خانه های اعیانی

خانه های اعیانی

همانطور که احتمالاً قبلاً متوجه شده اید، بیشتر شکارچیان گنج به سرزمین های ناشناخته و باستانی کشیده می شوند. مناطق با تاریخ غنی، به خصوص آنها را جذب کند. بازارهای باستانی، لنگرگاه کشتی ها، توقفگاه های تجاری و غیره. خانه های باستانی، هم دهقانان ساده و هم اشراف ثروتمند، برای حفاران ارزش زیادی دارند. قبلاً در مقاله دیگری در مورد اینکه چرا شکار خانگی جالب و سودآور است صحبت کرده ایم. اما هر خانه ای نمی تواند به وفور یافته ها ببالد. برخی از آنها قبلاً توسط ده ها جوینده بازدید شده و همه چیز خالی شده است، در حالی که برخی دیگر اثری از اشیاء قیمتی ندارند. اگر جستجوی خود را در خانه یک دهقان فقیر شروع کنید، بعید است که بتوانید چیزی بیش از ظروف پیدا کنید، که آنها نیز تعداد زیادی از آنها را نداشتند. بنابراین، هنگام انتخاب خانه برای جستجو، باید اطلاعاتی در مورد افرادی که در آن زندگی می کردند داشته باشید.

به ویژه در میان شکارچیان گنج که دوست دارند در خانه ها جستجو کنند، خانه های عمارت هستند.

یک مکان عالی برای یافتن خانه مانور است.

به عنوان یک قاعده ، این املاک زمینداران ثروتمند است که به طور جداگانه در نزدیکی روستا قرار داشت. به این ترتیب ترتیب داده شد زیرا فقط دهقانان در روستاها زندگی می کردند. اشراف ثروتمند نمی خواستند خانه های خود را در محیط فقیرانه قرار دهند و سکونتگاه های خود را به نام روستا ایجاد کردند. در قرن نوزدهم، روستاها نام جدیدی دریافت کردند و شروع به علامت گذاری روی نقشه ها به عنوان " خانه های اعیانیاکثر این خانه‌های عمارت همنام روستایی بود که در کنار آن قرار داشت.

به قرن 19, خانه های عمارت خودفقط بزرگواران نبودند که شدند پس از لغو رعیت، بازرگانان، مردم شهر و دهقانان ثروتمند شروع به خرید آنها کردند. خانه های جدید هم ساختند. به عنوان یک قاعده، یک خانه عمارت یک ساختمان واحد نیست. تعداد زیادی از اماکن مختلف در کنار آن ساخته شد. اصطبل ها، آسیاب ها، کلیساهای کوچک، خانه های خدمتکاران و غیره.

با در نظر گرفتن همه اینها، می توان نتیجه گرفت که خانه های عمارت بسیار غنی بوده اند.

ویرانه های یک خانه عمارت در Tarasovka

اشراف دوست داشتند خوب زندگی کنند، بنابراین فقط از ظروف خوب و وسایل خانه استفاده می کردند. علاوه بر این، دفن گنج ها در حیاط ها و خانه ها غیر معمول نبود، زیرا باید در جایی پول ذخیره می شد. از همه اینها نتیجه می شود که خانه های عمارت مکانی عالی برای انجام جستجو هستند.

اگر شما کاشف چنین خانه ای هستید، پس مطمئن باشید که پاداش خوبی خواهید گرفت. اما بیشتر اوقات، همه این خانه ها قبلاً توسط ده ها شکارچی گنج در دوران جنگ دیده شده است. اگرچه به گفته بسیاری از سالکان و مورخان باتجربه، در سرزمین های سرزمین پهناور ما هنوز خانه های عمارت بسیاری وجود دارد که در نقشه ها مشخص نشده و یا به ندرت به آنها اشاره شده است. بنابراین، خود را با اطلاعات مسلح کنید، در منطقه تحقیق کنید و با مردم محلی صحبت کنید. به هر حال، تمام اطلاعاتی که دریافت می کنید ممکن است ارزشمند باشد و شما را به گنج بزرگی برساند.

شرح املاک و مزرعه نوزدریوف، سومین مالک زمین که به او شخصیت اصلیچیچیکوف یکی از جزئیات مهم، مشخص کننده تصویر صاحب زمین منطقه است.

نویسنده املاک نودریوف را به عنوان یک منطقه بزرگ از مزارع، یک حوض، اصطبل و کارگاه معرفی می کند. هیچ تصویری از کلبه دهقانان، خانه عمارت و دیگر ساختمان‌های موجود در املاک در اثر وجود ندارد.

صاحب زمین به امور ملک خود رسیدگی نمی کند، زیرا منشی دارد که او را رذل خطاب می کند و مدام سرزنش می کند.

جاذبه اصلی املاک Nozdrevsky اصطبل ها است که در زمان شرح نیمه خالی هستند ، زیرا مالک چندین اسب خوب را رها کرد و فقط دو مادیان را به شکل خاکستری قهوه ای و نازک و همچنین یک اسب ناخوشایند حفظ کرد. اسب اسب نر خلیج. علاوه بر گله کوچکی که فقط برای سوارکاری استفاده می شود، یک بز نیز طبق سنت های قدیمی در اصطبل ها نگهداری می شود.

نوزدریوف به حیوان خانگی دیگری در خانواده خود، یک توله گرگ، افتخار می کند که با طناب بسته شده و فقط به شکل گوشت خام غذا می خورد، زیرا صاحبش می خواهد در آینده طبیعت حیوانی او را ببیند.

علاوه بر حیوانات خانگی فوق الذکر، Nozdryov صاحب یک لانه بزرگ است که شامل سگ هایی از نژادها و گونه های مختلف است که صاحب زمین بی اندازه آنها را دوست دارد و حتی به فرزندان خود فکر نمی کند.

در قلمرو املاک نودریوف همچنین مغازه های آهنگر، یک آسیاب آبی که در حالت شکسته قرار دارد و همچنین یک حوض متروک وجود دارد که به گفته صاحب لاف زن، گونه هایی از ماهی های با ارزش با اندازه بسیار زیاد در آن وجود دارد.

نویسنده زمین‌های مزرعه‌ای نوزدریوف را که مالک با شخصیت اصلی در اطراف آن راه می‌رود، به تصویر می‌کشد، آنها را در حالتی نامرتب، واقع در منطقه‌ای باتلاقی و در گل و لای منزجرکننده و وحشی، همراه با هوموک توصیف می‌کند.

نویسنده هنگام در نظر گرفتن محیط خانه که بازتاب مستقیم شخصیت آشفته مالک است، آشفتگی چیدمان مبلمان و وسایل داخلی را توصیف می کند و به مصالح ساختمانی در وسط اتاق غذاخوری، نبود کتاب اشاره می کند. و کاغذهای موجود در دفتر، اشتیاق آشکار نوزدروا به شکار، در تعداد زیادیانواع سلاح از جمله سابر، تفنگ، خنجر ترکی. قابل توجه ترین چیز در خانه، به گفته شخصیت اصلی، وجود یک اندام بشکه ای است که جوهر طبیعت مالک را تکرار می کند.

