زندگی و آثار بونین و الف. شرح حال مختصر بونین

تاریخ تولد:
محل تولد:	ورونژ، امپراتوری روسیه
تاریخ مرگ:
محل مرگ:	پاریس، فرانسه
اشتغال:	شاعر، نثرنویس
	جایزه پوشکین، درجه 1، برای ترجمه لانگ فلو "آواز هیوااتا"؛ جایزه نوبل ادبیات (1933) "به دلیل مهارت دقیقی که او با آن سنت های نثر کلاسیک روسی را توسعه می دهد."

ماندگاری نام

آثار

اقتباس های سینمایی

ماندگاری نام

(10 اکتبر (22)، 1870، ورونژ - 8 نوامبر 1953، پاریس) - نویسنده، شاعر روسی، آکادمی افتخاری آکادمی علوم سن پترزبورگ (1909)، برنده جایزه نوبل ادبیات 1933.

زندگینامه

ایوان بونین در 10 اکتبر 1870 (22) در یک خانواده اصیل فقیر قدیمی در ورونژ به دنیا آمد ، جایی که سه سال اول زندگی خود را در آنجا زندگی کرد. متعاقباً ، خانواده به املاک اوزرکی در نزدیکی Yelets (استان اوریول ، اکنون منطقه لیپتسک) نقل مکان کردند. پدر - الکسی نیکولاویچ بونین ، مادر - لیودمیلا الکساندرونا بونینا (نی چوبارووا). تا سن 11 سالگی ، او در خانه بزرگ شد ، در سال 1881 وارد ورزشگاه ناحیه یلتسک شد ، در سال 1885 به خانه بازگشت و تحصیلات خود را زیر نظر برادر بزرگترش جولیوس ادامه داد. من بسیاری از خودآموزی، مجذوب خواندن جهانی و داخلی کلاسیک های ادبی. در 17 سالگی شروع به نوشتن شعر کرد و در سال 1887 اولین کار خود را در چاپ انجام داد. در سال 1889 به اوریول نقل مکان کرد و به عنوان مصحح برای روزنامه محلی Oryol Vestnik مشغول به کار شد. در این زمان، او با یکی از کارمندان این روزنامه، واروارا پاشچنکو، رابطه طولانی داشت و با او، برخلاف میل بستگانش، به پولتاوا رفت (1892).

مجموعه "اشعار" (عقاب، 1891)، "زیر هوای آزاد" (1898)، "برگ های سقوط" (1901؛ جایزه پوشکین).

1895 - شخصا چخوف را ملاقات کرد، قبل از آن مکاتبه کردند.

در دهه 1890 با کشتی بخار "چایکا" سفر کرد (" پوست درخت با چوب") در امتداد دنیپر و از قبر تاراس شوچنکو بازدید کرد که او را دوست داشت و بعداً ترجمه زیادی کرد. چند سال بعد، او مقاله "در مرغ دریایی" را نوشت که در مجله مصور کودکان "وسخودی" (1898، شماره 21، 1 نوامبر) منتشر شد.

در سال 1899 با آنا نیکولاونا تسکنی، دختر انقلابی پوپولیست N.P. Tsakni ازدواج کرد. این ازدواج زیاد دوام نیاورد، تنها فرزند در سن 5 سالگی درگذشت (1905). در سال 1906، بونین با ورا نیکولاونا مورومتسوا، خواهرزاده S. A. Muromtsev، رئیس، وارد یک ازدواج مدنی (به طور رسمی در سال 1922 رسمی شد) شد. دومای دولتیامپراتوری روسیه از اولین جلسه.

بونین در اشعار خود سنت های کلاسیک را ادامه داد (مجموعه "برگ های سقوط"، 1901).

در داستان ها و داستان هایی که نشان داد (گاهی با حال و هوای نوستالژیک)

بونین سه بار جایزه پوشکین را دریافت کرد. در 1 نوامبر 1909 به عنوان آکادمیک افتخاری آکادمی علوم سن پترزبورگ در رشته ادبیات زیبا انتخاب شد.

در تابستان 1918، بونین از مسکو بلشویکی به اودسا که توسط نیروهای آلمانی اشغال شده بود نقل مکان کرد. همانطور که ارتش سرخ در آوریل 1919 به شهر نزدیک شد، او مهاجرت نکرد، اما در اودسا ماند. او از تصرف شهر توسط ارتش داوطلب در آگوست 1919 استقبال می کند، شخصاً از ژنرال A.I. Denikin که در 7 اکتبر وارد شهر شد، به طور فعال با OSVAG (سازمان تبلیغات و اطلاعات) تحت V.S.Yu.R. در فوریه 1920 همکاری می کند. وقتی بلشویک ها نزدیک شدند، او روسیه را ترک کرد. به فرانسه مهاجرت می کند. در این سالها، او یک دفتر خاطرات به نام «روزهای نفرین شده» می‌نوشت که تا حدی گم شده بود و با دقت زبان و نفرت پرشور از بلشویک‌ها، معاصرانش را تحت تأثیر قرار می‌داد. او در تبعید در فعالیت‌های اجتماعی و سیاسی فعال بود: سخنرانی می‌کرد، با احزاب و سازمان‌های سیاسی روسیه (محافظه‌کار و ملی‌گرا) همکاری می‌کرد و مرتب مقالات روزنامه‌نگاری منتشر می‌کرد. او مانیفست معروفی در مورد وظایف روسیه در خارج از کشور در رابطه با روسیه و بلشویسم ارائه داد: "ماموریت مهاجرت روسیه". برنده جایزه نوبل ادبیات در سال 1933.

دومین جنگ جهانی(از اکتبر 1939 تا 1945) در ویلای اجاره ای "Jeannette" در Grasse (بخش Alpes-Maritimes) گذراند.

بونین از هرگونه همکاری با اشغالگران نازی امتناع کرد و سعی کرد دائماً وقایع روسیه را زیر نظر داشته باشد. در سال 1945 بونینز به پاریس بازگشت. بونین بارها تمایل خود را برای بازگشت به روسیه ابراز کرد؛ او در سال 1946 فرمان دولت شوروی را "در مورد بازگرداندن شهروندی اتحاد جماهیر شوروی به رعایای امپراتوری روسیه سابق ..." یک "اقدام بزرگ" خواند، اما فرمان ژدانف در مورد مجلات. "Zvezda" و "Leningrad" (1946) که A. Akhmatov و M. Zoshchenko را زیر پا گذاشتند، باعث شد تا بونین برای همیشه از قصد خود برای بازگشت به وطن خود دست بکشد.

سخت و پربار کار کرد فعالیت ادبی، تبدیل شدن به یکی از چهره های اصلی روسیه در خارج از کشور.

زمانی که در تبعید بود، بونین خود را نوشت بهترین آثارمانند: «عشق میتیا» (1924)، «آفتاب زدگی» (1925)، «مورد کورنت الاگین» (1925)، و سرانجام، «زندگی آرسنیف» (1927-1929، 1933) و چرخه داستان "کوچه های تاریک" (1938-40). این آثار هم در آثار بونین و هم در ادبیات روسی به طور کلی کلمه جدیدی شد. به گفته K. G. Paustovsky ، "زندگی آرسنیف" فقط نیست قطعه اوجادبیات روسیه، بلکه «یکی از برجسته‌ترین پدیده‌های ادبیات جهان» است. در آخرین سالهای زندگی خود "خاطرات" بسیار ذهنی نوشت.

به گفته انتشارات چخوف، بونین در آخرین ماه های زندگی خود روی یک پرتره ادبی از A.P. چخوف کار کرد، این کار ناتمام ماند (در کتاب: "گوش های حلقه و داستان های دیگر"، نیویورک، 1953).

او در خواب در ساعت دو بامداد از 7 تا 8 نوامبر 1953 در پاریس درگذشت. به گفته شاهدان عینی، روی تخت نویسنده یک جلد از رمان "رستاخیز" اثر L.N. تولستوی قرار داشت. او در قبرستانی در Sainte-Geneviève-des-Bois، فرانسه به خاک سپرده شد.

در 1929-1954. آثار بونین در اتحاد جماهیر شوروی منتشر نشد. او از سال 1955 منتشر شده ترین نویسنده موج اول مهاجرت روسیه در اتحاد جماهیر شوروی (چند اثر جمع آوری شده، بسیاری از کتاب های یک جلدی) بوده است.

برخی از آثار ("روزهای نفرین شده" و غیره) در اتحاد جماهیر شوروی فقط با شروع پرسترویکا منتشر شد.

ماندگاری نام

• در مسکو خیابانی به نام کوچه بونینسکایا در کنار ایستگاه مترویی به همین نام وجود دارد.
• در شهر مسکو در خیابان پووارسکایا، نه چندان دور از خانه ای که نویسنده در آن زندگی می کرد، بنای یادبودی برای او ساخته شد.
• در 17 اکتبر 1992، بنای یادبود I. A. Bunin در اورل رونمایی شد. مجسمه ساز O. A. Uvarov. تقریباً در همان زمان، کتابخانه مرکزی کروپسکایا به کتابخانه بونین تغییر نام داد. ساکنان محلی"بونینکا")
• یکی از خیابان های مرکز اودسا به نام نویسنده و شاعر بزرگ I.A. بونینا

آثار

• در "چایکا"
• 1900 - « سیب آنتونوف»
• 1910 - "دهکده"
• 1911 - "سوخودول"
• 1915 - "آقای اهل سانفرانسیسکو"
• 1916 - "تنفس آسان"
• 1918 - "روزهای نفرین شده" (منتشر شده در 1925)
• 1924 - "عشق میتیا"
• 1925 - "آفتاب زدگی"
• 1925 - "مورد کورنت الاگین"
• 1930 - "زندگی آرسنیف"
• "مادران"
• 1896 - "آواز هیوااتا" (ترجمه از انگلیسی به روسی)
• "لپتی"
• 1938 - " کوچه های تاریک»
• 1937 - "قفقاز"

اقتباس های سینمایی

• "تابستان عشق" - ملودرام بر اساس داستان "ناتالی" کارگردان فلیکس فالک، لهستان-بلاروس، 1994
• «گرامر عشق» یک فیلم نمایشی بر اساس داستان‌های «تانیا»، «در پاریس»، «گرامر عشق»، « پاییز سرد"از سریال "کوچه های تاریک" به کارگردانی Lev Tsutsulkovsky، Lentelefilm، 1988

ماندگاری نام

• در مسکو کوچه بونینسکایا در کنار ایستگاه مترویی به همین نام وجود دارد.
• در لیپتسک خیابان بونین وجود دارد. علاوه بر این، خیابان هایی با همین نام در Yelets و Odessa قرار دارند.
• بنای یادبود بونین در ورونژ ساخته شد. کتابخانه شماره 22 به نام وی است. در خانه ای که نویسنده در آن به دنیا آمده، لوح یادبودی نصب شده است.
• در روستای اوزرکی، منطقه استانولیانسکی، منطقه لیپتسک، جایی که بونین دوران کودکی و نوجوانی خود را در املاک والدینش گذراند، یک خانه اعیانی بر روی پایه اصلی در دهه 90 بازسازی شد. در محل مزرعه حفاظت نشده بوتیرکی، در 4 کیلومتری اوزیورکی، جایی که بونین در دوران کودکی خود با مادربزرگ خود زندگی می کرد، یک صلیب و یک استیل یادبود برپا شد.
• در سال 1957، در اورل، در موزه نویسندگان اوریول موزه ادبی متحد اوریول I. S. Turgenev، سالنی اختصاص داده شده به زندگی و کار بونین افتتاح شد. در دهه‌های بعد، یک مجموعه منحصر به فرد و بزرگ بونین در روسیه در اورل جمع‌آوری شد که بیش از شش هزار مورد از مواد اصلی را شامل می‌شد: شمایل نگاری، دست‌نوشته‌ها، نامه‌ها، اسناد، کتاب‌ها و وسایل شخصی نویسنده. بخش غالب این مجموعه شامل مطالبی از آرشیو قبل از انقلاب بونین است که توسط بیوه خواهرزاده نویسنده K. P. Pusheshnikova به موزه ادبی Oryol اهدا شده است. وسایل شخصی معتبر بونین - عکس ها، امضاها، کتاب ها - مرتبط با دوره مهاجرت کار او توسط V. N. Muromtseva-Bunina، L. F. Zurov، A. Ya. Polonsky، T. D. Muravyova، M.Green توسط موزه دریافت شد. مبلمان دفتر پاریسی بونین برای مدت طولانی در خانواده نویسنده N.V. Kodryanskaya نگهداری می شد که در سال 1973 از طریق سفارت شوروی در فرانسه آن را از پاریس به اورل فرستاد. در 10 دسامبر 1991، در اورل، در خیابان جورجیفسکی، در یک عمارت نجیب قرن 19، موزه I. A. Bunin افتتاح شد.
• در افرموف، در خانه ای که در 1909-1910. بونین زندگی می کرد، موزه او باز است.
• در مسکو، در خیابان پووارسکایا، نه چندان دور از خانه ای که نویسنده در آن زندگی می کرد، بنای یادبود بونین در 22 اکتبر 2007 برپا شد. نویسنده مجسمه ساز A. N. Burganov است. نویسنده در حالت ایستاده نشان داده می شود تمام قد، در فکر فرو رفته بود و شنل روی بازویش انداخته بود. هیکل باشکوه، ژست آرام دستان جمع شده، سر با افتخار بالا و نگاه نافذ او بر اشراف و عظمت تأکید دارد.
• در 17 اکتبر 1992، بنای یادبود I. A. Bunin در اورل رونمایی شد. نویسنده مجسمه ساز معروف V. M. Klykov است. تقریباً در همان زمان، کتابخانه مرکزی کروپسکایا به کتابخانه بونین تغییر نام داد (که توسط ساکنان محلی به اختصار "بونینکا" خوانده می شود).
• در ورونژ، در 13 اکتبر 1995، بنای یادبود I. A. Bunin رونمایی شد. نویسنده مجسمه ساز مسکو A. N. Burganov است. زمان افتتاح این بنای تاریخی همزمان با صد و بیست و پنجمین سالگرد تولد نویسنده بود. بونین در حال نشستن روی درختی افتاده و سگی در پای او به تصویر کشیده شده است. به گفته خود مجسمه ساز، نویسنده در زمان جدایی از روسیه، در حال تجربه اضطراب و در عین حال امید به تصویر کشیده شده است و سگی که به پاهای او چسبیده است نمادی از اشراف در حال رفتن است، نمادی از تنهایی.

• در سال 2000 ، فیلمی به نام "دفترچه خاطرات همسرش" به بونین فیلمبرداری شد.
• در شهر افرموف، روبروی ایستگاه راه آهن، در 22 اکتبر 2010، به مناسبت صد و چهلمین سالگرد این نویسنده، بنای یادبود بونین رونمایی شد. این بنا تکرار مجسمه ای است (این بار فقط تا کمر) که قبلاً در مسکو نصب شده بود (مجسمه ساز A. N. Burganov).
• یکی از خیابان های مرکز اودسا به نام نویسنده و شاعر بزرگ I. A. Bunin نامگذاری شده است.
• در سال 2006، کانال تلویزیونی Rossiya فیلم اصلی الکسی دنیسوف "روزهای نفرین شده" را منتشر کرد. ایوان بونین، بر اساس دفتر خاطرات نویسنده "روزهای نفرین شده".

اولین برنده جایزه نوبل روسی، ایوان الکسیویچ بونین، جواهر ساز کلمات، نثرنویس، نابغه نامیده می شود. ادبیات روسیو درخشان ترین نماینده عصر نقره. منتقدان ادبی موافقند که آثار بونین با نقاشی‌ها پیوند خویشاوندی دارد و در جهان بینی آنها، داستان‌ها و قصه‌های ایوان آلکسیویچ شبیه به نقاشی است.

دوران کودکی و جوانی

معاصران ایوان بونین ادعا می کنند که نویسنده یک "نژاد" ، یک اشراف ذاتی را احساس می کند. جای تعجب نیست: ایوان الکسیویچ نماینده قدیمی ترین خانواده اشرافی است که قدمت آن به قرن 15 باز می گردد. نشان خانواده بونین در اسلحه خانه های خانواده های نجیب امپراتوری روسیه گنجانده شده است. در میان اجداد نویسنده، بنیانگذار رمانتیسیسم، نویسنده تصنیف و شعر است.

ایوان آلکسیویچ در اکتبر 1870 در ورونژ در خانواده یک نجیب زاده فقیر و کارمند خرده پا الکسی بونین به دنیا آمد که با پسر عموی خود لیودمیلا چوبارووا ، زنی فروتن اما تأثیرپذیر ازدواج کرد. او از شوهرش 9 فرزند به دنیا آورد که چهار تای آنها زنده ماندند.

خانواده 4 سال قبل از تولد ایوان به ورونژ نقل مکان کردند تا پسران ارشد خود یولی و اوگنی را آموزش دهند. ما در یک آپارتمان اجاره ای در خیابان Bolshaya Dvoryanskaya مستقر شدیم. وقتی ایوان چهار ساله بود، والدینش به املاک خانواده بوتیرکی در استان اوریول بازگشتند. بونین دوران کودکی خود را در مزرعه گذراند.

عشق به خواندن توسط معلم خصوصی او، دانشجوی دانشگاه مسکو، نیکلای رومشکوف، در پسر القا شد. در خانه، ایوان بونین زبان ها را با تمرکز بر لاتین مطالعه کرد. اولین کتاب هایی که نویسنده آینده به طور مستقل خواند «اودیسه» و مجموعه ای از اشعار انگلیسی بود.

در تابستان 1881، پدرش ایوان را به یلتز آورد. کوچکترین پسر امتحانات را قبول کرد و وارد کلاس اول ژیمناستیک مردان شد. بونین دوست داشت مطالعه کند، اما این به علوم دقیق مربوط نمی شد. وانیا در نامه ای به برادر بزرگترش اعتراف کرد که امتحان ریاضی را "بدترین" می داند. پس از 5 سال، ایوان بونین در اواسط سال تحصیلی از ژیمناستیک اخراج شد. پسر 16 ساله ای برای تعطیلات کریسمس به املاک اوزرکی پدرش آمد، اما هرگز به یلتز بازنگشت. به دلیل عدم حضور در ورزشگاه، شورای معلمان این پسر را اخراج کرد. برادر بزرگتر ایوان، جولیوس، تحصیلات تکمیلی ایوان را بر عهده گرفت.

ادبیات

بیوگرافی خلاق ایوان بونین در اوزرکی آغاز شد. او در املاک به کار روی رمان "شور" که در یلتس شروع کرد ادامه داد ، اما کار به خواننده نرسید. اما شعر این نویسنده جوان که تحت تأثیر مرگ بت خود - شاعر سمیون نادسون - سروده شده بود در مجله "رودینا" منتشر شد.

ایوان بونین در املاک پدرش با کمک برادرش خود را برای امتحانات نهایی آماده کرد، آنها را قبول کرد و مدرک تحصیلی دریافت کرد.

از پاییز 1889 تا تابستان 1892، ایوان بونین در مجله Orlovsky Vestnik کار می کرد، جایی که داستان ها، اشعار و مقالات انتقادی ادبی او منتشر می شد. در آگوست 1892، جولیوس برادرش را به پولتاوا فراخواند، جایی که به ایوان به عنوان کتابدار در دولت استانی داد.

در ژانویه 1894، نویسنده از مسکو بازدید کرد و در آنجا با یک فرد همفکر ملاقات کرد. بونین مانند لو نیکولایویچ از تمدن شهری انتقاد می کند. در داستان‌های «سیب‌های آنتونوف»، «کتاب‌نامه» و «جاده‌ی جدید»، یادداشت‌های نوستالژیک دوران گذشته دیده می‌شود و تاسف برای اشراف رو به انحطاط احساس می‌شود.

در سال 1897، ایوان بونین کتاب "تا انتهای جهان" را در سن پترزبورگ منتشر کرد. یک سال پیش از آن، او شعر هنری لانگ فلو را به نام آهنگ هیوااتا ترجمه کرد. اشعاری از آلکای، سعدی، آدام میکیویچ و دیگران در ترجمه بونین آمده است.

در سال 1898، مجموعه شعر ایوان آلکسیویچ "زیر هوای آزاد" در مسکو منتشر شد که به گرمی مورد استقبال منتقدان ادبی و خوانندگان قرار گرفت. دو سال بعد، بونین کتاب دوم شعر "برگ‌ها" را به دوستداران شعر تقدیم کرد که اقتدار نویسنده را به عنوان "شاعر منظره روسیه" تقویت کرد. آکادمی علوم سن پترزبورگ اولین جایزه پوشکین را در سال 1903 به ایوان بونین و پس از آن جایزه دوم را اعطا کرد.

اما در جامعه شاعرانه، ایوان بونین به عنوان یک "نقاش منظره قدیمی" شهرت یافت. در پایان دهه 1890، شاعران "مد" مورد علاقه قرار گرفتند و "نفس خیابان های شهر" را به اشعار روسی و با قهرمانان بی قرار خود آوردند. او در بررسی مجموعه "اشعار" بونین نوشت که ایوان آلکسیویچ خود را در حاشیه "از جنبش عمومی" می بیند، اما از نقطه نظر نقاشی، "بوم های" شاعرانه او به "نقاط پایانی کمال" رسیده است. منتقدان اشعار «خیلی به یاد دارم» را به عنوان نمونه هایی از کمال و پایبندی به آثار کلاسیک ذکر می کنند. عصر زمستان"و "عصر".

ایوان بونین شاعر نمادگرایی را نمی‌پذیرد و با نگاه انتقادی به آن می‌نگرد رویدادهای انقلابی 1905-1907، که خود را "شاهد بزرگان و پست ها" می خواند. در سال 1910، ایوان آلکسیویچ داستان "دهکده" را منتشر کرد که پایه و اساس "یک سری آثار که به شدت روح روسیه را به تصویر می کشد" را پایه گذاری کرد. ادامه سریال داستان «سوخودول» و داستان‌های «قدرت» است. یک زندگی خوب"، "شاهزاده در میان شاهزادگان"، "لپتی".

در سال 1915، ایوان بونین در اوج محبوبیت خود بود. داستان های معروف او "استاد از سانفرانسیسکو"، "گرامر عشق"، " نفس راحت"و "رویاهای چانگ". در سال 1917، نویسنده پتروگراد انقلابی را ترک کرد، و از "نزدیکی وحشتناک دشمن" اجتناب کرد. بونین شش ماه در مسکو زندگی کرد، از آنجا در ماه مه 1918 به اودسا رفت، جایی که دفتر خاطرات "روزهای نفرین شده" را نوشت - محکومیت خشمگینانه انقلاب و قدرت بلشویکی.

پرتره "ایوان بونین". هنرمند Evgeny Bukovetsky

ماندن در کشور برای نویسنده ای که به شدت از دولت جدید انتقاد می کند خطرناک است. در ژانویه 1920، ایوان آلکسیویچ روسیه را ترک کرد. او به قسطنطنیه می رود و در ماه مارس به پاریس می رود. مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه با عنوان «آقای سانفرانسیسکو» در اینجا منتشر شد که عموم مردم با استقبال پرشور خود روبرو شدند.

از تابستان سال 1923، ایوان بونین در ویلای Belvedere در گراس باستانی زندگی می کرد، جایی که او مورد بازدید قرار گرفت. در این سال ها داستان های «عشق اولیه»، «اعداد»، «رز جریکو» و «عشق میتیا» منتشر شد.

در سال 1930، ایوان آلکسیویچ داستان "سایه یک پرنده" را نوشت و مهمترین اثر خلق شده در تبعید، رمان "زندگی آرسنیف" را تکمیل کرد. شرح تجربیات قهرمان پر از غم و اندوه در مورد روسیه فراری است که "در این مدت کوتاه در برابر چشمان ما از بین رفت."

در اواخر دهه 1930، ایوان بونین به ویلا Zhannette نقل مکان کرد، جایی که در طول جنگ جهانی دوم زندگی می کرد. نویسنده نگران سرنوشت میهن خود بود و با خوشحالی از خبر کوچکترین پیروزی سربازان شوروی استقبال کرد. بونین در فقر زندگی می کرد. او در مورد شرایط سخت خود نوشت:

"من ثروتمند بودم - اکنون به خواست سرنوشت ناگهان فقیر شدم ... در سراسر جهان مشهور بودم - اکنون هیچ کس در جهان به من نیاز ندارد ... من واقعاً می خواهم به خانه برگردم!"

ویلا فرسوده بود: سیستم گرمایشی کار نمی کرد، برق و آب قطع شد. ایوان الکسیویچ در نامه هایی به دوستانش در مورد "قحطی مداوم در غارها" صحبت کرد. بونین برای به دست آوردن حداقل مقدار کمی پول، از یکی از دوستانش که به آمریکا رفته بود، خواست که مجموعه "کوچه های تاریک" را با هر شرایطی منتشر کند. این کتاب به زبان روسی با تیراژ 600 نسخه در سال 1943 منتشر شد که برای آن نویسنده 300 دلار دریافت کرد. این مجموعه شامل داستان « دوشنبه پاک" آخرین شاهکار ایوان بونین، شعر "شب" در سال 1952 منتشر شد.

پژوهشگران آثار نثرنویس متوجه سینمایی بودن داستان ها و داستان های او شده اند. برای اولین بار، یک تهیه کننده هالیوود در مورد اقتباس های سینمایی از آثار ایوان بونین صحبت کرد و ابراز تمایل کرد که فیلمی بر اساس داستان "آقای اهل سانفرانسیسکو" بسازد. اما با گفتگو تمام شد.

در اوایل دهه 1960، کارگردانان روسی توجه خود را به آثار هموطن او جلب کردند. فیلم کوتاهی بر اساس داستان «عشق میتیا» به کارگردانی واسیلی پیچول ساخته شده است. در سال 1989، فیلم "بهار غیر ضروری" بر اساس داستان بونین به همین نام اکران شد.

در سال 2000 فیلم زندگینامه ای "دفترچه خاطرات همسرش" به کارگردانی این کارگردان منتشر شد که داستان روابط در خانواده این نثرنویس را روایت می کند.

اولین نمایش درام "Sunstroke" در سال 2014 سر و صدا به پا کرد. این فیلم بر اساس داستانی به همین نام و کتاب «روزهای نفرین شده» ساخته شده است.

جایزه نوبل

ایوان بونین اولین بار در سال 1922 نامزد جایزه نوبل شد. برنده جایزه نوبل روی این موضوع کار کرد. اما سپس این جایزه به شاعر ایرلندی ویلیام یتس داده شد.

در دهه 1930، نویسندگان مهاجر روسی به این روند پیوستند و تلاش های آنها با پیروزی به پایان رسید: در نوامبر 1933، آکادمی سوئد به ایوان بونین جایزه ای برای ادبیات اعطا کرد. خطاب به برنده گفت که او به دلیل "بازآفرینی در نثر یک شخصیت معمولی روسی" شایسته دریافت این جایزه است.

ایوان بونین به سرعت 715 هزار فرانک جایزه خود را خرج کرد. در همان ماه های اول، نیمی از آن را بین نیازمندان و همه کسانی که برای کمک به او مراجعه کردند، تقسیم کرد. حتی قبل از دریافت جایزه، نویسنده اعتراف کرد که 2000 نامه دریافت کرده است که درخواست کمک مالی کرده است.

3 سال پس از دریافت جایزه نوبل، ایوان بونین در فقر معمولی فرو رفت. او تا پایان عمرش هرگز خانه خود را نداشت. بونین در شعر کوتاهی با عنوان "پرنده آشیانه دارد" که شامل این سطور است، وضعیت امور را به بهترین وجه توصیف کرد:

جانور سوراخ دارد، پرنده لانه دارد.
قلب چقدر غمگین و بلند می تپد
وقتی در حال غسل تعمید وارد خانه اجاره ای شخص دیگری می شوم
با کوله پشتی قدیمی اش!

زندگی شخصی

این نویسنده جوان اولین عشق خود را هنگامی که در Orlovsky Vestnik کار می کرد ملاقات کرد. واروارا پاشچنکو، زیبایی بلند قامتی در پینس، برای بونین بیش از حد مغرور و رهایی یافته به نظر می رسید. اما به زودی او یک همکار جالب در دختر پیدا کرد. عاشقانه ای شروع شد ، اما پدر واروارا از مرد جوان فقیر با چشم اندازهای مبهم خوشش نمی آمد. این زوج بدون عروسی زندگی کردند. ایوان بونین در خاطرات خود واروارا را "همسر مجرد" می نامد.

پس از انتقال به پولتاوا، روابط دشوار از قبل بدتر شد. واروارا، دختری از خانواده ای ثروتمند، از وجود فلاکت بار خود به ستوه آمده بود: او خانه را ترک کرد و یادداشت خداحافظی برای بونین به جای گذاشت. به زودی پاشچنکو همسر بازیگر آرسنی بیبیکوف شد. ایوان بونین با جدایی سختی سپری کرد؛ برادرانش از جان او می ترسیدند.

در سال 1898، ایوان الکسیویچ در اودسا با آنا تساکنی ملاقات کرد. او اولین همسر رسمی بونین شد. عروسی در همان سال برگزار شد. اما این زوج مدت زیادی با هم زندگی نکردند: دو سال بعد از هم جدا شدند. این ازدواج تنها پسر نویسنده، نیکولای را به دنیا آورد، اما در سال 1905 پسر بر اثر مخملک درگذشت. بونین دیگر فرزندی نداشت.

عشق زندگی ایوان بونین همسر سوم او ورا مورومتسوا است که در یک شب ادبی در نوامبر 1906 در مسکو ملاقات کرد. مورومتسوا، فارغ التحصیل دوره های عالی زنان، به شیمی علاقه داشت و سه زبان را روان صحبت می کرد. اما ورا از بوهمای ادبی دور بود.

تازه دامادها در سال 1922 در تبعید ازدواج کردند: تساکنی به مدت 15 سال به بونین طلاق نداد. او بهترین مرد عروسی بود. این زوج تا زمان مرگ بونین با هم زندگی کردند، اگرچه نمی توان زندگی آنها را بدون ابر نامید. در سال 1926، شایعاتی در بین مهاجران در مورد یک چیز عجیب ظاهر شد مثلث عشقی: در خانه ایوان و ورا بونین نویسنده جوانی گالینا کوزنتسوا زندگی می کرد که ایوان بونین به دور از احساسات دوستانه نسبت به او داشت.

کوزنتسووا آخرین عشق نویسنده نامیده می شود. او به مدت 10 سال در ویلای بونینز زندگی کرد. ایوان آلکسیویچ وقتی از علاقه گالینا به خواهر فیودور استپون، مارگاریتا، فیلسوف مطلع شد، یک تراژدی را تجربه کرد. کوزنتسوا خانه بونین را ترک کرد و به مارگوت رفت که دلیلی برای افسردگی طولانی نویسنده شد. دوستان ایوان آلکسیویچ نوشتند که بونین در آن زمان در آستانه جنون و ناامیدی بود. او شبانه روز کار می کرد و سعی می کرد محبوبش را فراموش کند.

ایوان بونین پس از جدایی از کوزنتسوا، 38 داستان کوتاه نوشت که در مجموعه "کوچه های تاریک" گنجانده شده است.

مرگ

در اواخر دهه 1940، پزشکان تشخیص دادند که بونین آمفیزم ریوی دارد. با اصرار پزشکان، ایوان آلکسیویچ به استراحتگاهی در جنوب فرانسه رفت. اما وضعیت سلامتی من بهتر نشد. در سال 1947، ایوان بونین 79 ساله برای آخرین بار در برابر مخاطبان نویسندگان سخنرانی کرد.

فقر او را مجبور کرد برای کمک به مهاجر روسی آندری سدیخ مراجعه کند. او برای یکی از همکارهای بیمار خود از نیکوکار آمریکایی فرانک آتران مستمری گرفت. تا پایان عمر بونین، آتران ماهانه 10 هزار فرانک به نویسنده پرداخت.

