ویژگی های هنری کمدی گوگول "بازرس کل. طرح و ویژگی های ترکیبی کمدی N.V

پیش نمایش:

موضوع: ویژگی های آهنگسازی کمدی N.V. گوگول "بازرس کل". کار روی قسمت اول و دوم"

اهداف: ویژگی های ترکیب کمدی را در نظر بگیرید ، قسمت اول و دوم را با جزئیات کار کنید.

پشتیبانی آموزشی و روش شناختی:

ادبیات. دوره مبتدی. کلاس هشتم. کتاب درسی یک کتابخوان برای مؤسسات آموزشی است. نویسندگان: Korovina V.Ya.، Zhuravlev V.P.، Korovin V.I. م.: آموزش و پرورش، 2013.
کورووینا وی.یا. "توصیه های روش شناختی برای کتاب خوان کلاس هشتم"، M.: Prosveshchenie، 2012.
مجله "زبان و ادبیات روسی در مدارس اتحاد جماهیر شوروی"، کیف، 1985.
Zolotareva I.V.، Krysova T.A. تحولات درس محور در ادبیات، م.: واکو، 1394.
Maymin E.A., Slinina E.V. "تئوری و عمل تحلیل ادبی"، م.: آموزش و پرورش، 1984.

تجهیزات: کتاب درسی، کتاب کار، فرهنگ لغت توضیحی توسط S.I. اوژگوف، پرتره نویسنده، تصاویر برای قسمت اول و دوم، کارت هایی با شخصیت های اصلی کمدی.

در طول کلاس ها:

زمان سازماندهی
دو دانش آموز به صورت جداگانه با استفاده از کارت ها کار می کنند و به سؤالاتی در مورد محتوای دو عمل اول کمدی پاسخ می دهند.

سخن معلم:

امروز ما روی محتوای اعمال 1 و 2 کار می کنیم. در نقد مرسوم است که می گویند کمدی دو پایان دارد.

بیایید به این فکر کنیم که چه چیزی را می توان به آغاز در اولین اقدام نسبت داد؟ (خواندن نامه چمیخوف و ظاهر بابچینسکی و دابچینسکی).

هدف از کراوات چیست؟ (تعارض با شروع شروع می شود، عمل شروع می شود و شروع به توسعه می کند).

گوگول تلاش می کند تا اطمینان حاصل کند که طرح به همه شخصیت ها مربوط می شود. حالا به پوستر برگردیم. (کارت هایی با شخصیت های اصلی به صورت دایره ای روی تخته آویزان می شوند).

کدام کلمات نقطه شروع هستند؟ ("حساب به ما می آید") (این عبارت با کارت های اصلی در مرکز دایره قرار می گیرد. شخصیت ها).

آیا واقعاً همه تحت تأثیر قرار گرفته اند؟

گوگول می‌خواست «چرخ بچرخد».

چه چیزی همه را تحریک می کند؟

بنابراین، من اپیگراف را برای درس امروز انتخاب کردم:ترس چشمان درشتی دارد اما چیزی نمی بیند. (ضرب المثل)

اولین اقدام

در جریان خوانش نامه و طی دستورات شهردار، «شخصیت» شهر «ن» برای ما آشکار می‌شود، تصادفی نیست که کلمه ارزشی در اینجا قیافه‌شناسی است.

جدول "فیزیک شهر N"

شهردار	موسسات خیریه	دفاتر	موسسات آموزشی	ایمیل
او می خواهد تمام کاستی ها را پنهان کند و دستورات عاجل به مسئولان می دهد.	بیماران "در خانه" راه می روند و بسیار شبیه به " آهنگرها" هستند. تنباکوی قوی در بخش ها دود می شود. آنها از داروهای گران قیمت استفاده نمی کنند، آنها بیماران را "نزدیک تر به طبیعت" درمان می کنند.	«در راهرو، نگهبانان غازهایی را اهلی کرده اند با کرم های کوچکی که زیر پاهایشان می چرخند. یک تفنگ شکاری با کاغذ روی کابینت آویزان است؛ ارزیاب بویی می دهد که انگار تازه از کارخانه تقطیر بیرون آمده است.»	معلمان افراد ناکافی هستند: یکی از معلمان «نمی‌تواند وقتی بالای منبر می‌آید بدون اخم کردن، انجام دهد»، دیگری با احساسی که اسکندر مقدونی را نشان می‌دهد، از منبر فرار می‌کند و با تمام قدرتش، صندلی اش را روی زمین می گیرد.	همه نامه ها توسط مدیر پست با دقت خوانده می شود و او جالب ترین آنها را به عنوان یادگاری نگه می دارد.

تصویر از اولین اقدام قبلا شکل گرفته است.

چه چیزی باعث تنش می شود؟ (شهردار با عجله دستورالعمل هایی را ارائه می دهد ، اما دائماً حواس او پرت می شود ، یا توسط قاضی - آموس فدوروویچ ، یا توسط رئیس پست ، که تنش را تشدید می کند).

طرح

همه چیز مانند فنر است؛ هرچه فنر را محکم تر فشار دهید، بیشتر منبسط می شود و کشش بیشتر می شود. طرح نه تنها "در طول، بلکه در عمق" توسعه می یابد. یکی عجله دارد، بقیه در حال کند شدن هستند، به همین دلیل در مورد این افراد بیشتر می آموزیم. همه با ترس هدایت می شوند. اما شخصیت های دیگری هستند که توسط چیز دیگری هدایت می شوند (کنجکاوی، امید پنهانی، شاید عشق) - اینها دختر و مادر هستند. یک موقعیت کمیک در اینجا به وجود می آید. در حالی که مردان می لرزند، زنان علایق دیگری دارند.

اقدام دوم.

اوسیپ را می بینیم که در حالی که استاد دور است از هم پاشیده است.

طرح

اوسیپ خلستاکوف

گستاخانه رهبری می کند ترسو است، بی ادبانه خود را با او خشنود می کند

خودش در حالی که با بنده شهردار ریا می کند

هیچ کس استاد ترسو نیست،

فریب

رفتار آنها را مقایسه کنید (همین طور است). این صفات: گستاخی نسبت به فرودست ها، بزدلی و دروغگویی نسبت به مافوق، از صفات اخلاقی و رفتار رؤسای کوچک و بزرگ، زیردستان و خدمتگزاران آنهاست.

آیا این فقط برای یک شهر شهرستان معمولی است؟ (نه، خلستاکف محلی نیست، او اهل سنت پترزبورگ است، یعنی آنجا هم همینطور است).

رفتار خلستاکوف هنگام ورود شهردار چگونه است؟

این یعنی چی؟

خوانش نقش های پدیده هشتم پرده دوم.

چرا این همه اظهار نظر می شود؟ ("کار ذهن" شهردار، هدف: کسب اطلاعات بیشتر در مورد مهمان غیرمنتظره و درک اینکه آیا خلستاکوف توانسته متوجه چیزی شود که نباید مورد توجه قرار می گرفت). خطوط شروع به بازی در معانی دیگری کردند (آپارتمان یک زندان است). خلستاکف شروع به راحت شدن می کند.

بیایید خلاصه کنیم. در مورد شهر و ساکنانش چه می توان گفت؟ (شهر وحشتناک است، شهردار هر کاری می کند تا همه گناهان دولت نامرئی باشد)

خلستاکوف کیست؟ (خلستاکف خالی است، او فقط هر چه به سرش می آید دروغ می گوید، او دروغگوی ماهری نیست، همه اینها از حماقت است).

آیا ترس واقعاً چشمان درشتی دارد؟

شهردار از ترس بدیهیات را نمی بیند.

چرا خلستاکوف را برای حسابرس می گیرند (استدلال ها: "ظاهر بد" او ، "لباس خاص" ، "چنین استدلالی در چهره او وجود دارد ... قیافه ... اعمال" و نکته اصلی این است که او دارد. یک هفته گذشته در شهر زندگی می کند، میخانه را ترک نکرده است. او همه چیز را به حساب می آورد و نمی خواهد یک پنی بپردازد و حتی به بشقاب های دیگران نگاه می کند.» آخرین مورد مهم ترین است. و همه شخصیت ها موافق هستند که خلستاکوف یک حسابرس است.

بیایید به تفسیر فرهنگ لغت کلمه "خاص" نگاه کنیم؟ (کار با فرهنگ لغت توضیحی S.I. Ozhegova: PARTICULAR، -aya، -oe (منسوخ). غیر نظامی، غیرنظامی، خصوصی. کت و شلوار خاص).

جمع بندی درس، نمره دادن به کار در درس و روی کارت های فردی.

در کمدی "بازرس کل" N.V. گوگول به عنوان یک نمایشنامه نویس مبتکر عمل می کند. او بر تکنیک‌های سنتی شعر کلاسیک، تکنیک‌های وودویل غلبه می‌کند، از عشق سنتی دور می‌شود و به تصویر طنزجامعه، شهری که به یک نماد بزرگ تبدیل می شود دولت روسیه. N.V نوشت: "من می خواستم همه چیز بد روسیه را در یک انبوه جمع کنم و در یک زمان ... به همه بخندم." گوگول. بیایید سعی کنیم طرح و ساختار ترکیبی اثر را تحلیل کنیم.

