انشا با موضوع: چرا نمایشنامه گوگول "بازرس کل" نام دارد؟ چرا نمایشنامه بازرس گوگول را اثری بدیع می نامند؟ نوآوری گوگول در کمدی "بازرس کل"

برای من، مانند بسیاری از دانش‌آموزان، کار N.V. Gogol یک موضوع مرموز و در نتیجه یک شی غیر قابل درک برای مطالعه است. یا نبود خط عشق در طرح اکثر آثار، یا تعداد استثنایی قهرمانان منفی با روح مرده خود، قطعاً ترسناک است. خواندن آثار گوگول به کاری ناخودآگاه و روتین تبدیل می شود و غنای زبان و اصالت سبک او بر صفحات غبارآلود می ماند. کتاب های کتابخانه. والدین و معلمان با سرزنش می‌گویند: «نسل جوان اصلاً نمی‌خواهد با کلاسیک‌های ادبیات حساب باز کند، هنگام خواندن رمان‌های بزرگ از خستگی خمیازه می‌کشد»، اما آیا حق دارند؟ گوگول در جامعه معاصرش نیز قابل درک نبود. آثار او سرشار از نوآوری بود و با طنز آشکار منتقدان را شگفت زده کرد روسیه موجود. طرح و ساختار ترکیبی آثار نمایشی او با پیروی دقیق از قوانین متمایز شد: وحدت زمان، مکان و عمل، اما در عین حال با عدم شباهت مطلق با آثار کلاسیک های دیگر. یکی از این آثار کمدی «بازرس کل» است.

اصالت نویسنده در این واقعیت نهفته است که نمایش در کمدی از طرح پیروی می کند. خلاصه داستان نمایشنامه اولین جمله فرماندار است: «حساب پیش ما می آید». و تنها پس از آن ما در فضای زندگی در شهر شهرستان فرو می رویم، متوجه می شویم که چه نوع نظمی وجود دارد، مقامات محلی چه می کنند. یک حرکت پر هیاهو در همه گوشه ها در انتظار حسابرس مرموز آغاز می شود. وضعیتی که در صفحات کمدی آشکار می شود بیشتر شبیه یک شوخی کارتونی شیطانی است تا زندگی واقعی. و با این حال، همراه با حماقت اغراق آمیز مقامات و اقبال باورنکردنی خلستاکوف، نویسنده به مشکلات مبرم روسیه آن زمان (و نه تنها) دست می زند، بازرگانان تنگ نظر منفعت طلب و رشوه گیرندگان سیاسی رقت انگیز را افشا می کند. که معاصران از او چشم پوشی کردند. اما مهم ترین نوآوری گوگول این بود که فرم کلاسیک استاندارد را با محتوای طنز غنی کرد. او ثابت کرد که کمدی نه تنها می تواند یک نمایشنامه "آرامش کم" باشد، بلکه می تواند نیز باشد یک کار عمیقبا یک مفهوم اجتماعی مهم که البته «بازرس کل» است. اهمیت تاریخی مهم آن در قالب کمیک باریکی قرار می گیرد، و به لطف خواندن به ظاهر بیهوده و خنده دار، می توانیم در مورد چگونگی اوضاع در روسیه تزاری بیاموزیم. نویسنده علاوه بر مشکلاتی که فقط مربوط به دوران خود است، به اصطلاح به تصویر کشیده است مشکلات ابدی، که تا به امروز مطرح هستند. به خاطر همین خاصیت، نمایش لبخند تلخی را برمی انگیزد.

علاوه بر رویکردهای جدید و راه حل های ترکیبی، گوگول به طور فعال در ایجاد کلمه مشارکت داشت. نئولوژیزم‌های او مانند «سخن‌تر کردن گفتار»، «جوش زدن» یا «دنده‌های بشکه‌ای» حتی همکاران نویسنده‌اش را خوشحال می‌کرد. به ویژه، این نمونه ها از مقاله ایوان سرگیویچ تورگنیف گرفته شده است، جایی که او نوشت: "زبان او (گوگول) به طرز دیوانه کننده ای نادرست است، من را خوشحال می کند: یک بدن زنده." بیایید نگاهی دیگر به قلک خود بیندازیم و آن کلمات "خراش" را که در حین خواندن جمع آوری کردیم، از آن استخراج کنیم. شما می توانید گزینه های زیر را ارائه دهید: شما در حال مرگ هستید، پریشپاندور، اسکالدرنیک، بزرگتر، مانند کورامورا می پیچید، چنین تاریکی، بی فایده، شهرهای دوقلو با عسل، نیازی به زن بودن، تمام راه، سوپرفلوان مطیع، تمام میمون و غیره. این واژه ها تازه شناسی های نویسنده است و به واژگان عامیانه عامیانه مربوط می شود. موضوع توصیف در شعر ابتذال زندگی است؛ به نظر می رسد واژگان اثر در خدمت این ایده اساسی است - برای آشکار کردن مکانیسم های هر چیزی که پایه است. تعداد کمی از نویسندگان جرات استفاده از چنین عباراتی و استعداد بازی با آنها را داشته اند. با کمک آنها، متن به یادگاری واقعاً منحصر به فرد از زبان عامیانه قرن 19 تبدیل می شود و واقعاً فرهنگ عامیانهآن دوره

پایان کار باز می ماند، ترکیب حلقهما را به طرح داستان بازمی گرداند. "صحنه خاموش" گوگول تفسیرهای مختلفی از منتقدان دریافت کرده است. یکی از تعابیر آن: بالاخره حسابرس واقعی رسید و شهر با مجازات عادلانه مواجه خواهد شد. نسخه دیگر: مقام در حال ورود با مجازات آسمانی همراه است که همه شخصیت های کمدی از آن می ترسند. من فکر می کنم با یک "صحنه خاموش" گوگول می خواست مخاطبان و خوانندگان را جذب کند: او استدلال می کرد که زندگی بیکار، رشوه و دروغ دیر یا زود به پایان خواهد رسید.

بنابراین، N.V. گوگول در توسعه تکنیک های نمایشی و به تصویر کشیدن درگیری مبتکر است. او در کمدی خود تقریباً به طور کامل رابطه عاشقانه را رها کرد. مثلث عشقیماریا آنتونونا - خلستاکوف - آنا آندریونا به طرز سرکشی تقلید می کند. گوگول هیچ شخصیت مثبتی در نمایشنامه ندارد. همانطور که خود نویسنده اشاره می کند، تنها شخصیت مثبت در کمدی خنده است.

جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

N.V. گوگول یکی از چهره های کلیدی در روند ادبی اول است نیمی از قرن 19 V. نیمه دوم قرن اغلب "قرن نثر" نامیده می شود. این گوگول و پوشکین بودند که "پدر" نثر رئالیستی روسی شدند. گوگول یک شخصیت منحصر به فرد نویسنده است. آثار او همیشه بر خوانندگان تأثیر خاصی گذاشته است. آثار نمایشی نقش مهمی در آثار او دارند.

پیشینیان گوگول در نمایشنامه روسی را می توان فونویزین و گریبودوف نامید. گریبودوف به عنوان یک مبتکر عمل کرد و در کار خود از اصول اولیه ساخت کمدی دور شد (او رابطه عاشقانه را کنار زد و یک کشمکش اجتماعی را در ارتباط با آن ایجاد کرد؛ او کمدی را با شخصیت های منفی پر کرد و فقط یک شخص مثبت را به تصویر کشید. و غیره.).

نوآوری گوگول در انتخاب تعارض است که اساس کار است. با نگاهی به آثار پیشینیان خود، گوگول به این نتیجه می رسد که رابطه عاشقانه قبلاً خود را خسته کرده است. گوگول که می‌بیند اغلب به پایه درگیری‌های دراماتیک تبدیل می‌شود، تصمیم می‌گیرد راه دیگری را انتخاب کند. او پیدا میکند داستان جدید، بیشتر مربوط به دوران مدرن: طرح در مورد حسابرس. چهره حسابرس همیشه برای مقامات شهری که در ترس دائمی از حسابرسی زندگی می کنند ترسناک بوده است. و دقیقاً «ترس از انتظار، همان وحشت، رعد و برق قانون که در دوردست حرکت می کند» (گوگول) است که مقامات را می گیرد و وضعیت دراماتیک بازرس کل را شکل می دهد.

گوگول به تکنیک وارونگی ترکیبی متوسل می شود: طرح قبل از نمایش ظاهر می شود. اکشن در کمدی بلافاصله و با اولین جمله شهردار شروع می شود: "آقایان شما را دعوت کردم تا ناخوشایندترین خبر را به شما بگویم. حسابرس به سراغ ما می آید." طرح تقریباً همه را شامل می شود شخصیت هاکه با ایده نظری گوگول در مورد ترکیب کمدی اجتماعی مطابقت دارد: «کمدی باید خودش را با کل جرمش در یک گره بزرگ و مشترک ببافد. کراوات باید تمام صورت را در آغوش بگیرد، نه یکی دو. ”

به نظر می رسد که این نمایش، گفت و گوهای مسئولان در اولین اقدام است که وضعیت واقعی شهر را آشکار می کند و تضاد درونی در ذهن مسئولان بین فعالیت های غیرصادقانه آنها و وجدان کاملاً پاک را نشان می دهد. با اعتقاد به اینکه هر فردی دارای «گناهان صغیره» است، فعالیت های خود را در این دسته طبقه بندی می کنند. گوگول روانشناسی عجیب مقامات شهری را نشان می دهد: کل جهان برای آنها به دو قسمت تقسیم شده است - قسمتی که آنها را احاطه کرده است. زندگی واقعی، بر اساس قوانین نانوشته رشوه و دروغ. و زندگی ناشناخته برای آنها بر اساس قوانین مکتوب، که آنها را ملزم می کند تا به منافع خود اهمیت ندهند، بلکه به منافع عمومی اهمیت دهند. وحشت حسابرس مهمان به دلیل نامشخص بودن وضعیت است: حسابرس مهمان متعلق به کدام جهان است؟ اما ترس از مسئولین بر اساس تجربه قبلی و نظر بالای خود با امید همراه است («کلاهبرداران را بر کلاهبرداران فریب دادم... سه فرماندار را فریب دادم!»).

تمام کنش های نمایشنامه بر اساس رفتار شخصیت ها در شرایط اضطراری ورود ممیزی، متناسب با شخصیت هر یک از آنها است. مقامات شهر نوعی سیستم کل نگر را در کمدی نشان می دهند، اما در عین حال شخصیت ها به شدت فردی هستند. آنها در خود منحصر به فرد هستند ویژگیهای فردی، که دریافت گزارش "جایگزین" آنها در مورد وضعیت امور در موسسه مورد اعتماد ، ارائه "جایگزین" به خلستاکوف ، خواندن "جایگزین" نامه بدبخت را جالب می کند. گوگول در ساختن سیستمی از شخصیت ها به تکنیک ابتکاری دیگری متوسل می شود: او از به تصویر کشیدن یک قهرمان مثبت امتناع می ورزد. اگر در کمدی گریبایدوف، چاتسکی یک قهرمان-ایدئولوژیست، یک قهرمان-معقول جزئی بود، پس می توان گفت قهرمان مثبتخلستاکف نمی تواند باشد، او یک "یخ، یک پارچه است" با فقر تفکر و منافع محدود. بنابراین، کمدی مطلقاً ندارد قهرمان قد بلند. نویسنده خنده را یک قهرمان مثبت نامیده است.

ساخت غیرمعمول سیستم کاراکتر، وسعت کلیت آنچه به تصویر کشیده می شود را افزایش می دهد. گوگول، تعمیم هر چه بیشتر. تلاش می کند تا ویژگی های شهر توصیف شده و مقاماتی را که در آن زندگی می کنند نشان دهد، نام های خانوادگی "گفتار" (دادرسان خصوصی اوخوورتوف، پلیس درژیموردا، قاضی لیاپکین-تیاپکین) نه چندان برای توصیف افراد، حاملان رذیلت، بلکه بیشتر برای نشان دادن آنها مفید است. تصویر جامعه به عنوان یک کل ویژگی همه مسئولان شهر تفکر غیرمنطقی است. همراه با ترس، آنها را به خودفریبی سوق می دهد. آنها "هلیکوپتر" را با حسابرس اشتباه می گیرند و ظهور فتنه به اصطلاح "سراب" که معلوم می شود چیزی نیست، بر این واقعیت استوار است. در اولین ملاقات شهردار با خلستاکف، ترس از بازرس باعث می شود چشمانش را باور نکند ("اما چه بی توصیف، کوتاه، به نظر می رسد که او را با ناخن له می کند") و به گوش هایش باور نمی کند: خلستاکوف حقیقت را صادقانه می گوید - شهردار "حیله گری" او را تحسین می کند ("اوه، یک چیز نازک! دروغ می گوید، دروغ می گوید و هرگز متوقف نمی شود." هدف اصلی شهردار این است که حسابرس را وادار به ریختن حبوبات کند و خلستاکوف، یک مقام کوچک که می ترسد به دلیل عدم پرداخت به زندان فرستاده شود، ناگهان در مقابل چشمان حضار به زندان تبدیل می شود. شخص مهم: اعتراف می کنم، به محض اینکه به من ارادت و احترام، احترام و فداکاری نشان دهید، دیگر چیزی نمی خواهم. به نظر می رسد خلستاکف شرایط بازی پیشنهادی شهردار را می پذیرد.

