نکاتی برای انتخاب بشقاب. آنچه برای پخش زنده یک درام کیت الکترونیکی نیاز دارید

چه چیزی بر صدای سنج تأثیر می گذارد؟ دو پارامتری که بر صدای سنج تأثیر می گذارند اندازه و وزن (ضخامت) است. اندازه سنج قطر آن است که بر حسب اینچ اندازه گیری می شود و با نماد نشان می دهد. انفجاری ترند، اما در سالن های بزرگ ناپدید می شوند، گم می شوند، اگرچه در یک باشگاه کوچک کاملاً شنیدنی خواهند بود. اندازه گنبد نیز مهم است: سنج هایی با گنبدهای بزرگتر و منفجره تر صدای بیشتری تولید می کنند، بنابراین آنها بلندتر و بلندتر می نوازند. وزن (ضخامت) بر حجم صدا، صدای کلی و قدرت سنج تأثیر می گذارد، سازهای نازک دارای حمله سریع و صدای غنی تر هستند، برای استفاده در ولوم های کم و متوسط، بدون ضربه زدن با قدرت کامل، مناسب هستند. سنج های سنگین صدایی گسترده تر و بلندتر داشته باشید، باید با تمام قدرت به آنها ضربه بزنید. تصادف سنگین" و حمله بیشتر و برش بهتری ایجاد کنید و کلاه ها و سواری های سنگین باعث ایجاد مفصل و واضح می شود، به طوری که هر ضربه ای شنیده می شود. بشقاب های متوسط ​​یک راه حل سازش برای همه موارد هستند. اما برای به دست آوردن حداکثر تنوع، بهتر است صفحات ضخیم و نازک را داشته باشید. مشخصات صفحه یک پارامتر مهم است: هر چه بزرگتر باشد، صدا بالاتر است. صدا بستگی به باریک شدن و ضخامت فلز موجود در آن (مخروطی) دارد: این که آیا آن را ترد یا سواری تر. لبه بشقاب همچنین می تواند به سمت بالا یا پایین خمیده شود (به چنین صفحاتی چینی یا "قوری" می گویند). امروزه ساختن سنج با سوراخ، پرچ، زنگ مد شده است - همه اینها بر تن صدا تأثیر می گذارد و آن را سفارشی می کند. سنج سوراخ دار بین چین و تصادف صدا می دهد، سواری با پرچ در جاز خوب است، آنقدر می ریزد که مادر نگران نباشید! کلاه کافی نیست الف شکل بشقاب می تواند بسیار متفاوت باشد گنبد معمولا به شکل کاسه یا نوک پستان است اما ابعاد آن می تواند از یک مینی کاپ تا نصف شعاع بشقاب متغیر باشد. گونه ها، گنبد اغلب شکل کاسه ای دارد و قطر آن حدود 1/5 قطر سنج است. سنج های گران قیمت سری های حرفه ای ابتدا ریخته می شوند، سپس قطعات به دست آمده جعل می شوند، با کاتر پردازش می شوند و به اصطلاح صدا ایجاد می کنند. شیارهایی روی سطح که صدا به آنها بستگی دارد. سنج هایی که کاملاً دست ساز هستند ارزش ویژه ای دارند. صدای راحت و گرم آنها اغلب "لوله" نامیده می شود. توضیح ساده است: اندازه و محل ضربات آهنگری بسیار مهم است و شیارهای صوتی متنوع تر، صدای غنی تر و جالب تر. برای سنج های دست ساز، قرارگیری و نیروی ضربات آهنگری متنوع تر و غیرقابل پیش بینی است.

ما با جغجغه برخورد می کنیم، درام را کوک می کنیم، آن را به درستی ذخیره می کنیم و غیره.

هر درامر در یک نقطه از حرفه خود با سؤالاتی در مورد ساز و تکنیک نواختن خود روبرو می شود: چگونه صدای جغجغه ناخواسته را از فنر تله پاک کنیم، چگونه سنج ها را صیقل دهیم یا چگونه طبل ضربه ای را بزرگتر کنیم.

برای کمک به شما برای دستیابی به نتایج بهتر و غلبه بر سریع مشکلات، برگه ای از پاسخ به رایج ترین سوالاتی که درامرها در یک زمان با آن مواجه می شوند جمع آوری کرده ایم. ما جف نیکولز از Black Sabbath و دوستانش را به عنوان کارشناس خود داریم.

بنابراین، بیایید شروع کنیم.

درام در چه شرایطی باید نگهداری شود؟

Simon Jayes از The London Drum Company می گوید: «ما حدود 120 درام در انبار داریم. همه آنها بدون کیس هستند و همیشه پیکربندی می شوند. من معتقدم که نیازی به جدا کردن یا کاهش تنش درام نیست. من معتقدم کوک نگه داشتن طبل ها آنها را در فرم نگه می دارد. به این ترتیب، وقتی شروع به بازی روی آنها می کنید، کمتر ناراحت می شوند. کشنده های ما همیشه فعال هستند تا فنرها آسیب نبینند و کشش باقی بمانند.

تنها قانون طلایی در هنگام ذخیره سازی درام این است که از رطوبت و رطوبت به هر قیمتی جلوگیری شود. طبل ها می توانند دمای شدید - سرما و گرما را تحمل کنند، اما نکته اصلی این است که اتاق خود را خشک و تهویه نگه دارید (در صورت امکان). سپس درام های شما در شرایط عالی خواهد بود. و البته هر چند ماه یکبار نیاز به روغن کاری، گردگیری و مواردی از این دست دارند.»

برای پخش زنده یک درام کیت الکترونیکی چه چیزی لازم است؟

به زبان ساده، برای اینکه درام های الکترونیکی به صورت زنده به خوبی پخش شوند، نیاز به تقویت جدی دارند. مهم نیست که درام های الکترونیکی شما چقدر گران و با کیفیت هستند، اگر آمپلی فایر مناسبی نداشته باشید، می توانید صدای زیادی را از دست بدهید. حتی یک راه‌اندازی آکوستیک ارزان، دامنه دینامیکی بسیار بیشتری نسبت به دستگاه الکترونیکی دارد و در اتاق‌های کوچک اصلاً نیازی به تقویت ندارد. اگرچه فناوری PA در سال‌های اخیر بسیار رایج شده است، اما برای اکثر باندهای جدید با PA فشرده و مانیتورهای ضعیف، استفاده از درام‌های الکترونیکی محدودیت‌های آنها را به طور جدی آزمایش می‌کند.

از آنجایی که درام ها دامنه وسیعی از دینامیک بسیار منقبض دارند، به تقویت کننده های خاصی نیاز دارید که بتواند وسیع ترین محدوده فرکانس را مدیریت کند. در واقع به کابینت های فعال خوب و یک ساب ووفر نیاز خواهید داشت که قیمت کل آن بین 800 تا 1700 دلار خواهد بود.

قیمت سیستم های یاماها و رولند 650 تا 830 دلار خواهد بود. آنها به خوبی برای نظارت شخصی مناسب هستند. اما هنوز هم بسیاری از درامرها بر روی مانیتورهای حرفه ای تر تمرکز می کنند. Simon Edgoose متخصص درام الکترونیکی توصیه می‌کند: «من خرید دو Mackie SRM450 یا چیزی شبیه به آن را برای استفاده به عنوان مانیتور کوچک توصیه می‌کنم. این تنها راهی است که می توانید خودتان را بشنوید. ترفند این است که بلندگوها را با تقریباً نصف توان کار کنید (شما باید از حاشیه استفاده کنید، بلندگوها نباید حداکثر کار کنند). سپس صدای عالی دریافت خواهید کرد. یک بلندگوی بزرگ با صدای نیمی بسیار بهتر از یک بلندگوی کوچک با صدای کامل است.