اصالت نویسنده در این واقعیت نهفته است که نمایش در کمدی از طرح پیروی می کند. خلاصه داستان نمایش اولین عبارت فرماندار است: «... یک ممیز پیش ما می آید». و تنها پس از آن ما در فضای زندگی در شهر شهرستان فرو می رویم، متوجه می شویم که چه نوع نظمی وجود دارد، مقامات محلی چه می کنند. ما در اینجا جزئیاتی را یاد خواهیم گرفت: نحوه نگهداری ساکنان مؤسسات خیریه، چه قوانینی توسط قاضی "در مکان های عمومی" تعیین می شود، چه اتفاقی در موسسات آموزشی می افتد.

آغاز دسیسه واقعی کمدی همانطور که در بالا اشاره کردیم اولین اظهارات فرماندار است. در و. نمیروویچ دانچنکو در مقاله خود "رازهای جذابیت صحنه گوگول" به شجاعت و نوآوری خارق العاده گوگول در ایجاد طرح اشاره کرد. او می‌گوید: «شگفت‌انگیزترین استادان تئاتر، نمی‌توانستند نمایش را جز در چند صحنه اول شروع کنند. در «بازرس کل» یک عبارت وجود دارد، یک عبارت اول: «آقایان شما را دعوت کردم تا ناخوشایندترین خبر را به شما بگویم: یک ممیز پیش ما می آید» و نمایش از قبل شروع شده است. طرح داده می شود، و انگیزه اصلی آن داده می شود - ترس. با این حال، شایان ذکر است که هنوز هیچ ترسی در اینجا وجود ندارد. طرح نمایشنامه با کمدی، طنز و روانشناسی متمایز است. ورود حسابرس قطعا خبر ناخوشایندی است، اما شرایط سنتی است. شهردار در این گونه مسائل تجربه زیادی دارد (دو فرماندار را فریب داد). بازرس می آید اما هنوز از او نمی ترسند. شهر هنوز ابتکار عمل را در دستان خود دارد. با این حال، این شهر قبلاً راه اندازی شده است. شهردار با انرژی به مسئولان دستور می دهد. گوگول خود را به عنوان یک نمایشنامه نویس بااستعداد نشان داد و به چنین فرضیه ای دست یافت که به لطف آن تمام شخصیت های کمدی بلافاصله به حرکت درآمدند. هر کدام از آنها مطابق با شخصیت و جنایات خود عمل می کنند. همچنین متذکر می شویم که او نه در نمایشگاه و نه در طرح نمایشنامه حضور ندارد. شخصیت اصلی.

بعداً در کمدی، بابچینسکی و دوبچینسکی ظاهر می شوند و اخباری را در مورد مهمان مرموز میخانه می آورند. در اینجا گوگول از تصویر کمدی سنتی قهرمانان منادی استفاده می کند. فقط اخباری که می آورند غیر متعارف است. از هیچ، تصویر یک حسابرس را می سازند. ورود یک غریبه برای آنها غیرمنتظره به نظر می رسد، رفتار او مرموز است (زندگی می کند، مشاهده می کند، خود را اعلام نمی کند). و اینجاست که سردرگمی در بین مسئولان شروع می شود، ترس به وجود می آید. صحنه ای که قهرمانان پیام رسان را به تصویر می کشد در بافت هنری نمایشنامه اهمیت فوق العاده ای دارد. برخی از پژوهشگران معتقدند که این به نوعی تکمیل طرح در تضاد واقعی نمایشنامه است. منتقدان دیگر (که به وجود دو فتنه در طرح اشاره کردند - واقعی و "سراب") در آن شروع یک فتنه "سراب" را می بینند. به نظر می‌رسد می‌توان این صحنه را تحولی اکشن پس از آغاز (پیام فرماندار) در تضاد واقعی نمایشنامه دانست.

صحنه اولین آشنایی گورودنیچی با خلستاکوف بر اساس یک کمیک بسیار پیچیده ساخته شده است. این صحنه همچنین توسعه اکشن در درگیری واقعی و "سراب" است. خلستاکف احساس ترس می کند و معتقد است که او را به سوراخ بدهی می برند. شهردار معتقد است که همکارش با حیله گری و حیله گری متمایز می شود: "چه مهی که او راه انداخت!" شخصیت‌ها همدیگر را درک نمی‌کنند، انگار که در طول موج‌های مختلف قرار دارند. اما فرماندار کل رفتار خلستاکوف را نوعی بازی ظریف می داند که شرایط آن را به سرعت می پذیرد. و اغوای حسابرس خیالی آغاز می شود. برای شروع، آنتون آنتونوویچ به او رشوه می دهد. این یک نقطه عطف در رفتار استاندار است. او بر کمرویی خود غلبه می کند و احساس اعتماد به نفس بیشتری می کند. شرایط بدون شک برای او آشنا و آشناست. سپس از شما دعوت می کند که در خانه اش زندگی کنید، از مؤسسات خیریه، یک مدرسه منطقه و یک زندان بازدید کنید. در یک کلام فعال است. اجازه دهید در اینجا به کمدی در توسعه درگیری توجه کنیم. "از نظر عقل سلیم، قهرمانی که عمل را هدایت می کند، مهاجم، مهاجم، باید ممیز باشد، زیرا او یک مقام دولتی است که با ممیزی، با بازرسی به شهر آمده است، و خلستاکف این کار را نمی کند. به هر کسی حمله کنید، زیرا او یک حسابرس نیست. معلوم می شود که او هدف حمله ای قرار گرفته است؛ بر حسب اتفاقی پوچ، او را با یک حسابرس اشتباه گرفتند و او این حمله را به بهترین شکل ممکن دفع می کند. به نظر می رسد که قهرمان این اکشن شهردار است. تمام اقدامات او بر اساس یک خواسته است: فریب حسابرس، ایجاد ظاهر رفاه، و این فرصت را نمی دهد که یک نفر در شهر به حسابرس درباره تخلفات بگوید.<…>همه اینها "برعکس" از تمام لحظات مهم در توسعه درگیری می گذرد."

وقایع عمل سوم نیز نشان دهنده مرحله بسیار مهمی در توسعه درگیری است. خلستاکوف احتمالاً متوجه می شود که او را برای یک شخص مهم دولتی می گیرند و به طور طبیعی شروع به ایفای این نقش می کند. او در مورد خود صحبت می کند زندگی شهریو به حدی دروغ می گوید که خود را کاملاً لو می دهد. صحنه دروغ اوج خودنمایی قهرمان است. با این حال، شهردار و سایر مقامات، دروغ های قهرمان را بدیهی می دانند. دلیل این رفتار چیست؟ همانطور که محققان خاطرنشان می کنند، «ترس زمینه را برای فریب فراهم می کند. اما صداقت خلستاکوف او را فریب داد. یک سرکش باتجربه به سختی فرماندار را فریب می داد، اما ناخواسته اقدامات خلستاکوف او را گیج کرد.<…>در همه موارد - حتی در لحظه باور نکردنی ترین دروغ ها - خلستاکوف صادق است. خلستاکوف با همان صداقتی که قبلاً حقیقت را گفته بود، این موضوع را می‌سازد و این دوباره مسئولان را فریب می‌دهد.» آنچه در پی می آید صحنه ای است که در آن حسابرس خیالی از مقامات محلی بازدید می کند - او از همه پول می گیرد. صحنه رشوه حاوی یک پیچ و تاب کمیک خام است. اولین بازدید کننده، قاضی، هنوز خجالت می کشد که به خلستاکف پول بدهد: او این کار را نادرست و با ترس انجام می دهد. با این حال، خلستاکف با درخواست وام، وضعیت متشنج را حل می کند. و بعد از هر یک از مسئولین قرض می گیرد و مبالغ بازدید به دیدار افزایش می یابد. سپس صحنه خواستگاری خلستاکوف از دختر و همسر شهردار را دنبال می کند. او ماریا آنتونونا را تشویق می کند. این صحنه حاوی تقلید از یک رابطه عاشقانه است. همانطور که وی. گیپیوس خاطرنشان می کند، «وحدت زمان نیاز به سرعتی سریع داشت، اما همچنان در پنج کنش و بیست و چهار ساعت واقعی به آن محدوده می داد. گوگول انگار این قاعده را به سخره می گیرد، دو توضیح می دهد، یک سوء تفاهم با رقابت، یک خواستگاری و نامزدی در حد نصف یک عمل و چند دقیقه، تا در آخرین عمل به این «شبح» بخندد. بنابراین، صحنه‌های دروغ، رشوه و خواستگاری، توسعه کنش در درگیری واقعی نمایشنامه و در عین حال اوج‌گیری در درگیری «سراب» است.

