چه کسی رودین را نوشت. تورگنف "رودین" - تجزیه و تحلیل
بیالی جی.
«رودین» اولین رمان تورگنیف است. همه این را می دانند، اما برای خواننده مدرن به اندازه کافی عجیب، تورگنیف هنگام نوشتن و انتشار رودینا این را نمی دانست. در سال 1856، در مجله Sovremennik، جایی که "رودین" برای اولین بار منتشر شد، آن را یک داستان نامیدند. تورگنیف تنها در سال 1880، هنگام انتشار نسخه جدیدی از آثار خود، رودین را به رتبه بالای یک رمان ارتقا داد. ممکن است به نظر برسد که یک اثر را داستان بنامیم یا آن را رمان بگذاریم تفاوت چندانی ندارد. خوانندگان گاهی اوقات بر این باورند که یک رمان یک داستان بزرگ است، و یک داستان است رمان کوچک. اما در مورد تورگنیف اینطور نبود. در واقع حجم «وشنی وودی» از «رودین» بیشتر است، اما یک داستان است، نه رمان. بنابراین، نکته در حجم نیست، بلکه در چیز مهمتری است. تورگنیف در مقدمه رمان‌هایش می‌گوید: «...من تا جایی که قدرت و مهارت داشتم، سعی کردم با وجدان و بی‌طرفانه آنچه را که شکسپیر «خدایان و فشار زمان» می‌خواند، به تصویر بکشم و در انواع مناسب تجسم کنم. "تصویر و فشار زمان"). زمان)"، و آن چهره شناسی به سرعت در حال تغییر مردم روسیه از لایه فرهنگی، که در درجه اول به عنوان موضوع مشاهدات من بود." البته در داستان های تورگنیف تصاویر معمولی وجود داشت و مردم کشورشان و زمانشان در آنجا به تصویر کشیده می شد، اما تمرکز در آنجا بود. زندگی خصوصیمردم، نگرانی ها و اضطراب های وجود شخصی آنها. برخلاف داستان‌ها، هر یک از رمان‌های تورگنیف نمایانگر بخش مهمی از زندگی ذهنی جامعه روسیه بود و در مجموع، رمان‌های تورگنیف بازتاب تاریخ جستجوی ایدئولوژیک مردم تحصیل کرده روسیه از دهه چهل تا دهه هفتاد قرن گذشته است.
قهرمان اولین رمان تورگنیف، دیمیتری رودین، مدتهاست که لقب " فرد اضافی"، اگرچه او در رمان به این نام خوانده نشده است. این اصطلاح از داستان تورگنیف "دفتر خاطرات یک مرد اضافی" (1850) می آید. با این حال، قهرمان این داستان شباهت بسیار کمی به رودین دارد. او را زائد می نامند فقط به دلیل بدشانسی، زیرا غوطه ور در خود، فرسوده شده از سوء ظن بیمارگونه و تحریک پذیری، زندگی و شادی خود را نادیده می گیرد. او به معنای واقعی کلمه زائد است، و این چیزی نیست که معاصران تورگنیف در ذهن داشتند، هنگامی که پس از تجدید نظر در نام او، شروع به صحبت در مورد "افراد زائد" به عنوان یک پدیده مشخص و مهم زندگی روسیه کردند. قهرمان داستان "هملت ناحیه شیگروفسکی" (1850) از "یادداشت های یک شکارچی" به رودین بسیار نزدیکتر است. این مرد عمیق و جدی است، او به سرنوشت کشورش فکر می کند و به این فکر می کند که خودش چه نقشی در زندگی روسیه ایفا می کند. او تحصیلکرده فلسفی و باهوش است، اما از زندگی سرزمین مادری خود بریده است، نیازها و نیازهای آن را نمی شناسد، از بیهودگی اش سخت رنج می برد و به بی اساس بودنش به تلخی می خندد. با این حال، خود تمایل به یافتن جایی برای خود در زندگی روسی به نظر تورگنف تجلی نیروی زنده است. قهرمانی که خود را تحقیر می کند، بنابراین توسط نویسنده تحقیر نمی شود. این یکی از آن بزرگواران جوان تحصیلکرده ای است که نه در میان مالکان عملی که در کشاورزی خود جذب می شوند و نه در بین مقامات و نه در خدمت سربازی نمی توانند جایی برای خود بیابند. آنها بیش از حد باهوش هستند، برای این کار خیلی قد بلند هستند. اما آنها نمی توانند شغل دیگری بیابند که شایسته آنها باشد و بنابراین محکوم به انفعال هستند. وضعیت آنها دردناک است، اما آنها به تدریج به آن عادت می کنند و در رنج خود، در نارضایتی از خود، نشانه ای از طبیعت استثنایی را مشاهده می کنند و در تحقیر مداوم خود، توانایی تجزیه و تحلیل دقیق و سخت شخصیت خود را نشان می دهند. کاستی‌ها و رذیلت‌های ناشی از بطالت اجباری را در خود می‌بینند، سرانجام یاد می‌گیرند که شادی تلخ را بیابند.
چگونه چنین پدیده شگفت انگیز و عجیبی در زندگی جامعه روسیه ظاهر شد، چگونه این نوع از افراد به وجود آمد و رشد کرد، گویی از تناقضات بافته شده است، در عین حال جذاب و مقلد، در ذهن قوی و در اراده ضعیف، آزادانه درک می کند. ظرافت های انتزاعی فلسفه مدرن و درمانده در کودکی در مسائل زندگی عملی؟ چه چیزی او را به این سمت واداشت و چگونه باید با او رفتار کرد؟
در تعدادی از داستان های قبل از "رودین" ("دو دوست"، "آرامش"، "یاکوف پاسینکوف"، "مطابقات")، تورگنیف با دقت این نوع افراد را ترسیم کرد، از نزدیک به او نگاه کرد و سعی کرد بی طرفانه مزایای او را بسنجید. و معایب او افراد مختلفی از این دست را می گرفت، آنها را در موقعیت های مختلف زندگی قرار می داد تا بفهمد ویژگی های اصلی آنها چیست و بسته به شرایط چگونه سرنوشت آنها شکل می گیرد. این مطالعه هنری طولانی مدت تورگنیف را به این نتیجه رساند که این افراد در بیشتر موارد مهربان و نجیب هستند، اما در عین حال ناخودآگاه خودخواه و به شدت بی ثبات هستند. احساسات آنها صادقانه است، اما قوی نیست، و سرنوشت دختران جوانی که زندگی خود را با آنها پیوند می دهند، غم انگیز است.
در نقد و روزنامه نگاری دهه 50 ، صداهای "هوشمند" شنیده می شد که "افراد زائد" را به خاطر این واقعیت که نمی دانند چگونه ، نمی توانند ، نمی خواهند در هماهنگی با محیط خود زندگی کنند سرزنش می کردند و این را تقصیر خود می دانستند. تورگنیف قانع نشد. اگر افراد تحصیل کرده، بااستعداد، برجسته، زائد، غیر ضروری، بی خانمان شوند، پس باید دلیلی غیر از کاستی ها و رذایل شخصی آنها وجود داشته باشد. تورگنیف به یکی از افراد "زائد" "سپرد" تا این را بفهمد و به این سوال دشوار پاسخ دهد: بیخود نبود که آنها اهل تأمل و تحلیل بودند و اصلاً تمایلی به توجیه خود نداشتند. برعکس، آنها بسیار مایل بودند که خود را متهم کنند. این دقیقاً همان چیزی است که الکسی پتروویچ، قهرمان داستان "مطابقات" (1856) است. او به عنوان قاضی خود عمل می کند و سعی می کند بفهمد که چه چیزی باعث اشتباهات او در زندگی شده است شکست های اخلاقی. الکسی پتروویچ بدون هیچ گونه اغماض نسبت به خود و دیگران مانند او، در مورد "غرور مزخرف" خود، از تمایل خود به یک ژست دیدنی و کلمات زیبا، در مورد تغییرپذیری و عدم ثبات جزئی خود صحبت می کند.
او که نظر خود را در مورد خود و افراد اطرافش بسیار تغییر داده است، به تدریج از سرزنش، اگر نگوییم به طور موجه «افراد زائد»، سپس در هر صورت، به توضیح دلایلی می‌پردازد که آنها را افرادی بی‌جوان و بی‌آینده کرده است. . او شروع به درک این موضوع می کند که موضوع تنها در گناه شخصی آنها نیست، بلکه در شرایط زندگی تاریخی است که نوع خاصی از مردم روسیه را تشکیل می دهد. الکسی پتروویچ بسیاری از خطاهای مختلف "افراد اضافی" را انکار نمی کند، اما فکر می کند که هیچ کس به تنهایی مقصر نیست. این افراد پاکی اندیشه، امیدهای والا و آرزوهای بلند داشتند، اما شرایط به گونه ای بود که جز «پرورش شخصیت خود» وظیفه دیگری در زندگی نداشتند.
در شرایط زمانی که داستان‌های تورگنیف نوشته می‌شد، این بدان معنا بود که نظام سیاسی-اجتماعی روسیه، رعیت و ستم حکومت خودکامه فرصتی را برای افراد برای ورود به گستره زندگی عمومی و تفکر و تحصیل باز نمی‌کرد. مردم مجبور شدند روی خودشان تمرکز کنند. دلیل توسعه یک سویه آنها این است: آنها آماده نبودند یا بهتر است بگوییم به خواست شرایط اجازه شرکت در کار تاریخی زنده را نداشتند. به همین دلیل است که به گفته قهرمان، این افراد بدون گناه مقصر هستند. با این حال، نکته برای تورگنیف نه تنها این بود که آیا این افراد گناهکار هستند یا بی گناه، بلکه این بود که آیا آنها برای روسیه مورد نیاز هستند یا خیر، آیا آنها برای کشور خود منفعت دارند یا خیر. هنگامی که تورگنیف وقایع نگاری خود را از زندگی ایدئولوژیک روسیه نوشت، این سؤال در درجه اول او را مورد توجه قرار داد. پس از قرار دادن آن در "مطابقات"، او به آن پاسخ مثبت داد. این مردم فقط فکر می کردند و حرف می زدند، نه بیشتر. اما فکر قدرت است و کلام عمل. "افراد زائد" با سخنان خود، با افکار خود، به مربیان داوطلب یا غیرارادی تبدیل شدند: آنها به محیط اطراف خود که قبلاً در آرامش اسفباری بود، یاد دادند که فکر کنند، آنها هر چیزی را در این محیط بیدار کردند که توانایی بیداری را داشت. . دوبرولیوبوف در مورد "افراد زائد" گفت: "آنها ایده های جدید را به یک حلقه شناخته شده، مربیان، مبلغان - حداقل برای یک روح زن و مبلغان معرفی کردند."