تصویر خلستاکوف کشف گوگول است. این یک سرکش است، اما با توجه به شرایط، یک سرکش است. او نمی خواست کسی را فریب دهد و فقط ترس و تفکر غیرمنطقی مسئولان او را تبدیل به حسابرس کرد. خلستاکف ساده دل است. و دقیقاً به همین دلیل است که در چشمان شهردار به عنوان یک حسابرس واقعی ظاهر می شود، زیرا او از صمیم قلب و صمیمانه صحبت می کند و شهردار در سخنان او به دنبال ترفند می گردد. بی گناهی به خلستاکف اجازه می دهد که کسی را فریب ندهد، بلکه فقط نقش هایی را ایفا کند که مقامات به او تحمیل می کنند. خلستاکوف توصیفی را که گوگول به او داده است کاملاً توجیه می کند: "او بدون هیچ ملاحظه ای صحبت می کند و عمل می کند." با این حال، سراب از بین می رود و دو پایان خیالی (خروج خلستاکف و خواندن نامه) به دنبال دارد. خروج خلستاکوف در بین کسی مشکوک نیست ، زیرا او که خود را فردی شایسته است ، در صورت قول دادن قطعاً بازخواهد گشت. اما خواندن نامه خلستاکوف که پس از خروج او انجام شد، همه چیز را سر جای خودش قرار می دهد و مسئولان را به زمین می کشاند. قابل توجه است که هنگام خواندن نامه ، تمام مقاماتی که در آن از جنبه منفی توصیف شده اند فقط به توهینی که خلستاکوف به آنها وارد شده است فکر می کنند. آنها نمی‌دانند خطری که در انتظارشان است و در حال نزدیک شدن به آنهاست، بسیار بدتر از "مضحکه شدن" است.

پس از خواندن نامه، عاقبت واقعی رخ می دهد: "صحنه خاموش" که پس از خبر ورود یک حسابرس واقعی به شهر رخ داد. «صحنه خاموش» روشی منعطف برای بیان ایده نویسنده است. خطاب کمدی گوگول نه یک دایره باریک از خوانندگان برگزیده و روشنفکر، بلکه مخاطب کل توده مردم کتابخوان است. این منجر به رد اصل "دیوار چهارم" توسط گوگول شد. مرز بین شخصیت‌های کمدی و تماشاگران سالن برای چند دقیقه محو می‌شود و طی آن «گروه متحجر» بی‌حرکت روی صحنه می‌ایستد. بین شخصیت ها و مخاطب احساس وحدت وجود دارد. قهرمانان در یک لحظه بحران بزرگ منجمد شده اند. تحت الشعاع ایده مجازات اجتناب ناپذیر. القای ایده این دادگاه عالی در خواننده، وظیفه اصلی گوگول بود که او آن را در "صحنه ای خاموش" بیان کرد.

تنها "چهره صادق و شریف در کمدی خنده است" (گوگول). اما خنده در کمدی متوجه یک شخص خاص، یک مقام رسمی یا یک شهر خاص نیست، بلکه متوجه خود رذیل است. گوگول نشان می دهد که سرنوشت فردی که توسط او زده شده چقدر وحشتناک است. این نمایشنامه ترکیبی از کمدی و درام است، که در تناقض بین هدف اولیه یک فرد و عدم تحقق آن نهفته است. خستگی در تعقیب سراب های زندگی مونولوگ پایانی شهردار و صحنه خواستگاری خلستاکوف پر از درام است، اما نقطه اوج تراژیک، زمانی که کمیک به طور کامل در پس‌زمینه محو می‌شود، «صحنه خاموش» پایانی است.

کمدی گوگول، از بسیاری جهات، سنت های کمدی اجتماعی گریبایدوف را توسعه داد، به جستجوی بیانی و جدید ادامه داد. هنرهای تجسمی. آزمایش های جسورانه گوگول منجر به خلق اثری منحصر به فرد شد که ویژگی های نوآورانه بسیاری را در خود جای داده بود.

اثر به وب سایت اضافه شد: 1394/07/10

;font-family:"Times New Roman"" xml:lang="ru-RU" lang="ru-RU">نوآوری گوگول به عنوان یک نمایشنامه نویس

گوگول در «سفر تئاتری» می نویسد: «بله، اگر طرح را به معنایی که معمولاً گرفته می شود در نظر بگیریم، قطعاً وجود ندارد. اما به نظر می رسد زمان آن رسیده است که به این پیوند ابدی تکیه نکنیم<...>. اکنون این درام به شدت به میل به دست آوردن یک مکان سودمند گره خورده است، "درخشیدن و درخشیدن، به هر قیمتی از دیگری، نشانه گذاری برای غفلت، برای تمسخر. آیا اکنون داشتن برق، سرمایه پولی و ازدواج سودآور مهمتر از عشق نیست؟ بنابراین، گوگول ساختار سنتی نمایشنامه را کنار می گذارد. نمیروویچ-دانچنکو اصول جدید ساخت نمایشنامه را کاملاً واضح بیان کرد: «شاخص ترین استادان تئاتر نمی توانستند نمایش را به جز در چند صحنه اول شروع کنند. در "بازرس کل" یک عبارت وجود دارد: "من شما را دعوت کردم، آقایان، تا ناخوشایندترین خبر را منتقل کنم: بازرس نزد ما می آید" و نمایش از قبل شروع شده است. تسویه حساب مشابه است. گوگول حرکت صحنه‌ای را در شگفتی‌ها می‌یابد، که خود را در خود شخصیت‌ها، در تطبیق‌پذیری نشان می‌دهند روح انسان، مهم نیست چقدر ممکن است ابتدایی باشد. رویدادهای بیرونی نمایشنامه را تکان نمی دهند. یک فکر کلی، یک ایده بلافاصله تنظیم می شود: ترس، که اساس عمل است. این به گوگول اجازه می‌دهد تا در پایان نمایشنامه ژانر را به طرز چشمگیری تغییر دهد: با آشکار شدن فریب خلستاکوف، کمدی به تراژدی تبدیل می‌شود.»