در اواخر پاییز 1953، وضعیت سلامتی ایوان بونین رو به وخامت گذاشت. از تخت بلند نشد. اندکی قبل از مرگ، نویسنده از همسرش خواست که نامه ها را بخواند.

در 8 نوامبر، دکتر مرگ ایوان آلکسیویچ را تایید کرد. علت آن آسم قلبی و اسکلروز ریوی بود. برنده جایزه نوبل در گورستان Sainte-Genevieve-des-Bois، جایی که صدها مهاجر روسی در آن آرام گرفتند، به خاک سپرده شد.

کتابشناسی - فهرست کتب

• "سیب آنتونوف"
• "دهکده"
• "سوخودول"
• "نفس آسان"
• "رویاهای چانگ"
• "لپتی"
• "گرامر عشق"
• "عشق میتیا"
• "روزهای نفرین شده"
• "آفتاب زدگی"
• "زندگی آرسنیف"
• "قفقاز"
• "کوچه های تاریک"
• "پاییز سرد"
• "شماره"
• "دوشنبه پاک"
• "مورد کورنت الاگین"

en.wikipedia.org

زندگینامه

ایوان بونین در 10 اکتبر 1870 (22) در ورونژ متولد شد، جایی که سه سال اول زندگی خود را در آنجا زندگی کرد. متعاقباً ، خانواده به املاک اوزرکی در نزدیکی Yelets (استان اوریول ، اکنون منطقه لیپتسک) نقل مکان کردند. پدر - الکسی نیکولاویچ بونین ، مادر - لیودمیلا الکساندرونا بونینا (نی چوبارووا). تا سن 11 سالگی ، او در خانه بزرگ شد ، در سال 1881 وارد سالن ورزشی ناحیه یلتسک شد ، در سال 1885 به خانه بازگشت و تحصیلات خود را زیر نظر برادر بزرگترش جولیوس ادامه داد.

در 17 سالگی شروع به نوشتن شعر کرد و در سال 1887 اولین کار خود را در چاپ انجام داد. در سال 1889 به عنوان مصحح برای روزنامه محلی Orlovsky Vestnik مشغول به کار شد. در این زمان، او با یکی از کارمندان این روزنامه، واروارا پاشچنکو، رابطه طولانی داشت و با او، برخلاف میل بستگانش، به پولتاوا نقل مکان کرد (1892).

مجموعه "اشعار" (عقاب، 1891)، "زیر هوای آزاد" (1898)، "برگ های سقوط" (1901؛ جایزه پوشکین).

1895 - من شخصا چخوف را ملاقات کردم، قبل از آن مکاتبه داشتیم.

در دهه 1890، او با کشتی بخار "چایکا" ("پوست با هیزم") در امتداد دنیپر سفر کرد و از قبر تاراس شوچنکو که او را دوست داشت و بعداً بسیار ترجمه کرد بازدید کرد. چند سال بعد، او مقاله "در مرغ دریایی" را نوشت که در مجله مصور کودکان "وسخودی" (1898، شماره 21، 1 نوامبر) منتشر شد.

در سال 1899 با آنا نیکولاونا تساکنی (کاکنی)، دختر یک انقلابی یونانی ازدواج کرد. این ازدواج زیاد دوام نیاورد، تنها فرزند در سن 5 سالگی درگذشت (1905). در سال 1906، بونین با ورا نیکولاونا مورومتسوا، خواهرزاده S. A. Muromtsev، اولین رئیس دومای دولتی اول، ازدواج مدنی (به طور رسمی در سال 1922 ثبت شد) کرد.

بونین در اشعار خود سنت های کلاسیک را ادامه داد (مجموعه "برگ های سقوط"، 1901).

در داستان ها و داستان هایی که نشان داد (گاهی با حال و هوای نوستالژیک)
فقیر شدن املاک نجیب ("سیب آنتونوف"، 1900)
چهره بی رحم روستا ("روستا"، 1910، "سوخودول"، 1911)
فراموشی فاجعه بار پایه های اخلاقی زندگی («آقای از سانفرانسیسکو»، 1915).
طرد شدید انقلاب اکتبرو رژیم بلشویک در کتاب خاطرات "روزهای نفرین شده" (1918، منتشر شده در 1925).
در رمان زندگینامه ای "زندگی آرسنیف" (1930) بازآفرینی گذشته روسیه ، کودکی و جوانی نویسنده وجود دارد.
تراژدی وجود انسان در داستان ("عشق میتیا"، 1925؛ مجموعه داستان "کوچه های تاریک"، 1943)، و همچنین در آثار دیگر، نمونه های شگفت انگیزی از نثر کوتاه روسی است.
ترجمه «آواز هیوااتا» توسط شاعر آمریکایی جی. لانگ فلو. اولین بار در روزنامه "اورلوفسکی وستنیک" در سال 1896 منتشر شد. در پایان همان سال، چاپخانه روزنامه، آواز هیوااتا را به عنوان کتابی جداگانه منتشر کرد.

بونین سه بار جایزه پوشکین را دریافت کرد. در سال 1909 او به عنوان آکادمیک در رشته ادبیات زیبا انتخاب شد و جوانترین آکادمی آکادمی روسیه شد.

در تابستان 1918، بونین از مسکو بلشویکی به اودسا که توسط نیروهای آلمانی اشغال شده بود نقل مکان کرد. با نزدیک شدن ارتش سرخ به شهر در آوریل 1919، او مهاجرت نکرد، اما در اودسا ماند و دوره حکومت بلشویک ها را در آنجا تجربه کرد. از تصرف شهر توسط ارتش داوطلب در آگوست 1919 استقبال می کند، شخصاً از ژنرال A.I. Denikin که در 7 اکتبر وارد شهر شد، به طور فعال با OSVAG (سازمان تبلیغات و اطلاعات) تحت نظر V.S.Yu.R. همکاری می کند. در فوریه 1920، در طول نزدیک شدن بلشویک ها روسیه را ترک کردند. به فرانسه مهاجرت می کند.

او در تبعید در فعالیت‌های اجتماعی و سیاسی فعال بود: سخنرانی می‌کرد، با احزاب و سازمان‌های سیاسی روسیه (محافظه‌کار و ملی‌گرا) همکاری می‌کرد و مرتب مقالات روزنامه‌نگاری منتشر می‌کرد. او مانیفست معروفی در مورد وظایف روسیه در خارج از کشور در رابطه با روسیه و بلشویسم ارائه داد: "ماموریت مهاجرت روسیه".

در سال 1933 جایزه نوبل ادبیات را دریافت کرد.

او جنگ جهانی دوم را در یک ویلای اجاره ای در گراس گذراند.

او به طور گسترده و پربار به فعالیت های ادبی پرداخت و به یکی از چهره های اصلی روسیه در خارج از کشور تبدیل شد.

در تبعید، بونین بهترین آثار خود را خلق کرد: "عشق میتیا" (1924)، "آفتاب زدگی" (1925)، "مورد کورنت الاگین" (1925) و در نهایت، "زندگی آرسنیف" (1927-1929، 1933). ). این آثار هم در آثار بونین و هم در ادبیات روسی به طور کلی کلمه جدیدی شد. و به گفته K. G. Paustovsky، "زندگی آرسنیف" نه تنها اثر اوج ادبیات روسیه، بلکه "یکی از برجسته ترین پدیده های ادبیات جهان" است. برنده جایزه نوبل ادبیات در سال 1933.

به گفته انتشارات چخوف، بونین در آخرین ماه های زندگی خود روی یک پرتره ادبی از A.P. چخوف کار کرد، این کار ناتمام ماند (در کتاب: "گوش های حلقه و داستان های دیگر"، نیویورک، 1953).

او در خواب در ساعت دو بامداد از 7 تا 8 نوامبر 1953 در پاریس درگذشت. او در قبرستان Sainte-Geneviève-des-Bois به خاک سپرده شد.

در سالهای 1929-1954، آثار بونین در اتحاد جماهیر شوروی منتشر نشد. از سال 1955، او منتشر شده ترین نویسنده "موج اول" در اتحاد جماهیر شوروی بود (چند اثر جمع آوری شده، بسیاری از کتاب های یک جلدی).

برخی از آثار ("روزهای نفرین شده" و غیره) در اتحاد جماهیر شوروی فقط با شروع پرسترویکا منتشر شد.

ماندگاری نام

در شهر مسکو خیابانی به نام کوچه بونینسکایا در کنار ایستگاه مترویی به همین نام وجود دارد. همچنین در خیابان پووارسکایا، نه چندان دور از خانه ای که نویسنده در آن زندگی می کرد، بنای یادبودی از او وجود دارد.
در شهر لیپتسک خیابان بونین وجود دارد. علاوه بر این، خیابان هایی با همین نام در Yelets و Odessa قرار دارند.

در ورونژ بنای یادبود بونین در مرکز شهر وجود دارد. در خانه محل تولد نویسنده لوح یادبودی نصب شده است.
موزه های Bunin در Orel و Yelets وجود دارد.
در افرموف خانه-موزه بونین وجود دارد که او در 1909-1910 در آن زندگی می کرد.

زندگینامه

نویسنده روسی: نثرنویس، شاعر، روزنامه نگار. ایوان الکسیویچ بونین در 22 اکتبر (به سبک قدیمی - 10 اکتبر) 1870 در ورونژ در خانواده یک نجیب زاده فقیر که متعلق به یک خانواده اصیل قدیمی بود متولد شد. "آلمان خانواده های نجیب" می گوید که چندین خانواده نجیب باستانی از بونین ها وجود دارد که طبق افسانه ها از نسل سیمئون بونیکیفسکی (بونکوفسکی) که منشأ نجیب داشت و در قرن پانزدهم لهستان را ترک کرد تا به دوک بزرگ واسیلی واسیلیویچ بپیوندد. . نوه بزرگ او، پسر الکساندر لاورنتیف، بونین، در ولادیمیر خدمت می کرد و در سال 1552 در جریان تصرف کازان کشته شد. خانواده بونین شامل شاعره آنا پترونا بونینا (1775-1828)، شاعر V.A. ژوکوفسکی (پسر نامشروع A.I. Bunin). پدر ایوان بونین الکسی نیکولاویچ بونین است، مادرش لیودمیلا الکساندرونا بونینا، نی چوبارووا است. در خانواده بونین نه فرزند وجود داشت، اما پنج نفر فوت کردند. برادران بزرگتر - یولی و اوگنی، خواهر کوچکتر - ماریا. خانواده اصیل چوباروف ها نیز ریشه های قدیمی داشتند. پدربزرگ و پدر لیودمیلا الکساندرونا دارای املاک خانوادگی در مناطق Oryol و Trubchevsky بودند. پدربزرگ ایوان بونین از طرف پدرش نیز ثروتمند بود، پدربزرگش زمین های کوچکی در استان های اوریول، تامبوف و ورونژ داشت، اما پدرش به قدری اسراف کرد که کاملاً از هم پاشید، که با کمپین کریمه و حمله به کریمه تسهیل شد. نقل مکان خانواده بونین به ورونژ در سال 1870.

سه سال اول زندگی ایوان بونین در ورونژ سپری شد، سپس پدرش که نسبت به باشگاه ها، کارت ها و شراب ضعف داشت (او در جریان مبارزات کریمه به شراب معتاد شد)، مجبور شد با خانواده خود به ملک خود نقل مکان کند - به مزرعه بوتیرکی در منطقه یلتسکی استان اوریول. سبک زندگی الکسی نیکولایویچ به این واقعیت منجر شد که نه تنها دارایی خود او هدر رفت یا تلف شد، بلکه آنچه متعلق به همسرش بود. پدر ایوان بونین مردی غیرعادی قوی، سالم، شاد، قاطع، سخاوتمند، تندخو، اما راحت بود. الکسی نیکولایویچ دوست نداشت درس بخواند، به همین دلیل برای مدت کوتاهی در ورزشگاه اوریول تحصیل کرد، اما عاشق خواندن بود و هر چیزی را که به دست می آمد را می خواند. مادر ایوان بونین مهربان، ملایم، اما با شخصیتی قوی بود.

ایوان بونین اولین تحصیلات خود را از معلم خانه خود دریافت کرد - پسر رهبر اشراف، که زمانی در موسسه زبان های شرقی لازاروفسکی تحصیل می کرد، در چندین شهر تدریس می کرد، اما سپس تمام روابط خانوادگی را شکست و به یک سرگردان در اطراف روستاها تبدیل شد و املاک معلم ایوان بونین به سه زبان صحبت می کرد، ویولن می نواخت، با آبرنگ نقاشی می کرد و شعر می سرود. او به شاگردش ایوان یاد داد که از ادیسه هومر بخواند. بونین اولین شعر خود را در سن هشت سالگی نوشت. در سال 1881 او وارد ژیمناستیک در یلتس شد، اما تنها پنج سال در آنجا تحصیل کرد، زیرا خانواده بودجه لازم برای آموزش کوچکترین پسر خود را نداشت. تحصیلات تکمیلی در خانه انجام شد: ایوان بونین به کمک برادر بزرگترش یولی که در آن زمان از دانشگاه فارغ التحصیل شده بود، به ایوان بونین برای تسلط کامل بر برنامه درسی ژیمناستیک و سپس دانشگاه کمک کرد که تا آن زمان از دانشگاه فارغ التحصیل شده بود، یک سال را به دلایل سیاسی در زندان گذراند و فرستاده شد. خانه برای سه سال در نوجوانی، کار بونین ماهیت تقلیدی داشت: "بیشتر از همه از م. لرمانتوف تقلید کرد، تا حدی از آ. پوشکین، که سعی کرد حتی با دست خط خود از او تقلید کند" (I.A. Bunin "یادداشت زندگینامه"). در ماه مه 1887، کار ایوان بونین برای اولین بار در چاپ ظاهر شد - مجله هفتگی سنت پترزبورگ رودینا یکی از اشعار او را منتشر کرد. در سپتامبر 1888، اشعار او در کتاب های هفته ظاهر شد، جایی که آثار L.N. تولستوی، شچدرین، پولونسکی.

زندگی مستقل در بهار 1889 آغاز شد: ایوان بونین به دنبال برادرش یولی به خارکف نقل مکان کرد. به زودی از کریمه دیدن کرد و در پاییز در Orlovsky Vestnik شروع به کار کرد. در سال 1891، کتاب دانشجویی ایوان بونین "اشعار. 1887-1891" به عنوان مکمل روزنامه "Orlovsky Vestnik" منتشر شد. در همان زمان، ایوان بونین با واروارا ولادیمیرونا پاشچنکو، که به عنوان مصحح برای روزنامه Orlovsky Vestnik کار می کرد، ملاقات کرد. در سال 1891 با بونین ازدواج کرد ، اما از آنجایی که والدین واروارا ولادیمیرونا مخالف این ازدواج بودند ، این زوج مجرد زندگی کردند. در سال 1892 آنها به پولتاوا نقل مکان کردند، جایی که برادر جولیوس مسئول اداره آمار استان zemstvo بود. ایوان بونین به عنوان کتابدار دولت زمستوو و سپس به عنوان آمارگیر در دولت استانی وارد خدمت شد. ایوان بونین در طول زندگی خود در پولتاوا با L.N. تولستوی. بونین در مقاطع مختلف به عنوان مصحح، آمارگیر، کتابدار و گزارشگر روزنامه کار می کرد. در آوریل 1894، اولین اثر منثور بونین در چاپ ظاهر شد - داستان "طرح روستا" (عنوان توسط انتشارات انتخاب شد) در "ثروت روسیه" منتشر شد.

در ژانویه 1895، پس از خیانت همسرش، ایوان بونین خدمت خود را ترک کرد و ابتدا به سن پترزبورگ و سپس به مسکو نقل مکان کرد. در سال 1898 (برخی منابع نشان می دهد 1896) بونین با آنا نیکولاونا تساکنی، یک زن یونانی، دختر انقلابی و مهاجر N.P. ازدواج کرد. تسکنی. زندگی خانوادگیدوباره ناموفق بود و در سال 1900 این زوج طلاق گرفتند و در سال 1905 پسر آنها نیکولای درگذشت. در مسکو، نویسنده جوان بسیاری از هنرمندان و نویسندگان مشهور را ملاقات کرد: با Balmont، در دسامبر 1895 - با A.P. چخوف، در پایان 1895 - آغاز 1896 - با V.Ya. برایوسوف. پس از ملاقات با د. تلشوف، بونین به عضویت حلقه ادبی سردا درآمد. در بهار 1899 در یالتا با ام.گورکی آشنا شد که بعداً از بونین برای همکاری با انتشارات Znanie دعوت کرد. بونین بعداً در "خاطرات" خود نوشت: "آغاز آن دوستی عجیبی که ما را با گورکی متحد کرد - عجیب است زیرا تقریباً دو دهه او را در نظر می گرفتیم. دوستان عالی، اما در واقع آنها نبودند - این در سال 1899 آغاز شد. و پایان - تا سال 1917. سپس این اتفاق افتاد که شخصی که بیست سال با او هیچ دلیل شخصی برای دشمنی نداشتم ناگهان برای من دشمن شد که برای مدت طولانی وحشت و خشم را در من برانگیخت. " در بهار 1900 ، در کریمه ، بونین با S.V. Rachmaninov و بازیگران ملاقات کرد. تئاتر هنر، که گروهش در یالتا تور برگزار کرد. شهرت ادبی ایوان بونین در سال 1900 پس از انتشار داستان "سیب آنتونوف" به دست آمد. در سال 1901، انتشارات سمبولیست "Scorpion" مجموعه ای از اشعار بونین را با نام "برگ های سقوط" منتشر کرد. برای این مجموعه و برای ترجمه شعر رمانتیک آمریکایی G. Longfellow "آواز هیوااتا" (1898، برخی منابع نشان می دهد که 1896) آکادمی علوم روسیه به ایوان الکسیویچ بونین جایزه پوشکین اعطا کرد. در سال 1902، انتشارات زنانی جلد اول آثار I.A. بونینا. در سال 1905، بونین که در هتل ملی زندگی می کرد، شاهد قیام مسلحانه دسامبر بود.

در سال 1906، بونین در مسکو با ورا نیکولائونا مورومتسوا (1881-1961) ملاقات کرد، که در سال 1907 همسر و همراه وفادار او تا پایان عمر شد. بعداً V.N. مورومتسوا، با استعدادهای ادبی، مجموعه ای از خاطرات درباره همسرش نوشت ("زندگی بونین" و "مکالمه با حافظه"). در سال 1907، زوج جوان به سفری به کشورهای شرق - سوریه، مصر، فلسطین رفتند. در سال 1909، آکادمی علوم روسیه ایوان الکسیویچ بونین را به عنوان آکادمیک افتخاری در رشته ادبیات زیبا انتخاب کرد. در سال 1910، بونین سفر جدیدی را آغاز کرد - ابتدا به اروپا و سپس به مصر و سیلان. در سال 1912، در ارتباط با 25 سالگی فعالیت خلاقبونین، او در دانشگاه مسکو مورد تقدیر قرار گرفت. در همان سال به عضویت افتخاری انجمن عاشقان ادبیات روسیه انتخاب شد (در سالهای 1914-1915 رئیس این انجمن بود). در پاییز 1912 - بهار 1913، بونین دوباره به خارج از کشور رفت: به ترابیزون، قسطنطنیه، بخارست، و بونین ها سه زمستان را در 1913-1915 در کاپری گذراندند. علاوه بر مکان های ذکر شده، در دوره 1907 تا 1915، بونین بیش از یک بار از ترکیه، کشورهای آسیای صغیر، یونان، اوران، الجزایر، تونس و حومه صحرا، هند بازدید کرد، تقریباً تمام اروپا را سفر کرد. به ویژه سیسیل و ایتالیا در رومانی و صربستان بود.

ایوان الکسیویچ بونین بسیار خصمانه به انقلاب های فوریه و اکتبر 1917 واکنش نشان داد و آنها را به عنوان یک فاجعه تلقی کرد. در 21 می 1918، بونین مسکو را به مقصد اودسا ترک کرد و در فوریه 1920 ابتدا به بالکان و سپس به فرانسه مهاجرت کرد. در فرانسه، برای اولین بار در پاریس زندگی کرد. در تابستان 1923 به Alpes-Maritimes نقل مکان کرد و فقط برای چند ماه زمستان به پاریس آمد. در مهاجرت، روابط با مهاجران برجسته روسی برای بونین ها دشوار بود، به خصوص که خود بونین شخصیت اجتماعی نداشت. در سال 1933، ایوان آلکسیویچ بونین، اولین نویسنده روسی، جایزه نوبل ادبیات را دریافت کرد. مطبوعات رسمی شوروی تصمیم کمیته نوبل را به عنوان دسیسه امپریالیسم توضیح دادند. در سال 1939، پس از شروع جنگ جهانی دوم، بونین ها در جنوب فرانسه، در گراس، در ویلا ژانت، ساکن شدند و تمام جنگ را در آنجا گذراندند. بونین از هرگونه همکاری با اشغالگران نازی امتناع کرد و سعی کرد دائماً وقایع روسیه را زیر نظر داشته باشد. در سال 1945 بونینز به پاریس بازگشت. ایوان الکسیویچ بونین بارها تمایل خود را برای بازگشت به روسیه ابراز کرد؛ او در سال 1946 فرمان دولت اتحاد جماهیر شوروی را "در مورد بازگرداندن تابعیت اتحاد جماهیر شوروی به رعایای امپراتوری روسیه سابق ..." یک "اقدام بزرگ" خواند، اما فرمان ژدانف در مورد مجلات "Zvezda" و "Leningrad" (1946) که A. Akhmatova و M. Zoshchenko را زیر پا گذاشتند، باعث شد تا بونین برای همیشه از قصد خود برای بازگشت به وطن خود دست بکشد. سالهای آخر نویسنده در فقر گذشت. ایوان الکسیویچ بونین در پاریس درگذشت. در شب 7-8 نوامبر 1953، دو ساعت پس از نیمه شب، بونین درگذشت: او بی سر و صدا و آرام در خواب درگذشت. روی تخت او رمانی از L.N. "رستاخیز" تولستوی. ایوان الکسیویچ بونین در گورستان روسی سنت ژنویو د بوآ در نزدیکی پاریس به خاک سپرده شد.

در سالهای 1927-1942، یکی از دوستان خانواده بونین، گالینا نیکولاونا کوزنتسوا بود، که اواخر اواخر به ایوان الکسیویچ بونین وابسته شد و تعدادی خاطرات نوشت ("دفتر خاطرات گراس"، مقاله "به یاد بونین"). در اتحاد جماهیر شوروی، اولین آثار جمع آوری شده I.A. بونین تنها پس از مرگ او - در سال 1956 (پنج جلد در کتابخانه اوگونیوک) منتشر شد.

از جمله آثار ایوان آلکسیویچ بونین می توان به رمان ها، داستان ها، داستان های کوتاه، مقالات، شعرها، خاطرات، ترجمه آثار کلاسیک های شعر جهان اشاره کرد: "اشعار" (1891؛ مجموعه)، "تا انتهای جهان" (ژانویه 1897). ؛ مجموعه داستان)، "زیر آسمان باز" (1898؛ مجموعه شعر)، "سیب های آنتونوف" (1900؛ داستان)، "کاج ها" (1901؛ داستان)، "جاده جدید" (1901؛ داستان)، "سقوط" برگ‌ها (1901؛ مجموعه شعر؛ جایزه پوشکین)، «چرنوزم» (1904؛ داستان)، «معبد خورشید» (1907-1911؛ مجموعه‌ای از مقالات درباره سفر به کشورهای شرق)، «روستا» " (1910؛ داستان)، "سوخودول" (1911؛ داستان)، "برادران" (1914)، "جام زندگی" (1915؛ مجموعه داستان)، "استاد از سانفرانسیسکو" (1915، داستان)، "روزهای نفرین شده" (1918، منتشر شده در 1925؛ یادداشت های روزانه در مورد وقایع انقلاب اکتبر و پیامدهای آن)، "عشق میتیا" (1925؛ مجموعه داستان)، "مورد کورنت الاگین" (1927)، "آفتاب زدگی" " (1927؛ مجموعه داستان)، "زندگی آرسنیف" (1927-1929، 1933؛ رمان زندگینامه ای. یک نسخه جداگانه در سال 1930 در پاریس منتشر شد. «کوچه‌های تاریک» (1943؛ مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه؛ منتشر شده در نیویورک)، «رهایی تولستوی» (1937، رساله‌ای فلسفی و ادبی در مورد ل.ن. تولستوی، منتشر شده در پاریس)، «خاطرات» (1950؛ منتشر شده). در پاریس)، "درباره چخوف" (منتشر شده پس از مرگ در سال 1955، نیویورک)، ترجمه - "آواز هیوااتا" اثر G. Longfellow (1898، در برخی منابع - 1896؛ جایزه پوشکین).

زندگینامه

ایوان الکسیویچ بونین در 22 اکتبر 1870 در ورونژ در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. او دوران کودکی و جوانی خود را در ملکی فقیرانه در استان اوریول گذراند. نویسنده آینده آموزش منظمی دریافت نکرد که در تمام زندگی خود از آن پشیمان بود. درست است ، برادر بزرگتر یولی ، که از دانشگاه با رنگهای پرنده فارغ التحصیل شد ، کل دوره ورزشگاه را با وانیا گذراند. آنها زبان، روانشناسی، فلسفه، علوم اجتماعی و طبیعی را مطالعه کردند. این جولیوس بود که تأثیر زیادی در شکل گیری سلیقه و دیدگاه بونین داشت.

بونین خیلی زود شروع به نوشتن کرد. انشا، طرح، شعر نوشت. در ماه مه 1887، مجله "رودینا" شعر "گدا" اثر وانیا بونین شانزده ساله را منتشر کرد. از همان زمان فعالیت ادبی کم و بیش مستمر او آغاز شد که در آن هم جای شعر و نثر بود.

از نظر ظاهری، اشعار بونین هم از نظر شکل و هم در مضمون سنتی به نظر می رسید: طبیعت، لذت زندگی، عشق، تنهایی، غم از دست دادن و تولد دوباره. و با این حال، با وجود تقلید، لحن خاصی در اشعار بونین وجود داشت. این امر با انتشار مجموعه شعر "برگ های سقوط" در سال 1901 که با استقبال پرشور خوانندگان و منتقدان مواجه شد، بیشتر به چشم آمد.

بونین تا پایان عمر شعر می سرود و شعر را با تمام وجودش دوست دارد و ساختار و هارمونی آن را تحسین می کند. اما در همان ابتدا مسیر خلاقیک نثرنویس بیشتر و بیشتر در او آشکار شد و آنقدر قوی و عمیق شد که اولین داستان های بونین بلافاصله توسط نویسندگان مشهور آن زمان شناخته شد: چخوف، گورکی، آندریف، کوپرین.

در سال 1898، بونین با یک زن یونانی به نام آنا تسکنی ازدواج کرد، که قبلاً یک عشق قوی و متعاقب آن ناامیدی شدید را با واروارا پاشچنکو تجربه کرده بود. با این حال، به اعتراف خود ایوان آلکسیویچ، او هرگز تساکنی را دوست نداشت.

در دهه 1910، بونین سفرهای زیادی کرد و به خارج از کشور رفت. او از لئو تولستوی بازدید می کند ، با چخوف ملاقات می کند ، به طور فعال با انتشارات گورکی "Znanie" همکاری می کند و با خواهرزاده رئیس دومای اول A.S. Muromtsev ، ورا مورومتسوا ملاقات می کند. و اگرچه ورا نیکولایونا در واقع در سال 1906 به "خانم بونینا" تبدیل شد ، آنها فقط در ژوئیه 1922 در فرانسه توانستند ازدواج خود را به طور رسمی ثبت کنند. فقط در این زمان بونین موفق شد از آنا تساکنی طلاق بگیرد.

ورا نیکولاونا تا پایان عمر خود به ایوان الکسیویچ اختصاص داشت و دستیار وفادار او در همه امور شد. ورا نیکولایونا با داشتن قدرت معنوی فراوان ، کمک به تحمل استوار تمام سختی ها و سختی های مهاجرت ، هدیه بزرگی از صبر و بخشش داشت که هنگام برقراری ارتباط با چنین فردی دشوار و غیرقابل پیش بینی مانند بونین مهم بود.

پس از موفقیت چشمگیر داستان های او، داستان "دهکده" در چاپ ظاهر شد و بلافاصله مشهور شد - اولین کار اصلی بونین. این اثری تلخ و بسیار شجاع است که در آن واقعیت نیمه دیوانه روسی با تمام تضادها، ناپایداری ها و سرنوشت های شکسته اش در برابر خواننده ظاهر می شود. بونین، شاید یکی از معدود نویسندگان روسی آن زمان، از گفتن حقیقت ناخوشایند در مورد روستای روسی و ظلم و ستم دهقان روسی هراسی نداشت.

"دهکده" و "سوخودول" که به دنبال آن بود، نگرش بونین را نسبت به قهرمانانش - ضعیف، محروم و ناآرام - تعیین کرد. اما از این رو همدردی با آنها، ترحم، میل به درک آنچه در روح رنج کشیده روسیه اتفاق می افتد، می آید.

به موازات مضمون روستایی، نویسنده در داستان های خود مضمون غنایی را که قبلاً در شعر ظاهر شده بود، توسعه داد. ظاهر شد شخصیت های زن، اگرچه به سختی مشخص شده است - اولیا مشچرسکایای جذاب و مطبوع (داستان "تنفس آسان")، کلاشا اسمیرنوا مبتکر (داستان کوتاه "کلاشا"). بعدها، تیپ‌های زن با تمام شور و شوق غنایی خود در رمان‌ها و داستان‌های کوتاه مهاجر بونین - "ایدا"، "عشق میتیا"، "مورد کورنت الاگین" و البته در چرخه معروف او "کوچه‌های تاریک" ظاهر می‌شوند.

در روسیه قبل از انقلاب ، بونین ، همانطور که می گویند ، "روی افتخارات خود قرار گرفت" - او سه بار جایزه پوشکین را دریافت کرد. در سال 1909 او به عنوان آکادمیک در رشته ادبیات زیبا انتخاب شد و جوانترین آکادمی آکادمی روسیه شد.

در سال 1920، بونین و ورا نیکولایونا، که نه انقلاب و نه قدرت بلشویکی را قبول نداشتند، از روسیه مهاجرت کردند، همانطور که بونین بعداً در زندگی نامه خود نوشت، "با نوشیدن جام ناگفته رنج روحی". در 28 مارس آنها وارد پاریس شدند.

ایوان آلکسیویچ به آرامی به خلاقیت ادبی بازگشت. اشتیاق به روسیه و عدم اطمینان نسبت به آینده او را افسرده کرد. بنابراین، اولین مجموعه داستان، "جیغ" که در خارج از کشور منتشر شد، فقط شامل داستان هایی بود که در شادترین دوران بونین - در سال های 1911-1912 - نوشته شده بودند.

و با این حال نویسنده به تدریج بر احساس ظلم غلبه کرد. در داستان «رز اریحا» چنین سخنانی از صمیم قلب وجود دارد: «تا روح من، عشق من، خاطره زنده است، جدایی و فقدان نیست! ریشه و ساقه گذشته ام را در آب زنده دل غوطه ور می کنم. در رطوبت ناب عشق و غم و لطافت..."

