اصالت هنری جنگ و صلح به طور خلاصه. ویژگی های هنری رمان "جنگ و صلح" L

ابزارهای بصری و بیانی در رمان «جنگ و صلح» در وحدتی پویا ارائه شده است که در روایت احساس می شود. معمولاً با کنتراست شروع می شود. چنین تضادی در تولستوی معمولاً در نتیجه جایگزینی توصیف مستقیم با توصیف استعاری به وجود می آید.

به عنوان مثال، بازتولید وضعیت روحی شاهزاده آندری در آستانه نبرد بورودینو:

او می‌دانست که نبرد فردا وحشتناک‌ترین جنازه‌هایی است که در آن شرکت کرده است، و احتمال مرگ برای اولین بار در زندگی‌اش، بدون توجه به زندگی روزمره، بدون توجه به اینکه چگونه بر دیگران تأثیر می‌گذارد. ، اما فقط در رابطه با خودش، با روحش، با وضوح، تقریباً با اطمینان، به سادگی و وحشتناکی، خود را به او نشان داد. و از اوج این ایده، هر چیزی که قبلاً او را عذاب می داد و به خود مشغول کرده بود، ناگهان با نور سفید سرد، بدون سایه، بدون چشم انداز، بدون تمایز خطوط، روشن شد. تمام زندگی او مانند یک فانوس جادویی به نظر می رسید که مدت طولانی از شیشه و زیر نور مصنوعی به آن نگاه می کرد. حالا او ناگهان، بدون شیشه، در روشنایی روز، این تصاویر ضعیف را دید. او با خود گفت: "بله، بله، اینها تصاویر دروغینی هستند که من را نگران و خوشحال و عذاب دادند." - فکر روشنی از مرگ.- اینجا آنها هستند، این چهره های خام نقاشی شده که چیزی زیبا و مرموز به نظر می رسید. شکوه، خیر عمومی، عشق به یک زن، خود سرزمین پدری - چقدر این تصاویر به نظر من عالی می رسید، چه چیزی معنی عمیقبه نظر می رسید آنها برآورده شده اند! و همه اینها خیلی ساده، رنگ پریده و خشن است در نور سفید سرد آن صبح، که احساس می کنم برایم اوج می گیرد.

این قطعه روند هشیاری قهرمان تولستوی از زندگی و توهمات آن را - تحت تأثیر فکر مرگ احتمالی - بازتولید می کند. توصیف مستقیم با استعاره ای که در ابتدا کاملاً روشن نشده است (نور سفید سرد) مختل می شود. سپس مقایسه ای در زمینه استعاری گنجانده می شود (تمام زندگی او مانند یک فانوس جادویی به نظر می رسید ...) ، به طور ارگانیک "جریان" به استعاره (... از طریق تصاویر اصلی فانوس جادویی زندگی خود در تخیل خود می گذرد) و وارد تضاد با استعاره اول شده و میدان تضادها را گسترش می دهد.

تضاد با تکرار مخالفت های اصلی در مونولوگ داخلی شاهزاده آندری تأکید می شود.

القاب متضاد نقش مهمی ایفا می کنند (نقاشی بد، تقریباً نقاشی شده - زیبا، مرموز، عالی؛ هیجان زده، تحسین شده، عذاب کشیده - نادرست). بیان احساسی شدید قطعه با تکرارها تقویت می شود ("بله، بله، اینجا آن تصاویر دروغینی هستند که من را نگران و خوشحال کردند و عذاب دادند... اینجا آنها هستند، این چهره های تقریباً نقاشی شده ...").

ما می بینیم که ساختار پیچیده محتوای رمان "جنگ و صلح" ل.ن. تولستوی نه با ابزارها و تکنیک های بصری و بیانی فردی، بلکه با استفاده متنوع و همزمان آنها منتقل می شود و مجموعه های سبکی کامل را تشکیل می دهد.

مقاله "خانواده روستوف و خانواده بولکونسکی در رمان "جنگ و صلح" اثر ل.ان. تولستوی

موضوع پدران و پسران، و همچنین تغییر نسل، در ادبیات روسیه سنتی است: تورگنف - "پدران و پسران"، چخوف - " باغ گیلاس"، سالتیکوف-شچدرین - "آقایان گولولوف"، گونچاروف - " یک داستان معمولی".
L.N. تولستوی نیز از این نظر مستثنی نیست. در مرکز رمان "جنگ و صلح" سه خانواده وجود دارد: کوراگین ها، روستوف ها، بولکونسکی ها خانواده بولکونسکی با همدردی بی شک توصیف می شود. این سه نسل را نشان می دهد: بزرگترین شاهزاده نیکولای آندریویچ، فرزندانش آندری و ماریا، نوه او نیکولینکا. از نسلی به نسل دیگر، بهترین ویژگی های معنوی و ویژگی های شخصیتی در این خانواده منتقل می شود: میهن دوستی، نزدیکی به مردم، احساس وظیفه، اشراف روح. بولکونسکی ها مردمی بسیار فعال هستند. هر یک از اعضای خانواده مدام مشغول کاری هستند، یک قطره تنبلی و بیکاری که از ویژگی های خانواده های جامعه بالاست در آنها دیده نمی شود. شاهزاده بولکونسکی پیر، که معتقد است در جهان "تنها دو فضیلت وجود دارد - فعالیت و هوش"، خستگی ناپذیر سعی می کند اعتقاد خود را دنبال کند. خود او که مردی درستکار و تحصیلکرده است، می‌خواهد هر دو فضیلت را در دخترش پرورش دهد و به او درس جبر و هندسه بدهد و زندگی او را در مطالعات مستمر تقسیم کند. او هرگز بیکار نبود: یا خاطرات می نوشت، یا در ماشین یا باغ کار می کرد، یا با دخترش کار می کرد. در شاهزاده آندری نیز این ویژگی را می بینیم که از پدرش به ارث رسیده است: او طبیعتی جستجوگر و فعال است و درگیر کار اجتماعیبا اسپرانسکی، زندگی را برای دهقانان در املاک خود آسان می کند و دائماً به دنبال جایگاه خود در زندگی است.
فعالیت های فعال خانواده همواره معطوف به مردم و میهن بوده است. بولکونسکی ها میهن پرستان واقعی هستند. عشق شاهزاده آندری به وطن و علاقه به زندگی با هم آمیخته شده است؛ او این دو احساس را ندارد و می خواهد شاهکاری را به نام روسیه انجام دهد. شاهزاده پیر با اطلاع از مبارزات ناپلئون علیه مسکو ، می خواهد به نوعی به سرزمین مادری کمک کند ، او فرمانده کل شبه نظامیان می شود و با تمام وجود خود را وقف این کار می کند. فکر حمایت ژنرال رامو "پرنسس ماریا را به وحشت انداخت و باعث شد" بلرزد، سرخ شود و احساسی تجربه نشده از خشم و غرور کند." او با خود تکرار کرد: "سریع برو! به سرعت برو!"
تمام اقدامات بولکونسکی با احساس وظیفه هدایت می شود که به شدت در او توسعه یافته است. شاهزاده نیکولای آندریویچ نمی توانست منصب فرماندهی کل را بپذیرد ، او پیر بود ، اما خود را مستحق نمی دانست که در چنین زمانی امتناع کند و این فعالیتی که به تازگی برای او آشکار شد او را هیجان زده و تقویت کرد.
شاهزاده آندری برای مبارزه می رود و متوجه می شود که باید در جایی باشد که وطن به او نیاز دارد ، در حالی که می توانست با شخص حاکم باقی بماند. تولستوی در توصیف قهرمانان مورد علاقه خود* بر نزدیکی آنها به مردم تأکید کرد. همه اعضای خانواده بولکونسکی این ویژگی شخصیتی را دارند. شاهزاده پیر مزرعه را به خوبی اداره می کرد و به دهقانان ظلم نمی کرد. او هرگز "نیازهای دهقانان" را رد نمی کرد. شاهزاده خانم همیشه آماده کمک به دهقانان است، "برای او عجیب بود که فکر می کرد ... ثروتمندان نمی توانند به فقرا کمک کنند." و در طول جنگ ، شاهزاده آندری از سربازان و افسران هنگ خود مراقبت می کند. او با آنها محبت کرد، در پاسخ به این که "در هنگ او را شاهزاده ما صدا زدند، به او افتخار کردند و او را دوست داشتند." نسل سوم بولکونسکی ها نیکولینکا، پسر آندری است. در پایان رمان او را پسری کوچک می‌بینیم، اما حتی در آن زمان نیز با دقت به پیر گوش می‌دهد، که در آن یک اثر خاص، مستقل، پیچیده و قوی از احساس و فکر رخ می‌دهد. او پدرش و پیر را بسیار دوست دارد و با اطمینان از اینکه پدرش نظرات انقلابی بزوخوف را تأیید می کند، با خود می گوید: "پدر! بله، من کاری خواهم کرد که حتی او را خوشحال کند ..."
خانواده روستوف نیز به طور گسترده و جامع در رمان نشان داده شده است. به عنوان مثال، یک حادثه کنجکاو و پوچ با یک خرس و یک پلیس خنده خوش اخلاق کنت روستوف، کنجکاوی دیگران را برمی انگیزد، و ماریا دمیتریونا، با یادداشتی مادرانه، به طرز تهدیدآمیزی به پیر بیچاره سرزنش می کند: "خوب، چیزی برای گفتن نیست! پسر! پدر روی تختش دراز می کشد و سرگرم می شود، پلیس را روی خرس می نشاند. حیف است، پدر، حیف است! اگر به جنگ می رفت بهتر است. آه، اگر فقط چنین دستورالعمل های سهمگین بیشتری به پیر وجود داشت، شاید هیچ اشتباه نابخشودنی در زندگی او وجود نداشت.
تصویر عمه، کنتس ماریا دیمیتریونا نیز جالب است. او همیشه به زبان روسی صحبت می‌کرد، اما کنوانسیون‌های سکولار را به رسمیت نمی‌شناخت. لازم به ذکر است که سخنرانی فرانسوی در خانه روستوف بسیار کمتر از اتاق نشیمن سنت پترزبورگ شنیده می شود (یا تقریباً شنیده نمی شود). و نحوه ایستادن همه محترمانه در مقابل او به هیچ وجه یک رسم ادب دروغین در مقابل "خاله بی فایده" شرر نیست، بلکه یک تمایل طبیعی برای ابراز احترام به خانم محترم است.
این نسل قدیمی روستوف است که مطابق با حرکات روح زندگی می کند. جوان ترین چیست؟ تولستوی همه را در اینجا معرفی کرد: ورا، نیکولای، ناتاشا، پتیا، خویشاوند سونیا، دوست بوریس، و شوهر آینده ورا، برگ را نادیده نگرفت.
«بزرگتر، ورا، خوب بود، احمق نبود، خوب درس می خواند... صدایش دلنشین بود...» ورا برای این خانواده خیلی «باهوش» است، اما ذهنش وقتی با او تماس می گیرد حقارت خود را آشکار می کند. عنصر عاطفی و معنوی این خانه . او سردی و غرور گزافی را تراوش می کند؛ بی جهت نیست که او همسر برگ می شود - او همتای او، این خود محور ساده لوح است. برگ به مزیت پیاده نظام در برابر سواره نظام فکر کرد: "آرام و مودبانه" بدون توجه به تمسخر یا بی تفاوتی اطرافیانش. کاملاً جدی ، کاملاً با روحیه سرهنگ اسکالوزوب ، او رویای جاهای خالی به دست آمده به قیمت کشته شدگان جنگ را در سر می پروراند. شینشین در حالی که روی شانه او زد، گفت: "خب، پدر، تو هم در پیاده نظام و هم سواره نظام به همه جا خواهی رفت، این چیزی است که من برای تو پیش بینی می کنم." افسوس که برگ و ورا الگوهای یک زندگی سالنی غیرطبیعی را در خود دارند. آنها برنامه زندگی خود را ندارند، به کسانی که از طرف وام گرفته اند بسنده می کنند. در رمان چهره های آزاردهنده وجود دارد، شخصیت هایی هستند که تحسین یا نفرت، عشق را برمی انگیزند و در میان آنها نیکلای روستوف صادق ترین قهرمان رمان است. چه دنیای کودکانه شگفت انگیزی در خانه روستوف ها: زندگی تمیزتر است و گفتگوها سرگرم کننده تر. دانش آموز نیکلای روستوف، جوانی کوتاه قد و مو مجعد با حالتی باز در صورتش است. سپس با روستوف در هنگ پاولودار هوسار ملاقات می کنیم. نیکولای دنیای پیچیده روابط نظامی را با استفاده از سه پایه اصلی برای او می سازد: شرافت، حیثیت و وفاداری به سوگند. او حتی نمی تواند دروغ گفتن را تصور کند. موقعیت مبهمی که او به دلیل اقدام ولیاتین در آن قرار می گیرد، حتی سربازان باتجربه اش را نیز شگفت زده می کند. جای تعجب نیست که کاپیتان ستاد با موهای خاکستری روستوف را تشویق می کند: "از دنیسوف بپرسید، آیا این چیزی است که یک کادت خواستار رضایت فرمانده هنگ شود؟" روستوف جوان مطمئن است که افتخار هنگ در سلسله مراتب داخلی ارزش ها و ارزش ها بالاتر است. ارزشمندتر از افتخارشخصی "تقصیر من است، تقصیر من است!" - وقتی متوجه این موضوع می شود فریاد می زند. بلوغ شخصیت در برابر چشمان ما در حال وقوع است. یک مرد جوان پرشور و پاک به مدافع میهن تبدیل می شود که با مفهوم شرافتی شرکتی به همرزمانش وابسته است.
رمان "جنگ و صلح" اثر ل.ان. تولستوی یکی از پرجمعیت ترین آثار شناخته شده در ادبیات جهان است. هر رویدادی در داستان، مانند آهنربایی، نام ها، سرنوشت ها و چهره های بسیاری را به سوی خود جذب می کند. مقدار زیادیشخصیت های تاریخی، ده ها قهرمان خلق شده توسط تخیل خلاق نویسنده. به پیروی از تولستوی به زندگی روزمره پیچیده وجود انسان نفوذ می کنیم و همراه با او موجودات زنده ای را که در آن عمل می کنند بررسی می کنیم. این یک واقعیت بسیار پیچیده و متنوع است که به دنیای بی پایان ایده ها کشیده شده است.

