تصویر ناپلئون در اثر جنگ و صلح. تصویر و ویژگی های ناپلئون در رمان "جنگ و صلح": توصیف ظاهر و شخصیت، پرتره

بسیاری از نویسندگان روسی در آثار خود از شخصیت های تاریخی یاد می کنند. تولستوی در کار خود ناپلئون بناپارت را توصیف کرد. فرمانده ظاهری نامحسوس داشت و چاق بود. شکم فرمانده مدام بیرون زده بود. دستان قهرمان کلفت و کوچک بود. صورتم خیلی چاق شد. چشم ها رسا و پیشانی گشاد بود. فرمانده علی رغم قد کوتاهش، شانه ها، پاها و دست های چاق و چاق داشت. تولستوی ناپلئون را چاق نامید. خود ظاهرخالی از شیک بود فرمانده مثل همه مردم آن دوران کاملاً معمولی لباس می پوشید. ناپلئون صدایی تند داشت و همیشه هر کلمه را واضح تلفظ می کرد. سوار اسب عربی خود شد.

ویژگی اصلی امپراتور خودشیفتگی بیش از حد بود. او همیشه خود را بالاتر از دیگران قرار می داد. نویسنده برتری و استعداد قهرمان را انکار نکرد، اما در عین حال معتقد بود که او به طور تصادفی امپراتور شد. ناپلئون ساکنان عادی را که به هیچ ارتفاعی دست نیافته بودند، لایق عظمت او می دانست. خودخواهی و خودخواهی نیز در فرمانده وجود دارد. نویسنده بر وضعیت خراب بناپارت تاکید کرد. ناپلئون در دوران تشکیل خود به اندکی راضی بود، اما پس از امپراتور شدن از سربازان دور شد و راحتی و تجمل را انتخاب کرد. به گفته نویسنده، شاهنشاه نصیحت را نمی پذیرفت و نظراتی غیر از نظر خود را در نظر نمی گرفت. امپراتور معتقد بود که در میان همه به موفقیت های بزرگی دست یافته است.

در حماسه تولستوی، ناپلئون هیچ همدلی و احساساتی ندارد. او این ویژگی ها را نسبت به سربازان خود نشان می داد. او فقط از سر کسالت به امور ارتش خود علاقه مند بود و نه به این دلیل که می خواست به سربازان کمک کند. فرمانده هنگام صحبت با ارتش مغرور شد. به گفته نویسنده، هر سربازی متوجه مراقبت خودنمایی او می شد.

به طور کلی، تولستوی نگرش منفی نسبت به تصویر امپراتور ابراز می کند. هوش و خصلت های فرمانده حکایت از آن داشت که برای رسیدن به موفقیت تلاش زیادی نکرده است. از نظر نویسنده، ناپلئون یک تازه کار و فریبکار است. نویسنده بر این باور بود که بناپارت صرفاً می‌خواهد خود را اثبات کند. فرمانده برای رسیدن به هدف خود آماده است تا زشت ترین اعمال را انجام دهد. نبوغ شخصیت تاریخی یک اختراع صرف و یک فریب تمام عیار بود. ناپلئون می‌توانست کارهای غیرمنطقی انجام دهد و به طور تصادفی در جنگ پیروز شود.

در رمان، تصویر ناپلئون برعکس کوتوزوف است. بناپارت هم فرقی نداشت شخصیت مثبت. تنها مزیت او تجربه نظامی اش بود. او به لطف دانش خود در جنگ های زیادی پیروز شد. هنگام مقایسه قهرمان با بناپارت واقعی، خوانندگان ممکن است متوجه تفاوت هایی شوند. ناپلئون مردی بسیار تحصیل کرده بود و در سیاست و در زمینه نظامی مهارت داشت.

گزینه 2

رمان "جنگ و صلح" به شایستگی بهترین آفرینش تیتان ادبیات روسیه لو نیکولاویچ تولستوی در نظر گرفته می شود. بسیاری از خوانندگان وقایع شرح داده شده در کتاب را به عنوان اسناد مستند بسیار جدی می گیرند. اما آنها این را فراموش می کنند، مانند هر چیز دیگری کار ادبی، رمان "جنگ و صلح" حاوی عناصر داستانی برای ایجاد تصویری واضح تر، روشن تر و زیباتر است.

تولستوی در رمان حماسی خود از تعداد زیادی شخصیت استفاده کرد. تعداد آنها حدود پانصد نفر است که حدود دویست نفر از آنها افراد واقعی هستند. تعداد زیاد شخصیت‌های تاریخی رمان، آن را برای ادبیات جهان واقعاً مهم و خواندن و درک آن را برای یک خواننده ناآماده دشوار کرده است.

