الجدول الزمني لهاينريش بيل. هاينريش بول: الكاتب الألماني الأكثر روسية

هاينريش ثيودور بول (الألمانية: هاينريش ثيودور بول، 21 ديسمبر 1917، كولونيا - 16 يوليو 1985، لانجينبرويش) - كاتب ألماني (ألمانيا)، مترجم، حائز على جائزة نوبل في الأدب (1972). ولد هاينريش بول في 21 ديسمبر 1917 في كولونيا لعائلة حرفية كاثوليكية ليبرالية. من عام 1924 إلى عام 1928 درس في مدرسة كاثوليكية، ثم واصل دراسته في صالة القيصر فيلهلم للألعاب الرياضية في كولونيا. كان يعمل نجارا ويعمل في محل لبيع الكتب.

من عام 1924 إلى عام 1928 درس في مدرسة كاثوليكية، ثم واصل دراسته في صالة القيصر فيلهلم للألعاب الرياضية في كولونيا. بعد التخرج المدرسة الثانويةفي كولونيا، تبين أن بول، الذي كتب الشعر والقصص منذ الطفولة المبكرة، هو أحد الطلاب القلائل في فصله الذين لم ينضموا إلى شباب هتلر.

بعد تخرجه من صالة الألعاب الرياضية الكلاسيكية (1936)، عمل بائعًا متدربًا في مكتبة لبيع الكتب المستعملة. بعد عام من تخرجه من المدرسة، تم إرساله للعمل في معسكر العمل التابع لخدمة العمل الإمبراطورية.

في صيف عام 1939، دخل بول جامعة كولونيا، ولكن في الخريف تم تجنيده في الفيرماخت. خلال الحرب العالمية الثانية 1939-1945، حارب كجندي مشاة في فرنسا وشارك في معارك في أوكرانيا وشبه جزيرة القرم. في عام 1942، تزوج بول من آنا ماري تشيك، التي أنجبت منه ولدين. وفي أبريل 1945، استسلم بول للأمريكيين.

بعد الأسر عمل نجارًا، ثم عاد إلى جامعة كولونيا ودرس فقه اللغة.

بدأ بول النشر في عام 1947. أولى الأعمال كانت قصة «القطار يصل في موعده» (1949)، ومجموعة القصص القصيرة «الهائم عندما تأتي إلى المنتجع...» (1950) ورواية «كنت فين يا آدم؟» (1951، الترجمة الروسية 1962).

في عام 1950، أصبحت بيل عضوًا في المجموعة 47. في عام 1952، في المقال البرنامجي "الاعتراف بأدب الأطلال"، وهو نوع من بيان هذه الجمعية الأدبية، دعا بيل إلى إنشاء لغة ألمانية "جديدة" - بسيطة وصادقة، مرتبطة بالواقع الملموس. وفقا للمبادئ المعلنة القصص المبكرةتتميز أعمال بيلا ببساطتها الأسلوبية، فهي مليئة بالملموسة الحيوية.

مجموعات قصص بيل "ليس فقط من أجل عيد الميلاد" (1952)، "صمت الدكتور مورك" (1958)، "مدينة الوجوه المألوفة" (1959)، "عندما بدأت الحرب" (1961)، "عندما انتهت الحرب" (1962) وجدت استجابة ليس فقط بين عامة القراء والنقاد. في عام 1951، حصل الكاتب على جائزة المجموعة 47 عن قصة "الخروف الأسود" التي تدور حول شاب لا يريد أن يعيش وفقًا لقوانين عائلته (سيصبح هذا الموضوع فيما بعد أحد الموضوعات الرائدة في أعمال بيل).

من القصص ذات المؤامرات البسيطة، انتقل بيل تدريجيا إلى أشياء أكثر ضخامة: في عام 1953 نشر قصة "ولم يقل كلمة واحدة"، وبعد عام - رواية "البيت بدون سيد". لقد كتبوا عن التجارب الأخيرة، واعترفوا بواقع الأول صعبا للغاية سنوات ما بعد الحربتمت معالجة مشاكل العواقب الاجتماعية والأخلاقية للحرب.

جلبت شهرة أحد كتاب النثر البارزين في ألمانيا لبيل رواية "البلياردو في التاسعة والنصف" (1959). ومن الظواهر البارزة في الأدب الألماني ما يلي عمل عظيمبيليا - "من خلال عيون المهرج" (1963).

قام بول مع زوجته بترجمة كتاب أمريكيين مثل برنارد مالامود وسالينجر إلى الألمانية.

وفي عام 1967، حصل بول على جائزة جورج بوشنر الألمانية المرموقة. وفي عام 1971، تم انتخاب بول رئيسًا لنادي القلم الألماني، ثم ترأس نادي القلم الدولي. وشغل هذا المنصب حتى عام 1974.

وفي عام 1972، كان أول كتاب ألمانيين من جيل ما بعد الحرب يحصل على جائزة نوبل. تأثر قرار لجنة نوبل إلى حد كبير بإصدار رواية الكاتب الجديدة "صورة جماعية مع سيدة" (1971)، والتي حاول فيها الكاتب إنشاء بانوراما عظيمة لتاريخ ألمانيا في القرن العشرين.

حاول هاينريش بول الظهور في الصحافة للمطالبة بإجراء تحقيق في مقتل أفراد من سلاح الجو الملكي البريطاني. وقد كتب بول قصته "الشرف المفقود لكاتارينا بلوم، أو كيف ينشأ العنف وما يمكن أن يؤدي إليه" (1974) تحت عنوان "الشرف المفقود لكاتارينا بلوم". انطباع عن الهجمات على الكاتب في الصحافة الألمانية الغربية، والتي لم يكن من دون سبب أن أطلق عليه لقب "العقل المدبر" للإرهابيين.

مشكلة مركزية"شرف كاتارينا بلوم المفقود"، مثل كل أعمال بول اللاحقة، هو مشكلة تدخل الدولة والصحافة في الحياة الشخصية للرجل العادي. يتحدث الناس أيضًا عن مخاطر مراقبة الدولة لمواطنيها و"عنف العناوين المثيرة". أحدث الأعمالبيلا - "حصار الرعاية" (1979) و"إيمدج، بون، بون" (1981).

في عام 1979، نُشرت رواية "تحت مرافقة الرعاية" (Fursorgliche Belagerung)، التي كتبت عام 1972، عندما امتلأت الصحافة بمواد عن جماعة ماينهوف الإرهابية التابعة لبادر. تصف الرواية العواقب الاجتماعية المدمرة التي تنشأ عن الحاجة إلى زيادة التدابير الأمنية أثناء أعمال العنف الجماعي.

في عام 1981 نُشرت رواية "ماذا سيحدث للصبي، أو بعض الأعمال المتعلقة بجزء الكتاب" (Was soll aus dem Jungen bloss werden، oder: Irgend Was mit Buchern) - ذكريات شبابه المبكر في كولونيا.

كان بيل هو الكاتب الألماني الغربي الأول وربما الأكثر شهرة بين جيل الشباب في فترة ما بعد الحرب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، والذي نُشرت كتبه بالترجمة الروسية. من عام 1952 إلى عام 1973، تم نشر أكثر من 80 قصة ورواية ومقالة للكاتب باللغة الروسية، وتم نشر كتبه بكميات أكبر بكثير مما كانت عليه في وطنه ألمانيا.

زار الكاتب الاتحاد السوفييتي عدة مرات، لكنه كان معروفًا أيضًا بأنه منتقد للنظام السوفييتي. استضاف أ. سولجينتسين وليف كوبيليف، المطرودين من الاتحاد السوفييتي. في الفترة السابقة، قامت بيل بتصدير مخطوطات سولجينتسين بشكل غير قانوني إلى الغرب، حيث تم نشرها. ونتيجة لذلك، مُنعت أعمال بول من النشر في الاتحاد السوفييتي. ولم يتم رفع الحظر إلا في منتصف الثمانينات. مع بداية البيريسترويكا.

توفي بول في 16 يوليو 1985 في لانجينبرويش. في نفس عام 1985، تم نشر أول رواية للكاتب - "ميراث الجندي" (Das Vermachtnis)، والتي كتبت عام 1947، ولكن تم نشرها لأول مرة.

وفي عام 1987، تم إنشاء مؤسسة هاينريش بول في كولونيا، وهي منظمة غير حكومية تعمل بشكل وثيق مع حزب الخضر (فروعها موجودة في العديد من البلدان، بما في ذلك روسيا). تدعم المؤسسة مشاريع في مجال تنمية المجتمع المدني والبيئة وحقوق الإنسان.