آیا بشقاب ها نیاز به تمیز کردن دارند؟

علاوه بر صدا، هنگام تمیز کردن سنج باید به دو چیز دیگر توجه کرد: (1) چقدر برای آنها بی خطر است. و (2) می خواهید سخت افزار شما چگونه باشد؟ در فعالیت موسیقی، تصویر بسیار مهم است. برخی از باندها به تمیزی و تمیزی کریستالی نیاز دارند، برخی دیگر گرانج تر هستند.

صرف نظر از ترجیح شما، بشقاب ها باید همیشه خشک باشند. رطوبت بالا در فضاهای تمرین و سالن های کنسرت، دست های عرق کرده و رسوبات اسیدی تهدیدی جدی برای سخت افزار است. طبل‌زنان متعصب از دستکش‌های نخی استفاده می‌کنند، سنج‌ها را با پارچه‌ای نرم پاک می‌کنند و در موارد خاص نگهداری می‌کنند. روکش های مدرن با آسترهای پشمی بشقاب ها را گرم و خشک نگه می دارد.

با این حال، مهم نیست که چقدر از سخت افزار خود مراقبت می کنید، به مرور زمان کثیف می شود. خاک وارد شیارها می شود و صدا متفاوت می شود. از نظر صدا، استدلال هایی هم موافق و هم مخالف تمیز کردن وجود دارد.

استیو وایت درامر معروف بریتانیایی تجربه خود را به اشتراک می گذارد: «من به ویژه نگران تمیز کردن سنج نیستم. من پتینه‌ای را دوست دارم که روی آن‌ها ایجاد می‌شود، زیرا صدای زنگ سنج‌های جدید را نرم می‌کند. این نظر ذهنی من است، اما اگر قرار بود سخت افزارم را تمیز کنم، از آب گرم و کمی مواد شوینده استفاده می کردم. هر چیز دیگری می تواند آن را خراش دهد.»

در واقع، پتینه روی سنج صدای ملایم تری به آنها می دهد که بسیاری از نوازندگان درام از آن لذت می برند. "پتینا" یک اصطلاح تعریف نشده است. این یک ظاهر خاص است، ترکیبی از ترکیبات شیمیایی مختلف روی آلیاژهای مس و برنز، از جمله اکسیدها، سولفیدها، کربنات ها، سولفات ها. رنگ سبز مشخص مجسمه آزادی را به خاطر دارید؟ - از مس ساخته شده است. بر خلاف زنگ روی اشیاء آهنی، پتینه از بین نمی برد، بلکه برعکس، مس و برنز را از تخریب محافظت می کند.

شرکت ها بشقاب هایی تولید می کنند که به طرز خیره کننده ای تمیز و براق هستند. به این ترتیب آنها ظاهر بسیار جذابی دارند و به نظر می رسد اینطور صدای بسیار بهتری دارند. با این حال، این کاملا درست نیست، بلکه یک اثر روانی است.

اگر همچنان می خواهید سخت افزار خود را تمیز کنید، مراقب باشید. صفحات گران قیمت از آلیاژ بسیار سخت ساخته شده اند، بسیاری از آنها پوشش های محافظ ویژه ای دارند. برخی از مواد شوینده ممکن است باعث خراشیدگی شوند و پولیش بیش از حد ممکن است بر ویژگی صدا تأثیر بگذارد.

سنج های دارای تراشه ممکن است با فرکانس کمتری به صدا درآیند. و برای بسیاری از بازیکنانی که عاشق لحن تاریک و مرموز هستند که به طور سنتی با زیلجیان های بسیار قدیمی مرتبط است، این یک امتیاز مثبت است.

بسیاری از پدال‌های کیک درام و کلاه‌های کلاه، برای مقابله با مشکل، قطع‌کننده‌ها را نصب کرده‌اند، اما بیایید به علل احتمالی آن نگاه کنیم. اگر پای شما بیشتر از آنچه می خواهید فشار می آورد، تنش ناخواسته ای در وضعیت بدن شما ایجاد می کند که بر عملکرد شما تأثیر می گذارد. اگر پاهای بزرگ دارید (و قد بلندی دارید)، ممکن است مشکل را بدتر کند، اما علت آن احتمالا متفاوت است. زمانی که می خواهید فشار را متوقف کنید چیزی شما را مجبور می کند که پدال را فشار دهید. این به احتمال زیاد تنش است. در حالت ایده آل، زاویه زانوی شما باید کمی بیشتر از 90 درجه باشد، به این معنی که ساق پا باید کمی به سمت جلو متمایل شود. این به شما آزادی می‌دهد و مشخص می‌کند که آیا پاشنه‌تان بالا و پایین است بدون اینکه پایتان قفل شود. اما اگر تمام بدن شما به سمت جلو متمایل شده باشد، زاویه زانو می تواند به زیر 90 درجه کاهش یابد و باعث ایجاد فشار شود.

دلایل فوق ناشی از تنش عصبی است. هرچه تنش بیشتری داشته باشید، بیشتر به سمت جلو می لغزید و هرچه آرامش بیشتری داشته باشید، بیشتر صاف می نشینید. به طور کلی، اگر به هر دلیلی تنش دارید، یک تمایل طبیعی به "لغزش" به جلو وجود دارد. این می تواند موقعیت شما را در حین بازی تحت تأثیر قرار دهد، بنابراین ممکن است متوجه شوید که دقیقاً در مرکز نیز به دام نزنید. یا ممکن است به سادگی متوجه لغزیدن ساق پا به سمت جلو شوید به طوری که زاویه زانوی شما بیشتر از 90 درجه شود. در این حالت، ممکن است زاویه آن برای قدرت و کنترل موثر در حین بازی بسیار بالا باشد.

در هر صورت دو نکته وجود دارد که می توانید به آنها توجه کنید. ابتدا از بازی خود نوار ویدیویی بگیرید (یا حداقل عکس بگیرید) و آنچه را که اتفاق می افتد به دقت تجزیه و تحلیل کنید. ثانیا، بازیکنان حرفه ای با وضعیت بدنی خوب را با دقت مطالعه کنید.

چرا درام بیس من را سوراخ می کنم؟

بریدن یک سوراخ در جلو باعث افزایش حمله، کوتاه شدن مدت نت و کاهش رزونانس می شود. در اواخر دهه 60 و 70، درامرها قسمت جلویی را به طور کامل حذف می کردند و از تضعیف کننده های مختلف برای کاهش صدا استفاده می کردند، همراه با قرار دادن میکروفون نزدیک و میکروفون های متعدد.

در دهه 80، درامرها قسمت جلویی را بازگرداندند، اما سوراخ را قطع کردند. امروزه برخی از درامرها به استفاده از یک جلوی جامد بازگشته اند.

همچنین در دهه 70، اسطوره های راک مانند کوزی پاول درام های کوچک 14 اینچی عمقی با قطرهای بزرگتر می نواختند. 24 یا 26 اینچ. درامرهای امروزی تعجب می کنند که چرا نمی توانند صدای 26x14 را از 22x18 (یا حتی 20x20) دریافت کنند. صدایی عمیق دریافت خواهید کرد، اما هرگز صدای پانچ و پاپ یک درام 14 اینچی را نخواهید داشت.

ایان پیس از Deep Purple می‌افزاید:

هنگام تنظیم یک درام باس، میرایی و تنظیم میکروفون موارد زیادی وجود دارد که باید در نظر بگیرید. اول از همه، تنها زمانی که می توانید یک سوراخ در قسمت جلو ایجاد کنید، برای میکروفون است. از نظر آکوستیک، درام باس با دو قسمت جامد بهتر به نظر می رسد. این به عمق، یادداشت طولانی مدت و "گرما" می دهد - چیزی که یک میکروفون واقعا آن را دوست ندارد! من شخصاً عاشق صدای یک درام باس "دولتی قدیمی" (با قطعات جامد) هستم، اما می‌دانم که در دنیای امروزی موسیقی تقویت‌شده، این اغلب کار نمی‌کند، و تلاش برای "درمان" صدا با میکس کردن آن نیز کارساز نیست.

