ماهیت ادبیات دوره مورد بررسی: حداکثر گرایی اخلاقی قهرمانان، مقیاس نوآوری های هنری، توجه به شخصیت در وضعیت بحرانی او، به جستجوهای اخلاقی و فلسفی او، عمیق ترین روانشناسی. در دهه 70 و 80 بود. خود را ایجاد کنند بهترین آثارهنریک ایبسن نروژی و آگوست استریندبرگ سوئدی، اصلاح‌کنندگان بزرگ تئاتر اسکاندیناوی، نمایندگان اصلی «درام جدید» اروپایی هستند.

نویسندگان اسکاندیناوی نیز فعالانه در ژانر رمان کار کردند. این رمان نویسان کاملاً متفاوتی مانند کنوت هامسون نروژی، مارتین اندرسن-نکسو دانمارکی و دیگران بودند که سخنگویان این دوره شدند.

یکی از ویژگی های روند ادبی در کشورهای اسکاندیناوی و همچنین در تعدادی دیگر (به عنوان مثال، اسلاو، بلژیک، ایالات متحده آمریکا) همزمانی در زمان تثبیت رئالیسم با ظهور و توسعه غیرواقعی بود. جنبش هایی که دامنه آن بسیار گسترده بود و شامل طبیعت گرایی، نمادگرایی، امپرسیونیسم، نئورومانتیسم بود. نوآوری های هنری جسورانه و تعهد به فرم های بزرگ و حماسی خود را در آثار نویسندگان رئالیست احساس کرد. تعامل و در هم تنیدگی در چارچوب آثار یک نویسنده، و اغلب یک اثر، عناصر شیوه های رئالیستی و دیگر شیوه های هنری، مانند دیگر ادبیات، بسیار بارز بود.

نویسندگان اسکاندیناویایی معنای شماتیکی را به درک فولکلور و سنت های ادبی- اسطوره ها، آهنگ های اسکالد، هنر رمانتیسم. ادبیات روسیه نقش بسزایی در شکل گیری دیدگاه های زیبایی شناختی هنرمندان (تورگنیف، داستایوفسکی، ال. تولستوی، ام. گورکی) داشت.

آسترید آنا امیلیا لیندگرن (1907--2002). خود نویسنده همیشه دوران کودکی خود را شاد می خواند و خاطرنشان می کرد که منبع الهام برای آثار او بوده است. آسترید لیندگرن در کودکی با فولکلور احاطه شده بود و بسیاری از جوک ها، افسانه ها، داستان هایی که از پدرش یا از دوستانش شنیده بود، بعدها اساس آثار خودش را تشکیل دادند. عشق او به کتاب و مطالعه، همانطور که بعداً اعتراف کرد، در آشپزخانه کریستین که با او دوست بود به وجود آمد. این کریستین بود که آسترید را با دنیای شگفت انگیز و هیجان انگیزی آشنا کرد که می شد با خواندن افسانه ها وارد آن شد. آسترید تأثیرپذیر از این کشف شوکه شد و بعداً خودش بر جادوی کلمه مسلط شد.

به گفته A. Lindgren، "پیپی جوراب بلند" در درجه اول به لطف دخترش کارین متولد شد. در سال 1941، کارین به ذات الریه بیمار شد و هر شب آسترید قبل از خواب برای او انواع داستان ها را تعریف می کرد. یک روز دختری سفارش داستانی در مورد جوراب بلند پیپی داد - او در همانجا این نام را ساخت. بنابراین A. Lindgren شروع به نوشتن داستانی در مورد دختری کرد که از هیچ شرطی تبعیت نمی کند. از آنجایی که آسترید در آن زمان از ایده ای جدید و بحث برانگیز تربیتی مبتنی بر روانشناسی کودک حمایت می کرد، قراردادهای چالش برانگیز برای او آزمایش فکری جالبی به نظر می رسید. اگر تصویر پیپی را به معنای تعمیم یافته در نظر بگیریم، بر اساس ایده های نوآورانه ای در زمینه آموزش کودک و روانشناسی کودک است که در دهه های 1930 و 40 ظاهر شد. رویکرد جدید به کودکان نیز بر سبک خلاقانه او تأثیر گذاشت، در نتیجه او تبدیل به نویسنده ای شد که به طور مداوم از دیدگاه یک کودک صحبت می کرد.

در سال 1945 به آ. لیندگرن سمت سردبیری ادبیات کودکان در انتشارات رابن و شوگرن پیشنهاد شد. تمام کتاب های او توسط همین انتشارات منتشر شده است.

در سال 1946، او اولین داستان خود را در مورد کارآگاه کاله بلومکویست ("Kalle Blumkvist Plays") منتشر کرد که به لطف آن در یک مسابقه ادبی جایزه اول را به دست آورد. در 51، ادامه‌ای به نام «کاله بلومکویست ریسک می‌کند» و در سال 53، قسمت پایانی سه‌گانه، «کاله بلومکویست و راسموس» دنبال شد. با Kalle Blumkvist، نویسنده می خواست تریلرهای ارزان قیمتی را جایگزین خوانندگان کند که خشونت را تجلیل می کردند.

در سال 54، A. Lindgren اولین داستان از سه افسانه خود را ساخت - "Mio, My Mio!" این کتاب احساسی و دراماتیک ترکیبی از تکنیک های یک داستان قهرمانانه و افسانهو داستان بو ویلهلم اوهلسون، پسر مورد بی مهری و بی توجهی والدین خوانده اش را روایت می کند. آسترید لیندگرن بارها به افسانه ها و افسانه ها متوسل شده و سرنوشت کودکان تنها و رها شده را لمس کرده است. در سه گانه بعدی - "بچه و کارلسون، که روی بام زندگی می کند"، "کارلسون، که روی بام زندگی می کند، دوباره رسید" و "کارلسون، که روی بام زندگی می کند، دوباره شوخی می کند" - قهرمان فانتزی یک دوباره مهربانانه عمل می کند این مرد کوچک «متوسط ​​تغذیه خوب»، شیرخوار، حریص، لاف‌زن، غم‌انگیز، ترحم‌کننده، خودمحور، گرچه بدون جذابیت نیست، در پشت بام آپارتمانی که بچه در آن زندگی می‌کند زندگی می‌کند. به عنوان دوست خیالی بیبی، او تصویری بسیار کمتر شگفت انگیز از دوران کودکی نسبت به پیپی غیرقابل پیش بینی و بی خیال است. بچه کوچکترین فرزند از سه فرزند معمولی ترین خانواده بورژوازی استکهلم است، و کارلسون به شیوه ای بسیار خاص - از پنجره وارد زندگی او می شود، و این کار را هر بار که بچه احساس می کند زائد، کنار گذاشته شده یا تحقیر شده است، انجام می دهد. کلمات، وقتی پسر می شود برای خود متاسف باشید.

در سال 69، استکهلم سلطنتی معروف تئاتر درام"کارلسون، که روی بام زندگی می کند" را روی صحنه برد که برای آن زمان غیرعادی بود. از آن زمان به بعد، نمایش‌هایی بر اساس کتاب‌های آسترید لیندگرن مدام در سالن‌های بزرگ و کوچک اجرا می‌شوند. داستان های مربوط به Calla 47 اولین داستان هایی بودند که فیلمبرداری شدند.

اگر تمام کتاب‌های آسترید لیندگرن را در یک ردیف بچینید، آنها می‌توانند کره زمین را سه بار در امتداد خط استوا محاصره کنند.

آسترید لیندگرن برنده جوایز و عناوین افتخاری بسیاری از جمله جایزه H.K. Andersen، مدال طلای بزرگ آکادمی سوئد، "جایگزین" است. جایزه نوبل("برای راه درست زندگی") و جایزه لگو.

یک سیارک، یک ماهواره سوئدی و یک دهانه در زهره به نام آسترید لیندگرن نامگذاری شده اند.

آخرین اثر مهم آسترید لیندگرن، داستان پریان «رونیا، دختر دزد» بود که در سال 1981 نوشته شد.

سالانه دو جایزه ادبی به افتخار آسترید لیندگرن اهدا می شود.

زندگی و کار آسترید لیندگرن

یک بار در یک روز شگفت انگیز ماه مه، آسترید کوچک با خواهرش استینا بازی می کرد. هوا از گرما می لرزید، جویبار غرغر می کرد، گیلاس پرنده شکوفه می داد و همه چیز در اطراف برای دخترها فوق العاده به نظر می رسید. حتی یک کرم خاکی معمولی. آسترید و استینا فکر کردند که او ممکن است شاهزاده ای طلسم شده باشد و سعی کردند او را افسون کنند. البته با یک بوسه! اما یا شاهزاده خیلی جادو شده بود یا دخترها شاهزاده خانم واقعی نبودند، این آزمایش شکست خورد. اما سال‌ها بعد، آسترید لیندگرن این حادثه را در کتاب «تفریح ​​در بولربی» توصیف کرد. دوستان فاکس و آنا در حال بازی در بیشه های گیلاس پرنده هستند.

"در همان لحظه قورباغه ای را دیدم و گفتم:
- اوه قورباغه کوچولوی مسحور من!
و سریع آن را گرفت. از این گذشته ، همه می دانند که بیشتر قورباغه ها شاهزاده های مسحور هستند.<...>
- خوب! - گفتم. - اگر چنین است، برای شکستن طلسم باید او را ببوسید.
آنا گریه کرد: "اوه، منزجر کننده."
اما من گفتم که اگر در زمان های قدیم همه شاهزاده خانم ها مانند او احمق بودند، حتی اکنون نیز شاهزاده های طلسم شده ای در خندق های ما وجود دارند.

آسترید لیندگرن همیشه دوران کودکی خود را به عنوان دورانی بسیار شاد، پر از بازی و سرگرمی به یاد می آورد. او در سال 1907 در املاک Näs در شهر کوچک سوئد Vimmerby به دنیا آمد. و نام او در آن زمان آسترید اریکسون بود. خانواده در یک خانه کوچک قرمز رنگ زندگی می کردند، مانند بسیاری در سوئد، احاطه شده توسط یک باغ سیب زیبا. والدین او مالک این املاک نبودند، بلکه فقط آن را اجاره کردند، اما به لطف کار سخت مزرعه آنها رونق گرفت. اگرچه کارگران در خانه بودند، اما مامان هانا و پدر ساموئل آگوست از صبح تا پاسی از شب کار می کردند. مادر می بافت، ریسندگی می کرد، گاو می دوشید، پنیر و کره آماده می کرد، نان می پخت، خدمتکاران و کارگران مزرعه را مدیریت می کرد. بابا زمین را کشت. خاک Småland (نام استانی که ویمربی در آن قرار دارد) نابارور، صخره ای است و قبل از شخم زدن مزرعه، دهقانان مجبور بودند سنگ های زیادی را از آن جدا کنند. ساموئل آگوست حتی دیپلم دریافت کرد "برای کار وظیفه شناسانه در پاکسازی زمین های زراعی از سنگ و تخته سنگ". او همچنین گاوهای شجره ای پرورش می داد و برای نریان و گاوهای نر خود جوایزی دریافت می کرد.

