تصویر ناپلئون از چه جزئیاتی حجاری شده است؟ انشا با موضوع: تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" تولستوی

شخصیت امپراتور فرانسه ذهن مورخان و نویسندگان تمام دوران را به هیجان می آورد. راز نابغه شیطانی که میلیون ها نفر را نابود کرد زندگی انسان، بسیاری از دانشمندان و نویسندگان سعی کردند آشکار کنند.

لئو تولستوی به عنوان یک منتقد عینی عمل کرد؛ تصویر و شخصیت ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" بدون هیچ هشداری به طور جامع برجسته شد.

امپراتور فرانسه چه شکلی است؟

صورت لاغر ناپلئون در سال 1805 در نزدیکی آسترلیتز گواه برنامه شلوغ، خستگی و شور و شوق جوانی او بود. در سال 1812، امپراتور فرانسه متفاوت به نظر می رسد: شکم گرد نشان دهنده اشتیاق به غذاهای چرب است. یک گردن چاق از یقه لباس آبی رنگش بیرون می زند و برآمدگی های ران های کلفتش از لابه لای پارچه تنگ ساق سفیدش به وضوح دیده می شود.

وضعیت آموزش دیده نظامی به بناپارت اجازه داد روزهای گذشتهباشکوه نگاه کن او با قد کوتاه، هیکل تنومند و شکم بیرون زده اش متمایز بود؛ او همیشه چکمه می پوشید - او روی اسب زندگی می کرد. این مرد با شیک پوشی آراسته با رنگ سفید معروف شد دست های زیبا، عاشق عطر بود، بدنش دائماً در عطر غلیظ ادکلن بود.

ناپلئون در چهل سالگی لشکرکشی را علیه روسیه آغاز کرد. زبردستی و حرکات او نسبت به جوانی از چابکی کمتری برخوردار شد، اما گامش استوار و سریع باقی ماند. صدای امپراتور بلند به نظر می رسید ، او سعی می کرد هر حرف را به وضوح تلفظ کند ، به خصوص به زیبایی آخرین هجا را در کلمات به پایان رساند.

قهرمانان رمان "جنگ و صلح" ناپلئون را چگونه توصیف می کنند؟

صاحب سالن سنت پترزبورگ، آنا شرر، شایعاتی را که از پروس منتشر شده است، تکرار می کند که بناپارت شکست ناپذیر است، اروپا نمی تواند ارتش او را متوقف کند. فقط سال 1805 است و برخی از مهمانان دعوت شده به مهمانی با تحسین از فعالیت های دولت جدید فرانسه و رهبر جاه طلب آن صحبت می کنند.

در ابتدای رمان، آندری بولکونسکی رهبر نظامی را امیدوارکننده می داند. در عصر فوق الذکر ، شاهزاده جوان کارهای نجیب فرمانده را که باعث احترام می شود به یاد می آورد: بازدید از بیمارستان ها ، برقراری ارتباط با سربازان آلوده به طاعون.

پس از نبرد بورودینو، زمانی که یک افسر روسی باید در میان بسیاری از سربازان کشته شده بمیرد، صدای ناپلئون را بالای سرش شنید. او با تحسین، با لذت، با الهام از تصویر مرگ در برابر چشمانش صحبت کرد. شاهزاده آندری متوجه شد که او سخنان یک مرد بیمار را می شنود، وسواس رنج دیگران، پست و غرایز ناسالم.

پیر بزوخوف به همین ترتیب از تصویر رهبر نظامی فرانسه ناامید شد. این کنت جوان بر حرفه‌گرایی دولتی شخصیتی تأکید کرد که توانست تخلفات انقلاب را از هم جدا کند و برابری شهروندان را به عنوان مبنای یک حکومت سیاسی جدید پذیرفت. پیر مخصوصاً کوشید تا معنای مثبت آزادی بیان را که در فرانسه جوان سرچشمه می گرفت، برای اشراف روسی توضیح دهد.