نوآوری در کمدی توسط N.V. گوگول "بازرس کل"

درگیری دراماتیک بازرس کل گواه پیشرفت بیشتر کمدی روسی بود. در «وای از شوخ» نوشته A. S. Griboyedov شاهد درگیری بین جوانان نجیب پیشرفته و اکثریت ارتجاعی-رعیت طبقه نجیب-مالک بودیم. اساس ایدئولوژیک در اینجا انقلابی گری اصیل بود. تضاد در بازرس کل تضادهای عمیق تری را آشکار می کند: بین دستگاه بوروکراتیک دولت سلطنتی-رعیتی و اقشار وسیع دموکراتیک. این با حرکت ادبیات روسی در مسیر دموکراسی‌سازی که پس از 1825 پدیدار شد مطابقت داشت.

ماهیت اجتماعی درگیری در بازرس کل ساختار طرح را نیز تعیین کرد. قبل از گوگول، کنش یک کمدی معمولاً حول یک درگیری عشقی رخ می داد (مانند "ازدواج"). در بازرس کل نیز یک رابطه عاشقانه وجود دارد. اما جایگاهی ناچیز به آن داده شده است؛ اندکی قبل از پایان کمدی ظاهر می شود و با سرعت برق آشکار می شود. خلستاکوف به طور غیر منتظره و با سرعتی باورنکردنی عشق خود را ابتدا به دختر شهردار، سپس به همسرش، سپس دوباره به دخترش اعلام می کند و بدون تردید از او خواستگاری می کند. گوگول در شکل تقلید آمیز یک رابطه عاشقانه با "تغییرهای" آن، عمداً بر اساس شرایط زمانه سنت شکنی می کند. او در "تور تئاتر پس از ارائه یک کمدی جدید" نوشت: "همه چیز مدتها پیش در جهان تغییر کرد. اکنون درام به شدت به میل به دست آوردن یک مکان سودمند، درخشش و درخشش، به هر قیمتی، دیگری، به دلیل غفلت و تمسخر مورد توجه قرار می گیرد. آیا آنها اکنون بیش از عشق قدرت، سرمایه مالی و ازدواج سودآور ندارند؟» نگاه کنید به: Zolotussky I.P. گوگول - ام.، 1984. - ص. 358.. بنابراین، طرح اصلی نمایشنامه یک شخصیت اجتماعی پیدا می کند، که به نوبه خود تبدیل به یک سنت برای نمایشنامه روسی بعدی می شود که آموخته است شخصی و اجتماعی را با هم ترکیب کند. طرح. به عنوان مثال، نمایشنامه های A. N. Ostrovsky از این قبیل است.

کمدی گوگول برای توسعه زبان نمایشی نیز اهمیت زیادی داشت. وظیفه تمایز اجتماعی و روانشناختی گفتار دیالوگ به طور جدایی ناپذیری با روندهای واقع گرایانه در حال توسعه در ادبیات روسیه مرتبط بود. پیشینیان گوگول نمایشنامه نویس مانند D.I. Fonvizin و به خصوص A.S. گریبایدوف، برخلاف وحدت سبک "کلاسیک"، سعی کرد به گفتار شخصیت ها شخصیت بدهد. در "وای از هوش" گفتار شخصیت منعکس می شود ویژگی های زبانویژگی یک شخصیت اجتماعی معین گوگول در این زمینه دستاوردهای بیشتری دارد. گفتار هر یک از شخصیت های او در "بازرس کل" نشان دهنده یک سیستم سبک کامل است که در آن، گویی در تمرکز، شخصیت مربوطه منعکس می شود. شعرهای گوگول. - م.، 1978. - ص 189. این واقع گرایی گفتار دیالوگ و توسعه کامل آن است. در عین حال، نحوه گفتار مشخصه یک شخصیت خاص بسته به موقعیت خاص و مخاطب متفاوت است. به یاد بیاوریم که شهردار چگونه با مسئولان، با "حسابرس" و با بازرگانان صحبت می کند. توانایی گوگول برای نشان دادن اینکه در همه این موارد، گفتار همان اسکووزنیک-دمخانوفسکی با سایه های مختلف به نظر می رسد شگفت انگیز است! پس از گوگول، ویژگی های روانی-اجتماعی گفتار شخصیت ها به قانون نمایش روسی تبدیل شد.

نوآوری گوگول در کمدی "بازرس کل" در موارد زیر منعکس شد:

او از معرفی تصویر سنتی یک قهرمان مثبت که بلندگوی ایده های نویسنده بود، خودداری می کند.

آرمان زیبایی‌شناختی نویسنده به شیوه‌ای منحصربه‌فرد بیان می‌شود و گوگول بر این موضوع تأکید کرد: «عجیب است: متاسفم که هیچ‌کس به چهره صادق اولی در نمایشنامه من توجهی نکرد. بله، یک شخص صادق و نجیب وجود داشت که در تمام زندگی او در او نقش داشت. این چهره نجیب بازیگر می خندید.»

ماهیت خاص خنده. شامل نه تنها انکار، بلکه غم و اندوه پنهان، درام همراه با موقعیت های کمیک است. "این قابل مشاهده برای جهانخنده، از طریق اشک های نامرئی، ناشناخته برای او." گذار کمیک به خنده جدی و حتی تراژیک همراه با تأمل تلخ نویسنده در زندگی است. ویژگی مشخصهکمدی "بازرس کل".

اصالت درگیری. گوگول از سوء استفاده های مقامات (معمولی) صحبت می کند، همه چیز در حال نابودی کامل است، همه چیز پوسیده است. ساکنان شهر پیش ساخته N از سوء استفاده مسئولان رنج می برند. تضاد اصلی کمدی "بازرس کل" درگیری بین دنیای بوروکراتیک شهر که شخصیت نظام سیاسی روسیه را نشان می دهد و مردم محروم است. اما از آنجایی که مردم از صدایی محروم هستند که توسط کل سیستم روسیه سرکوب شده است، این درگیری مستقیماً نشان داده نمی شود و بنابراین گوگول یک درگیری اخروی را معرفی می کند که ماهیت آن داستان حکایتی روابط بین مقامات شهری است. توسط شهردار و حسابرس خیالی. در اینجا تضادها خیالی است، زیرا شهردار و خلستاکوف در آرزوهای خود متحد هستند. توسعه این درگیری به گوگول اجازه داد تا ماهیت ضد مردمی مقامات محلی و سنت پترزبورگ را نشان دهد. آیا این داستان حکایتی انگیزه واقعی دارد؟ به احتمال زیاد بله، زیرا در گوگول به یک وضعیت واقعی و قابل اعتماد دلالت دارد.

