به نظر می رسد M. B. Piotrovsky هرگز به این سؤالات پاسخ نداد که اشیاء با ارزش ناپدید شده کجا رفتند و چرا مجموعه هایی از شاهکارها بدون بیمه به نمایشگاه ها رفتند.
و به طور کلی، آنچه از "نمایشگاه ها" به دست آمد، اصل یا تقلبی بود؟ تا جایی که می دانیم هیچ کس هیچ معاینه ای انجام نداده است؟
بازرسی گزینشی و سپس کلی هرمیتاژ در سال 2013 برای ایمنی شاهکارها و اصالت آنها و در عین حال برای کلیه فعالیت های مالی و اقتصادی مدیریت موزه فوق الذکر مورد نیاز است.
بعد از این مشخص می شود که با چه لحنی و با چه موضوعاتی می توانید با این کارگردان عجیب صحبت کنید.»

(نظر از کاربر BigNode)

P.S. - حکایت در مورد موضوع:

داستان دینامیت

"خداوند خود دستور به دزدی داده است"
یا
وسوسه های یک تروریست

پیاده‌ها [کاخ زمستانی] و در واقع خادمان کاخ به طور کلی، واقعاً «قدردان» بودند. از پیام های باقی مانده از A.I. Zhelyabov و S.N. Khalturin مشخص شده است که خالتورین با ورود به کاخ زمستانی از اخلاق و آداب و رسوم رفقای جدید خود شگفت زده شد. بی نظمی شگفت انگیزی در مدیریت کاخ حاکم بود. سرقت عمومی وزرا فراتر از همه احتمالات بود. همکاران کاخ خالتورین مهمانی هایی را برگزار کردند که ده ها نفر از آشنایان آنها آزادانه بدون کنترل یا نظارت در آن شرکت کردند. در حالی که مقامات عالی رتبه از ورودی های جلویی دسترسی آزاد به کاخ نداشتند، درهای پشتی شبانه روز به روی هر آشنای میخانه ای آخرین خادم کاخ باز بود. اغلب بازدیدکنندگان یک شب در قصر می ماندند.

دزدی عمومی اموال کاخ، خلتورین را مجبور کرد که مواد غذایی را بدزدد تا مشکوک به نظر نرسد. دو بار ظروف چینی دزدید. با این حال، بندگان ادعا کردند که خود خداوند به آنها دستور داده است که دزدی کنند، زیرا به عنوان مثال، قایق های قصر فقط 15 روبل در ماه دریافت می کردند ...

دزدی در کاخ به حدی رسید که خالتورین (در گفتگو با عضو نارودنایا والیا A.A. Kvyatkovsky) تعجب کرد که چرا تاج تقریباً بدون محافظ کاترین دوم واقع در طبقه اول کاخ که یک میلیون روبل ارزش داشت وجود ندارد. خالتورین گفت: "چطور این همه تاج و عصا دزدیده نشده اند؟ غارت شده اند - نمی توانم تصورش کنم؟"

خلتورین هنگام آماده سازی انفجار، از کمیته اجرایی نارودنایا والیا درخواست کمک با اطلاعات مختلف اطلاعاتی و مهمتر از همه تامین دینامیت برای او کرد.

پاول کان.
از کاخ تابستانی تا کاخ زمستانی پیاده روی کنید
در امتداد خاکریز کاخ سن پترزبورگ.
سن پترزبورگ، پتروگرادسکی و شرکت، 1996، ص 180-181.

چرا مدیر هرمیتاژ M. PIOTROVSKY،
متخصص اسلام و قرآن،
برای مسیحیان مجاز نیست
در معابد کاخ زمستانی دعا کنید؟

از قدیم شناخته شده است که در روده های موزه " موزه دولتی هرمیتاژ"، تابع وزارت فرهنگ روسیه، در اعماق زیرزمینی فعالیت می کند، مانند زمان آزار و اذیت مسیحیان، امپراتور سادیستی روم نرون، جامعه ای از مسیحیان ارتدکس، که به طور قانونی - طبق فرمان رئیس جمهور روسیه - خواستار آزادی کلیساهای محل اقامت رسمی امپراتورهای روسیه از "نمایشگاه های سکولار" (خانه های سران دولت روسیه - امپراتورها و امپراتورها) - کاخ زمستانی است.

مسیحیان فوراً خواستار اجرای احکام ریاست جمهوری در مورد بازگرداندن اشیاء عبادت مسیحی به کلیسای ارتدکس روسیه هستند. مدیر موزه دولتی ارمیتاژ، میخائیل پیوتروفسکی، به خواسته‌های مشروع ارتدوکس‌ها توجهی نمی‌کند؛ او نمی‌خواهد از احکام رئیس جمهور روسیه پیروی کند.

چرا؟

به عنوان یک کمونیست-آتئیست موروثی سابق؟

یا به دلیل دیگری؟

یا شهروند M.B. Piotrovsky که "بسیار بالا" صعود کرده است، فرصتی برای توجه به سنت پترزبورگهای ارتدکس "پایین" ندارد، زیرا او (از قبل یا هنوز؟) مدیر کل موزه دولتی هرمیتاژ است. عضو آکادمی علوم روسیه، عضو کامل آکادمی هنر، عضو کامل آکادمی علوم انسانی، رئیس بخش مطالعات موزه و حفاظت از آثار تاریخی، استاد دانشکده فلسفه دانشگاه سن پترزبورگ، استاد دانشگاه دانشکده شرق شناسی دانشگاه سن پترزبورگ، رئیس گروه تاریخ شرق باستان دانشکده شرق شناسی دانشگاه سن پترزبورگ، رئیس دانشکده شرق شناسی دانشگاه سن پترزبورگ، رئیس اتحادیه موزه های روسیه، عضو شورای بین المللی موزه ها، عضو هیئت رئیسه کمیته یونسکو روسیه، برنده جایزه ریاست جمهوری فدراسیون روسیه در زمینه ادبیات و هنر و غیره و غیره و غیره...

اما در حال حاضر او، M.B. Piotrovsky، هنوز یک امپراتور موزه نیست!، که رئیس سنت پترزبورگ هنوز نمی داند. دانشگاه دولتینیکولای میخائیلوویچ کروپاچف، ارائه Piotrovsky M.B. موقعیت های جدید بیشتر و بیشتر ...

آیا واقعاً ممکن است که رفیق کمونیست-الحاد سابق و اکنون آقای M.B. Piotrovsky آنقدر باهوش باشد که در حالی که رسماً در خدمات دولتی مسئول مدیر کل موزه دولتی ارمیتاژ است، بتواند همزمان کارهای مسئولانه ای را در سمت های دیگر انجام دهد - ده ها برابر بیشتر از خود رئیس جمهور فدراسیون روسیهولادیمیر پوتین؟

آیا وزیر فرهنگ فدراسیون روسیه ولادیمیر روستیسلاوویچ مدینسکی می‌داند که یکی از مدیران موزه‌های زیردست او که روسری دائمی خود را بر گردن می‌بندد و جریان ایدئولوژیک "روسری زیبا با پاهای لاغر قفقازی کوتاه" را در اندیشه سیاسی روسیه به تصویر می‌کشد؟ آیا علاوه بر اداره کل در موزه دولتی ارمیتاژ، می تواند به طور همزمان این همه کارکرد و عضویت دیگر را انجام دهد؟

وقت آن رسیده است که دولتمرد مشهور روس، گنادی گریگوریویچ اونیشچنکو، سیاستمدار مشهور روسی، بررسی کند که چرا آقای پیتروفسکی به سلامتی خود توجه نمی کند و همزمان وظایف مهم بسیاری را با دقت انجام می دهد. مطمئناً این نقض می کند قانون کار RF...

آیا میخائیل بوریسوویچ، به عنوان مدیر کل موزه دولتی ارمیتاژ، به عنوان "ویراستار" و "تدوین کننده"، نویسنده "پیشگفتار" و "پس از سخنان"، پول دریافت نمی کند؟ شاید او آنها را به زنان بازنشسته منتقل می کند - مراقبان سالن ها، محققان جوان و کارمندان هرمیتاژ که حقوق ناچیزی دریافت می کنند؟ لیستی از کسانی که برکت یافته اند به آنها بدهید!

اما چرا این اتفاق می افتد؟

آیا او مرد بسیار ثروتمندی است؟

پنجاهمین سالگرد سلطنت (1964-2014) "خانه پیوتروفسکی" در "ارمیتاژ دولتی" نزدیک است، که در مورد آن کتاب ویژه ای توسط دکتر-کانتور نوشته شده است - "ارمیتاژ. پیوتروفسکی» (سن پترزبورگ، 2004، 170 ص)، به چهلمین سالگرد اخراج باستان شناس برجسته میخائیل ایلاریونوویچ آرتامونوف (1898-1972) از سمت مدیر هرمیتاژ در سال 1964 اختصاص دارد.

استعفای آرتامونوف "به لطف" فعالیت های نمایشگاهی معروف شمیاکین میشکا، یک تحریک کننده هنری (به قول او در "سایگون") رخ داد که اکنون در خارج از کشور است.

همانطور که مشخص است ، پروفسور و آکادمیک پیوتروفسکی در مرگ لاریسا زاوادسکایا که وجوه موزه دولتی ارمیتاژ را سرقت کرد (این توسط دادگاه ثابت شد) دخالت نداشت. او که مدیر کل موزه دولتی ارمیتاژ است، در قتل دزد لاریسا زاوادسکایا در یک پست موزه کاری مقصر نیست!