همچنین از کودکی به کودکان کار آموزش داده شد. در خانواده چهار نفر بودند: گونار، آسترید، که یک سال بعد از او به دنیا آمد، استینا، که چهار سال از آسترید کوچکتر بود، و اینگیرد، نه سال کوچکتر. از سن شش سالگی، وظایف آنها شامل چیدن گزنه برای جوجه ها و نازک کردن شلغم در مزرعه بود. سپس آسترید این کار میدانی را در داستان های خود شرح داد. وقتی بزرگتر شدند، در برداشت نان کمک کردند. آسترید به یاد می آورد که چقدر برایش سخت بود که پشت ماشین چمن زنی در سراسر مزرعه راه برود و قفسه ببافد. اما او هرگز به مرخصی گرفتن از محل کار فکر نمی کرد. فرزندان اریکسون بی چون و چرا از والدین خود اطاعت کردند.
و با این حال بچه ها هنوز زمان کافی برای بازی داشتند. و آنها با هیجان بازی می کردند، به تماشای افراط می پرداختند، ناهار و شام را فراموش می کردند. "چطور است که ما تا زمانی که نمردیم بازی نکردیم؟" - آسترید بزرگ تعجب کرد. آنها دویدند، در انبار علوفه پریدند، در دریاچه شنا کردند. ساختمان های حیاط یا به پناه دزدان دریایی تبدیل شدند یا به پناهگاه دزدان. همبازی اصلی آسترید برادرش گونار بود که از نظر سنی نزدیک‌ترین به او بود. اما آنها همچنین با فرزندان کارگران مزرعه که در ناس زندگی می کردند و با نوه های کشیش که برای تعطیلات آمده بودند بازی کردند.
آسترید دوران کودکی خود را به تفصیل در سه گانه درباره کودکان بولربی به یاد می آورد. "اوه، چه زندگی سرگرم کننده ای داریم!" - دختر فاکس هر از چند گاهی تکرار می کند. زندگی در یک املاک دهقانی - چه چیزی می تواند برای یک کودک بهتر باشد؟ غذا دادن به یک بره تازه متولد شده با بطری با شیر شگفت انگیز است! از بیدار ماندن تا دوازده شب با دوستان لذت ببرید شب سال نو! پیاده روی از مدرسه در کنار حصار سنگی عالی است!

شاید تعجب کنید که چگونه یک دختر از یک خانواده دهقانی معمولی می تواند یک نویسنده بزرگ شود؟ واقعیت این است که ساموئل آگوستوس و هانا دهقانان عادی نبودند. هانا قصد داشت در جوانی معلم شود. ساموئل آگوستوس قبل از سپیده دم برای مطالعه بر می خاست و از هیچ هزینه ای برای آموزش فرزندانش دریغ نمی کرد. و هنگامی که از آسترید پرسیدند استعداد او از کجا آمده است، او پاسخ داد که در سایه بزرگ شده است عشق بزرگ. ساموئل آگوستوس آنقدر هانا را دوست داشت که نگاهی اجمالی به احساس او برای هر چهار فرزندشان کافی بود. قصه گو به یاد می آورد: "هر صبح با دعای پدرم شروع می شد - او خدا را برکت داد که این همسر معجزه گر، این عشق معجزه آسا، این احساس معجزه را برای او فرستاد."
او اولین آشنایی خود را با کتاب به عنوان یک معجزه توصیف کرد. این اتفاق در یک آشپزخانه کوچک در خانه یک دامدار و یک خدمتکار اهل ناس رخ داد. آنها یک دختر به نام ادیت داشتند که اغلب با آسترید و گونار بازی می کرد. و سپس یک روز ادیت به آنها پیشنهاد خواندن کتاب را داد. این داستان پریان "بم بم غول پیکر و پری ویریبوندا" بود. من کاملاً مات و مبهوت بودم و عطش سیری ناپذیری برای مطالعه داشتم! - گفت نویسنده. فردای آن روز، آسترید در خانه منتظر ادیت بود تا دوباره برای او بخواند. البته ادیت کتاب های خودش را نداشت؛ او آنها را از کتابخانه به امانت گرفته بود. آسترید هم آنها را نداشت. وقتی که قبلاً به عنوان یک دختر مدرسه ای، اولین کتاب خود "سفید برفی و هفت کوتوله" را به عنوان هدیه دریافت کرد، از خوشحالی در کنار خودش بود! ببینید، برای یک دختر کوچک دهقان لذت بزرگی بود که کتاب خودش را داشته باشد.

آسترید در هفت سالگی در کلاس اول مدرسه ابتدایی ویمربی ثبت نام کرد. او دوست داشت درس بخواند، و حتی بیشتر دوست داشت، به آرامی با برادر و دوستانش از مدرسه به مزرعه بازگشت. در طول مسیر به یکدیگر گفتند داستان های مختلف، از میان گودال ها پاشید و البته به شرارت افتاد. هنگامی که آسترید ده ساله بود، یک اتفاق بسیار شاد برای او رخ داد: او به آن دسترسی پیدا کرد کتابخانه ی مدرسه. و او شروع به خواندن "هر چیزی که آنجا بود" کرد: "رابینسون کروزوئه" اثر D. Defoe، "Treasure Island" اثر R.L. استیونسون، کتاب های A. Dumas، M. Twain، J. Verne، "کتاب های شگفت انگیز برای دختران" - "Pollyanna" توسط E. Porter و "The Little Princess" اثر F. H. Burnett و بسیاری، بسیاری دیگر. قهرمانان آنها برای او دختران و پسرانی زنده شدند. او همراه با آنها غم ها و شادی های آنها را تجربه کرد، در تمام ماجراهای آنها شرکت کرد. و البته به همراه برادر و خواهرانش نقش بکی تاچر، تام سایر، آن از گرین گیبلز، جیم هاوکینز و دیگران را بازی کرد.
بعد از فارغ التحصیلی دبستان، آسترید به رئال رفت دبیرستان، جایی که برادرش گونار و بهترین دوستش مادیکن در حال تحصیل بودند. موضوع مورد علاقه آسترید سوئدی بود. معلم او بیش از یک بار در کلاس درس خواند انشاهای مدرسهآسترید. و یکی از آنها - "زندگی در مزرعه ما" - فقط تصور کنید، در روزنامه محلی منتشر شد! پس از این، آسترید سیزده ساله را به شوخی سلما لاگرلوف از ویمربی نامیدند. آسترید لیندگرن به یاد می آورد: "اما من خودم تصمیم گرفتم که هرگز نویسنده نخواهم شد." تقریباً در همان سن، آسترید ناگهان متوجه شد که دوران کودکی او به پایان رسیده است. یادم می‌آید که وقتی فهمیدیم دیگر بازی کردن بلد نیستیم چقدر در روحمان دردناک بود.»
آسترید اریکسون در شانزده سالگی با نمرات خوب از مدرسه فارغ التحصیل شد. و پس از مدتی او در روزنامه Vimmerby Tidning جای گرفت، زیرا شهر قبلاً در مورد توانایی های ادبی او شنیده بود. او به تماس‌ها پاسخ می‌داد، متن‌ها را تصحیح می‌کرد و گزارش‌های کوتاهی درباره همه اتفاقات منطقه نوشت: تولد، عروسی و تشییع جنازه. او همچنین تعدادی مقاله نوشت: «بیا پیاده روی کنیم» و سفرهای خود را به مناطق مختلف اسمالند توصیف کرد. او این پیاده روی ها را در جمع مادیکن و دوستان دیگر انجام داد.

آسترید اریکسون به مدت دو سال در روزنامه کار کرد. سپس مجبور شد ناس را ترک کند. آسترید هجده ساله بود، او در انتظار یک فرزند بود، اما نمی خواست ازدواج کند. ببینید، ماندن در Vimmerby به معنای تبدیل شدن به هدفی برای شایعات روزانه است. آسترید تصمیم گرفت به استکهلم نقل مکان کند. در آنجا او اتاقی را در یک پانسیون اجاره کرد و شروع به گذراندن دوره های تندنویسی و تایپ کرد. و سپس به عنوان منشی در بخش رادیو مرکز تجارت کتاب سوئد مشغول به کار شد. حقوق 150 کرون او فقط برای پرداخت هزینه اتاق و غذای ناراحت کننده کافی بود. و آسترید مجبور شد تا آنجا که می تواند پس انداز کند تا برای سفر به کپنهاگ پول پس انداز کند، جایی که او به طور موقت پسرش لارس را با یک خانواده سرپرست ترک کرد. نویسنده می‌گوید: «در تمام آن سال‌ها، لاسه خوب زندگی می‌کرد. برعکس، من احساس بدی داشتم. بالاخره باید در استکهلم زندگی می‌کردم، تحصیلاتم را تکمیل می‌کردم، شغل پیدا می‌کردم و به دنبال فرصتی برای گرفتن لاسه می‌گشتم. با من." شاید آسترید لیندگرن هرگز بین المللی نمی شد نویسنده مشهور، اگر نه برای این رویداد دراماتیک. زندگی دور از پسرش، بدون اینکه ببیند او بزرگ شده است، برای آسترید تجربه بسیار قوی بود. و متعاقباً او به شدت نگران مشکلات سایر کودکان بود ، او می خواست به همه آنها کمک کند - یتیم ، بیمار ، تنها و به سادگی تجربه نوعی غم و اندوه ، که در کودکی همیشه بسیار عالی به نظر می رسد.

آسترید سه سال بعد، زمانی که مادر خوانده‌اش در کپنهاگ به شدت بیمار شد، لاسه را گرفت. در آن زمان، آسترید به عنوان سردبیر در KAC (باشگاه سلطنتی اتومبیلرانی) شغلی پیدا کرده بود و در آنجا با استور لیندگرن آشنا شد. در بهار 1931، استور و آسترید ازدواج کردند. و سه سال بعد ، کوچکترین دختر کارین به دنیا آمد و نویسنده آینده با سر در نگرانی ها و شادی های مادری فرو رفت.