در پرده پنجم، ما یک نقطه اوج در توسعه دسیسه واقعی داریم - این صحنه نمایش خلستاکوف است. شهردار پیروز می شود: او نه تنها موفق شد امور خود را از حسابرس پنهان کند، بلکه تقریباً با او مرتبط شد (این صحنه همچنین نقطه اوج توسعه فتنه "سراب" است). با این حال، پیروزی او تحت الشعاع ورود رئیس پست با نامه ای است که وضعیت واقعی امور را آشکار می کند. صحنه خواندن نامه خلستاکوف اوج یک درگیری واقعی و در عین حال خنثی کردن یک دسیسه "سراب" است. با این حال، کمدی به این قسمت ختم نمی شود. به دنبال آن یک ژاندارم ظاهر می شود که از آمدن یک حسابرس واقعی خبر می دهد. این صحنه نشان دهنده حل تعارض واقعی نمایشنامه است. بنابراین، اکشن طرح به همان جایی که شروع شده بود باز می گردد. "صحنه خاموش" گوگول تفسیرهای مختلفی از منتقدان دریافت کرده است. یکی از تعابیر آن: بالاخره یک حسابرس واقعی از راه رسید و شهر با مجازات واقعی و منصفانه روبرو خواهد شد. نسخه دیگر: مقام در حال ورود با مجازات آسمانی همراه است که همه شخصیت های کمدی از آن می ترسند.

بنابراین، N.V. گوگول در توسعه تکنیک های نمایشی و به تصویر کشیدن درگیری مبتکر است. او در کمدی خود تقریباً به طور کامل رابطه عاشقانه را رها کرد. مثلث عشقیماریا آنتونونا - خلستاکوف - آنا آندریونا به طرز سرکشی تقلید می کند. طرح داستان بر اساس یک حادثه غیرمعمول است، یک "حکایت"، اما رویدادی که به فرد اجازه می دهد روابط و ارتباطات اجتماعی را عمیقاً آشکار کند. شخصیت اصلی نه در اولین و نه در آخرین عمل بازرس کل حضور ندارد: او هم در آغاز و هم در پایان بازی حضور ندارد. اوج در توسعه درگیری واقعی نیز بدون خلستاکوف رخ می دهد. پویایی "بازرس کل" از قانون خاصی پیروی می کند - "او از قبل می خواهد به دستش برسد، وقتی ناگهان دیوانه می شود، با دستش بگیرد." این به طور یکسان در مورد فرماندار، امیدهای جاه طلبانه او و ماریا آنتونونا، در مورد آرزوهای عشقی او صدق می کند. اساس کنش نمایشنامه درگیری های شخصی نیست، بلکه یک اصل عمومی و اجتماعی است. گوگول هیچ شخصیت مثبتی در نمایشنامه ندارد. ایده آل در زیر متن نویسنده ناپدید می شود. این یک ایده است، یک معیار اخلاقی که نویسنده از منظر آن رذایل اجتماعی را ارزیابی می کند. به گفته گوگول، خنده تنها چهره مثبت کمدی است. اینها ویژگی های اصلی شاعرانگی گوگول نمایشنامه نویس است.

طرح انشا
1. معرفی. اصالت ساختار هنریکمدی ها
2. بخش اصلی. طرح و اصالت ترکیبی بازرس کل.
- نمایش در طرح یک کمدی.
- آغاز.
- قهرمانان پیام رسان. توسعه عمل.
- اولین آشنایی گورودنیچی با خلستاکوف. توسعه عمل.
- پرده های سوم و چهارم کمدی. توسعه عمل در یک درگیری واقعی و قسمت های اوج در یک فتنه "سراب".
- عمل پنجم اوج و پایان نمایشنامه/
3. نتیجه گیری. نوآوری گوگول