ولد هاينريش تيودور بول في 21 ديسمبر 1917 في مدينة كولونيا أسرة كبيرةصانع الخزائن. منذ الطفولة المبكرة كتب الشعر والقصص. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، لم ينضم بيل، على عكس معظم زملائه، إلى شباب هتلر. أراد الشاب الالتحاق بالجامعة، لكنه مُنع من ذلك. لعدة أشهر درس بيع الكتب في بون، ثم تعرض للعمل القسري عمل شاق. أصبح بيل بعد ذلك طالبًا في جامعة كولونيا، ولكن في عام 1939 تم تجنيده في الجيش. خدم برتبة عريف على الجبهتين الشرقية والغربية وأصيب عدة مرات. في عام 1942، تزوجت بيل من آنا ماري تشيك. في عام 1945، تم القبض عليه من قبل الأمريكيين وقضى عدة أشهر في معسكر لأسرى الحرب في جنوب فرنسا.

بعد الحرب عادت بيل إلى كولونيا. درس في الجامعة وعمل في ورشة والده وفي مكتب الإحصاء الديموغرافي بالمدينة. بالفعل في عام 1947 بدأ بنشر قصصه. في عام 1949، نُشرت القصة الأولى بعنوان “وصل القطار في موعده” وحظيت بردود فعل إيجابية من النقاد، وهي قصة عن جندي شاب يواجه العودة إلى الجبهة والموت الوشيك.

في عام 1950، أصبح بيل عضوًا في "المجموعة 47" - وهي جمعية للكتاب الشباب التقدميين. في عام 1952، في مقال "الاعتراف بأدب الآثار"، وهو نوع من البيان لهذه الجمعية الأدبية، دعا إلى إنشاء لغة ألمانية "جديدة" - بسيطة وصادقة، مرتبطة بالواقع الملموس، وتعارض الأسلوب المتبجح. للنظام النازي. وفي قصص «الهائم عندما تأتي إلى المنتجع الصحي» (1950) «أين كنت يا آدم؟» (1951)، "خبز السنوات الأولى" (1955) وصفت بيل عبثية الحرب ومصاعب الحياة بعد الحرب. ثم، من القصص ذات المؤامرات البسيطة، انتقل تدريجيا إلى أشياء أكثر ضخامة "ولم يقل كلمة واحدة" (1953)، "بيت بلا سيد" (1954).

في المستقبل، أصبحت أعمال بيل أكثر تعقيدا في التكوين. تحكي رواية "البلياردو في النصف التاسع" (1959) قصة عائلة من المهندسين المعماريين في كولونيا. على الرغم من أن الحدث يقتصر على يوم واحد فقط، إلا أن النص، المبني على المونولوجات الداخلية، منظم بطريقة تعرض حياة ثلاثة أجيال، وهي نظرة على نصف قرن من التاريخ الألماني من بداية القرن العشرين. السنوات الأخيرةعهد القيصر فيلهلم فعلياً قبل وقت كتابة الرواية. جلبت هذه الرواية لبيل شهرة أحد كبار كتاب النثر في ألمانيا.

تدور أحداث قصة "من خلال عيون المهرج" (1963) أيضًا على مدار يوم واحد. هذا هو المونولوج الداخلي للشخصية الرئيسية، فنان السيركمستذكراً طفولته في زمن الحرب وشبابه بعد الحرب. ولا يجد سنداً في أي شيء: لا في الحب، ولا في الحياة الراسخة، ولا في الدين؛ يرى في كل شيء نفاق مجتمع ما بعد الحرب.

تعتبر مقاومة السلطة الرسمية والأعراف الرسمية موضوعًا مميزًا لبيل. يبدو ذلك في "الغياب بدون إجازة" (1964)، "نهاية رحلة عمل واحدة" (1966).

وكانت ذروة الاعتراف الدولي بانتخاب بيل في عام 1971 رئيسًا لنادي القلم الدولي. وفي عام 1972، كان أول كتاب ألمانيين من جيل ما بعد الحرب يحصل على جائزة نوبل. تأثر قرار لجنة نوبل إلى حد كبير بإصدار رواية كبيرة ومعقدة (تتكون من مقابلات ووثائق) بعنوان "صورة جماعية مع سيدة" (1971)، حيث حاول الكاتب إنشاء بانوراما عظيمة للتاريخ ألمانيا في القرن العشرين.

في أوائل السبعينيات. زز، بعد سلسلة من الهجمات الإرهابية التي نفذتها مجموعات الشباب اليسارية المتطرفة في ألمانيا الغربية، تحدث بيل دفاعًا عنهم، مبررًا الأعمال المروعة التي ارتكبتها السياسة الداخلية غير المعقولة لسلطات ألمانيا الغربية واستحالة الحرية الفردية في المجتمع الألماني الحديث . قصة "الشرف الضائع لكاتارينا بلوم، أو كيف يحدث العنف وما يمكن أن يؤدي إليه" (1974) كتبت بناء على انطباعات شخصية عن الهجمات التي تعرض لها الكاتب في الصحافة الألمانية الغربية، التي أطلقت عليه، ليس بدون سبب، لقب "الكاتب". "العقل المدبر" للإرهابيين. المشكلة المركزية في القصة (مثل كل أعمال بيل اللاحقة) هي غزو الدولة والصحافة في الحياة الشخصية للرجل العادي. تسببت القصة في غضب شعبي كبير وتم تصويرها.

أعمال أخرى لبول، "الحصار الدقيق" (1979) و"صورة، بون، بون" (1981)، تتحدث أيضًا عن خطر مراقبة الدولة لمواطنيها.

وفي عام 1985، وبمناسبة الذكرى الأربعين لاستسلام ألمانيا النازية، نشر بول كتابه "رسالة إلى أبنائي" حول كيف عاش هو نفسه نهاية الحرب. إن موضوع التعامل مع الماضي الفاشي حاضر أيضًا في الرواية الأخيرة التي نُشرت بعد وفاتها بعنوان “النساء في المناظر الطبيعية النهرية”.

سافر بيل كثيرا. زار بولندا والسويد واليونان وإسرائيل والإكوادور. زار فرنسا وإنجلترا وخاصة أيرلندا عدة مرات حيث عاش في منزله.

كان بيل أشهر كاتب ألماني غربي في الاتحاد السوفييتي، وأحد نجوم جيل الشباب في فترة ما بعد الحرب. أصبحت كتبه متاحة بفضل "ذوبان الجليد" في أواخر الخمسينيات والستينيات. تم نشر أكثر من 80 قصة ورواية ومقالة للكاتب باللغة الروسية، وتم نشر كتبه بكميات أكبر بكثير من تلك الموجودة في موطنه ألمانيا. كان بيل زائرًا متكررًا لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. لكن في عام 1974، قدم الكاتب، خلافا لاحتجاج السلطات السوفيتية، A. I. الذي طرد من البلاد. لدى Solzhenitsyn ملجأ مؤقت في منزله في كولونيا (في الفترة السابقة، قام بتصدير مخطوطات Solzhenitsyn بشكل غير قانوني إلى الغرب، حيث تم نشرها). ونتيجة لذلك، توقف نشر أعمال بول في الاتحاد السوفيتي؛ تم رفع الحظر فقط في منتصف الثمانينات. مع بداية البيريسترويكا.

في عام 1980، أصيب بيل بمرض خطير وتم بتر ساقه اليمنى. وفي بداية يوليو 1985 اضطر للذهاب إلى العيادة مرة أخرى، وفي 16 يوليو 1985 توفي. تم دفنه في بورنهايم ميرتن بالقرب من كولونيا. وجرت الجنازة وسط حشد كبير من الناس، بمشاركة زملاء الكتاب والشخصيات السياسية.

وفي عام 1987، تم إنشاء مؤسسة هاينريش بول في كولونيا، وهي منظمة غير حكومية تعمل بشكل وثيق مع حزب الخضر (فروعها موجودة في العديد من البلدان، بما في ذلك روسيا). تدعم المؤسسة مشاريع في مجال تنمية المجتمع المدني والبيئة وحقوق الإنسان.

هاينريش بول

كان كتاب ألمانيا الغربية، الذين جاءوا إلى الأدب بعد فترة وجيزة من الحرب العالمية الثانية بتجربتهم الخاصة (في معظم الحالات) في المشاركة فيها إلى جانب الفيرماخت، يدركون جيدًا المهام الصعبة والمسؤولة التي حددها لهم التاريخ نفسه: أن يفهموا بعمق ودون هوادة الماضي المأساوي الأخير لأمتهم، وأن يظهروا الجذور الاجتماعية والاقتصادية والأصول النفسية للفاشية، وأن ينقلوا للقراء، وقبل كل شيء، مواطنيهم، حقيقة جرائم النازيين، وأن يبذلوا كل جهد من أجل النهضة الروحية والأخلاقية لوطنهم. من بين الفنانين الذين لم يفصلوا أبدًا تطلعاتهم الإبداعية عن اهتمامات المجتمع الملحة، والذين فهموا دائمًا واقع ما بعد الحرب في ضوء كارثة وطنية، في نفس مراتب هانز فيرنر ريختر، وألفريد أندرسش، وفولفغانغ كوبن، وهانس إريك Nossack، Siegfried Lenz، Günther Grass، من الضروري تسمية أحد أكثر الكتاب الموهوبين في ألمانيا وأوروبا - هاينريش بول (1917-1985).

