، والتي كانت كل منها متناغمة مع معرض المتحف العام لـ ICR، إلى درجة لا يمكن التعرف عليها. هُم العناصر المعماريةضاعوا، وأصبحوا هم أنفسهم موحدين ومجردين من شخصيتهم. حدث هذا مباشرة بعد أحداث عام 2017، عندما تم رسمها بلون فأر رهيب مباشرة أعلى ورق الحائط اللامع. وبعد ذلك، في أيامنا هذه، حاولوا تحويلها إلى مساحة ورشة إنتاج، ورشها بأثاث إيكيا الرخيص.

النمط الصناعي نفسه أكثر ملاءمة للمصانع والمصانع السابقة، حيث توجد المراكز اليوم فن معاصر، مثل "وينزافود"، "المصنع" (على ما يبدو في ذكرى حفلة آندي وارهول الشهيرة)أو "الزجاجة"، ولكن تحويل قصر كلاسيكي بغرف من القرن السابع عشر، حيث لا تزال الروح الراقية لـ "الأزمنة الذهبية لكاترين العظيمة" تحوم، إلى ورشة عمل في المصنع يعني تشويه وإفساد جوهر مساحته. ولكن ما الذي لا يمكنك فعله لتبدو عصريًا وحديثًا وتجذب الشباب؟ وإذا قمت أيضًا بتنظيم مساحة "عمل مشترك" تحظى بشعبية متساوية لهم، فلن يكون هناك نهاية لأولئك الذين يرغبون في قضاء الوقت.

لذلك اتضح أن أكثر من ألف روائع لا تقدر بثمن، طردوا من منزلهم المريح، كما لو تم إنشاؤها لهم، يموتون تحت سياج اللامبالاة من المسؤولين الحكوميين، متحف ولاية بوشكين للفنون الجميلة، يشكون من عدم وجود أماكن عمل لهم بأموالهم الخاصة، وبعد أن اكتسبوا مناطق جديدة، أنهوا مساحة العمل المشترك البدائية.

قام صحفيون من الدول الأوروبية مؤخرًا بزيارة ملكية Lopukhins. وكالات الأخبارولسبب ما، لم يقدروا التصميم الحديث للقاعات القديمة، ومقارنة مساحة "شباب بوشكينسكي" بالنزل، فقط بدون أسرة. ألا يشعر الوطني ميدنسكي بالإهانة تجاه الدولة؟

17/04/2017

في الأسابيع الأخيرة، كان اسم نيكولاس رويريش (1874-1947) يتصدر عناوين الأخبار بين الحين والآخر. تمت إزالة لوحات رويريش من المركز الدولي لرويريش وتم تسليم جزء من مبانيه إلى متحف الشرق. وقال ميخائيل شفيدكوي، الممثل الخاص للرئيس للتعاون الثقافي الدولي، إنه من الضروري معرفة ما إذا كانت اللوحات العشر لرويريتش موجودة بشكل قانوني في كرواتيا. هل هذه الأخبار مرتبطة؟

عن أخبر أليكسي بوندارينكو، مدير معهد متحف سانت بطرسبرغ الحكومي لعائلة روريش، "المدينة 812" هذه "المدينة 812".

- لنبدأ بكرواتيا - كيف انتهت لوحات رويريتش هناك؟
- في عام 1930، تم انتخاب روريش عضوًا فخريًا في أكاديمية العلوم اليوغوسلافية. في عام 1933، تم تنظيم معرضه في متحف الأكاديمية في زغرب، وكان وصول رويريتش نفسه متوقعا. ويترتب على الوثائق أن رويريتش قدم 10 لوحات للمعرض، وبعد عام تم نقلها إلى متحف الفن الحديث في زغرب. تم إحضار 7 لوحات أخرى إلى يوغوسلافيا في عام 1933 وذهبت على الفور إلى متحف الأمير بول الآن متحف الوطنيصربيا.

التفسير المحتمل هو علاقات رويريش الودية مع الملك اليوغوسلافي ألكسندر الأول كاراجورجيفيتش: تلقى رويريش راتبًا منه لمساهمته في ثقافة العالم. بالمناسبة، في عام 1931 قدم رويريتش للملك لوحة "الأرض السلافية بالكامل". ولا نعرف مكان وجودها. لذا فإن لوحات رويريتش موجودة في كل من صربيا وكرواتيا.

- لكن لسبب ما، تم اكتشاف 10 لوحات مؤخرًا.
- لا شيء من هذا القبيل. سأبدأ مع صربيا. نُشر مقال عن سبع لوحات في بلغراد قبل 23 عامًا. منذ 6 سنوات، عندما كنا نستعد لمعرض كبير لرويريش في مانيج، حاولنا الحصول عليها للعرض في سانت بطرسبرغ. لكن المتحف الوطني مغلق للتجديدات طويلة الأمد ومجموعاته غير متوفرة.

عُرضت أعمال روريش في زغرب عام 2011، والتي أصبحت معروفة للعاملين في المتحف الروسي من خلال جهود الشتات الروسي.

- فلماذا ظهر فجأة في عام 2017 سؤال حول عودة اللوحات من كرواتيا إلى روسيا؟
- أعتقد أن السبب وراء اكتشاف الدبلوماسيين الروس لوجودهم.

- هل ادعاءات روسيا لرويريتش مبررة؟
- أنا لست محامياً لأقدم إجابة شاملة لمثل هذا السؤال الصعب. أرسل رويريش اللوحات إلى يوغوسلافيا من مجموعة متحفه في نيويورك، والتي كانت موجودة في 1924-1935 وليس لها خلفاء. في رأيي، يمكن أن تنتمي اللوحات إلى عائلة روريش. لكن ليس لديها ورثة مباشرون. إذا افترضنا أن روسيا كدولة تدعي أنها ترث، فمن الناحية النظرية يمكننا مناقشة شروط نقل اللوحات إلى بلدنا.

- هل يمكن اعتبار روسيا وريثا؟
- وهذا أكثر من ذلك مسألة معقدة. تم إحضار جزء كبير من تراث رويريتش إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من قبل ابنه الأكبر يوري رويريتش في عام 1957 لإنشاء متحف حكومي. ولكن بدلاً من ذلك، تم توزيع اللوحات فقط على متاحف الاتحاد السوفيتي المختلفة.

أثناء البيريسترويكا، جاء شقيقه سفياتوسلاف رويريتش مرارًا وتكرارًا إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية للتفاوض بشأن إنشاء متحف رويريتش الحكومي من التراث (أكثر من مائة لوحة) الذي احتفظ به في الهند. على وجه الدقة، حتى قبل البيريسترويكا، أعطى سفياتوسلاف رويريتش عددًا من اللوحات إلى ليودميلا جيفكوفا، ابنة الزعيم الشيوعي البلغاري تودور زيفكوف، الذي كان وزير الثقافة في بلغاريا. وفي وقت لاحق، انتهى الأمر ببعضها في المتاحف البلغارية، ولكن ليس كل شيء على ما يبدو.

نصحت رايسا غورباتشوفا روستيسلاف ريباكوف، أحد المقربين من سفياتوسلاف رويريتش، مدير معهد الدراسات الشرقية التابع لأكاديمية العلوم الروسية، بإنشاء صندوق رويريتش السوفييتي قياسًا على الصندوق الثقافي السوفييتي. كان من المفترض أن تنشئ المؤسسة متحفًا حكوميًا، ولكن مع قدر أقل من البيروقراطية.

