تصاویر زنانه در نمایشنامه های A.N.

* این کاریک کار علمی نیست، یک کار واجد شرایط نهایی نیست و نتیجه پردازش، ساختار و قالب‌بندی اطلاعات جمع‌آوری‌شده است که برای استفاده به عنوان منبع مواد برای آماده‌سازی مستقل کار آموزشی در نظر گرفته شده است.

A.N. اوستروفسکی مدت زیادی را صرف یافتن شخصیت های اصلی نمایشنامه های خود "طوفان" و "جهیزیه" کرد. او گزینه های زیادی را پشت سر گذاشت، او به قهرمانی نیاز داشت که در عین حال خواننده را برانگیزد: تحقیر، ترحم، لذت و همدردی. و همانطور که می گویند "کسانی که جستجو می کنند همیشه پیدا می کنند" ، بنابراین استروسکی آنچه را که می خواست پیدا کرد. و به نظر من بیهوده نبود که او شخصیت های اصلی را با دقت انتخاب کرد ، زیرا آنها واقعاً با این نقش ها مطابقت دارند ، حتی اگر شخصیت اصلی داستان "طوفان" - کاترینا یا شخصیت اصلی داستان باشد. "جهیزیه" - لاریسا. هر دو خیلی هستند شخصیت های جالب، حتی تا حدودی بسیار شبیه هم هستند، اما نمی توان گفت که آنها یکسان هستند، زیرا اینطور نیست.

در داستان "رعد و برق" شخصیت اصلیکاترینا به سختی حساب می کرد. بله، در ابتدا یک زن وفادار را می بینیم که عاشق شوهرش است، حتی می توان گفت عروس، که در تلاش برای پیدا کردن است. با مادر شوهرم زبان مشترک دارم، یعنی. با مادرشوهرم اما پس از آن، هنگامی که شروع به یادگیری بیشتر و بیشتر چیزهای جدید در مورد کاترینا می کنیم، شروع به درک می کنیم که او به هیچ وجه شوهرش را دوست ندارد، او فقط به این دلیل وفادار می ماند که می داند این وظیفه اوست. و سعی می کند با مادرشوهر خود درگیری نداشته باشد تا حداقل برای او زندگی در خانه ای که فقط رسوایی در آن وجود دارد و البته بدون حضور او هم از بین نرفته است راحت تر باشد. مادرشوهر بدخلق او مارفا ایگناتیونا کابانووا.

و بنابراین می بینیم که کاترینا به نظر می رسد خوشبختی خود را پیدا کرده و عاشق می شود. اما حتی در اینجا او نمی تواند خوشحال باشد، زیرا او متاهل است و نمی توان در مورد چنین چیزی صحبت کرد. اما همچنان او برخلاف قوانین پیش می رود و با مرد جوانی به نام بوریس گریگوریویچ به شوهرش خیانت می کند. همچنین می بینیم که کاترینا نتوانست با چنین گناهی در روح خود زندگی کند و علناً به خیانت خود اعتراف کرد. البته تقریباً هیچ کس او را درک نکرد و با تحقیر با او رفتار کرد. از شرم می خواهد با بوریس که دوستش دارد برود، اما او قبول نمی کند و تنها می رود. و کاترینا تصمیم به خودکشی می گیرد و از صخره می پرد.

