اجرای قدیمی اوستروفسکی آخرین قربانی است. آخرین قربانی

زنی که عاشق است حاضر است تمام ثروت خود را برای نجات معشوقش فدا کند. وادیم دولچین، یک مرد خوش تیپ و یک بازیکن، چه پاسخی به این خواهد داد؟ و زنی که او را دوست دارد تا کجا می تواند پیش برود؟..

به افتخار روز سینما در 27 آگوست، می خواهم فیلم فوق العاده پیوتر تودوروفسکی بر اساس نمایشنامه A.N. اوستروفسکی - "آخرین قربانی". به نظر من، این یکی از شاهکارهای سینمای شوروی است: انتخاب بازیگران، موسیقی اوگنی شوارتز، سکانس زیبای فیلم - همه چیز با بازی و روح زمان مطابقت دارد.

غیرممکن است که یولیا پاولونا فوق العاده لمس کننده مارگاریتا ولودینا را فراموش کرد - پیر، دوست داشتنی، فداکار، فریب خورده.

ولودینا زیاد بازی نکرد و با بازی در نقش کمیسر در فیلم "تراژدی خوش بینانه" به شهرت رسید. اما برای کسانی که آن را ندیده اند، به شما توصیه می کنم یک فیلم فوق العاده در مورد عشق را تماشا کنید که در آن فقط دو قهرمان و دو بازیگر - ولودینا و میخائیل نوژکین - "هر عصر در یازده" - وجود دارد و خواهید فهمید که چگونه شما اجداد در عصر نبود تلفن همراه کنار آمدند! و یک فیلم خوب دیگر، جایی که او، با این حال، نقشی کوتاه به عنوان یک همسر شراب خوار دارد - "دیدار دیرهنگام" بر اساس یو. ناگیبین با A. Batalov در نقش اصلی.

وادیم دولچین را اولگ استریژنوف بازی می کند - برای او است که یولیا پاولونا فداکاری نهایی را انجام می دهد: او خود را تحقیر می کند ، خود را ارائه می دهد ، التماس می کند ، دستور می دهد ، می بوسد - همه چیز برای بدست آوردن پول برای معشوقش ، که با از دست دادن آن به سادگی "پول می سوزاند" در کارت

و در نهایت، سوم شخصیت اصلی- Frol Fedulych با اجرای میخائیل گلوسکی: اوه، خوب! خیلی خوبه که اگه اینجا بودم شخصیت اصلی، بدون معطلی، دولچین کهنه و دروغگو را با - البته نه جوان - اما تاجری باهوش، زیرک، تحصیل کرده و ثروتمند، و حتی اگر چشمانی مثل گلوزسکی داشته باشد، عوض می کنم!

بقیه شخصیت ها نیز خوب هستند: برادرزاده لاور میرونیچ (لئونید کوراولف)، نوعی مونت کریستوی روسی، اما بدون میلیون ها او، و دختر رمانتیک لاور میرونیچ "آیرن" - اولگا نائومنکو.

صحنه ای شگفت انگیز بین او و استریژنف، زمانی که دالچین ایرینا لاورونا را در تخت مجردی خود کشف می کند: مرد خوش شانس، آیا شور آفریقایی می خواستی؟ شما آن را دریافت خواهید کرد! اما ناگهان معلوم می شود که یکی از مؤلفه های ضروری اشتیاق آفریقایی پول است که دولچین آن را ندارد و فقط یک چیز برای او باقی می ماند - "رقص مجارستانی در میخانه ها" و نه برای ایرینا - عمو فرول نمی دهد پنی برای چنین دامادی! اگر یک پنی به نام خود ندارید، چگونه جرأت می کنید شور آفریقایی را مطالبه کنید! - «آیرن» که تب‌آلود لباس می‌پوشد، خشمگین است و دولسین با مالیخولیایی اظهار می‌کند: خب، فرض کنید، هر کسی می‌تواند اشتیاق آفریقایی داشته باشد...

