سيرة تشارلي باركر. تشارلي باركر - قصة طائر الجاز، منزل تشارلي باركر قائم

تشارلي باركر من مدينة كانساس. كان والد تشارلي باركر يعزف على البيانو ويغني في السيرك، وكانت والدته تعمل في مكتب البريد طوال حياتها.

في أواخر الثلاثينيات، بدأ الرجل في صقل مهاراته في العزف على الساكسفون بجد. وقال إنه لمدة 4 سنوات كان يلعب كل يوم لمدة 14 ساعة، وأحيانا لم ينام حتى. كان للكونت باسي تأثير كبير على تشارلي. قدم باركر عروضه مع فرق محلية في النوادي المحلية في جميع أنحاء المدينة. في عام 1938، تعاون مع عازف البيانو جاي ماكشان، وكان معه أول تسجيل له.

عندما كان باركر مراهقًا، تعرض لحادث سيارة وأُدخل إلى المستشفى، حيث أصبح مدمنًا على المورفين، وبعد ذلك تطورت هذه العادة إلى إدمان المخدرات الذي مات بسببه لاحقًا.

في عام 1939، ذهب تشارلي إلى نيويورك للمتابعة مهنة موسيقيةوالانتقال إلى المستوى التالي. البداية لم تكن سهلة. كان علي أن أكسب المال ليس من الموسيقى، بل من غسل الأطباق في مطعم محلي. في عام 1942 ترك فرقة ماكشان وواصل فرقته المسار الإبداعي(إيرل هاينز بيند). لقد لعبوا في المطاعم المحلية في ضواحي نيويورك.

غيّر باركر وجيليسبي عالم موسيقى الجاز بعد حفلتهما الموسيقية في قاعة مدينة نيويورك. أعيد إصدار تسجيل من هذا الحفل وصدر في عام 2005. عندها اكتسب البيبوب شهرة بين الموسيقيين والمستمعين. وسرعان ما قرر الموسيقيون تنظيم جولة في أمريكا، والتي فشلت فشلا ذريعا. انتهت الجولة في لوس أنجلوس، حيث عاد الموسيقيون إلى نيويورك، لكن باركر قرر استبدال تذكرته بجرام من الهيروين وبقي في كاليفورنيا.

كان باركر يتعاطى الهيروين، وكان ضائعًا الدخل الدائموبدأت اللعب في الخارج. لقد كان محرجًا من استجداء المال لشراء الهيروين من الأصدقاء والمعارف، وإذا لم يعطوه إياه، كان عليه أن يرهن الساكسفون. غالبًا ما يشتري المنظمون الساكسفون قبل دقائق فقط من الأداء. عندما انتقل أخيرًا إلى لوس أنجلوس، أصبح الحصول على المخدرات أكثر صعوبة لأنها لم تكن شائعة هناك كما هو الحال في نيويورك، لذلك استبدل باركر الهيروين بالكحول، وكان في حالة سكر باستمرار.

تم إجراء العديد من التسجيلات في الاستوديو أثناء وجودهم في حالة سكر شديد. في بعض الأحيان، أثناء التسجيل، كان لا بد من دعمه للوقوف على قدميه. تم إرسال باركر بعد ذلك إلى مستشفى للأمراض العقلية لمدة 6 أشهر.

عندما خرج باركر من العيادة، شعر بأنه في حالة ممتازة وسجل العديد من الأغاني التي تعتبر الأفضل حتى يومنا هذا. عاد باركر لاحقًا إلى نيويورك، حيث بدأ في تعاطي المخدرات مرة أخرى.

توفي تشارلي أثناء مشاهدة التلفزيون. كان مظهره سيئًا للغاية لدرجة أنه عندما جاءت سيارة الإسعاف لاصطحابه، ذكروا أن عمره 53 عامًا، على الرغم من أنه كان يبلغ من العمر 34 عامًا.

أنصحك بمشاهدة فيلم السيرة الذاتية "الطائر". من إخراج كلينت إيستوود.

تشارلي "بيرد" باركر (تشارلي باركر) - أحد مؤسسي أسلوب البيبوب، عازف الساكسفون الأمريكي، ملحن موسيقى الجاز. يعتبر أحد أكثر موسيقيي الجاز تأثيرًا، إلى جانب لويس أرمسترونج وديوك إلينجتون.

يعد باركر أحد الفنانين القلائل الذين اعترف معاصروه بعبقريتهم خلال حياته. لا يزال أسطورة وله تأثير كبير على فناني اليوم. من الصعب تخيل موسيقي الجاز الحديث الذي لم يتأثر بدرجة أو بأخرى بلغة الأداء لتشارلز باركر.

وفي إحدى المقابلات العديدة التي أجراها في الخمسينيات، تذكر الموسيقي كيف كان هو وعازف الجيتار بيدي فلينت يعزفان أغنية "شيروكي" ليلاً في عام 1939. في تلك اللحظة، خطرت في ذهنه فكرة مفاجئة حول كيفية جعل العزف المنفرد أكثر تنوعًا. أصبح هذا الاكتشاف أحد أهم الابتكارات في عالم موسيقى الجاز: يمكن توجيه اللحن إلى أي مفتاح إذا كنت تستخدم جميع الأصوات الاثني عشر للمقياس اللوني. أدى هذا إلى تدمير بعض مبادئ البناء الفردي التي كانت مقبولة في موسيقى الجاز حتى ذلك الحين.

كانت موضوعات باركر تسمى "علم الطيور" ، "الأوراق المتساقطة" ، "عش الطائر"... قام بأداء في "بيردلاند" الشهيرة (نيويورك) مع تهويدة شيرينغ ومسيرات زاوينول ، فليس من المستغرب أنه سرعان ما حصل بين عازفي الجاز على جائزة اللقب "طائر" " - "طائر". في هذا الوقت، درس الموسيقي الشاب مع الملحن والمنسق الأمريكي الشهير موري دويتش.

ينضم تشارلي إلى صفوف الفنانين الشباب الذين يلعبون في أندية هارلم كلارك مونرو أبتاون هاوس، وثري دوتشيس، وأونيكس، ومينتون بلاي هاوس. ومن بين الموسيقيين الطموحين ديزي غيليسبي وكيني كلارك وتشارلي كريستيان. واليوم أصبحوا زينة لـ "بانثيون الشهرة" لموسيقى الجاز، لكنهم كانوا مجرد مثيري شغب شباب في نوادي نيويورك. خلال تلك الحقبة تمت صياغة الموقف الرئيسي للبوبرز، معبرًا عنه: "نريد أن نصنع موسيقى لا يمكنهم تشغيلها". "هم" هم قادة الفرق الموسيقية، وهم من البيض المتغطرسين والطموحين الذين تبنوا أسلوب التأرجح الأسود وكسبوا أموالًا جيدة منه.

تعرض أسلوب البيبوب في مرحلة مبكرة من تطوره لانتقادات شديدة من قبل عازفي الجاز الذين كانوا من أتباع التأرجح. لقد عاملوا زملائهم الشباب بطريقة متعالية ولم يستمعوا بشكل خاص إلى الاتجاهات الجديدة. في المقابل، أعطى boppers ممثلي "المدرسة القديمة" لقب التين المتعفن، والذي يمكن ترجمته على أنه "شكل متعفن". ربما فقط بيني جودمان وهوكينز كولمان، اللذان شاركا في المربيات المشتركة وتسجيل تسجيلات الاستوديو، استمعا بجدية للمواهب الشابة. لسوء الحظ، بسبب الحظر المفروض على إجراء التسجيلات التجارية في الولايات المتحدة من عام 1942 إلى عام 1944، لم يتم الحفاظ على أي تسجيلات صوتية مبكرة للبيبوب تقريبًا. قبل نهاية الحرب العالمية الثانية، تم تقديم الاتجاه الجديد فقط على موجات الراديو الأرضية ولم يكتسب اعترافًا واسع النطاق بين المستمعين. بعد رفع الحظر، بدا أن باركر وجيليسبي وروتش وباول قد اقتحموا عالم الجاز، وقلبوه رأسًا على عقب. بعد ذلك، عرضهم الأول الشهير “حفلة موسيقية في قاعة مدينة نيويورك. 22 يونيو 1945" أعيد نشره عدة مرات. حصل Bebop على تقدير مستحق بين عازفي الجاز ومحبي الموسيقى. بعد بضعة أشهر من هذا الحدث المحوري، في نوفمبر 1945، سجل تشارلز باركر لعلامة سافوي، والتي لا تزال تسمى "أعظم جلسة جاز على الإطلاق".