اندازه درام باس نیز مهم است. درام های کوچکتر - 20 یا 22 اینچی - به دلیل اینکه در فرکانس بالاتری نسبت به درام های بزرگتر کار می کنند راحت تر کنترل می شوند. برای پشتیبان گیری یک درام باس سوراخ سوراخ کوچکتر، آن را با چیزی شبیه Remo Powerstroke تنظیم کنید، و هدها را تقریباً تا جایی که شروع به چروک شدن می کنند جدا کنید. این صدایی قدرتمند و پرانرژی خواهد داد. بسیار مفید است (و برای من یک ضرورت مطلق) داشتن مانیتورهای خوب که اجازه می دهد درام باس به درستی شنیده شود، زیرا حجم زیادی از صدای درام آکوستیک برای قرار دادن میکروفون حذف می شود.

درام های بزرگ مشکلات خاص خود را دارند، اما اگر آنها را به درستی کوک کنید، رضایت بیشتر و در صورت نیاز صدای قوی تری به شما می دهند. برای از بین بردن اهنگ ها و تون های ذاتی درام، باید از خاموش کردن داخلی بیشتری استفاده کنید. و من واقعاً نتوانستم روشی پیدا کنم که برای هر درام کاملاً کار کند. کوبنده برای درام باس نیز مهم است: اگر ضربه زن نرم باشد، شتاب را از دست می دهید، اگر سخت باشد، عمق را از دست می دهید.

بسیاری از ما در حال حاضر در حال بازگشت به طبل های کم عمق هستیم. ایده این است که هرچه دیوارها به یکدیگر نزدیکتر باشند، دیوار جلویی سریعتر به ضربه کوبنده واکنش نشان می دهد. کیت های صحنه من دارای یک درام ضربه ای 26x14 اینچی هستند و من از یک 24x14 در استودیو استفاده می کنم. در آخرین آلبوممان از یک 24x14 با دیوارهای محکم استفاده کردم و به بهترین صدایی که تا به حال ضبط کرده ام، رسیدم. به یاد داشته باشید: اگر طبل به گوش شما خوب می‌رسد، احتمالاً از طریق میکروفون صدای خوبی خواهد داشت.

آیا می توانم سنج های آسیب دیده را تعمیر کنم؟

اگر به نواختن روی سنج ترک خورده ادامه دهید، به احتمال بسیار زیاد ترک بزرگتر و بزرگتر می شود تا زمانی که سنج کاملاً بی استفاده باشد. نمی توان گفت که سنج چقدر طول می کشد، اما در این بین، سنج را می نوازید که به طور غیرعادی مزخرف به نظر می رسد.

بشقاب های ترک خورده را می توان نجات داد و سال ها دوام می آورد. این فرض بر این است که شما با فلزکاری اساسی آشنا هستید. در غیر این صورت، می توانید یک متخصص پیدا کنید. یک راه حل آزمایش شده که درامرها برای چندین دهه با درجات مختلف موفقیت استفاده کرده اند این است که به سادگی یک سوراخ کوچک در انتهای ترک با استفاده از مته فلزی (شاید 1/8 یا 3/16 اینچ) سوراخ کنید. ایده این است که لبه های گرد دهانه مانع از پیشرفت بیشتر ترک ها می شود.

صفحه باید گیره باشد و از دست و چشم و غیره محافظت کامل داشته باشید. برای جلوگیری از لیز خوردن مته می توانید از نوار برق استفاده کنید. سعی کنید فشار نیاورید، فقط بگذارید ابزار کار خود را انجام دهد. مشکل این است که شما همچنان لبه های دندانه دار در سوراخ خواهید داشت. البته می توانید آنها را صاف تر کنید. اما، به احتمال زیاد، اگر تصادفاً نزدیک آن ضربه بزنید، ترک دوباره ظاهر می شود. بنابراین، به عنوان یک قاعده، بهتر است کل ناحیه اطراف ترک را برش دهید.

این کار با سوهان زدن و سنباده زدن با سوهان لبه گرد در اطراف و کمی فراتر از ترک موجود انجام می شود. در نهایت با یک برش گرد به شکل U در لبه بشقاب خواهید داشت که باید با استفاده از سوهان درشت و سنباده صاف شود.

برای به حداقل رساندن احتمال شکستن سنج خود، نحوه بازی خود را بررسی کنید. ترک‌های لبه معمولاً در سنج‌های تصادفی رخ می‌دهند، زیرا با مقدار مشخصی نیرو با استفاده از لبه چوب به آن‌ها ضربه وارد می‌شود. برای به حداقل رساندن اثر "شوک" روی فلز سنج، سنج های خود را کمی به سمت خود متمایل کنید. یعنی: آنها را به صورت افقی نصب نکنید تا به لبه آنها برخورد نکند.

یک ضربه نگاه تقریباً همیشه از بشقاب می آید، و نه به آن. این همچنین کامل ترین تایمبر را به شما می دهد. خیلی محکم به سنج نزنید زیرا هیچ فایده ای ندارد که سعی کنید صدای سنج را تا حد ممکن بلند کنید. همچنین مطمئن شوید که گیره نمدی و آستین های مرکزی همیشه در موقعیت دقیق قرار دارند تا از تماس فلز با فلز جلوگیری شود. و مهره را بیش از حد سفت نکنید - اجازه دهید صفحه آزادانه تاب بخورد.

چگونه سرهای رزونانس را به درستی تنظیم کنیم؟

سرهای تشدید کننده به این دلیل نامیده می شوند که در هنگام واکنش کشش به ضربه سر اصلی، حداکثر تشدید را به صدای شما اضافه می کنند. به نظر می رسد که ضربه "احساس" و حمله می دهد، در حالی که رزونانس باعث ایجاد صدا و پایداری می شود. این به طور طبیعی تنش زیادی را به بالای سر شما وارد می کند، زیرا در حالت نشسته برای شما عالی به نظر می رسد. و وقتی از روی طبل بلند می شوید و به نواختن شخص دیگری از کنار گوش می دهید، طبل ها خسته کننده به نظر می رسند. این اغلب نتیجه غفلت از سر طنین انداز است!

با برداشتن هر دو سر از دام و تمیز کردن دنده های نگهدارنده شروع کنید. اگر توانایی مالی دارید، کلا سرهای جدید بخرید. ساده ترین گزینه این است که پلاستیک های یکسانی در بالا و پایین داشته باشید. تک کت Coated یا Clear Remo Ambassador، Evans G1 یا Aquarian Classic/Coated را امتحان کنید. اگر احساس سفت‌تری را ترجیح می‌دهید، نمونه‌های دولایه (Remo Emperors، Pinstripes یا Evans G2s) را امتحان کنید، اما همچنان توصیه می‌شود که یک سر رزونانس تک لایه برای پایداری و روشنایی بهتر داشته باشید.

اکنون در مورد سه گزینه تنظیم یاد گرفته اید: سر رزونانس به همان روش اصلی کشیده می شود. یا بالاتر (پایین تر) از اصلی. سرهای بالا و پایین را به طور همزمان برای تمیزترین و بازترین صدای ممکن تنظیم کنید. هد رزونانس را پایین بیاورید تا صدایی بد بو، غنی و عمیق داشته باشید (اما مراقب باشید، ممکن است از بیرون برای شنونده کسل کننده به نظر برسد). یا کمی بالاتر برای کمی جرقه اضافی. برخی از بازیکنان سر اصلی را در وسط قرار می‌دهند تا حسی «چاق» داشته باشند، اما با کشش کافی برای جهش چوب خوب، و سر پایین کمی بالاتر برای روشن‌تر کردن جلوه، مخصوصاً اگر میکروفون وجود نداشته باشد.

سعی کنید با سر پایین شروع کنید، سپس سر اصلی را نصب کنید و سه گزینه را آزمایش کنید. هیچ دستور العملی برای چگونگی انجام دقیق آن وجود ندارد، به جز انجام چندین بار و آزمایش. گیتاریست ها باید هر بار که می نوازند کوک کنند. و درامرها می توانند برای هفته ها، ماه ها و سال ها تنظیم را فراموش کنند!