در اواسط دهه 1920، خانواده بونین به شهر کوچک تفریحی گراس در جنوب فرانسه نقل مکان کردند، جایی که در ویلای Belvedere اقامت گزیدند و بعداً در ویلای Janet ساکن شدند. در اینجا مقدر شده بود که بیشتر عمر خود را بگذرانند تا از جنگ جهانی دوم جان سالم به در ببرند. در سال 1927، در گراس، بونین با شاعره روسی گالینا کوزنتسوا که با همسرش در آنجا تعطیلات را سپری می کرد، ملاقات کرد. بونین مجذوب زن جوان شد و او نیز به نوبه خود از او خوشحال شد (و بونین می دانست چگونه زنان را مجذوب خود کند!). عاشقانه آنها تبلیغات گسترده ای دریافت کرد. شوهر توهین شده رفت ، ورا نیکولاونا از حسادت رنج می برد. و در اینجا باور نکردنی اتفاق افتاد - ایوان الکسیویچ موفق شد ورا نیکولاونا را متقاعد کند که رابطه او با گالینا کاملاً افلاطونی بود و آنها چیزی بیش از رابطه بین معلم و دانش آموز نداشتند. ورا نیکولایونا، هر چند باورنکردنی به نظر برسد، معتقد بود. او این را باور کرد زیرا نمی توانست زندگی خود را بدون ایان تصور کند. در نتیجه، گالینا دعوت شد تا با بونین ها زندگی کند و "عضوی خانواده" شود.

برای تقریبا پانزده سال، کوزنتسووا با بونین خانه مشترک داشت و نقش یک دختر خوانده را بازی کرد و همه شادی ها، مشکلات و سختی ها را با آنها تجربه کرد.

این عشق ایوان آلکسیویچ هم شاد و هم دردناک بود. او همچنین معلوم شد که بسیار دراماتیک است. در سال 1942 ، کوزنتسووا بونین را ترک کرد و به خواننده اپرا مارگوت استپون علاقه مند شد.

ایوان آلکسیویچ شوکه شد، او نه تنها از خیانت به زن محبوبش، بلکه از طرف او نیز افسرده شد! او در 18 آوریل 1942 در دفتر خاطرات خود نوشت: "چگونه او (G.) زندگی من را مسموم کرد - او هنوز هم مرا مسموم می کند! 15 سال! ضعف، عدم اراده..." این دوستی بین گالینا و مارگوت برای بونین تا آخر عمر مانند زخمی بود که خونریزی می کند.

اما با وجود همه سختی ها، سختی های بی پایان نثر بونینبه ارتفاعات جدیدی رسید. کتاب های «رز اریکو»، «عشق میتیا»، مجموعه داستان «آفتاب زدگی» و «درخت خدا» در خارج از کشور منتشر شد. و در سال 1930 ، رمان زندگی نامه ای "زندگی آرسنیف" منتشر شد - تلفیقی از خاطرات ، خاطرات و نثر غنایی - فلسفی.

در 10 نوامبر 1933، روزنامه های پاریس با تیترهای بزرگ "بونین - برنده جایزه نوبل" منتشر شدند. برای اولین بار از زمان وجود این جایزه، جایزه ادبیات به یک نویسنده روسی اهدا شد. شهرت تمام روسی بونین به شهرت جهانی تبدیل شد.

هر روسی در پاریس، حتی کسانی که حتی یک خط از بونین را نخوانده بودند، این را به عنوان یک تعطیلات شخصی در نظر گرفتند. مردم روسیه شیرین ترین احساسات را تجربه کردند - احساس نجیب غرور ملی.

دریافت جایزه نوبل برای خود نویسنده اتفاق بزرگی بود. به رسمیت شناخته شد، و با آن (البته برای یک دوره بسیار کوتاه، Bunins بسیار غیر عملی بودند) امنیت مادی.

در سال 1937، بونین کتاب "رهایی تولستوی" را تکمیل کرد، که به گفته کارشناسان، یکی از بهترین کتاب ها در تمام ادبیات در مورد لو نیکولایویچ شد. و در سال 1943، "کوچه های تاریک" در نیویورک منتشر شد - اوج نثر غنایی نویسنده، یک دایره المعارف واقعی عشق. در "کوچه های تاریک" می توانید همه چیز را بیابید - تجربیات عالی، احساسات متضاد و احساسات خشونت آمیز. اما چیزی که به بونین نزدیکتر بود عشق خالص و روشن بود که شبیه هماهنگی زمین و آسمان بود. در "کوچه های تاریک" معمولاً کوتاه و گاهی آنی است، اما نور آن تمام زندگی قهرمان را روشن می کند.

برخی از منتقدان آن زمان «کوچه‌های تاریک» بونین را به هرزه‌نگاری یا هوس‌بازی سالخورده متهم کردند. ایوان آلکسیویچ از این موضوع آزرده شد: "من "کوچه های تاریک" را بهترین چیزی که نوشتم می دانم و آنها احمق ها فکر می کنند که من موهای سفید خود را با آنها رسوا کردم... فریسیان نمی فهمند که این یک کلمه جدید است. رویکرد جدید به زندگی، " - او به I. Odoevtseva شکایت کرد.

او تا پایان عمر مجبور شد از کتاب مورد علاقه خود در برابر «فریسیان» دفاع کند. در سال 1952، او به F.A. Stepun، نویسنده یکی از نقدهای آثار بونین نوشت: "حیف شد که نوشتی که در "کوچه های تاریک" افراط در توجه به جذابیت های زنانه وجود دارد ... چه "افراطی" من فقط یک هزارم از نحوه «نگاه» مردان از همه اقوام و مردم در همه جا، همیشه به زنان از سن ده سالگی تا 90 سالگی را ارائه کردم.

این نویسنده آخرین سال های زندگی خود را وقف کار بر روی کتابی درباره چخوف کرد. متاسفانه این کار ناتمام ماند.

ایوان آلکسیویچ آخرین دفترچه خاطرات خود را در 2 مه 1953 ثبت کرد. "این هنوز تا حد کزاز شگفت انگیز است! در مدتی بسیار کوتاه، من خواهم رفت - و امور و سرنوشت همه چیز، همه چیز برای من ناشناخته خواهد بود!"

در ساعت دو بامداد از 7 تا 8 نوامبر 1953، ایوان الکسیویچ بونین بی سر و صدا درگذشت. مراسم تشییع جنازه در کلیسای روسی در خیابان دارو در پاریس با جمعیت زیادی از مردم برگزار شد. همه روزنامه ها - اعم از روسی و فرانسوی - سوگنامه های گسترده ای منتشر کردند.

و خود تشییع جنازه خیلی دیرتر، در 30 ژانویه 1954 انجام شد (قبل از آن، خاکستر در یک دخمه موقت بود). ایوان آلکسیویچ در گورستان روسی سنت ژنو دو بوآ در نزدیکی پاریس به خاک سپرده شد. در کنار بونین، پس از هفت سال و نیم، شریک زندگی وفادار و فداکار او، ورا نیکولاونا بونینا، آرامش خود را یافت.

ادبیات.

النا واسیلیوا، یوری پرناتیف. "100 نویسندگان معروف"، "فولیو" (خارکوف)، 2001.

ایوان الکسیویچ بونین. زندگینامه

"نه، این منظره نیست که مرا جذب می کند،
این رنگ‌ها نیستند که می‌خواهم به آن توجه کنم،
و آنچه در این رنگ ها می درخشد -
عشق و لذت از بودن.»
I. بونین

ایوان الکسیویچ بونین در 23 اکتبر 1870 (10 اکتبر به سبک قدیمی) در Voronezh، در خیابان Dvoryanskaya متولد شد. زمینداران فقیر Bunins متعلق به یک خانواده نجیب، در میان اجداد خود بودند - V.A. ژوکوفسکی و شاعره آنا بونینا.

بونین ها سه سال قبل از تولد وانیا در ورونژ ظاهر شدند تا پسران ارشد خود را تربیت کنند: یولیا (13 ساله) و اوگنی (12 ساله). ژولیوس در زبان و ریاضیات بسیار توانا بود ، عالی درس می خواند ، اوگنی ضعیف درس می خواند یا به عبارتی اصلاً مطالعه نمی کرد و مدرسه را زودتر رها کرد. او هنرمندی با استعداد بود، اما در آن سال ها علاقه ای به نقاشی نداشت، بیشتر به دنبال کبوتر بود. در مورد کوچکترین ، مادرش ، لیودمیلا الکساندرونا ، همیشه می گفت که "وانیا از بدو تولد با سایر فرزندان متفاوت بود" ، که او همیشه می دانست که او "خاص" است ، "هیچ کس روحی مانند او ندارد." .

در سال 1874، بونین ها تصمیم گرفتند از شهر به روستا به مزرعه بوتیرکی، در منطقه یلتسکی استان اوریل، به آخرین دارایی خانواده نقل مکان کنند. بهار امسال، جولیوس با مدال طلا از ژیمناستیک فارغ التحصیل شد و در پاییز قرار بود برای ورود به بخش ریاضیات دانشگاه عازم مسکو شود.

در دهکده ، وانیا کوچک "به اندازه کافی" از ترانه ها و افسانه های مادرش و خدمتکاران شنید. خاطرات دوران کودکی او - همانطور که بونین نوشت از هفت سالگی - با "مزرعه، با کلبه های دهقانی" و ساکنان آنها مرتبط است. او تمام روزها را به سرگردانی در روستاهای مجاور، گله داری با بچه های دهقان، شب ها مسافرت و دوستی با برخی از آنها می گذراند.

او و خواهرش ماشا به تقلید از چوپان، نان سیاه، تربچه، خیارهای خشن و کلوخه خوردند، و در این وعده غذایی، «بی آنکه متوجه شوند، از خود زمین، از همه آن چیزهای نفسانی که دنیا از آن بود، شریک شدند. بونین در رمان زندگینامه ای "زندگی آرسنیف" نوشت. حتی در آن زمان، با قدرت ادراک کمیاب، به اعتراف خود، "شکوه الهی جهان" را احساس کرد - انگیزه اصلیخلاقیت او در این سن بود که درک هنری از زندگی در او آشکار شد که به ویژه در توانایی به تصویر کشیدن افراد با حالات چهره و ژست ها بیان می شد. او حتی در آن زمان یک داستان نویس با استعداد بود. هنگامی که او هشت ساله بود، بونین اولین شعر خود را نوشت.

در سال یازدهم وارد مدرسه ییلتس شد. در ابتدا خوب مطالعه کردم، همه چیز آسان شد. اگر برایش جالب بود، می توانست یک صفحه کامل شعر را از یک مطالعه به خاطر بسپارد. اما سال به سال درسش بدتر شد؛ سال دوم کلاس سوم را ماند. اکثر معلمان افرادی کسل کننده و کم اهمیت بودند. در ژیمناستیک به تقلید از لرمانتوف و پوشکین شعر می سرود. چیزی که معمولاً در این سن خوانده می‌شود او را جذب نمی‌کرد، اما به قول خودش «هرچه باشد» را می‌خواند.

او از دبیرستان فارغ التحصیل نشد و سپس به طور مستقل زیر نظر برادر بزرگترش یولی الکسیویچ، کاندیدای دانشگاه، تحصیل کرد. در پاییز 1889، او شروع به کار در دفتر تحریریه روزنامه "اورلسکی وستنیک" کرد، اغلب او سردبیر واقعی بود. او داستان ها، اشعار، مقالات ادبی-انتقادی و یادداشت های خود را در بخش دائمی «ادبیات و چاپ» منتشر کرد. او با کار ادبی زندگی می کرد و به شدت نیازمند بود. پدر ورشکست شد ، در سال 1890 ملک را در اوزرکی بدون ملک فروخت و با از دست دادن ملک ، در سال 1893 به Kmenka نقل مکان کرد تا با خواهرش زندگی کند ، مادرش و ماشا به Vasilyevskoye نزد پسر عموی Bunin سوفیا Nikolaevna Pusheshnikova نقل مکان کردند. جایی نبود که شاعر جوان منتظر کمک باشد.

در دفتر تحریریه، بونین با واروارا ولادیمیرونا پاشچنکو، دختر یک پزشک یلتس که به عنوان مصحح کار می کرد، ملاقات کرد. عشق پرشور او به او گاهی تحت الشعاع نزاع ها قرار می گرفت. در سال 1891 او ازدواج کرد، اما ازدواج آنها قانونی نشد، آنها بدون ازدواج زندگی کردند، پدر و مادر نمی خواستند دخترشان را با یک شاعر فقیر ازدواج کنند. رمان جوانی بونین طرح پنجمین کتاب "زندگی آرسنیف" را تشکیل داد که به طور جداگانه با عنوان "لیکا" منتشر شد.

بسیاری از مردم بونین را خشک و سرد تصور می کنند. وی. او از کسانی بود که به روی همه باز نمی شد. او به دلیل عجیب بودن طبیعتش متمایز بود. به سختی می توان نام نویسنده روس دیگری را نام برد که با چنین خود فراموشی، چنان که در نامه هایی به واروارا پاشچنکو انجام می داد، احساس عشق خود را چنان تند و سریع ابراز می کرد و در رویاهای خود تصویری را با هر چیزی که در طبیعت یافت، ترکیب می کرد. شعر و موسیقی در این سمت از زندگی خود - خویشتن داری در اشتیاق و جستجوی یک ایده آل در عشق - به گوته شباهت دارد که به اعتراف خودش، چیزهای زیادی دارد که در ورتر اتوبیوگرافیک است.

در پایان آگوست 1892، بونین و پاشچنکو به پولتاوا نقل مکان کردند، جایی که یولی آلکسیویچ به عنوان آمارگیر در دولت استانی زمستوو کار می کرد. او هم پاشچنکو و هم برادر کوچکترش را در مدیریت خود گرفت. در Poltava zemstvo گروهی از روشنفکران درگیر جنبش پوپولیستی دهه 70-80 بودند. برادران بونین اعضای هیئت تحریریه روزنامه استانی پولتاوا بودند که از سال 1894 تحت تأثیر روشنفکران مترقی قرار داشتند. بونین آثار خود را در این روزنامه منتشر کرد. به دستور zemstvo ، او همچنین مقالاتی "در مورد مبارزه با حشرات مضر ، در مورد برداشت نان و گیاهان" نوشت. همانطور که او معتقد بود، تعداد زیادی از آنها چاپ شده است که می توانند سه یا چهار جلد را تشکیل دهند.

او همچنین در روزنامه "کیولیانین" همکاری داشت. اکنون اشعار و نثر بونین بیشتر در مجلات "ضخیم" - "بولتن اروپا" ، "جهان خدا" ، "ثروت روسیه" - ظاهر می شود و توجه مشاهیر نقد ادبی را به خود جلب می کند. N.K. Mikhailovsky به خوبی از داستان "Village Sketch" (که بعداً "Tanka" نام گرفت) صحبت کرد و در مورد نویسنده نوشت که او یک "نویسنده بزرگ" خواهد شد. در این زمان، اشعار بونین شخصیت عینی تری پیدا کرد. نقوش اتوبیوگرافیک مشخصه اولین مجموعه شعر (در اورل به عنوان مکمل روزنامه "اورلسکی وستنیک" در سال 1891 منتشر شد) ، به گفته خود نویسنده ، بیش از حد صمیمی ، به تدریج از کار او ناپدید شد ، که اکنون کاملتر می شد. تشکیل می دهد.

در سالهای 1893-1894، بونین، به قول خود، "از عاشق شدن به تولستوی به عنوان یک هنرمند"، یک تولستوی بود و "با هنر بوندار سازگار شد." او از مستعمرات تولستویان در نزدیکی پولتاوا بازدید کرد و به منطقه سومی رفت تا از فرقه گرایان روستا دیدن کند. پاولوفکا - "مالوان ها"، از نظر دیدگاه های نزدیک به تولستویان ها. در اواخر سال 1893، او از تولستویان مزرعه خیلکوو، که متعلق به شاهزاده بود، بازدید کرد. آره. خیلکوف. از آنجا برای دیدن تولستوی به مسکو رفت و یک روز بین 4 و 8 ژانویه 1894 به دیدار او رفت. همانطور که او نوشت، جلسه "تأثیر خیره کننده" بر بونین گذاشت. تولستوی او را از «خداحافظی تا آخر» منصرف کرد.

در بهار و تابستان 1894، بونین به اطراف اوکراین سفر کرد. او به یاد می آورد: "در آن سال ها من عاشق روسیه کوچک، روستاها و استپ های آن بودم، مشتاقانه به دنبال نزدیکی با مردم آن بودم، مشتاقانه به آهنگ های آنها، روح آنها گوش می دادم." سال 1895 نقطه عطفی در زندگی بونین بود: پس از "پرواز" پاشچنکو، که بونین را ترک کرد و با دوستش آرسنی بیبیکوف ازدواج کرد، در ژانویه خدمت خود را در پولتاوا ترک کرد و به سن پترزبورگ و سپس به مسکو رفت. حالا داشت وارد فضای ادبی می شد. موفقیت بزرگ در شب ادبی که در 21 نوامبر در سالن انجمن اعتباری در سن پترزبورگ برگزار شد، او را تشویق کرد. او در آنجا داستان «تا آخر دنیا» را خواند.

برداشت های او از ملاقات های جدید و بیشتر با نویسندگان متنوع و تیز بود. D.V. گریگورویچ و A.M. ژمچوژنیکوف، یکی از خالقان "کوزما پروتکوف" که قرن نوزدهم کلاسیک را ادامه داد. پوپولیست ها N.K. میخائیلوفسکی و N.N. زلاتوفپاتسکی؛ نمادگرایان و منحطان K.D. Balmont و F.K. سولگوب. در دسامبر در مسکو، بونین با رهبر نمادگرایان V.Ya ملاقات کرد. برایوسوف، 12 دسامبر در هتل "بیگ مسکو" - با چخوف. من به استعداد V.G. Bunin بسیار علاقه مند بودم. کورولنکو - بونین در 7 دسامبر 1896 در سن پترزبورگ در سالگرد ک.م. استانیوکوویچ؛ در تابستان 1897 - با کوپرین در لوستدورف، نزدیک اودسا.

در ژوئن 1898، بونین به اودسا رفت. در اینجا او با اعضای "انجمن هنرمندان روسیه جنوبی" که برای "پنجشنبه ها" جمع شده بودند نزدیک شد و با هنرمندان E.I. بوکووتسکی، V.P. کوروفسکی (اشعار بونین "به یاد یک دوست" در مورد او) و P.A. نیلوس (بونین برای داستان های "گالیا گانسکایا" و "رویاهای چانگ" چیزی از او گرفت).

در اودسا، بونین در 23 سپتامبر 1898 با آنا نیکولاونا تساکنی (1879-1963) ازدواج کرد. زندگی خانوادگی خوب پیش نمی رفت؛ بونین و آنا نیکولاونا در اوایل مارس 1900 از هم جدا شدند. پسر آنها کولیا در 16 ژانویه 1905 درگذشت.

در آغاز آوریل 1899، بونین از یالتا دیدن کرد، با چخوف ملاقات کرد و با گورکی ملاقات کرد. بونین در بازدیدهای خود از مسکو در "چهارشنبه ها" توسط N.D. تلشوف، که نویسندگان برجسته رئالیست را متحد می کرد، با کمال میل آثار او را که هنوز منتشر نشده بود، خواند. فضای این حلقه دوستانه بود؛ هیچ کس از انتقاد صریح و گاه مخرب آزرده نمی شد. در 12 آوریل 1900، بونین وارد یالتا شد، جایی که تئاتر هنر "مرغ دریایی"، "عمو وانیا" و سایر اجراهای خود را برای چخوف به صحنه برد. بونین با استانیسلاوسکی، نیپر، اس.و. راخمانینوف که با او دوستی همیشگی برقرار کرد.

دهه 1900 مرز جدیدی در زندگی بونین بود. سفرهای مکرر از طریق کشورهای اروپا و شرق، جهان را در برابر چشمان او وسعت بخشید، چنان که طمع برداشت های جدید. و در ادبیات ابتدای دهه با انتشار کتاب های جدید به عنوان یکی از بهترین نویسندگان زمان خود شناخته شد. او عمدتاً با شعر اجرا می کرد.

در 11 سپتامبر 1900 با کوروفسکی به برلین، پاریس و سوئیس رفت. در کوه های آلپ آنها به ارتفاعات زیادی رسیدند. پس از بازگشت از خارج، بونین به یالتا رفت، در خانه چخوف زندگی کرد و یک هفته شگفت انگیز را با چخوف که کمی بعد از ایتالیا وارد شد، گذراند. در خانواده چخوف، بونین به قول خودش «یکی از خودمان» شد. او با خواهرش ماریا پاولونا "رابطه تقریباً برادرانه" داشت. چخوف همیشه "مهربان، دوستانه و مانند یک بزرگتر از او مراقبت می کرد." بونین از سال 1899 هر سال در یالتا و مسکو در طول چهار سال ارتباط دوستانه آنها با چخوف ملاقات کرد تا اینکه آنتون پاولوویچ در سال 1904 به خارج از کشور رفت و در آنجا درگذشت. چخوف پیش بینی کرد که بونین به یک "نویسنده بزرگ" تبدیل خواهد شد. او در داستان "کاج" به عنوان "بسیار جدید، بسیار تازه و بسیار خوب" نوشت. به نظر او "عالی" "رویاها" و "بونانزا" هستند - "مکان هایی وجود دارد که به سادگی تعجب آور هستند."

در آغاز سال 1901، مجموعه شعر "برگ های در حال سقوط" منتشر شد که نقدهای متعددی را به خود جلب کرد. کوپرین در مورد "ظرافت هنری نادر" در انتقال روحیه نوشت. بلوک برای «برگ‌ها در حال سقوط» و دیگر اشعار، حق بونین را برای «یکی از مکان‌های اصلی» در میان شعر مدرن روسیه به رسمیت شناخت. "برگ های سقوط" و ترجمه لانگ فلو از "آواز هیوااتا" جایزه پوشکین آکادمی علوم روسیه را که در 19 اکتبر 1903 به بونین اعطا شد، دریافت کردند. از سال 1902، آثار جمع آوری شده بونین در مجلدات جداگانه شماره گذاری شده در انتشارات گورکی "دانش" ظاهر شد. و دوباره سفر - به قسطنطنیه، به فرانسه و ایتالیا، در سرتاسر قفقاز، و بنابراین در تمام زندگی خود جذب شهرها و کشورهای مختلف شد.

عکس ورا مورومتسوا با کتیبه بونین در پشت: V.N. بونین، اوایل 1927، پاریس

در 4 نوامبر 1906، بونین در مسکو، در خانه B.K. زایتسوا، با ورا نیکولاونا مورومتسوا، دختر یکی از اعضای شورای شهر مسکو و خواهرزاده رئیس دومای دولتی اول S.A. مورومتسوا. در 10 آوریل 1907، بونین و ورا نیکولاونا از مسکو به سمت کشورهای شرق - مصر، سوریه، فلسطین حرکت کردند. در 12 مه، پس از اتمام "اولین سفر طولانی" خود، آنها به ساحل اودسا رفتند. زندگی مشترک آنها با این سفر آغاز شد. چرخه داستان «سایه پرنده» (1907-1911) درباره این سفر است. آنها یادداشت های روزانه - توصیف شهرها، خرابه های باستانی، بناهای هنری، اهرام، مقبره ها - و افسانه های مردمان باستان، گشت و گذار در تاریخ فرهنگ آنها و مرگ پادشاهی ها را ترکیب می کنند. در به تصویر کشیدن شرق توسط Bunin Yu.I. آیخنوالد نوشت: "او اسیر شرق است، "کشورهای نورانی"، که اکنون با زیبایی غیرمعمول کلام غنایی به یاد می آورد... برای شرق، کتاب مقدس و مدرن، بونین می داند که چگونه سبک مناسب و موقر را بیابد. و گاه گویی غرق در امواج آتشین خورشید، منبت های گرانبها و تزیینات عربی از تصاویر است؛ و وقتی از دوران باستانی موهای خاکستری که در فاصله های دین و ریخت شناسی گم شده صحبت می کنیم، آنگاه این تصور برای شما به وجود می آید که گویی ارابه ای باشکوه. انسانیت در برابر ما حرکت می کند.»

نثر و شعر بونین اکنون رنگ های جدیدی پیدا کرده است. او به گفته P.A. یک رنگ‌ساز عالی است. نیلوس، "اصول نقاشی" را قاطعانه در ادبیات القا کرد. . я даятельность "более яpко и paznoobpazno лишь с 1908، 1909 سال ها." این ویژگی های جدید در داستان های منثور بونین «سایه پرنده» نفوذ کرد. آکادمی علوم دومین جایزه پوشکین را در سال 1909 برای اشعار و ترجمه های بایرون به بونین اعطا کرد. سوم - همچنین برای شعر. در همان سال، بونین به عنوان آکادمیک افتخاری انتخاب شد.

داستان "دهکده" که در سال 1910 منتشر شد، جنجال زیادی به پا کرد و آغاز محبوبیت بسیار زیاد بونین بود. «دهکده»، اولین اثر مهم، پس از آن داستان‌ها و داستان‌های کوتاه دیگری، همانطور که بونین نوشت، «روح روسی، نور و تاریکی و پایه‌های اغلب غم‌انگیز آن را به تصویر می‌کشید» و آثار «بی‌رحم» او «خصمانه پرشور» را برانگیخت. پاسخ." در طی این سال ها، احساس کردم که چگونه قدرت ادبی من هر روز قوی تر می شود." گورکی به بونین نوشت که "هیچ کس روستا را به این عمق و تاریخی نگرفته است." تاریخی، ملی و موضوع آن روز - جنگ و انقلاب - به نظر او "در رد پای رادیشچف" روستایی معاصر و بدون هیچ زیبایی را به تصویر می کشد. بر اساس دانش عمیق "پادشاهی دهقانی"، به تصویر کشیدن دهقانان در لحن ایده آل سازی پوپولیستی غیرممکن شد.

بونین دیدگاه خود را نسبت به دهکده روسیه تا حدودی تحت تأثیر سفر، «پس از یک سیلی تند در خارج از کشور» توسعه داد. روستا به صورت بی حرکت به تصویر کشیده نمی شود، روندهای جدید در آن نفوذ می کند، افراد جدیدی ظاهر می شوند و خود تیخون ایلیچ به وجود خود به عنوان یک مغازه دار و مسافرخانه فکر می کند. داستان «دهکده» (که بونین آن را رمان نیز نامید)، مانند آثار او در کل، سنت‌های واقع‌گرایانه ادبیات کلاسیک روسیه را در قرنی تأیید کرد که توسط مدرنیست‌ها و منحط‌گرایان مورد حمله و طرد قرار گرفت. غنای مشاهدات و رنگ ها، قدرت و زیبایی زبان، هماهنگی نقاشی، صداقت لحن و صداقت را به تصویر می کشد. اما «دهکده» سنتی نیست. افرادی در آن ظاهر شدند، عمدتاً تازه وارد ادبیات روسی بودند: برادران کراسوف، همسر تیخون، رودکا، مولودایا، نیکولکا گری و پسرش دنیسکا، دختران و زنان در عروسی مولودایا و دنیسکا. خود بونین به این نکته اشاره کرد.

در اواسط دسامبر 1910، بونین و ورا نیکولاونا به مصر و بیشتر به مناطق استوایی - به سیلان رفتند، جایی که نیم ماه در آنجا ماندند. در اواسط آوریل 1911 به اودسا بازگشتیم. دفتر خاطرات سفر آنها "آب های بسیاری" است. داستان های «برادران» و «شهر شاه شاهان» نیز درباره این سفر است. آنچه که مرد انگلیسی در «برادران» احساس کرد، زندگی‌نامه‌ای است. به گفته بونین، سفر "نقش بزرگی" در زندگی او ایفا کرد. در مورد سفر، او حتی به قول خودش «فلسفه خاصی» را توسعه داد. دفتر خاطرات سال 1911 "آب های بسیاری" که تقریباً بدون تغییر در سال های 1925-1926 منتشر شد، نمونه ای عالی از نثر غنایی است که هم برای بونین و هم برای ادبیات روسی جدید بود.

او نوشت که "این چیزی شبیه موپاسان است." نزدیک به این نثر داستان های بلافاصله قبل از دفتر خاطرات - "سایه یک پرنده" - اشعار به نثر است، همانطور که خود نویسنده ژانر آنها را تعریف کرده است. از دفتر خاطرات آنها - گذار به "سوخودول" که تجربه نویسنده "دهکده" را در خلق نثر روزمره و نثر غنایی ترکیب کرد. "سوخودول" و داستان هایی که به زودی نوشته شد، ظهور خلاقانه جدیدی از بونین پس از "دهکده" را نشان داد - از نظر عمق روانشناختی و پیچیدگی تصاویر و همچنین تازگی ژانر. در "سوخودول" در پیش زمینه نه روسیه تاریخی با شیوه زندگی اش، مانند "روستا"، بلکه "روح مرد روسی در به معنای عمیقبونین گفت: کلمات، تصویری از ویژگی های روان اسلاوها.

بونین مسیر خودش را دنبال کرد، به هیچ گرایش یا گروه ادبی مد روز نپیوست، به قول او "هیچ بنر را بیرون نینداخت" و هیچ شعاری را اعلام نکرد. منتقدان به زبان قدرتمند بونین اشاره کردند، هنر او در بالا بردن "پدیده های روزمره زندگی" به دنیای شعر. برای او هیچ موضوع «کم» که شایسته توجه شاعر نباشد وجود نداشت. شعرهای او حس تاریخی زیادی دارند. منتقد مجله «بولتن اروپا» نوشته است: «سبک تاریخی او در شعر ما بی‌نظیر است... نثر، دقت، زیبایی زبان به حدی رسیده است. کمتر شاعر دیگری وجود دارد که سبکش این‌قدر بی‌آرایش باشد. هر روز، مانند اینجا؛ در طول ده ها صفحه، نه یک لقب، نه مقایسه ای کلی، نه یک استعاره پیدا نمی کنید... چنین ساده سازی زبان شاعرانه بدون آسیب به شعر، تنها با استعداد واقعی امکان پذیر است... از نظر صحت تصویری، آقای بونین در میان شاعران روسی رقیبی ندارد».

کتاب "جام زندگی" (1915) به مشکلات عمیق وجود انسان می پردازد. نویسنده، شاعر و منتقد ادبی فرانسوی رنه گیل در سال 1921 در مورد "فنجان زندگی" ساخته شده به زبان فرانسوی به بونین نوشت: "چقدر همه چیز از نظر روانی پیچیده است! و در عین حال - این نبوغ شماست، همه چیز از سادگی و سادگی زاده شده است. از مشاهده بسیار دقیق واقعیت: فضایی ایجاد می‌شود که در آن چیزی عجیب و آزاردهنده نفس می‌کشید که از خود عمل زندگی سرچشمه می‌گیرد! او از ناهنجاری عدم تعادل ناشی می شود شخصیت ها، به دلیل شور عصبی او که مانند هاله ای هیجان انگیز در اطراف برخی موارد جنون معلق است. با تو، برعکس است: همه چیز پرتویی از زندگی است، پر از قدرت، و دقیقاً با نیروهای خود، نیروهای بدوی، جایی که در زیر وحدت مرئی، پیچیدگی، چیزی اجتناب ناپذیر، ناقض هنجار روشن معمول، آشفته می‌شود.»

بونین ایده‌آل اخلاقی خود را تحت تأثیر سقراط توسعه داد که دیدگاه‌های او در نوشته‌های شاگردانش گزنفون و افلاطون بیان شده بود. او بیش از یک بار اثر نیمه فلسفی و نیمه شاعرانه "افلاطون الهی" (پوشکین) را در قالب گفت و گو - "فیدون" خواند. او پس از خواندن دیالوگ ها، در دفتر خاطرات خود در 21 اوت 1917 نوشت: «سقراط چقدر در فلسفه هندی و یهودی گفت!» او روز بعد در دفتر خاطراتش می‌نویسد: «دقایق آخر سقراط، مثل همیشه، به شدت من را نگران کرد.»