نه، من فقط کل فیلم را بازگو می کنم! من آن را تقریباً به یاد دارم: در اینجا قسمت دیگری وجود دارد که ایرینا برای قدردانی از هدیه ای، فرول فدولیچ را می بوسد، و او، پوماکوف، اظهار می کند: نه، این نیست. آن نه! آن بوسه ارزش زیادی دارد! آن یکی - چیزی که یولیا پاولونا به او داد.

و در نهایت، در مورد موسیقی: اوگنی شوارتز یک تصویر صدای ملایم شگفت انگیز از فیلم ایجاد کرد، من به خصوص آهنگ ابتدایی را دوست دارم:
علف در زمستان رشد نمی کند...
آب - آب نده...
اون برنمیگرده...
یادت باشه - یادت نره...

من نمی توانم صحت کلمات را تضمین کنم، اما این معنی است. این آهنگ بلافاصله نت غم انگیزی ایجاد می کند. و همچنین - عاشقانه "در باغ قدیمی ما ..."!

و قطعاً باید به دقت فوق‌العاده داخلی، لباس‌ها و مناظر مسکو اشاره کنیم: خانه یولیا پاولونا در خیابانی در نزدیکی ایلیا اوبیدنی، در مجاورت ایستگاه مترو پارک فرهنگی فیلمبرداری شده است.

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی.

آخرین قربانی

عمل اول

چهره ها:

یولیا پاولونا توگینا, بیوه جوان.

گلفیرا فیرسونا, عمه یولیا، یک زن فقیر مسن.

وادیم گریگوریویچ دولچین, مرد جوان.

لوکا گراسیمیچ درگاچف, دوست دالچین، نجیب‌زاده‌ای با ظاهری ساده هم از نظر شکل و هم در لباس.

فلور فدولیچ پریبیتکوف, یک تاجر بسیار ثروتمند، یک پیرمرد سرخ رنگ، حدود 60 ساله، تراشیده، با دقت شانه شده و لباس بسیار تمیز.

میخونا, خانه دار قدیمی جولیا.

یک اتاق نشیمن کوچک در خانه توگینا. در پشت در ورودی، در سمت راست (از بازیگران) درب اتاق های داخلی، در سمت چپ پنجره است. پارچه‌ها و مبلمان کاملاً متوسط، اما مناسب هستند.

صحنه اول

میخونا (در جلوی در)، سپس گلافیرا فیرسونا.

میخونا. دخترا کی زنگ زد اونجا؟ وادیم گریگوریچ یا چی؟

گلفیرا فیرسونا(ورود).چه وادیم گریگوریچ، من هستم! وادیم گریگوریچ، چای بعدا می آید.

میخونا. آه، مادر، گلفیرا فیرسونا! بله، وادیم گریگوریچ وجود ندارد. همینو گفتم... ببخشید!

گلفیرا فیرسونا. از روی زبان لیز خورد، کاری برای انجام دادن وجود ندارد، نمی توانید آن را پنهان کنید. حیف که خودم پیداش نکردم! این مکان به شما نزدیک نیست، بنابراین می توانید بدون هیچ هزینه ای سفر کنید. اما من هنوز پول کافی برای راننده تاکسی ندارم. و آنها دزد هستند! برای پول شما، او قلب شما را تکان می دهد، و حتی با افسار چشمان شما را خواهد زد.

میخونا. چی باید بگم! یا کار خودته...

گلفیرا فیرسونا. مال شما چیه؟ پاها یا چی؟

میخونا. نه، اسب ها، من می گویم.

گلفیرا فیرسونا. چی بهتره! اما من هنوز هم در کارخانه خرنوفسکی دارم. من نمی توانم همه چیز را بخرم: می ترسم اشتباه کنم.

میخونا. پس تو پیاده هستی؟

گلفیرا فیرسونا. بله، همانطور که قول داده بودیم، هفت میل ژله وجود دارد. بله، نه فقط یک بار، ظاهراً باید به همان موارد بدون غذا برگردم.

میخونا. بنشین مادر؛ او باید به زودی برگردد.