ولد هاينريش بول في 21 ديسمبر 1917 في كولونيا لعائلة كاثوليكية مكونة من فيكتور وماريا بول. كانت الأسرة ثرية للغاية، ولكن خلال الأزمة الاقتصادية في أواخر العشرينيات من القرن الماضي، أفلست وأجبرت على الاستقرار في ضاحية راديرتال في كولونيا، حيث التحق هاينريش بمدرسة عامة (1924-1928). عند عودة عائلته إلى كولونيا، درس في صالة الألعاب الرياضية اليونانية اللاتينية الإنسانية (تخرج عام 1937). يتذكر بول فيما بعد طفولته في صالة الألعاب الرياضية: "كان هناك حوالي مائتي طالب منا... أربعة أو خمسة فقط لم ينتموا إلى شباب هتلر قبل التخرج". ومن بين هؤلاء المراهقين القلائل الذين فشل الأيديولوجيون النازيون في تسميم عقولهم كان هاينريش بول.

بعد حصوله على شهادة الثانوية العامة، يعمل بائعًا متدربًا في مكتبة لبيع الكتب المستعملة ويجرب الأدب. في عام 1938، تم تعبئة بوهل لأداء خدمة العمل الإلزامية، وبعد ذلك، في صيف عام 1939، التحق بجامعة كولونيا، ولكن بعد بضعة أشهر فقط انتهى به الأمر في جيش هتلر. في عام 1961، في أحد الاجتماعات مع القراء السوفييت في موسكو، أجاب بول على سؤال حول مشاركته في الحرب على النحو التالي: «لقد شاركت من عام 1939 إلى عام 1945. لقد كان في فرنسا والاتحاد السوفييتي (وكذلك في رومانيا والمجر وبولندا). إل).كان جندي مشاة. ويجيب آخرون على هذا السؤال: كنت في الحرب، لكنني لم أطلق النار، ولا أعرف حتى كيف يعمل السلاح. أنا أعتبر مثل هذه الإجابات نفاقًا. أنا مذنب وغير مذنب مثل أي شخص آخر أطلق النار في هذه الحرب” (1، 561). وفي الوقت نفسه، من المعروف أن بول تجنب الجبهة قدر استطاعته؛ أصيب ثلاث مرات، وفي كل مرة كان يحاول إطالة مكوثه في المستشفى قدر الإمكان. وفي نهاية الحرب هرب، وأسره الأمريكيون، وبعد إطلاق سراحه وعودته إلى وطنه دخل الجامعة مرة أخرى. كان يكسب رزقه كمساعد نجار، وعمل لاحقًا في قسم الإحصاء.

بدأ ظهور بول الأدبي لأول مرة في عام 1947، عندما نُشرت قصته "الرسالة". كان أول عمل مهم هو قصة "وصل القطار في الوقت المحدد" (1949) - عن عودة الجنود الألمان إلى وحداتهم في الجبهة بعد إجازة قصيرة لمواجهة الموت. جاءت شهرة بول الحقيقية من رواية "أين كنت يا آدم؟" (1951)، الشخصية الرئيسيةالذي، بعد أن خاض الحرب بأكملها، هرب قبل فترة وجيزة من الاستسلام ومات من قذيفة ألمانية على عتبة منزله. بعد نشر هذه الرواية، كرّس بول نفسه بالكامل لـ النشاط الأدبي.

ترك الكاتب إرثًا كبيرًا ومتنوعًا للغاية من حيث النوع: روايات "ولم يقل كلمة واحدة" (1953) ، "البيت بلا سيد" (1954) ، "البلياردو في نصف تسعة" (1959)، «من خلال عيون مهرج» (1963)، «صورة جماعية مع سيدة» (1971)، «شرف كاتارينا بلوم المنتهك، أو كيف ينشأ العنف وما يمكن أن يؤدي إليه» (1974)، "حصار حنون" (1979)، "نساء على خلفية منظر طبيعي للنهر" (نُشر عام 1985)، "كان الملاك صامتًا" (1992)، وما إلى ذلك؛ مجموعات قصصية (منها "المسافر، عندما تأتي إلى المنتجع الصحي..."، 1950؛ "مدينة الوجوه المألوفة"، 1955)، والروايات القصيرة ("خبز السنوات الأولى"، 1955؛ "الغياب غير المصرح به"، 1964، إلخ. ); المسرحيات والمسرحيات الإذاعية، والمقالات الصحفية والأدبية النقدية، والمقالات، ومذكرات السفر والمذكرات، والترجمات. في عام 1972، حصل بول على جائزة نوبل "لعمله الذي يجمع بين نطاق واسع من الواقع والفن الرفيع في خلق الشخصيات والذي قدم مساهمة كبيرة في إحياء الأدب الألماني".

زار بول الاتحاد السوفييتي عدة مرات، وقد تمت ترجمته بسهولة، لكن في منتصف السبعينيات تقريبًا توقفوا عن نشره. استمر هذا النوع من المقاطعة للكاتب الألماني حتى منتصف الثمانينيات وارتبط بخطبه دفاعًا عن أندريه ساخاروف والكتاب المنشقين السوفييت ف. نيكراسوف، ف. غروسمان، ف. أكسينوف، آي. برودسكي، أ. سولجينتسين وآخرين. لقد أولى بول الاجتماعي عمومًا أهمية كبيرة لوظيفة الكلمة. وفي مقاله “اللغة كمعقل للحرية”، يلفت بشكل خاص انتباه القراء إلى حقيقة أن “الكلمة فعالة، ونحن نعرف ذلك، وقد جربناه على بشرتنا. كلمة يمكن أن تحضّر لحرب... كلمة تُعطى لشخص ديماغوجي عديم الضمير يمكن أن تتسبب في موت ملايين الأشخاص؛ يمكن لآلات صنع الرأي أن تلفظ الكلمات كما يطلق الرشاش الرصاص. الكلمة يمكن أن تقتل، ومن واجب ضميرنا ألا نسمح للغة بالذهاب إلى المناطق التي تصبح فيها قاتلة. ويحذر الكاتب من أنه ليس من قبيل الصدفة أنه كلما وحيثما تشكل الروح الحرة خطرا، يتم حظر الكتب أولا، كما كان الحال في ألمانيا النازية. "في جميع الدول التي يسود فيها الإرهاب، تكون الكلمات مخيفة أكثر من الانتفاضات المسلحة، وغالباً ما تكون الكلمة هي التي تسببها. يمكن أن تصبح اللغة الملاذ الأخير للحرية.

وقد حظي خطاب بول تحت عنوان "صور الأعداء"، الذي ألقاه في كولونيا عام 1983 في مؤتمر السلام الدولي، و"رسالة إلى أبنائي"، التي نُشرت قبل وقت قصير من وفاته، بمناسبة الذكرى الأربعين لاستسلام ألمانيا النازية، بصدى عظيم. وأشار في "الرسالة" على وجه الخصوص إلى أنه "يمكنك دائمًا تمييز الألمان من خلال ما يسمونه يوم 8 مايو: يوم الهزيمة أو يوم التحرير". وكان من الضروري أن نتحلى بقدر كبير من الشجاعة المدنية من أجل تذكير مواطنينا لعقود من الزمن: فالعديد منهم "لم يفهموا أنه لم يدعهم أحد إلى ستالينغراد، وأنهم باعتبارهم منتصرين كانوا غير إنسانيين ولم يكتسبوا الشكل البشري إلا عندما كانوا مهزومين".

توفي هاينريش بول في 16 يوليو 1985. وسبق الوفاة مرض خطير أدى إلى بتر جزئي لساقه اليمنى. تم دفن بول بالقرب من كولونيا، في بورنهايم-ميرتن. في مسقط رأسه، تم تسمية ساحة والعديد من المدارس على اسم الكاتب.

في بداية نشاطه الأدبي، حذر بول من أن “الإنسان لا يوجد فقط ليتم التحكم فيه، والدمار في عالمنا ليس خارجيًا فقط؛ فطبيعة هذه المشكلات الأخيرة ليست دائمًا ضارة إلى الحد الذي يجعلك تخدع نفسك بأنه يمكن تصحيحها في غضون سنوات قليلة فقط. في هذا، كان الكتاب من بلدان أخرى ويظلون أشخاصا مثل التفكير. أليس أداموفيتش، الذي، كما تعلمون، قاتل في مفرزة حزبية عندما كان مراهقًا، وبعد ذلك بذل الكثير من الجهد العقلي والجسدي في إنشاء كتب تذكيرية حول الفاشية والحرب، كتب في انسجام تام مع كلمات بول المذكورة أعلاه: ". .. من الضروري أن يدرك أكبر عدد ممكن من الناس أخيرًا التهديد المميت المتمثل في التلوث ليس فقط للبيئة الطبيعية، ولكن أيضًا النفس البشرية"(2، 138).