بونین مجذوب آموزش او در مورد ارزش شخصیت انسانی بود. و او در هر یک از مردم، تا حدی، "تمرکز ... نیروهای بالا" را دید، که بونین در داستان "بازگشت به روم" نوشت، سقراط خواستار آن شد. او در اشتیاق خود به سقراط، از تولستوی پیروی کرد، که به قول وی. ایوانف، «راه‌های سقراط را در جستجوی هنجار نیکی دنبال کرد». تولستوی از این جهت به بونین نزدیک بود که برای او خوبی و زیبایی، اخلاق و زیبایی شناسی آزاد است. تولستوی نوشت: زیبایی مانند تاج نیکی است. بونین ارزش های ابدی را در کار خود تأیید کرد - خوبی و زیبایی. این به او احساس پیوند، اتحاد با گذشته، تداوم تاریخی هستی می داد. «برادران»، «خداوند از سانفرانسیسکو»، «گوش های حلقه ای» که بر اساس حقایق واقعی زندگی مدرن ساخته شده اند، نه تنها اتهامی، بلکه عمیقاً فلسفی هستند. «برادران» یک مثال واضح است. این یک داستان است مضامین ابدیعشق، زندگی و مرگ، و نه فقط در مورد وجود وابسته مردمان استعمارگر. تجسم مفهوم این داستان به همان اندازه بر اساس برداشت های سفر به سیلان و اسطوره مارا - افسانه خدای زندگی و مرگ است. مارا شیطان شیطانی بوداییان است - در عین حال - مظهر وجود. بونین نثر و شعر زیادی از فولکلور روسی و جهانی گرفت؛ افسانه‌های بودایی و مسلمان، افسانه‌های سوری، اسطوره‌های کلدانی، مصری و اسطوره‌های بت پرستان شرق باستان، افسانه‌های اعراب توجه او را به خود جلب کردند.

حس وطن، زبان، تاریخ او بسیار زیاد بود. بونین گفت: "همه این کلمات عالی، آهنگ های شگفت انگیز زیبا، کلیساهای جامع - همه اینها لازم است، همه اینها در طول قرن ها ایجاد شده است ...". یکی از منابع خلاقیت او گفتار عامیانه بود. شاعر و منتقد ادبی G.V. آداموویچ که بونین را به خوبی می‌شناخت و در فرانسه از نزدیک با او ارتباط داشت، در 19 دسامبر 1969 به نویسنده این مقاله نوشت: البته بونین «هنر عامیانه را می‌دانست، دوست می‌داشت و قدردانی می‌کرد، اما در مورد تقلبی‌ها بسیار واضح بود. بررسی بی‌رحمانه - و درست - از اشعار گورودتسکی نمونه‌ای از این است. حتی "میدان کولیکوو" بلوک - به نظر من یک چیز شگفت‌انگیز، دقیقاً به دلیل لباس "بیش از حد روسی" او را عصبانی کرد. .. او گفت - "این واسنتسف است" ، یعنی بالماسکه و اپرا. اما او با چیزهایی که "بالماسکه" نبودند متفاوت رفتار کرد: مثلاً چیزی در مورد "داستان مبارزات ایگور" به یاد دارم. کلمات تقریباً مشابه کلمات پوشکین بود: همه شاعرانی که دور هم جمع شده بودند نتوانستند چنین معجزه ای بسازند! اما ترجمه های "داستان مبارزات ایگور" او را خشمگین کرد، به ویژه ترجمه بالمونت. به دلیل تقلبی بودن یک کتاب سبک یا متر روسی اغراق آمیز، او شملوف را تحقیر می کرد، اگرچه استعداد او را تشخیص می داد.در بونین به طور کلی او گوش نادری برای دروغگویی، برای "پدال" داشت: به محض شنیدن دروغ، عصبانی شد. به خاطر همین تولستوی را خیلی دوست داشت و یک بار یادم می آید گفت: تولستوی که هیچ جا یک کلمه اغراق آمیز ندارد...

در ماه مه 1917، بونین به روستای گلوتوو، در املاک واسیلیفسکویه، استان اوریول رسید و تمام تابستان و پاییز را در اینجا زندگی کرد. در 23 اکتبر، من و همسرم عازم مسکو شدیم؛ در 26 اکتبر به مسکو رسیدیم و در پووارسکایا (خیابان ووروفسکوگو فعلی)، در خانه باسکاکوف شماره 26، آپارتمان زندگی کردیم. 2، با پدر و مادر ورا نیکولائونا، مورومتسف ها. A.E. Gruzinsky در 7 نوامبر به A.B. Derman نوشت: زمان هشدار دهنده بود، نبردها در جریان بودند، "از پنجره های خود گذشتند." بونین در زمستان 1917-1918 در مسکو زندگی می کرد. نگهبانی در لابی ساختمانی که مورمتسف ها در آن آپارتمان داشتند، مستقر شد. درها قفل شده بود، دروازه ها با کنده ها مسدود شده بود. بونین نیز در حال انجام وظیفه بود.

خانه ای در املاک واسیلیفسکی (روستای گلوتوو، استان اوریول)، که به گفته بونین، داستان "تنفس آسان" در آن نوشته شده است.

بونین درگیر زندگی ادبی شد که علیرغم همه چیز، با همه شتاب حوادث اجتماعی، سیاسی و نظامی، با ویرانی و قحطی، باز هم متوقف نشد. او از "انتشارات کتاب نویسندگان" بازدید کرد، در کار آن، در حلقه ادبی "سردا" و در حلقه هنری شرکت کرد.

در 21 مه 1918، بونین و ورا نیکولایونا مسکو را ترک کردند - از طریق اورشا و مینسک به کیف، سپس به اودسا. 26 ژانویه به سبک قدیمی 1920 به قسطنطنیه رفت و سپس از طریق صوفیه و بلگراد در 28 مارس 1920 به پاریس رسید. سالهای طولانی مهاجرت آغاز شد - در پاریس و در جنوب فرانسه، در گراس، نزدیک کن. بونین به ورا نیکولایونا گفت: «او نمی تواند در دنیای جدید زندگی کند، به دنیای قدیم تعلق دارد، به دنیای گونچاروف، تولستوی، مسکو، سن پترزبورگ؛ که شعر فقط آنجاست، و در دنیای جدید او نیست. درک کنید."

بونین همیشه به عنوان یک هنرمند رشد کرد. "عشق میتیا" (1924)، "آفتاب زدگی" (1925)، "مورد کورنت الاگین" (1925)، و سپس "زندگی آرسنیف" (1927-1929، 1933) و بسیاری از آثار دیگر دستاوردهای جدیدی را در زبان روسی نشان دادند. نثر. خود بونین در مورد "غزل نافذ" "عشق میتیا" صحبت کرد. این چیزی است که در داستان ها و داستان های سه دهه اخیر او هیجان انگیزتر است. آنها همچنین - به قول نویسنده آنها می توان گفت - یک "مد بودن" و کیفیت شاعرانه خاصی دارند. نثر این سال ها درک حسی از زندگی را به طرز هیجان انگیزی منتقل می کند. معاصران به معنای بزرگ فلسفی آثاری مانند "عشق میتیا" یا "زندگی آرسنیف" اشاره کردند. در آنها، بونین "به یک احساس متافیزیکی عمیق از ماهیت تراژیک انسان" رسید. کیلوگرم. پائوستوفسکی نوشت که «زندگی آرسنیف» «یکی از برجسته‌ترین پدیده‌های ادبیات جهان» است.

در سال های 1927-1930، بونین داستان های کوتاهی نوشت ("فیل"، "آسمان بالای دیوار" و بسیاری دیگر) - یک صفحه، نیم صفحه و گاهی چندین خط، آنها در کتاب "درخت خدا" گنجانده شدند. آنچه بونین در این ژانر نوشت، نتیجه جست و جوی جسورانه برای اشکال جدید نوشتن به شدت لاکونیک بود، که نه با ترگنیف، همانطور که برخی از معاصرانش ادعا می کردند، بلکه با تولستوی و چخوف آغاز شد. پروفسور دانشگاه صوفیه پی بیسیلی می نویسد: "به نظر من مجموعه "درخت خدا" کامل ترین آفریده های بونین و آشکارترین آنها است. چنین آزادی خلاقانه، چنین تسلط واقعاً سلطنتی بر ماده. بنابراین، هیچ کس دیگری داده های زیادی برای مطالعه روش آن، برای درک آنچه در اساس آن نهفته است و در اصل بر چه چیزی تمام شده است ندارد. این به ظاهر ساده ترین است. بلکه نادرترین و باارزش‌ترین ویژگی مشترک بونین با راستگوترین نویسندگان روسی، با پوشکین، تولستوی، چخوف است: صداقت، نفرت از هر دروغ...».

در سال 1933، بونین، همانطور که او معتقد بود، عمدتاً برای "زندگی آرسنیف" جایزه نوبل را دریافت کرد. زمانی که بونین برای دریافت جایزه نوبل به استکهلم آمد، مردم سوئد از قبل او را از روی دید شناختند. عکس‌های بونین را می‌توان در هر روزنامه، ویترین فروشگاه‌ها و روی پرده‌های سینما دید. در خیابان، سوئدی ها با دیدن نویسنده روسی، به اطراف نگاه کردند. بونین کلاه پوست بره‌اش را روی چشمانش کشید و غرغر کرد: «چیه؟» یک موفقیت کامل برای تنور.

نویسنده فوق العاده روسی بوریس زایتسف در مورد روزهای نوبل بونین گفت: "... می بینید، خوب، ما نوعی بودیم. آخرین افرادآنجا مهاجران و ناگهان به یک نویسنده مهاجر جایزه بین المللی دادند! یک نویسنده روسی!.. و نه برای نوعی نویسندگی سیاسی، بلکه برای نویسندگی هنری به آن جایزه دادند... در آن زمان در روزنامه "وزپژدنیه" می نوشتم... بنابراین فوری به من مأموریت دادند که سرمقاله بنویسم. در مورد دریافت جایزه نوبل خیلی دیر شده بود، یادم می آید ساعت ده شب بود که این را به من گفتند. برای اولین بار تو زندگیم رفتم چاپخانه و شب نوشتم... یادم هست که با این هیجان (از چاپخانه) بیرون آمدم، رفتم ایتالیا و آنجا، می دانید. همه ی اغذیه فروشی ها را دور زدم و برای سلامتی ایوان بونین در هر کنیاک بیسترو یک لیوان نوشیدم!.. با این حال و هوای شاد به خانه آمدم... حدود ساعت سه، چهار، شاید...»

در سال 1936، بونین به آلمان و سایر کشورها سفر کرد و همچنین با ناشران و مترجمان ملاقات کرد. در شهر لینداو آلمان برای اولین بار با روش های فاشیستی مواجه شد. او دستگیر و تحت بازرسی غیر رسمی و تحقیرآمیز قرار گرفت. در اکتبر 1939، بونین در گراس در ویلا ژانت مستقر شد و در طول جنگ در اینجا زندگی کرد. در اینجا او کتاب "کوچه های تاریک" را نوشت - داستان هایی در مورد عشق، همانطور که خودش گفت، "درباره کوچه های "تاریک" و اغلب بسیار تاریک و بی رحمانه آن." به گفته بونین، این کتاب "درباره چیزهای غم انگیز و بسیار لطیف و زیبا صحبت می کند - فکر می کنم این بهترین و اصلی ترین چیزی است که در زندگی ام نوشته ام."

در زمان آلمان ها، بونین چیزی منتشر نکرد، اگرچه در فقر و گرسنگی شدید زندگی می کرد. او با فاتحان با نفرت رفتار کرد و از پیروزی های شوروی و نیروهای متفقین خوشحال شد. در سال 1945 برای همیشه با گراس وداع کرد و در اول ماه مه به پاریس بازگشت. او در سال های اخیر بسیار بیمار بوده است. با این وجود، او کتاب خاطرات نوشت و روی کتاب «درباره چخوف» کار کرد که نتوانست آن را تمام کند. در مجموع، بونین در زمان تبعید ده کتاب جدید نوشت.

بونین در نامه ها و خاطرات از تمایل خود برای بازگشت به مسکو صحبت می کند. اما در دوران کهولت و بیماری تصمیم به چنین قدمی آسان نبود. نکته اصلی این بود که هیچ اطمینانی وجود نداشت که آیا امید به زندگی آرام و انتشار کتاب محقق می شود یا خیر. بونین تردید کرد. "پرونده" در مورد آخماتووا و زوشچنکو، سر و صدا در مطبوعات پیرامون این نام ها سرانجام تصمیم او را تعیین کرد. او به م.الف. آلدانف در 15 سپتامبر 1947: "امروز نامه ای از تلشوف - در غروب 7 سپتامبر نوشت ... "چه حیف است که شما آن دوره را که کتاب بزرگ شما تایپ می شد تجربه نکردید ، زمانی که در اینجا اینقدر انتظار می رفتید ، زمانی که شما می توانستید تا گردن او پر و ثروتمند و در چنین احترامی باشید! "پس از خواندن این، یک ساعت موهایم را پاره کردم. و بلافاصله آرام شدم و به یاد آوردم که به جای سیری، ثروت و افتخار از ژدانف و فادیف چه چیزی می توانست برای من باشد..."

بونین اکنون به تمام زبان های اروپایی و برخی از زبان های شرقی خوانده می شود. در اینجا در میلیون ها نسخه منتشر شده است. فرانسوا موریاک در سال 1950 در هشتادمین سالگرد تولدش، در مورد تحسینش از کارش، درباره همدردی که شخصیت و سرنوشت بی‌رحمانه‌اش برانگیخته بود، به او نوشت. آندره ژید در نامه‌ای که در روزنامه فیگارو منتشر شد، می‌گوید که در آستانه هشتادمین سالگرد تولدش به بونین رو می‌کند و «از طرف فرانسه» به او سلام می‌دهد، او را هنرمندی بزرگ می‌خواند و می‌نویسد: «نمی‌دانم. نویسندگان... که احساسات دقیق تر و در عین حال غیرمنتظره تر خواهند بود." R. Rolland که او را "هنرمند نابغه" می نامید، Henri de Regnier، T. Mann، R.-M. کارهای بونین را تحسین می کردند. ریلکه، ژروم ژروم، یاروسلاو ایواشکویچ. نظرات آلمانی، فرانسوی، انگلیسی و غیره مطبوعات از آغاز دهه 1920 به بعد عمدتاً مشتاق بودند و او را در سراسر جهان به رسمیت شناختند. در سال 1922، مجله انگلیسی "The Nation and Athenaeum" در مورد کتاب های "آقای سانفرانسیسکو" و "دهکده" به عنوان کتاب های بسیار مهم نوشت. در این بررسی همه چیز با ستایش بزرگ پاشیده شده است: "سیاره ای جدید در آسمان ما!!."، "قدرت آخرالزمانی...". در پایان: بونین جایگاه خود را در ادبیات جهان به دست آورده است. نثر بونین با آثار تولستوی و داستایوفسکی برابری می‌کرد، در حالی که می‌گفت او هنر روسی را «هم از نظر فرم و هم در محتوا» «به‌روز» کرد. او ویژگی های جدید و رنگ های جدیدی را به رئالیسم قرن گذشته آورد که او را به امپرسیونیست ها نزدیک کرد.

ایوان الکسیویچ بونین در شب 8 نوامبر 1953 در آغوش همسرش در فقر وحشتناک درگذشت. بونین در خاطراتش می نویسد: "من خیلی دیر به دنیا آمدم. اگر زودتر به دنیا می آمدم، خاطرات نویسندگی من اینگونه نبود. مجبور نبودم ... 1905، سپس جنگ جهانی اول، به دنبال آن سال هفدهم و ادامه آن، لنین، استالین، هیتلر... چگونه می توان به پدر ما نوح حسادت نکرد! فقط یک سیل به او رسید..." بونین در گورستان Saint-Genevieve-des-Bois در نزدیکی پاریس به خاک سپرده شد. ، در دخمه ای، در تابوت روی.

تو یک فکر، تو یک رویا هستی. از میان طوفان دود برف
صلیب ها می دوند - بازوها دراز هستند.
من به صنوبر متفکر گوش می دهم -
زنگی خوش آهنگ... همه چیز فقط فکر و صداست!
آنچه در قبر نهفته است، شما هستید؟
با جدایی و غم مشخص شده است
راه سخت تو حالا آنها رفته اند. صلیب ها
آنها فقط خاکستر را نگه می دارند. حالا شما یک فکر هستید. تو ابدی هستی

در این مطالب به طور خلاصه به زندگی نامه ایوان الکسیویچ بونین نگاه خواهیم کرد: فقط مهمترین چیزها از زندگی نویسنده و شاعر مشهور روسی.

ایوان الکسیویچ بونین(1870-1953) - نویسنده و شاعر مشهور روسی، یکی از نویسندگان اصلی دیاسپورای روسیه، برنده جایزه نوبل ادبیات.

در 10 اکتبر (22) 1870، پسری در خانواده اشراف، اما در عین حال فقیر بونینز به دنیا آمد که ایوان نام داشت. تقریباً بلافاصله پس از تولد، خانواده به ملکی در استان اوریول نقل مکان کردند، جایی که ایوان دوران کودکی خود را در آنجا گذراند.

ایوان اصول آموزش را در خانه دریافت کرد. در سال 1881، بونین جوان وارد نزدیکترین ورزشگاه، یلتسکایا شد، اما نتوانست فارغ التحصیل شود و در سال 1886 به املاک بازگشت. برادرش جولیوس به ایوان در تحصیل کمک کرد، او بسیار عالی درس خواند و به عنوان یکی از بهترین های کلاس خود از دانشگاه فارغ التحصیل شد.

ایوان بونین پس از بازگشت از دبیرستان به شدت به ادبیات علاقه مند شد و اولین اشعار او قبلاً در سال 1888 منتشر شد. یک سال بعد، ایوان به اوریول نقل مکان کرد و به عنوان مصحح در روزنامه مشغول به کار شد. به زودی اولین کتاب با عنوان ساده "اشعار" منتشر شد که در واقع اشعار ایوان بونین در آن جمع آوری شده بود. به لطف این مجموعه، ایوان به شهرت رسید و آثار او در مجموعه های "زیر فضای باز" و "ریزش برگ" منتشر شد.

ایوان بونین نه تنها به شعر علاقه داشت - او همچنین نثر می ساخت. به عنوان مثال، داستان های "سیب آنتونوف"، "کاج". و این همه دلیل خوبی دارد، زیرا ایوان شخصا با گورکی (پشکوف)، چخوف، تولستوی و دیگران آشنا بود. نویسندگان معروفآن زمان. نثر ایوان بونین در مجموعه ها منتشر شد مجموعه کاملآثار" در سال 1915.

در سال 1909، بونین آکادمی افتخاری آکادمی علوم در سن پترزبورگ شد.

ایوان کاملاً از ایده انقلاب انتقاد کرد و روسیه را ترک کرد. همه او زندگی آیندهشامل سفر - نه تنها به کشورهای مختلف، بلکه به قاره ها نیز می شود. با این حال، این باعث نشد که بونین کاری را که دوست داشت انجام دهد. برعکس، او بهترین آثار خود را نوشت: "عشق میتیا"، "آفتاب زدگی" و همچنین بهترین رمان "زندگی آرسنیف" که برای آن جایزه نوبل ادبیات را در سال 1933 دریافت کرد.

بونین قبل از مرگش روی پرتره ادبی چخوف کار می کرد، اما اغلب بیمار بود و قادر به تکمیل آن نبود. ایوان الکسیویچ بونین در 8 نوامبر 1953 درگذشت و در پاریس به خاک سپرده شد.

نویسنده و شاعر روسی، برنده جایزه نوبل ادبیات

ایوان بونین

بیوگرافی کوتاه

بونین به عنوان نماینده یک خانواده نجیب فقیر، زندگی مستقلی را زود آغاز کرد. در جوانی در روزنامه ها و ادارات کار می کرد و زیاد به مسافرت می رفت. اولین اثر منتشر شده بونین شعر "بر سر قبر اس یا نادسون" (1887) بود. اولین مجموعه شعر در سال 1891 در اورل منتشر شد. در سال 1903 جایزه پوشکین را برای کتاب «برگ‌ها در حال سقوط» و ترجمه «آواز هیوااتا» دریافت کرد. در سال 1909 مجدداً این جایزه را برای جلدهای سوم و چهارم مجموعه آثار دریافت کرد. در سال 1909 او به عنوان آکادمیک افتخاری در رده نامه های زیبای آکادمی علوم امپراتوری سنت پترزبورگ انتخاب شد. از سال 1920 در فرانسه زندگی می کرد. نویسنده رمان "زندگی آرسنیف"، داستان های "سوخودول"، "دهکده"، "عشق میتیا"، داستان های "آقای اهل سانفرانسیسکو"، "تنفس آسان"، "سیب های آنتونوف"، نوشته های خاطرات «روزهای نفرین شده» و آثار دیگر. در سال 1933، ایوان بونین جایزه نوبل ادبیات را به دلیل «تسلط دقیقی که با آن سنت‌های نثر کلاسیک روسی را توسعه داد» دریافت کرد. او در سال 1953 درگذشت و در قبرستان Sainte-Geneviève-des-Bois به خاک سپرده شد. آثار بونین چندین بار فیلمبرداری شده است. تصویر نویسنده در فیلم توسط الکسی اوچیتل "دفترچه خاطرات همسرش" مجسم شده است.

خاستگاه، خانواده

نماینده یک خانواده نجیب، که قدمت آن به قرن پانزدهم بازمی‌گردد و دارای نشانی بود که در "اسلحه عمومی اسلحه‌های خانواده‌های نجیب امپراتوری تمام روسیه" (1797) گنجانده شده است. در میان بستگان نویسنده، شاعره آنا بونینا، نویسنده واسیلی ژوکوفسکی و دیگر چهره های فرهنگ و علم روسیه بودند. سمیون آفاناسیویچ، پدربزرگ ایوان آلکسیویچ، به عنوان منشی کالج دولتی پاتریمونیال خدمت می کرد. پدربزرگ - دیمیتری سمیونوویچ - با رتبه مشاور عنوانی بازنشسته شد. پدربزرگ - نیکولای دمیتریویچ - برای مدت کوتاهی در اتاق دادگاه مدنی ورونژ خدمت کرد و سپس در آن روستاهایی که پس از تقسیم اموال به دست آورد به کشاورزی مشغول شد.

پدر نویسنده - مالک زمین الکسی نیکولاویچ بونین (1827-1906) - تحصیلات خوبی ندید: پس از فارغ التحصیلی از کلاس اول ژیمناستیک اوریول، تحصیلات خود را رها کرد و در سن شانزده سالگی در دفتر کار پیدا کرد. مجمع اعیان استان او به عنوان بخشی از جوخه شبه نظامیان Yelets در کارزار کریمه شرکت کرد. ایوان آلکسیویچ از پدرش به عنوان مردی یاد می کند که دارای قدرت بدنی قابل توجه، در عین حال پرشور و سخاوتمند بود: "تمام وجود او... آغشته به احساس منشأ اربابی او بود." با وجود بیزاری از مطالعه که از دوران نوجوانی ریشه دوانده بود، او تا سنین پیری «هر چیزی را که به دستش می رسید با اشتیاق فراوان می خواند».

الکسی نیکولاویچ پس از بازگشت به خانه از مبارزات انتخاباتی در سال 1856 با پسر عموی خود لیودمیلا الکساندرونا چوبارووا ازدواج کرد (1835(؟) - 1910). برخلاف شوهر پرانرژی و خوی خود (که به گفته نویسنده، «گاهی به طرز وحشتناکی مشروب می‌نوشید، اگرچه ... حتی یک صفت معمولی یک الکلی را نداشت»)، او زنی حلیم، نرم و پارسا بود. این امکان وجود دارد که تأثیرپذیری او به ایوان الکسیویچ منتقل شده باشد. در سال 1857، پسر اول جولیوس، و در سال 1858، پسر اوگنی در خانواده ظاهر شد. در مجموع ، لیودمیلا الکساندرونا نه فرزند به دنیا آورد که پنج نفر از آنها در اوایل کودکی درگذشتند.

دوران کودکی و جوانی

ایوان آلکسیویچ در 10 اکتبر 1870 در ورونژ، در خانه شماره 3 در خیابان بولشایا دووریانسکایا، که متعلق به دبیر استان آنا ژرمانوفسکایا بود، به دنیا آمد که اتاق هایی را به مستاجران اجاره می داد. خانواده بونین در سال 1867 از دهکده به شهر نقل مکان کردند تا به پسران ارشدشان یولی و اوگنی تحصیلات دبیرستانی بدهند. همانطور که نویسنده بعداً به یاد می آورد ، خاطرات کودکی او با پوشکین همراه بود که اشعار او توسط همه افراد خانه - هم والدین و هم برادران - با صدای بلند خوانده می شد. در سن چهار سالگی، بونین و والدینش به املاک خانوادگی در روستای بوتیرکی در ناحیه یلتسک نقل مکان کردند. به لطف معلم خود، دانشجوی دانشگاه مسکو، نیکلای اوسیپوویچ رومشکوف، پسر به خواندن معتاد شد. آموزش در خانه همچنین شامل آموزش زبان (که در میان آنها به زبان لاتین توجه ویژه ای می شد) و نقاشی بود. از جمله اولین کتاب هایی که بونین به تنهایی خواند، اودیسه هومر و مجموعه ای از شعر انگلیسی بود.

در تابستان سال 1881، الکسی نیکولایویچ کوچکترین پسر خود را به ورزشگاه پسران یلتسک آورد. در طوماری خطاب به مدیر ، پدر نوشت: "من می خواهم پسرم ایوان بونین را در موسسه آموزشی که به شما سپرده شده است آموزش دهم". در یک سند اضافی، او قول داد که به سرعت هزینه "حق تحصیل" را پرداخت کند و در مورد تغییرات در محل زندگی پسر اطلاع دهد. پس از قبولی در امتحانات ورودی، بونین در کلاس اول ثبت نام کرد. در ابتدا، ایوان آلکسیویچ به همراه دوستش یگور زاخاروف در خانه تاجر یلت بیاکین زندگی می کردند که از هر یک از مستاجران ماهانه 15 روبل می گرفت. بعداً، دانش‌آموز دبیرستانی با مجسمه‌ساز قبرستانی نقل مکان کرد، سپس دو بار دیگر خانه‌اش را عوض کرد. در برنامه درسی، ریاضیات برای بونین سخت ترین بود - در یکی از نامه های خود به برادر بزرگترش، او اشاره کرد که امتحان در این موضوع برای او "وحشتناک ترین" بود.

تحصیل در ورزشگاه برای ایوان الکسیویچ در زمستان 1886 به پایان رسید. او پس از رفتن به تعطیلات نزد پدر و مادرش که به املاک اوزرکی نقل مکان کرده بودند، تصمیم گرفت به یلتس بازنگردد. در ابتدای بهار، شورای معلمان بونین را به دلیل عدم حضور "از مرخصی کریسمس" از سالن ورزشی اخراج کرد. از آن زمان به بعد، جولیوس معلم خانه او شد و تحت نظارت پلیس به اوزرکی تبعید شد. برادر بزرگتر که متوجه شد برادر کوچکتر از ریاضیات منزجر است، تلاش اصلی خود را در تدریس بر روی علوم انسانی متمرکز کرد.

اولین آزمایش های ادبی بونین به این دوره برمی گردد - او از دوران دبیرستان شعر می سرود و در پانزده سالگی رمان "شور" را ساخت که توسط هیچ ویراستاری پذیرفته نشد. در زمستان سال 1887، ایوان الکسیویچ که متوجه شد یکی از بت های ادبی او، شاعر سمیون نادسون، درگذشته است، چندین شعر به مجله رودینا فرستاد. یکی از آنها با عنوان "بر فراز قبر S. Ya. Nadson" در شماره فوریه منتشر شد. دیگری - "گدای دهکده" - در شماره ماه مه ظاهر شد. نویسنده بعداً یادآور شد: "هرگز صبحی را که با این شماره از اداره پست به اوزرکی رفتم، نیلوفرهای شبنم دار دره را از میان جنگل ها چیدم و هر دقیقه کارم را دوباره خواندم را فراموش نمی کنم."

"بولتن اورلوفسکی". سرگردانی ها

در ژانویه 1889، نادژدا سمیونوا، ناشر اورلوفسکی وستنیک، از بونین دعوت کرد تا سمت دستیار سردبیر روزنامه اش را به عهده بگیرد. قبل از دادن رضایت یا امتناع ، ایوان آلکسیویچ تصمیم گرفت با جولیوس مشورت کند ، که پس از ترک اوزرکی ، به خارکف نقل مکان کرد. بدین ترتیب دوره ای از سرگردانی در زندگی نویسنده آغاز شد. در خارکف، بونین با برادرش مستقر شد که به او کمک کرد شغلی آسان در دولت زمستوو پیدا کند. ایوان آلکسیویچ با دریافت حقوق خود به کریمه رفت و از یالتا و سواستوپل دیدن کرد. او فقط در پاییز به تحریریه روزنامه Oryol بازگشت.

در آن زمان، واروارا پاشچنکو (1870-1918)، که محققان او را اولین همسر "مجرد" نویسنده می نامند، به عنوان مصحح در Orlovsky Vestnik کار می کرد. او از هفت کلاس ژیمنازیوم دخترانه یلتز فارغ التحصیل شد، سپس وارد دوره اضافی "برای مطالعه ویژه زبان روسی" شد. ایوان آلکسیویچ در نامه ای به برادرش گفت که وقتی برای اولین بار واروارا را ملاقات کرد - "قد بلند، با ویژگی های بسیار زیبا، با سنجاق پوشیده" - به نظر دختری بسیار مغرور و رهایی یافته بود. او بعداً او را به عنوان یک گفتگوگر باهوش و جالب توصیف کرد.

رابطه بین عاشقان دشوار بود: پدر واروارا از دیدن بونین به عنوان داماد آینده خود امتناع کرد و او نیز به نوبه خود تحت فشار بی نظمی روزمره بود. وضعیت مالی خانواده او در آن زمان نامطمئن بود؛ والدین ایوان آلکسیویچ که بوتیرکی را فروختند و اوزرکی را به پسرشان اوگنی منتقل کردند، در واقع از هم جدا شدند. به گفته ماریا، خواهر کوچکتر بونین، آنها گاهی اوقات "کاملاً بدون نان می نشستند." ایوان آلکسیویچ به یولیا نوشت که دائماً به پول فکر می کند: "من یک پنی ندارم ، نمی توانم پول به دست بیاورم ، نمی توانم چیزی بنویسم ، نمی خواهم."

در سال 1892، ایوان آلکسیویچ به پولتاوا نقل مکان کرد، جایی که با کمک یولی، در بخش آمار دولت استانی شغلی پیدا کرد. به زودی واروارا نیز به آنجا رسید. تلاش برای تشکیل خانواده در مکانی جدید شکست خورد: بونین زمان زیادی را به جلسات با نمایندگان محافل پوپولیستی اختصاص داد، با تولستویان ها ارتباط برقرار کرد و سفر کرد. در نوامبر 1894، پاشچنکو پولتاوا را ترک کرد و یادداشتی از خود به جای گذاشت: "من می روم، وانیا، مریضم را به یاد نآور." ایوان آلکسیویچ جدایی از معشوق را چنان سخت متحمل شد که برادران بزرگترش به شدت از جان او ترسیدند. با بازگشت به یلتس، بونین به خانه واروارا آمد، اما یکی از بستگان دختر که به ایوان بیرون آمد گفت که هیچ کس آدرس او را نمی داند. پاشچنکو که همسر آرسنی بیبیکوف نویسنده و بازیگر شد، در سال 1918 بر اثر بیماری سل درگذشت. به گفته محققان، رابطه با او در زندگی نامه های هنری بونین - به ویژه در رمان "زندگی آرسنیف" ثبت شده است.