ديسكغرافيا تشارلي "بيرد" باركر:

الخالد تشارلي باركر

الطائر: السيد يأخذ

غيليسبي بالدوار - جروفين "عالية

عبقرية تشارلي باركر

قصة تشارلي باركر

نصب تشارلي باركر التذكاري، المجلد. 2

نصب تشارلي باركر التذكاري، المجلد. 1

الطيور في المجثم، المجلد. 1

الجوانب المكتشفة حديثًا بقلم تشارلي باركر

عودة "الطير".

الطيور في المجثم، المجلد. 2

الطيور في المجثم

أمسية في المنزل مع تشارلي باركر السداسية

جلسة مربى ريد نورفو الرائعة

الماجستير البديل، المجلد. 2

الطائر ينفخ البلوز

بارد البلوز ج / ث عش الطائر

الماجستير البديل، المجلد. 1

Crazeology c/w Crazeology، II: 3 طرق لعزف الجوقة

تشارلي باركر، المجلد. 4

موسيقى الجاز في الفيلهارمونية، المجلد. 2

موسيقى الجاز في الفيلهارمونية، المجلد. 4

فنانين مختلفين - مجففات موسيقى الجاز

قصة تشارلي باركر رقم 1

عبقرية تشارلي باركر، #7 - موسيقى الجاز المعمرة

موسيقى الجاز في الفيلهارمونية، المجلد. 7

موسيقى الجاز في الفيلهارمونيك - مجموعة إيلا فيتزجيرالد

تشارلي باركر كاملاً في فيرف - بيرد

عبقرية تشارلي باركر #4 - بيرد وديز

قصة تشارلي باركر رقم 3

عبقرية تشارلي باركر، #8 - المسكر السويدي

عبقرية تشارلي باركر #6 - العيد

عبقرية تشارلي باركر، #3 - حان الوقت الآن

الرباعية لتشارلي باركر

عبقرية تشارلي باركر، #5 - تشارلي باركر يلعب دور كول بورتر (صدر بعد وفاته)

عبقرية تشارلي باركر، #1 - ليل ونهار - Verve MGV-8003- mono (صدر بعد وفاته)

عيون الطائر، المجلد 1 (فقه اللغة)

تشارلي باركر مع جاي ماكشان وأوركسترا - إيرلي بيرد (ستاش)

أوركسترا جاي ماكشان تضم تشارلي باركر - الطائر المبكر (تسليط الضوء)

جاي ماكشان - الطائر المبكر تشارلي باركر، 1941-1943: سلسلة تراث موسيقى الجاز (MCA)

الميلاد الكامل للبيبوب (خبأ)

ميلاد البيبوب: بيرد أون تينور 1943 (ستاش)

كل جزء منه 1945 (أضواء كاشفة)

تشارلي باركر، المجلد. 3 الطائر الشاب 1945 (سادة موسيقى الجاز)

غيليسبي بالدوار - في البداية (هيبة)

عيون الطائر، المجلد 17 (فقه اللغة)

تشارلي باركر على الطلب، المجلد. 5 (أضواء كاشفة)

جلسة المربى الرائعة من Red Norvo (تسليط الضوء)

ديزي جيليسبي/تشارلي باركر - قاعة المدينة، مدينة نيويورك، 22 يونيو 1945 (تسجيلات أبتاون (موسيقى الجاز))

عيون الطائر، المجلد 4 (فقه اللغة)

ياردبيرد في لوتس لاند (أضواء كاشفة)

موسيقى الراب مع الطيور (ميكسا)

موسيقى الجاز في الفيلهارمونية - ما مدى ارتفاع القمر (عطارد)

تشارلي باركر على الطلب، المجلد. 1 (أضواء كاشفة)

سادة الاتصال الأسطوري، المجلد. 2 (مخبأ)

فنانين مختلفين - تهويدة على الإيقاع (تسليط الضوء)

تشارلي باركر على الطلب، المجلد. 2 (أضواء كاشفة)

تشارلي باركر على الطلب، المجلد. 3 (أضواء كاشفة)

تشارلي باركر على الطلب، المجلد. 4 (أضواء كاشفة)

فنانين مختلفين - الأنثروبولوجيا (تسليط الضوء)

ألين إيجر - في أرض أو-بلا-دي 1947-1953 (أبتاون)

تشارلي باركر على الطلب، المجلد. 6 (أضواء كاشفة)

فنانين مختلفين - مشهد الجاز (المفتاح الموسيقي)

فرقة جين رولاند تضم تشارلي باركر - الفرقة التي لم تكن أبدًا (أضواء كاشفة)

عيون الطائر، المجلد 6 (فقه اللغة)

الطيور في شارع 52 (ورشة الجاز)

تشارلي باركر (بريستيج)

تشارلي باركر - العروض الحية (ESP)

تشارلي باركر على الهواء، المجلد. 1 (ايفرست)

تشارلي باركر - عروض البث، المجلد. 2 (ESP)

المسرع كل النجوم - من التأرجح إلى البي بوب (RCA كامدن)

موسيقى الجاز في الفيلهارمونيك - ج.أ.ت.ب. في قاعة كارنيجي 1949 (بابلو)

رارا أفيس أفيس، الطيور النادرة (مخبأ)

فنانون مختلفون - ألتو ساكس (نورجران)

الطيور على الطريق (عرض موسيقى الجاز)

تشارلي باركر/ديزي غيليسبي - بيرد آند ديز (يونيفرسال (اليابان))

تشارلي باركر - طائر في باريس (طائر في باريس)

تشارلي باركر في فرنسا 1949 (جاز أو بي (فرنسا))

تشارلي باركر - صندوق الطيور، المجلد. 2 (جاز أب (إيطاليا))

عيون الطائر، المجلد 5 (فقه اللغة)

تشارلي باركر بالأوتار (المفتاح الموسيقي)

عيون الطائر، المجلد 2 (فقه اللغة)

عيون الطائر، المجلد 3 (فقه اللغة)

رقصة الكفار (S.C.A.M.)

تشارلي باركر لايف بيردلاند 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)

تشارلي باركر - طائر في سانت. نيك (ورشة الجاز JWS 500)

تشارلي باركر في مسرح أبولو وسانت. ساحة نيك (Zim ZM 1007)

تشارلي باركر – عيون الطير، المجلد 15 (فقه اللغة (إيطاليا) ث 845-2)

تشارلي باركر - فاتس نافارو - بود باول (أوزون 4)

تشارلي باركر - ليلة واحدة في Birdland (كولومبيا JG 34808)

تشارلي باركر - بود باول - فاتس نافارو (أوزون 9)

تشارلي باركر - مجرد أصدقاء (S.C.A.M. JPG 4)

تشارلي باركر - شقة جام سيشنز (Zim ZM 1006)

في.أ. - أفضل ما لدينا (المفتاح الموسيقي MGC 639)

عبقرية تشارلي باركر، رقم 4 - بيرد آند ديز (Verve MGV 8006)

مايلز ديفيس المتماسك بشكل مقنع (ألتو AL 701)

تشارلي باركر - الطائر النهائي 1949-50 (المغارة 495)

تشارلي باركر - Ballads And Birdland (Klacto (E) MG 101)

تشارلي باركر بيغ باند (ميركوري إم جي سي 609)

تشارلي باركر - باركر بلس سترينجز (تشارلي باركر PLP 513)

تشارلي باركر - طائر ذو أوتار يعيش في أبولو، قاعة كارنيجي وبيردلاند (كولومبيا JC 34832)

تشارلي باركر - الطائر الذي لم تسمع به من قبل (مخبأ STCD 10)

حفل نورمان جرانز لموسيقى الجاز (Norgran MGN 3501-2)

تشارلي باركر في قاعة بيرشينج شيكاغو 1950 (Zim ZM 1003)

قصة تشارلي باركر، رقم 3 (Verve MGV 8002)

تشارلي باركر – بيرد إن سويدن (Spotlite (E) SPJ 124/25)

تشارلي باركر - المزيد غير مُصدر، المجلد. 2 (رويال جاز (د) RJD 506)