رالف سالمینز نوازنده نوازنده برتر جلسه می‌افزاید:

«من معمولاً تناژ بیشتری از پایین سر می‌گیرم. وقتی سرها تنظیم شدند، سعی می‌کنم با تنظیم بالاتر یا پایین‌تر، تقریباً به همان ارتفاع برسم. این یک میرایی تمیز و تشدید کننده می دهد. سعی کنید زیر و بمی درام را پیدا کنید که طبیعی ترین به نظر می رسد. من معمولا آن را نه خیلی بالا، نزدیک به انتهای پایین محدوده تنظیم می بینم. من سرهای Clear Ambassador را برای سر طنین دار و سرهای Coated Ambassador را برای سر اصلی ترجیح می دهم. من از Coated Emperors روی تام های کف برای کمی چربی اضافی استفاده می کنم.

درام ها را از روی نگهدارنده ها جدا می کنم و اگر صدایی که می خواهم به دستم نمی رسد سر پایین را تنظیم می کنم. این یک دردسر اضافی است، اما ضروری است - واقعاً بر صدای کلی تأثیر می گذارد. سرهای پایینی را فقط زمانی که فرسوده شده اند تعویض می کنم - احتمالاً هر چند سال یکبار. فرسودگی و پارگی البته روی صدا نیز تأثیر می گذارد.»

بهترین راه برای حذف صدای دام چیست؟

همه درامرها، حتی پورتنوی و لنگ توانا، با صدای جانبی درام - نویز یا زمزمه مبارزه می کنند. این ذاتی در طراحی فیزیکی درام تله است که درام در یک لحظه خاص با فرکانس های خارجی پاسخگو واکنش نشان دهد. یک تنظیم جزئی در کشش تام یا شاید سفت کردن پیچ‌های پینچ در دو طرف درام اغلب می‌تواند مشکل را کاهش دهد. فقط به این دلیل که صدای ضد سر و صدای ضبط شده پورتنو یا لانگ را نمی شنوید به این معنی نیست که آنها هرگز با آن مشکلی ندارند.

با این حال، روش هایی برای ضبط/میکس وجود دارد که نویزهای ناخواسته را حذف می کند. توماس و مایک در مورد نحوه برخورد با آن توصیه هایی می کنند. توماس می‌گوید: «بیشتر ضبط‌های من با میکروفون بسته انجام می‌شوند و هر درام به صورت جداگانه میکروفون می‌شود و کنترل می‌شود/EQ'd/ جبران می‌شود. این تمایل به حذف نویز دام از ترکیب دارد.

مایک می‌افزاید: «دلیل اصلی اینکه شما صدای زیادی را به‌طور زنده یا در استودیو با من نمی‌شنوید این است که ترجیح می‌دهم از میکروفون‌های بالا (برای حمله بیشتر) بیشتر از میکروفون‌های پایین (که بیشتر نماینده صدای تله هستند) استفاده کنم. ) در میکس و صداهای درام من."

تنظیم و پوسیدگی بدیهی است که مهم هستند، اگرچه مایک اضافه می کند، "نوار چسبنده روی سر (هم تله و هم تام) به کنترل صدای اضافی کمک می کند."

در اینجا نکات بیشتری از توماس وجود دارد:

صدای دام تا حد زیادی به تنظیم تمام درام ها و همچنین اتاق/محیط، نوع فنرها و صافی مورد استفاده شما بستگی دارد. من شخصاً سر و صدا را دوست دارم و احساس می کنم وقتی چیزی وجود ندارد، از دست می رود. بدون سر و صدا و نویز، طبل ها مانند بسیاری از سازهای مجزا به نظر می رسند تا یک "ست" جامد. برای میزان صدایی که من با آن راحت کار می کنم محدودیتی وجود دارد، و اگر نویز بیش از حد باشد، تنظیمات را انجام می دهم و شاید به جای کشش فنر، زاویه تام را تغییر می دهم.

"من به نویز به عنوان "چسب" فکر می کنم که اجزای مجزای کل نصب را به هم متصل می کند. شاید اگر از این منظر به آن نگاه کنید، سروصدا کمی دلپذیرتر شود! اگر نمی‌توانید عاشق آن شوید، آن را با کوک کردن درام خود آزمایش کنید - سر پایین را بکشید و آن را صاف کنید. ده ها طبل مختلف (24، 12، 16، برخی با شکاف، چشمه های برنجی، سیم و غیره) وجود دارد و هر کدام دارای صدا، پاسخ و میزان نویز کمی متفاوت هستند. به این ترتیب می توانید مقدار ایده آل نویز را به صورت جداگانه انتخاب کنید.

راز صدای کم و پررونق درام باس چیست؟

بزرگ‌ترین و پررونق‌ترین درام‌های باس، درام‌های ارکسترال بزرگ هستند که 26 تا 36 اینچ قطر دارند، اما اغلب کم عمق و تنها 10 تا 16 اینچ هستند. آنها برای صدای آکوستیک طراحی شده اند، ضعیف نمی شوند و قطر زیادی دارند زیرا هرچه قطر بزرگتر باشد، صدای اصلی عمیق تر است. در مقابل، بسیاری از اتفاقاتی که در طول دهه‌ها با کیت‌های درام رخ داده است، با هدف کنترل بوم، به‌ویژه با استفاده از میکروفون‌های نزدیک بوده است.

ایجاد سوراخ در سر جلو، میرایی در قسمت داخلی و استفاده از سر که دارای عناصر میرایی در آن است یا استفاده از سرهای دولایه همگی باعث کاهش صدای زمزمه شده و به کنترل صدا کمک می کند. به عنوان مثال، Aquarian SuperKick بسیار خاموش، اگر می خواهید یک ضربه محکم و کوبنده داشته باشید، یک سر عالی است. این کاملا بد بو است، اگرچه خیلی هم پررونق نیست.

استفاده از حلقه سوراخ پورت ضربه را افزایش می دهد اما بوم را با اجازه دادن به صدا/موج به جلو پخش می کند. هرچه سوراخ بزرگتر باشد، صدای طبل واضح تر است، اما طنین شدیدتر از بدنه کمتر می شود. میرایی (سر یا پوسته) سطح HF را کاهش می دهد و صدای درام را بسیار عمیق تر می کند.

بنابراین، برای بومی بودن، باید از سرهای تک لایه استفاده شود، هر دو باید جامد باشند، به علاوه یک درام با قطر زیاد و عمق کم. نگاه دقیق‌تری بیندازید: آیا ما فرمول جان بونهام و بادی ریچ را که هر دو حلقه‌های 26x14 بازی می‌کنند، دریافت نمی‌کنیم؟ درست است! این اندازه بزرگ مشخصه باندهای قدیمی است که برای صدای آکوستیک طراحی شده بود و قبل از دوران "میکروفون های نزدیک" در همه جا استفاده می شد.

میکروفون‌های با فاصله نزدیک تصویر را پیچیده می‌کنند، زیرا برای میکروفون بسیار دشوار است که درام باس پررونق را در فاصله نزدیک کنترل کند. اما این یک سوال کاملا متفاوت است.

به سوال اصلی برگردیم: وقتی از "رونق" صحبت می کنیم، سیمون فیلیپس بلافاصله به ذهن خطور می کند. سایمون نه تنها یکی از درامرهای بزرگ جهان است، بلکه یکی از بااستعدادترین مهندسان و تهیه کنندگان جهان است. او توصیه می کند:

من توصیه می کنم از سرهای جلو و عقب Remo Clear Ambassador استفاده کنید. از میرایی استفاده نکنید، آنها را یکسان، بالاتر از آنچه که معمولا تنظیم می کنید، تنظیم کنید - از اینجا شروع می کنید. بدیهی است که اندازه کیس تفاوت زیادی ایجاد خواهد کرد. با این حال، اگر کابینت بیش از حد عمیق باشد (عمیق تر از 16 اینچ)، آنگاه صدای خوبی نخواهد داشت. برای این نوع تنظیم، 14 اینچ بهترین عمق است به نظر من. اگر خیلی بومی است، می توانید میرایی را روی سرهای جلو و عقب آزمایش کنید. همچنین با تنظیم سر جلو بالاتر و سر عقب پایین تر آزمایش کنید. گزینه های زیادی برای نحوه صدای درام باس وجود دارد - همه چیز به شما بستگی دارد، اینکه چه چیزی را ترجیح می دهید، و مهمتر از آن، اینکه چگونه با موسیقی که می نوازید مطابقت دارد.

