نوع العمل هو "بطل زماننا". رواية نفسية لميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف
ما هي سمة هذا النوع، ما هي ميزاته؟ الرواية دائما تطرح أمرا صعبا مشكلة الحياةمما يتطلب عرضًا واسعًا للواقع في حركته وتطوره. بمعنى آخر، تتحدث الرواية عن أحداث تمتد لفترة زمنية كبيرة؛ يمر أمام القارئ الكثير الشخصيات، بشكل أو بآخر متورط في هذه الأحداث؛ مصائر ومصالح الأبطال تتصادم وتتشابك؛ يتم تقديم صورة مفصلة للبيئة الاجتماعية واليومية، والتي تشرح تكوين شخصية الشخصيات ونظرتها للعالم.
من حيث الأداء الفني، فإن Grushnitsky يستحق مكسيم ماكسيميتش: مثله، فهو نوع، ممثل فئة كاملة من الناس، اسم شائع. Grushnitsky هو الشاب المثالي الذي يتباهى بمثاليته، مثل المتأنقين فستان عصريو "الأسود" غباء أحمق. بشكل عام، "إحداث تأثير" هو شغفه. يتحدث بعبارات خيالية. باختصار، هذا أحد هؤلاء الأشخاص الذين يأسرون بشكل خاص السيدات الشابات الحساسات والرومانسيات، أحد هؤلاء الأشخاص، في التعبير الرائع لمؤلف الملاحظات، "الذين لم يتأثروا بالجميل البسيط والذين يلتفون بشكل رسمي مشاعر غير عادية، وعواطف سامية، ومعاناة استثنائية. ولكن هذا هو الوصف الأفضل والأكثر اكتمالا لهؤلاء الأشخاص، الذي قدمه مؤلف المجلة: "في سن الشيخوخة يصبحون إما ملاك الأراضي المسالمين أو السكارى، وأحيانا كلاهما ...".
وأكد له حب الذات حباً غير مسبوق للأميرة وحب الأميرة له؛ جعله الفخر يرى في Pechorin منافسًا وعدوًا له. قرر فخره التآمر على شرف Pechorin؛ ولم يسمح له الكبرياء بإطاعة صوت ضميره والانجراف ببداياته الطيبة من أجل الاعتراف بالمؤامرة؛ أجبره الكبرياء على إطلاق النار على رجل أعزل؛ كان نفس الكبرياء هو الذي ركز كل قوى روحه في مثل هذه اللحظة الحاسمة وأجبره على تفضيل الموت المؤكد على الخلاص المؤكد من خلال الاعتراف. هذا الرجل هو تمجيد للكبرياء التافه وضعف الشخصية: ومن هنا جاءت كل أفعاله، وعلى الرغم من القوة الواضحة لفعله الأخير، إلا أنها جاءت مباشرة من ضعف شخصيته.
من مقال "بطل زماننا". مقال بقلم م. ليرمونتوف"
عن نوع رواية "بطل زماننا"
مقالات أخرى حول الموضوع:
- تحدث عاصفة، لأن Pechorin لا يستطيع العيش بدونها، فهو يخلقها بنفسه (تتبادر إلى الذهن سطور من "أشرعة" Lermontov...
- كتب V. G. Belinsky: "من الواضح أن ليرمونتوف شاعر من عصر مختلف تمامًا وأن شعره هو رابط جديد تمامًا في...
- الهدف: مواصلة الدراسة التفصيلية لرواية السيد ليرمونتوف "بطل زماننا"؛ كشف صراع Pechorin مع بيئة; أظهر تنوع النساء..
- أصبحت رواية جي ليرمونتوف "بطل زماننا" علامة فارقة مهمة في تطور الأدب الواقعي في القرن التاسع عشر. الهدف الذي حددته له...
- أصبح نثر ليرمونتوف - وخاصة "بطل زماننا" - الآن مجالًا مغطى جيدًا من أعماله. بدأ عمل الباحث لأول مرة...
- دراسة التاريخ الإبداعيصور مثل، على سبيل المثال، Werner، وشخصيات "Taman"، وKazbich، وGrushnitsky - تهمنا كثيرًا، لذا...
- خصوصية رواية ليرمونتوف تنبع، بحسب الناقد، من "المعرفة العميقة" للمؤلف بـ "قلب الإنسان وروحه". مجتمع حديث" في رواية "بطل واحد...
- يمكن أن يتحول الجدل الدائر حول رواية ليرمونتوف بسهولة إلى نزاع عقائدي غير مثمر إذا كان المتنازعون يفتقرون إلى اليقين في المفاهيم. لقد كان مفهوم "الرومانسية" دائمًا...
- بطل الرواية رجل قوي الإرادة، شجاع، لا يختبئ من الخطر، بل يتطلع بجرأة إلى الأمام وينطلق نحو العواصف...
- للكشف عن صورة بطله بشكل كامل، لا يستخدم Lermontov تكوينًا خاصًا فقط (مبدأ التسلسل الزمني المكسور)، ولكنه يقارن أيضًا Pechorin...
- رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" هي أول رواية "تحليلية" في الأدب الروسي، ومركزها ليس سيرة ذاتية...
- "بطل زماننا" بقلم إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" هي أول رواية غنائية ونفسية في النثر الروسي. غنائي لأن...
- تعتمد الصورة النفسية التي رسمها ليرمونتوف لبيخورين على "نظرية العواطف"، عندما تفسد القوى الروحية، إذا لم تجد منفذًا إيجابيًا، الطبيعة الطيبة...
- الواقعية، كحركة في الأدب، لها تاريخ طويل جدًا. كما صور ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين الشخصية المعقدة والمتناقضة ليوجين أونجين...
- "بطل زماننا" ليس له تعريف المؤلف للنوع (قصة، رواية). بدا ليرمونتوف مترددًا في اختتام "سيرة الروح" لبيشورين في...
- أحدثت رواية «بطل زماننا» عند نشرها آراء متضاربة بين القراء. كانت صورة Pechorin غير عادية بالنسبة لهم. في المقدمة...
- وفقا لخطة Lermontov، فإن Pechorin هو نوع من " الإنسان المعاصر"، الذي "يفهمه" المؤلف والذي "التقى به كثيرًا". أطلق بيلينسكي على Pechorin اسم "Onegin ...
- مقالات عن الأدب: موضوع المصير في رواية إم يو ليرمونتوف بطل عصرنا بيتشورين وفوليتش. وفي مصير كل عظيم...
- في رواية «بطل زماننا» هناك ثلاثة مسافرين: الأول هو البطل الراوي، وهو مسافر فضولي يحمل حقيبة واحدة صغيرة «كانت نصفها...
كانت مسألة نوع "بطل زماننا" دائمًا مهمة بالنسبة لعلماء الأدب الذين درسوا هذا العمل، لأن الرواية نفسها التي كتبها M. Yu. يمثل ليرمونتوف عمل مبتكرالأدب الكلاسيكي الروسي.
دعونا نفكر في نوع العمل "بطل زماننا" وميزاته التركيبية والمؤامرة الرئيسية.
أصالة النوع من الرواية
"بطل زماننا" ابتكره المؤلف كرواية تتكون من عدد من القصص. في بداية القرن قبل الماضي، كانت هذه الأعمال شعبية. في هذه السلسلة، يجدر الانتباه إلى "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" بقلم ن.ف. غوغول أو "حكاية بلكين" بقلم أ.س. بوشكين.