ورود به فضای ادبی. ازدواج اول

افرادی که بونین جوان را می‌شناختند، او را فردی توصیف کردند که در آن "قدرت زندگی، تشنگی برای زندگی" وجود داشت. شاید همین ویژگی ها بود که به شاعر مشتاق، نویسنده تنها مجموعه شعر در آن زمان (که در اورل در سال 1891 در تیراژ 1250 نسخه منتشر شد و به طور رایگان برای مشترکین بولتن اوریول ارسال شد) کمک کرد تا به سرعت وارد محافل ادبی روسیه اواخر نوزدهمقرن. در ژانویه 1895، ایوان آلکسیویچ، خدمت خود را در پولتاوا ترک کرد، برای اولین بار به سن پترزبورگ آمد. در کمتر از دو هفته ای که در پایتخت گذراند، او با نیکلای میخائیلوفسکی منتقد، سرگئی کریونکو، شاعر، کنستانتین بالمونت، شاعر، از تحریریه مجله "کلمه جدید" بازدید کرد، با نویسنده دیمیتری گریگوروویچ در یک کتابفروشی (سال هفتاد) ملاقات کرد. - نویسنده دو ساله "آنتون بدبخت" با نگاه سرزنده و کت راکونی تا انگشتان پا او را شگفت زده کرد)، از خانه الکسی ژمچوژنیکوف بازدید کرد و از او برای شام دعوت نامه دریافت کرد.

سلسله جلسات در مسکو و شهرهای دیگر ادامه یافت. نویسنده جوان با ورود به خانه تولستوی در خامونیکی، با نویسنده درباره داستان تازه منتشر شده لو نیکولایویچ "استاد و کارگر" صحبت کرد. بعداً چخوف را ملاقات کرد که بونین را با صمیمیت و سادگی خود شگفت زده کرد: "من که در آن زمان هنوز یک مرد جوان بودم که در اولین جلسات به چنین لحنی عادت نکرده بودم، این سادگی را به عنوان سردی می پذیرفتم." اولین گفتگو با والری بریوسوف به خاطر شعارهای انقلابی در مورد هنر که با صدای بلند توسط شاعر نمادگرا اعلام شد: "زنده باد فقط جدید و پایین با همه چیز قدیمی!" بونین خیلی سریع به الکساندر کوپرین نزدیک شد - آنها هم سن و سال بودند ، با هم شروع به ورود به جامعه ادبی کردند و به گفته ایوان آلکسیویچ "بی انتها سرگردان شدند و روی صخره های بالای دریای بی حال کم رنگ نشستند."

در آن سالها ، بونین به عضویت حلقه ادبی "سردا" درآمد که اعضای آن با جمع شدن در خانه نیکولای تلشوف ، آثار یکدیگر را می خواندند و بحث می کردند. جو در جلسات آنها غیررسمی بود و هر یک از اعضای حلقه نام مستعار مرتبط با نام خیابان های مسکو داشتند - به عنوان مثال، ماکسیم گورکی که دوست داشت در مورد زندگی ولگردها صحبت کند، Khitrovka نام داشت. لئونید آندریف به دلیل تعهدش به موضوع مرگ واگانکوف نامیده شد. بونین ژیودرکا را به خاطر نازکی و کنایه آن "گرفت". نویسنده بوریس زایتسف، با یادآوری اجراهای بونین در دایره، در مورد جذابیت ایوان آلکسیویچ و سهولت حرکت او در سراسر جهان نوشت. نیکولای تلشوف بونین را بیقرار خواند - او نمی دانست که چگونه برای مدت طولانی در یک مکان بماند و نامه هایی از ایوان الکسیویچ از اورل ، سپس از اودسا و سپس از یالتا آمده است. بونین می‌دانست که به‌عنوان یک فرد اجتماعی شهرت دارد، که حریصانه به دنبال تجربیات جدید است، و به طور ارگانیک با زمان هنری-بوهمی خود سازگار است. او خودش معتقد بود که پشت میلش به بودن دائمی در میان مردم یک تنهایی درونی نهفته است:

در سال 1898، بونین با سردبیر نشریه ساترن ریویو، ساکن اودسا، نیکولای تساکنی ملاقات کرد. دختر او، آنا نوزده ساله، اولین همسر رسمی ایوان آلکسیویچ شد. بونین در نامه ای به جولیوس که در مورد ازدواج آینده خود صحبت می کرد گفت که منتخب او "یک دختر زیبا بود، اما یک دختر به طرز شگفت انگیزی خالص و ساده". در سپتامبر همان سال، عروسی برگزار شد و پس از آن، تازه عروسان با قایق به سفر رفتند. علیرغم پیوستن به خانواده ای از یونانیان ثروتمند، وضعیت مالی نویسنده همچنان دشوار بود - بنابراین، در تابستان 1899، او به برادر بزرگتر خود متوسل شد تا "فوراً حداقل ده روبل" بفرستد و خاطرنشان کرد: "من نمی خواهم بپرسم. تسکنی حتی اگر بمیرم.» پس از دو سال ازدواج، این زوج از هم جدا شدند. تنها پسر آنها نیکولای در سال 1905 بر اثر مخملک درگذشت. متعاقباً ، ایوان آلکسیویچ که قبلاً در فرانسه زندگی می کرد ، اعتراف کرد که او "عشق خاصی" به آنا نیکولاونا ندارد ، اگرچه او خانم بسیار دلپذیری بود: "اما این خوشایندی شامل این لانژرون ، امواج بزرگ در ساحل و همچنین این واقعیت است که هر روز برای شام ماهی قزل آلای عالی با شراب سفید می خوردیم و بعد از آن اغلب با آن به اپرا می رفتیم.

اعتراف اول جایزه پوشکین (1903)

بونین ناراحتی خود را از توجه ضعیف منتقدان به آثار اولیه خود پنهان نکرد. بسیاری از نامه های او حاوی عبارت "ستایش، لطفا، ستایش!" بدون عوامل ادبی که قادر به سازماندهی نقد در مطبوعات باشند، کتاب‌های خود را برای دوستان و آشنایان ارسال می‌کرد و نامه‌ها را با درخواست نوشتن نقد همراه می‌کرد. اولین مجموعه شعر بونین که در اورل منتشر شد، تقریباً هیچ علاقه ای را در جامعه ادبی برانگیخت - دلیل آن توسط یکی از نویسندگان مجله آبزرور (1892، شماره 3) بیان شد، که خاطرنشان کرد: "آیه آقای بونین روان است. و درست است، اما چه کسی در آیات خشن می نویسد؟ در سال 1897، دومین کتاب نویسنده به نام «تا انتهای جهان و داستان‌های دیگر» در سن پترزبورگ منتشر شد. حداقل بیست داور قبلاً به آن پاسخ داده‌اند، اما لحن کلی «شفقت‌آمیز و متواضعانه» بود. علاوه بر این، به گفته کورنی چوکوفسکی، 22 بررسی در پس زمینه رزونانسی که ناشی از انتشار هر یک از آثار ماکسیم گورکی، لئونید آندریف و دیگر «مورد علاقه عمومی» بود، «تعداد کمی از نظر میکروسکوپی» به نظر می رسید. نوبت قرن

شناخت خاصی برای بونین پس از انتشار مجموعه شعر "برگ های سقوط" که توسط انتشارات نمادین "عقرب" در سال 1901 منتشر شد و همانطور که ولادیسلاو خداسویچ اشاره کرد "اولین کتابی بود که او شروع کار خود را مدیون آن است. شهرت.» کمی زودتر - در سال 1896 - ترجمه بونین از "آواز هیوااتا" هنری لانگفلو ظاهر شد که با استقبال بسیار مطلوب جامعه ادبی روبرو شد. در بهار سال 1901، ایوان آلکسیویچ از چخوف خواست تا برگ های در حال سقوط و آواز هیوااتا را برای جایزه پوشکین ارسال کند. چخوف در حالی که قبلاً با وکیل آناتولی کونی مشورت کرده بود، با این درخواست موافقت کرد: «لطفاً به من بیاموزید که چگونه این کار را انجام دهم و به چه آدرسی ارسال کنم. من خودم یک بار جایزه گرفتم، اما کتاب‌هایم را نفرستادم.»

در فوریه 1903، مشخص شد که کمیسیون اعطای جایزه، کنت آرسنی گولنیشچف-کوتوزوف را به عنوان داور آثار بونین منصوب کرده است. تقریباً بلافاصله پس از این خبر، نویسنده افلاطون کراسنوف " ویژگی های ادبی Iv. بونین" ("شبهای ادبی "دنیای جدید"، 1903، شماره 2)، که در آن وی خاطرنشان کرد که اشعار نامزد جایزه با "یکنواختی شدید" متمایز می شود و شعر او "برگ های در حال سقوط" است. "فقط یک سری عکس از جنگل در پاییز." کراسنوف با مقایسه اشعار ایوان آلکسیویچ با آثار تیوتچف و فت اظهار داشت که برخلاف آنها شاعر جوان نمی داند چگونه "خواننده را با موضوعی مانند توصیف طبیعت جذب کند." گلنیشچف-کوتوزوف ارزیابی متفاوتی از کار بونین ارائه کرد - در بررسی ارسال شده به کمیسیون، او اشاره کرد که ایوان آلکسیویچ "زبان خود را زیبا، تخیلی، وام گرفته نشده از کسی است."

در 18 اکتبر 1903، کمیسیون رای گیری برای اعطای جایزه پوشکین برگزار شد (رئیس آن الکساندر وسلوفسکی مورخ ادبی بود). بونین هشت رای الکترال و سه رای غیرانتخابی به دست آورد. در نتیجه، نیمی از جایزه (500 روبل) به او تعلق گرفت، قسمت دوم به مترجم پیوتر واینبرگ رسید. جایزه پوشکین شهرت بونین را به عنوان یک نویسنده تقویت کرد، اما کمک چندانی به موفقیت تجاری آثارش نکرد. به گفته کورنی چوکوفسکی، در هتل متروپول مسکو، جایی که انتشارات اسکورپیون در آن قرار داشت، بسته های باز نشده مجموعه "ریزش برگ" چندین سال بود: "هیچ خریداری برای آن وجود نداشت. هر بار که به انتشارات می‌آمدم، این دسته‌های گرد و خاکی را می‌دیدم که به منزله مبلمان برای بازدیدکنندگان بود.» در نتیجه، عقرب کاهش قیمت را اعلام کرد: «ایوان بونین. "ریزش برگ" به جای روبل 60 کوپک."

ازدواج دوم

در اکتبر 1906، بونین، که در آن پاییز بسیار آشفته زندگی می‌کرد، «از مهمان‌ها به رستوران‌ها می‌رفت»، بار دیگر به مسکو رسید و در اتاق‌های مبله گانست اقامت کرد. در میان رویدادهای با مشارکت او، یک شب ادبی در آپارتمان نویسنده بوریس زایتسف برنامه ریزی شده بود. در شبی که در 4 نوامبر برگزار شد، ورا مورومتسوا بیست و پنج ساله که با مهماندار خانه دوست بود، حضور داشت. ایوان الکسیویچ پس از خواندن شعر با همسر آینده خود ملاقات کرد.

ورا مورومتسوا (1881-1961) دختر نیکولای مورومتسف، عضو شورای شهر مسکو و خواهرزاده رئیس دومای دولتی اول، سرگئی مورومتسف بود. پدرش روحیه بسیار آرامی داشت، در حالی که مادرش، به گفته بوریس زایتسف، شبیه قهرمان داستایوفسکی بود - "چیزی شبیه ژنرال اپانچینا". ورا نیکولایونا، فارغ التحصیل دوره های عالی زنان، شیمی خواند، چندین زبان اروپایی می دانست و در زمان آشنایی با بونین از محیط ادبی-بوهمی دور بود. معاصران او را به عنوان "دختری بسیار زیبا با چشمانی بزرگ، شفاف و گویی کریستال" توصیف کردند.

از آنجایی که آنا تساکنی بونین را طلاق نداد، نویسنده نتوانست رابطه خود را با مورومتسوا رسمی کند (آنها پس از ترک روسیه در سال 1922 ازدواج کردند؛ الکساندر کوپرین بهترین مرد بود). آغاز زندگی مشترک آنها یک سفر به خارج از کشور بود: در آوریل-مه 1907، بونین و ورا نیکولاونا به کشورهای شرق سفر کردند. نیکولای دمیتریویچ تلشوف برای سفر به آنها پول داد.

در آن روزهای پر برکت، که خورشید عمرم در ظهر ایستاده بود، که در شکوفه‌های قوت و امید، دست در دست کسی که خداوند مقدر کرده بود تا عازم قبر من باشد، اولین سفر طولانی را انجام دادم. سفر ازدواجی که همزمان و زیارت ارض مقدس بود.

I. A. Bunin

جایزه پوشکین (1909)

تجربه ناموفق همکاری با عقرب، بونین را مجبور کرد از کار بیشتر با انتشارات نمادگرا خودداری کند. همانطور که خود ایوان آلکسیویچ نوشت، در لحظه ای خاص تمایل به بازی با "رفقای جدید در آرگونات ها، شیاطین و جادوگران" را از دست داد. در سال 1902، او ناشر دیگری به دست آورد - شراکت سنت پترزبورگ "دانش". هشت سال است که آثار جمع آوری شده این نویسنده را منتشر می کند. بیشترین طنین به دلیل انتشار جلد سوم بود که حاوی اشعار جدید بونین بود (1906، تیراژ 5205 نسخه، قیمت 1 روبل).

در پاییز 1906 (یا زمستان سال بعد)، جلد سوم، همراه با ترجمه ای از بایرون "قابیل" توسط بونین برای نامزدی برای جایزه بعدی پوشکین به آکادمی علوم فرستاده شد. دو سال بعد، همسر کوپرین، ماریا کارلوونا، به ایوان الکسیویچ اطلاع داد که اعضای کمیسیون کتاب های او را دریافت نکرده اند و بنابراین والری بریوسوف یکی از مدعیان احتمالی این جایزه در نظر گرفته شد. این همپوشانی ممکن است به این دلیل رخ داده باشد که پیوتر واینبرگ، که در تابستان 1908 درگذشت، به عنوان داور آثار بونین منصوب شد. کتاب هایی که برای مطالعه می گرفت گم شده بودند. بونین به سرعت به اطلاعات دریافتی از کوپرینا پاسخ داد: او جلد 3 و 4 آثار خود را مجدداً به فرهنگستان علوم و همچنین نامه ای با توضیحات لازم ارسال کرد.

در فوریه 1909، دوک بزرگ کنستانتین کنستانتینوویچ، که منتقد جدید آثار بونین شد، مروری بر آثار او تهیه کرد. در این گزارش آمده است که نامزد دریافت این جایزه یک نویسنده مبتدی نیست، بلکه شاعری است که "وظیفه پست ارائه اندیشه شاعرانه را در گفتاری به همان اندازه شاعرانه به دست آورده است." در عین حال، همانطور که بازبین خاطرنشان می کند، توصیف واقع گرایانه از تجربیات درونی قهرمان غنایی او گاهی اوقات تقریباً با بدبینی هم مرز است - به ویژه، ما در مورد شعر "تنهایی" صحبت می کردیم. تجزیه و تحلیل دقیق، که سایر "زبری ها" را فهرست می کرد (ابهام فکر، مقایسه های ناموفق، نادرستی های کشف شده در هنگام مقایسه ترجمه شده "قابیل" با نسخه اصلی)، با این حکم به پایان رسید: آثار بونین که به کمیسیون ارائه شده است شایسته جایزه نیستند، اما کاملاً شایسته یک "بررسی افتخاری" هستند.

این بررسی بر نتایج رای گیری تأثیری نداشت و قبلاً در اوایل ماه مه ، الکساندر کوپرین که اطلاعاتی در مورد نتایج اولیه مسابقه دریافت کرد ، به بونین اطلاع داد که به هر دو نیمی از جایزه پوشکین اعطا شده است. در این نامه به شوخی آمده است: "من از دست شما عصبانی نیستم که نیم هزار نفر از من سوت زدید." بونین در پاسخ به رفیق خود اطمینان داد که از وضعیت فعلی راضی است: "خوشحالم... که سرنوشت نام من را با شما پیوند داده است." رابطه بین کوپرین و بونین دوستانه بود، اما، با این وجود، همیشه عنصری از رقابت جزئی وجود داشت. آنها از نظر شخصیتی متفاوت بودند: الکساندر ایوانوویچ برای همیشه ویژگی های یک "بچه بزرگ" را حفظ کرد، در حالی که ایوان آلکسیویچ، که زود مستقل شد، با سال های نوجوانیبا بلوغ قضاوتش متمایز بود. طبق خاطرات ماریا کارلونا کوپرینا ، یک روز در هنگام صرف شام در خانه آنها ، بونین که به شجره نامه خود افتخار می کرد ، شوهرش را "نجیب زاده پس از مادرش" نامید. در پاسخ، کوپرین یک تقلید از داستان ایوان آلکسیویچ "سیب های آنتونوف" با عنوان "پای با قارچ" نوشت: "من کنار پنجره نشسته ام، متفکرانه یک پارچه شستشو می جوم و غم زیبایی در چشمانم می درخشد ...".

در ماه اکتبر، رسماً اعلام شد که جایزه پوشکین برای سال 1909 بین بونین و کوپرین تقسیم شده است. هر یک از آنها 500 روبل دریافت کردند. کمتر از دو هفته بعد، اخبار جدیدی از فرهنگستان علوم رسید - در مورد انتخاب بونین به عنوان یک آکادمیک افتخاری در رشته ادبیات خوب. ارائه مربوطه در بهار توسط نویسنده کنستانتین آرسنیف انجام شد، که در توضیحی که به آکادمی فرستاده شد، اشاره کرد که آثار بونین با "سادگی، صداقت، هنر شکل" متمایز می شود. در طول انتخابات برای دانشگاهیان افتخاری، هشت رای از نه رای به ایوان الکسیویچ داده شد.

"روزهای نفرین شده"

در دهه 1910، بونین و مورومتسوا سفرهای زیادی کردند - آنها از مصر، ایتالیا، ترکیه، رومانی، سیلان و فلسطین دیدن کردند. برخی از آثار ایوان آلکسیویچ (به عنوان مثال، داستان "برادران") تحت تأثیر برداشت های سفر نوشته شده است. در این دوره داستان های «استاد از سانفرانسیسکو» (1915)، «گرامر عشق» (1915)، «تنفس آسان» (1916) و «رویاهای چانگ» (1916) منتشر شد که با استقبال زیادی مواجه شد. علیرغم موفقیت های خلاقانه او، خلق و خوی نویسنده تیره و تار بود، همانطور که در یادداشت های روزانه او در سال 1916 نشان داده شد: "کسالت ذهنی و ذهنی، ضعف، عقیمی ادبی ادامه دارد." به گفته بونین، خستگی او عمدتاً به دلیل جنگ جهانی اول بود که "ناامیدی معنوی بزرگ" را به همراه داشت.

نویسنده وقایع اکتبر را در مسکو ملاقات کرد - به همراه ورا نیکولایونا از پاییز 1917 تا بهار بعد در خانه شماره 26 در خیابان پووارسکایا زندگی کرد. دفتر خاطراتی که ایوان آلکسیویچ در دهه‌های 1918-1920 نگه داشت، مبنایی برای کتاب او "روزهای نفرین شده" شد، که محققان آن را سند مهمی از یک نقطه عطف نامیدند. بونین که قاطعانه از پذیرش قدرت شوروی امتناع کرد، در یادداشت های خود در واقع با شعر بلوک "دوازده" که در سال 1918 سروده شد، بحث کرد. به گفته منتقد ادبی ایگور سوخیخ، در آن روزها "بلوک موسیقی انقلاب را می شنید، بونین صدای ناخوشایند شورش را می شنید."

در 21 مه 1918، ایوان آلکسیویچ و ورا نیکولایونا مسکو را ترک کردند. در ایستگاه ساولوفسکی توسط یولی الکسیویچ بونین و همسر ماکسیم گورکی، اکاترینا پشکووا، آنها را بدرقه کردند. این زن و شوهر به اودسا، شهری که نویسنده آن را به خوبی می‌شناسد، به روش‌های دشواری سفر کردند: طبق خاطرات مورومتسوا، همراه با سایر پناهندگان، آنها با یک ماشین آمبولانس شلوغ به مینسک سفر کردند، سپس انتقال دادند. یک روز در حالی که به دنبال جایی برای اقامت شبانه بودیم، به یک لانه مشکوک رسیدیم. ایوان آلکسیویچ و ورا نیکولاونا در تابستان وارد اودسا شدند. در ابتدا آنها در یک ویلا در پشت چشمه بزرگ زندگی می کردند ، بعداً به خیابان Knyazheskaya به عمارت هنرمند Evgeniy Bukovetsky نقل مکان کردند که دو اتاق به آنها پیشنهاد داد. بونین در نامه‌ای که در پاییز 1918 به آبرام دورمن منتقد فرستاد، گزارش داد که "درد، وحشت و خشم دائمی را در حین خواندن هر روزنامه تجربه کرده است."

بونین تقریباً یک سال و نیم در اودسا زندگی کرد - او مقالاتی را برای نشریات محلی نوشت ، ریاست بخش ادبی روزنامه Yuzhnoe Slovo را بر عهده داشت و در فعالیت های آژانس OSVAG که توسط ژنرال آنتون دنیکین تأسیس شد شرکت کرد. او در گفتگوهای خصوصی به طور دوره ای از تمایل خود برای پیوستن به ارتش داوطلب یاد می کرد. نویسنده در مصاحبه ای با روزنامه "اودسا لیستوک" (1918، شماره 120) بسیار تند درباره "تضادهای وحشتناک" دوران - مصادف شدن صدمین سالگرد تورگنیف با سالگرد انقلاب صحبت کرد. نثرنویس ایوان سوکولوف-میکیتوف، که در آن زمان با بونین ارتباط برقرار کرد، گفت که ایوان آلکسیویچ در اودسا در وضعیت بسیار افسرده ای قرار داشت.

در 24 ژانویه 1920، بونین و مورومتسوا سوار کشتی بخار کوچک فرانسوی اسپارتا شدند. کشتی پس از دو (به گفته برخی منابع - سه) روز در جاده بیرونی ایستاد، به سمت قسطنطنیه حرکت کرد. همانطور که ورا نیکولایونا در دفتر خاطرات خود نوشت، افراد زیادی در کشتی بودند که همه عرشه ها، معابر و میزها برای خواب استفاده می شدند. او و بونین موفق شدند یک نزدیک را اشغال کنند محل خواببرای دو. در روز ششم اسپارت راه خود را گم کرد، در روز هفتم وارد بسفر شد و در روز نهم به توزلا رسید. سپس توقف های کوتاهی در بلغارستان و صربستان وجود داشت. در پایان مارس 1920، نویسنده و همراهش وارد پاریس شدند.

ناگهان کاملاً از خواب بیدار شدم، ناگهان به من رسید: بله - پس این است - من در دریای سیاه هستم، من در کشتی شخص دیگری هستم، به دلایلی به قسطنطنیه، روسیه سفر می کنم - این پایان است. و همه چیز، تمام زندگی قدیم من هم پایان است، حتی اگر معجزه ای رخ دهد و در این ورطه بد و یخی نمردیم!

I. A. Bunin

در پاریس و گراس

بونین در اولین سالهای زندگی خود در فرانسه چندان درگیر فعالیت های ادبی بود. طبق فرض شاعر گلب استروو، "فقیر شدن خلاقانه" موقت نویسنده با واکنش شدید او به وضعیت سیاسی روسیه همراه بود. با این وجود، انتشار کتاب های ایوان آلکسیویچ ادامه یافت - در اوایل دهه 1920، مجموعه هایی از داستان های او که در دوران پیش از انقلاب نوشته شده بود در پاریس، برلین و پراگ منتشر شد. نقطه عطف خاصی در سال 1924 رخ داد. در 16 فوریه، رویدادی به نام "ماموریت مهاجرت روسیه" در پاریس برگزار شد که در آن نثرنویسان ایوان شملف، دیمیتری مرژکوفسکی، مورخ کلیسا آنتون کارتاشف و دیگران شرکت کردند. بونین گزارشی تهیه کرد که در آن اشاره کرد که وظیفه مهاجرت روسیه رد "فرمان های لنینیستی" است. این نویسنده در پاسخ به سرزنش کسانی که معتقد بودند مردمی که انقلاب را به رسمیت نمی‌شناسند، «می‌خواهند رودخانه‌ها به عقب بروند»، خاطرنشان کرد: نه، این‌طور نیست، ما جریان معکوس نمی‌خواهیم، ​​بلکه جریانی متفاوت می‌خواهیم. ... روسیه! چه کسی جرات دارد عشق به او را به من بیاموزد؟

همچنین در سال 1924، مجموعه بونین "رز جریکو" در برلین منتشر شد که به همراه آثار پیش از انقلاب شامل اشعار و داستان هایی بود که در فرانسه نوشته شده بود. یک سال بعد، مجله "یادداشت های مدرن" (1925، شماره 23-24) داستان جدید بونین "عشق میتیا" را منتشر کرد که تعداد زیادی از بررسی ها را در نشریات مهاجر به خود جلب کرد. سپس داستان های "آفتاب زدگی"، "مورد کورنت الاگین"، "آیدا" نوشته شد. در سال 1927 ، نویسنده کار بر روی رمان "زندگی آرسنیف" را آغاز کرد که در آن او شروع به بازتولید برداشت هایی کرد که از دوران کودکی و نوجوانی در حافظه خود حفظ شده بود. محققان ادبی خاطرنشان کرده‌اند که از آثار خلق شده در دوره مهاجرت، پیام اجتماعی ذاتی بونین کاملاً از بین رفته است - نویسنده کاملاً در آن "جهان قبل از انقلاب که مقایسه آن با اصلی غیرممکن بود" غرق شده بود.

در ماه های زمستان، بونینز، به طور معمول، در یک آپارتمان پاریسی واقع در خیابان ژاک اوفنباخ 1 زندگی می کرد. در فصل گرم، خانواده معمولاً به Alpes-Maritimes، به ویلای اجاره ای "Belvedere" در Grasse نقل مکان می کردند. در اواسط دهه 1920، گالینا کوزنتسوا در زندگی نویسنده ظاهر شد که محققان او را شاگرد او و "لورا گراس" نامیدند. کوزنتسوا، همسر افسر D. M. Petrov، روسیه را با همسرش در سال 1920 ترک کرد. در بهار سال 1927، او از پتروف جدا شد و در خانه بونین در گراس ساکن شد. کتابی که او نوشت، «خاطرات گراس»، فضای تقریباً بت انگیزی را که در ویلا حاکم بود، بازتولید می‌کند: «صبح‌ها گل رز می‌تراشم... کوزه‌های خانه را پر از گل می‌کنم». این نوشته‌ها در تضاد با اعترافات روزانه مورومتسوا هستند: «امروز من کاملاً تنها هستم. شاید بهتر باشد - آزادتر. اما مالیخولیا وحشتناک است." کوزنتسوا تا سال 1942 به طور متناوب در گراس زندگی می کرد. در سال 1949 به ایالات متحده نقل مکان کرد.

در سال 1929، نویسنده لئونید زوروف، که بعداً وارث آرشیو بونین شد، به ساکنان ویلای گراس پیوست. آشنایی او با ایوان الکسیویچ از طریق مکاتبه صورت گرفت. مکاتبه با دعوت به فرانسه پایان یافت. بونین شخصاً قول داد که ویزا را ترتیب دهد و برای این حرکت پول پیدا کند. به گفته کوزنتسوا، مرد جوانی با چمدان های حاوی نان سیاه، سیب های آنتونوف مورد احترام بونین در خانه ظاهر شد. عسل لیندن. "وقتی I.A برای اولین بار به سمت او آمد، او بلند شد و در مقابل او دراز شد، انگار در یک نمایش است." کار زوروف به عنوان منشی ایوان آلکسیویچ چندین سال به طول انجامید، اما رابطه او با بونین ها برای چندین دهه ادامه داشت.

جایزه نوبل

اولین نامزدی بونین برای جایزه نوبل ادبیات اندکی پس از ورود نویسنده به فرانسه صورت گرفت. در خاستگاه نوبل "پروژه روسی" نثرنویس مارک آلدانوف بود که در یکی از پرسشنامه های خود در سال 1922 نوشت که معتبرترین چهره ها در میان مهاجران بونین، کوپرین و مرژکوفسکی بودند. نامزدی مشترک آنها برای این جایزه می تواند اعتبار «ادبیات روسی تبعیدی» را افزایش دهد. آلدانوف با پیشنهادی برای چنین نامزدی به رومن رولان نزدیک شد. او پاسخ داد که آماده است به طور جداگانه از بونین حمایت کند، اما نه در ارتباط با مرژکوفسکی. علاوه بر این، نثرنویس فرانسوی خاطرنشان کرد که اگر گورکی در میان مدعیان قرار می‌گرفت، ترجیح می‌داد او را ترجیح دهد. در نتیجه، رولان تغییراتی را در لیست پیشنهادی آلدانوف ایجاد کرد: در نامه ای که به بنیاد نوبل ارسال شد، او سه نام را ذکر کرد - بونین، گورکی و بالمونت. کمیته نوبل در مورد هر یک از نامزدها سؤالاتی داشت و جایزه سال 1923 به شاعر ایرلندی ویلیام یتس داده شد. متعاقباً ، نویسندگان مهاجر تلاش برای نامزدی بونین را رها نکردند. بنابراین، در سال 1930، آلدانف در این مورد با توماس مان مذاکره کرد. او ابتدا گفت که با احترام به ایوان الکسیویچ، انتخاب بین او و نویسنده دیگر روسی - ایوان شملف - دشوار است. مان بعداً اعتراف کرد که از آنجایی که یک نماینده در لیست نامزدها وجود دارد ادبیات آلمانی، سپس او به عنوان یک آلمانی آماده است که به او رای دهد.

مورومتسوا اولین کسی بود که از جایزه بونین در سال 1933 مطلع شد. طبق خاطرات او، صبح روز 9 نوامبر، تلگرافی از مترجم سوئدی کالگرن در ویلای گراس به آنها رسید که در مورد تابعیت ایوان آلکسیویچ سؤالی پرسید. پاسخ به سوئد فرستاده شد: «تبعید روسیه». بعد از ظهر، بونین و گالینا کوزنتسوا به سینما رفتند. در طول جلسه، لئونید زوروف در سالن ظاهر شد و از نویسنده خواست که تماشا را قطع کند و به خانه بازگردد - به گفته منشی، ورا نیکولاونا یک تماس تلفنی از استکهلم دریافت کرد. با وجود کیفیت پایین اتصال، او توانست این عبارت را تشخیص دهد: "شوهر شما برنده جایزه نوبل است، ما می خواهیم با مسیو بونین صحبت کنیم!" اطلاعات در مورد جایزه به سرعت پخش شد - تا عصر، خبرنگاران و عکاسان خبری وارد گراس شدند. نویسنده آندری سدیخ که به طور موقت برخی از وظایف منشی را بر عهده گرفت، بعداً گفت که در آن روز بونین ها پولی نداشتند و چیزی برای پرداخت کار پیک هایی که دائماً تلگراف های تبریک می آوردند نداشتند.

در متن رسمی آکادمی سوئد آمده است که "جایزه نوبل ادبیات...به دلیل مهارت دقیقی که او سنت های نثر کلاسیک روسی را توسعه می دهد به ایوان بونین اعطا می شود." در جامعه خلاق، واکنش به این جایزه متفاوت بود. بنابراین، اگر سرگئی راخمانینوف آهنگساز جزو اولین کسانی بود که از نیویورک تلگرامی با عبارت "تبریک صمیمانه" ارسال کرد، مارینا تسوتاوا با تصمیم آکادمی مخالفت کرد - شاعره خاطرنشان کرد که گورکی یا مرژکوفسکی بسیار سزاوار این جایزه هستند. : گورکی دوران است و بونین پایان یک دوره است.