- هل تغير كل شيء بعد عام 1991؟
- ليودميلا شابوشنيكوفا، التي كانت واحدة من مؤسسي مؤسسة رويريش السوفييتية، طردت زملائها، ومن بينهم ريباكوف، وأنشأت مركزًا دوليًا خاصًا للرويريش بمشاركة أجنبية بدلًا من SFR، مدعية أنه المركز الذي يملك المؤسسة. حقوق مجموعة سفياتوسلاف رويريتش. اتضح لاحقًا أن رويريتش، الذي كان يعاني من مرض خطير بالفعل، لم يوافق على نقل مجموعته إلى متحف خاص. في الواقع، تم تقسيم مجموعته، التي تم إحضارها إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، بين متحف الشرق الحكومي ومتحف ICR الخاص. بدأت مطالبات ICR للدولة وبدأت سنوات عديدة من التقاضي حول من يجب أن يمتلك تراث عائلة Roerichs المخصص لـ SFR - الدولة أو منظمة خاصة. وهل يحق لـ ICR احتلال ملكية Lopukhins في وسط موسكو؟

والآن جاء المحققون، أثناء التحقيق في قضية جنائية تتعلق بإفلاس ماستر بنك، إلى ICR، وختموا مجموعته وأخذوها إلى متحف الفن الشرقي. هذا جيد؟
- دعنا نذهب نقطة نقطة. أولاً. وبقدر ما هو معروف من تقارير وسائل الإعلام، أصدر ماستر بنك قروضًا لأفراد مختارين اشتروا لوحات روريش بهذه الأموال وقاموا بتحويلها إما إلى بوريس بولوشنيك، أو إلى ICR، إما للديون أو كهدية. ثم وقع هؤلاء الأشخاص تحت إجراءات الإفلاس - وانتهى الأمر.

بالطبع، من الجيد أن يتم تجديد متحف ICR، ولكن ماذا عن مشروعية الإجراءات والديون للمستثمرين؟ من هو الأول على التوالي من ضحايا البنك المدمر، وبالتالي يختبئ وراء الصدقات الزائفة؟ الدولة أم المستثمرين؟ هل ستسمح الدولة ببيع بعض اللوحات لتعويض خسائر المستثمرين أم أنها ستجد حلا آخر للحفاظ على المجموعة؟ لا أعرف الإجابات.

النقطة الثانية. أما بالنسبة لمتحف ICR، فمن الضروري الحفاظ على النواة المهنية للموظفين، الذين أصبحوا رهائن لعدد من الأشخاص من قيادة ICR. ومن المهم ألا تكرر الدولة الخطأ الذي ارتكبته مع شقة يوري رويريتش.

- ماذا حدث هناك؟
- كانت شقة يوري رويريتش تحتوي على عدد كبير من لوحاته. لم يكن لديه ورثة، ويمكن للدولة أن تثير مسألة الاعتراف بهذه الممتلكات باعتبارها ملكية مع النقل اللاحق للوحات إلى ملكية الدولة.

لم يتم ذلك، وتم العثور على وغد أصبح مرتبطًا بمدبرة منزل يوري روريش السابقة وعاش على بيع مجموعته.

من المهم ألا يتحول المركز الدولي لعائلة رويريتش إلى شقة يوري رويريتش التي تم توسيعها عدة مرات.

دعنا نعود إلى "الرويريتش" اليوغوسلافيين. إذا انتهت الأعمال في روسيا، فهناك اثنان من المتنافسين عليها - متحف الشرق ومتحفك. من لديه المزيد من الحقوق؟
- سأجيب نقطة نقطة مرة أخرى. أولاً. نحن مهتمون بتلقي لوحات روريش، ولكن فقط إذا كان نقلها إلى روسيا كدولة مبررًا قانونيًا ويتم تنفيذه على أسس قانونية متينة.

ثانية. إذا كان الأمر كذلك، فبالطبع ستقرر الدولة المزيد. ولكن على أية حال، أنا متأكد من أننا سنجد الآن وفي المستقبل تفاهمًا مشتركًا مع زملائنا من متحف الشرق. يواجه معهد متحف سانت بطرسبرغ الحكومي التابع لعائلة روريش مهمة تشكيل مجموعة فنية تمثيلية لرويريش، لكن متحف الشرق لا يواجهها على الإطلاق.

واسمحوا لي أن أضيف أنهم يقفون أمامنا أهداف مشتركةحماية الدولة لتراث روريش، وضمان دراسته وتحديثه لصالح الثقافة الروسية والعالمية.

لوحات رويريش في بلغراد وزغرب

أعمال روريش في بلغراد: “بورغستان. "القوقاز" (1913)، "الخواتم" (1919)، "بيريندي. "القرية" (1921)، رسمان تخطيطيان لأزياء أوبرا "The Snow Maiden" (1921)، " سرجيوس المبجل"رادونيج" (1922)، "الزوار الطيبون" (1923).

أعمال روريش في زغرب: "الأصنام" (1910)، "كانشينجونجا" (1924)، "تاشيدينج" (1924)، "بارانيرفانا" (1926)، "الأشرم"، "مسكن ثاكور"، "أمر المعلم"، "الطريق" إلى كايلاش"، "معسكر التبت"، "موكب الصباح" (الكل - 1931) .

التقاضي بشأن تراث عائلة روريش بين المتحف العام الذي يحمل اسم سفياتوسلاف روريش من ناحية. ن.ك. Roerich (في Maly Znamensky Lane، في ملكية Lopukhins السابقة)، المركز الدولي لـ Roerichs، من ناحية أخرى - متحف الشرق، يستمر ربع قرن.

اليوم هناك تطور جديد في الدراما. حول هذا رسالة مفتوحة موجهة إلى الحكومة ومجلس الدوما ومجلس الاتحاد موقعة من أمناء المتحف العام. ن.ك. رويريش وممثلي الجمهور. وقد ساهمت العديد من الأحداث الأخيرة في تفاقم الوضع حول المتحف العام. بعد فترة وجيزة من وفاة ليودميلا فاسيليفنا شابوشنيكوفا، رئيس المركز الدولي لرويريش، بمبادرة من وزارة الثقافة في ICR، تم نقل ملكية Lopukhin من ملكية رأس المال إلى ملكية فدرالية، ثم إلى الإدارة التشغيليةمتحف الدولة في الشرق. في الوقت نفسه، ظهرت تقارير تفيد بأن النائب الأول لوزير الثقافة فلاديمير أريستارخوف استأنف أمام مكتب المدعي العام لمنطقة خاموفنيتشيسكي في موسكو طلبًا للتحقق من شرعية ملكية ICR للممتلكات الثقافية من تراث العائلة. على هذه الخلفية، تسببت أخبار خطط وزارة الثقافة لإنشاء متحف الدولة لعائلة روريش في ملكية لوبوخينز في رد فعل عام عاصف. عريضة على موقع Change.org تدعو لإنقاذ المتحف العام. ن.ك. Roerich، وقعها ما يقرب من 60 ألف شخص. على وجه الخصوص، تنص الرسالة المفتوحة على وصية مؤسس المتحف، سفياتوسلاف رويريتش، الذي دافع عن المكانة العامة للمتحف الذي سمي باسمه. ن.ك. روريش.