ومع ذلك، فإن Lermontov يعدل إلى حد ما هذا التقليد، حيث يجمع بين العديد من القصص ليس مع صورة الراوي الواحد (كما كان الحال مع Gogol و Pushkin)، ولكن بمساعدة صورة الشخصية الرئيسية - الضابط الشاب G. A. نيروف. بيتشورينا. بفضل هذه الخطوة الأدبية، يخلق المؤلف نوعا جديدا من الرواية الاجتماعية والنفسية للأدب الروسي، والتي ستستمر لاحقا في أعمال أتباعه F. M. نوفغورود. دوستويفسكي، إ.س. تورجينيفا ، إل.ن. تولستوي وآخرون.
بالنسبة للكاتب، فإن الحياة الداخلية لشخصيته الرئيسية تأتي في المقدمة، في حين أن الظروف الخارجية لحياته تصبح فقط خلفية لتطوير المؤامرة.
السمات التركيبية للعمل وتأثيرها على نوع الرواية
يتطلب نوع رواية ليرمونتوف "بطل زماننا" من المؤلف التخلي عن التسلسل الزمني للمؤامرة التي أثرت البنية التركيبيةيعمل.
تبدأ الرواية بقصة كيف سرق بيتشورين الشابة الشركسية بيلا، التي وقعت فيما بعد في حبه، لكن هذا الحب لم يجلب لها السعادة. في هذا الجزء، يرى القراء Pechorin من خلال عيون مكسيم ماكسيموفيتش، وهو ضابط روسي، كابتن مقر، الذي تبين أنه قائد القلعة التي خدم فيها Pechorin. لا يفهم مكسيم ماكسيموفيتش تمامًا السلوك الغريب لمرؤوسه الشاب، لكنه يتحدث عن Pechorin دون إدانة، بل بتعاطف. ويتبع ذلك جزء يسمى "مكسيم ماكسيموفيتش"، والذي كان من المفترض أن يكمل الرواية ترتيبًا زمنيًا. في ذلك، يتعلم القراء أن Pechorin توفي فجأة في الطريق إلى بلاد فارس، وتلقى الراوي يومياته، التي اعترف فيها مؤلفها برذائله السرية وخيبات الأمل في الحياة. ونتيجة لذلك، فإن الأجزاء التالية من الرواية هي مذكرات Pechorin، التي تحكي عن الأحداث التي حدثت له قبل لقاء بيلا ومقابلة مكسيم ماكسيموفيتش.
تتجلى ميزات النوع في "بطل زماننا" أيضًا في حقيقة أن كل قصة من القصص المدرجة في الرواية لها محورها الخاص. يتيح لنا نوع وتكوين "بطل زماننا" أن نستنتج أن القصص التي تتكون منها الرواية هي انعكاس للموضوعات والمؤامرات المميزة للأدب في ذلك الوقت.
قصة "بيلا" كلاسيكية قصة حبمع نهاية مأساوية ومؤثرة. إنه يذكرنا إلى حد ما بالقصص الرومانسية للديسمبريست أ.أ. Bestuzhev، نشرت تحت اسم مستعار مارلينسكي. قصص "Taman" و "Fatalist" هي أعمال مليئة بالإثارة ومليئة بالأقدار الغامضة والأسرار والهروب ومؤامرة الحب المميزة لهذا النوع. يذكرنا نوع قصة "الأميرة ماري" إلى حد ما برواية شعرية كتبها أ.س. بوشكين "يوجين أونجين". هناك أيضًا وصف للمجتمع العلماني، وهو غريب بنفس القدر عن كليهما الشخصية الرئيسيةيعمل - للأميرة ليغوفسكايا، والشخصية الرئيسية - ج. بيتشورين. مثل تاتيانا لارينا، تقع ماري في حب رجل يبدو لها أنه تجسيد لمثلها الأعلى، ولكن بعد أن اعترفت بحبها له، فإنها تتلقى أيضًا رفضًا منه. المبارزة بين Pechorin و Grushnitsky قريبة من المبارزة التي جرت بين Lensky و Onegin. يموت البطل الأصغر والأكثر حماسة جروشنيتسكي في هذه المبارزة (تمامًا كما مات لينسكي).
وبالتالي، تشير ميزات النوع "بطل وقتنا" إلى أن Lermontov وضع الأساس لاتجاه جديد في الرواية الروسية - يمكن تسمية هذا الاتجاه بأنه اجتماعي ونفسي. الميزات المميزةلقد أصبح اهتماما عميقا بعالم التجارب الشخصية للأبطال، ونداء إلى وصف واقعي لأفعالهم، والرغبة في تحديد النطاق الأساسي للقيم، وكذلك البحث عن الأسس ذات المغزى للوجود الإنساني على الأرض.
اختبار العمل
تتكون الرواية من عدة أجزاء، اختل ترتيبها الزمني. يخدم هذا الترتيب أغراضًا فنية خاصة: على وجه الخصوص، يظهر Pechorin لأول مرة من خلال عيون مكسيم ماكسيميتش، وعندها فقط نراه من الداخل، وفقًا لإدخالات من مذكراته
- مقدمة
- الجزء الأول
- أنا بيلا
- ثانيا. مكسيم ماكسيميتش
- مجلة بيتشورين
- مقدمة
- أنا تامان
- الجزء الثاني ( نهاية مجلة Pechorin)
- ثانيا. الأميرة ماري
- ثالثا. قدري
الترتيب الزمني للأجزاء
- تامان
- الأميرة ماري
- قدري
- مكسيم ماكسيميتش
- مقدمة "مجلة Pechorin"
خمس سنوات تمر بين أحداث «بيلا» ولقاء بيتشورين مع مكسيم ماكسيميتش أمام أعين الراوي في «مكسيم ماكسيميتش».
كما أن في بعض المنشورات العلمية تتغير أماكن "بيلا" و"فاتاليست".
حبكة
"بيلا"
إنها قصة متداخلة: يقود السرد مكسيم ماكسيميتش، الذي يروي قصته لضابط لم يذكر اسمه التقى به في القوقاز. بعد أن يشعر بالملل في البرية الجبلية، يبدأ Pechorin خدمته بسرقة حصان شخص آخر (بفضل مساعدة Azamat) واختطاف Bela، الابنة المحبوبة للأمير المحلي (أيضًا بمساعدة Azamat مقابل الحصان Kazbich)، والذي يسبب رد فعل مماثل من متسلقي الجبال. لكن Pechorin لا يهتم بهذا. يتبع الفعل المهمل للضابط الشاب انهيار الأحداث الدرامية: تترك عزمات العائلة إلى الأبد، ويموت بيلا ووالدها على يد كازبيتش.
"مكسيم ماكسيميتش"
وهذا الجزء مجاور لـ«بيلا» وليس له أهمية روائية مستقلة، بل هو مهم تماما لتكوين الرواية. هنا يلتقي القارئ بـ Pechorin وجهاً لوجه للمرة الوحيدة. لم يتم لقاء الأصدقاء القدامى: لقد كان مجرد محادثة عابرة مع رغبة أحد المحاورين في إنهائها في أسرع وقت ممكن.
السرد مبني على التناقض بين شخصيتين متعارضتين - Pechorin و Maxim Maksimych. يتم تقديم الصورة من خلال عيون الضابط الراوي. يحاول هذا الفصل كشف Pechorin "الداخلي" من خلال ميزات "التحدث" الخارجية.