چند مقاله جالب

• ویژگی ها و تصویر فدیا از داستان Bezhin Meadow نوشته تورگنیف

  فدیا یک پسر دهقانی معمولی است که با این حال به خانواده ای از دهقانان ثروتمند تعلق داشت. رفتار او - همیشه مهم و متکبرانه - نشان از غرور واقعی او داشت

• ویژگی های مقایسه ای چلکش و گاوریلا در داستان چلکش گورکی

  ماکسیم گورکی آثار خود را به سبک رئالیسم نوشته است. شخصیت های داستان ها در هماهنگی با طبیعت زندگی می کنند. همه قهرمانان آثار گورکی شخصیت های بسیار جالبی هستند

• ویژگی های مقایسه ای مقاله پچورین و ورنر

  شخصیت اصلی اثر، گریگوری پچورین، در حالی که در تعطیلات در قفقاز به سر می برد، با دکتر ورنر در آب ها ملاقات می کند. شخصیت فرعیرمان.

• انشا ولادیمیر دوبروفسکی و ماشا تروکورووا کلاس 6 را دوست دارند

  یکی از موضوعات اصلی داستان در رمان الکساندر سرگیویچ پوشکین عشق ماریا کیریلوونا تروکوروا و ولادیمیر آندریویچ دوبروفسکی است. این در چه خاکی متولد شد؟

• تجزیه و تحلیل داستان شوکشین بریده کلاس ششم یازدهم

  شوخی نسبتاً معروفی در مورد دوستانی در جهنم وجود دارد که برای محافظت نیازی به شیطان در دیگ ندارند، زیرا وقتی کسی شروع به خروج از آنجا می کند، مطمئناً شخصی از پایین او را عقب می کشد و او را به موقعیت عمومی باز می گرداند.

برای کار بر روی کار اصلی من - شعر " روح های مرده" - N.V. گوگول در سال 1835 شروع کرد و تا زمان مرگش متوقف نشد. او وظیفه نشان دادن روسیه عقب مانده و فئودالی را با همه رذیلت ها و کاستی هایش بر عهده گرفت. نقش مهمی در این امر توسط تصاویر خلاقانه نویسنده از نمایندگان اشراف که طبقه اجتماعی اصلی کشور را تشکیل می دادند ایفا کرد. توصیف روستاهای Manilov، Korobochka، Sobakevich، Nozdryov، Plyushkin به ما این امکان را می دهد که بفهمیم مردمی که پشتیبان اصلی قدرت بودند چقدر متفاوت، اما در عین حال معمولی، از نظر معنوی فقیر بودند. این در حالی است که هر یک از مالکان ارائه شده خود را بهترین در بین بقیه می دانستند.

نقش داخلی

گوگول پنج فصل جلد اول را که به صاحبان زمین اختصاص دارد، بر اساس یک اصل می سازد. او هر مالک را از طریق توصیف ظاهر او، نحوه رفتار او با مهمان - چیچیکوف - و بستگانش مشخص می کند. نویسنده در مورد چگونگی سازماندهی زندگی در املاک صحبت می کند، که از طریق نگرش نسبت به دهقانان، کل دارایی و خانه خود آشکار می شود. در نتیجه، تصویری کلی از نحوه زندگی "بهترین" نمایندگان روسیه رعیتی در نیمه اول قرن نوزدهم پدیدار می شود.

اولین توضیحی در مورد روستای Manilov است - یک زمیندار بسیار شیرین و دوستانه، در نگاه اول.

جاده طولانی

مسیر رسیدن به املاک تأثیری نه چندان خوشایند بر جای می گذارد. هنگام ملاقات در شهر، صاحب زمینی که چیچیکوف را برای بازدید دعوت کرد، خاطرنشان کرد که او حدود پانزده مایل دورتر از اینجا زندگی می کند. با این حال، همه شانزده نفر و حتی بیشتر از آن گذشته بودند، و به نظر می رسید که جاده پایانی نداشت. دو مردی که ملاقات کردند نشان دادند که بعد از یک مایل یک پیچ خواهد بود و Manilovka وجود خواهد داشت. اما این نیز به حقیقت شباهت نداشت و چیچیکوف برای خود نتیجه گرفت که مالک، همانطور که اغلب اتفاق می‌افتاد، مسافت را در مکالمه به نصف کاهش داده است. شاید برای فریب - بیایید نام صاحب زمین را به خاطر بسپاریم.

سرانجام، ملکی جلوتر ظاهر شد.

موقعیت مکانی غیر معمول

اولین چیزی که توجه من را جلب کرد خانه عمارت دو طبقه بود که بر روی یک تپه ساخته شد - همانطور که نویسنده اشاره می کند "روی ژوراسیک". با او است که باید توصیف روستای مانیلوف را در شعر "ارواح مرده" آغاز کنیم.

به نظر می رسید که خانه ی تنهایی از هر طرف با بادهایی که فقط در این مکان ها اتفاق می افتاد، می وزید. دامنه تپه ای که ساختمان بر روی آن قرار داشت با چمن تزئین شده پوشیده شده بود.

محل نامتناسب خانه با تخت گل هایی با بوته ها و یاس بنفش که به سبک انگلیسی چیده شده بود تکمیل شد. درخت‌های توس رشد کرده در این نزدیکی‌ها رشد کردند - بیش از پنج یا شش درخت - و یک آلاچیق با نام خنده‌دار برای این مکان‌ها، "معبد انعکاس انفرادی" وجود داشت. تصویر غیرجذاب توسط یک حوض کوچک تکمیل شد، که با این حال، در املاک زمیندارانی که به سبک انگلیسی علاقه داشتند، غیر معمول نبود.

پوچی و غیرعملی - این اولین برداشت از مزرعه صاحب زمین است.

شرح دهکده مانیلوا

"ارواح مرده" داستان مجموعه ای از کلبه های دهقانی بدبخت و خاکستری را ادامه می دهد - چیچیکوف حداقل دویست نفر از آنها را شمارش کرد. آنها به صورت طولی و متقاطع در پای تپه قرار داشتند و فقط از کنده ها تشکیل شده بودند. در بین کلبه ها، میهمان هیچ درخت یا سبزی دیگری ندید، که باعث شده بود روستا اصلاً جذاب نباشد. در دوردست به نوعی تاریک بود این توصیف روستای مانیلوف است.

"ارواح مرده" شامل ارزیابی ذهنی از آنچه چیچیکوف دید است. با مانیلوف ، همه چیز به نظر او خاکستری و غیرقابل درک بود ، حتی "روز یا روشن یا تاریک بود." فقط دو زن فحش‌دهنده که خرچنگ‌ها و سوسک‌ها را روی حوض می‌کشند، و خروسی با بال‌های پاره پاره که بالای ریه‌هایش می‌خواند، تصویر را تا حدودی زنده کرد.

ملاقات با مالک

شرح دهکده مانیلوف از "ارواح مرده" بدون ملاقات با مالک ناقص خواهد بود. روی ایوان ایستاد و با شناخت مهمان بلافاصله شادترین لبخند را زد. حتی در اولین ملاقات آنها در شهر ، مانیلوف با این واقعیت به چیچیکوف ضربه زد که به نظر می رسید قند زیادی در ظاهر او وجود دارد. حالا برداشت اول فقط تشدید شده است.