یکی از قهرمانان رمان که در واقع وجود داشته است، ناپلئون بناپارت است. او یکی از قهرمانان کاملاً منفی جنگ و صلح است. نویسنده مقدار مناسبی از کلمات را به توصیف و ویژگی های این قهرمان اختصاص داده است.

ناپلئون بناپارت طبق توصیفات تولستوی ظاهر زیبایی ندارد. او بدنش اضافه وزن دارد و صورتش متورم است. لو نیکولایویچ می نویسد که در سال 1805 ناپلئون چندان زشت و حجیم نبود و صورتش حتی لاغر بود. اما در سال 1812 (حمله به روسیه) ناپلئون شروع به منزجر کننده کرد: وزن او افزایش یافت، شکم چربی بزرگی به دست آورد که به جلو بیرون زده بود. بنابراین، لو نیکولایویچ تولستوی، با طعنه بسیار، بناپارت را "شکم چهل ساله" می نامد.

با وجود این واقعیت که چهره ناپلئون کاملاً جوان به نظر می رسید، چاق بود. پیشانی گشاد بود، و چشم ها، به اندازه کافی عجیب، گویا بود. و بازوانش کوتاه، چاق و رنگ پریده بود. تولستوی همین را در مورد پاها می نویسد. نویسنده با ابراز انزجار صمیمانه خود از این شخصیت، او را چاق خطاب می کند.

به نظر می رسد لباس های ناپلئون برای آن زمان معمولی باشد، اما نوعی پیچ و تاب دارند.

به نظر می رسد ناپلئون برعکس کوتوزوف باشد.

از نظر شخصیت، ناپلئون را می توان به عنوان یک فرد بد طبقه بندی کرد، زیرا او با سربازان خود بد رفتار می کند. این قهرمان یک فرد خودشیفته تا هسته است. ناپلئون معتقد است که از همه بهتر است.

بنابراین، لو نیکولایویچ با استادی ناپلئون بناپارت را در بهترین اثر خود از بدترین جنبه ارائه کرد.

ویژگی های ناپلئون

ناپلئون بناپارت یک شخصیت تاریخی است، نویسنده اثر توجه خود را به او اختصاص داده است توجه بزرگ. قهرمانان رمان نگرش های دوگانه ای نسبت به او دارند. فرمانده بزرگ فرانسه مورد تحسین عده ای و منزجر شدن برخی دیگر است. بناپارت چیزهای زیادی را پشت سر گذاشت: او انقلاب کرد، به قدرت رسید و سرزمین های زیادی را فتح کرد. قهرمان نظر بسیار بالایی نسبت به خودش داشت. برنامه های او شامل فتح سرزمین های روسیه و اروپا بود. ناپلئون بیش از حد به خود اعتماد داشت و این او را خراب کرد.

سرنوشت بناپارت فوق العاده جالب است. ناپلئون هم مثل بقیه از درجه و طبقه معمولی شروع کرد و در اولین فرصت قهرمان توانست قدرت را به دست بگیرد. پیروزی های خیره کننده او نه تنها فرانسوی ها، بلکه سایر ملل را نیز هیجان زده کرد. شکل ناپلئون بسیاری از پرسنل نظامی را به وجد آورد. به عنوان مثال، آندری بولکونسکی همان تیک آف را دید که بناپارت داشت.

بسیاری بناپارت را به مقام بت رساندند. با این حال، افراد کمی به فداکاری ها و ویرانی های پشت سر این قهرمان فکر می کردند. او بیشتر ترسناک بود تا زیبا. لو نیکولاویچ خوانندگان را با طرف دیگر شخصیت فرمانده آشنا می کند.

در مقایسه با کوتوزوف، تعدادی از ویژگی های منفی. میخائیل ایلاریونوویچ یک میهن پرست واقعی بود که به نگرانی های کشور مادری خود علاقه مند بود. کوتوزوف همه چیز را برای نجات هر چه بیشتر زیردستان انجام داد. بناپارت فقط به شکوه خود علاقه داشت. ناپلئون هر کاری کرد تا حتی بیشتر مشهور شود. او اهمیتی نمی داد که تهاجم به سرزمین های خارجی چه تعداد تلفات و ویرانی به همراه خواهد داشت.

بناپارت تحت تأثیر افکار قدرت و عظمت بود. او در خواب افکار بردگی را در سر می پروراند امپراتوری روسیهو اروپا ناپلئون اهمیتی نمی داد که با تهاجم او چه تعداد سرنوشت از بین می رود. مادران پسران خود را در این جنگ های بی رحمانه و خونین از دست دادند. روند مسالمت آمیز زندگی مختل شد. بسیاری از خانه ها و روستاها ویران شد.