در مورد داستان "جهیزیه"، برای شخصیت اصلی لاریسا ساده تر است، زیرا او ازدواج نکرده و یک دختر کاملا آزاد است. اما به دلایلی این او را از تباهی زندگی اش باز نمی دارد، حداقل با این واقعیت که او با کسی که اصلاً دوستش ندارد رضایت ازدواج می دهد. و او عاشق نامزد سابقش پاراتوف است که او را ترک کرد و رفت. و او تنها زمانی بازگشت که لاریسا تقریباً یک دختر متاهل بود. و همانطور که ممکن است حدس بزنید، البته زندگی لاریسا و نامزدش کاراندیشف را خراب می کند. پاراتوف لاریسا ساده لوح را فریب می دهد، حتی می توان گفت که او به سادگی از او به عنوان یک اسباب بازی استفاده می کند. و البته او را رها می کند و به قولی که قبلا به او داده بود اصلا قرار نیست با او ازدواج کند. و او تنها، ناراضی و فریب خورده می ماند. از آنجایی که لاریسا به نامزد خود خیانت کرد ، اکنون نمی تواند به او بازگردد و علاوه بر این ، خود کاراندیشف از قبل از همه چیز مطلع است و در خشم به دنبال پاراتوف و لاریسا است. آ در همین حال لاریسا ناامیدانه به صخره نزدیک می‌شود و می‌خواهد خودکشی کند، اما جرات این کار را ندارد و فریاد می‌زند: «انگار الان یکی مرا می‌کشد...» و دقایقی می‌گذرد و آرزویش برآورده می‌شود. یا به طور دقیق تر، لاریسا به دست نامزد فریب خورده خود کاراندیشف می میرد.

بنابراین، شخصاً فکر می‌کنم که نمایشنامه‌های «طوفان» و «آشفتگی» چندان شبیه هم نیستند، یا بهتر است بگوییم فقط از این جهت شبیه به هم هستند که هر دو شخصیت اصلی در پایان نمایشنامه‌ها به طرز غم انگیزی می‌میرند. و بنابراین، در اصل خود، این دو نمایشنامه کاملاً متفاوت هستند و سرنوشت کاترینا و لاریسا به هیچ وجه شبیه به هم نیستند.

البته اگر این اتفاقات در زمان ما رخ می داد، شاید پایان نمایشنامه های "د" و "ب" کاملاً متفاوت از آب در می آمد.

دو درام از A.N. Ostrovsky به یک مشکل اختصاص داده شده است - موقعیت زنان در جامعه روسیه. پیش روی ما سرنوشت سه زن جوان است: کاترینا، واروارا، لاریسا. سه تصویر، سه سرنوشت.
کاترینا از نظر شخصیت با بقیه متفاوت است شخصیت هادرام "طوفان". صادق، صمیمی و اصولگرا، او توانایی فریب و دروغ، تدبیر و فرصت طلبی را ندارد. بنابراین، در دنیای بی رحمانه ای که گرازهای وحشی و وحشی سلطنت می کنند، زندگی او غیرقابل تحمل، غیرممکن می شود و به طرز غم انگیزی به پایان می رسد. اعتراض کاترینا