در واقع، مالک زمین در ابتدا فردی بسیار مهربان و دلپذیر به نظر می رسید، اما پس از یک دقیقه این تصور کاملاً تغییر کرد و اکنون این فکر به وجود آمد: "شیطان می داند این چیست!" رفتار بیشتر مانیلوف، بیش از حد خشنود کننده و مبتنی بر تمایل به خشنود بودن، کاملاً این را تأیید می کند. صاحب میهمانش را چنان بوسید که انگار یک قرن با هم دوست هستند. سپس او را به داخل خانه دعوت کرد و سعی کرد به هر طریق ممکن به او احترام بگذارد و نمی خواست قبل از چیچیکوف وارد در شود.

اثاثیه داخلی

توصیف روستای مانیلوف از شعر "ارواح مرده" احساس پوچی را در همه چیز از جمله دکوراسیون خانه مانور برمی انگیزد. بیایید با این واقعیت شروع کنیم که در کنار مبلمان گران قیمت و حتی شیک که در اتاق نشیمن قرار داشت، یک جفت صندلی راحتی وجود داشت که زمانی پارچه کافی برای پوشاندن آنها وجود نداشت. و الان چندین سال است که صاحب خانه هر بار به مهمان هشدار می دهد که هنوز آماده نیستند. در اتاق دیگری برای هشتمین سال - از زمان ازدواج مانیلوف - اصلاً مبلمان وجود نداشت. به همین ترتیب، هنگام شام، می‌توانستند روی میز در کنار یک شمعدان مجلل برنزی که به سبک آنتیک ساخته شده بود، و نوعی «معلول» ساخته شده از مس، که همه آن را با چربی پوشانده بود، قرار دهند. اما هیچ کس در خانه به این موضوع علاقه ندارد

دفتر مالک به همان اندازه خنده دار به نظر می رسید. این دوباره یک رنگ خاکستری-آبی نامفهوم بود - چیزی شبیه به آنچه نویسنده قبلاً در هنگام ارائه ذکر کرده بود. توضیحات کلیروستاهای مانیلوف در ابتدای فصل. کتابی با یک نشانک در همان صفحه به مدت دو سال روی میز بود - هیچ کس آن را نخوانده بود. اما توتون و تنباکو در تمام اتاق پخش شده بود و روی طاقچه‌ها ردیف‌هایی از توده‌هایی وجود داشت که از خاکستر باقی مانده در لوله ساخته شده بودند. به طور کلی، رویا دیدن و سیگار کشیدن، سرگرمی های اصلی و علاوه بر این، مورد علاقه صاحب زمین بود که اصلاً علاقه ای به دارایی خود نداشت.

خانواده را ملاقات کنید

همسر مانیلوف شبیه خودش است. هشت سال ازدواج در روابط بین همسران تغییر چندانی نکرد: آنها هنوز هم با یک تکه سیب با یکدیگر رفتار می کردند یا کلاس های خود را برای گرفتن یک بوسه قطع می کردند. مانیلووا تربیت خوبی دریافت کرد که همه چیزهایی را که برای شاد بودن لازم بود به او آموخت: فرانسوی صحبت کند، پیانو بزند و چند مورد غیر معمول را با مهره بدوزد تا شوهرش را شگفت زده کند. و مهم نبود که آشپزی در آشپزخانه ضعیف بود، انباری در انبارها وجود نداشت، خانه دار دزدی زیادی می کرد و خدمتکاران بیشتر و بیشتر می خوابیدند. افتخار این زوج پسرانشان بودند که به آنها عجیب گفته می شد و قول می دادند در آینده توانایی های زیادی از خود نشان دهند.

شرح دهکده مانیلوا: وضعیت دهقانان

از همه آنچه در بالا گفته شد، یک نتیجه از قبل خود را نشان می دهد: همه چیز در املاک به نوعی به روش خود و بدون دخالت مالک پیش رفت. این ایده زمانی تأیید می شود که چیچیکوف شروع به صحبت در مورد دهقانان می کند. معلوم می شود که مانیلوف نمی داند اخیراً چند روح مرده است. منشی او هم نمی تواند جواب بدهد. او فقط خاطرنشان می کند که چیزهای زیادی وجود دارد که صاحب زمین بلافاصله با آنها موافقت می کند. با این حال، کلمه "بسیاری" خواننده را شگفت زده نمی کند: توصیف روستای مانیلوف و شرایطی که رعیت او در آن زندگی می کردند روشن می کند که برای ملکی که در آن مالک زمین اصلاً به دهقانان اهمیت نمی دهد ، این چنین است. یک چیز رایج

در نتیجه تصویری غیرجذاب از قهرمان این فصل پدیدار می شود. هرگز به ذهن یک رویاپرداز غیراقتصادی خطور نمی کرد که به مزارع برود، بفهمد افرادی که به او وابسته هستند به چه چیزهایی نیاز دارند، یا حتی به سادگی شمارش کند که چند نفر از آنها را دارد. علاوه بر این، نویسنده اضافه می کند که این مرد به راحتی می تواند مانیلوف را فریب دهد. او ظاهراً برای کار پاره وقت درخواست مرخصی کرده است، اما او با آرامش به نوشیدن مشروب می رود و هیچکس اهمیتی نمی دهد. علاوه بر این، همه خدمتگزاران، از جمله منشی و خانه دار، بی صداقت بودند، که اصلاً مانیلوف و همسرش را آزار نمی داد.

نتیجه گیری

شرح دهکده مانیلوا با جملاتی کامل می شود: "نژاد مردمی وجود دارد... نه این و نه آن، نه در شهر بوگدان و نه در روستای سلیفان... مانیلووا باید به آنها بپیوندد." به گونه ای که در نگاه اول به هیچکس آسیبی نمی رساند. او همه را دوست دارد - حتی بدجنس ترین کلاهبردار نیز یک فرد عالی است. گاهی اوقات او در خواب می بیند که چگونه مغازه هایی برای دهقانان راه اندازی کند، اما این "پروژه ها" بسیار دور از واقعیت هستند و هرگز به واقعیت تبدیل نمی شوند. از این رو درک کلی از "مانیلوفیسم" به عنوان یک پدیده اجتماعی - گرایش به شبه فلسفه، فقدان هر گونه منفعت از وجود. و اینجاست که انحطاط شروع می شود و سپس فروپاشی شخصیت انسانی که گوگول در توصیف روستای مانیلوف توجه را به آن جلب می کند.

بنابراین "ارواح مرده" به حکمی برای جامعه تبدیل می شود که در آن بهترین نمایندگان اشراف زمینیشبیه مانیلوف از این گذشته ، بقیه حتی بدتر خواهند شد.