تفاوت پوسته های چوبی، فولادی و درام مصنوعی چیست؟

در واقع اندازه کابینت، پلاستیک و تیونینگ نقش زیادی در شخصیت صدا دارند. وقتی صحبت از مواد بدنه می شود، هر درامر صدا را متفاوت می شنود. شما اغلب می توانید بشنوید که درامرهای محترم در هنگام توصیف مزایای فلز یا پلکسی یا حتی افرا و توس با یکدیگر تناقض دارند. بنابراین، اجماع وجود ندارد.

کارل پالمر، که بیشتر از بسیاری از کسانی که دوست دارند در مورد آن صحبت کنند، مواد مختلف درام را تجزیه و تحلیل کرده است، می گوید:

"برای من، مشکل چوب همیشه همین صدای "دنج" و گرم بوده است! این برای گروه جاز/بزرگ و برخی از انواع راک عالی است. به عنوان مثال، من یک ست برادی با روکش اکالیپتوس (چوب جراح) دارم، بهترین طبل های چوبی که تا به حال نواختم. صدا کامل، بلند، عمیق و واضح است. Jarrah می تواند 1800 psi (پوند بر اینچ مربع) را تحمل کند. در محدوده پایین بسیار خوب تنظیم شده است، اما در محدوده بالا، مثلاً در یک تام 12x8 اینچی، اوضاع کمتر خوب می شود. برای به دست آوردن یک تصویر با فرکانس بالا واضح و روشن، ممکن است به یک سر "سنج کوچکتر" مانند Ambassador به جای یک امپراتور نیاز داشته باشید. این چوب تصویر صدای بسیار خوبی را در همه سطوح ارائه می دهد - فقط باید تأثیر پلاستیک را در نظر بگیرید تا طیف وسیعی از تنظیم را بدست آورید. این را نمی توان در مورد بسیاری از انواع چوب های دیگر که هنوز برای ساخت طبل استفاده می کنند، گفت.

کارل ادامه می دهد: «فولاد ضد زنگ مورد علاقه شخصی من است، زیرا تصویربرداری صدا در اکثر شرایط بسیار خوب است - واضح، بلند و پاسخگو. عالی برای پروگ راک! روشنایی بالا بسیار خوب است و به نظر می رسد صدا خیلی سریع از بدن عبور می کند - هیچ دانه بندی (مانند چوب) وجود ندارد. شما همچنین مزیت اضافه بازی تام را در این مورد دارید، زیرا تام ها همیشه کندتر پاسخ می دهند.

Perspex (پلکسی گلاس) به اندازه فولاد ضد زنگ بلند نیست، اما شباهت هایی در تصویربرداری و تنظیم صدا دارد. تنظیم Blue Ludwig Vistalite من همیشه در اروپا خوب به نظر می رسد و جوش های جدید استفاده شده در ساخت بدنه تنظیم را بسیار سریعتر و بهتر می کند. درام ها صدای کلی خود را در کل کنسرت حفظ می کنند. صدای آنها به اندازه برخی طبل های چوبی بلند نیست، اما صدای آنها بسیار واضح است. و هرچه هد قدرتمندتر باشد، مانند Emperor یا CS Black Dot، صدای کلی بهتر است. صدای طبل ها وقتی پشت سرشان هستید الهام بخش است، اما از بیرون، صدای کلی سبک تر است. با این حال، این طبل ها زمانی که آنها را ضبط می کنید، جادوی خاصی دارند. کفپوش ها می توانند فوق العاده به نظر برسند."

ایگور املیانوف و فارماتیک، 2014/09/20

توجه داشته باشید:

مقاله ای در مورد نحوه انتخاب سنج برای طبل.

چگونه بشقاب های مورد نیاز خود را دقیقاً پیدا کنید و چگونه آنها را در بین مدل های بسیار متنوع تولید کنندگان مختلف پیدا کنید؟

ابتدا به این فکر کنید که چه الزاماتی برای صدا و حس سنج دارید (تمیز یا کثیف، تیره یا روشن، قدرتمند یا مرتب). در چه زمینه موسیقی قرار است از آن استفاده کنید (سبک، تعداد سازهای گروه و حجم آنها). انگشتانی که ایجاد می کنید (سبک بازی شخصی، سرعت و ریتم اصلی، حجم صدا، احساسات هنگام ضربه زدن به سنج).

در مرحله دوم، ادبیات مربوط به سنج را مطالعه کنید (با یک فرهنگ لغت)، از انجمن های موسیقی و وب سایت های تولید کنندگان سنج دیدن کنید:

• و بسیاری دیگر در موتورهای جستجو

در بسیاری از سایت ها می توانید به صدای سنج گوش دهید و آنها را دانلود کنید. قبل از اینکه برای خرید سنج از برندی که درامر مورد علاقه شما استفاده می کند عجله کنید، به محصولات تولید کنندگان دیگر نگاه کنید و به آنها گوش دهید. به عنوان مثال، اکثر درامرهای مورد علاقه من در یک زمان از سنج زیلجیان استفاده می کنند یا استفاده می کردند. صدای آنها اصلا به من نمی خورد و انتخاب در سریال به من نمی خورد. مدت ها روی سنج سابیان می نواختم، بعد از آن از سنج های MEINL استفاده می کردم، اما اکنون روی سنج های PAISTE می نوازم، زیرا هنوز هم بیشتر از دیگران به من می آید.

وب‌سایت‌های تولیدکننده به مجموعه‌های سنج که توسط طبل‌زنان مختلف استفاده می‌شوند، ارجاع زیادی دارند. بنابراین، سعی کنید به سنج های یکسانی از افراد مختلف و در زمینه های مختلف موسیقی گوش دهید، و ناگهان معلوم می شود که آنچه شما نیاز دارید کاملاً متفاوت از چیزی است که قبلاً قصد داشتید برای آن پول خرج کنید.

خوب، بیایید به معیارهایی برویم که به شما در یافتن صدای مناسب کمک می کند. هنگام انتخاب، بیشترین توجه را به اندازه و ضخامت داشته باشید.

این ویژگی ها اساسی هستند، زیرا آنها صدای سنج را به عنوان یک کل تعیین می کنند: زیر و بم، تن و ماندگاری (مدت صدا).

این ارتباط چگونه است: همان سنج کوچکتر بلندتر و کوتاهتر از سنج بزرگتر به نظر می رسد.

به نوبه خود، صفحات نازک و ضخیم هم اندازه به این شکل صدا می کنند: نازک پایین تر و کوتاه تر است و ضخیم بلندتر و طولانی تر است. همچنین سنج های نازک آرام تر از سنج های ضخیم هستند.

سنج می تواند بسیار روشن یا بسیار تیره به نظر برسد، بسته به اینکه فرکانس های کم یا زیاد در صدای آن غالب باشد. آنهایی که پایین هستند تیره هستند، بالاها روشن هستند. در هر صفحه ای آن دسته دیگر وجود دارد، اما به نسبت های مختلف، که بستگی به مواد ساخت (آلیاژ)، شکل صفحه (هرچه به صفحه نزدیک تر، پایین تر، تیره تر و گرم تر باشد، به مخروط نزدیک تر است، بستگی دارد. بالاتر، روشن تر و تیزتر) و روش های فرآوری ( آهنگری و تراشکاری دستی یا ماشینی، پرداخت، عملیات سطحی).