گلفیرا فیرسونا. خدا او را کجا برد؟

میخونا. به مهمانی رفتم.

گلفیرا فیرسونا. زیارت را شروع کردم. آیا آل گناه زیادی کرده است؟

میخونا. بله مادر، او همیشه اینگونه است. از وقتی مرده از دنیا رفت، همه در حال دعا هستند.

گلفیرا فیرسونا. ما می دانیم که او چگونه نماز می خواند.

میخونا. خوب، می دانید، فقط بدانید! و من می دانم که حقیقت را می گویم، دلیلی برای دروغ گفتن ندارم. چای می خواهی؟ ما آن را فورا داریم.

گلفیرا فیرسونا. نه من فقط صبر میکنم (می نشیند.)

میخونا. هرجور عشقته.

گلفیرا فیرسونا. خوب، پلازیر شما چیست؟

میخونا. چطوری مادر میخواستی بگی؟ به اندازه کافی نشنیدم...

گلفیرا فیرسونا. خوب، چه راهی مودبانه تر برای صدا زدن او وجود دارد؟ یک برنده دوست عزیز؟

میخونا. من نمی توانم صحبت شما را درک کنم، کلمات به طرز دردناکی فریبنده هستند.

گلفیرا فیرسونا. احمق بازی میکنی یا از من خجالت میکشی؟ پس من یک خانم جوان نیستم. وقتی مثل من زندگی کنی، اما در فقر، تمام شرم را فراموش می کنی، شک نکن. از تو درباره وادیم گریگوریچ می پرسم...

میخونا(دست روی گونه گذاشتن).آه، مادر، اوه!

گلفیرا فیرسونا. چرا ناله کردی؟

میخونا. بله، شرم آور است. چگونه می دانستید؟ و من فکر می کردم که هیچ کس از این موضوع خبر ندارد ...

گلفیرا فیرسونا. چطوری فهمیدی؟ خودت فقط اسمش را به من گفتی و او را وادیم گریگوریچ صدا زدی.

میخونا. من احمقم.

گلفیرا فیرسونا. بله، علاوه بر این، من از مردم شنیدم که او با دوستش با پول زیادی زندگی می کند ... درست است یا چه؟

میخونا. من درست را نمی دانم؛ و چگونه، چای، زندگی نکردن. چه چیزی برای او پشیمان خواهد شد!

گلفیرا فیرسونا. به همین دلیل شوهرش، آن مرحوم، باهوش بود، دلش احساس می کرد که بیوه به پول نیاز دارد و یک میلیون تو را ترک کرد.

میخونا. خوب چه میلیونی مادر! خیلی کمتر.

گلفیرا فیرسونا. خب اکانت من اینطوری است، من همه چیز را به میلیون حساب می کنم: برای من هر چه بیشتر از هزار باشد یک میلیون است. من خودم نمی دانم پول در یک میلیون چقدر است، اما این را می گویم که این کلمه مد شده است. پیش از این، میخونا، ثروتمندان را هزاران می نامیدند، اما اکنون همه آنها میلیونر هستند. حالا در مورد یک تاجر خوب بگویید که پنجاه هزار ورشکست شده، احتمالاً ناراحت می شود، اما مستقیم بگویید یکی دو میلیون - درست می شود... قبلاً ضررها کم بود، اما الان هفت تا شده است. میلیون ها بانک گم شده بود. البته، به ندرت بیش از نیم روبل در درآمد و هزینه در دستان خود می بینید. و من قبلاً چنان شهامتی به خود گرفته ام که پول دیگران را میلیون ها بشمارم و آنقدر آزادانه در مورد آن صحبت کنم... یک میلیون و یک سبت! چگونه می تواند به او چیزها یا پول بدهد؟

پ در مورد نمایشنامه ای به همین نام اثر A.N. استروفسکی.