در آن زمان در سوئد، بیشتر مادران کار نمی کردند، اما کارهای خانه انجام می دادند. اما آسترید اعتراف کرد که "اگر همه آنها می گفتند که می خواهند سر کار بروند، من باز هم سر کار نمی رفتم. برای من در آن سال ها طبیعی بود که با بچه ها در خانه بمانم." او می خواست دائماً با بچه ها باشد، ببیند چگونه بازی می کنند، چه می خوانند، چگونه رشد می کنند. آسترید به جای اینکه روی نیمکت بنشیند و بازی بچه ها را تماشا کند، خودش را بازی کرد. او متوجه شد که لذت بازی به او بازگشته است. او همراه با لاسه از درختان پارک کارلبرگ بالا رفت و از سرسره پایین رفت. "من گمان می کنم که او به اندازه من سرگرم شده است!" - لاسه به یاد آورد.

بچه ها چه چیزی را بیشتر دوست دارند؟ آسترید لیندگرن می گوید:

1. صید ماهی.
2. در یونجه بپرید.
3. دزدان دریایی، دزدان و سرخپوستان را بازی کنید.
4. کلبه ها و مقرهای مخفی راه اندازی کنید.
5. داستان های ترسناک را برای یکدیگر تعریف کنید.
6. کریسمس را جشن بگیرید.
7. از درختان و پشت بام ها بالا بروید.

گاهی آسترید به لاسه و کارین داستان هایی درباره دوران کودکی خود، درباره اسمالند می گفت. مادربزرگش آیدا و پدرش ساموئل آگوستوس داستان‌سرای فوق‌العاده‌ای بودند و آسترید هدیه آنها را پذیرفت. یک روز کارین به ذات الریه بیمار شد و مجبور شد برای مدت طولانی در رختخواب دراز بکشد. عصرها، آسترید داستان های خود را تعریف می کرد. و یک روز کارین پرسید: "در مورد جوراب بلند پیپی به من بگو!" احتمالاً می دانید این پیپی کیست. اما آسترید نمی دانست. باید جبران می کرد! و از آنجایی که نام بسیار غیر معمول بود، دختر نیز خاص بود. مامان از ماجراهای قوی ترین دختر دنیا به کارین گفت تا زمانی که کارین بهبود پیدا کرد. و سپس برای مدت طولانی - به دوستان دخترم که به طور خاص برای گوش دادن به این داستان ها به دیدار آمدند.

و سپس اتفاقی افتاد که آسترید لیندگرن با خنده گفت: من به عنوان یک نویسنده محصول هوی و هوس طبیعت هستم. روی یخ لیز خورد، مچ پایش را پیچاند و مجبور شد دو هفته را در رختخواب بگذراند. و از آنجایی که بیکاری در قوانین او نبود، تصمیم گرفت داستان هایی درباره پیپی بنویسد. او می خواست این دست نوشته را به مناسبت تولد ده سالگی کارین بدهد. آیا این هدیه را دوست دارید؟ فکر کنم کارین خوشحال شد! و آسترید داستان بعدی خود را به یک مسابقه کتاب برای دختران فرستاد که توسط انتشارات جوان رابن و شوگرن برگزار شد. هیئت داوران به داستان او «بریت ماری روحش را بیرون می ریزد» رتبه دوم را اهدا کرد. سال 1944 بود، آسترید سی و هفت ساله بود.

سال بعد، آسترید لیندگرن جوراب بلند پیپی خود را به یک مسابقه انتشاراتی دیگر ارسال کرد. داستان رتبه اول را کسب کرد. و زمانی که کتاب منتشر شد، تنها در دو هفته اول 20000 نسخه فروخت! پیش از این هرگز داستان کودکانه این همه جنجال و شادی ایجاد نکرده بود. بحث های شدید در مورد تربیت کودکان در روزنامه ها و مجلات بالا گرفت. برخی معتقد بودند که این کتاب برای آنها خطرناک است و به نافرمانی توده ای منجر می شود. برعکس، برخی دیگر معتقد بودند که آزادی و بازی برای رشد طبیعی کودکان ضروری است. آسترید خود از شرکت در بحث ها خودداری کرد. اما به لطف این جنجال ها، کتاب محبوبیت بیشتری پیدا کرد. و رابن و شوگرن شروع به انتشار همه کتاب‌های او کردند.
آسترید لیندگرن به طور متوسط ​​دو یا سه کتاب در سال منتشر می کرد! شاید فکر نمی کنید این خیلی زیاد است؟ اما به مدت بیست و پنج سال، او همچنین ریاست بخش کتاب کودک انتشارات رابن و شوگرن را بر عهده داشت. و همچنین نمایشنامه ها و فیلمنامه های زیادی خلق کرد! او چگونه توانست این کار را انجام دهد؟

آسترید لیندگرن معمولاً کتاب هایش را صبح زود می نوشت - در حالی که هنوز در رختخواب بود! او ساعت پنج صبح از خواب بیدار می شد و می توانست سه ساعت را به خلاقیت اختصاص دهد و در ساعت هشت شروع به مرتب کردن نامه ها کرده بود. بعد از ظهر، آسترید در انتشارات کار می کرد. آسترید صبح زود در رختخواب نشسته بود، اختراعات خود را به صورت مختصر یادداشت می کرد و سپس آنها را روی ماشین تحریر تایپ می کرد، تغییراتی ایجاد می کرد و آنها را به طور کامل دوباره تایپ می کرد. جالب اینجاست که او هنگام کوتاه نویسی از کد خودش استفاده می کرد که تا امروز هیچکس نمی تواند آن را بخواند!

نامه نگاری زمان زیادی را می گرفت. آسترید نامه هایی از کودکان سراسر جهان دریافت می کرد و سعی می کرد به هر یک از آنها پاسخ دهد. اما اوراق تجاری نیز وجود داشت. او به طور متوسط ​​150 نامه در هفته دریافت می کرد. نامه‌های تازه در کیسه‌های بزرگ قرار داشتند که به تدریج تبدیل به یک مبلمان آشنا در آپارتمان نویسنده شد. در نهایت، او حتی مجبور شد برای انجام مکاتبات منشی استخدام کند. آنها می گویند که وقتی آسترید با توو جانسون ملاقات کرد، تمام شب صحبت کردند. مهم ترین موضوع گفتگو این بود که چگونه "بتوانیم به تمام نامه های خوانندگان بدون دیوانه شدن پاسخ دهیم؟" هر دو نویسنده معتقد بودند که کودکان باید جدی گرفته شوند و فریب انتظارات آنها غیرقابل قبول است.

تصور کنید تقریباً تمام آثار آسترید لیندگرن فیلمبرداری شده است. و او همیشه در انتخاب بازیگران شرکت می کرد، سر صحنه می آمد و البته برای همه فیلم ها فیلمنامه می نوشت. و خود او آهنگ هایی را ارائه کرد که از صفحه نمایش به گوش می رسید. در سوئد، این آهنگ ها بسیار محبوب هستند؛ هم کودکان و هم بزرگسالان آنها را از زبان می شناسند! مثلا این یکی:

"کارلسون، کارلسون، بهترین کارلسون در جهان! کارلسون، کارلسون! کارلسون آمد!"

زمانی که آسترید مادربزرگ شش نوه خود شد، او را مادربزرگ همه فرزندان روی کره زمین می نامیدند. و او یک مادربزرگ به طرز شگفت انگیزی ملایم، عاقل و دلسوز بود. نظر آسترید برای سوئدی ها آنقدر مهم بود که در هفتاد سالگی ناگهان خود را در مرکز زندگی سیاسی کشور یافت. او از سیستم مالیاتی سوئد انتقاد کرد، با استفاده از انرژی هسته ای مخالفت کرد و موضوع ظلم به حیوانات در کشاورزی را مطرح کرد. همه رویاهای او به واقعیت تبدیل نشدند، اما هر یک از تلاش های او طوفانی به راه انداخت زندگی عمومی. بنابراین، سوئد اولین کشوری در جهان بود که قانون لغو تنبیه بدنی کودکان را به لطف سخنرانی آسترید "نه به خشونت!" معرفی کرد.

تمام کارهای آسترید لیندگرن با همین ایده آغشته است - دادن دنیای امن به کودکان که در آن بتوانند با آرامش بزرگ شوند. آسترید احتمالاً بچه ها را به خوبی درک می کرد زیرا کودکی خود را به خوبی به یاد می آورد. آسترید می دانست که کودکان در سراسر جهان به چه چیزی نیاز دارند - عشق بی قید و شرط، امنیت، لذت برقراری ارتباط با والدین، برادران و خواهران. و در کتاب هایش والدینی را توصیف می کند که همه اینها را به فرزندان خود می دهند. مادران در کتاب های او صبح ها نان می پزند و کاکائو درست می کنند. و اگر نزاع رخ دهد، آنها همیشه پیدا می کنند کلمات درست. مانند مادر لوتای پنج ساله از کتاب "لوته از خیابان بوزوتروف". وقتی لوته اعتراف می کند که جامپر خود را با قیچی بریده و می خواهد، اما نمی تواند طلب بخشش کند، مادرش از او می پرسد:

"- و اگر من هم طلب بخشش کنم؟ اگر این را بگویم: مرا ببخش، لوته عزیز، برای تمام آن مواقعی که با تو احمقانه رفتار کردم.
- خب، پس می توانم بگویم "متاسفم"! - لوته با شور و حرارت پاسخ داد."

شخصیت های مورد علاقه

پیپی جوراب بلند

شاید برایتان جالب باشد که بدانید دو پیپی وجود دارد. آن که در سراسر جهان شناخته شده و محبوب است، دومی است. احتمالا فکر می کنید این پیپی شیطون ترین و سرزنده ترین دختر دنیاست! اما نه! ابتدا آسترید لیندگرن تصویری حتی هولیگانی تری ارائه کرد. اما در داستان اولش (داستانی که به دخترش کارین داد) آنقدر پوچ بود و پیپی چنان رفتار تحریک آمیزی داشت که آسترید داستان را برای مسابقه بازنویسی کرد و نکاتی را نرم کرد یا حذف کرد. به هر حال، اولین نسخه از کتاب، "پیپی بزرگ" به تازگی در سوئد منتشر شده است.
برای سوئدی ها، تصویر پیپی برای همیشه با تصویر بازیگر زن اینگر نیلسون همراه است. او نقش اصلی سریال تلویزیونی پیپی را به کارگردانی اول هلبوم بازی کرد. اینگر نیلسون شخصیت پیپی را چنان با مهربانی، پاسخگویی و عشق پر کرد که بدون شک تمام شیطنت های شورشی مو قرمز را می بخشید.