"تامان"
لا تتحدث القصة عن انعكاس Pechorin، ولكنها تظهره من الجانب النشط والنشط. هنا يصبح Pechorin بشكل غير متوقع شاهدا على نشاط قطاع الطرق. في البداية يعتقد أن الشخص الذي أبحر من الجانب الآخر يخاطر بحياته من أجل شيء ثمين حقًا، لكنه في الحقيقة مجرد مهرب. يشعر Pechorin بخيبة أمل كبيرة بسبب هذا. ولكن مع ذلك، عندما يغادر، لا يندم على زيارة هذا المكان.
النقطة الرئيسية في الكلمات الأخيرةالبطل: ولماذا ألقاني القدر في دائرة السلام؟ مهربين صادقين؟ مثل حجر ألقي في نبع أملس، أزعجت هدوءهم، وكحجر، كدت أغرق في القاع!
"الأميرة ماري"
القصة مكتوبة في شكل مذكرات. من حيث المواد الحياتية، فإن "الأميرة ماري" هي الأقرب إلى ما يسمى بـ "القصة العلمانية" في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، لكن ليرمونتوف ملأها بمعنى مختلف.
تبدأ القصة بوصول بيتشورين إلى بياتيغورسك إلى المياه الطبية، حيث يلتقي بالأميرة ليغوفسكايا وابنتها المسماة ماري باللغة الإنجليزية. علاوة على ذلك، هنا يلتقي به حبيب سابقفيرا وصديق جروشنيتسكي. يعمل Junker Grushnitsky، المتصنع والمحترف السري، كشخصية متناقضة مع Pechorin.
أثناء إقامته في كيسلوفودسك وبياتيغورسك، يقع Pechorin في حب الأميرة ماري ويتشاجر مع Grushnitsky. يقتل Grushnitsky في مبارزة ويرفض الأميرة ماري. للاشتباه في مبارزة، تم نفيه مرة أخرى، هذه المرة إلى القلعة. هناك يلتقي بمكسيم ماكسيميتش.
"قدري"
يحدث ذلك في قرية القوزاق، حيث يصل Pechorin. إنه يزور والشركة تلعب الورق. وسرعان ما سئموا من هذا وبدأوا محادثة حول الأقدار والقدرية، والتي يؤمن بها البعض، والبعض الآخر لا يؤمن بها. ينشأ نزاع بين Vulich و Pechorin: يقول Pechorin إنه يرى الموت الواضحعلى وجه فوليتش. نتيجة لهذا الجدال، يأخذ فوليتش مسدسًا ويطلق النار على نفسه، لكنه يخطئ. الجميع يذهب إلى المنزل. سرعان ما علم بيتشورين بوفاة فوليتش: لقد تعرض للضرب حتى الموت على يد قوزاق مخمور بسيف. ثم يقرر Pechorin تجربة حظه والقبض على القوزاق. اقتحم منزله، وأطلق القوزاق النار، لكنه أخطأ. يمسك Pechorin بالقوزاق ويأتي إلى مكسيم ماكسيميتش ويخبره بكل شيء.
الشخصيات الاساسية
بيتشورين
Pechorin هو بطرسبرغ. رجل عسكري في رتبته وفي روحه. يأتي إلى بياتيغورسك من العاصمة. ويرتبط رحيله إلى القوقاز بـ "نوع من المغامرات". ينتهي به الأمر في القلعة حيث تجري أحداث بيلا بعد مبارزة مع جروشنيتسكي، وهو في العشرين من عمره. ثلاث سنوات. هناك يحمل رتبة الراية. من المحتمل أنه تم نقله من الحرس إلى مشاة الجيش أو فرسان الجيش.
يتم اللقاء مع مكسيم ماكسيميتش بعد خمس سنوات من القصة مع بيلا، عندما كان بيتشورين يبلغ من العمر 28 عامًا بالفعل.
اللقب Pechorin، المشتق من اسم نهر Pechora، له أوجه تشابه دلالية مع لقب Onegin. Pechorin هو الوريث الطبيعي لـ Onegin، لكن Lermontov يذهب إلى أبعد من ذلك: مثل R. بيتشورا شمال النهر. Onega، وشخصية Pechorin أكثر فردية من شخصية OneGin.
صورة بيخورين
تعد صورة Pechorin أحد اكتشافات Lermontov الفنية. إن نوع Pechorinsky هو حقًا صانع حقبة جديدة، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى أن خصوصيات حقبة ما بعد الديسمبريست قد تلقت تعبيرًا مركّزًا، عندما "كانت الخسائر فقط مرئية على السطح، ورد فعل قاسٍ"، ولكن في الداخل "تم إنجاز عمل عظيم . . . " .. أصم وصامت، ولكنه نشيط ومستمر..." (هيرزن، السابع، 209-211). Pechorin شخصية غير عادية ومثيرة للجدل. يمكنه الشكوى من المسودة، وبعد فترة يقفز بسيفه مرسومًا على العدو. صورة Pechorin من فصل “مكسيم ماكسيميتش”: “كان متوسط الطول؛ أثبت جسمه النحيل والنحيف وأكتافه العريضة أنه قوي البنية، قادر على تحمل كل صعوبات الحياة البدوية وتغير المناخ، ولا يهزمه الفجور الحياة الحضريةولا العواصف الروحية..."
النشر
- كتبت "بيلا" في المدينة، وكان أول إصدار لها في "مذكرات الوطن"، مارس، المجلد 2، العدد 3.
- نُشرت رواية "القدري" لأول مرة في مجلة Otechestvennye zapiski عام 1839، المجلد 6، العدد 11.
- نُشرت رواية "تامان" لأول مرة في مجلة Otechestvennye zapiski عام 1840، المجلد 8، العدد 2.
- ظهر "مكسيم ماكسيميتش" لأول مرة مطبوعًا في الطبعة المنفصلة الأولى للرواية في المدينة.
- ظهرت "الأميرة ماري" لأول مرة في الطبعة الأولى من الرواية.
- تمت كتابة "المقدمة" في سانت بطرسبرغ في الربيع وظهرت لأول مرة في الطبعة الثانية من الرواية.
الرسوم التوضيحية
وقد تم توضيح الكتاب عدة مرات فنانين مشهوره، بما في ذلك ميخائيل فروبيل (1890-1891)، إيليا ريبين، يفغيني لانسير، فالنتين سيروف (1891)، ليونيد فاينبرغ، ميخائيل زيشي ()، بيوتر بوكليفسكي، ديمنتي شمارينوف (1941)، نيكولاي دوبوفسكي (1890) وفلاديمير بختييف (1939). .
أصول وأسلاف
- تغلب ليرمونتوف عمدا على التقليد الرومانسي المغامر للروايات المبنية على موضوع القوقاز، قدمها الكسندر Bestuzhev-Marlinsky.
- نُشرت رواية ألفريد دي موسيه "اعتراف ابن القرن" عام 1836 وتتحدث أيضًا عن "المرض" أي "رذائل جيل".
- التقليد روسو وتطور دافع حب الأوروبي لـ "الهمجي". على سبيل المثال، بايرون، وكذلك "الغجر" لبوشكين و"سجين القوقاز".
- بوشكين "يوجين أونيجين" ، " سجين القوقاز», « ابنة الكابتن"وما إلى ذلك وهلم جرا.
الأعمال ذات الصلة من قبل ليرمونتوف
جغرافية الرواية
تدور أحداث الرواية في القوقاز. المكان الرئيسي هو بياتيغورسك.