رمان «جنگ و صلح» پانزده سال از زندگی روسیه و اروپا را در بر می گیرد؛ این رمان سرشار از رویدادهای نظامی-تاریخی و صحنه های گسترده روزمره است. اهمیت نویسنده بسیار است: شخصیت او در همه چیز متجلی است. آنچه در اثر به تصویر کشیده شده است. معیار اخلاق در ارزیابی رویدادها، پدیده ها، اعمال و کردار قهرمانان تعیین کننده است. تولستوی نه تنها وقایع تاریخی را با اصالت خیره کننده به تصویر می کشد، بلکه نگرش خود را نسبت به آنها بیان می کند و نتایج نظری می گیرد.

در مرکز رمان به تصویر کشیدن جنگ و صلح به عنوان وضعیتی «غیرطبیعی» و طبیعی از زندگی انسان است.

حتی در ابتدا فعالیت خلاقتولستوی اعتراف کرد که او همیشه به جنگ علاقه داشت، اما نه به عنوان "ترکیبی از اقدامات فرماندهان بزرگ"، بلکه به عنوان "واقعیت قتل" برخی افراد بی گناه توسط دیگران.

نویسنده جنگ را به‌عنوان پدیده‌ای بر خلاف عقل بشری انکار می‌کرد و به شدت با کسانی که «زیبایی وحشت» را در جنگ یافتند، بحث می‌کرد. این دیدگاه ها به طور کامل در آثار او منعکس شده است. بنابراین، هنگام توصیف جنگ 1805، تولستوی به عنوان یک نویسنده صلح طلب ظاهر می شود. یکی از قهرمانان رمان، نیکولای روستوف، که در جشن های تیلسیت، جایی که ملاقات اسکندر اول و ناپلئون برگزار شد، حضور داشت، "تردیدهای وحشتناکی در عذاب است؛ چرا دست ها، پاها، مردم را می کشند؟"

تولستوی هنگام توصیف جنگ 1812 به موضع میهن پرستی روی می آورد. جنگ 1812 در تصویر تولستوی به عنوان یک جنگ مردمی ظاهر می شود. تولستوی متقاعد شده است که مردم در این جنگ پیروز شدند.

نویسنده تصاویر بسیاری از مردان و سربازان خلق می کند که قضاوت های آنها در کنار هم جهان بینی مردم را می سازد. تاجر Ferapontov متقاعد شده است که فرانسوی ها اجازه ورود به مسکو را نخواهند داد، "آنها نباید"، اما با اطلاع از تسلیم مسکو، او می فهمد که "نژاد تصمیم گرفته است!" و اگر روسیه در حال مرگ است، پس نجات اموال شما فایده ای ندارد. او به سربازان فریاد می زند که کالاهای او را ببرند تا چیزی به دست «شیاطین» نرود. مردان کارپ و ولاس از فروش یونجه به فرانسوی ها خودداری کردند، اسلحه به دست گرفتند و پارتیزان شدند.

تیخون شچرباتی همچنین به عنوان مظهر بهترین ویژگی های مردم روسیه که برای مبارزه قیام کردند ظاهر می شود.

تولستوی شجاعت مردم، قهرمانی واقعی و میهن پرستی آنها، طبیعت خوب را نشان می دهد. در سخت ترین شرایط او حس شوخ طبعی خود را از دست نمی دهد. بنابراین، در باتری رافسکی، جایی که به گفته تولستوی، سخت ترین وضعیت در آن ایجاد شد، در طول نبرد، سرباز "قرمز چهره" پرواز هر پرتابه را با یک شوخی همراهی می کند: "آه، من تقریباً استادمان را از بین بردم. کلاه - یا: "اوه، ناجور." .

مردم به طور کامل با گرمی و مهربانی مشخص می شوند. سربازی که تصمیم گرفت درباره فرانسوی های اسیر شوخی کند، با عصبانیت حرفش را قطع کردند: "چرا بدجور دروغ می گویی!"

بنابراین، از تصاویر فردی، تولستوی تصویر واحدی از مردم قهرمان را ایجاد می کند که توسط نویسنده ترسیم شده است، که شاهکار مردم را در جنگ 1812 توصیف می کند، اما همچنین تحلیلی از ریشه این شاهکار ارائه می دهد.

تولستوی میهن پرستی عامه پسند را با میهن پرستی دروغین اشراف سکولار که هدف اصلی آنها گرفتن "صلیب ها، روبل ها، درجه ها" است، مقایسه می کند. عبارات و استدلال های پرشور قانونگذاران سکولار درباره سرنوشت روسیه و اروپا نمایشی نفرت انگیز است. تولستوی فیلسوف همیشه به مسئله نقش فرد در تاریخ توجه داشت و بنابراین تولستوی هنرمند نمی توانست آن را در آثار خود برجسته کند. او در «جنگ و صلح» آن را با استفاده از مثال دو شخصیت تاریخی بررسی می‌کند: کوتوزوف و ناپلئون کوتوزوف در رمان - یک نماینده. حکمت عامیانه، قوت او در این است که آنچه را که مردم را نگران می کند درک می کند و به خوبی می داند و بر اساس آن عمل می کند. رفتار کوتوزوف رفتار طبیعی است. علاوه بر این، نویسنده دائماً بر آن تأکید می کند ضعف پیری(به سختی راه می رود، سخت روی اسب می نشیند). رفتار ناپلئون غیر طبیعی است. تمام اعمال او یک نقاب است (بنابراین، تولستوی به طعنه اپیزودی را با پرتره پسرش توصیف می کند، زمانی که ناپلئون "به سمت پرتره رفت و وانمود کرد که متفکرانه مهربان است")

کوتوزوف با درخشش و غرور بیرونی بیگانه است، در حالی که ویژگی اصلی ناپلئون خودشیفتگی است. نویسنده با رد کردن شخصیت ناپلئون، همزمان ناپلئونیسم را به طور کلی، یعنی میل به شکوه و عظمت شخصی، افشا می کند. تولستوی شاهزاده آندری را محکوم می کند که در ابتدای رمان می گوید:

"من چیزی بیش از شهرت دوست ندارم... مرگ، زخم ها، از دست دادن خانواده، هیچ چیز مرا نمی ترساند." بعداً، نویسنده قهرمان خود را در ناپلئون به ناامیدی کامل می رساند. تاکید مداوم بر بی‌معنا بودن دستورات نظامی ناپلئون، مقایسه او با کودکی که در کالسکه نشسته است، تارها را گرفته و تصور می‌کند که او بر آن حکومت می‌کند. تولستوی بدین وسیله استعداد ناپلئون را انکار می کند و او را به یک فرد معمولی تبدیل می کند.

دست کم گرفتن نقش فرد در تاریخ توسط نویسنده، اهمیت کوتوزوف را در این جنگ نیز کم رنگ می کند، که نویسنده قدرت آن را صرفا در این واقعیت می داند که فرمانده به درستی سیر وقایع را درک می کند و به آنها اجازه می دهد آزادانه توسعه یابند.

تولستوی "روح مردم" را نیروی تعیین کننده جنگ می داند. این فکر توسط شاهزاده آندری قبل از نبرد بیان می شود ، هنگامی که به این نتیجه می رسد که نتیجه نبرد بستگی به این دارد که چه احساساتی در او ، تیموکین ، در هر سرباز خواهد بود.

انکار کامل نقش شخصیت در تاریخ منجر به ظهور عناصر تقدیرگرایی در رمان می شود.

مفهوم "صلح" تولستوی بسیار گسترده تر از "صلح" به عنوان صلح پس از جنگ است. "جهان" برای او کل بشریت است که از گروه های مختلف تشکیل شده است. این هنرمند ایده وحدت در "صلح" را تأیید می کند ("ما همه چیز را در صلح انجام خواهیم داد").

در رمان، نویسنده نشان می‌دهد که «تضادهای اصلی در جهان» اجتماعی است، در درجه اول بین زمین‌داران اشرافی و دهقانانشان (به عنوان مثال، در قسمت شکار، «مرد» روستوف، شکارچی دانیلو، با عصبانیت فریاد می‌زند. حساب قدیمی برای از دست دادن گرگ، اما شکار به پایان می رسد، و همه چیز سر جای خود قرار می گیرد: دانیلو به سوال کنت در مورد گرگ پاسخ می دهد، "عجولانه کلاهش را برمی دارد")، و اخلاقی: مانند بین افراد مختلف (تضاد در دیدگاه ها، در موقعیت زندگی: شاهزاده آندری و آناتول کوراگین)، و در درون خود شخص (به عنوان مثال، دولوخوف متناقض است: نگرش لطیف او نسبت به مادر و خواهرش، تمایل او برای یافتن یک ایده آل زنانه و ظلم نسبت به روستوف و پیر).

آرمان‌شهری بودن دیدگاه‌های نویسنده این است که او بازسازی «جهان» را از طریق «خودسازی اخلاقی»، از طریق «ساده‌سازی» ممکن می‌داند. انسان طبیعی آرمان تولستوی است. نزدیک شدن به مردم، به کار، به طبیعت واقعاً انسان را بهتر و تمیزتر می کند. اما آیا کار فیزیکی روزانه شاهزاده بولکونسکی، تضادهای بین او و دهقانانش را از بین برد؟ ناتاشا روستوا، که "می دانست چگونه همه چیز را بفهمد / آنچه در هر روسی بود" همیشه یک خانم جوان، معشوقه مردم "ش" بود.

لو نیکولایویچ تولستوی هنرمند بزرگی بود و شاید به همین دلیل است که او یک انسان گرا نیز بزرگ بود. انسان گرایی نویسنده در ترسیم حقیقت زندگی، محکومیت ظلم و ستم در جنگ و صلح و حتی در توهماتش آشکار شد. او عمیقاً به انسان، به نقش تحول آفرین او در جامعه اعتقاد دارد، اگرچه در مورد راه هایی که او (انسان) باید جهان را تغییر دهد، اشتباه می کند. انسان گرایی نویسنده نیز در این جمله متجلی شد: "هدف هنرمند... این است که مردم را عاشق زندگی در جلوه های بی شمار و بی پایان آن کند."

لو نیکولایویچ تولستوی در مورد رمان خود اعتراف کرد که در "جنگ و صلح" "عاشق افکار عمومی بود." نویسنده سادگی، مهربانی و اخلاق مردم را شاعر می کند، آنها را در مقابل دروغ و ریاکاری "جهان" قرار می دهد. هر دو قهرمان در دل نویسنده عزیز هستند: افلاطون به مثابه تجسم «همه چیز روسی، خوب و گرد»، تمام آن صفات (پدرسالاری، ملایمت، فروتنی، عدم مقاومت، دینداری) که نویسنده در میان دهقانان روسی آنقدر ارزش قائل بود. تیخون به عنوان تجسم مردمی قهرمان که به مبارزه برخاستند، اما فقط در یک زمان بحرانی و استثنایی برای کشور ( جنگ میهنی 1812): احساسات سرکش تیخون در زمان صلح توسط تولستوی محکوم می شد.