5. املاک به عنوان وسیله ای برای توصیف پلیوشکین

آخرین فردی که چیچیکوف از آن بازدید کرد پلیوشکین بود. مهمان بلافاصله متوجه نوعی خرابی در همه ساختمان‌ها شد: کنده‌های روی کلبه‌ها قدیمی و تاریک بودند، سوراخ‌هایی در سقف‌ها وجود داشت، پنجره‌ها بدون شیشه یا پوشیده از پارچه‌های پارچه‌ای بود، بالکن‌های زیر سقف‌ها کج و سیاه شده بود. پشت کلبه ها توده های عظیمی از غلات وجود داشت که به وضوح برای مدت طولانی راکد بودند و رنگ آن شبیه آجر سوخته ضعیف بود. انواع زباله روی بالای آنها رشد کرده بود و بوته ها به کناری چسبیده بودند. از پشت نهشته های غلات، دو کلیسای روستایی دیده می شد: «یکی چوبی و دیگری سنگی خالی، با دیوارهای زرد، لکه دار، ترک خورده» (ص 448). خانه عمارت مرد معلول مانند قلعه ای بیش از حد طولانی به نظر می رسید که در برخی جاها یک طبقه و در برخی دیگر دو طبقه ارتفاع داشت که روی سقف تاریک آن دو تاریکه بیرون زده بود. دیوارها ترک خورده بودند، «و همانطور که می بینید، از انواع بد آب و هوا، باران، گردبادها و تغییرات پاییزی رنج فراوانی بردند» (ص 448). از تمام پنجره‌ها، فقط دو پنجره باز بودند، بقیه با کرکره یا حتی تخته‌بندی شده بودند. روی یکی از پنجره‌های باز یک «مثلث چسبانده شده از کاغذ شکر آبی» تیره بود (ص 448). چوب‌های حصار و دروازه با قالب سبز پوشیده شده بود، انبوهی از ساختمان‌ها حیاط را پر کرده بودند و دروازه‌هایی به حیاط‌های دیگر در نزدیکی آنها در سمت راست و چپ نمایان بود. "همه چیز نشان می داد که کشاورزی زمانی در اینجا در مقیاس وسیع انجام می شده است" (ص 449). اما امروز همه چیز بسیار ابری و کسل کننده به نظر می رسید. هیچ چیز تصویر را زنده نمی کرد، فقط دروازه های اصلی باز بودند و فقط به این دلیل بود که مردی با گاری سوار شد. در مواقع دیگر آنها را محکم قفل می کردند - یک قفل در یک حلقه آهنی آویزان بود.

پشت خانه باغی قدیمی و وسیع گسترده بود که به مزرعه تبدیل شد و «زیاد و مرده» بود (ص 448) اما تنها چیزی بود که این روستا را زنده کرد. در آن، درختان آزادانه رشد کردند، «تنه غول پیکر سفید توس، بدون بالا، از این بیشه سبز برخاست و در هوا گرد شد، مانند یک ستون مرمر درخشان منظم» (ص 449). رازک‌ها که بوته‌های سنجد، روون و فندق را در زیر فرو می‌بردند، دویدند و توس شکسته را در هم پیچیدند و از آنجا شروع به چسبیدن به بالای درختان دیگر کردند و «آنها را حلقه‌ای می‌بستند».

قلاب های نازک و محکم آنها که به راحتی توسط هوا تکان می خورد» (ص 449). در جاهایی، بیشه‌های سبز از هم جدا می‌شدند و یک فرورفتگی روشن را نشان می‌دادند، «مثل دهان تیره خمیازه می‌کشید» (ص 449). در سایه قرار داشت و در اعماق تاریکش مسیری باریک، نرده های فرو ریخته، آلاچیق در حال نوسان، تنه بید توخالی و پوسیده، خرچنگ موی خاکستری و شاخه افرا جوان، «برگ های پنجه سبزش را دراز کرده بود. طرف» (ص 449) به سختی دیده شد. در کنار، در لبه باغ، چندین آسپن بلند «لانه های کلاغ عظیمی را به بالای سر خود برافراشتند» (ص 449). سایر آسپن‌ها دارای شاخه‌هایی بودند که با برگ‌های خشکیده به پایین آویزان بودند. در یک کلام، همه چیز خوب بود، اما همان طور که فقط زمانی اتفاق می افتد که طبیعت «با بریدگی نهایی خود می گذرد، توده های سنگین را سبک می کند، به هر چیزی که در سرمای پاکی و نظافت سنجیده آفریده شده بود، گرمای شگفت انگیزی می بخشد (ص 449).

وصف روستا و املاک این مالک غرق در غم و اندوه است. پنجره ها بدون شیشه، پوشیده از ژنده پوش، کنده های تیره و کهنه، سقف های کشدار... خانه مانور مانند یک سردابه بزرگ قبر است که در آن شخصی زنده به گور می شود. فقط یک باغ سرسبز و سرسبز یادآور زندگی، زیبایی است که به شدت با زندگی زشت صاحب زمین در تضاد است. گویا زندگی از این روستا رفته است.

وقتی چیچیکوف وارد خانه شد، «موانروهای تاریک و عریض را دید که از آن هوای سردی به داخل می‌وزید، انگار از یک سرداب» (ص 449). از آنجا وارد اتاقی شد که آن هم تاریک بود، نوری که از زیر شکاف وسیعی که در پایین در قرار داشت می‌آمد. هنگامی که آنها وارد این در شدند، سرانجام نور ظاهر شد و چیچیکف از آنچه دید شگفت زده شد: به نظر می رسید که "کف خانه ها در حال شستن است و تمام اثاثیه برای مدتی در اینجا انباشته شده بود" (ص 449). یک صندلی شکسته روی میز بود، در کنار آن یک ساعت با یک آونگ متوقف شده بود که با تار عنکبوت پیچیده شده بود. یک کابینت با نقره آنتیک وجود داشت. دکانتر و چینی. روی این دفتر، «پرده از موزاییک‌هایی که در بعضی جاها قبلاً افتاده بود و تنها شیارهای زرد پر از چسب را پشت سر گذاشته بودند» (ص 450)، چیزهای زیادی گذاشته بودند: یک دسته کاغذ خط‌نگاری شده که با آن پوشیده شده بود. پرس سنگ مرمر سبز، نوعی کتاب قدیمی صحافی شده با چرم، لیموی خشک شده، به اندازه یک مهره، دسته صندلی شکسته، یک لیوان «با نوعی مایع و سه مگس» (ص 450) که با یک نامه پوشانده شده است. یک تکه پارچه، دو پر در جوهر، یک خلال دندان متعلق به صد سال پیش، «که ممکن است صاحب آن داشته باشد، حتی قبل از حمله فرانسوی ها به مسکو، دندان هایش را می چید» (ص 450). چندین تابلو به طور نامتجانس به دیوارها آویزان شده بود: «حکاکی طولانی و زرد رنگ از نبرد، با طبل‌های عظیم، سربازان فریاد بر سر کلاه‌های سه گوشه و اسب‌های غرق‌شده» (ص 450)، بدون شیشه، در قاب چوب ماهونی با « نوارهای نازک برنزی و دایره های برنزی در گوشه ها» (ص 450). در کنار آنها تابلویی بود که نیمی از دیوار را اشغال کرده بود و همه سیاه شده بود و نوشته شده بود رنگ روغن، که روی آن گل، میوه، هندوانه بریده، پوزه گراز و اردکی به صورت وارونه آویزان شده بود. از وسط سقف چلچراغی در کیسه ای برزنتی آویزان بود که از گرد و غبار مانند پیله ابریشم شد که کرمی در آن نشسته است (ص 450). در گوشه ی اتاق، هر چیزی که «لایق خوابیدن بر روی میزها» بود، روی تپه ای انباشته شده بود (ص 450). به سختی می‌توان گفت دقیقاً چه چیزی در آن بود، زیرا گرد و غبار زیادی در آنجا بود که «دست هر کسی که آن را لمس کرد مانند دستکش شد» (ص 450). تنها چیزی که دیده می شد تکه ای شکسته از یک بیل چوبی و یک زیره چکمه قدیمی بود که به طرز محسوسی از آنجا بیرون زده بود. اگر «کلاه قدیمی و فرسوده روی میز» نبود، نمی‌توان گفت که موجودی زنده در این اتاق زندگی می‌کرد (ص 450).