ماتشيتو - جاز أفريقي كوبي (Clef MGC 689)

أمسية في المنزل مع تشارلي باركر السداسية (سافوي إم جي 12152)

عبقرية تشارلي باركر، #8 - المسكر السويدي (Verve MGV 8010)

تشارلي باركر الرائع (المفتاح الموسيقي MGC 646)

عبقرية تشارلي باركر، رقم 6 - فييستا (Verve MGV 8008)

تشارلي باركر - اجتماع القمة في بيردلاند (كولومبيا JC 34831)

تشارلي باركر - الطائر يلتقي بيركس (كلاكتو (E) MG 102)

تشارلي باركر - "الطائر" السعيد (تشارلي باركر PLP 404)

تشارلي باركر لايف بوسطن، فيلادلفيا، بروكلين 1951 (EPM Music (F) FDC 5711)

تشارلي باركر - الطائر مع القطيع 1951 (Alamac QSR 2442)

تشارلي باركر - المزيد غير مُصدر، المجلد. 1 (رويال جاز (د) RJD 505)

تشارلي باركر - طائر جديد، المجلد. 2 (فينيكس إل بي 12)

تشارلي باركر / سوني كريس / شيت بيكر - إنجليوود جام 6-16-"52 (سجلات الجاز JCS 102)

جلسة مربى نورمان جرانز، رقم 1 (ميركوري إم جي سي 601)

جلسة مربى نورمان جرانز، رقم 2 (ميركوري إم جي سي 602)

تشارلي باركر يعيش في قصر روكلاند (تشارلي باركر PLP 502)

تشارلي باركر - في صحتك (S.C.A.M. JPG 2)

عبقرية تشارلي باركر، رقم 3 - حان الوقت (Verve MGV 8005)

مايلز ديفيس - عناصر "هواة الجمع" (Prestige PRLP 7044، صدر بعد وفاته في عام 1956)

تشارلي باركر - مونتريال 1953 (أبتاون، 27.36)

تشارلي باركر/مايلز ديفيس/ديزي غيليسبي - طائر مع مايلز آند ديزي (قرص الملكة (It) Q-002)

تشارلي باركر - ليلة واحدة في واشنطن (إلكترا/موسيقي E1 60019)

تشارلي باركر - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)

تشارلي باركر في ستوريفيل (بلو نوت BT 85108)

تشارلي باركر - عيون النجوم (كلاكتو (E) MG 100)

تشارلز مينجوس - التسجيلات الكاملة لأول مرة (لاول مرة 12DCD 4402-2)

الخماسية - موسيقى الجاز في قاعة ماسي، المجلد. 1 (لاول مرة DLP 2)

The Quintet - Jazz At Massey Hall (الظهور الأول في DEB 124)

تشارلي باركر - الطائر يلتقي بيركس (مارك جاردنر (E) MG 102)

برعم باول - البث الصيفي 1953 (ESP-Disk "ESP 3023)

تشارلي باركر - الطائر الجديد: بث هاي هات 1953 (فينيكس إل بي 10)

الرباعية لتشارلي باركر (Verve 825 671-2)

هاي هات أول ستارز، الفنانون الضيوف، تشارلي باركر (Fresh Sound (Sp) FSR 303)

تشارلي باركر - كينتون آند بيرد (جاز سوبريم JS 703)

عبقرية تشارلي باركر، رقم 5 - تشارلي باركر يلعب دور كول بورتر (Verve MGV 8007)

تشارلي باركر - مايلز ديفيس - لي كونيتز (أوزون 2)

في.أ. - أصداء عصر: كل نجوم الطيور يعيشون في قاعة كارنيجي (روليت RE 127)

العيش في Townhall w. بالدوار (1945)

ياردبيرد في لوتس لاند (1945)

بيرد آند بريس (1946) (فيرفي)

موسيقى الجاز في الفيلهارمونية (1946) (بوليجرام)

موسيقى الراب مع الطيور (1946-1951)

بيرد وديز في قاعة كارنيجي (1947) (المذكرة الزرقاء)

عروض سافوي الحية الكاملة (1947-1950)

طائر في شارع 52 (1948)

تسجيلات دين بينيديتي الكاملة (1948-1951) (7 أقراص مدمجة)

موسيقى الجاز في الفيلهارمونية (1949) (فيرفي)

تشارلي باركر ونجوم موسيقى الجاز الحديثة في قاعة كارنيجي (1949) (جاس)

طائر في باريس (1949)

الطيور في فرنسا (1949)

تشارلي باركر كل النجوم يعيشون في رويال روست (1949)

ليلة واحدة في بيردلاند (1950) (كولومبيا)

الطيور في سانت. نيك (1950)

بيرد في مسرح أبولو وسانت. نيكلاس أرينا (1950)

جلسات شقة جام (1950)

تشارلي باركر في قاعة بيرشينج شيكاغو 1950 (1950)

طائر في السويد (1950) (ستوريفيل)

هابي بيرد (1951)

اجتماع القمة في بيردلاند (1951) (كولومبيا)

العيش في قصر روكلاند (1952)

جلسة المربى (1952) (بوليجرام)

في مزرعة جيراير زورثيان، 14 يوليو 1952 (1952) (تسجيلات حية نادرة)

حفل روكلاند بالاس الأسطوري الكامل (1952)

تشارلي باركر: مونتريال 1953 (1953)

ليلة واحدة في واشنطن (1953) (VGM)

الطائر في القبعة العالية (1953) (ملاحظة زرقاء)

تشارلي باركر في ستوريفيل (1953)

موسيقى الجاز في قاعة ماسي والمعروفة أيضًا باسم أعظم حفل جاز على الإطلاق (1953)

خلال 34 عامًا من وجوده على الأرض، ساهم تشارلي "بيرد" باركر كثيرًا في موسيقى القرن العشرين، بدءًا من كتاباته وحتى أدائه الرائع، لدرجة أننا مازلنا نشعر بحضوره معنا حتى يومنا هذا. تكريمًا لميلاد عازف الساكسفون العظيم هذا البالغ 96 عامًا، إليك 6 حقائق عن الموسيقي الذي، وفقًا لصحيفة لوس أنجلوس تايمز، "عزف كما لو أن يد إله الموسيقى نفسه قد لمسته... والذي، بدون مما لا شك فيه، كان مصدر إلهام لا نهاية له لمئات الموسيقيين "

1 عندما كان طفلا، كان يعزف على الساكسفون 15 ساعة يوميا.

جزء كبير من نجاح باركر هو العمل الجاد.

إلى جانب تلقيه التعليم الثانوي، كان باركر عضوًا في فرقة المدرسة. التقط الصبي الساكسفون لأول مرة في سن العاشرة، واستعاره من مجموعة مدرسية. رأت الأم مدى حب الصبي لهوايته الجديدة، لذلك عندما كان عمره 11 عامًا، استخدمت الـ 45 دولارًا التي وفرتها لشراء لابنها آلته الموسيقية الأولى - كانت قديمة جدًا، وكان من الصعب للغاية نفخ الهواء خروج منه. لكن هذا لم ينتقص من رغبة الصبي في مواصلة عزف الموسيقى الجميلة. في مقابلة إذاعية عام 1954، قال باركر: «في أحد الأيام، هددني الجيران بنقل والدتي إذا لم أتوقف عن اللعب. فأجابت أنها كانت مهووسة بلعبي، وبعد ذلك، كما تعلمون، بدأت أتدرب أكثر - من 11 إلى 15 ساعة في اليوم.

2 عمل باركر في نفس المطعم الذي يعمل فيه Redd Foxx

قصة صعود باركر معقدة بشكل غير عادي.

بحلول نهاية الثلاثينيات، سعى تشارلي باركر إلى العثور عليه البيئة الموسيقيةأقرب إلى موسيقى الجاز مما يمكن أن يقدمه له مسقط رأسمدينة كانساس. في عام 1939، بعد طرده من منزله، باع الساكسفون الخاص به وانتقل إلى نيويورك. حصل على وظيفة كغسالة أطباق في مطعم Jimmy's Chicken Shack الشهير في هارلم. أتيحت الفرصة لباركر لمشاهدة العديد من عروض عازف البيانو آرت تاتوم، وبعد عامين كان يشاهد بالفعل حفلات Redd Foxx.