بر این اساس، محدوده فرکانس ظرف متمایز می شود (باریک یا گسترده). هرچه دامنه وسیع‌تر باشد، صدا جادارتر است؛ هرچه دامنه باریک‌تر باشد، صدای سنج فشرده‌تر و مشخص‌تر است.

دامنه وسیع به این معنی است که سنج در اکثر انگشتان به اندازه کافی به صدا در می آید. محدوده باریک (یا نزدیک به آن) سنج نشان می دهد که ممکن است برای همه هارمونی ها مناسب نباشد، اما از طرف دیگر، چنین سنجی در پشت گیتارهای قدرتمند "راننده" حتی در موسیقی بسیار سنگین "گم نمی شود" . اگر بشقاب را با کفال یا چوب از حالت سکوت به صدای بلند "سشس" حرکت دهید، دامنه به خوبی شنیده می شود. پس از "تاب دادن" صفحه به این ترتیب، ابتدا صدای زمزمه اندازه گیری شده فرکانس های پایین یا متوسط ​​و پایین، سپس افزایش فرکانس های میانی و در نهایت، "چلپ چلوپ" میدهای بالا و ریزش بالا را خواهید شنید. فرکانس ها

هر سنج ترکیب فرکانس خاص خود را دارد که از بسیار تمیز (روشن) تا بسیار پیچیده (کثیف) متغیر است.

این اصطلاحات با غلبه هر فرکانس در ترکیب سنج یا با "نسبت فرکانس برابر" آنها تعریف می شوند. "صدای" اصلی سنج با این ترکیب مشخص می شود. نه یکی و نه گزینه دیگر میکس تنها گزینه صحیح نیست. آنها در ترکیب سنج عالی کار می کنند. گاهی اوقات شما نیاز به صدای سنج بسیار واضح و واضح دارید، و گاهی اوقات نمی توانید بدون تصادف "کثیف" و برعکس. همه چیز بستگی به این دارد که چه چیزی و چگونه بازی کنید.

آناتومی سنج و تأثیر آن بر صدا

"کاسه" (زنگ) - مرکز بشقاب؛ شکل و اندازه آن تعیین کننده صدای سنج است. یک "فنجان" بزرگ و بلند بشقاب را "بلندتر" و بلندتر می کند. به ترتیب کوچک و کم (مسطح) - ساکت تر و "تیره تر" (پایین تر). به طور معمول کاسه صدای خالص بالایی با رنگ های کمی تولید می کند. برای نواختن فیگورهای ریتمیک (به معنای نواختن روی سنج "سوار" استفاده می شود.

"Edge" - ضربه زدن به لبه، کامل ترین و بلندترین صدای سنج را تولید می کند. لبه ظریف ترین قسمت سنج است، زیرا در اکثر موارد (تصادف، اسپلش، تصادف، چین) بیشترین نواختن قسمت سنج است. بر این اساس، بیش از حد بازی نکنید و بی جهت غیرت نکنید تا بشقاب را دچار فرورفتگی، خم شدن یا شکستن نکنید.

اغلب، از کاسه ای به لبه، سنج به تدریج نازک تر می شود، زیرا لبه نازک سریعتر واکنش نشان می دهد و بیشتر می لرزد، که بر روی حجم نیز تأثیر می گذارد. کاسه معمولاً ضخیم‌تر از لبه آن است تا امکان استفاده در مفصل بندی ریتمیک را فراهم کند، اما سنج‌هایی نیز وجود دارند که از کاسه‌ای به لبه‌ها سطحی به همان اندازه نازک دارند. به عنوان یک قاعده، اینها مدل هایی با صدای نه چندان بلند، گرم، ضخیم و فرو ریخته هستند و برای استفاده در سبک هایی مانند جاز، کانتری، لاتین، رگی، درام باس در نظر گرفته شده اند.

"سطح" سنج بیشترین میزان ارتعاش را ایجاد می کند و بر این اساس صدای سنج را تعیین می کند. با نواختن در نقاط مختلف سطح و با سازهای مختلف (چوب، برس، کفال) می توانید صداهای کاملاً متفاوتی چه از نظر حجم و چه از نظر کاراکتر تولید کنید.

به طور خلاصه، اجازه دهید یک بار دیگر تمام نکاتی را که باید بدانید و هنگام انتخاب بشقاب ها باید از آنها شروع کنید، روشن کنیم:

• سبک موسیقی
• تعداد سازهای گروه و صدای آنها
• بشقاب های از قبل موجود (اگر می خواهید چیزی را با آنها خریداری کنید)
• چوب های طبل شما (چوب های نازک به سنج های ضخیم نمی آیند و چوب های ضخیم سنج های نازک را می کشند)
• اندازه طبل شما (سنج های بزرگ صدای طبل های کوچک را می پوشانند و بالعکس)

و مهمتر از همه: صدایی را انتخاب کنید که می خواهید بشنوید و از آن لذت ببرید

ویژگی های سنج و صدای آنها:

هر آنچه در زیر می توان خواند دستورالعمل کامل و بی قید و شرط برای انتخاب موفقیت آمیز مجموعه صفحات مورد نیاز نیست. بله، در واقع، این امر به دلایل مختلفی به سختی امکان پذیر است:

خیلی به موسیقی ای که قرار است اجرا شود بستگی دارد؛ هر سنج نمی تواند به همان اندازه در پالت صدای سبک های مختلف جا بیفتد.
حتی بیشتر به عادات شخصی و ترجیحات خود نوازنده درام بستگی دارد، تأثیر بر صدای ویژگی های کاملاً فردی مانند نحوه تولید صدا، قرار دادن دست، نیروی ضربه و حتی تمایل نوازنده به مدل خاصی از چوب ها - همه اینها. این می تواند کاملاً محسوس رنگ و شدت صدای ساز را تغییر دهد
بنابراین، وظیفه اصلی این مطالب این است که درک درستی از پارامترهای اصلی سنج، اعم از عینی و ذهنی، به منظور کمک به تعیین معیارهای اصلی برای شروع انتخاب تنظیمات شخصی خود، بر اساس آنها، ارائه دهد.

اندازه و ضخامت

اینها بارزترین پارامترهایی هستند که زیر و بم و مدت زمان صدای سنج را تعیین می کنند. و رابطه در اینجا نیز بسیار ساده است: با مساوی بودن همه چیزهای دیگر (یعنی به شرطی که ما در مورد مدل های همان سری صحبت کنیم)، اندازه بزرگتر به معنای صدای کمتر است و ضخامت بیشتر باعث افزایش رنگ صدا می شود. در مورد مدت زمان صدا (ثبات)، هر چه سنج ضخیم تر و بزرگتر باشد، صدا طولانی تر است.

در این مورد منظور ما جرم واقعی صفحه نیست، بلکه ضخامت آن متناسب با اندازه آن است. تغییر این نسبت به تولیدکنندگان اجازه می دهد تا به نتایج بسیار متنوع و ظریف در محدوده مدل مشابه دست یابند. آن ها هنگام استفاده از همان آلیاژ و فناوری ساخت، می توان طیف وسیعی از سنج ها را با سایه های مختلف صدا به دست آورد. به ساده‌ترین روش، تأثیر وزن بر صدا را می‌توان به این صورت توصیف کرد: با افزایش ضخامت، حجم افزایش می‌یابد، طیف فرکانس‌های بازتولید شده توسط سنج تا حدودی باریک می‌شود، خود صدا «پاک‌تر» و واضح‌تر می‌شود و مدت زمان صدا افزایش می یابد با افزایش اندازه، صدا نیز افزایش می‌یابد، اما صدا تارتر می‌شود، اگرچه در محدوده فرکانس وسیع‌تری. افزایش سایز نیز تاثیر مثبتی بر ماندگاری دارد. برای احتمالا واضح ترین مثال از تأثیر وزن سنج بر صدای آن، باید دو نقطه مقابل را در نظر بگیریم:
- یک سنج بسیار کوچک و بسیار ضخیم دارای صدایی متوسط، بسیار واضح و ماندگار خواهد بود (زیرا افزایش جرم به طور کلی همیشه تأثیر بیشتری بر ویژگی های صدا نسبت به تغییرات قابل مقایسه در اندازه دارد).
- یک سنج بسیار بزرگ و بسیار نازک با صدای متوسط ​​و "تار" به نظر می رسد، صدا در سراسر طیف فرکانس دارای تعداد زیادی تون است و مدت زمان صدا طولانی خواهد ماند.
این مثال به وضوح نشان می دهد که با استفاده از روش های مختلف ساخت تا چه حد می توان به پایداری عالی دست یافت: در حالت اول، مدت زمان صدا با افزایش ضخامت و در حالت دوم با افزایش اندازه سنج افزایش می یابد.