در ابتدا آندری بولکونسکی بناپارت را تحسین می کرد و آرزو داشت که دقیقاً شبیه بت او شود. با این حال، ملاقات با ناپلئون به هیچ وجه بولکونسکی را تحت تأثیر قرار نداد. پس از زخمی شدن، دراز کشید و به آسمان آسترلیتز نگاه کرد. بناپارت از آنجا گذشت و شاهکار آندری را ستود. قهرمان حتی حرکت نکرد. او متوجه شد که رقابت برای شهرت یک حماقت کامل است.

ظاهر بناپارت زننده است. حالت چهره اش نشان دهنده غرور و غرور بود. ناپلئون کوتاه قد، تنومند، با چهره ای زشت بود. قهرمان همیشه معتقد بود که تمام اقدامات او را باید تحسین کرد. سربازان جوان روسی رویای کشتن فرمانده فرانسوی را با دستان خود داشتند.

نبرد شنگرابن در رمان جنگ و صلح نوشته تولستوی

یکی از اپیزودهای قابل توجه در رمان "جنگ و صلح" اثر لئو نیکولایویچ تولستوی، به تصویر کشیدن درگیری نظامی نیروهای دشمن در شنگرابن بود.

فقط سه کلمه و در هر یک از آنها کمی معنی می بینم. همانطور که فکر می کنم بزرگ باید با نقل قول نیوتن مطابقت داشته باشد که در آن غول ها در درک او دانشمندان دیگر هستند.

ویژگی ها و تصویر سوتلانا در مقاله شعر ژوکوفسکی

شخصیت اصلی شعر واسیلی آندریویچ یک دختر واقعی روسی است. سوتلانا همچنین ویژگی های مشخصی دارد: زیبایی، هوش، فروتنی، احترام به مذهب، فروتنی، کنجکاوی.

شخصیت امپراتور فرانسه ذهن مورخان و نویسندگان تمام دوران را به هیجان می آورد. راز نابغه شیطانی که میلیون ها نفر را نابود کرد زندگی انسان، بسیاری از دانشمندان و نویسندگان سعی کردند آشکار کنند.

لئو تولستوی به عنوان یک منتقد عینی عمل کرد؛ تصویر و شخصیت ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" بدون هیچ هشداری به طور جامع برجسته شد.

امپراتور فرانسه چه شکلی است؟

صورت لاغر ناپلئون در سال 1805 در نزدیکی آسترلیتز گواه برنامه شلوغ، خستگی و شور و شوق جوانی او بود. در سال 1812، امپراتور فرانسه متفاوت به نظر می رسد: شکم گرد نشان دهنده اشتیاق به غذاهای چرب است. یک گردن چاق از یقه لباس آبی رنگش بیرون می زند و برآمدگی های ران های کلفتش از لابه لای پارچه تنگ ساق سفیدش به وضوح دیده می شود.

وضعیت آموزش دیده نظامی به بناپارت اجازه داد روزهای گذشتهباشکوه نگاه کن او با قد کوتاه، هیکل تنومند و شکم بیرون زده اش متمایز بود؛ او همیشه چکمه می پوشید - او روی اسب زندگی می کرد. این مرد با شیک پوشی آراسته با رنگ سفید معروف شد دست های زیبا، عاشق عطر بود، بدنش دائماً در عطر غلیظ ادکلن بود.

ناپلئون در چهل سالگی لشکرکشی را علیه روسیه آغاز کرد. زبردستی و حرکات او نسبت به جوانی از چابکی کمتری برخوردار شد، اما گامش استوار و سریع باقی ماند. صدای امپراتور بلند به نظر می رسید ، او سعی می کرد هر حرف را به وضوح تلفظ کند ، به خصوص به زیبایی آخرین هجا را در کلمات به پایان رساند.

قهرمانان رمان "جنگ و صلح" ناپلئون را چگونه توصیف می کنند؟

صاحب سالن سنت پترزبورگ، آنا شرر، شایعاتی را که از پروس منتشر شده است، تکرار می کند که بناپارت شکست ناپذیر است، اروپا نمی تواند ارتش او را متوقف کند. فقط سال 1805 است و برخی از مهمانان دعوت شده به مهمانی با تحسین از فعالیت های دولت جدید فرانسه و رهبر جاه طلب آن صحبت می کنند.

در ابتدای رمان، آندری بولکونسکی رهبر نظامی را امیدوارکننده می داند. در عصر فوق الذکر ، شاهزاده جوان کارهای نجیب فرمانده را که باعث احترام می شود به یاد می آورد: بازدید از بیمارستان ها ، برقراری ارتباط با سربازان آلوده به طاعون.