در خاکستر مسکو، بزوخوف نظر خود را به عکس تغییر داد. پیر در زیر عظمت تئاتری روح ناپلئون، مقیاس بی قانونی را دید که به تنهایی توسط امپراتور مرتکب شد. پیامد اعمال شخص صاحب قدرت، ظلم غیرانسانی بود. بی قانونی توده ای نتیجه طمع و بی اهمیتی بود.

نیکلای روستوف به دلیل جوانی و صراحت، ناپلئون را جنایتکار می دانست و به عنوان نماینده ای بالغ از نظر عاطفی جوانی، با تمام نیروی جوانی از فرمانده ارتش دشمن متنفر بود.

کنت روستوپچین، دولتمرد روسی، فعالیت‌های نابغه شیطانی را با سنت‌های دزدان دریایی که در کشتی‌هایی که آنها تصرف کرده بودند، مقایسه می‌کند.

ویژگی های شخصیتی ناپلئون

فاتح آینده اروپا ریشه ایتالیایی داشت و مانند اکثر نمایندگان این ملت می توانست به طور خود به خود حالات چهره خود را تغییر دهد. اما معاصران استدلال می‌کردند که حالتی از رضایت و خوشحالی در چهره وجود دارد مرد کوچولواغلب، به ویژه در لحظات نبرد.

نویسنده بارها به خودشیفتگی، خودپرستی اشاره می کند این شخصیت، خودخواهی به حد جنون می رسد. یک دروغ آشکار از لبانش فرار می کند که با بیان صمیمانه چشمانش تأکید می شود. جنگ برای او یک هنر نجیب است، او توجه نمی کند که در پشت این کلمات تصویری قرمز از میلیون ها جان از دست رفته وجود دارد، رودخانه هایی از خون که از میدان های جنگ جاری است.

کشتار دسته جمعی مردم در حال تبدیل شدن به یک عادت، یک اعتیاد پرشور است. خود ناپلئون جنگ را هنر خود می نامد. حرفه نظامیاز دوران جوانی به هدف زندگی او تبدیل شد. پس از رسیدن به قدرت، امپراتور برای تجمل ارزش قائل است، دادگاهی باشکوه ترتیب می دهد و خواستار افتخار است. دستورات او بدون چون و چرا انجام می شود؛ او خود، به گفته تولستوی، به صحت افکار خود به عنوان تنها افکار صحیح اعتقاد داشت.

امپراتور در این توهم است که اعتقاداتش خطاناپذیر، ایده آل و در حقیقت کامل است. تولستوی منکر این نیست که بناپارت تجربه قابل توجهی در جنگ دارد، اما این شخصیت فردی تحصیل کرده نیست، بلکه برعکس، از بسیاری جهات فردی محدود است.

جنگ و صلح رمان تولستوی است که به شاهکار ادبیات روسیه تبدیل شد. در آنجا نویسنده از تصاویر مختلفی استفاده می کند، شخصیت های زیادی خلق می کند که در آن سرنوشت قهرمانان داستانی و واقعی و تاریخی در هم تنیده شده است. در میان تمام چهره ها، جایگاه مهمی به تصویر ناپلئون داده شده است که نویسنده در ابتدای رمانش از او یاد می کند. شخصیت او به طور فعال در سالن مورد بحث قرار می گیرد، جایی که تمام نخبگان جمع شده اند. بسیاری از قهرمانان به او علاقه مند هستند، استراتژی های او، سرسختی او را تحسین می کنند. اما هستند کسانی که از او حمایت نکردند و او را جنایتکار خواندند.

نویسنده با خلق تصویر ناپلئون، شخصیتی مبهم از قهرمان ارائه می دهد. ارزیابی مختصرکه امروز در کتاب خود منعکس خواهیم کرد.