در کمدی N.V. گوگول به عنوان یک نمایشنامه نویس مبتکر عمل می کند. او بر تکنیک‌های سنتی شعر کلاسیک، تکنیک‌های وودویل غلبه می‌کند، از عشق سنتی دور می‌شود و به تصویری طنزآمیز از جامعه تبدیل می‌شود، شهری که به نمادی باشکوه از دولت روسیه تبدیل می‌شود. N.V نوشت: "من می خواستم همه چیز بد روسیه را در یک انبوه جمع کنم و در یک زمان ... به همه بخندم." گوگول. بیایید سعی کنیم طرح و ساختار ترکیبی اثر را تحلیل کنیم.
اصالت نویسنده در این واقعیت نهفته است که نمایش در کمدی از طرح پیروی می کند. خلاصه داستان نمایش اولین عبارت فرماندار است: «... یک ممیز پیش ما می آید». و تنها پس از آن ما در فضای زندگی در شهر شهرستان فرو می رویم، متوجه می شویم که چه نوع نظمی وجود دارد، مقامات محلی چه می کنند. ما در اینجا جزئیاتی را یاد خواهیم گرفت: نحوه نگهداری ساکنان مؤسسات خیریه، چه قوانینی توسط قاضی "در مکان های عمومی" تعیین می شود، چه اتفاقی در موسسات آموزشی می افتد.
آغاز دسیسه واقعی کمدی همانطور که در بالا اشاره کردیم اولین اظهارات فرماندار است. در و. نمیروویچ دانچنکو در مقاله خود "رازهای جذابیت صحنه گوگول" به شجاعت و نوآوری خارق العاده گوگول در ایجاد طرح اشاره کرد. او می‌گوید: «شگفت‌انگیزترین استادان تئاتر، نمی‌توانستند نمایش را جز در چند صحنه اول شروع کنند. در «بازرس کل» یک عبارت وجود دارد، یک عبارت اول: «آقایان شما را دعوت کردم تا ناخوشایندترین خبر را به شما بگویم: یک ممیز پیش ما می آید» و نمایش از قبل شروع شده است. طرح داده می شود، و انگیزه اصلی آن داده می شود - ترس." با این حال، شایان ذکر است که هنوز هیچ ترسی در اینجا وجود ندارد. طرح نمایشنامه با کمدی، طنز و روانشناسی متمایز است. ورود حسابرس قطعا خبر ناخوشایندی است، اما شرایط سنتی است. شهردار در این گونه مسائل تجربه زیادی دارد (دو فرماندار را فریب داد). بازرس می آید اما هنوز از او نمی ترسند. شهر هنوز ابتکار عمل را در دستان خود دارد. با این حال، این شهر قبلاً راه اندازی شده است. شهردار با انرژی به مسئولان دستور می دهد. گوگول خود را به عنوان یک نمایشنامه نویس بااستعداد نشان داد و به چنین فرضیه ای دست یافت که به لطف آن تمام شخصیت های کمدی بلافاصله به حرکت درآمدند. هر کدام از آنها مطابق با شخصیت و جنایات خود عمل می کنند. همچنین متذکر می شویم که خود شخصیت اصلی نه در نمایشنامه و نه در طرح نمایشنامه حضور ندارد.
بعداً در کمدی، بابچینسکی و دوبچینسکی ظاهر می شوند و اخباری را در مورد مهمان مرموز میخانه می آورند. در اینجا گوگول از تصویر کمدی سنتی قهرمانان منادی استفاده می کند. فقط اخباری که می آورند غیر متعارف است. از هیچ، تصویر یک حسابرس را می سازند. ورود یک غریبه برای آنها غیرمنتظره به نظر می رسد، رفتار او مرموز است (زندگی می کند، مشاهده می کند، خود را اعلام نمی کند). و اینجاست که سردرگمی در بین مسئولان شروع می شود، ترس به وجود می آید. صحنه ای که قهرمانان پیام رسان را به تصویر می کشد در بافت هنری نمایشنامه اهمیت فوق العاده ای دارد. برخی از پژوهشگران معتقدند که این به نوعی تکمیل طرح در تضاد واقعی نمایشنامه است. منتقدان دیگر (که به وجود دو فتنه در طرح اشاره کردند - واقعی و "سراب") در آن شروع یک فتنه "سراب" را می بینند. به نظر می‌رسد می‌توان این صحنه را تحولی اکشن پس از آغاز (پیام فرماندار) در تضاد واقعی نمایشنامه دانست.
صحنه اولین آشنایی گورودنیچی با خلستاکوف بر اساس یک کمیک بسیار پیچیده ساخته شده است. این صحنه همچنین توسعه اکشن در درگیری واقعی و "سراب" است. خلستاکف احساس ترس می کند و معتقد است که او را به سوراخ بدهی می برند. شهردار معتقد است که همکارش با حیله گری و حیله گری متمایز می شود: "چه مهی که او راه انداخت!" شخصیت‌ها همدیگر را درک نمی‌کنند، انگار که در طول موج‌های مختلف قرار دارند. اما فرماندار کل رفتار خلستاکوف را نوعی بازی ظریف می داند که شرایط آن را به سرعت می پذیرد. و اغوای حسابرس خیالی آغاز می شود. برای شروع، آنتون آنتونوویچ به او رشوه می دهد. این یک نقطه عطف در رفتار استاندار است. او بر کمرویی خود غلبه می کند و احساس اعتماد به نفس بیشتری می کند. شرایط بدون شک برای او آشنا و آشناست. سپس از شما دعوت می کند که در خانه اش زندگی کنید، از مؤسسات خیریه، یک مدرسه منطقه و یک زندان بازدید کنید. در یک کلام فعال است. اجازه دهید در اینجا به کمدی در توسعه درگیری توجه کنیم. "از نظر عقل سلیم، قهرمانی که عمل را هدایت می کند، مهاجم، مهاجم، باید ممیز باشد، زیرا او یک مقام دولتی است که با ممیزی، با بازرسی به شهر آمده است، و خلستاکف این کار را نمی کند. به هر کسی حمله کنید، زیرا او یک حسابرس نیست. معلوم می شود که او هدف حمله ای قرار گرفته است؛ بر حسب اتفاقی پوچ، او را با یک حسابرس اشتباه گرفتند و او این حمله را به بهترین شکل ممکن دفع می کند. به نظر می رسد که قهرمان این اکشن شهردار است. تمام اقدامات او بر اساس یک خواسته است: فریب حسابرس، ایجاد ظاهر رفاه، و این فرصت را نمی دهد که یک نفر در شهر به حسابرس درباره تخلفات بگوید.<…>همه اینها "برعکس" از تمام لحظات مهم در توسعه درگیری می گذرد."
وقایع عمل سوم نیز نشان دهنده مرحله بسیار مهمی در توسعه درگیری است. خلستاکوف احتمالاً متوجه می شود که او را برای یک شخص مهم دولتی می گیرند و به طور طبیعی شروع به ایفای این نقش می کند. او از زندگی خود در پایتخت می گوید و آنقدر دروغ می گوید که کاملاً خود را لو می دهد. صحنه دروغ اوج خودنمایی قهرمان است. با این حال، شهردار و سایر مقامات، دروغ های قهرمان را بدیهی می دانند. دلیل این رفتار چیست؟ همانطور که محققان خاطرنشان می کنند، «ترس زمینه را برای فریب فراهم می کند. اما صداقت خلستاکوف او را فریب داد. یک سرکش باتجربه به سختی فرماندار را فریب می داد، اما ناخواسته اقدامات خلستاکوف او را گیج کرد.<…>در همه موارد - حتی در لحظه باور نکردنی ترین دروغ ها - خلستاکوف صادق است. خلستاکوف با همان صداقتی که قبلاً حقیقت را گفته بود، چیزهایی را اختراع می کند و این دوباره مسئولان را فریب می دهد. آنچه در پی می آید صحنه ای است که در آن حسابرس خیالی از مقامات محلی بازدید می کند - او از همه پول می گیرد. صحنه رشوه حاوی یک پیچ و تاب کمیک خام است. اولین بازدید کننده، قاضی، هنوز خجالت می کشد که به خلستاکف پول بدهد: او این کار را نادرست و با ترس انجام می دهد. با این حال، خلستاکف با درخواست وام، وضعیت متشنج را حل می کند. و بعد از هر یک از مسئولین قرض می گیرد و مبالغ بازدید به دیدار افزایش می یابد. سپس صحنه خواستگاری خلستاکوف از دختر و همسر شهردار را دنبال می کند. او ماریا آنتونونا را تشویق می کند. این صحنه حاوی تقلید از یک رابطه عاشقانه است. همانطور که وی. گیپیوس خاطرنشان می کند، «وحدت زمان نیاز به سرعتی سریع داشت، اما همچنان در پنج کنش و بیست و چهار ساعت واقعی به آن محدوده می داد. گوگول انگار این قاعده را به سخره می گیرد، دو توضیح می دهد، یک سوء تفاهم با رقابت، یک خواستگاری و نامزدی در حد نصف یک عمل و چند دقیقه، تا در آخرین عمل به این «شبح» بخندد. بنابراین، صحنه‌های دروغ، رشوه و خواستگاری، توسعه کنش در درگیری واقعی نمایشنامه و در عین حال اوج‌گیری در درگیری «سراب» است.
در پرده پنجم، ما یک نقطه اوج در توسعه دسیسه واقعی داریم - این صحنه نمایش خلستاکوف است. شهردار پیروز می شود: او نه تنها موفق شد امور خود را از حسابرس پنهان کند، بلکه تقریباً با او مرتبط شد (این صحنه همچنین نقطه اوج توسعه فتنه "سراب" است). با این حال، پیروزی او تحت الشعاع ورود رئیس پست با نامه ای است که وضعیت واقعی امور را آشکار می کند. صحنه خواندن نامه خلستاکوف اوج یک درگیری واقعی و در عین حال خنثی کردن یک دسیسه "سراب" است. با این حال، کمدی به این قسمت ختم نمی شود. به دنبال آن یک ژاندارم ظاهر می شود که از آمدن یک حسابرس واقعی خبر می دهد. این صحنه نشان دهنده حل تعارض واقعی نمایشنامه است. بنابراین، اکشن طرح به همان جایی که شروع شده بود باز می گردد. گوگول تفسیرهای مختلفی از منتقدان دریافت کرده است. یکی از تعابیر آن: بالاخره یک حسابرس واقعی از راه رسید و شهر با مجازات واقعی و منصفانه روبرو خواهد شد. نسخه دیگر: مقام در حال ورود با مجازات آسمانی همراه است که همه شخصیت های کمدی از آن می ترسند.
بنابراین، N.V. گوگول در توسعه تکنیک های نمایشی و به تصویر کشیدن درگیری مبتکر است. او در کمدی خود تقریباً به طور کامل رابطه عاشقانه را رها کرد. مثلث عشقی ماریا آنتونوونا - خلستاکوف - آنا آندریونا به طرز سرکشی تقلید می کند. طرح داستان بر اساس یک حادثه غیرمعمول است، یک "حکایت"، اما رویدادی که به فرد اجازه می دهد روابط و ارتباطات اجتماعی را عمیقاً آشکار کند. شخصیت اصلی نه در اولین و نه در آخرین عمل بازرس کل حضور ندارد: او هم در آغاز و هم در پایان بازی حضور ندارد. اوج در توسعه درگیری واقعی نیز بدون خلستاکوف رخ می دهد. پویایی "بازرس کل" از قانون خاصی پیروی می کند - "او از قبل می خواهد به دستش برسد، وقتی ناگهان دیوانه می شود، با دستش بگیرد." این به طور یکسان در مورد فرماندار، امیدهای جاه طلبانه او و ماریا آنتونونا، در مورد آرزوهای عشقی او صدق می کند. اساس کنش نمایشنامه درگیری های شخصی نیست، بلکه یک اصل عمومی و اجتماعی است. گوگول هیچ شخصیت مثبتی در نمایشنامه ندارد. ایده آل در زیر متن نویسنده ناپدید می شود. این یک ایده است، یک معیار اخلاقی که نویسنده از منظر آن رذایل اجتماعی را ارزیابی می کند. به گفته گوگول، خنده تنها چهره مثبت کمدی است. اینها ویژگی های اصلی شاعرانگی گوگول نمایشنامه نویس است.

1. Lyon P.E.، Lokhova N.M. ادبیات: برای دانش آموزان دبیرستانی و کسانی که وارد دانشگاه می شوند: آموزش. م.، 1381، ص210.

2. Mann Yu.V.، Samorodnitskaya E.I. گوگول در مدرسه م.، 2008، ص. 97.

3. Bogomolova E.I.، Zharov T.K.، Kedrova M.M. کتابچه راهنمای ادبیات. م.، 1951، ص 151.، ص. 152.

4. Mann Yu.V.، Samorodnitskaya E.I. گوگول در مدرسه م.، 2008، صص 118-119.

5. گیپیوس وی گوگول. L., 1924, p. 99.

19. ویژگی های ترکیب در کمدی N. V. Gogol "بازرس کل"

گوگول کمدی خود "بازرس کل" را بر اساس طرح یک شوخی روزمره ساخته است، جایی که از طریق جعل یا سوء تفاهم تصادفی، یک نفر با دیگری اشتباه گرفته می شود. این توطئه به A.S. پوشکین علاقه مند شد ، اما خود او از آن استفاده نکرد و آن را به گوگول داد.

نویسنده با کار مجدانه و برای مدت طولانی (از 1834 تا 1842) بر روی "بازرس کل"، بازنویسی و بازنویسی، درج برخی صحنه ها و بیرون انداختن برخی دیگر، طرح سنتی را با مهارتی قابل توجه به یک طرح منسجم و منسجم، از نظر روانشناختی متقاعدکننده و متقاعدکننده تبدیل کرد. درهم تنیدگی منطقی از رویدادها «خبر ناخوشایند» از ورود حسابرس؛ هیاهو در میان مسئولان؛ یک تصادف تصادفی - ورود خلستاکوف، که عجولانه با حسابرس مورد انتظار اشتباه گرفته شد، و در نتیجه - یک سری موقعیت ها و حوادث کمیک. هیبت عمومی از حسابرس خیالی، رشوه تحت عنوان قرض گرفتن پول هنگام دریافت مقامات، خواستگاری برای دختر شهردار و "پیروزی" خانواده شاد اسکووزنیک-دمخانوفسکی. خروج بی خطر "داماد" و در نهایت افشای غیرمنتظره همه چیزهایی که به لطف نامه شنود شده خلستاکف اتفاق افتاد ، رسوایی "پیروزی" ، خبر رعد و برق از ورود یک بازرس واقعی که همه را تبدیل به " گروه متحجر" - این طرح کلی است که گوگول تصاویر محو قهرمانان خود را بر روی آن گلدوزی می کند ، شخصیت هایی را می دهد و در عین حال به کمدی-طنز خود معنای ارزش اجتماعی عظیمی می بخشد.