یک دزد یا سارقان نمایشگاه هایی به ارزش صدها میلیون روبل را از بودجه موزه دولتی هرمیتاژ به سرقت بردند. Piotrovsky M.B.، مدیر موزه دولتی هرمیتاژ، استاد و عضو، برای این بزرگ ترین سرقت در تاریخ هرمیتاژ، که به زودی، در سال 2014، ربع هزاره خواهد شد، در مناسبت های مختلف تنها یک توبیخ از یک سخنران دریافت کرد. مناسبت ها در کانال فرهنگ » وزیر سابق فرهنگ میخائیل شویدکوی.

به هر حال، یکی از بستگان سابق پیتروفسکی M.B. ناتاشا دمنتیوا (همسر سابق پسر عمویش) وزیر فرهنگ یلتسین بود و در هنگام دفن یلتسین به اصطلاح "بقایای اکاترینبورگ" که توسط کلیسای ارتدکس روسیه به عنوان اجساد معتبر خانواده آخرین به رسمیت شناخته نمی شود، خود را متمایز کرد. امپراتور روسیه.

یکی از معاونان ناتاشا، میشا بود که نام خانوادگی اش شویدکوی بود، که با ناتاشا صندلی هایی داشت که قبلاً وزیر بود، به پیوتروفسکی M.B. برای "سوء استفاده" دزد لاریسا زاوادسکایا، فقط یک توبیخ.

اما برای جرایم مشابه (نظارت بر دزدی)، سردیوکوف وزیر دفاع چندی پیش موقعیت عالی خود را از دست داد... M.B. Piotrovsky "نشسته"! اضافه کنیم هنوز ...

"شهروند جهانی سنت پترزبورگ"، حمایت از یک دسته کوچک در قالب "کلوپ جهانی سنت پترزبورگ" مجازی، حامل سفارش بین المللی و روسیه، در لیست شهروندان افتخاری سنت پترزبورگ، آقای M.B. Piotrovsky. مافوق خود را با ترانه ها و قصه ها و شوخی های نابخردانه خود فریب می دهد. میراث فرهنگیو نقش بی‌نظیر ارمیتاژ در تاریخ روسیه.

در کل این داستایوفسکی نیست که نماد فرهنگ روسیه است، بلکه پیوتروفسکی است!

با این حال، همانطور که می دانید، مفهوم فرهنگ، مانند هر مقوله دیگری، مفهومی مورد جستجو است که زمینه را برای گمانه زنی رفیق (کمونیست سابق) میخائیل پیوتروفسکی ایجاد می کند.

به طور گسترده ای شناخته شده است که میخائیل پیوتروفسکی یک دانشمند، متخصص اسلام است (و بنابراین یک تبلیغ کننده ایده های قرآن - که صمیمانه دانش حرفه ای خود را دوست ندارد، که برای آن پول دریافت می کند؟).

اما بنا به دلایلی او همچنین برنده جایزه و همچنین پسر یک زن ارمنی و کمونیست قطب روسی شده B.B. Piotrovsky - قهرمان شوروی کار سوسیالیستی و حامل نظم (سه دستور لنین و یک فرمان) است. انقلاب اکتبر, سه پرچم قرمز کار همچنین جوایز دیگری از کمیته منطقه ای CPSU وجود دارد که لیست های جوایز را تأیید کرد)، یکی از اعضای کمیته منطقه ای CPSU، که سر خود را در مورد "آینده روشن تمام بشریت - کمونیسم" فریب داد!

من همچنین می خواهم بپرسم: چه کسی وب سایت اطلاعاتی موزه دولتی ارمیتاژ را اداره می کند - نه استاد یا آکادمیک میخائیل پیوتروفسکی، بلکه پیوتروفسکی. آیا او از بستگان مدیر کل موزه دولتی ارمیتاژ است؟

و چگونه می توان سخنان آدلای استیونسون را به یاد نیاورد که یک بار به یک آقا این را گفت:

"اگر در مورد من دروغ نگویید
"من از گفتن حقیقت در مورد تو دست برنخواهم داشت!"

... پس آیا به آنها اجازه داده می شود؟
خدمات دائمی
در بدنام توسط کمونیست ها
معابد ارتدوکس
کاخ زمستانی امپریالیستی؟
آیا همه چیز هنوز هم بستگی دارد
از یک کمونیست ملحد سابق
پیوتروفسکی M.B. ?

نمای داخلی
کلیسای بزرگ کاخ زمستانی
در سن پترزبورگ

میخائیل پیتروفسکی در سرسرای تئاتر ارمیتاژ.

کلمه "هرمیتاژ" اکنون مد به نظر می رسد. در تابستان، قدیمی ترین موزه روسیه با نمایشگاه Annie Leibovitz غوغا کرد. سپس به بینال ونیز رفتم هنر معاصر. علاوه بر این، او نه غرور سن پترزبورگ مانند نئوآکادمیک‌های نویکوف، بلکه آرشیو پریگوف مفهوم‌گرای مسکو را به ارمغان آورد. و اکنون او نمایشگاهی از مجسمه‌های انتزاعی اثر آنتونی گورملی، نویسنده زنده بریتانیایی را افتتاح کرده و تا اواسط ژانویه در سالن‌های یونانی-رومی خود به نمایش می‌گذارد. آیا «عتیقه فروشی» دیکنز سقوط کرده است، جایی که نسل ها از مردم برای دیدن ملیله های کاترین، «دانای» رامبراند و «رقص» ماتیس رفتند؟ و کارگردان، میخائیل پیتروفسکی، به کجا نگاه می کند؟

میخائیل پیتروفسکی، مالک قدرتمند کاخ زمستانی و میدان کاخ، که پیست‌های اسکیت را ممنوع می‌کند و اجازه کنسرت‌های مدونا را می‌دهد، «مرد روسری»، مدت‌هاست که بیش از مدیر موزه بوده است. و اکنون از پنجره اتاق پذیرایی خود به گنبدها و گلدسته های قلعه پیتر و پل فکر می کند: یک صورت سنگی، یک دستش در مشت گره کرده، یک پوشه دفتر در دست دیگر، شیشه های مستطیلی با قاب های فلزی، یک کت و شلوار آبی تیره. با یک کراوات همسان... پیوتروفسکی سپس یا غول پیکر - پیتر کبیر، که توسط سیمونوف هنرمند مورد علاقه استالین اجرا شد، یا "کارگردان قرمز" دوره چرنومیردین.

میخائیل بوریسوویچ، برای برداشتن روسری خود چه باید کرد؟

آیا باید روسری ام را بردارم؟ لطفا! - پیتروفسکی فورا صدا خفه کن سیاه افسانه ای خود را بیرون می آورد.

آیا می توانید آن را مانند یک جوان گره بزنید؟ خوب، یک گیره؟

عکاس یک عکس تقریبا تاریخی می گیرد. و من پاسخ سرویس مطبوعاتی ارمیتاژ به نامه ام را به پیتروفسکی نقل می کنم که آیا کارگردان آنها به خاطر فیلمبرداری برای VOGUE با تغییر لباس موافقت می کند: "نه، او یک فرد جدی تر است." یک مرد جدی شروع به لبخند زدن می کند.

استایلیست من همسرم است، او پیشنهاد می کند، اگر دوست داشته باشم موافقم. اینجا یک روسری است. همه همیشه تعجب می کنند که چرا آن را می پوشم. و من فقط آن را دوست دارم. من آن را پانزده سال پیش پوشیدم و هرگز آن را در نیاوردم. وقتی از خانه بیرون می روم همیشه روسری می پوشم. بیایید به سالن ها برویم، اما باید در را قفل کنم.

و پیوتروفسکی طبیعتاً یک دسته کلید از جیبش برمی دارد، ما را از پذیرایی بیرون می گذارد، خودش را در داخل قفل می کند و از در پشتی گوشه ای ظاهر می شود.

دستیاران او یک روز تعطیل دارند (ما یکشنبه همدیگر را ملاقات می کنیم)، و پیتروفسکی که در ماه دسامبر شصت و هفت ساله می شود، برای صحبت با دانش آموزان به آنجا رفتند. ارمیتاژ آمد برنامه جدیدبرای جوانان - با سخنرانی ها، کلاس های مستر و مسابقاتی مانند "حدس بزنید کدام شاهکار در کدام سالن است."

هنوز تا سخنرانی زمان باقی است و کارگردان من را برای نمایش نمایشگاه گورملی می برد. از طریق تالار آگوستوس، جایی که آوانگارد مادربزرگ هنر مدرن، لوئیز بورژوا، که سال گذشته درگذشت، برای همیشه در کنار مجسمه‌های مجسمه‌های تیبریوس و نرون، به تالار دیونیسوس و حیاط رومی نمایش داده می‌شود.

در مرحله اول، خدایان المپیا از پایه های خود حذف شدند و مستقیماً روی زمین قرار گرفتند. و هفده مجسمه چدنی اثر گورملی در حیاط مجاور نصب شد. چرا چنین فداکاری هایی؟

بیننده از طریق مجموعه ای از بدن های کامل خدایان - اما برابر با او، بیننده - به بدن های انتزاعی و خام مردم گورملی می رسد. عادت کرده بود از بالا به او نگاه کنند.