كان بول كفنان يتمتع بشعبية كبيرة بين المثقفين لدينا في الفترة السوفيتية وما بعد الاتحاد السوفيتي. وهكذا، فإن كاتب النثر البيلاروسي الشهير فاسيل بيكوف، الذي كان حاضرا كجزء من وفد الكتابة السوفيتي في المؤتمر المذكور في كولونيا، ذكر في كتابه الأخير طوال حياته، “الطريق الطويل إلى المنزل” (2002)، أن “هاينريش بول أعطى أبلغ الكلام فيه." للاستماع إلى المواطن الشهير، تجمع الكثير من الناس في الساحة أمام المكتبة، حيث عقد المؤتمر، الذين صفقوا للكاتب مع المستمعين في القاعة. عرف V. Bykov، الذي كان على دراية بسيرة Böll، أنه خلال الحرب جمعهم القدر معًا في نفس الأماكن، في مولدوفا وبالقرب من Yasy، وأنهم، على الأرجح، شاركوا في نفس المعارك. "هناك،" يكتب V. Bykov، "لقد عدت إلى كتيبتي بصدمة قذيفة، وتمكن بول، الذي يتظاهر بالمرض، من إرساله إلى الخلف - كان هذا هو الفرق في مواقفنا في تلك الحرب!" (3، 362). وكانت هناك أيضًا محادثة بين بيكوف وبول حول تجربتهما. وفقا للكاتب البيلاروسي، فإن بول "نظر إلى عالم الله بشكل مختلف - على نطاق واسع ومستقل" وكان له تأثير دائم ولا يمكن إنكاره على وعي الأوروبيين. يتذكر بيكوف أيضًا تصريح بول حول اللغة باعتبارها “الملاذ الأخير للحرية” (3، 538).

بعض أعمال بول وغيره من كتاب ألمانيا الغربية في أواخر الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين كانت تسمى "أدب الخراب". وتشمل هذه الأعمال أيضًا رواية بول "منزل بلا مالك."اعتبر المؤلفون أنفسهم أن تعريف "أدب الآثار" له ما يبرره تمامًا. كتب بول في مقاله "دفاعًا عن أدب الآثار" (1952): "لم نحتج على هذا الاسم، لقد كان مناسبًا: الأشخاص الذين كتبنا عنهم عاشوا بالفعل في الأنقاض، وقد أصيبوا بالشلل بنفس القدر بسبب الحرب". رجالاً ونساءً وحتى أطفالاً... ونحن، الكتاب، شعرنا بقربنا منهم لدرجة أننا لم نتمكن من تمييز أنفسنا عنهم - عن مضاربي السوق السوداء وعن ضحاياهم، عن اللاجئين، عن كل من في أحد. لقد فقدوا وطنهم بطريقة أو بأخرى، وقبل كل شيء، بالطبع، من الجيل الذي كنا ننتمي إليه والذي، في معظمه، كان في وضع غير عادي ولا يُنسى: لقد عادوا إلى ديارهم ... لذلك كتبنا عن الحرب ، عن العودة، عما رأيناه في الحرب وما وجدناه عندما عدنا - عن الأطلال. وبطبيعة الحال، لم يكن بول يعني فقط الآثار الحرفية (على الرغم من أنها أيضًا)؛ الفاشية شوهت ودمرت الشعب الألماني في الشعور الروحيوكان التغلب على هذا الشرط أصعب بكثير من تشييد مباني جديدة.

تدور أحداث الرواية (مثل العديد من أعمال بول الأخرى) في مسقط رأس المؤلف، كولونيا القديمة الواقعة فوق نهر الراين. قال الكاتب: "كولونيا هي مادتي". "أظهر المرارة واليأس اللذين تراكما في هذه المدينة، وكذلك في جميع أنحاء ألمانيا ما بعد الحرب." في قلب القصة عائلتين، تركت كل منهما بلا مالك نتيجة الحرب. وعليه فإن الشخصيات الرئيسية في الرواية هم أولاد يبلغون من العمر أحد عشر عامًا، نشأوا بدون آباء، مارتن وهاينريش، وأمهاتهم نيلا وويلما. من حيث الوضع الاجتماعي، فهذه عائلات مختلفة: فبينما بالكاد تتمكن ويلما وأطفالها من تغطية نفقاتهم، لا يتعين على نيلا أن تفكر في قطعة خبز: فمصنع مربى البرتقال، الذي كان مملوكًا لوالدها سابقًا، لم يتوقف عن الإنتاج خلال الحرب (على العكس من ذلك، بسبب هذا المستهلك الجديد الذي لا يشبع، مثل الحرب، سارت الأمور ببراعة) وبعدها تستمر في تحقيق أرباح كبيرة. وفي الوقت نفسه، من الناحية الروحية والأخلاقية، فإن وجود كلتا العائلتين غير مستقر على حد سواء، وقد دمرته الحرب الأخيرة.

انتهت حياة نيلا الطبيعية بوفاة زوجها الشاعر الشاب الموهوب ريمون باخ في الجبهة. استسلمت نيلا أيضًا للدعاية الفاشية وانضمت إلى منظمة شباب هتلر، لكن لقاءها مع ريموند غير وجهات نظرها. موته، في جوهره، حطم نيلا، فهي تعيش كما لو كانت نصف نائمة، تطفو مع التيار، تعتز بـ "حلمها المعذب" بالحب، الذي لم يعد مقدرا له أن يصبح حقيقة. الواقع هو "الأرض التي لا تحب أن تدوس عليها" (الرواية مقتبسة في ترجمة س. فريدلياند ون. برتغالوف)؛ مرارًا وتكرارًا، تقوم "بلصق الفيلم معًا من أجزاء أصبحت أحلامًا"، وتشغله في ذاكرتها، وتحاول "إرجاع الزمن إلى الوراء". إن فكرة أن الحياة تستمر وأن الأحياء يجب أن يفكروا في الأحياء هي فكرة لا تطاق بالنسبة لها. جديد علاقات جدية، إنها خائفة من زواج جديد محتمل، لأنها مقتنعة بأن أيا من سمات هذا الأخير - لا حفل زفاف ولا تسجيل مدني - لن ينقذ أي شخص أو أي شيء، بمجرد ظهور "عدم كيان" آخر، يتمتع بسلطة أرسل إلى الموت."

ابن نيلا، مارتن، الذي تيتم قبل ولادته، أحد "تلاميذ الصف الأول عام 1947"، لم يترك أفكار والده أبدًا. أعطاه ريموند خيالًا حيًا، وخلال الليالي الطويلة، يسافر الصبي عقليًا على طول طرق "هذه الحرب القذرة" التي اجتازها والده - عبر فرنسا وبولندا وأوكرانيا وروسيا، لينتهي به الأمر في النهاية "في مكان ما بالقرب من كالينوفكا". حيث توفي ريموند باخ عام 1942.

حتى مارتن البالغ من العمر أحد عشر عامًا يدرك أن "الفرد والشاعر" أمران غير متوافقين تمامًا. يعد باخ أحد أولئك الذين يطلق عليهم عادة "الجناة غير المقصودين" في الحرب. معتقداته المناهضة للفاشية، بعد الإدانة حتى قبل الجبهة، انتهى به الأمر هو وصديقه الفنان ألبرت موشوف، في "معسكر اعتقال خاص" مجهز بقوات العاصفة في مخبأ قديم. هنا تعرضوا للضرب، وداسوا تحت الأحذية، وهنا سخر منهم "الألمان حتى النخاع". كره هتلر والجيش، وعدم الرغبة في الانضمام إلى الجيش، وحتى أتيحت له الفرصة لتجنب التجنيد الإجباري والهجرة، ومع ذلك فهو لا يفعل شيئًا لتحرير نفسه من الخدمة في الفيرماخت. يبدو لنيلا أن ريموند "أراد أن يموت بنفسه": ألبرت، في جوهره، له نفس الرأي: "لقد قتلوا الروح فيه ودمروه؛ لقد قتلوه". ولمدة أربع سنوات لم يكتب شيئا يرضيه. سبعة وثلاثون قصيدة هي كل ما تبقى منه لأرملته وابنه والشعر الألماني.

تحول مصير ويلما بريلا بشكل مختلف، لكنه يشبه في كثير من النواحي قصة نيلا. واقعها الحالي هو العمل الجسدي الشاق، والفقر، وأطفال نصف جائعين، لكن كل هذا لا يمنعها من أن تعيش مثل نيلا، حياة شبحية وهمية، على حافة النوم والواقع، تنقل نفسها عقليًا إلى الوقت الذي تكون فيه الزوج هاينريش بريلاخ، مساعد ميكانيكي، لم يحترق بعد، ولم يتحول إلى "مومياء سوداء" في دبابته "المنتصرة" "في مكان ما بين زابوروجي ودنيبروبيتروفسك". ويخلص هاينريش إلى أن "الفرق بين والدته ووالدة مارتن ليس كبيرًا في الواقع، وربما يكون في المال فقط".