کل سیر وقایع، همه رفتار شخصیت ها، با انگیزه اکید و برخاسته از ویژگی های شخصی این افراد و موقعیت های فعلی، در «بازرس کل» با یکپارچگی طرح به هم مرتبط است. توطئه ورود مورد انتظار حسابرس و "اشتباهی" است که به دلیل آن خلستاکوف با کسی که انتظار می رفت اشتباه گرفته می شود. گوگول وظیفه ساخت نمایشنامه خود را عمیقاً متفکرانه انجام داد و به قول خودش بیان کرد: «کمدی باید خود را با کل جرمش به یک گره مشترک بزرگ بپیوندد. طرح باید همه چهره ها را در بر بگیرد، نه فقط یک یا دو چهره، کسی را که کم و بیش نگران همه بازیگران است، لمس کند. اینجا همه یک قهرمان هستند..."

بدعت گوگول به عنوان نویسنده کمدی این بود که در «بازرس کل» عشق اجباری وجود ندارد، افراد فاضل سنتی و استدلال‌گران وجود ندارند و رذیله‌ای به‌طور غیرعادی نشان داده می‌شود که طبق الزامات قوانین ادبی قدیمی، باید انجام شود. مطمئناً مجازات می شود: خلستاکوف "ساختگی" بیهوده از همه مجازات ها فرار کرد و اگرچه مقامات سرکش "متحجر" هستند ، اما بیننده می داند که با ورود حسابرس واقعی چه چیزی در انتظار آنها است. نویسنده خود قهرمانان خود را با حقیقت نمایش آنها متمایز می کند و عمیقاً وفادارانه وجود آنها را با همان طنز و خنده نشان می دهد که به گفته خود گوگول تنها "چهره صادق" و "نجیب" در "بازرس دولت" است.

20. زندگی یک شهر منطقه ای در کمدی "بازرس کل" اثر N. V. Gogol

دوره ای که توسط N.V. Gogol در کمدی "بازرس کل" منعکس شده است دهه 30 است. قرن نوزدهم، زمان سلطنت نیکلاس اول. نویسنده بعداً یادآوری کرد: "در بازرس کل تصمیم گرفتم همه چیزهای بد روسیه را که در آن زمان می دانستم، همه بی عدالتی هایی که در آن انجام می شود را در یک اندازه جمع آوری کنم. جاها و در مواردی که از مرد عادل بیش از همه نیاز است و به هر چیزی یکدفعه بخند.» N.V. Gogol نه تنها واقعیت را به خوبی می دانست، بلکه اسناد بسیاری را نیز مطالعه کرد. و با این حال کمدی "بازرس کل" است قطعه هنریو ویژگی آن این است که نویسنده زندگی را کپی نمی کند، بلکه واقعیت ها را از طریق داستان باز تفسیر می کند. نمایشنامه‌نویس حقایق واقعیت را چنان عمیق تعمیم داد که طرح کمدی بسیار فراتر از مرزهای یک مکان و زمان خاص بود. شهرستان شهرستان از 30s. قرن نوزدهم به نماد روسیه استبدادی تبدیل شد.

ما با بی‌عدالتی‌ها، به عبارتی اختلاس، خودسری و بی‌قانونی در شهر از اولین اقدام نمایشی مواجه هستیم. افرادی که قدرت کامل به آنها سپرده شده است اغلب کلاهبردار و دزد هستند و کمتر از همه به رونق شهر خود و رفاه ساکنان آن اهمیت می دهند. با عمل بر اساس "هر چیزی که بد است را بگیرید"، آنها کوچکترین پشیمانی را تجربه نمی کنند. مقداری فلسفه زندگیشهردار این دزدان رسمی را با صداقت وقیحانه فرموله می کند: «و عجیب است که بگوییم: کسی نیست که گناهی پشت سرش نباشد. اینگونه است که خود خدا قبلاً آن را ترتیب داده است...» بنابراین آنتون آنتونوویچ اسکووزنیک-دمخانوفسکی به راحتی پول دولتی را تصاحب می کند، همانطور که مثلاً با مبالغی که برای ساختن یک کلیسا اختصاص داده شده بود، بدون اینکه از مطالبات متواضعانه تری از بازرگانان چشم پوشی کند. دیگر «پدران شهر» با شهردار همخوانی دارند. در مؤسسات خیریه تحت صلاحیت Zemlyanika، بیماران شبیه « آهنگر » به نظر می رسند؛ در مکان های عمومی تحت صلاحیت قاضی Tyapkin-Lyapkin، انواع موجودات زنده زیر پا می چرخند و ارزیاب بویی می دهد که انگار همین الان رفته است. یک کارخانه تقطیر همانطور که می توان فهمید، تربیت جوانان توسط افراد احمقی انجام می شود که بسیاری از آنها، به بیان خفیف، از ذهن خود خارج شده اند، اما سرپرست مؤسسات آموزشی، لوکا لوکیچ خلوپوف، به خصوص در این مورد نگران نیست. از صبح تا عصر، مدیر پست خود را وقف سرگرمی مورد علاقه خود می کند و نامه های دیگران را باز می کند. و در خیابان های شهر، همانطور که خود شهردار اعتراف می کند، "یک میخانه، فاضلاب" وجود دارد، به زندانیان آذوقه داده نمی شود و غیره.

تصویر "نخبگان حاکم" با دو زمیندار شهر، دو سخنگو، بابچینسکی و دوبچینسکی تکمیل می شود که تمام زندگی آنها در حال دویدن در شهر و بازگویی اخبار و شایعات است، که برای آنها (در صحنه ماقبل آخر) توصیف رنگارنگی دریافت می شود. : جغجغه های لعنتی، زاغی های دم کوتاه." و در پایین پله نردبان اداری صاحبان زمین هستند - Svistunov، که قاشق های نقره ای را می دزدد و "به طور نامناسب رشوه می گیرد". درژیموردا، با دست دادن به مشت های خود و "برای نظم"، "چراغ را زیر چشم همه قرار داد - چه حق و چه باطل."

و همسر و دختر شهردار، آنا آندریونا و ماریا آنتونونا، عشوه‌های استانی، مظهر آن پوچی ذهنی و ابتذال اخلاقی هستند که گوگول جامعه زنان را در زندگی شهرستانی مشخص می‌کند. ساکنان عادی شهر بهتر از این نیستند، از بازرگانانی که با هدایای غنی به سمت خلستاکف می روند تا میهمان سرمایه بالا را دلجویی کنند، و به بیوه درجه افسر که به اشتباه توسط پلیس شلاق زده شده است، پایان می یابد. با اینکه قربانی است، کوچکترین همدردی برانگیخته نمی شود. بالاخره این «قربانی استبداد» با شکایتی از شهردار می آید که اصلاً برای اعاده عدالت یا دفاع از کرامت انسانی او نیست. نه، او برای خسارات وارده درخواست غرامت مادی می کند و در عین حال اعلام می کند: «من چیزی ندارم که از خوشحالی خود صرف نظر کنم و اکنون پول برایم بسیار مفید است.»

در مورد "بازرس کل" صحبت کردن، بی معنی است که به دنبال نمونه های اولیه از شخصیت های خاص باشید. همانطور که خود نویسنده در مقدمه‌اش «اظهارات برای آقایان بازیگران» اشاره کرد، «اصالت‌های اصلی آن‌ها تقریباً همیشه جلوی چشمان شماست».

پس از حضور در استیج های سن پترزبورگ و مسکو، عموم بوروکرات ها خشمگین شدند. N.V. Gogol به تحریف بدخواهانه واقعیت متهم شد که می خواست زندگی روسیه را تحقیر کند. سپس یک کتیبه قبل از متن کمدی ظاهر می شود: «اگر صورتت کج است، آینه را سرزنش کنی، فایده ای ندارد». نویسنده فهمید که این "تهمت" نیست که باعث خشم شد، بلکه حقیقت زندگی بود که می خواست به مخاطب منتقل کند.