3 أصبح أحد مؤسسي هذا النوع من البيبوب.

تشارلي باركر، مع ديزي غيليسبي، توصلوا إلى هذا أسلوب جديدموسيقى الجاز - البيبوب

ظهر مصطلح "البيبوب" لأول مرة في المطبوعات في أواخر الثلاثينيات، على الرغم من انتشاره على يد تشارلي باركر وموسيقيين آخرين في فجر الأربعينيات. يمثل هذا النوع شكلا جديدا تماما من الموسيقى، والذي انتهك في ذلك الوقت شرائع صوت موسيقى الجاز الكبيرة وتعارض مع أغاني الجاز، مما يسمح بالانحرافات اللحنية والإيقاعية. يرمز البيبوب إلى تجديد عصر الجاز ويرسم اتجاهات جديدة للارتجال.

وأوضح الناقد والباحث إريك لوت هذه الظاهرة بهذه الطريقة:

"كان البيبوب بمثابة مقياس للخيال الحي وقدم إجابات للتغيرات الخارجية في المجتمع في عصره."

4 كان باركر رمزًا حقيقيًا لموسيقى الجاز

لقب "الطائر" جاء من شغفه بأكل الدجاج.

عندما تستمع إلى الموسيقى، فمن المستحيل عدم التفكير في فنانها. يتمتع الطائر بالتقدير بين المعجبين والأصدقاء. ذكر عازف الترومبون كلايد برنهاردت في سيرته الذاتية أن باركر أخبره ذات مرة أنه "حصل على لقبه لأنه لا يستطيع أن يعيش يومًا بدون دجاج على طاولته: مقلي، مطهي، مدخن، أي شيء!" لقد عشقها. ولكن هنا في الجنوب، كان يُطلق على جميع الدجاجات اسم طيور الياردبيرد.

تشارلي باركر، مؤدي بارع، هو أكثر من مجرد موسيقي عبادة. لقد كان أحد مؤسسي الاتجاه الموسيقي الجديد تمامًا - البيبوب. وكما قال بنفسه: "البيبوب لا علاقة له بموسيقى الجاز، إنه ليس سوى موسيقى الجاز. ليس هناك أرجوحة في ذلك." ومع ذلك، لا يمكن الاستهانة بمزايا موسيقى الجاز التي يتمتع بها باركر، لأن أساتذته كانوا أشهر عازفي الجاز، والذين تبنى منهم أسلوب العزف، وبعض تقنيات الأداء، والشعور بالأسلوب. يعد باركر أعظم مرتجل، إذ يذهب إلى ما هو أبعد من تقاليد موسيقى الجاز التقليدية الكلاسيكية. لا عجب أن يُطلق على البيبوب اسم "موسيقى الجاز التقدمية". كان باركر مبتكرًا لامعًا، وكان واحدًا من هؤلاء الفنانين الشباب الذين كانوا يبحثون عن طريقه الخاص نحو الشهرة - وقد وجدوه في النهاية.

سيرة ذاتية قصيرة

ولد تشارلز كريستوفر باركر، كما أسماه والديه، في 29 أغسطس 1920 في مدينة كانساس سيتي، كانساس. كان والد الصبي، تشارلز باركر، شخصًا موسيقيًا تمامًا. عمل بدوام جزئي في عدة أدوار: عزف على البيانو ورقص وغنى. لكن والدتها، إدي باركر، لم تكن لديها موهبة موسيقية وعملت كعاملة نظافة. وعلى الرغم من أن تشارلز كان الطفل الوحيد في الأسرة، إلا أن والده لم يدلله بالاهتمام، واهتمت والدته بتربيته بالكامل.

بعد 7 سنوات من ولادة باركر، انتقلت العائلة إلى ولاية ميسوري، إلى مدينة تحمل نفس الاسم - مدينة كانساس. قضى تشارلي الصغير طفولته وشبابه بالكامل هناك، وفي نفس المدينة ذهب إلى المدرسة الثانوية.

في أوائل الثلاثينيات، تخلى والد باركر عن عائلته، مما أثر بشكل كبير على التوازن العقلي للصبي. لإلهاء نفسه، يبدأ في العزف على نوع من الآلات النحاسية في فرقة المدرسة. أداة الرياح- بوق، وأمه تشتريه ألتو ساكسفون ليفرح ابني.

عندما بلغ باركر 14 عامًا، سجل إيدي باركر ابنه في مدرسة لينكولن الثانوية. لكن التعلم كان مستحيلا تماما بالنسبة لتشارلز، حيث بدأت الموسيقى تستوعب كل أفكاره تماما. مستفيدًا من حقيقة أن والدته كانت بعيدة في المساء للعمل كمنظفة، هرب باركر من المنزل وذهب إلى النوادي الليلية. سمع في إحداها عازف الساكسفون ليستر يونغ، الذي أصبح معبودًا للصبي. وبعد مرور عام، عندما بلغ الخامسة عشرة من عمره، ترك تشارلي المدرسة وانضم إلى موسيقيي المدينة. في نفس العمر، يبدأ المراهق في تعاطي المخدرات.

قريبا يبدأ باركر في الأداء في النوادي الليلية دون أي تعليم الموسيقى. لقد أنقذته غطرسته جزئيًا، لأنه كان لا يزال ضعيفًا جدًا كممثل. لم تتمكن أصابعه من مجاراة الأفكار السريعة التي تولد في رأسه، فيفقد إيقاعه أو حتى يتوقف في منتصف العمل. ولهذا السبب كان يتعرض للسخرية في كثير من الأحيان، الأمر الذي أضر به بشدة. على سبيل المثال، في عام 1937، في منتصف جلسة مزدحمة في نادي رينو، فقد باركر إحساسه بالانسجام وتوقف عن اللعب، متجمدًا في حالة من الارتباك، مما أدى إلى سخرية الجمهور منه وطرده من القاعة في عار.

لإثبات تفوقه على الجميع، بدأ تشارلي في الدراسة 15 ساعة في اليوم، دون أن يدخر نفسه على الإطلاق. ينضم إلى مجموعة Buster Smith ويتبنى العديد من تقنيات العزف الخاصة بهم.

جاءت نقطة التحول بالنسبة لباركر في عام 1938، عندما انضم إلى فرقة جاي ماكشان الكبيرة. في عام 1939 ذهب معهم في جولة إلى نيويورك وقرر البقاء في هذه المدينة. ولكسب المال مقابل الطعام، يقوم بغسل الأطباق أثناء مشاركته في جلسات المربى في النوادي الليلية. في أحدهم، يدرك باركر فجأة أنه إذا كنت تستخدم النوتات العليا للأوتار المعقدة كخط لحن، فيمكنك التعديل على أي مفتاح، دون تقييد نفسك بأي شيء. سمح له هذا الاكتشاف بالتعبير أخيرًا عما لم يستطع نقله بالموسيقى التقليدية.

في عام 1941، سجل باركر مع أوركسترا جاي ماكشان أغنية "Honeysuckle Rose" وجاءت الشهرة إليه. خلال هذا الوقت حصل على لقب "Yardbird". في عام 1942، بدأ تشارلز، مع مجموعة من الأشخاص ذوي التفكير المماثل، بما في ذلك Dizzy Gillespie، في تجربة موسيقى الجاز في النوادي الليلية في هارلم. في غضون 3 سنوات، أنشأ تشارلي مجموعته الخاصة التي تعزف البيبوب. بعد أن وصل الأسلوب الجديد إلى الكمال، يقوم فريق باركر بإحداث ثورة في موسيقى الجاز. بدأت العشرات من فرق الأوركسترا في محاولة العزف بنفس طريقة فرقة باركر. في عام 1947، أنشأ تشارلي خماسية، سجل بها أشهر أعماله. من هذه اللحظة يبدأ في القيام بجولات نشطة وأنشطة إبداعية.

في عام 1949، سجل تشارلي باركر ستة أعمال مع أوركسترا وترية. صوته في هذه التسجيلات أكثر نظافة ونعومة، كما أن ارتجالاته أكثر تفكيرًا وتناغمًا. كان باركر خاليًا من المخدرات في ذلك الوقت، وكان هذا مسموعًا بوضوح في الأغاني المنفردة الأكثر رشاقة وطبيعية.