نویسنده با خلق تصویر ناپلئون در جنگ و صلح، این شخصیت تاریخی را از چند زاویه نشان می دهد. ما ناپلئون را فرمانده‌ای می‌بینیم که نظامی قوی، باهوش، مردی با تجربه و استعداد بود که در امور نظامی و استراتژی‌هایش خود را نشان می‌داد. بسیاری از قهرمانان در ابتدای رمان او را تحسین می کنند، اما بلافاصله شاهد استبداد، استبداد و ظلم در مواجهه با ناپلئون هستیم. برای بسیاری، بت زمانی به یک قهرمان منفی تبدیل می شود که نه تنها برای سایر کشورها و مردمان، بلکه برای خود فرانسه نیز به عنوان یک کل خطرناک بود.

تصویر ناپلئون

ژ نگرش خود را نسبت به امپراتور فرانسه در قسمت دوم نشان داد، جایی که او هاله عظمت ناپلئون را از بین می برد. به طور کلی، نویسنده در کار خود اغلب توصیف ناپلئون را تکرار می کند، جایی که او از صفت هایی مانند کوتاه، نه چندان خوش تیپ، چاق، ناخوشایند استفاده می کند. او می نویسد که او مردی چاق با شکم بزرگ و شانه های پهن و کلفت است. او دارای ران های چاق، گردن کلفت و صورت پر است. علاوه بر این، ناپلئون دارای ویژگی های منفی است. با خواندن این اثر، متوجه می‌شوید که او چقدر مرد وحشتناک و بی‌رحم بود که به مافوق بشریت خود ایمان داشت و تصمیم گرفت برای سرنوشت مردم تصمیم بگیرد. او اعتماد به نفس، خودخواه، خودشیفته، پر زرق و برق و متکبر است.

یک جورهایی حتی برای چنین فردی که کمی ناقص و از نظر اخلاقی فقیر است دلت می سوزد. عشق، لطافت برای او بیگانه است، لذت های زندگی ناآشنا است، حتی پس از دریافت عکس پسرش، ناپلئون نتوانست شادی را به شیوه ای انسانی و پدرانه نشان دهد، فقط تقلید از احساسات است.

ناپلئون بناپارت به سرنوشت مردم علاقه ای نداشت، مردم برای او مانند پیاده روی صفحه شطرنج بودند که او فقط می توانست مهره ها را جابجا کند. او اجساد را برای رسیدن به اهداف و قدرت خود دنبال می کند؛ به قول بولکونسکی این فردی است که از بدبختی افراد دیگر شادی را تجربه می کند.

شخصیت امپراتور فرانسه ذهن مورخان و نویسندگان تمام دوران را به هیجان می آورد. بسیاری از دانشمندان و نویسندگان سعی کردند راز نابغه شیطانی را که جان میلیون ها انسان را نابود کرد، کشف کنند.

امپراتور فرانسه چه شکلی است؟

وضعیت آموزش دیده نظامی به بناپارت اجازه می داد تا تا آخرین روزهای زندگی خود با شکوه به نظر برسد. او با قد کوتاه، هیکل تنومند و شکم بیرون زده اش متمایز بود؛ او همیشه چکمه می پوشید - او روی اسب زندگی می کرد. این مرد به دلیل شیک پوشی آراسته با دستان زیبای سفیدش معروف شد، او عاشق عطر بود، بدنش دائماً در عطر غلیظ ادکلن بود.

قهرمانان رمان "جنگ و صلح" ناپلئون را چگونه توصیف می کنند؟

ویژگی های شخصیتی ناپلئون

فاتح آینده اروپا ریشه ایتالیایی داشت و مانند اکثر نمایندگان این ملت می توانست به طور خود به خود حالات چهره خود را تغییر دهد. اما معاصران استدلال می کردند که ابراز رضایت و خوشحالی اغلب در چهره مرد کوچک وجود دارد، به ویژه در لحظات نبرد.