ماذا سيكون وضع المتحف الجديد؟

تيغران مكرتيشيف:وسيكون فرعا لمتحف الشرق. في العام الماضي، ناقش المجلس الأكاديمي لمتحفنا مفهوم متحف الدولة رويريش. وسيتم عرضه في فبراير على مجلس إدارة وزارة الثقافة.

ما هو جوهر مفهوم GMR؟

تيغران مكرتيشيف:باختصار، هذا هو أقصى قدر من الانفتاح والأساسية الأكاديمية عمل بحثي، نهج جديد لتقديم تراث عائلة روريش إلى أوسع مجموعة من المشاهدين، ونشر تراث عائلة روريش. بالإضافة إلى التعاون مع جميع منظمات Roerich في مدن وبلدان مختلفة.

أين سيكون موقع GMR؟

تيغران مكرتيشيف:في العام الماضي، حصل متحف الفن الشرقي على الإدارة التشغيلية لعقار Lopukhins في Maly Znamensky Lane. الآن يقع هناك المنظمة العامة المركز الدولي لRoerichs (ICR).

المتحف العام الذي يحمل اسم. ن.ك. هل سيتعين على روريش الانتقال إلى مكان ما؟

تيغران مكرتيشيف:لا، لا أريد أن أقول ذلك. نجري حاليًا مفاوضات مكثفة مع المتحف العام الذي يحمل اسمه. ن.ك. Roerich، لإيجاد أرضية مشتركة للتفاعل، لربط مجموعاتنا، وجهودنا لتقديم تراث Roerichs.

ولكن إذا انتقلت إلى هناك، فهل يتحول المتحف من متحف عام إلى متحف حكومي؟

تيغران مكرتيشيف:على الأقل، سيتم وضع متحف State Roerich في هذا الموقع.

في المتحف العام الذي يحمل اسمه. ن.ك. روريش صندوق كبير. وفي الوقت نفسه، جزء كبير من المجموعة ينتمي إلى أفراد...

تيغران مكرتيشيف:نعم حقا. يمكننا القول أن مجموعتهم بشكل عام تتكون من جزأين. جزء واحد هو الذي تركه سفياتوسلاف رويريتش لمؤسسة رويريتش السوفيتية. الجزء الثاني من مجموعة المتحف. ن.ك. Roerich وICR - مجموعة خاصة. وسيبقى بالطبع مع أصحابه.

أبرم ICR اتفاقية مع حكومة موسكو لتأجير المبنى لمدة عشر سنوات بشروط الاستخدام المجاني. ولا تزال هذه الاتفاقية سارية المفعول حتى اليوم.

تيغران مكرتيشيف:هذه الاتفاقية لها قواعدها الخاصة.

ما هي القواعد، على وجه الخصوص، التي نتحدث عنها؟

تيغران مكرتيشيف:على سبيل المثال، فيما يتعلق بدفع فواتير الخدمات في الوقت المناسب. كان على ICR ديون كبيرة.

إذن المشكلة الرئيسية هي المالية؟

تيغران مكرتيشيف:وهي ايضا. في رأيي المشكلة الرئيسية هي أن المعرض في المتحف العام يحمل اسمه. ن.ك. لا يفي Roerich بالمعايير الحديثة لعرض المتحف. وعلى مدى السنوات القليلة الماضية، زاد عدد زوار المتحف. ن.ك. سقط رويريتش بشكل ملحوظ. والتردد في تغيير أي شيء في المعرض، في السياسة تجاه الزوار، هو حجر العثرة الرئيسي في المفاوضات بين ICR ومتحف الدولة للفنون.

ماذا تريد ان تغير؟

تيغران مكرتيشيف:يبدو لي أن المعرض يحتاج إلى أن يكون أكثر حداثة وإزالة التنافر الواضح.

إذا حكمنا من خلال المنشورات، فإن حجر العثرة في النزاعات القانونية بين ICR ومتحف الشرق كان مسألة ملكية أعمال Roerichs، والتي تم نقلها للتخزين المؤقت إلى متحف الشرق. هل هناك حوالي 300 منهم؟

تيغران مكرتيشيف:يحتوي متحف الشرق على أكثر من 400 عمل يتعلق بتراث عائلة روريش. 282 لوحة هي تلك الأعمال التي تقدم إلينا المركز الدولي للحقوق المدنية بشأنها بمطالبات قانونية.

الحقيقة هي أن سفياتوسلاف رويريتش نظم معرضًا سافر حول مدن اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في الثمانينيات. عندما توفي سفياتوسلاف نيكولاييفيتش، ظل المعرض بلا مالك. لذلك، تقرر قبول هذه الأعمال الـ 282 (كانت موجودة في متحفنا لفترة طويلة) للتخزين الدائم.

وما هي الأعمال الأخرى إلى جانب تلك الموجودة في مجموعة المتحف الشرقي والمتحف العام الذي يحمل اسمه. ن.ك. رويريتش، هل ترغب في توحيد عائلة رويريتش في متحف الدولة؟

تيغران مكرتيشيف:لا نريد أن نتحد أو نأخذ أي شيء بالقوة. نحن نتوجه إلى ICR باقتراح للتعاون.

لكنه عرض يجدون صعوبة في رفضه. لقد استلمتم المبنى الذي يقع فيه المتحف العام الذي يضم أغنى مجموعة لعائلة روريش، تحت الإدارة التشغيلية. بالإضافة إلى ذلك، يعاني ICR من مشاكل مالية. هل ليس لديهم أي خيار تقريبًا؟

تيغران مكرتيشيف:لن نطردهم بشرطة مكافحة الشغب. لا تسيئوا الفهم. وهذا موضوع للمفاوضات. المشكلة هي أن الأشخاص الذين يمثلون المجلس الدولي للسكك الحديدية يعتبرون أنفسهم الورثة الشرعيين الوحيدين لإرث رويريش بأكمله.

إذا لم أكن مخطئا، فقد طالبوا فقط بهذا الجزء من التراث الذي تم نقله إلى مؤسسة رويريتش السوفيتية. هذا ليس بأي حال من الأحوال إرث عائلة روريش بأكمله. تراثهم موجود في كل من الهند والولايات المتحدة الأمريكية. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك أيضًا إرث الأخ الأكبر ليوري نيكولاييفيتش، المستشرق الذي جاء إلى الاتحاد السوفييتي في أواخر الخمسينيات. هل يمكنك قول أي شيء عن مصيره؟

تيغران مكرتيشيف:إنها قصة معقدة. خلال حياته، تبرع يوري نيكولايفيتش بمكتبته الجيدة جدًا ومجموعة النقوش الخشبية والأيقونات البوذية لمعهد الدراسات الشرقية التابع لأكاديمية العلوم الروسية. توفي فجأة في مايو 1960. ذهب كل شيء إلى مدبرة منزله، الذين كانوا يعتمدون عليه، وبموجب القانون، حصلوا على وضع الورثة. ونتيجة لذلك، بدأت المجموعة في البيع.

