وامپیلف "پسر ارشد" - مقاله "مسائل اخلاقی یکی از آثار نثر مدرن روسی. مقاله «مسائل اخلاقی در نمایشنامه «پسر ارشد» آ. وامپیلف

مسائل اخلاقی یکی از آثار نثر مدرن روسیه

(بر اساس نمایشنامه "پسر ارشد" اثر A. Vampilov)

وامپیلوف این ایده را در نمایشنامه های خود توسعه داد: "یک شانس، یک چیز کوچک، تصادف شرایط گاهی به دراماتیک ترین لحظات زندگی یک فرد تبدیل می شود." A. Vampilov عمیقاً نگران مشکلات اخلاقی بود. آثار او بر روی مواد زندگی نوشته شده است. بیداری وجدان، پرورش حس عدالت، مهربانی و رحمت - اینها نمایشنامه های او هستند. طرح نمایشنامه "پسر ارشد" ساده است. دو مرد جوان - دانشجوی پزشکی ولودیا بوسیگین و یک کارگزار تجاری به نام سیلوا (سمنا سواستیانووا) - به طور اتفاقی در یک رقص گرد هم آمدند. با بدرقه خانه دو دختر ساکن در حومه شهر، آنها دیر به آخرین قطار می آیند و مجبورند برای شب به دنبال محل اقامت باشند. مردان جوان به آپارتمان سارافانوف ها زنگ می زنند. سیلوا مدبر با ایده اختراع داستانی مبنی بر اینکه بوسیگین بزرگتر گریگوریویچ سارافانوف است، به این فکر می رسد که او ظاهراً از زنی متولد شده است که سرنوشت به طور تصادفی سارافانوف را در پایان جنگ با او همراه کرد. برای اینکه به نحوی شب را سپری کند، Busygin این داستان را رد نمی کند.

زندگی سارافانوف به نتیجه نرسید: همسرش رفت، همه چیز در محل کار درست نشد - او مجبور شد موقعیت خود را به عنوان بازیگر-نوازنده ترک کند و به طور نیمه وقت در ارکستری که در مراسم تشییع جنازه می نوازد کار کند. در مورد بچه ها هم اوضاع خوب نیست. پسر سارافانوف، دانش‌آموز کلاس دهم واسنکا، عاشق همسایه خود ناتاشا ماکارسایا است که ده سال از او بزرگتر است و با او مانند یک کودک رفتار می‌کند. دختر نینا قصد دارد با یک خلبان نظامی ازدواج کند که او را دوست ندارد اما زوجی شایسته می داند و می خواهد با او به ساخالین برود.

آندری گریگوریویچ تنها است و بنابراین به "پسر ارشد" خود وابسته می شود. و او که بدون پدر در یک یتیم خانه بزرگ شد، به سارافانوف مهربان، خوب، اما ناراضی نیز کشیده شد و علاوه بر این، نینا را دوست داشت. پایان نمایش شاد است. ولودیا صادقانه اعتراف می کند که او پسر سارافانوف نیست. نینا با کسی که دوستش ندارد ازدواج نمی کند. واسنکا موفق می شود او را متقاعد کند که از خانه فرار نکند. "پسر بزرگ" مهمان مکرر این خانواده می شود.

از آنجایی که عنوان نمایشنامه «پسر ارشد» بسیار مناسب است شخصیت اصلی— ولودیا بوسیگین نقشی را که بر عهده گرفت کاملاً توجیه کرد. او به نینا و واسنکا کمک کرد تا بفهمند پدرشان که هر دو را بدون مادری که خانواده را رها کرده بزرگ کرده است، چقدر برایشان مهم است. شخصیت لطیف رئیس خانواده سارافانوف در همه چیز مشهود است. او همه چیز را به دل می گیرد: از موقعیت خود در مقابل بچه ها خجالت می کشد ، این واقعیت را پنهان می کند که تئاتر را ترک کرده است ، "پسر ارشد" خود را می شناسد ، سعی می کند واسنکا را آرام کند و نینا را درک کند. او را نمی توان بازنده نامید، زیرا در همان اوج بحران روانی، سارافانوف جان سالم به در برد، در حالی که دیگران شکستند. بر خلاف همسایه ای که بوسیگین و سیلوا را برای اقامت شبانه خود رد کرد، حتی اگر این داستان را با "پسر بزرگتر" نمی ساختند، بچه ها را گرم می کرد. اما مهمترین چیز این است که سارافانوف برای فرزندانش ارزش قائل است و آنها را دوست دارد. بچه ها نسبت به پدرشان سنگدل هستند. واسنکا چنان تحت تأثیر عشق اول خود قرار گرفته است که به جز ماکارسکا متوجه کسی نمی شود. اما احساس او خودخواهانه است، زیرا تصادفی نیست که با حسادت به ناتاشا و سیلوا، آتشی به راه می اندازد و از کاری که کرده است پشیمان نمی شود. در شخصیت این مرد جوان واقعاً غنایی وجود ندارد.