21. تصاویر مقامات در کمدی N. V. Gogol "بازرس کل"

گوگول درباره ایده کمدی خود نوشت: "در بازرس کل تصمیم گرفتم همه چیزهای بد روسیه را که در آن زمان می دانستم، همه بی عدالتی هایی که در آن مکان ها انجام می شود و در مواردی که انجام می شود را در یک اندازه جمع آوری کنم. بیش از همه از یک انسان عدالت لازم است و به هر چیزی یکباره بخندید.» این ژانر کار را تعیین کرد - کمدی اجتماعی - سیاسی. نه به امور عشقی می پردازد، نه به رویدادها حریم خصوصی، اما پدیده های نظم اجتماعی. طرح کار بر اساس هیاهوی مقاماتی است که در انتظار حسابرس هستند و تمایل آنها به پنهان کردن "گناهان" خود از او. بدین ترتیب مشخص شد ویژگی ترکیبی، به عنوان عدم وجود یک شخصیت مرکزی. چنین قهرمانی در «بازرس کل»، به قول بلینسکی، به «شرکتی از دزدان و سارقان رسمی مختلف»، توده بوروکرات تبدیل شد. نویسنده درخشان با به تصویر کشیدن این تصویر، می دانست که چگونه هر تصویر موجود در آن را به گونه ای ترسیم کند که اصالت فردی خود را از دست ندهد و در عین حال نشان دهنده یک پدیده معمولی از زندگی آن دوره باشد.

نماینده اصلی دنیای بوروکراتیک استان روسیه، شهردار، چگونه به تصویر کشیده شده است؟

این مردی مدبر، باهوش، بی ادب است که خدمات زیادی به دست آورده است و عادت دارد هر چیزی را که "در دستانش شناور است" بگیرد. در یک لحظه صراحت بدخواهانه، او اعتراف می کند که حتی یک تاجر، هیچ پیمانکاری نمی تواند او را فریب دهد، که او کلاهبرداران را فریب داده است، حتی سه فرماندار را فریب داده است. آنتون آنتونوویچ به راحتی پول دولت را تصاحب می کند، به عنوان مثال، با مبالغی که برای ساخت یک کلیسا تخصیص داده شده است، اگرچه او از اقبال متوسط تر از بازرگانان بیزار نیست. رئیس شهر به خوبی از همه ناآرامی ها و بی قانونی هایی که هم در خیابان ها و هم در موسسات رخ می دهد آگاه است. اما او فلسفه خودش را دارد: «کسی نیست که گناهانی پشت سرش نباشد. این امر قبلاً توسط خود خداوند ترتیب داده شده است...» بنابراین، قبل از آمدن حسابرس، به زیردستان خود می دهد تا خشم های آشکار در مؤسسات تحت صلاحیت خود را بپوشانند و در عین حال تصریح می کند: «بله، همین الان متوجه شدم که شما،" "من فقط به دادگاه منطقه اشاره کردم، اما راستش را بخواهید، بعید است که کسی به آنجا نگاه کند،" "مدت ها بود که می خواستم در مورد این موضوع به شما بگویم، اما احتمالاً چیزی حواسم را پرت کرده است." او همچنین به خوبی می داند که در خیابان ها ناپاکی است و به زندانیان غذا داده نمی شود. اما همه اینها صاحب شهر را آزار نمی دهد. اگر فقط به دست مقامات نمی رسید، چه رسد به طفره رفتن شرایط سختمی توان. فقط به تصمیم او، تحت عنوان یک شهردار دلسوز، برای بازدید از حسابرس فرضی در هتل نگاه کنید! اما رویاهای این مرد «جدی» فراتر از خیال‌پردازی‌های خلستاکوف «احمق» نیست: تبدیل شدن به یک «پرنده بلند پرواز»، «ژنرال شدن»، داشتن روبان قرمز ژنرال روی شانه و جشن. در مورد "دو ماهی کوچک": فروش و بو کردن، در حالی که در سن پترزبورگ زندگی می کنید.

دیگر «پدران شهر» با شهردار همخوانی دارند. قاضی لیاپکین-تیاپکین عاشق شکار سگ های شکاری است، فقط با توله های سگ تازی رشوه می گیرد و در شهر به عنوان یک "آزاد اندیش" در نظر گرفته می شود، زیرا او "پنج یا شش کتاب خوانده است". یک راسو مفید و بداخلاق، یک خبرچین و یک سرکش، مرد چاق توت فرنگی، متولی مؤسسات خیریه، در مورد شفا صحبت می کند: "کریستین ایوانوویچ و من اقدامات خود را انجام دادیم: هر چه به طبیعت نزدیک تر، بهتر - ما از گرانی استفاده نمی کنیم. داروها. مرد ساده است: اگر بمیرد، به هر حال خواهد مرد. اگر بهبود یابد، پس بهبودی خواهد یافت. و برقراری ارتباط با آنها برای کریستین ایوانوویچ دشوار بود: او یک کلمه روسی نمی داند.

و اینجا مدیر مدارس، خلوپوف است که در ترس ابدی از انواع ممیزی ها زندگی می کند و از بار "خدمت در بخش دانشگاهی" شکایت می کند. و رئیس پست ساده دل، شپکین، مشغول خواندن "جالب" نامه های باز شده در اداره پست خود است تا بداند چه چیز جدیدی در جهان است.

اگر تفاوتی بین "پدران شهر" وجود داشته باشد، آنها تخیلی و کاملاً بیرونی هستند. همگی رشوه می گیرند، همگی نسبت به افرادی که در راس آنها قرار می گیرند بی تفاوت هستند، همگی خود را ارباب مطلق زندگی می دانند و آزادند که بدون توجه به هر قانونی، کارها را به صلاحدید خود انجام دهند. طبیعتاً خبر غافلگیرکننده ورود حسابرس ناشناس به شهر باعث خوشحالی هیچ یک از آنها نشد، اما نکته قابل توجه این است که ترس چندانی نیز ایجاد نکرده است. مقامات مدیریت شهری با علم به اینکه "گناهان" زیادی دارند و به خوبی می دانند که حداقل برخی از آنها قطعاً کشف خواهد شد، کاملاً مطمئن هستند که این بار نیز می توانند از آن خلاص شوند، زیرا این اولین بار نیست که آنها با یک حسابرس سر و کار دارند! ظاهراً با یک محاسبه ساده بر اساس تجربه چندین ساله به آنها اطمینان داده می شود: شما نه تنها باید رشوه بگیرید، بلکه در صورت لزوم بتوانید آنها را نیز بدهید، کاری که آنها هنگام رفتن به قرار ملاقات با "حسابرس" انجام می دهند. ، جایی که تحقیر می کنند، سرزنش می کنند و از آن خارج می شوند.

از داستان های شخصیت ها، گویی ناخواسته در مورد اعمال سیاه خود صحبت می کنند، در مورد حوادث مختلف از زندگی شهری، تصویر وحشتناکی از زندگی استانی شکل می گیرد که منعکس کننده کل منطقه روسیه، کل زندگی ناتوان جمعیت آن، زندگی ناخالص است. خودسری اداره، اختلاس، رشوه، جهل، شایعات، حماقت، ابتذال، بی اهمیتی همه منافع - محکومیت واضح کل نیروی بوروکراتیک و پلیس نیکولایف روسیه. این "چهره کج" زندگی روسی است که توسط N.V. Gogol در آینه کمدی نشان داده شده است.

22. خلستاکوف - شخصیت اصلی کمدی N.V. Gogol "بازرس کل"

کمدی N. V. Gogol "بازرس کل" یک شخصیت منحصر به فرد درگیری دراماتیک دارد. نه قهرمان-ایدئولوژیست و نه فریبکار آگاه وجود دارد که همه را به دماغ هدایت کند. مقامات با تحمیل نقش یک شخص مهم به خلستاکوف خود را فریب می دهند و او را مجبور به بازی می کنند. خلستاکف در مرکز وقایع قرار دارد، اما عمل را رهبری نمی کند، اما، همانطور که بود، ناخواسته درگیر آن می شود و تسلیم حرکت آن می شود. گروهی از شخصیت های منفی که گوگول به صورت طنز به تصویر می کشد، در تقابل قرار می گیرند قهرمان مثبتو گوشت همین کاست بوروکراتیک یک آدم ساختگی سبک وزن اما پرمدعا است که توانایی فوق‌العاده‌ای دارد تا خود را بدون صرف هیچ تلاشی برای دیگران به کار گیرد، مطلقاً از هیچ تصمیم مستقل و نیات آگاهانه ناتوان است. یو. مان خاطرنشان می کند: "او مانند آب است که شکل هر ظرفی را به خود می گیرد."

از نظر موقعیت رسمی، خلستاکوف متواضع ترین پله را در نردبان درجات اشغال می کند: او یک ثبت نام دانشگاهی است، یک مقام از پایین ترین طبقه. او چیزی به دست نیاورد، همه چیز را هدر داد و اکنون پدرش از او می خواهد که به استان ساراتوف برود. توقف او در شهر شهرستان اجباری است: تمام پول از دست رفته است، اما حتی وضعیت دشوار نمی تواند خلستاکوف را مجبور کند که به طور جدی به چیزی فکر کند. او در ملاقات با شهردار چیزی نمی فهمد: با شکایت از مهمانخانه دار از خود دفاع می کند، هیجان زده می شود، به طرز مضحکی عصبانی می شود و ترس و سردرگمی خود را می پوشاند. و پس از دریافت پول و دعوت برای آمدن به خانه شهردار، نقش یک مهمان مهربان و روشنفکر را ایفا می کند که در نهایت مورد قدردانی قرار می گیرد.