مراسم اهدای جایزه در 10 دسامبر 1933 در سالن کنسرت استکهلم برگزار شد. بونین در سخنرانی نوبل خود، که نویسنده برای مدت طولانی روی آن کار کرد، خاطرنشان کرد که این جایزه برای اولین بار به یک نویسنده تبعیدی اعطا شد. مدال نوبل و دیپلم برنده جایزه توسط گوستاو پنجم پادشاه سوئد به وی اهدا شد.این نویسنده چکی به مبلغ 170331 کرون سوئد (715000 فرانک) دریافت کرد. ایوان الکسیویچ بخشی از جایزه را به نیازمندان اهدا کرد. به گفته وی، در همان روزهای اول پس از انتشار خبر تصمیم آکادمی، تقریبا 2000 نامه از افرادی که در شرایط سخت مالی قرار داشتند دریافت کرد، بنابراین "من مجبور شدم حدود 120000 فرانک بدهم."

در طول جنگ جهانی دوم

در آغاز جنگ جهانی دوم، بونین ها به ویلای کوهستانی "Zhannette" که در حومه گراس، در کنار جاده ناپلئونی قرار داشت، نقل مکان کردند. ایوان آلکسیویچ و ورا نیکولاونا تقریباً به مدت شش سال به طور مداوم در آنجا زندگی کردند. در کنار آنها دوستان و آشنایان خانواده همیشه در ویلا بودند. طبقه آخر توسط گالینا کوزنتسوا و دوستش مارگاریتا استپون، خواهر فیودور استپون فیلسوف اشغال شده بود. در سال 1940، لئونید زوروف به گراس بازگشت. الکساندر لیبرمن پیانیست آمریکایی و همسرش در خانه بونین سرپناه موقت پیدا کردند. طبق خاطرات لیبرمن، در سال 1942، هنگامی که او و همسرش با اطلاع از دستگیری قریب الوقوع یهودیان خارجی در کن، به دنبال یک "زیرزمینی" بودند، ایوان آلکسیویچ اصرار داشت که آنها در "ژانت" مستقر شوند: "پس ما انجام دادیم - و چندین روز مضطرب را با او گذراند.» از سال 1940 تا 1944، الکساندر بخراخ نویسنده در خانه بونین بود که خود به ویلا آمد و درخواست پناهندگی کرد. مورومتسوا در یک کلیسای کوچک برای او مراسم غسل تعمید ترتیب داد و زوروف از طریق کشیشی که می شناخت اسنادی را تهیه کرد که جان باخراخ را در حین دستگیری در خیابان نجات داد. متعاقباً ، الکساندر واسیلیویچ کتاب "بونین در لباس" را منتشر کرد که در آن به ویژه ذکر کرد که در میان مهمانان نویسنده نوه پوشکین ، النا روزن مایر بود که ایوان آلکسیویچ از نیس آورده بود.

هنرمند تاتیانا لوگینووا-موراویوا که در طول جنگ از گراس بازدید کرد، گفت که بونین دائماً به گزارش های اخبار انگلیسی و سوئیس در رادیو گوش می داد. در دفتر او نقشه هایی وجود داشت که نویسنده با فلش روی آنها یادداشت می کرد. او تقریباً روزانه اطلاعات مربوط به حرکت نیروهای شوروی را در دفتر خاطرات خود ثبت می کرد. ایوان آلکسیویچ از پیام ها و نامه های رادیویی در مورد سرنوشت دوستان خود مطلع شد: "بالمونت و پروفسور اولان درگذشتند. بالمونت از دنیا و از زندگی من ناپدید شد! و من به وضوح ملاقات او را در مسکو، در اتاق های مادرید در تورسکایا می بینم... نامه ای از ورا زایتسوا: نیلوس درگذشت.

در طول جنگ، ویلا ژانت اعتبار اولیه خود را از دست داد: سیستم گرمایشی از کار افتاد، مشکلاتی در تامین آب و برق به وجود آمد و مبلمان ویران شد. بونین در نامه‌هایی به آشنایان خود به «قحطی دائمی در غارها» اشاره کرد. جایزه نوبل خرج شد، هیچ انتشار جدیدی انتظار نمی رفت. با توجه به خاطرات زوروف ، بونین پیشنهادهایی برای کار در نشریات منتشر شده در سرزمین های اشغالی دریافت کرد ، اما ایوان آلکسیویچ نپذیرفت. در آن روزها او نوشت: "من ثروتمند بودم - حالا به خواست سرنوشت ناگهان فقیر شدم ... در سراسر جهان مشهور بودم - اکنون هیچ کس در جهان به من نیاز ندارد ... من واقعاً می خواهم به خانه برگردم. !» ایوان الکسیویچ در تلاش برای دریافت حداقل مبلغی ناچیز، از آندری سدیخ که به ایالات متحده رفته بود، خواست تا کتاب "کوچه های تاریک" را منتشر کند که شامل آثاری بود که در سال های 1937-1942 نوشته شده بود. در این نامه، بونین خاطرنشان کرد که با هر شرطی موافقت کرده است. آندری سدیخ که انتشارات نوایا زملیا را در نیویورک به طور خاص برای این پروژه ایجاد کرد، "کوچه های تاریک" را در سال 1943 با تیراژ 600 نسخه به زبان روسی منتشر کرد. نسخه انگلیسی کتاب مشکلات زیادی داشت و بعد از جنگ منتشر شد. برای «کوچه‌های تاریک»، بونین 300 دلار دستمزد گرفت.

ظاهر، شخصیت، سبک زندگی

بونین در اصل یک نجیب زاده بود، اما سبک زندگی او - به ویژه در جوانی - شبیه به زندگی مردم عادی بود. او که زودتر خانه پدر و مادرش را ترک کرده بود (و تا آخر عمر خانه خودش را پیدا نکرده بود)، عادت کرد که فقط به خودش تکیه کند. سالها پناهگاه او گوشه ها، اتاق های مبله، هتل ها اجاره ای بود - او یا در "Stolichnaya"، گاهی در "Loskutnaya"، گاهی در روستا، گاهی در آپارتمان با دوستان زندگی می کرد. این نویسنده در گفتگوهای خصوصی اعتراف کرد که از جوانی تحت عذاب "علاقه های متناقض" قرار گرفته است. شاعر Irina Odoevtseva اظهار داشت که هم خلق و خوی لجام گسیخته و هم توانایی انجام کارهای قهرمانانه تا حد زیادی به وراثت او بستگی دارد: "او عصبی شد ... نه تنها از پدر الکلی خود، بلکه از مادر شهیدش." افرادی که با ایوان الکسیویچ ارتباط داشتند به حس بویایی، شنوایی و بینایی غیرمعمول او توجه کردند - او خود حساسیت بیش از حد خود را "روده" نامید. به گفته بونین، او در جوانی به راحتی ستارگانی را تشخیص داد که دیگران فقط با کمک ابزارهای نوری قدرتمند می توانستند آنها را ببینند. به لطف شنوایی عالی خود، او می توانست صدای نزدیک شدن زنگ اسب ها را چندین مایل دورتر از خانه بشنود. "دید و شنوایی معنوی" او به همان اندازه تیز بود.

خاطره نویسان در مورد "حمایت اربابی" بونین، ظرافت ذاتی او، توانایی او برای نگه داشتن آزادانه و احساس طبیعی در هر جامعه ای نوشتند. به گفته همسر کوپرین ماریا کارلوونا، شوهرش - حتی در شیک ترین کت و شلوارها - در کنار ایوان آلکسیویچ بی دست و پا و بی دست و پا به نظر می رسید. تاتیانا لوگینووا-موراویوا، که از نزدیک به ظاهر بونین به عنوان یک هنرمند نگاه کرد، به تحرک تمام ویژگی های صورت او توجه کرد. گاهی اوقات به نظر می رسید که حتی چشمان او بسته به خلق و خوی او می توانند رنگ خود را تغییر دهند: آنها می توانند سبز، خاکستری، آبی باشند. نویسنده از "چهره های بسیار" خود می دانست، بنابراین با اکراه با پیشنهادات هنرمندان برای کار روی پرتره های او موافقت کرد.

بونین بهترین زمان را برای کار در صبح در نظر گرفت - به عنوان یک قاعده، او قبل از صبحانه پشت میز خود می نشست. هم ویراستاران و هم همکاران از سختگیری او با کلمات و هر علامت نقطه گذاری می دانستند - کوپرین در گفتگو با ایوان الکسیویچ یک بار خاطرنشان کرد که او "عرق در هر خط قابل مشاهده است". با توجه به خاطرات مارک ویشنیاک، کارمند مجله پاریسی "یادداشت های مدرن"، نگرش بونین نسبت به ساخت عبارات در متن گاهی اوقات به نقطه "دقیقت بیمارگونه" می رسید. مؤسسات انتشاراتی که او با آنها همکاری می کرد، قبل از ارسال نسخه خطی برای چاپ، تلگراف های فوری از او دریافت کردند که از او می خواستند کلمه ای را تغییر دهد یا کاما را جابجا کند. نویسنده تمایل خود را برای انجام فوری تصحیح نهایی اینگونه توضیح داد: "تولستوی از سویرنی وستنیک صد مدرک استاد و کارگر خواست... و من فقط دو مورد می خواهم!" ایوان آلکسیویچ با اصلاح املای روسی روبرو شد که در آن یات و اریک از الفبا ناپدید شدند - او استدلال کرد که "جنگل" بدون "یات" تمام عطر صمغی خود را از دست می دهد.

نظرات معاصران در مورد شخصیت بونین متناقض بود. در برخی از خاطرات او به عنوان یک گفتگوی ساده و شوخ معرفی شد که با این حال نمی توان او را فردی باز نامید. دیگران نوشتند که در جامعه خلاق او به عنوان نویسنده ای خشن، نزاع و بی ادبی تلقی می شد. به گفته ایرینا اودویوتسوا ، گاهی اوقات او "بدون اینکه متوجه شود می تواند بسیار ناخوشایند باشد." ایوان آلکسیویچ به طور قابل توجهی به کسانی که نیاز به حمایت داشتند کمک کرد ، اما در عین حال دوست داشت دانش آموزانش او را در رویدادها همراهی کنند - چنین تظاهرات عمومی "خدمت همراه" او گاهی اوقات باعث عصبانیت همکارانش می شد که پیروان نویسنده را "باله رعیت بونین" می خواندند.

به گفته بونین، او هرگز نمی دانست که چگونه پول را به درستی مدیریت کند، و جایزه نوبل، که به گفته دوستان، می توانست دوران پیری راحتی را برای نویسنده فراهم کند، خیلی سریع هدر رفت. بونین ها مسکن خود را خریداری نکردند و هیچ مبلغی را «برای یک روز بارانی» کنار نگذاشتند. آندری سدیخ که به همراه ایوان آلکسیویچ نامه هایی را که پس از دریافت جایزه به گراس رسیده بود مرتب می کرد ، نامه هایی را که از سراسر جهان می رسید را به یاد آورد. وقتی ملوانی از نویسنده خواست 50 فرانک برای او بفرستد، او به این درخواست پاسخ داد. به همین راحتی به طرفداران ناآشنا هدایایی می داد و ورا نیکولاونا به نویسندگان پول می داد تا کتاب منتشر کنند یا هزینه تحصیلشان را بپردازند. نویسنده زینیدا شاخوفسکایا استدلال می کند که خانه باز Bunins هم ناشران بی پروا و هم وکلایی با شهرت مشکوک را جذب می کند. غیرعملی بودن خانواده به این واقعیت منجر شد که سه سال پس از دریافت جایزه، ایوان آلکسیویچ در دفتر خاطرات خود نوشت: "نمایندگانی که برای همیشه از من سود دریافت می کنند و آثار جمع آوری شده را به صورت رایگان هدیه می دهند ... نه یک ریال درآمد از من. پول... و پیری در پیش است. وارد گردش می شود.»

سالهای گذشته مرگ

پس از جنگ، بونین ها به آپارتمان پاریسی خود بازگشتند. در ژوئن 1946، اتحاد جماهیر شوروی فرمانی صادر کرد "در مورد بازگرداندن شهروندی اتحاد جماهیر شوروی به سوژه های سابق. امپراتوری روسیهو همچنین افرادی که از دست داده اند تابعیت شورویزندگی در فرانسه." همانطور که ورا نیکولائونا در آن روزها نوشت، انتشار این سند باعث ناآرامی های زیادی در جامعه مهاجر شد؛ در برخی خانواده ها انشعاب رخ داد: "بعضی می خواستند بروند، برخی دیگر می خواستند بمانند." بونین، در پاسخ به سوال خبرنگار روسی نیوز در مورد نگرش خود به این فرمان، با خویشتن داری خاطرنشان کرد که امیدوار است این "اقدام بزرگوارانه" به سایر کشورهایی که مهاجران در آن زندگی می کنند، به ویژه در بلغارستان و یوگسلاوی، گسترش یابد. الکساندر بوگومولوف سفیر اتحاد جماهیر شوروی در فرانسه دو جلسه برگزار کرد که در آن علاوه بر او، کنستانتین سیمونوف و ایلیا ارنبورگ که وارد پاریس شده بودند صحبت کردند. علاوه بر این، سفیر شخصا بونین را به صبحانه دعوت کرد. در این دیدار از ایوان الکسیویچ خواسته شد که به وطن خود بازگردد. به گفته بوگومولوف، نویسنده از او برای این پیشنهاد تشکر کرد و قول داد در مورد آن فکر کند. در اینجا آنچه کنستانتین سیمونوف در مورد آن به یاد می آورد:

پس از صحبت در مورد بازگشت، او گفت که البته خیلی دوست دارد برود، ببیند، مکان های آشنا را ببیند، اما سن او را آزار می دهد. دیر شده، دیر شده... من دیگر پیر شده ام و هیچ دوستی زنده نمانده است. از دوستان نزدیکم، تنها تلشوف باقی ماند، و حتی او، می ترسم، تا زمانی که من به آنجا برسم، نمرد. می ترسم احساس پوچی کنم. (...) اما من به فرانسه وابسته شدم، خیلی به آن عادت کردم و برایم سخت بود که خودم را از آن جدا کنم. اما گذرنامه بگیرید و نروید، با پاسپورت شوروی اینجا بمانید - اگر نروید چرا پاسپورت بگیرید؟ از آنجایی که نمی روم، همانطور که زندگی می کردم زندگی می کنم، این به اسناد من نیست، بلکه به احساسات من مربوط می شود ...

کنستانتین سیمونوف

بازگشت صورت نگرفت و بونین با داشتن پاسپورت مهاجرت، روزهای گذشتهیک فرد بی تابعیت باقی ماند.

در دوره پس از جنگ، روابط با نویسندگان شوروی شروع به بازسازی کرد. کنستانتین سیمونوف، که در یکی از جلسات ملاقات کردم، بیش از یک بار از بونین در خانه دیدن کرد. با قضاوت بر اساس یادداشت های روزانه مورومتسوا، او از مکالمات در مورد رفاه سیمونوف تا حدودی نگران شد و پیامی در مورد حضور منشی ها و تنگ نگاران او را وادار کرد تا به مشکلات نویسندگان مهاجر فکر کند: "زایتسف [ماشین تحریر] ندارد، زوروف ندارد. حداقل برای یک زندگی عادی، یان [ایوان آلکسیویچ] - فرصتی برای رفتن و درمان برونشیت را داشته باشد. در آن زمان به بونین برخی از آثار ادبی منتشر شده در اتحاد جماهیر شوروی داده شد - به عنوان مثال، او "واسیلی تیورکین" اثر الکساندر تواردوفسکی و داستان "میخانه روی براگینکا" اثر کنستانتین پاستوفسکی را خواند و بسیار گرم صحبت کرد.

در سال 1947، بونین، که به آمفیزم ریوی تشخیص داده شد، با اصرار پزشکان، به استراحتگاه Juan-les-Pins واقع در جنوب فرانسه رفت. پس از طی مراحل درمانی، او به پاریس بازگشت و موفق شد در مراسمی که توسط دوستان به افتخار او ترتیب داده شده بود شرکت کند. در پاییز همان سال 1947 آخرین اجرای او در مقابل تماشاگران زیادی انجام شد. به زودی، ایوان آلکسیویچ با درخواست کمک به آندری سدیخ رو کرد: "من بسیار ضعیف شدم، دو ماه در رختخواب دراز کشیدم، کاملاً خراب شده بودم ... من اکنون 79 ساله هستم و آنقدر فقیر هستم که دارم. اصلاً نمی دانم چگونه و چگونه وجود خواهم داشت.» صدیخ موفق شد با فرانک آتران نیکوکار آمریکایی مذاکره کند تا به نویسنده مستمری ماهیانه 10000 فرانک منتقل شود. این پول تا سال 1952 به بونین ارسال شد. پس از مرگ عطران، پرداخت ها متوقف شد.

در اکتبر 1953، وضعیت سلامتی ایوان آلکسیویچ به شدت بدتر شد. دوستان خانوادگی تقریباً همیشه در خانه بودند و به ورا نیکولایونا کمک می کردند تا از فرد بیمار مراقبت کند، از جمله الکساندر باخراخ. دکتر ولادیمیر زرنوف هر روز می آمد. بونین چند ساعت قبل از مرگش از همسرش خواست تا نامه های چخوف را با صدای بلند برای او بخواند. همانطور که زرنوف به یاد می آورد ، در 8 نوامبر او دو بار نزد نویسنده فراخوانده شد: اولین بار که اقدامات پزشکی لازم را انجام داد و وقتی دوباره وارد شد ، ایوان آلکسیویچ قبلاً مرده بود. علت فوت به گفته پزشک، آسم قلبی و اسکلروز ریه بوده است. بونین در گورستان سنت ژنوو-د-بوآ به خاک سپرده شد. بنای یادبود روی قبر بر اساس نقاشی هنرمند الکساندر بنوا ساخته شده است.

ایجاد

شعر

بونین که چندین مجموعه شعر منتشر کرد و برای آنها دو جایزه پوشکین دریافت کرد، مدت‌ها به عنوان یک نقاش منظره قدیمی در جامعه ادبی شهرت داشت. در جوانی شعر روسی به دنبال فرم‌های جدیدی برای بیان خود بود و بونین کلاسیک در مقایسه با بریوسوف که «نفس خیابان‌های شهر» را در اشعار خود آورده بود، محافظه‌کار به نظر می‌رسید، یا بلوک اولیه با قهرمانان ناآرامش که به درون شعر نفوذ می‌کرد. غلیظ زندگی همانطور که ماکسیمیلیان ولوشین، که به مجموعه "اشعار" بونین (1903-1906، انتشارات "زنانی") پاسخ داد، در نقد خود نوشت، ایوان آلکسیویچ خود را در حاشیه "از جنبش عمومی در زمینه شعر روسی" دید. در همان زمان، به گفته ولوشین، از نقطه نظر نقاشی، نقاشی های شاعرانه بونین به "نقاط پایانی کمال" رسید.

در اشعار بونین جوان می توان تأثیر یاکوف پولونسکی، آپولو مایکوف، الکسی ژمچوژنیکوف و آفاناسی فت را احساس کرد. منتقد کنستانتین مدودسکی، هنگام تجزیه و تحلیل آثار برندگان جایزه پوشکین برای سال 1903، به نقل قول های متعددی از مجموعه بونین "ریزش برگ" اشاره کرد که در آن "مکتب Fet" آشکار شده است - به ویژه، ما در مورد خطوط زیر صحبت می کنیم: «آب توخالی خشمگین است، - / سر و صدا هم کسل کننده است و هم کشیده. / گله های کوچ روک ها / آنها با شادی و مهمتر فریاد می زنند.. علاوه بر این، معاصران ایوان آلکسیویچ طرح های شاعرانه او را با مناظری از آثار منثور تورگنیف و چخوف مرتبط کردند. در دهه‌های اول قرن بیستم، منتقدان می‌خواستند بونین به سرعت از شر «بازخوانی‌ها» خلاص شود و راهی مستقل در شعر شود.

مضمون اصلی اشعار اولیه بونین طبیعت با فصول آن، "آسمان خاکستری" و "جنگل در دامنه های دور" بود. بعدها نوبت به تأملات فلسفی رسید، زمانی که گورستان ها و سنگ قبرها در میان عناصر منظره ظاهر شدند و قهرمان غنایی به مسائل کیهانی روی آورد و شروع به جستجوی پاسخ برای آن کرد. سوالات ابدی: "و سایه محو می شود و ماه حرکت می کند / در نور کم رنگ خود غوطه ور می شود ، گویی در دود / و به نظر می رسد که من می خواهم بفهمم / نامرئی - در دود راه می رود.". بونین اشعار کمی در مورد عشق دارد، اما تجربیات صمیمی شخصیت های او به نوعی پیش درآمد برای آثار منثور ایوان آلکسیویچ شد که خیلی دیرتر نوشته شد. به عنوان مثال، در او متن های عاشقانهآن حسی وجود دارد که مشخصه قهرمان "عشق میتیا" است ( «نیمه شب وارد او شدم. / او خواب بود - ماه می درخشید) و همچنین اندوهی که در داستان "تنفس آسان" ظاهر می شود ("قبرستان ، نمازخانه بالای دخمه ، / تاج گل ، چراغ ها ، تصاویر / و در یک قاب در هم تنیده با کرپ - / چشمان درشت شفاف).

داستان و رمان

اولین کار بونین به عنوان یک نثر نویس در سال 1893 اتفاق افتاد، زمانی که داستان وی "طرح روستا" در مجله سن پترزبورگ "ثروت روسیه" منتشر شد، که بعداً نام دیگری - "تانکا" دریافت کرد. ویراستار ثروت روسی، نیکولای میخائیلوفسکی، پس از آشنایی با نسخه خطی، به نویسنده بیست و سه ساله نوشت که با گذشت زمان او "نویسنده بزرگی خواهد شد". در سال های بعد داستان های او "کاستریوک"، "تا انتهای جهان"، "سیب آنتونوف"، " عاشقانه کوچک" و دیگران. منتقدان علاقه محدودی به کار بونین جوان نشان دادند و "رنگ های شاعرانه" موجود در نثر او را ذکر کردند ، اما فعلاً هیچ یک از آثار ایوان آلکسیویچ در جامعه ادبی به عنوان یک رویداد مهم تلقی نشد. همانطور که کورنی چوکوفسکی اشاره کرد، "نیمه مرثیه ها، نیمه رمان های اولیه او... فاقد آهن و سنگ بودند."

نقطه عطف پس از انتشار داستان "دهکده" رخ داد. بونین کار روی آن را در سال 1909 آغاز کرد، گزیده‌هایی را در محافل ادبی خواند و مردم خیلی قبل از انتشار نسخه خطی شروع به صحبت درباره این اثر کردند. روزنامه "Birzhevye Vedomosti" (1909، شماره 11348) نوشت که کار جدید بونین احتمالا " باعث ایجاد مکالمات و جنجال در راست و چپ می شود." قسمت اول «دهکده» در مجله « دنیای مدرن"در مارس 1910، و اولین بررسی حتی قبل از انتشار شماره ظاهر شد - ستون نویس روزنامه "صبح روسیه" V. Baturinsky موفق شد با نسخه تصحیح شده در دفتر تحریریه آشنا شود و پیش از همکارانش، نقدی تهیه کرد که در آن داستان را "یک کار برجسته فصل جاری" نامید. هم منتقدان و هم نویسندگان به بحث درباره «دهکده» پیوستند: نویسنده به «از دست دادن حس حقیقت گویی هنری» متهم شد (G. Polonsky). او متهم به "ترس از مطالعات و طرح های خود" شد (الکساندر آمفیتروف). آنها در مورد داستان به عنوان "کتاب ظالمانه و کاملاً دروغین" نوشتند (A. Yablonovsky). از جمله کسانی که از بونین حمایت کردند، زینیدا گیپیوس بود که در مجله "اندیشه روسی" (1911، شماره 6) اشاره کرد که داستان "دهکده" سخت، ساده و هماهنگ است: "... شما به سادگی آن را باور می کنید."

با وجود تند بودن برخی ارزیابی ها، "دهکده" و همچنین داستان "سوخودول" که پس از آن منتشر شد ("بولتن اروپا"، 1912، شماره 4)، شهرت بونین را به عنوان یک نثرنویس مورد تقاضا - مجلات و مجلات تضمین کرد. روزنامه‌ها با تمایل بیشتری شروع به دستیابی به آثار او کردند و «انجمن انتشارات و چاپ مارکس از نویسنده دعوت کرد تا برای انتشار آثار کاملش قراردادی ببندد. این کتاب شش جلدی در سال 1915 با تیراژ بسیار چشمگیر 200000 نسخه منتشر شد.

در همان سال داستان بونین "آقای اهل سانفرانسیسکو" ظاهر شد. به گفته مورومتسوا، ایده این کار از سوی ایوان الکسیویچ در طول سفر آنها با کشتی ای که از ایتالیا می آمد به وجود آمد. بحثی بین مسافران در مورد نابرابری اجتماعی آغاز شد و نویسنده از حریف خود دعوت کرد تا کشتی آنها را به صورت مقطعی تصور کند: در عرشه بالایی مردم راه می روند و شراب می نوشند و در کوپه های پایین کار می کنند: "این عادلانه است؟" این داستان عموماً مورد استقبال منتقدان قرار گرفت: برای مثال، تاریخ‌دان ادبی، آبرام درمن («اندیشه روسی»، 1916، شماره 5) در آن مواردی یافت. تکنیک های هنری، مشخصه لئو تولستوی - به عنوان مثال، آزمایش مرگ، و نویسنده النا کولتونوفسکایا، که قبلاً نقص های زیادی در نثر بونین پیدا کرده بود، پس از انتشار "آقا از سانفرانسیسکو" ایوان آلکسیویچ را "بزرگترین نماینده ادبیات جدید" نامید. " الکساندر ایزمائیلوف این اثر را محدودتر ارزیابی کرد، که برای او داستان یک آمریکایی ثروتمند 58 ساله که برای سرگرمی به دنیای قدیم رفته بود بسیار کشدار به نظر می رسید - به گفته منتقد، می تواند در قالب یک طرح کوچک قرار گیرد.

یکی از آخرین آثار هنریداستان "تنفس آسان" توسط بونین در دوران پیش از انقلاب نوشته شد (" کلمه روسی"، 1916، شماره 83). داستان در مورد دانش آموز دبیرستان اولیا مشچرسکایا که در ایستگاه قطار توسط یک افسر قزاق شلیک شد، توسط نویسنده هنگام قدم زدن در قبرستان جزیره کاپری اختراع شد، زمانی که او پرتره دختری شاد را روی یکی از سنگ قبرها دید. قهرمان جوان داستان نماینده آن نوع زن خاص است که همیشه برای ایوان الکسیویچ جالب بوده است - او رمز و رازی دارد که مردان را تحت سلطه خود در می آورد و آنها را مجبور به انجام اعمال بی پروا می کند. به همان گالری مرگبار تصاویر زنانهاز جمله شخصیت‌های داستان‌های بونین «کلاشا» و «آگلایا» و همچنین داستان «عشق میتیا» که در مهاجرت خلق شده‌اند، استعدادی طبیعی برای جذابیت دارند.

داستان "عشق میتیا" که برای اولین بار در مجله پاریسی "یادداشت های مدرن" (1925، شماره 13-14) منتشر شد و در مورد عشق دانش آموز میتیا به دانش آموز یک مدرسه تئاتر خصوصی کاتیا می گوید، حاوی انگیزه های زندگی نامه ای است. آنها نه به طرح داستان، بلکه به عمق احساسات تجربه شده توسط قهرمان جوان مربوط می شوند و ما را به یاد عذاب روحی بونین جوان می اندازند که واروارا پاشچنکو را از دست داد. ویژگی های او - "بی ثباتی، غیرقابل اعتماد بودن احساسات" - در تصویر کاتیا قابل تشخیص است. همانطور که مورومتسوا نوشت ، "ایوان آلکسیویچ هیچ کجا مانند "عشق میتیا" تجربیات عشقی خود را آشکار نکرد و آنها را با دقت استتار کرد." این داستان که از لحاظ سبکی یادآور یک شعر منثور بزرگ است، مرحله جدیدی را در کار بونین نشان می دهد:

قبل از بونین، آنها اینطور در مورد عشق نمی نوشتند. نوآوری بونین در این واقعیت نهفته است که شجاعت مدرن («مدرنیته»، همانطور که در آن زمان گفتند) در به تصویر کشیدن احساسات شخصیت ها با وضوح کلاسیک و کمال فرم کلامی ترکیب شده است. تجارب میتیا که دارای عاطفه‌ای فوق‌العاده است و قادر است بیداری طبیعت و خودش را با شدتی گزاف، درد و سعادت احساس کند، بی‌شک زندگی‌نامه‌ای است.

آنا ساهاکیانتز

کتاب "کوچه های تاریک" (1943-1946) که نویسنده در سال های پیش از جنگ و جنگ روی آن کار کرده است، واکنش های متفاوتی را در بین همکاران و خوانندگان بونین ایجاد کرد. اگر شاعر گلب استروو آثار موجود در این مجموعه را نامید. بهترین داستان هادر مورد عشق-شور در ادبیات روسی،" سپس مارک آلدانوف نویسنده را در مورد نامه های دریافت شده توسط سردبیران "ژورنال جدید" که چندین داستان کوتاه منتشر کرد، آگاه کرد. به گفته آلدانوف ، مشترکان این نشریه از زیاده روی صحنه های وابسته به عشق شهوانی خشمگین شدند و دانشمند خاصی نامه ای با این سؤال ارسال کرد: "خب ، چگونه ممکن است؟ من زن دارم.» مجموعه ای که نام آن توسط نوشته های نیکولای اوگارف به نویسنده پیشنهاد شده بود "لپ های سرخ قرمز در اطراف شکوفه می دادند ، / کوچه های نمدار تاریک وجود داشت" ، شامل داستان های "روسیه" ، "ساعت آخر" ، "پاییز سرد" بود. ، "میوز" ، "بانوی جوان کلارا" ، "پشم آهن" و دیگران.

"زندگی آرسنیف"

ایده رمان "زندگی آرسنیف" - کتابی که بر تصمیم آکادمی سوئد برای اعطای جایزه نوبل تأثیر گذاشت - در اکتبر 1920 بونین در آستانه پنجاهمین سالگرد او ظاهر شد. اندکی بعد، در سال 1921، نویسنده طرح‌های اولیه‌ای را تهیه کرد که در آن سعی کرد طرح کلی کار درباره بزرگ شدن و تبدیل شدن به یک شخص را ترسیم کند. در ابتدا عناوین آن متفاوت بود: "کتاب زندگی من"، "در سرچشمه روزها"، "یادداشت های بی نام". شکل گیری این ایده چندین سال طول کشید و کار واقعی در 27 ژوئن 1927 آغاز شد. با قضاوت بر اساس خاطرات مورومتسوا ، هر بار که قسمت بعدی را تکمیل می کرد ، ایوان الکسیویچ قصد داشت کار را متوقف کند - او استدلال کرد که "زندگی انسانی را نمی توان نوشت". در نتیجه، بونین پنج قسمت ایجاد کرد و قهرمان خود الکسی آرسنیف را به بیست سالگی رساند.

محققان در مورد ژانر رمان بونین به اتفاق نظر نرسیده اند. منتقد ادبی بوریس آورین که تحصیل کرد تاریخ خلاقآثار، خاطرنشان کردند که دست‌نوشته‌های اولیه نویسنده، که منعکس‌کننده «سیر حافظه» هستند، به ما اجازه می‌دهند از «زندگی آرسنیف» به عنوان نثر خاطرات صحبت کنیم. در همان زمان ، هنگام ویرایش ، ایوان آلکسیویچ آگاهانه از قهرمانان کار فاصله گرفت - او نام ها را تغییر داد و جزئیاتی را که در آن قسمت هایی از زندگی نامه خود را می توان حدس زد از متن حذف کرد. به گفته منتقد ادبی آنا ساهاکیانتز، "زندگی آرسنیف" چندین ژانر را متحد کرد - کتاب در هم تنیده شده است. بیوگرافی هنری، خاطرات، نثر غنایی و فلسفی. ایگور سوخیخ، منتقد ادبی نوشت که اساس رمان "تغییر شاعرانه گذشته" است. خود بونین فوراً خواست که داستان الکسی آرسنیف را به عنوان داستان نویسنده درک نکند. او توضیح داد که "زندگی آرسنیف" "زندگی نامه یک شخص خیالی" است.