نینا باهوش است دخترزیباو در عین حال عملی و مدبرانه. این ویژگی ها مثلاً در انتخاب داماد نمایان می شود. با این حال، تا زمانی که عاشق شد، این ویژگی ها در او غالب بود. عشق او را به کلی تغییر می دهد موقعیت زندگی. بوسیگین و سیلوا که به طور اتفاقی در حین رقص با هم آشنا شده اند ، رفتار پیش پا افتاده ای دارند و از اولین دخترانی که ملاقات می کنند خواستگاری می کنند و از این نظر آنها شبیه یکدیگر هستند. اما، با قرار گرفتن در موقعیتی غیر استاندارد، قهرمانان خود را به روش های مختلف نشان می دهند. ولودیا بوسیگین مردم را دوست دارد ، او وظیفه شناس ، دلسوز است ، نسبت به بدبختی دیگران دلسوز است ، بدیهی است که به همین دلیل رفتار شایسته ای دارد. «مثبت بودن آرزوهایش او را قوی و نجیب می کند.

سیلوا، مانند ولودیا، اساساً نیز یتیم است: با پدر و مادر زنده، او در یک مدرسه شبانه روزی بزرگ شد. ظاهراً عدم علاقه پدرش در شخصیت او منعکس شده است. سیلوا در مورد این موضوع به ولودیا گفت و او را "نصیح" کرد: "این بیست روبل آخر شماست، او می گوید، به میخانه ای برو، مست شو، یک ردیف بساز، اما یک ردیف که من یک یا دو سال تو را نخواهم دید. ” تصادفی نبود که وامپیلوف منشأ سرنوشت قهرمانان را مشابه کرد. او با این کار می‌خواست تاکید کند که انتخاب خود شخص، فارغ از شرایط، چقدر مهم است. بر خلاف ولودیا یتیم، سیلوا "یتیم" شاد، مدبر، اما بدبین است. چهره واقعی او زمانی آشکار می شود که ولودیا را "آشکار" می کند و اعلام می کند که او پسر یا برادر نیست، بلکه یک مجرم تکراری است. نامزد نینا، میخائیل کودیموف، مردی غیرقابل نفوذ است. چنین افرادی را در زندگی ملاقات می کنید، اما بلافاصله آنها را درک نمی کنید. "لبخند می زند. او همچنان به لبخند زدن زیاد ادامه می دهد. وامپیلوف در مورد او می گوید: او خوش اخلاق است. در واقع گرانبهاترین چیز برای او کلمه ای است که برای همه مناسبت ها به خود داده است. او نسبت به مردم بی تفاوت است. این شخصیت در نمایشنامه جایگاه ناچیزی را اشغال می کند، اما نشان دهنده نوع مشخصی از افراد "درست" است که فضای خفه کننده ای را در اطراف خود ایجاد می کنند.

ناتاشا ماکارسایا که درگیر یک دسیسه خانوادگی است، به عنوان یک فرد شایسته، اما ناراضی و تنها نشان داده می شود. وامپیلف عمیقاً در نمایشنامه مضمون تنهایی را آشکار می کند که می تواند فرد را به ناامیدی سوق دهد. در تصویر همسایه سارافانوف ها، یک نوع آدم محتاط، یک آدم معمولی، که از همه چیز می ترسد ("با احتیاط به آنها نگاه می کند، مشکوک است"، "بی صدا و ترسناک کنار می کشد") و در هیچ کاری دخالت نمی کند. استنباط کرد. مسائل و ایده اصلینمایشنامه ها در خود عنوان آمده است کار دراماتیک. تصادفی نیست که نویسنده عنوان اصلی "حومه شهر" را با "پسر بزرگ" جایگزین کرده است. نکته اصلی محل وقوع رویدادها نیست، بلکه این است که چه کسی در آنها شرکت می کند. برای اینکه بتوانیم فکر کنیم، یکدیگر را درک کنیم، در مواقع سخت حمایت کنیم، رحم کنیم - این ایده اصلی نمایشنامه الکساندر وامپیلوف است. خویشاوند بودن از نظر روحی بیش از خویشاوندی از طریق تولد است. نویسنده ژانر نمایشنامه را تعریف نمی کند. در کنار کمیک، لحظات دراماتیک زیادی در نمایشنامه وجود دارد، به ویژه در زیرمتن گفته های سارافانوف، سیلوا و ماکارسکا.

نویسنده در انسان چه چیزی را تأیید و چه چیزی را در او انکار می کند؟ "به نظر می رسد، سوال اصلی، که وامپیلف دائماً می پرسد: آیا تو مرد می مانی؟ آیا می‌توانی در بسیاری از آزمایش‌های روزمره، که عشق و خیانت، شور و بی‌تفاوتی، صداقت و دروغ، نیکی و بردگی دشوار و متضاد شده است، بر همه چیزهای فریبکارانه و نامهربانی که برایت تدارک دیده‌اند غلبه کنی...» (V. راسپوتین).