پس از نبرد بورودینو، زمانی که یک افسر روسی باید در میان بسیاری از سربازان کشته شده بمیرد، صدای ناپلئون را بالای سرش شنید. او با تحسین، با لذت، با الهام از تصویر مرگ در برابر چشمانش صحبت کرد. شاهزاده آندری متوجه شد که او سخنان یک مرد بیمار را می شنود، وسواس رنج دیگران، پست و غرایز ناسالم.

پیر بزوخوف به همین ترتیب از تصویر رهبر نظامی فرانسه ناامید شد. این کنت جوان بر حرفه‌گرایی دولتی شخصیتی تأکید کرد که توانست تخلفات انقلاب را از هم جدا کند و برابری شهروندان را به عنوان مبنای یک حکومت سیاسی جدید پذیرفت. پیر مخصوصاً کوشید تا معنای مثبت آزادی بیان را که در فرانسه جوان سرچشمه می گرفت، برای اشراف روسی توضیح دهد.

در خاکستر مسکو، بزوخوف نظر خود را به عکس تغییر داد. پیر در زیر عظمت تئاتری روح ناپلئون، مقیاس بی قانونی را دید که به تنهایی توسط امپراتور مرتکب شد. پیامد اعمال شخص صاحب قدرت، ظلم غیرانسانی بود. بی قانونی توده ای نتیجه طمع و بی اهمیتی بود.

نیکلای روستوف به دلیل جوانی و صراحت، ناپلئون را جنایتکار می دانست و به عنوان نماینده ای بالغ از نظر عاطفی جوانی، با تمام نیروی جوانی از فرمانده ارتش دشمن متنفر بود.

کنت روستوپچین، دولتمرد روسی، فعالیت‌های نابغه شیطانی را با سنت‌های دزدان دریایی که در کشتی‌هایی که آنها تصرف کرده بودند، مقایسه می‌کند.

ویژگی های شخصیتی ناپلئون

فاتح آینده اروپا ریشه ایتالیایی داشت و مانند اکثر نمایندگان این ملت می توانست به طور خود به خود حالات چهره خود را تغییر دهد. اما معاصران استدلال می‌کردند که حالتی از رضایت و خوشحالی در چهره وجود دارد مرد کوچولواغلب، به ویژه در لحظات نبرد.

نویسنده بارها به خودشیفتگی، خودپرستی اشاره می کند این شخصیت، خودخواهی به حد جنون می رسد. یک دروغ آشکار از لبانش فرار می کند که با بیان صمیمانه چشمانش تأکید می شود. جنگ برای او یک هنر نجیب است، او توجه نمی کند که در پشت این کلمات تصویری قرمز از میلیون ها جان از دست رفته وجود دارد، رودخانه هایی از خون که از میدان های جنگ جاری است.

کشتار دسته جمعی مردم در حال تبدیل شدن به یک عادت، یک اعتیاد پرشور است. خود ناپلئون جنگ را هنر خود می نامد. حرفه نظامیاز دوران جوانی به هدف زندگی او تبدیل شد. پس از رسیدن به قدرت، امپراتور برای تجمل ارزش قائل است، دادگاهی باشکوه ترتیب می دهد و خواستار افتخار است. دستورات او بدون چون و چرا انجام می شود؛ او خود، به گفته تولستوی، به صحت افکار خود به عنوان تنها افکار صحیح اعتقاد داشت.

امپراتور در این توهم است که اعتقاداتش خطاناپذیر، ایده آل و در حقیقت کامل است. تولستوی منکر این نیست که بناپارت تجربه قابل توجهی در جنگ دارد، اما این شخصیت فردی تحصیل کرده نیست، بلکه برعکس، از بسیاری جهات فردی محدود است.

در سال 1867، لو نیکولاویچ تولستوی کار خود را بر روی کار "جنگ و صلح" به پایان رساند. موضوع اصلی کار جنگ های 1805 و 1812 و شخصیت های نظامی است که در رویارویی بین دو قدرت بزرگ - روسیه و فرانسه - شرکت کردند.

نتیجه جنگ 1812 از دیدگاه تولستوی نه با سرنوشتی مرموز و غیرقابل دسترس برای درک بشر، بلکه توسط "باشگاه جنگ مردم" تعیین شد که با "سادگی" و "مصلحت" عمل کرد.

لو نیکولایویچ تولستوی، مانند هر فرد صلح دوست، درگیری های مسلحانه را انکار کرد و به شدت با کسانی که "زیبایی وحشت" را در اقدامات نظامی یافتند، بحث کرد. نویسنده هنگام توصیف وقایع 1805 به عنوان یک نویسنده صلح طلب عمل می کند ، اما با گفتن در مورد جنگ 1812 ، او قبلاً به موقعیت میهن پرستی می رود.