اما آیا خیلی دیر شروع نکردید؟ و چرا با بورژوا، گورملی - کهنه سربازان محترم...

سوال اشتباه ارمیتاژ همیشه درگیر هنر معاصر بوده است. مجموعه کاترین دوم که موزه با آن شروع شد چیست؟ او هنر معاصر را جمع آوری کرد - او شاردن، هودون، رینولدز را سفارش داد. اصل ما این است که هنر یک چیز است و هیچ انقلابی در آن رخ نداده است.

در اتاق پذیرایی اش مشرف به نوا.

در سال های 1930-1940، هرمیتاژ بخشی از مجموعه های خصوصی ملی شده شوکین و موروزوف، مجموعه داران هنرمندان امپرسیونیست فعلی آن زمان، به ارمیتاژ داده شد. اینگونه بود که ون گوگ، سزان و کاندینسکی در موزه ظاهر شدند. در سال 1956، بازنگری از پابلو پیکاسو هنوز زنده برگزار شد و طبقه سوم، به ویژه برای هنر اروپایی قرن بیستم افتتاح شد. در سال 1967، در حال حاضر در زمان بوریس پیوتروفسکی، پدر مدیر فعلی - اعجوبه باستان شناسی استالینیستی، آکادمیک، قهرمان کار سوسیالیستی، که به مدت بیست و شش سال ریاست ارمیتاژ را بر عهده داشت - لیدیا دلکتورسکایا مجموعه ای از آثار ماتیس را به موزه اهدا کرد. یازده سال بعد، در اینجا بود که اولین نمایشگاه اندی وارهول در روسیه برگزار شد.

اما دریچه واقعی به اروپا و آمریکا توسط پیتروفسکی دوم باز شد. در سال 2000، هرمیتاژ اولین نمایش گذشته وارهول را به نمایش گذاشت و آخرین شاهکارهای جکسون پولاک را به نمایش گذاشت. در سال 2004، اولین نمایشگاه ها در روسیه از گران ترین نمایشگاه های روسیه در اینجا برگزار شد - هنرمند زیرزمینی روسی، کاباکوف مهاجر مسکووی و هنرمند انتزاعی آمریکایی روتکو. مسکو آنها را تنها در اواخر دهه 2000 در Garage خواهد دید.

پیتروفسکی به یاد می‌آورد که با «توالت در گوشه» و «تنهایی در گنجه» کاباکوف، که او به ارمیتاژ اهدا کرد، ما شروع به تشکیل مجموعه‌ای از هنرهای معاصر کردیم.

از آن زمان، Bourgeois و Rauschenberg، Polke and Soulages در مجموعه پروژه Hermitage 20/21 ظاهر شدند که در چارچوب آن نمایشگاه های هنر معاصر برگزار می شود. اما در بین روس ها فقط تسلکوف و نوویکوف هستند. اما خوب شروع شد. در سال 1964، یک نمایشگاه در موزه از آثار این تیم، از جمله میخائیل شمیاکین رسوا، که در آن زمان به عنوان یک ریگر کار می کرد، برگزار شد.

آن نمایشگاه منجر به سرکوب سیاسی، استعفای کارگردان آرتامونوف شد... یک سال تمام طول کشید تا ما بیرون بیاییم. این یک تراژدی برای موزه و به طور کلی برای هنر ما بود. سپس مشخص شد که رفتار تکان دهنده چقدر برای موزه خطرناک است. و اینکه ارمیتاژ به روش خاص خود در ارتباط با هنر معاصر نیاز دارد.

در حالی که ما در اطراف موزه قدم می زنیم، مانند "کشتی روسی" سوکوروف - بدون وقفه، به پیوتروفسکی می گویم که او برای من، اول از همه، یک محقق عرب گرا است که در دیپلم مؤسسه من بسیار ذکر شده است.

من گاهی به شوخی می گویم که شرق شناس بودن حرفه من است و کار در اینجا یک سرگرمی است: نمی توان دیگرانی با این مشغله وجود داشته باشند. به هر حال، تقریباً هشتاد سال است که هرمیتاژ توسط خاورشناسان یا باستان شناسان اداره می شود. من یک خاورشناس- باستان شناس هستم. یک خاورشناس یک تعهد برای زندگی در چندین جهان است، یک باستان شناس درک این است که کجا پول خرج کند و چگونه آن را حساب کند: شما در سفرهای اعزامی زندگی می کنید. اخیراً از من پرسیده شد: چرا بخش هنر اسلامی شما در بدترین وضعیت قرار دارد؟ درست است. این ناراحت کننده است که علایق خود را در اولویت قرار دهید.

او دوران کارآموزی خود در مصر ناصر را به یاد می آورد که چگونه در دهه هفتاد به سلسله مراتب سوسیالیست یمن جنوبی تاریخ آموزش می داد - و می گوید که انقلاب های کنونی در شرق برای او درد شخصی است. و سپس به سمت هنر معاصر می رود: پیوتروفسکی معتقد است که آینده ای دارد و جالب است، دقیقاً در شرق مسلمان.

اسلام از تصاویر افراد استقبال نمی کند، اما انتزاعات استقبال می کند. ایجاد یک موزه هنر معاصر در دبی یا بغداد آسانتر است و شکوفا خواهد شد.

روی پلکان شوروی ارمیتاژ.

با این و بیوگرافی او - متولد ایروان، پدربزرگ جد - کاتولیک، پدر - روسی با ریشه لهستانی، "داماد مردم ارمنی"، که نیمی از عمر خود را در قفقاز گذراند و به کاوش در قفقاز پرداخت. ایالت اورارتو، مادر - ارمنی - پیتروفسکی جهانی بودن خود و ارمیتاژش را توضیح می دهد.

این موزه هنر نیست، موزه فرهنگ جهانی است.

برای پیوتروفسکی در چهار سالگی اینگونه آغاز شد - نه با "دانائه"، بلکه با طبل های شرقی نظامی در آرسنال و موزاییک های پارکت.

حیف نیست که پسرت بعید است جای تو را در پستت بگیرد؟ به هر حال، آیا قبلاً برای خود تصمیم گرفته اید که چه زمانی بازنشسته شوید؟

سرنوشت چنین چیزهایی را تعیین می کند و چنین سؤالاتی ناپسند است. در سال 2014 هرمیتاژ دویست و پنجاه است. به طور خاص، موزه ای از قرن 19-20 در بال شرقی ساختمان ستاد کل افتتاح خواهد شد؛ همچنین هنر معاصر در آنجا وجود خواهد داشت - نمایش هنرهای ویدئویی و نمایش. و پسرم که اقتصاددان است در کار نشر فعالیت دارد. او همچنین کتاب هایی در مورد ارمیتاژ منتشر می کند. دختر من در مسکو زندگی می کند، او یک بانکدار است، من با او در مورد همه مسائل اقتصادی مشورت می کنم. شاید بچه ها همچنان در زندگی موزه شرکت کنند. اما ارمیتاژ فقط خانواده پیتروفسکی نیست. مرسوم است که ما با خانواده ها کار کنیم - کارمندان، سرایداران.

از آنجایی که هرمیتاژ هم خانواده و هم خانه است، اکنون مکان مورد علاقه شما در اینجا چیست؟

الان می گویم و بعد همه می آیند و از من می خواهند که از آنجا عکس بگیرم. یک بار به ژاپن رفتم و در جایی اشاره کردم که آبجو سیاه دوست دارم. پس در تمام شهرهایی که ما بودیم، ژاپنی‌ها به دنبال آبجو سیاه برای من می‌دویدند. اما من نمی توانم آن را زیاد بنوشم. در حال حاضر دارم قدم می زنم و پله های جردن را تحسین می کنم. ما تازه آن را بازسازی کردیم.

بالاخره به تئاتر ارمیتاژ می رسیم. آمفی تئاتر هفت ردیف پر از دانش آموزان و دانش آموزان است. پیتروفسکی پیشنهاد می کند: «در گودال ارکستر بنشین. از آنجا شما نمی توانید ببینید که او چگونه صحبت می کند، و بنابراین شما به ویژه به سخنان او گوش می دهید. به عنوان مثال، اینکه موزه متصدی ندارد، این «همیشه باهوش ترین افراد در موزه هستند»، اما دستیاران پژوهشی وجود دارند. اینکه این ارمیتاژ نبود که افتخار شرکت در آخرین بینال ونیز را داشت، بلکه دوسالانه ای بود که ارمیتاژ میزبان آن بود. پیوتروفسکی دوباره ستونی برای همسان با اسکندریه است.

آیا در مورد افتخار میزبانی بینال توسط ارمیتاژ جدی هستید؟ - در حالی که در دفترش زیر پرتره پدرش می نشینیم، می پرسم.

خب، این برای این است که جوانان وارد آن شوند.» کارگردان لبخند می زند. - ارمیتاژ در بینال برای ما ژانر متفاوتی است، ما گستاخانه و با اعتماد به نفس اجرا کردیم. من معمولاً دوست دارم ریسک کنم، شوکه کنم. یک سال پیش نمایشگاهی از پیکاسو برگزار کردیم - تا به حال چنین نمایشگاه بزرگی در سالن های اصلی نداشته ایم. همکاران موزه پاریس وقتی این همه ستون طلایی را دیدند مات و مبهوت شدند و سعی کردند آنها را بپوشانند. اما من مخالف بودم. ما همه کارها را انجام می دهیم تا در هر صورت همه چیزهای ما یا کاملاً توسط ما اختراع شده باشد یا با لهجه حساس هرمیتاژی.