ژانر اثر به سبک کمدی تعلق دارد با درج نقوش تراژیک در محتوا و ایجاد نوعی تمثیل فلسفی.

خط داستانی نمایشنامه بر اساس اتفاق عجیبی از شرایط است، لحظات دراماتیکی که موتور محرکه در بسط کنش روایی ساخته شده حول خانواده سارافانوف هستند.

تمام شخصیت‌های این اثر توسط نویسنده به عنوان تصاویر کلیدی ارائه شده‌اند، از دو دوست جوان، سیلوا (سمیون سووستیانوف) و ولادیمیر بوسیگین، که به طور اتفاقی خود را در حومه شهر یافتند و یک شب اقامت در آپارتمان سارافانوف پیدا کردند. ، رئیس یک خانواده کوچک متشکل از واسنکا که در حال اتمام مدرسه است و دخترش نینا، اخیراً با کادت کودیموف ازدواج کرده است.

وقایع نمایشنامه که با فریب ساده مردان جوانی که به دنبال یک شب اقامت هستند آغاز شده است، در جهتی جدی پیش می رود، زیرا سارافانوف بزرگ به طور غیرمنتظره ای در بوسیگین پسر بزرگ خود را که بیست سال پیش نامشروع است و بقیه اعضای خانواده تشخیص می دهد. اعضا متعاقباً شباهت خارجی خود را می بینند. بنابراین، بوسیگین خود را پذیرفته شده در روابط خانوادگی سارافانوف ها می بیند که مرفه نیستند.

سارافانوف بزرگ مردی سالخورده و باهوش با شغلی ناموفق است که مدت ها توسط همسرش رها شده است و فرزندانش را به تنهایی بزرگ کرده است و قصد انجام دادن آنها را ندارد. زندگی بعدیبا پدر پیرش که رویای رفتن به ساخالین و تایگا را در سر می پروراند. در Busygin، سارافانوف امیدوار است که عشق پسر گمشده خود را بیابد، بدون اینکه احساس فریب و دروغ بکند و متعاقباً نخواسته متوجه آنها شود.

ولادیمیر به تدریج به نقش اختراعی پسرش عادت می کند و شروع به مشارکت فعال در زندگی خانواده می کند و به فرزندان کوچکتر در تنظیم زندگی شخصی خود توصیه می کند و گاهی اوقات بی ادبانه در روابط خصوصی دخالت می کند.

بار معنایی نمایشنامه در به تصویر کشیدن نیاز حاد انسان به احساس دائمی خویشاوندی معنوی و میل به یافتن خانه است.

Busygin، که کاملاً با سارافانوف ها غریبه است، به طور غیر منتظره شروع به احساس یک ارتباط خانوادگی بین آنها می کند و مسئولیت سرنوشت آینده آنها را احساس می کند. با وجود جسارت و بدبینی جوانی، مرد جوان با توانایی ابراز احساسات واقعی در قالب عشق، بخشش و شفقت متولد می شود.

محتوای روایی نمایشنامه "پسر ارشد" در طول توسعه اکشن، از طریق مثال یک داستان ساده روزمره، مشکلات جهانی انسان گرایانه را در قالب کمبود شدید مهربانی، اعتماد، درک متقابل و مسئولیت پذیری انسانی نشان می دهد. همچنین امکان یافتن خویشاوندی معنوی بین افرادی را به تصویر می کشد که از طریق روابط نزدیک رسمی با یکدیگر مرتبط نیستند و تنها از طریق یک حادثه خوشحال با یکدیگر آشنا شده اند.

نویسنده یک مسئله عمیقاً اخلاقی را در نمایشنامه مطرح می کند که در رویای هر فرد برای یافتن هماهنگی سعادتمند خانوادگی مشترک نهفته است.

تحلیل 2

کاری توسط A.V. «پسر بزرگتر» وامپیلوف را می توان در ژانر کمدی طبقه بندی کرد. اما با وجود این، لحظات غم انگیزی در داستان وجود دارد. بنابراین، نمایشنامه بیشتر یادآور تمثیلی فلسفی است. در اثر، اتفاقات گویی تصادفی رخ می دهند. همه اقدامات حول محور خانواده سارافانوف می چرخد.

کاملاً همه شخصیت ها شخصیت های اصلی هستند. می توان گفت که نویسنده توجه را از کسی سلب نکرده است. حتی شخصیت‌های به‌ظاهر تصادفی (چند پسر از آنها خواسته شده تا شب را در آپارتمان خانواده سارافانوف بگذرانند) نقش مهمی در کار دارند. خانواده سارافونوف، دانش آموز واسنکا در آنجا بزرگ شده و دختر نینا با همسرش، کادت کودیموف، زندگی می کند.