هل من الصعب جدًا العثور على أعمال منه لـ GMR؟

تيغران مكرتيشيف:تم شراؤها جزئيًا من الورثة من قبل المركز الدولي لرويريتش، عندما كان بوريس إيليتش بولوشنيك وماستر بنك في السلطة... تم تفريق الباقي.

في المنتدى الثقافي الدولي، تم الإعلان عن خطط لإنشاء متحف فني إقليمي يحمل اسم ن.ك. Roerich في ملكية Taitsy في منطقة لينينغراد. ليس هذا هو المتحف الوحيد المرتبط باسم عائلة رويريتش في سانت بطرسبرغ. هل ستتعاون معهم؟

تيغران مكرتيشيف:نحن نتعاون معهم باستمرار. عاشت عائلة رويريتش في سان بطرسبرج. هناك مؤسستان تعملان مع تراثهما. هذا هو معهد متحف الدولة لعائلة روريش في جزيرة فاسيليفسكي. لقد كانت عامة، ولكن منذ حوالي عشر سنوات تحولت إلى دولة. منذ ذلك الحين ونحن نتواصل بشكل وثيق وفعال. ثانيًا، هذه هي إيزفارا - ملكية صغيرة تابعة لعائلة روريش بالقرب من سانت بطرسبرغ مع مجموعة مثيرة جدًا للاهتمام، هناك الأعمال المبكرةنيكولاي كونستانتينوفيتش. هذا المتحف الصغير جزء من رابطة متاحف منطقة لينينغراد. هؤلاء هم حلفاؤنا وشركاؤنا. بالطبع، لن نأخذ أشياء من المتاحف الفيدرالية الحكومية الأخرى. لكننا نخطط لإقامة علاقات جيدة مع جميع المتاحف التي توجد بها متعلقات عائلة روريش من أجل تنظيم معارض مشتركة.

ومن الأمثلة الصارخة على التعاون الناجح عرض لوحة نيكولاس رويريتش الثلاثية "راية السلام - راية الثقافة". ولأول مرة، تمكن المشاهدون من رؤية الأجزاء الثلاثة من اللوحة الثلاثية معًا. اثنان من متحف نيويورك لنيكولاس روريش، وواحد من معرض تريتياكوفوالتقيا في متحف الشرق. لدينا علاقات حضارية مع المتاحف.

هل من الممكن أن تكون لنا نفس العلاقات الحضارية مع المركز الدولي للرويريش؟

مكتب نيكولاس روريش في منزله الهندي. صورة: يوري ليبسكي

تيغران مكرتيشيف:أنا متفائل. لدينا عنصر واحد للعرض. قد تكون لدينا وجهات نظر مختلفة حول هذا الموضوع. لكن متحفنا لا يزال لا يركز على عدد صغير من الأشخاص المطلعين على أعمال رويريتش. جمهورنا المحتمل هو جميع سكان روسيا البالغ عددهم 140 مليون نسمة.

يضم متحف الشرق خزانة رويريتش التذكارية. لقد جئت عدة مرات، لسوء الحظ كان مغلقا. ما قصة هذا المكتب التذكاري؟

تيغران مكرتيشيف:كان مفتوحا مرتين في الأسبوع. صحيح أن ساعات العمل لم تكن مريحة للغاية للزوار. لكن اعتبارًا من هذا العام نريد التأكد من أن المكتب مفتوح يوميًا، وسيكون مفتوحًا مرة واحدة في الأسبوع حتى الساعة 20:30.

في ديسمبر/كانون الأول، قدم المركز الدولي لعائلة روريش المنشور حديثًا بعنوان "مذكرات البعثة المنشورية (1934-1935)" بقلم ن.ك. Roerich ومعرض مخصص لها. ربما حضرت هذا العرض؟

تيغران مكرتيشيف:لا.

تحتفظ ICR بدار نشر كبيرة و عمل علمي. بالطبع، يعمل المتخصصون الجادون أيضا في متحف الشرق. كيف تخططون للعمل العلمي لمتحف الدولة روريش؟

تيغران مكرتيشيف:بصراحة، أنا متشكك تمامًا بشأن المنتجات العلمية التي ينتجها ICR.

لكن ليودميلا شابوشنيكوفا، التي صدرت من الهند التراث الذي قدمه لها سفياتوسلاف نيكولاييفيتش، والتي ترأست المجلس الهندي للأبحاث لسنوات عديدة، كانت عالمة هندية؟

تيغران مكرتيشيف:نعم. كانت في الأصل خبيرة في الحركة العمالية في الهند.

لكن ذلك كان في الخمسينيات، عندما لم يكن هناك خيار آخر.

تيغران مكرتيشيف:لم تدرس عمل ن.ك. روريش كناقد فني. كانت هذه مناقشات حول الصراع بين النور والظلام، حول التفكير الكوني.

أي عن فلسفة عائلة روريش؟

تيغران مكرتيشيف:ونترك الأمر لـ ICR للتعامل مع هذا الأمر. ولكن هناك تراث فني ضخم لنيكولاس رويريتش. هناك مجموعة كبيرة جدًا جمعتها العائلة. وكل هذا يجعل من الممكن الانخراط في أبحاث أخرى وجعل عمل عائلة روريش في متناول مجموعة واسعة من محبي الفن الشرقي والروسي. لن أخدعك، فأنا لا أتبع الأدبيات المتعلقة بـ Roerich التي ينشرها ICR.

أثناء وجود مكتب N.K. في متحف الشرق. رويريش، ما هي المنشورات التي نشرتها عن عمل عائلة رويريش؟

تيغران مكرتيشيف:لدينا برنامج نشر واسعة النطاق. أقيمت معارض عائلة روريش سنويًا مصحوبة بكتالوجات أو مجموعات من المقالات. لذلك قمنا بنشر أربعة مجلدات من "أوراق يوميات" هيلينا إيفانوفنا رويريتش. تتم مراجعة هذه الكتب من قبل مجلس التحرير والنشر بالمتحف. لوضعها في التداول الوثائق الأرشيفيةمطلوب عمل جاد مع الجهاز المرجعي.

بالمناسبة، المقال التمهيدي والتعليقات على "مذكرات البعثة المنشورية (1934-1935)" بقلم ن.ك. رويريتش كتبته أولغا لافرينوفا، مرشحة العلوم الجغرافية ودكتوراه في الفلسفة. ويبدو أنها على دراية بمتطلبات النشر العلمي.

تيغران مكرتيشيف:ربما. كما تعلمون، هناك الكثير من منظمات روريش في العالم، وهم في مواجهة مستمرة مع بعضهم البعض. مهمتي ليست أن أرتب مواجهات مع أحد، بل أن أفعل ما يحلو لي.

هل كان تخصصك مرتبطًا برويريش؟

تيغران مكرتيشيف:أنا عالم آثار، متخصص في الفن البوذي. أطروحة الدكتوراه الخاصة بي تدور حول الفن البوذي آسيا الوسطىقرون I-X. في السنوات الاخيرةلقد قمت بعمل العديد من المعارض المخصصة لتراث عائلة روريش. تم افتتاح معرض افتراضي بعنوان "نيكولاس روريش. قوة الضوء" في بروكسل، والذي قمت بإعداده بصفتي أمينًا.