"آپولوس" اثر هنرمند اصلی سن پترزبورگ دهه 1990، بنیانگذار نئوآکادمیک، تیمور نوویکوف، در ساختمان ستاد کل به نمایش گذاشته شد - با نمایی از ستون اسکندریه، نقل قول مونتفران از ستون رومی تراژان. هنگامی که آنها تصمیم گرفتند در سال 1998 عکاسی را به نمایش بگذارند، (با مخالفت منتقدانی که معتقد بودند عکاسی جایی در کنار نقاشی ندارد) با نگاهی به گذشته از ایروینگ پن شروع کردند. یک پرتره پرتره پیکاسو، استراوینسکی، دوشان، پدر عکاسی مد مدرن، نویسنده جلدهای VOGUE آمریکایی دهه پنجاه و طبیعت های بی جان بسیار هنری - یعنی خالقی نزدیک به آنچه که در هرمیتاژ آویزان است. و وقتی بعداً پولارویدهای سیاه و سفید از مدل‌های برهنه، ارکیده‌ها و ستاره‌های کلاسیک زیرزمینی رابرت مپلتورپ را آوردند، آن‌ها را با حکاکی‌هایی از منیریست‌های هلندی قرن شانزدهم آویزان کردند. کسانی که آن نمایشگاه را دیدند ادعا می کنند که فهمیده اند کیش زیبایی کامل بدنی که در دهه هشتاد در مد و براقیت حاکم بود از کجا آمده است.

آیا ما نباید یک نمایشگاه صرفا مد لباس بسازیم؟ در اینجا موزه پوشکینشانل، دیور را نشان داد. و آخرین مورد شما در سال 1987 بود - بازنگری از ایو سن لوران...

باز هم سوال اشتباه! ما در این امر نیز پیشگام بودیم. اینجا دقیقاً مانند هنر معاصر است - ما به داستان های ارمیتاژ خود نیاز داریم. در دهه 2000 ما آثاری از لامانوا و چارلز ورث را به نمایش گذاشتیم: آنها برای امپراتورها می دوختند - داستان ما این است. یا اتفاقی که با نمایشگاه عکس آنی لیبوویتز افتاد. این شامل دو بخش بود: یکی - پرتره های افسانه ای "تشریفاتی" ستاره ها برای Vanity Fair و VOGUE. دومی عکس هایی از فرزندان تازه متولد شده لیبوویتز، پدر، شریک زندگی سوزان سونتاگ، از جمله زمان مبارزه او با سرطان است. و ما این عکس‌های صرفاً شخصی را در اتاق مطالعه الکساندر دوم قرار دادیم: او پس از سوء قصد به این اتاق آورده شد، او در آن مرد و در اینجا همه چیز همانطور که هست حفظ شده است. این دیوارها تولد، بزرگ شدن، زندگی و مرگ را دیده اند. به جز ارمیتاژ کجا می توان این کار را انجام داد؟

"ما در اینجا منتظر همه مردم کازان هستیم"

این نمایشگاه به طور سنتی با کنفرانس مطبوعاتی مدیر هرمیتاژ برگزار شد میخائیل پیتروفسکی، که در آن مدیر جدید موزه تاریخی، معماری و هنر دولتی "کرملین کازان" شرکت کرد. زیلیا والیوا.

پیوتروفسکی با روسری مشکی همیشگی‌اش، حتی هوای گرم هم به میخائیل بوریسوویچ اجازه نمی‌داد آن را در بیاورد؛ او به تازگی از آمستردام بازگشته بود، جایی که نمایشگاه دیگری را در مرکز هرمیتاژ افتتاح کرد. او که شبانه در کازان ظاهر شد ، قبلاً موفق شده بود مینتیمر شایمیفببینید اوضاع در بازسازی بولگارها چگونه پیش می رود. با این وجود، کنفرانس مطبوعاتی تقریباً به موقع آغاز شد.

این نمایشگاه تا مارس سال آینده ادامه خواهد داشت و نه تنها هر شهروند تاتارستان باید از آن بازدید کند، بلکه همسایگان ما از چوواشیا و ماری ال نیز باید از آن بازدید کنند، زیرا این نمایشگاه ما است. تاریخچه عمومی. ما می توانیم فرض کنیم که حضور در آن همه رکوردها را خواهد شکست،" Valeeva فرضیات خود را به اشتراک گذاشت.

چنین نمایشگاه هایی در هیچ کجای دنیا وجود ندارد و نخواهد بود. یک موزه در جهان وجود دارد که می تواند چنین مجموعه ای را جمع آوری و ارائه کند - این هرمیتاژ است، برخی از نمایشگاه ها برای اولین بار در زندگی خود در آنجا به نمایش گذاشته می شوند.

به هر حال، مدیر موسسه تاریخ جمهوری تاتارستان زمانی پیشنهاد برگزاری چنین نمایشگاهی در کازان را داده بود. رافائل خاکیموف، پیشنهاد او با علاقه شنیده شد و در دیوارهای هرمیتاژ اجرا شد.

شما سادگی و تجمل را خواهید دید - سرامیک و جام های طلایی، این برای دنیای عشایری معمول است - اینگونه است که پیتروفسکی نمایشگاه را اعلام کرد.

هنگامی که خبرنگار BUSINESS Online در مورد هزینه بیمه نمایشگاه پرسیده شد، پیوتروفسکی پاسخ داد: «من هرگز از هزینه بیمه نام نمی برم. اما یک چیز می توانم بگویم: اینجا خیلی بزرگ است. ببینید چقدر طلا به نمایش گذاشته شده است.»

به گفته مدیر هرمیتاژ، حدود 500 هزار نفر در یکی از نمایشگاه های مشابه در سن پترزبورگ شرکت کردند؛ طبق پیش بینی پیتروفسکی، این رقم در کازان ممکن است بیشتر باشد.

"علاقه مردم به تاریخ بیدار شده است"

نمایشگاه «عشایر اوراسیا. در راه امپراتوری" - دهمین ارمیتاژ. به طور کلی، کازان پانزده سال است که با موزه در سواحل نوا همکاری می کند. ابتکار این دوستی و همکاری زمانی متعلق به رئیس جمهور جمهوری تاتارستان شایمیف بود. تصادفی نیست که در افتتاحیه یک نمایشگاه جدید در مرکز ارمیتاژ-کازان، مینتیمر شاریپوویچ یکی از مهمانان محترم بود.

مینتیمر شاریپوویچ در مراسم افتتاحیه این نمایشگاه تاکید کرد: امسال در تاتارستان نه تنها سال تاریخ، بلکه سال احیای میراث تاریخی اعلام شده است، مردم علاقه به تاریخ را بیدار کرده اند، ما متفاوت شده ایم.

وقتی روبان به طور تشریفاتی بریده شد، طبق سنت، اولین بازدید از نمایشگاه توسط خود مدیر هرمیتاژ انجام شد. و شایمیف اولین گردشگر شد.

در وسعت استپی

عشایر چه به دنیا دادند؟ تعامل سوارکاران با تمدن های کشاورزی چگونه بود؟ این نمایشگاه و سؤالات دیگر توسط نمایشگاه که تمام سالن های ارمیتاژ را اشغال کرده است، پاسخ داده می شود؛ این نمایشگاه به ترتیب زمانی مرتب شده است.

پوشش زمانی - از آغاز هزاره اول قبل از میلاد. قبل از تشکیل امپراتوری مغول بزرگ در قرن سیزدهم. این مجموعه بیش از یک سال است که مونتاژ شده است؛ شامل مواردی است که از آنجا به ارمیتاژ آمده است کاوش های باستان شناسیتپه ها، شهرها و مکان ها، این بخشی از مجموعه به نمایش گذاشته شده است. دومی از مجموعه یک کلکسیونر آمد اواخر نوزدهم- آغاز قرن بیستم.

اقلامی هستند که برای اولین بار به نمایش گذاشته می شوند. اینها یافته‌هایی از گورستان‌های Aimyrlyg و Kichmalka هستند.

جواهرات سلطنتی

سالن اول به فرهنگ زمان سکاها اختصاص دارد؛ قدیمی ترین بناهای تاریخی اروپا و آسیای مرکزی در اینجا قرار دارد. در اینجا می توانید انبوهی از اقلام طلای مجلل با بهترین طرز کار را از گورهای "سلطنتی" مشاهده کنید، آنها با بازسازی لباس های تدفین از تنها بنای دست نخورده از این نوع تکمیل شده اند، که در آغاز قرن حاضر کاوش شد. تپه ارژن 2 است.از این تپه، اسلب هایی با هنر صخره ای به نقاشی های نمایشگاه آمده است. این تخته سنگ ها، نمونه هایی از هنر عشایری، به ندرت در موزه ها به نمایش گذاشته می شوند.

همین بخش یک نمایشگاه منحصر به فرد دیگر را ارائه می دهد - تبر از کلرمس، که در قرن هفتم قبل از میلاد ساخته شده است و شاهکار مجموعه ارمیتاژ محسوب می شود.