کار با داستانی شروع می شود در مورد اینکه چگونه بچه ها به دنبال مسکن برای شب بودند و آن را در آپارتمانی که سارافونوف ها زندگی می کردند پیدا کردند. از آن لحظه به بعد، وقایع در جهتی جدی شروع شد. رئیس خانواده یک پسر (ولادیمیر بوسیگین) را به عنوان پسر بزرگ نامشروع خود می شناسد. او باید بیست ساله می شد. اما پس از مدتی، همه اعضای خانواده شروع به توجه به شباهت خارجی بزرگ سارافانوف و بوسیگین کردند. بیچاره به معنای واقعی کلمه به داخل کشیده شد روابط خانوادگیکه مرفه نبودند

سرپرست خانواده صرافان مردی سالخورده، باهوش، اما کار موفقی نداشته است. همسرش او را ترک کرد و او را با دو فرزند رها کرد. بچه ها نمی خواهند زندگی کنند و به مراقبت از پیرمرد ادامه می دهند. آنها قصد دارند شهر را به مقصد ساخالین ترک کنند. سارافانوف پسرش را در بوسیگین دید. پیرمرد امیدوار بود که آن مرد پیش او بماند. سارافانوف معتقد بود که پسر تازه یافته اش به او نیاز دارد. از این رو متوجه فریبکاری که جلوی چشمانش می افتاد، نشد.

ولادیمیر مخالف بازی با پیرمرد و تظاهر به پسرش نبود. او فعالانه وارد شخصیت شد. پسر به سرعت اعتماد به نفس پیدا کرد. ولادیمیر با فرزندان کوچکتر خود طوری رفتار می کرد که گویی برادران خودش هستند. او به آنها توصیه و راهنمایی می کرد. او سعی کرد زندگی را به آنها بیاموزد. گاهی زیاده روی می کرد و در جایی که نباید دخالت می کرد.

در واقع، بوسیگین فرزند خود سارافانوف نبود. اما، با وجود این، احساسات شفقت، عشق پدرانه و درک بین آنها به وجود آمد.

ایده اصلی کار این است که هر فردی می خواهد احساس نیاز، دوست داشتن و غیر قابل جایگزینی کند. نویسنده سعی کرد این ایده را به خواننده منتقل کند که روابط و روابط خانوادگی چقدر مهم است. نمایشنامه «پسر ارشد» مشکل کمبود خوبی، محبت، مراقبت، اعتماد و محبت را در روابط خانوادگی نشان می دهد.

چند مقاله جالب

• مقاله بر اساس کار دوبروفسکی توسط پوشکین

  ولادیمیر دوبروفسکی، شخصیت اصلی، در یک خانواده اصیل فقیر به دنیا آمد و بزرگ شد. او در سن پترزبورگ درس می خواند، تفریح ​​می کند و با پول پدرش می گذرد. درگیری با همسایه و دوست ترویکوروف پیرمرد دوبروفسکوگ را به همراه می آورد

• تصویر و ویژگی های آلیوشا پشکوف از داستان کودکی گورکی

  شخصیت اصلی داستان زندگی نامه A.M. "کودکی" گورکی یک پسر آلیوشا پشکوف است. نویسنده با صحبت از زندگی قهرمان خود، از سرنوشت خود برای ما می گوید. کلاسیک آینده باید در فضایی تاریک و دشوار رشد می کرد

• تصویر و شخصیت پردازی کودریاش در نمایشنامه گروز اوستروفسکی

  ایوان کودریاش تصویر یک مرد ساده از مردم است، کسی که هیچ کس نمی تواند برای او دیکته کند. حتی نام خانوادگی او بسیار خوش صدا و ساده است - کودریاش. این ترکیب صداها بیانگر طبیعت شاد و متهورانه او و عشق به آزادی است.

• خصومت خونی چیست؟ انشا پایانی کلاس 11

  هر دینی می آموزد که انتقام یک پدیده منفی است و به خیر منتهی نمی شود. به هر کودکی از دوران کودکی آموزش داده می شود که ببخشد، بدی را فراموش کند و با مهربانی به مجرم پاسخ دهد. اما شخصیت هر کس متفاوت است، و زندگی

• ویژگی ها و تصویر پلاتوف از داستان چپ، انشا کلاس ششم

  پلاتوف یک شخصیت مهم در اثر N.S. Leskov "Lefty" است. این یک قزاق شجاع است که تزار را در سفرهایش همراهی می کند.

وامپیلوف نویسنده ای است که پس از مرگش شهرت پیدا کرد. پس از مرگ پوچی که برای او در دریاچه بایکال رخ داد، شهرت پس از مرگ او شروع به افزایش یافت. همه آثار او را می‌خوانند و کتاب‌هایی منتشر می‌شود، هرچند در زمان حیاتش فقط یکی از آنها منتشر شد. نمایشنامه‌ها در سالن‌ها به صحنه رفتند و بر اساس آثار او فیلم‌هایی ساخته شد. در یک کلام، مردم شروع به صحبت در مورد وامپیلف کردند و ما تا به امروز در حال مطالعه آثار او هستیم. بنابراین در ادبیات با اثر وامپیلوف به نام پسر ارشد آشنا شدیم.