این رمان دیدگاه تولستوی را در مورد اول ارائه می دهد جنگ میهنیو شرکت کنندگان تاریخی آن: الکساندر اول، ناپلئون و مارشال هایش، کوتوزوف، باگریشن، بنیگسن، راستوپچین، و همچنین سایر رویدادهای آن دوران - اصلاحات اسپرانسکی، فعالیت های فراماسون ها و انجمن های مخفی سیاسی. نگاه به جنگ اساساً با رویکردهای مورخان رسمی جدلی است. اساس درک تولستوی نوعی تقدیرگرایی است، یعنی نقش افراد فردی در تاریخ ناچیز است، اراده تاریخی نامرئی شامل "میلیاردها اراده" است و به عنوان حرکت توده های عظیم انسانی بیان می شود.

این رمان دو مرکز ایدئولوژیک را نشان می دهد: کوتوزوف و ناپلئون. این دو فرمانده بزرگ به عنوان نمایندگان دو ابرقدرت در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. ایده رد کردن افسانه ناپلئون از تولستوی در ارتباط با درک نهایی از ماهیت جنگ 1812 به عنوان منصفانه از جانب روس ها بوجود آمد. در مورد شخصیت ناپلئون است که می خواهم با جزئیات بیشتری صحبت کنم.

تصویر ناپلئون توسط تولستوی از موضع "اندیشه مردمی" آشکار می شود. به عنوان مثال، اس. حق عظمت.»

با عطف به خطوط رمانی که در آن ناپلئون به طور مبهم توصیف شده است، من با این توصیفی که به امپراتور فرانسه داده شده است موافقم.

در حال حاضر از اولین حضور امپراتور در رمان، آنها عمیقا آشکار می شوند صفات منفیشخصیت او تولستوی با دقت، جزئیات به جزئیات، پرتره ای از ناپلئون، مردی چهل ساله، سیراب و نازپرورده، متکبر و خودشیفته ترسیم می کند. "شکم گرد"، "ران های چاق پاهای کوتاه"، "گردن چاق سفید"، "شکل کوتاه چاق" با "شانه های ضخیم" - در اینجا ویژگی های شخصیتیظاهر ناپلئون تولستوی هنگام توصیف توالت صبحگاهی ناپلئون در آستانه نبرد بورودینو، ماهیت آشکار نسخه اصلی را تقویت می کند. ویژگی های پرترهامپراتور فرانسه: "کمر ضخیم"، "سینه چاق بیش از حد رشد کرده"، "بدن آراسته"، چهره "متورم و زرد" - همه این جزئیات فردی را به دور از زندگی کاری نشان می دهد که عمیقاً با پایه های زندگی مردم بیگانه است. ناپلئون مردی خودخواه و خودشیفته بود که معتقد بود کل جهان از اراده او پیروی می کند. مردم هیچ علاقه ای به او نداشتند.

نویسنده، با کنایه‌ای ظریف، که گاه به طعنه تبدیل می‌شود، ادعاهای ناپلئون در مورد سلطه بر جهان، ژست‌های دائمی او برای تاریخ، بازیگری‌اش را افشا می‌کند. امپراطور تمام مدت بازی می کرد؛ هیچ چیز ساده و طبیعی در رفتار و گفتارش وجود نداشت. این را تولستوی به وضوح در صحنه ناپلئون در حال تحسین پرتره پسرش در میدان بورودینو نشان می دهد. ناپلئون به نقاشی نزدیک شد و احساس کرد "آنچه که اکنون خواهد گفت و انجام می دهد تاریخ است." "پسرش در یک بیلبوک با کره زمین بازی می کرد" - این بیانگر عظمت ناپلئون بود ، اما او می خواست "ساده ترین مهربانی پدرانه" را نشان دهد. البته، این یک بازی ناب بود؛ امپراتور در اینجا احساسات صمیمانه «لطافت پدرانه» را ابراز نکرد، بلکه او برای تاریخ ژست گرفت و عمل کرد. این صحنه به وضوح غرور ناپلئون را آشکار می کند که معتقد بود با فتح مسکو تمام روسیه تسخیر می شود و نقشه های او برای تسخیر سلطه بر جهان محقق می شود.