موضوع اشراف با مضمون افراد رمان ارتباط تنگاتنگی دارد. نویسنده اشراف را به "دارا" تقسیم می کند (اینها شامل آندری بولکونسکی، پیر بزوخوف)، میهن پرستان محلی (بولکونسکی قدیم، روستوف) و اشراف سکولار (سالن شرر، هلن). نویسنده به هر طریق ممکن نفرت خود را از دومی ابراز می کند، او را محکوم می کند، بر عدم وجود ویژگی های انسانی زنده در اشراف سکولار تأکید می کند: لبخند هلن بدون تغییر باقی می ماند، گویی یخ زده، مانند خودش، مانند آنا پاولونا شرر، که به عنوان یک جوان ظاهر می شود. عشوه گری در کل رمان

نویسنده قدرت اخلاقی بولکونسکی، بزوخوف و روستوف را «فکر مردم» تعریف می‌کند و هرچه به مردم نزدیک‌تر باشند، به قلب تولستوی عزیزتر می‌شوند.

شخصیت نویسنده نه تنها در به تصویر کشیدن شخصیت های خاص و روایت نویسنده، بلکه عمدتاً از طریق استدلال فلسفی و مرورهای تاریخی متجلی می شود. دو بخش پایان نامه یک رساله تاریخی را تشکیل می دهد.

چند صدایی به تصویر کشیدن عملیات نظامی، به ویژه نبرد بورودینو، منجر به خلق یک تصویر واحد از نبرد می شود و نویسنده توجه خواننده را بر روی قهرمانان فردی متمرکز نمی کند؛ تولستوی حتی نام بسیاری از سربازان را معرفی نمی کند. و افسران، با توصیف آنها: "ژنرالی که فرستاد...""افسری که نرسید..." و غیره. همین برای نشان دادن حال و هوای افکار و احساسات ارتش کافی است و توجه خواننده را به قسمت‌های جداگانه‌ای که به‌عنوان نامرتبط در حافظه ذخیره می‌شوند، پراکنده نکند.

دستگاه تضاد در رمان جامع است: آندری "جستجوگر" و راضی از همه چیز (اول از همه از خودش) آناتول کوراگین، ناتاشا طبیعی، حساس، صمیمانه و زنی با "نقاب روی صورتش" - هلن، روستوف‌ها که از انگیزه میهن‌پرستانه غرق شده‌اند، گاری‌ها را به مجروحان می‌دهند و کالاهایش را به دست سرنوشت می‌سپارند، و برگ، که مشغول تلاش برای به دست آوردن یک "اتاق رختکن" زیبا است و غیره.

در رئالیسم انتقادی روسیه دو گرایش مشاهده شد: طنز و روانشناختی. جانشین درخشان جهت روانشناختی لو نیکولایویچ تولستوی بود. او به بررسی فرآیندهای پنهان آگاهی انسان می پردازد که با تظاهرات بیرونی آنها همخوانی ندارد. بنابراین، قهرمانان تولستوی دو بار آشکار می شوند: از طریق اعمال، رفتار و از طریق تأملات، مونولوگ های درونی،

تولستوی همچنین از دیالوگ که همیشه دو بعدی است استفاده فراوان می کند. گفتگوی بی صدا از چشم ها، نگاه ها، لبخندها با کلمات گفته شده همراه می شود و معنای آنها را تکمیل یا رد می کند (به عنوان مثال، شرح ملاقات سونیا و نیکولای روستوف که از ارتش آمده است: "او دست او را بوسید و او را تو نامید - سونیا. اما چشمان آنها پس از ملاقات ، دوست دوست "تو" را گفت و با مهربانی بوسیدند"). نویسنده از طریق تداعی های مختلف به سپهر ناخودآگاه نفوذ می کند (شاهزاده آندری درخت بلوط در اوترادنویه را با زندگی خود مرتبط می کند. تولستوی استفاده می کند و جزئیات هنری: پرتره (اسکار تمیز شسته شده روی گردن کوتوزوف ، اسفنجی با سبیل روی "شاهزاده خانم کوچولو" ، چشمان درخشان روی شاهزاده خانم ماریا) "لذت" روانی ، عینی ، کلامی ، روزمره.

در نهایت، شخصیت نویسنده از طریق سبک منحصر به فرد اثر بیان می شود (تلاش مداوم برای وضوح، برای جوهر، برای حقیقت، ثروت واژگان، عبارت شناسی، ساختار نحوی خاص رمان) و توسط تولستوی استفاده می شود. تکنیک هنری(«دیالکتیک روح») توسط بسیاری از نویسندگان ادبیات کلاسیک و مدرن استفاده شده و می شود.

خلاصهرمان "جنگ و صلح" (بر اساس فصل) اثر L.N. تولستوی.

بخش اول

جولای 1805. رمان بزرگ روسی به زبان فرانسوی آغاز می شود: اکشن در سن پترزبورگ در سالن خدمتکار ملکه شرر رخ می دهد. مهمانان: شاهزاده واسیلی کوراگین، دخترش هلن و پسرش هیپولیت، ویسکونت مورتمارت مهاجر فرانسوی، ابوت موریو، "شاهزاده خانم کوچک" لیزا بولکونسکایا. همه با محبت به مهماندار سلام می کنند. ظاهر پیر*بزوخوف، پسر نامشروع کنت بزوخوف، مهماندار را بسیار هیجان زده کرد. موضوع اصلی گفتگو در این شب، اعدام دوک انگین توسط ناپلئون است. ویسکونت درباره ملاقات دوک با بناپارت در ژرژ بازیگر به همه می گوید. شاهزاده جوان آندری بولکونسکی، شوهر "شاهزاده خانم کوچک" وارد اتاق نشیمن می شود. همه حاضران مدت زیادی است که او را می شناسند. ملاقات شاد پیر با شاهزاده بولکونسکی. شاهزاده واسیلی و دختر زیبایش هلن برای دیدار با فرستاده انگلیسی، عصر را ترک می کنند. پرنسس آنا میخائیلوونا دروبتسکایا با مراقبت از پسرش بوریس از شاهزاده واسیلی می خواهد که ترتیب انتقال او به نگهبان را بدهد.

بحثی در مورد ناپلئون در اتاق نشیمن شروع می شود. پیر و آندری بولکونسکی از انقلاب و ناپلئون دفاع می کنند. این امر جامعه سکولار را سردرگم می کند. حکایت شاهزاده هیپولیت اوضاع را خنثی کرد و گفتگو در مورد موضوع دیگری ادامه یافت.

مهمانان در حال رفتن هستند. پیر به خانه شاهزاده بولکونسکی می رود. در مورد انتخاب شغل صحبت می شود. بولکونسکی می گوید که دوباره به ارتش می رود. شاهزاده بولکونسکایا در زمان غیبت شوهرش باید با پدر و خواهرش در روستا زندگی کند. او از رفتن شوهرش به سربازی بسیار ناراضی است.

دوستان در مورد خودشان، در مورد زنان، در مورد ازدواج صحبت می کنند. بولکونسکی زندگی خود را ویران می داند. شاهزاده آندری برای پیر تجسم کمال است. پیر به دیدار آناتولی کوراگین می رود و قول خود را برای انجام ندادن این کار فراموش می کند. مهمانان آناتول قصد رفتن نداشتند، اگرچه بازی و شام دیگر تمام شده بود. پیر لیوان پشت لیوان می نوشد. شرط دولوخوف با استیونز انگلیسی.

در مسکو، تعطیلاتی در خانه روستوف وجود دارد - روز نام کنتس و دخترش ناتاشا. پرنسس دروبتسکایا و کوراگین در حال بازدید هستند. آنها در مورد بزوخوف جوان، که به دلیل چرخاندن از سن پترزبورگ اخراج شده است، و میراث عظیم شمارش بیمار بحث می کنند. ناتاشا به داخل اتاق می دود، از آغوش پدرش جدا می شود و ناگهان شروع به صحبت در مورد عروسکش میمی می کند. بقیه جوانان در اتاق نشیمن نشسته بودند: نیکولای، پتیا، سونیا و بوریس دروبتسکوی. بزرگسالان در مورد ورود نیکولای به خدمت صحبت می کنند. سونیا که از توجه نیکلای به جولی ناراحت شده بود با چشمانی اشکبار از اتاق بیرون می دود. نیکولای سونیا را از عشقش به او متقاعد می کند. او را در مقابل ناتاشا می بوسد: "اوه، چه خوب!" قرار سه گانه: عروسک بوریس، ناتاشا و میمی. بوریس عشق خود را به ناتاشا اعتراف می کند. دعوا با خواهر ورا. کنتس روستوا و پرنسس دروبتسکایا که تنها مانده اند، از وضعیت اسفبار خود به یکدیگر شکایت می کنند. شاهزاده خانم به میراث کنت بزوخوف ابراز امیدواری می کند.

پرنسس آنا میخائیلوونا و پسرش به ملاقات تعداد بیمار می روند. شاهزاده خانم به امید دریافت پول از کنت، از بوریس می خواهد که مراقب پدرخوانده خود باشد که سرنوشت او به او بستگی دارد. بوریس این را تحقیر می داند. پیر که وقت نداشت در سن پترزبورگ حرفه ای بسازد، در خانه پدرش ماند. پسرعموهایش با خصومت از او استقبال کردند. بوریس که توسط مادرش فرستاده شده بود وارد اتاق پیر می شود. صحبت آنها مضحک بود. دروبتسکی ها به خانه روستوف ها باز می گردند.

کنتس روستوا پانصد روبل به آنا میخایلوونا می دهد تا برای پسرش لباس فرم بدوزد. دوست دخترها را در آغوش می گیرند و گریه می کنند. کنتس و مهمانانش منتظر مادرخوانده ناتاشا، ماریا دیمیتریونا آخروسیموا هستند. بخش مذکر مهمانان به دفتر شمارش بازنشسته می شوند. برگ و شینشین در مورد جنگ با بناپارت و مانیفست صحبت می کنند. پیر درست قبل از ناهار وارد شد. همه بلند می شوند و به ماریا دمیتریونا سلام می کنند. مادرخوانده تولد دختر - "دختر قزاق" را تبریک می گوید. سر شام همه دوباره در مورد ناپلئون صحبت می کنند. نیکولای روستوف سخنرانی می کند. ناتاشا شوخی بازی می کند، جوانان آواز می خوانند. سونیا به دلیل رفتن نیکولای و ظلم ورا، گریه می کند، ناتاشا با او گریه می کند. دخترها برای رقصیدن وارد اتاق نشیمن می شوند. رقص "دانیلا کوپور" توسط ایلیا آندریویچ و ماریا دیمیتریونا اجرا شد.

در این زمان، مقدمات جداسازی در خانه کنت بزوخوف در حال مرگ در جریان است. پرنسس کاتیش و شاهزاده واسیلی قصد دارند اراده کنت را پنهان کنند. پیر و دروبتسکایا که به دنبال فرستاده شده بودند به خانه باز می گردند. پیر به درخواست پدرش وارد اتاق او می شود. unction صورت می گیرد. اختلاف و کشمکش بر سر وصیتی که شاهزاده خانم گرفت. کنت بزوخوف می میرد.

در املاک بولکونسکی در کوه های طاس، شاهزاده بولکونسکی پیر به شاهزاده خانم ماریا هندسه می آموزد. غم و ترس شاهزاده خانم. ماریا نامه جولی کاراگینا را می خواند و پاسخی می نویسد. ساکنان املاک با آندری بولکونسکی و همسرش ملاقات می کنند. شاهزاده پیر با پسرش در مورد سیاست و جنگ صحبت می کند. در شام آنها در مورد سووروف و بناپارت بحث می کنند. شاهزاده آندری در حال آماده شدن برای رفتن به ارتش است. پرنسس ماریا او را برکت می دهد. شاهزاده آندری قبل از رفتن با پدر، همسر و خواهرش خداحافظی می کند.

بخش دوم

در اکتبر 1805، نیروهای روسی در اتریش، نزدیک براونائو. یکی از هنگ های پیاده برای بررسی فرمانده کل قوا آماده می شود: سربازان در حال تغییر هستند. ژنرال به دولوخوف دستور می دهد کت خود را عوض کند. پس از بررسی هنگ، کوتوزوف با دولوخوف تماس می گیرد. سرباز از او می خواهد که به او فرصت اصلاح بدهد. کاپیتان از بازرسی موفق خوشحال می شود. ژنرال و تیموکین در مورد بررسی بحث می کنند. پس از بررسی، هنگ های سرباز آهنگ می خوانند. گفتگوی ژرکوف و دولوخوف. پس از بازگشت از بررسی، کوتوزوف و ژنرال اتریشی وارد دفتر شدند. در مقر کوتوزوف، برخی از شاهزاده آندری انتظار زیادی دارند و از او تقلید می کنند، در حالی که برخی دیگر او را فردی ناخوشایند می دانند. فرمانده کل، ژنرال مک، در مقر ظاهر می شود.

ژرکف ورود ماک را به ژنرال اتریشی اشتراخ و اعضای کریگزرات تبریک می گوید. یونکر از هنگ پاولوگراد نیکولای روستوف، در بازگشت از جستجوی غذا، با یک آلمانی ملاقات می کند. دنیسوف، با از دست دادن کارت، به خانه برمی گردد و متوجه می شود که کیف پول همراه او گم شده است. روستوف تلیانین را به دزدی متهم می کند. ماموران در مورد این حادثه صحبت می کنند. نیکولای روستوف با فرمانده هنگ نزاع می کند. ژرکف با خبر شکست مک و کارزار وارد می شود.