یک دختر روسی، یک «بانوی جوان منطقه»، با اضطراب و امیدواری منتظر ظهور چنین فردی است که بتواند او را با دغدغه‌های روزمره‌اش از دایره باریک زندگی خانگی خارج کند. او ظاهر شد و به نظر می رسد که حقیقت خود از زبان او صحبت می کند ، او رانده شده و آماده است تا او را دنبال کند ، مهم نیست که راه او چقدر دشوار باشد. "همه چیز - شادی، عشق و فکر - همه به یکباره با او موج زدند..." عشق و فکر ترکیبی از ویژگی های تورگنیف است که ساختار ذهنی قهرمان او را توضیح می دهد. برای دختر تورگنف ، کلمه "عشق" به معنای زیادی است - برای او بیداری ذهن و قلب است. تصویر تورگنیف از او مملو از معنای گسترده ای است و به عنوان تجسم روسیه جوان در انتظار منتخب خود می شود. آیا او به امیدهای او عمل خواهد کرد، آیا به فردی تبدیل خواهد شد که کشور مادری اش به آن نیاز دارد - این بود سوال اصلی. در نامه نگاری مطرح شد، پاسخ در رودین داده شد. "مطابقات" در آستانه رمان تورگنیف ایستاده است. قبلاً در اینجا خیلی توضیح داده شده است؛ لازم بود نتایج هنری را خلاصه کنیم. "رودین" که در همان سال با "مطابقات" منتشر شد، حاصل مجموعه ای کامل از داستان ها و داستان های تورگنیف در مورد "مرد زائد" بود. معاصران فوراً توجه خود را به این امر جلب کردند ، آنها ماهیت تعمیم کار را احساس کردند و حتی زودتر از خود تورگنیف شروع کردند به نام رمان.
شخصیت اصلی، دیمیتری نیکولاویچ رودین، فقط به عنوان یکی از افراد باهوش و تحصیل کرده حلقه نجیب طبقه بندی نمی شود، همانطور که در داستان های قبلی چنین بود - شجره فرهنگی او دقیقاً در رمان نشان داده شده است. چندی پیش او به حلقه فلسفی پوکورسکی تعلق داشت که در آن نقش مهمی داشت. در آنجا دیدگاه ها و مفاهیم، نگرش او به واقعیت، طرز تفکر و استدلال او شکل گرفت. معاصران به راحتی در حلقه پوکورسکی حلقه N.V. Stankevich را که در اوایل دهه 30 در مسکو بوجود آمد و نقش بزرگی در تاریخ روسیه ایفا کرد تشخیص دادند. اندیشه اجتماعی. پس از فروپاشی جنبش دکابریست، زمانی که ایدئولوژی سیاسی پیشرفته تحت تعقیب و سرکوب قرار گرفت، ظهور علایق فلسفی در میان جوانان تحصیل کرده اهمیت ویژه ای داشت. تفکر فلسفی هر چقدر هم که انتزاعی باشد، باز هم در نهایت زندگی را تبیین می‌کند، برای یافتن قوانین کلی آن تلاش می‌کند، آرمان انسان و راه‌های رسیدن به آن را نشان می‌دهد. او از زیبایی در زندگی و هنر، از جایگاه انسان در طبیعت و در جامعه صحبت می کند. جوانانی که حول استانکویچ متحد شدند، از پرسش های کلی فلسفی، راه را برای درک مسائل مدرن هموار کردند؛ از توضیح زندگی، به ایده نیاز به تغییر آن رفتند.
این حلقه شامل مردان جوان شگفت انگیزی بود. در میان آنها، علاوه بر رئیس حلقه استانکویچ، ویساریون بلینسکی، میخائیل باکونین، کنستانتین آکساکوف و چند جوان دیگر، نه چندان با استعداد، اما، در هر صورت، برجسته بودند. استانکویچ جذاب و پاکدل، مرد، فیلسوف و شاعر با استعداد غیرمعمول و متفاوت، همه را متحد کرد. استانکویچ زودتر از دیگران درگذشت (او کمتر از 27 سال زندگی کرد)، حدود 30 شعر و تراژدی را در شعر "واسیلی شویسکی" منتشر کرد، اما پس از مرگ او دوستان در مورد شخصیت و ایده های او صحبت کردند، مکاتبات او منتشر شد، که کم اهمیت نبود. در محتوا نسبت به دیگر رساله های فلسفی. منظور بلینسکی برای ادبیات و اندیشه اجتماعی روسیه برای همه شناخته شده است. کنستانتین آکساکوف با اختلاف نظر با دوستان خود به یکی از برجسته ترین چهره های جنبش اسلاووفیل تبدیل شد. میخائیل باکونین به درستی در حلقه استانکویچ به عنوان یک متخصص عمیق در فلسفه شناخته می شد. پس از رفتن به خارج از کشور در سال 1840، او یکی از شرکت کنندگان در جنبش انقلابی بین المللی و نظریه پرداز پوپولیسم و آنارشیسم روسیه شد. شخصیت جالب و پیچیده باکونین برای ما جالب است، زیرا طبق شهادت معاصران و خود تورگنیف، برخی از ویژگی های شخصیت باکونین جوان در تصویر رودین منعکس شده است. البته، تصویر هنری نویسندگان بزرگ هرگز کپی دقیقی از شخصی نیست که به عنوان محرک خلق آن بوده است. ظاهر شخص واقعیتغییرات در روحیه طراحی هنریاز کل اثر، با ویژگی های افراد دیگر از نظر شخصیت، عادات، دیدگاه ها، موقعیت اجتماعی مشابه تکمیل می شود و به یک کلیت تبدیل می شود. نوع هنری. این مورد در رمان تورگنیف بود. پوکورسکی به طور واضح و نزدیک به استانکویچ شباهت داشت، اما نه تنها استانکویچ، بلکه ظاهر بلینسکی نیز در او می درخشید. رودین شبیه باکونین بود، اما این تنها باکونین نبود، اگرچه ویژگی های شباهت روانی قهرمان با نمونه اولیه قابل توجه بود. باکونین تمایل داشت نقش های اول را بازی کند، عشق به ژست وجود داشت، به عبارات، روحیه ای وجود داشت که گاهی اوقات با خودشیفتگی هم مرز می شد. دوستان گاه از بی تشریفاتی و تمایل او، هرچند با بهترین نیت، به دخالت در زندگی شخصی دوستانش شکایت می کردند. در مورد او گفتند که او مردی بود با سر فوق العاده، اما بدون قلب. همانطور که بعداً می بینیم ، همه اینها به هر طریقی در تصویر دیمیتری رودین منعکس شده بود ، و در عین حال اینها ویژگی های نه تنها باکونین ، بلکه سایر افراد حلقه و تربیت او نیز بود. در یک کلام، رودین پرتره یک شخص نیست، بلکه یک تصویر جمعی، تعمیم یافته و معمولی است.
آغاز رمان به اوایل دهه 40 برمی گردد، پایان آن دقیقاً تاریخ گذاری شده است - 26 ژوئن 1848، زمانی که رودین در سنگر انقلابی پاریس درگذشت. رمان تورگنیف (و این نه تنها برای رودین معمولی است) به طور غیرعادی ساده و دقیق ساخته شده است. علیرغم اینکه وقایع رمان در طول چندین سال اتفاق می افتد، اکشن در چند روز فشرده می شود. روز ورود رودین به املاک لاسونسکایا و صبح روز بعد نشان داده می شود، سپس پس از یک استراحت دو ماهه - توضیحات رودین با ناتالیا، صبح روز بعد - جلسه ای در حوض آودیوخین، و در همان روز رودین می رود. عمل اصلی رمان اساساً در اینجا به پایان می رسد و سپس نتایج خلاصه می شود. همه چند شخصیت های کوچکرمان‌ها به‌طور مستقیم یا غیرمستقیم با رودین همبستگی دارند: برخی تجسم محیط روزمره‌ای هستند که رودین باید در آن زندگی کند، برخی دیگر درباره شخصیت، اعمال، ذهن و ماهیت او بحث می‌کنند و در نتیجه تصویر او را از جنبه‌های مختلف، از دیدگاه‌های مختلف روشن می‌کنند. کل کنش رمان، توالی اپیزودها، پیچش ها و چرخش های داستانی - همه چیز به وظیفه ارزیابی نقش تاریخی رودین و افراد همنوع او بستگی دارد.
ظاهر شخصیت اصلی با توصیفی کوتاه اما کاملاً دقیق از محیط اجتماعی و روزمره ای که در آن زندگی می کند و با آن در روابط پیچیده و اغلب خصمانه است، به دقت آماده شده است. تورگنیف محیط را بسیار گسترده درک می کند - تمام روسیه در وضعیت آن زمان است: رعیت، فقر شدید روستا، فقر، تقریباً نابودی. در همان فصل اول رمان، مالک زمین لیپینا، در لبه دهکده در کلبه ای فرسوده و کم ارتفاع توقف می کند، در مورد سلامت مهماندار، که "هنوز زنده است"، اما بعید است که بهبود یابد، جویا می شود. کلبه تنگ، گرفتگی و دود گرفته است، صاحب زمین دلسوز چای و شکر آورد، اما سماوری در مزرعه نیست، کسی نیست که از زن بیمار مراقبت کند و برای بردن او به بیمارستان دیر شده است. این روس دهقان. و در همان نزدیکی، در افراد لیپینا، وولینتسف، لژنف، صاحبان زمین، مهربان، لیبرال هستند که در تلاش برای کمک به دهقانان هستند (لیپینا یک بیمارستان دارد). درست در همان نزدیکی، صاحبان زمین از نوع دیگری هستند که توسط لاسونسکایا نمایندگی می شود. ما ابتدا از سخنان لژنف در مورد او یاد می گیریم. به گفته لاسنسکایا، بیمارستان و مدرسه در دهکده همه اختراعات توخالی هستند: فقط به خیریه شخصی نیاز است، به خاطر روح خود، نه چیزی بیشتر. با این حال، او در این راه تنها نیست. لژنف هوشمند می داند که لاسونسکایا تنها نیست، که او از صدای شخص دیگری آواز می خواند. بنابراین، معلمان و ایدئولوگ های محافظه کاری نجیب وجود دارند. همه لاسونسکی ها در تمام استان ها و مناطق با صدای خود آواز می خوانند امپراتوری روسیه. همراه با این نیروهای اصلی، چهره هایی بلافاصله ظاهر می شوند که محیط روزمره آنها را نشان می دهند: از یک طرف، این انگل و مورد علاقه یک صاحب زمین ثروتمند است، و از سوی دیگر، یک معلم معمولی که در همان محیط زندگی می کند، اما یک غریبه، حتی در در حال حاضر به طور غریزی، از راه های بسیاری با او خصمانه است. آدم احساس می کند که فقط دلیلی لازم است تا دفع او از محیط بی اثر به یک اعتقاد آگاهانه تبدیل شود. بنابراین، در طی چند صفحه، تنها در یک فصل، همسویی نیروهای اجتماعی بازآفرینی می‌شود، زمینه‌ای اجتماعی پدید می‌آید که در روایت بعدی، افراد، شخصیت‌ها و شخصیت‌ها در برابر آن برجسته می‌شوند.
اول از همه، داریا میخایلوونا لاسونسکایا ظاهر می شود: ظاهر او، همانطور که به یاد داریم، با قضاوت لژنف در مورد او آماده شد، اکنون خواننده با جزئیات و جزئیات این بانوی نجیب و ثروتمند را می شناسد. او حقایق مهم زندگی و ویژگی های شخصیت اصلی یک فرد اجتماعی دوران گذشته و یک زیبایی سابق را می آموزد، که زمانی غنچه ها درباره او "سقوط" می کردند. نویسنده با کلماتی کوتاه و با کمی طنز تحقیرآمیز در مورد او صحبت می کند - نشانه ای مطمئن از وجود او برای نویسنده و برای خوانندگان نه به تنهایی، نه به عنوان یک شخصیت خودکفا، بلکه فقط به عنوان جزئیاتی از امور اجتماعی. پس زمینه، به عنوان تجسم محیطی دشمن راوی و شخصیت اصلی که خواننده انتظار ظهور آن را دارد. چهره هایی از این نوع در روایت از حقوق بزرگی برخوردار نیستند: دنیای درونی پیچیده ای به آنها داده نمی شود، فضای غنایی آنها را احاطه نمی کند، نویسنده آنها را تحلیل نمی کند، آنها را مجبور نمی کند که به تدریج شخصیت خود را برای خواننده آشکار کنند. ، خودش هر آنچه را که در مورد آنها لازم است می گوید و بدون تأملات مرثیه ای و حذف شاعرانه به طور مختصر و دقیق می گوید.