وامپیلوف پسر ارشد

پسر ارشد نمایشنامه ای از وامپیلوف است که در دو نسخه منتشر شده است. در ابتدا اثری به نام جهان در خانه سارافانف بود و در سال 1964 نوشته شد. در سال 1970، الکساندر وامپیلوف نمایشنامه خود را نهایی کرد و نام جدیدی به نام پسر ارشد گذاشت.

کتاب پسر ارشد وامپیلوف اثر فوق العاده ای از نویسنده است. او به ما نشان می دهد که چقدر در زندگی مهم است که بتوانیم گوش دهیم، دیگران را درک کنیم، در مواقع سخت به کمک بیاییم، پاسخگو باشیم و چقدر حمایت مهم است. نشان داده شده است که حتی از نظر روحی نیز می توان از هر خویشاوندی نزدیکتر بود.

در این کار با شخصیت هایی مانند سارافانوف - یک مرد مسن ، فرزندانش نینا و واسیا و پسر بزرگ بوسیگین - آشنا می شویم. کل داستان نمایشنامه کمدی است و با یک شوخی شروع می شود. بنابراین، دو پسر جوان، سیلوا و بوسیگین ووا، که شب‌ها در منطقه‌ای ناآشنا قرار می‌گیرند، به دنبال مکانی برای اقامت در شب هستند. اما هیچ کس نمی خواهد به غریبه ها پناه دهد. و سپس سیلوا از یک ترفند استفاده می کند. با دیدن فردی که وارد خانه می شود، با عجله به سمت محل اجرای اجرا می روند. سیلوا که متوجه می‌شود آنها را بیرون می‌کنند و برای شب به آنها پناه نمی‌دهند، بوسیگین را به عنوان برادر بزرگتر قسم خورده‌اش معرفی می‌کند. بچه ها که به مکالمه پدر و پسر گوش می دادند همه چیز را متحیر می کردند. در نتیجه، آنها به تمام سوالات سارافانوف پدر پاسخ می دهند. Busygin اعتماد به نفس پیدا می کند. خود ووا چنان با پیرمرد و زندگی او عجین شد که شروع کرد خود را پسر ارشد بداند.

Busygin در زمان مناسب در زندگی سارافانوف آمد که دخترش در حال ازدواج بود و می خواهد خانه پدرش را ترک کند. واسیا که در عشق بدشانس است، مدام تلاش می کند تا به تایگا برود. و بنابراین Busygin، مانند آن عصای جادویی، به نظر می رسد که همه چیز را تغییر می دهد. خود ولودیا از نقش پسر لذت می برد ، زیرا هرگز پدری نداشت. او کاملاً در نقش خود غوطه ور شد و واقعاً مانند یک برادر بزرگتر شد ، مانند یک پسر بزرگ که می خواهد کمک کند ، برادر و خواهر خوانده اش را در مسیر درست راهنمایی کند و زندگی پیر پدر پیر را روشن کند.

پسر بزرگ ولادیمیر به خانه ای که همه می خواستند از آن فرار کنند هماهنگی می آورد. نینا می خواهد به ساخالین برود، به این امید که از مسئولیت هایی که به او محول شده فرار کند. واسیا نتوانست پاسخی برای سؤالات زندگی پیدا کند، نتوانست خود را در زندگی بیابد، به همین دلیل او می خواست به یک سایت ساخت و ساز در تایگا برود. و خود سارافانوف خوشحال خواهد شد که از خانه فرار کند اما جایی برای رفتن ندارد. Busygin همه چیز را تغییر می دهد. حالا هیچ کس نمی خواهد به جایی بدود. سارافانوف یک پسر بزرگ دارد که باید به او تکیه کند، نینا عشق پیدا کرده است، واسیا بر وابستگی خود به یک دختر غلبه کرده است. بوسیگین به نینا و واسیا نشان داد که پدرشان چقدر برای آنها مهم است. با این حال، وجدان خود را احساس می کند، و سپس احساساتی که برای نینا به وجود آمده است. Busygin همه چیز را اعتراف می کند، اما این چیزی را تغییر نمی دهد، زیرا، همانطور که معلوم است، خویشاوندی معنوی حتی قوی تر از خون است.

شخصیت های اصلی نمایشنامه

یکی از شخصیت های اصلی نمایشنامه پسر ارشد سارافانوف است. زندگی او موفقیت آمیز نبوده است: همسرش او را ترک کرد، فرزندانش نیز می خواهند خانه را ترک کنند. کارها خوب پیش نمی رفت و مجبور شدم حرفه ام را ترک کنم. همانطور که سارافانوف گفت، او یک موسیقیدان جدی نبود و مجبور شد شروع به نواختن در یک ارکستر تشییع جنازه کند.

واسیا، پسر سارافانوف، دانش آموز کلاس دهم، عاشق دختری ده سال بزرگتر از او است.
نینا دختر سارافانوف است. مراقبت از خانواده بر دوش او افتاد. برای او سخت است، او حتی بزرگتر از سنش به نظر می رسد. او می خواهد بعد از ازدواج برود.