نویسنده بارها به خودشیفتگی، خودپرستی این شخصیت اشاره می کند، خودخواهی به حد جنون می رسد. یک دروغ آشکار از لبانش فرار می کند که با بیان صمیمانه چشمانش تأکید می شود. جنگ برای او یک هنر نجیب است، او توجه نمی کند که در پشت این کلمات تصویری قرمز از میلیون ها جان از دست رفته وجود دارد، رودخانه هایی از خون که از میدان های جنگ جاری است.

کشتار دسته جمعی مردم در حال تبدیل شدن به یک عادت، یک اعتیاد پرشور است. خود ناپلئون جنگ را هنر خود می نامد. شغل نظامی از دوران جوانی به هدف زندگی او تبدیل شد. پس از رسیدن به قدرت، امپراتور برای تجمل ارزش قائل است، دادگاهی باشکوه ترتیب می دهد و خواستار افتخار است. دستورات او بدون چون و چرا انجام می شود؛ او خود، به گفته تولستوی، به صحت افکار خود به عنوان تنها افکار صحیح اعتقاد داشت.

تصویر ناپلئون در رمان تولستوی L.N. "جنگ و صلح" به طور عمیق و همه جانبه آشکار می شود، اما با تأکید بر شخصیت ناپلئون مرد، و نه ناپلئون فرمانده. نویسنده او را بر اساس، اول از همه، توصیف می کند دید خوداین شخصیت تاریخی، اما بر اساس واقعیات. ناپلئون بت بسیاری از معاصران بود، برای اولین بار ما در مورد او در سالن آنا پاولونا شرر می شنویم، و تصویر این شخصیت را به طرق مختلف درک می کنیم: به عنوان یک فرمانده برجسته و یک مرد با اراده که شایسته احترام است، و به عنوان یک ظالم مستبد که هم برای سایر مردم و هم برای کشور خود خطرناک است. ناپلئون به عنوان یک مهاجم در خاک روسیه ظاهر می شود و بلافاصله از یک بت به یک قهرمان منفی تبدیل می شود.

تولستوی ناپلئون را به طنز به تصویر می کشد. این را می توان در خصوصیات بیرونی او دید: طوری صحبت می کند که انگار حرف هایش در کتاب های تاریخ نوشته می شود، ساق پای چپش می لرزد و ران و سینه ضخیمش به او استحکام می بخشد.

تولستوی یا قهرمان را به عنوان یک کودک بازی نشان می دهد که سوار بر کالسکه می شود، تارها را به دست می گیرد و در عین حال معتقد است که دارد تاریخ می سازد یا او را با قماربازی مقایسه می کند که به نظر او همه ترکیب ها را محاسبه کرده است. ، اما به دلایل نامعلومی در نهایت باخت. تولستوی در تصویر ناپلئون در پی آن است که اولاً نه یک فرمانده، بلکه مردی را با ویژگی های اخلاقی و اخلاقی خود به تصویر بکشد.

عمل رمان در دوره ای شکل می گیرد که امپراتور فرانسه از یک انقلابی بورژوا به یک مستبد و فاتح تبدیل شد. برای ناپلئون، شکوه و عظمت حرف اول را می زند. او سعی می کند با ظاهر و کلام خود مردم را تحت تاثیر قرار دهد. وضعیت بدنی و عبارات چندان ویژگی های شخصیت ناپلئون نیست، بلکه ویژگی های ضروری یک مرد "بزرگ" است. او زندگی واقعی را رد می کند، «با علایق اساسی، سلامتی، بیماری، کار، استراحت... با علایق اندیشه، علم، شعر، موسیقی، عشق، دوستی، نفرت، احساسات». او نقش بازیگری را برای خود انتخاب می کند که با او بیگانه است ویژگی های انسانی. تولستوی ناپلئون را نه به عنوان یک مرد بزرگ، بلکه به عنوان پست تر و ناقص توصیف می کند.