نویسنده به عنوان یک بازیکن و بازیگر، ناپلئون را در تعدادی از قسمت های بعدی به تصویر می کشد. در آستانه نبرد بورودینو، ناپلئون می گوید: "شطرنج آماده است، بازی فردا آغاز می شود." در روز نبرد، پس از اولین شلیک توپ، نویسنده می گوید: بازی شروع شده است. تولستوی همچنین نشان می دهد که این "بازی" به قیمت جان ده ها هزار نفر تمام شد. این ماهیت خونین جنگ های ناپلئون را که به دنبال به بردگی کشیدن تمام جهان بود، آشکار کرد. شاهزاده آندری فکر می کند که جنگ یک "بازی" نیست، بلکه یک ضرورت بی رحمانه است. و این رویکردی اساساً متفاوت به جنگ بود و دیدگاه مردمی صلح‌جو را بیان می‌کرد که در شرایط استثنایی مجبور به گرفتن سلاح می‌شدند، زمانی که تهدید به بردگی بر سر سرزمینشان بود.

ناپلئون یک امپراتور فرانسوی است، یک شخصیت تاریخی واقعی که در رمان به تصویر کشیده شده است، قهرمانی که با تصویر او مفهوم تاریخی و فلسفی L.N. Tolstoy مرتبط است. در ابتدای کار، ناپلئون بت آندری بولکونسکی است، مردی که پیر بزوخوف به بزرگی او تعظیم می کند، سیاستمداری که اقدامات و شخصیت او در سالن اجتماعات عالی A.P. Scherer مورد بحث قرار می گیرد. چگونه بازیگردر این رمان، امپراتور فرانسه در نبرد آسترلیتز ظاهر می شود، پس از آن شاهزاده آندری مجروح "درخشش رضایت و شادی" را در چهره ناپلئون می بیند و منظره میدان جنگ را تحسین می کند.

حتی قبل از دستور عبور از مرزهای روسیه ، تخیل امپراتور توسط مسکو تسخیر شده بود و در طول جنگ او مسیر کلی آن را پیش بینی نمی کرد. با دادن نبرد بورودینو، ناپلئون "بی اختیار و بی معنی" عمل می کند، بدون اینکه بتواند به نحوی بر روند آن تأثیر بگذارد، اگرچه او هیچ کاری مضر برای علت انجام نمی دهد. برای اولین بار در طول نبرد بورودینو، او دچار سردرگمی و تردید می شود و پس از نبرد، دیدن کشته ها و مجروحان "قدرت معنوی را که در آن شایستگی و عظمت خود را باور داشت شکست داد." به گفته نویسنده، ناپلئون برای نقشی غیرانسانی مقدر شده بود، ذهن و وجدانش تاریک شده بود و اعمالش «بیش از حد در تضاد با خوبی و حقیقت، بسیار دور از هر چیزی انسانی بود».

در پایان، باید گفت که تولستوی در تمام رمان استدلال می کرد که ناپلئون یک اسباب بازی در دستان تاریخ است، و علاوه بر این، یک اسباب بازی ساده نیست، بلکه یک اسباب بازی شیطانی است. ناپلئون هم مدافعانی داشت که سعی می کردند او را به بهترین شکل نشان دهند و هم کسانی که نگرش منفی نسبت به امپراتور داشتند. بدون شک ناپلئون یک شخصیت بزرگ تاریخی و یک فرمانده بزرگ بود، اما هنوز در تمام اقدامات او فقط غرور، خودخواهی و بینشی از خود به عنوان یک حاکم متجلی می شود.

تصویر ناپلئون در "جنگ و صلح" یکی از اکتشافات هنری درخشان L.N. تولستوی. در رمان، امپراتور فرانسه در زمانی عمل می کند که از یک انقلابی بورژوا به یک مستبد و فاتح تبدیل شده است. یادداشت های روزانه تولستوی در طول دوره کار بر روی جنگ و صلح نشان می دهد که او قصد آگاهانه ای را دنبال می کرد - این که هاله عظمت کاذب را از ناپلئون جدا کند. بت ناپلئون شکوه، عظمت است، یعنی نظر دیگران نسبت به او. طبیعی است که تلاش می کند با کلام و ظاهرش تاثیر خاصی بر مردم بگذارد. از این رو اشتیاق او به ژست و عبارت است. اینها نه آنقدر از ویژگی های شخصیتی ناپلئون که ویژگی های واجب موقعیت او به عنوان یک مرد "بزرگ" هستند. او با بازیگری، زندگی واقعی و اصیل را کنار می‌گذارد، «با علایق ضروری، سلامتی، بیماری، کار، استراحت... با علایق اندیشه، علم، شعر، موسیقی، عشق، دوستی، نفرت، احساسات». نقشی که ناپلئون در جهان ایفا می‌کند، به بالاترین ویژگی‌ها نیاز ندارد، برعکس، تنها برای کسی امکان‌پذیر است که از انسان در خود دست بکشد. "یک فرمانده خوب نه تنها نیازی به نبوغ یا هیچ ویژگی خاصی ندارد، بلکه برعکس، او به فقدان بالاترین و بهترین ویژگی های انسانی - عشق، شعر، لطافت، شک فلسفی، کنجکاو نیاز دارد. برای تولستوی، ناپلئون اینطور نیست شخص بزرگ، اما یک فرد پست و ناقص.