إن ابن فيلما، في جوهره، لا يعرف الطفولة: فبعد ولادته على أسرة قذرة في ملجأ للغارات الجوية في اللحظة التي كانت تنهمر فيها القنابل على المنزل، أصبح يتيمًا بعد ثلاثة أشهر، وبالكاد كان لديه الوقت ليكبر، كان يعتني بأمه وأخته الصغيرة على أكتاف طفولته، ويأكل خبزهما اليومي. "الأعمام" الذين ظهروا بالتناوب في حياة والدتها لم يكونوا في عجلة من أمرهم لتحمل المسؤولية عنها وعن الأطفال، وكانت فيلما نفسها، غير متأكدة من المستقبل، خائفة من فقدان فائدة الدولة الضئيلة للمعيل المتوفى، وبالتالي لم تكن كذلك حريصة جدا على الزواج الرسمي. ذكي وحكيم بعد سنواته، يتعلم هاينريش الكثير عن الحياة ليس في المدرسة بقدر ما يتعلمها في السوق السوداء، مستفيدًا من كل بفنيج. مثل مارتن، فهو لا ينجذب على الإطلاق إلى عالم البالغين، حيث يوجد الكثير من الظلم والأوساخ. يبدو للصبي أن كل شيء حي وجيد مدفون تحت جليد لا يمكن اختراقه، وحتى القديسين غير قادرين على اختراقه للإنسان.

دون الاعتماد على البالغين، ولكن في الوقت نفسه يراقبونهم عن كثب، يحاول الأطفال أنفسهم العثور على إجابات لأسئلة ليست بسيطة على الإطلاق حتى بالنسبة للأشخاص ذوي الخبرة اليومية: ما هي الأخلاق والفجور، والخطيئة والذنب، والأمل والموت، وماذا نوع الأشخاص الذين يتحدثون عنهم، أنهم "يائسون" وماذا يعني "كسر شخص"... مع صور الأولاد يربط الراوي (ومعه القارئ) الأمل في المستقبل حيث لن يكون هناك مكان لمظاهر الماضي القبيحة.

يلعب ألبرت موشوف، أحد أكثر الشخصيات جاذبية في الرواية، دورًا مهمًا في تشكيل وعي الأطفال. فنان موهوبعمل ألبرت قبل الحرب كمراسل في لندن لصحيفة ألمانية، والتي سارعت للتخلص منه - على الأرجح بسبب معتقداته المناهضة للفاشية. بعد أن أتيحت له الفرصة للبقاء في الخارج، يعود إلى ألمانيا بعد وفاة زوجته. حصل والد نيلا على وظيفة لألبرت في مصنع مربى البرتقال الخاص به، حيث عمل هو وريموند في مجال الإعلانات.

وفاة زوجته "معسكر اعتقال خاص" الجبهة، وفاة صديق سجن عسكري ألماني في أوديسا بسبب الصفعة على الوجه التي وجهها للملازم جيزيلر، الذي أرسل ريموند باخ إلى موته الحتمي - كل هذا كسر ألبرت. لقد تم تدمير عالم روحه، وهو غير قادر على أن يكون فنانا، وإلى جانب ذلك، يطارده وعي انتمائه إلى "السابقين"، وإن كان "غير طوعي"، لأنه قاتل أيضا وحتى قبل الجبهة التي تمكن من العمل فيها بمعنى معينإلى الحرب: "إن الطريق المنتصر للجيش الألماني لم يكن مليئًا بالقذائف فحسب، وليس فقط بالأنقاض والجيف، ولكن أيضًا بعلب المربى والمربى ..." ؛ "... لم يكن من الجميل بالنسبة لنا أن نصادف هذه الأشياء في كل مكان، بل كانت تعذبنا فقط..."

ومع ذلك، فهو يعتقد أن “البدء حياة جديدةإنه ممكن وضروري." نجح ألبرت في الحفاظ على الإنسانية والرحمة في نفسه، ويساعد نيلا، ويعتني بمارتن كما لو كان ابنه، ولا يبالي بمصير هنري. وهو مقتنع بأن الماضي الوحشي لا ينبغي أن يختفي من ذاكرة أحفاده، لأن هذه هي الطريقة الوحيدة لتجنب تكراره. ومن أجل الحفاظ على ذاكرة الأبناء والتاريخ، أحضر مارتن إلى مكان تعذيب والده: "تذكر أنهم ضربوا والدك هنا، وداسوه بأحذيتهم، وضربوني هنا: تذكر هذا إلى الأبد!" يدرك ألبرت جيدًا أن العودة إلى الحياة الطبيعية هي المخرج الوحيد للأمة ولكل ألماني، ولكن ليس من خلال نسيان الماضي المأساوي.

كتب أليس أداموفيتش ذات مرة: "يمكن أن تكون المخلفات شديدة، ومن ثم فإن "الرجال الخارقين"، كأعلى تقدير، يتوقون أكثر من أي شيء آخر إلى نسيان من يريدون أن يصبحوا، وأن يُنظر إليهم ببساطة كأشخاص، عادي.اتضح أن هذا كثيرًا، وهذه أعظم نعمة وتقدير - أن تكون عاديًا، وأن تعتبر عاديًا!.. اتضح أنه لا يزال يتعين عليك أن تستحق أن يتم قبولك في فئة "الأشخاص العادلين". بعد أن يأخذك Pied Piper بعيدًا عنهم، ويغريك بأن تصبح "إنسانًا خارقًا"، فإن العودة ليست سهلة. وليس من خلال نسيان الماضي، بل من خلال تطهير الذات بالحق، من خلال إدانة الماضي” (4، 177-178).

فيما يتعلق برواية بول، تسعى شخصياته حقًا إلى أن تصبح "أشخاصًا مجردين"، لكن الكثيرين لا يفعلون ذلك "من خلال الحكم على الماضي"، وليس "من خلال تطهير الذات بالحقيقة"، ولكن على وجه التحديد "من خلال نسيان الماضي". " هؤلاء "السابقون" لا يعذبون ضميرهم كثيرًا بسبب صلاتهم بالفاشية، وفي مثل هذه الحالات لا نتحدث عادة عن غير مباشر، بل عن شركاء حقيقيين في الفظائع الفاشية. جيسيلر، الذي كان حتى وقت قريب النازي الأكثر إخلاصًا، واثق من أن الحرب يجب أن تُمحى من الذاكرة؛ يفعل ذلك بشكل جيد للغاية بنفسه. ذات مرة، أرسل عمدا ريموند باخ إلى موت محقق، وهو الآن "يعمل على مختارات من الشعر الغنائي"، والتي "لا يستطيع تخيلها" بدون قصائده. "لا يمكنك التحدث عن كلمات الأغاني هذه الأيام دون التحدث عن زوجك!" - بدون ظل من الإحراج (بعد كل شيء، "نسي، نسيت كل شيء") يعلن لأرملة ريموند.

ويمكن قول الشيء نفسه عن شوربيجل، الذي دافع في عام 1934، بعد وصول هتلر إلى السلطة، عن أطروحته للدكتوراه حول موضوع "صورة الفوهرر في الكلمات الحديثة"، وبعد أن تولى منصب رئيس تحرير مجلة شجعت إحدى الصحف النازية الكبرى الشباب الألماني بشدة على الانضمام إلى صفوف قوات العاصفة. بعد الحرب، عندما ظهرت الحاجة المؤسفة لإخفاء آرائه النازية قدر الإمكان، فجأة "أدرك سحر الدين الذي لا حدود له"، وأصبح "مسيحيًا ومكتشفًا للمواهب المسيحية"، و"اكتشف" ريموند باخ، بدءًا من لنشره في زمن النازية. بعد الحرب أصبح "متخصصًا في اللوحة الحديثة, الموسيقى الحديثة، الغنائية الحديثة، "الناقد غير القابل للفساد"، مؤلف كتاب "أشجع الأفكار" و"أخطر المفاهيم"، باحث في موضوع "الموقف" شخصية خلاقةللكنيسة والدولة في عصرنا التقني." يبدأ كل خطاب من خطاباته بانتقاد "المتشائمين" و"الهراطقة" الذين "غير قادرين على فهم التطور التدريجي للشخصية الناضجة روحياً". وهو ابن مصفف شعر، وقد أتقن تمامًا فن "المسح والتدليك"، فقط، على عكس والده، لا يفعل ذلك برؤوسه، بل بأرواح الناس.