بخشی از مقاله رومن دولژانسکی "تجار در تئاتر هنری مسکو" در روزنامه کومرسانت (2003):

"کارگردان یوری ارمین قاطعانه زمان نمایش اوستروسکی را تغییر داد، نه تنها دوران، بلکه زمان سال را نیز تغییر داد. «آخرین قربانی» گرم‌تر و جوان‌تر شده است. تغییر از تابستان به زمستان عمدتاً برای زیبایی مورد نیاز بود: برف مصنوعی در ثروتمندان تئاتر دانشگاهیهمیشه بسیار رسا به نظر می رسد وقتی بازیگران روی صحنه می‌روند و پوسته‌های سفید را از روی موها و کت‌های خود می‌تراشند، وضعیت شخصیت بلافاصله مشخص می‌شود: او از سرما گرم شده است، چه شرایط دیگری لازم است. و اگر در پس‌زمینه صحنه‌ها و پس‌زمینه‌های سیاه، برف غلیظ و سخاوتمندانه خیابانی شروع به باریدن موسیقی کرد، منتظر تشویق باشید. برای جلوگیری از از بین رفتن احساس سرمای مرطوب، آنها همچنین یک ویدئو پروجکشن ارائه کردند: روی صفحه نمایش در پشت صحنه دائماً نوعی منظره شهری را با برف مداوم نشان می دهند.

تغییر دوران (عمل از دهه هفتاد قرن قبل از گذشته به ابتدای قرن گذشته منتقل شده است) معنادارتر است. جوان سازی نمایشنامه در حدود سی سال تماشاگر را با نقوش آرت نو در طراحی اجرا خشنود می کند (طراحی صحنه والری فومین به وضوح معماری خود نمایشنامه را بازتاب می دهد). تئاتر هنر) و شخصیت های «آخرین قربانی» - با یک جلسه سینمایی در یک باشگاه تجاری. با این حال، نمایشنامه دیگر درباره دوران بازرگان نیست، بلکه درباره دوران صنعتی است، درباره دوران اوج هنر و صنعت در روسیه.<...>

فلورا فدولیچ به طرز شگفت انگیزی توسط اولگ تاباکوف بازی می شود. این شخصیت اوست که به مرکز معنایی و قهرمان کل تاریخ تئاتر هنر مسکو تبدیل می شود. نه یک تاجر رنگارنگ، نه یک عنکبوت موذی، نه یک ارادتمند قدیمی (چه تعابیر ممکن دیگری وجود دارد؟)، بلکه یک سرمایه دار تحصیل کرده و سخت کوش است که محکم روی پای خود ایستاده و انگشت خود را روی نبض یک بزرگ و مؤثر نگه داشته است. کسب و کار. بالاخره مردی محترم، مؤدب، عاشق موسیقی، مردی با ذوق و شهود هنری، گردآورنده نقاشی مدرنیستی. اولگ تاباکوف نقش استاد موفق زندگی را با اعتماد به نفس و به شیوه ای کنترل شده، بی ادعا و غیر اختصاصی بازی می کند. چه کارگردان ارمین کار کرده باشد، چه خود آقای تاباکوف خود را از تکنیک های بازیگری برد-برد و چاق رها کرده باشد، اما به نظر می رسد اجرا به دست او می افتد، مانند پولی که برای پول دیگری تلاش می کند.

بخشی از مقاله مارینا تیماشوا "Tretyakov... Pribytkov... Tabakov..." در مجله تئاتر سن پترزبورگ (2004):

"یولیا توگینا، اجرا شده توسط مارینا زودینا (در زندگی همسر اولگ تاباکوف) به طرز شگفت انگیزی با بقیه متفاوت است. او کوچک، شکننده، قابل اعتماد، مانند یک کودک، کاملاً کور شده از عشق، در عین حال آماده هر گونه حیله گری و هر گونه تحقیر است، فقط برای نجات دولچین بی وجدان و ازدواج با او.

نیمه زن، نیمه فرزند، جولیا توگینا اثر مارینا زودینا در عین حال صمیمی و بامزه، صادق و فریبکار، دمدمی مزاج و رنجور، لطیف و متکبر است. فلور پری‌بیتکوف که در زندگی‌اش چیزهای زیادی دیده است، هرگز کسی مثل او را بی‌فروش و فداکار ندیده است.»