کارلسون که روی پشت بام زندگی می کند

کارین، دختر آسترید، چیزی بیش از جوراب بلند پیپی پیدا کرد. یک بار او از مادرش خواست تا داستانی در مورد آقای پارتی بیاورد که وقتی بزرگ‌سالی در اطراف نیست به دیدن کودکان می‌آید. آسترید داستان پریان "در سرزمین گرگ و میش" را در مورد مرد کوچک مهربانی ساخت که به سمت کودکان بیمار پرواز کرد تا آنها را دلداری دهد. چند سال بعد، آقای وچرین بازگشت، اما به شکلی که مجبور شد نام جدیدی پیدا کند. آسترید لیندگرن می‌نویسد: «او آنقدر «غیرقابل تحمل، خودخواه شد که به سختی می‌توانستش را تحمل کند!» بدون شک او خود را مردی خوش‌تیپ، کاملاً باهوش و نسبتاً چاق و چاق می‌دانست. و او را Carlson-on-the-Roof نامید (تقریباً دقیقاً همان چیزی است که آنها یک بار کفاش را از Vimmerby - Carlson-on-the-Barrel می نامیدند).
به لطف ترجمه لیلیانا لونگینا، کودکان شوروی بیش از سایر شخصیت های آسترید لیندگرن عاشق کارلسون شدند. این مترجم بود که متن داستان را با عباراتی که بارها شنیده‌اید پر کرد: «آرام، فقط آرام» و «کوچک‌ها، یک امر روزمره». سپس سایوزمولت فیلم دو کارتون درباره مالیش و کارلسون منتشر کرد که پدربزرگ و مادربزرگ شما و سپس مامان و بابای شما آنها را تحسین کردند. از آن به بعد کارلسون با همه هوس ها و توهین ها و شوخی هایش برای ما شیرین و عزیز به نظر می رسد. شاید بچه ها او را می پرستند زیرا با وجود شخصیت بدش، بچه هنوز او را دوست دارد.

Madiken از Junibacken

آن ماری اینگستروم، بهترین دوست آسترید، این نام را برای خودش اختراع کرد. آنها با هم از درختان و پشت بام ها بالا رفتند، مادیکن به آسترید جنگیدن را آموخت. و سپس نویسنده برخی از ویژگی های دوستش و بازی های دوران کودکی آنها را برای کتاب ها وام گرفت.
مادیکن خیالی با پدر، مادر و خواهرش لیزابت در املاک یونیبکن (به معنای واقعی کلمه - ژوئن هیل) زندگی می کند. مادیکن "آنقدر سریع به اختراعات می رسد که قبل از اینکه خوک وقت داشته باشد یک چشم به هم بزند، آن را آماده کرده است - اختراع شده!" مثلاً چگونه این را دوست دارید؟ مادیکن چتر پدرش را می گیرد و با آن از پشت بام می پرد. اما نه فقط به این شکل، بلکه خود را به عنوان سربازی تصور کنید که هواپیما را ترک می کند! یا وقتی از مدرسه به خانه می‌آید و فقط گالوش می‌پوشد، همکلاسی‌اش ریکارد و همچنین بسیاری شوخی‌های دیگر را مقصر می‌داند. درست است، به زودی مشخص می شود که هرگز پسر بچه ای با آن نام در کلاس او وجود نداشته است. اما در کل مادیکن دختر مهربان و حساسی است. این اوست که همکلاسی خود، میا "شپول" را از مجازات ظالمانه نجات می دهد، کسی که کیف پول معلم را دزدید و برای خود و سایر کودکان شیرینی خرید.
به هر حال، موزه افسانه در استکهلم "Junibacken" نام دارد و نماد آن دختری با یک چتر بزرگ سیاه است.

امیل از Lönneberga

"آیا می دانید امیل یک بار چه چیزی را از لونبرگ بیرون انداخت؟" نوه سه ساله آسترید لیندگرن نتوانست فریادش را متوقف کند، اما وقتی سوال مادربزرگش را شنید بلافاصله ساکت شد. البته، چه کسی نمی خواهد بداند امیل چه کار کرده است؟ و آسترید شروع به گفتن کرد... امیل قهرمان مورد علاقه او بود. به گفته نویسنده، او بیش از هر کس دیگری شبیه خودش بود. آسترید و در حالی که درباره شوخی‌های مرد شیطون صحبت می‌کرد، به خاطرات پدرش از اسمالند در آغاز قرن بیستم روی آورد. و برخی از شوخی‌هایی که او توضیح داد در واقعیت نیز اتفاق افتاد: ساموئل آگوست در کودکی خود در مورد آنها شنید.
اوه، این امیل! او - چشم آبی و کلاهی با فرهای کتان - مانند یک فرشته به نظر می رسد، اما شما در تمام اسمالند دیگر چنین احمق دیگری را نخواهید یافت. یا خواهر کوچک آیدا را به جای پرچم روی میله پرچم بزرگ می کند یا سرش را در توری چینی گیر می کند. اما این از روی بدخواهی نیست! امیل قلبی مهربان و شخصیتی ملایم دارد. به اعتبار او باید گفت که همیشه به فکر دیگران است. حتی یک تله موش را زیر صندلی پدرم گذاشتم تا یک موش گرسنه انگشت پدرم را گاز نگیرد.

برادران شیردل

در سال 1973، آسترید لیندگرن کتابی نوشت که همان طوفان احساسات و جنجال هایی را به وجود آورد که پیپی جوراب بلند. این یک افسانه "برادران شیردل" بود و در مورد عشق و مرگ صحبت می کرد. آسترید معتقد بود که اینها موضوعاتی هستند که بیشتر مردم در سراسر جهان از جمله کودکان را نگران می کند. و نیازی به سکوت در مورد مرگ نیست، صرفاً به این دلیل که صحبت کردن در مورد آن دشوار است یا مرسوم نیست. آیا می توانید تصور کنید، پس از انتشار کتاب، آسترید نامه های زیادی از کودکان بیمار لاعلاج دریافت کرد. برای آنها خواندن داستان به یک پشتوانه بزرگ تبدیل شد.
تقریباً کل اکشن داستان در نانگیال اتفاق می‌افتد، کشوری که در آن سوهاریک بیمار کوچک و برادر بزرگترش جاناتان پس از مرگ به پایان می‌رسند. جاناتان می‌توانست همیشه زنده بماند، اما در آتش‌سوزی در حالی که برادرش را نجات می‌داد جان خود را از دست داد. و در نانگیال، شجاعت و قلب مهربان او به کار می آید. از این گذشته ، دره خارها توسط تنگیل شرور و ظالم تسخیر شد ، که با کمک اژدها کاتلا ، غیرنظامیان خود را در اطاعت نگه می دارد. و تنها جاناتان می تواند تنگیل و کاتلا را شکست دهد. سوخاریک چطور؟ ترسو که می‌ترسید بدون برادرش قدمی بردارد، تبدیل به یک شیردل واقعی می‌شود و بدون کمک او جاناتان نمی‌توانست از پس آن بربیاید!
آسترید لیندگرن گفت که برای اولین بار برادران شیردل را در یک تست نمایشگر دید، جایی که آنها پسری را برای نقش امیل از Lönneberga انتخاب می کردند. او متوجه شد که Janne Ohlsson کوچک که فیلمسازان سرعتش را به طرز وحشتناکی کاهش داده بودند، به دامان برادر بزرگترش رفت و او روی گونه او را بوسید. اینگونه بود که قهرمانان افسانه عشق برادرانه ظاهر شدند.

دنیای جادویی آسترید لینگرن

املاک قدیمی Näs، جایی که نویسنده دوران کودکی خود را در آن گذراند، اکنون دارای یک مرکز تحقیقاتی و موزه است. و در همان نزدیکی، در پارک "دنیای آسترید لیندگرن" می توانید پیپی جوراب بلند، امیل از Lönneberga، Madiken، Ronja و بسیاری دیگر از شخصیت های آسترید را ملاقات کنید! در همان محیطی که بارها هنگام خواندن کتاب های او تصور می کردید.
اما همه چیز با یک باغ عمومی کوچک آغاز شد که توسط والدین مراقبت از فرزندانشان ایجاد شد. در سال 1981، اولین ساختمان ظاهر شد - مزرعه Katthult، جایی که امیل زندگی می کند، و سپس این ایده توسط کارآفرینان و کمون Vimmerby انتخاب شد و به تدریج سرگرمی های کوچک به یک پارک افسانه ای عظیم تبدیل شد که سالانه پذیرای بیش از 400000 نفر است. مهمانان از سراسر جهان آیا تا به حال به "دنیای آسترید لیندگرن" رفته اید؟ مشکلی نیست! بگذارید به شما بگویم چه چیزی را می توانید اینجا ببینید.
اینجا خیابان بوزوتروف است، با خانه زردی که خانواده لوتا در آن زندگی می کنند، اینجا خیابانی است با خانه های کوچک که یکی از آنها متعلق به مادربزرگ بویکا کائیسا است. اینجا یک شهر کوچک و کوچک است - یک کپی دقیق از مرکز ویمربی با یک میدان و یک فواره، و با کوچه هایی که کارآگاه معروف Calle Blumkvist با گروهش مخفیانه در امتداد آن رفت و آمد کرد، و با یک مغازه شیرینی فروشی کوچک که پیپی 18 کیلوگرم از آن خرید. کارامل ها تقریباً فراموش کردم، شما می توانید به خانه های کوچک بروید، آنها دقیقاً اندازه شما هستند. نه خانه نیلز کارلسون کوچولو! در آن احساس می‌کنید همان بچه‌ای مانند این قهوه‌ای، زیرا مبلمان خانه او آنقدر بزرگ است که هر کودکی نمی‌تواند روی صندلی بالا برود!
و این کیست که با شنل کهنه و با چوب ماهیگیری روی پل نشسته است؟ بله، این راسک شیردل است! این بدان معناست که برادرش جاناتان در جایی نزدیک است، زیرا ما در حال حاضر در دره گیلاس هستیم. فقط مراقب باشید، دره خارها مملو از سربازان وحشتناک تنگیل است! و اینجا قلعه دزد است که در شبی که رونیا به دنیا آمد بر اثر رعد و برق به دو نیم شد. اینجا ماتیس و بورکا و گروه های راهزنشان هستند که نسل های زیادی با هم دشمنی می کنند. آیا رونی و بیرک موفق خواهند شد پدران خود را آشتی دهند؟ اما اکنون ویلای ویلکولا زرد روشن و کمی زهوار با درخت لیموناد و پیپی اسب در حیاط ظاهر شد. روی سقف پنکیک و اثر پنجه آقای نیلسون است. اما خود پیپی قابل مشاهده نیست. البته او در یک کشتی است! او همراه با تامی، آنیکا و پدرش در اطراف دریاچه شنا می کند و در بالای ریه های خود آواز می خواند! و اینجا املاک تمیز و مرتب Junibacken است. دختران جذاب Madiken و Lisabeth در اینجا زندگی می کنند. البته آنها نیز مانند همه قهرمانان آسترید لیندگرن، گاهی اوقات شوخی می کنند. و اگر خوش شانس باشید، مادیکن را خواهید دید که با چتر سیاه بابا از پشت بام می پرد.