وهناك شخصيات أخرى مماثلة في الرواية، كالكاهن الكاثوليكي الذي قدم خلال الحرب "صلوات مهيبة من أجل الوطن"، وغرس "الحماس الوطني في النفوس" و"يتوسل النصر"، وإضفاء طابع شعري على الفاشية وإطعام أكثر من جيل. مع شفقة زائفة من المواطنين؛ أو معلم المدرسةالذين، حتى بعد الهزيمة، لا يتعبون أبدًا من إقناع الأطفال بأنهم "ليسوا فظيعين". النازي،كم أن الروس مخيفون”. كان هناك العديد من "الأمس الأبدي" في ألمانيا الغربية في الخمسينيات من القرن الماضي، وسعى بول، باعتباره رجلاً شجاعًا وضميرًا، إلى إظهار أن الفاشية لا تزال (وفقًا لتعريف مشترك في النقد الأدبي الألماني) "الماضي الذي لم يتم حله". واقع ليس فقط بالأمس، بل وواقع اليوم." وفي محاضراته في فرانكفورت (1964)، كان بول أكثر حسماً: "إن عدداً كبيراً جداً من القتلة يتجولون في هذا البلد علناً وبوقاحة، ولا يستطيع أحد أن يثبت أنهم قتلة. إن الذنب والتوبة والبصيرة لم تصبح قط فئات اجتماعية، ناهيك عن فئات سياسية.

رواية "البيت بلا سيد" معقدة للغاية في حد ذاتها الهيكل الفني. ويتميز تكوينه بالتشرذم والاضطراب الخارجي، وترتبط الحلقات الفردية ببعضها البعض وفق مبدأ المونتاج السينمائي، وهذه الصفات في حد ذاتها حاملة للمعنى، تتوافق مع أجواء الاضطراب الروحي والدمار المادي الذي سادت مجتمع ألمانيا الغربية في سنوات ما بعد الحرب الأولى وحتى العقود. تعيش الشخصيات في عدة أبعاد زمنية، والماضي والحاضر في طبقات، وأحيانًا يندمجان تقريبًا ويظهران تكييف الوضع الحالي من خلال الأحداث الكارثية التي وقعت بالأمس.

تتغير وجهات النظر السردية بين الحين والآخر، وتتميز الرواية بما يسمى بتعدد وجهات النظر (وربما لا يخلو ذلك من تأثير كاتب أمريكيوليام فوكنر): ينظر القارئ إلى كل ما يحدث من خلال عيون نيلا، ثم ويلما، ثم ألبرت، ثم صبي، ثم آخر. الواقع بالنسبة لهم شائع، لكنه مختلف إلى حد ما بالنسبة لكل منهم؛ ونتيجة لذلك، تفقد قصص الأبطال فرديتها وحميميتها وتشكل بانوراما موضوعية للحياة في ألمانيا ما بعد الحرب.

عنوان الرواية متعدد الأبعاد أيضًا، فهو يحمل، بالإضافة إلى محتوى محدد، أيضًا معنى رمزيًا عميقًا: ألمانيا، التي قسمها الحلفاء في البداية إلى "مناطق" وسرعان ما انقسمت إلى دولتين، تم تقديمها أيضًا على أنها "بيت بلا دولة". يتقن."

يتم نقل انغماس الشخصيات في الماضي أو في مشاكل معينة من خلال كلمات وعبارات مبرزة بخط مائل لتنشيط أفكار القارئ. الرواية مليئة بالأفكار الرمزية، حيث تتغلب قصة المونولوج على القصة الحوارية. تُعطى الأهمية للتفاصيل الدقيقة والمعبرة (قد يكون هذا عنوان كتاب أو نقش في الشارع، أو ملصق فيلم أو ملصق إعلاني، أو وصف ملصق أو الفروق الدقيقة في النطق، وما إلى ذلك)، بالإضافة إلى شاعرية اللون (على سبيل المثال، ظهور نيلا يكون دائمًا مصحوبًا بذكر اللون الأخضر، والذي بشكل عام يوجد غالبًا في أعمال بول؛ ومن المعروف أنه اللون المفضل لزوجته).

وظيفة أساسية في الخلق عالم الفنتكتمل الرواية بزخارف الكتاب المقدس والصور والاقتباسات وكلمات الصلاة التي تتخلل السرد. تترك المناظر الطبيعية الحضرية لبول انطباعًا لا يُنسى - وصفًا لكولونيا، حيث ينبعث هواء المدينة إما رائحة مالحة أو رائحة مريرة للصنادل المطلية بالقطران حديثًا؛ وهي مليئة بصفارات البواخر العائمة فوق كتل من السواحل الساحلية. الأشجار.

لقد أتقن بول ببراعة فن التعمق في سيكولوجية الشخصيات، بما في ذلك الأطفال. ليس من قبيل المصادفة أن أليس أداموفيتش، الذي يعترف بأنه يقدر هؤلاء المؤلفين الذين يوجه عقلهم "إلى أعماق علم النفس البشري" (5، 323)، أطلق اسم هاينريش على أسماء ف. دوستويفسكي، إل. تولستوي، I. بونين، دبليو فولكنر بيوليا.

مصادر

1. موتيليفا تي.إل.هاينريش بول: نثر سنوات مختلفة// جي بول. الغياب غير المصرح به: الروايات والقصص. مينسك، 1989.

2. أداموفيتش أ.قصة خاتين. المعاقبون. م، 1984.

3. فيكاو ف.الكثير من المال لأبي. مشسك، 2002.

4. أداموفيتش أ.عن النثر العسكري الحديث. م، 1981.

5. أداموفيتش أ.التفكير حتى النهاية: الأدب وقلق القرن. م، 1988.

هذا النص جزء تمهيدي.من كتاب ثقافة الفن العالمية. القرن العشرين الأدب المؤلف أوليسينا إي

إن مفهوم "اللامعنى" (جي. بول) إن فضح الأساطير التي لا هوادة فيها حول المسار التقدمي للتاريخ الأوروبي، وقبل كل شيء، حول الحرب العالمية الثانية باعتبارها "مهمة تحرير" لجيش هتلر هو ما يميز عمل أكبر كاتب ألماني في التاريخ. الثاني

من كتاب الكتاب الثاني من كتالوج أفلام المؤلف +500 (الكتالوج الأبجدي لخمسمائة فيلم) مؤلف كودريافتسيف سيرجي

"هنري الخامس" (هنري الخامس) بريطانيا العظمى، 1989.137 دقيقة. إخراج كينيث براناه بطولة: كينيث براناه، ديريك جاكوبي، سيمون شيبرد، إيان هولم، بول سكوفيلد ب - 5؛ تي - 3.5؛ مارك ألماني - 3.5 ؛ ص - 4؛ ك - 4.5. (0.775) وبعد خمسة وأربعين عامًا، قام البريطانيون مرة أخرى بتصوير مسرحية ويليام شكسبير. فيلم للممثل ك. بران

من كتاب العالم من خلال عيون كتاب الخيال العلمي. التوصية المرجعية الببليوغرافية مؤلف جوربونوف أرنولد ماتيفيتش

ALTOV Genrikh Saulovich (من مواليد 1926) G. Altov مهندس، مؤلف العديد من الاختراعات والأعمال النظرية حول منهجية الاختراع، بالإضافة إلى مقالات عن مصير تبصرات J. Verne وG. Wells وA. بيليايف. تحول إلى الخيال العلمي في عام 1957 وظهر بشكل رئيسي في أفلام الخيال العلمي

من كتاب الأدب الألماني في القرن العشرين. ألمانيا، النمسا: درس تعليمي مؤلف ليونوفا إيفا الكسندروفنا

جينريك سابجير: تفاصيل الكيانات أستطيع أن أرى ما أريد. G. Sapgir من أشهر قصائد هاينريش سابجير تتكون من 24 سطرًا، تحتوي على كلمتين فقط: WAR

من كتاب الحضور المبرر [مجموعة مقالات] مؤلف أيزنبرغ ميخائيل

من كتاب القارئ العالمي. الصف الثاني مؤلف فريق من المؤلفين

من كتاب الفطيرة بالحشوة الرسمية [الرسومات الأدبية] مؤلف جورسكي ليف أركاديفيتش

من كتاب مقالات عن تاريخ الشعر الإنجليزي. شعراء عصر النهضة. [المجلد 1] مؤلف كروزكوف غريغوري ميخائيلوفيتش

هاينريش مان ينحدر هاينريش مان (1871-1950) من عائلة مؤثرة من تجار الحبوب، تأسست شركتها في نهاية القرن الثامن عشر. في لوبيك - مدينة شمال ألمانيا، مركز تجاري قديم. لم يكن والد جي مان مالكًا لشركة مرموقة فحسب، بل كان له أيضًا مكانة بارزة

من كتاب المؤلف

غريغوري داشيفسكي، "هنري وسيميون" أصدر نادي مشروع OGI كتابًا آخر في "سلسلة الشعر" الخاصة به. هذا هو الكتاب الثالث للنادي والثاني لغريغوري داشيفسكي. أو الثالث أيضا، اعتمادا على كيفية العد. (الحقيقة هي أن مجموعة Dashevsky "تغيير الأوضاع"

من كتاب المؤلف

الملك الضفدع، أو هنري الحديدي في الأيام الخوالي، عندما كان عليك فقط أن تتمنى شيئًا ما وستتحقق الرغبة، كان يعيش هناك ملك؛ كانت كل بناته أجمل من الأخريات، والأميرة الصغرى كانت جميلة جدًا لدرجة أنه حتى الشمس نفسها، التي رأت أشياء كثيرة مختلفة،

من كتاب المؤلف

الصديق هاينريش "ما قد يحدث لروسي أو تشيكي لا يهمني على الإطلاق. سواء عاشوا أو ماتوا من الجوع مثل الماشية - بالنسبة لي، لا يهم إلا بمعنى أننا سنحتاج إلى أشخاص ينتمون إلى هذه الجنسيات كعبيد.