روش به تصویر کشیدن شخصیت دیگر، سمنوویچ پیگاسوف آفریقایی، تقریباً یکسان است، اگرچه این رقم بی اهمیت نیست و تاریخچه خاص خود را در کار تورگنیف دارد. نوع بازنده ی خشمگینی که در برابر همه چیز و همه کس، تلخ بود، به هیچ چیز اعتقاد نداشت، مردی باهوش صفراوی و سخنوری فصیح، تقریباً از همان آغاز زندگی تورگنیف را مورد علاقه خود قرار داد. مسیر خلاق. در نگاه اول چنین افرادی با محیط زیست مخالفت می کنند و از آن بالاتر می روند، اما در واقع این مفیستوفل های وطنی اصلا بالاتر از آن افرادی نیستند که آنها را مسخره می کنند، گوشت و استخوان از استخوان همان محیط هستند. علاوه بر این، آنها اغلب نقش غیرقابل رشک از شوخی‌ها و انگل‌ها را، حتی در بالاترین درجه، ایفا می‌کنند، و این جای تعجب نیست: بدبینی بی‌ثمر، بنا به ماهیت خود، در رابطه‌ای خطرناک با فحشا است. در آثار قبلی تورگنیف، نزدیکترین چیز به پیگاسوف از نظر شخصیت کلی و نقش در روایت، لوپیخین از "هملت ناحیه شیگروفسکی" بود. او باهوش و عصبانی، با لبخندی سریع و سوزاننده بر لب های خمیده، با چشمان باریک گستاخانه و چهره متحرک، در ابتدا با تمسخر مسموم و جسورانه دنیای کوچک شهرستان توجه را به خود جلب می کند. با این حال، مانند «رودین» نقش واقعی او خیلی زود مشخص می شود. این چیزی بیش از یک بازنده تلخ نیست، این حد وسط است با ویژگی های آشکارا قابل مشاهده یک آویز. علاوه بر این، در هر دو اثر قیمت واقعیچنین شخصیتی در مقایسه با قهرمان واقعی داستان، که واقعاً و نه فقط ظاهراً، متمایز است، بلافاصله آشکار می شود. محیطو در سرنوشت او یک تراژدی واقعی وجود دارد، و نه آن ویژگی های شکست کمیک که تورگنیف بدون تأسف با آن افراد از نوع لوپیخین-پیگاس را نشانه می رود. بنابراین، تورگنیف با آوردن پیگاسوف به صحنه، زمینه ای را آماده می کند که رودین باید در برابر آن برجسته شود. شکاک با یک مشتاق، بازنده بامزه با یک قهرمان تراژیک، سخنران منطقه با یک سخنور با استعداد که تسلط شگفت انگیزی بر موسیقی فصاحت دارد، مقایسه می شود.
به دنبال آن، آنتاگونیست دیگری از شخصیت اصلی، رقیب عاشق او و قهرمان رمان در رمان ظاهر می شود. محاکمه او باید در مورد اهمیت تاریخی فردی از نوع رودین تصمیم گیری کند. با ظهور این شخصیت ها، قلم تورگنیف به طرز محسوسی تغییر می کند. او عجله ای برای صحبت در مورد آنها ندارد، انگار که اصلاً به آنها علاقه ای ندارد. اما برای تورگنیف این همیشه نشانه علاقه عمیق شخصی است. او همیشه با نگاهی آرام و غرض به قهرمان مورد علاقه اش نگاه می کند و خواننده را وادار می کند تا تک تک کلمات قهرمان، هر حرکت و کوچکترین حرکت او را با دقت بررسی کند. این به ویژه در مورد قهرمانان تورگنیف صدق می کند در این موردبه ناتالیا در ابتدا ما مطلقاً چیزی در مورد او به جز سنش نمی دانیم، و همچنین اینکه او کنار پنجره در قاب گلدوزی اش نشسته است. اما اولین لمسی که نویسنده به آن اشاره کرد به طور نامحسوس ما را به نفع او قرار می دهد. پاندالفسکی، مورد علاقه لاسونسکایا، پیانو می نوازد، ناتالیا با توجه به او گوش می دهد، اما سپس، بدون گوش دادن به پایان، به کار خود باز می گردد. از این جمله کوتاه حدس می زنیم که او موسیقی را دوست دارد و احساس می کند، اما نوازندگی شخصی مانند پاندالسکی نمی تواند او را هیجان زده و مجذوب خود کند.
تورگنیف با لحنی از صمیم قلب در مورد وولینتسف و همچنین درباره ناتالیا روایت می کند، اما روش به تصویر کشیدن وولینتسف هنوز به طور قابل توجهی متفاوت است: تورگنیف یک سایه رو به کاهش معینی از مشارکت تحقیرآمیز را در تصویر خود وارد می کند. به محض اینکه وولینتسف در کنار ناتالیا ظاهر می شود، خواننده بلافاصله از سخنان یدکی اما گویای رمان نویس متوجه می شود که این مرد خوش تیپ با چشمانی ملایم و سبیل قهوه ای تیره زیبا، شاید به خودی خود خوب و مهربان و صادق است و توانا است. عشق فداکار، اما به وضوح با نوعی کمبود درونی مشخص می شود: او محدودیت های خود را درک می کند و، اگرچه آن را با وقار کامل تحمل می کند، نمی تواند شک و تردید خود را سرکوب کند. او پیشاپیش به ناتالیا برای مهمان نجیبی که در لاسونسکایا انتظار می رود حسادت می کند و این حسادت از آگاهی از حقوق خود او نیست، بلکه از احساس بی حقوقی او است. از نظر ظاهری، وولینتسف شبیه خواهر زیبا و مهربان خود، لیپینا است، که مانند یک کودک به نظر می رسید و می خندید، اما تصادفی نیست که تورگنیف متوجه می شود که بازی و زندگی کمتری در ویژگی های صورت او وجود دارد و چشمانش به نوعی غمگین به نظر می رسد. اگر به این اضافه کنیم که ناتالیا حتی با او مهربان است و دوستانه به او نگاه می کند، اما نه علاوه بر این، سپس شخصیت داستان عاشقانه، که باید در توسعه بیشتر رمان نقش داشته باشد، به این ترتیب از قبل مشخص شده است. با ظهور قهرمان واقعی که خواننده منتظرش است، تعادل ناپایدار در رابطه بین ناتالیا و وولینتسف ناگزیر باید مختل شود.
اکنون حرکت طرح آماده شده است، محیط ترسیم شده است، پس زمینه مشخص می شود، نیروها مرتب می شوند، نور و سایه هایی که بر روی شخصیت ها می افتد به طور عمدی و دقیق توزیع می شود، همه چیز برای ظاهر شدن شخصیت اصلی که پس از او آماده می شود. این رمان نامگذاری شده است - و در پایان فصل، لاکی در نهایت می تواند دقیقاً در تئاتر اعلام کند: "دیمیتری نیکولاویچ رودین!"
نویسنده ظاهر رودین در رمان را با چنین جزئیاتی تجهیز می کند که باید فوراً ترکیب ویژگی های ناهمگون را در این شخص نشان دهد. در همان جملات اول متوجه می شویم که رودین قد بلندی دارد، اما کمی خمیده است، چشمان آبی تیره سریعی دارد، اما آنها با "درخشش مایع" می درخشند، سینه ای پهن دارد، اما صدای نازک صدای رودین مطابقت ندارد. به قد و سینه پهنش همان لحظه ظهور این مرد قدبلند، جالب، با موهای مجعد و پوست تیره، با چهره ای نامنظم اما رسا و باهوش، ظاهری با دقت آماده شده، احساس خودنمایی و درخشندگی را القا می کند. و دوباره احساس نوعی ناهماهنگی بیرونی با چنین ریزه کاری ایجاد می شود: لباسی که او پوشیده بود جدید و تنگ نبود، گویی از آن بزرگتر شده بود.
تأثیری که این جزئیات کوچک بر خواننده ایجاد می‌کند، بعداً، اگر هموار نشود، در هر صورت، با آپوتئوز واقعی قدرت ذهنی رودین غلبه می‌کند. در جدال با پیگاسوف، او یک پیروزی سریع و درخشان به دست می آورد و این پیروزی نه تنها برای رودین شخص، بلکه برای آن نیروهای مترقی اندیشه روسی است که رودین در این صحنه به نوعی مدافع آنها عمل می کند.
رودین، دانشجوی محافل فلسفی در دهه 1930، اول از همه از ضرورت و قانونی بودن تعمیم های فلسفی دفاع می کند. او تحسین حقایق را با معنای «اصول مشترک»، یعنی شالوده نظری همه دانش و آموزش ما، مقایسه می‌کند. مشاجره رودین با پیگاسوف اهمیت ویژه‌ای پیدا می‌کند: متفکران روسی نظام‌های فلسفی خود را در مبارزه با «مردم عملی» (پیگاسوف خود را فردی عملی می‌خواند)، در مناقشه با شک‌ها (رودین پیگاسوف را شکاک می‌خواند) ایجاد کردند. برای هر دو، علاقه به فلسفه تظاهر غیر ضروری و حتی خطرناک به نظر می رسید. در اینجا رودین به عنوان شاگرد وفادار استانکویچ و بلینسکی عمل می‌کند که از عمیق‌ترین اهمیت پایه‌های فلسفی علم و نه تنها علم، بلکه از عمل نیز دفاع می‌کردند. رودین و دوستانش برای حل مسائل اساسی زندگی روسیه به «اصول مشترک» نیاز داشتند. توسعه ملی روسیه سازه های نظری، همانطور که به یاد داریم، با عمل تاریخی همراه بود و به توجیه فعالیت منجر شد. «اگر انسان شروعی قوی نداشته باشد که به آن ایمان داشته باشد، هیچ زمینه ای وجود نداشته باشد که روی آن محکم بایستد، چگونه می تواند نیازها، معنا و آینده مردمش را برای خود توضیح دهد؟» - از رودین پرسید. رشد بیشتر افکار او با طغیان خشم پیگاسوف قطع شد، اما چند کلمه ای که رودین توانست بگوید به وضوح نشان می دهد که فکر او به کجا می رود: "... چگونه می تواند بداند که خودش باید چه کار کند اگر..." گفتار، بنابراین، مربوط به فعالیت‌هایی است که مبتنی بر درک نیازها، معنا و آینده افراد است. این چیزی است که رودین ها به آن اهمیت می دادند، به همین دلیل است که از نیاز به «اصول» فلسفی مشترک دفاع می کردند.