نیروهای روسی به وین عقب نشینی کردند. عبور از رودخانه Enns. نسویتسکی با دستورهای مکرر به هوسارها سوار می شود تا آخرین نفری باشند که از پل عبور کرده و روشنایی می کنند. یک فورشپان آلمانی با زنان توجه سربازان را بر می انگیزد. اسکادران دنیسوف به طرف مقابل می رود. نیروهای فرانسوی در حال نزدیک شدن به پل هستند. فرانسوی ها به سمت هوسارها تیراندازی می کنند. دنیسوف و اسکادرانش از پل به سمت سربازان خود عبور می کنند. دستوری به سرهنگ هنگ پاولوگراد از فرمانده عقب نشینی مبنی بر توقف و روشنایی پل. در هنگام آتش زدن پل، روستوف نگران است. ارتش کوتوزوف در دانوب عقب نشینی می کند. روس ها در نبرد کرمس پیروز می شوند. آندری بولکونسکی با خبر پیروزی به دربار اتریش می رود. وزیر بی تفاوت از او پذیرایی می کند. تغییر در خلق و خوی بولکونسکی.

در برون، شاهزاده آندری با دوستش بیلیبین می ماند. آنها در مورد تسلیم وین فرانسوی ها، نبرد کرم، اتحاد با پروس، خیانت اتریش و پیروزی بناپارت صحبت می کنند. دیپلمات های جوان در بیلیبین جمع می شوند.

شاهزاده آندری به یک پذیرایی با امپراتور اتریش فرانتس می رود و در آنجا نشان ماریا ترزا به او اعطا می شود و نشانه هایی از توجه نشان داده می شود. بولکونسکی در بازگشت به بیلیبین به داستان خود در مورد تسخیر پل تابور در وین توسط مارشال ها گوش می دهد. بولکونسکی به ارتش بازمی گردد.

نیروهای روسی در حال عقب نشینی هستند. بولکونسکی با قطار چمدان بر سر گاری با همسر دکتر دعوا می کند. در ستاد فرماندهی کل قوا نگرانی و نگرانی وجود دارد. پیشتاز باگرایون برای بازداشت سپاه دشمن به گلابرون فرستاده شد. مورات گروه باگرایون را با کل ارتش روسیه اشتباه می گیرد و پیشنهاد آتش بس می دهد. ناپلئون در مورد شکستن آتش بس به مورات نامه می نویسد.

شاهزاده آندری به باگریون ظاهر می شود. باگرایون با افتخارات خاصی از او به عنوان برتر پذیرایی می کند. بولکونسکی دور موقعیت می چرخد. مجازات سرباز در جوخه نارنجک انداز. بولکونسکی طرحی را برای محل استقرار نیروهای روسی ترسیم می کند. سربازان ترس از مرگ را احساس می کنند. در طول نبرد شنگرابن، بولکونسکی به همراهان باگریون می‌پیوندد. فرمانده هنگ در مورد دفع حمله سواره نظام فرانسوی به باگریون گزارش می دهد. علیرغم درخواست فرمانده مبنی بر خطر نکردن مردم، باگرایون روس ها را به حمله هدایت می کند. تیررس و ناپلئون در مورد حمله صحبت می کنند. جناح راست نیروهای روسی در حال عقب نشینی است. دستور عقب نشینی جناح چپ. فرماندهان بر سر دستور دعوا می کنند. اسکادران دنیسوف حمله می کند. نیکولای روستوف در جریان این حمله زخمی شد. سربازان غافلگیر شده فرار می کنند. گروه تیموکین حمله می کند.

روس ها یک لحظه فرانسوی ها را عقب می رانند. دولوخوف مرد فرانسوی را می کشد و افسر را اسیر می کند. سربازان فراری برگشتند. یک افسر ستاد با دستور عقب نشینی از راه می رسد. توشین اسلحه را ترک می کند و برای آن به باگریشن احضار می شود. بولکونسکی از توشین دفاع می کند. روستوف زخمی خانه و بستگان خود را به یاد می آورد.

بخش سوم

پس از اینکه پیر و کنت بزوخوف ثروتمند شد، نگرش اقوام، آشنایان و جامعه نسبت به او تغییر کرد. شاهزاده واسیلی به عنوان مربی پیر عمل می کند. پیر به سن پترزبورگ، به خانه کوراگین ها می رسد. شاهزاده واسیلی به نفع خود تصمیم می گیرد پیر را با دخترش هلن ازدواج کند. پیر مردد است، اما همچنان با هلن زیبا ازدواج می کند.

اخبار ورود شاهزاده واسیلی و پسرش با هدف ازدواج او با ماریا به Bald Mountains می رسد. شاهزاده پیر نمی خواهد با تنها دخترش ازدواج کند، او عصبانی می شود. "شاهزاده خانم کوچولو" نسبت به پدرشوهرش خصومت و ترس را تجربه می کند. مهمانان در املاک. "شاهزاده خانم کوچولو" و مادمازل بورین سعی می کنند لباس مریا را بهتر بپوشند و موهای او را مرتب کنند.

پرنسس ماریا در خواب است زندگی خانوادگی. آناتول به بورین زن فرانسوی علاقه نشان می دهد. شاهزاده مریا را به خاطر لباس و مدل موهایش سرزنش می کند. واسیلی که با شاهزاده تنها می ماند، از امیدهایش به او می گوید. آناتول با مادمازل بورین در باغ قرار ملاقات می گذارد. شاهزاده ماریا شاهد این ملاقات است و آناتولی را رد می کند. ماریا ساده لوحانه تصمیم می گیرد ازدواج آناتول و بورین را ترتیب دهد.

در خانه روستوف شادی وجود دارد - نامه ای از نیکولای با خبر ارتقاء او به افسر. بلافاصله مصدومیت جزئی گزارش می شود. ناتاشا با اطلاع از محتوای نامه ، سونیا را در مورد آن مطلع می کند. دروبتسکایا نامه پسرش را به کنتس منتقل می کند. کل خانه پاسخ نیکولنکا را می نویسد.

در نوامبر 1805، اردوگاه نیروهای روسی در نزدیکی اولموتز واقع شده است. نیکولای روستوف برای پول و نامه هایی که از خانه فرستاده می شود به سراغ بوریس دروبتسکی در اردوگاه نگهبانان می رود. روستوف نامه ها را می خواند. آندری بولکونسکی از بوریس بازدید می کند.

درگیری روستوف و بولکونسکی. الکساندر اول و فرانتس سربازان روسی را بررسی می کنند. نیکولای روستوف نسبت به تزار احساس ستایش می کند. بوریس دروبتسکوی برای تبدیل شدن به یک آجودان به اولموتز می رود تا بولکونسکی را ببیند. پس از گفتگو با آندری ، بوریس تصمیم می گیرد فقط طبق یک زنجیره فرمان نانوشته خدمت کند. بولکونسکی و دروبتسکوی از شاهزاده دولگوروکوف بازدید می کنند که به آنها در مورد جلسه شورای نظامی و پیروزی حزب حامیان جوان تهاجم و نامه ناپلئون می گوید. آندری بولکونسکی از شاهزاده می خواهد که بوریس را تبلیغ کند.

در طول عملیات دلو، اسکادران دنیسوف، که روستوف در آن خدمت می کند، در ذخیره باقی ماند. روس ها در نبرد ویشاو پیروز شدند. روستوف از حذف غیر ارادی خود از پرونده ناراحت است. دنیسوف به کاپیتان ارتقا یافت. روستوف در آرزوی مرگ برای تزار است.

امپراتور اسکندر حال خوبی ندارد. پس از ورود یک فرستاده فرانسوی با پیشنهاد ملاقات بین اسکندر و ناپلئون، دولگوروکوف به ملاقات با امپراتور فرانسه می رود. ارتش تصمیم می گیرد در نبرد آسترلیتز بجنگد.

دولگوروکوف در مورد ملاقات خود با ناپلئون به بولکونسکی می گوید و اینکه ظاهراً ناپلئون از یک نبرد عمومی می ترسد. اختلافات در مورد نقشه های نبرد. کوتوزوف معتقد است که نبرد شکست خواهد خورد. در جلسه، ویروتر منشور نبرد آسترلیتز را می خواند. اشیاء لانژرون بازتاب آندری بولکونسکی قبل از نبرد در مورد زندگی، افتخار و جلال.

در آن شب، روستوف با یک جوخه در زنجیره جانبی جلوتر از گروه باگریشن بود. شاهزاده باگریون و شاهزاده دولگوروکوف در حال تماشای ارتش فرانسه هستند. روستوف می رود تا ببیند آیا زنجیره جناح های دشمن رفته است یا خیر. دشمنان تیراندازی می کنند. روستوف زیر نظر باگریون یک نظم باقی می ماند. ناپلئون قصد پیروزی بر روس ها را دارد.

در طول نبرد آسترلیتز، نیروهای روسی در تاریکی و مه غلیظ حرکت می کنند، همه از بی نظمی و سردرگمی مداوم آگاه هستند. "پرونده" در نزدیکی رودخانه گلدباخ آغاز شد. ستون چهارم نیروهای روسی به فرماندهی کوتوزوف به سمت دشمن حرکت می کند. شاهزاده آندری با دستورات کوتوزوف برای متوقف کردن لشکر سوم و فرستادن یک زنجیر تفنگ به جلو در سفر است. کوتوزوف دستور پیشروی می دهد. ستون چهارم رو به فرانسوی هاست. ارتش روسیه در حال فرار است. کوتوزوف زخمی شده است. آندری بولکونسکی با بنری در دست به سوی دشمن می تازد. بولکونسکی زخمی شده است. باگرایون روستوف را نزد فرمانده کل می فرستد تا دستور شروع "تجارت" را صادر کند. روستوف با دروبتسکی و برگ ملاقات می کند. میدان جنگ در کوه پراتسنسکایا مملو از مجروحان است. فرانسوی ها در روستوف تیراندازی می کنند.

روستوف از تردید خود برای نزدیک شدن به حاکم پشیمان است و به دنبال کوتوزوف است. نیروهای ناامید روسیه عقب نشینی می کنند. در کوه پراتسنسکایا، آندری بولکونسکی در میان مجروحان است. در حین رانندگی در میدان جنگ، ناپلئون متوجه آندری بولکونسکی می شود. او را به ایستگاه پانسمان می فرستند. ناپلئون به مجروحان نگاه می کند. در اردوگاه دشمن، بولکونسکی به زندگی و مرگ، کوچک بودن ناپلئون می پردازد. آندری بولکونسکی تحت مراقبت ساکنان قرار گرفت.

رمان حماسی ل.ن. تولستوی عملا تنها اثر ادبیات روسیه در این مقیاس است. این یک لایه کامل از تاریخ را نشان می دهد - جنگ میهنی 1812، مبارزات نظامی 1805-1807. شخصیت های تاریخی واقعی مانند ناپلئون بناپارت، امپراتور الکساندر اول، فرمانده کل ارتش روسیه میخائیل ایلاریونوویچ کوتوزوف به تصویر کشیده شده اند. تولستوی با استفاده از مثال بولکونسکی ها، روستوف ها، بزوخوف ها و کوراگین ها، توسعه روابط انسانی و ایجاد خانواده ها را نشان می دهد. جنگ خلق به تصویر اصلی جنگ 1812 تبدیل شد. ترکیب رمان "جنگ و صلح" تولستوی پیچیده است، رمان از نظر حجم اطلاعات بسیار زیاد است و از نظر تعداد شخصیت ها (بیش از پانصد) قابل توجه است. تولستوی همه چیز را در عمل، در زندگی نشان داد.

اندیشه خانوادگی در رمان تولستوی

چهار خط داستانی در کل رمان وجود دارد - چهار خانواده که بسته به شرایط ترکیب خود را تغییر می‌دهند. کوراگین ها تصویری از ابتذال، علاقه شخصی و بی تفاوتی نسبت به یکدیگر هستند. روستوف ها تصویری از عشق، هماهنگی و دوستی هستند. بولکونسکی ها تصویری از احتیاط و فعالیت هستند. بزوخوف با یافتن ایده آل زندگی خود در پایان رمان خانواده خود را می سازد. تولستوی خانواده ها را با استفاده از اصل مقایسه و گاهی اوقات اصل تضاد توصیف می کند. اما این همیشه نشان نمی دهد که چه چیزی خوب است و چه چیزی بد. آنچه در یک خانواده وجود دارد ممکن است مکمل دیگری باشد. بنابراین در پایان رمان شاهد اتحاد سه خانواده هستیم: روستوف ها، بزوخوف ها و بولکونسکی ها. این دور جدیدی از روابط را ایجاد می کند. تولستوی می گوید که مؤلفه اصلی هر خانواده عشق و احترام به یکدیگر است. و خانواده - معنی اصلیزندگی هیچ داستان بزرگی از مردم وجود ندارد، آنها بدون خانواده، بدون عزیزان و خانواده های دوست داشتنی ارزشی ندارند. شما می توانید هر چیزی را تحمل کنید شرایط سخت، اگر قوی هستید و با خانواده خود قوی هستید. اهمیت خانواده در رمان غیرقابل انکار است.