« لنزهای یخی"

چوب، نمد و چرم - آنها را می توان به طور معجزه آسایی در محل دفن نگهداری کرد، اما تحت یک شرط. اگر آنها به اصطلاح در "عدسی های یخی" هستند. چنین اقلامی از گورستان های عمیق که در آن بزرگواران دفن شده اند نیز به نمایش گذاشته شده است. اینها محصولات باشکوه و منحصر به فرد فرهنگ پازیریک آلتای هستند.

آنها در مجاورت مجموعه به اصطلاح سیبری پیتر کبیر هستند؛ قابل توجه است که با آن بود که در یک زمان کار موزه در روسیه آغاز شد.

تعدادی از بناهای تاریخی اروپایی با محصولات سرماتی های جنگجو نشان داده شده است، آنها جایگزین سکاها در استپ های دریای سیاه شدند. برجسته ترین نمایشگاه آن زمان در نمایشگاه هرمیتاژ جواهرات تپه خوخلچ است که در آن یک کشیش زن دفن شده بود. طبیعتا این دفن بسیار غنی است.

مهاجرت بزرگ مردم

اقلام طلا در پلی کروم سبک حیواناتدیگ های برنزی با شکل خاص، اسلحه ها و تزیینات تسمه اسب اشیایی هستند که از فرهنگ هون های اروپایی خبر می دهند. پیش از ما عصر کوچ بزرگ مردمان است، صفحه جدیدی در تاریخ قبایل کوچ نشین اوراسیا. در این زمان، در شرق، قبایل ترک، اجداد بسیاری از مردمان مدرن، وارد عرصه تاریخی شدند.

آنها با پذیرفتن تمام دستاوردهای کشاورزان کم تحرک و همچنین حفظ اصالت خود به زندگی در شهرها می روند. مجسمه های سنگی جنگجویان، سلاح ها، مجموعه های کمربند، تجهیزات اسب و سایر اشیاء فرهنگ مادی - آنها از مکان های مختلف در آسیای مرکزی و مرکزی آمده اند و نشان دهنده گسترش نفوذ ترک ها در قلمرو وسیع است.

بخش جالب دیگری در این نمایشگاه وجود دارد، آن به ایالت قراخانی اختصاص دارد که در اواخر هزاره اول و دوم در دامنه‌های تین شان پدیدار شد. اسلام در این حالت گسترده بود و این را می توان به وضوح در هنر - در محصولات شگفت انگیز سرامیک کاران، مسگران و شیشه گردان ها - مشاهده کرد.

و در نهایت بخش پایانی نمایشگاه جدید. این کشور به دولت مغول بزرگ - امپراتوری که چنگیز خان ایجاد کرد - اختصاص دارد. و هر چند برای مدت کوتاهی، قلمروهای وسیع اوراسیا را متحد کرد.

اولین پایتخت این امپراتوری قراقوروم بود؛ مواد به دست آمده در حین کاوش در این مکان برای اولین بار در نمایشگاهی در مرکز هرمیتاژ ارائه می شود.

ما اهل کجا هستیم؟

«مسیر ما استپی است. این شاعر زمانی نوشت: مسیر ما در سودای بی حد و حصر است. در نمایشگاه این «صدای استپ»، صدای تق تق سم‌های اسب‌های عشایری و کله پاچه یک شهر باستانی را خواهید شنید.

با زن سنگی باستانی پولوفتسی که با درماندگی دستانش را روی شکمش جمع کرده بود، در آرزوی چیزی ابدی آه خواهی کشید. صدای زنگ آمفورای مسی و غرش اژدها و پلنگ را خواهید شنید که روی یک صفحه کمربند طلایی می جنگند. به بزهای کوهستانی حکاکی شده بامزه لبخند بزنید.

اما نکته اصلی این است که شما یک بار دیگر این سوال را از خود خواهید پرسید: ما کی هستیم، اهل کجا هستیم؟ گذشته دور ما ملموس می شود. قطعه قطعه، مانند نوعی موزاییک، تصویر قرن های دور برایمان بازآفرینی می شود و زیبایی، گستره و... واقعیت آن را می بینیم.

فقط دو سوال وجود دارد که نمی توانم بپرسم:چرا روسری می پوشم و نقاشی مورد علاقه من چیست؟

ارمیتاژ یک صومعه است.برای اکثر مردم، این مکانی برای رفتن و مخفی شدن است.

ما خیلی تشریفاتی هستیم.نمایشگاه‌های ما جنبه امپراطوری دارد نه به این دلیل که ما خیلی افتخار می‌کنیم. ما فقط باید آن را حفظ کنیم: پادشاهی وجود ندارد، اما سنت های زیادی باقی مانده است. یک خانه پادشاهی وجود دارد. و ما دقیقاً خدمتگزار او نیستیم، اما به گسترش روح خانه کمک می کنیم. ارمیتاژ کاخی است که خود را به طرز خیره کننده ای به یاد می آورد. و همه چیز در اطراف باید توسط قصر، سبک و سلیقه آن تعیین شود.

فرهنگ و سیاست به هم پیوسته اند.فقط فرهنگ بالاتر از سیاست است. وقتی همه چیز در سیاست فرو می ریزد، فرهنگ آخرین پل بین مردم می ماند که منفجر می شود.

بدون نمایشگاه ورسای، دیدار پوتین و مکرون وجود نداشت.رئیس جمهور جدید فرانسه بدون دلیل جلسه ای برگزار نمی کند. هنری که مردم را به هم پیوند می دهد همیشه کارکرد دیپلماتیک دارد. بحران ها با کمک هنر غلبه کردند. به یاد بیاوریم زمان شوروی: ابتدا نمایشگاه را فرستادند و بعد رابطه برقرار شد.

وقتی مشخص شد که پالمیرای باستانی دیگر وجود ندارد، احساس عصبانیت کردم.واضح است که آثار و گنجینه ها می توانستند محافظت شوند.

هر جنگ خاورمیانهمن را به یاد جنگ صلیبی می اندازد داستان معروفی وجود دارد که چگونه در طول جنگ روسیه و ترکیه، کاترین اول تمام جواهرات را جمع آوری کرد، به ترک ها رشوه داد، آنها یک راهرو باز کردند و روس ها از محاصره خارج شدند. شما فقط می توانید برای بناهای تاریخی بجنگید و از آنها محافظت کنید.

موزه هرگز کاملا مجازی نخواهد شد.امروزه چادرهای بزرگ زیادی وجود دارد که در آن همه نقاشی های ون گوگ به یکباره نمایش داده می شود. هیچ اشکالی ندارد، جز اینکه این قالب را نمی توان موزه نامید که در آن انرژی یک چیز اصیل وجود دارد.

به ما می گویند:آفرین، به هنر معاصر روی آوردی! اما هیچ چیز جدیدی در این مورد وجود ندارد. امپراتورها هنر معاصر را خریدند. و اولین نمایشگاه هنر معاصر در سال 1918 در پتروگراد در کاخ زمستانی برگزار شد. آیا واقعا امروز می توانیم کنار باشیم؟

ما نه تنها باید بازدیدکنندگان را خوشحال کنیم،بلکه آنها را با چیز جدیدی آشنا کنید. وقتی جمجمه‌ها را گذاشتیم و فابر را در سالن اسنایدر پر کردیم، مردم توجه خود را به اسنایدر جلب کردند، اگرچه معمولاً به سرعت از کنار او عبور می‌کردند.

هیچ هیجان زیادی در ارتباط با نمایشگاه یان فابر وجود نداشت.تعداد بازدیدکنندگان کمی بیشتر بود، اما این با سروف یا آیوازوفسکی غیرقابل مقایسه بود که تعداد بازدیدکنندگان را به میزان قابل توجهی افزایش دادند. گالری ترتیاکوف. وظیفه این بود که اطمینان حاصل شود که فابر توسط کسانی که هرگز برای دیدن او نمی آیند دیده می شود.

اعتماد دموکراسی نیستاین نشانه قدرت است.

در شرایط سخت،همانطور که می دانید، شاعران شعر خوب می نویسند، هنرمندان نقاشی های خوبی می نویسند، اما وقتی همه چیز آزاد باشد، هیچ اتفاقی نمی افتد.

من کاملاً رژیم موجود را قبول دارم.دوست دارم هیچ موضعی نگیرم، اما گاهی لازم است این کار را انجام دهید و کمک کنید. برای من، انتخاب شدن در دومای دولتی در سال 2011 تقریباً مانند نوشتن نامه ای به پدرسالار درباره کلیسای جامع سنت اسحاق بود. شرایطی وجود دارد که باید از خط خارج شوید و چیزی بگویید.

خیلی بدتر می شداگر کسی به نظر شما اهمیت نمی دهد

بسیاری از فرآیندهایی که امروزه در جامعه و جهان در حال وقوع است را می توان با یک عبارت توضیح داد: بازگشت به اتحاد جماهیر شوروی.عنوان یک آهنگ بیتلز نمی توانست در زمان بهتری بیاید. علاوه بر این، چاک بری بازگشت به ایالات متحده را تقلید می کند. و اینجا در سنت پترزبورگ ما سعی می‌کنیم مانند آهنگ Simon & Garfunkel Bridge over the Troubled Water (پلی بر روی آب‌های آشفته. - Esquire) زندگی کنیم.