برای رودین و امثال او، رشد شخصیت، فردیت با «خودبینی» و «خودپرستی» آن، به قول خود رودین، گامی مقدماتی و پیش شرطی برای پیگیری فعال ارزش‌ها و اهداف اجتماعی بود. یک فرد در روند رشد خود به خاطر خیر عمومی به انکار خود می رسد - افراد دهه 30 و 40 به شدت به این اعتقاد داشتند. بلینسکی و استانکویچ بیش از یک بار در این مورد نوشتند. رودین در این رمان در این باره صحبت می‌کند و ثابت می‌کند که «آدم بدون غرور بی‌اهمیت است، غرور اهرم ارشمیدسی است که با آن می‌توان زمین را از جای خود به حرکت درآورد، اما در عین حال، او فقط سزاوار نام کسی است که می داند چگونه مانند یک سوار بر غرور خود مسلط شود.» اسبی که شخصیت خود را فدای منافع عمومی می کند. تشابهات زیادی را می توان به قصارهای رودین از مقالات و نامه های افراد در حلقه استانکویچ-بلینسکی ذکر کرد. در ذهن خوانندگان فرهنگی زمان تورگنیف، چنین تشابهاتی به خودی خود به وجود آمد و تصویر رودین با بهترین چهره های فرهنگ روسیه در گذشته نزدیک همراه بود. همه اینها رودین را به جایگاهی کاملاً خارج از دسترس شوخ طبعی های شکاکانه برخی پیگاسوف رساند.
با همه اینها ، تورگنیف ضعف های انسانی رودین را فراموش نمی کند - در مورد خودشیفتگی او ، در مورد برخی حتی بازیگری ، روحیه ، عشق به یک عبارت زیبا. همه اینها بعداً مشخص خواهد شد. برای اینکه خواننده را از قبل برای درک این جنبه از شخصیت رودین آماده کند، تورگنیف، وفادار به اصل جزئیات معنادار خود، قسمت کوچک زیر را معرفی می کند: بلافاصله پس از سخنان عمیق و تکان دهنده در مورد غرور و خیر عمومی، در مورد خودخواهی و رودین با غلبه بر آن به ناتالیا نزدیک می شود. او با سردرگمی برمی‌خیزد: ظاهراً از نظر او، رودین قبلاً یک فرد خارق‌العاده است. وولینتسف که کنار او نشسته بود نیز از روی صندلی بلند می شود. قبل از این، بایستوف به شدت یکی دیگر از شوخی های خصمانه پیگاسوف را به رودین رد کرد. کاملاً واضح است: رودین در بین مخاطبان خود موفقیت آشکاری داشت. این حتی بیشتر از موفقیت است، تقریباً یک شوک است. آیا رودین به همه اینها توجه کرده است، آیا برای او مهم است یا، شاید، تحت تأثیر معنای بلند کلماتش قرار گرفته، آیا کاملاً خود را فراموش کرده است، غرور خود را؟ در ارزیابی ماهیت او بیشتر به این یا آن رفتار رودین در این لحظه بستگی دارد. یک لمس به سختی قابل توجه در روایت تورگنیف به خواننده کمک می کند تا به نتیجه مطلوب برسد.
رودین به آرامی و با محبت مانند شاهزاده ای مسافر شروع کرد: «من یک پیانو می بینم، آیا آن را نمی نوازی؟»
همه چیز در اینجا قابل توجه است: ملایمت لطافت های رودین، که قدرت خود را می شناسد و اکنون، با تحسین خود، گویی می ترسد با عظمت مخاطب خود را سرکوب کند، و ارزیابی مستقیم نویسنده از وضعیت، ژست و حال رودین - مانند یک "شاهزاده مسافر" این یک نقطه عطف مهم و تقریباً عطف در روایت است: شخصیت اصلی برای اولین بار تحت تأثیر نیش کنایه نویسنده قرار گرفت. اما این، البته، آخرین و تاثیر تعیین کننده نیست.
آنچه در ادامه می‌آید داستان رودین در مورد سفر خارج از کشور، بحث‌های کلی او درباره روشنگری و علم، بداهه‌پردازی درخشان او، افسانه شاعرانه‌اش است که با قصیده‌ای فلسفی درباره معنای ابدی زندگی موقت انسان به پایان می‌رسد. با کلماتی عالی، نویسنده احتمالاً بالاترین رازی را که رودین در اختیار داشت توصیف می کند - راز فصاحت، و تحسین در لحن نویسنده آشکار است. سپس برداشتی که رودین بر هر یک از شنوندگان خود ایجاد کرده است - با لحن گزارشی نسبتاً خشک منتقل می شود که با این حال خود گویای آن است: پیگاسوف با عصبانیت قبل از دیگران ترک می کند ، لیپینا از ذهن خارق العاده رودین شگفت زده می شود ، وولینتسف با آن موافق است. و چهره اش غمگین تر می شود. بایستوف تمام شب برای یک دوست نامه می نویسد، ناتالیا در رختخواب دراز می کشد و بدون اینکه چشمانش را ببندد، به شدت به تاریکی خیره می شود... اما در عین حال، "شاهزاده مسافر" فراموش نمی شود، تصور نوعی پارگی در پرتره بیرونی رودین نیز باقی مانده است، و همچنین تصور غیرعادی بودن لحن نویسنده، که سایه های مختلفی را جذب می کند - از تحسین تا تمسخر. این امر دوگانگی قهرمان و امکان، حتی اجتناب ناپذیر بودن نگرش دوسوگرا نسبت به او را تأیید می کند. این کار توسط نویسنده در طول یک - فصل سوم - انجام شد، در آن سیر بعدی رویدادها پیش بینی شد و ارائه بعدی به عنوان یک توسعه طبیعی از همه چیزهایی که در اینجا ارائه شده است درک می شود.
در واقع، این دو مضمون در روایت بعدی ادامه می یابد: هم موضوع کاستی های شخصی رودین و هم مضمون اهمیت تاریخی خود واقعیت ظهور او در زندگی روسی. در فصل های بعدی ما چیزهای زیادی، تقریباً همه چیز، در مورد کاستی های رودین خواهیم آموخت - از سخنان او. دوست سابقلژنف که خواننده باید او را باور کند: لژنف راستگو و صادق است و علاوه بر این او از حلقه رودین است. با این حال، خواننده نمی تواند متوجه نشود که اگرچه به نظر می رسد لژنف درست می گوید، اما دلایل شخصی برای بد گفتن از رودین دارد: او برای وولینتسف متاسف است و از تأثیر خطرناک رودین بر الکساندرا پاولونا می ترسد.
اما کار ارزیابی رودین هنوز تمام نشده است. آزمون اصلی در پیش است. این امتحان عشق است. و برای رودین، عاشقانه و رویاپرداز، عشق فقط یک احساس زمینی، حتی والا نیست، بلکه حالت روحی خاصی است که تعهدات مهمی را تحمیل می کند، هدیه گرانبهایی است که به افراد معدود برگزیده داده می شود. به یاد بیاوریم که زمانی رودین با اطلاع از عشق جوانی لژنف ، به طرز غیرقابل توصیفی خوشحال شد ، تبریک گفت ، دوستش را در آغوش گرفت و شروع به توضیح دادن اهمیت موقعیت جدید خود برای او کرد. حالا که از عشق ناتالیا مطلع شده و خودش به عشقش اعتراف کرده، رودین خودش را در موقعیتی نزدیک به کمیک می بیند. از خوشحالی اش حرف می زند، انگار می خواهد خودش را قانع کند. او که از اهمیت موقعیت جدید خود آگاه است، مرتکب بی تدبیری شدید خودخواهانه می شود که در نظر او جلوه ای از صراحت و اشراف متعالی به خود می گیرد. او برای مثال نزد وولینتسف می آید تا از عشقش به ناتالیا به او بگوید... و همه اینها خیلی سریع، فقط در عرض دو روز، به فاجعه ای در حوض آودیوخین ختم می شود، وقتی ناتالیا می گوید که مادرش به شدت به راز آنها نفوذ کرده است. با ازدواج آنها مخالف است و قصد دارد رودین را از خانه امتناع کند و رودین وقتی از آنها می پرسند چه باید بکنند، "تسلیم" مرگبار را به زبان می آورد.
اکنون به نظر می رسد "معروف شدن" رودین کاملاً تکمیل شده است ، اما در فصل آخر و در پایان نامه با اضافه کردن کوتاهی به آن درباره مرگ رودین ، همه چیز سر جای خود قرار می گیرد. سال ها گذشت، نارضایتی های قدیمی فراموش شد و زمان محاکمه ای آرام و عادلانه فرا رسیده است. علاوه بر این، رودین پس از گذراندن یک آزمون - آزمون خوشبختی، آزمون دیگری - آزمون بدبختی را پشت سر گذاشت. او یک گدا باقی ماند، توسط مقامات تحت تعقیب قرار گرفت. در پایان رمان، متهم سابق رودینا لژنف با شور و شوق از دوست خود از خود اتهامات او دفاع می کند. "این کرم نیست که در تو زندگی می کند، نه روح بی قراری بی قراری: آتش عشق به حقیقت در تو می سوزد..." در پایان، همه چیز خنده دار، هر چیز کوچک از رودین حذف می شود و سرانجام تصویر او ظاهر می شود. به معنای تاریخی آن لژنف رودین را به عنوان یک "بذرکار بی خانمان"، "شوق" تحسین می کند؛ به نظر او رودین ها مورد نیاز هستند ...
راه حل سؤال اصلی - نقش قهرمان در زندگی جامعه روسیه - در رمان تورگنیف نیز تابع روش به تصویر کشیدن زندگی درونی شخصیت ها است. تورگنیف تنها ویژگی هایی از دنیای درونی قهرمانان را آشکار می کند که برای درک آنها به عنوان تیپ ها و شخصیت های اجتماعی لازم و کافی است. بنابراین، رمان نویس به ویژگی های شدید فردی زندگی درونی قهرمانان خود علاقه ای ندارد و به تحلیل روانشناختی دقیق متوسل نمی شود.
در Sovremennik، به دنبال رودین، بررسی چرنیشفسکی از "کودکی و نوجوانی" و داستان های جنگی L. Tolstoy ظاهر شد. همانطور که مشخص است، چرنیشفسکی در آن تعریف عمیقی از روانشناسی تولستوی به عنوان "دیالکتیک روح" ارائه کرد: تولستوی "خود را به تصویر کردن نتیجه یک فرآیند ذهنی محدود نمی کند، او به خود فرآیند علاقه مند است..." روانشناسی تورگنیف. روش کاملا متفاوت است، او وظیفه دیگری دارد. حوزه او دقیقاً همان چیزی است که چرنیشفسکی هنگام فهرست کردن نویسندگانی که شبیه تولستوی نیستند از آن صحبت می کند - یعنی "طرح کلی شخصیت ها" به عنوان نتیجه "روابط اجتماعی و درگیری های روزمره" درک می شود. تورگنیف در مورد "اسرارآمیزترین حرکات" صحبت نمی کند روح انسان، او بیشتر فقط نشانه های بیانی زندگی درونی را نشان می دهد.
بیایید به عنوان مثال شدیدترین قسمت روانشناختی "رودین" را در نظر بگیریم - ملاقاتی در حوض آودیوخین که ناتالیا را شوکه کرد و زندگی او را زیر و رو کرد. تورگنیف این فاجعه روانی را با استفاده از ساده ترین ابزار - به تصویر کشیدن حالات چهره، حرکات و لحن به تصویر می کشد. وقتی رودین به ناتالیا نزدیک می شود، از دیدن حالت جدیدی در چهره او متحیر می شود: ابروهایش بافتنی بود، لب هایش فشرده شده بود، چشمانش صاف و خشن به نظر می رسید. این برای تورگنیف کافی است تا وضعیت ذهنی ناتالیا را منتقل کند. او علاقه ای به انتقال ناپایدار و سرریز احساسات ندارد، او نیازی به نظرات نویسنده ندارد. دنیای درونیقهرمانان در حال حاضر او فقط با مهمترین جلوه های احساسات و افکار او که با خطوط کلی شخصیت او مطابقت دارد مشغول است.