هنگام بازرسی میدان نبرد در نزدیکی بورودینو پر از اجساد پس از نبرد، «احساس شخصی انسانی برای لحظه ای کوتاه بر آن شبح مصنوعی زندگی که او برای مدت طولانی به آن خدمت کرده بود، ارجحیت یافت. رنج و مرگی را که در میدان جنگ دید، تحمل کرد. سنگینی سر و سینه‌اش، احتمال رنج و مرگ را برایش یادآوری می‌کرد». با این حال، این احساس خیلی زودگذر بود. ناپلئون از احساسات انسان تقلید می کند. حتی با نگاه کردن به پرتره پسر کوچکش، او «ظاهر مهربانی متفکرانه ای را نشان داد. او احساس می کرد آنچه که اکنون می گوید و انجام می دهد تاریخ است.» هر ژست، هر حرکت او تابع احساسی است که فقط او می شناسد - درک اینکه او - شخص بزرگ، که میلیون ها نفر در هر لحظه به او نگاه می کنند و مطمئناً تمام کلمات و حرکات او از نظر تاریخی اهمیت پیدا می کند.

ناپلئون با الهام از پیروزی هایش، نمی تواند ببیند که تعداد قربانیان جنگ چقدر زیاد است. در طول نبرد بورودینو، حتی طبیعت با نقشه های تهاجمی امپراتور فرانسه مخالفت می کند: خورشید به طور کورکورانه مستقیماً به چشمان شما می تابد، مواضع دشمن در مه پنهان می شود. تمام گزارش های آجودان بلافاصله قدیمی می شود، فرماندهان نظامی از پیشرفت نبرد گزارش نمی دهند، بلکه خودشان دستور می دهند. رویدادها بدون مشارکت ناپلئون و بدون استفاده از مهارت های نظامی او شکل می گیرند. بناپارت پس از ورود به مسکو که توسط ساکنان آن رها شده بود، می خواهد نظم را در آن برقرار کند، اما نیروهایش درگیر سرقت هستند و نظم و انضباط را نمی توان در آنها بازگرداند. ناپلئون که در ابتدا احساس برنده شدن می کند، مجبور می شود شهر را ترک کند و با شرمندگی فرار کند. بناپارت می رود و ارتش او بدون رهبری می ماند. ظالم فاتح فوراً تبدیل به موجودی پست، رقت انگیز و درمانده می شود. این تصویر فرماندهی را که معتقد بود قادر به ساختن تاریخ است، از بین می برد.

رمان حماسی "جنگ و صلح" مملو از شخصیت ها است - چه شخصیت های تاریخی خیالی و چه واقعی. جایگاه مهمی در میان آنها توسط شخصیت ناپلئون اشغال شده است - تصادفی نیست که تصویر او از صفحات اول کار تا پایان نامه وجود دارد.

چرا تولستوی این همه به بناپارت توجه کرد؟ او با این شخصیت مهم ترین مسائل فلسفی و اخلاقی را پیوند می زند، اول از همه، درک نقش شخصیت های برجسته در تاریخ.

نویسنده تصویر امپراتور فرانسه را در دو طرح می سازد: ناپلئون - فرمانده و ناپلئون - مرد.

تولستوی با توصیف نبرد آسترلیتز و نبرد بورودینو، به تجربه، استعداد و دانش نظامی بی‌قید و شرط فرمانده ناپلئون اشاره می‌کند. اما در عین حال، او توجه بسیار بیشتری را بر روی پرتره اجتماعی-روانی امپراتور متمرکز می کند.

در دو جلد اول، ناپلئون از چشم قهرمانان - پیر بزوخوف، شاهزاده آندری بولکونسکی - نشان داده شده است. هاله عاشقانه قهرمان ذهن هم عصرانش را هیجان زده کرد. این را شادی سربازان فرانسوی که بت خود را دیدند و سخنرانی پرشور پیر در سالن آنا شرر در دفاع از ناپلئون نشان می دهد. "مرد بزرگی که توانست از انقلاب بالاتر برود".