تست

1. شکل گیری دیدگاه های خلاقانه آسترید لیندگرن

آسترید لیندگرن (14 نوامبر 1907 - 28 ژانویه 2002، استکهلم)، نویسنده سوئدی. داستان‌هایی برای کودکان «پیپی جوراب بلند» (1945-52)، درباره بچه و کارلسون (1955-68)، «راسموس ولگرد» (1956)، درباره امیل از لنه‌برگا (1963-1970)، «برادران شیردل» (1979) "رونیا، دختر دزد" (1981) با انسان گرایی آغشته شده است. در دنیای واقعیبا تضادهای شدیدش

لیندگرن در خانواده ای کشاورز به دنیا آمد «در یک خانه قرمز قدیمی در اعماق یک باغ سیب». حتی در مدرسه، آنها آینده او را به عنوان یک نویسنده پیشگویی کردند و او را "هفتمین لاگرلوف از ویمربی" نامیدند. او به خودش قول داد که ننویسد، فقط برای اینکه شبیه کسی نباشد. در سال 1941، دخترش مریض شد و وقتی مادرش تمام داستان‌هایش را تمام کرد، با نامی غیرمنتظره‌ای عجیب پرسید: «در مورد جوراب بلند پیپی به من بگو». نام غیرمعمول ما را مجبور کرد که غیرمعمول ترین قهرمان را پیدا کنیم. اما لیندگرن عجله ای برای انتشار این داستان نداشت.

در سال 1944، او خود بیمار شد و داستان های شفاهی خود را پردازش کرد، یک نسخه را به دخترش داد و دومی را به انتشارات فرستاد. همانطور که لیندگرن امیدوار بود، انتشارات، که از شخصیت و توانایی‌های خارق‌العاده قهرمان که می‌تواند با یک دست اسب را بلند کند و یک کیک کامل را به یکباره بخورد و علاوه بر این، به نیکوکاران می‌خندد و عموماً رفتار شگفت‌انگیزی دارد، شوکه شده بود، رد شد. نسخه خطی اما در سال 1945 لیندگرن برای کتاب قلب سبک بریت ماری جایزه گرفت و سال بعد نسخه اصلاح شده پیپی نیز حذف شد. «ماجراهای افسر تحقیقاتی معروف کاله بلومکویست» (1946) کتاب بعدی بود که دوباره جایزه گرفت.

لیندگرن یک نویسنده حرفه ای شد. او معتقد بود که دوران کودکی اش موادی را به او داد که بعداً بخشی از آثارش شد. ولگردها که بارها از والدینش می خواستند یک شب بمانند، او را در کودکی به این فکر انداختند که همه مردم سقف خود را ندارند؛ داستان های آنها جهان بینی او را گسترش داد، به او آموخت که ببیند نه تنها دنیا پرجمعیت است. مردم خوب. موضوع مبارزه بین خیر و شر، یکی از پیشروهای آثار او، حتی در آن زمان متولد شد. نویسنده معتقد بود که «نمی‌توان نشست و داستان اختراع کرد. شما باید خود را در دوران کودکی خود غرق کنید." فقط در این صورت می توانید چیزی بنویسید که تخیل کودک را بیدار کند. و این را مهمترین وظیفه ادبیات، منحصر به خود می دانست، زیرا نه سینما و نه تلویزیون جای زیادی برای تخیل باقی نمی گذارند.

لیندگرن به درستی معتقد بود که تخیل مهمترین توانایی بشریت است، "به هر حال، هر چیزی که تا به حال در این جهان ظاهر شده است ابتدا در تخیل انسان متولد شده است." علاوه بر این، یک کتاب برای کودکان باید ایمان کودکان را به توانایی خلق معجزه، در وجود آن، تقویت کند. اما معجزه در آثار لیندگرن همیشه از خود واقعیت زاده می شود، مانند داستان بچه و کارلسون که در پشت بام زندگی می کند.

لیندگرن برنامه خود را آشکارا بیان نکرد، اما با خلاقیت خود تلاش کرد تا دموکراتیک کردن روابط اجتماعی را ترویج کند، او می خواست جهانی بدون جنگ را ببیند که در آن کودکان رنج نبرند. او برای کودکان می نوشت و بنابراین ایده های او شکلی به خود می گیرد که برای درک کودکان قابل دسترس است. بنابراین، در افسانه "میو، میو من!" قهرمان با شوالیه شیطانی کاتو مخالفت می کند و برادر شیردل با تنگیل ظالم مبارزه می کند. در آثار لیندگرن، در مورد قرون وسطی، ما نه تنها در مورد مبارزه بین خیر و شر صحبت می کنیم، همانطور که در تمام افسانه های تمام دوران. در صف دشمنان چیزهای خوبنویسندگان و در توصیف کشورهایی که بر آنها حکومت می کنند، ویژگی های فاشیسم به وضوح نمایان می شود و خود شخصیت ها مشابه سوئدی های مدرن هستند.

"مرد فقیر" در آثار M. Zoshchenko از 20-30s.

آثار میخائیل زوشچنکو یک پدیده منحصر به فرد در ادبیات روسیه شوروی است. نویسنده به شیوه خود برخی از فرآیندهای مشخصه واقعیت معاصر را دید، گالری از شخصیت ها را زیر نور کور طنز بیرون آورد...

ماهیت اتوبیوگرافی خلاقیت M. Tsvetaeva

نظرات معاصران و منتقدان ادبیدر ارزیابی فضای خانوادگی خانه های Tsvetaev، آنها مبهم و متناقض هستند. بنابراین، A. Shumakova-Nikolaeva، یکی از معاصران Tsvetaevs، خاطرنشان کرد: "لیتموتیف خانه Tsvetaevsky سوء تفاهم متقابل بود ...

ادبیات هاژیوگرافی

در قرن چهارم. در ارتباط با توقف کامل آزار و اذیت مسیحیان پس از فرمان میلان 313 و تغییر شرایط زندگی آنها در امپراتوری روم، هاژیوگرافی شکل جدیدی به خود می گیرد...

تحلیل مشکلات و شناسایی ویژگی های اصلی مقالات روزنامه نگاری توسط V.G. راسپوتین در آستانه قرن 20-21.

با شروع پرسترویکا، V.G. راسپوتین درگیر یک مبارزه سیاسی-اجتماعی گسترده شد. اعتراض نویسنده به فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی، انحطاط روسیه، تجزیه دولت، خیانت به فرهنگ و مردم...

تحلیل مبانی فلسفی و زیبایی‌شناختی شعر بی احمدولینا

دیدگاه های F.M. داستایوفسکی و L.N. تولستوی در مورد اخلاق و دنیای معنویشخص

تولستوی رمان «جنگ و صلح» را در شادترین سال‌های زندگی‌اش خلق کرد، در اوج روحیه خلاقانه‌اش، زمانی که نگران سؤالاتی بود که به طور کامل در رمان منعکس شده بود و به جنبه‌های اساسی زندگی معنوی انسان مربوط می‌شد...

G.H. آندرسن و آثارش در ادبیات کودک

"قصه هایی که به کودکان گفته می شود" (1835-1842) بر اساس بازنگری در نقوش عامیانه ("سنگ چخماق"، "قوهای وحشی"، "گله خوک" و غیره) و "داستان هایی که به کودکان گفته می شود" (1852) - بر اساس بازنگری تاریخ و واقعیت مدرن در عین حال حتی عرب ...

ژانر افسانه در آثار I.A. کریلوا

مشکل شناسی افسانه های کریلوف و درک او از این ژانر مستقیماً با رویدادهای قرن 18-19 مرتبط است. افسانه نویس از آنجایی که در دیدگاه های خود یک مربی بود، پس از انقلاب کبیر فرانسه، بسیاری از موارد را در دیدگاه های خود اصلاح کرد ...

نقاط عطف مهم در زیبایی شناسی اسکار وایلد

شعر شعر تصنیف های اصلی توسط V.A. ژوکوفسکی در زمینه خلاقیت تصنیف شاعر

تنوع گسترده گرایش های درون ژانر، عدم تمایز عناصر شعر شعر تصنیف، آمیختگی تصنیف ها با سایر فرم های ژانر - همه این ها در کنار هم دلایل این ...

شعرهای افسانه ها M.E. سالتیکووا-شچدرین

یکی از همکاران N.G. Chernyshevsky، N.A. Dobrolyubov و N.A. Nekrasov، M.E. Saltykov-Shchedrin تأثیر زیادی بر سرنوشت ادبیات روسیه و جهان گذاشت. تعمیق مستمر و انقلابی سنت های طنز گوگول...

توسعه و شکل گیری دیدگاه های سیاسی F.M. داستایوفسکی

F.M. داستایوفسکی فئودور میخایلوویچ داستایوفسکی (1821-1881) - نویسنده برجسته، فیلسوف مذهبی و متفکر سیاسی روسی - در خانواده یک پزشک نظامی که در مسکو زندگی می کرد به دنیا آمد.

نقش تأثیر پیش رمانتیسیسم بر شعر برنز

والتر اسکات رابرت برنز (1759 - 1796) را دهقانی فقیر نامید که هنرمند برجسته کلمات، خارق‌العاده‌ترین مردم و «درخشنده‌ترین شاعر اسکاتلند» شد...

ویژگی تسلط لیندگرن در داستان پریان در این واقعیت نهفته است که او افسانه هایی را خلق کرد که در آن پسران و دختران مدرن واقعی ناگهان ویژگی های افسانه ای پیدا می کنند، مانند دختر فقیر و رها شده پیپی...