شعوب القوقاز في الرواية
كان ليرمونتوف، بصفته ضابطًا في الجيش الروسي الذي قاتل في القوقاز، على دراية كبيرة بحياة الجيش وحياة وعادات السكان المحليين. عند كتابة الرواية، استخدم الكاتب هذه المعرفة على نطاق واسع، وتم إعادة إنتاج صورة الحياة في القوقاز في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بتفصيل كبير، سواء من خلال وصف تقاليد السكان المحليين أو العلاقات بين الروس والقوقازيين. بالفعل في بداية "بيلا"، يُظهر مكسيم ماكسيميتش النظرة المميزة للضابط الروسي تجاه السكان المحليين باعتبارهم "المحتالين الآسيويين الذين يستخرجون الأموال من المارة لشراء الفودكا". يتم تعريف القبارديين والشيشان من قبل مكسيم ماكسيميتش على أنهم "لصوص وعراة، ولكن رؤوس يائسة"، في حين يتناقضون مع الأوسيتيين، الذين يصفهم الكابتن بأنهم "أشخاص أغبياء، غير قادرين على أي تعليم، ولن ترى حتى خنجر لائق على أي شخص." .
في "بيل" يسهب ليرمونتوف في الحديث عن حياة الشراكسة بمزيد من التفصيل، وفي الواقع، تم تخصيص الفصل بأكمله تقريبًا لهذا الغرض.
تعديلات الفيلم
| سنة | إنتاج | اسم | مخرج | بيتشورين | ملحوظة |
|---|---|---|---|---|---|
| لجنة الدولة للصناعة في جورجيا | الأميرة ماري | فلاديمير بارسكي | نيكولاي بروزوروفسكي | ||
| لجنة الدولة للصناعة في جورجيا | بيلا | فلاديمير بارسكي | نيكولاي بروزوروفسكي | دراما أزياء صامتة بالأبيض والأسود، مستوحاة من الفصل الذي يحمل نفس الاسم من الرواية | |
| لجنة الدولة للصناعة في جورجيا | مكسيم ماكسيميتش | فلاديمير بارسكي | نيكولاي بروزوروفسكي | دراما أزياء صامتة بالأبيض والأسود، مستوحاة من فصول "مكسيم ماكسيميتش" و"تامان" و"قاتل" من الرواية | |
| استوديو سينمائي يحمل اسم م. غوركي | الأميرة ماري | إيسيدور أنينسكي | اناتولي فيربيتسكي | فيلم روائي | |
| استوديو سينمائي يحمل اسم م. غوركي | بطل عصرنا | ستانيسلاف روستوتسكي | فلاديمير إيفاشوف (صوت - فياتشيسلاف تيخونوف) | ثنائية فيلمان - "بيلا" و"مكسيم ماكسيميتش". تامان" | |
| CT اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | صفحات مجلة Pechorin | اناتولي افروس | أوليغ دال | أداء الفيلم | |
| الشراكة المركزية | بطل عصرنا | ألكسندر كوت | ايجور بيترينكو | مسلسل | |
| استوديو الأفلام "جلوبس" | بيتشورين | رومان خروش | ستانيسلاف ريادينسكي | فيلم روائي |
اكتب مراجعة عن مقال "بطل زماننا"
ملحوظات
روابط
|
||||||||||||||||||||
مقتطف من وصف بطل عصرنا
أخيرا، توقف السيادة بجانب السيدة الأخيرة (كان يرقص مع ثلاثة)، توقفت الموسيقى؛ ركض المساعد المنشغل نحو عائلة روستوف، وطلب منهم التنحي جانبًا في مكان آخر، على الرغم من وقوفهم مقابل الحائط، وسمعت أصوات الفالس المميزة والحذرة والمقاسة بشكل رائع من الجوقة. نظر الإمبراطور إلى الجمهور بابتسامة. مرت دقيقة ولم يبدأ أحد بعد. اقترب المدير المساعد من الكونتيسة بيزوخوفا ودعاها. رفعت يدها وهي تبتسم، ووضعتها، دون أن تنظر إليه، على كتف المساعد. المدير المساعد، سيد مهنته، بثقة، ببطء وقياس، يعانق سيدته بإحكام، انطلق معها أولاً على طريق الانزلاق، على طول حافة الدائرة، في زاوية القاعة، التقطها يسارها أدارت يدها، وبسبب أصوات الموسيقى المتسارعة باستمرار، لم يُسمع إلا الأصوات المقاسة، نقرات نتوءات أرجل المساعد السريعة والبراعة، وكل ثلاث دقات عند المنعطف، بدا فستان سيدته المخملي المترفرف وكأنه اشتعلت النيران. نظرت إليهم ناتاشا وكانت مستعدة للبكاء لأنها لم تكن هي التي ترقص في هذه الجولة الأولى من رقصة الفالس.الأمير أندريه، في زي العقيد الأبيض (سلاح الفرسان)، في جوارب وأحذية، مفعم بالحيوية والبهجة، وقف في الصفوف الأمامية من الدائرة، وليس بعيدا عن روستوف. تحدث معه البارون فيرغوف عن اللقاء الأول المفترض غدًا مجلس الدولة. الأمير أندريه، كشخص مقرب من سبيرانسكي والمشاركة في عمل اللجنة التشريعية، يمكن أن يعطي معلومات صحيحة عن الاجتماع غدا، والذي كانت هناك شائعات مختلفة. لكنه لم يستمع إلى ما قاله له فيرغوف، ونظر أولاً إلى الملك، ثم إلى السادة الذين كانوا يستعدون للرقص، والذين لم يجرؤوا على الانضمام إلى الدائرة.
لاحظ الأمير أندريه هؤلاء السادة والسيدات خجولين في حضور الملك، ويموتون برغبة في دعوتهم.
اقترب بيير من الأمير أندريه وأمسك بيده.
- أنت ترقص دائما. هناك تلميذتي [المفضلة]، الشابة روستوفا، ادعوها”.
- أين؟ - سأل بولكونسكي. قال وهو يتجه إلى البارون: "آسف، سننهي هذه المحادثة في مكان آخر، لكن علينا أن نرقص على الكرة". "لقد تقدم للأمام في الاتجاه الذي أشار إليه بيير. لفت وجه ناتاشا اليائس والمتجمد انتباه الأمير أندريه. تعرف عليها، خمنت شعورها، أدركت أنها كانت مبتدئة، تذكرت محادثتها عند النافذة ومع تعبير مرح على وجهه اقترب من الكونتيسة روستوفا.
قالت الكونتيسة وهي تحمر خجلاً: "دعني أقدمك لابنتي".
"يسعدني أن أكون أحد المعارف، إذا تذكرتني الكونتيسة"، قال الأمير أندريه بانحناءة مهذبة ومنخفضة، وهو ما يتناقض تمامًا مع تصريحات بيرونسكايا حول وقاحته، ويقترب من ناتاشا ويرفع يده ليعانق خصرها حتى قبل أن ينهي حديثه. دعوة للرقص. واقترح جولة الفالس. هذا التعبير المتجمد على وجه ناتاشا، المستعد لليأس والبهجة، أضاء فجأة بابتسامة طفولية سعيدة وممتنة.