في عام 1954، بسبب وفاة طفله، يفقد باركر أخيرًا الرغبة في الحياة. آخر حفل له كان في النادي " Birdland"، سميت على اسم الموسيقار. انتهى العرض بفضيحة وأدار جميع أصحاب النادي ظهورهم لباركر. لم ترغب أي مؤسسة في السماح بدخول شخص غاضب بسبب كل شيء صغير.

ترك باركر الجميع وبدأ يعيش مع معجبته البارونة دي كونيجسوارتر. في أحد الأيام، أثناء مشاهدة التلفاز، توفي تشارلي باركر. حدث هذا في 12 مارس 1955.

حقائق مثيرة للاهتمام

• هناك عدة آراء مختلفة حول ظهور لقب "الطائر". الأكثر شيوعًا هو أن الاسم جاء من أصدقائه بسبب شغف باركر المفرط بالدجاج المقلي. ويقول آخر إنه أثناء سفره مع مجموعته، اصطدم باركر بطريق الخطأ بقرية دجاج. لذلك، أطلق عليه مازحا لقب "Yardbird" ثم تم اختصاره إلى "Bird". حسنًا، يقول الأخير إنه لُقب بهذه الطريقة بسبب أصابعه الخفيفة "المرفرفة" بشكل لا يصدق.

• تشير عناوين العديد من الأعمال التي سجلها إلى الطيور.
• كان باركر يعشق ببساطة موسيقى عازف الكمان جاشا هايفتز وكان بإمكانه الاستماع إلى تسجيلاته لساعات.
• أدت تسجيلاته الأوركسترا الوترية المحبوبة إلى نفور العديد من معجبيه. وزعموا أن باركر باع نفسه مقابل المال، مما أدى إلى إصابة الموسيقي بجروح خطيرة.
• أعظم عازف الجاز - لويس أرمسترونغ ، مقارنة صوت البيبوب بتمارين التعلم.
• وفقًا لأصدقائه، كان باركر ضليعًا في الموسيقى: من الموسيقى الأوروبية الكلاسيكية إلى أمريكا اللاتينية والريف.
• لقد حاول طوال حياته التخلص من إدمانه على الهيروين واستبداله بإدمان الكحول.
• يمكن سماع مقطوعته "Night and Day" في لعبة الكمبيوتر Grand Theft Auto IV.
• في عام 1948، حصل على لقب "موسيقي العام" وفقًا لمجلة Metronome الموثوقة.

• كان مهتمًا جدًا بالموسيقى ايجور سترافينسكي ، تجد فيه شخصًا متشابهًا في التفكير في بعض لحظات استخدام النسيج الموسيقي.
• تضمنت الخماسية الكلاسيكية لباركر عازف البوق الشهير مايلز ديفيس.
• في عام 1953، استخدم باركر الساكسفون البلاستيكي من جرافتون في إحدى حفلاته الموسيقية.
• لعب لمدة 5 الساكسفونات ، بما في ذلك واحدة صنعها الملك خصيصًا له.
• وفي نهاية حياته، اعتنق باركر الإسلام، وأصبح عضوًا في الحركة الأحمدية في الولايات المتحدة.
• وقدر الطبيب الذي أجرى تشريح الجثة أن عمر باركر يتراوح بين 50 و60 عامًا، رغم أنه كان يبلغ من العمر 34 عامًا فقط.
  
• تم دفع تكاليف جنازة باركر من قبل Dizzy Gillespie.
  

الحياة الشخصية

كان تشارلي باركر يتمتع بشعبية كبيرة بين النساء، لدرجة أن بعض المعجبين تبعوه من ولاية إلى أخرى. ليس من المستغرب أنه مع هذا الموقف تجاه نفسه، كان متزوجا عدة مرات، ولم يتداخل الزواج على الإطلاق مع مغامراته البرية. تزوجته زوجته الأولى، ريبيكا روفين، في عام 1936، عندما كان باركر يبلغ من العمر 15 عامًا فقط. من هذا الزواج أنجب تشارلز طفلين - ليون وفرانسيس. كان الزواج قصير الأجل وانفصل بعد 3 سنوات.

في عام 1943، تزوج من الراقصة جيرالدين سكوت، لكنهما لم يعيشا معًا لفترة طويلة. وبسبب الخلافات المستمرة، انفصل الزوجان بسرعة. لم تكن طبيعة باركر تتسامح مع الوحدة وسرعان ما تزوج مرة أخرى، هذه المرة من دوريس سنيدور. بسبب إدمان باركر للمخدرات، استمر الزواج لمدة عامين فقط، على الرغم من أنهما لم ينفصلا رسميًا أبدًا. في عام 1950، بدأ العيش مع عارضة الأزياء تشان ريتشاردسون وابنتها كيم. لم يتمكنوا من التوقيع رسميًا، لأن باركر لم يرغب في تطليق زوجته السابقة دوريس. أنجبت تشان طفلين، ولكن في عام 1954 ماتت ابنة بري الصغيرة، مما أدى أخيرًا إلى إغراق عازف الجاز العظيم في هاوية إدمان المخدرات.

أفضل التراكيب

"علم الطيور"- الأكثر تقريبًا عمل مشهورأسلوب البيبوب، تم تسجيله لأول مرة بواسطة فرقة باركر في عام 1946. يشير العنوان إلى لقب باركر، بيرد.

"مزاج باركر"هي أغنية جميلة من موسيقى البلوز سجلها وأداها باركر عام 1948 مع جون لويس وكيرلي راسل وماكس روتش.

"جناح ياردبيرد"- إشارة أخرى إلى لقب تشارلي، وهو معيار لموسيقى الجاز تم تسجيله في عام 1946. أصبح هذا التكوين نوعًا من نشيد البيبوب.

"تأكيد"- تركيبة معقدة للغاية ذات إيقاع خشن وتناغم معقد للغاية، تم تسجيلها عام 1946. مثل كل مقطوعة باركر تقريبًا، أصبحت معيارًا لموسيقى الجاز.

"الرجل العاشق" -تعتبر هذه القطعة من أفضل المقطوعات التي سجلها باركر. أثناء التسجيل، كان الموسيقي منتشيًا بالهيروين، فاضطر منتجه روس راسل إلى حمله أمام الميكروفون حتى يتم تسجيل المقطوعة.

"موس الموش"- سجله تشارلي بعد وقت قصير من مغادرته مجموعته Dizzy Gillespie. هناك تكهنات بأن العنصر سمي على اسم لقب التاجر الذي زود باركر بالمخدرات لعدة سنوات.

"ترتد بيلي"- موسيقى البلوز الممتازة التي سجلها باركر عام 1945. وفي عام 2002، تم إدراجه في قاعة مشاهير جرامي.

أفلام تظهر تشارلي باركر وموسيقاه

• "جيفين" في بي بوب" (1946)
• "هدوء المساء" (1967)
• سفين كلانج كفينتيت (1976)
• "الطائر" (1988)
• "آخر أيام شي نوس" (1992)
• "أينما تهب الريح" (2003)
• "البروفيسور نورمان كورنيت" (2009)
• "منخفض جدًا" (2014)

لسوء الحظ، تم قطع حياة الموسيقي الموهوب في وقت مبكر جدا. ومن غير المعروف كم كان بإمكانه أن يقول للعالم، وكم عدد الأفكار غير المحققة التي ظلت في احتياطيه. تم الاعتراف به باعتباره عبقريًا خلال حياته، ولم يتسامح مع نصيحة أي شخص وعاش وفقًا لقواعده الخاصة، وقد دخل تشارلي باركر إلى الأبد في التاريخ باعتباره متمردًا، ولا يمكن لأي شخص تقريبًا أن يكرر أسلوب لعبه. برفض القواعد والتقاليد الكلاسيكية بجرأة وحزم ، ابتكر موسيقى جديدة ضخمة جدًا في المحتوى بحيث يكاد يكون من المستحيل قياسها.

فيديو: استمع إلى تشارلي باركر

مبتكر عظيم، عازف الساكسفون ألتو، الملحن. لقد تم تضمين هذا الاسم منذ فترة طويلة في جميع الموسوعات الموسيقية. يتم إعادة إصدار تسجيلاته باستمرار. تمت كتابة عشرات الكتب ومئات المقالات وآلاف الصفحات عنه.