انباشت اشیا، ارزش های مادی تنها هدف زندگی پلیوشکین می شود. او بنده اشیا است نه ارباب آنها. اشتیاق سیری ناپذیر اکتساب به این واقعیت منجر شد که او درک واقعی اشیاء را از دست داد و دیگر چیزهای مفید را از زباله های غیر ضروری تشخیص نداد. با چنین کاهش ارزش داخلی دنیای عینیناچیز، ناچیز، ناچیز ناگزیر جذابیت خاصی پیدا می کند، که توجه خود را بر آن متمرکز می کند. کالاهای انباشته شده توسط پلیوشکین برای او نه شادی و نه حتی آرامش به ارمغان آورد. ترس دائمی از اموالش زندگی او را به جهنمی تبدیل می کند و او را به مرز فروپاشی روانی می رساند. پلیوشکین غلات و نان را می پوسد و خودش تکه کوچکی از کیک عید پاک و یک بطری تنتور را تکان می دهد که روی آن علامتی گذاشته است تا کسی با دزدی آن را ننوشد. تشنگی انباشت او را به مسیر انواع خویشتن داری سوق می دهد. ترس از دست دادن چیزی، پلیوشکین را با انرژی خستگی ناپذیر مجبور می کند تا انواع زباله ها، انواع مزخرفات، همه چیزهایی را که مدت هاست به نیازهای حیاتی یک فرد پاسخ نمی دهد، جمع آوری کند. پلیوشکین به یک برده فداکار چیزها، برده اشتیاق خود تبدیل می شود. او در محاصره اشیاء احساس تنهایی و نیاز به برقراری ارتباط با او را ندارد دنیای بیرون. این یک مرده زنده است، یک انسان انسان دوست که به "اشک بر بشریت" تبدیل شده است.

ما یک بار دیگر متقاعد شدیم که گوگول یکی از شگفت انگیزترین و اصلی ترین استادان است کلمه هنریو «ارواح مرده» اثری بی نظیر است که در آن با توصیف ظاهر بیرونی و درونی املاک، شخصیت فرد ساکن در آن به طور کامل آشکار می شود.

شعر "ارواح مرده" بسیاری از محققان علمی مانند Yu.V. مان، ای.اس. اسمیرنوا-چیکینا، M.B. خراپچنکو و دیگران. اما منتقدانی نیز وجود داشتند که به طور خاص به موضوع توصیف املاک در شعر توجه کردند - این A.I است. Beletsky و O. Skobelskaya. اما تاکنون این موضوع به طور کامل در ادبیات پوشش داده نشده است، که ارتباط تحقیق آن را تعیین می کند.

هر یک از مالکان دارای ویژگی های شخصیتی مشابه و متفاوت با سایر مالکان هستند. گوگول در هر قهرمان متمایزترین ویژگی را مشخص می کند که در محیط روزمره بیان می شود. برای مانیلوف این غیرعملی بودن، ابتذال و رویاپردازی است، برای کوروبوچکا "کلوپی بودن"، هیاهو و در دنیای چیزهای پست است، برای نودریوف انرژی فراوانی است که در جهت اشتباه هدایت می شود، نوسانات خلقی ناگهانی، برای سوباکویچ این است. حیله گری، دست و پا چلفتی است، برای پلیوشکین بخل و طمع است.

گوگول از قهرمانی به قهرمان دیگر زندگی جنایتکارانه صاحبان زمین را افشا می کند. این تصاویر بر اساس اصل فقر روحی و انحطاط اخلاقی عمیق‌تر ارائه شده‌اند. که در " روح های مردهگوگول تمام کاستی های انسانی را به رخ می کشد. علیرغم وجود طنز قابل توجهی در اثر، «ارواح مرده» را می توان «خنده از میان اشک» نامید. نویسنده مردم را به خاطر فراموشی ارزش های ابدی در مبارزه برای قدرت و پول سرزنش می کند. فقط پوسته بیرونی در آنها زنده است و ارواح مرده اند. نه تنها خود مردم در این امر مقصرند، بلکه جامعه ای که در آن زندگی می کنند نیز مقصر هستند که به نوبه خود اثری از خود بر جای می گذارد.

بنابراین، شعر "ارواح مرده" به این روز بسیار مرتبط است، زیرا، متأسفانه، دنیای مدرنبا آنچه در شعر شرح داده شده تفاوت چندانی ندارد و هنوز صفات انسانی مانند حماقت و بخل در بین مردم ریشه کن نشده است.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Gogol N.V. Dead Souls // مجموعه. Op. - م.: ایالت. انتشارات هنری روشن، 1952. – ص 403 – 565.

2. Beletsky A.I. در کارگاه یک هنرمند کلمه // Beletsky A.I. به قول استودیوی این هنرمند: Sat. هنر - م.: بالاتر. مدرسه، 1989. – ص 3 – 111.

3. گاس ام. روسیه زنده و "ارواح مرده". - M.: Sov. نویسنده، 1981. – 334 ص.

4. Mann Yu.V. شعرهای گوگول – ویرایش دوم، اضافه کنید. - م.: هنرمند. چاپ، 1978. – ص 274 – 353.

5. Mashinsky S.I. «ارواح مرده» N.V. گوگول. - م.: هنرمند. lit., 1966. – 141 p.

6. Skobelskaya O. جهان املاک روسیه // ادبیات جهانی. و فرهنگ در موسسات آموزشی اوکراین. – 2002. – شماره 4. – ص 37 – 39.

7. اسمیرنوا ای.ا. شعر گوگول "روح های مرده". – L: Nauka, 1987. – 198 p.

8. اسمیرنوا – چیکینا ای.اس. شعر از N.V. گوگول "ارواح مرده". یک نظر. – ل: تعلیم و تربیت، 1974. – 316 ص.

9. Khrapchenko M.B. نیکلای گوگول: مسیر ادبی. عظمت نویسنده. - M.: Sovremennik، 1984. - ص 348 - 509.

انگیزه ها "از خودگذشتگی"، صبر و قدرت شخصیت قهرمان به او اجازه می دهد که دائماً دوباره متولد شود و انرژی عظیمی برای رسیدن به هدف خود نشان دهد. 1.2. طنز روس مالک زمین در شعر N.V. Gogol "ارواح مرده" "... دقت درخشان طنز او کاملاً غریزی بود ... نگرش طنز او نسبت به زندگی روسی، بدون شک، با شخصیت او توضیح داده می شود ...

شعر G. N.V. Gogol "ارواح مرده" در مدرسه. م.، "روشنگری"؛ 1982. چکیده موضوع اصلی مطالعه تعیین نقش جزئیات روزمره و پرتره در خلق تصاویری از مالکان در شعر «ارواح مرده» ان. وی گوگول است. هدف این کار بررسی روش گوگول در شخصیت پردازی قهرمانان و ساختار اجتماعی از طریق جزئیات بود. جزئیات زندگی روزمره شخصیت ها جذاب بود...