ناپلئون "جلاد ملت ها" است. به گفته تولستوی، شر توسط یک فرد ناراضی به مردم وارد می شود که از شادی های زندگی واقعی خبر ندارد. نویسنده می خواهد این ایده را به خوانندگان خود القا کند که تنها کسی که ایده واقعی خود و جهان را از دست داده است می تواند تمام ظلم ها و جنایات جنگ را توجیه کند. ناپلئون همین بود. همانطور که تولستوی می نویسد، وقتی او میدان نبرد بورودینو را بررسی می کند، میدان جنگی پر از اجساد، در اینجا برای اولین بار، همانطور که تولستوی می نویسد، «یک احساس شخصی انسانی برای لحظه ای کوتاه بر آن شبح مصنوعی زندگی که او برای مدت طولانی به آن خدمت کرده بود ارجحیت یافت. . رنج و مرگی را که در میدان جنگ دید، تحمل کرد. سنگینی سر و سینه‌اش، احتمال رنج و مرگ را برایش یادآوری می‌کرد». اما این احساس، تولستوی می نویسد، کوتاه و آنی بود. ناپلئون باید فقدان احساس انسانی زنده را پنهان کند، از آن تقلید کند. پس از دریافت پرتره ای از پسرش، یک پسر کوچک، به عنوان هدیه از همسرش، "او به پرتره نزدیک شد و وانمود کرد که متفکرانه مهربان است. او احساس می کرد آنچه که اکنون می گوید و انجام می دهد تاریخ است. و به نظرش می رسید که بهترین کاری که اکنون می تواند بکند این است که با عظمتش... در مقابل این عظمت، ساده ترین لطافت پدرانه را از خود نشان دهد.»

ناپلئون قادر است تجربیات افراد دیگر را درک کند (و برای تولستوی این همان احساس انسان نبودن است). این امر ناپلئون را آماده می‌کند «... برای اجرای آن نقش بی‌رحمانه، غم‌انگیز و دشوار و غیرانسانی که برای او در نظر گرفته شده بود». در این میان، به گفته تولستوی، انسان و جامعه دقیقاً با «احساس شخصی انسانی» زنده می‌شوند.

"احساس شخصی انسانی" پیر بزوخوف را هنگامی که او مظنون به جاسوسی است برای بازجویی توسط مارشال داو آورده نجات می دهد. پیر، با اعتقاد به اینکه او به اعدام محکوم شده است، منعکس می کند: "چه کسی در نهایت اعدام، کشت، جان او را گرفت - پیر، با تمام خاطرات، آرزوها، امیدها، افکارش؟ چه کسی این کار را کرد؟ و پیر احساس کرد که کسی نیست. این یک دستور بود، الگویی از شرایط.» اما اگر در افرادی که خواسته‌های این «نظم» را برآورده می‌کنند، یک احساس انسانی ظاهر شود، با «نظم» دشمنی دارد و برای شخص پس‌انداز است. این احساس پیر را نجات داد. هر دوی آنها در آن لحظه به طور مبهم چیزهای بی‌شماری را درک می‌کردند و متوجه شدند که هر دو فرزندان بشریت هستند و برادر یکدیگرند.

زمانی که L.N. تولستوی در مورد نگرش مورخان نسبت به "مردم بزرگ" صحبت می کند، و به ویژه نسبت به ناپلئون، او شیوه حماسی آرام روایت را ترک می کند و ما صدای پرشور تولستوی - واعظ را می شنویم. اما در عین حال، نویسنده "جنگ و صلح" یک متفکر ثابت، سختگیر و اصیل باقی می ماند. طعنه زدن به تولستوی که به شخصیت های تاریخی شناخته شده عظمت می بخشد دشوار نیست. درک اصل دیدگاه ها و ارزیابی های او و مقایسه آنها دشوارتر است. تولستوی گفت: «و به هیچ‌کس نمی‌رسد که تشخیص عظمت، غیرقابل اندازه‌گیری با معیار خوب و بد، فقط تشخیص بی‌اهمیت و کوچکی بی‌اندازه است.» بسیاری از L.N. تولستوی برای تصویر مغرضانه اش از ناپلئون، اما، تا آنجا که می دانیم، هیچ کس استدلال های او را رد نکرده است. تولستوی، همانطور که برای او معمول است، مسئله را از یک سطح عینی-انتزاعی به یک سطح حیاتی-شخصی منتقل می کند؛ او نه تنها به ذهن انسان، بلکه به کل فرد، به کرامت او روی می آورد.