الکساندر آلیوخین، 1 – فیلمنامه.

تحلیل یک اثر ادبی.

بازی توسط A.V. وامپیلف "پسر ارشد".

به نظر من برای درک دقیق تر نمایشنامه "پسر ارشد" باید آن را در چارچوب زندگی نامه شخصی وامپیلوف در نظر گرفت. به هر حال مشکل «پدری» یا حتی «بی پدری» که در نمایشنامه مطرح می شود، مستقیماً به نویسنده مربوط می شود. A.V. خود وامپیلوف بدون پدر بزرگ شد (او دستگیر شد و سپس تیرباران شد) و بنابراین رابطه بین "پسر" و "پدر" ارائه شده در نمایشنامه برای خود نویسنده بسیار مهم بود و توسط او بسیار دقیق و تلخ نشان داده شد. و بنابراین می توان گفت که Busygin یک فرافکنی است احساسات شخصیو تجربیاتی که برای وامپیلوف بسیار مهم است. و به همین دلیل، شخصیت اصلی در یک پدر "تصادفی" یک فرد عزیز و نزدیک را پیدا می کند.

اما بیایید به ترتیب شروع کنیم. اول از همه باید بفهمیم ژانر این نمایشنامه چیست. خود نویسنده آن را کمدی تعریف می کند. و بیشتر قسمت اول با این ژانر مطابقت دارد. بسیاری از موقعیت‌های پوچ پیش روی ما آشکار می‌شوند که بر اساس ناسازگاری کلاسیک ساخته شده‌اند و با اظهارات خنده‌دار قهرمانان پشتیبانی می‌شوند. یا قهرمانان بدشانس قطار را از دست می دهند یا در نیمه های شب از همه می خواهند که شب را بگذرانند. حتی می توان گفت که سیلوا بیشتر کارهای کمدی را در طول نمایش انجام می دهد. از این گذشته ، "به لطف" او است که رویداد اصلی و توطئه ای رخ می دهد ، یعنی معرفی Busygin توسط پسر ارشدش. همچنین صحنه کمدی و حتی عجیب و غریبی که قهرمانان از سارافانف «پنهان و جست‌وجو می‌کنند» است و اینکه چگونه بوسیگین مکالمه او با واسنکا را در آشپزخانه می‌شنود.

با این حال، در اواسط پرده اول، پس از ملاقات بوسیگین و سارافانوف، ژانر نمایش به طور فزاینده ای از کمدی به درام تبدیل می شود. زمانی که قهرمان متوجه می شود که سارافونوف یک فرد ناراضی است که واقعاً به یک عزیز نیاز دارد. در اینجا تمام درام این مرد کوچک برای ما آشکار می شود. می ترسد فرزندانش او را رها کنند و او تنها بماند. اکنون تمام امید به Busygin، در "پسر بزرگ" نهفته است. او مانند یک نجات دهنده به آن چنگ می زند. و بوسیگین نیز به نوبه خود از فریب خود شرمنده است و خود در این مرد عزیزی می یابد، پدری که او نداشته است. سخنان بوسیگین بسیار دقیق و نافذ است زمانی که می خواهد فرار کند و به سیلوا می گوید: "خدا نکنه کسی رو فریب بدی که تک تک حرفاتو باور کنه". اینجا البته از کمدی کم نمانده است. یک درام خانوادگی پیش روی ما می گذرد، اگرچه هنوز هم بدون لحظات کمدی نیست.

مولفه دراماتیک نمایشنامه در صحنه‌ها به بیشترین شدت خود می‌رسد که نامزد نینا، کودیموف، به خانه می‌آید و بعد همه می‌روند به جز بوسیگین. در اینجا، تمام ناامیدی سارافانوف، ترس او از تنهایی، با تمام قدرت برای ما آشکار می شود.

سارافانوف: من اینجا اضافی هستم. من! من همان مبل قدیمی هستم که او مدتها آرزوی بیرون آوردنش را داشته است ... بچه های من اینجا هستند ، من فقط آنها را ستایش کردم - و روی شما ، لطفاً ... احساسات لطیف خود را دریافت کنید!.

و بعد همه برمی گردند و پیش پدرشان می مانند. نمایشنامه، به قول امروزی، با «پایان خوش»، مشخصه یک کمدی، به پایان می رسد، یعنی نمایشنامه به صورت کمدی شروع و به پایان می رسد، اما درست در درون، در قسمت اصلی، درام واقعی رخ می دهد. بنابراین همچنان می توان ژانر این نمایشنامه را تراژیکمدی تعریف کرد. و در این رویکرد به این ژانر، می توان گفت، وامپیلف به چخوف نزدیک است، که نمایشنامه های او نیز اغلب به صورت کمدی شروع می شود (و توسط خود نویسنده نیز به عنوان کمدی تعریف می شود) و سپس به تراژدی تبدیل می شود.