من كتاب المؤلف

الملك هنري الثامن (1491–1547) تلقى تعليمه في عهد جون سكيلتون، الذي غرس فيه الاهتمام بالشعر. بعد أن أصبح ملكًا، دعم الفنون الجميلةودعوة الفنانين والشعراء والموسيقيين من جميع أنحاء أوروبا إلى لندن. كان يحب عزف الموسيقى على العود وقام بتأليف الموسيقى الخاصة به

"صمت الدكتور موركه" هي القصة التي أصبحت بالنسبة لي أول عمل أقرأه بقلم هاينريش بول. الآن، بعد مرور بعض الوقت على التعرف على هذا العمل، قمت بالفعل بدراسة بعض الأعمال الأخرى لهذا الكاتب الألماني، ويبدو لي أنه من المفضل جدًا أن يكون "صمت الدكتور مورك" هو الأول بالنسبة لي من بين جميع أعماله.
لماذا هو كذلك؟ لأن معظم أعمال بول الأخرى، مثلي، أكثر تحديدًا في فلسفتها. لو أنني بدأت دراسة أعمال هذا الكاتب معهم، فمن غير المرجح أن أكون مهتمًا به كما أنا الآن.

يلاحظ الكثير من الناس أن قصيدة بول "الصمت..." يجب أن تُقرأ فقط وفقًا للمزاج أو عدمه. بصراحة، أفضّل الخيار الثاني. "صمت الدكتور مورك" مثير للسخرية ولكنه مقيَّد. بشكل عام، فإن السمة المميزة للعديد من الكتاب الألمان هي بالضبط هذا ضبط النفس. لكن في الوقت نفسه فإن البخل في الكلمات وإيجازها لا يحرم العمل إطلاقاً من الجو المناسب، بل في في هذه الحالةعلى العكس من ذلك، فإنها تؤكد على المعنى الذي استثمره المؤلف في العمل. يقوم بول بعمل ممتاز في غمر القارئ في الأحداث المعنية، فهو يصف بشكل أساسي الكل، لكنه لا يغفل التفاصيل. ومن المستحيل أيضًا عدم ملاحظة الاهتمام الذي يكتشفه القارئ بعالم البث الإذاعي الذي وصفه المؤلف. روايته محسوبة، لكنها مفعمة بالحيوية وسريعة للغاية. تبدو شخصيات بول حية أيضًا.

مورك، وهو رجل ربما يكون معروفًا لعدد غير قليل من الناس، متحفظ وصبور، ويعمل بجد في الوظيفة التي يحبها، لكنه في بعض الأحيان لا يكره إزعاج من حوله قليلاً بنكتة ساخرة. كما أنه لا يخاف من التعبير عن رأيه. يتحدث بول عن مورك كعامل، ويصفه بأنه "مفترس ذو ذكاء"، ثم يشير إلى أن أي رئيس - من الواضح تمامًا - يحب الموظفين الأكثر مرونة، وهو ما لا يفعله مورك، ولهذا السبب يصبح مملًا ومملًا. وظيفة ناكر للجميل تتكشف حولها حبكة العمل. ومع ذلك، يتعامل Murke مع واجبات المشغل بشكل ممتاز، ولا يترك أي سبب لرؤسائه للعثور على خطأ.

إن حياة موظف محطة الراديو تعلم الطبيب تقدير الصمت، ثم يرتديه بالزي الرسمي، ويخلق منه شخصية معينة قريبة منه فقط. فهو يجمع فترات توقف بين كلمات الأشخاص الذين يتحدثون في الاستوديو ويلصقها في صمت تام، ثم يمررها من خلال نفسه. وهذا الصمت ضروري لموركا، كما يحتاج إلى بضع ثوان من الخوف قبل بدء يوم العمل. يعتبر الصمت والخوف الطفيف بالنسبة للدكتور مورك بمثابة شريان الحياة في عالم غالبًا ما يكون مليئًا بالثرثرة الفارغة؛ لقد أيقظوه، ولم يسمحوا له بالجنون في الدورة اليومية السريعة المقززة لنفس الأحداث السخيفة.

في هذه القصة القصيرة بكلمات بسيطةيحتوي الشخص العادي على حياة يومية كاملة، ولكن في هذه الحياة اليومية يذكرنا المؤلف مرة أخرى بحقيقة بسيطة معروفة لنا جميعًا: في الزوال الحياة البشريةيحتاج الجميع إلى تعلم كيفية تقدير لحظات السلام الثمينة الخاصة بهم. ليس من قبيل الصدفة أنهم يقولون إن "الصمت من ذهب". وفي فيلم "صمت الدكتور موركه"، الذي يتخلله بالكامل السخرية والسخرية والفلسفة الوجودية لفترة ما بعد الحرب في القرن الماضي، في رأيي، موهبة بول في خلق صورة نفسية للشخصيات هي الأكثر أهمية. كشفت بوضوح.
وإذا أراد أي شخص فجأة التعرف على عمل هاينريش بول، فأعتقد أن الأمر يستحق البدء بهذه القصة.

(1917-1985) كاتب ألماني

بدأ الناس يتحدثون عن هاينريش بول لأول مرة في أواخر الأربعينيات. في القرن العشرين، عندما نشرت مجلة Welt und Worth الألمانية مراجعة لكتابه الأول "القطار يصل في الوقت المحدد". وانتهى المقال بملاحظة المحرر النبوية: "يمكنك أن تتوقع الأفضل من هذا المؤلف". وفي الواقع، اعترف النقاد خلال حياته بأنه "أفضل كاتب للحياة اليومية في ألمانيا في منتصف القرن العشرين".

ولد الكاتب المستقبلي في مدينة كولونيا الألمانية القديمة في عائلة صانع خزائن وراثي. هربًا من اضطهاد أنصار الكنيسة الأنجليكانية، فر أسلاف بول من إنجلترا في عهد الملك هنري الثامن. كان هنري هو السادس والأكثر أصغر طفلفي الأسرة. مثل معظم أقرانه، بدأ في سن السابعة الدراسة في مدرسة عامة مدتها أربع سنوات. لم يحب هو ولا والده روح التدريب التي سادت فيها. لذلك، بعد الانتهاء من الدورة، نقل ابنه إلى صالة الألعاب الرياضية اليونانية اللاتينية، حيث تم دراسة اللغات الكلاسيكية والأدب والبلاغة.

بالفعل من الصف الثاني، اعتبر هاينريش أحد أفضل الطلاب، وكتب قصائد وقصص، والتي تلقت مرارا وتكرارا جوائز في المسابقات. وبناء على نصيحة معلمه، أرسل أعماله إلى جريدة المدينة، ورغم عدم نشر قصة واحدة، إلا أن رئيس تحرير الجريدة وجد الشاب ونصحه بمواصلة دراساته الأدبية. رفض هاينريش لاحقًا الانضمام إلى شباب هتلر (منظمة الشباب التابعة للحزب النازي) وكان أحد القلائل الذين لم يرغبوا في المشاركة في المسيرات الفاشية.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية بمرتبة الشرف، لم يواصل هاينريش تعليمه في الجامعة التي سيطر عليها النازيون. أصبح متدربًا في مكتبة لبيع الكتب المستعملة مملوكة لأحد معارف عائلته، وفي الوقت نفسه كان منخرطًا في التعليم الذاتي، بعد أن قرأ كل شيء تقريبًا في بضعة أشهر. الأدب العالمي. ولكن محاولة الهروب من الواقع والعزلة فيه العالم الخاصةكان غير ناجح. في خريف عام 1938، تم تجنيد بول لأداء خدمة العمل: لمدة عام تقريبًا كان يعمل في قطع الأشجار في الغابات السوداء البافارية.

العودة إلى الوطن، دخل جامعة كولونيا، لكنه درس هناك لمدة شهر واحد فقط، لأنه في يوليو 1939 تم استدعاؤه إلى الجيش. جاء هنري أولاً إلى بولندا ثم إلى فرنسا. في عام 1942، بعد أن حصل على إجازة قصيرة، جاء إلى كولونيا وتزوج من صديقته القديمة آن ماري تشيك. بعد الحرب كان لديهم ولدان.