اندیشه رایج در رمان تولستوی

جنگ 1812 به لطف قدرت، انعطاف پذیری و ایمان مردم روسیه به پیروزی رسید. مردم در تمامیت خود. تولستوی بین دهقانان و اشراف فرقی نمی گذارد - در جنگ همه با هم برابرند. و همه هدف یکسانی دارند - رهایی روسیه از دشمن. تولستوی در مورد ارتش روسیه می گوید: «باشگاه جنگ مردمی». این مردم هستند که اصلی ترین نیرویی هستند که دشمن را شکست دادند. رهبران نظامی بدون مردم چه می توانند بکنند؟ یک مثال ساده ارتش فرانسه است که تولستوی آن را برخلاف ارتش روسیه نشان می دهد. فرانسوی ها نه برای ایمان، نه برای قدرت، بلکه به خاطر اینکه نیاز به مبارزه داشتند، جنگیدند. و روسها به پیروی از پیرمرد کوتوزوف ، برای ایمان ، برای سرزمین روسیه ، برای پدر تزار. تولستوی این ایده را تأیید می کند که مردم تاریخ را می سازند.

ویژگی های رمان

بسیاری از خصوصیات در رمان تولستوی از طریق تضاد یا ضدیت ارائه شده است. تصویر ناپلئون با تصویر اسکندر اول به عنوان یک امپراتور و تصویر کوتوزوف به عنوان یک فرمانده در تضاد است. توصیف خانواده کوراگین نیز بر اساس اصل تضاد است.

تولستوی استاد اپیزود است. تقریباً تمام پرتره های قهرمانان از طریق اکشن داده می شود، اقدامات آنها در موقعیت های خاص. اپیزود صحنه یکی از ویژگی های روایت تولستوی است.

منظره در رمان "جنگ و صلح" نیز جایگاه خاصی را اشغال می کند. توصیف درخت بلوط پیر عنصر جدایی ناپذیر توصیف وضعیت ذهنی آندری بولکونسکی است. میدان آرام بورودینو را قبل از نبرد می بینیم، حتی یک برگ روی درختان حرکت نمی کند. مه جلوی آسترلیتز ما را از خطری نامرئی هشدار می دهد. توضیحات مفصلاملاک در اوترادنویه، مناظر طبیعی که برای پیر هنگام اسارت ظاهر می شود - همه اینها عناصر ضروری ترکیب "جنگ و صلح" هستند. طبیعت بدون اینکه نویسنده را مجبور به توسل به توصیفات کلامی کند به درک وضعیت شخصیت ها کمک می کند.

عنوان رمان

عنوان رمان «جنگ و صلح» حاوی وسیله ای هنری به نام oxymoron است. اما این نام را می توان به معنای واقعی کلمه نیز گرفت. جلد اول و دوم صحنه هایی از جنگ یا صلح را به اشتراک می گذارند. جلد سوم تقریباً به طور کامل به جنگ اختصاص دارد؛ در جلد چهارم، صلح حاکم است. این هم ترفند تولستوی است. با این حال، صلح مهمتر و ضروریتر از هر جنگی است. در عین حال، جنگ بدون زندگی در "صلح" غیرممکن است. کسانی هستند که آنجا هستند، در حال جنگ هستند، و کسانی هستند که منتظر مانده اند. و انتظارشان، گاهی تنها رستگاری برای بازگشتشان است.

ژانر رمان

خود L.N. تولستوی نام دقیق این ژانر را به رمان "جنگ و صلح" نداد. در واقع رمان منعکس کننده وقایع تاریخی، فرآیندهای روانی، مشکلات اجتماعی و اخلاقی است، پرسش های فلسفی را مطرح می کند و شخصیت ها روابط خانوادگی و روزمره را تجربه می کنند. رمان شامل همه جوانب است زندگی انسان، شخصیت ها را آشکار می کند، سرنوشت ها را نشان می دهد. یک رمان حماسی - این دقیقاً ژانری است که به کار تولستوی داده شده است. این اولین رمان حماسی در ادبیات روسیه است. به راستی L.N. Tolstoy اثر بزرگی خلق کرد که در آزمون زمان ایستاده است. همیشه خوانده خواهد شد.

تست کار

بوم هنری باشکوه رمان حماسی طیف گسترده ای از تکنیک ها و ابزارهای هنری را در خود جای داده است. اصل تضاد به یکی از موارد جامع تبدیل می شود: در تمام سطوح اثر نفوذ می کند، از عنوان شروع می شود، ترتیب فصل ها و پایان دادن به قسمت ها و صحنه های جداگانه. بنابراین تولستوی زندگی ضد مردمی اشراف سن پترزبورگ را در مقابل ریاکاری و دروغگویی آن قرار می دهد. روسیه مردمیبا سادگی و طبیعی بودنش سیستم تصاویر نیز بر اساس اصل کنتراست ساخته شده است (ناتاشا روستوا - هلن بزوخوا ، شاهزاده خانم ماریا - جولی کاراگینا ، آندری بولکونسکی - آناتول کوراگین و غیره). تصاویر شخصیت های تاریخی که در مرکز توجه نویسنده قرار دارند - کوتوزوف و ناپلئون - نیز متضاد هستند، همانطور که ویژگی های انسانی، که با هر یک از آنها تماس گرفته و تعیین می کنند مشخصاتگروه کاملی از تصاویر (انواع مردم "غارتگر" و "مهم"). کل صحنه ها و قسمت ها بر اساس اصل کنتراست ساخته شده اند: بنابراین صحنه نبرد آسترلیتز با نبرد بورودینو در تضاد است، پذیرایی در سالن Scherer با نام روز در خانه روستوف و غیره در تضاد است.

ویژگی های روایت در رمان نیز با اصل تضاد همبستگی دارد. این بر اساس ایده دانش اصلی نویسنده از حقیقت است، بالاترین حقیقت، که منجر به برخورد دانش نویسنده و جستجوی دردناک برای قهرمانان مورد علاقه او می شود. این به نویسنده این امکان را می دهد که از جایگاه دانش بالاتر، رویدادها و شخصیت های ترسیم شده را برنامه ریزی و توضیح دهد. از سوی دیگر، اصل تداوم توسعه طرح منجر به این واقعیت می شود که اغلب ارائه از طرف نویسنده در پس زمینه محو می شود و جای خود را به یک قسمت صحنه می دهد. تار و پود هنری رمان نیز شامل استدلال های جدلی نویسنده، اطلاعات تاریخی، انحرافات تاریخی و فلسفی و... است که نقطه شروع اندیشه قهرمان است. در نهایت، گاهی اوقات "من" نویسنده در شخصیت ها پراکنده می شود - به عنوان مثال، "معشوق" نویسنده پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی، به عنوان مثال، زمانی که قبل از نبرد بورودینو، شاهزاده آندری افکار خود را در مورد جنگ، صدای نویسنده بیان می کند. به وضوح در آنها بافته شده است.

اما مسلماً مهمترین اصل در به تصویر کشیدن قهرمانان، روش خاصی از تحلیل روانشناختی است که N.G. چرنیشفسکی "دیالکتیک روح". این شامل این واقعیت است که نویسنده به به تصویر کشیدن نتایج تجزیه و تحلیل روانشناختی محدود نمی شود، او به فرآیند منشأ و متعاقب آن شکل گیری افکار، احساسات، خلق و خوی، احساسات یک فرد، تعامل آنها، توسعه علاقه مند است. یکی از دیگری، که موضوع بازتولید دقیق و مفصل می شود. تولستوی به "دیالکتیک روح" نیاز دارد تا توانایی های روحی و اخلاقی فرد را در رشد خود آشکار کند و همچنین امکان دیدن ارتباط بین فرآیندهای درونی، ذهنی و بالاترین منبع معنوی را با چشمان خود فراهم کند. ، خارج از یک شخص قرار دارد و مستقل از او وجود دارد. این "دیالکتیک روح" را می توان در تصویر همه قهرمانان "مورد علاقه" تولستوی - آندری بولکونسکی، پیر بزوخوف، ناتاشا روستوا، شاهزاده خانم ماریا دنبال کرد. به همین دلیل است که در صفحات رمان اغلب یک مونولوگ درونی وجود دارد که در آن می توان مبارزه را احساس کرد اصول متضاددر روح قهرمان: گفتار او گیج، نادرست می شود، عبارات اغلب ناگهانی هستند، لحن عاطفی بالا می رود، متشنج است. مثلاً مونولوگ درونی شاهزاده آندری وقتی زخمی در مزرعه آسترلیتز دراز کشیده است: دوگانگی آگاهی او که در آن آرزوهای بلندپروازانه قدیمی و ایده جدیدی از قدرت برتر که صلح و آرامش می بخشد با هم برخورد می کنند. حتی در سطح واژگانی- نحوی پدید می آید (" ما دویدیم ، فریاد زدیم ، جنگیدیم" - "آسمان بلند و بی پایان" ، "بی سر و صدا ، جدی"). چنین نقش بزرگی از مونولوگ درونی در آشکار کردن "دیالکتیک روح" با این واقعیت توضیح داده می شود که در اینجا بیش از اعمال و گفت و گوها، نیات و اسرار پنهان روح آشکار می شود.

اما شاید پرتره روانشناختی نقشی به همان اندازه در رمان بازی کند. برای تولستوی، پویا است، زیرا باید ارتباطات را تا حد امکان آشکار کند دنیای درونیانسان و مظاهر بیرونی او به همین دلیل است که نویسنده اغلب روی چشم ها تمرکز می کند - بالاخره آنها "آینه روح" هستند. محققان محاسبه کرده اند که تولستوی در جنگ و صلح از 85 سایه مختلف بیان چشم استفاده می کند. از نظر تعداد ، این فقط با تنوع سایه های لبخند قابل مقایسه است که به آشکار شدن وضعیت عاطفی قهرمان کمک می کند. همچنین لازم به ذکر است که تولستوی همانطور که در رمان کلاسیک روسی مرسوم بود، پرتره کاملی از قهرمان در نمایشگاه ارائه نمی دهد. پرتره او در لایه های زمانی و مکانی مختلف پراکنده است، زیرا از رشد شخصیت جدایی ناپذیر است.

دو نوع پرتره اصلی در رمان وجود دارد که با دو نوع اصلی قهرمان مطابقت دارد. نویسنده با کشیدن پرتره از شخصیت های مورد علاقه خود، از جزئیات تکراری استفاده می کند: چشمان درخشان ناتاشا و دهان بزرگ، راه رفتن سنگین و چشمان درخشان پرنسس ماریا. با تکرار خود، چنین جزئیاتی برای برجسته کردن تنوع شخصیت قهرمان است که در حرکت و توسعه مداوم است. نکته دیگر پرتره های ماسک است: آنها ثابت و همیشه تغییرناپذیر هستند، درست همانطور که قهرمانانی که این پرتره ها به تصویر می کشند (هلن، آناتول، برگ، شرر و غیره) تغییر ناپذیرند. آنها همچنین حاوی جزئیات تکراری هستند، به عنوان مثال، شانه های مجلل هلن و لبخند یخ زده "یکنواخت زیبا" او، اما چنین جزئیاتی برای نشان دادن بی حرکتی ماسک است که پوچی معنوی و زشتی اخلاقی را در پس جذابیت بیرونی پنهان می کند. بی جهت نیست که تولستوی اصلاً چشمان هلن را نمی کشد ، اگرچه ظاهراً آنها نیز زیبا هستند ، اما از فکر و احساس نمی درخشند ، مانند چشمان ناتاشا ، بی نهایت متنوع ، که در آن تمام غنای دنیای معنوی او وجود دارد. بیان می شود. مطالب از سایت

به گفته تولستوی، زیبایی معنوی یک فرد با نگرش او به طبیعت نیز ترکیب می شود. به همین دلیل است که منظره در رمان نیز روان‌شناختی می‌شود: مخاطب آن شخص است، زیبایی جهان را برای او آشکار می‌کند و معنای عمیق وقایع را برجسته می‌کند. تصادفی نیست که هلن، جولی یا آنا پاولونا شرر هرگز در دامان طبیعت ظاهر نمی شوند - آنها با زندگی طبیعی بیگانه هستند و نمی توانند آن را با تمام زیبایی و تنوع آن درک کنند. اما ناتاشا بخشی ارگانیک از طبیعت است، و بیهوده نیست که فکر پرواز به ذهن او خطور کند - چیزی که آندری را در مکالمه شبانه که به طور تصادفی بین ناتاشا و سونیا در اوترادنویه شنید، بسیار شگفت زده کرد.