حالا بیایید خط توسعه شخصیت اصلی Busygin را دنبال کنیم. در ابتدای نمایش متوجه می شویم که او بدون پدر بزرگ شده است که البته این امر در پیشرفت بیشتر اکشن بسیار اهمیت خواهد داشت. با این حال، شخصیت اصلی در ابتدا به عنوان یک ادم احمق به ما ظاهر می شود، او با دختران راه می رود، با غریبه ها مشروب می نوشد (بالاخره، معلوم می شود که او همان شب با سیلوا ملاقات کرده است). خلاصه یه جوان معمولی گستاخ.

اما پس از ملاقات با سارافانوف، بوسیگین خود را از سمتی کاملاً متفاوت به ما نشان می دهد. او توجه و نگرانی را به پدر بدبخت خانواده نشان می دهد. در برخی موارد، او دیگر تنها پسر بزرگ را به تصویر نمی کشد، بلکه پسر واقعی سارافانوف می شود. او در این مرد پدری را می یابد که هرگز نداشته است.

از طرف دیگر، و این نیز از شخصیت نجیب او حکایت می کند، او مدام، بیشتر و بیشتر از فریب خود شرمنده است، بنابراین دائماً تلاش می کند تا هر چه سریعتر از این خانه ناپدید شود. با این حال، همیشه چیزی او را متوقف می کند. این "چیزی" دقیقاً احساس نزدیکی و خویشاوندی است که بوسیگین برای سارافانوف احساس می کند.

در همان زمان، رابطه Busygin با "خواهر" خود نینا توسعه می یابد. Busygin ناخواسته عاشق دختری می شود. بله، و او نیز. اما پوچ بودن موقعیت او (که سپس به پیچیدگی تقریباً غم انگیز تبدیل می شود) البته به او اجازه نمی دهد به هیچ وجه به عشق خود اعتراف کند. و در رابطه با این خط عشق، یک سوال جالب این است که بوسیگین واقعاً به خاطر چه کسی به خاطر «پدر» یا به خاطر «خواهر» در این خانه می ماند؟ از این گذشته ، Busygin پاسخ این سؤال را از زوایای کاملاً متفاوت روشن می کند. اگر به خاطر "پدر"، می توان گفت که این یک علاقه خالص و معنوی است، اما اگر به دلیل "خواهر" باشد، Busygin به طور خودکار خودخواه می شود و فرد خیلی خوبی نیست. با این حال، آنچه در مورد نمایش وامپیلوف بسیار جذاب است این است که در اصل بسیار حیاتی و انسانی است و در زندگی هیچ پاسخ روشنی وجود ندارد. پس درست است که بگوییم هر دو آن را دارند.

همچنین خط عشق کارکرد ویژه و مهمی در نمایشنامه دارد. اولاً از مؤلفه کمدی نمایشنامه حمایت می کند و ثانیاً اجازه نمی دهد قهرمان به شخصیتی کاملاً شریف و درست از نوع رئالیستی سوسیالیستی تبدیل شود. به لطف این، Busygin، همانطور که بود، انسانی تر، زمینی تر می شود. از این گذشته ، در پایان ، او از این واقعیت استفاده می کند که مدتی "برادر بزرگ" نینا است.

در نهایت، Busygin همه چیز با ارزش ترین را پیدا می کند - عشق در شخص نینا، و یک فرد نزدیک، عزیز، پدر (این بار بدون نقل قول) در شخص Sarafanov. آغشته به احساس صمیمانه نسبت به این خانواده، شاید بتوان گفت، همه اعضای آن را به آن باز می گرداند خانه بومی، به پدرش و خود عضوی از آن می شود.

اما، البته، هیچ کس نمی تواند بهتر از خود نویسنده درباره قهرمان صحبت کند. بنابراین، مناسب است که از خود A.V. Vampilov در مورد اقدامات Busygin.

از نامه ای از A.V. وامپیلف به نمایشنامه نویس الکسی سیموکوف:

«...در همان ابتدا... (وقتی به نظرش می رسد که سارافانوف برای ارتکاب زنا رفته است) او (بوسیگین) حتی به دیدار او فکر نمی کند، از این ملاقات اجتناب می کند و با ملاقات، فریب نمی دهد. سارافانوف همینطور، از روی هولیگانیسم شیطانی، بلکه از جهاتی مانند یک اخلاق گرا عمل می کند. چرا این (پدر) نباید برای آن (پدر بوسیگین) کمی رنج بکشد؟ اولاً ، با فریب دادن سارافانوف ، او دائماً زیر بار این فریب است ، و نه تنها به این دلیل که نینا است ، بلکه در مقابل سارافانوف نیز کاملاً پشیمان است. متعاقباً ، هنگامی که موقعیت پسر خیالی با موقعیت برادر محبوب جایگزین می شود - موقعیت مرکزی نمایشنامه ، فریب Busygin علیه او می چرخد ​​، معنای جدیدی پیدا می کند و به نظر من کاملاً بی ضرر به نظر می رسد.