فانتزی در افسانه ها اثر آسترید لیندگرن

بزرگترین آثار لیندگرن افسانه ها هستند: "پیپی جوراب بلند" ("Boken om Pippi Langs-trump"، 1945-1946)، "Mio, My Mio" (1954)، "بچه و کارلسون، که در داکسی زندگی می کند" (" Lillebror och Karlsson pa Taket، 1955 - 1968)، "برادران شیردل" ("Brodema Lejon-hjarta"، 1973)...

بهترین و مشهورترین نماینده ژانر افسانه مدرن در ادبیات کودکان نه تنها در اسکاندیناوی، بلکه در سراسر جهان آسترید لیندگرن است. کتاب های او به بیش از 50 زبان از جمله روسی ترجمه شده است.

نویسنده آینده در آن بزرگ شد خانواده دهقانی، در مزرعه ای در استان اسمالند. او که یک کارمند ساده از استکهلم بود، در اواخر دهه چهل به عنوان نویسنده داستان‌هایی برای کودکان و نوجوانان وارد ادبیات شد. از اولین کتاب های لیندگرن می توان به پیپی جوراب بلند (1945)، سه گانه کارآگاه معروف کاله بلومکویست (1946)، زندگی خطرناک کاله اشاره کرد.

بلومکویست» (1951)، «کاله بلومکویست و راسموس» (1953); "میو، میو من!" (1954). سپس سه گانه در مورد مالیش و کارلسون، در مورد امیل از Lenneberga، کتاب های "برادران شیردل" (1973)، "رونیا، دختر دزد" (1981) منتشر شد. شخصیت‌های لیندگرن برای کودکان نه تنها از کتاب‌ها، بلکه از اقتباس‌های سینمایی و تولیدات تئاتری نیز شناخته می‌شوند.

نویسنده سوئدی پالت ژانر افسانه های مدرن را متنوع کرد و آثار اجتماعی، پلیسی، ماجراجویی، قهرمانانه و رمانتیک خلق کرد. نزدیک به فولکلور مجموعه داستان های او "Sunny Meadow" و افسانه "Mio, My Mio!"

ویژگی افسانه های لیندگرن این است که کودک - خواننده یا قصه گو - را به جای قهرمان افسانه می گذارد. از این گذشته، کودکان تمایل دارند در دیگران بازی کنند؛ آنها در دنیای بی تفاوت بزرگترها احساس تنهایی و ناراحتی می کنند. از خود افسانه در درک سنتی آن، آنچه در آثار نویسنده باقی می ماند نوعی اشتیاق به این افسانه است، عطش جادو. بنابراین، شاهزاده میو در واقع یک فرزند خوانده محروم از عشق و محبت است که می خواهد پدر داشته باشد. و در افسانه اوست که عشق پدرانه، دوستی و برآورده شدن آرزوهای گرامی خود را دریافت می کند. بچه به همان اندازه احساس تنهایی و ناخوشی می کرد، که کارلسون مرد چاق و بامزه و خوش اخلاق، که با اختراعات تمام نشدنی بود، شروع به پرواز کرد و برادران شیردل از یک زندگی روزمره دردناک به سرزمینی جادویی نقل مکان کردند. اما حتی در چنین سرزمین جادویی، هیچ چیز رایگان نیست. نویسنده قهرمانان کوچک خود را وادار به تلاش می کند، آنها را تشویق می کند تا دست به اقدام بزنند، اقدامی فعال انجام دهند. این دقیقاً همان چیزی است که برای شاهزاده میو اتفاق می افتد که موفق شد شوالیه شیطانی کاتو را شکست دهد.

در افسانه "میو، میو من!" خود طبیعت نیز زندگی می کند و عمل می کند. حیوانات، علف، درختان، کوه ها به میو و دوستش کمک می کنند. توصیف های گیرا از طبیعت، داستان نویس مدرن را با اندرسن و توپلیوس مرتبط می کند. در اینجا صنوبرهایی با برگ‌های نقره‌ای وجود دارند که بالای آن‌ها آسمان را لمس می‌کند، به طوری که ستاره‌ها درست روی بالای آن‌ها روشن می‌شوند. در اینجا اسب های شگفت انگیز سفید برفی با یال ها و سم های طلایی وجود دارد. فلوت های چوپان جادویی به دوستان در مشکل کمک می کند ، یک قاشق خودش را تغذیه می کند ، یک شنل نامرئی از آزار و اذیت نجات می دهد ، یعنی تمام نمادهای فولکلور در اینجا مشهود است. و چاه قدیمی عصرها با قهرمانان کوچک زمزمه می کند افسانههای محلی. و در عین حال، زندگی روزمره و واقعیت به طور مداوم در فضای افسانه آمیخته می شوند. پسر میو آن را سخت، ترسناک می‌بیند، گاهی ناامید می‌شود و گریه می‌کند، اما همچنان شاهکار خود را انجام می‌دهد و تبدیل به یک قهرمان واقعی می‌شود.

افسانه های لیندگرن از نظر روانشناسی بیشتر و توسعه دقیق شخصیت ها با منابع فولکلور متفاوت است. با این حال، پایان آنها، مانند داستان Mio، به درس اخلاق سنتی منتهی می شود: پیروزی بر شوالیه شیطانی از طریق عشق و دوستی به دست آمد.

کودکی، همانطور که نویسنده در یکی از مصاحبه های خود گفت، یک سن نیست، بلکه یک حالت روحی است. بنابراین، افسانه های او نه تنها به کودکان، بلکه برای بزرگسالان نیز خطاب می شود و آنها با کودکان به زبان جدی و "بزرگسال" صحبت می کنند. نگرش مشابهی نسبت به کودکان، توانایی صحبت کردن با آنها در مورد مشکلات مهم بزرگسالان، در بسیاری از آثار لیندگرن آشکار است. بنابراین، کتاب "برادران شیردل" در مورد اجتناب ناپذیر بودن مرگ، در مورد از دست دادن عزیزان صحبت می کند. پیپی مبارزه برای عدالت را رهبری می کند: او مهربان و مدبر است، او می داند که چگونه از افراد ضعیف و آزرده محافظت کند. واقعیت تلخ در «راسموس ولگرد» که درباره یک یتیم خانه است نشان داده شده است. جنبه اجتماعیبه طور مداوم در آثار لیندگرن حضور دارد و نویسنده معتقد است که باید حقیقت را به کودکان گفت، حتی زمانی که صحبت از سخت ترین و ناخوشایندترین چیزها باشد. در مورد راسموس، واقعیت رویاهای گلگون کودک در مورد ولگردی را از بین می برد. راسموس ابتدا با اسکار ولگرد واقعی لذت می برد، اما بعد می بیند که این چه نوع زندگی است: گرسنگی، بی حقوقی، رفتار ظالمانه با دیگران. زندگی یک ولگرد زندگی یک سگ است. و راسموس تنها با یافتن خانه و خانواده خود، می فهمد که خوشبختی واقعی چیست: "راسموس با دستی کوچک، کثیف و نازک، کنده های خانه اش را نوازش کرد" - این داستان اینگونه به پایان می رسد.

آسترید لیندگرن با قهرمانش امیل به مزرعه بازمی گردد، به کشور دوران کودکی خود، و شوخی های خنده دار و پوچ این پسر شاد را ترسیم می کند: "امیل از لنهبرگا"، (1963) "ترفندهای جدید امیل از لنهبرگا" (1966) ), "امیل از Lenneberga هنوز زنده است" Lönnebergs! (1970). یک افسانه عاشقانه تر "رونیا، دختر دزد" است - در مورد دو فرزند، یک پسر و یک دختر. قهرمانان، با وجود دشمنی که پدر و مادرشان را از هم جدا می کند، دزدان خشن، دوستی و ارادت متقابل را در تمام آزمایش ها حمل می کنند. رومئو و ژولیت جوان در مبارزه با شر نمی میرند، بلکه پیروز بیرون می آیند. فرزندان آسترید لیندگرن نشان دهنده امید به خیر و عدالت هستند. مضمون عشق به طبیعت، نزدیکی به آن و توانایی زیستن در آن در این کتاب دوباره شنیده می شود.

بر اساس سنت های فولکلور و با استفاده از بهترین نمونه ها افسانه ادبیگذشته، آسترید لیندگرن یک مدرن خلق کرد دنیای پریدوران کودکی با ویژگی های بسیار واقعی: تنهایی، یتیمی، مشکلات اجتماعیشهر بزرگ، بلکه کمک، شفقت، دوستی، شادی و خنده.

شکل گیری دیدگاه های خلاق آسترید لیندگرن آسترید لیندگرن استرید لیندگرن 14 نوامبر 1907 28 ژانویه 2002 استکهلم نویسنده سوئدی. لیندگرن در یک خانواده کشاورز در یک خانه قرمز قدیمی در اعماق یک باغ سیب متولد شد. اما لیندگرن عجله ای برای انتشار این داستان نداشت.

کار خود را در شبکه های اجتماعی به اشتراک بگذارید

اگر این کار به درد شما نمی خورد، در پایین صفحه لیستی از آثار مشابه وجود دارد. همچنین می توانید از دکمه جستجو استفاده کنید

PAGE \* MERGEFORMAT 2

تست. موضوع: "داستان در افسانه ها اثر آسترید لیندگرن." جلد 8 - 13 صفحه.

1. شکل گیری دیدگاه های خلاقانه توسط آسترید لیندگرن

آسترید لیندگرن (14 نوامبر 1907، 28 ژانویه 2002، استکهلم)، نویسنده سوئدی. داستان‌هایی برای کودکان «پیپی جوراب بلند» (1945-52)، درباره بچه و کارلسون (1955-68)، «راسموس ولگرد» (1956)، درباره امیل از لنه‌برگا (1963-1970)، «برادران شیردل» (1979) "رونیا، دختر دزد" (1981) با انسان گرایی آغشته شده است. ماجراهای خارق العاده قهرمانان او که با خودانگیختگی، کنجکاوی و شیطنت متمایز می شوند، در دنیای واقعی با تضادهای حادش اتفاق می افتد.

لیندگرن در خانواده ای کشاورز به دنیا آمد «در یک خانه قرمز قدیمی در اعماق یک باغ سیب». حتی در مدرسه، آنها آینده او را به عنوان یک نویسنده پیشگویی کردند و او را "هفتمین لاگرلوف از ویمربی" نامیدند. او به خودش قول داد که ننویسد، فقط برای اینکه شبیه کسی نباشد. در سال 1941، دخترش مریض شد و وقتی مادرش تمام داستان‌هایش را تمام کرد، با نامی غیرمنتظره‌ای عجیب پرسید: «در مورد جوراب بلند پیپی به من بگو». نام غیرمعمول ما را مجبور کرد که غیرمعمول ترین قهرمان را پیدا کنیم. اما لیندگرن عجله ای برای انتشار این داستان نداشت.