"لقد كنت أنتظرك منذ فترة طويلة"، كما لو كانت هذه الفتاة الخائفة والسعيدة قالت، مع ابتسامتها التي ظهرت خلف الدموع الجاهزة، وهي ترفع يدها على كتف الأمير أندريه. وكانا الزوجين الثانيين الذين يدخلون الدائرة. كان الأمير أندريه أحد أفضل الراقصين في عصره. رقصت ناتاشا بشكل رائع. قامت قدميها في أحذية الساتان في قاعة الرقص بأداء وظيفتها بسرعة وسهولة وبشكل مستقل عنها، وأشرق وجهها ببهجة السعادة. كانت رقبتها وذراعيها العارية نحيفة وقبيحة. بالمقارنة مع أكتاف هيلين، كانت أكتافها رقيقة، وكان ثدييها غامضين، وكانت ذراعيها رقيقة؛ لكن هيلين بدت وكأنها قد صبغت بالفعل من كل آلاف النظرات التي انزلقت على جسدها، وبدت ناتاشا وكأنها فتاة تعرضت للعار للمرة الأولى، والتي كانت ستشعر بالخجل الشديد من ذلك لو لم تتأكد من ذلك. أنه كان ضروريا جدا.
أحب الأمير أندريه الرقص، ورغبته في التخلص بسرعة من المحادثات السياسية والذكية التي يلجأ إليها الجميع، ورغبته في كسر هذه الدائرة المزعجة من الإحراج التي شكلها وجود الملك بسرعة، ذهب للرقص واختار ناتاشا لأن بيير أشار إليها ولأنها كانت أول النساء الجميلات اللاتي ظهرن في عينيه؛ ولكن بمجرد أن احتضن هذه الشخصية النحيلة والمتحركة، واقتربت منه كثيرًا وابتسمت بالقرب منه، ذهب نبيذ سحرها إلى رأسه: شعر بالانتعاش والتجدد عندما التقط أنفاسه وتركها، توقف وبدأ ينظر إلى الراقصين.
بعد الأمير أندريه، اقترب بوريس من ناتاشا، ودعاها إلى الرقص، والراقصة المساعدة التي بدأت الكرة، والمزيد من الشباب، وناتاشا، التي سلمت السادة الزائدين إلى سونيا، سعيدة ومتوهجة، لم تتوقف عن الرقص طوال المساء. لم تلاحظ أي شيء ولم تر أي شيء يشغل الجميع في هذه الكرة. إنها لم تلاحظ فقط كيف تحدث الملك لفترة طويلة مع المبعوث الفرنسي، وكيف تحدث بلطف خاص مع سيدة كذا وكذا، وكيف فعل الأمير كذا وكذا وقال هذا، وكيف حققت هيلين نجاحًا كبيرًا وحصلت على تقدير خاص الاهتمام من كذا وكذا؛ حتى أنها لم تر الملك ولاحظت أنه غادر فقط لأنه بعد رحيله أصبحت الكرة أكثر حيوية. واحدة من الكوتيليون المبهجة، قبل العشاء، رقص الأمير أندريه مع ناتاشا مرة أخرى. ذكّرها بموعدهما الأول في زقاق أوترادنينسكي وكيف أنها لم تستطع النوم فيه ليلة مقمرةوكيف سمعها لا إراديًا. احمر خجلاً ناتاشا عند هذا التذكير وحاولت تبرير نفسها كما لو كان هناك شيء مخجل في الشعور الذي سمعها فيه الأمير أندريه قسراً.
أحب الأمير أندريه، مثل كل الأشخاص الذين نشأوا في العالم، أن يجتمعوا في العالم ما ليس له بصمة علمانية مشتركة عليه. وهكذا كانت ناتاشا بدهشتها وفرحتها وخجلها وحتى أخطائها في اللغة الفرنسية. لقد عاملها وتحدث معها بحنان وحذر بشكل خاص. كان الأمير أندريه جالسًا بجانبها ويتحدث معها عن أبسط المواضيع وأكثرها أهمية، وقد أعجب بالبريق البهيج لعينيها وابتسامتها، التي لا تتعلق بالكلمات المنطوقة، بل بسعادتها الداخلية. بينما تم اختيار ناتاشا ووقفت بابتسامة ورقصت في جميع أنحاء القاعة، أعجب الأمير أندريه بشكل خاص بنعمتها الخجولة. في منتصف الكوتيليون، اقتربت ناتاشا، بعد أن أكملت شكلها، ولا تزال تتنفس بشدة، من مكانها. دعاها السيد الجديد مرة أخرى. كانت متعبة ولاهثة، وفكرت على ما يبدو في الرفض، لكنها رفعت يدها على الفور بمرح على كتف السيد وابتسمت للأمير أندريه.
"سيكون من دواعي سروري أن أرتاح وأجلس معك، فأنا متعب؛ لكنك ترى كيف اختاروني، وأنا سعيد بذلك، وأنا سعيد، وأحب الجميع، وأنا وأنت نفهم كل هذا،» وتلك الابتسامة قالت الكثير. عندما تركها السيد، ركضت ناتاشا عبر القاعة لتأخذ سيدتين من أجل الشخصيات.
قال الأمير أندريه لنفسه بشكل غير متوقع تمامًا وهو ينظر إليها: "إذا اقتربت من ابن عمها أولاً، ثم سيدة أخرى، فستكون زوجتي". اقتربت من ابن عمها أولاً.
"ما هذا الهراء الذي يتبادر إلى ذهنك أحيانًا! فكر الأمير أندريه؛ ولكن الشيء الوحيد الحقيقي هو أن هذه الفتاة لطيفة جدًا، ومميزة جدًا، لدرجة أنها لن ترقص هنا لمدة شهر وتتزوج... وهذا أمر نادر هنا،" فكر عندما قامت ناتاشا بتقويم الوردة لقد تراجعت عن صدها، وجلست بجانبه.
في نهاية الكوتيليون، اقترب الكونت القديم من الراقصين في معطفه الأزرق. دعا الأمير أندريه إلى منزله وسأل ابنته إذا كانت تستمتع؟ لم تجب ناتاشا وابتسمت فقط ابتسامة قالت في عتاب: كيف يمكنك أن تسأل عن هذا؟
- أكثر متعة من أي وقت مضى في حياتي! - قالت، ولاحظ الأمير أندريه مدى سرعة ارتفاع ذراعيها النحيلتين لعناق والدها وسقطت على الفور. كانت ناتاشا سعيدة كما لم تكن في حياتها من قبل. لقد كانت في أعلى مستوى من السعادة عندما يصبح الشخص واثقًا تمامًا ولا يؤمن بإمكانية الشر والمصيبة والحزن.
في هذه الكرة، شعر بيير لأول مرة بالإهانة من الموقف الذي احتلته زوجته في أعلى المجالات. وكان كئيبًا وشارد الذهن. كان هناك ثنية واسعة على جبهته، وكان يقف عند النافذة وينظر من خلال نظارته، ولا يرى أحداً.
مرت به ناتاشا متجهة لتناول العشاء.
ضربها وجه بيير الكئيب وغير السعيد. توقفت أمامه. أرادت مساعدته، أن تنقل له فائض سعادتها.
قالت: "كم هو ممتع يا كونت، أليس كذلك؟"
ابتسم بيير غائبا، ومن الواضح أنه لم يفهم ما قيل له.
وقال: "نعم، أنا سعيد للغاية".
فكرت ناتاشا: "كيف يمكن أن يكونوا غير راضين عن شيء ما". وخاصة شخص جيد مثل بيزوخوف هذا؟" في نظر ناتاشا، كان كل من كان في الحفلة أشخاصًا طيبين ولطيفين ورائعين على حد سواء، صديق محبالصديق: لا يمكن لأحد أن يسيء إلى الآخر، وبالتالي يجب أن يكون الجميع سعداء.