در برابر کابانیخا مبارزه روشن، پاک، انسان در برابر تاریکی دروغ و ظلم "پادشاهی تاریک" است. جای تعجب نیست که اوستروفسکی که بسیار است توجه بزرگبه نام ها و نام های خانوادگی توجه کرد و به قهرمان "رعد و برق" نام اکاترینا داد که از یونانی به معنای "ابدی پاک" است. کاترینا فردی شاعر است. او برخلاف آدم های بی ادب اطرافش، زیبایی طبیعت را احساس می کند و آن را دوست دارد. این زیبایی طبیعت است که طبیعی و خالصانه است. من عادت داشتم صبح زود بیدار می شدم. تابستان به چشمه می روم، خود را می شوم، با خودم آب می آورم و تمام، تمام گل های خانه را آبیاری می کنم. من گل های زیادی داشتم.» او درباره دوران کودکی خود می گوید. روح او مدام به سمت زیبایی کشیده می شود. رویاها پر از معجزات و رؤیاهای افسانه ای بودند. او اغلب خواب می دید که مانند یک پرنده پرواز می کند. او چندین بار از تمایل خود به پرواز صحبت می کند. با این کار، استروسکی بر تعالی رمانتیک روح کاترینا تأکید می کند. او که زود ازدواج کرده است، سعی می کند با مادرشوهرش کنار بیاید و شوهرش را دوست داشته باشد، اما در خانه کابانوف هیچ کس به احساسات صمیمانه نیاز ندارد. لطافتی که روح او را پر می کند کاربرد ندارد. در کلمات او در مورد کودکان، غمگینی عمیق به نظر می رسد: "اگر فقط فرزندان کسی وجود داشته باشند!" وای اکو! من فرزندی ندارم: من هنوز با آنها می نشینم و آنها را سرگرم می کنم. من واقعا دوست دارم با بچه ها صحبت کنم - آنها فرشته هستند. کدام همسر دوست داشتنیو او در شرایط مختلف مادر می شد!
ایمان صادقانه کاترینا با دینداری کابانیخا متفاوت است. دین برای کابانیخا نیروی تاریکی است که اراده انسان را سرکوب می کند و برای کاترینا ایمان دنیای شاعرانه تصاویر افسانه ای و عدالت عالی است. «... من عاشق رفتن به کلیسا تا سر حد مرگ بودم! دقیقاً این اتفاق افتاد که وارد بهشت ​​شدم و کسی را ندیدم و زمان را به خاطر نداشتم و نشنیدم کی خدمت تمام شد.
اسارت دشمن اصلی کاترینا است. به نظر می رسد شرایط بیرونی زندگی او در کالینوف با محیط کودکی اش تفاوتی ندارد. کاترینا می گوید: همان انگیزه ها، همان آیین ها، یعنی همان فعالیت ها، اما "به نظر می رسد همه چیز اینجا از اسارت است". اسارت با روح آزادیخواه قهرمان ناسازگار است. او در صحنه با کلید می گوید: "و اسارت تلخ است، آه، خیلی تلخ است" و این کلمات، این افکار او را به تصمیم برای دیدن بوریس سوق می دهد. همانطور که دوبرولیوبوف گفت در رفتار کاترینا یک "شخصیت قاطع و یکپارچه روسی" آشکار شد که "علیرغم هر مانعی در مقابل خود مقاومت می کند و وقتی قدرت کافی وجود نداشته باشد، می میرد، اما خود تغییر نخواهد کرد."
واروارا کاملا برعکس کاترینا است. او خرافه نیست، از رعد و برق نمی ترسد، و رعایت دقیق آداب و رسوم را واجب نمی داند. او به دلیل موقعیتی که دارد نمی تواند آشکارا با مادرش مخالفت کند و به همین دلیل حیله گر است و او را فریب می دهد. او امیدوار است که ازدواج به او این فرصت را بدهد که این خانه را ترک کند و از "پادشاهی تاریک" فرار کند. واروارا به سخنان کاترینا که نمی‌داند چگونه چیزی را پنهان کند، پاسخ می‌دهد: "خب، اما بدون آن نمی‌توانی زندگی کنی!" به یاد داشته باشید که کجا زندگی می کنید! تمام خانه ما بر این استوار است. و من دروغگو نبودم، اما وقتی لازم شد یاد گرفتم.» واروارا بی‌خیلی برادرش را تحقیر می‌کند و از بی‌دلی مادرش خشمگین است، اما نمی‌تواند کاترینا را درک کند. او فقط به جنبه بیرونی زندگی علاقه دارد و نگران است. او خودش استعفا داد و با قوانین دنیای قدیمی اطرافش سازگار شد.
لاریسا، بر خلاف کاترینا، در شرایطی بزرگ شد که ضعیف‌ها تحقیر می‌شوند، جایی که قوی‌ترین‌ها زنده می‌مانند. شخصیت او تمامیت کاترینا را ندارد. بنابراین، لاریسا تلاش نمی کند و نمی تواند رویاها و خواسته های خود را تحقق بخشد. نام او در یونانی به معنای "مرغ دریایی" است. این پرنده با چیزی سفید، سبک و نافذ در ارتباط است. و این تصویر کاملا با لاریسا مطابقت دارد.
کاترینا و لاریسا تربیت های متفاوتی دارند، خلق و خوی مختلف، سنین مختلف است، اما با میل به عشق ورزیدن و دوست داشته شدن، برای یافتن تفاهم، در یک کلام، شاد شدن متحد می شوند. و هرکدام با غلبه بر موانع ایجاد شده توسط پایه های جامعه به سمت این هدف می روند.
کاترینا نمی تواند با محبوب خود ارتباط برقرار کند و راهی برای خروج از مرگ پیدا می کند.
وضعیت لاریسا پیچیده تر است. او از محبوب خود ناامید شد و دیگر به وجود عشق و شادی اعتقاد نداشت. لاریسا با درک اینکه او توسط دروغ و فریب احاطه شده است، دو راه برای خروج از این وضعیت می بیند: یا جستجوی ارزش های مادی یا مرگ. و با توجه به شرایط، اولین مورد را انتخاب می کند. اما نویسنده نمی خواهد او را به عنوان یک زن وابسته معمولی ببیند و این زندگی را ترک می کند.