در سال 1944، او خود بیمار شد و داستان های شفاهی خود را پردازش کرد، یک نسخه را به دخترش داد و دومی را به انتشارات فرستاد. همانطور که لیندگرن امیدوار بود، انتشارات، که از شخصیت و توانایی‌های خارق‌العاده قهرمان که می‌تواند با یک دست اسب را بلند کند و یک کیک کامل را به یکباره بخورد و علاوه بر این، به نیکوکاران می‌خندد و عموماً رفتار شگفت‌انگیزی دارد، شوکه شده بود، رد شد. نسخه خطی اما در سال 1945 لیندگرن برای کتاب قلب سبک بریت ماری جایزه گرفت و سال بعد نسخه اصلاح شده پیپی نیز حذف شد. «ماجراهای افسر تحقیقاتی معروف کاله بلومکویست» (1946) کتاب بعدی بود که دوباره جایزه گرفت.

لیندگرن یک نویسنده حرفه ای شد. او معتقد بود که دوران کودکی اش موادی را به او داد که بعداً بخشی از آثارش شد. ولگردهایی که بارها از والدینش می خواستند یک شب بمانند، او را در کودکی به این فکر انداختند که همه مردم سقف خود را ندارند؛ داستان های آنها جهان بینی او را گسترش داد و به او آموخت که ببیند دنیا نه تنها توسط افراد خوب پر شده است. موضوع مبارزه بین خیر و شر، یکی از پیشروهای آثار او، حتی در آن زمان متولد شد. نویسنده معتقد بود که «نمی‌توان نشست و داستان اختراع کرد. شما باید خود را در دوران کودکی خود غرق کنید." فقط در این صورت می توانید چیزی بنویسید که تخیل کودک را بیدار کند. و این را مهمترین وظیفه ادبیات، منحصر به خود می دانست، زیرا نه سینما و نه تلویزیون جای زیادی برای تخیل باقی نمی گذارند.

لیندگرن به درستی معتقد بود که تخیل مهمترین توانایی بشریت است، "به هر حال، هر چیزی که تا به حال در این جهان ظاهر شده است ابتدا در تخیل انسان متولد شده است." علاوه بر این، یک کتاب برای کودکان باید ایمان کودکان را به توانایی خلق معجزه، در وجود آن، تقویت کند. اما معجزه در آثار لیندگرن همیشه از خود واقعیت زاده می شود، مانند داستان بچه و کارلسون که در پشت بام زندگی می کند.

لیندگرن برنامه خود را آشکارا بیان نکرد، اما با خلاقیت خود تلاش کرد تا دموکراتیک کردن روابط اجتماعی را ترویج کند، او می خواست جهانی بدون جنگ را ببیند که در آن کودکان رنج نبرند. او برای کودکان می نوشت و بنابراین ایده های او شکلی به خود می گیرد که برای درک کودکان قابل دسترس است. بنابراین، در افسانه "میو، میو من!" قهرمان با شوالیه شیطانی کاتو مخالفت می کند و برادر شیردل با تنگیل ظالم مبارزه می کند. در آثار لیندگرن، در مورد قرون وسطی، ما نه تنها در مورد مبارزه بین خیر و شر صحبت می کنیم، همانطور که در تمام افسانه های تمام دوران. در ویژگی‌های دشمنان قهرمانان مثبت نویسنده و در توصیف کشورهایی که بر آنها حکومت می‌کنند، ویژگی‌های فاشیسم به وضوح نمایان می‌شود و خود شخصیت‌ها شبیه به سوئدی‌های مدرن هستند.

1. ویژگی های کاردستی افسانه لیندگرن

ویژگی تسلط لیندگرن در داستان پریان در این واقعیت نهفته است که او افسانه هایی را خلق کرد که در آن پسران و دختران مدرن واقعی به طور ناگهانی دارایی های افسانه ای مانند پیپی دختر فقیر رها شده یا زندگی دوگانه در شهری معمولی در سوئد می شوند. قرن بیستم با تلفن، مثل یک بچه به مدرسه رفتن. با فقر و حوادث ناگوار، مانند برادر شیردل. با یتیمی، مانند Mio; در عین حال، آنها دنیای دومی دارند - افسانه ای، خارق العاده.

در اینجا آنها یا خود قدرتمند و قهرمان هستند (میو، برادر شیردل)، یا وقف کرده اند قدرت های ماوراء طبیعیدستیاران و دوستان، مانند بچه ای که کارلسون دوستش می شود. قهرمانان افسانهدر گذشته روی فرش های جادویی، در صندوقچه های پرنده و غیره پرواز می کردند. بچه های قرن بیستم که با هواپیماهای زمان ما آشنا هستند، موتورها، ملخ ها و دکمه های کنترل را حدس می زنند. داستان لیندگرن خود دنیایی است که توسط تخیل یک کودک معاصر ساخته شده است. به عنوان مثال، ایده های کارلسون، شوخی هایی هستند که برای یک کودک معمولی با قوه تخیل توسعه یافته امکان پذیر است. لیندگرن هرگز اخلاقی نمی کند. او خوانندگان کوچک خود را مجبور می کند تا بدی نمونه های موجود را ببینند. طنز ملایم نویسنده فضای مهربانی خاصی را ایجاد می کند که در آن فرصتی برای پیروزی اصل شیطانی وجود ندارد.

اجتناب ناپذیری پیروزی نهایی خیر در داستان های لیندگرن برای جوانان نیز وجود دارد و قهرمانان آنها همان رویاپردازان قهرمانان افسانه ها هستند. Kalle Blumkvist خود را به عنوان یک محقق مشهور تصور می کند و با دوستانش جنگ رزهای سرخ و سفید را بازی می کند. راسموس ولگرد زندگی گداهای بی خانمان را ایده آل می کند. لیندگرن در داستان هایی درباره رویدادهای واقعیهمچنین خوانندگان خود را آموزش می دهد: جنگ رزهای سرخ و سفید بین دوستان مطابق با قوانین جوانمردی بسیار تفسیر شده انجام می شود ، پر از نبوغ پایان ناپذیر نوجوانان است ، موانع را از بین می برد. راسموس ماهیت واقعی ولگردها را درک می کند.

با این حال، لیندگرن ترول‌ها، الف‌ها، براونی‌ها یا معنوی‌سازی نیروهای طبیعت، کوه‌ها یا اشیاء را رها نکرد، اما او این خارق‌العاده سنتی را با تغییر در واقعیت از طریق فانتزی کودکان ترکیب می‌کند. لیندگرن در افسانه هایش از G.K. آندرسن، که می‌دانست چگونه داستان‌های شگفت‌انگیزی درباره اشیاء معمولی تعریف کند، برای اس. لاگرلوف، که کتاب درسی در مورد طبیعت سوئد، زندگی واقعی پسر کوچک نیلز و داستان گله غازها را در یک اثر ترکیب کرد. با این حال، پیشینیان خود را تکرار نمی کند. لیندگرن، خواننده را به دایره خیالات و احساسات کودک معرفی می کند، به بزرگسالان می آموزد که به او احترام بگذارند. دنیای درونی، او را به عنوان یک شخص ببینید.

1. شخصیت های اصلی داستان های پریان توسط آسترید لیندگرن

بزرگترین آثار لیندگرن افسانه ها هستند: "پیپی جوراب بلند" ("Boken om Pippi Langs-trump"، 1945-1946)، "Mio, My Mio" (1954)، "بچه و کارلسون، که در داکسی زندگی می کند" (" Lillebror och Karlsson pa Taket، 1955 - 1968)، "برادران شیردل" ("Brodema Lejon-hjarta"، 1973)، و همچنین داستان هایی برای کودکان و نوجوانان "ماجراهای محقق مشهور Kalle Blomqvist" ("Masterdetektiven Blomqvist lever farligt" "، 1946-1953)، "راسموس ولگرد" ("راسموس پا لوفن"، 1956) و سه گانه درباره امیل از لونبرگا ("امیل در لونبرگا"، 1963-1970). لیندگرن برنامه خود را آشکارا بیان نکرد، اما با خلاقیت خود می خواست به دموکراتیک کردن روابط اجتماعی کمک کند، او می خواست جهانی بدون جنگ را ببیند که در آن کودکان رنج می برند. او برای کودکان می نوشت، و بنابراین ایده های او شکلی می یابد که برای درک کودکان قابل دسترس است. بنابراین، در داستان افسانه ای "میو، میو من!" قهرمان با شوالیه شیطانی کاتو مخالفت می کند و برادران شیردل با تنگیل ظالم مبارزه می کنند. مبارزه بین خیر و شر، مانند تمام افسانه‌های همه دوران‌ها. در ویژگی‌های مخالفان قهرمانان مثبت نویسنده و در توصیف کشورهایی که بر آنها حکومت می‌کنند، ویژگی‌های فاشیسم به وضوح قابل مشاهده است و خود شخصیت‌ها شبیه به آن هستند. سوئدی های مدرن

ویژگی تسلط لیندگرن در داستان پریان در این واقعیت نهفته است که او افسانه ها و افسانه ها را خلق کرد، جایی که پسران و دختران مدرن واقعی ناگهان دارای ویژگی های افسانه ای مانند پیپی دختر فقیر رها شده یا زندگی دوگانه در یک زندگی معمولی هستند. شهری در سوئد در قرن بیستم. با تلفن، مدرسه رفتن، مثل بچه، با فقر و محرومیت، مثل برادران شیردل. با یتیمی، مانند Mio; زمانی که آنها دنیای دیگری دارند - افسانه ای، خارق العاده. در اینجا آنها یا خودشان قدرتمند و قهرمان هستند (Mio، Lionheart را بگیرید)، یا می توانند دستیاران و دوستانی داشته باشند که دارای قدرت های ماوراء طبیعی هستند، مانند بچه ای که کارلسون دوستش می شود. قهرمانان افسانه ای گذشته روی فرش های پرنده، صندوقچه های پرنده و غیره پرواز می کردند. بچه های قرن بیستم که با هواپیماهای زمان ما آشنا هستند، موتورها، ملخ ها، دکمه های کنترلی را ارائه می دهند. داستان لیندگرن خود دنیایی است که توسط تخیل یک کودک معاصر ساخته شده است. به عنوان مثال، ترفندهای کارلسون، نوازش کردن است، که یک کودک معمولی با قوه تخیل توسعه یافته از آن می ترسد. لیندگرن هرگز اخلاقی نمی کند. او خوانندگان کوچک خود را مجبور می کند تا بدی نمونه های موجود را ببینند. طنز ملایم نویسنده فضای مهربانی خاصی ایجاد می کند که در آن فرصتی برای پیروزی شر نیست.