حتی هنگام توصیف ظاهر یک "مرد بزرگ"، نویسنده بارها این تعاریف را تکرار می کند. "کم اهمیت", "ران چاق"، زمینه سازی تصویر امپراتور و تأکید بر عادی بودن او.

تولستوی به طور خاص بدبینی تصویر ناپلئون و ویژگی های منفی او را نشان می دهد. علاوه بر این، اینها به اندازه ویژگی های شخصی این شخص نیست بلکه نحوه رفتار آنهاست - "وضعیت الزام می کند".

خود بناپارت عملاً معتقد بود که او یک "ابر مرد" است که در مورد سرنوشت افراد دیگر تصمیم می گیرد. هر کاری که انجام می دهد "یک داستان وجود دارد"، حتی لرزش ساق پای چپ. از این رو، رفتارها و گفتار متلاطم، یک بیان سرد با اعتماد به نفس در چهره او و ژست گرفتن مداوم است. ناپلئون همیشه نگران این است که در چشم دیگران چگونه به نظر می رسد، آیا با تصویر یک قهرمان مطابقت دارد یا خیر. حتی ژست های او برای جلب توجه طراحی شده اند - او سیگنال شروع نبرد آسترلیتز را با دستکش برداشته شده اش می دهد. همه این ویژگی های شخصیتی یک فرد خودمحور - غرور، خودشیفتگی، تکبر، بازیگری - به هیچ وجه با عظمت ترکیب نمی شود.

در واقع، تولستوی ناپلئون را فردی عمیقاً معیوب نشان می دهد، زیرا او از نظر اخلاقی فقیر است، لذت های زندگی را نمی شناسد، او "عشق، شعر، لطافت" ندارد. امپراتور فرانسه حتی احساسات انسانی را تقلید می کند. او با دریافت پرتره ای از پسرش از همسرش، "ظاهر مهربانی متفکرانه ای به خود گرفت." تولستوی توصیفی تحقیرآمیز از بناپارت ارائه می دهد و می نویسد: «... هرگز تا آخر عمر نتوانست خوبی، زیبایی، حقیقت و معنای اعمال خود را که بسیار در تضاد با نیکی و حقیقت بود، درک کند...».

ناپلئون عمیقاً نسبت به سرنوشت دیگران بی‌تفاوت است: آن‌ها فقط مهره‌ای هستند بازی بزرگ"قدرت و توان" نامیده می شود و جنگ مانند حرکت مهره های شطرنج روی تخته است. در زندگی او "به مردم گذشته است"- و رانندگی در اطراف میدان Austerlitz پر از اجساد پس از نبرد، و بی تفاوتی هنگام عبور از رودخانه Viliya از لنسرهای لهستانی دور می شود. بولکونسکی در مورد ناپلئون می گوید که او بود "خوشحال از بدبختی دیگران". حتی با دیدن تصویر وحشتناک میدان بورودینو پس از نبرد، امپراتور فرانسه "دلایلی برای شادی پیدا کردم". زندگی های از دست رفته اساس خوشبختی ناپلئون است.

ناپلئون با نقض تمام قوانین اخلاقی، با ادعای اصل "برندگان قضاوت نمی شوند"، به معنای واقعی کلمه از روی اجساد به سمت قدرت، شکوه و قدرت می رود.

به خواست ناپلئون این اتفاق می افتد "چیز وحشتناک"- جنگ به همین دلیل است که تولستوی با پیروی از پوشکین عظمت ناپلئون را انکار می کند و معتقد است که «نبوغ و شرارت با هم ناسازگار هستند».

تصویر ماریا بولکونسکایا در رمان "جنگ و صلح"، مقاله
تصویر کوتوزوف در رمان "جنگ و صلح"
ویژگی های مقایسه ای روستوف ها و بولکونسکی ها - مقاله