بخشی از مقاله پولینا بوگدانوا "آخرین عشق یک استاد تجارت" در نشریه "اخبار تئاتر جدید" (2003):

«یوری ارمین کارگردان در این اجرا تار روابط بین شخصیت‌ها را به شکلی بسیار جالب و پرجزئیات می‌بافد و از آزادی و لطف موسیقی متن شگفت‌زده می‌کند. طرح‌های گروتسک روشنی از تصاویر، حقیقت روزمره و انواع مشخصه‌های غنی وجود دارد. ایرن با بازی داریا یورسکایا را در نظر بگیرید که با درخشش و شوخ طبعی تکرار نشدنی بازی می کند. او به روش خود تصویر یک احمق درنده و جذاب را خلق می کند که با شور و شوق "آفریقایی" نسبت به "مرد ثروتمند" دالچین ملتهب شده و توسط او فریب خورده است، اما شکسته نشده است. زیرا بدبینی سالم طبیعت او از او در همه موقعیت های حساس و مشکوک محافظت می کند. نقش عمه ای که اولگا بارنت بازی می کند بسیار عالی است، همچنین به روش خود فردی درنده و خودخواه است که آماده خدمت به ثروتمندان و قادر به قدردانی سخاوتمندانه از Pribytkov با فداکاری سگ مانند است. اولین حضور او در خانه یولیا تبدیل به یک اجرای جداگانه می شود، وقتی که او پشت میز می نشیند و با حرص، بدون اینکه وقت جویدن داشته باشد، غذایی را که برایش آورده اند می بلعد و همه را با ودکا می شویید.

و یک ملودرام زیبا از زندگی بورژوایی، که همانطور که قبلاً گفته شد، شبیه به طرح های دلگرم کننده یک سینماتوگراف صامت است. اتفاقاً این هنر اینجا واقعاً وجود دارد؛ فیلم‌های صامت در پشت صحنه نمایش داده می‌شوند. و در نحوه ساختن یک ملودرام زیبا توسط کارگردان، سلیقه و حتی نوعی لطف وجود دارد. همه چیز در اینجا کمی اغراق آمیز است، همه چیز به گونه ای ارائه می شود که یک اثر ایجاد کند، یک تصور ایجاد کند. و در عین حال، طنز ظریفی در همه چیز وجود دارد. بالاخره ارمین می فهمد که دارد چه می کند و چرا. او نمونه ای از تئاتر بورژوازی را خلق می کند که عموم مردم باید آن را دوست داشته باشند.»

یولیا پاولونا توگینا, بیوه جوان.

گلفیرا فیرسونا, عمه یولیا، یک زن فقیر مسن.

وادیم گریگوریویچ دولچین, مرد جوان.

لوکا گراسیمیچ درگاچف, دوست دالچین، نجیب‌زاده‌ای با ظاهری ساده هم از نظر شکل و هم در لباس.

میخونا, خانه دار قدیمی جولیا.

صحنه اول

میخونا (در جلوی در)، سپس گلافیرا فیرسونا.

میخونا. دخترا کی زنگ زد اونجا؟ وادیم گریگوریچ یا چی؟

گلفیرا فیرسونا(ورود).چه وادیم گریگوریچ، من هستم! وادیم گریگوریچ، چای بعدا می آید.

میخونا. آه، مادر، گلفیرا فیرسونا! بله، وادیم گریگوریچ وجود ندارد. همینو گفتم... ببخشید!

میخونا. چی باید بگم! یا کار خودته...

گلفیرا فیرسونا. مال شما چیه؟ پاها یا چی؟

میخونا. نه، اسب ها، من می گویم.

میخونا. پس تو پیاده هستی؟

میخونا. بنشین مادر؛ او باید به زودی برگردد.

گلفیرا فیرسونا. خدا او را کجا برد؟

میخونا. به مهمانی رفتم.