في اليوم التالي، تذكر الأمير أندريه كرة الأمس، لكنه توقف عنها لفترة طويلة. "نعم، لقد كانت كرة رائعة للغاية. وأيضًا... نعم، روستوفا لطيفة جدًا. هناك شيء جديد ومميز، ليس سانت بطرسبرغ، هو الذي يميزها. هذا كل ما فكر به في حفلة الأمس، وبعد شرب الشاي، جلس للعمل.
ولكن بسبب التعب أو الأرق (لم يكن اليوم جيدًا للدراسة، ولم يتمكن الأمير أندريه من فعل أي شيء)، ظل ينتقد عمله، كما حدث له كثيرًا، وكان سعيدًا عندما سمع أن شخصًا ما قد وصل.
كان الزائر هو بيتسكي، الذي خدم في لجان مختلفة، وزار جميع مجتمعات سانت بطرسبرغ، وهو معجب متحمس بالأفكار الجديدة وسبيرانسكي ورسول سانت بطرسبرغ المهتم، أحد هؤلاء الأشخاص الذين يختارون اتجاهًا مثل الفستان - وفقًا للأزياء، ولكن لهذا السبب يبدو أنهم أكثر أنصار الاتجاهات حماسة. لقد كان قلقا، بالكاد كان لديه وقت لإزالة قبعته، وركض إلى الأمير أندريه وبدأ على الفور في التحدث. لقد علم للتو بتفاصيل اجتماع مجلس الدولة هذا الصباح، الذي افتتحه صاحب السيادة، وكان يتحدث عنه بسرور. كان خطاب الملك استثنائيا. لقد كانت واحدة من تلك الخطب التي يلقيها الملوك الدستوريون فقط. "قال الإمبراطور مباشرة أن المجلس ومجلس الشيوخ هما من ممتلكات الدولة؛ وقال إن الحكومة لا ينبغي أن تقوم على التعسف، بل على مبادئ راسخة. وقال بيتسكي: "قال الإمبراطور إنه يجب تحويل الشؤون المالية ونشر التقارير على الملأ"، مشددًا على الكلمات المعروفة وفتح عينيه بشكل ملحوظ.
وختم: “نعم، الحدث الحالي هو عصر، أعظم عصر في تاريخنا”.
استمع الأمير أندريه إلى قصة افتتاح مجلس الدولة، الذي كان يتوقعه بفارغ الصبر والذي أرجع إليه هذه الأهمية، وتفاجأ بأن هذا الحدث، بعد أن حدث الآن، لم يمسه فحسب، بل بدا وكأنه بالنسبة له أكثر من ضئيلة. لقد استمع إلى قصة بيتسكي الحماسية بسخرية هادئة. خطرت في ذهنه أبسط فكرة: "ما الذي يهمني أنا وبيتسكي، ما الذي يهمنا بما كان من دواعي سرور الملك أن يقوله في المجلس! " هل يمكن لكل هذا أن يجعلني أكثر سعادة وأفضل؟
وهذا المنطق البسيط دمر فجأة بالنسبة للأمير أندريه كل الاهتمام السابق بالتحولات التي يتم تنفيذها. في نفس اليوم، كان من المفترض أن يتناول الأمير أندريه العشاء في مطعم سبيرانسكي "en petit comite" [في اجتماع صغير]، كما أخبره المالك بدعوته. كان هذا العشاء في دائرة عائلية وودية لرجل كان معجبًا به كثيرًا قد أثار اهتمامًا كبيرًا في السابق من قبل الأمير أندريه، خاصة أنه حتى الآن لم ير سبيرانسكي في حياته المنزلية؛ لكنه الآن لا يريد الذهاب.
ومع ذلك، في ساعة الغداء المحددة، كان الأمير أندريه يدخل بالفعل منزل سبيرانسكي الصغير بالقرب من حديقة توريد. في غرفة الطعام المصنوعة من الباركيه في منزل صغير، والتي تتميز بنظافتها غير العادية (التي تذكرنا بالنقاء الرهباني)، وجد الأمير أندريه، الذي كان متأخرًا إلى حد ما، في الساعة الخامسة صباحًا الشركة بأكملها من هذه اللجنة الصغيرة، معارف سبيرانسكي الحميمين، مجتمعة . لم تكن هناك سيدات باستثناء ابنة سبيرانسكي الصغيرة (ذات الوجه الطويل مثل والدها) ومربيتها. وكان الضيوف جيرفايس وماغنيتسكي وستوليبين. من الردهة، سمع الأمير أندريه أصواتًا عالية وضحكًا واضحًا وواضحًا - ضحكًا مشابهًا لتلك التي يضحكون عليها على المسرح. أحدهم، بصوت مشابه لصوت سبيرانسكي، كرر بوضوح: ها... ها... ها... لم يسمع الأمير أندريه ضحكة سبيرانسكي قط، وهذه الضحكة الرنانة الرقيقة رجل دولةضربته بشكل غريب.
دخل الأمير أندريه غرفة الطعام. وقفت الشركة بأكملها بين نافذتين على طاولة صغيرة مع الوجبات الخفيفة. سبيرانسكي، الذي كان يرتدي معطفًا رماديًا عليه نجمة، ومن الواضح أنه لا يزال يرتدي السترة البيضاء وربطة العنق البيضاء العالية التي كان يرتديها في الاجتماع الشهير لمجلس الدولة، وقف على الطاولة بوجه مرح. أحاط به الضيوف. روى ماغنيتسكي، مخاطبا ميخائيل ميخائيلوفيتش، حكاية. استمع سبيرانسكي وهو يضحك مقدمًا على ما سيقوله ماغنيتسكي. عندما دخل الأمير أندريه الغرفة، غرقت كلمات ماغنيتسكي مرة أخرى في الضحك. صرخ ستوليبين بصوت عالٍ، وهو يمضغ قطعة خبز بالجبن؛ أطلق جيرفيه ضحكة هادئة، وضحك سبيرانسكي بمهارة وبوضوح.
سبيرانسكي، لا يزال يضحك، أعطى الأمير أندريه يده البيضاء الرقيقة.
قال: "أنا سعيد جدًا برؤيتك أيها الأمير". - دقيقة واحدة فقط... التفت إلى ماغنيتسكي، وقاطع قصته. "لدينا اتفاق اليوم: عشاء ممتع، وليس كلمة واحدة عن العمل." - والتفت إلى الراوي مرة أخرى، وضحك مرة أخرى.
استمع الأمير أندريه إلى ضحكه بمفاجأة وحزن خيبة الأمل ونظر إلى سبيرانسكي الضاحك. لم يكن سبيرانسكي، ولكن شخصا آخر، بدا للأمير أندريه. كل ما بدا سابقًا غامضًا وجذابًا للأمير أندريه في سبيرانسكي أصبح فجأة واضحًا وغير جذاب بالنسبة له.
على الطاولة، لم يتوقف الحديث للحظة، وبدا وكأنه عبارة عن مجموعة من الحكايات المضحكة. لم يكن ماغنيتسكي قد أنهى قصته بعد عندما أعلن شخص آخر عن استعداده لسرد شيء أكثر تسلية. تتعلق الحكايات في الغالب، إن لم يكن بالعالم الرسمي نفسه، فالأشخاص الرسميين. يبدو أنه في هذا المجتمع، تم تحديد عدم أهمية هؤلاء الأشخاص أخيرًا لدرجة أن الموقف الوحيد تجاههم لا يمكن إلا أن يكون كوميديًا لطيفًا. وروى سبيرانسكي كيف أنه في المجلس هذا الصباح، عندما سأله أحد الوجهاء الأصم عن رأيه، أجاب هذا الوجهاء بأنه كان له نفس الرأي. روى جيرفيه قصة كاملة عن المراجعة، وهي قصة رائعة بسبب هراء جميع الشخصيات. تدخل ستوليبين، متلعثمًا، في المحادثة وبدأ يتحدث بحماس عن انتهاكات النظام السابق للأشياء، مهددًا بتحويل المحادثة إلى محادثة جادة. بدأ ماغنيتسكي بالسخرية من حماسة ستوليبين، وأدخل جيرفيه نكتة، وأخذت المحادثة مرة أخرى اتجاهها السابق البهيج.