اما اغلب تصاویر تولستوی از طبیعت نمادین می شوند و حقیقتی بالاتر را بیان می کنند که دقیقاً از طریق اصل طبیعی برای انسان آشکار می شود. این تصویر آسمان بلند بالای میدان آسترلیتز است، همان نماد درخت بلوط است که شاهزاده آندری در جاده اوترادنویه می بیند. طبیعت در رمان تولستوی نه تنها با قهرمانان همدلی می کند، بلکه یک اصل ابدی و آرامش بخش را به جریان عمومی زندگی وارد می کند. تصویر میدان بورودینو که پس از یک نبرد خونین توسط باران پاک کننده شسته شده است، به عنوان بیان بالاترین حقیقت اخلاقی ظاهر می شود. در تصاویری از طبیعت روسیه که در صحنه شکار با یک تاخت دیوانه‌وار در مزرعه‌ای پاییزی یا در صحنه گفتگوی آندری و پیر در کشتی زیر صدای سنجیده‌ای از جریان آب نقاشی شده است، مانند بسیاری دیگر، چه نویسنده تعریف می کند که روسی ازلی به طور کامل بیان شده است.-چالو، «اندیشه مردم»، بوم باشکوه رمان حماسی «جنگ و صلح» را به یک کل هنری واحد متصل می کند. همانطور که تورگنیف به طور دقیق در مورد او گفت، این "یک کار عالی از یک نویسنده بزرگ است - و این روسیه واقعی است."

چیزی را که دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

در این صفحه مطالبی در مورد موضوعات زیر وجود دارد:

• انحرافات تاریخی و فلسفی در رمان جنگ و صلح
• گفتار راوی به عنوان ابزار اصلی شخصیت پردازی او در رمان تی.ن. جنگ و صلح تولستوی
• ویژگی های هنری رمان جنگ و صلح به طور خلاصه
• ویژگی های هنری ارائه رمان جنگ و صلح
• اپیزودهای ساخته شده بر اساس اصل کنتراست را نام ببرید

ژانر. دسته

اثر تولستوی متصل می کندویژگی ها در خودم رمانو حماسه ها.

همانطور که می دانید، رمان بر اساس سرنوشت قبلی است کل فرد، و حماسه اثری است که در آن تقدیر تعبیر می شود یک مردم کامل. تولستوی هر دو اصل را در کار خود ترکیب کرد - هم حماسی و هم رمان.

نکته اصلی در کار تولستوی این است موضوع قهرمانانه مردماوست که معنای «جنگ و صلح» را چنین تعریف می کند حماسه ها. بازآفرینی با شکوه رویداد های تاریخی، تصاویر نبردهای بزرگ به ویژه نبرد بورودینو، منظره ای باشکوه، بررسی های گسترده تاریخی و فلسفی نویسنده ویژگی های "جنگ و صلح" را آشکار می کند. حماسه ها.

"جنگ و صلح" حمل می کند رسم و رسومآثار ادبیات باستانی روسیه، به خصوص داستان نظامی. انگیزه یک شاهکار سراسری به نام نجات سرزمین روسیهکار تولستوی را به «داستان کارزار ایگور» نزدیک‌تر می‌کند.

موضوع مسکوهمچنین در جنگ و صلح به عنوان ظاهر می شود تم حماسیتولستوی در ارتباط با مسکو به عنوان قلب روسیه به آگاهی مردم نزدیکتر می شود.

در عین حال، برای تولستوی رمان نویس مهم است که درک کند شکل گیری و رشد شخصیت شخصیت های فردیدر وجود مستقل خود.

اصالت«جنگ و صلح» به عنوان یک رمان این است که یک یا دو شخصیت اصلی ندارد، بلکه بسیاری از قهرمانانبا سرنوشت شخصی مرتبط است.

«جنگ و صلح» دارد ویژگی های یک رمان تاریخی. در اینجا ما در مورد صحبت می کنیم حوادث و اشخاص واقعی تاریخی.

منحصربه‌فرد بودن «جنگ و صلح» در این است که نقاشی‌های دوران جنگ‌های ناپلئونی پس‌زمینه روایت نیستند، بلکه یک عنصر مستقل از ترکیب.بیایید اهمیت تصاویر کوتوزوف، باگریشن، ناپلئون، الکساندر اول را در آثار تولستوی به یاد بیاوریم.

«جنگ و صلح» هم دارد ویژگی های یک رمان خانوادگی. اینجا داستان هاست داستان های خانوادگیروستوف، بولکونسکی، کوراگین.

این رمان است فلسفی، که تولستوی بیشترین درک را در آن دارد مسائل کلی (زندگی و مرگ، معنای وجود انسان، فلسفه تاریخ).

این و روانشناسیرمانی که با توجه دقیق نویسنده به دنیای درونی شخصیت ها مشخص شده است.

جنگ و صلح به عنوان یک رمان و جنگ و صلح به عنوان یک حماسه ارتباط تنگاتنگی دارند. سیر کلی روایت در آثار تولستوی با توسعه وقایع تاریخی تعیین می شود. طبق مشاهدات دقیق A.A. Saburov، اوج یک روایت تاریخی- داستانی در مورد شاهکار قهرمانانه مردم در جنگ 1812 - در همان زمان است لحظه تعیین کننده در آمیختن سرنوشت هر یک از قهرمانان در بالاترین پیشرفت آنها.

ترکیب بندی

روایت – مهمترین عنصر ترکیب"جنگ و صلح". در رمان، مطابق با طبقه بندی پیشنهادی A.A. Saburov، دارای بسیاری از انواع؛این به ویژه یک روایت تاریخی و مستند است، روایتی مبتنی بر داستان های هنری، روایتی که فرآیندها را بازآفرینی می کند. زندگی ذهنیقهرمانان؛ در اینجا باید به اشکالی از داستان سرایی اشاره کرد نامه نگاری(به عنوان مثال، مکاتبات بین ماریا بولکونسکایا و جولی کاراگینا) و دفتر خاطرات(خاطرات پیر بزوخوف، دفتر خاطرات کنتس ماریا روستوا) انواع روایت.

علاوه بر روایت، مهمترین عناصر ترکیب بندی «جنگ و صلح» را نویسنده تشکیل می دهد. توضیحاتو استدلال.

قسمت صحنه – عنصر اصلی ترکیب "جنگ و صلح".متشکل از دیالوگ صحنهو اظهارات نویسنده. اپیزودهای صحنه ای در شکل سکانسی خود جریان روایت. بین اپیزودهای صحنه، عناصر ترکیبی دیگری وجود دارد - روایت نویسنده، و همچنین توضیحات و استدلال.

در «جنگ و صلح» بسیاری از خطوط داستانی.

دو تا اصلی خطوط داستانی در عنوان رمان آمده است. بخش اول جلد اول عمدتاً به موضوع صلح می پردازد. این به عنوان نمایشی از خطوط اصلی طرح کار عمل می کند. در اینجا تصاویری از زندگی محافل اجتماعی که مهمترین قهرمانان به آنها تعلق دارند ترسیم شده است. تولستوی سالن آنا پاولونا شرر را به تصویر می کشد، خواننده را با آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف آشنا می کند، زندگی مسکو، خانواده روستوف، کنت بزوخوف در حال مرگ را نشان می دهد، سپس خواننده را به کوه های طاس می برد. اولین گذار از صلح به جنگ با خط بین قسمت های اول و دوم جلد اول رمان مشخص می شود. در قسمت دوم جلد اول، مضمون قهرمانی مردم ترسیم شده است که در جلد سوم و چهارم طرح خواهد شد.

جلد دوم تقریباً به طور کامل به صلح و جلد سوم به جنگ اختصاص دارد. با شروع از جلد سوم، مضامین جنگ و صلح دائماً در هم تنیده شده است. زندگی شخصی قهرمانان در جریان رویدادهای 1812 گنجانده شده است. در جلد چهارم، موضوع جنگ از بین می رود، موضوع صلح دوباره شروع به تسلط می کند.

در دو خط اصلی، خط جنگ و خط صلح، رمان برجسته می شود طرح خصوصی و خطوط موضوعی. بیا تماس بگیریم برخی از آنها. موضوع این است اشراف پترزبورگ، سالن آنا پاولونا شرر ، حلقه شاهزاده واسیلی کوراگین و هلن ، حلقه آناتولی کوراگین و دولوخوف. اینها داستانهای مربوط به سرنوشت هستند آندری بولکونسکیو پیر بزوخوف. این خط خانواده روستوف.

خطوط داستانی فردیمنعکس کننده سرنوشت ها ناتاشا روستواو نیکولای روستوف. بیایید خط داستانی مرتبط با آن را نیز نام ببریم زندگی در کوه های طاس، با داستان شاهزاده بولکونسکی پیر، با سرنوشت شاهزاده خانم ماریا. علاوه بر این، ما توجه می کنیم خطوط کوتوزوف و باگراسیون، ناپلئون و فرانسوی ها، و موضوع فراماسونری.

انتقالاز یک داستان به خط دیگر، به عنوان یک قاعده، بر اساس اصل آنتی تز. آنتی تز – مهمترین وسیله ترکیبیدر «جنگ و صلح».

در رمان تولستوی اهمیت پیدا می کند منظره. چشم انداز تولستوی همیشه عنصری از تصویر بزرگ و یکپارچه از زندگی است.

جایگاه مهمی در ترکیب "جنگ و صلح" اشغال شده است انحرافات نویسنده - تاریخی، روزنامه نگاری، فلسفی.بنابراین، در آغاز جلد سوم، تولستوی به مسئله نقش فرد در تاریخ می پردازد. افکار نویسنده قبل از توصیف نبرد بورودینو نقش مهمی دارد. در ابتدای قسمت سوم جلد چهارم، انحرافی در مورد منحصر به فرد بودن جنگ چریکی از اهمیت خاصی برخوردار است. بخش مهمی از پایان نامه را انحرافات فلسفی نویسنده به خود اختصاص داده است. انحرافات نویسنده شروع حماسی را تقویت کنید"جنگ و صلح".

"دیالکتیک روح" (اصول و ابزارهای تحلیل روانشناختی)

اصطلاح "دیالکتیک روح" توسط N.G. Chernyshevsky وارد نقد روسی شد. در بررسی از کارهای اولیهتولستوی، چرنیشفسکی خاطرنشان کرد که نویسنده بیش از همه به «فرایند ذهنی، اشکال، قوانین آن، دیالکتیک روحبرای بیان آن به صورت قطعی.»

به گفته چرنیشفسکی «دیالکتیک روح» است تصویر مستقیم از یک "فرایند ذهنی".

علاوه بر این، همچنین وجود دارد درک وسیع تری از «دیالکتیک روح».«دیالکتیک روح» است اصول کلیو ابزارهای خاص تحلیل روانشناختیدر آثار تولستوی

بیایید به برخی نگاه کنیم اصول کلی«دیالکتیک روح» در «جنگ و صلح».

تولستوی تصویر می کند دنیای درونی یک فرد در حال حرکت مداوم، در حال توسعه متناقض است.تولستوی نوشت: «مردم رودخانه‌ها هستند، انسان یک ماده سیال است. این پایان نامه را می توان با استفاده از مثال جستجوی معنوی آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف نشان داد. شخصیت ها مدام به دنبال معنای زندگی هستند، دنیای درونی آنها مدام در حال تغییر است. به تصویر کشیدن وضعیت ذهنی آندری و پیر جنبه مهمی از "دیالکتیک روح" است.

همچنین توجه داشته باشید علاقه تولستوی به نقاط عطف، لحظات بحرانی در زندگی معنوی یک فرد. دنیای درونی قهرمانان تولستوی اغلب دقیقاً در چنین لحظاتی آشکار می شود (پیر در تورژوک، آندری بولکونسکی در زیر آسمان آسترلیتز).

مهمترین ویژگی روانشناسی تولستوی این است ارتباط نزدیک بین رویدادهای بیرونی و زندگی درونی شخصیت ها.به عنوان مثال به اهمیت وقایعی مانند تولد فرزند و مرگ همسرش برای آندری بولکونسکی توجه کنیم. بیایید نقش جنگ 1812 را در زندگی معنوی قهرمانان به یاد بیاوریم.

اجازه دهید به برخی از آنها نیز توجه کنیم ابزار و تکنیک های خاصتحلیل روانشناختی تولستوی

ابزار اصلی تحلیل روانشناختی در رمان تولستوی است مونولوگ درونیبیایید مثال بزنیم.