حداقل آن موقع باید سنت پترزبورگ را دوست داشته باشی،بنابراین او غرق نمی شود. خیلی راحت خراب میشه شهر روی باتلاق ساخته شده است، شهر پیشگویی دارد، شهر منفور است. هر لحظه می تواند زیر آب برود.

من زندگی غنی و متنوعی دارم.من در دنیاهای زیادی زندگی می کنم و همچنان شرق شناس هستم. زمانی برای پشیمانی از اینکه مشکلی پیش آمد ندارم. تنوع ایجاد کمال می کند.

موزه -این یک اهرم پاک کننده قوی است. ≠

"فلسفه آرامش" میخائیل پیوتروفسکی اولین باری بود که پسرش بوریس به مناسبت به من گفت: نمی توانی او را مجبور به استراحت کنی، نمی توانی او را برای پیاده روی بیرون ببری، پشته ای از کتاب ها جلوی آن است. مبل و هیچ چیز دیگری لازم نیست.

اختلاف خانه

من کلبه را دوست ندارم؟ - از پیتروفسکی می پرسد. - خوب، شاید یک ویلا از اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20، زمانی که مجبور بودید هفته ها وسایل خود را جمع کنید، به خارج از شهر بروید و زندگی خاصی را در آنجا شروع کنید. و یک ویلا مدرن برای من تقریباً مانند یک آپارتمان در سن پترزبورگ است. در تابستان سعی می کنم تا حد امکان شب را اینجا بگذرانم. ما هیچ فعالیت ویژه ای در کلبه تابستانی نداریم. در جنگل قدم بزنید (جنگل اینجا جالب است)، به دریا بروید. اما نکته اصلی برای من در ویلا این است که کنار پنجره بزرگ بنشینم و به چمن نگاه کنم.

همسر زیبایش توضیح می دهد: «این یک چمن است.

مالک با سرسختی مردانه که به این راحتی تسلیم نمی شود پاسخ می دهد: «اما به نظر من، این یک چمنزار است. - و این موضوع کاملاً متفاوت از نگاه کردن به یک ملیله در دفتر هرمیتاژ است. در اینجا در زمین بلوبری رشد می کند. بوریس بیشتر به اینجا می آید. اواخر عصر همدیگر را می بینیم و راه خود را می رویم. در شهر، زیبایی جلسات هنوز یکسان نیست، اما در حومه شهر یک پیروزی بازگشت امکان پذیر است: دروازه ها باز می شوند و یک نفر در دروازه ها وجود دارد.

من خودم این را تجربه کردم: دروازه ها باز شد، تو به قلمرو کاج ها، توس ها و زغال اخته ها قدم گذاشتی، و صاحبان - با تکان خفیف اما تصدیق آمیز - قبلاً از ایوان به شما سلام می کنند. و به دلایلی شروع به نگرانی می کنید.

ویلا پیتروفسکی در کوماروو معروف، محل خانه های آکادمیک قدیمی لنینگراد واقع شده است. پس از جنگ و قطعنامه شورای کمیسرهای خلق "در مورد ساخت ویلا برای اعضای کامل آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی"، یک قطعه زمین در کلوماکی کلوماکی به صورت رایگان "برای مالکیت شخصی" به 25 دانشگاهیان منتقل شد. . و این دهکده به زودی به افتخار رئیس آکادمی علوم، گیاه شناس کوماروف، که فرصتی برای زندگی در ویلا نداشت، تغییر نام داد. آخماتووا، شوستاکوویچ، لیخاچف، شوارتز، چرکاسف، سرگاتسکی ها و آلمانی ها در کوماروو زندگی می کردند و تعطیلاتشان را می گذراندند.

دیمیتری لیخاچف یک دفترچه خاطرات جالب دارد: من یک دوست دارم، او چهار ساله است، نامش بوریس است. این بوریس پیوتروفسکی کوچک بود، پسر میخائیل بوریسوویچ و نوه بوریس بوریسوویچ، که اغلب به حق همسایه چهار ساله، به ویلا لیخاچف می آمد. (دختر لیخاچف با مادر پسر زمزمه کرد: "ایرا، نگران نباش اگر عصر شام نخورد"؛ او با خوشحالی دو کتلت از ما خورد"). بوریس بوریسوویچ پیتروفسکی خانه آکادمیک را دیر خرید؛ آپارتمانی در یک خانه شهری دو طبقه با یک تخت گل جلوی در ورودی. و خانواده یک بار برای چیدن زغال اخته به محلی که اکنون ویلاشان در آن قرار دارد رفتند.

ساکن تابستانی که قبلاً از من پذیرایی کرده بود با کنایه گفت: "می توانم تفاوت بین خانه من و خانه پیوتروفسکی را تصور کنم." خندیدم: "تو هیچ نظری نداری." ویلا پیتروفسکی مستقیماً عمود بر کلیشه اینرسی-منفی ایده‌های فیلیستی است - یک طبقه، ارگانیک به جنگل اطراف، پناهگاهی بهینه برای روشنفکری که هرگز در هیچ چیز غیرضروری گم نشده است. و خانه پسرم در گوشه زمین همین طور است.

زمان فکر کردن

مالک در تعطیلات است و مشغول کار اصلی ویلا است - روی میز روبروی پنجره بزرگ می نشیند، به چمنزار نگاه می کند و همچنان به توجیه ویلا در چشمان خود ادامه می دهد.

خوب است که در ویلا به طور استراتژیک فکر کنید. با فراغت. و آهسته بنویس چیزی که فوری نیست من در حال نوشتن "انتخاب کارگردان" هستم. این پروژه ای برای مدیران موزه های جهان است - انتخاب 30 چیز و نقاشی، اما نه موارد مورد علاقه شما، بلکه آنهایی که می خواهید درباره آنها صحبت کنید. یکی از موارد مورد علاقه من آنجا خواهد بود. و بنابراین، برای مثال، من قبلاً "اعلام" ساخته سیمون مارتینی را انتخاب کرده ام.

در شهر نزدیک او مردم زیادی هستند! - ایرینا لئونیدوونا زمزمه می کند. - و اینجا گاهی اوقات - من سعی می کنم - نه یک تماس واحد.

اما "آرامش کوماروف" هنوز نسبی است. مطلق مربوط به گذشته است، الان مردم موتور سوار می شوند، مدام دارند چیزی می سازند، حصار می کشند. پیوتروفسکی از حصارهای بلند خوشش نمی‌آید، اما وقتی انگلیسی‌ها شروع به نشان دادن آن‌ها به او می‌کنند، پاسخ می‌دهد: وقتی به دیدن لرد فلانی رفتیم، البته در آنجا حصاری وجود نداشت، اما محافظان امنیتی الکترونیکی برای آنها وجود دارد. کل 40 هکتار، سعی کنید وارد شوید. هیچ کس نمی خواهد به حریم خصوصی تجاوز شود.

در ویلا، البته، یک تغییر جزئی وجود دارد. -تو به فکر کردن تغییر میکنی در کل مهم ترین لذت برای من فکر کردن است. و مشکل اصلی این است که زمانی برای این کار وجود ندارد.

در عین حال، او یکی از مهم ترین مهارت های مدرن را دارد - توانایی حل سریع مسائل. او قطعاً می داند چگونه این کار را انجام دهد.(در یک دقیقه - و بدون نادیده گرفتن نظرات دیگران - می تواند تصمیم بگیرد که مثلاً این یا آن نمایشگاه را انجام دهد یا انجام ندهد). اما زمان تفکر آهسته بسیار ارزشمندتر است.

او به میز نزدیک می شود، دفتر خاطرات خود را باز می کند - خط آبی طولانی نشانگر قبلاً "زمان برای فکر کردن" را در آن نشان داده است.

اما او افکار سنگینی دارد.

درباره این واقعیت که اخیراً به دلایلی تعداد ممنوعیت ها و تهدیدهای تقریباً به سبک شوروی تقریباً از دهه 90 به شدت افزایش یافته است. تهدیدات مجموعه موزه ها هم از سوی مالکان خصوصی و هم از سوی بوروکراسی است. تعداد محدودیت ها و تحریکات بوروکراتیک در جستجوی نظم مطلق به قدری وحشی است که در پاسخ به اظهارات وزارتخانه "شما خطرات مالی را دست کم گرفته اید" ، باید مستقیماً بنویسید که خطرات اصلی ارمیتاژ با دریافت پول مرتبط است. از دولت و دزدی ها، "تقدس" شده (اگر دقت کنید) توسط مقامات .

ارمیتاژ جایی است که هر چقدر هم که خسته کننده باشد حاضرند 150 پاسخ مستقیم و بی طرفانه به دستورات بی پایان وزارت بدهند. به عنوان مثال، اینکه گزارش های مورد نیاز وزارتخانه به راحتی جعل می شود و سرقت ها دقیقاً در سطح گزارش های بوروکراتیک دولتی اتفاق می افتد. آن "حسابداری الکترونیکی" که از بالا تحمیل شده است، ساده ترین جعل است. عدم توجه به ویژگی های موزه ای مانند هرمیتاژ خطرناک است.