طیف فرکانس

محدوده فرکانس هر صفحه را می توان به 3 قسمت تقریباً - بالا، پایین و وسط تقسیم کرد. اول، در مورد قسمت دوم و سوم طیف. حد بالایی و پایینی به راحتی توسط گوش تعیین می شود به شرح زیر: پایین ترین فرکانس های بازتولید شده را می توان با ضربه زدن به سنج با یک چوب تیمپانی با سر نرم نمدی شنید و تون های بالا را می توان به راحتی با ضربه زدن به انتهای ضخیم گوش بازتولید کرد. در یک صفحه تا حد امکان موازی با سطح سنج بچسبانید.

طیف صدا یکی از مهمترین ویژگی های حاصل است. طیف گسترده تر به معنای صدای مبهم تر، اما بسیار "پرکننده" است، در حالی که یک محدوده فرکانس باریک به صدای "مخصوص" و متمرکز تبدیل می شود. به هر حال، در مورد Hi-Hat، رابطه بسیار جالبی بین تفاوت ضخامت سنج بالا و پایین و طیف صدای جفت به طور کلی وجود دارد: هر چه این تفاوت بیشتر باشد، محدوده فرکانس وسیع‌تر است. صدا، با تمام عواقب بعدی.
اکنون در مورد مؤلفه اصلی صدا، که به طور کلی، "شخصیت" یک مدل خاص را تعیین می کند - قسمت میانی طیف فرکانس بازتولید شده، ایده ای که می توان با ضربه زدن به لبه سنج شکل داد. نیروی متوسط در این حالت، اگر وجود جزء فرکانس میانی کم باشد، صدا توسط گوش بسیار "تمیز" تعیین می شود، زیرا اجزای فرکانس پایین و فرکانس بالا تقریباً مستقل از یکدیگر صدا می کنند. در غیاب (یا وجود جزئی) "لینک اتصال" به شکل فرکانس‌های میانی. و بالعکس، اگر وجود یک "وسط" در طیف کلی صدا زیاد باشد، آنگاه تن های شدید (بالایی و پایینی) به طور قابل توجهی بر یکدیگر تأثیر می گذارند، گویی از طریق "واسطه" یک صدا به یکدیگر می ریزند. به شدت طنین انداز "وسط". سپس صدای سنج را می توان به عنوان "کثیف"، با مقدار مناسبی از "شن" تعریف کرد. اما بستگی به این دارد که چه کسی بیشتر دوست دارد ...

جلد

این پارامتر در مقادیر شدید خود را می توان به صورت زیر تعریف کرد:

چه آرام می توانید سنج را بدون از دست دادن صدای مشخص آن بنوازید.
تا چه حد می توانید یک مدل مشخص را پخش کنید تا زمانی که صدای آن خلوص و خوانایی خوب لحن اصلی را از دست بدهد.
شاید نکته آخر را بتوان به صورت زیر بیان کرد. اگر مثلاً 3 تصادف در یک مجموعه وجود داشته باشد که 2 مورد از آنها به دسته "سنگین" (یا "قدرت") و سومی به کلاس "لاغر" تعلق دارد، پس دیر یا زود سعی کنید از آنها به طور مساوی استفاده کنید. شما احساس ناراحتی آشکاری از صدا خواهید داشت، دقیقاً سقوط نازک است. وضعیت برعکس، با حضور 2 سنج از کلاس "سبک" و یک سنج از محدوده قدرت، تقریباً به طور کامل اولین نکته را مدل سازی می کند: "سنج قدرتمندتر". ، به احتمال زیاد، غیرقابل شنیدن خواهد بود، زیرا هیچ "نوسانی" تا سطح صدا وجود نخواهد داشت، جایی که واقعاً واقعی به نظر می رسد.

سوراخی در مرکز صفحه وجود دارد که برای اتصال ابزار به پایه مخصوص یا برای اتصال تسمه در نظر گرفته شده است.

از جمله تکنیک های اصلی بازی: ضربه زدن به سنج های معلق با چوب ها و پتک های مختلف، زدن سنج های جفتی به یکدیگر، بازی با کمان. وقتی نوازنده سنج ها را روی سینه اش می گذارد صدا قطع می شود.

به عنوان یک قاعده، ضربات سنج همزمان با درام باس روی آهنگ پایین رخ می دهد. قسمت های آنها در کنار هم نوشته شده است. صدای سنج در فورته تیز، درخشان، وحشیانه، در پیانو - به طرز مرموزی خش خش و بسیار ملایم تر است. در یک ارکستر، سنج ها عمدتاً به صورت پویا بر نقطه اوج تأکید می کنند، اما اغلب نقش آنها به ریتم های رنگارنگ یا جلوه های بصری ویژه کاهش می یابد.

در اصطلاح، موسیقی‌دانان گاهی از مجموعه‌ای از سنج‌ها به عنوان «آهن» یاد می‌کنند.

یوتیوب دایره المعارفی

1 / 1

✪ موسیقی 3. آلات موسیقی ارکستر سمفونیک - آکادمی علوم سرگرمی

زیرنویس

بشقاب های جفت شده

آلیاژ سنج

صفحات از 4 آلیاژ اصلی ساخته شده اند که هر کدام از آنها بر پایه مس است: برنز زنگ، برنز چکش خوار، برنج و نقره نیکل، آلیاژی از مس، روی و نیکل.

زنگ برنز، B20

همچنین به عنوان فلز زنگ شناخته می شود، آلیاژی است که به طور سنتی برای ایجاد سنج، گونگ ها و همانطور که از نامش پیداست، زنگ ها با کیفیت بالا استفاده می شود. به عنوان یک قاعده، گفته می شود که آلیاژ از یک قسمت قلع تا چهار قسمت مس تشکیل شده است. این ترکیب رایج ترین است. برخی از تولید کنندگان زنگ، گونگ و سنج از عناصر کوچک، اما تغییر قابل توجهی از آلیاژ، یعنی نقره، طلا و فسفر استفاده می کنند. این آلیاژ متعلق به دو فاز است - به این معنی که قسمت خاصی از قلع در "دانه های" مس حل نمی شود، بلکه بین آنها قرار دارد. این امر فلز را سخت اما شکننده تر از آلیاژهای تک فاز می کند، که بر نحوه واکنش فلز به ضربه زدن و تراشکاری فلز نیز تأثیر می گذارد. بنابراین استفاده از روش های مکانیزه تولید بسیار محدود است.

متمایز از طیف کلی در این گروه، آلیاژ امضای Paiste است که قبلاً به عنوان آلیاژ صدا شناخته می شد و در بسیاری از کشورها به ثبت رسیده بود. حق ثبت اختراع ایالات متحده به ویژه جالب است زیرا مزایای نسبی برنز زنگ و برنز چکش خورده را مورد بحث قرار می دهد (به زیر مراجعه کنید) و نشانه هایی را ارائه می دهد که Paiste دارای یک فناوری مخفی است که به سنج اجازه می دهد از ورق فلز ساخته شود. ارکسترهای بزرگ تمایل دارند از سنج برنزی زنگ استفاده کنند که دامنه دینامیکی بیشتری نسبت به سایر ارکسترها دارند.

مثال‌ها: Sabian HH و HHX، Sabian AA و AAX، بیشتر Sabian Signature، Zildjian A و A Custom، Zildjian K و K Custom.