نوآوری گوگول به عنوان یک نمایشنامه نویس

گوگول در پاسخ به اظهارات آکساکوف مبنی بر اینکه زندگی مدرن روسی موادی برای کمدی فراهم نمی کند، گفت که این درست نیست، کمدی در همه جا پنهان است، ما که در میان آن زندگی می کنیم، آن را نمی بینیم. اما این که «اگر هنرمند آن را به هنر منتقل کند، روی صحنه، ما به خودمان خواهیم خندید». به نظر می رسد این عبارت حاوی معنای کلی نوآوری گوگول در دراماتورژی است: وظیفه اصلی انتقال کمدی است. زندگی روزمرهبه صحنه همانطور که گریگوریف در یکی از مقالات خود گفت: «بدیهی است که سنگ معدن جدیدی توسط شاعر بزرگ کشف شد، سنگ معدن تجزیه و تحلیل واقعیت معمولی روزمره*. این انتخاب موضوع دیکته می کرد رسانه هنری. نمایشنامه های گوگول کمدی هستند، اما کمدی مخالف آثار کلاسیکاین ژانر اولاً از نظر طرح داستانی (در مقایسه با کمدی بالا) و ثانیاً انواع برگرفته از کمدی های گوگول با انواع نمایشنامه های آن زمان در تضاد است. به جای عاشقان حیله گر و والدین سرسخت، زندگی روزمره شخصیت های ملی. گوگول قتل و زهر را بیرون می کند: در نمایشنامه هایش جنون و مرگ نتیجه شایعات، دسیسه و استراق سمع می شود. گوگول اصل "وحدت عمل" را به عنوان وحدت طرح و اجرای آن توسط شخصیت اصلی بازنگری می کند. در نمایشنامه های گوگول، این قهرمان نیست که طرح را کنترل می کند، بلکه طرح است که به طور منطقی توسعه می یابد. قمار، قهرمان را حمل می کند. نتیجه نهایی با هدف قهرمان مخالف است؛ به نظر می رسد نزدیک شدن به هدف "در فاصله زیادی" از آن دور می شود ("ولادیمیر درجه سوم").

گوگول موقعیتی غیرمعمول برای نمایشنامه ایجاد می کند: به جای یک فتنه شخصی یا خانگی، زندگی کل یک شهر به تصویر کشیده می شود که به طور قابل توجهی مقیاس اجتماعی نمایشنامه را گسترش می دهد و تحقق هدف از نوشتن نمایشنامه را امکان پذیر می کند: "به همه چیز بد در روسیه را در یک توده جمع کنید. شهر به شدت سلسله مراتبی دارد؛ توسعه همه کمدی ها در آن متمرکز است. گوگول زمانی که شهری که توسط تضادهای درونی از هم پاشیده شده است، به لطف یک بحران عمومی، احساس عمومی ترس از قدرت های بالاتر، قادر به زندگی یکپارچه می شود، موقعیتی بدیع ایجاد می کند. گوگول همه طرف را می پوشاند زندگی عمومیمدیریت، اما بدون "جزئیات اداری"، در "شکل انسانی جهانی". در «سفر تئاتری» آمده است: «انسانیت در همه جا یافت می‌شود». در کمدی او، با سیستم گسترده ای از مقامات، طیف گسترده ای از ویژگی های معنوی به نمایش گذاشته می شود: از ساده لوحی خوش اخلاق مدیر پست تا نیرنگ توت فرنگی. هر شخصیت به نوعی نماد می شود. اما یک ویژگی روانشناختی خاص با یک شخصیت نه به عنوان ویژگی اصلی او، بلکه بیشتر به عنوان طیفی از حرکات ذهنی خاص مرتبط است (مدیر پست، همانطور که خود گوگول می گوید، "فقط یک فرد ساده فکر است تا حد ساده لوحی"، اما با با بدخواهی ساده‌اندیشی، هنگام خواندن نامه خلستاکوف، او سه بار تکرار می‌کند: "شهردار به اندازه ژل خاکستری احمق است"). تمام احساسات شخصیت ها از تصنعی به حوزه تجلی واقعی آنها منتقل می شود، اما در عین حال زندگی انسانتوسط نویسنده در تمام عمق آن گرفته شده است. و هنگامی که بابچینسکی به خلستاکوف می گوید: "من متواضعانه از شما می خواهم، وقتی به سن پترزبورگ می روید، به همه اشراف مختلف آنجا: سناتورها و دریاسالارها بگویید که عالیجناب یا عالیجناب در فلان شهر زندگی می کنند، پیوتر ایوانوویچ بابچینسکی. . فقط بگو: پیتر ایوانوویچ بابچینسکی زندگی می کند. گوگول در این درخواست میل به "معنای وجود خود در جهان" را نشان می دهد که بالاترین لحظه زندگی اوست.

گوگول در نمایشنامه خود سعی می کند جلوه های کمیک را محدود کند. "بازرس کل" یک کمدی از شخصیت ها است. به قول گوگول ما نه به "دماغ کج" شخصیت ها، بلکه به "روح کج" می خندیم. کمیک در نمایش تابع نمایش انواع است و از تجلی ویژگی های روانی و اجتماعی آنها ناشی می شود.