سپس تفکر آهسته "داچا" او وارد تئوری های توطئه می شود - اما او قطعاً حق آن را دارد، زیرا او به خوبی از آن آگاه است. در پس رفتار تقریبا سمی (به دلیل بوروکراسی) دولت، موزه ها را به سمت اشکال خصوصی وجود سوق می دهد. آیا نمی‌توان برنامه‌ی کسی را برای توزیع مجدد موزه پنهان کرد؟ به نفع مالکان خصوصی یا موزه های استانی فقیر؟

و فقط اجازه دهید من مجموعه موزه را لمس کنم... در دهه 20، همه چیز با تجدید نظرهای بی گناه شروع شد، اما مقامات به سرعت طعم فرهنگ فرماندهی را به دست آوردند، و مقامات هزاران نمایشگاه از هرمیتاژ را در خارج از کشور فروختند. همین دیروز برای همه تابو بود، اما امروز توقیف و فروش در مزایده است.

پیوتروفسکی در طول 25 سال مدیریت خود، تهدید اصلی را در تلاش برای مجموعه می بیند و همه چیز را با آن مرتبط می کند - بازرسی های عجیب و غریب ارمیتاژ، و سرقت های عجیب و غریب تاریک از موزه، و یورش ها در ارتباط با نمایشگاه های معاصر. هنر، و تلاش برای بازسازی موزه هنرهای جدید غربی در مسکو برای حساب هرمیتاژ.

تا کنون، شوخی معروف رئیس جمهور "حتی اگر با تفنگ به پیوتروفسکی بیایید، او هنوز چیزی از موزه نمی بخشد" - صحت و پیروزی او را تأیید می کند.

باور نمی کنید خطر بزرگی وجود دارد؟ اما گوش کنید - یک رویداد، که توسط میخائیل پیتروفسکی با دقت دیده شده است. "قانون واردات و صادرات به وجود آمد. ما (اتحادیه موزه ها) ابتدا در بحث آن شرکت کردیم و بعد رانده شدیم و با قدرت آن را از دومای دولتی عبور دادیم (کمیته فرهنگی دوما مخالفت کرد، اما بیهوده) چیزهای خوب زیادی در آنجا وجود دارد، اما علاوه بر آنها، آسانتر بود ... صادرات اموال فرهنگی از روسیه. مجبور به پرداخت انواع عوارض گمرکی که قبلاً نمی پرداختیم، وزارت فرهنگ به ما گواهی داد «اینها فرهنگ است، این و آن را از آنها نگیرید» و قانون جدید اکنون وزارتخانه و وزارتخانه را محدود کرده است. گواهی باید توسط کمیسیون مستقلی داده شود که وجود ندارد.»

و در نتیجه، موزه‌های خصوصی (که اصولاً پیتروفسکی آنها را دوست دارد و از آنها حمایت می‌کند) چیزی به دست آوردند، در حالی که موزه‌های دولتی آنچه داشتند را از دست دادند. در همین حال، این دقیقاً فرهنگ محافظت شده توسط دولت است که به امتیازات نیاز دارد - هم مالیاتی و هم اخلاقی.

بنابراین آنچه پیتروفسکی به آرامی به آن فکر می کند، در واقع سخت فکر می کند.

با درک این که میخائیل بوریسوویچ به احتمال زیاد به من اجازه نمی داد به ویلا بروم اگر در نهایت فقط به زندگی ویلا، گل ها و پروانه ها علاقه مند بودم، هنوز هم ریسک می کنم که از حالت افکار دشوار و کند او بیرون بیایم و یک سوال ساده بپرسم. خطاب به ایرینا لئونیدوونا: "و شما آن را به خانه رساندید؟"

بله، او است،" میخائیل بوریسوویچ به پاسخ همسرش تن نمی دهد. - همه چیز وجود دارد - از ایده گرفته تا مدیریت ساخت و ساز بزرگ.

دخالت نمیکنی؟

خیر حتی اگر گاهی از من راهنمایی بخواهد، باز هم هر طور که صلاح بداند عمل می کند.

اما آیا در نتیجه انتخاب او را دوست دارید؟

البته من آن را دوست دارم. به طور کلی، من هر کاری را که ایرینا لئونیدوونا انجام می دهد دوست دارم (باید می شنیدید که با چه لحن فوق العاده ای گفته شد. - یادداشت نویسنده). همه اینها به دلیل نگرانی برای همه ما برای احساس خوب دیکته شده است. اما اول از همه - برای من. اول او از من مراقبت می کند - سپس بچه ها. (آرام، آرام، خنثی، خنثی، ایرینا لئونیدوونا ساکت است.)

هفت چیز از ویلا پیتروفسکی

من که می خواهم بیشتر در این ویلا بمانم، از صاحبان می خواهم که 7 مورد نمادین و مشخصه روی آن را به من نشان دهند. من شخصاً اولین کسی خواهم بود که در مجموعه هفت چیز نمادین ویلا، نقاشی "پسر با روسری" را که بالای پله‌ها آویزان است، قرار دهم. ایرینا لئونیدوونا توضیح می دهد: "کار الکساندر زادورین." و این پرتره میشا است).

«تم روسری»، بله، برای پیوتروفسکی نمادین است («تو از من عکس می‌گیری، اما آیا من بدون روسری هستم؟»)، اما نه در ویلا. واقعیت این است که در دمای بالای 23 درجه او روسری خود را برمی دارد و امروز (و اغلب به طور کلی) در ویلا 29 است. اما عکس Zadorin فوق العاده است.

میخائیل بوریسوویچ ابتکار عمل را برای جستجوی هفت مورد گویاترین چیز در مورد او از ما می گیرد.

اولاً، این مجموعه ای از کتاب است که من به آرامی - صفحه به صفحه - در ویلا می خوانم. یکی را رها کردم و دیگری را شروع کردم. گاهی اوقات همزمان فیلم می بینم. برای مثال، «فیما» اثر عاموس اوز را خواندم و بلافاصله «فائودا»، سریال معروف اسرائیلی درباره ترور را تماشا کردم.

من یک راز خواندن میخائیل پیوتروفسکی را مطمئناً می دانم: در مجموعه کتاب هایی که او می خواند قطعا کتابی در مورد اقتصاد و امور مالی وجود خواهد داشت، آخرین باری که او "قوی سیاه" نسیم طالب را نامید، حالا - حدس می زدم، یک کتاب وجود دارد. کتاب - این کتاب "اودیسه در برابر فرت ها" نوشته گئورگ فون والویتز است - در مورد بازارهای مالی.

ویلا جایی است که پیتروفسکی روسری خود را برمی دارد. و پشته های بلند کتاب را جمع آوری می کند - برای خواندن و افکار آهسته

- «آینه ای برای شیوخ» نوشته اسکندر کازرونی - کتابی کاملاً شگفت انگیز در مورد ایجاد موزه ها در خلیج فارس - به گزارش بعدی نیاز دارم. کتاب «دولت یا قیمت نظم» توسط رئیس جدید دانشگاه اروپا، وادیم ولکوف، نیز قابل توجه است. "قرون وسطی رنج" را همه می خوانند. «تاریخ دولت لخمید» درباره اعراب جاهلی است، و این چیزی است که من صفحه به صفحه می خوانم. «تابستان سرد» تفسیری کلمه به کلمه بر نثر ماندلشتام است. و در پایین - همیشه! - کتاب بازگشت ابدی، "قصه های پترزبورگ" اثر گوگول. من یک دسته کتاب دیگر در طبقه دوم دارم، دوست دارید به شما نشان دهم؟

بسته جدید شامل «حسادت» نوشته اولشا، «غیر طبیعی» اثر میشل فوکو، «به یاد کاتالونیا» نوشته اورول و ... «گل‌های فرانسیس آسیزی» است.

بوریا در اینجا به ایتالیا رفت و یک بار در آسیزیوم به زیارت سنت سنت پیوست. فرانسیس اما ما برای او آرام بودیم: آنچه در آیین کاتولیک ممکن بود و چه چیزی مجاز نبود، در آنجا توسط حوزوی سابق سرگئی شنوروف برای او توضیح داده شد.

داستان کاملاً جدی بود. هنگامی که هرمیتاژ نمایشگاهی از فابر داشت و نارضایتی "مردم" ظاهر شد، موزه شروع به فکر کردن در مورد اینکه چه کسی می تواند با مردم وارد گفتگو شود. در نتیجه ، سرگئی شنوروف به نمایشگاه دعوت شد ، او فابر را دوست داشت ، او گفت - نه غریبه ها ، خودش - اما کلمات درست، و نمایشگاه نسبتا آرام سپری شد. قدرت فرهنگ بوفون - و بوفون تقریباً همیشه باهوش است - در یک موقعیت سفت و سخت عالی است.

اما، توجه کنید، تنها میزی است که من موفق می‌شوم آن را خالی نگه دارم.» میخائیل بوریسوویچ تور را ادامه می‌دهد. ("آیا ایرینا لئونیدوونا اصرار داشت؟"، "نه، ایرینا لئونیدوونا در چنین چیزهایی دخالت نمی کند"). البته داشتن بیش از یک میز تمیز خوب است، اما کار نمی کند. و این مقاله فقط امروز است، زیرا من در حال نوشتن هستم. این چاقوی بریدن صفحات کتاب را سفیر ما در عمان به من داده بود، من خیلی می ترسیدم آن را در مرز از من بگیرند، شبیه خنجر است.