قبل أن أخط القلم على الورق، حاولت أن أجيب نفسي بصدق على السؤال: لماذا؟ لماذا تضيف بضع صفحات إضافية إلى هذه المواد المطبوعة من مونت بلانك؟ بعد كل شيء، تم بالفعل دراسة كل شيء بدقة. ومع ذلك كانت هناك حجج مؤيدة. أولاً، من بين هذه الآلاف من الصفحات، من الجيد أن يتم نشر اثنتي عشرة أو صفحتين في اتساع "اتحاد الجمهوريات الحرة غير القابل للتدمير" السابق. وإذا أخذنا بيلاروسيا بشكل منفصل؟ لم يفسدنا الناشرون الرسميون أبدًا بأدب الجاز، فقط ملعقة صغيرة في السنة. كان لا بد من استخدام المزيد والمزيد من المصادر الأجنبية وترجمات ساميزدات. لحسن الحظ، كان هناك متحمسون متحمسون لهذه القضية - في فورونيج، في موسكو، في سانت بطرسبرغ، وهنا، في مينسك. وبعد ذلك كان هناك بعض الأشخاص المحفوفين بالمخاطر الذين قرروا البدء في نشر مجلة لموسيقى الجاز. من أين نبدأ إذاً، إن لم يكن مع الأكثر أسطورية؟

إذا تحولنا مرة أخرى إلى تشبيهات تسلق الجبال، تخيلنا عالم موسيقى الجاز في شكل نظام جبلي معين، فبالنسبة لي ستبرز القمم الخمس بشكل ملحوظ في قوتها وارتفاعها، وأود أن أذكر خمسة أسماء من بين أعظم العمالقة - لويس أرمسترونج، وديوك إلينغتون، وتشارلي باركر، وجون كولترين، ومايلز ديفيس. أعترف بسهولة أنه من نقطة مراقبة أخرى لهذا "النظام الجبلي" ستبدو بعض "القمم" الأخرى أعلى من بعض تلك المذكورة، ولكن من المؤكد أنه سيتم ملاحظة باركر تحت أي ظرف من الظروف. يمثل كل من الموسيقيين المذكورين أعلاه عصرًا في موسيقى الجاز، لكن باركر ليس فقط مبتكر أسلوب موسيقى الجاز الجديد. كان بيبوب، الذي ارتبط بميلاده بشكل مباشر، بمثابة "خطأ تكتوني" هائل فصل إلى الأبد موسيقى الجاز التقليدية عن جميع الحركات اللاحقة، والتي تسمى مجتمعة موسيقى الجاز الحديثة. بالنسبة لشاب مبتدئ أصبح مهتمًا بموسيقى الجاز مؤخرًا فقط، يعتبر كل من باركر وكيد أوري على سبيل المثال "أساطير من العصور القديمة". والأهم من ذلك هو محاولة فهم من كان تشارلي باركر وما زال في عالم موسيقى الجاز.

"ثم جاء تشارلي باركر، الطفل من مخزن الحطب الذي تملكه والدته في مدينة كانساس سيتي. كان يعزف الكمان المسجل بين جذوع الأشجار، ويتدرب عليه في الأيام الممطرة، ولم يخرج من مخزن الحطب إلا ليرى بأم عينيه كيف يتأرجح باسي العجوز ، واستمع إلى فرقة Benny Moten، حيث لعبت Hot Lips Page، وكل شخص آخر... غادر تشارلي باركر المنزل وجاء إلى هارلم، حيث التقى بالمجنون ثيلونيوس مونك وغيليسبي الأكثر جنونًا... "تشارلي باركر في شبابه سنوات تلقى فيها اللكمات، وكان يتجول في دوائر بقبعته أثناء اللعب." (جاك كيرواك، كاتب أمريكي).

ولد تشارلز كريستوفر باركر في 29 أغسطس 1920. حدث هذا في قلب أمريكا، في الغرب الأوسط، في مدينة كانساس. في الواقع، يوجد اليوم مدينتان من هذا القبيل على خريطة الولايات المتحدة - واحدة في كانساس والأخرى في ميسوري. يقسم نهر عميق الدولة الكونفدرالية المتمردة السابقة، والدولة التي سادت فيها العبودية، والدولة التي ظلت حرة. العبودية والحرية. باركر هو ممثل الجيل الثالث من الأمريكيين السود الذين لم يعرفوا العبودية، لكن يبدو لي أن كلا هذين المفهومين مروا طوال حياته. الاعتماد السلافي على شخصيته الأنانية والكحول والمخدرات و- حرية داخلية هائلة في الإبداع، في الأفكار الجريئة والجريئة، في الموسيقى التي طغت عليه.

قضى تشارلي طفولته في الحي اليهودي الأسود بمدينة كانساس سيتي، حيث كان هناك العديد من الحانات وأماكن الترفيه، وكانت الموسيقى تعزف دائمًا. وسرعان ما تخلى الأب، وهو مغني وراقص من الدرجة الثالثة، عن الأسرة، وأعطت الأم إيدي باركر كل حرارة حبها للصبي، وأرهقت نفسها، في محاولة لضمان عدم حرمانه من أي شيء، وأفسدته. له بشكل كبير. الهدية التالية، كما اتضح لاحقًا، كانت الهدية المصيرية عبارة عن ساكسفون ألتو تم شراؤه مقابل 45 دولارًا. بدأ تشارلي باللعب. لقد نسي كل شيء آخر. لقد درس بمفرده، وحده عبر كل المشاكل، وحده اكتشف قوانين الموسيقى. ولم يتركه شغفه بالموسيقى منذ ذلك الحين. في المساء كان يستمع إلى عزف موسيقيي المدينة، ويقضي أيامًا في تعلم العزف بنفسه. لم يكن هناك وقت متبقي للكتب المدرسية.

في سن الخامسة عشرة، ترك تشارلي المدرسة واتخذ الطريق الذي قاده حتى نهاية حياته - ليصبح موسيقيًا محترفًا. بالطبع، كان هناك القليل من الاحتراف في هذا النصف الصبي الأناني والمتحفظ - نصف الشباب. إنه يحاول نسخ أغنية Lester Young المنفردة الشهيرة، ويلعب في المربيات، ويغير التشكيلات المحلية المختلفة. يتذكر لاحقًا: "كان علينا أن نلعب بدون توقف من الساعة التاسعة مساءً حتى الخامسة صباحًا. كنا نحصل على دولار واحد وخمسة وعشرين سنتًا في الليلة". ماذا لعب تشارلي؟ منذ الطفولة، كان يسمع موسيقى البلوز، وتغلغلت نغمات البلوز تدريجياً في تفكيره الموسيقي. كان عليه في الغالب أن يعزف موسيقى البوب. كانت موسيقى البوب ​​​​في تلك الحقبة متأرجحة. كان هذا عصر الفرق الموسيقية الكبيرة، والارتجالات الجماعية، والأصوات الناعمة والمتماسكة. على الرغم من التقدم السريع في تقنية اللعب، إلا أن الشاب تشارلي لم يتناسب حقًا مع هذا الأسلوب. لقد حاول دائمًا العزف بطريقته الخاصة، وكان يبحث باستمرار عن موسيقاه الفريدة. لم يعجب الجميع بهذا. هناك قصة مدرسية حول كيف قام عازف الدرامز جو جونز، في إحدى جلسات المربى الليلي، الغاضب من "أشياء" باركر، بإلقاء الصنج على الجمهور. استعد تشارلي وغادر. غادر القاعة، ولكن ليس الموسيقى. لقد حُكم عليه بهذا العذاب اللطيف لبقية حياته.

وأخذت الحياة أثرها وأخذتها بسرعة كبيرة. في عمر 15 عامًا، تزوج تشارلي من ريبيكا رافينج البالغة من العمر 19 عامًا. كان هذا زواجه الأول، لكنه كان عابرًا وغير ناجح مثل الزيجات اللاحقة. في السابعة عشرة من عمره، أصبح بيرد (اختصارًا لقبه الأصلي "ياردبيرد") أبًا للمرة الأولى. في نفس الوقت أو قبل ذلك بقليل، تعرف على المخدرات لأول مرة. وهذا التعارف يتميز أيضًا بعلامة القدر.