ماذا يعني المعرض الافتراضي في هذه الحالة؟

تيغران مكرتيشيف:التصميم مصنوع على شكل كريستال بشاشتين. توجد على الشاشات لوحات متحركة لنيكولاي كونستانتينوفيتش تساعد في التحدث عن عمله. السيناريو كتب بواسطتي. لقد قمنا بدمج مجموعات متحف نيكولاس روريش في نيويورك والمتحف الشرقي لإظهار كيف فهم نيكولاس روريش "قوة الضوء".

فهل نعود إذن إلى الصراع بين النور والظلام؟

تيغران مكرتيشيف:صح تماما.

بالتوازي مع افتتاح فرع لمتحف الشرق في ملكية لوبوخينز، من المقرر ترميم المبنى الرئيسي لمتحف الشرق. تم طرح مناقصة لتطوير مشروعها في عام 2015 مقابل 30 مليون روبل. استغرق ترميم منزل لونين، حيث يقع المتحف الشرقي، 10 سنوات واكتمل في عام 1984. ولكن إذا بدأت عملية ترميم جديدة، فيجب إغلاق المتحف. أين سينتقل المتحف من المبنى الرئيسي؟

تيغران مكرتيشيف:لقد حصلنا على مبنى جديد - الجناح رقم 13 في VDNKh.

هل هذا يعني أن المتحف الشرقي سينتقل إلى VDNKh؟ هل سيتم إغلاق المبنى الموجود في شارع نيكيتسكي لمدة 10 سنوات؟

تيغران مكرتيشيف:هذا السؤال ليس بالتأكيد بالنسبة لي.

في الوقت الحالي، يستعد المركز الدولي لعائلة روريش لإزالة الممتلكات من المبنيين الرئيسيين لمتحفه العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich، الواقع في ملكية Lopukhins بموسكو بالقرب من الكرملين. يبدو أنه لمدة تسعة أشهر تقريبًا، لم يسمح الملاك الجدد للقصر، إدارة متحف الدولة للفنون الشرقية، لموظفي ICR بدخول أراضي الممتلكات والممتلكات الشخصية للمنظمة، موضحين ذلك تقريبًا بحقيقة أن جميع وتم نقل المباني ومحتوياتها لحفظها.

أذكر أنه في 28 أبريل، دخل عشرات من حراس متحف الدولة للفنون الشرقية إلى إقليم المتحف العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich و محظورمدخل. وفي اليوم التالي بمشاركة مستشار وزير الثقافة كيريل ريباكتم نقل الحوزة، مع جميع المباني، إلى متحف الدولة للهجرة لحفظها، ويُزعم أنها جزء من قضية جنائية ضد بنك ماستر المفلس. إلى جانب ممتلكات مركز روريش، تم أيضًا الاستيلاء على المتعلقات الشخصية لموظفي متحف روريش العام. بدأ الموظفون في استلام متعلقاتهم مؤخرًا فقط، بعد رفع دعاوى قضائية ضخمة ضد إدارة متحف الدولة للفنون الشرقية فيما يتعلق بالاحتفاظ غير القانوني بممتلكاتهم الشخصية. اضطرت GMW إلى البدء في إصدار الممتلكات للموظفين. كانت هناك رائحة الجريمة على الفور. كان الموظفون في عداد المفقودين وثائق تخصهم، ووسائل الإعلام الإلكترونية مع البيانات الشخصية، والمخطوطات.

لكن ما شاهده العاملون في متحف ICR في أقبية ومكاتب المتحف العام أحدث صدمة. الملاك الجدد لمتحف الدولة للفنون الشرقية تحت إشراف نائب مديره تيغران مكرتيشيفاعتدنا على المتحف العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich، لم نقف في الحفل مع السيطرة على المبنى. في المتحف، كان من الممكن رؤية شيء من هذا القبيل: معدات المتحف باهظة الثمن - خزائن العرض والنوافذ الزجاجية الملونة - مكسورة ومكدسة. تم كسر الأفاريز التي كانت تزين قاعات المتحف وتشويهها عمدًا من قبل المخربين. لا يمكن استعادتها. يتم إلقاء الأشياء من جميع المكاتب في أكوام غير منظمة. لقد تم اقتحام الخزائن. أجهزة الكمبيوتر الخاصة بالمنظمة مكدسة في دورات المياه. تشبه الصورة سجلاً وثائقيًا للدمار الذي أحدثه النازيون ياسنايا بولياناأو بيترهوف خلال العظيم الحرب الوطنية. وقيادة متحف الفن الشرقي ووزارة الثقافة تسمي مثل هذه التصرفات ملكا للمركز الدولي لآل روريش؟ ويبدو أن النيابة العامة والشرطة تعتقدان أيضًا أن موظفي المركز قد فشلوا في معالجة الشكاوى المتعلقة بتصرفات المسؤولين الثقافيين، وفي كل مرة كانوا يتلقون نفس الإجابة "لم يتم رؤية أي انتهاكات". على الرغم من وجود استهزاء بالقانون والعدالة دون عقاب من جانب كبار المسؤولين، على ما يبدو، واثقين من أنهم يستطيعون الإفلات من أي شيء. ولكن يتم ذلك فيما يتعلق بمنظمة ثقافية عامة مشهورة عالميًا أنشأت متحفًا فريدًا يضم مجموعة عالمية من اللوحات التي رسمها آل روريش. المنظمات التي تم تأسيسها والحفاظ عليها سفياتوسلاف رويريتش- الابن الأصغر للفنان الروسي العظيم نيكولاس رويريتش. ومع ذلك، بالنسبة لمدمري المتحف العام، فإن أسماء الممثلين العظماء للثقافة الروسية ليست أكثر من سليمة. واليوم يعيدون بسهولة تفسير إرادة ابن روريش في الحفاظ على تراث والديه في المتحف العام في ملكية لوبوخينز، زاعمين أن سفياتوسلاف رويريتشحلمت فعلا بإنشاء متحف الدولة.

في الوقت نفسه، فإن موقف أصغر رويريتش معروف جيدا. شهد في وثائقه وخطبه العامة مرارًا وتكرارًا أن متحف المركز العام الذي يحمل اسم إن كيه روريش في موسكو، والذي أنشأه، لا ينبغي أن يكون تابعًا لـ "متحف الفنون الشرقية". هو، وفقا للبوابة save-roerich-museum.ru، تحدث بشكل أكثر وضوحا في رسالة إلى الرئيس يلتسين:

"في عام 1990، تبرعت، إلى جانب بقية تراثي، للمركز (أي المركز الدولي لعائلة روريش - الخليفة القانوني لمؤسسة روريش السوفيتية) بمعرض كبير للوحات والدي ولوحاتي (286 لوحة قماشية) ، والتي كانت لفترة طويلة تحت اختصاص وزارة الثقافة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. الآن يقام هذا المعرض بشكل غير قانوني من قبل متحف الفن الشرقي. أرجو منكم تسهيل نقله إلى المركز الدولي لرويريش.