گلفیرا فیرسونا. زیارت را شروع کردم. آیا آل گناه زیادی کرده است؟

میخونا. بله مادر، او همیشه اینگونه است. از وقتی مرده از دنیا رفت، همه در حال دعا هستند.

گلفیرا فیرسونا. ما می دانیم که او چگونه نماز می خواند.

گلفیرا فیرسونا. نه من فقط صبر میکنم (می نشیند.)

میخونا. هرجور عشقته.

گلفیرا فیرسونا. خوب، پلازیر شما چیست؟

میخونا. چطوری مادر میخواستی بگی؟ به اندازه کافی نشنیدم...

گلفیرا فیرسونا. خوب، چه راهی مودبانه تر برای صدا زدن او وجود دارد؟ یک برنده دوست عزیز؟

میخونا. من نمی توانم صحبت شما را درک کنم، کلمات به طرز دردناکی فریبنده هستند.

میخونا(دست روی گونه گذاشتن).آه، مادر، اوه!

گلفیرا فیرسونا. چرا ناله کردی؟

میخونا. بله، شرم آور است. چگونه می دانستید؟ و من فکر می کردم که هیچ کس از این موضوع خبر ندارد ...

گلفیرا فیرسونا. چطوری فهمیدی؟ خودت فقط اسمش را به من گفتی و او را وادیم گریگوریچ صدا زدی.

میخونا. من احمقم.

میخونا. من درست را نمی دانم؛ و چگونه، چای، زندگی نکردن. چه چیزی برای او پشیمان خواهد شد!

میخونا. خوب چه میلیونی مادر! خیلی کمتر.

میخونا. من در مورد پول نمی دانم، اما او هر دقیقه هدیه می گیرد، و همه آنها گران هستند. او هرگز چیزی کم ندارد و همه چیز در آپارتمان مال ماست. سپس برای میزش یک جوهردان جدید با تمام وسایل برایش می خرد...

گلفیرا فیرسونا. جوهر گران است، اما چیزی برای نوشتن وجود ندارد.

میخونا. چه نوع نوشته ای به او. او حتی در خانه زندگی نمی‌کند... و دوباره پرده‌های پنجره‌هایش و همه وسایل خانه را عوض می‌کند. و در مورد ظروف، کتانی و غیره، او نمی داند که چگونه همه چیز برای او جدید است - به نظر او همه چیز یکسان است ... تا چه حد، به کوچکترین. چای با شکر از ما می آید...

گلفیرا فیرسونا. هنوز مشکلی نیست، شما می توانید آن را تحمل کنید. زنان انواع مختلفی دارند: کسی که چیزهایی را برای معشوقش دوست دارد، احتمالاً سرمایه را پس انداز می کند. و اونی که پول داره، خب، خرابی مسلمه...

میخونا. دلم برای شکر می سوزد: خیلی دارند... کجا بروند؟

گلفیرا فیرسونا. چطور این اتفاق برای شما افتاد، چطور توانست چنین یقه ای را دور گردنش بگذارد؟..

میخونا. بله، کل این ویلا لعنتی است. چگونه در آن زمان، بلافاصله پس از آن مرحوم، در کشور زندگی می کردیم - ما متواضعانه زندگی می کردیم، دور مردم می دویدیم، به ندرت به پیاده روی می رفتیم و سپس به جایی دور ... اینجا مثل یک گناه به او ضربه زد. هرجا خانه را ترک کنیم، همه چیز به هم می رسد و به هم می رسد. بله، جوان، خوش تیپ، مانند یک عکس لباس پوشیده. اسب ها، چه کالسکه هایی! اما دل سنگ نیست... خوب، او شروع کرد به مشت زدن، او از آن بدش نمی آمد. چه چیز دیگری - داماد حداقل بسیار ثروتمند است. فقط این را طوری بیان کردند که عروسی را به زمستان موکول کنند: شوهرم هنوز یک ساله نشده بود و او هنوز در ماتم بود. و او در این میان هر روز به عنوان داماد پیش ما می آید و هدیه و دسته گل می آورد. و بنابراین او به او اعتماد کرد و آنقدر راحت شد که او را مانند شوهرش در نظر گرفت. و او بدون تشریفات شروع به دور انداختن اجناس او کرد که انگار مال خودش بود. او می‌گوید: «چه مال تو، چه مال من، همه چیز یکسان است.» و این او را خوشحال می کند: «یعنی می گوید مال من است، اگر این کار را بکند. حالا می‌گوید، این برای ما چیز کوچکی است، فقط ازدواج کردن.»