شما در حال حاضر در حال خواندن این مطلب هستید: تصاویر زنانهدر نمایشنامه های A.N. Ostrovsky "طوفان" و "جهیزیه"

برخی از آنها مدت هاست که به دلیل تغییر واقعیت های تاریخی ارتباط خود را از دست داده اند. اما این مانع از آن نمی شود که هنوز حقیقت زندگی را در دیالوگ ها و شخصیت های شگفت انگیز بیابیم. یکی از بزرگ‌ترین درام‌هایی که هنوز هم قلب خوانندگان و طرفداران تئاتر را به هیجان می‌آورد، نمایشنامه‌ای است که توسط A.N. Ostrovsky به نام «طوفان» خلق شده است. مخالفت دختر عاطفی، تندخو و حساس کاترینا با خانواده مردسالار حتی امروز نیز در روح و روان مردم واکنش های بسیاری پیدا می کند. اولاً به این دلیل که این تراژدی احساسات انسانی است که در هر نسل و تحت هر نظام اجتماعی به شکلی زنده می شود.

کاترینا و همراهانش

کاترینا کابانووا - شخصیت مرکزی"رعد و برق" را بازی می کند. استروفسکی او را به عنوان یک فرد بسیار جدایی ناپذیر به تصویر کشید. اولین کلمات او در گفتگو با مادرشوهرش بسیار می گوید: کاتیا به وضوح یک دختر بسیار مستقیم و صادق است که نمی داند چگونه قلب خود را خم کند. هنگامی که او حملات غیرمستقیم در مورد خود می شنود، بلافاصله برای روشن شدن وضعیت مداخله می کند. و به شیوه ای نسبتاً مستقیم، هرچند دوستانه، درگیری را رو در رو با محرک آن حل کنید. اما بقیه خانواده کابانوف اینطور نیستند. یک مادرشوهر ظالم به هیچ وجه نیازی به صحبت مستقیم و علنی ندارد. چیزی که به او کمک می کند تا در خانه خود تفرقه بیندازد و حکومت کند، دقیقاً فضای حذفیات، خصومت پنهان و توانایی تحریک نامحسوس و نامحسوس است. این واقعا یک "پادشاهی تاریک" است! گفتگوی باز، مرتب کردن روابط بدون دخالت اشخاص ثالث و تمایل به زندگی در هماهنگی مطلقاً در اینجا کاربرد ندارد. واروارای ریاکار و تیخون ترسو و مطیع هیچ کاری نمی توانند انجام دهند تا نظمی که کابانووا ایجاد کرده یک بار برای همیشه تغییر دهد. استروفسکی با آوردن چند قهرمان درام "طوفان" روی صحنه، آنها را با دقت نقاشی کرد و به هر یک از آنها شخصیتی روشن و قابل تشخیص داد.