تمت كتابة رواية "بطل زماننا" عام 1838-1840. تم الإعلان عن الرواية بأسلوب أصلي يتكون من عدة قصص ومترابطة بواسطة الشخصية الرئيسية جي بيتشورين. أعاد ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف إنشاء نوع مبتكر في أدب الثلاثينيات يسمى الرواية الاجتماعية والنفسية. تم تبني هذا النوع من النوع في النهاية من قبل العديد من الكتاب المشهورين.
تم اتخاذ رواية "يوجين أونجين" كأساس لكتابة الشخصية في رواية ميخائيل ليرمونتوف.
رواية نثرية "بطل زماننا" - رواية مع معنى عميقللتأمل والنهاية الحزينة لشخصية غير عادية في سياق روسيا في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر. تكمن حقيقة الرواية في طرح أهم قضايا العصر وصورة المثال الكلاسيكي للعصر - "الرجل الزائد عن الحاجة".
في رواية "بطل زماننا" تأتي الحياة الروحية في المقام الأول، والبيئة الخارجية للحياة هي الخلفية التي تتطور فيها الحبكة، وتظهر هذه الفكرة لميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف أن التطور والحياة الروحية للشخصية الرئيسية في هذا العمل هو الشيء الرئيسي. لإظهار نيته، يستخدم المؤلف الحوارات والمونولوجات الداخلية. العالم الروحيتم الكشف عن الشخصية الرئيسية كظاهرة من ظواهر العصر.
"بطل زماننا" لا يشبه الروايات الروسية في القرن التاسع عشر. التكوين الرئيسيهذه الرواية انتهاك للتسلسل الأحداث الزمنيةولكل حدث اتجاه فردي. من خلال تغيير ترتيب الفصول، يكشف المؤلف عن الطبيعة المعقدة لبخورين.
إن نوع هذه الرواية وتكوينها يجعل من الممكن استخلاص استنتاجات مفادها أن القصة، عنصرالرواية بمثابة انعكاس للموضوعات والمؤامرات المميزة للأدب في ذلك الوقت.
في القصة الأولى "بيلا" يتعرف القارئ على الضابط الروسي العادي مكسيم ماكسيميتش، الذي يعرف بيتشورين عن كثب. لا يستطيع مكسيم ماكسيميتش كشف سلوك صديقه حتى النهاية، لكنه لا يدينه، بل على العكس من ذلك، يتعاطف معه.
في القصة الثانية، "مكسيم ماكسيميتش"، يدرك القارئ أن غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين توفي فجأة في الطريق من بلاد فارس، وصادف الراوي يومياته، حيث اعترف بيتشورين بخطاياه الجسدية ومرارة الحياة.
في القصص المتبقية من الرواية سنتحدث عن مذكرات غريغوري ألكساندروفيتش. تتحدث المذكرات عن الأحداث الجارية التي حدثت له قبل أن يلتقي بيلا ويلتقي بمكسيم ماكسيميتش.
تكشف جميع الصور الموجودة في العمل، وخاصة الصور النسائية، عن شخصية "بطل العصر".
ثم يتعرف القارئ على مذكرات Pechorin، وهي اعتراف، ومن هنا يتعرف القارئ على الروح "العارية" للشخصية الرئيسية، ويفهم شخصيته وسلوكه. كشف Pechorin بلا رحمة عن عيوبه ورذائله.
في الرواية اللعب تكوينا وأسلوبا دور مهمفي الفهم، للكشف بقوة وشاملة عن روح البطل، صورته، لأن النموذج الأولي للشخصية الرئيسية هو أصغر روح الشخص. نفس عارية ليس فيها غرور. وهذا ما تؤكده مقدمة "تاريخ النفس البشرية...".
لعبت رواية "بطل زماننا" دورًا كبيرًا في تطور الأدب. على الرغم من أن ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف أخذ مثالا من رواية "يوجين أونيجين"، إلا أنهما يختلفان في نواح كثيرة عن بعضهما البعض. في رواية M. Y. أظهر ليرمونتوف الخلاف والتعقيد بين "بطل العصر"، وبالتالي وضع ليرمونتوف الأساس لتطوير هذا الموضوع للكتاب الآخرين الذين يعيشون في القرن التاسع عشر. لكن الكتاب الآخرين، على عكس ليرمونتوف، يرون أوجه القصور، وليس المزايا، في هذا النوع من الأشخاص.
من سمات رواية "بطل زماننا" الموقف اليقظ تجاه عالم التجارب الشخصية للأبطال، والوصف الواقعي لتصرفات الأبطال في سعيهم للبحث عن القيم. لا تزال مشكلة العثور على "بطل العصر" في رواية إم يو ليرمونتوف موضوعية في عصرنا.
عدة مقالات مثيرة للاهتمام
- مقال ماذا أتوقع من المنطق الصيفي
الصيف هو أروع وقت في السنة. ماذا أتوقع من الصيف؟ بادئ ذي بدء، أتطلع إلى الصيف، مثل كل أولئك الذين يدرسون في المدرسة والكلية والجامعة، أتطلع إلى العطلة الصيفية التي طال انتظارها.
- مقالة عن أهمية العمل "كلمة حملة إيغور".
"الكلمة حول حملة إيغور" هي قصة يمكن أن تعيدنا إلى عدة قرون إلى الوراء.
- مقال في الحياة هناك دائما مكان للأعمال البطولية
الفذ جزء لا يتجزأ من حياة الإنسان. تم تنفيذ المآثر من قبل الجميع وفي جميع الأوقات. لكن لا يجرؤ الجميع على فضح إنجازهم أمام الجمهور وانتقاداته
- مقال عن الحب في رواية السيد ومارجريتا بولجاكوفا
كثير الأعمال الكلاسيكيةالأدب يتطرق بطريقة أو بأخرى إلى موضوع الحب، ورواية بولجاكوف "السيد ومارغريتا" ليست استثناء في هذا الصدد.
إن صورة الشخص الوحيد الذي يشعر بخيبة الأمل على خلاف مع المجتمع تمر عبر جميع أعمال ليرمونتوف. في الكلمات والقصائد المبكرة، يتم تقديم هذه الصورة بطريقة رومانسية، خارج البيئة الاجتماعية والحياة الحقيقية. في "بطل زماننا" تم حل مشكلة الشخصية القوية التي لا تعرف السلام ولا تجد من يستخدم قواها بوسائل واقعيةحروف.
في الأعمال الرومانسية، عادة لا يتم الكشف عن أسباب خيبة أمل البطل. حمل البطل في روحه "أسرارًا قاتلة". في كثير من الأحيان يتم تفسير خيبة أمل الشخص من خلال اصطدام أحلامه بالواقع. لذلك، حلم متسيري بحياة حرة في وطنه، لكنه اضطر إلى الضعف في دير قاتم يشبه السجن.