الوضع الحالي للمتحف العام الذي أنشأه فريق ICR تحت قيادة S. N. Roerich ليودميلا شابوشنيكوفايمكن أن نطلق عليه بحق نوعًا من الانتقام من المسؤولين ضد سفياتوسلاف رويريتش ، الذي أعرب منذ ما يقرب من ثلاثين عامًا عن عدم ثقته الصريحة في نظام الثقافة البيروقراطي الحكومي وبالتالي وقف بحزم على إنشاء متحف عام في موسكو يعتمد على تراث روريش العائلة، بما في ذلك مئات اللوحات التي رسمها الأب والابن لعائلة روريش، ومجموعات نادرة وأرشيف عائلي فريد يحتوي على مخطوطات فلسفية لا تقدر بثمن هيلينا رويريتش. على مدى 25 عامًا من النشاط الثقافي النشط، قام المتحف العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich من ICR بجهد لا يصدق لدراسة ونشر التراث الفلسفي والفني لعائلة Roerichs في روسيا وخارجها. والآن، على ما يبدو، نلاحظ منظمة عامة للأنشطة الثقافية متعددة الأوجه لتطوير وحماية الثقافة الروسية، التي تم تنفيذها لسنوات عديدة خارج التبعية لمسؤولي وزارة الثقافة. وهذا في رأيي كان نتيجة تعسف الجهل، الذي نرى انتصاره اليوم في بلادنا في مجال السياسة الثقافية، عندما يتم استبدال الثقافة بالأيديولوجية، قيم اخلاقية- الشعارات، وأهمية مؤسسة ثقافية معينة لا تكمن في هدفها التربوي والتعليمي النشاط العلميولكن بمقدار الربح المستلم. يحاول "المعلمون" الذين لا روح لهم تحويل الثقافة الروسية إلى عمل تجاري - لتحل محل دورها الأصلي المتمثل في "عبادة النور" ("عبادة" - التبجيل و"أور" - نور)بمعنى آخر تنمية الروحانية والأخلاق والترفيه والترفيه.

ما حدث، كما يبدو لي، هو الاستيلاء غير القانوني على أكبر متحف عام لرويريش في روسيا وتدميره، وهو أمر مؤلم ومخزي لمشاهدته. والأكثر إيلاما ومخزيا أن تصرفات المسؤولين كانت مستحيلة نظرا للموقف المدني النشط للقادة الثقافة الوطنيةالذين صمتوا بخجل وهم يشاهدون تدمير المتحف. وعلى خلفية هذا الصمت المميت المشؤوم، تتوالى الأخبار بشكل متزايد عن كوارث جديدة في ثقافتنا. لذلك، في اليوم الآخر، جاءت أخبار أخرى من "الجبهة" حول التدمير التدريجي لمركز الترميم والعلم الفني لعموم روسيا الذي سمي باسمه. جرابار (فخنرتس)، الذي لجأت قوته العاملة اليائسة إلى الرئيس طلبًا للمساعدة في في بوتين.

ومع ذلك، أود أن آمل ألا يكون عمر مدمري ثقافتنا طويلاً، وأن أفعالهم ستحظى بالتأكيد بتقييم عادل وستكون بمثابة درس في إدراك حاجة روسيا إلى الانتقال من شمولية الدولة في مجال الثقافة إلى تطورها العالمي الحقيقي والحفاظ عليها على أساس نشرها على نطاق واسع الأشكال الاجتماعية. أظهرت تجربة المتحف العام الذي يحمل اسم N. K. Roerich من المركز الدولي لRoerichs أن هذا ليس ممكنًا فحسب، بل ضروري أيضًا إذا أردنا أن نرى بلدنا كقوة عظمى حقًا، وليس دولة الفشار والبيرة .

يأسر

"نحن بحاجة إلى العمل، فالمنظمة دولية. هل يجب أن أتصل بالأمم المتحدة أيها السادة؟ - نائب رئيس المركز الدولي لرويريكس ألكسندر ستيتسينكو يسأل عبر الهاتف.

بعد ظهر يوم السبت، كان يقف عند سياج القصر في حارة مالي زنامينسكي، وتجمع حشد من الناس حوله. "في هذه الحالة، أنا مجبر على الاعتقاد بأن الأمر قد صدر لتصفية المنظمة"، ينهي ستيتسينكو المحادثة، ويبدو أن يأسه مدعوم من قبل جميع الأشخاص الأربعين القريبين. هؤلاء هم موظفو المتحف. رويريش ورعاية سكان موسكو: شعب ذكييرتدون الأوشحة والقبعات، وبعضها يحمل صورًا لنيكولاس روريش، وهو رجل عجوز ذو وجه مميز. تم تصويرهم بكاميرا واحدة - يبدو أنها من قناة موسكو 24. على الجانب الآخر من السياج يوجد ممثلون عن السلطات ورجل ذو شعر رمادي لا يُسمح له بالخروج من المنطقة بحقيبة ايكيا، لأنه قد تكون هناك دفاتر حسابات فيها.

المنظمة مستعدة لطلب المساعدة من الجميع - إلى بوتين والأمم المتحدة، بما في ذلك

يقول نائب رئيس المركز، ألكسندر ستيتسينكو، في مقابلة مع مراسل "أفيشا": "لقد لاحظنا مثل هذا التطور الحاد للأحداث منذ فترة طويلة - منذ عام 2016". في العام الماضي، تم تعيين القائد والمدير الفني لأوركسترا سانت بطرسبرغ الفيلهارمونية، يوري تيميركانوف، رئيسًا للمنظمة، ومن الواضح أن هذا المنصب له طابع فخري: فهو لم يتحدث علنًا عن اضطهاد مركز روريش. "هذه هي المحاولة الثانية للاستيلاء على المتحف، وقد كانت ناجحة جزئيا"، يتابع ستيتسينكو. "الأولى جرت في 7 مارس/آذار بدعم من جهات التحقيق".

يحتل مركز Roerichs العقار منذ التسعينيات - وقد تم نقله من قبل حكومة موسكو بموجب عقد إيجار طويل الأجل، ثم أصبح متاحًا للاستخدام المجاني. يربط Stetsenko المشاكل القانونية بوصول Medinsky: "يقوم هو ونائبه الأول Rybak بدور نشط في تصفية منظمتنا لصالح متحف الشرق. في 29 أبريل/نيسان، كان مديرهم هنا مع بعض الأشخاص الذين لم يقدموا المستندات. لم نسمح لهم بالاستيلاء على الجزء الداخلي من مبنى المتحف، ولكن بمساعدة الشرطة توصلنا إلى حل وسط بأن نغادر نحن وهم أراضي ملكية Lopukhins.

حتى الآن، فإن الوضع في طريق مسدود: في الأسبوع الماضي، وصلت السيارات بالفعل إلى مالي زنامينسكي لإخراج المجموعة، لكنها تمكنت من الدفاع عنها. يصف ألكسندر ستيتسينكو ما يحدث بأنه استيلاء مهاجم، لأن قرار المحكمة الذي يحفز به متحف الفن الشرقي أفعاله لم يدخل حيز التنفيذ الكامل ويتم استئنافه.

من هم عائلة رويريتش

نيكولاس كونستانتينوفيتش روريش (1874–1947)

كان نطاق أنشطة مؤسس السلالة نيكولاي كونستانتينوفيتش واسعًا بشكل لا يصدق. فنان، كاتب، فيلسوف، عالم آثار، عالم إثنوغرافي، محام، مؤرخ، رحالة. اقترح على إيغور سترافينسكي فكرة عرض باليه "طقوس الربيع" ورسم اسكتشات للأزياء. قام بإنشاء أكثر من 7000 لوحة، والتي تم تضمينها في أكبر مجموعات المتاحف في العالم. بالنسبة للمناظر الطبيعية، قام بتطوير لوحة تسمى الآن لوحة Roerich - وهي تهيمن عليها الألوان الأزرق والفيروز والأرجواني والوردي والأصفر العنبري. يوري جاجارين، وهو يرى الأرض من الفضاء، يقارن نظام ألوانها بلوحاته.