پس از وقفه با همسرش و دوئل با دولوخوف که در شرایط روحی سختی قرار داشت، پیر مسکو را ترک می کند و به سن پترزبورگ می رود. توقف در ایستگاه پستیدر تورژوک، قهرمان با تأسف زندگی خود را منعکس می کند: "چه مشکلی دارد؟ چه خوب؟ چه چیزی را باید دوست داشت، از چه چیزی متنفر بود؟ چرا زندگی کنم و من چیستم؟ زندگی چیست، مرگ چیست؟ چه نیرویی همه چیز را کنترل می کند؟

ناتاشا که مجذوب آناتولی کوراگین شده است، در وضعیت آشفتگی روانی قرار دارد. "خدای من! من مرده ام! - با خودش گفت. "چطور می توانستم اجازه دهم این اتفاق بیفتد؟"

آندری بولکونسکی پس از مجروح شدن شدید به دیدگاه جدید خود از جهان می پردازد. او در کلبه ای تاریک و ساکت دراز کشیده بود و با چشمانی به شدت باز و ثابت به جلو نگاه می کرد، فکر کرد: «بله، من خوشبختی جدیدی را کشف کردم، غیرقابل انکار از یک شخص. «خوشبختی خارج از نیروهای مادی، خارج از تأثیرات بیرونی مادی بر انسان، شادی یک روح، شادی عشق!»

گاهی مونولوگ درونی قهرمان تبدیل می شود "جریان ذهن"، به این معنا که زنجیره ای از خاطرات و برداشت هایی که از نظر منطقی با یکدیگر ارتباطی ندارند.به عنوان مثال، تولستوی وضعیت درونی نیکلای روستوف را در اولین نبرد خود در رودخانه اننس بیان می کند: «خوشبختی در من و این خورشید تنها وجود دارد، و اینجا... ناله، رنج، ترس و این ابهام، این عجله. .. اینجا دوباره چیزی فریاد می زنند و دوباره همه به جایی می دوند و من با آنها می دویدم و اینجاست، اینجاست، مرگ، بالای سر من، اطراف من... یک لحظه - و من هرگز این خورشید را نخواهم دید. این آب، این تنگه.»<...>"و ترس از مرگ و برانکاردها، و عشق به خورشید و زندگی - همه چیز در یک اثر دردناک و ناراحت کننده ادغام شد."

ابزار مهم تحلیل روانشناختی در تولستوی است مونولوگ هاو دیالوگ هاقهرمانان در برقراری ارتباط با یکدیگر، قهرمانان تولستوی اغلب درونی ترین افکار خود را به اشتراک می گذارند. به عنوان مثال، سخنان آندری بولکونسکی خطاب به پیر گاهی اوقات شخصیت یک اعتراف را به خود می گیرد. در ابتدای جلد اول، آندری بولکونسکی به دوستش توضیح می دهد که چرا به جنگ می رود: «برای چه؟ من نمی دانم. این طوری باید باشد. علاوه بر این، من می روم... می روم چون این زندگی که اینجا دارم، این زندگی برای من نیست!»

بیایید مثال دیگری بزنیم. در گفتگو با آندری در کشتی ، پیر نظر خود را در مورد معنای زندگی بیان می کند: "این چیزی است که من می دانم و به درستی می دانم که لذت انجام خوب تنها خوشبختی واقعی در زندگی است."

همچنین تبدیل شدن به یک ابزار مهم برای تجزیه و تحلیل روانشناختی نامه هاقهرمانان اجازه دهید به عنوان مثال مکاتبات پرنسس ماریا بولکونسکایا با جولی کاراگینا را در نظر بگیریم. نامه پرنسس ماریا فاش می شود دنیای معنویدختران مسیحی، ایمان خالصانه او به خدا و عشق فداکارانه به همسایه اش. و برعکس، بحث‌هایی که در مورد آموزه‌های عرفانی نوپا که در نامه جولی می‌بینیم، خالی و پر از رفتارهای سکولار به نظر می‌رسد.

یک وسیله ضروری برای آشکار کردن دنیای درونی قهرمان نیز می توان نام برد دفتر خاطرات. یک نمونه بارز دفتر خاطراتی است که پیر در دوره اشتیاق خود به فراماسونری داشت. به هر حال، یک لحظه اتوبیوگرافیک در اینجا وجود دارد: از سال 1847 تا پایان روزهایش، خود تولستوی یک دفتر خاطرات داشت که به آزمایشگاه خلاق نویسنده تبدیل شد. در دفتر خاطرات پیر ما درونی‌ترین افکار قهرمان را درباره زندگی و مرگ می‌یابیم. تجربیات عاطفی، رویاها، خاطرات او در اینجا منعکس شده است. همچنین توجه داشته باشید دفتر خاطراتکنتس ماریا روستوا که قطعاتی از آن در پایان کار آورده شده است.

رویا- ابزار ویژه ای برای تحلیل روانشناختی در رمان "جنگ و صلح". قابل توجه خاص دو رویای پیر. یکی از آنها را دید در موژایسکپس از نبرد بورودینو، دیگری - در اسارتاین رویاها دارند معنای نمادین.

رویایی که پیر در Mozhaisk مشاهده کرد، احساس مشارکت در "زندگی مشترک"، آگاهی از نیاز به تابع کردن آزادی خود را به اراده الهی منتقل می کند. پیر درگیر این ایده است که همه آنچه در وجود اخلاقی انسان وجود دارد را به هم پیوند دهد.

رویای دیگر به لحظه مهمی در زندگی معنوی پیر تبدیل می شود - رویای یک کره زمین که توسط قهرمان در اسارت دیده می شود. در این رویا، پیر به این احساس می رسد که زندگی خداست. معنای وجود انسان دوست داشتن زندگی، دوست داشتن خداست. اما دوست داشتن این زندگی در رنج خود دشوارتر و با برکت تر است. تصویر کره ای که در خواب برای پیر ظاهر شد نمادی از وحدت یک فرد با جهان و با خدا است.

همچنین توجه داشته باشید رویای نیکولنکا بولکونسکیدر پایان رمان

یک ابزار مهم برای تحلیل روانشناختی در رمان "جنگ و صلح" تصویر است ناسازگاری بین حالت داخلیقهرمان و مظهر بیرونی این حالت.

به عنوان مثال ، نیکولای روستوف ، با از دست دادن مقدار زیادی پول در کارت های دولوخوف ، با وقاحت پدر خود را در این مورد مطلع می کند ، اگرچه در قلب خود احساس می کند که آخرین رذل است.

بیایید مثال دیگری بزنیم. پس از جدایی از ناتاشا، آندری بولکونسکی با پیر در مورد سیاست صحبت می کند، اما در قلب او همچنان این جدایی را تجربه می کند. در همان زمان ، پیر احساس می کند که افکار دوستش اصلاً در مورد سیاست نیست.

تولستوی در آثار خود، به عنوان یک قاعده، پرتره های روانشناختی دقیقی از شخصیت ها ارائه نمی دهد. از این رو اهمیت ویژه ای دارد جزئیات روانشناختیمعمولا، این یک جزئیات تکراری است.

بیایید مثال بزنیم. چشمان درخشان پرنسس ماریا بولکونسکایا نشان دهنده عمق ایمان او به خدا و عشق فداکارانه به همسایه اش است. نگاه سرد دولوخوف گواه خودخواهی و بی رحمی قهرمان است. شانه های برهنه هلن کوراژینا جزییاتی است که بر فقدان معنویت قهرمان علی رغم زیبایی بیرونی اش تاکید می کند.

اغلب حالت درونی قهرمان از طریق منتقل می شود توصیف طبیعت

به عنوان مثال، آسمان آسترلیتز نمادی از ابدیت است که در پس زمینه آن غرور رویاهای شکوه او برای آندری بولکونسکی روشن می شود.

دو ملاقات با یک درخت بلوط کهنسال وضعیت روحی آندری را قبل و بعد از اولین ملاقاتش با ناتاشا روستوا نشان می دهد. آندری بولکونسکی، با نگاه کردن به درخت بلوط کهنسال و ژولیده، با اندوه به جوانی از دست رفته خود فکر می کند، به بی معنی بودن زمان حال.

در اوترادنویه ، قهرمان به طور غیرارادی مکالمه شبانه ناتاشا با سونیا را شنید که با شادی زندگی ، خوش بینی ناشی از ناتاشا آغشته شده بود. در راه خانه، شاهزاده آندری با دیدن یک درخت بلوط کهنسال با احساس شادی مواجه می شود. در روح قهرمان، ایمان به امکان سعادت زمینی زنده می شود.

بیایید نتیجه گیری کنیم. تولستوی در رمان "جنگ و صلح" به عنوان یک نویسنده-روانشناس ظاهر می شود. به تصویر کشیدن دنیای درونی انسان در حرکت مداوم، توسعه متناقض، علاقه به نقاط عطف، لحظات بحرانی در زندگی معنوی انسان، ارتباط نزدیک رویدادهای بیرونی با زندگی درونی شخصیت ها از مهمترین اصول «دیالکتیک روح.»

تولستوی در کار خود از ابزارهای تحلیل روانشناختی مانند تک گویی درونی، تک گویی اعترافی، گفتگو، نامه ها، رویاها و یادداشت های روزانه استفاده می کند. نویسنده ناهماهنگی بین حالت درونی قهرمان و تجلی بیرونی این حالت را به تصویر می کشد و حرکات روح قهرمان را از طریق توصیف طبیعت منتقل می کند. یک جزئیات تکراری نقش مهمی در ویژگی های روانی شخصیت ها دارد.

سوالات و وظایف

1. لئو تولستوی کجا و چه زمانی متولد شد؟ به چه طبقه ای تعلق داشت؟ از دوران کودکی، تربیت و تحصیل این نویسنده بگویید. آثار کدام فیلسوف مورد توجه نویسنده آینده بود؟ چه ایده ای از این فیلسوف به تولستوی جوان نزدیک بود؟ دفتر خاطرات او چه نقشی در زندگی و کار تولستوی ایفا کرد؟ در چه دوره ای از زندگی اش بود؟ از مشارکت تولستوی برای ما بگویید جنگ قفقازو در دفاع از سواستوپل. اولین داستان از سه گانه زندگی نامه تولستوی در چه سالی و در چه مجله ای منتشر شد؟ اسمش چی بود؟ کدام جنبه از استعداد نویسندگی تولستوی در اولین داستان او مشهود بود؟ دو اثر دیگر از این سه گانه را نام ببرید. کدام آثار تولستوی به دفاع از سواستوپل اختصاص یافت؟ چه موضوعی در مقالات سواستوپل اصلی ترین و سپس یکی از اصلی ترین موضوعات در رمان "جنگ و صلح" می شود؟ نویسنده در رمان "خوشبختی خانوادگی" و در داستان "قزاق ها" چه موضوعاتی را مفهوم سازی کرده است؟ این مضامین در آثار بعدی تولستوی چه اهمیتی داشتند؟ تولستوی چه اثر مهمی را در دهه 1860 خلق کرد و ایده اصلی آن چه بود؟ این ایده در رمان آنا کارنینا، اثر مرکزی تولستوی در دهه 1870 چگونه مفهوم‌سازی می‌شود؟ نقطه عطفی که در پایان دهه 1870 در جهان بینی تولستوی رخ داد چه بود؟ مهم ترین آثاری که تولستوی پس از نقطه عطف نوشت چه بود؟

2. درک تولستوی از مشکلات دوران معاصرش در «جنگ و صلح» چه ویژگی منحصر به فردی دارد؟ موضوعات اصلی رمان را مشخص کنید. نویسنده چه «جهان‌هایی» را در آثارش بازآفرینی کرده است؟ ایده های اصلی تولستوی را که در «جنگ و صلح» تجسم یافته است، فرموله کنید و درباره آنها نظر دهید. چرا تصور تولستوی از وجود طبیعی انسان مطلق نمی شود؟ آرمان اخلاقی? ایده وحدت معنوی مردم روسیه در رمان چگونه تفسیر می شود؟ تفاوت بین تولستوی و داستایوفسکی در درک این ایده چیست؟

3. تجسم "اندیشه عامیانه" در رمان "جنگ و صلح" در مقایسه با آثار مردم روسیه توسط سایر نویسندگان - معاصران تولستوی چیست؟ نویسنده از کلمه "مردم" چه چیزی فهمید؟ چه جنبه هایی از این مفهوم در جنگ و صلح آشکار شده است؟ "اندیشه عامیانه" چگونه با ژانر اثر مرتبط است؟ تولستوی چه جنبه هایی از «اندیشه عامیانه» را در رمانش درک می کند؟

4. تقدیرگرایی تولستوی چگونه خود را در درک وقایع تاریخی نشان داد؟ نویسنده درک خود از نقش فرد در تاریخ را چگونه و با چه کلماتی بیان می کند؟ تولستوی در ارزیابی شخصیت های تاریخی چه معیاری را مطرح می کند؟ چه قسمت هایی در توصیف کوتوزوف و ناپلئون موقعیت نویسنده را در رابطه با این افراد آشکار می کند؟ تولستوی در مورد کوتوزوف و ناپلئون چه نتیجه گیری می کند؟

5. تقابل جنگ 1805-1807 با جنگ 1812 توسط تولستوی چیست؟ نویسنده چگونه نبردهای شنگرابن و آسترلیتز را به تصویر می کشد؟ مهمترین قسمت های این نبردها را نام ببرید و در مورد آنها نظر دهید.