بعد بوشكين، الذي أعطى أمثلة واقعية الأعمال الفنيةأظهر ليرمونتوف أن شخصية الإنسان تتأثر بالظروف الاجتماعية والبيئة التي يعيش فيها. ليس من قبيل المصادفة أن يصور ليرمونتوف "المجتمع المائي" في بياتيغورسك، مما أجبر بيتشورين على تذكر حياة صالونات المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ. لم يولد Pechorin معوقًا أخلاقيًا. لقد منحته الطبيعة عقلًا عميقًا حادًا، وقلبًا مستجيبًا، وإرادة قوية. إنه قادر على الدوافع النبيلة والأفعال الإنسانية.
بعد وفاة بيلا المأساوية، "كان بيتشورين مريضا لفترة طويلة وفقد الوزن". في التاريخ، يتم تخصيص المشاجرات مع Grushnitsky بشكل خاص الصفات الإيجابيةشخصيته. لذلك علم بالصدفة بالخطة الدنيئة للقبطان الفرسان. يعترف بيتشورين: "لو لم يوافق جروشنيتسكي، لكنت قد ألقيت بنفسي على رقبته". قبل المبارزة، كان مرة أخرى أول من أعرب عن استعداده للتصالح مع العدو. بالإضافة إلىإنه يقدم "كل الفوائد" إلى Grushnitsky، الذي "يمكن أن تستيقظ شرارة الكرم في روحه، وبعد ذلك سيعمل كل شيء نحو الأفضل".
تأثر Pechorin بشدة بالعذاب الأخلاقي للأميرة ماري. إن شعوره تجاه فيرا، التي كانت وحدها تفهمه "تمامًا مع كل نقاط الضعف التافهة والعواطف السيئة"، كان شعورًا حقيقيًا. يستجيب قلبه المتصلب بحرارة وعاطفة للحركات العاطفية لهذه المرأة. بمجرد التفكير في أنه يمكن أن يفقدها إلى الأبد، أصبحت فيرا بالنسبة له "أغلى من أي شيء في العالم، أكثر قيمة من الحياة، الشرف ، السعادة." مثل رجل مجنون يندفع على حصان مرغى بعد فيرا الراحلة. عندما "تناثر الحصان المدفوع على الأرض" ، سقط Pechorin ، الذي لم يتوانى تحت تهديد السلاح ، على العشب الرطب ومثل بكى الطفل."
نعم، بطل ليرمونتوف ليس غريبا على المشاعر الإنسانية العميقة. ومع ذلك، في كل لقاءات الحياة، تفسح الدوافع الطيبة والنبيلة المجال في النهاية للقسوة. يقول بيتشورين: "منذ أن كنت أعيش وأتصرف، قادني القدر دائمًا بطريقة أو بأخرى إلى خاتمة دراما الآخرين، كما لو أنه بدوني لا يمكن لأحد أن يموت أو يأس. كنت الوجه الضروري للفصل الخامس". : لا إراديًا، لعبت دور الجلاد أو الخائن المثير للشفقة.
يسترشد Pechorin فقط بالرغبات والتطلعات الشخصية، بغض النظر عن مصالح الناس من حوله. ويقول: "إن سروري الأول هو إخضاع كل ما يحيط بي لإرادتي". كلمة Pechorin لا تختلف عن الفعل. إنه يلعب حقًا "دور الفأس في يد القدر". تُقتل بيلا، ويشعر مكسيم ماكسيميتش بالإهانة، ويضطرب سلام المهربين "المسالمين"، ويُقتل جروشنيتسكي، وتحطمت حياة ماري!
على من يقع اللوم على هلاك مواهب Pechorin الرائعة؟ ولماذا أصبح معوقاً أخلاقياً؟ يجيب ليرمونتوف على هذا السؤال بمسار السرد بأكمله. يقع اللوم على المجتمع، والظروف الاجتماعية التي نشأ فيها البطل وعاش فيها.
يقول: "لقد مر شبابي عديم اللون في صراع مع نفسي ومع النور، أفضل مشاعري، خوفًا من السخرية، دفنتها في أعماق قلبي، فماتت هناك".
"في شبابي الأول ..." يقول بيتشورين لمكسيم ماكسيميتش: "لقد بدأت أستمتع بجنون بكل الملذات التي يمكن الحصول عليها مقابل المال، وبالطبع، أثارت هذه الملذات اشمئزازي". عند دخوله العالم الكبير، وقع في حب الجمال، لكن قلبه "بقي فارغاً"؛ تناول العلم، لكنه سرعان ما أدرك أن "لا الشهرة ولا السعادة تعتمد عليهما على الإطلاق، لأن الأكثر". الناس سعداء- إنهم جاهلون، والشهرة حظ، ومن أجل تحقيقها، عليك فقط أن تكون ذكيًا." "ثم شعرت بالملل،" يعترف بيتشورين ويخلص إلى الاستنتاج: "... روحي مدللة بالنور " من الصعب على شخص موهوب، مثل Onegin،
انظر إلى الحياة كطقوس واتبع الجمهور المنظم، دون أن تشاركه لا في الآراء المشتركة ولا في الأهواء.
يقول Pechorin أكثر من مرة أنه لا يوجد حب نكران الذات في المجتمع الذي يعيش فيه صداقة حقيقية، لا توجد علاقات إنسانية عادلة بين الناس، ولا توجد أنشطة اجتماعية ذات معنى.
بخيبة أمل، والشك في كل شيء، والمعاناة الأخلاقية، ينجذب بطل ليرمونتوف إلى الطبيعة، التي تهدئه وتمنحه متعة جمالية حقيقية. تساعد رسومات المناظر الطبيعية في مجلة Pechorin على فهم الشخصية المعقدة والمتمردة لبطل الرواية. إنها تعزز دافع وحدة Pechorin وفراغه العميق وتشير في نفس الوقت إلى أنه يعيش في أعماق وعيه حلمًا بحياة رائعة تستحق الإنسان. بإلقاء نظرة فاحصة على الجبال ، صرخ بيتشورين: "من الممتع أن تعيش في مثل هذه الأرض! يتم سكب نوع من الشعور البهيج في كل عروقي. الهواء نظيف ومنعش مثل قبلة طفل ؛ الشمس مشرقة ، السماء زرقاء - ما الذي يمكن أن يكون أكثر من ذلك على ما يبدو؟ - لماذا توجد مشاعر ورغبات وندم؟ وصف الصباح الذي جرت فيه مبارزة Pechorin مع Grushnitsky ملون بشعر غنائي عميق. يقول بيتشورين: "أتذكر أنني أحببت الطبيعة هذه المرة أكثر من أي وقت مضى".
ابتكر ليرمونتوف صورة نموذجية صادقة تعكس السمات الأساسية لجيل كامل. في مقدمة الرواية، يكتب المؤلف أن Pechorin هو "صورة مكونة من رذائل جيلنا بأكمله، في تطورها الكامل". في صورة Pechorin، ينطق Lermontov الحكم على الجيل الأصغر سنا في الثلاثينيات. "معجب بما يشبه أبطال عصرنا!" - يقول بمحتوى الكتاب كاملاً. إنهم "لم يعودوا قادرين على تقديم تضحيات كبيرة، سواء من أجل خير البشرية، أو حتى من أجل سعادتهم". هذا عتاب أفضل الناسالعصر، والدعوة إلى العمل المدني.
كشف ليرمونتوف بعمق وشمول العالم الداخليأما بالنسبة لبطله، فإن علم نفسه، المشروط بالزمن والبيئة، يروي "قصة الروح الإنسانية". "بطل زماننا" رواية اجتماعية ونفسية.