گوگول در «سفر تئاتری» می نویسد: «بله، اگر طرح را به معنایی که معمولاً گرفته می شود در نظر بگیریم، قطعاً وجود ندارد. اما به نظر می رسد زمان آن رسیده است که به این پیوند ابدی تکیه نکنیم. اکنون این درام به شدت به میل به دست آوردن یک مکان سودمند گره خورده است، "درخشیدن و درخشیدن، به هر قیمتی از دیگری، نشانه گذاری برای غفلت، برای تمسخر. آیا اکنون داشتن برق، سرمایه پولی و ازدواج سودآور مهمتر از عشق نیست؟ بنابراین، گوگول ساختار سنتی نمایشنامه را کنار می گذارد. نمیروویچ-دانچنکو اصول جدید ساخت نمایشنامه را کاملاً واضح بیان کرد: «شاخص ترین استادان تئاتر نمی توانستند نمایش را به جز در چند صحنه اول شروع کنند. در "بازرس کل" یک عبارت وجود دارد: "من شما را دعوت کردم، آقایان، تا ناخوشایندترین خبر را منتقل کنم: بازرس نزد ما می آید" و نمایش از قبل شروع شده است. تسویه حساب مشابه است. گوگول حرکت صحنه‌ای را در شگفتی‌ها می‌یابد که خود را در خود شخصیت‌ها، در تطبیق پذیری روح انسان، هر چقدر هم که ابتدایی باشد، نشان می‌دهد. رویدادهای بیرونی نمایشنامه را تکان نمی دهند. یک فکر کلی، یک ایده بلافاصله تنظیم می شود: ترس، که اساس عمل است. این به گوگول اجازه می‌دهد تا در پایان نمایشنامه ژانر را به طرز چشمگیری تغییر دهد: با آشکار شدن فریب خلستاکوف، کمدی به تراژدی تبدیل می‌شود.»

اگر در سال 1832 گوگول به پوگودین نوشت: "درام فقط روی صحنه زندگی می کند. بدون آن، او مانند روح بدون بدن است.» سپس در سال 1842 گوگول نمایشنامه خود را با کتیبه «هیچ فایده ای برای سرزنش آینه وجود ندارد» که به وضوح برای خواننده در نظر گرفته شده بود، ارائه کرد که به منتقدان دلیل می دهد. صحبت از عدم حضور کلی صحنه ای کمدی. و اگرچه این کمدی واقعاً برای اجرای صحنه بسیار دشوار است و خود گوگول در مورد نارضایتی از تولیدات آن نوشت ، اما کمدی همچنان به طور خاص برای بیننده طراحی شده بود. اصل "دیوار چهارم" رعایت می شود، به جز: "چرا می خندی؟ داری به خودت می خندی!» هیچ ماکتی برای سالن وجود ندارد اما گوگول، برای اولین بار در کمدی روسی، نه جزیره جدایی از رذیلت که فضیلت می تواند در آن هجوم آورد، بلکه بخشی از یک کل واحد را ترسیم می کند. در واقع، او مانند کمدی کلاسیک نکوهشی ندارد؛ آغاز انتقادی نمایشنامه این است که مدل او از شهر را می توان تا مقیاسی تمام روسی گسترش داد. اهمیت حیاتی گسترده وضعیت «بازرس کل» این است که تقریباً در هر جایی ممکن است رخ دهد. این نشاط نمایش است.

در پاسخ به این سوال باید گفت که اگرچه خلستاکوف کاری به ممیزی ندارد، اما در تمام طول نمایش مسئولان او را به عنوان یکی می پذیرند. بسیاری از محققان کار گوگول سعی در انجام این کار داشتند و امروزه پاسخ های بسیار متفاوتی برای آن وجود دارد.برخی از آنها معتقدند که گوگول از این طریق می خواست به "قدرت همه جانبه حسابرس" که توسط تزار برای بازگرداندن نظم ارسال شده است اشاره کند. برخی دیگر با این موافق نیستند: "چنین بیانیه ای به طور قاطع با کل توسعه قبلی عمل در تضاد است.

این غیرقابل دفاع است که نویسنده در کمدی نه سوء استفاده های فردی از مقامات یک شهر استانی دور، بلکه کل بوروکراسی، کل پلیس را مورد انتقاد قرار داده است، و فساد کل سیستم بوروکراسی را افشا می کند.

گوگول تصاویر محکم و عمیقی از نمایندگان مقامات شهری ایجاد می کند. و این را می توان در مثال اسکووزنیک-دمخانوفسکی مشاهده کرد.

"من به شما هشدار دادم، آقایان..."؛ "من به نوبه خودم دستورهایی دادم..."؛ «من گزارشی در این باره ارائه کردم...» «ببین! من گوش تیزبین دارم!»؛ "نگاه کن! شما آن را نامناسب می گیرید!...»؛ «شیطان شما را به کجا می برد؟»؛ "اینجا من هستم، کانال ..."؛ "...می بینی قوم یهود لعنتی..."; سماور سازها، آرشینیک ها، گلایه چیست؟... «وظیفه شهردار این شهر...»؛ "شما به درستی متوجّه شدید..."؛ آیا جرأت می‌کنم در حضور شما اجازه بنویسم... فرزندان همسر…»؛ «لطفاً عصبانی نشوید، جناب عالی...» «در جاده، ضرری ندارد، می دانید، نوشیدن یک لیوان اضافی...» «برای همه مردم فریاد بزنید، زنگ ها را به صدا درآورید»؛ «حالا می تونی رتبه بزرگی بگیری...» «زنده ماندی گوسفند احمق، بی خیال!.. من سی سال است که در خدمت هستم... سه تا استاندار را فریب دادم... چه استانداری!...» ; "ببینید شهردار چگونه فریب خورده است!" "یک احمق برای او، یک احمق، برای شرور پیر!"

گوگول به سختی و به طور کامل روی نمایشنامه کار کرد و سعی کرد اطمینان حاصل کند که اکشن به صورت پویا توسعه می یابد. V. I. Nemirovich-Danchenko که «بازرس کل» را روی صحنه برد، نوشت: «با چه قدرتی، با چه سادگی، با چه اقتصاد مبتکرانه ای طرح نمایشنامه رخ می دهد! می دانید که طبق تئوری درام، پرده اول به شروع، دوم به توسعه، سوم به اوج رساندن نمایشنامه و چهارم به آماده سازی پایان که شامل پرده پنجم است اختصاص دارد.

برجسته ترین استادان تئاتر جز در چند صحنه اول نتوانستند نمایش را شروع کنند. در «بازرس کل» یک عبارت وجود دارد، یک عبارت اول... و نمایش از قبل شروع شده است. طرح داده می شود و انگیزه اصلی آن داده می شود - ترس...»

گوگول به طور مداوم روی کمدی کار می کرد و صحنه های آماده و خوش نوشته را بیرون می انداخت، زیرا معتقد بود که آنها بر توسعه اکشن سنگینی می کنند. به عنوان مثال، در پیش نویس ها، صحنه هایی از دیدار گیبنر و رستاکوفسکی از خلستاکوف پس از بابچینسکی و دابچینسکی وجود دارد که به درک عمیق تر ماهیت گیبنر و خلستاکوف خسیس کمک کرد که آماده پذیرش هر چیزی به عنوان پیشکش هستند. با این حال، آنها همچنین سرعت عمل را کاهش دادند و تقریباً هیچ چیز جدیدی در توسعه آن وارد نکردند. گوگول بعداً آنها را به عنوان ضمیمه ای برای بازرس کل منتشر کرد.