پس از بازدید از یک موسسه خیریه ، جایی که خلستاکوف صبحانه ای فوق العاده داشت ، او در اوج سعادت بود. او که تا به حال از همه چیز بریده و بریده شده بود، شروع به صحبت کرد، در ابتدای گفتگو نمی دانست که صحبتش به کجا می رسد. .

با تلاش اطرافیان، شرایط بسیار خوبی ایجاد شد تا هر آنچه در روح این مرد کوچک "تهی" پنهان شده بود، که در رویاهای پوچ او به تصویر کشیده شده بود، با صراحت کامل آشکار شود. زندگی که برای شنوندگان حیرت زده پچ پچ خلستاکوف آشکار می شود، نه تنها تحقق ایده آل خلستاکف است. اصل زندگی: «بالاخره، برای همین زندگی می کنی، برای چیدن گل های لذت»، این هم حد و مرز تمام آرزوهای حلقه حاکم این ولایت است: همه منفعت ها صرفاً به این دلیل است که تو هستی و آن را می خواهی.

خلستاکوف تمام اطلاعات ناچیز خود را در مورد زندگی اشراف سن پترزبورگ، رویدادها و ادبیات بسیج می کند و خود را به شخصیت اصلی تبدیل می کند. خلستاکوف که در «بهترین و شاعرانه‌ترین لحظه زندگی‌اش»، در این «بهترین و شاعرانه‌ترین لحظه زندگی‌اش»، با میل مقاومت‌ناپذیری برای ایفای نقشی حداقل کمی بالاتر از نقشی که سرنوشت برای او آماده کرده است، مشتاق است نه تنها ظاهر شود. اجتماعی، بلکه یک شخص "دولتی" است. N.V. Gogol می خواست در این شخصیت "کسی را ارائه دهد که با شور و اشتیاق افسانه می گوید ، که خودش نمی داند چگونه کلمات از دهانش می پرند ..."

نه شهردار و نه مقامات این سوال را ندارند که خلستاکوف در مورد چه صحبت می کند. سخنان او، برعکس، این باور را تقویت می کند که حسابرس برای آنها فرستاده شده است شخص مهم, « دولتمرد"ای بزرگوار.

در صحنه ها ارائه رسمیمقامات محلی، ایوان الکساندرویچ در حال حاضر شروع به حدس زدن مبهم کرده است که او را با یک "شخص معتبر" اشتباه گرفته اند. این نه تنها او را خجالت نمی‌کشد، بلکه او را تشویق می‌کند تا اقدامات قاطع‌تری انجام دهد: درخواست پول شبیه به خواسته‌ها می‌شود و با گوش دادن به بازدیدکنندگان، قول دادن و اجازه دادن، او بدتر از هیچ مقام واقعاً مهمی رفتار نمی‌کند.

جالب است که چگونه خلستاکوف در نامه ای به تریاپیچکین دلیل سردرگمی مردم شهر را برای خود توضیح می دهد و می نویسد: "ناگهان بر اساس چهره و لباس سن پترزبورگ من، کل شهر مرا با فرماندار کل اشتباه گرفت." او طبق عادت خود در مورد موقعیت و رتبه احتمالی فردی که با او اشتباه می شد بسیار اغراق می کرد (این امر به غرور او چاپلوسی می کند) و در عین حال به اشتباهات مسئولان انگیزه بسیار خنده دار می دهد. از این گذشته ، این ظاهر خلستاکوف ("مثل مگس با بال های بریده") بود که به دلیل عدم تطابق با اهمیت و اهمیت رتبه و موقعیت حسابرس باعث بهت و حیرت شهردار شد.

خلستاکوف «هنوز می‌خواهد اینجا زندگی کند...» و فقط یادآوری خشم پدرش و چشم‌انداز وسوسه‌انگیز به دست آوردن اسب‌های خوب و مربیان برای «رانندگی مانند پیک‌ها!» و آهنگ خواند!» او را مجبور می کند که با رفتن موافقت کند.

او پس از تصمیم به ترک، با اطمینان بیشتری نقش یک مقام دولتی را که توسط قدرت محکوم شده است بازی می کند و مهمتر از همه شکایات بازرگانان و طاغوت ها را در مورد خودسری شهردار می پذیرد. با این حال، فریادهای خلستاکوف ("اوه، او چه کلاهبرداری است!.. بله، او فقط یک دزد است!.. بله، او فقط برای این به سیبری می رود") به هیچ وجه به معنای عصبانیت از خودسری نیست. شهردار: خلستاکوف خود را تحسین می کند و در نقش فرماندار کل تلاش می کند - اما فقط.

اما او نمی تواند تا مدت ها در برابر هجوم شاکیان و عریضه ها مقاومت کند، او را آزار می دهد، به ویژه که فرصتی برای به رخ کشیدن سکولاریسم و اخلاق متروپلیت خود در برابر خانم ها پیش می آید. و در اینجا خلستاکوف در نقش جدیدی است - به عنوان یک عاشق دیوانه. اما مهم نیست چه کسی: مادر یا دختر، شما باید در مورد آن فکر کنید، اما هیچ فکری در سر شما نیست.

به همین دلیل بود که خلستاکوف موفق شد شهردار را فریب دهد؛ او عمداً فریب نداد، بلکه صادقانه و آشکارا عمل کرد. و او هر کاری را انجام داد که "پدران شهر" با ترس از یک حسابرس واقعی انتظار داشتند: او ترس را القا کرد، رشوه گرفت و به همان سرعتی که ظاهر شد ناپدید شد. با این حال، ظاهر او بسیار قابل توجه است. این امر ساختگی، پوچی درونی واقعیت روسیه را نشان می دهد، که در آن مکان و اهمیت یک فرد نه با استعداد و شایستگی های او، بلکه توسط نوعی بازی مضحک افراد "مهم" و "غیر مهم" تعیین می شود.

23. خلستاکوف و خلستاکوفیسم در کمدی "بازرس کل" اثر N. V. Gogol

شایستگی هنری عظیم کمدی "بازرس کل" اثر N. V. Gogol در ویژگی های تصاویر آن نهفته است. او خودش این ایده را بیان کرد که «اصل» بیشتر شخصیت‌های کمدی «تقریبا همیشه جلوی چشمان شماست». و در مورد خلستاکوف، نویسنده می‌گوید که این «نوعی از چیزهای بسیار پراکنده در شخصیت‌های مختلف روسی است... همه، حتی برای یک دقیقه... توسط خلستاکوف انجام شده یا می‌شوند. و یک افسر باهوش نگهبان گاهی خلستاکف است و یک دولتمرد گاهی خلستاکف است و برادر گناهکار ما نویسنده گاهی خلستاکف است.

این قهرمان بی اهمیتی ذهنی، افتضاح زندگی معنوی، فقدان اعتقادات اخلاقی، فحاشی، توانایی به خصوص مبتذل بودن و میل به "ایفای نقشی بالاتر از نقش خود" را با هم ترکیب می کند. با تلاش اطرافیانش، شرایطی فراهم شد تا هر آنچه در روح این مرد کوچولوی «خالی» پنهان شده بود، که در رویاهای پوچ او به تصویر کشیده شده بود، با صراحت کامل آشکار شود. مقامات داستان های ایوان الکساندرویچ را باور می کنند زیرا در صحبت های او نه تنها اصل خلستاکوف تحقق می یابد: "بالاخره، این چیزی است که برای چیدن گل های لذت زندگی می کنید"، بلکه رویای نهایی آنها نیز وجود دارد: داشتن قدرت، آشنا، شهرت، پول، بدون. هیچ تلاشی، بدون صرف فکر و دل، بدون داشتن هیچ مسئولیت روزانه. بنابراین، شهردار شبیه خلستاکوف می شود و معتقد است که "او دخترش را نه تنها با یک فرد معمولی، بلکه با کسی که هرگز در جهان وجود نداشته است، ازدواج می کند، که می تواند همه چیز، همه چیز، همه چیز، همه چیز را انجام دهد!" در رویاهای او و آنا آندریونا خانه ای به نظر می رسد که باید اولین خانه در پایتخت باشد، درست مانند ماهی خوشمزه خلستاکوف، نوار قرمز ژنرال روی شانه او، اسب هایی که برای شام بر روی آنها سوار می شوید. N.V. Gogol به طور خاص این تکرارها را در سخنرانی قهرمانان خود انجام می دهد و نشان می دهد که چگونه شهردار تبدیل به خلستاکوف می شود.