بخش پنجم اثر، که در ابتدا "لیکا" نام داشت، توسط محققان مهمترین آن نامیده می شود: در آن است که قهرمان بزرگ می شود و اولین تجربه خود را تجربه می کند. احساس حاد. امتحان عشق در او هنرمند و شاعری را به دنیا می آورد. فرضیات مبنی بر اینکه نمونه اولیه لیکای محبوب الکسی آرسنیف، واروارا پاشچنکو است، بارها توسط مورومتسوا رد شده است. به گفته او، قهرمان ویژگی های آن دسته از زنانی را که بونین در طول سال ها دوستشان داشت ترکیب می کند. به عنوان مثال، از نظر ظاهری قهرمان "زندگی آرسنیف" بیشتر شبیه همسر اول نویسنده، آنا نیکولاونا تساکنی است. اپیزودهای فردی جزئیات رابطه ای را که بین خود بونین و مورومتسوا ایجاد شد بازتولید می کند. با این حال، احساسی که الکسی آرسنیف در رابطه با لیکا تجربه می کند تا حد زیادی با تجربیات بونین جوان مطابقت دارد. سطرهای پایانی رمان ("من اخیراً او را در خواب دیدم ...") نزدیک به اعترافاتی است که در یکی از نامه های ایوان آلکسیویچ پس از جدایی از پاشچنکو شنیده می شود: "امروز تو را در خواب دیدم - این بود. انگار دراز کشیده ای، خوابیده ای، لباس پوشیده ای، به پهلوی راستت.»

در "زندگی آرسنیف" بونین همان کاری را انجام داد که بدون اینکه متوجه شود، آرسنیف جوان وقتی آرزو داشت بنویسد و نمی دانست چه بنویسد، آرزویش را می کرد. در اینجا ساده‌ترین و عمیق‌ترین چیزی که می‌توان در هنر نشان داد نشان داده می‌شود: بینش مستقیم هنرمند از جهان: فکر نکردن به آنچه قابل مشاهده است، بلکه خود فرآیند دیدن، فرآیند بینایی هوشمندانه است.

ولادیسلاو خداسویچ

روزنامه نگاری، خاطرات، خاطرات

در دوره پیش از انقلاب، بسیاری از معاصران بونین در او فقط یک نویسنده سرد زندگی روزمره را می دیدند که با نوستالژیک لانه های ناپدید شدن اشراف را به یاد می آورد. ظهور یادداشت ها، مقالات و مقالات جدلی او در مورد وقایع اکتبر به خوانندگان این امکان را داد که بونین دیگری - سوزاننده و سوزاننده را ببینند که انقلاب را به عنوان یک شورش روسی درک می کرد و شرکت کنندگان آن را - به عنوان شخصیت هایی از رمان "دیوها". به گفته منتقد ادبی اولگ میخائیلوف، بسیاری از مقالات ایوان آلکسیویچ که در آن زمان نوشته شده بود شبیه مونولوگ های شخصیت های داستایوفسکی بود. در مطبوعات مهاجر دهه 1920، بونین نشریاتی منتشر کرد که در آنها از یک سو اصرار بر امتناع از سازش با بلشویک ها داشت و از سوی دیگر به رهبران جنبش سفید نمره بالایی می داد. این نویسنده ژنرال دنیکین را شخصاً می شناخت و از او به عنوان فردی نجیب و راحت صحبت می کرد. دریاسالار الکساندر کولچاک، به گفته ایوان آلکسیویچ، سزاوار جایگاه ویژه ای در تاریخ است: "زمانی خواهد رسید که نام او با حروف طلایی ... در سالنامه سرزمین روسیه ثبت شود."

در سال 1925، روزنامه مهاجر پاریسی Vozrozhdenie شروع به انتشار گزیده‌هایی از خاطرات بونین به نام «روزهای نفرین شده» کرد. محققان خاطرنشان می کنند که یادداشت های روزانه ایوان الکسیویچ در سال های 1918-1920 با دفتر خاطرات ارائه شده در نسخه کتاب متفاوت است. نویسنده نه چندان یک دفتر خاطرات تقویمی که یک دفتر خاطرات موزاییکی، شامل بسیاری از قطعات پراکنده، برای انتشار آماده کرد. بخش اول "روزهای نفرین شده" عمدتاً شامل طرح های مینیاتوری است که فضای عمومی مسکو پس از انقلاب را بازسازی می کند: نویسنده متن پوسترهای خیابانی، تیتر روزنامه ها و اظهارات تصادفی رهگذران را ضبط می کند. تصویر شهر از طریق چهره های ربوده شده از جمعیت ایجاد می شود که با سرعتی کالیدوسکوپیک مانند یک عکس فوری چشمک می زند. بخش دوم، که در مورد اودسا در سال 1919 می گوید، تحت سلطه است داستان های کوتاهو یادداشت ها

V. Kataev (نویسنده جوان) وجود داشت. بدبینی جوانان امروزی به سادگی باورنکردنی است. گفت: هر کس را صد هزار می کشم. من می خواهم خوب غذا بخورم، می خواهم یک کلاه خوب، یک کفش عالی داشته باشم...» با کاتایف بیرون رفتم تا قدم بزنم و ناگهان برای یک دقیقه با تمام وجودم جذابیت بهار را احساس کردم که نشد. امسال (برای اولین بار در زندگی من) اصلاً احساس می کنم.

I. A. Bunin. روزهای لعنتی

از نیمه دوم دهه 1920، پیام سیاسی به تدریج از روزنامه نگاری بونین خارج شد - نویسنده با تمرکز بر مقالات و خاطرات انتقادی ادبی، کتاب "آزادی تولستوی" (1937) را منتشر کرد، مقالاتی در مورد سمیونوف-تیان-شانسکی ها نوشت. و شاعره آنا بونینا شروع به نوشتن خاطرات در مورد چخوف کردند که ناتمام ماند و پس از مرگ ایوان آلکسیویچ توسط مورومتسوا منتشر شد. جدل سابق هنگام کار بر روی کتاب "خاطرات" منتشر شده در سال 1950 به بونین بازگشت - در آن، به گفته محققان، نویسنده هشتاد ساله خلق و خوی مشخصه او را در دوران پس از انقلاب نشان داد. همانطور که آندری سدیخ، که در تابستان 1949 از ایوان آلکسیویچ در پاریس دیدن کرد، گفت، یک روز صاحب خانه گزیده هایی از "خاطرات" هنوز ناتمام را برای مهمانان خواند. تفی نویسنده و شاعر گئورگی آداموویچ که در این خوانش حضور داشتند، از ارزیابی های تند که بونین به بسیاری از معاصران خود کرد، دچار سردرگمی شدند. صدیخ سعی کرد با این جمله اوضاع را آرام کند: «تو آدم مهربانی ایوان الکسیویچ! با همه با مهربانی رفتار شد."

ترجمه ها

بونین که بعد از کلاس چهارم مدرسه را ترک کرد، دائماً به خودآموزی مشغول بود. بنابراین، در سن شانزده سالگی شروع به مطالعه جدی کرد زبان انگلیسی، و در سال های بالغ- به خاطر خواندن و ترجمه آثار آدام میکیویچ - او به طور مستقل به زبان لهستانی تسلط داشت. اولین کار ایوان آلکسیویچ به عنوان مترجم در نیمه دوم دهه 1880 اتفاق افتاد. خود او بعداً اعتراف کرد که با بر عهده گرفتن وظیفه ترجمه تراژدی شکسپیر "هملت" به روسی، "با لذتی فوق العاده و روزافزون خود را به خاطر آن عذاب داد." که در دوره های مختلفبونین در طول زندگی خود به عنوان مترجم درام های بایرون، اشعار تنیسون، غزل های پترارک و آثار غنایی هاینه روی آورد.

ترجمه بونین از شعر «آواز هیوااتا» که اولین بار در روزنامه «اورلوفسکی وستنیک» در سال 1896 منتشر شد، توسط منتقدان «بسیار شاعرانه» خوانده شد. با این حال، «آواز…» تنها اثر شاعر آمریکایی نیست که ایوان آلکسیویچ را مورد توجه قرار داده است. در سال 1901 ترجمه او از شعر هنری لانگفلو "مزمور زندگی" منتشر شد. تجزیه و تحلیل متن انجام شده توسط زبان شناسان نشان داد که بونین از تکنیک های متفاوتی برای این دو اثر استفاده کرده است. اگر مترجم هنگام رونویسی متن شعر، که بر اساس افسانه‌ها و سنت‌های هندی‌ها است، سعی می‌کرد لحن اصلی را حفظ کند، در «مزمور زندگی» انگیزه‌های شعری خود را معرفی کرد: زندگی فراخوان های بزرگ / فراخوانده شده ایم که به سوی بزرگ ها برویم / تا در شن های زمان بمانیم / رد راهمان. زبان شناسان تفاوت رویکردها را با «ماهیت هنری» نسخه های اصلی توضیح می دهند که یا چارچوب خاصی را برای مترجم تعیین می کند یا به او اجازه می دهد از آن فراتر رود.

اصالت خلاقیت. نوآوری. تأثیر می گذارد

بونین، که سبک خلاقانه اش در آغاز قرن 19 و 20 شکل گرفت، از روندهایی که در آن زمان به وجود آمد دور بود و خود را از تأثیر هر گونه مکتب ادبی آزاد می دانست. محققان او را یکی از «سخت‌فهم‌ترین هنرمندان» نامیده‌اند، زیرا حتی زمانی که سعی می‌کنند او را تعریف کنند. روش خلاقانهانواع مختلفی از جمله "نمادگرایی واقع گرایانه"، "رئالیسم خارق العاده"، "مدرنیسم پنهان" به وجود آمد. نویسنده مونوگرافی در مورد بونین ، یوری مالتسف ، معتقد بود که ایوان آلکسیویچ نثرنویسی است که خارج از روندهای معمول فرهنگی وجود داشته است و این به تامارا نیکونوا فیلسوف دلیلی برای یادآوری می دهد: در میراث ایوان آلکسیویچ "تک" وجود ندارد. ، طرح یا سیستم همه جانبه و متحد کننده.»

سیستم کار

منتقدان متن، با مطالعه دست نوشته های بونین، متوجه شدند که او، به عنوان یک قاعده، کار بر روی کار بعدی را بدون برنامه ریزی اولیه آغاز کرد. نویسنده نمودارهایی را که روابط شخصیت ها را نشان می دهد ترسیم نکرد ، به ترتیب فصل ها فکر نکرد - او بلافاصله داستان تمام شده را بازتولید کرد ، که بعداً آن را جلا داد و بهبود داد و به لحن دقیق و حداکثر بیانی دست یافت. گاهی اوقات داستان‌های او فوراً متولد می‌شدند (برای مثال، "تنفس آسان" بونین با "سرعت لذت بخش" نوشت). گاهی اوقات ساعت ها و حتی روزها طول می کشید تا کلمه مناسب را پیدا کنم: «شروع به نوشتن می کنم، ساده ترین عبارت را می گویم، اما ناگهان به یاد می آورم که یا لرمانتف یا تورگنیف چیزی شبیه به این عبارت گفته اند. عبارت را برمیگردانم و مبتذل می شود.» این اثر پیچیده پیش از این در زمانی به وقوع پیوست که فرآیند آهنگسازی در ذهن نویسنده نه تنها شکل گرفته بود، بلکه صدا، ریتم و ملودی یک داستان یا داستان نیز شکل گرفته بود.

تکامل خلاق

در طول دهه ها، سبک خلاق بونین تغییر کرده است. خود داستان های اولیه، که گویی از اشعار اولیه خودش زاده شده بود، غنایی و تقریباً بدون رویداد بود. آثاری چون «سیب آنتونوف»، «بونانزا»، «جاده جدید» مرثیه‌ای، لطیف و موزیکال هستند و راوی در آن‌ها متفکر و ناظری است که یادآور قهرمان آثار شاعرانه است. در نیمه اول دهه 1910، اساس طرح آثار بونین تا حدودی پیچیده تر شد، اگرچه نویسنده هنوز برای "سرگرمی بیرونی" یا روایت فریبنده تلاش نمی کرد - او به عنوان فردی که سرنوشت و جهان بینی اش بر علیه او آشکار شد به میدان آمد. پس زمینه زمان و گاهی اوقات چند قسمت روزمره برای نویسنده کافی بود تا داستانی خاص خلق کند. در آن زمان ، گورکی با ارزیابی ریتم و آهنگ داستان های ایوان آلکسیویچ گفت: "او شروع به نوشتن نثر کرد به گونه ای که اگر در مورد او بگویند: این بهترین استایلیست زمان ما است ، اغراق وجود نخواهد داشت. ”

در طول جنگ جهانی اول، مضامین آثار بونین گسترش یافت - حوزه علایق او شامل سایر کشورها، فرهنگ ها و تمدن ها بود. در میان قهرمانان او یک راننده ریکشا سیلونی است که نگران از دست دادن عروسش ("برادران")، یک میلیونر آمریکایی در حال مرگ در هتلی در کاپری ("آقای اهل سانفرانسیسکو")، دانشمند جوان آلمانی که آرزوی نوشتن دارد. نام او در تاریخ علم ("اتو مات"). در این دوره، ترحم اجتماعی در آثار بونین ظاهر شد و خلق آنها، به گفته نویسنده، با "تک گویی های روزنامه نگاری" داخلی همراه بود: "وای بر تو ای بابل، شهر قوی!" - هنگامی که "برادران" را نوشتم و "آقای اهل سانفرانسیسکو" را تصور کردم، این کلمات وحشتناک آخرالزمان بی وقفه در روح من به صدا درآمد. در مهاجرت، انگیزه های اجتماعی تقریباً به طور کامل از کار بونین ناپدید شد؛ نویسنده دوباره به میل به افشاگری بازگشت. دنیای درونییک فرد منفرد، اما از منظری متفاوت، خارج از ارجاع به یک خاص دوران تاریخیبا شکستگی‌ها و تکان‌هایش: «آنچه می‌ماند عشق، رنج، اشتیاق به ایده‌آل است.» به گفته منتقد ادبی اولگا اسلیویتسکایا، محتوای نثر بونین در لحظه ای خاص در مدل "فضا و روح انسان" قرار گرفت، زمانی که قهرمانان یک زمان با "انسان به عنوان بخشی از جهان" جایگزین شدند. ”

سخنان بونین به طور گسترده ای شناخته شده است: "هیچ طبیعتی از ما جدا نیست، هر حرکت هوا حرکت زندگی خود ماست"... این کلمات اساسی ترین چیز را فرموله می کنند: مکان انسان در جهان. درست همانطور که یک اتم، بخش کوچک غیرقابل تصوری از منظومه شمسی، کل ساختار خود را تکرار می کند، انسان هم با کیهان روبرو می شود و هم آن را در درون خود می گنجاند.

عناصر نوآوری

نویسنده ایوان ناژیوین در رمان - جزوه "کمی مورد احترام!" (Harbin, 1935) فهرستی از ادعاهای خطاب به بونین را تهیه کرد. به گفته ناژیوین، برنده جایزه نوبلیک نوع یا تصویر واحدی را ایجاد نکرد که بتواند در تاریخ ادبیات روسیه همتراز با ناتاشا روستوا ، لیزا کالیتینا ، اوگنی اونگین ، تاراس بولبا ، راسکولنیکوف ، خلستاکوف ، اوبلوموف و سایر قهرمانان باشد. ناژیوین استدلال کرد که شخصیت های بونین "نقاط ابری، ارواح، کلمات" هستند. منتقد ادبی تاتیانا مارچنکو، در پاسخ به سرزنش های وی، خاطرنشان کرد که تمام انواع و کهن الگوهای ذکر شده توسط ناژیوین نمایندگان یک زمان یا محیط اجتماعی خاص هستند. بونین - شاید ناخودآگاه - همین شخصیت ها را توسعه داد، اما با در نظر گرفتن "فرصت های استفاده نشده": "نه تاتیانا، جدا از اونگین، بلکه تاتیانا، متحد با بویانف یا ایوان پتوشکف و غیره تا بی نهایت تخیل هنری."

بنابراین، تجربیات قهرمان «عشق میتیا» با رنج ورتر گوته، که به دلیل یک درام شخصی، ماشه را می‌کشد، مرتبط است. اما اگر ورتر به دلیل "غم جهانی" خودکشی کند، قهرمان بونین به دلیل "خوشبختی جهانی" خودکشی می کند. او با «آهی شاد» از دنیا می‌رود زیرا از آزمایش‌های زمینی بیش از حد عذاب می‌کشد. کمی قبل از مرگش، میتیا موسیقی شبانه را از اپرای "فاوست" چارلز گونود می شنود، خود را در بالای جهان می بیند - و در آن لحظه سبکی غیر معمول و آزادی از رنج را احساس می کند. یکی از عبارات بیان شده توسط قهرمان - "اوه، کی همه اینها به پایان می رسد!" - شبیه به مخالفت با تعجب فاوستی "ایست، لحظه: تو زیبا هستی!" در همان زمان ، ایوان آلکسیویچ همچنین توانست "یک لحظه متوقف شود" - او این کار را در داستان هایی مانند "Sunstroke" و "Ida" انجام داد. به گفته یوری مالتسف، "" لحظه"- آن واحد زمان جدیدی که بونین وارد نثر روسی می کند."

یکی دیگر از کشفیات عجیب بونین ظهور طرح های کوتاه و مینیاتور مانند در نثر او است که منتقد ادبی ایوان ایلین آن را " رویاها"، و یوری مالتسف - "قطعات". بخش قابل توجهی از آنها (از جمله "سر گوساله"، "جرثقیل"، "عاشقانه گوژپشت"، "کلاس اول") در کتاب "یادداشت های مدرن" (پاریس، 1931) ارائه شده است، جایی که آنها شبیه به قسمت هستند. از یک اثر بزرگ، متنوع و چند صدایی. گاهی اوقات آنها به عنوان حکایت های کوتاه روزمره درک می شوند، گاهی اوقات به عنوان یادداشت های سفر، اما در همه موارد "قطعات" نشان دهنده آثار تکمیل شده است.

در شعر بونین "جوردانو برونو" که در سال 1906 سروده شد، خطوطی وجود دارد که تا حد زیادی جهان بینی نویسنده را تعیین می کند: "در شادی من همیشه مالیخولیا وجود دارد / در مالیخولیا همیشه شیرینی مرموز وجود دارد!" چنین ضدیتی به نویسنده اجازه می دهد تا ترکیبات متضاد زیادی ایجاد کند (در فرهنگ لغت القاب او حدود 100000 کلمه استفاده شده است) که نشان می دهد احساسات، احساسات و تجربیات مستقیماً متضاد می توانند به طور همزمان در یک فرد وجود داشته باشند: "آهنگ های غمگین و شاد" ، "قلب" ضرب و شتم وحشیانه و شادی آور، "فاخته به طرز تمسخرآمیزی"، "جیغ شادی آور"، "وحش های مرموز روشن"، "غمگینی-شادمانی"، "غمگین-جشن"، "باد تند و سرد"، "شادی احساس گناه"، "ناراضی از شادی"، "وحشت لذت"، "خشم شادی آور"، "گریه با شوق".

یکی از ویژگی های کار بونین بالغ توانایی او در سازماندهی پایان های ناگهانی در آثارش بود. به عنوان مثال، آغاز داستان "روسیا" (1940) که خاطرات یک قهرمان بی نام است که زمانی به عنوان معلم در ایستگاهی در نزدیکی پودولسک کار می کرد، کاملاً معمولی به نظر می رسد: یک ایستگاه قطار، یک گفتگوی تنبل بین یک مسافر و همسرش، یک هادی با فانوس. با این حال، به تدریج، از طریق لحن خواب آلود، نشانه هایی از عرفان ظاهر می شود. قهرمان از نظر ذهنی به گذشته می رود و همان منطقه "به طور جادویی شکوفا می شود". سپس یک دختر هنرمند در ذهن او ظاهر می شود که نام اصلی او Marusya است. این کوتاه شدن ریشه یا در روسیه یا در پری دریایی دارد و خود قهرمان که در میان باتلاق ها زندگی می کند "خیلی زیبا و حتی نمادین" است. یک داستان عاشقانه فراموش شده از بیست سال پیش، که با یک جدایی دراماتیک به پایان رسید، به لطف توقف قطار به یک "لحظه زیبا" متوقف شده تبدیل می شود.

نثر زیبا

محققان ادبی به زیبایی نثر بونین توجه کردند. بنابراین، اولگ میخائیلوف نوشت که برای برخی از داستان های بونین در دهه 1910، میخائیل نستروف می توانست بهترین تصویرگر باشد. گالری شهدا و افراد صالح که توسط نویسنده ایجاد شده است (از جمله آنها می توان به آورکی کارگر مزرعه از «علف نازک»، گدای کج و معوج آنیسیا از «دربار شاد»، خدمتکار احساساتی آرسنی از «قدیس ها»، زیبایی باوقار اشاره کرد. آگلایا از داستانی به همین نام) یادآور قهرمانان دور هم جمع شده بوم نستروف "در روسیه" است. روح مردم."

به گفته تاتیانا مارچنکو، بین مناظر بونین و آثار ویکتور واسنتسف، که نویسنده شخصاً با او آشنا بود، نیز خویشاوندی خاصی وجود دارد. با این حال، از نظر جهان بینی درونی، نثر ایوان آلکسیویچ به نقاشی های میخائیل وروبل نزدیک تر است. به عنوان مثال، کار او "پان" (و همچنین "بوگاتیر"، "یاس بنفش"، "ملکه ولخوا") عنصر بت پرستی داستان "روسیا" را تا حد بیشتری نسبت به "آلیونوشکا" واسنتسف منعکس می کند، مارچنکو معتقد است. نقاشی واسنتسف، که دختری را در نزدیکی برکه‌ای که پر از خز نشسته است، نشان می‌دهد، به خوبی با محتوای «روس» همبستگی دارد، در حالی که «پان» اجازه می‌دهد «نگاهی اجمالی به جوهر اسرارآمیز چیزها» داشته باشیم.

تأثیر می گذارد

هنگامی که در مورد تأثیراتی که در نثر بونین یافت می شود صحبت می شود، محققان اغلب نام لئو تولستوی، چخوف، تورگنیف، گوگول را نام می برند. به گفته اولگ میخائیلوف، تصویر بونین از انسان - با چند لایه بودن و پایان ناپذیری اش - تا حد زیادی از ایده تولستوی در مورد "سیال بودن شخصیت" ناشی می شود. منتقد الکساندر ایزمایلوف نوشت که ایوان الکسیویچ "یکی از بسیاری از افراد طلسم شده، طلسم شده و فریبنده چخوف است." در داستان‌های اولیه بدون طرح بونین، منتقدان یا آهنگ‌های اشعار تورگنیف را به نثر می‌شنیدند یا صدای نویسنده را از انحرافات غنایی در شعر "ارواح مرده". خود بونین نوشت که با وجود تمام عشقی که به ادبیات روسی داشت، "هیچ وقت از کسی تقلید نکرد." وقتی پیوتر بیسیلی منتقد ادبی به شباهت‌هایی بین «عشق میتیا» و «شیطان» تولستوی توجه کرد که با این جمله آغاز می‌شود: «و من به شما می‌گویم که هرکس با شهوت به زنی نگاه کند، قبلاً با او زنا کرده است. ایوان آلکسیویچ پاسخ داد: "البته، بدون تولستوی، بدون تورگنیف، بدون پوشکین، ما آنطور که می نویسیم نمی نویسیم... و اگر در مورد جذب تولستوی صحبت کنیم، آیا اینطور است؟"

منتقدان و برخی از همکاران بونین استدلال کردند که در او خلاقیت دیرهنگامتعداد زیادی نقل قول پنهان، خاطرات و تصاویر وام گرفته شده از کلاسیک های روسی جمع آوری شده است که وقت آن رسیده است که در مورد "اپیگونیسم ابتدایی" صحبت کنیم. به عنوان مثال، نینا بربرووا استدلال کرد که ایوان آلکسیویچ "زیبایی را در اشکال ابتدایی، آماده و از قبل موجود قبل از او ایجاد کرد." یوری لوتمن، منتقد ادبی، با اعتراض به کسانی که نویسنده را به دلیل «بازخوانی» و «تجدید نظر در سنت‌ها» سرزنش می‌کردند، خاطرنشان کرد: «در این منظر است که بونین مبتکر آشکار می‌شود، که می‌خواهد جانشین سنت بزرگ کلاسیک در عصر باشد. مدرنیسم، اما برای بازنویسی مجدد کل این سنت."

روابط با معاصران

بونین و گورکی

برای چندین دهه، نام بونین اغلب - در زمینه های مختلف - در کنار گورکی ذکر می شد. در رابطه خود، محققان تعدادی مراحل کلیدی را شناسایی می کنند: دوره نزدیک شدن تدریجی (نوبت قرن 19 و 20) با زمان ارتباط بسیار نزدیک (دهه 1900) جایگزین شد، و پس از آن یک وقفه (1917) با طرد کامل جایگزین شد. دیدگاه های یکدیگر، همراه با برآوردهای عمومی و گاه بسیار تند. نویسندگان در سال 1899 در یالتا ملاقات کردند. با توجه به خاطرات بونین ، گورکی با حالتی احساساتی در اولین جلسه گفت: "شما آخرین نویسنده از اشراف هستید ، فرهنگی که پوشکین و تولستوی را به جهان داد." چند روز بعد، ایوان آلکسیویچ کتاب خود را با عنوان "در فضای باز" برای گورکی فرستاد. مکاتبه ای آغاز شد که حدود هجده سال به طول انجامید.

پاسخ به کارهای اولیهبونین از طرف الکسی ماکسیموویچ بیشتر دوستانه بود. به عنوان مثال، گورکی پس از خواندن داستان "سیب آنتونوف" نوشت: "این خوب است. در اینجا ایوان بونین، مانند یک خدای جوان، آواز خواند. بونین با احساس همدردی فزاینده ای برای الکسی ماکسیموویچ، شعر خود "برگ های سقوط" را به او تقدیم کرد. گورکی به نوبه خود از نویسنده جوان دعوت کرد تا در مجله "زندگی" همکاری کند. سپس انتشارات "زنانی" به ریاست وی شروع به انتشار آثار جمع آوری شده بونین کرد. از سال 1902، در اخبار روزنامه، نام گورکی و بونین اغلب در کنار هم ظاهر می شد: نویسندگان نمایندگان همان گروه ادبی در نظر گرفته می شدند. ایوان آلکسیویچ در اولین نمایش های اجرا شده بر اساس نمایشنامه های الکسی ماکسیموویچ شرکت کرد.

در سال 1909، بونین و مورومتسوا برای سفر به ایتالیا رفتند. در جزیره کاپری ، این زوج از گورکی که در آنجا زندگی می کرد بازدید کردند که در نامه ای خطاب به اکاترینا پشکووا در مورد این ملاقات صحبت کرد و خاطرنشان کرد که ایوان آلکسیویچ هنوز فعال است و از "نگرش جدی خود به ادبیات و کلمات" خوشحال می شود. مورومتسوا، با یادآوری دیالوگ های طولانی در ویلا اسپینولا، خاطرنشان کرد که در آن زمان الکسی ماکسیموویچ و همسرش "به بسیاری از چیزها متفاوت نگاه می کردند، اما هنوز آنها واقعاً چیز اصلی را دوست داشتند."

آخرین ملاقات بین بونین و گورکی در آوریل 1917 در پتروگراد انجام شد. طبق خاطرات ایوان آلکسیویچ ، در روز عزیمت خود از پایتخت ، الکسی ماکسیموویچ جلسه بزرگی را در تئاتر میخائیلوفسکی ترتیب داد که در آن مهمانان ویژه - بونین و فئودور شالیاپین را معرفی کرد. حضار در سالن برای ایوان آلکسیویچ مشکوک به نظر می رسید (همانطور که سخنرانی گورکی خطاب به حضار و با کلمه "رفقا!" شروع می شد)، اما آنها کاملا دوستانه از هم جدا شدند. در اولین روزهای پس از انقلاب، گورکی به مسکو رسید و تمایل خود را برای ملاقات با بونین ابراز کرد - او در پاسخ از او خواست که از طریق اکاترینا پشکووا به او بگوید که "رابطه با او برای همیشه تمام شده است."

از آن زمان به بعد، گورکی به یکی از مخالفان غایب بونین تبدیل شد: در روزنامه نگاری دهه 1920، ایوان آلکسیویچ عمدتاً از او به عنوان "مبلغ قدرت شوروی" یاد کرد. الکسی ماکسیموویچ همچنین از راه دور با دوست سابق خود بحث و جدل کرد: در نامه ای که به منشی خود پیوتر کریوچکوف فرستاد، اشاره کرد که بونین "وحشی شده است". گورکی در نامه دیگری خطاب به کنستانتین فدین، ارزیابی های بسیار تند و تند را از نویسندگان مهاجر ارائه کرد: «ب. زایتسف به طور متوسط ​​زندگی مقدسین را می نویسد. شملف چیزی هیستریک غیرقابل تحمل است. کوپرین نمی نویسد - او می نوشد. بونین «سونات کروتزر» را با عنوان «عشق میتیا» بازنویسی می‌کند. آلدانف همچنین ال. تولستوی را حذف می کند.

بونین و چخوف

بونین چندین مقاله در مورد A.P. چخوف نوشت، در "خاطرات" خود یک فصل جداگانه در مورد آنتون پاولوویچ گنجاند و قصد داشت یک اثر بزرگ به او اختصاص دهد. طبق خاطرات مورومتسوا، در دهه 1950، شوهرش موفق شد آثار کامل چخوف را که توسط Goslitizdat منتشر شده بود، و همچنین کتابی که در آن نامه های او منتشر شده بود به دست آورد: "ما آنها را دوباره می خوانیم ... در شب های بی خواب، ایوان الکسیویچ... روی تکه‌های کاغذ یادداشت می‌کرد، حتی گاهی روی جعبه‌های سیگار - یاد صحبت‌های چخوف افتادم. اولین ملاقات آنها در سال 1895 در مسکو انجام شد و نزدیکی آنها در سال 1899 با ورود بونین به یالتا آغاز شد. خیلی سریع، ایوان آلکسیویچ مرد خودش در خانه چخوف شد - او حتی در آن روزهایی که آنتون پاولوویچ دور بود در خانه اش در اوتکا ماند. بونین در خاطرات خود اعتراف کرد که با هیچ یک از نویسندگان همکار خود به اندازه چخوف رابطه گرمی نداشت. آنتون پاولوویچ نام مستعار طنز آمیزی برای دوستش ایجاد کرد - "آقای مارکیز بوکیشون" (گاهی اوقات به سادگی "مارکیز") و خود را "مالک زمین اوتسکی" نامید.

به گفته نیکلای تلشوف، که قبل از عزیمت چخوف به بادن وایلر، از چخوف دیدن کرد، آنتون پاولوویچ از قبل از بیماری کشنده او اطلاع داشت. او با خداحافظی از شرکت کنندگان حلقه ادبی سردا خواست که تعظیم کنند و همچنین به بونین بگویند "بنویس و بنویس": "او نویسنده بزرگی خواهد شد. پس برای من به او بگویید. فراموش نکن". ایوان آلکسیویچ که در تابستان 1904 در روستای اوگنوکا بود، از یک روزنامه از مرگ چخوف مطلع شد: "من آن را باز کردم ... - و ناگهان مانند تیغ یخی بود که بر قلبم کوبید." چند روز بعد، او نامه ای از گورکی دریافت کرد - الکسی ماکسیموویچ گفت که نویسندگان در حال آماده سازی برای انتشار خاطرات در مورد چخوف هستند و از بونین خواست تا در این کار شرکت کند. در ماه نوامبر، گورکی پس از خواندن نسخه خطی ارسال شده توسط ایوان آلکسیویچ، خاطرنشان کرد که مقاله او در مورد آنتون پاولوویچ بسیار دقیق نوشته شده است.