من و ایرینا لئونیدوونا به عنوان نمادی از خانه، پرتره هایی از ریاضیدانان بزرگ - نیوتن، دکارت، لاپلاس، اویلر را پیشنهاد می کنیم که در خانه پدربزرگ میخائیل بوریسوویچ، یک توپخانه و معلم ریاضیات، نویسنده کتاب های درسی عالی آویزان شده است. من به دانه های تسبیح روشن علاقه مند هستم. میخائیل بوریسوویچ هر یک از یافته های ما را با یک داستان و طرح همراه می کند.

من تسبیح مسیحی لبنانی آوردم و پدرم تسبیح صدفی را از اقیانوسیه آورد.

مسائل مرحوم پدر «موضوع» جداست. در طبقه دوم، در محل افتخار، یک ماشین تحریر عتیقه وجود دارد که برای تولد 50 سالگی پدرش به او داده شده است و پیتروفسکی می خواهد که آن را در 7 مورد نمادین خانه قرار دهد. و همچنین صندلی قدیمی ترمیم شده (ایرینا لئونیدوونا این کار را انجام داد) جلوی میز.

و همچنین، البته، یک خانه عروسک از دفتر شما. توسط یک دلال هنری بسیار بزرگ ساخته شده است؛ بسیاری از مدیران مشهور موزه های جهان چنین خانه های عروسکی دارند.

کاخ سلطنتی آمستردام نیز برای او عزیز است، زیرا یک بار وقتی ملکه به افتتاحیه نمایشگاه ارمیتاژ در پایتخت هلند آمد، به دلیل تهدید حمله تروریستی اجازه افتتاح آن را ندادند. و ملکه گفت: "پس بیایید همگی پیش من بیاییم"، قصر او روبروی آن بود. ملکه اغلب در قصر زندگی نمی کرد، او واقعاً نمی دانست عینکش کجاست، او کابینت ها را با کلید باز می کرد. اخیراً در جلسه ای با پیوتروفسکی (او اکنون یک ملکه بازنشسته است) این را به یاد آورد. و او روی میز کاخ سلطنتی آمستردام را که به عنوان یادگاری به او داده شده بود، نگه می دارد. و این قطعاً یک چیز نمادین در خانه او است.

شاید شبیه یکی نباشد، اما صندلی مینیاتوری، به اندازه یک انگشت کوچک، با تاریخ خود نفس می کشد، یکی از آنهایی که توسط تئاتر والری فوکین ساخته شده است و «بالماسکه» معروف میرهولد را بازسازی می کند.

دارم به این فکر می کنم که پیوتروفسکی بدون تاریخ چیزی در خانه اش ندارد - همه تسبیح ها از اقیانوسیه هستند، همه صندلی ها از مایرهولد هستند. سبدهایی روی زمین، جایی که به عنوان مثال می توان هم کتاب و هم یک بطری شراب را گذاشت، در خانه ناشر ایتالیایی لئوناردو مونتادوری "دیده شد". (" ثروتمندترین مردایرینا لئونیدوونا به یاد می‌آورد، اما او کتاب‌های باشکوهی مانند این را در سبدها نگه می‌داشت و ما از این ایده خوشمان آمد.

پیوتروفسکی توجه ما را به نماد جلب می کند - این سنت جان (استبلین-کامنسکی)، یک شهید جدید و اعتراف کننده روسیه است که در سال 1930 در نزدیکی ورونژ تیراندازی شد. او در جوانی جد است بهترین دوستپیوتروفسکی، زبان شناس معروف، ایران شناس، آکادمیک ایوان استبلین-کامنسکی، که در اردیبهشت ماه سال جاری درگذشت.

این نماد توسط همسر و دختر وانیا به من داده شد. دخترش نقاش شمایل است.

کیش شخصیت

پیوتروفسکی با نشان دادن عروسکی از خود می گوید: «البته ما اینجا کیش شخصیت داریم.

غیرممکن است از خط متناقض و کنایه آمیز چیزها در خانه اش صحبت نکنیم - عکسی از یک میمون از باغ وحش که در حال نقاشی است ("ارمیتاژ اجازه چنین چیزهای دیوانه وار را نمی دهد")، یک تبریک تولد طنز که توسط صاحب آن از دانشگاه اروپایی "به شما، بویار و قاضی ارشد حاکم هرمیتاژ ..."

اما شوخی‌ها به سرعت تمام می‌شوند و من می‌خواهم با دقت به دفترچه‌های قدیمی نگاه کنم که در آنها طرح‌های کتیبه‌ها و نقاشی‌های باستانی یمن وجود دارد، که او به‌عنوان شرکت‌کننده و رهبر هیئت علمی معروف یمن ساخته است. با قضاوت در مورد جنگ فعلی در یمن، این ممکن است تنها مرکز ذخیره سازی آنها در جهان باشد و پس از آن هیچ قیمتی برای این نوت بوک ها وجود ندارد. باید در این باره کتابی نوشته شود. اما علمی

میخائیل بوریسوویچ که پشت میز روی تراس نشسته است، می‌گوید: «این در واقع چیزی است که من را کند می‌کند. - کار علمینیاز به غوطه وری عمیق در انواع مواد مقایسه ای دارد و زمانی برای این کار وجود ندارد.

ایرینا لئونیدوونا نوت بوک های نه چندان جالب دیگری را می آورد - آنها حاوی آخرین نقاشی های همسرش هستند. او توضیح می‌دهد: «این قربانی ابراهیم است، در حالی که نگاه من با خطوط غیرمعمول گیج شده است، و این مدونا است.»

من سعی می‌کنم روش او را در «خواندن نابسامان» به چالش بکشم - هر بار یک صفحه از کتاب‌های مختلف. این همان «تفکر کلیپ» است دنیای مدرنو آگاهی

اما وقتی کم می خوانی، به آرامی شروع به خواندن و فکر کردن می کنی.» او مخالفت می کند. - ایرا چرا سر سفره شکر نیست؟

ما در خانه قند نداریم. آب نبات گذاشتم

چطور در خانه شکر نداریم؟ - به آشپزخانه می رود و با یک کاسه پر از دو نوع شکر برمی گردد.

قند را از من پنهان می کنی؟! - همسر متعجب می شود و گفتگوی آرام و محبت آمیز درباره فواید و مضرات شکر آغاز می شود که نیمی از دیدگاه ها را شامل می شود و به نظر می رسد بهترین آزمون در مورد این است که آیا خانواده شادی را در مقابل خود می بینید یا خیر. .

وقتی قبل از رفتن با میخائیل بوریسوویچ در دروازه بایستیم و ایرینا لئونیدوونا خانه را ببندد و بی سر و صدا در امتداد مسیر به سمت ما قدم بزند ، به او خواهم گفت که هرگز از هنر همسر بودن شگفت زده نخواهم شد - هنگامی که چیزی برای گفتن وجود دارد سکوت کنید تا مهم ترین چیز را به خاطر بسپارید، اما در مورد شوهر خود، و نه شما، به خاطر منافع شوهرتان از منافع خود دست بکشید (ایرینا لئونیدوونا در کمیته روابط اقتصادی خارجی سن پترزبورگ کار می کرد. پترزبورگ تحت رهبری معاون وقت شهردار ولادیمیر پوتین، او موفق شد و یک حرفه خیره کننده می تواند در انتظار او باشد).

پیتروفسکی می گوید: «به نظر من همسر بودن یک استعداد است. - علاوه بر این، فطری است.

بوریس برای ناهار به یک رستوران روستایی در رودخانه سسترا می آید. متناسب، شاد، شاد. او می گوید که دو مصاحبه انجام داده است و یک کلیپ جدید که با موبایل گرفته شده است را نشان می دهد.

میخائیل بوریسویچ نیمه تحسین کننده و نیمه خجالتی بعد از شام می گوید با اعتماد به نفس.

بله، نه، فقط با اعتماد به نفس، اعتراض می کنیم.

بله، شاید، اعتماد به نفس مهم است،» پیوتروفسکی در حال حاضر در ماشین موافق است.

روز من در حومه شهر با موزه‌دار بزرگ جهان به هیچ وجه به پایان نخواهد رسید. نمایشگاه "مبلمان برای تمام ویژگی های بدن" در هرمیتاژ افتتاح می شود. از آنجایی که مدیر در تعطیلات است، توسط معاون افتتاح می شود، اما در نمایشگاه، پیوتروفسکی با سماجت زنبورهایی که امسال به خانه کوماروو حمله می کنند، توسط انواع و اقسام مردم احاطه خواهد شد. اما ایرینا لئونیدوونا هنوز هم موفق به مبارزه با زنبورها می شود، اما اینجا مثل این است که با شکر سر و کار داشته باشید...

و سپس دفتری که در آن لازم است فوراً به نامه های "بازیگر درخشان" هلن میرن با درخواست اجازه دادن به او برای ساخت فیلم در هرمیتاژ (البته امتناع) و یک دوست قدیمی ، یک کارمند موزه انگلیسی ، پاسخ داد. پرسیدن یک سوال شخصی (تأثیر شدید تحریم ها بر آگاهی انسان)، خطرناک نیست که آیا برای یک کنفرانس علمی به روستوف-آن-دون بروید یا خیر. به او می نویسم: دیوانه ای؟

و برای اینکه خاطره ویلا را از دست ندهم، تنها کاری که می توانم انجام دهم این است که عقب نشینی کنم.