آشیانه، "جنگ و صلح"، "باغ آلبالو" همچنین مهم است که شخصیت اصلی رمان به نظر می رسد یک گالری کامل را باز کند. افراد اضافی"در ادبیات روسیه: پچورین، رودین، اوبلوموف. بلینسکی با تحلیل رمان "یوجین اونگین" اشاره کرد که در اوایل XIXقرن، اشراف تحصیل کرده طبقه ای بودند که "در آن پیشرفت جامعه روسیه تقریباً به طور انحصاری بیان می شد" و در "اونگین" پوشکین "تصمیم گرفت ...

در پس همه چیز، "بدون توجه به آنچه در روسیه انجام می شود"، زیرا همه چیز تا آخرین جزئیات "به طور غیرعادی برای او عزیز و نزدیک شده است". او بیشتر وقت و انرژی خود را صرف کار روی شعر "ارواح مرده" می کند که نتیجه اصلی، اوج کار او خواهد شد. خود گوگول اعتراف کرد که یک انگیزه شخصی در کار او وجود دارد: وظیفه به یاد پوشکین. "من باید کار بزرگی را که شروع کردم، که من را مجبور به نوشتن کرد، ادامه دهم...

منوی مقاله:

تصویر مالک زمین مانیلوف، در مقایسه با اکثر زمینداران توصیف شده توسط گوگول، مطلوب ترین و مثبت ترین تصور را ایجاد می کند، اگرچه یافتن ویژگی های منفی او چندان دشوار نیست، اما در مقایسه با جنبه های منفی دیگر مالکان، این به نظر می رسد. مثل کمترین بدی ها

ظاهر و سن مانیلوف

سن دقیق مانیلوف در داستان ذکر نشده است، اما مشخص است که او پیرمردی نبوده است. آشنایی خواننده با مانیلوف به احتمال زیاد در دوران اوج قدرت او رخ می دهد. موهایش بلوند و چشمانش آبی بود. مانیلوف اغلب لبخند می زد، گاهی به حدی که چشمانش پنهان بود و اصلاً قابل مشاهده نبود. او هم عادت داشت چشك بزند.

لباس های او سنتی بود و مانند خود مانیلوف در بافت جامعه به هیچ وجه خودنمایی نمی کرد.

خصوصیات شخصیتی

مانیلوف فردی خوشایند است. او چنان شخصیت تندخو و نامتعادلی که بیشتر زمیندارانی که گوگول توصیف کرده اند، ندارد.

حسن نیت و حسن خلق او را محبوب می کند و روابط قابل اعتمادی ایجاد می کند. در نگاه اول، این وضعیت بسیار سودآور به نظر می رسد، اما در اصل، بازی با مانیلوف است. شوخی بی رحمانه، او را به فردی خسته کننده تبدیل می کند.

فقدان اشتیاق و موضع روشن در مورد این یا آن موضوع باعث می شود که نتوان برای مدت طولانی با او ارتباط برقرار کرد. مانیلوف مودب و مهربان بود. به عنوان یک قاعده، او پیپ می کشید و به عادت خود در طول سال های ارتش خود ادای احترام می کرد. او اصلاً درگیر خانه داری نبود - او برای انجام آن تنبل بود. مانیلوف اغلب در رویاهای خود برای بازسازی و توسعه مزرعه خود و بهبود خانه خود برنامه ریزی می کرد، اما این برنامه ها همیشه رویاها باقی ماندند و هرگز محقق نشدند. زندگی واقعی. دلیل این امر هم همین تنبلی صاحب زمین بود.

خوانندگان عزیز! شما را به خواندن شعر "روح های مرده" نیکولای واسیلیویچ گوگول دعوت می کنیم.

مانیلوف از این واقعیت که آموزش مناسبی دریافت نکرده است بسیار ناراحت است. او نمی تواند روان صحبت کند، اما بسیار ماهرانه و دقیق می نویسد - چیچیکوف از دیدن یادداشت های او شگفت زده شد - نیازی به بازنویسی آنها نبود، زیرا همه چیز به وضوح، خوشنویسی و بدون خطا نوشته شده بود.

خانواده مانیلوف

اگر مانیلوف از جنبه‌های دیگر می‌تواند شکست بخورد، در رابطه با خانواده و رابطه‌اش با خانواده‌اش او نمونه‌ای است که باید دنبال شود. خانواده او متشکل از یک همسر و دو پسر است که تا حدودی می توان یک معلم را نیز به این افراد اضافه کرد. در داستان ، گوگول نقش مهمی به او می دهد ، اما ظاهراً مانیلوف او را عضوی از خانواده می دانست.

نام همسر مانیلوف لیزا بود، او قبلاً هشت ساله بود زن متاهل. شوهر خیلی با او مهربان بود. لطافت و عشق در روابط آنها غالب بود. این یک بازی برای عموم نبود - آنها واقعاً احساسات لطیفی نسبت به یکدیگر داشتند.

لیزا زنی زیبا و خوش اخلاق بود، اما هیچ کاری در خانه انجام نمی داد. هیچ دلیل عینی دیگری برای این کار وجود نداشت، جز تنبلی و بی میلی شخصی او به کندوکاو در اصل مسائل. اعضای خانه، به ویژه شوهر، این را چیز وحشتناکی نمی دانستند و نسبت به این وضعیت آرام بودند.

پسر بزرگ مانیلوف Themistoclus نام داشت. او پسر 8 ساله خوبی بود. به گفته خود مانیلوف ، این پسر با نبوغ و هوش بی سابقه ای برای سن خود متمایز بود. نام کوچکترین پسر کمتر غیرمعمول نبود - آلسیدس. کوچکترین پسر شش ساله بود. در مورد پسر کوچکتر، سرپرست خانواده معتقد است که او از نظر رشد نسبت به برادرش پایین تر است، اما، به طور کلی، بررسی او نیز مطلوب بود.

املاک و روستای Manilov

مانیلوف پتانسیل زیادی برای ثروتمند شدن و موفقیت دارد. او یک حوض، یک جنگل و یک روستا با 200 خانه در اختیار دارد، اما تنبلی مالک زمین او را از توسعه کامل مزرعه اش باز می دارد. درست تر است که بگوییم مانیلوف اصلاً به خانه داری نمی پردازد. مدیر امور اصلی را مدیریت می کند ، اما مانیلوف با موفقیت بسیار عقب نشینی کرده و زندگی سنجیده ای دارد. حتی مداخلات گاه به گاه در این روند، علاقه او را برمی انگیزد.

در وب سایت ما می توانید شعر نیکولای واسیلیویچ گوگول "ارواح مرده" را بخوانید.

او بدون شک با مدیر خود در مورد نیاز به برخی کارها یا اقدامات موافق است، اما آنقدر تنبل و مبهم این کار را انجام می دهد که گاهی اوقات تشخیص نگرش واقعی او نسبت به موضوع مورد بحث دشوار است.

در قلمرو املاک، چندین تخت گل چیده شده به سبک انگلیسی و یک آلاچیق برجسته است. تخت گل ها، عملاً مانند هر چیز دیگری در املاک مانیلوف، در حال خراب شدن هستند - نه صاحب و نه معشوقه به آنها توجه لازم را نمی کنند.