جایگزین هایی وجود داشت؟

خود کاترینا پس از ازدواج و عاشق شدن با شخص دیگری، تله را کوبید که او را به پایان غم انگیزی رساند. اما حتی اگر احساس ناخوشایند نسبت به مرد دیگری او را به یک بحران روانی و خودکشی نرسانده بود، باورش سخت است که زندگی او می توانست به خوشی رقم بخورد. ناتوانی در انطباق با سیستم مردسالار موجود یا خانواده شوهر، غرق در دروغ و ریا - همه اینها دیر یا زود منجر به فروپاشی می شود که استعاره آن رعد و برق قریب الوقوع است. استروفسکی به طرز ماهرانه ای تنها با چند نکته فضایی افسرده ایجاد کرد و نزدیک شدن به پایان تراژدی را که در روح شخصیت اصلی در حال دمیدن بود را نشان داد.

دوگانگی تنها جایگزین است

کاترینا که در ابتدا برای مخالفت شدید با هر گونه تفکر دوگانه تربیت شد، عادت نداشت چیزی را از عزیزان پنهان کند. واروارا، خواهر شوهرش، از این نظر کاملاً مخالف اوست. او، به اعتراف خود، مدتها پیش متوجه شد که "در چه نوع خانه ای زندگی می کند" و یاد گرفت که به مادر سختگیر و برادر بی ستون خود تیخون دروغ بگوید. کاترینا به طور اغراق آمیز هیچ دروغی را نمی پذیرد - او دائماً حتی وجدان خود را تحت بازجویی های سخت قرار می دهد. طبیعتاً برای او حتی مرگ نزدیکتر از یک زندگی دوگانه است که در آن جایی برای یک عاشق وجود دارد. استروفسکی او را بسیار صادقانه به تصویر کشید. "The Thunderstorm" به اختصار ایده ای از داستان و شخصیت ها ارائه می دهد و شما را با برجسته ترین دیالوگ ها آشنا می کند. اما برای قضاوت عینی در مورد اثر بهتر است آن را به طور کامل مطالعه کنید. روشی که "طوفان تندر" در ابتدا خلق شد. استروفسکی، بدون شک، نمایشنامه نویسی عالی است و خواندن لحظات لذت بخشی را به همه دوستداران درام خوب می بخشد.