غادر روريش وعائلته روسيا بعد الثورة، وعاشوا في فنلندا وبريطانيا العظمى والولايات المتحدة الأمريكية. اعتبرته المخابرات البريطانية بوذيًا شيوعيًا وجاسوسًا. كان نيكولاي كونستانتينوفيتش مهتمًا جديًا بالتعاليم الصوفية، وكجزء من رحلة استكشافية مدتها ثلاث سنوات في آسيا الوسطى (1925-1928)، استكشف ألتاي ومنغوليا والتبت، حيث كان يبحث عن ممر إلى دولة شامبالا الغامضة. بعد أن استقر في الهند، قاد رويريتش عظيما العمل المجتمعي- وضع ميثاق لحماية المعالم التاريخية والثقافية والعلمية في زمن الحرب، والذي حظي بدعم واسع النطاق في جميع أنحاء العالم (ميثاق روريش). في الواقع، هو مؤلف مبدأ اليونسكو الحالي بشأن الحفاظ على التراث الثقافي والتاريخي.

بعد الحرب، بدأ المفاوضات مع الاتحاد السوفييتي حول العودة إلى وطنه، لكنه توفي في الهند عام 1947 دون انتظار. الجنسية السوفيتية. وفي عام 2016، تم تسمية شارع في منطقة سوكول تكريماً له، وليس بعيداً عن قرية الفنانين.

سفياتوسلاف نيكولاييفيتش روريش (1904-1993)

خليفة لعمل والده. قام بإنشاء أكثر من ثلاثين من صوره، كما رسم صورًا لشخصيات هندية - على سبيل المثال، جواهر لال نهرو. ترأس قسم العلوم الطبيعية في معهد أوروسفاتي لأبحاث الهيمالايا. لقد كان من أتباع وإيديولوجي النظام الديني والفلسفي "الأخلاق الحية" (أجني يوجا). في عام 1945، تزوج من إحدى أشهر ممثلات السينما الهندية في ذلك الوقت، وهي ابنة أخت رابندراناث طاغور، ديفيكا راني. في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، التقى شقيقه يوري نيكولايفيتش مع خروتشوف، وأصبح معرض سفياتوسلاف رويريتش في عام 1960 في متحف بوشكين أحد الأحداث البارزة في ذوبان الجليد.

في عام 1989، بمشاركة رايسا جورباتشوفا، تم إنشاء مؤسسة رويريتش السوفيتية (SFR)، والتي تم نقل جزء من أرشيف عائلة الفنان إليها. لإيوائه، خصصت الدولة مبنى ملكية Lopukhins في Maly Znamensky Lane، والذي كان في حالة يرثى لها. في عام 1993، سمي المتحف باسم. Roerich كفرع لمتحف الشرق. رفع متحف رويريتش دعوى ضده - مطالبة بنقل 300 لوحة قدمها سفياتوسلاف رويريتش إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لمعارض السفر في السبعينيات.

إيلينا إيفانوفنا روريش (1879-1955)

زوجة نيكولاس روريش، ني ​​شابوشنيكوفا، هي فيلسوفة مقصور على فئة معينة و شخصية عامة. الرئيس المؤسس للمعهد الدولي لأبحاث الهيمالايا "أوروسفاتي". مؤلفة كتاب "أساسيات البوذية"، المترجمة إلى الروسية لكتاب "العقيدة السرية" للكاتبة هيلينا بلافاتسكي، مؤلفة سلسلة من 14 كتابًا "أخلاقيات الحياة" (أجني يوجا). كانت مهتمة بالتجارب الروحانية والكتابة التلقائية وقلب الطاولة. تمت دعوة كبار المسؤولين وممثلي بوهيميا لحضور جلسات في منزل عائلة رويريتش في عشرينيات القرن الماضي. وأعربت عن اعتقادها أن المهمة الرئيسية للدولة يجب أن تكون "الاهتمام بتعليم الناس، وإلا فإن هيدرا الظلام سوف تبتلع كل شيء". كان لها تأثير كبير على التطور اللاحق لفلسفة العصر الجديد والدين في روسيا.

في التسعينيات، نشأت في روسيا حركة من المعجبين بـ "الأخلاق الحية"، وخاصة الممثلين المتعصبين الذين أطلق عليهم اسم "rerikhnute" (مثال على الاستخدام: "يمكن لـ rerikhnutie التحدث عن شامبالا لساعات"). الروسية الكنيسة الأرثوذكسيةمن الواضح أن بلافاتسكي وآل روريش هم قادة الشيطانية.

يوري نيكولاييفيتش روريش (1902-1962)

مستشرق ذو شهرة عالمية ويتحدث 30 لغة. في عام 1957، عاد إلى الاتحاد السوفييتي والتحق بمعهد الدراسات الشرقية، الذي منحه درجة الدكتوراه في فقه اللغة دون الدفاع عن أطروحة. وفي موسكو واصل البحث وترجمة أهم النصوص البوذية.

وكيل سوبر

الصحفي ومؤلف القصة الوثائقية "معارك من أجل جبال الهيمالايا" أوليغ شيشكين واثق من أنه يجب البحث عن جذور مشاكل ICR ليس في مكائد وزارة الثقافة، بل بشكل أعمق. ويقول: "قام مركز روريش الدولي، بشكل عام، بالاستيلاء على المبنى من الدولة، وباستخدام طريقة التنظيف، قام ببعض أعمال البناء والترميم هناك". مصير المتحف سنوات طويلةظلت دون حل لأن الرويريتشيين كان لديهم رعاة أقوياء. ومن بينهم بوريس بولوشنيك، الذي تمتلك عائلته ماستر بنك. انعكس شغف رجل الأعمال بتعاليم رويريش في شعار الشركة، الذي اتخذ أساسه راية السلام - رمز ميثاق رويريش، وهي دائرة بداخلها ثلاث دوائر (يتم استخدامها أيضًا في شعار ملهى ليلي تم إغلاقه مؤخرًا "سقف العالم" ).

نمت المنظمة المالية بنشاط في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: فقد كانت من بين أكبر عشرة بنوك في البلاد من حيث عدد المعاملات باستخدام البطاقات البلاستيكية؛ وفي عام 2010، انضم ابن عم بوتين إلى إدارتها. ومع ذلك، فإن هذا لم ينقذ ماستر بنك من الانهيار: في عام 2013، تم إلغاء ترخيصه بسبب "الدرجة العالية من تجريم أنشطته"، مثل البنك المركزي، وهرب بولوشنيك إلى الخارج. وتقدر الأضرار الناجمة عن أنشطته بنحو 61 مليار روبل، وكان في العام الماضي على قائمة المطلوبين الدولية. اشترى الخباز بعض اللوحات المعروضة في المتحف، واستثمر فيه أموال البنك، والآن بعد أن أصبح هارباً، «لم يعد هناك من يعرقل القانون»، كما يقول شيشكين.