از آنجایی که مانیلوف دوست دارد در رویاها و تفکرات افراط کند، آلاچیق به عنصر مهمی در زندگی او تبدیل می شود. او می تواند اغلب و برای مدت طولانی در آنجا بماند، در خیال پردازی ها و برنامه ریزی های ذهنی بپردازد.

نگرش نسبت به دهقانان

دهقانان مانیلوف هرگز از حملات صاحب زمین خود رنج نمی برند. او هرگز وارد امور دهقانان خود نمی شود، زیرا علاقه ای به این موضوع ندارد. در نگاه اول، چنین نگرشی باید تأثیر مطلوبی بر رابطه در فرافکنی صاحبخانه و رعیت داشته باشد، اما این مدال جنبه ناخوشایند خود را نیز دارد. بی تفاوتی مانیلوف در بی تفاوتی کامل نسبت به زندگی رعیت ها نمایان می شود. او به هیچ وجه برای بهبود شرایط کار یا زندگی آنها تلاش نمی کند.

به هر حال، او حتی تعداد رعیت خود را نمی داند، زیرا آنها را به حساب نمی آورد. برخی از تلاش ها برای حفظ سوابق توسط مانیلوف انجام شد - او دهقانان مرد را شمارش کرد ، اما به زودی با این سردرگمی پیش آمد و در پایان همه چیز رها شد. همچنین، مانیلوف از "روح مرده" خود حساب نمی کند. مانیلوف روح مرده خود را به چیچیکوف می دهد و حتی هزینه های ثبت نام آنها را بر عهده می گیرد.

خانه و دفتر مانیلوف

همه چیز در املاک مانیلوف دارای موقعیت دوگانه است. خانه و به ویژه دفتر کار از این قاعده مستثنی نبود. اینجا بیش از هر جای دیگری بی ثباتی صاحب زمین و اعضای خانواده اش را بهتر می توان دید.

اول از همه، این به دلیل مقایسه غیر قابل مقایسه است. در خانه مانیلوف می توانید چیزهای خوبی ببینید، به عنوان مثال، مبل صاحب زمین با پارچه خوبی پوشانده شده بود، اما بقیه مبلمان خراب بود و با پارچه ارزان و از قبل فرسوده روکش شده بود. در بعضی اتاق ها اصلاً اثاثیه نبود و خالی می ایستادند. چیچیکوف به طرز ناخوشایندی غافلگیر شد که در هنگام شام، روی میز کنار او یک چراغ بسیار مناسب و یک همکار کاملاً ناخوشایند که شبیه یک فرد معلول به نظر می رسید ایستاده بود. با این حال، فقط مهمان متوجه این واقعیت شد - بقیه آن را بدیهی می دانستند.

دفتر مانیلوف تفاوت چندانی با همه چیز ندارد. در نگاه اول، اتاق بسیار خوبی بود که دیوارهای آن با رنگ های خاکستری-آبی رنگ آمیزی شده بود، اما وقتی چیچیکوف شروع به بررسی دقیق اثاثیه دفتر کرد، متوجه شد که بیشتر از همه در دفتر مانیلوف تنباکو وجود دارد. توتون و تنباکو قطعاً همه جا بود - توده ای روی میز، و او با سخاوت تمام اسنادی را که در دفتر بود پاشید. همچنین کتابی در دفتر مانیلف وجود داشت - نشانک آن در همان ابتدا بود - صفحه چهاردهم، اما این به هیچ وجه به این معنی نیست که مانیلوف اخیراً شروع به خواندن آن کرده است. این کتاب دو سال است که بی سر و صدا در این موقعیت دراز کشیده است.

بنابراین ، گوگول در داستان "ارواح مرده" شخصی کاملاً دلپذیر را به تصویر کشید ، مالک زمین مانیلوف ، که با وجود تمام کاستی هایش ، به طور قابل توجهی در برابر پس زمینه کل جامعه به طور مثبت برجسته می شود. او تمام پتانسیل تبدیل شدن به یک فرد نمونه را در همه زمینه ها دارد، اما تنبلی که مالک زمین قادر به غلبه بر آن نیست، مانعی جدی برای این امر می شود.

مانیلوف به عنوان یک نوع "مرده زنده"

نظر عمومی منتقدان ادبیدر مورد «ارواح مرده» (هم منتقدان مدرن و هم کسانی که در زمان گوگول زندگی می کردند): درک این اثر مشکل بزرگی دارد. از یک سو، این متن را قطعاً می توان تحت اللفظی خواند: به این ترتیب داستان کارآگاهیدرباره روسیه اما از سوی دیگر، این روایت معکوس است و خواننده با مطالعه دقیق‌تر متن، طبیعتاً این سؤال را مطرح می‌کند که جان چه کسانی در اینجا مرده‌تر است - جنازه یا زنده؟

بلینسکی زمانی خاطرنشان کرد: "ارواح مرده" مورد علاقه هر خواننده ای قرار نخواهد گرفت و همچنین مردم کمترخواهد فهمید معنی واقعیاز این اثر:
شعر گوگول را فقط کسانی می توانند لذت ببرند که به فکر و اجرای هنرمندانه آفرینش دسترسی دارند و برایشان محتوا مهم است نه طرح داستان.<…>"ارواح مرده" حتی برای افراد متفکر از همان اولین خوانش کاملا آشکار نمی شود...

و منتقد کاملاً حق داشت. ما بر این عقیده هستیم که " روح های مردهدر این مقاله، نویسنده به طور خاص از افراد زنده ای نام برد که با این وجود، موفق شدند در حالی که هنوز زنده بودند بمیرند. یک دستاورد مشکوک اما!

بنابراین، اگر این رمان-شعر را هنوز نمی توان به عنوان یک افسانه کلاسیک درک کرد، جایی که قهرمانان در آن زندگی می کنند، عشق می ورزند، ازدواج می کنند، می میرند، این سوال مطرح می شود: گوگول چه چیزی را در زیر انواع نمادین شخصیت های نوشته شده پنهان کرده است؟ اینم یکی دیگه واقعیت واقعی: نویسنده شخصا دست نوشته «ارواح مرده» را به تصویر کشیده است. و در این نقاشی ها توجه بزرگبه ظاهر قهرمانان پرداخته است. این نشان می دهد که گوگول قصد داشت تصویری کامل از جامعه ارائه دهد امپراتوری روسیه، تمام این مقیاس غیرقابل تصور را در ابعاد یک "جعبه" جدید قرار می دهد. به هر حال، در مورد جعبه. هم صاحب زمین و هم مانیلوف، که به ما علاقه دارد، همگی از آن دسته هستند که ممکن است هنوز در خیابان با آنها برخورد کنیم. بیایید مانیلوف را زیر ذره بین یک محقق ادبی ببینیم.