اجتناب ناپذیری پیروزی نهایی خیر در داستان های لیندگرن برای جوانان نیز وجود دارد و قهرمانان آنها همان رویاپردازان قهرمانان افسانه ها هستند. Kalle Blumkvist خود را به عنوان یک محقق مشهور تصور می کند و با دوستانش جنگ گل سرخ و رزهای سفید را بازی می کند. راسموس ولگرد زندگی گداهای بی خانمان را ایده آل می کند. لیندگرن، در داستان‌هایی درباره رویدادهای واقعی، خوانندگان خود را نیز آموزش می‌دهد: جنگ گل سرخ و رزهای سفید بین دوستان بر اساس قوانین جوانمردی بسیار تفسیر شده انجام می‌شود، پر از نبوغ پایان ناپذیر نوجوانان است، موانع دولت را از بین می‌برد. راسموس ماهیت واقعی ولگردها را درک می کند. با این حال، لیندگرن ترول‌ها، الف‌ها، براونی‌ها یا معنوی‌سازی نیروهای طبیعت، کوه‌ها یا اشیاء را رها نکرد، اما این خارق‌العاده سنتی در او با تغییر واقعیت از طریق فانتزی کودکان ترکیب می‌شود. لیندگرن در افسانه هایش از G.K. آندرسن که می‌دانست چگونه داستان‌های شگفت‌انگیزی درباره موضوعات روزمره بگوید، برای اس. لاگرلوف، که کتاب درسی در مورد طبیعت سوئد را در یک اثر ترکیب کرد. زندگی واقعیپسر کوچک نیلز و داستان یک گله غاز. با این حال، پیشینیان خود را تکرار نمی کند. لیندگرن با معرفی خواننده به دایره خیالات و احساسات کودک، به بزرگسالان می آموزد که به دنیای درونی او احترام بگذارند و او را به عنوان یک شخص ببینند.

پیپی جوراب بلند شخصیت مرکزیمجموعه ای از کتاب های نویسنده سوئدی آسترید لیندگرن.

پیپی یک دختر کوچک مو قرمز و کک مک است که به تنهایی در ویلای مرغ در یک شهر کوچک سوئد با حیواناتش زندگی می کند: میمون آقای نیلسون و اسب. پیپی دختر کاپیتان افرایم جوراب بلند است که بعدها رهبر قبیله سیاه پوست شد. پیپی از پدرش قدرت بدنی فوق العاده و همچنین چمدانی با طلا به ارث برده است که به او اجازه می دهد به راحتی زندگی کند. مادر پیپی زمانی که او هنوز نوزاد بود فوت کرد. پیپی مطمئن است که او یک فرشته شده است و از بهشت ​​به او نگاه می کند ("مادر من یک فرشته است و پدرم یک پادشاه سیاه پوست است. هر بچه ای چنین والدین نجیبی ندارد").

پیپی آداب و رسوم مختلفی را از کشورها و بخش‌های مختلف جهان اختراع می‌کند: هنگام راه رفتن، به عقب حرکت کنید، در خیابان‌ها وارونه راه بروید، «زیرا وقتی روی آتشفشان راه می‌روید پاهایتان داغ است و دست‌هایتان می‌توانند دستکش بپوشند.»

بهترین دوستانپیپی تامی و آنیکا سوترگرن، فرزندان شهروندان عادی سوئد. در همراهی پیپی، آنها اغلب دچار مشکل و مشکلات خنده دار و گاهی ماجراهای واقعی می شوند. تلاش دوستان یا بزرگترها برای تأثیرگذاری بر پیپی بی دقت به جایی نمی رسد: او به مدرسه نمی رود، بی سواد، آشنا است و همیشه داستان های بلند می سازد. با این حال پیپی قلبی مهربان و شوخ طبعی دارد.

پیپی جوراب بلند یکی از خارق العاده ترین قهرمان های آسترید لیندگرن است. او مستقل است و هر کاری می خواهد انجام می دهد. مثلاً با پاهایش روی بالش و سرش زیر پتو می‌خوابد، هنگام بازگشت به خانه جوراب‌های چند رنگ می‌پوشد، چون نمی‌خواهد بچرخد عقب می‌نشیند، خمیر را درست روی زمین می‌چرخاند و اسبی نگه می‌دارد. در ایوان

او فوق العاده قوی و چابک است، حتی اگر تنها نه سال دارد. او اسب خود را در آغوش می گیرد، مرد معروف سیرک را شکست می دهد، گروهی از هولیگان ها را پراکنده می کند، شاخ های یک گاو وحشی را می شکند، به طرز ماهرانه ای دو پلیس را که به سمت او آمده بودند تا او را به زور به یک گاو نر ببرند، از خانه خود بیرون می کند. یتیم خانه، و با سرعت رعد و برق دو نفر از آنها را به یک کمد پرتاب می کند. با این حال، هیچ ظلمی در انتقام‌جویی‌های پیپی وجود ندارد. او نسبت به دشمنان شکست خورده خود بسیار سخاوتمند است. او با افسران پلیس رسوا شده با کلوچه های شیرینی زنجبیلی به شکل قلب تازه پخته رفتار می کند. و او سخاوتمندانه به دزدهای خجالتی که با رقصیدن با پیپی تویست در تمام طول شب از تهاجم خود به خانه دیگران جلوگیری کرده اند، با سکه های طلا که این بار صادقانه به دست آورده اند، پاداش می دهد.

پیپی نه تنها بسیار قوی است، بلکه فوق العاده ثروتمند است. خرید «صد کیلو آب نبات» و یک اسباب‌بازی فروشی برای همه بچه‌های شهر برای او هیچ هزینه‌ای ندارد، اما خودش در خانه‌ای قدیمی و ویران زندگی می‌کند، لباسی می‌پوشد که از ضایعات رنگارنگ دوخته شده است. یک جفت کفش تکی که پدرش «برای بزرگ شدن» برایش خریده بود.

اما شگفت‌انگیزترین چیز در مورد پیپی تخیل روشن و وحشی اوست که هم در بازی‌هایی که می‌سازد و هم در بازی‌هایی که می‌سازد آشکار می‌شود. داستان های شگفت انگیز O کشورهای مختلف، جایی که او با پدر کاپیتانش ملاقات کرد و در شوخی های بی پایان که قربانیان آن بزرگسالان احمق هستند. پیپی هر یک از داستان‌هایش را تا حد پوچی پیش می‌برد: خدمتکار شیطونی پاهای مهمانان را گاز می‌گیرد، مرد چینی گوش‌بلند هنگام بارندگی زیر گوش‌هایش پنهان می‌شود و کودکی دمدمی مزاج از می تا اکتبر از غذا خوردن امتناع می‌کند. پیپی اگر کسی بگوید دروغ می‌گوید خیلی ناراحت می‌شود، چون دروغ گفتن خوب نیست، فقط گاهی فراموش می‌کند.

پیپی رویای قدرت و شرافت، ثروت و سخاوت، آزادی و از خودگذشتگی کودک است. اما به دلایلی بزرگسالان پیپی را درک نمی کنند. و داروساز، معلم مدرسه، و مدیر سیرک، و حتی مادر تامی و آنیکا با او عصبانی هستند، به او آموزش می دهند، به او آموزش می دهند. ظاهراً به همین دلیل است که پیپی بیش از هر چیز دیگری نمی خواهد بزرگ شود:

«بزرگترها هرگز تفریح ​​نمی کنند. آنها همیشه کارهای خسته کننده زیادی دارند، لباس های احمقانه و مالیات زیره ای. و همچنین پر از تعصبات و انواع مزخرفات هستند. آنها فکر می کنند اگر هنگام غذا خوردن چاقو را در دهان بگذاری، بدبختی وحشتناکی رخ می دهد و غیره.»

اما "چه کسی گفت که شما باید بالغ شوید؟" هیچ کس نمی تواند پیپی را مجبور به انجام کاری کند که او نمی خواهد!

کتاب‌های مربوط به جوراب بلند پیپی پر از خوش‌بینی و ایمان همیشگی به بهترین‌ها هستند.

و آخرین چیزی که باید گفته شود در مورد تأثیر آسترید لیندگرن بر ادبیات کودک روسیه است. باید اذعان داشت که وجود کتاب‌های فوق‌العاده نویسنده سوئدی، سطح کیفی ادبیات کودک را بالا برد، نگرش را نسبت به کتاب کودک به عنوان ادبیات درجه دو تغییر داد که خلق آن نیاز به تلاش بیش از حد نویسنده ندارد. تا زمانی که منسجم و خنده دار (و آموزنده) باشد. البته آسترید لیندگرن در این مبارزه برای یک کتاب خوب برای کودکان تنها نبود، اما اقتدار و الگوی شخصی او کمک زیادی به تقویت استانداردهای بالای ادبیات برای کودکان کرد.

آسترید لیندگرن میراث شگفت انگیزی از ادبیات مدرن با استعداد و متنوع برای کودکان به جای گذاشت که - و این اغراق نیست - از کتاب های او سرچشمه می گیرد. از او برای این هدیه جادویی فوق العاده به همه ما سپاسگزارم.

کتاب‌های آسترید لیندگرن نیز خوب هستند، زیرا می‌خواهید به آن‌ها برگردید، می‌خواهید نه تنها در کودکی، بلکه در بزرگسالی دوباره آن‌ها را بخوانید. اینها افسانه ها هستند و در عین حال داستان هایی درباره کودکان هستند، کسانی که در حیاط همسایه زندگی می کنند. هیچ چیز خارق العاده ای در مورد آنها وجود ندارد، آنها فقط می دانند چگونه رویاپردازی کنند، خیال پردازی کنند و چیزهایی را ببینند که برای بزرگسالان غیرقابل دسترس است.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. آسترید لیندگرن. پیپی جوراب بلند / ترجمه N. Belyakova، L. Braude و E. Paklina. سن پترزبورگ: آزبوکا، 1997
2. Braude L. Astrid Lindgren برای کودکان و جوانان // ادبیات کودکان، 1969. M.، 1969. P. 108.
3. لیندگرن A. پیپی جوراب بلند. پتروزاوودسک: کارلیا، 1993.
4. Uvarova I. آنچه در تئاتر برای کودکان جدید است // تئاتر. 1968. شماره 8. ص 23.