همین موضوع در تمام این صحنه ادامه دارد. ناتالیا داستان اتفاقی را که در آستانه این ملاقات رخ داد (شنوایی پاندالوفسکی، گفتگو با مادرش) با صدایی یکنواخت و تقریباً بی صدا بیان می کند - یک نشانه ولتاژ بالا: او منتظر حرف قاطع رودین است که باید سرنوشت او را رقم بزند. رودین می گوید «تسلیم شو» و ناامیدی ناتالیا به اوج خود می رسد. از نظر ظاهری ، این فقط با این واقعیت بیان می شود که او به آرامی این کلمه وحشتناک را برای او تکرار کرد و لب هایش رنگ پریده شدند. پس از صحبت های رودین مبنی بر اینکه قرار نبود آنها با هم زندگی کنند ، ناتالیا ناگهان صورت خود را با دستانش پوشاند و شروع به گریه کرد ، یعنی همان کاری را کرد که هر دختری در جای او انجام می داد. اما این تنها ادای احترام به ضعف زن در کل صحنه است. سپس یک نقطه عطف شروع می شود، تقریبا یکی پس از دیگری، نشانه های واقعی یک شخصیت قوی و قاطع دنبال می شود و ناتالیا رودین را ترک می کند. سعی می کند او را نگه دارد. یک دقیقه تردید...
او در نهایت گفت: «نه...» کلمه «بالاخره» در اینجا بیانگر یک مکث روانی بزرگ است، که لئو تولستوی آن را با بصیرت نزدیک به روشن بینی پر می کند، اما تورگنیف این کار را انجام نمی دهد: حقیقت این مکث روانی است که نشان دهنده مبارزه داخلی است ، تکمیل این مبارزه برای او مهم است - مطابق با شخصیت ناتالیا به پایان رسید.
در رمان تورگنیف، حتی به تصویر کشیدن طبیعت به درک شخصیت یک شخص کمک می کند تا به ماهیت ماهیت او نفوذ کند. ناتالیا در آستانه رابطه عاشقانه اش با رودین به باغ می رود. او هیجان عجیبی را احساس می کند و تورگنیف یک همراهی منظره را به احساس او وارد می کند، گویی این احساس را به زبان منظره ترجمه می کند. روزی گرم، روشن و درخشان است: بدون اینکه جلوی خورشید را بگیرد، ابرهای دودی هجوم می‌آورند که هر از گاهی جویبارهای فراوانی از باران ناگهانی و آنی می‌بارند. منظره ای شاد و در عین حال نگران کننده ظاهر می شود که با الماس های قطرات باران می درخشد، اما در نهایت طراوت و سکوت جای نگرانی را می گیرد. این مانند "منظره" روح ناتالیا است که نمی تواند به زبان مفاهیم ترجمه شود، اما به دلیل وضوح شفاف آن و نیازی به چنین ترجمه ای ندارد.
در صحنه حوض آودیوخین، منظره ای با طبیعت مخالف، اما با همان معنا و هدف را می بینیم. برکه متروکه ای که دیگر برکه نیست، در نزدیکی جنگل بلوط قرار دارد که مدت هاست از بین رفته و خشک شده است. دیدن اسکلت های خاکستری کمیاب درختان بزرگ وحشتناک است. آسمان پوشیده از ابرهای شیری ممتد است، باد آنها را می راند و سوت می کشد و جیغ می کشد. سدی که رودین در امتداد آن به این سو و آن سو می‌رود، پر از بیدمشکی سرسخت و گزنه‌های سیاه شده است. این منظره رودین است و در ارزیابی شخصیت و ماهیت قهرمان نیز نقش دارد، درست مانند باد پاییزی - در پایان - در ارزیابی سرنوشت او.
ارزیابی نهایی نوع رودین چیست؟ تورگنیف فکر کرد رمان خود را «طبیعت درخشان» بنامد و در این عنوان، طبق نقشه تورگنیف، هر دو بخش آن به یک اندازه اهمیت داشتند. در اواسط قرن گذشته، زمانی که رمان نوشته شد، کلمه "درخشان" به معنای امروزی نبود. منظور آنها از «نابغه» عموماً استعداد ذهنی، وسعت دید، نیازهای بالای روح و میل بی خود به حقیقت بود. رودین همه اینها را داشت و حتی لژنف که کاستی های دوست سابق خود را به وضوح می دید، به این ویژگی های او پی برد. اما رودین "طبیعت" نداشت، یعنی قدرت اراده، توانایی غلبه بر موانع، درک موقعیت. او می دانست که چگونه مردم را مشتعل کند، اما نمی توانست آنها را هدایت کند: او یک مربی بود، اما نه یک ترانسفورماتور. او "نابغه" داشت، اما "طبیعت" نداشت.
در سال 1860، تورگنیف این رمان را در مجموعه آثار خود گنجاند و قسمت پایانی آن را نوشت. "سرگردان بی خانمان" که در روسیه کاری برای انجام دادن پیدا نمی کرد، در جریان قیام ژوئن 1848 در سنگر پاریس به زندگی خود پایان داد. مردی که از ممنوعیت داریا میخایلوونا لاسونسکایا می ترسید از توپ هایی که سنگرها و تفنگ های تفنگداران وینسنس را در هم شکستند، نمی ترسید.
این بدان معنا نیست که او یک مبارز انقلابی شد، اما معلوم شد که او قادر به انگیزه قهرمانانه است. حتی قبل از نوشتن پایان نامه، برای خواننده روشن شد که رودین زندگی خود را بیهوده سپری نکرده است، روسیه به او نیاز دارد، و موعظه او نیاز به زندگی جدیدی را برانگیخته است. بیهوده نیست که نکراسوف بلافاصله پس از انتشار رمان در مجله، کلمات مهمی در مورد رودین به عنوان فردی گفت: "با وجود تمام نقاط ضعفش قدرتمند، با وجود تمام کاستی هایش جذاب". در این رمان، رودین توسط بایستوف معمولی به عنوان معلم خود شناخته شد، فردی صادق و صریح که متعلق به آن حلقه و نسلی بود که قرار بود جایگزین رودین ها در توسعه بیشتر اندیشه اجتماعی روسیه و جنبش آزادیبخش شود.
این تغییر با مبارزه ایدئولوژیک بین «پدران و پسران» همراه بود. در شرایط تغییر یافته اواخر دهه 50 - اوایل دهه 60، در زمان خیزش اجتماعی، "افراد جدید"، دمکرات های سختگیر - عوام، منکران و مبارزان جایگزین "زائد" شدند. وقتی در زندگی و ادبیات جا افتادند، تصویر رودین محو شد و به سایه رفت. اما سال ها گذشت و رودین دوباره به یاد انقلابیون جوان دهه 70 افتاد. در صدای قهرمان تورگنیف، یکی از آنها صدای "زنگ زنگی را شنید که ما را فرا می خواند تا از خواب عمیق بیدار شویم"، دیگری در نامه ای که توسط پلیس رهگیری شده بود، اختلافاتی را که در مورد رودین در جریان بود به یاد آورد. حلقه انقلابی را به پایان رساند و با این تعجب به پایان رسید: «حالا رودینا را به ما بدهید، ما می‌توانیم کارهای زیادی انجام دهیم.»
سالها دوباره گذشت، دوباره تغییرات زیادی در زندگی روس‌ها ایجاد شد، و در سال 1909 م. گورکی سخنان سنگین خود را در مورد رودین گفت و قهرمان رویایی و غیرعملی تورگنیف را به طرز بی‌اندازه‌ای بالاتر از تمرین‌کنندگان لیبرال-نجیب‌زاده هوشیار و مثبت در زمان خود قرار داد. "یک رویاپرداز - او مبلغ ایده های انقلابی است، او منتقد واقعیت بود، او به اصطلاح خاک بکر را شخم زد - اما در آن زمان یک تمرین کننده چه می توانست بکند؟ نه، چهره رودین، آن طور که مرسوم است با او رفتار می کنند، رقت انگیز نیست، او فردی ناراضی است، اما به موقع است و کارهای خوبی انجام داده است.»
هر نسلی "رودینا" را به روش خود می خواند. این همیشه در مورد آثار بزرگی اتفاق می افتد که در آنها زندگی به طرق مختلف به تصویر کشیده شده و اهمیت تاریخی آن نشان داده شده است. چنین آثاری اندیشه را بیدار می کند و برای ما نه یادگار دوران باستان، که به گذشته ی بی مرگ ما تبدیل می شود.
کتابشناسی - فهرست کتب
برای تهیه این اثر از مطالب سایت http://www.russofile.ru استفاده شده است
تدریس خصوصی
برای مطالعه یک موضوع به کمک نیاز دارید؟
متخصصان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست خود را ارسال کنیدبا نشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.
انتشار رمان تورگنیف در Sovremennik در سال 1856، یک نقطه عطف تاریخ روسیه، به یک رویداد مهم تبدیل شد زندگی ادبی. نویسنده‌ای که به ادبیات تعبیر «فرد زائد» می‌داد، همیشه نگران این موضوع بود. «رودین» نیز از این قاعده مستثنی نبود.
تاریخ نگارش
در نیمه اول دهه پنجاه ، تورگنیف روی چندین اثر از جمله رمان "رودین" کار کرد. در ابتدا کار به صورت داستانی برنامه ریزی شده بود. اما نویسنده در مقایسه با آثار قبلی سعی در پوشش کامل تری از واقعیت اجتماعی داشت. با قضاوت بر اساس نامه نگاری، نسخه اول رمان او را راضی نکرد.
پس از خواندن قسمت اول اثر، خبرنگاران ایوان سرگیویچ به طولانی بودن روایت، جزئیات غیرضروری و برجستگی ناکافی شخصیت های اصلی که تحت الشعاع شخصیت های فرعی قرار گرفته بودند، اشاره کردند. برای تورگنیف، این یک نوع امتحان برای عنوان نویسنده بود. او به بوتکین نوشت که می خواهد امیدهایی را که به او می دهد توجیه کند و گفت که او یک برنامه دقیق برای کار ترسیم کرده است ، همه چهره ها را تا کوچکترین جزئیات در نظر گرفته است.
تورگنیف می نویسد: "بیایید ببینیم، آخرین تلاش چه خواهد کرد؟" تورگنیف اولین نسخه «رودین» را در هفت هفته تکمیل کرد. چنین تکمیل سریع کار گواهی بر افکار اولیه و تجربه عالی نویسنده از کار بر روی آثار قبلی است. بنابراین، "رودین" به اثری تبدیل شد که نویسنده اصول واقعیت را به تصویر کشید که به عنوان اصول "رمان تورگنیف" در ادبیات گنجانده می شود.
رسانه هنری
در دو فصل اول نویسنده طرح کلیمحیطی را که تصویر شخصیت اصلی در آن آشکار می شود را ترسیم می کند. تورگنیف با کمک کنتراست ظاهر خود را از نظر احساسی آماده می کند. در سالن لاسونسکایا منتظر ورود بارون و فیلسوف هستند، اما رودین ناشناخته به جای آن از راه می رسد. او "متوسط" لباس پوشیده است - جامعه ناامید شده است.