نویسنده به درستی معتقد است که وقتی شخصی پدیده ای را ارزیابی می کند، خود را نیز ارزیابی می کند و لزوماً به خود معنایی می دهد. اگر شخصی چیزی را بزرگ تشخیص دهد که به هیچ وجه با او، با زندگی، احساسات و یا حتی با هر چیزی که در زندگی شخصی خود دوست دارد و برایش ارزش قائل است دشمنی ندارد، آنگاه بی اهمیت بودن خود را تشخیص می دهد. ارزش دادن به چیزی که شما را تحقیر می کند و شما را انکار می کند به معنای ارزش ندادن به خود است. لوگاریتم. تولستوی با این ایده که مسیر تاریخ توسط افراد تعیین می شود مخالف است. او این دیدگاه را «... نه تنها نادرست و غیر معقول، بلکه برای کل انسان منزجرکننده می داند». لو نیکولایویچ تولستوی کل «انسان» را مورد خطاب قرار می‌دهد و نه فقط ذهن خواننده‌اش.

جنگ و صلح رمان تولستوی است که به شاهکار ادبیات روسیه تبدیل شد. در آنجا نویسنده از تصاویر مختلفی استفاده می کند، شخصیت های زیادی خلق می کند که در آن سرنوشت قهرمانان داستانی و واقعی و تاریخی در هم تنیده شده است. در میان تمام چهره ها، جایگاه مهمی به تصویر ناپلئون داده شده است که نویسنده در ابتدای رمانش از او یاد می کند. شخصیت او به طور فعال در سالن مورد بحث قرار می گیرد، جایی که تمام نخبگان جمع شده اند. بسیاری از قهرمانان به او علاقه مند هستند، استراتژی های او، سرسختی او را تحسین می کنند. اما هستند کسانی که از او حمایت نکردند و او را جنایتکار خواندند.

نویسنده با خلق تصویر ناپلئون، شخصیتی مبهم از قهرمان ارائه می دهد. ارزیابی مختصرکه امروز در کتاب خود منعکس خواهیم کرد.

نویسنده با خلق تصویر ناپلئون در جنگ و صلح، این شخصیت تاریخی را از چند زاویه نشان می دهد. ما ناپلئون را فرمانده‌ای می‌بینیم که نظامی قوی، باهوش، مردی با تجربه و استعداد بود که در امور نظامی و استراتژی‌هایش خود را نشان می‌داد. بسیاری از قهرمانان در ابتدای رمان او را تحسین می کنند، اما بلافاصله شاهد استبداد، استبداد و ظلم در مواجهه با ناپلئون هستیم. برای بسیاری، بت زمانی به یک قهرمان منفی تبدیل می شود که نه تنها برای سایر کشورها و مردمان، بلکه برای خود فرانسه نیز به عنوان یک کل خطرناک بود.

تصویر ناپلئون

ژ نگرش خود را نسبت به امپراتور فرانسه در قسمت دوم نشان داد، جایی که او هاله عظمت ناپلئون را از بین می برد. به طور کلی، نویسنده در کار خود اغلب توصیف ناپلئون را تکرار می کند، جایی که او از صفت هایی مانند کوتاه، نه چندان خوش تیپ، چاق، ناخوشایند استفاده می کند. او می نویسد که او مردی چاق با شکم بزرگ و شانه های پهن و کلفت است. او دارای ران های چاق، گردن کلفت و صورت پر است. علاوه بر این، ناپلئون دارای ویژگی های منفی است. با خواندن این اثر، متوجه می‌شوید که او چقدر مرد وحشتناک و بی‌رحم بود که به مافوق بشریت خود ایمان داشت و تصمیم گرفت برای سرنوشت مردم تصمیم بگیرد. او اعتماد به نفس، خودخواه، خودشیفته، پر زرق و برق و متکبر است.

یک جورهایی حتی برای چنین فردی که کمی ناقص و از نظر اخلاقی فقیر است دلت می سوزد. عشق، لطافت برای او بیگانه است، لذت های زندگی ناآشنا است، حتی پس از دریافت عکس پسرش، ناپلئون نتوانست شادی را به شیوه ای انسانی و پدرانه نشان دهد، فقط تقلید از احساسات است.

ناپلئون بناپارت به سرنوشت مردم علاقه ای نداشت، مردم برای او مانند پیاده روی صفحه شطرنج بودند که او فقط می توانست مهره ها را جابجا کند. او اجساد را برای رسیدن به اهداف و قدرت خود دنبال می کند؛ به قول بولکونسکی این فردی است که از بدبختی افراد دیگر شادی را تجربه می کند.