لاعب الشطرنج أناتولي كاربوف يتحدث دفاعًا عن ICR بعد مصادرة اللوحات في 7 مارس كجزء من إجراءات التحقيق في قضية Master Bank

شيشكين ، الذي قدم برنامجًا تلفزيونيًا في التسعينيات مع فلاديمير إبيفانتسيف ، لكنه أصبح أكثر شهرة كباحث وفضح للسحر والتنجيم ، لم يعجبه الروريشيون لدرجة أنه شارك في مقالات مدمرة وانتهى به الأمر في دعوى قضائية.

أعتقد أن روريش كان مثل إنديانا جونز السوفييتي وكانت مهامه تشبه تمامًا روح دان براون

يقول أوليغ: "منذ عام 1994، شاركت في أعمال البحث المخصصة لياكوف بلومكين، عميل الكرملين الخارق في الشرق". - بعد دراسة ما كان يحدث في عاصمة منغوليا آنذاك، أورغا، حيث كان بلومكين ممثلاً لـ OGPU، والاتصالات المباشرة أثناء الرحلات الاستكشافية، افترضت أن أنشطة روريش وبلومكين كانتا مرتبطتين. موقفي بسيط: أعتقد أن رويريتش كان مثل إنديانا جونز السوفييتي، وكانت مهامه تشبه تمامًا روح دان براون. لقد كان يبحث عن بعض المخطوطات المفقودة المحفوظة في أحد الأديرة التبتية، وكان يكتب عنها مباشرة.»

يعتقد أوليغ شيشكين أن أحد أسباب إضعاف مجتمع روريش في القرن الحادي والعشرين هو أنه "لم يقبل كل هذه المواضيع والمؤامرات الثقافية الشعبية العالمية التي حملها نيكولاي كونستانتينوفيتش داخل نفسه". ولهذا السبب لم يعجبهم الكاتب الذي يبدو أنه يستطيع إعادة سرد سيرة رويريتش في شكل مسلسل أمريكي. وبدعم من رايسا جورباتشوفا، ورعاة رفيعي المستوى من وزارة الخارجية، وجهاز المخابرات الخارجية وقصة المصرفي الهارب بولوشنيك، تطلب المؤامرة مباشرة عرضًا على منتجي فارجو.

مجموعة الدعم للمركز الدولي لرويريش

أساطير العصور القديمة

في الأسبوع الماضي، كان من المفترض أن يستضيف المركز الدولي للأبحاث حدثًا بعنوان "دردشات بجانب المدفأة: حول المسؤولية تجاه الفضاء". يقول أحد الناشطين المسنين على السياج إن الاجتماع قد تم تأجيله بالفعل - ولم يتم عقده عندما تمت مصادرة اللوحات في قضية ماستر بانك في شهر مارس. لم يكن مقدرا أن يحدث هذه المرة أيضا.

يقول شخص آخر معني عند البوابة: "لقد رأيت اللوحة الأولى لرويريش في المتحف الشرقي منذ حوالي ثلاثين عامًا". - كنت أدرس في المعهد حينها، وقد ترك انطباعًا قويًا جدًا. ومع ذلك، بالمقارنة مع مركز روريش، كان الجو في المتحف الشرقي يذكرنا بالمقبرة. تم جمع بعض أجزاء من الحضارات الماضية هناك، ووضعها على الرفوف، وكانت تفوح منها رائحة الجيف. وهنا الفضاء على قيد الحياة. إنك تأتي إلى هنا وتشعر أن هذا التراث يعيش في الناس وفي الأفكار التي يطرحونها.

كما يقول شيشكين، في المتحف. أتيحت الفرصة لرويريش في التسعينيات للانضمام إلى متحف الشرق دون صراع. لكن ليودميلا فاسيليفنا شابوشنيكوفا، المستشرقة السوفييتية ومؤسسة المجلس الثوري الإسلامي، اتخذت موقفاً متشدداً. وأعربت عن اعتقادها أن متحف الشرق لن يولي الاهتمام الواجب وجهات نظر فلسفية Roerich، والتي كانت مبنية على الإيمان بالكيانات الغامضة.

أكد رئيس قسم الإعلام الجديد بكلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية إيفان زاسورسكي، أن المواجهة بين المركز والدولة تعني فشل مشروع عائلة روريش لإعادة التراث إلى وطنهم. يكتب زاسورسكي: "لقد تم تأميمها بأساليب البلاشفة بعد 100 عام من الثورة، على الرغم من أنهم التقوا بالفعل مع دزيرجينسكي واتفقوا على كل شيء مع جورباتشوف ويلتسين". "لقد خذل المركز حقيقة وفاة الراعي الرئيسي له، يفغيني بريماكوف، وأدى الراعي الرئيسي للمركز، صاحب ماستر بنك، إلى رفع دعاوى ضد 9 لوحات تم التبرع بها له بسبب احتمال دفعها من البنك". أموال البنك الذي تم إلغاء ترخيصه."

ربما يكون ترك زهرة عند السياج هو الطريقة الوحيدة الآن للتعبير عن الدعم لآل روريش

ماذا سيحدث بعد

يقول ستيتسينكو، نائب رئيس ICR: "كل شيء ينهار، لذا فإن توقعاتي هي الأكثر إحباطا". - لقد تم دهس حقوق الثقافة والسلطات لا تريد أن تأخذها بعين الاعتبار منظمة عامة، الذي فعل الكثير للحفاظ عليه التراث الثقافي. لكننا سنواصل الدفاع عن حقوقنا ونأمل أن ندافع عنها”. وأوضح مدير متحف الشرق ألكسندر سيدوف للصحافة أن قرار نقل ملكية عائلة لوبوخينز إلى ملكية المتحف قد دخل حيز التنفيذ بالفعل، وأن التغيير الأمني ​​حدث نتيجة المخاوف على سلامة العقار والأشياء الموجودة فيه.

يقول أوليغ شيشكين: "السيناريو الآخر بسيط". الدولة الروسيةيجب استعادة الولاية القضائية على الإقليم وإجراء جرد ومعرفة ما هو موجود على الإطلاق. وهو يصف تصرفات سيدوف والسلطات بأنها عادلة، وحقيقة أن المركز مدعوم ليس من قبل عمال متحف موسكو، ولكن من قبل لاعب الشطرنج كاربوف مع الصحفي وماهر اليوغا زاسورسكي، يؤكد بشكل غير مباشر كلماته.

من الواضح أن مركز روريش عالق في عصر كان فيه الناس في روسيا يقرأون كاستانيدا ويملأون أنفسهم بكتاب الطريق إلى الذات. ومنذ ذلك الحين، حدثت إعادة توزيع جذرية للأفكار والسلطة. لقد خرجت الباطنية عن الموضة، وأصبحت اليوغا شكلاً من أشكال اللياقة البدنية، والمؤسسة حريصة على إعادة البناء التاريخي بدلاً من الممارسات الروحية - حتى الأوراسية تعود إلى تحت الأرض. في كل السنوات الأخيرة، بدا مركز رويريتش وكأنه جزء من التسعينيات، نصب تذكاري لهواياتهم واليوتوبيا، وفقدانه يعني قطيعة أخرى مع وقت مثير للشفقة بلا حدود وليس كذلك.