بارون هرگز در این رمان ظاهر نشد. تصویر او برای مقایسه لازم بود: نویسنده قهرمان را تحقیر کرد تا بر شخصیت خارق العاده او تأکید کند. جامعه با دیدن یک فرد بی اهمیت، سپس یک فرد معنوی را می بیند که زیبایی را احساس می کند. این تصور نه تنها با واکنش جامعه ایجاد می شود. تورگنیف همچنین ویژگی های رودین را از طریق جزئیات پرتره منتقل می کند - چهره نامنظم، اما باهوش است. چشم ها سریع هستند؛ "حالت زیبا" در صورت او هنگام گوش دادن به شوبرت. یک شب تابستانی فوق العاده او را الهام می بخشد.
از طریق ویژگی های گفتارینویسنده ایده یک فرد پیشرفته را منتقل می کند که در دنیای اندیشه های فلسفی غوطه ور شده و معنای وجود را در آنها جستجو می کند. نویسنده برای آشکار کردن کاملتر این تصویر، نه به محتوای سخنان خود، بلکه به چگونگی تسلط قهرمان بر "موسیقی فصاحت" توجه می کند. در رمان تورگنیف "رودین"، در خلاصه می توانید متوجه شوید که نویسنده شخصیت اصلی را به عنوان یک سخنران الهام گرفته، با صدایی آرام و متمرکز نشان می دهد که "صدای بسیار" آن جذابیت او را افزایش می دهد.
ناهار در املاک Lasunskaya
خلاصه داستان «رودینا» با توصیف یک صبح آرام تابستانی آغاز می شود. بیوه جوان الکساندرا لیپینا در ملک خود زندگی می کند که توسط برادرش سرگئی وولینتسف اداره می شود. الکساندرا پاولونا نه تنها به خاطر زیبایی، بلکه به خاطر مهربانی اش نیز مشهور است. یک روز صبح او به روستای همسایه می رود تا به عیادت زن دهقانی بیمار که برای او دارو می برد عیادت کند. در بازگشت با برادرش و کنستانتین پاندالوسکی که برای دعوت آنها به شام آمده بودند ملاقات می کند. او خوش قیافه، جذاب است و می داند چگونه با خانم ها کنار بیاید.
کنستانتین پس از توافق با لیپینا، به املاک لاسونسکایا، جایی که به عنوان مهمان زندگی می کند، باز می گردد. در طول راه او با معلم بیسیست آشنا می شود. این دیدار زودگذر بدون دعوا نبود. یک مرد جوان زشت، اما با تحصیلات عالی، او به تربیت پسران لاسونسکایا مشغول است و نمی تواند ساختگی و انگل پاندالسکی را تحمل کند.
داریا لاسونسکایا، زنی باهوش اما نامهربان، ربع قرن پیش به عنوان اولین زیبایی مسکو شناخته می شد. تابستان را با فرزندانش در روستا می گذراند. لاسونسکایا در جامعه سکولار به دلیل غرورش منفور است. برای شام، خانواده و مهمانان او، از جمله همسایه‌اش آفریکان سمنوویچ، غرغر قدیمی، در خانه او جمع می‌شوند. با ظاهر شدن لیپینا و برادرش، همه در باغ جمع می شوند و منتظر مهمان مهمی از پایتخت هستند. اما دیمیتری رودین به جای آن وارد شد، که برای بارون عذرخواهی کرد و غیبت او را با یک تماس فوری به سن پترزبورگ توضیح داد.
ملاقات با رودین
هیچ یک از حاضران رودین را نمی شناختند. او با لباس بسیار متواضعانه، تصور یک مرد متوسط را نشان داد. ادامه دارد خلاصه"رودینا"، لازم به ذکر است که میزبان بلافاصله از هوش و خویشتن داری مرد جوان خوش تیپ خوشش آمد. دیمیتری پیرمرد متکبر آفریقایی پیگاسوف را به جای او نشاند. مهمان چنان هوشمندانه استدلال کرد که معلم با دهان باز به صحبت های مهمان گوش داد و ناتالیا دختر هفده ساله مهماندار به او نگاه کرد و آهی از روی تحسین کشید.
صبح، معشوقه خانه مهمان را به دفتر خود دعوت کرد و در آنجا از جامعه محلی برای او گفت. او با احترام در مورد میخائیل لژنف، مردی باهوش و جالب صحبت کرد. با تأسف زیاد او از مردم دوری می کند. اما رودین، همانطور که معلوم شد، او را می شناخت. به زودی پیاده به لاسونسکایا در مورد بازدید لژنف که برای حل مشکل مرز آمده بود گزارش داد.
لژنف، مردی سی و پنج ساله با لباس معمولی، با چهره ای بی حالت که اختلاف بر سر خط مرزی را حل کرده بود، به سردی تعظیم کرد و رفت. لژنف مهمان داریا میخایلوونا را شناخت ، اما از ملاقات با رودین هیچ خوشحالی نشان نداد. دیمیتری توضیح داد که با میخائیل میخائیلوویچ در دانشگاه تحصیل کرده است ، اما پس از مطالعه مسیرهای آنها از هم جدا شد. لاسونسکایا از تجارت مراقبت می کند و دیمیتری به تراس می رود و در آنجا با دختر صاحب خانه ملاقات می کند.
جزئیات زندگی دیمیتری
ناتالیا برای قدم زدن در باغ بیرون می رود و رودین به او می پیوندد. آنها گفتگوی پر جنب و جوش دارند ، دیمیتری اعتراف می کند که او کاری در شهر ندارد و قصد دارد تابستان و پاییز را در روستا بگذراند. ولینسکی که مدتهاست عاشق ناتالیا است برای شام می آید. سرگئی پاولوویچ از نگاه دختر به رودین خوشش نیامد. او با دلی سنگین به خانه بازمی گردد، جایی که لژنف را در حال صحبت با خواهرش می بیند.
خلاصه داستان «رودینا» با داستان زندگی شخصیت اصلی ادامه دارد. به درخواست لیپینا، میخائیل میخائیلوویچ در مورد رودین صحبت می کند. دیمیتری در یک خانواده اصیل فقیر به دنیا آمد. مادرش در یادگیری او مشکل داشت، زیرا پدر دیمیتری زود درگذشت. رودین بعد از دانشگاه به خارج از کشور رفت. او به ندرت برای مادرش نامه می نوشت و عملاً هرگز ملاقات نمی کرد. و به این ترتیب او در حالی که پرتره ای از تنها پسرش را در دست داشت درگذشت. دیمیتری در خارج از کشور با خانمی زندگی می کرد که بعداً او را رها کرد. پس از آن بود که بین رودین و لژنف نزاع رخ داد و پس از آن ارتباط آنها متوقف شد.
داستان لژنف
دو ماه گذشت. رودین در خانه لاسونسکایا زندگی می کند، جایی که او به چهره ای مهم تبدیل می شود و در مورد خانه داری مشاوره می دهد. داریا میخایلوونا به او گوش می دهد، اما به روش خودش عمل می کند. نوازنده باس به رودین تعظیم می کند، اما او هیچ توجهی به او نمی کند. او گفتگوهای طولانی با ناتالیا دارد ، کتاب ها و مقالاتی را ارائه می دهد که او چیزی در مورد آنها نمی فهمد. اما این مهم نیست، زیرا رودین دوست دارد مربی یک فرد ساده لوح باشد.
الکساندرا پاولونا دیمیتری را تحسین می کند ، اگرچه او را درک نمی کند. رودین برادرش سرگئی میخائیلوویچ را می ستاید و او را شوالیه می خواند. میهمان هنوز روابط تیره ای با لژنف دارد. یک روز، زمانی که الکساندرا پاولونا یک بار دیگر مهمان را تمجید می کند، لژنف طاقت نمی آورد و دیمیتری را "مرد خالی" خطاب می کند. در واقع، با این بیانیه او موضوع رمان تورگنیف "رودین" را آشکار می کند که نویسنده آن همیشه به مشکل "مرد زائد" علاقه مند بوده است.
در تأیید، لژنف از نزاع طولانی مدت آنها صحبت می کند. در دوران دانشجویی با هم دوست بودند. میخائیل عاشق یک نفر شد و در مورد آن به دیمیتری گفت. او کنترل هر دو عاشق را به دست گرفت و تقریباً هر قدمی را که آنها برداشتند شروع به راهنمایی کرد. او توصیه کرد که چه کاری، چگونه و چه چیزی بنویسد، یک مکان ملاقات تعیین کرد و در پایان، لژنف را مجبور کرد که احساسات خود را به پدر دختر بگوید. این منجر به یک رسوایی بزرگ شد و پس از آن عاشقان از ملاقات منع شدند.
لژنف از این موضوع پشیمان نیست، زیرا بانوی جوان ازدواج کرد و خوشحال است. اما لژنف نمی‌تواند رودین را ببخشد، کسی که «با احساسات دیگران زندگی می‌کند» و خودش «سرد مثل یخ» است. و علاوه بر این، در حال حاضر، میخائیل نگران سرنوشت ناتالیا است که شیفته دیمیتری است.
اعتراف رودین
مکالمه ای بین ناتالیا و دیمیتری اتفاق می افتد که در آن رودین از منتخب خود یعنی سرگئی وولینتسف تمجید می کند. اما ناتالیا همه چیز را انکار می کند و عشق خود را به رودین اعتراف می کند. معلوم شد که Volyntsev شاهد تصادفی این صحنه است. پس از شام، دیمیتری به ناتالیا زمزمه می کند که می خواهد عصر او را ملاقات کند. در طول قرار، او احساسات خود را برای او آشکار می کند. پاندالسکی شاهد گفتگوی آنها می شود.
سرگئی پاولوویچ در خانه در حال خواندن کتاب غمگین است و لیپینا بسیار نگران است، زیرا این برای طبیعت فعال او معمولی نیست. دیمیتری به طور غیرمنتظره ای از راه می رسد و به سرگئی اعلام می کند که احساسات او و ناتالیا متقابل است و دست خود را به نشانه دوستی به سمت وولینتسف دراز می کند. سرگئی از تکان دادن آن خودداری می کند، خشمگین است و این عمل را اوج تکبر می داند.
پس از خروج رودین، الکساندرا پاولونا به دنبال لژنف می فرستد که به سختی موفق می شود سرگئی را آرام کند. در خانه لاسونسکایا نیز اضطراب وجود دارد؛ مهماندار نسبت به مهمانش سرد است. ناتالیا افسرده و رنگ پریده است؛ عصر، یادداشتی برای رودین می فرستد و درخواست ملاقات می کند.
رودین در کنار حوض منتظر دختر است، جایی که ناتالیا قرار ملاقات گذاشته است. او می آید و می گوید که لاسونسکایا همه چیز را در مورد آنها می داند، زیرا پاندالفسکی صحبت آنها را شنید. داریا میخایلوونا به دخترش اطمینان داد که رودین فقط سرگرم می شود، اما نیات جدیاو ندارد. مادری ترجیح می دهد دخترش را مرده ببیند تا اینکه با این مرد بی ارزش ازدواج کند.