محققان سعی کردند میزان تأثیر چخوف را بر آثار بونین تعیین کنند. بنابراین ، نویسنده والری گیدکو توجه خود را به شعر نثر هر دو ، "سازمان ریتمیک گفتار" مشخصه هر دو نویسنده و همچنین جذب آنها به امپرسیونیسم جلب کرد. برعکس، اولگ میخائیلوف، منتقد ادبی، استدلال کرد که سبک های خلاقانه چخوف و بونین کاملاً متفاوت است - نویسندگان نه خویشاوندی موضوعی و نه سبکی ندارند. تنها چیزی که آنها را گرد هم می آورد "جهت جستجوهای مشترک" است. خود چخوف در یکی از گفتگوهای خود با بونین خاطرنشان کرد که آنها "مثل یک سگ تازی هستند": "من نتوانستم حتی یک کلمه از شما بدزدم. تو از من خشن تري شما می نویسید: "دریا بوی هندوانه می داد" ... فوق العاده است، اما من این را نمی گویم.

بونین و ناباکوف

رابطه بونین با ولادیمیر ناباکوف توسط محققان به روش های مختلف تفسیر می شود. اگر ماکسیم شرایر، منتقد ادبی، «شعر رقابت» را در آن‌ها می‌بیند، اولگا کریلینا، فیلولوژیست، شباهت‌هایی را در سطح «سیستم عصبی و گردش خون» کشف می‌کند. برای مدت طولانی ارتباط این دو نویسنده از طریق مکاتبه بود. در پایان سال 1920، پدر ناباکوف، ولادیمیر دمیتریویچ، از ایوان الکسیویچ خواست که شعر پسرش را که در روزنامه برلین "Rul" منتشر شده بود، ارزیابی کند. در پاسخ، بونین نه تنها نامه ای گرم و دلگرم کننده برای ناباکوف فرستاد، بلکه کتاب خود را با عنوان "آقای سانفرانسیسکو" نیز ارسال کرد. مکاتباتی در بهار 1921 انجام شد که شامل ولادیمیر ناباکوف بیست و دو ساله بود که با نام مستعار "ولادیمیر سیرین" منتشر می کرد. شاعر مشتاق در اولین نامه خود، بونین را "تنها نویسنده ای خواند که در عصر کفرآمیز ما، با آرامش به زیبایی ها خدمت می کند."

در سال 1926، اولین رمان ناباکوف "ماشنکا" منتشر شد که به گفته محققان، "ترین اثر بونینسکی" ولادیمیر ولادیمیرویچ است. در نسخه ای که به بونین داده شده است، نویسنده نوشته است: "من را خیلی سخت قضاوت نکنید، از شما خواهش می کنم. با تمام وجودم، وی. ناباکوف. سه سال بعد، ناباکوف که مجموعه "بازگشت چوربا" را منتشر کرد، کتابی با کتیبه ای تقدیم به بونین فرستاد: "به استاد بزرگ از دانش آموزی کوشا." داستان ناباکوف "کینه" (1931) به ایوان الکسیویچ تقدیم شد. ولادیمیر ولادیمیرویچ به اعطای جایزه نوبل به بونین واکنش بسیار مثبتی نشان داد - در تلگرامی که به گراس ارسال شد، نوشته شده بود: "خیلی خوشحالم که آن را دریافت کردی!" در پایان سال 1933، اولین ملاقات این دو نویسنده انجام شد - بونین برای رویدادی که به افتخار او توسط ژوزف هسه به افتخار او ترتیب داده شد، وارد برلین شد و در طول جشن ها او شخصاً با ناباکوف ملاقات کرد.

سپس دوره خنک کننده آغاز شد. به گفته اولگا کریلینا، کتیبه های تقدیمی ناباکوف شواهدی از تغییر رابطه است - اعترافات مشتاقانه قبلی از آنها ناپدید شده است و لحن ها متفاوت شده اند. او با انتشار رمان "دعوت به اعدام" (1936) روی جلد ارسالی به بونین نوشت: ایوان عزیزبه آلکسیویچ بونین با بهترین درودهای نویسنده.» وقفه کامل رخ نداد، اگرچه تحریک متقابل افزایش یافت. تنش، از جمله، با تلاش های عمومی جامعه مهاجر برای تعیین اینکه کدام یک از نویسندگان متعلق به مکان اصلی در المپ ادبی است، ایجاد شد. به عنوان مثال، در نیمه دوم دهه 1930، مارک آلدانوف از بونین خواست تا بپذیرد که اولویت به ناباکوف رسیده است.

ناباکوف در کتاب زندگی نامه خود "ساحل دیگر" (1954) در مورد یکی از ملاقات های خود با بونین صحبت کرد که در سال 1936 در یک رستوران پاریس انجام شد. آغازگر آن ایوان الکسیویچ بود. این شام تأثیر شدیدی بر ناباکوف گذاشت: «متاسفانه، من نمی‌توانم رستوران‌ها، ودکا، تنقلات، موسیقی یا گفتگوهای صمیمی را تحمل کنم. بونین از بی تفاوتی من نسبت به خروس فندقی و امتناع من از باز کردن روحم متحیر شده بود. در پایان ناهار، ما به طرز غیر قابل تحملی از یکدیگر خسته شده بودیم. ناباکوف همان قطعه را - با تغییراتی - در نسخه دوم خاطرات خود - "حافظه، صحبت کن" گنجاند. به گفته ماکسیم شرایر، این نشست نشان داد که دیالوگ های خلاقانه بین نویسندگان به پایان رسیده است و از نظر انسانی کاملاً از یکدیگر دور شده اند.

با این وجود، رقابت ادبی آنها ادامه یافت و انتشار کتاب «کوچه‌های تاریک»، به گفته شرایر، تلاش بونین برای «یکسان کردن امتیاز ناباکوف» شد. ایوان الکسیویچ در یکی از نامه هایی که اندکی قبل از جنگ به اسلاوی آمریکایی الیزاوتا مالوزمووا فرستاده شد، خاطرنشان کرد: "اگر من نبودم، سیرین وجود نداشت." در همان دوره، ناباکوف، که در یک مصاحبه کتبی از او خواسته شد در مورد تأثیر بونین بر کار خود صحبت کند، گفت که او در میان پیروان ایوان آلکسیویچ نیست. در سال 1951، مراسمی به مناسبت هشتادمین سالگرد تولد بونین در نیویورک آماده می شد. مارک آلدانوف از ناباکوف دعوت کرد تا در این شب آثاری از قهرمان روز را بخواند. ناباکوف با رد کتبی پاسخ داد:

همونطور که میدونی من خیلی طرفدار I.A نیستم واقعا از شعرش قدردانی میکنم اما نثرش... یا خاطرات تو کوچه... میگی 80 سالشه مریض و فقیر. تو خیلی مهربانتر و بخشنده تر از من هستی - اما خودت را در جایگاه من قرار بده: چگونه می توانم در مقابل گروهی از آشنایان کم و بیش معمولی یک سالگرد بگویم، یعنی کلمه ای کاملاً طلایی در مورد شخصی که در کل آرایش، آیا برای من و در مورد نثرنویسی که زیر تورگنیف می پوشم، بیگانه است؟

بونین و کاتایف

والنتین کاتایف، مانند ناباکوف، نویسنده‌ای به حساب می‌آمد که درس‌های بونین را با دقت بیشتری جذب کرد. کاتایف هفده ساله که برای اولین بار در مورد اشعار ایوان آلکسیویچ از شاعر الکساندر فدوروف شنید ، در سال 1914 خود به بونین آمد که در آن زمان در اودسا بود. متعاقباً ، والنتین پتروویچ در مورد آشنایی خود با نویسنده در کتاب "علف فراموشی" گفت که قبل از او "آقای چهل ساله، خشک، صفرادار، لطیف" ظاهر شد که در شلوارهایی که توسط یک خیاط خوب دوخته شده بود، ظاهر شد. و کفش پایین زرد انگلیسی. گالینا کوزنتسوا در یادداشت های روزانه خود خاطرنشان کرد که بونین لحظه ای را که مرد جوانی در خانه اش ظاهر شد را به خوبی به خاطر می آورد که دفترچه ای با اشعار به او داد و مستقیماً گفت: "من می نویسم ... من از شما تقلید می کنم."

تماشاگران کوتاه بودند، اما وقتی دو هفته بعد کاتایف برای پاسخ به ایوان آلکسیویچ آمد، "اولین معجزه" در زندگی او اتفاق افتاد: بونین از او دعوت کرد تا زمانی را برای گفتگوی اضافی بیابد. از همان لحظه ارتباطات آنها آغاز شد که - با وقفه - تا سال 1920 ادامه یافت. در سال 1915، کاتایف شعر "و روزها در یک سکانس کسل کننده می گذرد" را به بونین تقدیم کرد. یک سال بعد روزنامه «اندیشه جنوب» آن را منتشر کرد قطعه کوچک، که حاوی این خطوط بود: و در خانه - چای و اسارت داوطلبانه. / غزلی که روز قبل در دفتری ترسیم شده است / بنابراین به شکلی خشن ... ورلن متفکر / آواز بلاک و بونین تنها».

هنگامی که بونین و مورومتسوا همراه با سایر پناهندگان در سال 1918 به اودسا رسیدند، جلسات تقریباً روزانه شد: کاتایف اشعار جدیدی را برای نویسنده آورد و او روی دست نوشته های خود بسیار کار کرد، یادداشت برداری کرد، ویرایش کرد و توصیه هایی از جمله در مورد موارد اضافی ارائه کرد. خواندن به گفته والنتین پتروویچ، "شروع به عنوان یک شاگرد" تنها پس از شنیدن اولین ستایش از بونین اتفاق افتاد. کاتایف به عضویت حلقه ادبی اودسا "سردا" درآمد که در جلسات آن ایوان آلکسیویچ همیشه حضور داشت. مکالمات در آنجا بسیار آزاد بود و بونین آنها را در دفتر خاطرات خود ثبت کرد. به گفته نویسنده سرگئی شارگونوف، که یادداشت های روزانه بونین را با نسخه ای که برای کتاب "روزهای نفرین شده" تهیه شده بود مقایسه کرد، ایوان آلکسیویچ عمداً برخی از اظهارات بسیار تند کاتایف را از نسخه نهایی حذف کرد - نویسنده نمی خواست "جایگزین " پسرخوانده ادبی که در روسیه شوروی ماند. مورومتسوا در حالی که در فرانسه بود، آرشیوهای صادر شده را مرتب کرد و در میان پاکت های متعدد، نامه ای از کاتایف "از جبهه سفید" به تاریخ اکتبر 1919 را کشف کرد. با این جمله شروع شد: "معلم عزیز ایوان آلکسیویچ."

بونین که اودسا را ​​با کشتی "اسپارتا" ترک می کرد، نتوانست قبل از عزیمت با دانش آموز خود خداحافظی کند: در زمستان سال 1920، او به بیماری تیفوس مبتلا شد و به بیمارستان منتقل شد و بعدا - به عنوان یک افسر سابق تزاری - به زندان. . آنها دیگر هرگز ملاقات نکردند. در همان زمان ، ایوان آلکسیویچ کار کاتایف را دنبال کرد - به گفته مورومتسوا ، با دریافت کتاب "The Lonely Sail Whitens" (که در آن نویسنده سعی کرد "با هنر بونین از طرح پینکرتون عبور کند") ، نویسنده آن را با صدای بلند خواند و نظراتی را ارائه کرد. "خب، چه کسی می تواند این کار را انجام دهد؟" در سال 1958، کاتایف و همسرش استر داویدوونا از ورا نیکولایونا در پاریس دیدن کردند. مورومتسوا گفت که از نظر شوهرش ، والنتین پتروویچ برای همیشه یک مرد جوان باقی ماند ، بنابراین بونین نمی توانست تصور کند که دانش آموز او پدر شده است: "برای ایوان آلکسیویچ به نوعی باورنکردنی به نظر می رسید: فرزندان ولی کاتایف!"

برای حداقل نیم قرن، بونین نه تنها یک معلم برای کاتایف بود، بلکه نوعی بت هنری بود، تجسم یک آرمان هنری خاص ... "خوب نوشتن" برای کاتایف همیشه به معنای "نوشتن مانند بونین" بود. (البته بدون تقلید از بونین، بدون کپی برداری از او، بدون بازتولید سبک او، اما در صورت امکان، با دستیابی به همان حجم و دقت تصویری در توصیفات او، توانایی یافتن دقیق ترین بیان کلامی را برای هر یک از واکنش های بصری او آشکار می کند. )

بندیکت سارنوف

بونین و نویسندگان مهاجر

بونین تلاش هایی برای کمک به برخی از نویسندگان روسی انجام داد تا به فرانسه بروند. در میان آنها الکساندر کوپرین - نویسنده، توسعه خلاقکه در همان سالهای ایوان الکسیویچ اتفاق افتاد. رابطه آنها به هیچ وجه بدون ابر نبود - همانطور که مورومتسوا نوشت ، "خود داستایوفسکی لازم بود تا همه چیز را بفهمد." در سال 1920، پس از ورود به پاریس، کوپرین در همان خانه ای که بونین زندگی می کرد و حتی در همان طبقه با او مستقر شد. شاید این نزدیکی گاهی اوقات ایوان آلکسیویچ را سنگین می کرد که عادت داشت به وضوح روز کاری خود را برنامه ریزی کند و مجبور بود بازدیدهای مداوم مهمانانی را که به کوپرین می آمدند مشاهده کند. با این وجود، با دریافت جایزه نوبل، بونین 5000 فرانک به الکساندر ایوانوویچ آورد. به گفته دختر کوپرین، Ksenia Alexandrovna، این پول به خانواده آنها کمک زیادی کرد که وضعیت مالی آنها دشوار بود. بازگشت کوپرین به اتحاد جماهیر شوروی در سال 1937 باعث طنین انداز زیادی در بین مهاجران شد - نظرات در مورد اقدام او تقسیم شد. بونین، برخلاف برخی از همکارانش، از محکوم کردن "پیرمرد بیمار" خودداری کرد. او در خاطرات خود در مورد کوپرین به عنوان هنرمندی صحبت می کند که با "مهربانی گرم نسبت به همه موجودات زنده" مشخص می شود.

به توصیه بونین، بوریس زایتسف، نثر نویس، که ایوان آلکسیویچ زمانی در خانه اش در مسکو با مورومتسوا ملاقات کرد، نیز در سال 1923 به پاریس نقل مکان کرد. برای مدت طولانی، زایتسف و بونین بسیار نزدیک با هم ارتباط برقرار کردند، افراد همفکر ادبی به حساب می آمدند و با هم در فعالیت های اتحادیه نویسندگان فرانسه شرکت می کردند. هنگامی که خبر از استکهلم مبنی بر دریافت جایزه نوبل به ایوان الکسیویچ رسید، زایتسف یکی از اولین کسانی بود که این موضوع را به اطلاع عموم رساند و اخبار فوری را تحت عنوان "بونین تاج گذاری کرد" به روزنامه Vozrozhdenie منتقل کرد. اختلاف جدی بین نویسندگان در سال 1947 رخ داد، زمانی که ایوان آلکسیویچ در اعتراض به محرومیت کسانی که در دوره پس از جنگ تصمیم به پذیرش شهروندی اتحاد جماهیر شوروی گرفتند، اتحادیه نویسندگان را ترک کرد. به همراه آنها، لئونید زوروف، الکساندر باخراخ، گئورگی آداموویچ، وادیم آندریف اتحادیه را ترک کردند. زایتسف، به عنوان رئیس این سازمان، اقدام بونین را تایید نکرد. او سعی کرد به صورت مکتوب با او ارتباط برقرار کند، اما دیالوگ ها به وقفه نهایی منجر شد.

بونین همچنین اقداماتی را برای جابجایی نثرنویس ایوان شملف انجام داد. نزدیکی نویسندگان در دوره پس از انقلاب رخ داد، زمانی که هر دو با روزنامه اودسا "یوزنوئه اسلوو" همکاری کردند. با ترک روسیه، بونین وکالتنامه ای از شملف دریافت کرد تا کتاب های خود را در خارج از کشور منتشر کند. در سال 1923، شملو به فرانسه نقل مکان کرد و چند ماه - به اصرار ایوان الکسیویچ - در ویلای خود در گراس زندگی کرد. در آنجا روی کتاب «خورشید مردگان» کار کرد. رابطه آنها گاهی اوقات ناهموار بود؛ در بسیاری از موقعیت ها به عنوان مخالف عمل می کردند. به عنوان مثال، در سال 1927، پس از خروج پیوتر استرووه از روزنامه Vozrozhdenie، بونین از شرکت در فعالیت های این نشریه خودداری کرد. شملف معتقد بود که چنین رویکردی برای مخالفانش سودمند خواهد بود. در سال 1946، ایوان سرگیویچ به توافق بونین برای ملاقات با سفیر شوروی الکساندر بوگومولوف بسیار منفی واکنش نشان داد. تفاوت در رویکردها به برخی از مسائل زندگی در خلاقیت نیز منعکس شد: بنابراین، جدلی با صراحت بونین هنگام توصیف تجربیات حسی قهرمان در "عشق میتیا"، شملو در کتاب خود "تاریخ عشق" (1927) رد "گناهکار" را نشان داد. شور." شملف کتاب بونین "کوچه های تاریک" را به عنوان پورنوگرافی درک کرد.

بونین در دوره پیش از انقلاب با شاعر آکمیست گئورگی آداموویچ ارتباط برقرار نکرد. به گفته آداموویچ، زمانی که ایوان آلکسیویچ را در کافه هنری سنت پترزبورگ "Halt of Comedians" دیده بود، تلاشی برای آشنایی نکرد، زیرا بنیانگذار مکتب آکمیسم، نیکولای گومیلیوف، از "ممکن بیرونی" استقبال نکرد. تأثیر می گذارد.» در فرانسه آداموویچ که به طور جدی مشغول تحصیل بود نقد ادبی، تعدادی از آثار را به بونین اختصاص داد. او همیشه به بررسی های گئورگی ویکتورویچ واکنش مثبت نشان نمی داد. با این حال، در تعدادی از مسائل کلیدی، به ویژه در طول انشعاب پس از جنگ در میان مهاجران، بونین و آداموویچ به عنوان افرادی همفکر عمل کردند. پس از مرگ ایوان آلکسیویچ، گئورگی ویکتورویچ از بیوه نویسنده حمایت کرد، در حین کار بر روی خاطراتش در مورد بونین به مورومتسوا توصیه کرد و از او در برابر مخالفان دفاع کرد.

آشنایی بونین با شاعر ولادیسلاو خداسویچ در سال 1906 اتفاق افتاد، اما تا زمان انتقال آنها به فرانسه، رابطه آنها سطحی بود. در مهاجرت آنها نزدیک شدند ، بونین ولادیسلاو فلیتسیانوویچ را به گراس دعوت کرد و در نیمه دوم دهه 1920 نویسندگان مکاتبه کردند. پس از آن که خداسویچ در بررسی مجموعه «اشعار برگزیده» بونین که در سال 1929 نوشته شد، کمی سرد شد، ارزیابی بالایی از ایوان آلکسیویچ به عنوان یک نثرنویس و ارزیابی بسیار محدودی به عنوان شاعر داد. ولادیمیر ناباکوف در یکی از نامه‌های خود به همسرش، در مورد بازدید از کافه پاریس مور در سال 1936 می‌گوید: «در آنجا برای مدت کوتاهی خداسویچ را دیدم که بسیار زرد شده بود. بونین از او متنفر است. محققان استدلال کردند که برعکس، ایوان آلکسیویچ با پول به ولادیسلاو فلیتسیانوویچ کمک کرد، آنها در رویدادهای ادبی ملاقات کردند و کتاب رد و بدل کردند.

نویسنده نینا بربرووا در کتاب خود به نام "موضوع من" (1972) از بونین به عنوان فردی بسیار جاه طلب، دمدمی مزاج و دمدمی مزاج یاد می کند. ارتباط آنها در سال 1927 آغاز شد، زمانی که خداسیویچ و همسرش بربرووا به ویلای Belvedere در گراس رسیدند. با قضاوت بر اساس خاطرات مورومتسوا، نینا نیکولاونا تأثیر دلپذیری بر صاحبان ویلا گذاشت: "ساده، شیرین، خوش اخلاق." در طول جنگ، بربرووا به همراه بوریس زایتسف در نجات آرشیو بونین که در کتابخانه تورگنیف ذخیره می شد، شرکت کردند. در دوره پس از جنگ، بونین و بربرووا، همانطور که ماکسیم شرایر، منتقد ادبی اشاره کرد، خود را "در اردوگاه های متخاصم مهاجرت روسیه" یافتند. بربرووا در خاطرات خود نوشت: "من سعی می کنم از فروپاشی جلوگیری کنم، و برای بونین از آن روز شروع شد ... زمانی که S.K. Makovsky او را برداشت تا او را نزد بوگومولوف سفیر شوروی ببرد تا سلامتی استالین را بنوشد."

سرنوشت آرشیو

معلوم شد که آرشیو بونین تکه تکه شده است. در ماه مه 1918، ایوان آلکسیویچ، با ترک مسکو با مورومتسوا، بخش قابل توجهی از اسناد خود را (که قبلاً در شعبه مسکو بانک اعتباری لیون ذخیره می شد) به برادر بزرگترش منتقل کرد. بونین فقط چند مطلب با خود به اودسا و سپس به پاریس برد، از جمله نامه ها و خاطرات دوران جوانی. جولیوس آلکسیویچ در سال 1921 درگذشت. دست‌نوشته‌ها، عکس‌ها، پیش‌نویس‌ها، نشریات مجلات و روزنامه‌ها با نقدهای منتقدان و کتاب‌هایی با کتیبه‌های تقدیمی که در خانه‌اش باقی مانده بود، به مترجم نیکلای پوششنیکوف، که مادرش دختر عموی ایوان آلکسیویچ بود، رسید. پوششنیکف در سال 1939 درگذشت. از اواخر دهه 1940، خانواده او شروع به اهدای دست نوشته ها و امضاها به آرشیو مرکزی دولتی ادبیات و هنر و دیگر مخازن دولتی کردند. علاوه بر این، برخی اسناد از پوششنیکوف ها در مجموعه های خصوصی به پایان رسید.

در فرانسه، آرشیو جدیدی از بونین تشکیل شد که پس از مرگ نویسنده با بیوه‌اش باقی ماند. در طول "ذوب" اولیه، مورومتسوا موافقت کرد که مواد شوهرش را در دسته های کوچک به اتحاد جماهیر شوروی بفرستد - آنها به TsGALI، موسسه ادبیات جهانی A. M. Gorky، موزه ادبی دولتی و سایر موسسات رفتند. پس از مرگ ورا نیکولاونا در سال 1961، لئونید زوروف وارث بایگانی شد، که به نوبه خود آن را به میلیسا گرین، معلم دانشگاه ادینبورگ، وصیت کرد. در اوایل دهه 1970، او ده‌ها جعبه مواد پراکنده را از پاریس به ادینبورگ برد و چندین سال را صرف فهرست‌بندی و سازمان‌دهی آنها کرد. کاتالوگ به تنهایی، بازتولید فهرست اسناد دریافتی او، شامل 393 صفحه بود. تحت سردبیری میلیتسا گرین، کتاب سه جلدی "دهان بونین ها" منتشر شد (فرانکفورت، "پوسف"، 1977-1982) که حاوی یادداشت های روزانه ایوان آلکسیویچ و ورا نیکولاونا بود. میلیتسا گرین که در سال 1998 درگذشت، آرشیو بونین را در طول زندگی خود به دانشگاه لیدز اهدا کرد.

بونین برای چندین دهه تحت سانسور شوروی بود. دو سال پس از خروج نویسنده از روسیه، اداره اصلی ادبیات و انتشارات (Glavlit) تأسیس شد - نهادی که کنترل تمام محصولات چاپی منتشر شده در اتحاد جماهیر شوروی را اعمال می کرد. اولین بخشنامه صادر شده توسط Glavlit ممنوعیت "واردات از خارج ... آثاری را که قطعاً با قدرت شوروی خصمانه است" تجویز می کند. در سال 1923، بخش سانسور یک بولتن محرمانه منتشر کرد که حاوی بررسی دقیق کتاب‌هایی بود که توسط نویسندگان مهاجر نوشته شده بود. بونین نیز در سند ذکر شده است. کارمند Glavlit که گواهینامه را تهیه کرد، خاطرنشان کرد که آثار پیش از انقلاب که در مجموعه او "جیغ" (برلین، انتشارات اسلوو، 1921) گنجانده شده است، اجازه انتشار ندارند، زیرا نویسنده "داستان های طبیعت گرایانه" سعی کرده است یک دلیل منطقی پیدا کنید" در آنها یک فاجعه انقلابی است."

در سال 1923، شاعر پیوتر اورشین سالنامه "دهکده در شعر روسی" را تهیه کرد که در آن اشعاری از بونین، بالمونت و نویسندگان دیگر را جمع آوری کرد. ویراستار سیاسی گوسیزدات که نسخه دست نویس کتاب را مورد بررسی قرار داد دستور داد تا تمام آثار شاعران مهاجر از آن حذف شود. بازسازی «دهکده...» انجام نشد، این نشریه هرگز منتشر نشد. برخی از رهنمودهای ایدئولوژیک در دوره NEP، زمانی که تعاونی های انتشاراتی توانستند چندین اثر بونین، از جمله "آقای سانفرانسیسکو" و "رویاهای چانگ" را منتشر کنند، رخ داد. در آن زمان دستورات سانسورها همیشه اجرا نمی شد. به عنوان مثال، گلاولیت «عشق میتیا» را برای انتشار توصیه نکرد، زیرا «نویسنده آن یک مهاجر گارد سفید است»، اما داستان، که در پاریس نوشته شده است، در سال 1926 توسط انتشارات لنینگراد «پریبوی» منتشر شد.

اقدامات بسیار سختی علیه نویسندگان مهاجر در دهه 1920 توسط Glavpolitprosvet که زیر نظر کمیساریای آموزش خلق ایجاد شد انجام شد. این موسسه به طور دوره ای کتابخانه ها را ممیزی می کرد و آنها را از شر «ادبیات ضدانقلاب» خلاص می کرد. نام بونین همیشه در لیست های ارسال شده توسط Gospolitprosvet و با درخواست "پاکسازی وجوه" ظاهر می شد. پس از سال 1928، کتابهای او تقریباً برای سه دهه در اتحاد جماهیر شوروی منتشر نشد. موضع دولت شوروی در رابطه با ایوان آلکسیویچ توسط کمیسر خلق آموزش آناتولی لوناچارسکی بیان شد که در مجله "بولتن ادبیات خارجی" (1928، شماره 3) گزارش داد که بونین "یک مالک زمین است... می داند که کلاسش سرشار از زندگی است.»

بازگشت تدریجی آثار ایوان آلکسیویچ به خواننده شوروی در سالهای "ذوب" آغاز شد - بنابراین، در سال 1956 مجموعه ای از آثار او در پنج جلد منتشر شد که شامل رمان ها و داستان های کوتاهی بود که هم در روسیه قبل از انقلاب و هم در روسیه نوشته شده بودند. فرانسه. در سال 1961، سالنامه "Tarussa Pages" در کالوگا منتشر شد که حاوی مقاله پائوستوفسکی "ایوان بونین" بود. انتشار این مجموعه منجر به برکناری سردبیر انتشارات کتاب کالوگا شد. مدیر شرکت "به دلیل از دست دادن هوشیاری" توبیخ شد. با این وجود، در دهه های بعدی، بخش قابل توجهی از میراث خلاق نویسنده (از جمله رمان "زندگی آرسنیف" و کتاب "کوچه های تاریک") در دسترس خواننده شوروی قرار گرفت. استثنا دفتر خاطرات "روزهای نفرین شده" بود که فقط در اواخر دهه 1980 در چندین مجله به طور همزمان منتشر شد.

بونین و سینما

محققان توجه خود را به این واقعیت جلب کرده اند که نثر بونین سینمایی است - تصادفی نیست که از مفاهیم "کلوزآپ" و "طرح گسترده" در رابطه با داستان های او استفاده شده است. امکان اقتباس از کار بونین برای اولین بار در اکتبر 1933 ظاهر شد، زمانی که یک تهیه کننده هالیوود به ایوان الکسیویچ اطلاع داد که آماده است داستان "آقای سانفرانسیسکو" را از او بخرد. نویسنده برای مشاوره به مارک آلدانوف مراجعه کرد و او توصیه هایی را در مورد تهیه وکالتنامه و از بین بردن حق چاپ ارائه کرد. با این حال، همه چیز فراتر از یک گفتگوی کوتاه با نماینده شرکت فیلمسازی نبود. بعداً بونین از اقتباس سینمایی احتمالی داستان‌هایش مانند «در جاده» و «مورد کورنت الاگین» نام برد، اما این برنامه‌ها نیز محقق نشدند.

به گفته روزنامه نگار V. Nuriev (Nezavisimaya Gazeta) فیلمسازان شوروی و روسی در دهه 1960 شروع به روی آوردن به آثار بونین کردند، اما فیلم های اقتباسی موفق کمی وجود داشت. واسیلی پیچول، زمانی که دانشجوی VGIK بود، فیلم کوتاه آموزشی "عشق میتیا" را در سال 1981 فیلمبرداری کرد. در سال 1989، فیلم "بهار غیر ضروری" بر اساس داستانی به همین نام و همچنین آثار "روس"، "شاهزاده در میان شاهزاده ها"، "مگس ها"، "جرثقیل"، "قفقاز"، داستان اکران شد. "سوخودول" و نوشته های خاطرات بونین (کارگردان ولادیمیر تولکاچیکوف). در سال 1994 ، ملودرام "تقدیم به عشق" (به کارگردانی Lev Tsutsulkovsky) فیلمبرداری شد. این فیلم بر اساس داستان های «تنفس آسان»، «پاییز سرد» و «روسیه» ساخته شده است. یک سال بعد ، کارگردان بوریس یاشین فیلم "Meshcherskys" را بر اساس داستان های بونین "ناتالی" ، "تانیا" ، "در پاریس" ارائه کرد.

یک رویداد بسیار قابل توجه اکران در سال 2011 فیلم "سوخودول" (به کارگردانی الکساندرا سترلیانایا) بر اساس داستان بونین به همین نام بود. این فیلم جوایز متعددی در جشنواره های سینمایی دریافت کرد و همچنین مورد توجه منتقدان قرار گرفت. نظرات آنها در مورد کار الکساندرا استریلیانا تقسیم شد: برخی فیلم را "یک مطالعه قوم نگاری" نامیدند که گویی به طور خاص برای به دست آوردن لذت زیبایی شناختی عالی ساخته شده است. دیگران آن را به عنوان "پاستیک دست و پا گیر" می دانستند. فیلم "Sunstroke" نیکیتا میخالکوف که در سال 2014 بر اساس داستان و کتاب "روزهای نفرین شده" به همین نام فیلمبرداری شد، بازخوردهای زیادی را به همراه داشت. به گفته لئونید رادیخوفسکی، روزنامه نگار، میخالکوف وقتی تصمیم گرفت اثری در مورد عشق را با یادداشت های روزانه ترکیب کند اشتباه نکرد: "داستان های بونین در مورد عشق (به ویژه "کوچه های تاریک" و همچنین "آفتاب زدگی" که در سال 1925 نوشته شد) با این موضوع روشن می شود. خورشید، این آتش غروب، که هم قهرمانان و هم «کشوری که وجود ندارد» و هم جایی که آنها زندگی می‌کردند و «به راحتی نفس می‌کشیدند» را نابود کرد.