بلینسکی در این باره نوشت: «چه چیزی بهتر از دو صحنه ای که گوگول از کمدی خود حذف کرد و باعث کند شدن جریان آن شد؟ در مقایسه، آنها از هیچ یک از صحنه های کمدی دیگر کم ندارند: چرا آنها را خاموش کرد؟ - زیرا او از بالاترین درجه درایت هنری برخوردار است و نه تنها می داند از کجا شروع کند و کجا متوقف شود، بلکه می داند چگونه موضوع را کمتر توسعه دهد. علاوه بر این، چقدر نیاز دارید".

(هنوز رتبه بندی نشده است)

انشا با موضوع: چرا نمایشنامه گوگول "بازرس کل" نام دارد؟

پاسخی گذاشت گورو

گوگول با خلق کمدی "بازرس کل" می خواست نه تنها بوروکراسی را با کمک خنده افشا کند. او در خواب دید که «بازرس کل» مقامات را مجبور به تغییر خواهد کرد. به همین منظور بود که گوگول تمام مقامات را در قالبی کمیک به تصویر کشید. نویسنده معتقد بود که تمسخر صفات منفیشخصیت ها باید تاثیر مثبتی بر خواننده و بیننده بازرس کل داشته باشند. شخصی که این رذایل را در خود کشف کرده بود، باید برای اصلاح آنها تلاش می کرد.گوگول با تحلیل ادبیات معاصر به این نتیجه رسید که نوع جدیدی از کمدی مورد نیاز است. او متقاعد شده بود که یک کمدی ساخته شده است درگیری عشقی، عمر مفید خود را پشت سر گذاشته است. در دهه 30 قرن نوزدهم، یک کمدی اجتماعی مورد نیاز بود که مسائل اجتماعی مهمی را مطرح کند. بنابراین، در بازرس کل تقریبا هیچ خط عشق وجود ندارد. و به همین دلیل است که هیچ قهرمان مثبتی در بازرس کل وجود ندارد. گوگول معتقد بود که یک قهرمان مثبت توجه را از چیز اصلی منحرف می کند و توجه را به خود جلب می کند. و بنابراین نویسنده خنده را تنها قهرمان مثبت کار خود نامید. او این خنده را باور داشت.تقریبا همه چیز در بازرس کل کمیک است. وضعیت کار خنده دار است: مقامات شهر شهرستان به شدت از حسابرس می ترسند و شخص دیگری را با او اشتباه می گیرند - خلستاکوف. در عین حال تلاش می کنند تا شهر خود را به بهترین شکل معرفی کنند تا جنایات و تخلفات صورت گرفته را پنهان کنند. همه این پدیده های منفی در اولین صحنه های کمدی آشکار شده است. شهردار آنتون آنتونوویچ اسکووزنیک-دمخانوفسکی به مقامات دستور می دهد. در مورد زباله های جمع آوری نشده، در مورد یک کلیسای ناتمام، در مورد یک افسر پلیس منطقه که با عجله اوضاع را در شهر مرتب می کند، در مورد قاضی Tyapkin-Lyapkin که با توله سگ های تازی رشوه می گیرد، در مورد ارزیابان مست می خوانیم. رئیس پست نامه های دیگران را می خواند، دارو در بیمارستان ها کافی نیست، پذیرش توسط یک آلمانی انجام می شود که اصلاً زبان روسی نمی داند و غیره. از این رو همه مسئولان از ترس تلافی جویانه در کمدی معجزه نبوغ از خود نشان می دهند.
در بازرس کل تقریبا همه چیز خنده دار است. وضعیت کار خنده دار است: مقامات شهر شهرستان به شدت از حسابرس می ترسند و شخص دیگری را با او اشتباه می گیرند - خلستاکوف. در عین حال تلاش می کنند تا شهر خود را به بهترین شکل معرفی کنند تا جنایات و تخلفات صورت گرفته را پنهان کنند. همه این پدیده های منفی در اولین صحنه های کمدی آشکار شده است. شهردار آنتون آنتونوویچ اسکووزنیک-دمخانوفسکی به مقامات دستور می دهد. در مورد زباله های جمع آوری نشده، در مورد یک کلیسای ناتمام، در مورد یک افسر پلیس منطقه که با عجله اوضاع را در شهر مرتب می کند، در مورد قاضی Tyapkin-Lyapkin که با توله سگ های تازی رشوه می گیرد، در مورد ارزیابان مست می خوانیم. رئیس پست نامه های دیگران را می خواند، دارو در بیمارستان ها کافی نیست، پذیرش توسط یک آلمانی انجام می شود که اصلاً زبان روسی نمی داند و غیره. از این رو، همه مسئولان از ترس تلافی جویانه، در کمدی معجزه نبوغ از خود نشان می دهند.گوگول رویکرد جدیدی را برای توسعه طرح کمدی خود در پیش گرفت. او اهمیت خاصی به طرح داستانی قائل بود که قرار بود یکباره، در یک گره، همه وقایع را به هم مرتبط کند. کمدی نیز به طور غیرعادی به پایان می رسد - با یک صحنه صامت. این صحنه به درک ما کمک می کند معنای ایدئولوژیکآثار. برای گوگول، پایان دادن به کمدی به پایان نمی رسد، اما در عین حال شروعی جدید است. این بدان معنی است که عمل به حالت عادی باز می گردد، پیروزی قانون در روسیه غیرممکن است. اگرچه در پایان کمدی یک ممیزی واقعی روی صحنه ظاهر می شود.

نوآوری گوگول در "بازرس کل" همچنین این واقعیت بود که "یادداشت هایی برای آقایان بازیگران" برای آن نوشته شد که به درک معنای قهرمانان کمدی کمک کرد.
گوگول معتقد بود که کمدی باید عامیانه باشد و مشکلات زمان ما را لمس کند. معنای «بازرس کل» با کتیبه آن روشن شده است: «اگر صورتت کج باشد، سرزنش آینه فایده ای ندارد». خود گوگول ایده کمدی را اینگونه توضیح می دهد: "من می خواستم همه چیزهای بد را در یک پشته جمع کنم و به همه چیز یکباره بخندم." نویسنده در کار خود توانست از خنده برای افشای خودسری های بوروکراتیک و دست زدن به مشکلات قدرت دولتی، مراحل قانونی، آموزش و پزشکی استفاده کند. جای تعجب نیست که نیکلاس اول پس از تماشای کمدی خود گفت: «همه متوجه شدند. و بیشتر از همه برای من.»