و این مانیلوف چگونه است ... واقعا؟

زمانی که رمان-شعر به تازگی چاپ شده بود، نه تنها مورد توجه خوانندگان فردی، بلکه منتقدان نیز قرار گرفت. بنابراین ، S. Shevyrev واقعاً کار را دوست داشت ، بنابراین منتقد ارزیابی مثبتی از خلقت گوگول ارائه داد. همین منتقد در مورد مانیلوف نیز اظهار نظر کرد:
ما حدس می زنیم که علاوه بر ویژگی هایی که اکنون در آنها قابل مشاهده است، باید ویژگی های خوب دیگری نیز وجود داشته باشد<…>بنابراین، برای مثال، مانیلوف، با تمام رویاپردازی های خالی خود، باید بسیار باشد آدم مهربان، ارباب مهربان و مهربان با مردمش و صادق در زندگی روزمره...

اما E. Smirnova یک دیدگاه کاملا کنجکاو از این رمان نشان می دهد. به گفته منتقد، انگیزه قهرمانی مشخصه فرهنگ روسیه در اینجا پنهان است. با این حال، این قهرمانی نیز مرده است. چرا؟ بیایید آن را بفهمیم. با شروع از خطوط اول، این انگیزه خود را احساس می کند. نویسنده در مورد زمان حال می نویسد که گویی این دوره "زمانی که قهرمانان از قبل در روسیه شروع به ظهور کرده اند." و در فصل آخر نیز همین انگیزه (یا حتی لایت موتیف؟) وجود دارد: "نباید قهرمان اینجا باشد...". این مضمون قطب مثبت رمان محسوب می شود که به نوعی قطب منفی اثر را متعادل می کند. Bogatyrs آن اصل زنده است که گرم، خلاق و واقعی است. و این آغاز با «روح‌های مرده» مخالفت می‌کند: چیچیکوف‌ها، مانیلوف‌ها، سوباکوویچ‌ها، کروبوچکی‌ها، پلیوشکینزها... هر شخصیت نمونه‌ای از یک مردگی خاص است. به عنوان مثال، مانیلوف ما به نظر مهمان نواز و شاید کمتر از سایر قهرمانان ناخوشایند است، اما او یک رویاپرداز، بریده از زندگی، عاری از فعالیت و خلاقیت است. مانیلوف پوچی است. گوگول اشاره می کند که در امپراتوری روسیه به نظر می رسید جهان به دو بخش تقسیم می شود: دنیای واقعی، زنده، فعال، و دنیای پوشش گیاهی، دنیای مرده، سرد و خالی. و متأسفانه جهان دوم جهان اول را تحت الشعاع قرار می دهد و زنده می ماند.

تصویر مانیلوف در نقد

اما اجازه دهید برای چند دقیقه به بلینسکی برگردیم. منتقد مالک است بررسی عمیقرمان - شعر گوگول - توضیحی در مورد شعر گوگول "روح های مرده" ما همچنین نقل قول هایی خواهیم داد که روشن می کند که چرا مانیلوف فقط یک شخصیت دیگر از ادبیات نیست، بلکه نوعی اهمیت جهانی-تاریخی است:

بیایید فرض کنیم که بایرون در مقایسه با گوگول چیزی نیست و چیچیکوف، مانیلوف و سلیفان از شخصیت‌های غول‌پیکر و غول‌پیکر شاعر بریتانیایی اهمیت تاریخی-جهانی دارند...

... حماسه والتر اسکات دقیقاً حاوی «محتوای یک زندگی مشترک» است، در حالی که در گوگول این «زندگی مشترک» تنها به عنوان یک اشاره ظاهر می شود، به عنوان یک تفکر پسینی ناشی از غیاب کامل امر جهانی در زندگی که او تصویر می کند.<…>زندگی عمومی در چیچیکوف ها، سلیفان ها، مانیلوف ها، پلیوشکین ها، سوباکوویچ ها و در همه شرکت های صادقی که با ابتذال آنها در «ارواح مرده» توجه خواننده را به خود جلب می کند چگونه است؟

کنستانتین آکساکوف بار دیگر ثابت می کند که مانیلوف جنبه زندگی خود را دارد: چه کسی در آن شک داشت، و همچنین خوکی که در کودهای حیاط کوروبوچکا در حال جست و جوی مرغی بود (ص. 88). زندگی؟ او می خورد و می نوشد - بنابراین زندگی می کند: آیا می توان فکر کرد که مانیلوف که نه تنها می خورد و می نوشد، بلکه تنباکو هم می کشد و نه تنها تنباکو می کشد، بلکه خیال پردازی می کند، زندگی نمی کند ...

همه این مانیلوف ها و امثال آنها فقط در کتاب خنده دار هستند. در واقعیت، خدای ناکرده ما با آنها ملاقات کنیم - و غیرممکن است که با آنها ملاقات نکنیم، زیرا در واقعیت تعداد آنها به اندازه کافی وجود دارد، بنابراین، آنها نمایندگان بخشی از آن هستند ...

بنابراین، مانیلوف به عنوان نوعی مرد پوچی در ادبیات ظاهر می شود که منعکس کننده افراد پوچی در زندگی است. قهرمان هیچ چیز ندارد: هیچ فکری، بدون احساس، و در نهایت، بدون خود زندگی است. زندگی تعادل تفکر و عمل است، اما برای مانیلوف مزیت فقط در یک جهت است - به سمت تفکر پوچ: اینها کتاب هایی هستند که هرگز نوشته نمی شوند و هرگز خوانده نمی شوند، برنامه هایی که هرگز محقق نمی شوند. مانیلوف از طرفداران خیالبافی است. از یک طرف، این یک گناه نیست، اما رویاهای قهرمان پر از حماقت است. می توان گفت که این شخصیت فاقد شکل است: بی شکل، نامشخص، نامعین. و از همه مهمتر: در مانیلوف هیچ نیروی حیاتی وجود ندارد، همان نیرویی که به هر هستی معنا می بخشد.

این چیزی است که گوگول می گوید:

البته می بینید که به جز بوسیدن طولانی مدت فعالیت های دیگری نیز در خانه وجود دارد. مثلاً چرا احمقانه و بی فایده در آشپزخانه آماده می شود؟ چرا انباری خیلی خالی است؟ چرا دزد خانه دار است؟ چرا بندگان نجس و مست هستند؟ چرا همه خدمتگزاران بی رحمانه می خوابند و بقیه وقت را پاتوق می کنند؟

مانیلوف و خانواده اش یک طنز بزرگ در مورد هنجارهای پذیرفته شده آموزشی در آن زمان هستند که از یک فرد بالشی خالی می ساخت - اما بالشی زیبا و ظریف که مبل املاک را تزئین می کرد. منظور ما این است که چنین افرادی تفاوت چندانی با مبلمان ندارند. مانیلوف ها خوش قلب و خوش قلب هستند، اما این ویژگی ها هیچ اثری از خود باقی نمی گذارند.

از نظر ظاهری مانیلوف ثروتمند است ، اما از نظر روحی فقیر است ، زیرا قهرمان هیچ آرزو ، برنامه و هیچ پیشرفتی در خودسازی و خودسازی ندارد. درخشندگی دکور و اثاثیه خانه Manilov فقط بر طبیعت بی‌چهره و خاکستری مالک تأکید می‌کند. رویاهای مانیلوف به طور کامل قهرمان را از زندگی دور کرد ، بنابراین اکنون می توان "مانیلوف" را مرد نامید - یک سخنگو ، یک رویاپرداز ، یک سخنران شیرین ضعیف ذهن ، که از مسئولیت و مشکلات زندگی فرار می کند و به واقعیتی راحت تر می رسد.