برنز چکش خوار، B8

این آلیاژی از قلع و مس است که حاوی بیش از 8 درصد قلع نیست. این یک آلیاژ تک فاز است و می توان آن را به صورت سرد نورد کرد و به شکل ورق درآورد، که در مورد برنز زنگی غیرممکن است (یک استثناء سنج های متوسط ​​​​نسل جدید Sabian XS20 هستند؛ آنها با نورد ورق ساخته می شوند. آلیاژ B20، که به طور قابل توجهی هزینه تولید را کاهش می دهد، بدون از دست دادن قابل توجه کیفیت صدای صفحات ریخته گری B20). این آلیاژ به صورت تمام شده به صورت ورق فلزی در گریدها و سطوح ضخامت مختلف موجود است. بیشتر صفحات تمرینی از برنز چکش خوار ساخته می شوند که ماده مناسبی برای این منظور است. سنج های برنزی چکش خوار با کیفیت خوب را می توان در تولید گسترده قرار داد، خرید سودآوری دارد و از آنجایی که حساسیت آنها نسبت به برنز زنگوله کمتر است، برای نوازندگان مبتدی مناسب تر است. از اواسط قرن بیستم، تلاش هایی برای ایجاد صفحات با کیفیت برتر از برنز چکش خوار، در ابتدا به دلایل اقتصادی انجام شد. همانطور که در حق اختراع Paiste که قبلاً ذکر شد آمده است: «کمتر از سه دهه پیش، برای صرفه جویی، آزمایشاتی با صفحات یا صفحات برنز معمولی حاوی 8 قسمت وزنی قلع انجام شد. در نتیجه، "قاعده برنز قدیمی" تایید شد و به عنوان صحیح شناخته شد. باید درک کرد که با پردازش دقیق یک صفحه، با استفاده از ورق یا صفحه برنزی که حاوی 8 قسمت وزنی قلع است، می توان از نظر کیفیت به نتایج قابل توجهی دست یافت، اما این نتایج حتی نمی تواند به آنچه که با ساخت سنتی به دست می آمد نزدیک شود. صفحات حاوی 20 قسمت وزنی قلع." همه با این بیانیه ناامیدکننده که مدتها پس از ساخت مجموعه بسیار موفق Paiste 2002 نوشته شده است موافق نیستند. به ویژه، سنج های برنزی چکش خوار ممتاز برای موسیقی با صدای بلند مناسب هستند. بهترین آنها در حال حاضر نزدیک است، و برخی ادعا می کنند که از نظر کیفیت به نتایجی برابر با بهترین سنج های برنز زنگ دست یافته اند. [ ]

مثال‌ها: Harpy H، Meinl One of a Kind، Meinl Custom and Amun، Meinl Lightning and Raker، Meinl Classics و انفرادی Generation X، Meinl Trooper and Cadet، Meinl Meteor and Marathon B18، Orion Solo Pro و Solo Pro Master، Orion Viziuss، Paiste 2002 و Giant Beat، Paiste 802 و Alpha، Paiste Pst8 و Pst5، Paiste 502 و Exotic Percussion، Pearl Pro، Sabian B8 و B8 Pro، Sabian Pro Sonix، Sabian APX، Saluda Glory، Zildjian ZXT و ZBT.

برنج

برخی از بهترین گونگ‌های سنتی و سنج‌های چینی از برنج ساخته می‌شوند، اما این آلیاژ عمدتاً برای سنج‌های مبتدی و اسباب‌بازی و برای سنج‌های «نمایشگر» که برخی سازندگان درام‌ست برای نمایش در ویترین فروشگاه‌ها ارائه می‌کنند، استفاده می‌شود. برنج سنج معمولی حدود 38 درصد روی در مس است، آلیاژی که به راحتی ماشینکاری می شود، به راحتی در بازار به صورت ورق موجود است و ارزان ترین ماده خام سنج است که معمولاً استفاده می شود. تن صدا در مقایسه با هر برنزی گرم اما کسل کننده است و تعداد کمی از درامرها از چنین سنج هایی استفاده می کنند.

مثال‌ها: Harpy B، Meinl HCS و Marathon M38، Orion Twister، Zildjian Planet Z، Sabian Solar and SBr، Paiste 302، Paiste PST 3، 101 Brass و برخی پرکاشن‌های عجیب و غریب. مروارید، رویال و استگ.

نیکل نقره

آلیاژی از مس و نیکل (معمولاً بدون نقره) است و در برخی از صفحات دانشجویی حدود 12 درصد نیکل استفاده می شود. سنج های بسیار کمی از این آلیاژ ساخته می شوند، مانند گونگ ها که صدایی مدرن و عجیب تر به خود می گیرند.

نقره نیکل چکش خوار است و به صورت ورقه ای موجود است و رنگ روشن و بدون درخشش و حساسیت آلیاژهای قلع برنز دارد. در نیمه اول قرن بیستم، سنج‌های آلیاژی نیکل در مقیاسی بسیار بزرگتر از امروز تولید و مورد استفاده قرار گرفتند، و اکثر ضبط‌های قدیمی‌تر احتمالاً با استفاده از سنج‌هایی انجام می‌شدند که حاوی مقادیر قابل توجهی نیکل بودند.

مثال‌ها: برخی از Foremost، Meinl Streamer و Marathon N12، Paiste 402، Trowa و برخی پرکاشن‌های عجیب، Sabian Signature Glennies Garbage، Saluda SSX، برخی Zilco.

سایر فلزات

صفحات نیز از برنز با افزودن سیلیکون و آلومینیوم ساخته می شوند، اما این آلیاژها زیاد مورد استفاده قرار نمی گیرند.

شرکت آلمانی MEINL از چهار برنز مختلف استفاده می کند. اینها آلیاژهای B20 (80٪ مس، 20٪ قلع، آثار نقره)، B12 (88٪ مس، 12٪ قلع، آثار نقره)، B10 (90٪ مس، 10٪ قلع، آثار نقره)، B8 ( 92٪ مس، 8٪ قلع، آثار نقره).

Meinl FX9 آلیاژی از مس، منگنز، قلع و آلومینیوم است که در تولید سری جدید Meinl Generation X که در سال 2003 عرضه شد، استفاده می شود. مدل های قبلی این سری از برنز چکش خوار ساخته شده بودند. Meinl آلیاژ FX9 (69٪ مس، 15٪ منگنز، 15٪ روی، 1٪ آلومینیوم) را غیر برنز توصیف می کند، که به این معنی است که پایه آن مس نیست. با این حال، این نظر وجود دارد که کلمه "برنز" را باید در رابطه با آلیاژهای دو فازی که در این مواقع استفاده می شود به کار برد.

آلیاژهای سالودا جی اچ مجموعه ای متشکل از چهار آلیاژ مختلف هستند که هر کدام بر پایه مس بوده و در مجموع از یازده عنصر تشکیل شده است. همه آنها قبلاً متوقف شده اند. سالودا آنها را به عنوان "برنز فلکس" توصیف می کند.

بر خلاف سنج، برخی از گونگ ها از چند فلز که با هم ذوب شده اند ساخته می شوند. بسیاری از فلزات مختلف استفاده می شود. بخش‌هایی از برخی از گونگ‌های سنتی، مانند بهترین گونگ‌های نوک سینه، از آلیاژهای مبتنی بر آهن ساخته می‌شوند.

آلیاژهای مخفی

در گذشته، آلیاژهایی که توسط برخی صنعتگران مورد استفاده قرار می‌گرفت، محرمانه بود. تجزیه و تحلیل شیمیایی مدرن این رویکرد را غیرممکن کرده است، با این حال برخی منابع هنوز ادعاهای مشابهی دارند. ساخت صفحات حاوی اسرار زیادی است، اما ترکیب آلیاژ یکی از آنها نیست.

تولید کنندگان سنج

مقاله اصلی: لیست سازندگان سازهای کوبه ای