گلفیرا فیرسونا. بله کم کم! خوب، نه، به من نگو! بعدش چی؟... ماتم تموم شد... زمستان اومد...

میخونا. زمستان آمد و رفت و به زودی زمستان دیگری در راه است.

گلفیرا فیرسونا. آیا او هنوز به عنوان خواستگار درج شده است؟

میخونا. هنوز در داماد.

گلفیرا فیرسونا. برای مدت طولانی. وقت تصمیم گیری است، وگرنه شرمنده مردم!

میخونا. چرا مادر! چگونه زندگی می کنیم؟ فلان سکوت، فلان فروتنی، باید به صراحت گفت، درست مانند صومعه ای که وجود دارد: حتی در کارخانه روح مردانه وجود ندارد. صادقانه بگویم وادیم گریگوریچ به تنهایی سفر می کند و حتی بیشتر در گرگ و میش سفر می کند. حتی اونایی که دوستاش هستن هم پیش ما نمیاد... یکی از اینا رو داره، اسم مستعارش درگاچف هست، دوبار سرش رو فرو کرده...

گلفیرا فیرسونا. آیا آنها دوست دارند با شما چیزی رفتار کنند؟

میخونا. خب معلومه که مرد فقیر است، دست به دهان زندگی می کند و به خوردن و نوشیدن شراب فکر می کند. من آنها را اینگونه درک می کنم. آره مادر ترسیدمش ما متاسف نیستیم، اما مراقب هستیم. مردان، نه، نه، تحت هیچ شرایطی. اینگونه زندگی می کنیم... و هنوز هم نماز می خواند و روزه می گیرد، خدا رحمتش کند.

زندگی بدون در نظر گرفتن هزینه ها - چقدر نزدیک است به انسان مدرنعادت کرده اند نه با درآمد امروز، بلکه با فردا زندگی کنند و دائماً در موقعیت یک فرد موظف به کسی باشند. یک قمارباز می تواند همه چیز را در یک روز هدر دهد و حریف قانونی او ترجیح می دهد با بانک ها رولت بازی کند و یک وام کوچک را با وام بزرگتر عوض کند و متوجه نشود که حلقه گردنش به همین ترتیب تنگ می شود تا اینکه یک روز همه چیز را محکم می کند. کاملا از بین رفته است الکساندر استروفسکی در نمایشنامه خود "آخرین قربانی" یکی از ویژگی های جامعه بشری را نشان داد، زمانی که برخی از اعضای آن اهمیت متعادل کردن هزینه های خود را بدون داشتن منبع درآمد ثابت در نظر نمی گیرند. زمان تغییر می کند، رویکردها نیز تغییر می کنند، اما ماهیت کلی باقی می ماند.

در قرن نوزدهم، ازدواج موفق با یک مرد ثروتمند تصمیمات زیادی گرفت. زن بدون در نظر گرفتن هر چیزی به دنبال یافتن یک شریک زندگی شایسته بود، قاطعانه به اهمیت گرفتن موقعیت بالا در جامعه متقاعد شده بود، که مادران آنها به شدت از آن پیروی می کردند، به خصوص اگر دختر جوان بود. ازدواج موفق - هیچ چیز دیگری مهم نبود. آن مرد همچنین به دنبال یک مسابقه مناسب بود که سرمایه آن را صرف نیازهای خود کند یا حتی عنوانی بالاتر به نام خود اضافه کند. زندگی جامعه به مبادله آنچه پشت سر دارید تبدیل شده است که اغلب نه شخصاً بلکه به لطف والدینتان به دست می آورید. با رویکردی نادرست، همه چیز ناپدید شد و خلاء را پشت سر گذاشت و مردم را مجبور کرد که وضعیت را تنها با کمک یک ازدواج شایسته بهبود بخشند.