6. در مورد قسمت های جنگ 1812 قبل از نبرد بورودینو، و در مورد تفسیر آنها توسط تولستوی برای ما بگویید. معنای انحراف نویسنده بلافاصله قبل از داستان در مورد نبرد بورودینو چیست؟ از برداشت های پیر بزوخوف در آستانه نبرد برای ما بگویید. معنای دو قسمت توصیف کوتوزوف و ناپلئون قبل از نبرد - مراسم دعا به نماد اسمولنسک مادر خدا و ژست گرفتن امپراتور فرانسه در مقابل پرتره پسرش چیست؟ تولستوی چگونه منظره صبح قبل از نبرد را ترسیم می کند؟ کدام قسمت از تصویر نبرد بورودینو مرکزی است؟ سربازان عادی و پیر در این قسمت چگونه توصیف می شوند؟ چگونه تولستوی ناپلئون و کوتوزوف را در طول نبرد به تصویر می کشد؟ چه تصاویری ظلم و غیرطبیعی بودن جنگ را نشان می دهد؟ تولستوی در مورد نتایج نبرد بورودینو چه نتیجه گیری می کند؟

7. چرا می توان رها شدن مسکو را یک موضوع حماسی عالی نامید؟ تولستوی در لحظه ترک پایتخت باستانی چگونه منظره پاییزی را ترسیم می کند؟ تصویر آتش سوزی مسکو چه معنای نمادینی پیدا می کند؟

8. تولستوی برای تعریف از چه استعاره ای استفاده می کند جنبش حزبی? تولستوی شرکت کنندگان خود را چگونه به تصویر می کشد؟ تولستوی در شخص تیخون شچرباتی مردم را به کدام سمت نشان می دهد؟ انسانیت پارتیزان ها و سربازان عادی روسیه در رابطه با فرانسوی ها در چه قسمت هایی ظاهر شد؟

9. چه طرف های روسی شخصیت ملیآیا در تصویر افلاطون کاراتایف آشکار می شود؟ اساس جهان بینی این شخصیت، نگرش او نسبت به دیگران چیست؟ چگونه شخصیت کاراتایف با شکل ناپلئون در مقایسه می شود محتوای ایدئولوژیکرمان؟ در مورد سخنان افلاطون چه می توان گفت؟ افلاطون چه نقشی در زندگی پیر بزوخوف داشت؟

10. سایر نمایندگان مردم عادی در رمان «جنگ و صلح» را نام ببرید، آنها را به اختصار شرح دهید. به تصویر کشیدن شورش بوگوچاروف چه بار ایدئولوژیکی در آثار تولستوی دارد؟

11. تولستوی در رمان "جنگ و صلح" چه لایه هایی از اشراف روسیه را به تصویر می کشد؟ نویسنده برای نشان دادن جامعه عالی سن پترزبورگ از چه شخصیت هایی الگو می گیرد؟ تولستوی دقیقاً چه چیزی را در نمایندگان جامعه عالی نشان می دهد؟ تولستوی چگونه "جوانی طلایی" را ترسیم می کند؟ ابهام تصویر دولوخوف چیست؟ فراماسونری در رمان به چه صورت نشان داده شده است؟ عالی ترین محافل اداری و دیپلماتیک چگونه در تصویر تولستوی ظاهر می شوند؟ به تصاویر اسپرانسکی و بیلیبین بسنده کنید.

12. زندگی اشراف مسکو، خانواده روستوف و اطرافیانشان چه چیزی منحصر به فرد است؟ زندگی مسکوئی ها اساساً با زندگی در جامعه بالا در سن پترزبورگ تفاوت دارد؟ تولستوی چه شخصیت هایی از ساکنان مسکو را در رمان خود خلق می کند؟

13. از زندگی خود برای ما بگویید اشراف زمینیبا استفاده از مثال روستوف ها و بولکونسکی ها. زندگی ملکی هر یک از این خانواده ها چه چیزی منحصر به فرد است؟

14. مفهوم نمادین تصویر کنت بزوخوف در حال مرگ چیست؟ تصویر امپراتور اسکندر اول در رمان چه نقشی دارد؟ تولستوی آن را از کدام طرف نشان می دهد؟

15. اهمیت "اندیشه خانوادگی" برای تولستوی چه بود؟ چرا مسئله خانواده در دهه 1860 بسیار مهم بود؟ موضع تولستوی در مورد خانواده در بحث های اجتماعی زمان خود چه بود؟ چه چیزی منحصر به فرد است؟ آرامش خانوادگیروستوف و بولکونسکی؟ این دو خانواده چه ویژگی های مشترکی دارند؟ چه چیزی در مورد هر یک از آنها منحصر به فرد است؟ چرا حتی تماس با خانواده کوراگینز دشوار است؟ چرا می توان خانواده کوراگین را فراری دانست؟ تولستوی چگونه خانواده های جوان را در رمان به تصویر می کشد؟ ایده آل تولستوی از زن-مادر چگونه با موضوع خانواده مرتبط است؟

16. مهم ترین ها را فهرست کنید تصاویر زنانهدر رمان "جنگ و صلح". درباره ناتاشا روستوا و پرنسس ماریا بولکونسکایا با جزئیات به ما بگویید. چه ویژگی هایی این دو قهرمان را به هم نزدیک می کند و چه چیزی آنها را متمایز می کند؟ تصاویر ورا روستوا، سونیا و جولی کاراژینا چگونه با آنها مرتبط است؟ تولستوی الن بزوخوا را چگونه به تصویر می کشد؟ آنا پاولونا شرر، ماریا دمیتریونا آخروسیمووا، لیزا همسر آندری بولکونسکی و همچنین به طور خلاصه شرح دهید. شخصیت های زناز مردم

17. تولستوی معنای جستجوی معنوی آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف را چیست؟ قهرمانان در زندگی خود به دنبال چه هستند؟ آنها چه هدفی دارند؟ مراحل اصلی جستجوی معنوی آندری و پیر را نام ببرید، در مورد آنها نظر دهید. هر یک از شخصیت ها چه ارزش های معنوی کسب می کنند: آندری - قبل از مرگش، پیر - در پایان رمان؟ محتوای رویای نیکولنکا بولکونسکی در پایان کار چه نقشی در درک نتایج جستجوی معنوی دو قهرمان دارد؟

18. به ما بگویید که طبیعت در جنگ و صلح چه نقشی دارد. نظر تولستوی در مورد وجود طبیعی انسان چگونه با موضوع طبیعت ارتباط دارد؟ کارکردهای اصلی توصیف طبیعت را شناسایی کنید. نام و نظر در مورد چند مناظر در رمان.

19. تجزیه و تحلیل کنید اصالت ژانر"جنگ و صلح". اثر چگونه ویژگی های رمان و حماسه را با هم ترکیب می کند؟ چه ژانرهای ادبی دیگری را در اینجا می بینیم؟

20. ترکیب «جنگ و صلح» را در نظر بگیرید. چه نوع داستان سرایی را می توانید در اینجا یادداشت کنید؟ عنصر ترکیبی اصلی جنگ و صلح چیست؟ از چه چیزی تشکیل شده است؟ نام و نظر در مورد طرح اصلی و خطوط موضوعی رمان تولستوی. توصیف طبیعت و انحرافات نویسنده چه نقشی در اثر دارد؟ نمونه هایی از انحرافات نویسنده از مطالب مختلف را ذکر کنید.

21. کدام منتقد روسی برای اولین بار از اصطلاح «دیالکتیک روح» استفاده کرد؟ منظورش ازین چی بود؟ آیا مفهوم «دیالکتیک روح» به طور گسترده تری در نظر گرفته می شود؟

اصول اولیه تولستوی در به تصویر کشیدن دنیای درونی انسان را نام ببرید و نظر بدهید.

ابزارهای تحلیل روانشناختی مورد استفاده تولستوی در جنگ و صلح را فهرست کنید. از متن رمان مثال بزنید.

22. یک طرح کلی دقیق تهیه کنید

ویژگی های هنری رمان "جنگ و صلح"

1. تسلط بر آهنگسازی. ترکیب رمان از نظر پیچیدگی و هماهنگی چشمگیر است. رمان خطوط داستانی زیادی را توسعه می دهد. این خطوط داستانی اغلب تلاقی و در هم تنیده می شوند. تولستوی سرنوشت قهرمانان فردی (دولوخوف، دنیسوف، جولی کاراژینا) و کل خانواده ها (روستوف، بولکونسکی، کوراگین) را دنبال می کند.

شبکه های پیچیده روابط انسانی، احساسات پیچیده افراد، شخصی، خانوادگی آنها، زندگی عمومیدر صفحات رمان همراه با به تصویر کشیدن رویدادهای بزرگ تاریخی آشکار می شود. انسان به نوعی اسیر این اتفاقات می شود.

ویژگی متمایز ترکیب "جنگ و صلح" این است که نویسنده دائماً کنش را از مکانی به مکان دیگر منتقل می کند، از رویدادهای مرتبط با یک خط به رویدادهای مرتبط با خط دیگر، از سرنوشت خصوصی به نقاشی های تاریخی حرکت می کند. اکنون در املاک بولکونسکی هستیم، اکنون در مسکو، در خانه روستوف، اکنون در سالن اجتماعی سن پترزبورگ، اکنون در تئاتر عملیات نظامی.

این انتقال اعمال به دور از تصادف است و با قصد نویسنده تعیین می شود. با توجه به اینکه خواننده رویدادهای مختلف را به طور همزمان در مناطق مختلف می بیند، آنها را با هم مقایسه و مقایسه می کند و در نتیجه آنها را عمیق تر درک می کند. معنی واقعی. زندگی با تمام کاملی و تنوع در برابر ما ظاهر می شود.

نویسنده برای برجسته کردن دقیق‌تر ویژگی‌های رویدادها و شخصیت‌ها، اغلب به روش تضاد متوسل می‌شود. این در همان عنوان رمان «جنگ و صلح» و در سیستم تصاویر و در چینش فصل ها بیان شده است.

تولستوی زندگی فاسد اشراف سن پترزبورگ را در مقابل زندگی مردم قرار می دهد. تضاد در تصویر قهرمانان فردی (ناتاشا روستوا و هلن بزوخوا، آندری بولکونسکی و آناتول کوراگین، کوتوزوف و ناپلئون) و در توصیف رویدادهای تاریخی (نبرد آسترلیتز - نبرد بورودینو) وجود دارد.

2. تحلیل روانشناختی. در رمان عمیق‌ترین تحلیل روان‌شناختی را می‌یابیم که در روایت نویسنده، در انتقال تک‌گویی‌های درونی شخصیت‌ها، در «شنود افکار» نمایان می‌شود. روانشناسی همچنین در رویاها به عنوان نوعی بازتولید تجربیات ذهنی و فرآیندهای ناخودآگاه تأثیر دارد. یکی از روانشناسان در رمان 85 سایه بیان چشم و 97 سایه لبخند انسانی را کشف کرد که به نویسنده کمک کرد تا انواع حالات عاطفی شخصیت ها را آشکار کند. چنین توجهی به کوچکترین سایه های حرکتی روح انسانیک کشف واقعی توسط L.N. تولستوی و روش افشا نامیده شد "دیالکتیک روح".

3. پرتره قهرمانان. ویژگی‌های روان‌شناختی توسط پرتره‌های قهرمانان ارائه می‌شود که کارکرد آنها ارائه تصویری قابل مشاهده از یک شخص است. اصالت ویژگی های پرترهشخصیت های رمان این است که معمولاً از جزئیات بافته می شود که یکی از آنها دائماً تکرار می شود (چشم های درخشان پرنسس ماریا، لبخند هلن که برای همه یکسان است، لب کوتاه لیزا بولکونسکایا با سبیل و غیره)

4. توصیف منظر. نه کمتر نقش مهمآنها توصیفات منظره ای را پخش می کنند که به درک موقعیتی که قهرمان در آن زندگی می کند و عمل می کند (صحنه شکار روستوف ها)، وضعیت و رشته افکار او (آسمان آسترلیتز)، ماهیت تجربیات او (دیدار دوگانه شاهزاده آندری با) کمک می کند. درخت بلوط)، دنیای عاطفی قهرمان ( شب مهتابیدر اوترادنویه). تصاویر تولستوی از طبیعت نه به خودی خود، بلکه در درک شخصیت های او ارائه می شود.

غیرممکن است که اهمیت رمان - حماسه "جنگ و صلح" را که یک اثر عالی از ادبیات کلاسیک روسیه برای همه زمان ها باقی مانده است، بیش از حد ارزیابی کرد.