قرن نوزدهم که از بسیاری جهات نقطه عطفی برای کل جامعه روسیه بود، تغییرات اساسی بسیاری را در تمام زمینه های زندگی عمومی به ارمغان آورد. از آنجایی که این روند نمی توانست برای مردم روسیه بسیار مهم نباشد، نیاز به جلب توجه عمومی به آن وجود داشت. ادبیات این کارکرد را به عهده گرفت. برای مطرح کردن فوری ترین مسائل زمان ما، بسیاری از شخصیت های روشن و رنگارنگ خلق شدند. لازم به ذکر است که آثار به طور سنتی تحت تسلط تصاویر مردانه بودند که منعکس کننده فعال ترین نمایندگان اجتماعی جامعه آن زمان بودند. با این حال، اگر به آثار بسیاری از کلاسیک های روسی، از فونویزین و گریبایدوف، توجه کنید، غیرممکن است که متوجه علاقه آنها به به تصویر کشیدن تصاویر زنانه نشوید. الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی نیز از این قاعده مستثنی نبود. برعکس، او مجموعه‌ای کامل از شخصیت‌های زن بسیار رسا را ​​خلق کرد که به قول گونچاروف قادر به «فکر کردن، صحبت کردن و عمل کردن آن‌گونه که خودشان فکر می‌کنند، صحبت کردن و عمل کردن» داشتند، که هر کدام عمیقاً معمولی و در عین حال هستند. زمان به خودی خود فردی و ارزشمند است.
ذکر این نکته دشوار نیست که به طور کلی، درگیری های خانوادگی و روزمره در آثار اوستروسکی غالب است، که در آن نقش غالب را نه مرد، بلکه یک زن بازی می کند. انگیزه اساسی در اینجا اغلب تقابل بین قدیم و جدید است. معمولاً با درگیری بین یک زن قوی و مستبد از نسل بزرگتر و یک دختر جوان و از نظر اجتماعی درمانده بیان می شود (نوعی انگیزه برای رابطه بین "جلاد و قربانی"). این وضعیت هم برای کمدی "جنگل" استروفسکی و هم برای درام او "رعد و برق" معمولی است.
لازم به ذکر است که در کمدی "جنگل" این درگیری به شکل ساده تر (در مقایسه با "طوفان") آشکار می شود. نسل قدیمی در اینجا توسط گورمیژسکایا نشان داده می شود. استروفسکی تصویر بسیار رنگارنگی از یک زمیندار ثروتمند ایجاد می کند که زمانی در جهان می درخشید و اکنون در استان ها زندگی می کند. نویسنده به عنوان یکی از شیواترین ویژگی ها، تمایل خیالی خود را به خیریه ذکر می کند. به گفته او، او فقط "یک کارمند با پول خود است و صاحب آن هر فقیر و هر بدبختی است." گورمیژسکایا یک نوع مشخص از قهرمان است که نشان دهنده یک نسخه نجیب از اصل "ظالم" است که به طور کامل توسط اوستروفسکی در "طوفان رعد و برق" آشکار شد. در کمدی "جنگل" این انگیزه به وضوح بیان نشده است. گورمیژسکایا با دانش خود زندگی می کند زندگی قدیمیو نمی خواهد از آنها جدا شود. برای انجام این کار، او یک دانش آموز ترک تحصیل کرده دبیرستان به نام بولانوف را از سن پترزبورگ مرخص می کند. استروفسکی به وضوح تصویری گروتسک-کمدی از یک حرفه ای و "بازمانده" را ترسیم می کند. گورمیژسکایا عاشق او می شود و آکسیوشا به گفته استراخوف به "رقیب" او تبدیل می شود ، "دختری صادق و از نظر ذهنی قوی" ، اما از بسیاری جهات پایین تر از کاترینا از "طوفان" است ، علیرغم این واقعیت که مشابه در ساخت تصویر به وضوح قابل مشاهده است به عنوان مثال، او همچنین تحت حمایت یک زن قوی و قدرتمند زندگی می کند، و همچنین عاشق مرد جوانی می شود که تحت فرمان پدرش است و کاملاً به او وابسته است (سخت است که بوریس و دیکی را از «The رعد و برق")؛ در نهایت، او همچنین برای آزادی شخصی، برای تعیین سرنوشت مستقل تلاش می کند. با این حال، علی‌رغم برخی طرح‌های روان‌شناختی عمیقاً معنادار (مثلاً گفتگوی او با پیتر، که در آن اعتراف می‌کند: "من اشک ندارم و هیچ غم بزرگی وجود ندارد، اما به شما می‌گویم، قلب من اینجا خالی است")، تصویر بسیار ساده تر است و عاری از تحلیل عمیق روانشناختی استروفسکی در "طوفان" است. N.A. Dobrolyubov اشاره می کند که "او نه شرور و نه قربانی را مجازات نمی کند." در واقع، نه گورمیژسکایا با بولانوف، و نه آکسیوشا با پیتر و سایر قهرمانان ارزیابی سختی دریافت نمی کنند: استروسکی توجه خوانندگان را نه به قهرمانان خاص، بلکه به گونه های اجتماعی که آنها نمایندگی می کنند جلب می کند.