خلستاکوفیسم، یعنی لاف زدن، بدون پشتوانه فرصت ها، اعمال، میل به ظاهر شدن چیزی غیر از آنچه هستی، پوچی درونی، بی مسئولیتی، غرور. این پدیده بسیار پایدار است. امروزه متأسفانه افرادی با ویژگی های مشابه نیز وجود دارند. به لطف کمدی N.V. Gogol ، ما ارزش چنین خلستاکوف ها را درک می کنیم و سعی می کنیم از آنها دور بمانیم.

24. تحلیل صحنه دروغ در کمدی "بازرس کل" اثر N. V. Gogol ( قانون سوم، پدیده ششم)

ویژگی کمدی گوگول "بازرس کل" این است که "دسیسه سراب" دارد، یعنی مقامات در حال مبارزه با روحی هستند که توسط وجدان بد و ترس از مجازات ایجاد شده است. کسی که با حسابرس اشتباه گرفته می شود، حتی هیچ تلاشی عمدی برای فریب یا فریب مقامات متوهم انجام نمی دهد.

توسعه اکشن در قانون سوم به اوج خود می رسد. مبارزه طنز ادامه دارد. شهردار عمداً به سمت هدف خود حرکت می کند: وادار کردن خلستاکوف به "لغزش"، "بیشتر گفتن" تا "پیدا کند که او چیست و تا چه اندازه باید از او ترسید." پس از بازدید از یک مؤسسه خیریه، که در آن یک صبحانه باشکوه به مهمان ارائه شد، خلستاکوف در اوج سعادت بود. او که از همه چیز بریده و بریده شده بود، حتی در تلاش برای غلبه بر خیابان نوسکی، وسعت را احساس کرد و ناگهان به طور غیرمنتظره ای برای خودش چرخید، شروع به صحبت کرد، بدون اینکه در ابتدای گفتگو نمی دانست سخنرانی او کجاست. می رفت موضوعات گفتگو توسط پرسشگران به او داده می شود. گوگول در "پیش اطلاع رسانی" می نویسد: به نظر می رسد آنها همه چیز را در دهان او می گذارند و گفتگو ایجاد می کنند. خلستاکوف تنها در چند دقیقه در یک صحنه دروغ، حرفه ای سرگیجه آور می کند: از یک مقام کوچک ("شاید فکر کنید که من فقط دارم بازنویسی می کنم ...") تا یک فیلد مارشال ("شورای دولتی خود از من می ترسد" ). اکشن در این صحنه با انرژی روزافزونی توسعه می یابد. از یک طرف، اینها داستانهای ایوان الکساندرویچ است که به تدریج تمام معقولیت خود را از دست می دهد و در پایان پدیده به اوج خود می رسد. از سوی دیگر، این رفتار شنوندگانی است که از صحبت‌های مهمان هراسان می‌شوند. تجارب آنها به صراحت با این اظهارات منتقل می شود: در ابتدای گفتگو، "شهردار و همه می نشینند" به دعوت کریمانه خلستاکوف، اما وقتی گفته می شود که در راهرو او ظاهراً می توان با کنت ها و شاهزادگان ملاقات کرد. یک وزیر، "شهردار و دیگران با ترس از روی صندلی خود بلند می شوند." کلمات: "و مطمئناً این اتفاق افتاد که وقتی از بخش عبور می کردم فقط یک زلزله رخ داد ، همه چیز مانند برگ می لرزید و می لرزید" - همراه با این جمله: "شهردار و دیگران از ترس گم شده اند." در پایان صحنه، شهردار در حالی که «نزدیک می‌شود و تمام بدنش را تکان می‌دهد، سعی می‌کند چیزی بگوید» اما از ترس نمی‌تواند کلمه‌ای به زبان بیاورد.

به نظر می رسد خلستاکوف در طول سخنرانی خود به طور غریزی ماهیت تأثیری را که برانگیخته شده است، درک می کند، ترس تجربه شده توسط شنوندگان، انتظار داستان هایی در مورد مقیاس زندگی و روابط کاری که برای استان ها غیرمعمول است. اغراق های او صرفاً کمی است: "هفتصد روبل برای یک هندوانه"، "سی و پنج هزار پیک به تنهایی". او با خودنمایی در مقابل خانم ها، تمام اطلاعات ناچیز خود را در مورد زندگی اشراف سن پترزبورگ، رویدادها و ادبیات بسیج می کند. "خلستاکوف در مورد همه چیز دروغ نمی گوید، او گاهی اوقات فقط اخبار هیجان انگیز را از پایتخت گزارش می دهد - در مورد شکوه توپ ها، در مورد سوپی که با قایق از پاریس رسیده است، در مورد این واقعیت که بارون برامبئوس مقالات دیگران را تصحیح می کند، که اسمردین به او پول می دهد. A.G. Gukasova در مقاله "کمدی" می نویسد: پول زیادی در مورد آن "ناوچه "نادژدی" موفقیت بزرگی است، و در نهایت، پوشکین، که با او "در شرایط دوستانه" است، "یک اصل عالی است." بازرس کل.»

با این حال، همه اینها حقایق واقعیبا تغییر و تغییر جهت، خود راوی به شخصیت محوری همه رویدادها تبدیل می شود.

به دلیل غیرعمد بودن خلستاکوف، گرفتن او در یک دروغ دشوار است - او با دروغ گفتن، به راحتی از یک موقعیت دشوار خارج می شود: "در حالی که از پله ها به طبقه چهارم خود می دوید، فقط به آشپز می گویید: "اینجا، ماوروشکا ، پالتو...» چرا دروغ می گویم - فراموش کردم که در نیم طبقه زندگی می کنم.

خلستاکوف که در این «بهترین و شاعرانه‌ترین لحظه زندگی‌اش» با میل مقاومت ناپذیری برای ایفای نقشی کمی بالاتر از آنچه که سرنوشت برای او پیش‌بینی کرده بود، مشتاق است نه تنها به‌عنوان یک فرد سکولار، بلکه به‌عنوان یک «نماینده» دولتمرد.»

نه شهردار و نه مسئولین نمی‌پرسند که خلستاکوف در مورد چه چیزی صحبت می‌کند، برعکس، آنها این باور را تقویت می‌کنند که حسابرسی که برای آنها فرستاده شده یک شخصیت عمومی مهم است. «یک اتفاق عجیب در حال رخ دادن است. تندیس، کبریت، پسر خلستاکوف، با قدرت ترس و احترام نسبت به او، تبدیل به یک شخص می شود، تبدیل به شخصیتی می شود، تبدیل به کسی می شود که در او دیده می شود. واقع گرایی."

کلاس او لیاقت هیچ چیز را نداشت همهحالم بد شد و حالا پدرم...

نویسنده با کار مجدانه و برای مدت طولانی (از 1834 تا 1842) بر روی "بازرس کل"، بازنویسی و بازنویسی، درج برخی صحنه ها و بیرون انداختن برخی دیگر، طرح سنتی را با مهارتی قابل توجه به یک طرح منسجم و منسجم، از نظر روانشناختی متقاعدکننده و متقاعدکننده تبدیل کرد. درهم تنیدگی منطقی از رویدادها «خبر ناخوشایند» از ورود حسابرس؛ هیاهو در میان مسئولان؛ یک تصادف تصادفی - ورود خلستاکوف، که عجولانه با حسابرس مورد انتظار اشتباه گرفته شد، و در نتیجه - یک سری موقعیت ها و حوادث کمیک. هیبت عمومی از حسابرس خیالی، رشوه تحت عنوان قرض گرفتن پول هنگام دریافت مقامات، خواستگاری برای دختر شهردار و "پیروزی" خانواده شاد اسکووزنیک دمخانوفسکی. خروج بی خطر "داماد" و در نهایت افشای غیرمنتظره همه چیزهایی که به لطف نامه شنود شده خلستاکف اتفاق افتاد ، رسوایی "پیروزی" ، خبر رعد و برق از ورود یک بازرس واقعی که همه را تبدیل به " گروه متحجر" - این طرح کلی است که گوگول تصاویر محو نشده قهرمانان خود را بر روی آن گلدوزی می کند ، انواع شخصیت ها را می دهد و در عین حال به کمدی و طنز خود معنای ارزش اجتماعی عظیمی می بخشد.

بدعت گوگول به عنوان نویسنده کمدی این بود که در «بازرس کل» عشق اجباری وجود ندارد، افراد فاضل سنتی و استدلال‌گران وجود ندارند و رذیله‌ای به‌طور غیرعادی نشان داده می‌شود که طبق الزامات قوانین ادبی قدیمی، باید انجام شود. مطمئناً مجازات می شود: خلستاکوف "ساختگی" بیهوده از همه مجازات ها فرار کرد و مقامات سرکش اگرچه "متحجر" هستند ، اما بیننده می داند که با ورود حسابرس واقعی چه چیزی در انتظار آنها است. نویسنده خود قهرمانان خود را با حقیقت نمایش آنها متمایز می کند و عمیقاً وفادارانه وجود آنها را با همان طنز و خنده نشان می دهد که به گفته خود گوگول تنها "چهره صادق" و "نجیب" در "بازرس دولت" است.