دیمیتری به ناتالیا توصیه می کند که با شرایط کنار بیاید. دختر از سخنان او وحشت می کند - ترجیح می دهد با او ازدواج نکرده زندگی کند تا اینکه او را رد کند. ناتالیا با عصبانیت در کنار خودش به سمت اتاقش می دود و در آنجا فرو می ریزد. رودین متوجه می شود که احساسات او به سختی قوی است و او ارزش این دختر را ندارد. او متفکرانه در کنار حوض می ایستد، در این زمان لژنف متوجه او می شود و بلافاصله به وولینتسف می رود.
سرگئی پاولوویچ به میخائیل اطلاع می دهد که قصد دارد با متخلف شلیک کند. اما سپس یک پیاده با نامه ای از رودین وارد می شود و در آن نامه خروج خود را اعلام می کند و برای وولینتسف آرزوی خوشبختی می کند. لژنف به نیمه لیپینا می رود، در مورد احساسات خود صحبت می کند و از او خواستگاری می کند. الکساندرا پاولونا او را می پذیرد.
خروج دیمیتری
تورگنیف بر نجابت قهرمانی که تصمیم به ترک را گرفت تأکید کرد. رودین به همه نامه نوشت و اعلام کرد که می رود. با سردی از او خداحافظی می کنند. معلم داوطلب شد تا دیمیتری را تا ایستگاه همراهی کند و در لحظه خداحافظی اشک ریخت. رودین هم گریه کرد اما نه از تلخی جدایی که از سرنوشت ناگوارش.
در این زمان ، ناتالیا نامه رودین را می خواند ، که در آن اعتراف می کند که از عمق احساسات او قدردانی نمی کند ، برای او آرزوی خوشبختی می کند و برای همیشه خداحافظی می کند. دختر در نهایت متقاعد می شود که رودین او را دوست ندارد و به مادرش قول می دهد که در آینده نام او را ذکر نکند.
نامه ای از مسکو
دو سال گذشت. لیپینا با میخائیل ازدواج کرد، آنها یک پسر دارند. او در حالی که منتظر شوهرش است، عصر را با پیرمرد پیگاسوف دور می کند. لژنف با معلمی وارد می شود که نامه ای از مسکو برای لیپینا از برادرش آورده است. سرگئی پاولوویچ گزارش می دهد که او از ناتالیا خواستگاری کرد که او پذیرفت.
ما در مورد رودین صحبت می کنیم. لژنف، در کمال تعجب بسیاری، از او به گرمی صحبت می کند و می گوید که به ذهن دیمیتری ادای احترام می کند و سخنان او را در مورد بی فایده بودن وجودش پس می گیرد. بی فایده خواندن او بی انصافی است، زیرا رودین قلب جوانان را با میل به پیشرفت و دانش شعله ور می کند.
در همین حال، دیمیتری در ایستگاهی در یکی از استان های جنوبی ظاهر می شود و برای پنزا اسب می خواهد. آنها به او پاسخ می دهند که فقط به تامبوف. و رودین سالخورده و دلسرد می گوید که اهمیتی نمی دهد - او به تامبوف می رود.
پایان
لژنف و رودین، قهرمانان رمان تورگنیف، چند سال بعد به طور اتفاقی در شهری که میخائیل برای تجارت به آنجا آمده بود، ملاقات می کنند. آنها با هم ناهار می خورند، لژنف در مورد آشنایی متقابل صحبت می کند: پیگاسوف پیر ازدواج کرد. پاندالفسکی با کمک داریا میخائیلوونا مقام بالایی به دست آورد. رودین خاکستری به ناتالیا علاقه مند است. اما لژنف چیزی در مورد او نمی گوید، او فقط می گوید که او خوب است.
رودین نیز به نوبه خود در مورد خودش صحبت می کند. در طول سال ها، او همه چیز را به عهده گرفت، اما هرگز موفق نشد. او به عنوان منشی کار می کرد، به کشاورزی و معلمی در یک ژیمناستیک مشغول بود. اما او هرگز خانه و خانواده ای تشکیل نداد، او یک سرگردان ابدی ماند. لژنف در شب نامه ای به همسرش می نویسد که در آن درباره رودین صحبت می کند و او را "بیچاره" خطاب می کند.
در 26 ژوئن 1848 در پاریس، در یکی از سنگرها، زمانی که آخرین مدافعان در مقابل نیروهای پیشروی پراکنده بودند، دیمیتری رودین با یک پرچم قرمز در دستانش به تمام قد خود برخاست. گلوله به قلبش اصابت کرد.
فرد غیر ضروری
رمان "رودین" جایگاه ویژه ای در کار تورگنیف در مورد مشکل "مرد زائد" دارد. نویسنده در شخص قهرمان، افکار و مشاهدات خود را در مورد نوع فردی که سال های گذشتهمورد توجه بسیاری از نویسندگان قرار گرفت. نویسنده از یک سو تأکید می کند ویژگی های مثبتاز سوی دیگر، تورگنیف بر نقاط ضعف آنها تأکید می کند.
در شخص این قهرمان، "فرد اضافی" در یک تنوع اجتماعی قابل توجه ظاهر شد، این ایده تورگنیف بود. رودین یک اشراف زاده بی حوصله نیست که در جامعه سکولار خفه می شود. اما او به طور کامل از او جدا نمی شود. دیمیتری به یک خانواده نجیب ثروتمند تعلق ندارد. او هم در تدریس و هم در علم تلاش می کند، اما هیچ جایی رضایت نمی یابد. در نهایت یک فرد باهوش و تحصیل کرده خود را غیر ضروری می داند.
زندگی رودین تابع ایده ای است که به خاطر آن دیمیتری از مزایای آن غفلت می کند و با اشتیاق آن را ترویج می کند. با این حال، همه تلاش ها برای اجرای آن، حداقل تا حدی، با شکست کامل خاتمه می یابد، زیرا آنها پایه محکم و عینی ندارند. زندگی دیمیتری را می زند، او دلش را از دست می دهد، اما نمی تواند با واقعیت کنار بیاید. و عشق به حقیقت دوباره در او شعله ور می شود.
اهمیت رمان
مروری کوتاه بر رمان تورگنیف "رودین" نشان داد که نویسنده از زبان لژنف قهرمان خود را ارزیابی می کند و او را "یک معلول ذهنی" می نامد. این احتمالا دقیق ترین تعریف است. از آنجایی که محدودیت روابط اجتماعی فقط به حلقه ای از اشراف، زندگی خارج از فعالیت عملی، و عادت دائمی به جایگزینی اعمال با کلمات - همه اینها تأثیری بر ظاهر معنوی روشنفکران نجیب گذاشت.
تورگنیف هر چیزی را که در شخصیت اصلی ظاهر می شد با لحنی کنایه آمیز به تصویر کشید. این باعث شد رودین ضعیف و رقت انگیز باشد. نویسنده با ارائه تصویری چند وجهی از مرد دهه 40 ، هرگز نتوانست به این سؤال که او را نگران کرده بود پاسخ دهد: دلایل ضعف و تضادهای اشراف مترقی کجاست؟ در رمان، لژنف رودین را ارزیابی می کند و ادعا می کند که "هیچ طبیعت، هیچ خونی" در او وجود ندارد. به گفته نویسنده، این تقصیر قهرمان نیست، باید دلایل آن را در جامعه جستجو کرد.
لژنف در پایان کار از روشنفکران نجیب دعوت می کند که در مواجهه با نسل های جدید از نظر معنوی متحد شوند. ندای او مانند حمله به دموکراسی انقلابی به نظر می رسد. تجزیه و تحلیل اثر تورگنیف "رودین" نشان داد که قهرمان واقعی رمان، زمیندار لیبرال لژنف نیست، بلکه رویاپرداز رودین است. اصلی محتوای ایدئولوژیکرمان تورگنیف به عنوان اثری که به مبارزه برای دگرگونی روسیه کمک می کند، توسط عموم مردم ترقی خواه پذیرفته شد.
شخصیت های اصلی رمان "رودین":
رودین
رودین پسر دورانی از رویاهای بی ثمر اما شعله ور بود. مردمان این عصر زیاد می خواندند، فکر می کردند و به فصاحت جانانه ای می پرداختند... اما نباید فراموش کرد که در این گفتگوها حقیقت برایشان روشن شد که رودین، همیشه سرگردان، با سخنانی داغ و قانع کننده بر سر خود. لب "درباره شرم از ترسو و تنبلی، در مورد نیاز به انجام کارها" یکی از اولین ساعت های زنگ دار اندیشه اجتماعی در املاک نجیب، یکی از اولین منادیان آزادی در یک کشور برده دار... جایی که رعیت مانند صخره ای ایستاده بود، جایی که آراپنیک ها و اصطبل ها در پیش زمینه بودند، جایی که دستیابی به یک کتاب خوب غیرممکن بود و ابری تاریک مدام بر آن آویزان بود. هر کسی که بیدار شد، رودین ها نقش لازم را ایفا کردند.
ناتاشا لاسونسکایا
ناتاشا لاسونسکایا یکی از آن چهره های زن محکمی است که در آثار تورگنیف با آن آشنا می شویم. او جدی، باهوش و متفکر است: ویژگی های شخصیت او انزوای شدید و انرژی است که با آن تصمیمات خود را انجام می دهد. از نظر ظاهری او همیشه به همان اندازه آرام و متمرکز است. در همین حال، او روحی حساس و تأثیرپذیر دارد که قادر به احساس قوی و عمیق است. او به رودین علاقه مند شد و سپس عمیقاً و جدی عاشق او شد. هنگامی که او به او "باور" می کند، به دلیل قدرت شخصیت خود، برای هر چیزی آماده است. زمانی که رودین را بهتر شناخت، ناامیدی او چقدر بزرگ بود. عشق اولش برای او غم انگیز تمام شد و "زندگی پیش از او تاریک شد." او با وولینتسف ازدواج کرد. چه چیزی او را در این مورد راهنمایی کرد و چه احساسی داشت ناشناخته است. در هر صورت، ناامیدی که در اولین، احتمالاً قدرتمندترین سرگرمی، بر او وارد شد، تأثیر شدیدی بر او گذاشت و آثار عمیقی در روح او به جا گذاشت.
لژنف
لژنف ظاهراً این تصور را به وجود می‌آورد که مردی بی‌توصیف، نازک و حتی بی‌ادب است؛ او غیررسمی لباس پوشیده است. پرتره، گفتار و آداب لژنف، بدون پیچیدگی، تأکید می کند که او با درخشش بیرونی جامعه عالی بیگانه است، که او فردی کاملاً متفاوت از لاسونسکایا و اطرافیانش است. او تحصیلات خود را تبلیغ نمی کند، اما در واقع به طور جدی تحصیل کرده است، هوش خود را به رخ نمی کشد، اما واقعاً باهوش و با بصیرت است.