همین وضعیت را می‌توان در «طوفان» دید، اما در اینجا ساختار بسیار دقیق‌تری از پرتره روان‌شناختی مشهود است. اشراف محلیدر این صورت جای خود را به بازرگانان می دهد. نقش گورمیزکایا را کابانیخا، "یک ظالم معمولی زندگی روسی" بازی می کند.
این یک چهره بسیار رنگارنگ است که نماد یکی از مهمترین بخش های "پادشاهی تاریک" است و از طرف اصول پدرسالار صحبت می کند. این «ما» غیرشخصی، نظم قدیمی را نشان می‌دهد که محکوم به نابودی است حتی در چنین شهر «پشت‌آب» کالینوف، جایی که هنوز از قدرت کافی برخوردار است. زمان جدید کابانیخا را می ترساند، او تغییرات را حس می کند، متوجه می شود که "این روزها واقعاً به بزرگ ترها احترام نمی گذارند" و سعی می کند از هر طریقی از قدرت او حمایت کند. استروفسکی تأکید می کند که او این کار را از روی بدخواهی انجام نمی دهد، مشکل او این است که صادقانه معتقد است که جوانان "هیچ چیز نمی دانند، نظم ندارند" و "خوب است که کسانی که در خانه بزرگان دارند، آنها خانه تا زمانی که شما زندگی می کنید دوام می آورد.» درست مانند گورمیژسکایا، کابانیخا انگیزه ای قوی از خیریه خیالی دارد، او از "غریبه ها استقبال می کند، به آنها لطف می کند"، به سخنان آنها گوش می دهد و در عین حال خانواده خود را در سخت گیری و اطاعت نگه می دارد.
شخصیت اصلی "طوفان"، کاترینا، خود را در چنین شرایطی می یابد. این یک تصویر غیرقابل مقایسه پیچیده تر (در مقایسه با آکسیوشا) است که باعث بحث و جدل های زیادی در انتقاد روسیه شده است. به دلیل تضادهای عمیق درونی آن، منتقدان مدرن تمایل دارند تا "روی روشن و تاریک روح کاترینا" را برجسته کنند. به " سمت روشن"شعر و رمانتیسم، دینداری خالصانه و همچنین او را نسبت دهید" کاملا برعکسانواع اصول ظالمانه.» استروفسکی نمونه ای از "شخصیت پر انرژی زن" را ترسیم می کند. کاترینا اگرچه تحصیلات خاصی ندارد و برای آرمان های عالی تلاش می کند، اما حس آزادی درونی قوی دارد. هر تلاشی برای اعمال هر گونه محدودیتی بر او تمام توان و انرژی او را به اعتراض تبدیل می کند. و در اینجا "سمت تاریک" روح او باز می شود که نشان دهنده ارتباط او با " پادشاهی تاریک" اگرچه به گفته دوبرولیوبوف ، "کاترینا به هیچ وجه به شخصیت خشونت آمیز تعلق ندارد ، هرگز ناراضی نیست و دوست دارد به هر قیمتی تخریب کند" ، اما با این وجود برده احساسات خود می شود. غرور زخمی و عزت نفس آزرده او به منصه ظهور می رسد و او را به مسیر گناه آلود زنا سوق می دهد. لازم به ذکر است که با وجود بزرگ بودن وابستگی اجتماعی، در استروفسکی این زن است که نقش اصلی را بازی می کند مثلث عشقی، و عاشق همیشه با نجابت عمیق درونی قهرمان مطابقت ندارد. این وضعیت هم در «طوفان» و هم در «جنگل» مشاهده می‌شود. در واقع، عشق کاترینا به بوریس بخشی از اعتراض به ظلم فزاینده "پادشاهی تاریک" است، که یک تسلیت کوتاه مدت برای او است. با این حال، او که در شرایط فعلی کاملاً گیج شده است، به شدت نیاز به رهایی را احساس می کند و از آنجایی که در قلب ایده آلیست است، آن را فقط در مرگ می بیند. استروفسکی تأکید می کند که این تنها راه نجات است در این موردبا تاکید بر این جمله بوریس: «فقط باید از خدا یک چیز بخواهیم که هر چه زودتر بمیرد تا مدت طولانی رنج نکشد!» و همچنین با سخنی کوتاه اما گویا از تیخون، بالای کاترینای مرده گفت: "برای تو خوب است، کاتیا!"