این جستجو و «یافتن» عزیزان پیام اصلی نمایشنامه است. A.V. وامپیلف احتمالاً در طول عمر متأسفانه کوتاه خود به دنبال این بوده است و در این نمایشنامه صادقانه ترین و مهم ترین احساسات و افکار خود را بیان می کند و سؤالات و مشکلات جاودانه ای را مطرح می کند. به همین دلیل است که این نوع کار همیشه مردم را تحت تأثیر قرار می دهد.

نمایشنامه "پسر ارشد" (1967، اولین بار در گلچین "آنگارا"، 1968، شماره 2 منتشر شد) یکی از بهترین ها شد. آثار معروفدرام شوروی بر اساس آن، کارگردان V. Melnikov فیلم فوق العاده ای ساخت که در آن اوگنی لئونوف (سارافانوف) و نیکولای کاراچنتسوف (Busygin) درخشیدند. در داستان "بازنده زندگی" آندری گریگوریویچ سارافانوف ، وامپیلف معنای بالایی پیدا می کند ، زیرا این مرد زندگی خود را صادقانه گذراند و سعی کرد همیشه مطابق وجدان خود زندگی کند و پاکی و ناامنی روحی او مردم را کاملاً به سمت او جذب می کند. غریبه هامانند مرد جوان نسبتاً سخت گیر و عمل گرا ولادیمیر بوسیگین، که می داند "این پدر مرد مقدسی است."

طرح کمدی به خوبی شناخته شده است، بنابراین باید روی شخصیت هایی که تضاد و طرح اصلی اثر را تعیین می کنند، صحبت کرد. در مرکز نمایش دو شخصیت قرار دارند: سارافانوف و بوسیگین. اینها افرادی هستند که با یک خویشاوندی غیرقابل درک از ارواح متحد شده اند، آنها واقعاً قادر به درک یکدیگر هستند، علی رغم تفاوت سنی. جذابیت خلوص معنوی آندری گریگوریویچ سارافانوف به حدی است که مقاومت در برابر آن تقریباً غیرممکن است و این اتفاق می افتد زیرا قهرمان تظاهر نمی کند ، بازی نمی کند ، او واقعاً همه مردم را دوست دارد ، او آشکارا و با اعتماد به جهان نگاه می کند. و غمگین «مبارک» (اینگونه او را در نامه‌هایش خطاب می‌کرد همسر سابق، مادر فرزندانش که او را به خاطر "مردی جدی" ترک کرده است) دقیقاً این مرد را توصیف می کند. بله، در زندگی معمولی، چنین افرادی باعث تعجب، تحریک، بی اعتمادی می شوند، آنها بیش از حد با این که چگونه "یک فرد باید بتواند زندگی کند" را در تضاد قرار می دهد، اما پس چرا بچه ها نمی توانند او را ترک کنند - هم خودشان و هم دیگران؟ سارافانوف پس از آن که نامزد دخترش که «برایش مهم نیست» پدر عروسش چه می کند، ناخواسته کلارینتیست اخراج شده را «آشکار» می کند، می گوید: «نه، نه، نمی توانی مرا بازنده خطاب کنی، من بچه های شگفت انگیزی دارم...» ارکستری که خانواده‌اش و خودش وانمود می‌کند که هنوز در ارکستر می‌نوازد... به همین ترتیب، هیچ چیز نمی‌تواند در نگرش او نسبت به "پسر بزرگ" و "معروف شدن" سیلوا، سارافانوف باور کند که او تبدیل به خانواده او شده است Busygin به عنوان یک شخص پسر او نیست.

ممکن است به نظر برسد که عامل تعیین کننده در نگرش بوسیگین نسبت به سارافانوف این است که او واقعاً نینا را دوست دارد (به هر حال ، در نسخه اول نمایشنامه خط عشق بسیار مهمتر از نسخه نهایی بود) ، اما اینطور نیست. نکته اصلی برای قهرمان سارافانوف است که به گونه ای زندگی می کند که "معمولا" زندگی می کند ، اما در عین حال خلوص معنوی را حفظ می کند و این به شدت توسط "بی پدر" ولادیمیر بوسیگین ، یک مرد معمولی و به طور کلی جوان احساس می شود. ، ناگهان با حالتی غیرقابل توضیح برای خود مواجه می شود: افرادی هستند که نمی توان آنها را رها کرد، زیرا آنها شما را دوست دارند. سارافانوف می گوید: "شما فرزندان من هستید، زیرا من شما را دوست دارم، چه بد باشم، چه خوب، من شما را دوست دارم..." و بوسیگین او را درک می کند. او در آن 24 ساعت چیزهای زیادی فهمید و این به لطف یک نوازنده شکست خورده اتفاق افتاد که موهبت بزرگی از عشق به مردم دارد و سخاوتمندانه این عشق را به آنها می بخشد...