یک رذیله مانع از شخص می شود و طبیعت حیوانی را در او نشان می دهد - این ولع لذت های لحظه ای است که به طور پراکنده و کنترل نشده توسط آگاهی ایجاد می شود ، گاهی اوقات تا حدی که در سراسر بدن می لرزد. چند نفر با ناامید شدن وضعیت جان خود را از دست دادند و چند نفر امروز به همین منوال ادامه می دهند؟ به راحتی می توان یک نفر را به دامی انداخت که می توانی مانند گرگی با پنجه جویده شده از آن فرار کنی، اما گله خودت تکه تکه می شوی، که تحمل افراد فلج در میان خود را ندارد که مانع جامعه گرگ ها می شود. وجود به حق گروهی از موجودات در حال حرکت که مشتاق زندگی آزادانه هستند. در مورد مردم، همه چیز بسیار روان تر پیش می رود: یک پنجه جویده شده را می توان به راحتی با رحمت کسی اصلاح کرد، جایی که ازدواج موفق بهینه ترین در نظر گرفته می شود.

اما اگر رذیله در خون باشد چه باید کرد؟ با حل یک مشکل، به راحتی می توان یک مشکل جدید به دست آورد، افراد دیگر را به دام انداخت و همچنین مجبور شد به دنبال حامیان کناری بگردد. همه چیز حول گوساله طلایی می چرخد و زندگی به سرعت انسان را در امتداد جاده ای کج به اعماق ناامیدی می کشاند. به یه آدم خوباو ممکن است خوش شانس باشد، اما به دلیل تواضع خود بیشتر در سایه باقی می ماند و بدون اینکه بخواهد در مورد وضعیت آزاردهنده خود به کسی بگوید، به گیاهخواری ادامه دهد. یک فرد شرور به دور خود می چرخد و به دنبال فرصت هایی برای خود می گردد تا موقعیت های از دست رفته را بازگرداند.

«آخرین قربانی» نمایشنامه استروفسکی درباره افرادی است که عاجزانه خواستار اغماض از دیگران هستند، در حالی که موجوداتی پست باقی می مانند و هوشمندانه احساسات اعضای محترم جامعه را که به آنها اعتماد دارند دستکاری می کنند. و هنگامی که راز آشکار می شود ، قطار ، به عنوان یک قاعده ، قبلاً ترک شده است ، و عشق کور سرانجام شروع به دیدن نور می کند و به جبران ناپذیری ضررهای مرتبط با کوته بینی پی می برد. کلاسیک های روسی اغلب در مورد این موضوع می نوشتند و سعی می کردند چشمان مردم را باز کنند و بدین ترتیب تعدادی از مشکلات موجود را منعکس کنند، اما نتوانستند بر مشکلات موجود تأثیر بگذارند. صفات منفی، زیرا آنها دستور العمل هایی برای تغییر وضعیت به سمت بهتر ارائه نکردند. آنها آن را به این دلیل ارائه نکردند که خود هیچ امکان دیگری جز تشخیص این واقعیت به عنوان یک جلوه معمولی از طبیعت انسان نمی دیدند. حتی می توان متوجه شد که کلاسیک های روسی این موضوع را پرورش داده اند و دیگران را به سمت سبک زندگی مشابه سوق می دهند.

خودکشی که در محافل روسی رایج بود، همیشه مرتبط نبود، یا نمایشنامه استروفسکی خیلی کوتاه بود و بخش کوچکی از زندگی یک نفر را نشان می داد.

برچسب های تکمیلی: نقد آخرین قربانی استروسکی، تحلیل آخرین قربانی استروسکی، نقدهای استروفسکی آخرین قربانی، نقد اوستروفسکی آخرین قربانی، کتاب، الکساندر اوستروفسکی