في صيف عام 1943، تم إرسال الوحدة التي خدم فيها بول إلى الجبهة الشرقية. بعد ذلك، عكس تجاربه المرتبطة بالمغادرة في قصة "القطار يصل في الوقت المحدد" (1949). في الطريق، تم تفجير القطار من قبل الحزبيين، وأصيب بول في ذراعه، وبدلا من الجبهة كان في المستشفى. وبعد شفائه ذهب مرة أخرى إلى الأمام وأصيب هذه المرة في ساقه. بعد أن تعافى بالكاد، ذهب بول إلى الجبهة مرة أخرى وبعد أسبوعين فقط من القتال أصيب بشظية في الرأس. وأمضى أكثر من عام في المستشفى، وبعد ذلك اضطر للعودة إلى وحدته. إلا أنه تمكن من الحصول على إجازة قانونية بسبب الإصابة وعاد إلى كولونيا لفترة قصيرة.

أراد بول الانتقال إلى القرية مع أقارب زوجته، لكن الحرب كانت على وشك الانتهاء ودخلت القوات الأمريكية كولونيا. وبعد عدة أسابيع قضاها في معسكر أسرى الحرب، عاد بول إلى معسكره مسقط رأسوواصل دراسته في الجامعة. ولإعالة أسرته، بدأ في نفس الوقت العمل في ورشة العائلة التي ورثها أخوه الأكبر.

في الوقت نفسه، بدأ بول مرة أخرى في كتابة القصص وإرسالها إلى مجلات مختلفة. في أغسطس 1947 نُشرت قصته "الوداع" في مجلة "كاروسيل". وبفضل هذا المنشور، دخل مؤلفه دائرة الكتاب الشباب المجتمعين حول مجلة كليش. في هذا المنشور المناهض للفاشية في 1948-1949. ظهر عدد من قصص بول، وتم دمجها لاحقًا في مجموعة "Wanderer، When You Come to Spa..." (1950). تم نشر المجموعة من قبل دار النشر ميدلهاو في برلين بالتزامن تقريبًا مع نشر قصة بول الأولى "القطار لم يتأخر أبدًا" (1949).

تحدث فيه بول بشكل مقنع وديناميكي مصير مأساويأولئك الذين تزامنت سنوات شبابهم مع الحرب العالمية، أظهروا نمط ظهور وجهات النظر المناهضة للفاشية الناجمة عن الاضطراب الداخلي والانقسام بين الناس. جلب نشر القصة شهرة للكاتب الطموح. انضم إلى "مجموعة الـ 47" الأدبية وبدأ في نشر مقالاته ومراجعاته بنشاط. في عام 1951، حصل بول على الجائزة الجماعية عن قصة "الخروف الأسود".

كان عام 1952 علامة فارقة في حياة الكاتب، عندما صدرت روايته «كنت فين يا آدم؟» تحدث بول فيه لأول مرة في الأدب الألماني عن الضرر الذي ألحقته الفاشية بمصائر الناس العاديين. قبل النقاد الرواية على الفور، ولكن لا يمكن قول الشيء نفسه عن القراء: تم بيع تداول الكتاب بصعوبة. كتب بول لاحقًا أنه "أخاف القارئ عندما عبر بشكل صارم وقاسٍ للغاية عما كان على شفاه الجميع". تُرجمت الرواية إلى العديد من اللغات الأوروبية. لقد جلب شهرة بول إلى خارج ألمانيا.

بعد نشر روايات "ولم يقل كلمة واحدة" (1953)، و"بيت بلا سيد" (1954)، وقصة "خبز السنوات الأولى" (1955)، اعترف النقاد ببول باعتباره أكبر كاتب ألماني من جيل الخطوط الأمامية. وإدراكًا منه للحاجة إلى تجاوز موضوع واحد، خصص بول روايته التالية، «بلياردو في النصف التاسع» (1959)، لتاريخ عائلة من المهندسين المعماريين في كولونيا، مسجلًا ببراعة مصير ثلاثة أجيال في أحداث التاريخ الأوروبي.

يصبح رفض الكاتب للتملك البرجوازي والتافه والنفاق الأساس الأيديولوجيإبداعه. وفي قصة «بعيون المهرج» يروي قصة البطل الذي يفضل لعب دور المهرج حتى لا يخضع لنفاق المجتمع من حوله.

يصبح إصدار عمل كل كاتب حدثًا. تتم ترجمة Böll بنشاط في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك الاتحاد السوفياتي. يسافر الكاتب كثيرًا، وفي أقل من عشر سنوات سافر حول العالم كله تقريبًا.

كانت علاقات بول مع السلطات السوفيتية معقدة للغاية. في عامي 1962 و1965، جاء إلى الاتحاد السوفييتي، وقضى إجازة في دول البلطيق، وعمل في الأرشيف والمتاحف، وكتب سيناريو فيلم عن دوستويفسكي. لقد رأى بوضوح عيوب النظام السوفييتي، وكتب عنها علنًا، وتحدث دفاعًا عن الكتاب المضطهدين.

في البداية، كانت لهجته القاسية ببساطة "غير ملحوظة"، ولكن بعد أن قدم الكاتب منزله لإقامة ألكسندر سولجينتسين، الذي طُرد من الاتحاد السوفييتي، تغير الوضع. لم يعد يُنشر بول في الاتحاد السوفييتي، وكان اسمه لعدة سنوات تحت الحظر غير المعلن.

في عام 1972، نشر أهم أعماله - رواية "صورة جماعية مع سيدة"، والتي تحكي قصة شبه سردية عن كيفية استعادة رجل في منتصف العمر شرف صديقه. تم الاعتراف بالرواية كأفضل كتاب ألماني لهذا العام وتمت الإشارة إليها جائزة نوبلعلى الأدب. قال رئيس لجنة نوبل: "إن هذا الإحياء يشبه القيامة من رماد ثقافة بدت محكوم عليها بالتدمير الكامل، ولكنها أعطت براعم جديدة".

وفي عام 1974، نشر بول رواية «الشرف المدنس لكاثارينا بلوم» التي تحدث فيها عن بطلة لم تتصالح مع ظروفها. أثارت الرواية، التي فسرت بشكل مثير للسخرية القيم الحياتية لألمانيا ما بعد الحرب، غضبا شعبيا كبيرا وتم تصويرها. وفي الوقت نفسه، بدأت الصحافة اليمينية باضطهاد الكاتب الذي أطلق عليه لقب “المرشد الروحي للإرهاب”. وبعد فوز حزب الاتحاد الديمقراطي المسيحي في الانتخابات البرلمانية، تم تفتيش منزل الكاتب.

في عام 1980، أصيب بول بمرض خطير واضطر الأطباء إلى بتر جزء من ساقه اليمنى. لعدة أشهر وجد الكاتب نفسه طريح الفراش. ولكن بعد عام تمكن من التغلب على المرض وعاد إلى الحياة النشطة.

في عام 1982، في المؤتمر الدولي للكتاب في كولونيا، ألقى بول خطابًا بعنوان "صور الأعداء"، أشار فيه إلى خطر الانتقام والشمولية. وبعد فترة وجيزة، أشعل مجهولون النار في منزله، واحترق جزء من أرشيف الكاتب. ثم منح مجلس مدينة كولونيا الكاتب لقب المواطن الفخري ومنحه منزل جديدوحصل على أرشيفه.

وبمناسبة الذكرى الأربعين لاستسلام ألمانيا، كتب بول "رسالة إلى أبنائي". في عمل صغير، ولكن رحب، تحدث علنا ​​عن مدى صعوبة إعادة تقييم الماضي، ما هو العذاب الداخلي الذي شهده في عام 1945. تصادف أنه في عام 1985، نشر بول روايته الأولى «ميراث الجندي». تم الانتهاء منه في عام 1947، لكن الكاتب لم ينشره، معتبرا أنه غير ناضج.

بعد أن تحدثت عن الحرب في الشرق، أراد الكاتب أن يحسب حسابا كاملا للماضي. وقد سمعنا نفس الموضوع في روايته الأخيرة "نساء في منظر طبيعي للنهر"، والتي طُرحت للبيع بعد أيام قليلة من وفاة بول.

تسببت الخطب والاجتماعات مع القراء في تفاقم المرض. وفي يوليو 1985، عاد بول إلى المستشفى مرة أخرى. وبعد أسبوعين طرأ تحسن، وأوصى الأطباء بالذهاب إلى مصحة لمواصلة العلاج. عاد بول إلى منزله، ولكن في اليوم التالي توفي بشكل غير متوقع بسبب نوبة قلبية. ومن الأمور الرمزية أنه قبل ساعات قليلة فقط، وقع الكاتب على نشر كتابه الواقعي الأخير "القدرة على الحزن".