بعد المرور بعدد من التشكيلات، وزيارة شيكاغو ونيويورك والعودة إلى مدينة كانساس سيتي في نهاية عام 1938، انضم بيرد إلى أوركسترا عازف البيانو جاي ماكشان. لقد لعب مع هذه التشكيلة لمدة تزيد قليلاً عن ثلاث سنوات، كما تم أيضًا إجراء أول تسجيلات باركر المعروفة مع هذه الأوركسترا. هنا أصبح سيدًا ناضجًا. كان زملاؤه يقدرونه بشدة باعتباره عازف ساكسفون ألتو، لكن ما كان عليه أن يعزفه لم يرضي تشارلي. وتابع البحث عن طريقه: "لقد سئمت من التناغمات النمطية التي كان يستخدمها الجميع. ظللت أفكر أنه لا بد أن يكون هناك شيء مختلف. لقد سمعتها، لكنني لم أستطع تشغيلها". ثم عزف: «نعم، في ذلك المساء ارتجلت لفترة طويلة حول موضوع «شيروكي» وفجأة لاحظت أنه من خلال بناء لحن من الفواصل العليا للأوتار واختراع تناغمات جديدة على هذا الأساس، تمكنت فجأة من "ألعب ما كان بداخلي دائمًا. يبدو الأمر وكأنني ولدت من جديد."

بعد أن فتح بيرد طريقه إلى الحرية، لم يعد بإمكانه اللعب مع ماكشان. في بداية عام 1942، ترك الأوركسترا في نيويورك، واستمر في عزف موسيقاه في نوادي نيويورك المختلفة، وواصل حياة بائسة نصف جائعة. عمل باركر بشكل أساسي في منزل أبتاون هاوس التابع لكلارك مونرو. كان هناك سمعه الأشخاص ذوو التفكير المماثل لأول مرة.

منذ عام 1940، جمع نادي آخر، "Minton's Playhouse"، كما يقولون اليوم، عشاق الموسيقى البديلة. كان بيانيستلونيوس مونك، وعازف الدرامز كيني كلارك، وعازف القيثارة نيك فينتون، وعازف البوق جو جاي، يعملون باستمرار في تشكيلة النادي. وكانت الأمسيات والليالي مزدحمة بانتظام عُقدت جلسات حيث كان عازف الجيتار تشارلي كريستيان وعازف البوق ديزي جيليسبي وعازف البيانو بود باول وموسيقيين آخرين ضيوفًا متكررين. جنبًا إلى جنب مع باركر، أصبحوا آباء أسلوب موسيقى الجاز الجديد. في إحدى أمسيات الخريف، ذهب كلارك ومونك إلى أبتاون للاستماع إلى عازف الساكسفون هناك، وصلت الشائعات حولها إلى مينتون. من المستحيل ببساطة مقاومة الاقتباس من انطباعات كلارك: "لقد عزف بيرد شيئًا لم يسمع به من قبل. لقد عزف عبارات، كما بدا لي، اخترعتها بنفسي للطبول. لقد عزف أسرع مرتين من ليستر يونغ وفي تناغمات لم يعزفها ليستر أبدًا حلم بيرد "أنه سار على نفس طريقنا، لكنه كان متقدمًا علينا كثيرًا. ومن غير المرجح أنه كان يعرف قيمة اكتشافاته. لقد كانت مجرد طريقته في عزف موسيقى الجاز، لقد كانت جزءًا من نفسه."

"بطبيعة الحال، سرعان ما وجد باركر نفسه في منزل مينتون. والآن أصبح بين أفراده. وأصبح تبادل الأفكار الموسيقية الجديدة أكثر كثافة. وكان بيرد الأول بين المتساوين هنا. وانفجرت حريته منتصرة في شلالات من الأصوات المذهلة التي لم يسمع بها من قبل. كان يقف بجانبه تلك السنوات Dizzy Gillespie، الذي لم يكن عمليا أدنى من بيرد في الخيال الإبداعي، ولكن كان يتمتع بشخصية أكثر مرحًا واجتماعية. بيرد وديزي كانا رومولوس وريموس وسانت بول وسانت بيتر وماركس وإنجلز. موسيقى جديدة. بحلول عام 1942 تقريبًا، تم تشكيل السمات الأسلوبية الرئيسية لهذه الموسيقى أخيرًا، وتم تشكيل دائرة من مستمعيها ومعجبيها.

"لم تعد أصوات الساكسفون عبارة عن عبارات موسيقية، ولم تعد تُسمع الآن سوى صرخات - من "Aaaaaaaaaaaah" وصولاً إلى "Beep!"، وحتى "Eee-ee!"، وصولاً إلى النغمات التي جاءت من العدم، و ثم - على صوت البوق، يتردد صداه من كل جانب." (جاك كيرواك، كاتب أمريكي).

ربما يكون من المستحيل التحدث عن باركر دون قول بضع كلمات على الأقل حول ما كان عليه البيبوب في الواقع (المعروف أيضًا باسم ريبوب، ويعرف أيضًا باسم بوب - كل هذه عبارة عن محاكاة صوتية مميزة لأصوات الأسلوب، وخاصة أصوات الساكسفون)، ربما يكون ذلك مستحيلًا. بدأ Boppers في استخدام الفواصل الزمنية التي كانت في السابق غير معتادة تمامًا بالنسبة لموسيقى الجاز. يبدو أن العبارات الموسيقية الحادة والعصبية تتلاءم معًا بطريقة فوضوية تمامًا. لقد استقبل المستمع كما لو كان نوعًا من الخط الموسيقي المنقط، حيث ترك الفجوات بين السطور ليملأها بنفسه. نتيجة لذلك، تم تغيير موضوعات موسيقى الجاز المعروفة بشكل لا يمكن التعرف عليه في BOP. حدث كل هذا على خلفية الإيقاع المتسارع بشكل ملحوظ مقارنة بالتأرجح، ومع التغيير المستمر في اللهجات الإيقاعية. زادت أهمية الارتجال المنفرد بشكل حاد، وأصبحت المجموعات الصغيرة - المجموعات - هي التراكيب المفضلة للبوبرز. لقد كانت موسيقى جديدة تمامًا في ذلك الوقت. اعتبر الجميع تقريبًا أن باركر هو ملكها.

تصرف الملك كملك مطلق ومتقلب للغاية. يبدو أن الاعتراف الذي تلقته موسيقاه لم يؤدي إلا إلى تعقيد علاقة هذا الرجل بالعالم الخارجي. العبودية انتقمت من الحرية. أصبح بيرد أكثر تعصبًا وسرعة الانفعال وقطعًا في علاقاته مع زملائه وأحبائه. لقد غلف الشعور بالوحدة نفسه في شرنقة كثيفة بشكل متزايد. أصبح إدمان المخدرات أقوى، ومحاولات التخلص منه ألقت باركر في أحضان شيطان آخر - الكحول. هذا الثنائي الشيطاني - الكحول والمخدرات - لعب بثقة متزايدة موضوعه الأسود.

لكن الموضوع المشرق استمر في الظهور في انسجام تام - موضوع الحرية الإبداعية. في عام 1943، عزف باركر مع أوركسترا عازف البيانو إيرل هاينز، وفي عام 1944 مع مطرب هاينز السابق بيلي إيكستين. بحلول نهاية العام، بدأ بيرد الأداء مع جيليسبي في نادٍ يقع في شارع 52 في نيويورك. يبدو أن تغيير عناوين نوادي الجاز يعكس تطور باركر: الشارع 138 (أبتاون) - الشارع 118 (مينتون) - وأخيرًا الشارع 52، الذي أصبح المركز المعترف به لموسيقى البوب. في فبراير ومارس 1945 سجل بيرد وديزي سلسلة من التسجيلات التي قدمت للعالم الجديد أسلوب الجاز. ظهرت الإدخالات التالية التي لا تقل أهمية في نوفمبر.