نوازندگان بیس
علاوه بر ناتالیا، شخصیت دیگری نیز در این رمان به تصویر کشیده شده است که بر اهمیت تبلیغات رودین تاکید دارد. این بایستوف است. فضای زیادی به توصیف او داده نمی شود، اما آنچه در مقابل چشمان شما ظاهر می شود، تصویر یک نماینده جوان از روشنفکری مختلط در بهترین ویژگی های آن است. برای این مرد مستقیم و صادق که دوست داشت " کتاب خوب، یک گفتگوی تند» و بدبینی و فرصت طلبی متنفر، رودین در سراسر رمان یک مرجع انکارناپذیر است. بایستوف به ضعف های شخصیت رودین، به جنبه های کوچک رفتار او اهمیت نمی دهد. او به سخنان رودین گوش می دهد، او را کاملاً مجذوب خود می کند، معنای زندگی و چشم انداز وسیع فعالیت را برای او آشکار می کند و همدردی و قدردانی از رودین در روح او رشد و تقویت می کند. تصویر بایستوف با جزئیات توسعه نیافته است؛ او در پس زمینه باقی می ماند. تورگنیف نشان نمی دهد که چگونه روند رشد داخلی بایستوف تحت تأثیر رودین اتفاق افتاد. اما اهمیت این تأثیر توسط خود بایستوف با شور و شوق تأیید شده است. و اما در مورد نفوذ رودین، به شما قسم می‌دهم، این مرد نه تنها می‌دانست چگونه شما را تکان دهد، بلکه شما را از جایتان حرکت داد، نگذاشت بایستید، شما را به زمین انداخت، شما را به آتش کشید. !» بنابراین، تورگنیف با ترسیم تصویر بایستوف معمولی در رابطه با رودین، بر تداوم تاریخی توسعه تأکید می کند. ایده های پیشرفتهدر جامعه روسیه و اهمیت کار فکری که توسط بهترین بخش از روشنفکران نجیب دهه 30 و 40 برای نسل جوان انجام شد.
لاسونسکایا (مادر ناتالیا)
داریا میخائیلوونا لاسونسکایا زنی باهوش اما باهوش است. او بیش از همه برای آشنایان اجتماعی ارزش قائل بود و سعی می کرد نقش مهمی در جامعه ایفا کند. او افراد برجسته در جامعه سکولار را دعوت کرد، به چکیده های آموخته شده آنها گوش داد و سعی کرد لیبرال تلقی شود، اما همه اینها تا حدی برای حفظ شهرت او به عنوان یک زن پیشرفته انجام شد. تئوری های علمی که در اتاق نشیمن او بیان می شد، از گوش او نفوذ نکرد و عملی نشد. داریا میخایلوونا مغرور و بیهوده بود. او عاشق این بود که با افراد فوق العاده ملاقات کند. با قضاوت بر اساس داستان های او، ممکن است فکر کنید که همه افراد شگفت انگیز رویای این را داشتند که چگونه او را ببینند، چگونه لطف او را به دست آورند. او علیرغم هوش و ذکاوتش، پاندالفسکی را تنها به این دلیل که او را چاپلوسی می کرد و از همه افراد خانه جاسوسی می کرد، نزد خود نگه داشت.
پیگاسوف
برای درک بهتر چهره رودین، پیگاسوف در داستان ظاهر می شود. این یک فرد تلخ، با هوش و تحصیلات، یک شکاک است. تلخی او نتیجه شکست های مداومی است که در طول زندگی برای او اتفاق افتاده است و همچنین خودخواهی بسیار توسعه یافته او. او به همه چیز حمله می کند، مخصوصاً زنان، و برخی از حملات او کاملاً منطقی و بدون ذکاوت نیستند. او با تمام قوا سعی می کند از رودین انتقاد کند، او را به خاطر همفکری سرزنش می کند. در همین حال، به گفته لژنف، او خودش دوست دارد به ثروتمندان و نجیب ها بچسبد. او که یک زن ستیز سرسخت است، در نهایت با یک زن بورژوا ازدواج می کند.
حامل مشکل «انسان زائد» است شخصیت اصلی رمان - دیمیتری نیکولاویچ رودین. او بسیار متناقض است که به خاطر آن دیمیتری مورد تحسین و نفرت قرار می گیرد. رودین در اولین جلسه تأثیر مثبت و روشنی بر تقریباً همه می گذارد. و ناتالیا هفده ساله ، دختر بانو لاسونسکایا ، بلافاصله عاشق دیمیتری می شود. او تمام شب را بیدار می ماند و به او فکر می کند.
اما قهرمان داستان دیگر به چنین تحسین یکپارچه ای دست نخواهد یافت. اولین نت های ناهماهنگی حتی در هنگام پیروزی به صدا در می آیند. روز بعد انتقادها تشدید می شود. از قسمتی به قسمت دیگر، حقایق منفی بیشتری در رابطه با دیمیتری جمع می شود. مردم متوجه صفات منفی در رودین می شوند. معلوم می شود که شخصیت اصلی با غرور و عشوه گری، خردگرایی و استبداد بیگانه نیست، که رودین نمی داند چگونه صادقانه دوست داشته باشد و به طور کلی احساسات قوی انسانی برای او ناآشنا است. رودین تمایل بیشتری به دستکاری مردم دارد، که از داستان لژنف در مورد دوستی دانشجویی او با دیمیتری مشخص می شود.
طرحرمان بسیار ساده است. اکشن اصلی در مدت زمان کوتاهی اتفاق می افتد، عمدتاً در املاک داریا میخایلوونا لاسونسکایا. دیمیتری نیکولایویچ به جای دوستش که فوراً به پایتخت احضار شده بود به مهمانی شام رسید. این دیدار به رویدادی کلیدی تبدیل شد که بر سرنوشت قهرمانان رمان تأثیر گذاشت. رودین بلافاصله توجه زنان را به خود جلب کرد و برخی از مردان را دشمن خود قرار داد.
قرار بود رابطه جدید پس از دو ماه به طرز چشمگیری پایان یابد. اول از همه، این به عشق رودین و ناتالیا مربوط می شود. رابطه آنها مخفیانه بود، اما نه برای مدت طولانی. او در خانه داریا میخائیلوونا زندگی می کرد.پاندالوسکی این زوج را ردیابی کرد و همه چیز را به مهماندار گزارش داد. رسوایی بزرگی رخ داد و پس از آن دیمیتری دچار ضعف شد و فوراً املاک را ترک کرد.
داستان عشق پشتیبان بین میخائیل لژنف و بیوه لیپینا کاملاً شماتیک نوشته شده است و بر احساسات خوانندگان تأثیر نمی گذارد. لژنف به طور غیرمنتظره ای از الکساندرا پاولونا خواستگاری می کند و او نیز به طور غیرمنتظره او را می پذیرد. در ازدواج آنها یک پسر دارند.
ترکیب بندیرمان از عناصری بافته شده است که اهمیت تاریخی و شخصیت شخصیت اصلی را آشکار می کند. اولین حضور رودین تنها پس از ملاقات خوانندگان با شخصیت های دیگر رمان اتفاق می افتد. کار با جدایی دراماتیک دیمیتری و ناتالیا به پایان نمی رسد. ما هنوز باید بفهمیم که سرنوشت شخصیت اصلی و نزدیکان او چگونه رقم خورده است. برخلاف دیمیتری نیکولاویچ، تقریباً همه شخصیت های رمان کاملاً آرام و حتی خوشحال هستند.
پس از جدایی از ناتالیا، دو بار دیگر با رودین ملاقات خواهیم کرد. ابتدا در مناطق دورافتاده روسیه و سپس در فرانسه. دیمیتری زندگی یک سرگردان را هدایت می کند. ایستگاه های پست به پناهگاه های موقت او تبدیل می شوند. تمام بهترین انگیزه های او بی ثمر است. رودین یک فرد کاملاً زائد است، اگرچه شخصیت او در پایان داستان به طرز چشمگیری تغییر می کند. هر چیز کوچک و ناچیز در پس زمینه محو می شود و در برابر ما قهرمانی غم انگیز ظاهر می شود که مشتاق خدمت به حقیقت و خوبی است. اما به نظر می رسد که نمی توان از سرنوشت اجتناب کرد و به همین دلیل رودین یکی پس از دیگری شکست می خورد و سپس بر روی سنگرهای فرانسه می میرد.
چنین مختصری از طرح ها از ویژگی های روش خلاق است. ایوان تورگنیف. نویسنده توجه خوانندگان را فقط بر مهمترین و اوج ترین لحظات زندگی شخصیت هایش متمرکز می کند.
تورگنیف در خلق تصاویر استاد است. همه شخصیت‌های رمان بسیار رنگارنگ طراحی شده‌اند و نویسنده برای این کار حداقل هزینه می‌کند هنرهای تجسمی. بنابراین ، تصویر داریا میخایلوونا لاسونسکایا با طنز ظریفی همراه است. تورگنیف گزارش می دهد که در جوانی این خانم بسیار زیبا بود و از موفقیت بزرگی در جهان برخوردار بود. اما با گذشت سالها، زیبایی بدون هیچ اثری ناپدید شده است و لاسونسکایا، مانند گذشته، هوس پرستیدن دیگران را دارد. تنها چیزی که باقی می ماند این است که در اتاق نشیمن خود حکومت کنید.
معلم جوان بایستوف با ضعف های انسانی مانند خوردن و خوابیدن بیگانه نیست. اما آنها فقط به جذابیت تصویر او می افزایند. نویسنده، روشنفکر را فردی زشت، بی دست و پا، تنبل، ژولیده، اما مهربان و درستکار معرفی می کند.
شخصیت های رمان به طور کامل در ارتباط با یکدیگر و در مقایسه مداوم آشکار می شوند. بنابراین، بایستوف و پاندالفسکی در شرایط یکسانی زندگی می کنند، اما کاملا متفاوت رفتار می کنند. مفید بودن پاندالفسکی، که آماده است همه چیز را فقط برای خشنود کردن خانم فراموش کند، با بی دست و پا بودن بایستوف در تضاد است. اما، علیرغم ایده آل بودن، اخلاق خوب و درخشش اجتماعی، پاندالوسکی به نظر می رسد که می تواند پست باشد، زیرا به خاطر او است که عاشقان باید از هم جدا شوند.
در میان مهمانان همیشگی داریا میخائیلوونا، همسایه آفریقایی سمنوویچ پیگاسوف، که نقش یک شوخی را بازی می کند، جایگاه ویژه ای را اشغال می کند و احتیاط این خانم را با مزخرفات خود مقایسه می کند. زندگی همه جا پیگاسوف را زیر پا گذاشت: او می خواست دانشمند شود، اما حریفی با استعداد کمتر اما آماده تر از او پیشی گرفت. با زیبایی ازدواج کرد، اما او برای دیگری رفت. اکنون پیگاسوف پیر شده است ، او هر چیزی را که می تواند مورد انتقاد و تمسخر قرار می دهد ، بدون توجه به اینکه خودش مسخره ترین از همه است.
تورگنیف با معرفی شخصیت های رمان، بلافاصله خوانندگان را وارد روابط آنها می کند. بنابراین، وولینتسف در تلاش است از ناتالیا مراقبت کند، اما او به وضوح علاقه ای ندارد. دختر با تحسین خود با خویشتنداری رفتار می کند و از توهین می ترسد.
دهقانان عملاً در رمان "رودین" نشان داده نمی شوند، اما به طور غیرمستقیم می توانیم درک کنیم که آنها در اینجا خوب زندگی می کنند. در همان ابتدای کار، مالک زمین الکساندرا پاولونا لیپینا برای بازدید و کمک به یک پیرزن بیمار به روستا می رود. او غذا، چای، شکر را با خود حمل می کند. اگر بیمار بدتر شود، لیپینا آماده است تا او را به بیمارستان برساند و از سرنوشت نوه کوچکش مراقبت کند.
رمان «رودین» با استقبال مثبت منتقدان مواجه شد، اگرچه نظرات مخالفی نیز وجود داشت. و در تصویر رودین ، بسیاری از نویسندگان آن زمان ویژگی های خود تورگنیف را دیدند.