در مورد تصویر کاترینا، نمی توان از چهره واروارا نام برد که در اینجا نقش یک سوبرت بی خیال و پرواز را انجام می دهد. استروفسکی عمداً خواننده را وادار می کند تا این دو تصویر را با هم مقایسه کند و حتی بیشتر بر آن تمرکز کند. ویژگی های مثبتشخصیت اصلی. "تو یه جورایی حیله گر هستی، خدا با تو باشه!" - می گوید واروارا، و این "حکمت" را با بیهودگی و اگرچه عملی، اما سطحی "چنگ زدن" خود به خوبی برجسته می کند. اگر به کمدی "جنگل" روی بیاوریم، در اینجا نقش سوبرت را جولیتا، خانه دار تورمیژسکایا بازی می کند، اما او به هیچ وجه یک پادپوست نیست، بلکه برعکس، دوتایی از معشوقه پرشور و عاشق او است. همچنین توسط رویاها تسخیر شده است ("بنابراین گاهی اوقات او چیزی شبیه ابر پیدا می کند" - اعتراف کرد). عشق اولیتا به شستلیوتسف بر رابطه عاشقانه گورمیزسایا با بولانوف تأکید می‌کند.
تعداد کمی از تصاویر زنانه در استروسکی ماهیت طنز و گروتسک دارند. در کمدی "جنگل"، طبق قوانین ژانر، این برای همه شخصیت ها صدق می کند. در مورد "طوفان"، در اینجا این تصاویر طنز زن بود که یکی از بیان اصل کمدی بود. این شامل فکلوشا سرگردان و گلاشا "دختر" است. هر دو تصویر را با خیال راحت می توان کمدی گروتسک نامید. فکلوشا خود را قصه گو معرفی می کند افسانه های عامیانهو افسانه‌ها، اطرافیانشان را با داستان‌هایشان در مورد چگونگی حکومت سلاطین بر زمین و «هر چه قضاوت می‌کنند، همه چیز اشتباه است» و درباره سرزمین‌هایی که «همه مردم با سر سگ هستند» را خوشحال می‌کنند. گلاشا بازتابی معمولی از "کالینووی ها" معمولی است که با احترام به چنین فکلوش گوش می دهند و مطمئن هستند که "هنوز خوب است که مردم خوبوجود دارد؛ نه، نه، و خواهی شنید که در این دنیا چه خبر است، وگرنه مثل یک احمق می‌میری.» هم فکلوشا و هم گلاشا به «پادشاهی تاریک» تعلق دارند و این جهان را به «مال خود» و «آنان»، به «فضیلت» پدرسالارانه، که در آن همه چیز «خنک و منظم» است، و به غرور بیرونی، که از آن نظم قدیمی و زمان شروع "به تحقیر آمدن". استروفسکی با این شخصیت ها مشکل جهل پوچ و فقدان روشنگری سبک زندگی محافظه کارانه قدیمی و ناسازگاری آن با روندهای مدرن.
بنابراین، با جمع‌بندی همه موارد فوق، باید تأکید کرد که استروفسکی با آگاهی کامل از همه تغییرات و روندهای جامعه، با این حال مخالف ایده‌های تغییرات خشونت‌آمیز بود و فعالیت‌های آموزشی خود را در جنبه‌ای نسبتاً سنتی می‌دید: از نظر اخلاقی. -آموزش، افشای رذیلت، کشف فضیلت ارزش های ساده و جاودانه زندگی. و نقش مهمی در افشای این موضوع را شخصیت‌هایی که به‌طور دقیق انتخاب و «نوشته‌شده» توسط او، از جمله شخصیت‌های زن، ایفا کردند که در بسیاری از نمایشنامه‌های او از جمله «طوفان» و «جنگل» غالب بودند. حضور آنها بود که ابزارهای طرح داستانی مانند درگیری بین نسل قدیم و جدید، رویارویی یا برعکس، اتحاد شخصیتی قوی، متفکر و کادری بی دغدغه اما عملی، معرفی تصاویر کمدی و گروتسک و خیلی بیشتر، که در نهایت تکمیل کار را تضمین کرد و استروفسکی را به یکی از برجسته ترین نمایشنامه نویسان روسی قرن نوزدهم تبدیل کرد.