قام بوب بتقسيم عالم الجاز. إلى حد ما، كرد فعل على البوب ​​من ناحية وتسويق التأرجح من ناحية أخرى، بدأ إحياء الاهتمام بـ ديكسي لاند. كان العديد من الموسيقيين والنقاد معاديين للبوب. قال عازف الجيتار إيدي كوندون إن البوب ​​بالنسبة له موسيقي مثل السعال. ولم يكن لويس أرمسترونج العظيم أقل حسما: "كل ما يفعلونه هو استعراضي، وهنا كل أسلوب مناسب، طالما أنه مختلف عما لعبته من قبل". نفى متخصصو موسيقى الجاز الموقرون مثل رودي بليش في الولايات المتحدة وجنوب باناسير في أوروبا انتماء بوب إلى موسيقى الجاز. ولكن كان هناك أيضًا العديد من أتباع النمط الجديد. قام عاشق موسيقى الجاز والمتعهد الناجح نورمان جرانز بتجنيد باركر وجيليسبي للمشاركة في سلسلة الحفلات الموسيقية الشهيرة موسيقى الجاز في سلسلة الحفلات الموسيقية الفيلهارمونية. سجل روس راسل في لوس أنجلوس موسيقى البوب، التي انتقلت إلى كاليفورنيا في نهاية عام 1945، على شركته الصغيرة "Dial". في كاليفورنيا عانى باركر من أول أزمة عصبية خطيرة له. شهد عالم الجاز عودة بيرد إلى النشاط مرة أخرى فقط في أوائل عام 1947. هذه المرة، دخل الشابان مايلز ديفيس (البوق) وماكس روتش (الطبول) إلى فرقة تشارلي باركر الخماسية في نيويورك. تبين أن التواصل مع بيرد كان بمثابة مدرسة لا تقدر بثمن لهؤلاء الموسيقيين الكبار اللاحقين. لكنهم لم يستطيعوا تحمل مثل هذا التواصل لفترة طويلة. بالفعل في عام 1948، رفض كلاهما المزيد من التعاون. ولكن حتى قبل ذلك، في سبتمبر 1947، قدم باركر مظهرا منتصرا في قاعة كارنيجي. ساعد ناقد الجاز الشهير ليونارد فيذر في تنظيم هذا الحفل. في عام 1948، حصل بيرد على لقب موسيقي العام في استبيان مجلة Metronome. في نفس العام، تم تسمية نادي الجاز الجديد في نيويورك باسم بيردلاند تكريما له. واستمر الصراع بين الحرية والعبودية في هذا الرجل الممزق والمرهق والمتألق.

"سأخبرك من أين جاءت كلمة" BOP "؛ عندما يضرب شرطي زنجي بهراوة على رأسه، يقول النادي: Bop-Bop-Ribop." (لانجستون هيوز، شاعر أمريكي).

كظاهرة اجتماعية، عكس بوب التغيرات في وعي الموسيقيين السود والمجتمع الأسود في أمريكا ككل. بحلول نهاية الأربعينيات، كان المثقفون السود والمحاربون القدامى السود الذين شاركوا في الحرب العالمية الثانية قد ظهروا بالفعل وبدأوا يشعرون بعدم الرضا بشكل متزايد عن وضعهم. وفي تلك السنوات ولدت حركة غريبة من "المسلمين السود"، وقام بعض عازفي الجاز بتغيير أسمائهم إلى أسماء إسلامية. ولم يعد الكثير منهم راضين عن دور الفنان. Boppers صارمون بشكل قاطع، وأحيانا غير مبالين بشكل قاطع بالجمهور، على خشبة المسرح لا يستمتعون بالسادة البيض، فهم يلعبون لأنفسهم ويعزفون موسيقى جادة. وكان باركر هو من "عمل" بجد بشكل خاص على هذه الصورة. بالمناسبة، كما كتب يواكيم إرنست بيرندت، بدا الملحنون الخمسة المفضلون لدى باركر هكذا: برامز، شوينبرج، إلينجتون، هندميث، سترافينسكي. جازمان واحد فقط! صورة شخص منغلق، في صراع دائم معه العالم الخارجيتم تقليد بيرد.

وليس السود فقط. ولم يكن بوب على نفس القدر من الحماس في استقباله من قِبَل مجموعة ضيقة من عازفي الجاز والنقاد فحسب، بل وأيضاً من قِبَل عدد من المثقفين البيض الهامشيين، وأغلبهم من أصحاب المهن الفكرية، الذين أدركوا حتى ذلك الحين أنهم لم يكونوا على نفس المسار مع أمريكا الرسمية. عندها بدأ ظهور محبو موسيقى الجاز والبيتنيك، وهم الإخوة الأكبر سناً من الهيبيين في الستينيات. ليس من قبيل المصادفة أن موسيقى بيرد وزملائه كان يُنظر إليها على أنها خاصة بهم من قبل أشخاص مثل كيرواك، وجينسبيرج، وفيرلينجيتي، ويبدو أن كتاب بيتنيك المقدس، "على الطريق" لجاك كيرواك، يتخلله أصوات المتمردين والجميلين. ألتو ساكسفون لتشارلي باركر.

لقد رأى الأوروبيون بيرد بأم أعينهم لأول مرة، ولكن ليس الأخيرة، في عام 1949، عندما وصل هو وفريقه الخماسي إلى مهرجان الجازفي باريس. لكن الآن، بعد الانفصال عن غيليسبي، ثم عن ديفيس وروتش، كان هناك أشخاص آخرون بجانبه - محترفون أقوياء، لكنهم، بعبارة ملطفة، ليسوا أذكياء للغاية، والذين تحملوا باستسلام إلى حد ما مغامرات زعيمهم. التسجيلات مع أوركسترا وترية والتي سرعان ما تبعتها أعطت بيرد سببًا إضافيًا للتوتر. على الرغم من أنها جلبت أموالًا جيدة، إلا أن هذه التسجيلات أبعدت بعض الذين كانوا معجبين متحمسين مؤخرًا. وكانت هناك اتهامات بالنزعة التجارية. وبدأت العبودية تتغلب على الحرية. بدأت الجولات بشكل متزايد تتخللها زيارات إلى عيادات الطب النفسي. في عام 1954، تلقى بيرد ضربة قوية ومؤلمة للغاية - توفيت ابنته بري البالغة من العمر عامين.

كل محاولات بيرد لاستعادة التوازن النفسي وإيجاد أرضية تحت قدميه باءت بالفشل. كان من المستحيل الاختباء من نفسي في البرية الريفية المثالية. لقد انجذب بقوة إلى نيويورك - مدينة مجده والجلجثة. انتهت سلسلة من العروض في Birdland بفضيحة. وفي نوبة غضب أخرى، قام باركر بتفريق موسيقييه وقاطع الأداء. ورفض أصحاب النادي التعامل معه. تم نفي الطائر من بلده.

كان الملاذ الأخير لباركر هو منزل معجبته الأثرياء البارونة دي كونيجسوارتر. استمرت المعاناة من 9 إلى 12 مارس 1955. اشتدت آلام المعدة، ولم يرغب باركر في رؤية الطبيب. في 12 مارس، جلس أمام التلفاز وشاهد برنامج Dorsey Brothers Show. لقد اجتاحه الموت في تلك اللحظة. العبودية خنقت الحرية. الأطباء الذين تم استدعاؤهم أخيرًا حددوا سبب الوفاة بأنه تليف الكبد وقرحة المعدة. لم يعش بيرد ليرى 35 عامًا.

ومع ذلك، لم يمت سوى الجسد الفاني. ما تبقى هو "KOKO"، و"ANTHROPOLOGY"، و"YARDBIRD SUITE"، و"BACK HOME BLUES"، و"JUST FRIENDS" وعشرات الأدلة الأخرى على موهبته الرائعة. بعد وفاته مباشرة تقريبًا، أصبح تشارلي شخصية عبادة. من الواضح أن عدد الأشخاص الذين يعبدون ذكراه اليوم أقل من أولئك الذين يحزنون على كورت كوبين، لكنهم موجودون. أساتذة مختلف أشكال الفن ليسوا غير مبالين بباركر ومصيره. خصص الأرجنتيني المتميز خوليو كورتازار أحد أقوى كتبه لذكرى باركر - قصة "المطارد" (1959). من الظواهر البارزة في مهرجان كان السينمائي عام 1988 فيلم "الطائر". حصل فورست ويتاكر، الذي لعب دور باركر، على الجائزة الكبرى لأفضل ممثل. وعنوان أفضل سيرة ذاتية لبيرد، كتبها روس راسل، "ويعيش الطائر!"، يحمل رمزية خاصة. (1973).

وهكذا هو الحال. الطير يعيش والطير يغني. سوف يغني الطائر دائمًا طالما أراد الناس الاستماع إليه.

ليونيد أوسكيرن

"ساحة الجاز" رقم 1/97