در پاسخ به این سوال، باید گفت که اگرچه خلستاکوف کاری به ممیزی ندارد، اما در تمام طول نمایش، مسئولان او را برای یکی می گیرند. بسیاری از محققین آثار گوگول برای این کار تلاش کرده اند و امروزه پاسخ های بسیار متفاوتی برای آن وجود دارد. برخی از آنها معتقدند که گوگول از این طریق می خواست به "قدرت صرفه جویی همه جانبه حسابرس" که توسط تزار برای بازگرداندن نظم فرستاده شده است اشاره کند. دیگران با این مخالفند: "چنین بیانیه ای به طور قاطع با کل توسعه قبلی عمل در تضاد است. این غیرقابل دفاع است زیرا در کمدی نویسنده نه از سوء استفاده های فردی از مقامات در یک شهر استانی دور، بلکه از کل بوروکراسی، کل پلیس انتقاد می کند، که فاسد کل سیستم بوروکراسی را افشا می کند.

پاسخ ارسال شده توسط: مهمان

در طول قرن‌ها، کرملین، کلیساها و باروهای زیادی را دیده‌ایم. اینجا ارتش تاتار ایستاده بود، اینجا فاشیست ها مانند یک دیوار می جنگیدند. و اغلب برای مهاجمان به نظر می رسید که دیگر سر خود را بلند نمی کند. اما آن شهر باستانی دوباره برخاست - دیمیتروف باشکوه، هم سن مسکو. ناتالیا اسکگینا

پاسخ ارسال شده توسط: مهمان

گراز وحشی و گراز وحشی نمایندگان نسل قدیم هستند. وحشی و گراز منزجر کننده هستند، یک نفر وجود ندارد کیفیت مثبت. آنها ظالم و ریاکار هستند. پشت سخنان ریاکارانه پنهان می شوند، اما در واقع در اطراف خود خشم و نفرت می کارند. وحشی حتی نسبت به خویشاوندان خود که در فضای ترس و بی قانونی زندگی می کنند ظالم است. گراز هیچ فرقی با او ندارد. او تمایل دارد حتی در کارهای کوچک در زندگی دیگران دخالت کند.

گراز وحشی و گراز وحشی به کسی احترام نمی گذارند و نمی ترسند و هیچ کس در اطراف آنها جرات مخالفت با آنها را ندارد. بازرگانان مستبد احساس می کنند که در یک جامعه مردسالار، اربابان واقعی زندگی هستند. استروفسکی نقاشی می کشد محیط تجاری به بیان ملایم، مذموم. وقتی جزئیات بیشتر و بیشتری در مورد گراز وحشی که مظهر نسل قدیمی بازرگانان هستند، می آموزیم، انزجار واقعی را تجربه می کنیم. آیا شکی وجود دارد که همه اطرافیان ما دقیقاً یکسان رفتار می کنند؟ استروفسکی در این مورد چیزی نمی گوید، اما حدس زدن آن آسان است. تصادفی نیست که یکی از ساکنان شهر کالینوف، مردی مو مجعد، می گوید: "این چنین موسسه ای در بین بازرگانان ما است." این حدس ما را تأیید می کند که وحشی و کابانیخا نمایندگان معمولی محیط تجاری ایلخانی هستند. کابانوا متدین و مذهبی است و از فقرا و سرگردان حمایت می کند. اما چه چیزی در زیر نقاب چنین بشردوستی پنهان است؟ فقط ریا و ریا. کابانوا به کسی زندگی نمی دهد: نه پسرش، نه دخترش و نه عروسش. اما اگر تیخون و واروارا هنوز بتوانند با او سازگار شوند، آنها یاد گرفته اند که پنهان شوند، بیرون بروند، پس کاترینا قادر به دروغ گفتن نیست. او فعلا تحمل می کند و سپس شروع به اعتراض می کند.وحشی آشکارا رفتار خود را نسبت به اطرافیانش نشان می دهد، او عمدا به اطرافیانش توهین می کند. کابانوا آشکارا به کسی توهین نمی کند؛ او بسیار ظریف تر عمل می کند. او هر کسی را که سر راهش قرار می گیرد را تحت فرمان خود در می آورد. گراز دائماً به ما یادآوری می کند که همه به اشتباه زندگی و رفتار می کنند، نه قوانینی که توسط شخص ناشناس اختراع شده است. کابانووا در استبداد خود وحشتناک است ، او پسر ضعیف اراده و عروس ترسو خود را سرکوب می کند. واروارا می داند چگونه طفره برود، این تنها دلیلی است که او از مادر سلطه جو آنقدر رنج نمی برد. رفتار گراز وحشی و وحشی از دیدگاه ساکنان شهر کالینوف یک امر عادی است. به هر حال، در یک شهر استانی مردم همه در خشم، مستی، حسادت، نفرت، فسق زندگی می کنند. و مهم نیست که پشت "تقوا" و رعایت "سنت های قدیمی" پنهان شوند. در واقع، آنها جنایت پس از جنایت مرتکب می شوند و هر چیزی پاک، روشن و صمیمانه را که می تواند در روح اطرافیانشان ایجاد شود، از بین می برند. کل شهر تجاری طبق قوانینی زندگی می کند که ممکن است برای یک فرد ناآشنا متعصب به نظر برسد. با این حال، این طور بود. اما افرادی دور از بازرگانان ایلخانی سعی می کردند تا حد امکان کمتر با آنها ارتباط برقرار کنند. به عنوان مثال، مادر بوریس، یک نجیب زاده، حتی نمی توانست چند روز را با اقوام شوهرش بگذراند. ظاهراً پدر بوریس به طور قابل توجهی با برادرش، وحشی متفاوت بود، زیرا او "با یک زن نجیب ازدواج کرد". اما ما چیزی در مورد او نمی دانیم؛ او مدت ها قبل از وقایع توصیف شده درگذشت. بنابراین، علیرغم رواج "گراز" و "وحشی" در جامعه، آشکارا نمایندگان دیگری از طبقه بازرگان، مترقی تر و نجیب تر بودند. با این حال، ما آنها را در شهر Kalinov ملاقات نمی کنیم. آنها در اقلیت بودند، بنابراین بازرگانان مستبد قدرتمند و متجاوز هنوز خود را در موقعیتی سودمند می یابند.